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NOMBRE: MICHELLE MADRIGAL MUIZ. MATERIA: DESARROLLO ARTISTICO I. GRUPO: 15.

ARTE PALEOLICO.
Desde tiempo inmemorial el hombre ha utilizado las cuevas para guarecerse de las inclemencias del tiempo. Gracias a las condiciones favorables para la conservacin de sustancias normalmente perecederas, el estudio arqueolgico de estos lugares ha contribuido de forma significativa a la reconstruccin de nuestra prehistoria. Por regla general, las cavidades en las areniscas silceas (Areniscas del Aljibe) de las sierras del extremo sur de Andaluca no son de gran tamao y raramente contienen depsitos de inters arqueolgico. Pero en estos lugares se han conservado unos de los testimonios ms espectaculares de la actividad humana: el arte parietal que dejaron comunidades de cazadores - recolectores del Paleoltico Superior. El arte es un invento del hombre fsicamente moderno (Homo sapiens sapiens) que empez a extenderse por Europa hace unos 40.000 aos, sustituyendo a su contemporneo, el hombre de Neandertal. Las ltimas poblaciones de neandertales del sur de la Pennsula Ibrica desaparecieron hace poco ms de 25.000 aos. Parece, que es durante la fase de coexistencia de las dos especies, cuando nacen en Europa las primeras creaciones artsticas. El hombre moderno, que inaugur tambin un nuevo perodo, el Paleoltico Superior, dej constancia de su pensamiento en forma de figurillas y pinturas, incisiones y grabados en una gran variedad de objetos y soportes (piedra, hueso, asta, arcilla, etc.). Del arte rupestre ms antiguo de la provincia de Cdiz destacan manifestaciones del denominado perodo Solutrense (Paleoltico Superior) con una antigedad de unos 20.000 aos. En el arte paleoltico bidimensional (pinturas y grabados) clasificamos dos grandes grupos temticos: la inmensa mayora de los ideomorfos y los zoomorfos. Los ideomorfos son representados sobre todo mediante lneas y puntos. Las lneas pueden ser desde simples trazos aislados hasta conjuntos complejos o geomtricos. La forma puede ser recta u ondulada. Tambin los puntos pueden formar grandes agrupaciones. El grupo de los zoomorfos representa bsicamente grandes mamferos como caballos salvajes, ciervos, uros, bisontes, bices y con menor frecuencia pisciformes. Muchas de las especies del bestiario artstico ya estn extintas.

Las pinturas prehistricas estn realizadas con colorantes naturales pulverizados y mezclados con aglutinantes como p. ej. grasa animal. Los pigmentos rojos y amarillos usados estaban compuestos por minerales de alto contenido en xidos de hierro (hematites y ocre) y el pigmento negro fundamentalmente por carbn vegetal. Los artistas ejecutaron las figuras mediante distintas tcnicas, destacando el trazo lineal continuo y la tinta plana. Con frecuencia aprovecharon resaltes de la roca u otras formaciones naturales para acentuar o representar determinadas figuras. Mientras la pintura se aplicaba con el dedo, con un pincel o soplndola sobre la pared por medio de huesos vaciados, los grabados se efectuaban a base de buril. Tambin existieron otras tcnicas como por ejemplo digitaciones sobre soportes blandos como la arcilla. La caracterstica principal de las figuras paleolticas es la representacin de la silueta en vista lateral. Otros detalles nos ayudan a situarlas en el tiempo con ms precisin como p.ej. el equilibrado de las proporciones de las siluetas, detalles anatmicos complementarios, existencia de una perspectiva biangular o torcida, etc., teniendo siempre la precaucin de que desconocemos la velocidad y direccin con que ciertos estilos se propagaron en el tiempo y espacio. Uno de los trminos que se emplea en el estudio del arte paleoltico es por ejemplo el "pico de pato", un estilo ampliamente utilizado durante el Solutrense para la realizacin de la cabeza de los quidos. Su caracterstica principal es la representacin de la mandbula del caballo en forma de una lnea ms o menos sinusoidal. El arte rupestre : un medio de comunicacin. Los cazadores-recolectores del Paleoltico Superior formaban comunidades de grupos reducidos que vivan de la caza, de la pesca, de la recoleccin de alimentos silvestres, frutos secos (piones, nueces y otros), races, setas, insectos, etc. El hombre todava tena que competir con otros predadores como por ejemplo el oso o el lobo y su modo de vida era un nomadismo restringido que implicaba desplazamientos estacionales en funcin de los recursos aprovechables dentro de un amplio territorio. Esto no le permita grandes acumulaciones de posesiones materiales. Aquellas sociedades donde todos los bienes eran propiedad comn y el reparto de los alimentos se haca de forma igualitaria se basaron en un comunismo elemental que implicaba como base de las relaciones sociales la solidaridad. En aquellos tiempos del Paleoltico Superior no existieron ni esclavos ni guerras porque nadie poda sacar provecho de tales cosas. Grupos de distintos territorios incluso se necesitaban mutuamente para el intercambio de materias primas, caceras colectivas y para evitar la consanguinidad (propiciar parejas).

