PONENCIA

En el discurso que hoy debo pronunciar, y en todos aquellos que, quiz durante aos, habr de pronunciar aqu, habra preferido poder deslizarme subrepticiamente. Ms que tomar la palabra, habra preferido verme envuelto por ella y transportado ms all de todo posible inicio. Me habra gustado darme cuenta de que en el momento de ponerme a hablar ya me preceda una voz sin nombre desde haca mucho tiempo: me habra bastado entonces encadenar, proseguir la frase, introducirme sin ser advertido en sus intersticios, como si ella me hubiera hecho seas quedndose, un momento, interrumpida. No habra habido por tanto inicio; y en lugar de ser aquel de quien procede el discurso, yo sera ms bien una pequea laguna en el azar de su desarrollo, el punto de su posible desaparicin. 1

MOMIAS.
La herencia es como una diligencia en la que viajasen todos nuestros antepasados. De vez en cuando uno de ellos saca la cabeza por la portezuela y viene a causarnos todo tipo de complicaciones. O.-W. HOLMES, SELECCIN. 2

Hablar de conceptualizacin y diseo arquitectnico remite esencialmente a un problema, si es que pretende abordarse de manera simple, esto es, si lo abordamos desde su definicin; decir, que es? la conceptualizacin, que es? el diseo arquitectnico nos elimina como sujetos de ese conocimiento, que pretendemos apropiarnos. Histricamente los modelos de educacin se han quedado nicamente en la simple definicin del concepto, remitindose nicamente a definir Qu es?, tal o cual cosa, con esto bastaba aparentemente, para acceder al conocimiento. Un conocimiento que mutila de esa manera no puede ms que restar y disminuir, (paradigma de simplicidad). Genera conceptos momificados, petrificados desde su origen, incapaces de expresar las fuerzas y vectores que los atraviesan y los hacen enunciar, esto en vez de aquello, eliminan lo que viene tejido al concepto; Abordemos pues estos dos temas plantendolos desde una perspectiva compleja, decir: Por qu? y Para que? Resulta aun ms interesante, y permite poner en juego distintas perspectivas y las distintas aristas acerca de estos dos temas, un sistema abierto autoorganizado ultimadamente.
Un sistema abierto es un conjunto de conceptos. Un sistema abierto es aquel en el que los conceptos remiten a circunstancias y no ya a esencias. 3

CONTEXTO.
Primera Lamentacin. Hace mucho tiempo, haba un pueblo en el desierto que tenia un pozo en el centro. Las casas se agrupaban dentro de la distancia a la que poda transportarse cmodamente un nfora de agua. Por la tarde, cuando refrescaba, los habitantes se acercaban al pozo para recoger el suministro de agua para el da siguiente y se quedaban un rato para intercambiar noticias y realizar negocios entre ellos. El pozo suministraba un recurso escaso y necesario, convirtindose al mismo tiempo en el centro social, el lugar de reunin que mantena unida a la comunidad. Un da llego el suministro de agua por tuberas. Quin podra negar las ventajas prcticas? Era ms cmodo y los nios ya no contraan el clera. La poblacin creci y el pueblo se expandi hasta convertirse en una gran ciudad, ya que poda llevarse agua a las casas all donde pudieran llegar las tuberas.
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Foucault, Michel, El Orden del Discurso, Trad. Alberto Gonzlez Troyano; Pg. 13, Ed. Fabula Tusquets, 2005.

Ambelain Robert, El hombre que creo a Jesucristo, La vida secreta de San Pablo, Pg. 110, Coleccin Enigmas de Cristianismo, Ed. Roca, 1985.

Farias Villanueva, Mara Consuelo, Anatoma de una Mente Visionaria, obsesionada por el presente: Rem Koolhaas; Tesis Doctoral, Programa de Maestra y Doctorado en Arquitectura, UNAM, Pg. 11, Mxico, 2003.

Las viviendas ya no tenan que concentrarse en el antiguo centro y los habitantes dejaron de reunirse en el pozo, ya que podan tener agua en cualquier momento y lugar. Asi, el espacio alrededor del pozo perdi su antigua funcin comunal y la gente invento sitios nuevos para relacionarse socialmente, mas modernos y especializados una plaza, un mercado un caf. La historia se repite, esta vez por que el sistema de suministro de informacin ha cambiado. Antes, tenamos que ir a lugares para hacer cosas; bamos a trabajar, a casa, al teatro, a conferencias, al bar de la esquina saliamos por ah, sin mas. Ahora tenemos tuberas para bits, redes digitales de gran capacidad para transmitir informacin cuando y donde queramos. Esto nos permite hacer muchas cosas sin tener que ir a ninguna parte; por tanto, los antiguos lugares de reunin ya no nos atraen; las organizaciones se fragmentan y dispersan; los centros urbanos no se mantienen; da la impresin de que la vida pblica va desapareciendo. 4 Una vez ms, necesitamos innovar, reinventar los espacios pblicos, los pueblos y las ciudades para el siglo XXI. 5

