2. APARATO TÉCNICO DEL CINE 2.

1 ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA HACER UNA PELÍCULA Un director de cine manifestó alguna vez que se podría hacer una buena película a partir de los hechos aparentemente banales de la vida de cualquier pasajero de un camión, señalando con ello el número infinito de temas posibles que pueden ser el punto de partida de una cinta cinematográfica.vii En general se puede decir que una idea es la base para una película y lo primero que se hace es elaborar un libreto basado en de esta idea que puede resultar de un cuento (El Decamerón), una historia original (Hiroshima, mon amour), una obra teatral (Eda), una novela (Lo que el viento se llevó), de una versión nueva de una película antigua (Sangre y arena) o, como en el caso de las películas del neorrealismo italiano, de los hechos de la vida cotidiana de las clases desposeidas (por ejemplo, Ladrón de bicicletas54 del director Vittorio de Sica) . El proceso de selección de una idea se basa en el análisis de la calidad de la historia, la construcción dramática y la forma, y tiene lugar, en el caso del cine comercial, entre ejecutivos y productores mientra que en el caso de los independientes, los productores y los directores están a cargo de esta selección. a) Condiciones de forma Por lo general, como material inicial se prefiere partir de una historia completa, con muchos detalles y de suficiente extensión como para llenar los noventa o más minutos de duración de una película. Por ello se están filmando más novelas que cuentos. Un material extenso potencializa la edición, permitiendo omisiones y fusiones, mientras que es difícil transformar en película el material de un cuento corto o de otra forma literaria como el poema u otras. Por ello, en las producciones cinematográficas se prefiere juntar varios cuentos agrupados alrededor de una temática o idea central y presentarlas como una sola película, siendo que los cuentos individuales incluso se pueden encargar a diferentes directores. La autora menciona como ejemplos las cintas El Decamerón basado en el libro de cuentos del mismo nombre de Boccaccio e Historias extraordinarias, una película basada en los cuentos de Edgar Allen Poe. Cabe destacar que cuando los espectadores han leído con anterioridad la obra literaria, frecuentemente no están de acuerdo con su adaptación cinematográfica, la consideran como no lograda y prefieren el material original. Ello se base en el hecho de que durante la lectura la imaginación del lector está menos condicionada, se puede interrumpir y reanudarla sin mayor pérdida de información. En el cine hay otro ritmo. La autora sugiere que en el cine la fotografía clausura la libertad imaginativa, mientras que en la literatura se espera más participación del

con el resultado de que puede haber películas que son comprensibles para audiencias mayores o . b) Construcción dramática Alicia Poloniato defiende la tesis de que no todos los temas son idóneos para desarrollar un argumento o para hacer una buena película de ellos. para poder ser juzgadas como logradas. c) Calidad de la historia En el cine se presentan simultaneamente diferentes planos.viii A nivel general se puede decir que en los comienzos del cine las películas históricas y de fantasía tenían grandes dificultades técnicas para recrear adecuadamente los espacios y ambientes descritos en las obras literarias correspondientes. De estos planos podemos destacar el plano del contenido y el plano de la expresión. es decir. Desde hace algún tiempo. Demuestran que ésta época ya fue superada. Al analizar el plano del contenido de una película estamos analizando la calidad de la historia presentada. no es necesario partir de situaciones extremas para lograr un buen argumento. la creación de espacios fantásticos o de gran detallismo histórico ya no ofrece dificultades para los profesionales del ramo. Sin embargo. por ejemplo. Ejemplo de ello es la película Ladrón de bicicletas donde el guionista César Zavattini logra presentarnos de manera interesante la historia de un trabajador italiano de la posguerra que está viviendo en condiciones de miseria y a quien le roban su bicicleta. parece existir un acuerdo sobre el hecho de que todas las películas deben tener las cualidades de comprensibilidad y verosimilitud. Condición básica para un argumento aceptable es que exista algún conflicto que debe ser resuelto . cintas tales como El Gatopardo de Lucino Visconti ó 2001. Cabe señalar que en relación con la comprensibilidad existen gradaciones. A pesar de que la historia no incluye actos heroicos u otros hechos sensacionales. Odisea en el espacio de Stanley Kubrick. Inependientemente de los gustos personales del público. Las películas centradas en problemas psicológicos o sociales muestran que se pueden realizar buenas cintas a partir de hechos aparentemente insignificantes. ambos planos se deben sostener mutuamente para realizar un filme logrado. sus bellas imágenes y su buen ritmo. por no poder justificar ciertas secuencias o por presentar un simbolismo recargado.lector en la reconstrucción imaginaria de las escenas descritas. Está evidente que no nos sentimos cómodos al ver una cinta que no comprendemos por estar mal narrada. En el caso contrario podemos verlo y sentir que a pesar de. su única herramienta de trabajo. no nos gustó. se logra la representación dramática de algo profundamente humano. Es de gran relevancia la relación que se mantiene entre ambos.

