JULIO RAS

TRATADO
DE LA
FORMA MUSICAL
Traduccin de Nicols Lamuraglia
RICORDI
B.A.9239-.
7
8
l6
35
....
y coeficient es en
Satisf accin y
puesta
Sncopa . .. .
Va rieda d
general.

5. Acci n de alzar inicial su-
4. Ritmo simple y ritmo com-
pues to. - Atento r itmico . .
20 .
Periodo musical
4P...... I
13. Relaciones de alzar y rlar
ent re compases . . . . . . . . . . . 23
[4. Puntos predominantes ... 2S
s
s
5
El ri tmo en la polifona..
15. Polifona de J.. >1ro r lmicu
ni co _. 28
11). Polifona de movi mi ent o
mlt iple ... . _. . . . . . . . . . . 29
'7- !\lo\" mienlo forzado .. . . . .13
Coeficient es del ritmo.
18. Coef icientes del ri tmo . . 3S
[9. Los coeficientes yo el ar en-
16 tn rtmico .
P ..., .
INDICE
PRIMERA PARTE
Prefacio 3
Principio. generales del ri tmo.
1. Nocin del r it mo .
2. Alzar y dar .
3. 'Tendencias. - Satisf accin y
Contraste .
Ritmo y comps.
6. Comps simple 9
7. Comps compuesto . . . . . . 1 1
Compases compu e s to s de
J os u tres elementos simples
binar ios 12
Compases co mpue s tos de
dos (l tres elementos sim-
ples temari os _. 13
8. Campases asimt ricos 14
C). Fraccionamient o de los "a-
lor es de duracin ' 5
Fcrmaci6n de los motivos.
10 . Dos dist intas posi ciones de
los mol lvos en el comps . .
11 . Ca de nc ia s : ter minaciones
masculinas y femeninas
12. Fraseo en la ejecucin
ISBN 950- 22-0168- XR1cordi Americana B.A.E.C.
e CopYright 19i7 by RlCOROl AMERICANA 5.A.E.C. Buma. Airu.
Todos 105 dr rrchos ataD AII rights reseeved,
Meno ti depsito que t sta bk ct la LPy 11.723.
v
VI
SEGUNDA PARTE
TERCERA PARTE
24
Vari edad
'"
1., relaciones
d, alt ura entre los sonidos
4
6
Meloda . . ... . ... ..
4
6
Armona .. ...
47
25
Var iedad en el timbre
4
8
171
17
2
175
176
147
148
148
149
I SO
151
165
166
168
168
169
17
0
171
T ipo 11. Variednd V.
Variedad VI.
(Forma binaria de cancin)
. . . . . . . , . ; .. .. .. , . , , . .. .
El Agnus Dei .
Fo rma de la Misa en d arte
moderno , . . , .
F.I Kyrie . , .. , ,
El Glor ia , .
El Credo , . , .
El complej o de la Misa
Forma. binaria. o ternaria. de
cenc a o de himno.
Forma y ter naria de
cancin O de himno 155
Ti pos binarios .. , " 155
T ipo I. AN Variedad I . 156
U . 156
IIl, 157
IV. 159
" . , . . . .. 162
16
3
92 .
93
94
95
cfi
97
gr..
')9.
85
M.
87
88.
&).
'JO.
100.
l OS,
106.
140
13
3
139
134
134
135
137
06
lar. T ipo 11. A- E. Va riedad VII.
102 . Tipos tern arios . . ,
103. 'I'ipo 1. f\.Al _N .
rr. \ N-B
" III. A_B--Bt . .. , . . . .
" I v . A-B-At (Por me
ternaria de cancin) . . . . .
14
1
f07. Tipo IV. A-E-N Va riedad
14
2
1. , .
143 108 Tipo I V. A -B-t\l Variedad
::: II <X). .:..
general l rgicas en
y la Misa..
Pi ezas litrgicas en general,
Piezas con text os extensos
El "Te Dcum"
El Kyrie .
El y laria , .. , .
El Credo .
El Sanctus y el Benedictus .
invencin , , .
niana
Otr os cantos . . . .
Textos litrgicos t rata dos l i -
br emente . .. . ,
La Misa. - El Propio .. , .
El Or-di nario ,. ,.
For ma de la Misa palestri-
. . . . , 111
Coral con figuraci ones in-
dependientes del canto firme 113
Forma vocal correspondien
te . . , , , . . 114
Motete sobre temas tomados
del canto firme
Coral corr espon-
diente . ... , . . . . . . . . . . 1 19
Cor al figurado con canto
firme y desar rollos fugado s 122
'Motete sobre temas de libr e
Piezas
68.
"'l
12
3
O, Madrigal . ... . 124
7>. Secuencia 128
73 . Responsor io 13
9
66.
3
i 4
75
i
6
.
77
67
;8.
79
80.
62.
"3
10<)
lIO
60. Coral figurado, en su acepo
cin propia, y en las obras
lit rgicas
.p, Frase de tipo ternar io . . . . 63
42. Frase ternari a afi rmativa 63
43 Frase ternaria negat iva 65
44 El periodo 67
-ti Per odo Linaria . . . . . . . . . 67
46. Perodo binar-io af irmativo. 67
47 Perodo binar io negativo. . 71
48. l'criodo ternar io . _. 72
49 Per iodo ternario afi rmativo 72
50. Per iodo ternario negat ivo 74
51. Perodo doble y tr iple . . . . 77
52. Fra ses y per odos no
men-e sim t ricos 82
53 Est r uctura r t mica ., 94
5-1- , F strttctura meldica cfJ
55 Est ru ctur a armnica 97
56. La modulacin en el perodo
musical . . . , . , , . . . . , ()C)
57. Conexin entre perod os en
tonalidades distintas . . . .. 103
58. Cont ribucin de los va rios
elementos al conjunto del
per odo 105
6 ..
El periodo musical .
26. El mcrsc .... .......... SI
27. Amplitud de los inci sos ;;2
28. Concatenacin de varios in-
cisos .:; 3
29. La semifrnse. - Semi fra se
binaria . . . . . . . . . . . . . . . . S4
30. Semifrase bina ria a ir ma-
ti va 55
31. Semi frasc binar ia neg-ativ;; . 56
32. Amplitud 'de una semi frase
de t ipo bin a r-io 57
33 Semif rasc de t ipo ternario. S7
34. Semifra se ternaria a firma ti-
va 5i
35 Semifrasc ternana negativa
3(,. Amplit ud de una 1>e111llra5e
de tipo ter nario . . 59
37 La fr ase . .. . 59
38. Frase (le tipo binnrro 59
39 Frase binar-ia afirmativa 59
40. Frase binaria negativa a
2 1. Vari edad en la duracin lit:
los sonidos 36
22. Var iedad en la f uerza 37
23 El acent o en las palabras 'i
el ri t mo en el ca nt o 4 '
Forma ele cancin o de himno
de estrofu iguales.
59- For ma de cancin o de him-
no de estrofas iguales
IX
.....
21
4
h , (ormas . . 223
" .. . . . . . . 2 2 1
I III en forma
168. El Acto . . . .. . . . . . . . . . 237
Carcter sumario . . . . . . . 238
Convergencia hacia el final. 238
Amplificacin final 239
16g. Unidad ). variedad 239
Unidad . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Variedad 240
170. El Acto "a hase de nme-
ros " y el Acto continuo . . 241
171. Preludios , 2 J 2
I nterludi os 24z
Postludios 243"
El Rond en su a.cepci6n propia. y
1m tal di venas composiciones
ainf 6niea.s. - Af inea.
172. Criterio'! generales 244
173 Rond de 3 periodos. 244
174 . Rond de 5 periodos - Tipo
con dos te-
rnas . . . .. . . . .... 245
175. Ti po A-B-A1'-c-tV con .1
ternas
176. Ti po de 5 periodos coro epi-
sodios secundarios depen -
dientes del tema pri ncipal. 250'
177. Tipo de 5 perodos con
autnticos ternas secunda-
ros iedependiemes 251
Jpt Rond de 7 per odos. - Ti-
po A_B_N _C_Az_D_NI con
4 temas 25:?
179- Ti poB). A-B- AI -C-Az-Rz-
A' con 3 lemas . .. .. ... 253
ISo. Relaccnes entre los di fe-
rent es remas del Rond _.
236
.JI>
' 36
237
237 I
Principios generales
La Escena Dramtica _. . .
Forma cerrada . . . .
Forma libre _ .
Amplif icacin final .. . . .

, 66.
167.
153. La Polca . . . . . . . .. . . 224
154. La Mazurca . . . . . . . . . . . 225
1SS, La :Phrd1a . . .. . .. . . . . '22'5
Marcha en forma de Rond. 21l
Marcha en diversas formas . 226
156. El Vals 226
Recitativo, Ari05O, Ari a.
157. Meloda de per iodos dife-
rent es .. . . . . . . . . . . . . 228
158. Declamado meldico o reci-
tativo 229
159. Meloda continua 23'
160. El Aoso . . . . _. . . . .. 2:32
161. El Ar ia. Caracteres
les 233
1m. Forma del Aria . . . .... 233
Forma cerrada 233
Aria eu IOTma de Rond . . 233
Aria en forma de varia-
cin . . _ 233
Forma libre. de per todcs
diferentes 23-1
163 Estilo 234
164. Relacin entre Recitativo.
Arioso y Ar ia . . .. . . . . 235
lbS. La B.a.1ada . . .. _.. .. .. . 235
KocioDeI 10m 1& t erma. del
Melodrama.
'99
ZOO
200
20'
20'
20'
2<7
2 2 ?
las variado-
" .., .
f'(tanda una
n . .. . . 2 18
...........
. .. . 203
r elaboracin 207
f amplifica_
.. ... . 2 12
01 xe-
... . . . . . . .. 20J
Ir
l fusetlc.
la. Polo-
",a, Pasa- ' 48.
Rond . ' 93 .
QUINTA PAR'I:"' f
. . A
r: Y !' ; 0. ::;1"
I
' 5/. ..l
t
nrb y
. t
al ... . UO ' $2.
' 7
1
'77
202
1<)0
21
9
..R
193
'4
J24
Conciert o - Cantata (En nota) 324
de iglesia . ( En nota) 324
de cmara. ( En nota ) 324-
grosso . ( En nota) 324-
Coral figurado con canto firme
y desarrollos fugados . . . .. . 122
Coral figurado C'II su acepcin
propia 101)
' 93 Coral figu rado con frmul as in-
232 dependientes del canto firme. 113
237 Coral (igurado sobre temas toma-
rlos del canto firme _ 119
' 90
235
en for ma de Rond . _ 193
175
208 Credo palestriniano f4Ci
146
1 .. moderno _ ISO
187 Dobles l B..!
I . ::::::::::::
108
1Estudio . 201
ISS Fantasa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
168. Forma s afines al Rond. De 4 pe-
riodos . ... . . . . . .. . . .. 250
Formas afines al Rond. De 6 pe-
rodos . . . . . . . . . . . . . . . . . _ :257
Formas de carcter ms comp'ejo 258
Fuga 176
Furlaua 189
Gavota l 83
en fonna de Rond .. _ ' 93
Giga 18,
. enIorma de Rond 193
'47
17')
1;12
233
233
188
233
Capricho _ Suite . . . . . . . .. ..
moderno .
en la Suite .
_ var iaciones .. .. .
A'
XI
Agnus Dei .
Alml3.nda _ .
Ant fona .
Aria .
.. en (arma de variaci n .
. en la Suite .. . .. . .. ... . .
.. en forma de Rondo .
en Iorma de Rond eu la
Snre .
Ar ioso . .
Acto .
Badinerie _ .
Balada . .. .... . . . .......... .
Barcarola _ .
Rajo obstinado .
Benedictns _ .
Bourr e
Burlesca .
Canzona .
Canci n de estrofas .
Cancin de forma binari a .
ternaria .
ternaria A-B-
IltDIOE ALJ'ABETlOO DE LAB FORMAS ESTUDIADAS
Cha cona . . . . . . . . . . . . 190.
en forma de Rondo .
Comunin . . . . . . . . . . . . . . .
Concirno .
....
18J. Formas de carcter ms
complejo ... . . . . . . 258
184- Otro ejemplo .. ..... . . :260
185. Un lt 'mo ejemplo .. .. . 263
20.;. Rond -Sonara -. . . . . . . . .. JOO
El conjunto de la. Sonatlo.
Obertura . Concierto . Fantasia .
Poema sinfnico.
205. Criteri os generales 306
1) . Nmer o 306
206. z) . Carcter y movimient o. J07
3) Tono . _.. . . . .. . . . . .109
208. 4) . Forma .. . . . .... 311
209 5) . Amplitud - . . . . . . . . . 3'3
1 11) . Tiempos entrelazados . . 314
211. Sonata cclica o de tema
nico 315
212 Obertura _ 323
2 13. Concierto . ..... . . . ... . 324
2 14 . Fantasa . __. __ . _ 325
2 15. Poema sinfnico 328
2 16. Forma ... . . . ... .... . . 330
2 17. Transformacin de los te-
tna.S 33'
257
De 4 periodos 256
""'.
x
181. Fonm.. : Afines al Rond. -
18z. De 6 per odos
FOrma de S()Data.
BEXTA pT::!
186. Cri terios generales 2l'" .J4
187- A. Exposicin temtica 265
188. La Jrtroduccin . . 265
181). a ) . El I.Tema . . 266
' 90. b) . El Puente . . . 26Q
El Pu ente inseparable ...]0
Il) !. e) . El 11. Tema 2i3
192. De la relacin entre !QS to-
mas _. :li 4
193. Pequeas cedas 2] 8
Estnbio . _. . . . . . . . . . 280
19-\.. B. Desarrollo zRJ
195. Tonalidad . . 2&4
196. Extensi n 287
197. Norma s pr cticas
19&. Reexposici n 290
19'). r ) . Reexposici n abreviada . 2QJ
:zoo. a} . Reex posicin var iada ::;:CJ2
201. Reexposici n con nue vo s
episodi os 293
202. Cr)da .. . . ... . . . . 294-
203. Resumen general 2rfi
XII
.....
XIII
.....
I'''.!l.
Int erludio en el Melodram:l
Int roito .
Lo ur e
Madrigal
Mar cha
Glor ia moder no .
palestriniano .
Cradual .
l mpromptu . . . ... . . . .. . .. .
Himno de est ro fas iguales
Himno de forma binaria .. . .
ternaria
en for ma de Rond
en otras formas
Mazur ca .
Meloda continua
Melodrama .
Misa .
de difun tos .
de for ma moderna
palest rinia na
Or dinar io .
Propio .
Ordinario y Propio unidos.
Minu de for ma binaria A A'
eu forma de Rond en !a
Suitc , .
de forma ternar ia A-R.'\.'
t'n forma de Rond ....
Motete - Cant ata . . (En nora)
Motete de los siJ:: los XI Il.-X I V.
( E n nota)
Mut'-'tr sobre terna s de in"clK'ii'lI
l ibre .
218
z60
200
'77
' 4
' 7
0
226
20
3
" O
'39
180
Sonata de forma ter nar ia AB-
A' .
Sonata - Sui te .
Suite antigua .
moderna ..
z6.
' 77
'77
' 97
Te Deu m 135
I T ..
ema con vartacrones 20 3
Tema con variaciones separadas . 203
Tema con variaciones formando
un solo trozo .
Tempo di Mi nuettc 222.
Tocata ...... . . . ... .. . .
Tocata _ Sul tc .
Tract os , .
Triade lrica (En nota )
Val s . ..
Var iaciones .
ro la Suite .
Versculo aleluyt ico .
Zarabanda .
Z44
' 44
Z45
' S'
'9
'
3
00
146
"O
2ZI
2:13
'22
140
,88
z6.
3'5
z6.
'64
' 59
Rond
Romanza , ... .. 176
sin palabras ZOO
de 3 per odos .
de 5 perodos .
de 7 per odos .
Rond en la Suite .
Rond -Sonata , .
Sanctus .. . ... . . . ... .. .. ...
Scherec de forma binar ia A A' .
Scher eo de forma ternaria \.
B-A' .
Scherzo en otras for mas .
Scber eo en for ma de Rond .
Secuencia . . 128.
Siciliana . . .. ... . ... . ... . . . . .
Sona ta .
Sonata cclica o de tema nico .
de iglesia ... (En nota)
de cmara . . ( En nota)
de for ma binaria A A' .
' 39
235
' 29
T2!)
' 09
3,8
224
187
' 93
'43
">8
20'
' 4'
l i S
20 1
116
'84
' 93
3, 8
' 75
'4
140
J77
3'3
3' 3
3'3
3
2
3
177
J77
21'
218
' 93
187
193
,&
y Fu ga .
en el Mejodramn .
en la Snite .
Sinfnico .
Propio de la JI.{isa .
Recitativo. Arioso. Ar ia .
Recitativo o declamado musical .
Respo nsori o .
Motete sobre ternas tomados del
canto firmc .
Musette .
en for ma de Rond . .
"1sica de programa .
Nocturno
Obert ura teat ral .
Ober tura - Suite .
Parti ta .
Parti rs - Variaciones .
Pa sacalle H)O.
en forma de Rond . .
Paspi .
en forma de Rond ...
Pavana .
Piezas litrgicas suhre canto fi r-
nle ..
Poema sinfnico
Polca .
Polonesa .
en for ma de Rond
Postludio en el .
J'rehulio .
O fer tor io .
Or dinar io de la Misa .
Or dre _ Suite .
Ober tura de concier te .
"francesa". ( En nota)
"italiana" . ( En nota )
' 49
143
' 31)
' 75
,nR
, 55
,""
"'3

220
2:! 2

:l.p'
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.J.p
14
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'4'
'4
J39
'S'
, 8S
moderno .
palestriniano
Kyr ie
D.A.9:tJ9.
ay
Lo.:; nmalirOS mansadOl con el uteriloo ooJTellpoDden & loa ejemplos
muaica1el.
INDlOE DI: LOS AUTOIlES y DE LAB OONSIDERADAS
O CITADAS
16
3
18
7
21
9
178
188
178
185-
196
itlglesas
SOM l a II, para rgano
II, para violn solo.
Bowrie-Dobte.
182,
111, para violn solo.
Andante ,
IV, para violn solo.
Chacona J9J. ( En
nota) , ..
Suitn [ran cesas . , .
n 6 Polonesa
"' S.
n' 3 Gavota . .
n 5 Plupi
(en forma de Rond) . ..
BAS ( G. l
6 Orgelstcke .
Mtodo d' A ccompagnamellto
al canto gregoriano e di
Composizione negl i O t t o
Modi . etc. . . . . ( En nota)
BEETHOVEN ( L. van )
Sinfonas.
Sinfo na n t .
1.' tiempo (J." tema) 20
( Ampl itud del
desarrollo) 288
( Reex posicin
abr eviada ) 292
Andante ( Estructur a rit-
mica) 39 , 40.
Forma de los.a tiempos 312
Sinfo na n' 2 .
l." tiempo (lntco(l uccin) . 265
(Peque as ce-o
das ) . . ... , . ,. 278
xv
BACH (J, S.) (Contixuocin)
Misa en si menor .. .. , .,. , 139
bajo obsti-
nado en el " Crucifixus.. , . 2OC).
"jesc meine Freade"
" Si nget dem Herrn"
(En nota) 122
Oberturas para orquesta . " . 19i
Porteas varias para rgall o
sobr e "Christ. der du bist
der helle Tag" . . . , . ... , 213
1rlem sobre "Oot t. frommer
Gou" " . . 212, 213.
Pasacalle para rgano ( vol. I )
52, 56-, 60, 67, rcr ,
2JO, 218
Pastoral para rgano (vol. L) 327
12 Pequeos ereludios para
principiantes de piano . 54;
56- , J&]
6 Pequeos Preludios pa ra
principiantes de piano . , . 163
8 Peqweios Preludios y Fu-
gas para rgano (vol. VIII.)
n I $j bemol Mayor ,. .. I .Ci6
Pr eludio y Fuga para rgano
n" 1 ( vol. 111.) n
9
6, 8 Y 9
(vol. n .) 20J
Preludio ( en for ma de Rond)
para rgano en Mi bemol
Mayor ( vol. IIl.) .. . 199. 263
Preludi o (y Fuga ) en La Ma-
yor para rgano ( vol. 11.) . 165
S info na. Minu (en for ma de
Rond) l ifi
S infonas - lwucncicnes a '3
par tes .. . . . . . . . . . . . . . .. 306
64
...
Gavota (l 1I. Suite inglesa) .
l m-cncn a 2 en Si bemol ma-
yor para clave .
[I/1'rll ci" a 3 en si menor pa-
ra clave .
.lfagl/ificat . .
keit . .. Ch-iste, a1ler Welt
Tros r. - Kyrie; Gott hd-
liger Ceist " 122, 213.
" In die ist Freude" (bajo
obstinado) 210.
"Meinde Sede erh ebt der
Herrn" 115
" \Venn wir in hc hsten Ndt -
hen seyn" 206, 207
" Das musikatsche O/JIcr" , . 317
Fantasa para rgano en do
menur (e d. Peter a, vol. 111)
(En nota ] 325
Fantasa para rgano en la
menor (v ol. IX) 326
Fantasa para rgano en Sol
mayor (vol. IV ) 327
Fantas a para rgano sobre
"Komm heiliger Geist "
( En nota) 325
Furana de la l ' Obert ura pa-
ra arcos . . . . Cantat as
....
Ctcuc bien telltpcrado.
Parte I.
Preludio n' 1, 2 , 5. 6 . ... 19B
n" 8 . . . . . . . . .. 232
n' 15 23- , 24-
n" 19. 2 2 19B
n" ... 163
Fuga n' '2 .. 28-, 51- ,56-
Parte n.
Prel udio n' 2 . (j . 8, 9. 15. 20. 163
n' 4 '(J()
n' I t. 13. 18 HJ9
Fuga n' 5 31-
n' 9 JO'
Conciertas .--
(En nota) 324
para vari os instru-
mentos ( En nota) 324
Corales fi gurados para rgano.
" Allein Got t in der Hoh' " 110
Kyric. Gott Vater in
AUGlISTINI ( P. S. )
" Non so come I'alrna mia" 2QI.).
BACI/ (J. S.)
Cantata "En' teste Bug", l."
Coro 12 2
"Capriccio ;opra la lontan anza
del SUD fratello dilettissimo" 328
B.A.9239.
H.A.9239.
XVI
.....
BEETHOVEN (L. van) (C"" _ _ J
r." tiempo (Amplitud del
desar rolle ) z88
( Coda) 295
Larghetto tiempo de
Sonata) 297
Rond final . . . . .. . . .. . . 303
n" J.
1"-tiempo ( I ntroduccin). 265
(Amplitud del
desarrollo) 289
( Nuevo episodio
del t." terna de
la reexposicin ) 294
fnebre 225
Final ( rema con variacio-
nes) 217. ' 2 19
Sinfona n' 4.
1.... tiempo (La tonalidad del
desa rrollo) 284
(Amplitud de l
desarrollo) . . .
Schereo (e n forma de Ron-
d6) 223
S i" f tm4 n' 5.
1"- tiempo ( 1: ' tema ) . . . . 52-
(Introduccin) . 265-
" ( Puente) . . .. . 273
( P equeas co
das) 27ft
( Amplitud d el
desa r rollo) 288. 289
"L05 golpes del
desti no" . . 52- . 329
Andante ( tema con varia-
ciones) 2 19
Scher eo (en forma de Ron-
d) 223
Tono de los 4 tiempos . . . . 311
Final. ( Tambin en nota ) .11 2
Tiempos entr elazados . .. . . 314
Sift/ona n" 6
, .. . t iempo ( Amplitud del
desar rollo) 289
Scbereo ( en forma de Ron-
d) . . . . . .. . . . . . . . . . 22]
Carcter descr iptivo de los
diversos tiempos . . . . . 329
S inf ona o 7.
r .' tiempo ( Int roduccin) . 265
( Amplitud del
desar rollo) . . . 288
(Coda) 295
Schereo (en forma. de Ron-
d) 223
Sinf ona n 8.
1: ' tiempo ( La tonalidad en
el desarrolfo) 284
( Amplitud del
desa rrollo) 288
Sinf ona ni 9.
t." tiempo ( Car cter gene-
ral ) .. .. .. .. . 313
( Puente) . . . . 270
( La tonalidad en
el desarrollo) . 286-
( Amplitud de l
desa rrollo] 2&8
(Nuevo episodio
del r." tema en
la reexposci n) 294
(Coda) . . 314, 295
Schereo ( estruct ura de los
perodos) . 21- ,64- , 70-
PREFACIO
PREFACIO
. . )<: 1 estudio de tos formas 'l'litsiclIR de 111 mNica, ullIilisk COUU III'C a l (li NI ' rr.
lll lllll.'n to de ION element os const it ut i vos que d et er mi na n e equilib ' , ' "
I . " ' " ere Y 11 UII I I II (
eomp de St1/l bs icas, y a l conocimiento de los pri lll' ipioN' lile r ill' f'1l !In l'"
t ructu r ac ic u, la par t e pr tptJ lItlt'rant e , . _ uri,,1 .1.. l. l i , l '
, I s mxet p lil as
rlOl"t's (' 1 a rte de compone r .
1.8 p ubheaeln , en Illlt'Mro idioma, ..1 (" 1 " Tra ll ato d i forma musu-ale" d", (liulil>
Ha ll, lIubtwUl 8 nne fa lta l' " ""11/1 una dentro de l. " ,',\,' ",', d \ "
T ti ..' .11 e a mUNIt'a ;
,lf'llU 0,, en /1 10:' valores de la obra. 1111 /1 j f'r a Nju a que le con.
fll"r' lI. la 1l"C' \ erar(tlll erudita 1'11 g'l'nl'nl i,adll ad o..... i n l "
(' " l B ( 1) " _ . pec .
10 .811 , .eompot;llor y It a lia no, d f'l" IUl pr ibll'rotl es t udios
cen Ol')\'a lllll Tebaldin y fo:nril'o B""'.Ii en It a lia " ,." , \ Rhei b
\ 1 " , . " ". ,. 11 I'r l' r , f' n
< . " IUltIl Ul ; , pe rn pront o, lIU,. oolld i<' iuIII''f in natas de lUI imilaciu, y su in tt' li:Zl'n ' i
Y ft rl,ll. u1l1l10 a la in cli nacin irr..,.i"' ible dE' IIn PlIpir it u illvPlItil!81lor
(' 011I1111 - r l' flr llumlo Imll fl"(' lIndas LlllqUl'\IIl,. por II rl, hi\o,. J I' N I ' " ".1,. ' ' ,
l' Ir ' . , ,1 UI
' 111M Jl'll l'l dl' r dI' Franeia, p td I'iI'II S di' a rl' lIicH' _ pt'rfi .
IjHrou una lIl'tll , ,v '111 1' 111t'("O, al'r('I' t' lltll llu r f u..rll.
1 (' I(!l;, t'Strl'('hol<II.mlutos dI' la,. di Sl'ipl illa ll IH'nclr mi('IlS, Hfirm{ISI' t'1I l'1 nd('() ('(' fll l'
tor ('s (! Uf' ('out r ilruy('r nn a la form lld n de (' AA ('or r iE' nl(' df' Cu1turll, (In('
( n..ra E' llI,a. (11' 1'11 la vida musil'a l ita lia ua 11(' oomil' uzu" (lE' "!tlll.
" mUlill' a l orwllt aSl.', por Jo I'omi n, 1"11 la intdect i \'H tll' iluli .
\ ul ul'l cwnps dlfl"r l'lll Ml, pol a r iza da I"n bUI t ('uJl'nt'ia-; dilWr imillat lll.'l d .. I'alla una ' 1IIt'
n:s !Jtra SI" I'umpll' 'I"JI u na manifl'St a('in gl!Jba l, I'Ul'O:
In nros 1'1l11t' ur rl'Il, ('(''' '' or dl'm..nt t" . a Ulla r l'l'I lillatl 111' f"St ...
la tll' Bit" l's un I":t pont'ntl" lit' l' uei(' lopf'di"lmo t'omo
mt l'rprt"lac lol\ lustnr wa , ,1,: la. f.I)\)('& ('11 'I ue lll't ua ra, y romo fa ct or que I'olll r ibul.t' rn
& cia r forma, a t"M' /Il0\' UllI('llto tll" t' uh Uta , It ' 1111' ha.''' IlIOt< r, ' fl' r "lIeill. m>i .. l'
ItUl" cll raef t"tl711 H la Illw.i,'a litlml ll.. ('Sta t'.' utn r ia. ' ,
la a1t.' r llllei{01I l It" lIdi" il1 a rit'S 11I11 11 ifurrtl t",., nas l"tlll l" r t"l Sil ,. (,:'Ii go... nC'ias t"1I ulla
p rUl'!lI'1t H"' lIr'j l ' 1" . ,.
, ' , ' , " 11 "" lIlll 1" II "OIII'" I11 11H!llll"t lllh'll l':ttl"mporlll'Il.!I ' s i hi ('
t uvo I'SPI'I' la l ]\I','I "r( ' 1I 'i l ' ' n
_____ __ ' 1I l ' lI ll lOllll' llt"" t (' !I ' I' l lI ltl li d ns, t 'lI t->;p (' cf f i (' li s ,le
fl l SII I'; 1' " .\1" " ,' I"' IIIIIl :l ( \"'1\<'<'1;11 ,,1 21 ,1.. ahr ll Is74, r r..lled "1I Vobbla.I "
dI!' j u lio d.. In'!.
a rt e, en ca mbio, se revl'l ineonfu ndl ble l' JI su s ntesis, en la vast ed a d 111' ..Il E'Illoo r a
ci n oonst ru('li\'. E l pe riodi smo pumiHl e prod igar eu erit ... r io ). "U I'UlIC('p t O
estnec en t"!I(' ri lOlt bn"l't'S j sus eeleboreciones en el ceciliailO J. ' en la'!
r l' visl u ,lIlu ir a $O("1"a de :'IliI n, /W.s ;t gn<f qrrgoriu l'l a de Roma )' Sultt a Ce-
t il ia de 'I'urfn. evidenciaron s u l'lls la er udicin y II U!t eenocimi eutos pro fund,,,, r l.'ll
peeto del a r t e I18grado, 1"11 gl"l'erll l y del cant o I'U pa rt icula r , Bas, orga-
nist a, pr-imeramente de la Beetl tee de Sa n l" 1I veneea. doml e sue....li era a
Don Lorenzo Perosi, v luego de la Cate tl ral de Teuno ( Ceecr t a} y de la de
Ha n Luis de 1011 e11 Roma ; r evel e ot ra de las fa('t'tax de RU IU'rsn llalillll d
Rr t!sl iC' a j pone de mani esro ,,1 ('lIpir ;tu cul to, al epas lonado iut r-pret .. rle lus
l1('lI ),iaesl r os de la msica Ii hi r gicll. , al "cultor sincero y ecnceedcr eXI'('r ti liimu del
ar te (' r of('Suf e11 ('1 Couaervetcro y en ('1 &' mina r io de Miln, "puf t
1' 1 eaudal de a us am pl ios eonocimieutos, d e su t rlldir illl profundame nt e e:' luillila, de
" 11 teeniesmc E' quil ibr ado; rect ores ffiI'llI que Inetde rc u IlOIlrfrfiaffient l' cuando I uere
lla ma do a com pa r t ir ron Don Lorenzo Peros la tliret'lin de la Bihhoteea Ma lTi ana
,If" v eneeia.
lI ast a ahora no Ii tRi hemos referido a hl aet ivid ad (" t(' a do:"a d e Bes eomc rompo-
"itnr , au n cua ndo bi te l t imo ( ller a super ade eu por el er-url ito y 1' 1 sin
"lIIbllr:;:o, su ptl lll' li"(' ilI am plia y eetsctiea. Sinti su vtM"lI l' in desde mu j- j oven , y
1"1 "arl't t" r mismn de 11 11 "oout'aciu muei eal , ,\' de su .'u!tura luego, 10 ubre a ron, den-
1m ti .. la or bit l'l t!(' 1111 romaut it' ismo a l ma rl{('n dl' todo ufas is, de t oo18
r..l{ir i,'a _
La "for ma " -l\inl ax i,. dl'1 di:<(' llr llo ml':<it' III, lllll.terill a la ll (lill(I Uillil'in.
llt'" nH 11('!Ipo!letia hnlll Ilr icl ('z i"SCOI{llIt il'lI y l'OIH' l"rti dll. ('11 ('osa vi
\ /1, t'l1 punl o d(' plt r lil la de la vGlllnlll (I arl lll iclI. ha cia su SIlIlt'raciu, ha lIido ('st ll-
ililulll po r Ra ll. I'U ("<t I' Tra lal lu, ('on or i!{iJl lllidarl d e int (,lIcin .v de est ilo, 11 t tll\"t's
,1" t odas 1311 ffian('ra .-; asumidas por la l'XpTt'sitn mU!liea l, I'a r t iemlo d'l m'id eo, m;"."
!limpll', y IJOr t"nt tl'" t"1 pt"r otlo Inusi.' al , a l)l)rth todos lolt d ('ll() l' 1M tro1.l>" li
1I'lf ll: icOl< 1"11 I"a:ltn 2f1"guria no ; Ila-;llI 11111 tlt"><a r rolla tlas for ma.. lit' h ml!>iea voo.1l. 1" Ii\t in.
lIll .\. profa nl ; J. - ti_lE' 11'1 " IIl Ull<' r ll'illll que la 8t4ilf' , hasl a la S i7l ; o"a ,
..1 (,'mtt' rto, 1' 1 r O""G ('11". F.I l exto ha Rido ihLl>t r llllo ron num('rt'Nl'l eJ"ILI.
1,1,... 1l1llSiealt"!l Jlro Wui entM; tI(' au lor'i"S r l" pre"-f' lIt ll. ti n lS d.. las f'St'll('llllI )' ory,cnt"!l m...
ilil ''' r'<Cl', oon(i r it' nt1o, po r t a lllo, 11 la obra ,art' lt'r tle unh'l"rsa litlad , (" a,.. i ; a Ulltt Ul" ,
" U \' irt utl lit' la mlole rt"I",l ia r tll"l c!a",il' j" mn de l<l !'t for ma'! ''>itudiatla.'1, la mllSil'1I 11I"
.I..r ua, por cunsiI:m it" nt(' , no ha 1l ""li,l u fii!lIra r ma)"or m('nt('.
Ahora hi('n, la ('xt f' ri or iz8('itiu 111' la l' mul'i {1Il "11 a rtE', t' 1I t lKltlN s us aI' l"t' II." Y
pt' r t'tJnSt'l"ll t" nr ia, !'t u cOllcr<'t aciu un or l1t'n for mul, rl' luier e ulIa pr t' ptlr IH,ill t-
liilll Y cabal, qu(' prrmila ut ilizar rII.(' inllallil..ntl' lo!! mt'l!iutl - y pst e Tr utado dp r"
forma tIIluiclll too; va lioso instrulII..nto-- parll la I'on!'t('('ucin (le 1111a Sllp rl' lIIlt fimd i-
, lltil musi cal y I'Sttica.
N, .J. L.
PRI NCIPIOS GENEIIALES DEL I1ITMO
5

