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FILINICH, Mara Isabel: Enunciacin. Bs. As. Eudeba.

(RESUMEN)
Prlogo Importancia de la presencia del sujeto en el discurso. La nocin que subsume las diversas modalidades bajo las cuales el sujeto se hace presente en lo que comunica es la de enunciacin. El proceso de enunciacin, de apropiacin del lenguaje por parte de un yo que apela a un t, pone en juego los diversos aspectos de la subjetividad configurada por el propio discurso. Captulo I: CONCEPTOS GENERALES DE TEORA DE LA ENUNCIACIN Afirma Benveniste: Es en y por el lenguaje como el hombre se constituye como sujeto; porque el solo lenguaje funda en realidad, en su modalidad que es la del ser, el concepto de `ego. El YO implica necesariamente el T, pues el ejercicio del lenguaje es siempre un acto transitivo, apunta al otro, configura su presencia. El presente es el tiempo en el que se habla. Fuera del discurso el tiempo no tiene asidero. Cada acontecimiento enunciativo inaugura un presente en funcin del cual pueden comprenderse los variados tiempos del enunciado. 1.2. ENUNCIADO Y ENUNCIACIN

En todo enunciado es posible reconocer dos niveles: el nivel de lo expresado, la informacin transmitida, la historia contada, esto es, el nivel enuncivo, o bien, lo enunciado; y el nivel enunciativo o la enunciacin, es decir, el proceso subyacente por el cual lo expresado es atribuible a un yo que apela a un t. As, en el enunciado, en una manifestacin discursiva cualquiera, reconocemos lo enunciado y la enunciacin. El enunciado puede concebirse como una materialidad perceptible realizada con cualquier sustancia expresiva, ya sea verbal -oral, escrita- o no verbal -gestual, icnica, sonora, sincrtica, etc. El enunciado conlleva dos niveles, de los cuales uno es explcito, lo enunciado, aquello que es objeto del discurso, y el otro, implcito, la enunciacin presupuesta en todo enunciado en la medida en que todo discurso proviene de un yo que destina su alocucin a un t.

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DOS DIMENSIONES TEMPORALES: TIEMPO DEL ENUNCIADO TIEMPO DE LA ENUNCIACIN El tiempo de la enunciacin se define por su relacin con el tiempo enunciado. Es as que puede haber concomitancia o no concomitancia entre ambos tiempos: en el primer caso, el tiempo de la enunciacin aparecer como simultneo al del enunciado, y en el segundo, se manifestar o bien como, posterior o bien como anterior a l. Reconocer la diferencia entre la dimensin enunciva del tiempo que considera la relacin entre diversos segmentos temporales del mismo nivel y la dimensin enunciativa que articula el tiempo de la enunciacin y del enunciado. Enunciado y enunciacin son dos dimensiones siempre presentes en todo discurso, cada una de las cuales comporta sus propios componentes, de manera tal que podemos hablar de actores, tiempo y espacio del enunciado y de la enunciacin. 1.3. LA ENUNCIACIN ENUNCIADA Si, como hemos afirmado, el enunciado puede contener todas las acciones atribuibles a un sujeto, es evidente que tambin puede incluir la accin de decir, y as, hallaramos en estos casos que la enunciacin puede aparecer enunciada. 3 NIVELES (Greimas) ENUNCIADO (explcito) ENUNCIACIN-ENUNCIADA (verbos del decir) ENUNCIACIN (implcito)

Adems de los enunciados que narran acciones no verbales, hay tambin otros enunciados de diferente naturaleza -enunciaciones enunciadas- que narran acciones verbales de ese yo actor de los sucesos. Nos referimos a las frases digo que no ocurra, vuelvo a decirme, las cuales remiten al propio acto de proferir el discurso. ENUNCIACIN CITADA Por enunciacin citada, entendemos aqu un simulacro de la

enunciacin, que se presenta en el discurso siempre que, por ejemplo, se inserta un dilogo: las marcas de la enunciacin (ego, hit et nunc) son llamadas a desaparecer si se sustituye la forma dialogal por el discurso indirecto correspondiente. La enunciacin citada es posible gracias al sincretismo de roles que pueden asumir VSV 2