Alicia Poloniato opina que las mejores películas son aquellas de la categoría B que tienen un costo de producción y distribución intermedio. La categroría A se refiere a las superproducciones que implican un costo elevado para ocupar extras. ix Por otra parte. Alicia Poloniato opina que para hacer una película es indispensable tener un libreto. Sin embargo. Para las películas de la categoría A se dedica una parte considerable del capital para la distribución y la publicidad correspondiente. por así decirlo. Y mucho menos verosimiles aún son las películas como La Guerra de las Galaxias. Aquí. Es la base para posibilitar un trabajo de filmación eficiente. una película es filmada para generar el máximo de ganancias en el menor tiempo posible y. La historia debe ser verosímil. Ejemplo de ello es Carlos Saura con su película Cria cuervos .menores. Este tipo . Sin embargo. no con la realidad. cuando se producen historias para públicos amplios muchas veces se confunden claridad y sencillez con estupidez. los detalles de una historia filmada deben parecer verdaderos. la historia del filme es presentada en las unidades cinematográficas de planos y secuencias y se revisa su función para la totalidad de la obra. una superproducción siempre garantiza ser un éxito taquillero debido al despliegue del aparato publicitario que apoya su distribución. pero también se da el caso de que el director del filme se encargue adicionalmente de la elaboración del libreto y del guión técnico. Esta etapa puede ser realizada por diferentes personas especializadas. dependiendo de la cantidad de capital invertida en su producción. vestuario. tampoco esta ‘regla’ es absoluta. piénsese en los westerns o las películas de espionaje como las de James Bond. En estas producciones se menosprecia el criterio y la inteligencia del espectador medio. Lamentablemente. una superproducción no es sinónimo de una producción de calidad. B o C. Aquí se trata de géneros de cine bien definidos que han creado su propia realidad. Debe parecer que lo que se está proyectando puede ser real. las películas son clasificadas con las categorías A. el libreto es convertido en guión técnico mismo que contiene todas las instrucciones técnicas para el rodaje de la cinta. y entre mejor sea este libreto mejores posiblidiades hay de que la película también resulte buena x. escenografías y la actuación de estrellas consagradas. Como ejemplo de este tipo de película Alicia Poloniato cita la obra Cleopatra de Joseph Mankiewicz que cuenta con la participación de la pareja de actores Richard Burton y Elizabeth Taylor. Las historias presentadas cumplen con la lógica del género. técnicos y financieros. Antes de pasar al rodaje. los aspectos artísticos y técnicos son subordinados a las condiciones financieras: muy frecuentemente.2 PRODUCCIÓN : LA DIRECCIÓN Y LOS TÉCNICOS La producción de una película implica factores artísticos. A pesar de ello. 2. En los Estados Unidos de América. se descuidan los detalles artísticos y técnicos. Por desgracia. por ello.

