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Evil Dead, historia de una trilogía

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Con "Evil Dead" (1981), el ahora director de "Spider-Man", Sam Raimi, se presentó al resto del mundo. Con pocos medios y muchas ganas, este proyecto acabó por convertirse en un fenómeno de culto que originó dos secuelas más de igual éxito, que encumbraron a su creador. Este artículo ahonda en las claves de esta trilogía básica del cine de terror. Por LORENZO AYUSO
Con "Evil Dead" (1981), el ahora director de "Spider-Man", Sam Raimi, se presentó al resto del mundo. Con pocos medios y muchas ganas, este proyecto acabó por convertirse en un fenómeno de culto que originó dos secuelas más de igual éxito, que encumbraron a su creador. Este artículo ahonda en las claves de esta trilogía básica del cine de terror. Por LORENZO AYUSO

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Historia de una trilogía

EVIL DEAD

C

Por Lorenzo AYUSO

inco chicos van a pasar un fin de semana a una cabaña perdida en un espeso bosque en las montañas de Tennessee. Una vez instalados, encuentran en el sótano un magnetófono, una extraña daga ritual y un libro antiquísimo de aspecto aterrador. Al conectar el magnetófono, la voz de un hombre les descubre que el libro que acaban de encontrar es un tratado sobre prácticas de enterramiento y ritos fúnebres sumerios encontrado en las ruinas Cantarianas. Se le conoce como Necronómicon Ex Mortes (el Libro de los Muertos), está encuadernado en piel humano y escrito con sangre, y contiene fórmulas para hacer regresar de su letargo a los espíritus malignos que vagan por el bosque. La voz comienza a recitar los versículos, y fuera de la cabaña, algo vuelve a la vida. Uno a uno, todos irán cayendo bajo el influjo del mal, convirtiéndose en muertos malignos. Y la única forma de acabar con ellos es… descuartizarlos. Este es la estremecedora carta de presentación en la industria cinematográfica de un jovenzuelo director de pelo revuelto e imaginería a medio camino entre el humor surrealista y el terror más desmadrado, a posteriori reconocido en todo el mundo por encargarse de la adaptación al celuloide de "Spider-Man":

El argumento de la cinta en sí no ofrece nada nuevo al espectador: nos encontramos ante un grupo de adolescentes inconscientes que acaban siendo aniquilados por un ente maligno en lo profundo de un bosque, incomunicado del resto del mundo. Lo verdaderamente original, lo que hace de esta película un clásico por méritos propios es la originalidad con la que el tridente formado por Raimi, el productor Robert G. Tapert y el protagonista y a la sazón coproductor Bruce Campbell nos presenta los hechos. Con elementos sacados directamente de otras obras clave del género, como "La matanza de Texas" ("The Texas Chainsaw Massacre", Tobe Hopper, 1976), "La noche de los muertos vivientes" ("Night of the Living Dead", George Romero, 1968) o "Las colinas tienen ojos" (The Hills Have Eyes", Wes Craven, 1977), el director construye un auténtico cuento de terror "gore" tan divertido como espeluznante, que se aprovecha de las propias limitaciones técnicas con las que contaban (el presupuesto de la película rondó

Sam Raimi (1959, Michigan). Cuando comenzara su rodaje allá por 1979, ninguno de los integrantes de este modestísimo proyecto pudo pensar que acabaría convirtiéndose en uno de los films más influyentes en la historia del cine de terror moderno, y uno de los más aclamados de este género, en ocasiones denostado más de la cuenta por la crítica.