CIRCUNSTANCIAS.
Donde no hay nada todo es posible, donde hay arquitectura nada (mas) es posible. Rem Koolhaas

La posmodernidad, con esa ausencia de absolutos, con el desmantelamiento del metarelato, lo mvil, lo disperso y desarraigado, exigen un planteamiento y una postura distinta, en lo urbano arquitectnico, una propuesta, de conceptos distinta, una conceptualizacin y un diseo arquitectnico distinto, la condicin posmoderna susurra diciendo: ya nunca ms puedes ser integral (Derrida), ya nunca ms puedes ser verdadero (Baudrillard) y ya nunca ms puedes estar all (Virilio). Realmente estas tres condiciones estn en absoluta oposicin con la arquitectura, por que la arquitectura tiene que ser integral, tiene que ser verdadera, y tiene que estar all. 6 En este sentido existe en el discurso arquitectnico actual, no local sino global claro, una gran expectacin, en algunas ocasiones quiz una esperanza, de que los media harn que la arquitectura completamente se evapore y desparezca.
La arquitectura moderna toma prestada de la arquitectura clsica la vanidad de la forma eterna. Su mxima pretensin era realizar una forma que pudiera mantenerse fuera del tiempo, que pudiera estar en comunin con lo eterno. Cubos de pura forma blanca. Una arquitectura que, como el Estado, la familia y la Iglesia, pudiera permanecer y delimitar para siempre.

La arquitectura, se encuentra envuelta en una situacin de conflicto, indita esta vez, ya que a lo largo de la historia, se supo reconstituir y dar respuesta en trminos arquitectnicos a su espacio-tiempo, hoy esto no es as, la arquitectura pretende resolver los problemas del espacio, aun en trminos netamente arquitectnicos y por ende formales, en un mundo donde lo fsico, se diluye y escapa a nuestro entendimiento; convive superpuesto con lo virtual, estratos laminares que interactan con lo fsico; hibridacin del espacio, mutacin del espacio, quiz sean las maneras de definir estos fenmenos. Un mundo donde cada vez es ms evidente la disolucin del espacio fsico, y las nuevas estructuras complejas de las redes virtuales que asumen posiciones cada vez mas importantes, en la vida cotidiana, nos remite a pensar que: como arquitectos, asistimos a la proclamacin triunfal del bit, sobre el espacio, con nuestras viejas ropas.
J. Mitchell, William E-Topa, Vida Urbana Jim; pero no la que nosotros conocemos. Trad. Fernando Valderrama; Pg. 7-8; Ed. Gustavo Gilli. 5 J. Mitchell, William E-Topa, Vida Urbana Jim; pero no la que nosotros conocemos. Trad. Fernando Valderrama; Pg. 9; Ed. Gustavo Gilli. 6 Farias Villanueva, Mara Consuelo, Anatoma de una Mente Visionaria, obsesionada por el presente: Rem Koolhaas; Tesis Doctoral, Programa de Maestra y Doctorado en Arquitectura, UNAM, Pg. 15, Mxico, 2003.
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Los arquitectos trabajan con la analoga, que remite desde el concepto, la imagen, reproducida de la analoga, el smbolo detrs del concepto, un crculo vicioso que no hace ms que producir edificios monumento, erigidos para si mismos, en donde el arquitecto se asume como ese oscuro objeto del deseo.
La arquitectura no requiere nicamente una comprensin arquitectnica, por afectos y perceptos, sino tambin una comprensin no arquitectnica, por conceptos y por preceptos, los tres aspectos son necesarios. La arquitectura mantiene una relacin esencial con la no-arquitectura: se dirige directamente a no arquitectos 7

En este sentido: La arquitectura no puede soportar ya la responsabilidad que se le ha otorgado, dar solucin a los problemas de la ciudad, mediante procesos netamente formales y funcionales, resulta un verdadero fracaso, estas tesis heredadas del movimiento moderno quedaron totalmente obsoletas quizs mismo desde el momento en que fueron puestas en circulacin; la ciudad, los medios de comunicacin y la tecnologa son los responsables de tal acto brutal; consecuencia de esto el arquitecto esta actualmente convertido en mero espectador de los fenmenos que ocurren en las ciudades contemporneas. Seguir abordando los problemas arquitectnicos mediante un uso del concepto, de manera frvola y superficial, como ha venido sucedido, tiene efectos catastrficos en la profesin, una profesin ya de por si sumida en la adoracin de si misma, y con ideas megalmanas. Llegar a la belleza como producto de paso y no como objetivo principal del proceso de diseo, es decir no buscar el asombro de la gente mediante la belleza misma, resulta una postura menos pretenciosa y por tanto mas adecuada en trminos no arquitectnicos y en trminos de las condiciones existentes en que se desenvuelven nuestras ciudades.