r I r
a lur dar
A
PRIMERA PARTE
t O Jo:.. ltall " de prop6!Jlto 1.. uprealollu y tui... e ll rn h n d & ha .... r I ldo empl_ _
d. a po r loa t er1C011 ilrieCOS ., la Ullos, 1'11 el aeotldo OPU,",8tO.
3, TENDENCIAS, SAT1SJ'ACCIN y ClJNTRMiTE. Habi ndose deter minado que al-
rer ). dar son lll:l dos f&lffi, los dos elemen tos constitutivos del movimiento ; a su
\ ''' 1: cada revela un carct er, una t ellllcllcia, naturalmente di/ erent e y an
At:ar, qu.. traduc.. en cier to modo una manif estael n de energia, ti ende ,
enmo todo ..rae, a perdu ra r el menor t iempo posible ; det ermina, pues, carcter
BI ruovimiento mas simple es el rit lPi O bl"aria, dlspuestc sobre la beee de dOl:
ti empos de ):tual duracin, uno en alzar y el otro en dar,
l . NOCiN DEL RITlIl o. La sucesi n rlc sonidos despierta la seusaeidu del me-
vimicnt o. Para prod ucirla, es sufic ient e una sucesin de sonidos de valo r igual ;
1Illlol , para que pueda comprender se el movimiento, t's necesar-ia, en forma in-
t ermi tente, la preponderancia de uno de ellos. Mient ras los sonidos se sucede n SiD
orden determi nado, se les ptrcibe per o sin por d io satisfacer nuestro sent ido ; que,
por ot ra parte, una vea dtl ermilw.do d,'ello orde n, sint ese a su V("Z J(Jlu f edl o y reeo-
nec e la essteeeta del ritmo, que se traduce en movi mwnlo urde'l64do.
2. ALZ.Aa T DAR. (1) P or ley nat ural , cad a movimiento tfit constit uido
1)Qf' el nexe inseparable de dOll fases, ini cial la una, y la ot ra Cinal, que compre n-
den ambas la t otal duraein del movimient o. Cada movimient o est integrado, pues,
pcr un mnimo de dos tiem pos : alzar, falle inici al, r dar, fase conel usi va ; por
oree parte, cada movimi ento admite tan 11010 una accin de alzar y ot ra de dar :
Ej . 4
RIT O SI PLF;
B I ItUIQ
T m lt41 10
abar
...
...b ar
dA,

-------
A
r I r
11
r
I
r
o bien
(\1
r
R'
r----rr
_____c---
o bien
r r I r
n.A.923
(1 ) Ul. 4treread a de dlltld o, '1 por tlDtO de acent o, e l l. l en le eolre el a lu r Y el dar
JUIHflca la ed l teacla de elta. dOI "arllol e. de r it mo t eroarl o, La t ll ODomla
" . ambaa con.leta. poea, /'lO . u f al ta 4e I lmetrla. que .. produce en 11110 o en a i ro aeoUdo.
altemaUramept l . (Ver pi&. 14 aobre lo. compa_ u lmlltrlco- ).
Si en ('1 pu nto mismo en ' Iue se produce la lf,{'(' in desc"ll l1 ('nte del mo-
vimieato al reposo, tiste r-e bot a cou 1111 nuevo i rnpuJJ!, o r i l lla;e el ritll lll Cflltll
lllt
.
d
(/;
que C!J, por t ant o, la cone <n , la cOllca te llal' in de \' arioH r umos llilllp1t'Jol :
7
4. R ITMO RI MPI.E Y Rl ntO (lO )(PCIis'l"O. Ar F: \'l"NI lti TM.ICO. S i a eon t i-
nuaein de un priml'r alzar, el mOl'i mif'nt o t f'rminll. en ,,1 seento ti ene le-
11:" el ritmo si,"pi t :
An perteneciendo a un mismo la "ar iant e R del ej . 2, que eo'f&( 6Nft4
la!il t endeneiaa de lu fases r t mit"a' f'll IN..! ftatvr al , mI t l pO'I' l lWI que la va-.
ri ante 8 1 del ej. 3, qqe l e es optlesta (1 ) .
Las dOll e!ilpeeies fu ndamentall' ll de rit mo bi,. ario A, )" t r Nlario, con I UR dOll ,-a-
rie ntes B 11 8 1, eonsi drause tu ni cas maneras de agrupa r les sonidos o los ti em-
po, "'. forma simple. Los dems movimient os r t miC1:'8 no IIOn ms que t'Ombinaeio-
uea de ambofi modelos.
De lo ant eri orlUl'ute expuesto, puede
I. Los tiemJlOs, y por tant o los sOni dos corresllolldientes, delatall tendencia
movimi ent o (al.1: ar ) o bien care/ er dt r i'p OSO (dar ),
H . El ,;Imo, q'n desde sttS f orma s si mples, esM f llfl duflo, en el CJlmplimie nto
t endencias, tan'o como en cml lranarlas.
R'
o ... .
alz ar do,
R
rT: r
Ej , 2
d,
., h' eo
r
d,
r r
Ej , 3
donde el dD,. rs de d " ma vor ura eron 111' 1 aor La d .. d
J a, lIf'a por las de ' . uraeron 4'1 M r f'61 rep resent a-
. u n mrsmc IlOlUflo ecmc nor 1 d d .
lIOnl doq sueesfvee. ' ,.- a suma e os d istint os
Io:n ea mbo euando 1 , 1
r
o" d ' (' mi ros un as t endeueias de ambJl " Iases d- I
u an o UDa mavo d '. d " movimi..nto,
. , r uracton ('1 altar sobre el dar b' 1
mnent e : " , eci.tenese e movimiento si-
3 = 1 +2
o b1eD
2 + J
dOl:l variautH de r it mo ti!' n", U 1 f,or base comn la ecnexin de t res t iem-
pce. e a que r esultan dos eombinaeio nl'H il!ualt'l'l :
8 .... 9239.
G
es decir , dos tipos de rit mo ternario
(tI r.. ma la eo. t umbre de ac elerar
e, alzar, ID.ddleado ea d erto modo &Ob: mor lmleato r lt mlt:o t letlde a abre via r lo. Uempoa
. ....e... r la dora d a de la. tu. 101 ti empo. eu da r. A. l tamblllo, la t elldeacla a
e rn.,,,tuIo .. : : r dar, por ll1oo mplo ea 1.. rlcura l coa pUllUIlH :
de brevedad. En cambio da " . .
ti t . t iene po 1& lo ' r, que _lP lfie. dllltensi6" de esfu erzo tiende a ""ni..
o r u caraetu de datrad 6ft. ( 1) r -
El ritmo binario del ej 1 I .
ni cont rara IJUs ' e esquemtleo, iJtf1ifertmte, que no
propl811 t end eueies, sea del otear como del tk
Cuando COneUI'Man las apuestas t endenc _ r.
!1 dar ) con 8U carlr t er Iat ent bt l I R,S a mbas r lll'!1 eonst it utl vas ( al: ar
e, () I pelle e srgurente movimiento :
RI T MO COMPUESTO
pu<'de
A. Cor elli . }',.-t,J;o,
9
T U IO U IO

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-------
rrr r r tr r r tr

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11 bie n
11 bien
B I !O U IO

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I r I r I r
Ej .'\
A
8
o blell
prolonea entre 1\\1 alzar :r el dar liubs ill: uiplltp,
interlll Pdio, uri ginalll' l it $ ll(01)l/
dar I'S igual al ae
S ncopa. Si un mismo sonido se
(Ir mi entras 11 1' pe rcibe 1'1 Itr l'nt o
Ounndo 1'1 valor de d urucin que prpc l'fle al
produce la snco pa aut ntlca
.----:--: .----:--:
u lrU lurlr
JI'
o bi en
l.os Juga reIS marcados ron un aste risco. eorrespcndicutes a la reilli<' illd';n del
mc vimi eut e )' a la eonjuucin del f ina l de la fase COIl 1' 1 allar s u b:.i):'ll il' lI h', det er -
mina n 1(> aeentos r t mil'OS. "'lIle llftir, /t'1 l'um.bios de ri t mo, que entonces en-
eueutran eu l/al'.
Al l't'tlt' del movimeutc ecreespc nde ti reposo final o eonelusl ve. Del est udio
r eal izado ,'1\ <' 1 mrrafl> I. sob re la relaein t ILI .... a/ ;wr v 11111", d"l l' r mna.w la n re esi-
d ad de que ('<Ida repese debe sce la l'onl inuaein. la eunseeueneia .1f'1 lJl!ur prece-
dent e. La .1eCillj('i,n J ada ms ar riba sob.., 111 const it ucin del ri t mo compu est o
r la IUll u ra t('za del 3('(' 1110 1I1':trico. connue n ta l t1<'l'I'Sidad, exeluveudo, por ta n-
lo, que dos aeeutos ( dos t i..mpos E'1l dar) l"P. sucedan sin la interealaein de un
alzar; h cU/l 1 te r:dn' n;a r In It'yl':'; naturales del r itmo.
5 . .\ " ('[6:-.' VI: .\ LZ.\ R I NW....I. El peim-ipio expuesto, pe rm ilf' , no
obst a n" ', una p""ibil ida d : as l' nnlO 1' 1 ] ugll aj .. eor rientr- admite la fuprl't<in del
prouomh r r- t-u la f rase " yo vuy " ; ud urixlblc t ambin, que el alzar 6UP" I''' t O se
sobr eentiend e y M' ex prexe, tnn ,,(,10 1'1 r l' pOSfl rexpeet ivo :
Rj . ; A H B'
en tus ar de
(Ir
11 bIen
(Ir
11 bien
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puede admltl rae
.
11 bien
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se produef'n movimit"ntos sincopad;:}s, de ('3-
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RITMO y COMPAS

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. ' musical moderna f'mpli'a nNe l M' 1lS di viNo-
6. COM1'S SIM!'Lt:. h n la e 1 bi r it r-ro. Desde que l a
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, 1 I edida en c1H a eamtu o ,.
riul< qu e Ne fialllo In amp itud, a m , . ( , . hr e l. nota que lleva el acen-
, fi t e ser (' O (}{ 'Ul a so
llncn {l barra 110 puede t r de la mismu. com 1Jx es la dia-
1" r l mil' n ( dar ) , !i(' p011r >\1,' m movimien to r-it micc. Bqu ival c,
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t lllH'ia entre ( fll; ar en ( lIi , I"S , ,
rill: ura,laffient e, a la longitud del paso hu mano,
lo pa ra obtenerse lit medida u acta ,
hav ,1\111a de que. par t iendo de un /I ...en ,
... Il:.eeoslu'io alca nzar al aeentc 6ubsiguient e :
Cuando u ist e d if pr f'neia de valer ,
r cter d ist int o :r 11e ereet c va riabl e.
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7. CoMl'll rO:ll J' I! ESTO. 1\ menudo el comps ecntte ne cn s de dUIl o lr('lO
tiempos , por l'onsiguil'lItr . ms de un eleme nt o r t mieo simple; por ejemplo. ecm-
pases de 4 t iempoll, de 6 ((ornlado ),a sea de 2 + 2 + 2, como de a + 3), {le
!l t iempos, r te . En ta l sentido, ta nto el alzar como el dar , eontieuc cada un o,
o tres tiempos, es deeir, euda lino un element o si mple. De este modo, cmlll (o mp.-s
compuesto es 1ln cmj ltnlo de dos o t res eumpllses simplu, de dos o er es t iempos 00-
da uno.
La conformaci n de los compases comp uestos , es an.loga a l a de los compa-
M'l'i simpl es, de los eual e, son una amplial'il' n. F. II &it os, hay dos o trCII tie mpos,
U1' t) principal en dar , y uno o dos otros St'cundarios en alzar. As. el elemento
n ,\
tu . 9239.
sim ple, (o minlsculo comps) que hllase 12'11 el dar del comps eorepuesto, ti ene
pt.tiil'in pr eponderante RObre el o los elementos ( minsculos compases) que se be-
Ilan en aLzar. Rstos elementos ( minsculos eompaaes] no pierden su fi sonoma ni BU
dbil acen to. y se esta bleee, en ca mbio, una espeeie de j erarqufa ent re acentos
pr ineipa ll'>< secunda -los . Loe (E' II el dar) alternan invariablemente eon
uno o .Ios ;l'eunda rillti (12' 11 au ar ), sea. bina ri a o ter naria la unid ad r itmiea.
II'lI. yor que
P RINCI PAL. . S ECONOAa .o.
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Cornpb de r r ! r r
C, m". ee U.m,.., I
Compa6es eompvulo, dI' do, o lres d enudo, ,i.mpk, b'ano.l :
4 = 2+2
Ej. 11

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Est e eomps eompueste efi an loloto exa cta mente al comps simple de dos ti erno
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Jo: sl e ecmps compuesto es a n logo exact amente al comps SImple de t r es t iem-
KlIl de los cuaies uno en alzar y d08 en :lar : rl r

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f1 = 2+2+2 = 2 + 4
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Est e eompll ecmpuesto es .nilogo comps s mple de t res
fiempos, de los euales dos en allar ). uno ..n dar. r 1 r
11 = :1+3
f<: j . ] -J
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Est e tomr /is eempueste es l amb it n (ve r 11) al eompa simple
JI" (los tj empes i rIr
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n., 'llS9.
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(1) Eate ca ri eter e8pE'elal. lal vez e8t IIKad o a Iu l end n cla8 proplal de 108 Indl' lduOl
y de 1011 puebl oa : por ejeDlplo, el <'ODocldo corop'" de 5/8 o de eo-ceo, caraele rl sUco de
ODa daDl a yu ca n i llamad a. VN.18 en fa Ilota de pj l' . 3 la refere ncia eebre 1111 doa " a_
tl a ntel de eornpb de t re l Uempol .
t2 ) Act ual men te la bu e p ri CtlCII ue la elcr lt ura mu sical ea el Cf>mpjl de 4/4 o C. elel
cada uno de SUI cuatro mo" lml ent ol , ea el " alar tl pico de 105 l lempoa que forman el
roDJUDtO del ritmo.
!l. }<' RACCIONAldIES TO n E LOS VALORF.g DE DURACi N. Hasta a h ora se h a eons l-
rh- rado la reunin bi nari a y tez-nar ia de 1".. t iempos , (' 11 MU agr upad lI de un idad es
o elementos si mples, pri mer amente. se ha eensiderado la reunin de estas uni-
cl a,l,." fll" IU('fills ent re s da ndo lurar a la formaein de 1()!iI eompsses eompuest os,
es l1 ('('ir , ji unidades for madas en batee a nl ult iplicaci JI del va lor ea- aet eeiet leo ni-
r-ial de du r-ar-in de lo:; soni dos (2) . Ta mbin, de ma nera anl oga, este valor p uede
;,el' SNbditidi.lo, Iraeeionadc
Ent onces :
I. - Tant o en los compases simples (' 0010 en lo:. compu est os, pudese siempre
subs tit uir el vetee de cua lquier t iempo por la equivalencia de la suma de SUI
f u (.. '('iOllt:!l .
1... desemeja uaa de valor de 108 dos elementos (alza r y da r) que componen es-
"It! euurpases, eonf iere a los mismos ca ret er espeeial, U II eenudc casi de II!qvil i brio
i nCltablt, Ia ct or en que reside la r azn de ser de est e gnero de rit mos ( 1) .
al comps simple dto
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r r . r r r r r
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o bl"lI
o blell
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Este comps ecmpuesto es t ambin Ilnlogo ( ver ej . 12)
t iempos, JI!' los cual es un o en atzar \' dos en dar '
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,.:j . 17
Ej. 16

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1'alObi t n
" e.
este comps eomp uest es anlogo ( ver ej.
13) a l comps simpl e ele
t res tit mpu.
dI!' Jos eua lt'& dos. en "uar y
une en dar :
(I
'"'
8. CO:>.l PA.; ES AllIMTRIC<.I S. Los compases compu('StOll, eonsiderados anterior.
r esul t an la de dOll o t res elementos :;implf'll iguaJe. ent re si, ea
. en su totallftad binarIOS o t ernarios. I' Pf O puede eeontoeer que, a UII clemeut n
bina riu en al ,mr cnerespomi a uno ternario en dar . o viceversa.
En estos r(l.l;os, :;e presentan eompases no ('x8l'1ament e simHr icos :

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I
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1
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ad-
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,,:1 mot ive COD. ..ti htfdo : dnr . ..ir ua do lll"ntrll del llImps.
h'ml,'ll eill l"Spont ;lIll"1I ,le 11I o\'ilnil" nt o.
.: j .
do<
abar

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Ej . 19 ah ar
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( 1),
La (ji f trenc ia exil>Il"II It' ent re ambos II p.)I ,'s t al , que m"'mas Ilotas
quieren significado dis ti nto of rl"('('n diferente efecto r t lOieo. Jl8!i1lnd o de un
a ot ro.
11) Ea el ord..n armn ico (doade u l. l e "p a relacia r !t mlca, t omando ea
t."Onlldf' rado el eeeneteete. "a li ara de 101 'SonIdos", de q"e ee ,:. Iari m" la
t ruct"ra del li pa 1 ueee . D co rn laU..a f'P la n dencla almplf' : cl omlnaate. tolc& ( mo.
::mlf'nt o_n r
oIO)
. ., eo la. ca4 epda ea .".penlo: f'"lonka.domlnauleol ( re po. n. mort.
m l.. olo)
17
.Ios t iros, con eeepect o al r itmo. responden 11 la l ibr-rtad de disponer so-
bre el erecto descado ; e+ t ipo 1. ( d . 19) a fir ma 111 Il...illl Y r eposo (dar)
haclu abaj o ; mien t rns que 1,1 tipu 2 tei la 1'('('IH1 Zll y p r-rmaue e e eom en SllSp PIlSO
Tipo :l . -
que ('unl rara la
por t onto ('1 rit mo) {"Ji una eoneatenacin d e IU'cioneli eoneecuu ves, de impul.,o y
f l'spl'Cl o a ('!It a base, {IIU' pOIIr as\' si ll'ui flcar como "la t rama del ritmo" ,
10lI mor vce PUt'Ilf'1l a par eeer en dos op uest as JX'liciones :
Tipo 1. _ El mct ve, basa de en el nexo de rMt'S alzar . dar, a caballo de la
lnea di\'isor ia, :1 que concuerd a ron la t endencia ffip(lDtJn e. del movimiento :
impulso . rcpo.' Q.
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cbtenerse .
Ej. l t1 A
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FORMACION DE LOS MOTIVOS
Con todas las eombin. done. int t'r lUtl.ti . s.
1I . - Los compases fcrmedos por fra C("iones de tiempo como 318. 418, 518, 618,
718. 9iB, 1218, et c., SOR anl ogos a 101 eompaees eoneftuidos por ti empos entcrR ;
es decir, anlogos a los compases de 3/4, 4/ 4, 5/ 1, 6/ 4, 7/ 4, 9/4, 12/4, ete.. 3'
anltologos a 10i eompasos (de UlIO <,ada vez mCIlOlJ frecu ent es } formados por la multi -
plit'sei n de eompases usados eorrlent emente, por ej emp lo : 614. 914, 12101, y 2;2,
312. 412, 512, 612. et e.
Por (,()llairuit'nte, en lugar dr :
10 . Dos DI$T Ui'TAS POSI CIONES DE LOS MOTI VOS l::N EL DJ.lJ. l'.u. Lo.o met i voe,
que p ueden ronsi de rlltse eome las el ul de 1. msil'a, t iene n como ori gen, como ele,
mentes pr imordiales, los movimient os, las flbJes, los impulsoa 108 rrp0608 det rit-
me.
Hemos viste. en el piirrafo 3 (pig. 2 ). que el ritmo, de. de 'VI /or"uu ms , i",.
plu, "tti buoda ifldid i,.ta""d. Jobr, lG sati' {ol'dolt y ti I'o,, 'ro,',. de la, ItRd, ,, .
cia. propia, de lo. ti,,,,po. y lo. , (1"i40. , eratr. e.au, u t abkCtl b onUJUJei6. t lt
el motoiminto Es" eetableeide, por ley PAtunl esponU,nea, que el movimiento. (y
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cen al Cinal de 106 mUmOll. F..08 decir , que la ltima, la cadencia defini ti va, es real-
mente l a eeneluslve. Sin emba rgo, por di spt:fiid ll nat ur al. todas las cadencias L"On
sef\'"lIn t>irnilil ud ent re elhI<
Cuando se pllM de la aeein o movimient o al reposo, pr esntanse d06 poelbili-
dad l'll :
1. _ En qu e el r eposo o el acent o inmffl iato l e Ilall t en do r o E n t al ClltlO l a
te rminacin es maJelflhta:

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t"lI t otalmente d istinto ' ,Uf" f'Ual'1hit'r ll dt1' Iw JOti subaiguientes :
.\ f in de evitar (' ([lI \"Il" "S, ,' s llt' (' I'Sl'io '11.1' cslOli dos d iCH .' 1I11'S tipos
11,- met ivo l'I' s(I \"' 10 al ('lIlil pt,s al ril1l l " , 11(I I h ll Ol rcl "ri" al y ril ll1 CIl/I d luyar de
Irl on ll/ H" r i,;" , ../ I"H,j.. ' /1/ r tn.o. (' 1< f'f COI ll p iS. La a CCIII 11Il C'1I pCPlHJ llCCf si cm
l,r e rn " r/a r " , " 0 11 exr-c pr-iu d I' 1'iI., (lS !t' ljllP no 1I(I I' (' ll eluo confirma r la
TI' glu ; casos en llUf' ;0;(' uhticue u u I'f,(,t o l's l' t'(' i<l 1 ob/ iuall du 11 11 11 movimi ent o, 111'
(,{Ull ll IS, u n motivo . 1l s\'gui r un :: i r; queno t' S natu r al . ( V" r 17, pL;1. a3)
evide nt e. en lo" compases indieados 111' 1 oj r-mpln que precede, In exlsteneia
,' o IUI ,r,...to ,11'Sl.";l,lo. p r on ' n i "II I<' ,1,' 1 eo.u .. r-ntrr- r-l nmvimienm h' r nllr io tI..1
"" ' '' P;'I'' ,1o y , ,1 hinar-io ( ;"" ' 11 1' 111,10 a n por el "mordente"] de la mano de-
ro'"I,;I
l...,; d l'llI pl.', 21 22, r]..mIH't r AI1 ' 111 r-, '1 pesa r . h' Ia."! pl "lieionl'll opuestas de
;lIUIo"" r il llm" ('1' lldao'i('ll 111 '' llllpi.s, I()I 11(' ('ll l<h m' l r i('OoI ffit lll eeloe ados en el
"iSUI" JIl!!::Ir en los ,1M ('ilSOS
Con el o 101; t iempos almr, ptI('(I,'n r l"li1.lIl"1<1' t ....lus 111>1 cumbiun eioues 1" ll'< ihI.",
de f racciowllllir lllll ; (,1dar resulvese en un a Mlla Ilota. 2. - E n que e1 1"<' I' 0so o el
acento iumed iat n flfl J t hallt en dar, En t nl easo, la ter miuaeiu ll muse / (Iurllilla.
r1L!
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1<: 1 Jlllsuje de la
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cadencia . Por
1 1. C'ADI ::-: n M', ) I A"'("l:1.1KA y
,,,('i,, u " ruuvimient o al reposn ,," hsi;::- ui"Hil', Hruase
' os 111'" ,11' ('llrl r lH'ill.lI (]" Yllri,,, la ('r i"ll('ia.
T.,<l a" IUi ('1t , 1(,l ll'i all ' 111(' 1' producen <'l . el t r anscurso de las r r 8li "1I )'
p.. rlUd ' h P'N'(' 1l UIHI rel at iva r u (' r z a con -lus lva . ' 111(' " S mayor euandc SI.'
de los
pr odu-
]>C' {'st a"! ,l o", {' l t'IWIS ,1<, endenciu tl t' r I"lUlSl' dos (' nll'gnr a" ,1, motivns : 1l1ilS,'1l-
Iiuns ( " lll l' ll i Il OS, dl" n" (h' r<1,) a la eadenr-iu que I"s m-iuina Bu amlms casu". t r.i-
l aS(' 111' mot i v, ,1" (o S<' ;I a.ll'",_, /ar , , 1<'1 li p" dI'! "11 11 1 s,' 10 ,( ! ('a llld o
a 15. Y '' )I1,I ,' , ('11 eudn CII!;O. rl (/('1'11 1" r tmir a y f'l rl.'/m.'f', ' I'U se ",,!f"1I r u
dar, Irl'l s,,/ re lr IIw<ii(i r(l rif rl (Ilg uRa.
Il..\
t' tc, pp
o:
Cadencia (tJllenll a Cadencia r>Jsr ul i lla
-
L. van Beerhoven , I X Snftlw
E jemplos de moti vos del t ipo 2. : dar _auar :
1 I I '. 3 '.' I
. -
- -- - - -
I::j . 29
t : j .
' IUt' de ni n!:t ll urodo ,

.; i.
ti /J. 11 230
.,
L. van Hcet bove-n. "'m'(lla / 11/1' /1 piano 011. 106.
I-: n ('I"tl l,j". en el ,.ompi.s .. se nUlIlifies ra ela rarnente una t er minael n femenina,
e-, dcr-ir-, .!.'J t iro alzar -dar.
12, F RASEO ES I,A f:J f:CIJCS . I,a indicacin dlula pa r e exfahleee r- el
d. los tuotivns, equivale 1\ la a[lli cll.ci,j n de UII princ ipio import an te ti ... ej ecucin muo
IIPII I. Para mej r.r- cumpren.sim y apreeiar-in de la msi ea !lP requie re que ella see
{rll"""al[a eu forma equival en te a la tlf'1 Ir nll:ua je en 11 nra tur-ia, en la leetura, en
la dreei u. COll t rariamE' nte, la eorrel. dn .de pregunta ). respuesta . t!l.8 espeeie de
F"",t Oft dos t iJlO1i tic motlvos, SI' entremezcle n a men udo en el transcurso de
los wrod.. ). an de las ral<pl! Po.. ejemplo. en el t erna de
:\Ioz.arl . ros Vr im....OK eompa._ eneier r-a n un rnetivo de dar-aLzar :
l -oti Ir.... pri meros ejemplos ar riba ei tedcs evidencia n el carct er deeidj demen-
1" mescutiuo. res pecto /1 los mot ives dI' terruinaeidn femenina ; euya diferenei"
NI' I\('('nl a a n mlts, s i en.bes toe mtnacionea se sucede n :
, am r - dar :
Forma Mlllf:tdi lla
-
rol. l lememi. Op. :IB 1l .
26
Ej . 28
E j. 2i
I

v. 1I,Jlilll. /'J',l'/" fl.
itl
Sol pro . me. M &l Dlo ti! to . dl .. 1II&1l tuo eo. rea IDCI . 1 dltl .d. .. .
.A. (ordli. 0 1' :?, 1\'.