Para realizar una cinta cinematográfica en Hollywood. escenografía e iluminación. debe procurar . directores. esta industria está dominada por solo ocho grandes empresas que son responsables del 75% de las películas expuestas xiii. la realización de las películas está sujeta a otro régimen. Las escenas no se filman con la misma cronología con la que aparecerán en la película terminada. recibe el guión técnico ya elaborado y se tiene que limitar a vigilar el rodaje y dirigir a los actores mientras que en Europa el director es el verdadero autor de la película. este tipo de producción tampoco garantiza una mejor calidad de las películas dado que los inversionistas y bancos mencionados quieren obtener ganancias y. toma decisiones acerca del montaje final de la cinta y tiene la última palabra de los detalles de vestuario. el director debe poner especial cuidado en la actuación de sus actores.de películas puede resultar ganadora de algún premio internaciónal como lo es el caso de la película Marty. En la opinión de Alicia Poloniato. Dependiendo del talento del director de una película. éste puede componer un libreto deficiente. Sin embargo. En Europa y algunos paises latinoamericanos. prepara los detalles de filmación. Debido a los altos costos de la producción cinematográfica. La industria del cine abarca la producción. por lo general. En los Estados Unidos de América. Alicia Poloniato considera que directores como Chaplin. por ello. Aquí. por citar un ejemplo. se prefiere repetir las fórmulas de producción exitosas aunque ello lleve a un estancamiento del cine como manifestación artística. Por esta razón. estrellas y técnicos normalmente cuentan con contratos de larga duración. Bergman o Dovzhenko generalmente proceden de esta manera. Por ello. es mejor olvidarse de las películas que reciben la clasificación C dado que éstas son de muy baja calidad y solo se producen porque los distribuidores están obligados legalmente a exhibir un número determinado de este tipo de cintas xii. se juntan unos diez a veinte ejecutivos con el consejo de producción para hacer las decisiones importantes y contratar el personal para el filme. Aquí. el director participa en la elaboración del guión técnico. Los productores dependen de esta junta y están ligados contratualmente a alguna de las empresas ejecutoras de la realización mientras que los directores son considerados como técnicos que se deben ocupar exclusivamente de los detalles del rodaje. son muy frecuentes las asociaciones con otros inversionistas y la contratación de créditos con bancos dedicados a brindar este tipo de servicios para la industria del cine. distribución. En los Estados Unidos de América el director tiene menos libertad. dirige a los actores. los productores no pertenecen a algún monopolio sino que se trata de pequeños industriales que actuan como inversionistas y entusiastas del cine. también recurren a las fórmulas éxitosas de producción cinematográfica. evitan acciones arriesgadas en términos de comprometer el éxito taquillero de la producción dado que ello resultaría en la disolución de su contrato. A pesar de que los productores. exhibición y las industrias técnicas especializadas.

Esta idea es fomentada por los productores que diseñan la publicidad para una película precisamente enfatizando y reforzando la imagen de la estrella y logrando. otra parte fundamental es el conocimiento de la práctica actoral. cuando le falta la sensibilidad para captar la esencia del personaje representado. y cuando un actor desconocido representa su papel en la cinta de manera extraordinaria. la culpa es generalmente del director.que mantengan el carácter del personaje que representan. es decir. Pequeños movimientos de los dedos o movimientos de . El actor de cine debe disponer de un control mucho mayor sobre sus gestos y movimientos debido a que la cámara registra hasta los más mínimos detalles de la actuación. Ello es necesario para permitir un montaje apropiado de las secuencias que implica un proceso de selección y dosificación. que los objetos y personas estén en su lugar. 2. Sophia Loren. cuando la cámara comienza a filmar. En la opinión pública. Por otra parte. El asistente de dirección está a cargo de vigilar que los actores estén listos. el control de las tomas es necesario para garantizar la totalidad del material filmado antes de proceder al montaje final dado que la realización de una toma faltante puede representar un alto costo por la reconstrucción de la escenografía y la disponibilidad de los actores y del personal técnico. La autoobservación le puede ayudar a desarrollar esta sensibilidad.3 LOS ACTORES. Marcello Mastroiani o María Felix. ello generalmente se debe a una buena dirección. sobre todo con respecto a la cooperación con el director dado que parte importante del trabajo de éste es la direccion de los actores. haciendo aparecer como exagerados los gestos y movimientos que en la vida cotidiana son considerados normales. independientemente de lo que proyecten en la toma antecedente o siguiente. La secretaria del estudio lleva el registro y control de las tomas realizadas. garantizar el éxito en taquilla. una película debe ser buena cuando participan en ella actores de la talla de Anthony Quinn. los espectadores frecuentemente solo recuerdan el nombre de la actríz o del actor principales. Cabe señalar que para ser buen actor no basta con tener de talento. que la escenografía esté preparada correctamente. Cuando un actor consagrado no logra actuar bien en una película. A diferencia de ello y debido a las condiciones de una puesta en escena para el teatro. allí la actuación requiere de gestos y movimientos que en la vida cotidiana se consideran exagerados. EL MAQUILLAJE Y EL VESTUARIO No obstante de que el talento del director es decisivo para la calidad de una película. Como talento podemos considerar aquí la capacidad de asumir y representar cada papel asignado con la identificación apropiada mientras que la falta de talento se hace patente cuando el actor aprovecha cada papel para repetirse a sí mismo. Existen grandes diferencias entre las tareas de actuar en el teatro o en el cine. de esta manera.