los actores en el relato. El caso de los relatos enmarcados constituye otra de las formas de la enunciacin citada o referida. En sntesis, habremos de distinguir entonces entre la enunciacin propiamente dicha, siempre implcita, y toda forma de enunciacin manifiesta que constituye un simulacro de la enunciacin. Y dentro de las formas de enunciacin explcita o manifiesta reconoceremos, por una parte, la enunciacin enunciada, la cual, o bien remite a otras enunciaciones pasadas o futuras, o bien acta como modalizadora del resto del enunciado; Y, por otra parte, la enunciacin citada o referida, que alude a la insercin de una enunciacin en otra, como son los casos de la cita, el epgrafe, el dilogo, el relato enmarcado. DISCURSO El concepto de discurso remite directamente al de enunciacin, llegando incluso, ambas nociones a superponerse. El discurso designa el proceso global de puesta en funcionamiento de la lengua, mientras que la enunciacin y el enunciado son sus componentes. CAPTULO 2: EL SUJETO DE LA ENUNCIACIN El autor emprico del enunciado no tiene cabida en el anlisis de la enunciacin. El sujeto del enunciado est implcito en el enunciado mismo, no es exterior a l, es una figura constituida, moldeada por su propio enunciado y existente slo en el interior de los textos. El sujeto de la enunciacin es una instancia compuesta por la articulacin entre sujeto enunciador y sujeto enunciatario, de ah que sea preferible hablar de instancia de la enunciacin para dar cuenta de los dos polos constituidos de la enunciacin. El enunciatario es, como el enunciador, previsto en el interior del enunciado, es la imagen de destinatario que necesita formarse para construir todo enunciado. Enunciador y enunciatario son entonces dos papeles configurados por el enunciado, dado que no tienen existencia fuera de l. El enunciado no solamente conlleva una informacin sino que pone en escena, representa, una situacin comunicativa por la cual algo se dice desde cierta perspectiva y para cierta inteligibilidad. En los casos ms transparentes, las referencias al enunciador y al enunciatario apareceran como el yo responsable del decir y el t previsto por el enunciador. El enunciador no slo se constituye a s mismo sino que construye una VSV 3

imagen del enunciatario. NARRADOR Y NARRATARIO Para designar el rol de enunciador en textos

pertenecientes al gnero narrativo, la teora literaria provee el trmino de narrador. Como concepto correlativo a este, Genette ha propuesto el de narratario para designar la funcin de enunciatario dentro del relato. IRONA El procedimiento de la irona consistira no en afirmar algo para dar a

entender lo contrario (pocas ironas resisten esta explicacin), sino en hacer or la voz de otro capaz de realizar una afirmacin absurda de la cual el enunciador bsico no se hace responsable. CITA Las formas diversas que puede asumir la cita (la apelacin a la autoridad, el

epgrafe, el ejemplo, etc.) muestran siempre -por ms textual que se la presente- que la prdida de contexto primero y la recontextualizacin, despus, de un enunciado (esto es, la insercin en otro proceso de enunciacin) afectan a la significacin, ya sea que la extiendan, la desplacen o la transformen parcial o totalmente. NEGACIN La negacin constituye otro caso de polifona por poner en escena, al

menos, a dos enunciadores: al que es responsable de la afirmacin que vehicula el enunciado negativo y al que asume la negacin explcita. El concepto de Sujeto de la enunciacin designa un procedimiento complejo por el cual el discurso instala su fuente de procedencia y la meta a la cual apunta. CAPTULO 3: LA ENUNCIACIN DEL TIEMPO Cada enunciacin inaugura un presente, sto quiere decir que instaura un punto de referencia en funcin del cual se organizar la representacin de la temporalidad. Estas dos dimensiones que aqu designamos como tiempo enuncivo y tiempo enunciativo se corresponden con la oposicin entre tiempo narrado y tiempo de la narracin.