En cambio. en lo. motj n l!! del tipo 2, dar - alzar, el motivo ltrmilla rOIl el
Cfmtp.
('--- ... ,.
Es de .I:: \ ;ota r una diterf'neia : en los mot ivos del t ipo 1, alzar _ dar, de
eq'eciu - Femeuine, al t inal del moti va mismo, queda d espacio, el ti empo, Varo el
otrer del subsigui ent e:
Si n r mbar J,:o, la est ructu ra d. os moti vos y In presencia di' pausas. d if iculta
a veces 8U fdl reconocimientc.
22
l6gica sonora que r ige el lengua j e musical , queda obscurecida. disminuid a inci -
di endo negat ivamente en la eficacia de 111 obra cue se ejecuta v se ni er prete
El el emento inicial del fraseo es la conexin de los motivos, frases y perodos
que se concadena n, y la sepa racin de loa moti vos, frasea y perodos que no se con-
eadenan. Repar acin es lo que en el canto la respiracin, qu e a su vez trucaae,
en la ejecucin instrument al, en una breve interrupci n del soni do.
&Dnde debe respirarse' En la msica vocal , el texto sirve de gua. Cuando
en el cant o aparecen vocal isacionea, el! con veniente evitar la r espiracin entre dos
elabas, de 10 eomcar o trnease la palabra; por t anto, debe respirarse dentro de
la vocali zacin misma. Dnde t Aqu interviene 111. ley natural del ritmo : pudese
respi rar en el M llamado punto muerto, es decir, en la juntura, en IR er t culecn
de los motivos, f rases y perodos.
Ejemplo, el tema de Mo:;art ya citado :
Ej . 33
, I I I
-
I , I

,Es menest er, sin embargo, r espirar siempre y en t odos los casos dnde se ha
ndcedot No, ciert amente, pues ello signif icara desmenu zar el per odo en una su-
cesin de moti vos min sculos. 1<: 1 ej ecutante debe procurar man t ener des pier to el
sentido mURical de su au ditor io, de modo que el r itmo , y por t ant o la msica ej -
entada , pueda percib ir-se en 8 US grnndea li neas. en sus elementos de mayo r ampli-
tud. La ejecucin ide al consistira, en ma nt ener vivo el sentido esttico de elle a udi -
t orio desde la primera hasta la lti ma no ta del trozo eje cuta do, lo cual se t radu-
eirfa en un a ima gen r tmica altament e unificada.
Po r tal r-azn, las diferenciaciones, las resp iraciones, deber an graduarse r-on
t oda rner eulce ded. En alg unos casos, pu ede ser opor tuno subra yar t ambi n hast a
106 elementos ma peque os ; per o en genera l, bast a que el ej ecutante posea el sen-
ti do justo de las s ubdivisiones mnimas, y que st as, 11. su vez, sean perceptibles.
En eamhio, pa ra las f rases y Jos perodos largos, amplios, debe r obser vars e una
eeparucin claramente perceptibl e.
Bx ste toda una gama de esfumadurus y graduaciones, ent re la indi cacin ape-
nas intuida, y la definida y precisa difer l'llP;lI cj n ent re dos perodos. Los ejecu-
23
tantea, en virtud de s u gusto y de su sensibi lida d. deber an dlseem ir, segn los
C811.0S, sol-re la ap reciacin j usta que ms convenga, ." ad apta r la en sus interpreta -
clones basadas en un sentido musical , que es, ante t odo, sentido r-tmico.
Por consiguiente, no existe n f r mulas r gid as y adaptablrs para t odos los ca-
sos : el gust o, el arte, deben ser, en resumen, j ueces au tor izad os y definit ivos. Sin
embargo, a f in de evita r toda desviacin del sent ido musical, es necesaria la asi -
milacin de un principi o bsico, conducent e al reconocimien to y a la pereepciu
natu ral. de la conform acin rt mico de los mot i vos, frases y per odos musical es
PERIODO MUSICAL
13. R EL! CION"ES DE ALZA R Y DAR EN"TRE COMI'ASY.s. As como exist en relacio-
nes simpt icas entre los t iempos r t micos, qu e permit en su agrupacin de <l os en
dos o de tres en t r es, segn los casos , formando as las unidades simples , <p-
r rafo>; 2 y 3), los que a su vez se ag rupan for mando unidades comp uestas o mlt i -
ples ( 7 y 8) existe n as t ambi n vnculos, que contr-ibuyen a la ofr-maciu de
gru pos de dos o de tres compases , y stos . a su vez. agrupados en uni da des ma-
yores .
Esta seri e de ag rupaciones y v nculos, son consec uencia del cita do principio
( pr rafos 2 y 4) que est ablece la eons fitucin del rit mo en base a una suc esin d e
ta ses de alzar y dar eoncadenadas rec procament e.
';n la relaci n de los eompesca ent re s, la t endenci a del alzar hacia el dar ma-
nif irstase med ian te la preponderancia asumida por f1 comps en reposo; es deeir-,
en f or ma simi lar a la del tie mpo en dar de los compases simples y eompuest us.
Referente a los compases compuestos, se ha di cho que st os se hallan int egr-a-
gr ados por la agrupacin de dos o tres min sculos compa ses simples . Anloga-
mente, podrfanse ('scri bi r los grupos de compases ( especialment e tratndose de rom o
pas es .; imples), en for ma de compa ses commpuestos.
La elecci n estructura l de minsc ulos comp ases simples ( de los que la ugrtrpa-
cin !;'Sta. confi ada al ejecutante] o bi en, de comp ases comp uest os, det er mina un h -
bito manifi esto del compositor . }<; feetivamellt e, .J. S. Bueh emp lea II menudo compa-
ses ( donde los 'ti empos aparecen mayomi eutc fr accionados) que . en las edici ones
modernas, se subidviden en dos o t res , e 'JJ bar ras pu nt ead as.
Ej . :U .1. S. n ac ho Clave bien tempC'ur/o. 1
4
Parte, Preludio "ti'" 15.
Allegro

0. ,\ 9239.
compuestos que pod ran __nbo-se f'1I una sUfi.'ti iol\ de l"Ump:uw'l
simplf'lll '
GrupII de si mples qu e pod rilln eseeibir-se t'1l un l"Omll<ll maye e, eom-
puesto o mlt ipl e ( 1).
Ej. 36
L. " 11 11 Beetboveu. Sonata op. 110. Par-a piano.
---- b
iW7
V, HC' lIini " 1 I>lJTitOl l i".
7
nr.
Entre gr upos de eempeses eomp uestos o .1(' conjrlomt' rados de compases 81m-
plt's. la rt' lal'ion de tdzar y tlar, malli ri ffit asc por el carcter de prOp"t $ta o prt gVll-
t'J ( ar r i ,]) , y de COfIUCUtnria (J r e$J1 lltsta ( rC'p<lo) de 1M frases y de IOR periodos.
La or dena t-in, es decir, la regulacin recipruca de ('Jltall relaeinne a, es UDa de l as
fuen t es de KO<"e est tico pllr a t'1 aent ldo r-lt mieo musical.
1-1 Pus-ros J'Il. DlO..I S AIH E.. .. . l . semirnst', la [rase y el per odo , !IOn ampl i-
f i('aeionl'S or lrnie8S del moti ve. ). ro mo ste t':'Itl eonsttntdc sobre la base dt'l
acent o r t mi('() ( t ienlpo ton que pr esent e fl1l momento eapilol, t ambi n c"rla f e-
[ rase n per odo , tie IU 101 p" lttopr t domifl ofltf' , U' I tir 7llpn ("fI " , l lIr" p,'lci_
par , que equivale al momento pr-epon der- ante JI' r ada u no de IOR etement oe r t micos.
y all "olno la mls iell p,,; r it mo. cuyos dist int os muvimient os or denados. obe-
d eeeu a leyl'll comunes cons tan tes cada agru pacin d,' pl'r ;odQi, l'lula par t e de
un trozo musical, rada obr a dt' ar tt' eon... idl'r lldll en eonjuuto , tie ue un p unto,
un moment o preponderan t e ). dectslvo.
El punt o pr evale cient e .... halla, ro n resreeto a la rr ll'l(' ). al Pf"r ndo, en _C' on-
dieiones anloR"lI.K a las eonsideradaa a pg. 15, sobre el acento 1'11 r f'lllti6n al mo-
t ivo, es deeir
l . - La r rllsl' o pJ I't'r iwlu, .,.lii a cab"/ /n lll'l pu nt o preponder ant e. y que
se encuentre. 1I su \"I'J.:, t 11 el centro de la tras!' o tI!'1 perodo mismo.
11 _ Lu f ra"'" n 1,1 per odll I lfIr t r drl pwn o preprmdrrantc , qu r u t' flCllCnt r a
en f U comienro.
En el (' lISO 1\0;> ) '11' present an lf1.'l dos var-iedades eor'r espen dient es i'l la eade n-
('la: masculina )' femenina. f'ti t udiad llM a p.i l\'. 17.
En la var-iedad "Iluc"I;III1 . la rra'W o el pt"rodo ter min a en el pun t o peevele-
eientc mismo. eon el l'Ii)!uil'nt e esquema :
F:j :r,
o
- - ,
I* ' " nI O pr ppon denn' l'
All cgro

(l l A 1'e..-ea, ecmo eD e l Bea;un do li em(l<.l d e la 9a.. Sinl on . de L. van " eet bo ven
prloll:o de l Mt'fi stl et u dt' A. 110110. 11'" i ndica la. ll.f: r ll pad D d e IN mlaaenlos
BU : de lres " de cu at ro eOlUpIl !leS" I MrJl mo d i t re o d i quaUro baUule"),
JI ,\
27
II_A
Frase o perl ado
* Punto prepond era nte
W. A. Mozart. 80nolo. Para piano.
Allegro
Punto preponderante
, , , _ , '" ' o m. , , ,. 1 en I li S \"3nas es.,..e iu . se r nc"cnU' di b .>, rle ;,tI
Kal,. - El .. e _ ....
En ('1 1'11"' 0 2, t i punto prepond l'r!lnte hll ase al eoeaeneo de la fr!l'it o
del pl'r iodo, con el l'squl'ffia ai'l'uient e :
Punto
pf epond
Ej . 31l
B
I Plint o prepond l'rant t'
h uI' o pe rlado
W. A. MOUlrt . 8onllla . Pa re piano.
Andante cantabllc

En .....te e..mpl o, 1'1 pf'finJo pN'!'f'n: lI. su ecm rc de :r rawd ad. O/' n el acent o final
de la pri mt r. frBlle. en el punto indil'ado ron un ast l'ri!l('o.
En este ej emp lo, e1 per lodo comp let o conve rge Imbr!" el lt imo acent o.
En \11 yarit' llAd [emenina, la o el per- Iodo termina con un motivo, o con
una !l<' mif rasl' romplera.- que anb repaaa 1'1 plinto preval ecient e, con est l' esquema
1
28
EL RITMO EN LA POLIFONIA
2!1
----0-- - - - ----..
r fUi hu l a
e] t lna l.
i 15. POLIFOSi" DE OlRO RITKICO xr co. Cuando varias melodas eantan al
mismo tie mpo. f'1 giro de su.. f r allPll y pt>rodO!! puede llf'r un o solo, i nde pendien-
temente de la (isonoma de les mot ivo". En t al ca so, la polifonfa proeede, 1'00
peeto al ri t mo, como lI i t rat ar. de una sola meloda .
r
u<
.Je . r l _ cho
J
. u< _ _ 6t l Iilc _ tI -U .I1m.,

ju .u 61e
Ej. 41
ful _r . b\lQ.t ju .

tul ce. blmt
1' ",,bll"m<'Il If'. 11" Im,n l muchlls compuesta ,It' este modo : I'e ro 18 con-
eorda ru-ia r- t mica ,,,, f rf'f'lIf'nh" t n 111 polifona moderna.
16. POI,u'U.'Ih ,,!:: JlfIVIMlt::STn }l':LTU'L1':. lA conduela rtmica d e la s
,11("' ... o lJortU 'I//r /li t/ uro" la poli / liNio, f .d(j ligad" a la tOndMci.. _ Idica de la.
minlas.\ una fisoIlOlUi,. nlfj("lir ;l ca r llC'll'r...Ir . eorrf'Spo lltll:" Ulla co nducta r t -
pee-soual 1I1.h " ml'IIOS illllt'I'("Il(lil'llt ...: Si . eu cambio. "la s onomie medi ce
desapa rece, t llmhi';ll d l"<ilfHlrf'("f' 1'1 j;l' iro in.}jYillual del r it mo.
_\ veces, la 1l<,li " ll hl SI' halla intl"!l' ada por o partes bien defini das . E n-
touccs , 11i n 'rsas 1II1'I00Ia s ('f)1l('lll' l"llan t;lIl I"U los aeent os r it miCQll 111" las
eernpascs , Iwr,l. 1-(}11 rI"l"""d o a su ," 1"11 o per -iodos . I'Il la me -
lod a procede w p::mlll'lIlwnl l" . El rluto d r i'sf i' yilu' F"(J de p'll ifOJlw. Sil f ll MiIJ J)r eci-
"" m, n' i' $()brr fu H / rr i ,la '1 $obr i' d Julidl) de cOJt! r ash qllt r r -
l< uffa.
,.--- - --- -
..
J . S. Bach. clal'e bit" temperado 1- Part e, Puga lt'9 2. Ej . -10
... el Ir- . ta
31
.eRa .tu .-U.U. ..


....
nun('a pod r lao
eone ernree
en:
e... .

..e
.. ....... . tu ... U. li s
' : n " l'IIt OK ("11_, es an d if('i1 d..terminar una eflpe", f ica tendencia rt mi(".B
11(' la.-; part es, qu e exceda est eeehes l mi tes de ICti f raKIDen tos temtieog.
El nico fador uvarleble en lO\! ejemplos indi"ailUH, ("11 la pasicin de los motif'o!
respecto al akar y al dar de los tll SIU nmceptos ms simple.' ; es de-
cir , eonsiderando 11 loo l'olUpaSffi eompuostoe o mlt iples, sennillement e enmo a COIl -
jrlomerodos de pequ eos compases simples de 2 o a tie mpos . As los mot tvoe :
Ej. 44
... ... . tu . ... U.U_ boo ,..._ea . ._.
A veces la polifona C!I t odo un rn tn>ll'l lllmirnto d.. mol in", br !'\'C's dest ar-a-
dos que eenservan des pie rto ti sentldo r ilmi C'o, med iante KWI " enlrada'!" "'JI una
u ol ra voz parte, alt ernativamente.
,1. :-; . Hach. Clal'e bien t emperada , Part e 1[, Fuga .\"9 5.
En cualesquiera lit' los (Ird"fll'S Jl'rlfllui('(1S rte los movimientos rlmil'os. tos que
r" ," t . aeciQR de ol:or ftl/nca Ir l't'C'On u o posirill por la de dar o t.;r el'eNo: lo
I'u. l p ru..be.' ' 1111" ttxf Qs Tos y ortifi "s .Ir hu ,jonpl us prnr"torfos,
r
,1. K Bllch. (,l avc bien t eIIIJU1'arlO. 2 Parte, Fuga NP 9. Bj . 42
A menudo, lu distintas \ ' OC4,'S o part es, se contienden una misme Ir ese, un
mismo per odo earaeter tst ieo; '1} t orno a ste , una seri e de gir os me ,
ld icos y r meoe de impor t aneia relat iva, pe ra sometidos al infl ujo r flmico de la
lniea parte preponderant e.
. . .. el lIlI _ta. tu _ &11 U.lb boCl
:lO
....
13
11 .\ <;::;9.
En este ejempl o, las par t es no conservan un movimiento r lmieo i ndividual de-
termi na do, sino cuando ejecutan el t ema.
Otro ejemplo
32
I
I
I
I
I
I
I
' 1' - t e dos pos iciones dist in t ao; eon reepee-
Eu este ej<'llI plo. los ' 10 mes presen IIn, 11 , . t neo
om ,-'IS una misma melodl a, que aparenta 'te ner un movimient o ,
:':1 a la t1atur alE"za del comps de ;Yl' en que se hall a const renula:
VIOL0 1'<CUO
\ ' IOLA
33
Vl l>LI1'<ES
1 . 10 ha podido apreeiarst' , que el
17. MO\'Ul n:s TO roRUDO. e cO:I; : nda tanto en l. satisfacci6n eomo
r it mll - 111 mls il"a l ooa . por consigUiente--, d 1 tteneeicnee de est e
d t en d en ei llti nat ural es- Un a e as menu e: ,
('11 el cont r ;u;te e 5US ' d [orzar \1:" motoimientu " tnuco a .e.
neinclpio se la encuent ra en la pI' e\ IClI e h id d un ej emplo de
" , 1 ' ';n el prrafo 10 se a eonsr era o
(ITJir tW gI r o que no "es propiO, _, ' t ernario ' ( ej. 23 de p-
, . ' 1 b ar -i o ecnst r ei dc en un compll.ll .
u n br eve mOVlOlI ClI o m f d ad f\l: ndado precisamentt.
C I d ho Be t rata de u n e ectc ese 0,
tina 18) , omo 1; e la le , ' t d la conlradiecwn e" t rll ti moti vo !J el como
sobre tE s(,II Ei.lo f&rlado. prOl' t llle lC t e
p' t 'l llt " O ('o" , i,,,,.
li t a qu ot ro ejemplo :
E. Grieg, Cvarftl o, op. Z7: I nter meuo,
fu que
compa..
do nd e I n . r plnol. s llOn
Hlalm...nt... dela .mlnln el
,uulca iJllcidtlt ,obre lIJ, prift('1P'''' r te(ffl()('jdoJ dt pdrrafol prt ct tU"' u , y qll.t
l e rt/it r". /J la n-wciri" ftol ural triste. " t ltl rt fMt ivo, ri tmo y COMp, (1 ).
- - - -
,tJ EIl l. nol acln de la pollfonl. anUn. , DO . pareeen l odle.cIoD" de COrllPue. hu .
l. el . Iglo XVII , "'D lCent r. l , ., en loe manu. crltoa de la Ca pill a Sbtl na. t a n .610
del alll'10 XIX. Slo emb aegc, no podr fa . ducl n . que loa ' ntlKuo, poliConl.t.. de. conocleran
1, fun cin tlKP<' Cltl C' de! compl\. como suce, ln peridica , eocren de aceetoe r!tmleo. co-
muo!'. a Jm vuce.; como n i t. mpoco ecnaderar la apllrlcln del compl . , en la. ed l.
ctoDe. modern u , como un& oon. trlccln l mpuoat . a 1.. obr del , aMdo . Del ml.mo modo
pod rl a . dol'l l'1Il', que loa Mlcrl torf" , poet as . or .dore . , . nllguoll. descoeoereraa illcl aoa, rnue
periodo., por c uanto e n lo. ma nu.crllOlI no ee e ncuent re n . 1. 00' de puntu. cl n .
r.. . r monll e. r it mo; por ej em plo, en t odo. 10lI casos q ue c omo en eate, . p.teren ec-
ees rcee mU. !?:
l... ... I"'SII"'. ' COlll pU ' r e n IIUn, "cum", ..on. ) " 1"u.a uR', P"""l. 1'11 equl.
.. 3 " b" Uula -' r Indi"'a .. h.ran,,, ol e que . i baU" " I . K.. mlrca"'" de m.n.. ,..
s l'o Jllble qu e "o la i1t'1ua li da d . S.. mareaba .. 1 dar 00 0 U" ll lonj .. ,le cuero. " 1'" ch. ncl a" ( La.
pal llla) m"nudo ><Ir un rollo de plfK"1 de m ,ka ; .... " Iu mbr!'! 110 d" lIllpa r edda
t "llhne nte, ). ' IU" .. toslmilnw llle . .. re men.. I pt e ll'rll a . IJoll m J. Jea netn O. S. f1. ,
puh1!.. e HUHr teatc s me di " . I Ie., dond e se r "tJ.. re a t a bu'u' o..ae ( L' Iccompa gn ..men t
. ns l r umen l al .. l' eIl U, ,, a lO moyen. i ll" . La vl e .. 1 1.., arl, Sept . J917. p;tll: . 493 ) ,
un a e .p..d .. de d 'l marfll que ... r" ia u para ma r" ar .. 1 r omp;ts d,' 1 ..ahlO Iit r: i .
" o. E l d,,,"lo IlI"nJ.. ,oree ha' ", r hall a do un " J. ' mphu (do llr opl..tlad ,1..1 l'kdlld li de
d,' d.. la ch an<:la y d.. la uctuut ha t ura I' " r tanto .
MI loa a nt ir uu , ",Ii l,mist a. no v-te n IH "-flc a m' nt .. d vldido .. 1 "Iunpa a .. n lo a llbr,, " ,1....a ll\ O,
>'11 r a mhl0 I,.... '; hl" n l" "e' l' U,I.. m.. nt .. dllra ut .. la ejecucto n
la d.. ,,1 " " llIpa ,,' , d is tln ula "e , po r " ol:ah: u Il' ut e , e l a llar d" 1 dar, tanl o
", .. j or. e n , ,1 dar ..-fedl\' a m" ule. Al re s l.,do, r .. ..se a m.. nudo ("u la s
ind k ..."i on.... d, I.. a ( ;!t uon("" ...s l 1I1O,,, ;od" , .. " l,;:'u;!tt le..... F; u la Capilla :-1i1ti na , ha st a poc o..
ao.. h a , e l de f l ie mllOK: C' ::; P " ae llevaba como s i fo ("ran Z .... mpas.. .
d.. l i.. ,"oo_<, " , '1',..h", C'" P Q
- En la l"-' h to "' ,1 lo" ., a"t" ..,,, romano. a n cue ntan a "l lo. ecmp....... de " .. pera,
d UI, h ' lnd" ' 1 u,-"o' r" "sl rilo " " la ...di d one.. n, ode mas. moda Ud",d .. "ll l0, e n
laa l,a r Ul ura " "00 ' '""I,lW.-l ' po r e j .. ml, lo, ,1.. 1 .11:10 X VI II ) .. a lg n compa sillo d..
ti ...",p" .. inl ,' )'l'nla,].. , nt r.. 10M ,le 1, y IlRim lRtno ' ndil'a .. l<\n 1l1ll'u na de mut a(''') n
Po r t untn. la M ba rras de la. " tllt'krlO' ll , ,,o de r na-s ]lara la ne t urat cjecu .
,. ;,.,,,, no l a" . ,)10 1)' 1'1"" se lls ih lt'M y n,,' no, jwli rcSll. 9 que )0. Knlp"R dc c!lall,' hl de aquell a
si no '11"1 l a mloi(,n 1l""' ''K In"uenl e., por (nllPl' Psar la ,. , "JI 10McompaReR de tlcmpoR
Fu (' ua nlO " los ' 1.' :1 !l " "' I"' . , , Ir' ll.",... r do a " l' iuiouc. "' '' l.. rl utl a., se 10R tr e . ,
.ada u n" ,,0 10 11 11 da r y ' ''1 a b ar. En UI "a.o, los K"l p..s u, .. rcad..... r e pre se "Ia u u n nm(ro
t r" .. ma)o, '1"" .. 1 r"'l, ... r lolo, emplea nd o la.t Ilu ........q mod.. r na ...
, Iad n 'lIl n .-l a.... uTo d<'! 1" " pa labra. , y .. 1 r it mo y comp,i , r es pe cl1yo...
... n .ld.. r ..... ' H'; " a ,I, I;,"I .. r n oca_In de I rlt l""" lo. COf'f ir l.. nleR, pred a. mente a prop.
Oli O d.. 1 fa .-t " t ..f .... . u .. .... l. ", y de p&,:". 3. Y 41.
'; ,I IlS t r llslnei ollt"ll stO IIp\it-BU t ambi n en la r ea tizacj n de estrechos.
';II este cj("llIl' lo. 1'1 I'rolllilo del eompo-ito r l'>I evideute . dar la impr, 'Sit"1\
d,,,, pe rsonas (1I 1" S(" pe r siguen mut uament e Kili logra r alcanzarse. Es el origen, la in-
teur-in inicial de la fo' ulta ,
EJlt ll' '1 procedimientos, y SU!! ea r aetl"rflltil'a.. lej os de oonf ra r-ia r- IQS
prim-il'i tlN nat urales qu e r igl' n las r elneiun.... ent re mot in.. . r-itme comps. 110 ha-
l'I"!' ms 'file eonf'ir n.... nos.
/ 1-:". pr l"<' it<a ment e. a lo f Ulllla rnl" ntal ,l .' , li..lll1's I'rineil' io.;. que de ben Sil ex sll 'n -
" ill "u e[i('acill. l"ltOll p rQ('f'{l iJl1 irll ' uJ fO il t't)" " '"a" irri';lI.
el. te .. .
. 1
. 1
,
1m _ : pi.. . tur
..
..
_ +-----1--
Ej. .Jg
:u
19. Los y . :1. ACENTO It n ll ("(). Sl' ha de te rmi nad" ant e-
rior-mr-ntc, el acento r -itmien t h-ne hupor taneiu pr-r-ponderunto ('11 ,,1 p OI'
t a nt o rn el ,-ntnp{s; su (' xi,;tell1' ill r evela ..1 pllnt r 1"1 moment o m s l;1' ns ibll' II,' los
fr a.( lIJ l' lJln, nu,- s+' entrr-Iazuu. Es el ins t ant ,1" III Wr('I"IH'iiilJ .\. de III medida ,11" ] tui
divr-rsaa unidades , t nnt o qu e ,,1 r itmo puede IWr(' illir'l' t nu slo Illl'diunt "

COEFIC/E!liT ES DEL arr uo
HI. COF. FIC'IF.:<>" TES RIT) IO. - ( ' a,i a sonide que se perr-ibe se d iMli l1 g" lIfO por d
complejo d I' eue trc f.-a ral'tor sli ..ns : l . Va l" r el, dur"r-in ; 1J. o int ensidad di .
ni mi('a ; 11 1. Alt ura 1' '" . Ti",l.<rt (1 , .. ,I.. r (\ t' sonido. (-a r aI't e r sf i('lllo, lt
su vez, d a n IU;tllr 11 ol r, ,,, t a ut ,,!! f lld oN'll r t mil'os ). mu sicales ; les cuales, an no
ieud.. ill,lillpl' ll.!'abl'"1I . ('11 eouj untn, a la existencia y per('I" Jll' i,u de l r it mo,
que por t ales moti n 'll. ' 1....r.. ,j ' lltSI"It'N como sus
O. ll heiubcrger. CaJIIJllcs. Para piano
Allegrctto
r
Ej
p
_..
S.'!). ll11 "l' ha \"i"lo en ('\ p r r llro 16. I'j . -n y -U , a menudo las 1'1l1rfll l lls lit' las
I'llr1l... " '- OO-f'>;. que SO' imit a n rt'Cpl"Ol'a m'IIII'. St' I' ,..l< lul'l'1I 11 de tietnpn
t ales. que I"ol lllall a lo, motivos 1'11 su j ust a I' osi"i .n respecto (11'] llIl11 pill' . En eambio,
I"U {"l;fm. rj,-mpl,"", exlsto nrdadrra t ras/ac;,;" ,Id !l/O/i l'O, que pasa lid 1IfU' al 11111'
r viceversa .
1\,;\
36
por ta nto, natu ral que el mismo se ('ont 'icl"ia en centro de at raccin, y que
por su inter medio, adqui eran rel ieve t odas las carnct erts tt cas de los sonidos, es decir,
los coeficientes del ritma. El movimient o ms espont neo. ms i ncisi vo, podra -
se argir, es el sig'u irnt e :

Ej . 51
donde el soni do sit uado (' 11 dar , nnn vnectu las cuat ro car- act er -istic as enunciadas,
es der-ir : r. J! ay rn' d 'Tari n; 11. [ uert e : llI . Agwlo: IV . Esforzado.
Sera ttn error , sin embargo, trur qlH' esta coinciden cia de t odos l os eoeici en-
sobre el acento, s,, necesnrie tan s,lo slI1JOnerla crndifi normal del mc n -
mi ent o rtm ico.
20. VAR EDAl> y COEF ICl E:-TES y cont raste. Cuando
.Q" percibe alg n fenmeno, es en el p r lmer momento euandn rectbcs e la impresi n
t'fil'az. La d ura cin, la persistencia, onneuse a la sensacin in mediat a aerada-
<' le e int ensa ; r azn por la cual, en un lapso de tiempo ms o me nos bre ve, disminuye,
an ag tase la efieaeia de las sense clone-. A fin de, (/lIr la .lf nIJiIir/ad se mantenga
dr. >ierta duranl#' rl ma y or Iapeo, ce necesaria la mulaci6ft constanle en el sucedtrse
d e las impresi ones. };l sen t ido r t mico y musica l I' S, por ta nto , muy sensi ble a la va-
ri edad : la monotrmu: ene miga acrr ima de la belln a. La insistencia de HU mismo
movimiento U E' una misnm frmun, que 110 responde a una i ntencin - !'b decir. que
no f'>; t destinada a obt ene r la cxprvsin de un sentimiento det ermin ado, () Il excita r
una part icular senslH'j6n- ll i,'ha insistenc!a genera monot ona ms o menos sensible
o molesta.
En otros t rminos : el .,en/id') rit mco .'1 1!wcal , r r ige eoriedad, es decir, all er-
" acwll de !f conrasc de nlmllllneas
I' u':<!t.,.;e, por t anto. llegar H la concluc.tn dI' :
J. ,lrl rit mo, tiellrl en a manit estnrs e de manerll prepande-
rllnl/' "'11I 11 1 a('elll 'l.
11. Para obtenerse un morimie n o rtmico 'f UI' srttis/" fJa rl natural, es
1II' t'( .aria In 1I11cr ll aciri' f d r Iq f orma lJr; mil it/J. del tipo de mlJ l' imiento emplea dQ, C01l
}I ru., fo rlllas, aln mn ns
A la! fi n. SI' ousideearn a cont in uuc in. diversos coef i<: it'ntf'li, en base a ambos
jlUl\ tOl'l ,It' \'ist a
2 1 . VARIEDAD EN LA DURACiN IlE UlS s ONIDO!;. 1,11. duracin de los soni dos es
1'1 eoetclente de importan cia mayor .
RA 9l39.
sr
L Se ha det er min ado en el p r rafo 19 que la t enden cia primitiva cond uce a
{'Str gne ro de movimientos
Ej. 52
3
F F F
4
F r F
etc .
4

F'
F'
F'
donde
,- ,
sonido de ms d uracin Sil ha ll a sobre el acento r tmico principal. Los mo-
vimieutos slgutcnt cs son menos rapont neos :
Ej . [):\
8
F F F
4
F F F
de.
4
F'
f'
F'
donde el sonido de mayor duracin no se ha lla sit ua do sobre el acento r(tmico.
II. Si una vee agot adas estas [imi t adas posibi lidades, la repetici n del t ipo mAs
inst inti vo produce cansancio, mayor saciedad a n producir la inoportuna repetici n
de los ti pos menos espont neos. necesario. por eonaiguient e, al t ernar los ,'arios ti
lOS, 'a s varias de loo va lores de du racin en el comps .
As, en vez de:
22. \"llI.H:DAn n -; LA t' L'ERZA La fuer-z a p osee u n a impor t ancia tal, que muo
vet-es s.e ha eoncebidn al ri t mo, exPiusjvatnf'll te , como un alternar-se de ti empos
f 'll' r h '!i y Mbil p8,

II A Q239.
38

1
' '---
L. YII Il Heet huven , l Sin.'oJla . Ej . :'7
39
IU 5ti

3
i i i i i i

,
o hie n 3

,

,
4

i i i i i i i
I
o blp ll
4
i

i i i r i
I

I

Ii
o ble'T 4
i i i i i
i i
pI".
.'1"
En {>l , 1'1 lIulor ha (lIlIJ cl'hit1o y 1' Jl:pr esauo romo tl'mpus f m' r lffi, ,,1 pri rnt'ro y
del prime r Wlllpl.!I. 1'; n el sl' l/:U ntlo ('''lIlpl'' , son t i.' milO>; fuer lt' s d .v
el mi t'nl r as que el pr imer o ,'11 ('vitl"lll ement t <lHJiI, a n ('on.." rvant! n su
"llriu'ler )' s u f Ul\r ill lI<Tntn r it mico. I'; n el t rnuscurllo d..1 trozo, 1011 di rer entu
..,
P1' '--''
Etl e1 pre.....1I1l.' u<> eabe d uda." ' 1(\(', mienrras el a-euto etnuec f'l>t t'JI ti
prinu-r ticmpo ,It-I r OlllpHs, el li l'mlHI ,limrnj,'alll"ll t c IIl H" fuer te se halla ('11 ti f'1I la
[Iri lllt' ra lIlitll' ] .11' 1 1"1ll1l . En 111 :<l':,t un, ln mit ad . '" punto " h " f'S ('ulmillallk lambi;n
"11 euant o a fmrza. Jo: 1 f'j "lllr lo hiwit'Jl tt' IIIM,rla IIl1 a "OIwl'I'ein ma" cl ara alll :
L. van BCl't hovl'n ,
l' 1!in/ oRrJ ,
t"Olls irli-ra.w "'lperrI lla la l, rt'Muhll it:i .. ,11' d,ml ,I, ele tit' IIIIIOS f uert es t'1I tlar.
En eambio. euuveujente I eUIJ."i,lpr ut"i''1I ,1.. N I (101I<1t.' la rlle r;:a aparece en
ulro.. l i('lIll_ ut'1 t'ompoi ", )' uriO:'l; III,1 d .' n" IIlIa epr..eiabl.. Fuuei n sobr e el
conte nido IlIl1sil' al \1(' 1,... 1II01i Ul!4.
di.minu yend o . umenta ndo
( I ) reparar Robre la dIfund irla Impropiedad t erml no16f1 lc . al denominar
,, aepnto (t er . U",mpo d",l comph tI empo fnene; Impropiedad. qu", e. :a. con. lderacloDes
pon o,l rin m. ,.onnente d.. m'llolrln to.