Sin embargo. por ejemplo. Por otra parte. Para las películas cuya historia tiene lugar en la actualidad y en ambientes masivamente cotidianos. como lo es el caso de Ana Magnani cuando la dirige Rossellini xvi. y ello se debe a la utilización de los primeros planos o close ups que presentan la cara o una parte del cuerpo de tal manera en la pantalla que todos los espectadores pueden apreciar los detalles mientras que en el teatro. tanto para las estrellas como también para los extras. Ejemplo de un cuidado minucioso en el diseño del vestuario es la cinta Edipo y Medea de Pier Paolo Passolini. se contratan modistos para el diseño y la confección del vestuario. antropológicos e incluso literarios. depresión.los músculos de la cara casi imperceptibles son recursos del actor de cine. Su oficio se centra en la aplicación adecuada del maquillaje sobre la cara del actor para el realce de los rasgos característicos de la representación de un estado de ánimo determinado: vejez. ambientada impecable e impresionantemente en la época premicénica. En los estudios que para la filmación ofrecen la ventaja de no depender de las . la necesidad del maquillaje es tal que su omisión resultaría en una actuación más bien cómica que terrorífica. solo los ocupantes de las primeras filas tienen la posibilidad de observar los detalles de la cara del actor. etcxv. En las películas de terror. El modisto es asistido por la vestidora quien está a cargo del guardarropa. ya sea en el estudio o en exteriores. la actriz logra reflejar en su rostro el conflicto interno del personaje xiv. Debe adecuar la talla y proporcionar la vestimenta durante la filmación. abundan las producciones donde el vestuario no tiene relevancia frente a la voracidad financiera de los inversionistas y donde podemos observar. Como un ejemplo de excelente actuación cinematográfica. como el vestuario que Federico Fellini y Giulietta Massina adquirieron para la película La strada. 2. Aquí se deben tomar en cuenta factores de la historia del arte. Alicia Poloniato menciona a Glenda Jackson en el rol protagónico de la cinta Eda. determinar el ángulo de la toma y delimitar el espacio de la imagen filmada. Cuando la historia de la cinta se desarrolla en otras épocas históricas o en ambientes de mucho lujo o exóticos. diciendo que a pesar de la confección claramente teatral del filme. angustia. gauchos argentinos vestidos como gitanos o las esposas de un sultán vestidas como cabareteras.4 LA CÁMARA. el vestuario se consigue en las grandes tiendas o incluso en las tiendas de segunda mano. La selección del vestuario le corresponde al director. LA ILUMINACIÓN Y EL SET Poloniato resume el trabajo en el set como la secuencia de fijar la iluminación y hacer las pruebas correspondientes. Com set se entiende cualquier lugar donde se filma una escena. El o la maquillista es otro especialista importante para la presentación adecuada de los personajes frente a las cámaras. hay ejemplos donde el director permite que el actor o la actríz no usen maquillaje. históricos en general.