Las cuevas que decoraron se han localizado desde el sur de Espaa y Portugal hasta Rusia, con una frecuencia de distribucin muy desigual. Mientras en muchas regiones se trata de casos aislados, destacan el norte de Espaa y los Pirineos franceses por la gran abundancia. Pero el arte del Paleoltico Superior no se limit solamente a representaciones bidimensionales, tambin incluye la escultura como p. ej. las famosas venus, representaciones femeninas de pequeo tamao. Las ms antiguas de estas figuras y el arte parietal aparecen hace poco ms de 30.000 aos, durante el proceso de sustitucin de los neandertales por el hombre moderno. Las teoras ms difundidas ven en las representaciones paleolticas elementos de una magia propiciatoria para la caza, signos de una magia de fecundidad, o un arte por amor al arte, por nombrar algunas. Pero ninguna da una explicacin satisfactoria para todos los elementos representados. Si se trata por ejemplo de una magia para conseguir buenos resultados de caza, una hiptesis muy racional para tribus de cazadores-recolectores, por qu se han plasmado en otras cuevas tambin animales que difcilmente formaban parte de la dieta diaria, como por ejemplo leones? De los pueblos que todava realizan pinturas (bosquimanos de frica del Sur, aborgenes australianos y otros) sabemos que este arte tiene objetivos religiosos o mgicos. Muchas veces se comunica de esta manera mitos, leyendas o acontecimientos de su propia historia. En las pinturas rupestres del Paleoltico se simbolizan animales y lneas. En el Neoltico se representaban animales, seres humanos, el medio ambiente y manos, representando adems el comportamiento habitual de las colectividades y su interaccin con las criaturas del entorno y sus deidades. Entre las principales figuras presentes en estos grafos encontramos imgenes debisontes, caballos, mamuts, ciervos y renos, aunque las marcas de manos tambin ocupan un porcentaje importante. Frecuentemente se muestran animales heridos con flechas. Los motivos y los materiales con que fueron elaboradas las distintas pinturas rupestres son muy similares entre s, a pesar de los miles de kilmetros de distancia y miles de aos en el tiempo. Todos los grupos humanos que dependan de la caza y recoleccin de frutos efectuaron este tipo de trabajo pictrico. En la pintura rupestre generalmente se usaban uno o dos colores, incluyendo algunos negros, rojos, amarillos y ocres. Los colores tambin llamados pigmentos eran de origen vegetal como el carbn vegetal, de fluidos y desechos corporales como las heces, compuestos minerales como la hematita, la arcilla y el xido de manganeso, mezclados con un aglutinante orgnico resina o grasa. Las cuevas se ubican totalmente bajo el suelo y en consecuencia se hallan en una oscuridad casi completa. Se cree que los antiguos artistas se auxiliaban con unas pequeas lmparas de piedra llenas de grasa animal. Los colores se untaban directamente con los dedos, aunque tambin se poda escupir la pintura sobre la roca, o se soplaban con una caa hueca finas lneas de pintura. En ocasiones los pigmentosen polvo se restregaban directamente en la pared y asimismo se los poda mezclar con algn aglutinante y aplicar con caas o con pinceles rudimentarios. Como lpices se usaban ramas quemadas y bolas de colorante mineral aglutinadas con resina. A veces se aprovechaban desniveles y hendiduras de la pared para dar la sensacin de volumen y realismo.

A menudo las siluetas animales se marcaban o raspaban para generar incisiones y as producir un contorno realista y notorio en la roca. La edad de las pinturas permanece en muchos sitios arqueolgicos como un gran interrogante, ya que los mtodos para determinarla, como el del Carbono-14, pueden fcilmente llevar a resultados errneos por la contaminacin del material evaluado, y tambin porque las cavernas y superficies rocosas presentan protuberancias en las que se alojan residuos de suciedad provenientes de diversas pocas. Para determinar la fecha de su creacin se recurre a tcnicas ms convencionales como fechar imgenes por el tema representado. Por ejemplo el reno dibujado en la gruta espaola de lasCueva de las Monedas, cuyo origen estimado corresponde a la ltima glaciacin. Los yacimientos de pinturas rupestres se dan con mayor frecuencia entre Francia y Espaa, porque en estas zonas el hombre encontr un lugar ms propicio para sobrevivir a los cambios ambientales y al crecimiento demogrfico.

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