4
11. Hill l'mbilr go, rl lllovimil'lltu p r imili \ o uo 1' .'; 11''\; absuluta : r.l istf'lI, CII cllm-
hil), olrus lit' la fu erza, lId Rrt'ul o. CUII eff'd o f'l>lti <:o variado,
,rwlquir,. ti cmp" ,irI comps. eualll llier del 1II00'imiellto d tmi co, puede ser
(, ,,' l"I r , tanto f U dll" ( 'rJIIIIJ / ' /1 a/ :u l' :
La f Ul" rza se meni e et e de dos maneeaa: bajo la forma de orentol o t iempos
[uertes (1), l:'t'I decir , medlant e manifes t aeiones m.!! o menos violentas, de enl"rga,
o baj o la forma t11" " dmj'ANCttl U gradualu , \'811" deeir , por medie de
"' (Jet " do y cttrft Jctllflo,
I. La a1tt' mar j, n lit t i('mpCfi f Ul'r t rs y dbi les, desde ya . es un pr nei pio de rit o
mo, por de s razont s :
a ) (J'ada act o en 11;, f'8 revelaci6n tifO f uerza, por conseeueneia, t alla eonexin de
accin y r..pose, impliea una te ndencia, an pequefie, a una manife!l18cin de l'ntrd a .
b) El artill o r t mico, por ft /f' ural preponderancia. at rae sobr e s, entre 011"011 COl"-
{irien'"" lombi " la [ uerea,
Si llll no f uera, no lit' l'omprrnderi a por qu el redoble de un tambor, 10lI rol pI'II
de un mar t illo, ('1('., dan una IIf' nsa l'in de movimient n, de r itmo. La unin del eente
eon la danza t'lit fundada, precisament e, en la eolneideneia d e' 10l'l a('f'ntc.l de 11Ul pa -
lab ras, ( que son l iemfJO'l fuertes }, ('011 los acentos rlt mlcos, es d l.'('i r. ro n 1011 tj empcs
en da,. del r it mo mu...ical. Por ta l raz n, el motirniento u xmtnto, p,. imit ivo, ('>1
ruerte el priml'r t itmpo del eomu.. subor-dinadamen t e, 109 arent05 l\("(' unda r iOl'l de
los rolll p8llt'1l mltipl",,), mienlra.. que 1M dl'mh riempos permaneeen mh o ffil'n(ll.
d;bill'l'l.
Duranl e la primer . pa rte dI" un a f ra.... o de IIn perod o musleal , se t iene l a
St'nsar in de propun la. me..Iiant e un eument .. en la int ('fl>i iJad de movimiento : el
S("llt i,lo al{t'lli l'O. es dl'f" ir, 1'1 lIl"nt i,lo de aecl u. E;;. por ta nto, natural que ;o pro-
l1 u7.,a l l1 mbi;n la t e'ndl'lIl'ia hacia 1111 aumento de f ut'rz8 ; I'ur o pu nto culmi na nte se
t'Sl ablf'('" en 1' 1 acento, preesame nt e ent re la t er min aein d e' la pr-imera part e de la
I rll.... " pes-Iodo, 1' 1 eomienao de la segunda.
En 1' 1 trlll\S('UnlO de esta segunda pa r te, la sensacin de r n pwn ta. de ecnsecuen-
,' a, de' tende ncia ha('ia el ",pollO ; eond uee a una d isminucin gradua l de la int ensi-
,Iml de l movimi ento, Y. (lOr t ant a, de la fu t r r.a.
I' or rolll<igui('nte', la lo""'" irutintil'a de' grad uacin dinmica de UDa frase o de
IUI I>l' r foolu musieal, el la siJ;t' u iente' :
H.A.9239,
41
lO'
- -
"""
--
)
'"
1m
Ej . 60
23. E L ACi: NTO EN w..c; P.u.All RAS y EL RIT MO EN I:L CANTO. Se ha conside ra do
anter ior ment e, que la uni n del canto con la denea, se f unda sobre la eoinci deneia
de los acentos de 1811 pa labras (que equi valen a t iempos f Ul" rtal ) con 10fI ti empos en
{lar del rit mo mus.... a l. Para la consideracin de este ar gumento con la precisin de-
bida, req uerh-lase un desarrollo 11 1 margen de 1011 pr Ullsit Oll del presente est udie.
Ser a neces ario eomenear eon t i estudio pr evio de l 1'lIrltctf'r f uncin del acen to en
los distintos idlomaa a Irll\'l" de los sil.tloll; consiUf'rnr las d iversas cond iciones de la
acci n en la pala bra IlUiJ lldll, sobre la frnae, sobre t i H' l'SO, et c.
Un solo ej l'mp \o : la pnexia cl sica letl ua. tiene por bese la can tidad, eH decir ,
la d uracin larga 11 brrl'C de las slabas, 1) 11 11 u urclll o. Todo el ar t e claioo lat ino,
la mayor pur t e ,1l'1 medieval y, por ej emplo, I ON himnos del Breviari o Roman o ( re vi-
sados por Lr buno VI II "obre la base de la m?t r jea I'lsil'll) no se f undan el
acent o. Por t al ruz,'," ( c' it ase 1111 ej emplo ent re mi: ) lo, ,!t'III siguient es versos t itilen
la m;.ma ho ma nd rica ( es dec ir, dlsposl cln d.. l<fla bllll lar gas y b["(' vl's) :
a.l t en iend o di l pm if' ;fJnu di' aa ntO$. { I} .
Luego, las tracli('ional Cli melodas litrg i('.lIs ( Uamadall pru eban qu e
en el si: lo X\'J. ent endlase 1'1 eeentc lat ino (' 11 {or illa d i>;ti nta a la de 1m! l<iltlOll pre-
eeden tcs . Ejl' llll'l u : 111 fcirm ula eadeneial , que (' 11 tOllas partes. duran t e la edad me-
di e, se cant aba a:'l ;
Es t os esquemas r eprese ntan la t eMu.da n pontnea ; lIin emba r go, sa bemOll que
las t endencias plI. t deJl y debe n II{'f sat illfed l8.ll llll i como eont eaj-iadas ; por ta nto, cad a
problema adm ite des eolucioees opuestas o paraleles, eon efectos re lati vos a su mis
roa net uraleee , lo cual jUlit ifica la existencia de fr ases y perodos donde la f uen:a
se ha lla sit uede de mant ra d iFlti nt.& a la citada mia ar r iba .
li
n a M o perodo
se encuentran 1011 &cenu.. de fuerza en el eomps. es f uente de va-
l . A
I. lUI pt l.Hmas eomprobadollel:l se ver if ican resp ect o al crncendo y
conjuntan.ent e, en las frases y en los per odos .
A pi Ro 25 Y s ubsi gu ientes, ha podi do eomprc berse emo ' a f rase y el pe rio-
do poseen un punt o preponderante propi o, y cmo tales puntos dl'eisivos se hall an l'.0
t res div ersas , JOSiciones respect e a la f rase y al per odo mis mo, Desde que se ha di'
eho. que el eeeete r de propuest a eoud uee a una aumenta cin, y el de a
un a d i.llminueilI gratlu al de I uerze i es CODStCUente, que tambin la grllduae ln de
f uerza se h.ll ill' eu n-es aspect os dist int os ro n res pecte a la f ra.w y al pe rfodo,
peetce que se i o"iean sobre la base de 10l esq uema s expuestos a p g . 25 y subai-
guitntea ;
Ei. 59
luglOres en qu e
ricdad y vida:
I 6)
1)6 1 DD'
ll lll' lll mod l l il'ac! 1I 1\ ( ' .. st ll mane ra :
Ki. fU ( 2)
___ D . . _ ml .ImB
11 t r l ml mHrl c.. . a la <11 . pos lel n de la s Ril a ba s largaH 11 br ev es . y
.ltmo y mov imien t o r ft mlco. a la dl apo lllcln de los a cen tos .
12 1 No aR. la In1"l' rol<l m\l . q ue la m:anerll. de t ral ar l, l ar pnlo del a. te 11 la qu..
.\.. . h l'ose bu t , (In r a de l sIglO XVI, e stn., le llO en r e la el l'on con la lent ltod de l movim ie nt o qlll'
" p. ar ll u ba . Ea mo., lmle nt o le nto. el a ce n l o puede det ermlnan e tan t o en d como en
a'''', ml:lchn mb que ee movlmlen lo r Apl do.
8.A.9239.
Fr u e o perlodo
I 1t Ikia'.."
Punto prepon dera nte
se alado COIl el ast er- isco, CfI el acento principal de la
Pr.- . perflo
.. Pu nto p",pondert.llle
__=====::! l:;.;;.. .. B
2.
El punt o preponderante
fra se o del periodo.
fl. A 9Z39.
'-Al sufi ciente 111 rt' pet iein de una pal abr-a, come a menudo se rmplra en el ra n
to para val or l'Xprt"Si"o de la idea. pa ra 'lUI" t ollo 1"1 r il mo del Yel"!lD se vea
t r uncad o .
43
Como puede colegin;.e, t rita.... d e un" mal t'ria sobre la que es ces imposible
for mular leyes preeises. Cue uto se ha dicho sobre la eoineideneia de lee eeent ce de
las con tiempos 1"11 (lar , debe <"onsidl" rarse como pr incipio funda ment al
rt"Rido ro n d iS('re<'in r ampli o ('rteri o, El arte de tOOOIl los fiem pos ha eonse r vede,
al res pecte . una libertad de! mM alto valor t en co )' expresivo, euya apliea r in !le
hall a estrechamente li gada a las l"8ra elt'ri'sti t'all ;" a 1&lI t end encias de los puebles. de
1_ fpoe811, y de los respeet tvo, auto res.
A pg. 11.12. 23,.{0 . 81" ha visto romo 10lIl d isti ntos factores rt micos t'fIt ablet"f' n
una espec ie de jtrarquia ent re acent os prinl'ilal f'l;l )' lIl"CllndariCtl d el mis mo modo
eome la hay t ambin en ..1 lenguaje ha blado.
En las rela ciones ent re palabr as y mlIi ra, 10ft principa les tienden a en-
eont r arse en el dar del eomps , a n eon mll Ir eeuenci e que 1011 seeundar ios, que
pueden quedar- eomc en suspe nse, en alzar , ln con ello ehecar eon el sent ido r it -
miro ; ms an, ('j erei mdo un a f unein, en ee r to modo, generadera.
, (''ultli son los aeentce prinri pall"ll t verse t"lIt eonstruldo a semej anz a de
un eomp,.. eompnesto. con Slls aeentos .Ique son 1011 del r it mo verba l ) de loo euales
IUlOI'i pr-incipales ot ros 8t'eundariOll,
S'ud" a (U'slra lino squll lo di tromba,
Seeundarlo
uue ntras sepaeeudo ambas f ral<t"S, desepareee la elisin :
I Ti rapiro nel lra
Ti rapi rb nel veno; e tr a i sereni
Oz:i de le ca mpagne Hr.
Por espont nea t endenr ia, t i t odtl (' 0 11 l ' trflt 1toriQ t i fi lial :
mili veces, 110 puede adoptarle, como cua ndo la f rase pot ica se hall a a caballo de
\1,,,, \'I'rlilJlS , Alii, 1"11 el tjemplu uit edo, no pod efase ceuter el primer verso sobre su
ba se r t mi<"a :
,
mu .zoll

"'e.
Ej . 63
Ti rapir nel vereo: e tra i serenl
O

&1 de le campagne a men o il gior no,
Tacendo e tutt'ii see i

Cid, mu e, intomo,
Por ot ra parte. IlIs palahr ltll que enmp.men un verso . an si iNf l' fund ado en el
acen to, pue den ("lI nla n;e tI(' ,lo!! d i!!t inl ll!! maneras .
a ) IlOhrl' la base rh-l esquema ritmil'u del verso :
b) oruif.i endu dicho esquema.
Para lIS("v('raei'; 1I 11.. ('!lIt a pr emisa , cousid ranse dos hechos eor r jen tes :
I. [ AlJl
JI. l. a, Si se canta n lII." pllradamt"lIte las dos slabb euy.... vOt'altll B4!
fu nden por elisin, l"! ritmo rmpese nu evament e. Un ejemp]u l omado ti.. la V
Pr imavera tlltNic'{1 de O, ('ardul't' i :
Ca nt ando. por ejemplo, as ;
-
.. t"'t1 .e. n. .... o_ '11 _ _ d.e I. __ - , .. .....U _ -aoJI Do
..1 clllllo n M /1I11fludu , obre el r itmo Id ver, o, al que le IIOn indispensables las
Ej . 6. ..,' 1 t'lilliolll"ll indicadas.
- '
lO trt] ... . re .1I1 O .11__ d.o lo eam _ ,._pel
Por ta l moti vo, t an t o en el lenguaj e como I"n 111 muslca . las cadeneia!J fi nal es,
tle las trlll'll"fl , de los pe rfodOH y dI' los t rol.OS I'nt er us, pueden considerarse entre
momentO$ ms senbles dI! la lgica Jonora,
IJII!! fr alOes cantadlll>l pued t'1I dejar en SUSpl"IlSO otrOll acentM, sin pr ovocar cho-
qUI"H r ftmicos, coloca ndo I'n f orma etlt' ut' ta IIU acento lt imo.
Suele acontecer , que la dec!amal'i6n mus ical acent e la re feridJl, t end encia, pro-
e rl . tul (tIo. do
:!. :, >' 7 las han d("!! apar ecitlo, ;" la meiluH" ha 10
rtmico (IUC no f5 ms ti del verSQ, qm", 811(u-
1"]] lus CUlIlpIlNI' S
u n 1Il 0vimit'ut o mlldu

;
r
I
r
tt
i
lior_DO, t .. _ ceo. do
II A n S9
C. DI'bllssy.l' ellt :l.< rf JJil i.wl1l1fe. (1 )
Lo ' lut' su:::iert' el sig uien te j-ittnu mu...i<' /lI:
e l deci r : Ice" loI pr inelpaln: . lIa ba, 4' y 11)'
secunda rlos : 1' , 6' Y S'
Como por
Es tos acent os eclocecos en alror, que podrlan eonsideearse apar entes er rores, en
efeet n, era n licl'neiu que los maestros se t omaban ron propsito el
tese a eonti nuacin un o slo de etltos ejemp los. que pur ot ra parte, son eoerie ntes en
las obra.'! lIe aqu ell a poca y de tod os los Dall('S ; he aqu una eoneisa :
t'n el que. no slo el aeentc prieeipal en er : eh SI.' halla en el teeeer tiempo del
cnmpa sino que t ambin el acento m6ft. do, es breve, mien tras el ace nto
seeunde nc \' li l 1/1 se ha lla sobre un a/;;rar, de eoeehee . Las tendeeeiee puramen te
mus ieales, 1a.'1 esfn madur-as de car et ee pat t.ieo que la msica pone de relie ve en
t i canto (cor respondie nte s a las ('SfumadurllR d e la voz en la decl amacin, y que
cons t it uyen todo un ar t e que lie l'oliRa a la rtmica eNpeci li ca de 10l0l t extos}, t ntee-
vienen pa ra modi fi car l igerament e el gi ro pr imiti vo e ntrtnseec de la palabra, y al
mismo ti empo, par a ejercer u na f uncin a veces peeeosa. lIiemprl' de sume
import ancia.
Los an t ilfUos polifon'stas, eoloeaban l os eeeutos de IOR tutoo que ellos mismOll
ean laban, a Vl"e1'S en dar y ot ra ll en alzar, sea prolondndolOll o heeindclos br n f'8.
Trt ase de un art t' que se extie nde a toda la msil'a ha..ta !i nea del lIill;lo XVII.
aunque SUlI secret os no nos han sido todava enterame nt e revelados.
_ 1
Ej . 68 :::::::::==
!fa.! . la n. OoI r . alII ,.r I Immeu . &O moll . ilo
la meloda coordina eaectemente con el rit mo del WfSO, eue an puede eentarse n i :
Ei. 6!l
l'Il1 _ 1& "" oer .ehI per 1
1
1m. 11III1I." __ do
donde ap arece un t r ueque de duraci6n ent re ace nt o pr incipal en cr - eh y acento
secundar c en im - rnn NO o bien asf :

ttnl . 1a '" oer.ehl por 1 1_. .. _ 11 _40
10 11
Prtnclpal
moml'nt "U nOUI n' . -
1
8 9
Secundarlo
6 7
Sec u.ndarlo
.1
JE. -
noua . r- rl< _ te _ r"n"

:. c __ ..H=
2 3 "' 5
Slll' undar lo Pr lnd pa l
Tam bli n la t end encia d..1 verso ecnvergent e sobre el l t imo eeent c y la j l'l'lIr .
qua de los acentos p j- inclpales y seeundar-ins. deben considerarse eou relat i va li
ber ta d. Un t'jt'm plo :
..

l)u.......,.. mol la ml .n ;
'_o
Il n' :: ;. 1' " de d:\'l-Vcr ;
.. Nulla tu cercb per l' imrnenso mondo I
Nu mera ndo las silabas .,. s..ialando I()f; aee ntos . ..1 esquema r itmico e!I t'1
si guie nt e :

p('r ('.. plus ra ('lar
nleando rel ieve meldiec, t an 6610 en t'1 lt imo actnto. Si n aludi r a los recita t ivos
lit rgirotl, que estn f undados sobre este princi pio, he aqu dos t'j l'mplos modernos :
fl l F.n looa la obra de Ilebll""7 t' yidenle la Inl..ncln de reprodut'lr el ..red o m".
tdl<'O del lenll:Dai<' fr.nt'flI. e n ...Ir " '" la anal oll:l. del medIo l k'ni M <'1I1<'. do. preoc.:lt
m.. n le , , oh... 1.... .... Ii''' r'tl...""
A l'O;t l' mismo verso pod r n Ilplil'llrs{' los mb var iad os r-itmos.
Ej. 6i
..
.. r nIro f nnIro
lIul . la tu Ge l' . ehl pe r l'bnmen .., DlOU . do
l'ra_h1ao .. .
In 71

!
J
I::i
I

en la euat, la sila ba acentuada de h _ Lse ha lla en verda d en alzar,

Un criter io que resul ta evident e d el complejo de t oda la polifonfa vocal, es que
si una sil aba acentuada se presenta desputSi d e un si lenci o, esta sllehe toma 8U '
8.A9239.
1\. 1\ '1:139.
47
Aqui, exis te, sin duda, un principio de ritmo, binario en A y tern ario en B :
c{irada taMl por tanto, t ambin
( 1 ), t an es as, qu'' las dos vers iones
sigue ;
poseen 1Jlena
hallan en dnr
resumir eumu
b J. 75
Por otra part e, la.q notas
tan cuando se
del ej emplo 74, se pod ran
La diferencia entre ambas ver-siones, r esulta t an slo de la post cion en da r. en
nn {' Il SO, y de la posici n en alzar, en el otro, de una mixma sucesin de not as,
De la misma manera, tienen especial valor tnuul, las notas situadas en los pun-
relevant es {acent os culmi nantes .\" finales ) 11(' las f rases y dI' IIJlo perodos. Di .
ehas notas lOe advi erten y se ponen de manifiest o mayor mente que las cont enidas
en y en los per-iodos mismos :
Est e ltimo ejemplo es enmo el esqu ema de la tenden cia uat ural dI' la con-
eatennt-ldn de las frases. La meloda t iende a ascen der- en la pr imera pa rte ; en 1"
). a descender en la segunda - en la respu esta ; y tiene su punto cul mi-
milite, pr-ecisamente donde las partes se concatenan. eomo todos los I'lemf'lltOl; r-it-
mir-es, I';obre el acento, en f l dar int er med io
Armona. comn las ms de IfI melodia, t ambin las combina.
cones arnuillicas preponderantes t ienden a prorlll r.,e. en dflr.
En la nota de p g. 3:!, se ha vist o cmo 1')1 det er mina da s coucat euaciones, eom-
f'iI!f'1l acent os r- tmicos ron las ar monas preponderante:
Ej . 76
razn,
en dar y otras el!
en la estticn
Renacimiento.
Pal cstrl na, Misa : A tfeTlll1 Christ i munera.
0"'0.1J:
Xy _ rl.
Ej . 72 G. P. da

Ky . rl..
eient e relieve por efecto de la entrada, si bien colocada en IllZor. Por tal
era indiferent e cant ar :

Chrl . ate e _ lel I on
Xo exis ten duda s : III alt cm acidn de l os acentos, u nas veces
alzar , t iene una fu ncin pa r ticular en la drc1alllaci{'l1 cautarla
111 Edad media, y de todo el art e hast a pocas ava nzadas del
24. EN LAS RELACIONES DI': ALTURA E.'iITRE LOS SO.'ilIDOS. L a s r-elu.
eiones de d ist inta al t ura entre los sonidos. consti tuyen la tflllal idad (1 ).
Los sonidos pueden obra r uno despus del ot ro en orden sucesivo, en la meloda,
y var ios a un tiempo, en orden de combinacin simultnea, 1'11 la arm01la. Ar mona
y meloda son manifestaciones pa ralelas del mismo complejo de leyes del movi-
mient o, es decir r tmicas.
I. JI eloda. El d ifer ent e grado de alt ur a del sonido t iene, ciertament e, ef ea-
eia r itmica :
Kj. 7:\
B
Tumbln en este ejemplo, la combinacin di' ma yor- movnuie-ut o. ma r r-acln con
1,1 SI' ha lla en da r : r-ilu ti ene Sil plena ctcoca.
(1) la rnn dI' la dlfetf' nela enl re las llama das "notas reales" ( 0)11 dar ) y
de (",n a lzar) . Por ot ra pa rle, la s a poyadu ral en dar, t Ienen una ctleada de
mevtmtent o qm' no nosccn laK a poyadur:u e n alzar.
r
A ,

IV
r....Jl
1
f
I
,
:
I
Ej 77
A
t
gr
J
te
r
I<:j . 7-1
t

B
r
(1 ) Tona Udad no s l!!: nlfle .. t ono, etno ,-1 complejo de las r era ctoncs "nt r e los sontdoe.
,No es evident e, que en A, el movimi ento metdico f aci lit e \ contribuye al
rit mo ms que en Bf , Por qu asU Por que, enmo todo cnefieiente, t ambin III
altura del sonido ti ende a manif estarse sobre el acen to. Precisarnente . el mOt'imien.
1(1 del giro meldico tiende a hacer peTi bir las notas l'Il.'s
..n dar.
B, A
Pero I 1 se i nvif'rtf'
t' Omp lf, se obt iene :
Ei i ,;l
la roeici n r t rniea , d e las dos eombl neelenes del primf'1'
r
&it a,,; d ifert'nr iaeiollt'll SOIl ul'Cl'liar ia,, pero ta n ,.(Jo como espe culaciones del
pensami ent o y del raelocinio : en h, reali zacin del aeto ar tlil ieo, es decir, en la
obra , todo ' coopera simultinea ml"lItl", todo infl uye recproca ment e, originan do una
IIOla vida com n
('ombillllC'i ll seal ada con el ast er-isco, e encue nt ra en alzar, y, por
eonaigue nte, pll'rd, la mayor parte de 1 1/ ef icacia O ) , por cua nt o, as come las
Ilota s de la meloda t ambin las combillaollt l ar" lniros po.' un pltna
t{l('arta " mal ( y. por ta nto. arm nica ) 1(," " ilo citando se lud ia" en dar (2 ).
Por allaloga ecn lo ant(' ri or ment e expuesto, a pg. .7 sobre las notas de me-
lod faa, t ambi n IIbI eombi nec iones armni clUl sit uadas en 1011 puntes p redomi nantf'll
de las !rlPit"8 y de 101 Pf'r odOR, ad quieren \'al or t onal pre ponderante. Por tanto. lIe
ed viert en mayorme nte J' t ienen t'lI pt"cia l importan t'ia en la eonst ru t't'in de IlLS f ra.
- r de ICll perodos millmos.
&>;\'n se ha di cho anter iorment e, demust rese elmo el earictf' r de aeein y de
reposo, tan to de los element os rtmicos menores, como de 1011 A:ruJlON de eompa ses y
fr 8l'i 1'tl entera s, se adara , eeeundedo por el movimient o meld ieo:
11, Tambi n para est e eoef iciente , apl icase el pr incipio, de que la for ma pri -
miti va debe alt ernarse eon ot ras , de mane ra va-leda y consecuen t e.
25. VARIEtlD EN EL TI MBRE, El tim bre l.'8 el mis var iado y menos eo neret o
ent re los eot'Cieientes del r itme y de la mlliea; mas su C!ont r ibue in no ('s., por t an .
to, menes efeet ve.
, Cunta part e no t iene la elecci n del l"fllor de IOI! soni ltOll Ce!l tlf'eir. la lnst eu,
ment ari n ) tn la m9ira ' E!l un fa ct or '1111.' \'a ad quiriemlo ampl ias proporeion ea
f'n nolar i6n a la evolucin d l.'l arte ; y lo de muest ra n, 1011 rept>lid08 in tAonl O!l df' ha.
msira f'n base al C!(lor, ni eamente.
:J o son menos evioi ..nt es 1M r elaeiont"S f'nt re tim hre y ri lmo. j No :-e ha notado
l e8ll0, t'mo Jos movimif' ntOll r itmic08 vivi fiean 108 color eR, poni endo de relieve e
ti mbre de un o u ot ro ins t r ument o en el complej o orquest al ' Asi, tampOl' o puede
la presencia de inst r umentOll en la orquffita que ap or t an , t an slo, timbre y
r Itmo : t.amborPll, bombo, t ri n/(ulo, cast auelas, t imba les, ete, Est os lt imo;<; r miten
Il"'nbirn not as ; lo que pr ueba, una vez la ins eparabili da d de los va r iOfl eoe-
f('ipnt '"' .
f 1. Tao f'1I a"I, que el "mI" eo dleha DOaklll e. uua .po,.Ullra " n alnr, Otl t. de .
101' a",,(>lI leo ,. tooa l ea,,1 oulo.
(1) De ma nera &n"o' a las "DOtaa de palIO", las armoDI.. en alur IIlm aDIIe
n i de _ ._
n .A 9:!39.
El t imbre se manifiesta de diversas maneras, baj o for ma :
a ) de rola r distinto de los per jodos, r-eses y a n simples moti vos ;
b) dO' gra duad as modificaeionee de un eolor in icial ;
l.') de acentuacin ms o menos rpid a y f ugaz del color,
Los casos comprl' ndidOll en los puutca a l y b ), se refieren especi al ment e Ii los
element os ritmiens 1ll Il ,\'Or ('S, ( 'l decir a llU< f rases, II los pe r iodos y a su equilibr io rect.
proco. Si f'11 un 11'0 00 mus ical pa ra vllrioll lust r umentoa, {<slol!suena n tOl los 11 un mismo
t iempo, bien pro nt o II Il CC una de can senco, lo cua l no se pruduee, si en la
" jl"l"l\l'in SI' alt ernen los disti nt os inst r u mentos o fa mi lias de iestrumentos. :En
for ma similar , an empleando 1111 solo in st rumento, neeesaeia la alte rn at' in de
la t esitura )- de 1>11... ereetos correspondi entes.
Una oportuna va ried ad de 1'0101' pued e compensar, "11 eerto modo, la insufi
ciencia de t'oef ieienlt'S.
Lo, eascs inl ieadOll en el punt o e), se re fieren, en eambio, a todas las
nes del r umo, a n a hu; ms peque aa ; y eons kleran la posibil idad de que cada
('j eeut llnt e, dis pun.. para eonfei -i r rel ieve a liol as, media nt e la ace nt uaci n
Lit' lll. 'i sonoras 11('1 instr -umento (1 111' la "m: ; qu e' se traduce gene-
ralmente ..u (,1 " lI fnr mt,o" {csfur zndo}. Esto, ron reslt'rt o 11 la acent uacin din -
mieu. pe ro en for-ma rel at iva. Por ejemplo, el esforzad o en cor no, o en la tromp eta,
adq uier-e color dferente en t dll ti ,ill al t imbre US111,1 IJI' estos inst r-umentos. AlIf, el
"li llaLlo" (l t'J<' lIt O), d v picad o" (lIlaecat u). el 'vpunteado" ( pizziea to), se hallan,
1'11 efecto, releelonedoe COII la dllr8.l" i6n del sonitlo; pero ta mbi n poseen a III U VeJ:, un
eolor pa r ti cu la r.
1. Como t od os 1011 eoefici entec temb j u el t imltr e ti ende a afirmarse en el
.Iar lit,) mO\' imi r nto r t mico.
En la ppol'a dI' fl a)"d n, f'ra t ra dil' ional el t'mplt"O de trompetas ean 1011 t imbalel!
1'11 d primer l i"mpo dt' comp,.; ; :r t u)Oa filll.' lida d I rad it'ionsl rf'velan lall eompolli.
,' un"" de a'lu t'IIO!i1 t it'mpm<
A "lelludo, 1' 1 t'mpl..o dI" loo; df' la; Ilota s .ic!ltlil!4 en UIIll lOucet<in
o en r l.' lat'in enn el dar dl.'l movimien to r t mico.
1-:n las rl' lacionffl ent re mot.ivOR, r perodos, un et('eto dI' 'ulor lienr a
1lI1'1](lllo, efi l'llcia de cor re\lll'i6n, dI' euritmia, Y t'omo pa ra t odos 1011 dems C!oefi
I'i..nt ps. lu dpl p prod o, de las pa rl es principall'tl de 1011 t r ulflll y del
j unto dI' IllN tCOZ", mi smos. ha(' ill t'1 plin t o p rl'poud('r ltnh' respect ivo, l'ondul't' ...
una aumr nt aein, a ms del volumf'n, tambipn riel color dl.' l sonido, Color que obra
('011 s u <'ficaei... mlixima, justament e en el momento eulminantl.', que coinci de con el
dar tle la unidad r tm ica pr ineip... I, ( Vl'r pl{. 25) 0
R.A.9239.
de.
Ej . 81
.1. So BIl\'It. (' /a l'( bi('II tr llljJouf/O.
la. I' ur t e. 2a. Fuga

- ---
8.. eee , ca ,
o . n. Per golcsi, O1im, iQ{l e.
Ej. 80
n i P.o l a t od a 0 0 1'8 m b qll ll ri t mo. La durad n de 10 1 sonido., Sil
f lll' n.&. Sil nu o me ld ico y a rmnico, y Sil ti mbre ,-epr e8l' ntaD loa va r lna campos de
dI' los del rll mo. Para tildo lo eonee rolenle a est o. IfRumeolo eOD_
a..lIar la Prl m" ra Parle.
EL PERIODO MUSICAL
SEGUNDA PARTE
11 _10
I.nt1to (ro11l0 11 menudo 5I1rf'(1e) 1ii la melod a y la armona. ffilll r ihuYl'n 8 la
Ierruaein ,1" los mot ives , M' completa lls la eonstlt nein de los pequ... os
or :,;uni..mes , ('11 que r eside, a menudo . 1' 1 impulso luir-in! lit' ('OIllI)OsidonC'S:
Ej. 79
26 E L 1)\'(' 1_"0. L a IUn SI('/l surge d e l movimient o ritmice ( 1 ), )' ('01110 1'1 r it o
111 0. liS! r ita e-,t formarla por 1I11 /l ISlll'l'Sin de a c ciones. de p eque os m o -
vimieutes , ,lpll" l"I llill{l ,]US. a su n'1.. por el nexo de IIn imp ulso :r de IIn reposo. E!;las
1I('t lllt li as aeeiones, est os flNl IIl' iios mo,-jmient rn.. (1111' 1' 11 1"<1(> 11 llamarse PII liVVI o
;nris"' , son la, rlul l\lo; . In,; pr inlllriOl' de 111 eompecir-in musical, a.. como
los son 1,.., I'leml'lItO/, CUll<huut'1I1 '.I..... del ritmo de la palabr a.
An it1Jll)o por el rit mo. 111\ aeorde 10010, a n una note sola. puede ser un mo-
ti vo. Ejemplo :
II A
El retorno o similitud de timbrea entre puntee preponderante. o entre eaden-
cias decis ivas, tiene partieular val or y debe responder. una intencin.
n. Come todo erre coeficiente, ta mbin el ti mbre no puede conformar sino
dent ro de lmites muy reducidO'!, la t endencia iTllltintiva que lo hace eonvergi r
haci a el Seria intolerable, si todee ION eercraedos estuvieran siempre en dar .
y las not es hgad8.'l en una sueesi n de pi ca uoll y viceversa como as tambin, la pre-
sencia de los colorea ms destacados, siempre en los puutoe preponde rantes. l... ley
de satisfaccin y eout eeste rig-e t odo (" 1 r itmo, y, por coneigulent e, t oda la ms ica ,
el empleo de toda clllHe de acentos de color, fuera del da r, sea en los pasaj es mini .
moa como en JIl8 grandes lfneaa del r itmo, ea una necesidad. lA j ust a medida de las
Illtti sfacciones y de los oont rastes, est regulada por la intuir in del compositor 7 del
t'j ecut ante ; intuicin que, lejOll de signif icar una eont radi eeln eon diehas leyes, es,
rlOd ra decirse, la guia para ad quirir conocimient os uaetoa. Que, por otra parle, es
cuanto beee la teor a en el descubrimiento de leyes, que la 8eDllibilidad de 101 arti.
tu ha, tal vez ineonecientemente, intuido y praet ieado.
50
Ej, 82
J . S. Bad l. Pr qlf Cl 1lJs prrf'lf/ioJl,
';j . 83
J . S. Haeh. l ' fU!ltl r ay/ia para Or genc.
Ej . 90 M. (..' ]l"1nellt i. 0 1'. 47, 2

r
All egro eea br lo
Ii
En I"!I t(' f',il'mpln apareee omit ido el ab,. r in i('ial lit'! prirnt"r ind!lO, el cual
red cekl o al dar nicame nt e.
l L " ..nJi..1d/!.
Ej . ss
V. Hl'lI illi. S,JIIlflll [ul a.
Ej . Si
Ej 84
V. Bdlill i l ' Nr i rl/ni .
I-; j. 86
<lo \ ' I'n li. . l id., .
(11 A ., . 1., resne...t o, cuanto 8e exnre. ... aq ul y en &Ql'> lante, debe r en te nde r.e en . en.
lirio ,;en..ral. La part e t l'rlea dI: lo aqul expuPBto, ap.orece en l. Primer . Pa rte, pi.
r:lna . 7- 21. . 'f
28. CO:>oC" TF. :<:ACI(N DE V"RIOR INCI8' IS. Como as los movlnrieutoa r lt -
UllCO,'!, t arnhin los incisos que de "li o. no s uceren lin o. n otros sin es.
t ahlecer r ..llIl'ioll l''! r C<' iHl)('as ; ms an. "f' ngr npan enfre ,. estableelendo nuevos
rlll'llN' de \tui,la.lr. r t nJit'as y lIliL<;i ('lIlps enlla \' 1'7. mayores. Un pr-imer ineieo, es,
1101' regla tilia l'Speoie de propues ta, de prer unt a. de llamada, a lino o des
lneisos. a manera de respuesta . E.'I to n base lt la lt'1l respues tas. de dt vee-
lI<JII iir,lt'llf'!il y di" en;as fllle ,I..1 ineiso (t'f lula ) f,rm anJ;(' ; la semi f ra .
M' , la fra"" y 1' 1 ptrodo muaieal.
Det er minado. por t ant o. un inciso i llil' ial. ha de St'C la respuesta t
ten dos d ist i n l a . , dOl'> pocihllhl a.l c opuestas. a la" ms profu ndas
r lll'('<; d,'] r-itmico y utusic al. La rl,'loipUfsta puede ser e[irmatna como t am-
l.ln neqatna , 11.1 cnmn con el Irn gullj c hablarlo, a un a preuunta puede contest arse
MI o no, "l'g'lll la propi a vol untad. Musical ment e se contexfa armat lvame nte, repi-
t feudo la misma preg uut n. o con 11 n giro s imil ar ; y .le f'l< l' JIO, oponiendo a la pre-
Ilun ta uun respuesta d ist inta, es deci r, m;'I" o 111(' 110.'1 cont ra st ant e (1 ) . He 8flu por -
'JUf' se tril la ra a menu do de lIl'mifrases, fr a>lt s y per fodos, a veces afil' matit'M , y
otrfWl negati vo' .
Como en la pr-esa y en el verso, el pie r t mi('(1 simple l'!J de dos tipos : binar io
y te rnat-ic, es deci r, de dOli de tres t iempos o slabas ; del mismo modo, todo 10
referente a la eonca tenaein de los piea mis mos y .l e lo" incisos derivados, l as
".mifr a<:;('S, la'l ( rases, los per iodos, y a n las fe r mas mus icales mayores ; todo ('Sti
I'Mado sobre los dos modelos fundamenta los : binar io 'J t ernnr in. por c cons lguie nt e,
la base de dos o de t res elementos o partes.
,\ nt"ll de proseguir, es necesar io tener presente, que los t rminos inc iso, semi-
h lllll', frase , pt' r oJo, t ienen un signifi ca rlo rl']Jl t ho. lo: ] \'alor de la!; uni dades r t ,
G. Yerd. Trm-iete.
L. \'llll B,pl llo' (,II. 1' . Si Jlf oll u.
Ej . 89
I-;j . 88