No se hace mención de las gruas que se usan en los estudios y exteriores mismas que permiten movimientos de cámara particulares. . Una vez satisfecho con la iluminación. El camarógrafo es el responsable de determinar el encuadre. etc. sin embargo. es decir. Alicia Poloniato menciona que en la industria cinematográfica se utilizan reflectores que operan con corriente de entre 5 y 50 amperes xvii y que. Está conglomerado de yeso. mismo que es altamente significativo como ya lo habíamos notado en su manejo para las películas pertenecientes al expresionismo alemán. Según Poloniato. Este posicionamiento resulta en un determinado contraste tonal en la imagen filmada. Los consigue en casas de antigüedades. también importa la calidad de la luz. Dirige como colocar las fuentes de lúz. se obtienen los diferentes planos: gran plano = rostro primer plano = busto plano americano = de cabeza a rodillas plano medio = figura entera plano general = varios personas enteras. se usa un material llamado staff para reconstruir edificios. en el estudio la cámara está montada sobre una plataforma con ruedas mientras que en exteriores y para escenas que implican un desplazamiento lateral rápido de lo filmado. Con el acercamiento o alejamiento. monumentos o interiores de época o suntuosos. El ayudante de fotografía es el responsable de tener a disposición película virgen y de revelar lo filmado. El utilero es el responsable de procurar los objetos para enriquecer la ambientación de las escenas. Una parte de importancia fundamental de una película es la fotografía. A continuación veremos algunos detalles de movimiento de la cámara que cnsisten en alejar o acercarse al escenario y a los actores (travelling).condiciones atmosféricas y de horario. el director de fotografía determina el ángulo desde donde se tomará la escena dado que la atmósfera creada se percibe desde éste ángulo y no desde cualquier punto. delimita el espacio rectangular que se proyectará finalmente en las pantallas. El director de fotografía o ‘jefe de operadores’ debe lograr las atmósferas marcadas en el guión técnico y para ello cuenta con el apoyo de especialistas en el manejo de las cámaras y de la iluminación. o a un desplazamiento lateral xix. museos. por ejemplo cuando se trabaja en exteriores con la intención de modificar la atmosfera creada por la luz naturalxviii. cemento y glicerina mezclado con estopa o tela y pintado posteriormente para vestirlo con la apariencia de una superficie determinada. la cámara se monta sobre un camión que sigue paralelamente el movimiento del objeto o de la persona filmada. colecciones privadas.

mediante el cambio de ángulo. Actualmente y debido a las posibilidades combinatorias de los diferentes planos. repitiendo escenas pero tomadas desde diferentes ángulos. y otros. Selecciona las mejores tomas y decide cuáles de las escenas son idoneas como para posibilitar el montaje de secuencias de ritmo fluido. en el caso de Eisenstein este procedimiento corresponde a un intento de lograr.000 metros de cinta filmada para una película. Poloniato menciona la inserción de un primer plano de la actríz Michele Morgan en algún lugar de la película Sinfonía pastoral. lamentablemente cayendo nuevamente en el mismo descuido de no mencionar ni director. el trabajo artístico puede consistir como en el caso de Sergei Eisenstein en romper con la secuencialidad rígida. Para el montaje de una cinta cinematográfica – comprendida como una sucesión de espacio y tiempo .500 metros para su proyección. posiciones. Sobre todo en las películas de calidad dudosa.5 EL MONTAJE Méliès filmaba escenas continuas de entre diez y quince minutos de duración en plano general. de un total de alrededor de 40. En la opinión de Alicia Poloniato. eliminando el material que retarda el desarrollo del argumento. dirección. como si diferentes personas nos relataran la misma historia. Sin embargo. cada una desde su punto de vista personal. El inserto es otro recurso de montaje consistente en la inserción de una toma filmada a posteriori para este propósito o obtenida de algún archivo. El resultado de su trabajo es presentado al director quien toma las decisiones para el montaje final de la película. se seleccionan aproximadamente 2. La montadora xx es la persona a cargo de realizar un primer montaje de la película. se recurre a la inserción de escenas o secuencias de películas conocidas en un intento de elevar el nivel de la producción sin incurrir en mayores gastos.son importantes los criterios que dan continuidad y coherencia a las secuencias: miradas.2. ni ubicación o año de producción del filme . una analogía con la pintura cubista más que con la narrativa de las novelas literarias.

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