INVENTOS Telgrafo.
El telgrafo fue la verdadera revolucin de las comunicaciones. Desde el telgrafo, la informacin se desplaza ms rpidamente que las personas, los objetos o los ejrcitos. Desde el telgrafo, la disposicin fsica de las cosas en el mundo puede organizarse con mayor complejidad. 8 Desde el telgrafo, la arquitectura ya no tiene sentido. Para la Arquitectura. El principio del fin fueron esas fantsticas oficinas de telgrafos del siglo XIX. Casi en todas las capitales existe un edificio de este tipo. Son mausoleos de la arquitectura, de la vieja idea europea de delimitar el espacio, de delimitar una frontera donde las cosas puedan ser ordenadas racionalmente 9

Desde el telgrafo, la delimitacin ya no tiene sentido. No solo ha supuesto el fin de la arquitectura, sino tambin el fin de la delimitacin espiritual.

Farias Villanueva, Mara Consuelo, Anatoma de una Mente Visionaria, obsesionada por el presente: Rem Koolhaas; Tesis Doctoral, Programa de Maestra y Doctorado en Arquitectura, UNAM, Pg. 5, Mxico, 2003. 8 Koolhaas, Rem; Mutaciones, Trad. Vctor Tnez, Llus Rey , Pag. 31-32, Ed. Actar. Barcelona 9 Koolhaas, Rem; Mutaciones, Trad. Vctor Tnez, Llus Rey , Pag. 32, Ed. Actar. Barcelona

Elevador.
En 1835 se utiliz el ascensor movido por una mquina a vapor para levantar cargas en una fbrica de Inglaterra. Diez aos mas tarde, William Thompson dise el primer ascensor hidrulico, que utilizaba la presin del agua corriente. En el ao 1853, Elisha G. Otis construy un montacarga dotado de un dispositivo de seguridad tal que al cortarse el cable de traccin, la cabina quedaba detenida. Su invento fue presentado en la Feria del Palacio de Cristal de Nueva York y gan la confianza del pblico al permitir que cortaran intencionalmente el cable del montacargas con el Sr. Otis en su interior. Es el principio del transporte de personas. En 1857, Otis instal el primer ascensor para pasajeros del mundo, en una tienda de Nueva York, movido por una mquina de vapor a una velocidad de 0,2 m/seg. 10

Con la invencin del elevador, el trabajo del arquitecto se ve ridiculizado, en el sentido de que: las transiciones de un espacio a otro, de un piso a otro, se hacen de manera directa y mecanizada, disuelve el recorrido, pulveriza la nocin antigua de circulacin y pone de manifiesto la incapacidad de lograr las transiciones directas en trminos arquitectnicos. Espacios claustrofbicos, no lugares, espacios del anonimato, transicin automtica de los cuerpos sin ninguna relacin con el espacio, incomodan la funcin del arquitecto. Sin embargo son incorporadas de manera automtica en el repertorio de herramientas de diseo, sin siquiera darse cuenta que son dispositivos anti-espacio, que van en contra de la idea misma de espacio fsico. NEGACIN
El futuro de la Arquitectura no es arquitectnico. Rem Koolhaas.

El papel de la arquitectura y de sus procesos, como lo son el diseo arquitectnico y la conceptualizacin, no es el de producir objetos para si mismos, autorreferentes, sino constituirse en fuerza reveladora de la multiplicidad de vectores que llevaron a organizar el producto final de esa manera.
Todo el conjunto de la profesin, su educacin y su tica, esta todava firmemente enraizada en un anlisis muy nostlgico. Una profesin que en esencia, solo se queja, nunca ser capaz de realizar una contribucin constructiva. 11 La arquitectura vuelve a ser interesante cuando olvida su pretensin, admite su propia muerte e intenta resucitar haciendo lo que sabe hacer. No delimitando el tiempo en el espacio, sino vectorizando 12 el tiempo en el espacio

La negacin es una situacin de conflicto, anula la nada, remueve el sedimento otorga movimiento al pensamiento. La potencia de la negacin inicial, genera un pensamiento positivo. Negar la idea de la trascendencia muy de los arquitectos, permite circular libremente y sin el peso del estilo, permite generar posturas criticas ante situaciones distintas, produciendo aproximaciones en el diseo arquitectnico mas cercanas a su posible incorporacin dentro de la ciudad. Arquitectura Unplugged es lo que requiere la ciudad, es lo que requiere el presente, arquitectura desconectada de las cualidades utilidad, firmeza y belleza, exponenciar el trabajo del arquitecto, en un sentido distinto, desenchufndolo de su posible hedonismo.
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Fuente: http://www.construir.com/ECONSULT/C/Consulta/Val/document/ascensor.htm Koolhaas, Rem, Conversaciones con Estudiantes, Pag. 10, Ed. GG. 12 Koolhaas, Rem; Mutaciones, Trad. Vctor Tnez, Llus Rey , Pag. 37, Ed. Actar. Barcelona