PIl. . .rl. ti
1) I,j"ll "illlad a , /r e tI".1 rfll lll /Il.les ecuxeeutivue. 11 caballo dI' la barra, 1' 01' pj emJll o :
:!7. .\ DE L'l:o; I ;" ( I " OS. (I ) Antl ' riorllll' ntl' . "{' ha di cho '1111' ,('1 incis o
11 1lI0Ii ,' 0, na ee dl'l pil' r tm il'1) "i lllpl l'; po r (' UYII ru zn {'I uno como 1' 1 ot r o, emnp ren,
,]l'11 I1 n solo nlzn r COI1 su r f'Spf'(t i\o d llr lo l1,p..; iw. : " Ni r . la alll[l]it u,1 de ll n
(0111 1";$. L(ln:: il ud (1'1(' puede halla r se en rl., posicio nes dixtin tas : doro de un
mismo (,flIlIJllJ, ent re dfl'l ba r- ra s, po r ej ('fnplo :
En .. .1(' est a espeeie, en ,1.. hal lllrS{' II'l ehsi n en ('1 alza r
iuir-ial, ,,1 1l111 l i n . o i m' I"''' xe r''flll'' .' a "ub. pnr tc l'ul()(',.,la a contin uac ln de la
1!lI rr 'l , por- 1;1 1,1" , " 11 " \ ('.>ml l'; s, por c' j.'mplo:
(I ) En' l. Prlmt' ra Parte, " :' h. pod ido ye r como fa ..,ti.'acci6n 'f el contraet dt' 1
ndll hel " e l prlnel pio ruada me ntal de l r itmo, 7, por ta llt o, de loda la rull.. le&,
B."' 9:t39.
8 ....
55
A esta urtura, es necesar-io aclar ar PI concept o (le propues tas de r rt o
I d 1, Jos In c y CSPUl'S lIS. c e
la IC l ? que os Ill CL'OS o motivos, son organismos musicales pequeos verde-
d.era s celul as de la f ras e y de l pe r -i odo , su valor, en el compl ejo del lengn'ajc mu-
11 11'11. 1, CS, t anto, mnimo. Cuando se ha ble de propuest a o de res-
puesta, ent i ndese refer irse UJlJ CallH'nte 11 un princiJio de pr-opuest a bi
. .. 1 a , O len a un
p l'lnct plO l e respuest a. Si un inc iso slo, coutuvlese va una pregunta ef
lita t". '=' " " , Z Y COffi-
1 e " V o ro InCISO,. una respu est a t ambin ei icnz y complet a, el di scurso musical
de la misma man era. u.e un breve di l ogo de apenas pocas palabras.
ne: ffiarlO comprender, que los mcrsos de en las semifr uses, las semi fr ases
las f r-ases, y, a menudo, tambin los per odos enteros, ti enen un valor re/a-
two, o por lo menos, no concl usivo.
54
micas y musicales, 8 que se refieren, depende de las dimensiones del conj unto que
integ ran. Una misma frase, un mismo peri odo, puede tener earaeterttica de simple
elemento (de propuesta o de respuesta, segn los casos) , cuando se halla compren-
dido en un trozo de vast as pr nporeinnea y, en cambio, puede asumir jerarqua de
un idad complet a, hall ndose dentro de form a de dimensiones menores.
El perodo, la parte de\. tema pri ncipal de la l . Sinfona de J . Haydn, eom-
pre nde 18 compas es ; en cambio, en la VII Sinfona de G. Mahler, la misma parte
ocupa una extensin (le 70 compases. Es evide nte, que la t er minolog a, en ambos
no puede varia r, eoino es tampoco el ju icio sobre la eficacia del carcter de
pregunta y r espuest a de loo elementos respect ivos (incisos, scmifr-ases, f rases) ,
111' los que se cumpnne el per-odo, en rela cin 11 las dimensiones conju ntas, -En un
per odo temt ico de 18 compases, un a semif rase de dos compases solamente, puede
t ener un sentido claro de pr egunta, as:
30.
afi r mat iva
gulent e
SEM1FRASE AFIRMATlV A. D b
.1' am os goner os d e respuest as, la
es la ms natural. In dicando el b
inciso con a, o t .i nese el esquema si -
Y' la entera frase de 4 compases, puede t ener sent ido de minscul o or ganismo musi -
l' 1i1 cer rado:
1
Respuesta similar a l
- - - ,
a
,J, Ver-di. Tra L'l fa. Yer ej . 88.
Semltrase de 2 c"moasell
Propuesta a

}( yric gr egol'iano de las Ferias del ao
a'
Por ejemplo :
Ej . 94
Ej . 93
,; ,a" a' ,

p. _ rl ....l.o en. _ 1'&,
. Equi vale, en..el lengua je ha blado, a la re peticin de la f ras e de la propuesta,
habitual en el dll ogo, para expr esar- un a afir macin pasiva, sin voluntad propia'
' I.IIC, por otra par t e, ma ni fist ase, au nque con poca energ a, cuando la respuesta
sinutnr 11 111 propuesta, pero no idnt ica :
J . Haydn. } S infona.
Ej. 91
El caso pr-ecedente, no podra ser fact ible en un complej o de ampl ias pro-
I n-clones.
29. ) , A !:'n UFRA St: . La conca tena cin ms natural es la
Linar ia (1), es ll e('i r, dos Incisos o moti vos : uno de propuest a o pregunta, y el otro
de respues t a,
Ej. 92

.
'---' .
(1) Ninguna relacln observa por el be cho de estar los IllClsoll o motivos en -C"mllaBBII
de dos tres tiempos cada uno. 11,1\ ,9::39.
B.A.9239.
56
ese.
.r. n. I' ergoles i. Olimpi ade.
A , COI'Clh. }'1'( llt IO.
a 6
i " i
etc .
Ej. 103
Ej. l 04

a'
Ver ej . 82.
a
Ver d. 81. Ej . 96.
F: . 98

!
J . Haydn. Vi S info /la,
a'
E j . 95
l nel !lO
elc.
n. Re spu " . la . lmUar . 2
I I
6

t nctso
nf'Spuesta s Imilar a l
I I
\ V.\ . t30llat u l mra piano. '
I' mplI f'st a a
Ej . 10,3
3:J. ' t ERNARIA, Al inclsu ini"illl do la semit'ruse t er-nar -i a, eOlwat{,
nuuse ot r os (1 <; ; resul ta ndo as un nexo de t r es motivo, o ill('isOH muxic ales Esta
Ior mu es ya menos simple, menos nat u ral ' tue la binaria.
Ambos inriso, de r esp uest a, no puede n tener- valor igual con respecto a la pro-
puest a. lo cual det er- mina que III n-omo ver- IU[IS ad ela nt e t ambin pu
r'" 1" y el pl' r od o) dl' t ipo ternari o. sea de (,arider d istint o, de preeisiu
di l'l' r sll. y menor , compar-ado eon el t ipo bili ar io. Es como qu ien en pI lenguaj e hu-
hladn, subo r dina eondieional ment .. su pr opia adhesin, 11 au pr opi o rechazo, rrsultu
eonviueente, menos decisivo, (le quien contesta r esuel t o, af irmati va o ne ea -
t lvamcnte.
:34. r EH:-< ARIA En este caso, loa tres incisos son simi-
lUl"es 11 la pr opuest a a, ejemplo:
Se mltrase tres
:32. DF. c r-:..\ DE TIPO IlI:"'1 ARIO. Desde que c ada inciso
abnrcu la (11' un comps nicament e (y lo:'! inici al es menos nu} . ('; ev-
dent e que 1IIJa es clecjr-, un nexo de dos incisos, no puedo eobrepasar 1'1
r-spauio de (l os compases , lo cual puede coleg trse fcilme nt e, sea de loo ej empl os an-
t crior men t e eitados. como de la observacin di r ect a de todo gnero de msica .

ele.
Respuesta contr ael ante bl
Inciso 1 Inciso
Propue sta
Ej . 101
1\1. Ll emeuti. 80lla la p ar a /l illllO op. 2G, '-' 1,
a b


Sem!fra ae de 2 comnaeee
:ll. RT:'<,\ll L\ Kr.nATlVA. CO!110 pa ra el con cept o de pr eg un ta y
r espuest a ( W' f pg. !H ) as t arnbin para el (1 ,> contraste, es ne cesario te ner pre-
soute que a n t r t ese de min sculos element o, mns iealc s , por t ant o, l os cont r astes
son (le menor imp ort an cia. P or inciso crmtrasttmtc debe entender se m s bie n el sen-
tido de inc iso rli[r l'l'utc, cuyo eontrevte sur-ge. precis.unente de la desemej anza De
man era que. indicand o (' OU a el iucixo de propuest a, y con b el de respuesta COIl -
t r astante, se obt iene el siguiente esquema:
Ej. 99 Ver ej . 8-l. Ej. 100 \ 'er ('j. 86. t
..
58
35. S EM IF RA!'oF. naNAklA NEGATIVA. El esquema eoerespondieute a t ipo es
d s iwit' ll tl' :
.'
a6. A MPU Tll D' De ll NA SEMIFRUiE DE e n-o TJ" .Jt NARIO, Como se ha tlil' ho an -
t er-inrment e, un ineisc no sc brepa..... el espaeio de un comps, por l o cual, una semi-
fraM" t fOrnari" , Cli deeir , un nexc de tr" incisos, comprende exactame nt e la lnnll i-
hui de trt'S eompases Para comprobaei6n. eje mplos ms arriba cita.los, Il M como
otros amlogOli, concurren a Ull a mejo r eompeeasin de lo expuest o ms ar riba .
l"arit'dad n . Simila res son el pr imer o y el t ereerc : mll< el segundo es di l e
enl fO ; u lb - u' ;
Ej. 112
l Il . El primero difi ere Iel segundo, per o psi!' es similar al t ercerc .
a b .b' ;
Ej. 111
_.
B. Marecll o, Sal mo 45.
Sem ltru" de 3 eompa_
107
Ej . 106
Furieda.d 11. DOH pr-imeros imlaees, y el tercero dife re nt e : a _ I b.
n mlt r u ", de 2 o 3 tncsoa i
compasel
Re.puest a . tmllar al I
Fruedef o8
Propuelta a
31. LA "8,\};!'- LAA liemif rases, sea n k t as de t ipo bina rio como ,JI' t illO t er-
nar io (es deeir, eempuest es de dos o t res incillO!l ) se agr upa n a su "ez, en f rllM"l't,
t ambi n ella.< ecmpuestas de dos o rece con carcter de pregunt a o JI'
t t'!'puf'st a afirmat h' a (1 negati va.
3 8 . FRASE DE TIPO BINARIO. IJa for ma ms cor ril'ote e s t poi' .1,,1"
semi f rases; una pregunta, con IIU resp uest a Tambin aqu, como paru
1(1'< la respuesta puede ser e firmatl va, l'lI decir, simi lar a la pregunta (l .' tip"
IJ _ u' ; como ta mbin negati va. vale deci r , de ear eter dist int o o t i" "
11 - b.
39. FItASE BIN ARIA A..IRMATIVA. Esqu ema :
e
I i
n . R.."p, {'ODI. lo no l
I I ,"d M

r-1
to: j. 109
L. van Beetho veu. Ctl ar! t(Q ep. 18, 2
In ci so
l . Re. popal a cont rastante (o DO)
I I
Inc is o
Propu" . ' 1
Ej. 108
''o'. A. Mozert. Sin/o ll Sa en 1101 mCII.
Sl' hit ind ir-adn " eont resta nt e (o no)7 en virt ud de IS(' r posibles -l var iante, de-
pendieml o ,j p JoI Uf> trf'll inei_ sean o no t()(ios di fer entes .
Variedad 1. Los t rt'!l t;On t ota lmente difer ent es entre s; por eOTlll i:;uit'nte el
r " ' l u('llIll. )It r i a : a _ b - e :
110
a


; -
_.
(l ) ElIte ultimo ttpo el la baee de ,. forma terolrll de clocl60. Ver ej. 137 '/
ti en e particul ar ImDort.an cla en t odo el du arrollo d. el pr elenle es t udio.
."' .9239- H,\ .9239.
..,....
. ,.
''''r -r. 1 lIJ.
a
Va rin /m/
a
a ql

L.-J L-..-J L-J l--...J 1--1
ver ej 107.
L. " 8U Beet hoveu. Cllart eto op. 18, ,," 2.
Yer- ej. 1lI!J
'-_ _ ...J"---' LI I L' I L-...J LI__......J
Ej emplos ('11 que 111.. '1 semtf eescs sc n de tipe tcr norin flt yafil'o:
.1
Ej , 1:!1
Yti . A, :\{" 1;) "t. S ill/ 1J1Ifl t 1l sol I1I t l l .
ver d . 1m;
r- a'-_ _ _ a'
-
L.-.J L.....J! I l--.J L.-J ' I ..ce,
Ej . 119
L..J
" aricd(l(1 lo
Ej, 118
E3t OS ejenlplOh est n comp uestos de 2 semi f r-ases blnar i(JJ' [ de d os ("Orn(l8_ CA-
.lit un a ), eomprendi endn cada uno .. eompases. En cambio, siendo tunona, de tres
l .. ,mpaSo('lJ cada una ), la (rase ent era eomprende 6 <,ornp " .'(f:!; lo euel aparece en 106
..ieuient es rjE'mplOl1. donde l as semif raSl'llsoll de ti po ter nar io "/i rmati' ,o :
'"
,

! , I I , ,
.J. Douizct ri. L ncin:
a
W. A. M"zllr t. l'iul!lIt " pur a p il/ Ro. Ver d . 105.
.t. v crd . lida.
a a'
i 1 i I
,,-
1 , , I ! , , , n ....
.1. s. Bal'h. I 'QS' IICfl yl i1, . Ver ti- 83 :r 97
a a'
I I I I
n ....
L-..J ' ! l..--....J L-..J
':; t' lIIplo<" donde Sl'mifr as('S son de t iro bi nario lIf!l tllil-,. . f'lS decir, l'cmput'S-
("1It1'1 11118 ,1<' . 10s r' lnl i woI< d i f,..r ,' nl('s :
n .A 9:!39.
Ej. 113
Ej. 1I.
Ej. 117 .1. r PI',li. Ada

. " ,

jil
E j . 116
Ej emplOli dondE' las st'mi frasl''l son de t ipo binario afi rmaN,'o. es decir-, ("'III I'IlE'l<-
f<t "ul a una (le 2 Jnfllh-us
60
.,
Ej. 122
l 'arit dad 11' a ver ej . 111.
Ejemplo en qu e 1M se mi f reses son de tipo binario . egatil'O:
a (J I
EJ. 126 A. Cort'lIi. Ver d . IOJ.
,",c.
en todos estoo ejemplo, ernCl (1(' la couexron de dON semifrases. resul-
l a un IIrl!'allisrno musical , IlUJlIlUe pequ eo P('f Ode por sumame nte cnmpleto.
a a'

1 11 1I n 11 I! t1 "'c,
En cambiu aqu lall semifresea son de tipo f1 egal il .o,
En t orl08 <'1Itc.1 ('alIOlI, existen 2 lIemifr8.&l"1I binar ias (de 2 compases eada tina ),
por eonsig ule nt.. la r rese eompeende t eomp..ses. En ca mbio, s las semi f rasea 1;011
( de : eompeses cada una} , 111. fraile ent era ocupa 6 eompeses. ,...
\"t'r ifil'R en el t'j emplo siguiente e
v er ej . 107 J' Ej. 127
a 6
I I

' '(',
Variedad 4 Ver ej. ne .
Ej. 123
4(1 . F IU l; E n l!'lARlA :'IIEGAT IVA :
Fru e de 4 o rompasn
a 6

I .... mUrl.., de : .. ;1 IDebas
Propuelta I
..ml r....... dI!! 1 .. ;1 Inel_ I
Ej emplos donde II.!> son de tipo b'tario 4! irTlt41;vo :
E j . 124 .1. Vt l"ll . Ada. Ver ej. 86 Y 100.
a 6

Tambin en t"l!lte ejemplo, eomc en el UIIQ ee erespondiea te al tipo binario ari r
1II"lil'O ( ver plf.:i9.62 ) Iu f rases poseen un sentidn bastante laro y efieaz.
tI. FRASE ne TIPO Se ha lla coru<t ituda por t res st mi f r"!II."1I en lu -
Kilr de dos. TRmbin equ pu eden ex ixtir f rall(1l afirmat ivas o uegativaa, depe n
lleudo de si a la prepuest a inicial le suceden ..t ras "imi larl."N o d iferentes a ellas,
Hin embarg u, es observar ( ver p:r. 57 ), qu e su eonsti tucin por tres
".'nli f r llses en lugar de dos, se t raduce en menor de la f r-ase lot al.
a
W. J\ . Mozar t. Si nfona en sol IUIl.
42. " U ; fl T(o;RNARIA E S'lltl'ma :
! se mlfrue de : o I Comp. /
l . Rp" PIIP "t ll Il mllar 111
Frue de 6 e II eompuCl
!semlrraee de 2 o ;1Comp. 1
PrOlllll' sla 11
l...ml rra M de I o I Comp 1
r
.
125
n .A.92J9.
Ej t.' lllp lo donde tres semit rases son de t ipo binario :
.1. S. n<lch. l noencioncs a dos uoccs.
a"

a"
-

a
...
Ej . 129
"

11. Resp, I'ont . lo :no)
emlr, ..e de Z o -1
l:ndlol
11
If'mlfrut!l de I o I 101'1101
J. Ru puu ta cont ra l tant e (o no)
I I
T F.HSARIA N roATl V . El esquema ee :
Frase l er nu ia de 6 o 9 compases
Ej. 132
Aqu tam bin se ha indicado " eontru tan te ( o n o ) ", por cuanto pueden presen-
terse -1 nl ri ('lla ri""" eorreepondientes a las est udiadas a IHK.8.59 respecte a la semi-
fr ase. Present ement e, lit e\tarin 111.'1 d illti neiOlu". por dernl.s obvias , a f in de no ex -
tender de ma..siadc estas eo m..d(' raciollt's, y qu e se rel evar n epcrtunemee te medi ante
I('tra... eulocadas e n los ej('mp IOll :
Ej ('mplos ('11 que la' semif rtlfi o.'l'l !WJ n de t ipo bi nar-in -
D. Sear-l at ti , Obro, cO,!l ptd lU, rey. por A. Longo ( Ed. Rioord i )
Suite l. 4.

r
..,mlt ra lltl df' I o I
l od l ol
43. Jo'IU.SE
L:t I USC entera ocupa ra, por tant o, 6 compase. en luf{:l r de 9. en J semHrasu de en vu
de J compa"" s cada una; pe r o cada wmph co mprenderla J t iempos "n lugar de 2. Asl la
f!Sonom;a de las "'mif nsn, harla que n te .,jemplo se eonvi. t i..ra : de la categorla de semi-
f",.". ternarias, a la eorreipondient.. de t ipo binario. d" la que ba hablado a pg. .. . .
.. Nota. - El amilisil del periodo mUlical en I UI varias eseeces, se ..nclH:nlra en la Darte 716.
rl<.
rl<.
a'
-
....
I X 8,,{UlllJ.
a'
L. van Bect hoveu.
Ej. 131
.tqu a paeeceu t res l;t'llli fra_ de dos compases ('a. la una, po r t eutc, la fr ase
ent era ocupa G eoml, a'o("!! . 1': 11 ca mbio, si las semifease-, sun do t ipo t. rnario {rle :J
e...l IllPa.s (' o; Nula una }, la entera f ease comprende 9 compases. Les siguil' lIt t'S ejem-
pl us il us trJlIl lo e'lpuE"l lo :
E j . 1:10
I\.A .9Z39.
Ej . 131
J. JI. Cntlllf'r . 1':.. / 1" 1;,, I Jur a ,' ;flIIO.
a 6
&-
Ii
H. En P (BlIIOO. \si eomc lo.; inetsee ). semifra...es, tambiin,las
h llSft; mis mas 1W t" lnl'll.tt'lIan "lit re ell u eon sent tdc de pregunta y de l'";puf'Sta lIur-
1I: ;"lIdo d.. ('1';t l" IJl INlo t'1 pe r-iodo mus leal, en dos t i(Xlll : binari o y ternario.

i\ .
d' .
En todos loe ej cmplee ei tados ecrrespondientes ll. [rases u-rttllriu, eean .Cir-
ma th.ll l> como T1 l")ta t h ' 88, puede I"OmprOblll'llt' ('1 ear ete r m('IlOll deeisi vc, mf' IlOll pr e-
f' illl) del tipo t ernario en compara cin . 1 de t ipo binario ; es raeter st ica. anterior
mente' ooni. 1atada ('Q la IWmi f rue de pg :.7 , y liubliguient l'1l. Pero entre la_ n-
t ern aria" mer ece e.;pecial aten cin el tiro 0----"-1 seal.1do eu 1. no-
t a al pie de la p l l!'. :>9 . qu e ee reprodueeen ..1' ej emplo 137, y MI el origen d(" la
. !ti llamada f 0 1 1ll 1J frr ""rin dr ("" d,;", l.a re prlid{m de a en al le confiere una parti.
r ular t fi('a!>ia, que j usti fiea II U espeelal import 311eia entre la,< formas mu!liealC'S.
r
i r
,V. Mozar !. ."i /l fml(J en sol 1I1 e ll .
a a l 6
G6
.; j . 133
11
-.
4;). ' "" ;,,nn fll:",\ RIO, EHta cons ti tuid.. por dos fr ases, una propuesta, ). rtl!
l,u"lIla la otra. (" 111 .10-. Ifir ma l i,s de tipe> 11_
1
, Y negat iva de tipo a-6.
e lll 'll lo 111 '" rlo". frll'<t'>i ' 11.1 C' C' ompOllt'1I el pertode son de tipo binario, ('1< decir dI" -1
.." lIIpll".... "II(la t11111 ,,1 p"r ' N!o ..nt ero eempr..u.l e !'I ('omp.aS('1j. En cambio, lIi la.. .les
rrn",,,, ,1e ti po t ..rmlrin, (1111"(1,,11 prt'llenlafllE' dos se r- cada una de
fi ""lIIpa'',. r:!+ :!+ 21; euto nee- C' I !",riodo ocupa 12 ( 6 + 6) ; eout rar lement e, ea -
ojlt tlC' !1 ('f)ll\pllM'It 1:1 + 3+3), Y el Pl"riodo entero. pet- tant o, enmpreuder- 18
1!1+ 9J.
Aqn upa rr"" ' l I>pmpre t r!'!! emif rascs de 2 compase, eada una, por eonai-
p:lIit'II\{', la f l'n"" ocupa 6 enmpasee. En cambio, lIi las liIlIl de t i po t er-
'Hui,! (41,' ; (' m1Ill. w'I cada una}, la f rase r-ompremle 9 compases. (;UIllI) en loo
" j t' lll p ]llK :
46. PERlolJO BHU.Rlo ,A.r n UlATlVo
If' ru e de 4 o 6 o 9 cc mpaeee r
Propucst a 1.
J . S. lfuch. \ '1'1" ej . 83, 07 Y n a,
r- --'O'- --, a'
ff'rue de o 6 o 9 compuel.
J';j . 139
Ejempl os donde llls frast'll HOn de ti po hinurio :
Per fodo de 8 o 12 o 18 compases

a'
a'
a
a
a
Ej . 135
Ej , 136
/l A 9;O,l9.

68
Ej. 140
J . \ Terdi . TratJ iat a.
Propuuta a
similar al
1\
3 3
8 .,\ 9239.
.1. H. fra nU'r. /,UI"II pann. ver ej . 131-
Propues ta a
I
}o' . Caroso. Tor.'i yli" fl L 'r eansc r. de Q. Chil('!l()ui ( Ed. Riron!i ).
E j. 14-1
Ej. 143
dos cvmpases
y tocio ,,1 lit' -
ISeI pu . -.to Ioei
>
(me l t a si milar a l
Ej . IU .\ . Mol an . Si ll/ una en sol " ' tll . Yer d.
Proflne.l. a Rfh.
j ...--... I r--

i:$1
r
Si frllo'\l'lI son de tipo t er ua rio, P lI Ctl1' 1l present arse ambos, ('IlSlI' lllt' l ,. iunn dU'i
en la pg .6': .
1. Cede frase est compu esta de t res ';' lJlifrases binar ias (de
cada u na) La fraile entera por t an tu, G comp ases (2+ 2+ :!) ,
rudo comprende, entonces, 12 (6+ 6 ), Ej emp los :
Bj . 142 L. Vll ll BI' l' lI loI" PlI. 8'lIwta (/lIl" a /' I(IIi/), OJ!. :.! n" :: .
!' r opufO . t. a
70 11

eont r aeta nt e b
Fr &le de o ti o 9 compase. 11
3
r
.1. 1I1I)".l n. :$;u!IJlllu ( JI HI'.
:\l. ('l l' lIl<' ull . X' )UlII,/ 1)//1''' Nf/l W op. :!6 n- :1.
Pro puella a
p
3
Fru .. de o ti o 9 compalK'lI
Eiemptos donde hlS f ralit'S son de t ipo binario :
Prnpuu ta 11 Ru puu ta mL ., menoll contra.Lb I
47. P ERloDO lUNARIO NEGATI';O. Esquema :
Perodo de R o 12 o 18 compases
Ej . ].t j
Ej . ns
SI' Ila indicado ('11 el esqu ema " rl'llJ11Il';tll ms o menos contrastante", en r a-
J':('1ll dl' (jUI' ('J gr ndu de dinrsidll<! eut re ambas de un per odo, puede va riar
eu f or ma seus ible , hin que por ell o cambie el t ipo de l per odo. Por otra parte,
no se ha indi cado cuando as 110 fuer a. Esto demuest r a, las
H' .
L. VII II Heorhnvcu. I X . '-;;II/olla. Ver ej. l :lCl
I' r op" PlIla a
ll ll mo de Ir ... .." .11 1''' ....''
RPllpUPllla '1d m lho. T a t
Ej. I U
11. Calla f rll>l4" Ill U&i1" eompuesta po r t re, semi f'rases t er na r ias ( li t, In... I"tmll'a
s,... r-ada IIl1a) . La fTaN' entera ot:1I 1'8, por eo usieuieut e, 9 ("'llllI PW;O:'S tn.
,1" el Ill'r ollo eemprende I g ( 9+9). (o; jemplo :
pIe.
n .A 9::39.

73
a l 11" Rlespunta. de t

ti 1', opu('S1a de 4 compases

I
Vivo
a .. de 6
i
Moder nto
aS l. nl'l l' UeRl a de I compases
Per odo (JI' 12 compases.
01 Ve r p,6rrafo 52 .. piI:. 82 y aubf;ltul... ,tu,
Ej . 149
Ej . l .iO
Un ejem p!u interesant e del present e t ipo, es el l'n l lldio .P 20 de ('hOI, jll, donde
al fina l apa rece U II d cimo tereer comps, (' 0 111') para confir mar, Ilir ia""" su te r ml-
nacin ( 1)
Pe r lcd o de 18 (6+ 6+6) eorupases.
Per odo te rnariu af ir mat ivo d e 12, o 18, o 27 comp ases.
Ej. H 8 1 a a t 1l!J a"
-
-
Hin embargo, no pUM!" l1t'jal'f.e de observar- la l'llpeeial efi cacia de esta forma,
lmule el r-lemcnto b aoort u wlr il"<lad S, la repeticin de Il en a\ con cit acin res-
pect vu a la res pue st a a
l
-a
2
, revela particular senti do eoucluslvo. gs una for ma
frl" 'lir lll l'lllent e util izadu, no slo en el pe-Iodo bina r-in simpl e de 8 compases, sino
tanibln en 1.'1 compuesto, que cportunumen te se trat ar , y ('fI el origen de la Mi
llamad a {orilla biml rif. de raflcin,
A f in de evitar prololl':8('iolle1> exeesivas con la presenta cl u de ejemplos, 8e in-
d icar, en base a lo expues to a pg. 67. respect o del per odo binar io afirmativo,
que t ambin el negutjvu p uede eomprendee 12 comp"s(' l>, s 1811 f ra Wli correspondientes
ocuparen 6 res peet ivam('nt c, e bien 18, si f ra s("!l ocu pa ran, cada una 9 rompa-
8t"lI (3+3+3) . En worrootacin con el cor respond iente per ioc.lo a ri rmativo, la di-
f(" rencia r-eside slo en el &i goiCieado, en la te ndencia 11(' la segunda r r8ll!' t en-
t1('nt'ia que aqu aparece eont rastante, contrariamente a su f un('in en el periodo
afi rmat ivo
48. P ratoco TERS ,UUO. Present a e.an.ct('rst i<"RS simil al't'll a las de la ...mifn -
Ii<' S ,. a la de la f rase tc nl ar ia, de 3 ele mentos (3 fra\it'll), ' lile pueden st'r de ti po
binari o como de t ipo te rnar io, indistintamente. En el pri mer 1'8.110, ead a fl'8lle se
ecmpone de 4 eompeses, y el periodo respeefivo de 12 (4+4+ 4) . (0:11 el 8l'gumlo ca-
!<O, decir , cuando cada r rllRe ('l de ti po tt' mar io, la frase rt'lli'et' l i\"a se compone
lit' 6 eompeses, y entonces el perodo oeupa 18 (6+6 + 6); o bien, u d" (rase es de 9
"umplll<es, )" el per -iodo cumpleto, por t anto. comprende 27 ,'ompa'W:; ( 9 +9+ 9).
En "11 ,111. easo pueden preseu ta rae ambas formas, lIfir mat iva J' nt'l!' lIt iva.
t6r mul8JI musicales m.8 na turales y precisas, se presten a va r tedes aplicaciones de
('fiea(' ia alt er na )' de eareter y expres.iD di ferentes, de acuerdo al empleo QUe IN
eupieee.
Una variedad de este tipo, de especi al importanci a, ti ene las 4 eetni frast9 da-
)lUl:'l;t8li de acuerdo 81 esquema Ea evidente, romo la primera fr&lle 11I'.
de t ipo af'irmafivo: 11_
1
, ) " la segunda mixta, por cuanto, solamente la liemifr&>e
b l"I elemento negatire :
"ropuesta 1. n ",s puesta 1I lmllar 11 Ru pue'sta st!nl!l1r
Frue d.. 060 9 compl IFn ,.... de o 6 o 9 compaJ I .' use de o 6 o 9 comp:
49. r' eetoro TERNARIO AFIRMATIVO, Eo eada una de 111. '1 variedacles de const l-
!lwin hiuar-ia (l te r naria, el perodo t er-nar-io af ir mat ivo, se compone de tr es f ra-
s"", s illlillll' l'H: '1_ 1
1
_ 1/
2
; pero s e lo USIl con poca Ireeuenr-ia .
B./dl:l39.
i 5
I V!ll lll .. er bl ti ,10-_
... .-......