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3.1.1. EL TIEMPO ENUCIVO O TIEMPO NARRADO Tres aspectos: orden, duracin y frecuencia. El tiempo narrado implica el establecimiento de un orden en el enunciado que se observa al comparar el encadenamiento lgico y cronolgico de los sucesos (el argumento de los formalistas rusos, aquello que se obtiene al aislar y reordenar los acontecimientos de la historia sobre el eje pasado/presente/futuro) con la disposicin que tales acontecimientos guardan en el discurso (la trama de los formalistas rusos). La duracin designa la velocidad del relato. As, un relato producir un efecto de velocidad si narra largos perodos de tiempo en un breve espacio, mientras que la narracin de un corto tiempo en un amplio espacio de texto se percibir con un relato de ritmo lento. 4 POSIBILIDADES: la pausa; la escena; el sumario; la elipsis. De la primera a la ltima modalidad de construccin del ritmo hay una creciente aceleracin narrativa, as como de la ltima a la primera hay una desaceleracin progresiva. Es habitual que un relato combine varias formas de ritmo y progrese mediante un juego de aceleraciones y desaceleraciones. FRECUENCIA TEMPORAL: posibilidad que tiene un acontecimiento no slo de suceder sino de repetirse, tanto en la historia como en el discurso. 4 tipos de relato: singulativo, anafrico, repetitivo, iterativo. Los procedimientos comentados por Genette bajo las designaciones de orden, duracin y frecuencia, dan cuenta de la representacin del tiempo narrado (de al dimensin enunciva del tiempo), cuyo anlisis es posible al comparar el tiempo de la historia, esto es, de los sucesos abstrados de su realizacin discursiva, con el espacio que el relato asigna a la mencin de ellos. 3.1.2. EL TIEMPO ENUNCIATIVO O TIEMPO DE LA NARRACIN

El tiempo enunciativo, o bien, la posicin temporal del enunciador con respecto al tiempo de los acontecimientos enunciados, es, por excelencia, ulterior, a la luz del modelo cannico del relato histrico. Ahora bien, el relato construye otras posiciones del enunciador -anterior, intercalada, simultnea- posiciones de las que tambin se vale el relato histrico (pensemos en el empleo frecuente del presente histrico), que persiguen finalidades retricas y asumen, por lo tanto, significaciones especficas en cada caso.

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3.1.3.

EL TIEMPO VIVIDO

La experiencia ficticia del tiempo. Se trata de la representacin, mediante diversos procedimientos de la experiencia del tiempo en el interior del universo del texto. Experiencia que puede ser realizada tanto por los agentes de la narracin (narrador y narratorio) como por los del mundo narrado (los actores del enunciado). Esa experiencia del tiempo es explorada por el texto y ofrecida como otro modo de concebir la temporalidad, indagando en su profundidad ms que en su linealidad. Uno de los mecanismos que da densidad a la imagen del tiempo es la introspeccin. Intercalada entre los momentos de la accin, produce un efecto de retardacin en virtud del cual, paradjicamente, la historia avanza. El retroceso de la mirada retrospectiva del narrador, para el cual el tiempo es un espacio que puede recorrerse en direcciones diversas y con distintos ritmos, no deja de constituir un avance para al mirada prospectiva del narratario que atiende al incremento de saber acerca de la historia. El enfrentamiento entre el tiempo pblico o cronolgico y el tiempo privado o de la conciencia, es otro recurso que profundiza la imagen del tiempo. La memoria -la escritura- es aqu esa unidad de lugar que construye un espacio homogneo para insertar en l la heterogeneidad del tiempo. 3.2. REPRESENTACIN DEL TIEMPO Y ENUNCIACIN CITADA La enunciacin citada o referida, en la medida en que implica otra situacin comunicativa insertada en la situacin comunicativa de base que le sirve de marco y anuncia su aparicin, da lugar tambin por lo general, a la insercin de una temporalidad en otra. Tal ruptura del hilo temporal de una historia para introducir ya sea otro ritmo -como mediante ciertos dilogos- ya otra historia -como en el caso de los relatos enmarcadosposibilita la multiplicacin de las lneas temporales representadas en el texto. Estas posiciones relativas del enunciador bsico con respecto a los enunciadores citados, se marcan en el discurso mediante la correlacin temporal de los verbos, las variaciones adverbiales, la instalacin de puntos de referencia que instauran un nuevo presente en el marco de un pasado o de un futuro, etc. PRESENTE HISTRICO: recurso que permite dramatizar los acontecimientos, esto es, ponerlos en escena como si se estuvieran desarrollando ante los ojos del destinatario. VSV 6

CAPTULO 4: LA ENUNCIACIN DEL ESPACIO 4.1. El espacio: una construccin significativa. La primera articulacin elemental que deictiza el espacio puede formularse ya sea mediante la oposicin aqu vs. all, o bien, englobante vs. Englobado. 4.2 El punto de vista: sujeto y objeto de la percepcin Pensar en la enunciacin del espacio conduce necesariamente a considerar que toda referencia al espacio implica la instauracin de un punto de vista desde el cual se organiza la representacin espacial. 4.2.1. 4.2.2. Interaccin entre sujeto y objeto La bsqueda de la totalidad