los 350.000 dólares, una nimiedad en el universo a la comedia más gamberra y socarrona. cinematográfico de los EE UU) y las convierte en vir- "Terroríficamente Muertos" supone también el tudes: la efectiva cámara subjetiva de las fuerzas encumbramiento de Bruce Campbell como figura demoníacas, con las que se ahorraban los altos cos- indiscutible y admirada por legiones de fans en todo tes que hubieran supuesto visualizar dicho mal, y el mundo, merced a un registro interpretativo de lo que se ha convertido en un paradigma de economía más peculiar, del que ya dejó muestras en la primecinematográfica. Mención aparte los efectos especia- ra parte de la película; en esta segunda parte, todos les y de maquillaje, a cargo de Tom Sullivan, que sus tics son explotados al máximo, para deleite del logró dar vida con sencillez a los horribles mons- espectador. Esta segunda parte continúa fundándotruos que aparecen en la película (no es de extrañar se en ese espíritu casi familiar de la primera entreque Sullivan consiguiera por este trabajo el Clavel de ga, pero además introduce nuevas ideas a la origiPlata a los Mejores Efectos en el Festival de Sitges en nal. Sin ir más lejos, ese personaje de Ash que inter1982). En definitiva, Raimi demostró un talento pre- preta a la perfección Bruce Campbell: si en la primematuro a la hora de contar historias, algo que luego ra entrega veíamos este personaje como un cobarde ha aprovechado para tejer telarañas en los cines de y atontado adolescente sin iniciativa para encarar la situación, en la segunda todo el mundo con parte comienza su tran"Spider-Man" (y que sición hacia el héroe también parece haber bocazas y torpón, siemacabado con esa sana pre dispuesto a librarse incorrección formal de la de los problemas (algo que hacía gala en sus que será aún más exploprimeros trabajos). En tado en la tercera y hasta "Posesión Infernal" hay el momento última entrecabida para referencias ga de "Posesión tan dispares como H.P Infernal"). Por lo demás, Lovecraft y los gags de "Terroríficamente Los tres chiflados, Muertos" consolida a pasando por el cine de Sam Raimi en la nueva Romero o por el cartoon escena estadounidense más alocado. Lo cierto es de creadores, y le abre que la película se convirBruce Campbell: las puertas a Hollywood. tió en un clásico de culto "Cuando la gente ve "Posesión Infernal", las No en vano, su siguiente para los cinéfilos de toda opiniones se dividen entre los que la encuenlargometraje fue clase y condición, que tran graciosa o grotesca, y los que la "Darkman", un cómic aún en la actualidad, a encuentran realmente terrorífica. Si en su fantástico realizado al pesar de los muchos momento, yo la hubiera visto como un especestilo de las películas de adelantos técnicos en tador, si no hubiera participado en su creaciencia ficción de los cuanto a efectos se refieción, probablemente me hubiera parecido años cincuenta que parere, sigue resultando tan una mezcla entre ambas cosas. Hay un par cía vaticinar su posterior impactante como cuande momentos -lo reconozco- con una vertieny más conocido trabajo. do se proyectó por primera vez. te melodramática algo desfasada, pero tamPrecisamente después de bién hay escenas verdaderamente escalo"Darkman" ("Darkman", Todas estas virtudes que friantes. Esto suele ocurrir con los jóvenes 1990), Sam Raimi regreatesoraba el film de cineastas. Sin embargo, a pesar de que el sa a sus orígenes y los marras no fueron sin film se hizo con un presupuesto muy bajo, enfoca desde una nueva embargo apreciadas por ha sido siempre admirado porque es extreperspectiva, más grandilos distribuidores anclamo. Está lleno de energía e inventiva sin locuente: "El ejército de dos en el mainstreaming concesiones; y cuando algo es extremo, forlas tinieblas" ("Army of de Hollywood. No fue zosamente causa una impresión"1 Darkness", 1993). Con hasta que Stephen King esta tercera parte vio la película cuando (Premio de la Crítica en el "Posesión Infernal" empezó a proyectarse en salas comerciales. Esto no Fantasporto '93), el cariz de la trilogía se centra en hizo sino ayudar a la promoción de una cinta cuyas la parte más cómica y deja a un lado el terror, para esperanzas comerciales no eran demasiado halagüe- presentarnos las desventuras de Ash en plena Edad ñas. Esto posibilitó que, en 1987, Raimi, Tapert y Media. Con el apoyo del mítico Dino de Laurentiis Campbell volvieran a incidir en el terror con una como productor ejecutivo, Sam Raimi exporta al continuación de "Posesión Infernal": gran público una trilogía con unos medios mucho "Terroríficamente Muertos" (Evil Dead II: Dead by más holgados que sus predecesoras -si en la primeDawn", 1987). La película, un pseudo remake de su ra parte, la suma estimada oscilaba entorno a los predecesora (en tanto que recupera los puntos prin- 350.000 dólares, en esta última el presupuesto cipales de su argumento, aunque con un desarrollo alcanza los 11 millones de dólares-. Con ello, se dio distinto de los hechos), en el que el terror deja paso el gusto cinéfilo de homenajear al mago de los

¿Quién le iba a decir a Sam Raimi que casi una década después de finalizar una de las trilogías más aplaudidas del género de terror iba a acabar siendo un engranaje fundamental de una franquicia multimillonaria de Hollywood? Lo cierto es que tanto gustó su trabajo a los grandes intendentes de la industria que lo atrajeron a su redil. Con "Spider-Man" ("Spider-Man", 2002), "Spider-Man 2" ("Spider-Man 2", 2004) y "Spider-Man 3" ("·SpiderMan 3", 2007), se ha convertido en un verdadero artesano de blockbusters de la industria, inteligente y seguro de sus posibilidades como cineasta; sin embargo, de la misma forma, este espectacular éxito parece haber domesticado más de la cuenta ese espíritu gamberro que esta trilogía y otras películas como "Ola de crímenes, ola de risas" ("Crimewave", 1985) poseían. Ha habido algunos ligeros intentos en sus últimas cintas por rememorar tiempos más salvajes (la escena de la operación al Doctor Octópus en "Spider-Man 2"), aunque el ingenio y la creatividad del que "Posesión Infernal" hacía gala ha ido desapareciendo en pos de la corrección política imperante en Hollywood. Así lo expresa el crítico Jordi Costa en "Fotogramas": "En "Spider-Man 2", Raimi se conforma con ser el que fue en el primer "Spider-Man": el eco de un autor que se reveló fundamental en los 80 y que ahora se conforma con servir, más o menos bien cocinado, lo que se le pide. Con eficacia. Con escenas histéricamente espectaculares, pero sin sorpresas. Sin misterio. Y lo que es peor: sin identidad"2.

efectos especiales Ray Harryhausen con la creación de una armada de esqueletos beligerantes.