1, Res pul'lt. almllu al
Tipo a-al-b
Ej. 152 .1. Verdi. A <l a. \'('r tjl"mplns 87 y im.
Propul'st& U
a'
r I
Ma....
Peetod o de 2j ( !l T :I T !I) compa ses.
1:i1
a
E
11. lt e8pu.. do. 6 comnaeee.
I
r-
u. Rl' sl)' ll'5t . b
I
puesta similar b
--,

pp
TIpo
I1 ('OHt ' o no,
F ra"" <l e 1 o 6 o

11
li'r".. " de 1 o " o 9 commsee
I I
t' r" l" l"sl ll
Frase de 4 o ro o n
compaae a
B.'\
Tumhin uqul s,, lIldi,' a "tcunt rnstuntr- ( o no) ", por l'UHtl to pueden pr"Sl 'tltM'se
.f \' llr i('d lld l's, l' Ot' I'I' s/ " lll tl irnt ('s 11 l as ennsiderndas a pg. ,0,(\ , ref'et-eute H la s"mi -
f r lls,' , ). 11 Jltl(. !jrl , rl' r,' r(' Jlt" It 111 ent er a. Con r (,"I)I"t o a lo ('xprrSll tl" entun .
(' l'>l, inrl ellSC 1' 0 11 lel r ni'! los vaeios ti po, f'1l los e j emplos r-expcr-tivos :
50. P UII" !>!) n :MS AIIIO l'ElIATI\'O Talllhi'j es te mouefo pU" tlt' preseut ur, " U
frllws, la s vnr il.'Jll llel> de eOIli>l t uciilll Linar-ia o t ernaviu, Al\ I..riormente
indiCf" III.'S, y est l " O'IlI' lll' stu de 1r l'N l rll"l'" ti, wu.' r J " :11 1'S'I IIl' lJla si ;: u i"II It' ;
Per-iodo w mur o neznuvo, JI' 12, o 18, () 2i l'UlIIJlIl St'S
76
77
Exa mina ndo t'lIlUI ejemp los, puede not arse , que 1'11 eada uno de cl lUH es d istin-
t o el nlof , la funei n de 189 varias . f r ases , especialment e de la segunda.. y tereera
(11 primt'rI t iene siempre lIifni Cieal Io de prepuest a }. En t i ejemplo 153. tipo
o- b-b
'
, exi llt e eont raste ent re a ). b; mient ras que bl. een su ineide en
el sentide del een r rest e mismo. En el ej emplo 154, ti po a-b--a
l
, no u iste. en ver-
dad, eont reste de terminado - b es ta n slo un intermed io peec caeeeteestieo, que
. prepara la repet icin de a en a't. En el ejemplo 155, ti po a-b-e. t'1I eembio,
la segunda frase, b, posee evident e signifi cado de lntenuedc requer -i do par a al cen-
zar r , que el! l!t'('iIl in d el ent ero per- lodn, F' i nalment e, en el ej emplo 152, de ti po
1I-11
1
_ b, r1 i r i l1.'l(', eaai, que la subst an cia del per todc complet o, d e tipo binario,
estuvier a conteni da en a_al , m i ('lI trafl b a parecer- la eomo un agr egado, una pr olou,
g'ac i,in, un br eve comentario II lo acontecido,
Es evide nt e, que, an sobre la baile de los mitimoR tipos de esqu emas, pueden
obt ener-se pe rfodos de signifi cede t otal mente dl ve rse de 101> ant eriormente citados.
Por ej emplo, en el ti l)(J II-a
l
- b,b pued e fl l' r ecn t rast e nt e ro n a y /11; en el t ipo
i1-b--a
I
, b puede l:'tltar en cont raste efil"8z con rJ ; I'n el t ipo a-b--c, b puede lIt'r
una simple sin tende nci a ni earActer det er minadOll en t re 11 )- e eont resten-
t es a su vez ent re si, ete.
y a n aqu Ieomo a pg.l1-jZ) es oportuno eonsiderae las var ieda des, 18.'1 gr a-
duaeio nos, 1011 met iees que pueden obtenerse, se-a en la efi caeia como en 1' 1 rarrte r
de 1111a re- ma dete rminada de per odo musleal, EH una de las innumerables expe-
etenees que permit en det er minar " ('mo las formaR musicales, an laM mAfI uat u-
ralee )' pn'e iAAx, pu eden prest arse a un si nnmero de aplicaciones de variada ef i-
eace y de di ferente expr-esi n y cu Art er ",
Se lese ta mbi n, 1.. parti cul ar importancia del t ipo a_b_a
1
, ej . l r)4, qu e tra -
duce la est r uctura de l it as! llama da f orma t ernaria de ca ncin, mencionada anter ior -
mente t" 1I 111 uote (1 ) 11 l." pg .5lJ ): 8 pll; .67 , r f'!l pt"Cti vaml."nt e,
R. Wagner. Lollt nmi n.

Ej . 154
Propuuta
t r e pe ll cl n de 111 pr op ues ta ) a l
__--:::- -;-_-:_--;;;;::---;'-:-=T--- -
- ---" ,
H. W ap;lI f' r . I'a"$i[al .
Pe r iodo de l' t'Opu eat ll de 8 eumpue H
3
Ej , 156
51. PERioDO DOBLE y TRIPLE.. A D'l e;c udo, un ent ero pl."r od<,> presenta earete r
de pregunte. l' 1l deeir , no ecnelu sivc, euya respuest a eoneluyente la mani ril'llt a ot ro
pcrfodo diHt into eomple tc.
He aqu un ej emplo de pt"rlodo doble :
" &l.ta 11"- loA 40.
11 Rea puesta e
B. :nared lu. Sal mo 44.
S&_r"'1 too re p o di _ _ r1 _
( I n l " !' lll PZZO) {)
Tipo a-b-c Ej. 155
I' rupl,l Ul a a
u.....
1l.,\ 9239.
79
II.A.9139.
.L T. Ra meau. y P ol I/J'.
a !'e rl ude de pr op ues t a de II compatt!l

AJlegret t o g ru.zioso
>
.. t. ti" 8 ("olll l"' '' '' S
/) Per iod o dI,' "," pu"s. .. co nt r asta n t e, d e S eo mpa3l's
6 H
al l . lI <s l>lI "9t . s imil a r de 8 com pa 8es
Ej . 158
.\ COl'l lI i SaTtllJa"la.
a P cr rorlo dI! r1 t' S " om pas ea
Pe r-iodo dob le binar io IlClI:ativo : a b .
Est e ej l'lllpl o (">1 de ti po t ernar io afirma"-,,,, , por eua nt o ext-t eu . ros
similar t"s ; per o 1'II0000Ien ebteuerse !lno hif n {'j l'lllpl Oll ftt g tl t i t'o1, tanto hiuaeios c ome
te j-uar-ics. (' 11 las ,;l. r i"tl11J<'" l'l't uditHlas llnt l' r ior llll'nte ('(J I! N'lllw"lC1 al per fodo sim -
,, 11' .

B1
_pre &do.n..Ia. .

1 I
L/luda (le la Trinidad. An t eri or al 1350.
Al . t.. Tri-JIi . t.i. be . .. . ta., 4.. 1lU.l
e r . Pe d odo
TII se' mu.._ . ... '"' . . l'lI. sa lo tat . "OI"4e . . .. n..ta.
S"r . per jcdo
Ei 161
2' Pe r fod c
f'
TTI. 1lI ta ..10.110.&110111 . t.. U _ ni _ ta me _ n. _ 1'1 ...lIe . H. ,
P,A,9Z:S9.
f " ,
"J_
a'
La mayor ampli t ud de lf.f!l "tementos que Re relat';onan entre s ( frases enteras
en lugar de IlE' mifr lMS) permit e r elevar ml'jor la pa rtic ulAr f'fi('acia de f'lfta forma.
ei eeunseri nta por el r etorno de 0
1
en a l, y que IIE' determina forma bi llana Ik eall -
rilt , en rel. ..n a la forma t ernaria. mencionada a pg. 59,67 r 77. Se
nuevament e a pl!' J!2
Tanto en el raso del ej . 156 eomo en el del ej . 160, los per odos SI' eoneete-
na ban de mauera binaria ; es deci r, a un perodo de prop uesta sguele otro de
respu est a. Pero, a menudo, a un periodo de pro puesta slguenle otros dos, de aeuer do
a las variedades considerades a p6g. 57, III cuanto a la seminuse, a pg. 63, r on
respecte a 111. f rase, )' a pago 72 por t i per-lcdo si mple. En t al C&SO, obtil-nese un
per odo t r iple. He aqu un eje mplo de ti po /l- b---a
l

Tambin aqu tien e importaneia espeeial la variedad de tipo binari o eeterl er-
mente considerad a a pi. 72 conformada sobre el esquema a-al-b-a
2
; solamen-
t e, que en 1'1 perfodo simple, dicha importaD<' ill li t refiere R Sf'mifrasea, eneambo.
en el peri odo doble, comprende a las ente rae r
Ej . 160 L. van Beet hcvcn. I X Sinfona.

1"
'---"
alml"' , ' a de 8
. . . . . . . . . . .
P
Do
....... .r.
Per iodo t r iple negativo : o- b. al
Ej. 159 C. DebUHIIY la. Arllbe.tea para piano.
O Perlodo de propueata, de II comp.s ea
82 83
2' d ,j 4 compases
.\ qu , f'! tlpn indicado He recounce ('011 dific ult ad, por cua nt o la pri mera fralle (11' 1
1 lt )lI<) per-iodo se halla en la Domi nan t e en lugar- que en ia 'rrmil'll ; pero. a menu-
do, l'l ltiruo per odo es el r et orno exacto del pr-imero, y ent onces obtinese, p r eci-
cmcnte, la forma ternaria de cancin,
' I'ru t ndose de pe r-iodos dobles y t riples. ('s necesarro r-eleer 10 ant eri or ment e
a P{. ["13 - ::i4 r especto al concept o sobr- e inciso, seml fr use, f r ase y pe-
riodo, ('11 r elacin 1'011 las pr npur cioues de ! enujuntn del trozo al cual pe rt enecen.
Sin emb ar-go, f uere cual f uer e la dimensin ( sr mifr sl' , frase entera, per odo sl m-
[l it' 11 doble} , del ti po bi na r io, Forjado sohr-r- la Inmedia t a conexin {l e
ro-pues ta, posee siemp re una r-uadra t ura p rpl' isa, efil'lIi:, y de exac-tit ud lgica E u
-amb, desde el comienzo ac hu r ecunor-ido qu e 1' 1 t ipo r r-rnaro es menos convinecnt e
y tueno pr (,l,iso; l o cual , entlndusc hieu . 110 11;-1>e cons ide rarse como exponente de
i ufet-ior-i dud; nu n icament e c lu{idil dco di" l i !! /" ." Sll'lllpr e es op or t uno
juzpar con exac ta pr ecisin, por cuant o t r uducirlnse con iJll' xa('f,it Ull, se nt imientO/; ,
situaeiones, estado: de nimo, mils o nu-nos vngns. imprecisos, que, r-eal-
mente, son sent.imie nt ns. sit ua ciones alncrtnnu-ut e musicales .
Ta n PI' aS, qu e 1';;111S dl cr eneius de' ("ar{dcl' , reconoeidus ya {' utrp a mbos ti pos
t undumcntalcs , y la gran va r-iedad de aplicucioncs a que se preseuteu no susta ce n
la s neccs idadca del sent ido musical .
Es por tal r azn, que r ect.r r e a modi I ir-auioues y a modelos menos rigidame n-
t e simt ricos.
minacin , que es lOTO de los elementos fu ndamental es de la arljUitec/llra mu sical. He
aqu al gunos -jemptos
Ej . 162 W. A. Mozar t . Sowo pafa pi alw
11'1'. 1'1'1' 10<10. <te H
l ' Frase. <te compuec s
.
f
".o: r egadn 01 .. 2
I
2' !'pl'o,lo, de l C ..1- "Olll IJUSell
I Fras e, de 4 cOl11 J1"se s
En la p{lg .1 1 con r espect o al ej . 152, aeta. notar , cmn la fraM' del 1'1'-
Ier- ido per-Iodo t em ar io tuvier-a l'llr ,('l pl' de p r-olongacin, dI' npr-cuado, de r-oela. Este
mildo de a valorar una r espue- t n von una r-udencia ( 1 ) () I'OIl algun a prulonguvin,
es lI>1II110 f recuent emente , de especial mudo en la:> frUS(N y 1'11 !,e' ()(lol, d e r es-
puest a. Por ej l' lIT pl,,_ xt oaar t SI' l'arfl e!eri7.l\ ' I' fi llales, lall t o que ,
ir rever eut crncnt e. Iuera calificudn como ' fuluicudor de ,' adt' II<.' ias " . La t endencia
a la Ill -O]OIlp:;J('ill f il1ll1 l'l;t li ;:, all" a los uriueues mismns ,11.'1 s r- ntidn -lt mb-o y mu o
s;l' al, y depende de l carct er de la fase final 11" ,'al la movimiento. 1!\1{' por na t ura-
l ozu ti ende a ex tenderse. r ntcnt r a 11111' la inic!! tie nde a abrevia rse en. La sa -
liI;fact' i{'l1 de l'><ta t endencia routr-ihuy, g rHlllh -llll' ll t l' al sen t idu d e lIlHl pnr rr(:fa t r T-
(1 ) En el ejemplo l52 podr la",-, ad ud r que la ,,,de n<'i ll pri LI "; pal IMra la lIUO'
la l r aae ; 01 " mod o (De la e nt e ra "' r cera t ras e no s.' r ia si "o una om1'lia cad.. ncla
a:reRadll
' 21 Ver ' ....hner a Parte, 3.
Fns t;S y "0 Il:llJJ[lu n: .... TE :>D l(; TRI{"OS, Hast a uhnru :>1' h a n on-
modelos de f rases y de lH'rollos , donde prO] H!l'hta y r espuesta cquilibr-n se
exactamente con igua l pr opor-cin , es dei-ir , I'OIl n mer-o 11(' comp ases. \' ('1'0 tan
estr ech a eimet ria nu es siempr-e lWtl'Sllr ill, mx a n, a menudo ('S des vir-t uada por el
us o.
Il. A n 39.
B.A n ,>9
..
85
..,
do .,'
...

...
Respuesta de 3 compa en
I ,
. , .
I I
t er 11IO
....

i
o
B. Salmo 40.
Fru e de 5 compaau
, Propue ata de 2 compjue&
Se eeeee, .. . 1.",, : }' .. . IlIli. <lO do _ ., ' . ,
J . B. PergoJem. Olimpiadi. Aria tU .1llg<uk. Ver ej . 80
Lo.rghetto lIel?nble
"
F ra 5l' li .. ro compaSl' 1I
i
Ejemplo rle CrllM! inei al de 6 compases, de los cuales 2 son seDarables :
Ej . 165
En etIUII eonder ones (que veri fieanae a menudo), el if'ntido rltmieo y mUlli.eal
advie ete la pa etieulae st nsaeio que deri ". de la mayor amplit ud, de la mayor
grnit aein de una de las part es.
Ta l llt'lll'l8ein, contribuye aqu al significado de f inal propio de la respuesta,
M' U an provisoeia , pero puede result ar acept able, agradabl e, tambin al mar ien de
In misma, y caract erizar a muehaa f rallt' S y per odos t ambi n ini eialeB.
Ejemplo de Crase de 5 eompa&'S (con la propuesta d e 2, y la respuesta JI' 3,
. I..mle el eomp.h excedente de la respuesta no es se parable :
Ej. 166
>
i

de 1;-
J . Haj-dn. 8iN!0I44 ],-' 1. Mi ",\d.
10 Fra. , de 4. eompu es
de
W. A. M01.ur t 8fmata lX/r a piano. Ver ej . 105 y 11';
i Allegro
FT:lIe. de , comp" f' a 1t + %)
Ej . 163
j I
Ej . 164
Aqul. la prolongacin, la agregaerou, es una evident e e edd ure j admlt l udo....
tam bin, de la frase preeedente. Sin embargo. tampoeo tat e earet er pr e-
eisc f'tI neetllario. A menudo, la peel ongeei n ampli fica, agranda inseparablemen-
te la fra>le, de modo que el per odo. en IU'I'; de estar eompuest c por dos ( rasa
r una agre lfaein. se halla eoestit utde por dOll f r llllell. una mii R lar ga que la ot ra :
a g r e'la d 6n
e j i 6

El! es t e f'r-agnu-n to, exist en :l Ias U(JR pr imeras de 5 compases cada una
v la t <' rrera ,j" lj ; pero es evidente, que el lt imo comps es u na eed eucia adj unta
obt enclr-iasc un pe r -i odo t er um-io con f r uxes de 5 compa ses. 'l'a n ("lo; lisi,
qu e 1,1 de r ef'c reuuiu. r epit esc en otra t oual idu d talllbi{'1\ al fina l tI ..1
trozo, y el aut or , a fin de relevar an ms el senti do de f inal , ag rl{ale torta.
va otro eomp x, de est" manera :
gr aviteein en la
t'S ms larga que
pe r odo con mayor
en que la propuest a
D. Scarlut ti. 0 ll , citada Suile V uv 2:;: .
Propuesta de a compa ses
J . Haydu. Sinfona n" 4
Pr ase 'l e 5 compasP6
E j . J6!S

EH ambos ejemplos, la f r a;;!.' resll zas e nat uralmente, como as t ambin pI ( " >l IJ -
Pi;S 11 <' 5 tiempos. sea con 2 en alzar y : en dar. 'UH a eu alzar y 2 ,'11 dar.
De tO(108 mudos. en los (' a SOli cita dos, Ii 5 COIIl Jl il"l'>i de propuesta eorrespouden
otros ;j <1 " re spuest a, en t al se ntirlo , ('1 per-iodo es iempre r- igid euiente simtri-
co, aUIHJUt' euo, ta mpoco es necesario. He aqu , entre muchos otros, a]yullos rjem-
pl os :
86
No solame nt e tos facti bl e la frase y el
r espuest a. siuo que t ambi n el C8 S0 opuesto
la respuesta.
de h alles de 5 compases, con la propuest a de :l y 1/\ respuest a de 2
10 (l e
Ej. 169 2 compa se " agregados
1l.\.9::;;",
89
3. FTase, de 4 compases
Si se supr imiera n 103 compa..ses B! 7 Y12, el per odo proseguira con
naturulidad ; efectivament e . las j Frases , en lugar de estar compuestas por fl
compases, r educirranse a -t, prcticamente ; por tanto, transformariaseenfra-
SOIJ binarias corr ientes.
La supresin de compasBs nI') lleno , indudableme nt e . la finalidad de
correoir la 1II 1sica de n . Scarlatti. sino tan slo la de admitirtn pOIbil idad,
y dad uoir a hrunes conclusiones. La frase y el periodo no ..on sistemas rgidos:
SOIl ominen te me nte el sticos, qU6 permit en un sinn moro de posihildadaa, de
ecuordo con la ingenios idad . la volunta d. la intuicin del compo sitorllamndo
a un a decisin electiva d., dichos el ement os En el easn ae tu al .
fl compases poseen un snntido d'l elegantey suave iudeter-miuai n.quo 110
tendran , lit las mismas so re-lujera n a slo 1 e Omp:1SA:< ,
Otro ejemplo:
19
AUI' , _
no
. 01 hml
o.
16
."p-------
,.
bol _ d. Ouf . t. huM .. au.
16
"
"
4Q s' re s e, d.. 4 co mp aa e.
de 4 compases
En est e rnagrrl fi vo fragmento concat na nsc 5 frases, de 4 compases cada una ,
as Ilgrunadlls: . 1<:1 car ct er de am pliacin, que se traduce en un au -
ment o de efi cac ia del per iodo musical, manifi stase en la segunda f rase, la cual,
,
7
(Tradu cei" o de E. de l.a GUl/di.).
2
.-
---
_ ___ 71
-m
H. Wagner ,
com pases .
r"
de 4 cotupases .
6
I. { . . l ich,Wun-de r we- bend el wje!o\t ;
Frase,

I I
Moderato
Ej. 170
Frase , de 4.
{1) "Huyen las bo rrascas invernales an te \.1 primavera. Bri ll. en suave IUI . Gneiou 1 !ur ;l me-
ce eo l un vuela su hi liro pOI ],(1S'lll CI y so nrten 01('5 abiWOI y can-
ra dulceme nte en los alegres !linos dt' Ju <'x h. h ' cseo (, aglo eio; Del las flor es meen de su "'.
lid. sangr e , qu e Imp' l ls. y t allo s."
B.A-9239.
!hl
91
,.

......, .
1I
11
,1. S. Bach. l ll t ' (' lI ciIJIlf S (1 : IJar/ es
1' "1'11"' d.. ji (;\ + 3) euprtmdo po r ell s ln)
a
- l
- '- -
Ej. 17:.1
En esta gracirn;a ca ncin ,!l' 1300, a un a propues t a de 6 ( 3+ 3) compases, ('o-
rrl'O\ ponde una r ....pu....ta de ti \ -1 . -1 ), int egrlltllls IIJ1llmH po r la r epet icin rle d es
elementos ('1 p r i me r o de :t )-' el l it' .,
.....,...
U, , G (' {>lIl P ll ' t"S <'(111 ' Ir r 1< " :1
P' '"''"'" ' " i.ll"lIh So'II IJ' !" ,1"
1I
.'.
p
Ej. ]72
t-: j . 17)
l o, , , .. n... .1.O.. "
r-r o- c e<la d.. . 'Oml,allCa
3 eonlpa,... .
1I ,lmit i, lu llll ' t'r...-u..millIl" (-" m.. 1' 1 imlinld ., .. ("liminar, .r el
Iwr oolo ilIh\'l'r ll"" """ IU" 1I1," lu . 11" si u 11"" 1Il ,...l r 'l tl e 111 huh..t lllllia mus ieal 'lile lo
ll"'j!ra .
\ qui, en cambio, eeneet nase libremente, una f r llS{"
de .. eo mpase.. ,'&da una , d e lag cuales , la H ti Ul ll,
a:rl'lI:aein, de ecds
--'-'-' --La la r t lc ula r tloNkl6n rfllnka e N ortctnar . Su la ha '1.. hlr, u, rrll'l"li\ ll
etll' l.H de (l . Ga ap ",rinl. a pi\. g . 146 de la Col "" ' ,-, 16n liriCI ihliana " nli ca '\ '
Lllvl. Fh' renda. H. Il empor ad y Cla, comhl o. par ec"rla mli. 1l1l1ural {-H nt,, "!. l ;
J.,J IJ , , IJ 1 lli:L.LlJEH2il.;cg:g:;:g
7 .. .. _U'o.I .M _ . te , la .. ....11 ' 0.1 . ... _ . te
;::r,;=,, u:tQf2IJ02l2J4
1_ ... . "'--- _.,... .... . _ , ... ..
U A f;on .
92
compases
93
compases
~ ' r a ~ e d'. 6 (3 + 3) compase s
--------,1i
t r
8
Fra se de 4
8
Frase de 6 <.2 +2 +2)

compeses

lJ.A n 39,
l i
Ii
Fraoe ~ e 6 (3 + 3)
En este ejemplo, la oseilain entre f r-axes binarias y t ernarias es continua.
La libertad de medida en la f r a ~ es tan grande, que, sin contradiccin de lo
anteriormente considerado al respect o, puede afirmarse que cada composit or confiere
a 8 US frases y a sus per iodos, la medida que cree conveniente, aquella que slo
necesite y responda a la expresin de sus sentimientos.
y he aqu 1M razones por las cual es se comprueba que la libertad r eferi da ,
no es cansa antinmica que incida sobre el anlisis de la const it ucin y la medi da
simtrica del perodo mus ical considerada anteriormente; la conformacin est ricta-
B.A .9;239.
ei u del compositor ; luego, que la cons t ancia rtmica sea compensada con el etraeti -
YO, la efi cacia de 1011 dems elementos mus icales : la melodfa, la ar mona y la -tcstm-
menteel n (1).
En el uso de estos elementos , por otra. par te, d bese tener presente, que en
la confor macin de la frase y del perodo, no todos 1011 momentos ci r cunst ant es son
igua lmente importantes. Ccncese cmo se agrupan incisos, semi f r usea, f r ases y pe-
riodos, en vari os rdenes de movimiento, en var ios element os, enlaeados ent r e s en
10l puntos emergentes, y que en cierto modo, re velan ser hlM coyunturas, 18.'> articu-
laciones de la msica (2). Ent r e dichos puntos, entre di chos mome ntos decisivos,
el senti do r tmico y musical advierte un a especial eor res pondeuee, que d etermina
re laciones sutil es entre ellos. Relevar en dichos punt os sens ibl es, una iIl8istencia o
bi en un contrast e, puede siKIlif cllr mu cho ms que la re pet icin de un mi smo giro
en el int er ior de IIIS f rllsC6, o as t ambin, la presencia mi sma de contradicciones r ea-
les.
Il menu-
en gener-al ,
, \ W puede USIU Iil' t al cual,
menos abs oluto que el arte
en s,
r-igido.
mente simt r-ica, es el mod elo r gi do
(lo se lo cmplea : per o na.la rs menos
y la msica en pa r t icula r.
, Qu es lo que queda , entonces, del t ipo r :;ido, dcspus dI' las modificaciones
fu fr irlus 1 La sul st anciu. ('s decir . ('1sout ido 11<' propuest a ccu ,,1 de respuest a ms o me-
nos r elat in l, que significa la base, la r-azn de ser , l a lgica misma de la concatena -
('i(,tI de los 'wi:;ns, de las l,;{' mifr ases, de las fr ases y de los per odos; concatena-
('in, ht'lltido' y ef icaz, es eseucal. E n la gua, an inadverti da, par a el
compositor- eu la erenccn orgni(,H de 111 tusicn. Es el fact or, medi ante el cua l el
cotnnositor s ubyuua 1' 1 eutidu lllusi "al del auditor.. a su arbitrio. Para eompr oha -
r-iu .11' lo d icho, un xn]u ejemplo. (le 11);; mrls sen(illos y ,'onn"irl,l>; : el ar ia " Ah !
non "r e(1I'1\ mi rlll'li " de la S OIImblll f. En est a melo da t an sim ple, dond e ent r e fr a-
sr f n lSt' 110 l'l'v(>l allsP retoruo, " l"id"lIt('s, ni r epctici ones de motiv es pr ecisos, la
veua meldi ca parecern r equerir de continuo palabr es ll' IPVUS j si n embargo, el dis-
"llrso muxic al no ..ee n unc a, y halla S il rellllso rh-finit.ivo, t an slo al fi na l.
;::J, E STR{T TURA rln ll (" A. ( 1 ) Do lo anter-iormeute estudiado. se ;'oli-e qu e la
est r uct ur a r-itmicu del perodo I1l W-;ielll puede fu ndarse ; 1
9
) sobr-e un solo mot ivo r- t -
mi,o; :,! " ) el! dos o ms motivos.
El caso u? 1, se ver i fica en las fr ases y ('11 los per-iodos afir mativos, donde
se r-epite ms o menes estrrct ume nt e. el motivo inicial ; mie ntras que en las frascs
y uegut.ivos, agr('gall:-; e ot r os mot ivos dis t intos, enutrustautes, de lo cua l
de r-i vase el <:111;0 n
Q
2.
Es not or-io ( 2) <lile el sentido r-i t rnieo musical es exigent e con respecto a varie-
dad ; la rt' l'pt iei,n, la prolongac in de u na misma >;"llsaci("" ,11' un mismo dedo,
se trnduer- hien pront o en monoto n a ; de lo cual rh-deense (101< enns ecuencias de
urd en a ) se puede sat bfa"I'I' la nceesidud de variedad mediante el empleo
de mayor nmero de motivos b) o bi... n, cont rastar ta l necesidad, insistiendo deli -
beradutuente xnhr e \ lll mismo moti vo. Oon secu euclas que lleva n nuevamente a la
ClJnsidl'ra <"(lIl de la s dos form as etc pe r-indn : ufi eurat ivo y negat ivo. Afir mativo, cua n-
do M ' iusi" t!', y negat ivo. cuando or-igina mutacin (3 ) .
E1I 1:1 1lI'ldi,a, son frecue ntes las tra-es y los per indos for ja dos sobre un solo
gi ro. como los ej(' JIJ Jllos 11" per odos complet os liasarlos sobrc una misma
fr mula l'tmi"<1 ; a tul objt'ln, lllle'! (,1l Jus ejemplos n
Q
' 113 ll-t, 118,
129, 140 Y 168. Mas, a f in de (" '!tar la lllolllllnnia (ellemigu lIc(>rrilllR ,11'1 sen-
li mi"H!" ... Iwcl'sario, primcr ame llt e, la evideHPia iml i:-;e uti ble !le la IIIt en-
Otros momentos de particul ar import ancia, son producidos t ambi n por las ca-
denc las.
Con exeepein de la lti ma , la cadencia coneluslva, tod as las dems de un perodo
o de una ser ie de p er -odos musicales, t ienen siempre valor r elativo ; es decir ,
seen carcte r ms O menos abierto de susp ensin, de r echazo (3) . Lo cual nn impide
que cad a cadencia signif ique, en ci er to modo, la conclusin ( an provlsor ia } de UUIt
fr ase o de un per odo; por ta nto, el moment o donde t odo lo concur r ente a la for-
macin del p eriodo o de la frase, al canza una r esoluci n pard al. De esta premisa,
de r- ivas e especialment e la lgica del lengua je musical.
En el per odo musical , es fac t or impor tant e la eor rcsponde ncia ent r e las caden-
cias , as\: como la r el acin mutua t ant o de semejanza como de di versi dad (de oposi-
cin) . La semej anza, espeeialuiente si ae r-eas e a la r epet icin, ti ene anl ogo efecto
al de la r ima en la poes a, Es un factor ca paz de acercar, de volver a enl azar cosas
diversas y lejanas. Del mismo modo, como una oposicin de cadencias puede sepa-
r ar, para el sent ido rtmico y musical, rrases y per odos simi lares y cercanos.
Si al go signifi ca evit ar la mon ot ona, el cansancio, sin embargo e110 no es tollo.
Las f r8lles y los perodos deben conducirse de modo qu e la res puest a t enga ef ectiv a-
mente ef icacia r t'lilolut iva f rente a 1" pr opuest &o pr ell: unt a a que se re f iere . La pro.
puesta es una promesa, por consiguient e, es necesario qu e sta llPa mant eni da por
la rCl:lpuel>la. Contrar iamente, manifi st ase el sent ido de la desilusin,' qne para el
(t ) Aq,,1 se tr ata. ,lpI ritmo pn s u aeepri n propia. COTr. O 8.' 1m IndJeado PO la nola
'le pl;" . . 1;1 , pn venia'!, Inda la nll18ica no m" que ritmo.
( 2 ) Ypr Pr imera Parte 20 Y ""bs tguleatpll.
(3 J ch8lfk aclll de pH(odo af,rmat;'-') y nrgatlvo. 1'0 se r..13': ilolla eo" l. lIec,'shla.1
'le variedad: an, en . entldo o]lU"slo. E n el perlod" afirmativo. TI" :<l' w'
t l. faee la n"ce. tdad d" vari pdad ; en cambio, Drodcese en el ",r iodo ne;atlvo
(l) Con e l trmino Inst rumentaeln, ent!endese aludIr tambin a la relaeln de la muo
Blea. .'on laa vorea, los tnstr ument os, O cualqoler otr<) medio mUllical, desde el punto d..
vlllta del timbre o color del llonldo
(2) Ve . Par te 12 Y 25.
(3) rer Primera Par le 11 Y subsIguient es.
IL \ n J9 B.A.9239,
96
97
mient ras q ue si s e procede cont ra riamente, l'lI dee i e, si se acompaa el eul'110 de una
frase de j ando 1'11 dew-ubieeto la cadencia, o bt i nese una senseeie de vaco, de ..tia
Iaeein imeompleta . Por eje mplo, la reapuest a dd ejemplo precedente :
Sensaci n de vaco, qu e puede 1'0 11 efi cacia, cuando traduce una in-
t rl1l' in,
La tl' wl"ll"ia a armoni zar J(IH cl'llllcnt ns de la se manifiesta tambi ll
,'oll a 1M semif rllllC>I )' a IlI'"
1
Ej. 176
Ej _ 175
55. E STII:t:CTURA A' Ut NI CA, La arIllona ta mbin est regida por lb mismas
leyrs f undament ales del rit mo (1 ) . Eft'Cli , 'aml'nte, debiendo procederse a la ermcnt -
eaein de una de las dos h _ de un movimiento r tmi co, la armona es al r aida poi
la t ase filial, es decir, por el t iempo en da r ( 2) , Pero la tese ini cial del movimiento
etn nieo ( impulso o alLar ), con\'ir t it'mIO!'lf' en propuest a, dent ro de la fr&!\{' y del pe-
rodo, incide sobre la fase f inal (rt'JIOt;O, acent o o dar ) CQnyirtindola en eespueete .
Respu esta que, eenseeuente con la rd acin existente ent re el t iempo en dar y el alu.r ,
gravita mayormente, por tint o, en eonfrontae i n eon la propuesta. Por cons iguient t ,
en la emergencia de procederse a la annonizaei6n de uno de los elementos eonetltu-
yentes c e un a f r ase o pe j-odo, la armonla l!>t atrada por la res puesta , ea decir, por el
eh-ment o f inal, eonel usivo. Pri et icamt'nte, f'lI corri ente d t jar en descubierto una fra-
se ( 3) , sosteniendo ta n lIlo la eede nea eou all\'n acorde :
\ ' ase el ej emplo 170 de p;J;ina 88, de 18H f raRt8 que lo integran, fi nalizan, la
primera en do, la segunde en re, la tercera t'1l fa, la cuarta en do, CQnside rada tepe-
tiein de la pr-imera, y la quinta en , i bemol. Cousde r ndose tambi n JIUi not as de
101'1 PUBtU'l culmina ntes de esta melod a, podr obsernflie la lgica pe rfect a de I U
eomposici n , que ni an se a parta de la tonalidad de Si bemol mayor.
- - - l)Tonal l,l ad y armnnla, nrl lllnan"" rn la a meldlra . de lo. aOllldo o, e.
decir, eH uno de c"erlch,ntes Itcl ritmo
12) Ver I'rlmprll l' artfJ , & 19, 3.:>
131 :0;0 {.X1"le melndla al n ar mun!a, PUeR, aOn eua nlto sta no lit ma nlneat a t!apt'cltka
menl", se aobrontl "l'de . lemprc,
0 1 Ver Prlmcr a Part e 20 Y aubalsul ClIle@
A MIa alt ll' rnat in , que det ermi na la Icrma pnnuuve. l'8pont nl'a. de calla pe-
r odo r t mico y musiea l, cont ri buyen a 811 forma ci n (de acuerd o a lo indi cado 1I1t -
t ert or men te} tod os los elemeut os el ritmo en su aeepciu propia, es deci r, 11I selec-
cin de 1&11 Cigu ras, la meloda, la armon a y la iU1; t rument aei6n ; por lan t o, la
>;Eolecein de laa voces o iost rument B'l y modo de tmr lear los..
54 , H,;TRt:'('Tl' RA "' ELDICA. HI mc vl auentc ureldieu est. llujt'l O11 11I s ns lUilll
leyes Iuudamentales del ri t mo, en IIU ae epci n pr opia, eu rctar in 1I 111 mril'J ' 1I1 ( l ) .
Una CrllSt', UII liro, que permanecen en una mt'ldira det erminada, r,'pit icllllo
las mismas notas, cuando 110 mani fies te una intenei n deliberada, produee urouct ouia,
eenseneo. t al rat n, eada semif rase, cada f raSl", dl,h,. poseer una tt' nd"ll('ia ma-
uifiC"llt a, un giro, det er mi nado por lo que precede ). lo q ll t' >l il:c ul', 1,1(1 eua l l'olUhll'r B
un giro meldico orgnico preciso de todo el per odo o del conj ulltu ti.. va no, perio-
dos, enleaedoe en un complejo nico.
El '1t' nt ido rl tmlco musical es muy sens ible eon respect o a JII>< flllal oghl>l r eor- res-
pondt'ur i8>l ent re puntos r-ltrnieos preponderant es. ('OIllO as ent ro t'a. lcllcjl s ;
ta nto, pu ede af irmarse que ell 11n per or/o, "Ila misma ,wl" 1W ,h be prcsrntar-
se tl Ul' en Uf sl o lHlnt o emergent e 11 N I !I1lI1 sul, cmlole;u, ('1m UII t'II /JIIl sig
nificado l anal. Cad a t rallllgrt'l'lin a esta prl"lnisa, adl'i"r tt'St' 1'11 Jll'l'
j ui(' ill de la I'st tica,
TOl lo ('1111 1110 Ill" ha dicho a. pg, 95 ' sobre el rt'flllet'imiellto ,l e l'orr ,,,,;poIHli' lU' ill
hlZil'a entrl' "('Tll i fr ases, frfLse!l y pr r iodos, lItirluil'l'e valor t'un r"spI,,'t n n In
ml'lodill. plle 1' II111l t o 111 misma aporta una contribndn cllpitnl a la l'fil'lU'iu y "i tali,
dlld ul.' l fwr{odo,
audi torio conv rt eee en una cesacin, Inadvert ida y paulatina, del int er c.s en I< egui '
el desa erc lto lgico del t rozo m\llJica1.
El mot ivo, (o 1011 motives, si hu biere de uno) que se presente en la pro-
pueste (o t ambin en lu respect ivas respuestas}, debe adquiri r (' 11 E' I uterior de ! 1lIl
frases y de 108 per lcdcs, una Jueeee persuasiva, una volunt ad t al de acercarse a la
''(IRd U.,,Il, como para imp r imir ca rcter acelerado a las f r aSt1l y a 1011 per otloa
mismos. Ca rct er propuLiivo, volitivo, aglti co. que eenduce al momento culmina nt e.
en que eomenee 1' 1 senti do opuesto, es decir, el de la 't ende ncia al r1)(W;O. En-
ronces, 8 la insist encia. al empuje, suedeuse la disminu <, jln. la ret eue hin, la de-
hacia el repoec eompleto, aproxi madamente como ('11 el esquema >I iRllitont e:
Ej. "':.. ' _--- - -----_
y