Adems de la interaccin entre sujeto y objeto, el acto perceptivo -habamos sealado- produce una separacin, establece un hiato entre un efecto-sujeto y un efectoobjeto. Ese hiato tiene la forma de una tensin pues el sujeto se esforzar por captar la totalidad inabarcable del objeto en cuestin. La tensin es esa fuerza que orienta, que dirige al sujeto hacia el objeto, tensin que tambin puede llamarse deseo. La bsqueda de la totalidad subyace en todo intento de captacin perceptiva y la imposibilidad de su logro moviliza al sujeto y la hace desplegar estrategias diversas de captacin. Tcnicas que acusan la voluntad narrativa de construir un universo completo, aunque esa completud se sugiera mediante la construccin de universos fragmentarios. 4.2.3. 4.2.4. FOCALIZACIN Espacio exterior: la actividad exteroceptiva. Universo interior: la actividad interoceptiva Focalizacin cero (narrador omnisciente) Focalizacin interna Focalizacin externa 4.2.5. 4.3. Cuerpo propio: actividad propioceptiva Sujeto de la enunciacin y observador

Si el sujeto de la enunciacin seala la posicin desde la cual un YO habla y dirige a otro su discurso, el sujeto de la observacin designa la posicin en la cual un sujeto se VSV 7

instala para ofrecer una perspectiva de lo enunciado. Dos procedimientos pueden hacer explcita la presencia del observador: el sincretismo y la observacin observada. El observador puede aparecer en sincretismo ya sea con el sujeto de la enunciacin enunciada o citada -si la hubiera- ya con una o varios actores instalados en el enunciado. El segundo procedimiento mencionado que puede evidenciar la presencia del observador es aquel por el cual se transforma en observador observado. As, el observador observado implica que el hacer perceptivo de un actor puede ser objeto de observacin por parte del mismo actor en otro plano, o bien por parte de otro actor. El sujeto de la enunciacin y el de la observacin constituyen dos instancias siendo la primera la que delega en la segunda la funcin de configurar el campo perceptivo que el discurso exhibe. CAPTULO 5: MODALIDADES Y ENUNCIACIN VERBOS MODALES poder deber querer saber MODALIDAD EPISTMICA Un enunciado epistmicamente modalizado, entonces,

es aquel en el cual el hablante califica de modo explcito su compromiso en cuanto a la verdad, la falsedad o la ausencia de ambas determinaciones, de las proposiciones que emite. Dos tipos de modalidad epistmica: objetiva y subjetiva. MODALIDAD DENTICA Se relaciona con las nociones de obligacin y permisin.

Un enunciado dentico no describe un acto sino al resultado que se obtendr se se realiza el acto en cuestin. La modalidad dentica procede siempre de una causa que se reconoce como responsable de imponer una obligacin, ya sea que se trate de una persona, institucin, principios morales o legales, etc. Adems de las obligaciones y prohibiciones, la modalidad dentica comprende tambin las permisiones.

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5.4.

Enunciacin y modalidades desde una perspectiva semitica

Digamos que una concepcin enunciativa del lenguaje parte de un presupuesto primordial: todo enunciado conlleva un nivel subyacente descriptible como un Yo digo que... Esta clusula no designa otra cosa que la modalidad de la declaracin. En este sentido general podra afirmarse que el campo de la enunciacin es coextensivo con el campo de las modalidades, dado que es una modalidad -colocada en un rango jerrquico superior a todas las dems- la que sostiene toda actividad enunciativa del sujeto. MODALIZACIN La modalizacin, en tanto proceso que implica la instauracin de una

relacin de dependencia entre los enunciados modales y los enunciados descriptivos, abre un espacio por donde se vehiculan significados pasionales al provocar una suspensin de la accin para orientar el enunciado hacia las precondiciones subjetivas del accionar del sujeto. MODULACIN La enunciacin pasional presente en el discurso a travs de las

combinaciones de modalizaciones pone en escena a un sujeto de pasin, el cual es sostenido por el sujeto de la enunciacin de base. Las modulaciones comprenden un conjunto de rasgos aspectuales y tensivos que acompaan a toda pasin. Las modulaciones, al ser rasgos del plano de la expresin (son el estilo de una pasin), permiten reconocer la presencia de tal o cual pasin. As, puede reconocerse al depresivo por la disminucin en el ritmo de sus movimientos, o al ansioso por su agitacin.

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