· Falsos Shemps: durante el largo rodaje de la cinta, era habitual que le reducido grupo de actores se ausentara de vez en cuando, con la salvedad de Bruce Campbell. Para suplirlos, se recurría a miembros del equipo técnico y amigos, quienes se encargaban de aparecen en planos en los que a los actores no se les veía el rostro. Esta práctica, en principio tan acabó implantándose en el resto de la trilogía, con el nombre de “Fake Shemps” (“Falsos Shemps”).

Curiosidades

· De entre las diversas referencias a películas de terror de los setenta, destaca el guiño a la película de Wes Craven “Las colinas tienen ojos” (“The Hills Have Eyes”, 1980): un cartel destrozado aparece en el sótano de la cabaña. Curiosamente, en la película de Craven podía verse un cartel de “Tiburón” de Steven Spielberg igualmente despedazado; con ello, Craven trataba de demostrar que su film era mucho más terrorífico que el de Spielberg. La intención de Raimi era expresar que su “Posesión Infernal” era si cabe más terrorífica que “Las colinas...” de Craven. · Ted Raimi (1965), hermano de Sam Raimi, aparece en las tres entregas de “Evil Dead”. En la primera, que marcó su debut en el cine, intervino como Fake Shemp; en “Terroríficamente Muertos”, se encontraba bajo el traje de látex de Henrietta poseída; y en la trecera y última entrega encarnó hasta cuatro papeles distintos a lo largo del metraje.

Tal vez los años pasan y con ello esa saludable desfachatez ha ido diluyéndose poco a poco. En cualquier caso, siempre quedará la posibilidad de recuperar "Posesión Infernal" para deleitarnos con los comienzos de este cineasta que Hollywood parece habernos robado, como si de la fuerza del bosque que atrapa a los protagonistas de la esta trilogía se tratara, al grito de "I'll swallow your soul!" ("¡Me comeré tu alma!") que tanto miedo causó en legiones de fans.

· Las palabras mágicas que Ash debe pronunciar para hacerse con el Libro de los Muertos son "Clatto Verata Nicto", un claro homenaje a las que se pronunciaban en la mítica película de ciencia ficción “Ultimátum a la tierra” (“The Day the Earth Stood Still”, Robert Wise, 1951)

Anatomía de una trilogía

“Posesión Infernal” (“The Evil Dead”)

Año de producción: 1981 Nacionalidad: EE UU Director: Sam Raimi Productor: Robert G. Tapert Productor asociado: Gary Holt Productores ejecutivos: Bruce Campbell, Sam Raimi, Robert G. Tapert Música: Joseph LoDuca Fotografía: Tim Philo Guión: Sam Raimi Intérpretes: Bruce Campbell, Ellen Sandweiss, Betsy Baker, Hal Delrich, Sarah York Fecha de estreno en EE UU: 1983 Fecha de reestreno en España: 18 de mayo de 2003 En DVD: Manga Films

“Terroríficamente Muertos” (“Evil Dead 2: Dead by Dawn”)
Año de producción: 1987 Nacionalidad: EE UU Director: Sam Raimi Productor: Robert G. Tapert Co-productor: Gary Holt Productores ejecutivos: Alex DeBenedetti, Irvin Shapiro Música: Joseph LoDuca Fotografía: Peter Deming Guión: Sam Raimi, Scott Spiegel Intérpretes: Bruce Campbell, Sarah Berry, Danny Hicks, Kassie DePaiva, Ted Raimi, Denise Bixler, Richard Domeier Fecha de estreno en EE UU: 15 de marzo de 1987 Fecha de estreno en España: 1988 En DVD: Universal Pictures

“El ejército de las tinieblas” (“Army of Darkness”)

Año de producción: 1992 Nacionalidad: EE UU Director: Sam Raimi Productor: Robert G. Tapert Co-productor: Bruce Campbell Productor ejecutivo:Dino de Laurentiis Música: Joseph LoDuca, Danny Elfman Fotografía: Bill Pope Guión: Sam Raimi, Ivan Raimi Intérpretes: Bruce Campbell, Embeth Davidtz, Marcus Gilbert, Ian Abercrombie, Richard Grove, Timothy Patrick Quill, Bridget Fonda, Ted Raimi Fecha de estreno en EE UU: 21 de febrero de 1993 Fecha de estreno en España: 2003 En DVD: No editada

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: 1. Notas de producción de"Posesión Infernal", 2002, dentro de RAIMI, Sam: "Posesión Infernal" (1982), EE UU 2. http://www.fotogramas.orange.es/fotogramas/CRITICAS/9842@CRITICAS@0.html 3. SÁNCHEZ, Sergio (Coord.) CUADERNOS DE CINE FOTOGRAMAS, "PÁNICO EN LAS SALAS. 100 años de escalofríos cinematográficos", 2006, págs 28-29

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