99
.tr
Ej . 179
en determinedes f pOC&ll de la historia del ert e de la musaea, eon aparez
un perodos musical es, en IOB eU41es la ermonle Me halla reducida a 14 minima expre-
sin. dej ando ees todo el campo a 1..'3 dema. elementos, y, a menudo, " la IlOla melo-
da. En e- toe c&808, es eeeeseri c que r itm o, meloda e inat r-umenta ei n, suplan la MI -
casez de armonla, eors-eevandc despierto el sentido est t ieo, por sus propiOB medos.
Atli revf lBlW en Haydn, para citar un solo y ecneedc au tor, quie n escribe a menudo
un entero pe rodo. donde un te ma meldieo aparece annoniza do tan 8610 por 10M 11m
acordes de t nica y dominan te.
La importancia de 10ll puntos r t mieM es releva nt e t ambin para
la armenia. La rf'ap ari ci n de los mismos eecede, en lO!( mement es culminantes .
d..eisivos, MI, en un orden ms amplio. como armonizar una frase reincid iendo !JO-
br e las mismas ar molllas , eevetando a.'1 , pobreza ma nifiesta. En eensee ueuc ia, para
las eadenclus, el sent ido musical es muy severo.
La armon a posee una lgica ecentuadamen te rfl\"ida: ori gina acordes y eom-
bin aciones de movimiento y reposo, de una inagotable variedad de J::'raduaciollcH
para cada t endencia }<:ll necesario, qu e las distintas cadenc ias de un {lt'rIHlo, o de
IIn det eemiaad o gr upo de periodos. se graden ,:e manera que expresen ron Cl[II.C -
t itud la diferente Iunei n, la eficacia di verllll. de clldll Ir/U;\' eu el conj unto. Se ha
dicho, con re ferencia al r itm o ( pg. 95 ) la prepuesta es una tille la res -
I'U{'1;!a debe mantener. Esta premisa es ms real e inevita ble con respect o a la ar-
monfa, qu e es uu faet or mfu prec iso y coll" int:'rnt(> que el r it mo en s u acepcin pro-
j.ia . La fue rza del Jll'r iodo, s u t enden cia propulaivu, pr imordi al;
luego. f'1 sentido de la ("(lll vergl:'ncia hacia la quietud, hacia el r t'J>OIIO, tienen en la
armon a, un corfi ..iente dee isivc. Por lal motive. lit" lo est ud iar. a eon t inueein,
pon ms a.npht ud , espec ia lment e desd e el pu nto de " is la de la s mod ulaeiones.
56. 1. 4 lW I>UW.CIN EN" EL, pulooo lIIUbl C4 L. El sentido t ona l hall a repoMO
1' 11 la armuna de tnica, solamente ; en la" dl'nullI eombinaeiones, r pa r t icul armcn -
te en la armcnla de dominante, r eeonoee <'areter de mc vimient e. Un inciso, un a
!'<'mifr l\.<;C, o un pe rfodn, de respuesta com pleta. de cnnelusiu fll'rf...da, f in aliza
sobre la tniea . (' uamlo permanece sobre otro eombiueelones. espec ialmente sob re
la duminant e, e\' i,Juc iae el sen ti do o llIenOK meniesto de propuesta , de
pregunta
PUI'(le perma necer en suspense sobre 111 dominant e, de Ilos mauerus : !luhre el
acorde de domin ante di'1 mismo tono inie ial, por ej empl o asl:
e, M. von w eber . () bu ln. Obertura.
A , ll o7.l1rf. SOIlIl/ a para .wrllJ,
W. A. lIOl:ar t . 8 0lrata para p 110.
dO' l' ro puP" ' .
Ej . 17ti
11..... 91:>9.
Ej. Ji1
Por Il1s 1".1"1 '" f uudnun-nt nles del ri t mo, rt'!.:i,la 11l 1ll Li'n la aemonta
"H C,' III. ej'lll a la , -ari l'<!w l. El< por t'llo ' 1111', 1' 1 r r-tornu rt'wl i,lll dI' \1 11 n de 1\ 11 "
,I"I.' r lUillu,!a dr pronto produce. cansanciu. n t1II' IIOS .l o t ra t arse (,.
II IIU i ll Si s l " II , j" ,\e lil,r r ,JIl de la intencin ,],,1 eompnsuor.
La HH;,,l ad . tilllt n rnit.. si nht ,'n j,1a con llle,lio.; minimus, ,,., lll" r it o (1,' lI11a huc -
lIa nrmouiaacin. "o llt cl1rilllllPll tr , uhr llmlo ('011 man o ill'olf llr ll, r <':(' Br sr f recuent emcn-
1" "" lIr t' lus Illisnws 1I' or<it"!<. Lu l'ual ,.0 obst a, S in t'mharrn, /UI' ,'n algullo,; autor"" ).
8.....9239.
100
101
(\ bien , Ilfirmlllilln 111 dominan t e comn tono, I'S deci r , mod ulencc 111 tone de domi -
nant e, de este mo-lo -
s.,. :'\la yor R.. Sol :,\ Ia yot
Ej . 182
En la segunda manera, a la modul acin de la propues ta , contest e el retor ne
o lo t onalidad pr inci pal. El sentidlJ tonal u/ltitne su completo reposo. tan
t"lwndlJ se llega al {MI conc1usi"o. en ti t m", iniciol.
H . Sch umann. Al bllln para la j lfllc n l u d. Cora l.
MI ma yo,"
A. t'ore ll i. V.'r rj 10-1 Y 126.
Ej. 180
El pr-oeedimie nto fundamenta ] \1(' mu< lul adlill. r eferente al lH:" r odo. 1"11 :::\'I\r nt l
I'lu.. l.. n'Sultl irst' ('11 .. lIiRuir ntl' esq uema :
l .a dift r rlllill ('nt r t' ambas fllJU,,'ra,; n" t' i :.;rlll1(ll' ( 1] , " llIloll f l:<l. la acei n
11r- moliu lar /l la t1umilla nt t' (l Il ct r... t on o mil.. o IIlI'IW" " ' <ill". IU'i 'l lf l a la Ior ma
d.. la f rll'l" 1) .1..1 f)l' riuelo ; pOlr cua nt o, ap;rl;IS<' de b IlJllali. I;I,1 i u..ial. ..il!' nifil'll
reafi zar uu l1l"dmi"lJlo tOIl... 1 1IlIlytlr nH'lll" I' ru n Ul l<'iad... "1'" ,-1 .1.' l... en
IIt1S!lfl1-""-' .. la ar mona .te .1, ,". illlllll l""} " la '"iMIlII t' .'lIl1li. I;IlI.
F.1l la prilUl'fll dI' f'Sb mllll("rII" 11 1,. "u' "' Il";'1l ' !llt" n rllcl' riT.1l
1,1 "r('gUlll a. 1'0111",' ''' la eadeueia ' f' lld u ra. ",..b .. 1" ti'lIi' -n !
TOllo pri n<'lpa
- T ono v..d no - Rl"lorno a l tono I,r im: lpal
Ej . 181
v
p
._- -
r E
r
Homlnaate ! rr:
..
: ...
Ru pueala
A.
Fr a s.. d., pr 0 l>u..s l ll
11_1\ 9:1.19
' Ej. 111 3 W, A. MOl.art S in/unja tn sol menor, Vl'r ej . 12:> y I-n.
I
Hel) . 11. fras..
1OIl O
:1"1" I h as "
t ollo prin ci pa l
I
11- ..
t on o llr lnl'il,a l
i ol U"' " O' Re _

P f
SI' Ill Uflu"
to no
I I I E n "r. " ,\OI 111 tllodnla dn no qu" ,'' '', !le la li
Un nell l l . tu(1; d' ar ,,, oni a e (Ed ici n Schwa nn l , I' ll.
i :l l .... ' -1 t>] "nllll" r-;. 1';0 : HU p " r j()d" d u .. 11 )" mlalll a lo
1I 11 11d"' 1. h"ll lli"ll c1nll> 11 ,dl\. ,5 . el .1 ;-lllfiell do de la te H'H U r l ll "'ll fn . ' ,1., 1
I' j. 152 <!.." .."da "' ayormpn te d.. lJ pr<'M"H' " d t, c all pndo. Cf'll "",ut iva. , IIl11hu .. n Hnl
E"la arrnnn h "rln r.' v., ]o II eah ll lll ma l r;ue cerno u ..... agteg:o.c1u. un. I'rolonlluln inll p,
(..s a f h.; e !edl u lI"' '' le . e l "I' poao ha etdc obtpn i<lu rW' dlan tc la prln'( , a r .dl' rKia. mi ..n t rall
' I"e la ..o nHun ae"" " ea IIhnple lllt' nl e " na conflt'macln.
II.A Q:'>39.
102
103
"'r.
Comlenxo de ot ro pe riod o.
.,0 MI
CoroleDlo de otro per iodo
en La b Mayor
un vnculo. mia o U1eoOfJ amplio, que se de-
Fllllll de 11 0 periodo
en Do Mayor
r
Ent re amlMl6 perodOll exist e
pasaje. Asf, por eje mplo :
F-ln lli de UD pe riodo
PI! Do 1'>I avnr
11.
Ej. 186
Ej . 185
1I 00Dl na
5 7. C OSF,XIN ENJ'Il.E "E,RlOOO6 EN TON ALl DADF,fI DI8TI NT48. Cuando uu pe-
rindo te r mina y se pasa al per odo siguiente en ot ra t onalidad, presnt anee
:
1. g perfouo que fnallsa en IIU tonalidad , qUE! inmediatamente comienza 1' 1
lIUH O perodo en una. tonal idad distint a Por ejemplo :
en unciados determi nan, en cierto modo, el sistema ri gido, que, meutrea eoneu-
tu ye el procedimiento correcto, puede y debe ave nirse oportunamente, a 1811 te n-
de ncias, al propsi to, al golllto del compo sitor. Desde que la modulacin cont ribu-
) ' 1', con los deoms elementos musical es, a la conformacin de las frasea y de 101
pE'rOl.los ; es evidente, que la elastieidad rf"COnoeida pa ra la est ructura del pe-
r odo y de las partee que lo inlt'gran, debe a pliul'lle ta mbin pa ra la moduladn.
El f aetor inamovible " la k'giea, re laein natural entr e el signifi cado de pre-
gunta y de respueste de las frases y d e 1011 perodOll, Ra en la armoniJ:acin en
una misma tonalidad, como en el cambie de la millma. Elite elemento, es de ta l
cap ital impoetaneia PD la arquite ctura musieal, qu.. en determinad!, f eno_ Itbree.
eomo, por eje mplo, en la [o' antasl a, eonatl t uye su pri,nei.l sino su niea gua.
11. RupuestEl
1011 0 princi pa l --
Do Mavor
Rep 1_ % trau Reop. n . f rue
t ono vecino t OllO prIncipal
Fra.e dl' re "p" ...ta
tono veci no
l. ReBpuelta
11. Semlr,. ..
mooll la!lte
Sol Ma yor
Allegro assal
L van Beetboven. 80fUJta. Para piano. Op. 2 n
9
3 .
Do mayor Modu la n!.. 00 So l
ii
Propuellta
Fra se de p ropll e . t a
1. Se mlfrne
t on o principal
B.
r-t ll no pri nci pal -
Ej. 184
El tipo lliguie nte, es el m.3 f recuentemente usado por los grande8 Maestros :
Perlodc.
';ll estos dos ejemplos, la difl'f'f'oeia hllllse en 1&.'1 mod ula", :.:'nes. En el es-
quema A. la repeticin de la l\('mifra;e predeese I' D l. mi!lma tOllalielad princi-
pa l i en cambio. en el esquema n., la re peti ci n se realu . en una tona lidad ve-
('ina. Por ,_'OosiKuie nte, en A. liara lRrminar en la tonalidad, debe halla n;.e tamo
bin en l. tona lidad prinei pa l la repet i el n de la st"JUllta 8('llI i f:8.';l;' 1'11 la res-
puest a ; en C4mbio, en B., la segunda semif'rase de la propuest a, debe !ler modulan-
te, es de -ir, debe parti r de !a t onalidad inicia l para alean18r o pr epa rar la tona-
lidad vfi' ina, en la que aparece la re peticin de la primera 8t'mifralle en la res-
puesta.
E n eambo, para te rminar un per odo ter na rio eon sent ido de fi uul, es decir-,
en ]11, t onalidad, exist e una Rola modulaci n poeible .
t'ertodo
Loli ej(' UlplOll citados en IIIK pgs. 73 _ 74 r espo nden li este t ipo.
Con respecto 11 la modulacin, ta mbi n debe te nerse presente lo indicado so-
bre la est ructura del perodo muaical , e 11 reneral ; l'!> decir , que los pr inc ipios
104
10;)
Pl na l df'1 pe r iodo. mod ulu ll'"
de 00 Sol r.tayo r
per lndo en
:>01
pp
1.. van Softafa Para piano. Op. 49, n
9
2 .
Ej . 189
58. nz UlS VARIOS AL r ON.Ju.,-TO DEI . PF.RloDO. El
ritmo, eu su m-epr-in absoluta , la 'meloda, la ar monn , la illst r uIDI' nl aein, es de-
eir , el varindo color de t imbre de las \'O-'f'!l Y de los inst rument os. obr an eimult-
ncament e, y IR est ruct ura del perodo )' de la entera obra mnsieal, rt"sultan de
la eout r lbuc in eonj uuta de Ius eit ados elementos.
Sin t"lllIJllrl!:O, la cont r ibucin de 1011 d ist intO!' eodieient es, no siKnifica que
deba asumir una impor lanr-ia uni fonne. En morivo r huioo que presentase an 60-
bre una nota 1;I >la , puede ""1' suf'ieiente, J' , en det er minadas ooDlti eionl'!t, ms efi -
('lIl que ot ro. que eompr cuda t a mbi n, element os mel dicos )' armnieos, 118 tradi-
d "1\ de {'il ulu lit r gico 1llt' . lil-' \/II, es un I'j"Itlplo ramo-o de msrea puramente me
Idica . ,\s, exis ten moti vos arm' lui eos so'umeute (o ' 1111' obr an de 11l lll1l" r a Rila
IOj.!1l a los motivos r-itmicus y meldi cos, or igi lllllldo frll s('II y perodos . li as1a la ins-
n-ume ut nciu. puede prcseuta ese por s sola (o casi) , euu d edos de eart-t er y va-
1"r fIui \'lIlent ('s u motivos. y qu e en desa r rollos l;llhsiguimll'tl, y amplindose, pr o-
ceden ellos tambin (a unque en for ma at enuada ) de ma nera an loga a 111 de 106
lllol iwR; de ot ro or de n.
Pan ,jo
COllllenro dI' ot ro pe riodo,
en Mi Mayor
FInal de \ID per1odO
en Do Mayor
I IJ. El perodo que termina, en vez de finalizar en 111 misma tonalida d inl-
d al, modula en el sent ido de alcanzar la tonalid ad del periodo 0, por
lo menos, en forma de pre paraci n de dic ha fina lidad. He aqu un ej enplo .It'
procedimient o de que t'8 de mayor frec uenc ia que 1011 dos anteermen-
t e eonadered oar
Ej . 187
.\ln, (011 un ISOI. eeoede eome resul -" , ' 1- ' - I "" , - , ,,,,,...m,, w, 01'. ,,' d.
Sehubert :
Ej. 18S
106
El! frecuent e. an en la acc in CWlljUlIlll de \"a ri'lIl element os. que uno de tll,.e;
pre\'1I. 1czca sobre deml.H ; compro baci n que se nbt.iene, como ind icado anterior-
ment e, en IOH casos en que, por ejemplo, la meloda /l",iya .1e en u n aeompaa.aien
t o inatrumt>ntal exiguo. hilsado "i mplement e Ilobre el eeorde 111." tni.!a-domiaanll",
E n estos CIlliOB, la me1o<Jll prevalece sob re 1'1 reman..nte (1 ). Allf. en eomposicoioo('ll
modernas, etI que prevaleeea una Brlllon! . df'n!l&; y en algunas mili
annuddS, espeeiai mente franfi"NIII, la sor-or idad, 1'01 decir, el ti mbre, el ecloe, apa-
reeen como el elemento nk'<l, 0 , por lo menos, domi na nte sobre lotI dems, y IUD, a
veces, opu esto a loa denui.'l elemen tos mUllioal,'!!. BI arte helnico antig uo,
SOUI "C el predomini o de una r t mjt'H. delicada, refinada, expresiva al grado
m lCl mo; con la leve contr ibucill de una meloda \ "Ugll: , indefin ida y de uu al
monla '!mbr iona r ia ap t nl.ll.
Todas las combinacio nes, qu e pueden obtenen;e de la propcrei n en que tontri.
buyen los cuat ro coefi cien tes mUKital PII, HOn 110 obstante, debe ob!!nlr-
se con exact itud sus diversos efeetos eent raat au t es. La escala inf ini ta de estas gra-
du aciones, eberce desde " lo bello" hast a . , lo feo "; pero es neeesa eie no olvidar que,
" bello" y "feo" , son dos expresiones va ga y de valor relat ivo : pued e ser bello en
de l.. eondicicnea , lo que es reo en eoudi ejoJlt'H difen'nks, y viee versa
Sobre este tpico, asf eomo obee muchos otros, 110 PUOOl'1l dl'h'rminat'Ke rtglu
eons te ntes . que pemnt an oriclllaeiont"$ naeia una bell eza eonstent e o, por lo
que evit en la manifetit ....in de feAldad ; pe ro ell!tl' n leyes IZt nl'ralt'l!i ( pod r awo de-
cir, " 11")-" intl'rnlf' di llll" ) de las qu e no pueden de sconoce -se s u ver dad y su nlor.
lit aq u un a de ellas eJ ms deciJivo, ms cercano a la idealidad , alcanzar ti
mximo e/ t elo, la maYfJ r ef icacia, COn medios rn ninws, Sobre esta. pr emisa reposa
la eorreet a moda lida d musieul , y la de 100t1lM las ar t es, en general. .l..a afl uemia de
faclorl'8 tcnicos no es objetable, halle su r un de ser en la r ueoe en la
en la novedad, en la n r ied ad d e eIeetos, que el ar ti sta pueda ObtenH;
('ont ruament e, en vez de r iqueza, es revelacin de pobrt'za .
De OOJU>U DO con este pr illeipio. " ut!ct'llll r io el rl'COnoeimit' nto dI! ot ro lit ado
.. 1 eleme nto esencial de la fllcultad tlt'1 au ditori o, CU)" I> u ll tuio
cal tiende ; icTIlllre a perci bir U" solo elemento. Bl J)' rfeeciOluuni(" lto der in do de
1.. educacin, pU,eae alllpliar esa t endencia nahlral, hll.hta /llt'ullzar la
y la apree iaei n de la ms compli cada polifOilfa ; pero d icha t e' lOl l'll('ia or ildnara no
pod r , por ello, de j a r de rreonoeeree. Por tal ra zn, CliU ftto "' allor e. el ftYINTQ de
101 e1tJ>ltlltOI qlte obrOIl a ..." miJlIl6 titmpo; a muyor ro" tn' blllci" de 111110 I dIo.,
CQrTtlpcmdt una coni n"bllc1" m" o merJOJ di bil de lOJ dn,,,.
Ant e:-iorUl<'nt e, 1>1' ha exp rl'llado, qu e lsl as liUll rt' ('''III)('id:L'l ro mo h'Yes
les, le)'t'S inte rmedias, y que se r ef iereT' Il l piclW donde r pglllll. an la! n:b.8
flmdadus, Me I'Jlliel lden con cierto di scernimil'nto. g n efecto, 1'1\ delerminadllll "i-
(J 1 Ob...,....ll4!!. qu e la co nt ribucin de loe dl aUntos coe tl " " ble a bO ea aep.arable. a llllllllu,
ra ra me nte . Aal, c:qa ndo dlcell<J mel oclla, ea por uteb 3ln" tlomtll!n ritmo. IIn ,
"Iln, la determlna C:l()b de al!tllb ot ro flle me bto .
107
tu eeiones, puede -resutt ee oportuno qu e tOll()fi 1'lIl COf' r ieitnt l'll mus leale, ofN' zca n
su mayor cont ri bucin aimult neame nte . Sin embargo, la ucitaci4n emotit'a o uo-
lent a, de est os momentoJ, 110 puede orioi nar un4 condi riII lIormal , de vida, por
cuanto int ensa y I'feooM. Por otra pa r le, lI,ll pa r n 111 exei la ein exist e t ambiu un
lmit e, que pe rmite disce enlr el equ ilib r io la en la vide hu man a.
El lmite de r esist encia del sentido musieal no C'fI absolut o ; m';s a n. \'ara de
eeueeco a Iu Ie'ndencia., de 1... Y d e 10l! gust os ; d e las facultad""" de los in-
di vid uos, de 10tI palsee y de la ed ucecin, reepeervament e. As, di citmeut e pue -
den ap reciarse 10:1 r ef inamient os rt mieos de los an ti rurlll gr iegos ; d- l mismo modo,
det erminados proc edl mie ntcs de cont rapu nto, carll.rt er lticOll de P(>('8S anterio res,
semejar an jUt'i OS ma labares. Por ot ra par t e, relaciones armnicas eonsideradaa
ant iguamtnt t eomo eheeantes T, por tanto, de PI' evitad llN, eetu etmente son <'0-
rri ent.ea, 1 a n, gustada s. La historia <le la armona, C'S toda una am pli acin del sen-
t ido musical lue proced e al reeoeocimemc progeesivo de vln eul cs tonales )- lU'm<
nices entre ecnidos cada vez mb lejanos, Esta ampliacin de te rmina, a s u vez, la
exte usl u respecti ve del horizont e esttico; eonvi rnndose en u n eleme nto preeioeo
de progreso pero sierun re sobre la bao- f undament al a l' ml.rirno eiecto con Ill-e _
ditl , mllimo$. Contrar iament e, la t enica ccnvi rtese, de medie a f inalidad , en per-
juicio del nt imo val or de la obra de arte.
11,\ 9:t39,
11
lO'
109
SeKn se ha indicado anteriorme nte, la meloda puede permeneeer an sola, es-
pecialmente CIl I:IJl(] O. COIIIO en los d()ll ejempfos etedos, se bast a a s misma no requl -
riendo acompaamient o alguno par a compr ensin del contenido musical. Pero, a
menudo, es armonizad a mediante la int ervencin de otrll ll voces o por lI U -aeompafia,
miento inst rumental . En el primer {"lSO. particul armente, la armoniu r in termina
por dar lugar a una polifona de earett'r ms o menos senci llo. donde
consigu ient e real ce al eente principal ; lo cual se obt iene ml fcilment e cuando la
meloda se halla colocada en la parte o voz mb agu da.
CANCION O DE HIM NO
ESTROFAS I GVALES
FORMA DE
DE
TERCERA PARTE
:; 9. r'URM,l I>l: o Ole: 11' . " 0 0 ' ; ' C ."" "A'
" L." ll W AI.I:>I . - 1':>1 la forma
ms si mple : 11 11 per-iodo muslea, modelado sobr e la base r t mil'a de la estr ora del
iU\"lIriablellH'lIt e pa ra t odas dems . La trama rt lUi l 'll debe ser
Slellll'; <' la lll('l(.t1i('o. exiae, adems, que el cante pueda euteuderse de
por SI, sm requerir ayuda ermuiea . lgulJa:
fU, tum eor _ pua
( t 1 E.-st a !nd ld n eal lI.:ada a IoR o r llll: l' nt'R de la m' , s "a a r mn lea , y a" r e mont a ba .
t a la pr lml ll va Ed ad :YI l' dl a , El le r rnl no " cora r' ps olado a qo l e n . pn Udo a nlp llo, asl para
Ind l( ., mplod la l t rad ld on. I.. . I':"r"goriall.l . a mbros ia na !, pt e.. ("0010 pa ra coralea PII a" ,, "e p
<"I n pr op ia , En B" nt ld o mas ..str ic t o y pr op io, ll i\.mall" l' Coralu .. rt ' II:los,," po .
i>1l 111rf' S sob r" t ea t o a ll:1111 An, usada e cumUn tll"'ut .. PU lo a ll: .. rm ll lco8, !'lon t or mal
a l" " C<l ra l" . , la . Lau" a . .. o Italia y 108 Cj nt lcc . e n la F'ra nd .. m.. r ldI Olll' l. Lo "
rora lps fa pa rp<"idoa e n e l al.: lo " 11. " u3 l1dc enm("u /IP a IIll:regar r ....p. la Un...
.... rmll nll. o ral al a",. dI' amba", le llguu . a lo s " )ln e a ltlao n CII nladca por pi pueblo ) . e ha .
lod a yla en oso. por l r. d ld n lllt nlerr umpl da . ..n l. IglP1l la Ca t lica. ('ol..., .dos 1."0010
bII d"l u nto Illrltko dI' la 1leala .. a. lO!! I."Ora l.. oon mE' lodla.a. qu P a r moTlI _
... n l ibr. ' mpn lp, ("omnm.n!p 11 4 yoc.... mi d a .
Aqu , la base es la melodf a gregori ana del primer vereteulo del AI'o!i t'trum, cu-
ya primera mitad ha "ido conferi da a la primer a voz, y la segunda mitad, a la
t'gunda voz, En 1.'1 medio !te ha intercalado un comps para redondea r el pet'Iodo.
Observando el ejemplo cita do, surge, que el deoarrollo de las fra><etl 1'11 II mbllM
1lf ri ll ('SU. (1 )
11; 11111') fJIIl6nJliu HO (lE la r "pera ! hJIlIi /l ;l."ol . ) Iotln 11.

De . /ll Cr e .. . t or ';m.nl .wn.l'o . U.qutl Reo. tor
III ' I clood t.. raf lli l ada a l a u tor por la S .I . .."". Sulll (kl don..
190
Ej .
h A

"--'
- .. a co. ro 1_1._.___ !fo.a- -o.-po-ria p..tj . &_

110
III
1
1
I
I

1
1
I
l'
I
l' I
.. .

. u. t. hm
I
_ t ero
m'
ti .... . . p". xlt bu _ rnL lI . t _
1m.
_.
o.,
0111 . ti re . ... .
Ej . 194 Adrin Wmaer! . Ik u n .V IJ!Jll i / i<"tl t e u ('1 n . lono.
li t' aqu dO>! d ('mplos ent re Il)s ms
Aqu, no sola mente el est ile es di ferent e del empleado en el .ejemplo \:ocal,
sino que tambi n 1I figurarilI ('nt retejida aln (>dur del ca nto firme,. comienza
antes del eoral misma, r contina an despus de terminadas II US f r&Set;. En efect o,
sobre el inst r um('nto t":>I ( act ible el desa r rolle de la figuracin de modo que pueda
servi r de iu t rodueeiu, int er medi o y concl usi n al coral.
En cua nto a 111 faz t onal, no solamente laM mis mas not as , por .f'ierIlPlo. de u.n
det ermi nad medo Mayor, pu dense in terp ret ar ta mbin en el re lat ivo mt'nor. y VI -
eeveraa. y an en alguna ot ra t onalidad vecina, si no que eu 10tI illt ermcdl.os de
la figuraci6n, rf'1l ult.ar f eil modular, en benecc de 111 verieded tonal del conj unte.
62. Esta manera de t ralar ('1 eoeal, I dos partes revf'la el U80 de un
model o r udimenta r-io. En cambio, sirvirndOlle de eua t re, ). au n, de t res
nm/li lllfeane 1011 mediO:! de que dispone el compositor ; en f'ff"CIo : la adqUle-
re pleni t ud. )" 106 ree ursos ID('ldieos mAl! variados, permitE'U la elaborlel6n de d('s-
ar roll os ampliL'tl a n en el gnero vocal.
C. P. .. O.la, all .
Nc"", no f'lI uni(ormt ; mi('nlraMuna termi na, la otra conti na r vieeversa ; de I'tl e
modo, las frasell se su perponen. Ta n el asi, que una de 1811 ' "0C'e3 tie ne dos
frasffi, mientras que la otra t i l"l\ (' t res. emplear de modo que JI'
movieran de eons uno pero el movimient o r t mico comn II paret' l'r n mil)" pr onun-
ciado en dp;n,t'dro de la inde pendencia reetproce. En cambio. desde las Ilrilllf'1'U
polifnif'1IH medlevalse, 1St' ha procurado la 811pf'rposit'i61l de las disl inlu
a f in de conser var- de'lpit'rt o h8Stll t i finl'll de l trozo. el 1I('1I1i(10 rft mieo I1lg.
eieal, Est a norma COIlM'rn siempre IlU valor, aII , para toda!! las (orrn.,. df
pol if ona.
Se ha o!:lst ,ndo. que entre Ilb del <'8 11tO firme de refe rencia, u itle
un comps Iibrl' ; en d eet o, 8 menudo un pequeo espaein t'lIt re lal'l "ariu
rrh"s del "oral (l ). D(' este modo, no slo reeonl('r:.e rnejor el freaeo del canto fir-
me, sino 'Ilh.' t ambin 1'1 empleo del cora l gana en efi l'll('ill, uesd,' que. la
de u ta!; ampfias, 't' llta s 1llt' lod iIlS. t'S N'llI.!:llda especi almente por- la t'llt rada &
las f raseli.
D(' lo expuesto all t ('riOrm f'IlIf'. l\l' e\'illf'neia la imJlO!' ibi lidal 111' dif('r('Il('l r t'(oll
exactit ud !lis (ra_ .,. ION t'pi!>O(l iO!! que int('!trall un a l'ompuoiei n ni eotllit rll<la. lOa
conf" r nla" ioll debe <"Oll.'t itl('r81'l\l' de amplia. 110 pudi ndose, pu tant o. ol..... r-
var eon pr('eisiln 10li pr-i ncipies estudia dos all t(' riorment e con respee te a la rellle!6n
de medi da .,. (,lI rlll'l('r de lall y de Jos [l('riodOll Esl a premisa ffl l '.
ledeea para todas las forma s bll.'l ada s sobre la elabor acin po1if6niea de un
fi r me. y sobr-e el desarrollo r on imi ta ciones (rases entrt'la7.lI das.
Con todo, "'" neeesa rc observer- una propcruin a prox imada 1' 11 111 am plit ud dt
1..... episod ios m('ldieos de la... VOl'(-$ f'ffipt<'tivas. de manE'r8 de poder esta blecer ent re
('IIs. r{'rl a I nnonfa. eierto ('() uili brio.
61. El ("(.ra l filFtlr l do. en su 1(,f'pt"i6n Pl'Qpill, li E'IlP las mismllll ea n C' t'rll ti.
t'a.' . pero e, el.abora do parll. uno O \"arios ins lrumentOl>, basa en los mismos prin.
ei piII dt' E' st r uC'url ein. 11(' IIquf un ejt'mplo :
Ej. 193 ,l . S. Hach, Alftin Gott nf/r r . 11;)/,; ' $fI' Ehr .
1I1 En b " dad mP<lla. .. m pi... " .... lIna lo r ma d.. nom i uad. HOQ .. t ... 1...... lbJ.. ln..IlI. ..1
Ir a n.." hOq .. .. ' ; sollotol. dond.. nota d.. <"a nl o fl ro. .. pr .....l!"u ldo por Una ptlll U . n. lol .
Ira " qu .. olra s .. r.."'t aaban Im lh C"lo nps
IL\ 9;i3'l
I
113
Ej. 196
. En el qua rcspex t, ej . 194, las dos fr- ases de canto finne (l os des hemistiquios
de la Sal modi a ), cant adas. con algunos adornos por la YOz de soprano, se hallan
separadas por algunos compases de int er medio : en cambio, el) el El misericordia,
ej. 195, la voz de t enor ejec uta , si n in ter misi n, la melod a l it rgica.
61 COIUL COS F Hl l! RACIOKES INOF.PE:-IOIEN'I ES m :l, CAN TO FIRME. - ;
O. P r cscouatdt . K I/ric , pa ra - gan n. De Fori
Est os dos verstculcs est n elabor ados ( como t odos aquell os del entero Magnifi .
cal cita do) sobre la siguient e salmodia solemne en el t ono VI :
Ej . 197
o . t am mo di een! e . nlm u tille be. _ '"' , ee _ . ee
C.F". _ _
en.r..... I U .
I u /I.tI,
eU.1a-e1 11 .

- - - - ,
ae ee ee
,
112
.
<, ne .
" .
. , .
. . . 1Iel .
,
'"
,
. ee'" t o . lm.cl gt! di C'ellt,bc _ , .
. t llm me d i
'"
lI CI .
mnc l ge
" .
r e..u - lIC 5, O , mnCI <, . ne r a-ti . ,;
'M.

..i
.[J
1 J
1 j

.[
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rnnes ne rol
" .
6 .
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"
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C.F.
E<
t-
mI-:- . se . r l . er.'. .. ..
E<

':-rJ-;

, .
.
"
... pro
.l .l
)J
,
Ej . 195
"' __ mI. 5O . r i . e6r. di _ a o j n.. 1. __ pr O-". II"
C.F,

" .
pro." .lIl . "1
'o
. n . es, o ill pro.ge

" . .. ..

j ll e IL pr o
<'
... e
'"
..
".
,,';. 111_ o
>1
1/ d
.'"
. j '
_
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JJ .v:- J
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-t - r T
1 J ..
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. bo. .. . . nUl, ti .mn .ti _ b..
, .
. om.
"1.
-j,"- I
J'
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liE
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-
HA 9::.)?
mIli . ,
11.
115
WI .
_ 10011
l l . _
ok
.
o _
p1.. .
ti. l't
Aqu la meloda de la eonoeide enUfona gregoriana Ecee saet r dtJII magnus,
en el modo VII, sirve de bese par a todoe1 t rozo, ms an, direl' tamente para. la
ent.!r& Misa citada ; t an es sKi, que de eontlpouo un a de las voces pr:lIla-
mente la antfona, an con 8 US palabras l igadas a las .del t exto de. la lllsa
E6 roeedimiento fr t'Cuentemente w;arlo en la pohfona anterior JI Palesrri na
es:.aetit ud, anterior al Concilia de Trenlo ) . Cada l li Nl ent onces.
UIl titul o que era n actamente el eomienec dd tes to del coral, o bu', de la
canein festiva que se empl eaba como cant o firme, y ae can taba en ..1 eurac de la
entera polifona. Pero si el procedimi ent o de rd erf"oeia cay en en el art e
litrgil'o catlico, pas, en cambie, a aduar ent re las formas pre.fer ldu de I.a
msica aaua luterana, alcanzando alturas admir ables- un solo ejemplo ; el pn-
mee eorc de III PIUi1t S. .Val eo, de J . S. Baeh : t odo UII monume nto. En l
ambos coros desarrolla n ampli os episcdios eompletement e independient l'S de 10'1 mo-
t ivos respeeti vOl de las f rases del cor al, que presntase en un a VOl de soprano (co-
ro al unsouo) agrel!"ada a Ios eoros mixt os. .
A titulo de ejemplo de la miBma ndole en el roral fi gurado, Ale., ,,f'
Bute tr.laebt de" HrrreA para rgano. de J; S. Baeh ( EJ. Pet ers. vol . \ 11.
33) . La fi J{U raei6n de las t rl'1l partes interiores. mismo en la ohra dp referl' nela. no
ec'Oslltva r elacin alguna con los mot ivos del cant e firme, que, por ot ra parte, es
_ rl
III eludo enlerame nte en la P a rl ", I V.
Ej .
199
8 .A9:eJ9.
116
117
... -
.U. ei _bl
..
at .... .
.-
"'_N_
,a.at _
..
El mot et e. del eual e\'ta.'le t an slo un primer fragmento, ha aido elabor ado
sobre la siguient e meloda (t radid onall1lenle inuada ) del lAuda 8iolt :
Ej, 201
El Lauda Sion comienza , tomando de base UJ1a l'!!t rofa .10 t rt"ll versos, los eua-
1l'S, j unt ame nte ,P. MU respect iva meloda, det er minan el origen de los tres epis odios
del motete recientemente c tedc.
Es evident e, que este modelo de desarroll o cfreee mej-or libert ad y variedad
que en ()("asin en que 1'1 eento rme eon notas prolongs da.a. En ("1
mismo ejemplo N9 200. ntaHe que ('1 episodio 2" es. en realid ad. dos vocea 80-
laa, en tre el y 1' 1 a!l:udo; mlentres que los epieodios 1. y 39. 'IOn
/1, cuatro voces. Tal variado empleo de 1011 medios. es de por s una excelente f uent e
de contrastes. a n en este gnero musical tan sobr io.
Tambin en el mot ete , la elabora cin polifnica prodcef<e de modo ta l que,
ron exeepei n de al gun as potas c. dent'i as t"rlHh''''1, donde IB..'I pa r tn eanta nt ee le
unen en una t rama comn, In f r.. meldieall de la8 f'("Spt"Ct i\'L'I V()(,I'S se ent re-
107.lIn, y mient ra s una de ellall calla, la, i1em/ill cont ina n ar r uando, y veeversa
Como se ha indicado st a ha sido la norma casi const ante de los poll fo-
nist aa, desde la primit iva Edad Mt>J ia ; que, si bien impide la separaci n correct a
de los episodios que in tegran el trozo musical. si n embargo permite su aproximada
di st incin. Sobr t Mta base sumari a. t! eonvenien te proceder de modo que peovo-
que cierta l'f'laei6n, eerto equ ilibr io en la medida de 1011 distint Oll epiHOdiOll int t'gran
t es del motet e. Equilibr io de in ters, de vita lidad y de duraci n ; de modo que el
sent ido musiea! no sienta desprop orcin ni molest ia alguna.
Ms a j- r-iba, ( p ll. 1161RI' ha indieado cmo la terminaci n de ba s('r opor t una-
mt"nt e prepa rada por un amplio episodio fin al , Considera ndo, dt'!!dl' este punto de
,-i>;t l las co mpos iciones ant igufIll , es fcil Obsel' \' ar c6mo a menudo el epiS'Xl io ti
una V84
el texto
. da SI .
.
-
-

d. d, c..m
.J
l er. Epi SOdio
.......
G. P. da Palestrina. Motete " Lauda Sion" , a 4 (2).
Ej. 200
p,recisament.e la. f6r mula Ralmdica del Tono Peregr-ino gr eg'oriano (con
t lBnt e de la lradiein ger mana) pasada a los corales lut eran os con
del comienzo del Magnificol .
I I I Ponth' nd..se aqul "" or l"".. al Yl ot..1 d I ed
a lr od"dor d.,1 sl glu XVI Y 00 a l M t t e, ' , a ad 110r"clente do In pollronla YOO?lIl,
o e .. nr ml t vo de "s s lKlos XI II XV I
terma coml' let amelJtf' dl sUnta Po r ot ra plU' f' t 1 - , que pose a una
e.....r l ben. mol otes t ambin so;' I d -, Or Orm..nt e. SA ha n " s(rho. y all o ae
ma. de P"'rfodlJ I"@pol ld.... re .m''d' e... CanIO f ln n{O. IIbl"@me nt e. o bl.. n "mpleaodo for.
. Ue ae .". U a u mA. adela nle
c"ho. : : q:: ojoo mplo. la . Imltadone. ' pl"@a4l1 fa uae ee ee t.... en .,alre_
l8nn fno. ElIl e' ea un heebo ':al por lo me noa, eh dOtl de 1&11 Yeees, e n bl"@l'e
poutoola V{)f'al e n 1"" com!>O'l lclonea do la ..dad d" oro de la
. y un deu r roll o marcadam.. nte concts o en loa e pis odios t ernatcca.
d 6,"), } { OTI:TE TEMAS TQIIIU .DClS DEL FIRME. (1 ) _ E Nta f o rma l'l'I
e suma rmportanea en la polifonfa voeal , y eonaiet e en ut iliza r 1'1 mctivo de ca
da f rase de l ca nto f ir me. como t ema de un dll!'lllrrollo enn imit aciones o bien 1Ii rt'('.
f ugedc. El entero trozo t U lUlt6rrna sl' de este modo una
de episodios I'On 8U N'lI.-ti t " L"d
lod . ... eme prcpm, a UII ) all t ota l eonll (;rvaw mediant e la
mI.' . a ,oor al. la modulaci6n, Jos indt>f ini h/(>lj vineu los de estilo, y tl' Cinnada la
t rrmmal.' I6n por un cor......' fed d r" J r" "
. ' o per ......o e ma u-me, bien conclusivo -
118
119
E l mot ete. a n ej ec utndose en ION Sf>r n CI08 no nt en real id ad u na
forma l i t r gil'&; en efeet c, su texto es elegid o por el millmo compositor , y el tr-..o
e ntase Iibremente. obedeetendo tan 8610 a u n a neeesl de d t'tittil'a. En la edad no-
reeient e de la poli fona voeal r1iHira, 108 motetes for maban parte, indistintamente,
d e la r t"l iJ;t:i O$R ('Gmo de l a 11" tmar a . Si n embargo, SIl forma bl'lIa y natural,
I.'jt"fI"i i nfl lll' nl'ia I:rllutl t' sobr e el ene l'Spt"Ci fi eamente li t rgico. En ereetc (e.. pec:ia l-
ment e despu s del Co ncil io d e T ren to ) l as Misas, 1011 Ma gnificat, los Hi mnca, '/
dems mani f t"f'ta...iones d e msica l<8l"r a , aba ndona da la forma mis rgi da d el coral
figu r ado , asume el modelo (si n o el estilo r ..lati vamente li bre) d el motete. Y 88i, las
Misas ecntn an ll evan do u n t tul o tomado d e un t exto de cant e fi r me , en el
senti do solament e, (le qu e pI motivo d e l os temas a d esarroll a rs e haya sido entresaeedo
de l coral. COII t od o, seg n i ndicado r t"l'iel'.te rul'n t l', la di ferenci a ent r e mo tete y l os
varios rreeos li tlrll,'i l"O'I, r eside siempre en el est ilo. Est os lt imbs, son d e carc ter
mb aust ero (' impersonales .
66. CORA L FI GURADO COk RD'f'QND1EI"TI:.. - El met ere t iene 8U eorresponden-
d a eu una manera de co r al l igar ado, dende 1M movoe del eent c fi rme origin an u na
sueesi n di" igual n mero de epW>diOfl tem li e<lS- lIe aqu u n ejemplo eenci lle :
G. Fr t'Seobaldi. llimllO de los A p.tollll. v erse l .
1er. Epil odio
lJ 5'4

.
na! ea muehc ms amplio que loe dem euando DO, directanu.nle, r uria-
do. Ello confi rmara se ha ecnsi derade a pg. 82 1 sobre pro-
longacin de lag fra&elJ Y de los perl odOl finales. Ahora, podr a &greguse ot ra
observacin : mien tras en 1011 epecdics eomprendidce en el trozo musiul, cada una
de las voces call a altemadamente, al f inal (con excepci n de al gn easo particular.
de eontrario desea do) canta n todM las voeee, como afirmaein de que di cho
fi nal produjrlUle tan slo median te l. convergencia de todos 1011 ead ore! (1).
En la composici6n del motet e, en la poca actual . no puede dejar de eonsdeeae-
se la modulacin, el sentido de 1. alternacin de tonalidades y modos, de ma-
uere que, mientras Ja tonalidad princi pll1 mll.nifi est ase firmemente en los perl o-
dos ini ciales y fina les, en los episodios intermedi08 abrdense las tonalidedee ma o
menes vecinas con cr it er io d e va riedad.
A6n observando es tas n ormas, el mo tete es siempre u na forma menos r lg ida ;
por t anto, no debe desarrollarse - ms a ll Ade ci er tos limites d e 'l.mplitud, co nt rar ia-
mente, lI.elala I U poca e<>nsistencia or g n ica (2 ).
ni Io: ,ta ....rlflcad n h.bl. ya . ldo ...... lIl&l!a por 1011 .... de 1.. m.lodla. lltrJl .
ca a tndklon.lea . lla mad.. ,;r ell:ort.nu, dNde el HlI:lo X, Y. ye""""ntlmute. mU o
ene ante . IIDque 10 1 edlcell hu ta ahora eonocldllO'l. eanpdon., lm..nl e. no m' "
a tri . En erecto. all. melodl.......... elICrl.... pan do. ecree lo p.ra IJOl os r 0:'0I"0Il ) que a l
teman laa tno.... r loa Yenlculoa; y ea aal como ...0 101 car. tOl mil ...!abondoa. de caree-
terb tl ea. m.b "a t udladu , a mbo. eoro. le uoe'o e o el dltlrn o veralclllo pa n. etect uar conJun.
tame nte IIna prolongad. l'ocaltu.e1n, denomlnadtl "neuma fina l", .al como en 10ft Tra cto. ,
en loa Gn duales . etc. La. dIU.11a IIl. ocaeln de l Kyf le, no IOlame nte ll ene 1_ ml'lodlll m1M
dl'u rroll ada que 141 demb , reeumtendo .lu forma. del entero non!o.Ino que
tambIn ambo. coro. dialogan entre al, mlll1l11.ote pr llgunt u y rll. pu...tas a modo de ..co.
pIIra lue go unln... a lA ca dencia conclu. I... . A tal objl.'h), cOllvendrla con.ultar el Gradual
Vati cano. Para mayor evld,mela he aq' ' una d.. la. In..ocaclonca natce, ..nt e del
K)'rle "Clemena Rad or" , el l., en el Apndice del Gradual ; melodll qu e "n lo.
cdICe! del X, y, pos l blf:meol.. oompueata , a n a ntes .
iRCoro. t" Coro.
liJ JJ mII J I 1) JJ 1iJ !=
Kj. rt.a ---
t u . Co to. zo CoM. CofO'l a l un hono
98 I !@.l
.. -. . .......
( J I Se ba aUrmado a pic.llG Que e l mot el e ea una l uc"'IO de eplllOGIoa eDIl IIU ree,
pectl.o tema. a e ne... lmente, a cad a uno de elllOa tl"mall 111'''1' una fra. l', IIn fl'llf:lllento .1111:' .
ulll eaU..o del t n lo. Con frec uencia tambin, la . mpllt ud del P'"rl odo ea tal. lI. UIl debe n rl!.
pet lrse laa pa labraa varlu vece. ; que, .... con l' rltl' rlo y buen .r;ualo, no ru ulla
J'f'rl ur bador . y lJ. menudo pua t nadv..rue. I<: n cambio. nMalle en "..gulda, . 1 . I! usan laR
ml amaa pal ab ra. 1m do. o mili I!plaodl Oll ; re p"t1cln que t<lrnaall evd ente y ea cau. a de
eetoruc. Eate alBte ma de repeticin de pal abrl\. para la ampltacln de un Geterml nado pe.
r lodo mu .leal, ea leelllmo y t rad icional ; renunciar 11. ell o l ignIfica la l mposld "'n dI! un.
or todoxia Incone ruente. Exl .ten repe t k lonl!. augeridaa por la aola lotl!ndu mu.lea l en al_
unoll trozos de 101 cd lc... m!!dle.ale a de ca oto Itrearlano (P. Wag ner. Orl, lna et de"l .
loppemlnt d.. eh"nt Utu,, :q..., pIog. 100 r I>uball' olentea. Tou rDa!. Deacle ., Cle. ). y ..n
la EcIldo Vat k ao a ""toa l, apa rKeO eo uaG, ",oeba. de .Ua.. Eo la pollf ollla vocal palea.
trtniaDa. la re peti cin de ... p&lahru ..... p"cUca corrl...nl e, , empl.... b. ""1a . 10 n.cha
...cn pllloal dad, adn por 1011 J'&Dde. O" . ..t roe.
B"' .i2.l9.
121
Z Vers o
,,
p',- ,, -.-"v".",,",-t---'
-
___ _ o
er eee ,
I
>t
,
Gd.
,

J
J.

..

4 ' .... er. o

- --

'fUl.
.... Ba8. 6 Pin aJ para rY'Hto ( D"..... [dor r. l. Schwll.'l u)_
Ej. 204
Ej. 206
episodios y se desarrollan sobre el moti vo del 4" I"I' I'lIO de l mismo
himno.
Ej. 203

&61.1118 el Itr. ca d. n a! .
En cue nto al ecneepto t onal , los ej empl os etedos en lt imo t rmino, ti enen un
val or I"t'latho. an asi , ta n Illo por est ar esedtoe en 10'1 anl iguf'll modos eelP.'libti .
de al'anzada transiei n en aq ulla pol"a. A('t ual ment e, en eambio, l'!' (!eii
r egularse en el sen tido de que los adquieran un ei ro melldico y arm-
uieo mJI , ivo y vaeiado, las modulaciones I"!Ila bll'zcan una oport una relaeln de ve -
riedad y afinidad entre las ton e dedee ). le. med os, )" el pri nnpal respeet lve, r eser -
vende la tona lidad de subdomi nante para la proximidad de l. terminacin del t rozo.
de especial modo si se llalla en modo Mayor , y concluir en un final, euy a
eficacia det ermi na el sent ido de reposo decisivo.
Por ejemplo, la silfUient e mel oda li t rgi t a paseua l del \' 111 modo, para los
himnos de met ro ymbit'o ,
120
E l pri mer episodio se desarroll a sobre el pri ncipio de la meloda del t ee. Ver.tO
del himno EZJlli ' tt orbiJ gaw:liiJ de modo n.
l er. v e- se 2' Ver. o ae-. Ver. o 4' Verl o

llo,iras.. desarr-ollar as :
122
123
d n CODBiderarae entre muchos, n-rdaderos mcd eloe de belltla y de forma. 10lI me-
t:tea a .. \' 00l!8. Lapido.ban' 8tepltan,un. Bt ut lls Mllrttdittt. O lJ'Ul",hu hu:h" . ete.
ent re aquell os I 5 voces Vu fnerazti cor mettm, y eest todos aquellos RObre
tico de loa Cinticos, y. tl magn fico CaenantibuI illis, que t al vez seala, el
m!J:imo en la amplit ud de l motet e, como sst tambin en alt ura de concepcIn ea tt -
u 1 espir it ua l.
ti t de eada frase. en el ed-
Clta.se. como ej emplo, el t este eeu 108res pee IVOS . emas
mirlbJe L2pidobl1 d St t pllallllm, a .. VO'";eS de Palestrma :
El 207

Temas :
Vase ta obra eomplda : un ejemplo de forma, y un a obra maest r a de pcesre
mus ical. En gnero, IIOn numerosos lO'! ej emplos clebres en laa obras de los
meeetros poli fonistaa. especi a.lmente del siglo XVI .
69. Todo lo upuesto hast a ahora, re presenta el modelo eJemplar de la for o
ma de motete: pero no t odos maest ros ati f ner.ae a l, en
la pretk a. lo modifican a menudo ada ptndolo a las respeet wae tendenCia, per-
lklna ltll, a las es.igencia. fllpeeiales de 1Mteatee. al I."a.rrter espedfieo que desaH'
r
r l . tIuD
_ M
Frli t homfolla de transicin
in Dmino.
_ JI."
obdormvit
et De st luas illis hcc pecca tum.
Et cum hoc dix[sset
D6mine j esu Cbr iste,
h ipe spritum meum,
invocntem el dicnte m:
Lapidbaot S l!pbanum
Text o:
67. CORAL J' lOtr RADO CON CANTQ "lRME y DESARROu.os FUGADOS. - Esta ea la
forma ms compleja, )" at mismo t iempo, mls rice del gnero. Gada frase de
canto fi rme, t mase de moti vo para un desa r rolle fu ado, mil'nt ras el memc
eento te-me ( pu ro u cmadc ) peesnt ese en una o en otra de lu partes o vOt'l'B.
Ej emplUll int ef'ftlant ts de la <'ilada fOnDa al' encuentran numel'U!lO", ... ... en la (('rma
vocal de las <'Botatas, eome en l. iMtrumental de loe torales figurad08, para 61'
gllno, de J . S. Bach. I' a ra titar tan lIlo dos ejemplos eloeuentes, indeanse, en la
eanteta Ein'fu t e Burg, ('1 pri mer eoro ye1 coral al unisone, y 1M t res troros par a
r gan o, espeel ahnente el l timo (1) , sobr e l. melodl a gre gori ana del Kyrie " f o-nl bu-
nit ol ir " , pasada a 109 cora les lut eranos blljO la denominacin de Kyrie, Gott Valer
in 1t.' u:igkt i l ; CArill e, al/tr Wtlt Trod; Golt heiliger Gti, t ( Ed. Pet era. Vol.
VII, pAR. 18-25) .
68. MOTETE SOBRE TEWAS 08 U BRE I NVENCIN ( 2) . - El motete. suegi do eo-
roo t oda la poli fona del srle de eont repr-nteer sobre el t anto firme, h. eonelut-
do por librarse <Je 11 mtloda ('oral obligltor ia, 1 ha desa rr ollado SUB episodiOll 110-
bre temas ms o menos originales, inventadOls por 108 eompositorefl mlsmoe. Pero.
en general , ha conservado su forma : une sucesi n de epieodioa {equi valentes a igual
nmero de inc isos en uue el autor rlh-i.de el t l'1tO) con su tema respecti vo. y para ter.
minar. un ampli o y eorreet o finl!. For ma sta . que. de acuerdo a lo indicado a
pll" 118. es acepta ble mient raa el trozo no su pere determina dos HmitM de duracin,
cont eariament e, la en 108 grandes maest res , el sent ido de la vagu'!dad, de la f alo
lit de concisin. conduce al l'an!lollncio (3). En las obra.s de G. P. d. Palestr ina, pue-
lO en 11 Parte I V. Vulac!o.....
('2) Tambin aqul tr.ltaH de la forma In dlel onal que "oreel ea el 11110 X\ I. M ta r_
de. y a6a boy, llamlo ro olte y lI10ml nl e tod nla mot el .. t roloa I lIl"rad oe 00 r lgldameot e 11
tlirgleo. , oompue. t" . en for mu DlUY ..arlad ... En el I lalo XVI II, en Alemlnll, el motete
eonvl r llllae en una ver dadera CI Ol a!.. pU l cor o, ('(lo o sl o I compalll mlento. como aqueo
de J . S. Baeh. A tl l f lo, colllllit llae, eetee olro. el mll lllflco mottte 5 rocel labr e
el ro' l l J u u m. ln. " ' .... d y aquel ot ro . 8 ln , et d. m H. rm . In n. u" L1.d I vocee : t ildo
lIa monume nto.
(l. El motete, n , CODlo MI ba q;plleado a &>&.1l6 . UlI& la<:e l lll di perlodOl polUalcOl
I lempre dIIUato. " I U debido Uempo Ifl anall zarl for ma l eorrelpolldlelltee. 11111 armolca
bornOfoO& a &>&132-aI7 otra l ubata aelalme ote RlelOdka. en I1 V. Parte. V6ue I.ImblI D. 11. 11 a
propllito del mol ete li bre, 11 Ilota de ..... l Ul o aobre lal repet1eloJ':. del lu to ,

12< 125
dar I l. obra, o a otras eausu. La l on lta" vra m,dio y "0 MM Iilwridod .
Por ejempln, II pgo 116 , ha sido citado un f ragment o del ll111tete La1/fla 8ioll
de Palestrine. Su t ext o ha s ido tomado de la conocida ecueucta del " Corpus Dcml-
ni " , que , llf'gn lo menciona do ant er -iormente, fs ta. 1'11 estrofas, primera ment e de
t res, despus de cuat ro. y por lti mo de cinco vtMICII. De estu tslrofas (24 en tu-
ta l ) , ('1 texto del motete no toma aino las dos pr-imet-as, la penltima y 1"1 A"W' " .
Por tal ra z{m. pua l." dos pri mn u t'&t rofas, re pl'ti dl la millma re -
sea (1 ) , mient raa qu e par. la pe nl tima no existe mlR que el eentc firme armonio
zndo (ron eX('epci ll del lti mo verse. que se halla ('11 simple polifona ). Sigue el
Amen, con evidente sen t ido de cadencia fi nal , As :
De acuerrlo a lo que S(" ha dicho a 119 . d_lE' easi todo el art e
lil r ltieO basado en el modelo del motet e, y an r uando 1(fI t emes que
d esa r r oll.an IIOn de jnvenei n de 108 autor es. la forma no eambia : una "uctl'i n
d e episodios ms o menes indept'ndil:' nte! entre lit
En la exposici n del texto y de 10l:I respeeti voa temas en el lA pidabtlnl Steplla.
" UI1l , pg 12:1 obsrvese que en lila palahr-na El r UI1I hoc diJisu t, en lugar de 1111
episodio poli fni co, exist e una limpie fraile hom fon a. En el Lauda S il/R, acaba de
indir,t f!*". que In lt ima fIItro fa ( pon CXet llCin del ltimo vl:'rso) Kl' hallll rn forma
d I' eant o ' ..mi" ar moni l!:arlo. D e la p rt'!lE'ntaein dI:' 10'< I'jemplOt< ('itadO!l. l'Il I" 'idente
cmo S(" all('rJllI la pnli rOlll a ('011 la homo fona. ron ,'enla ja manififfia pa.ra la \"Aril".
dad. ). an pa ra Ja I'f il'aeia cxpr t!'i,a.. Ello prod l'e:<e fN'('t1 l'flll'ml"ntl", )" 1'11 forma
mlis o meno>! prolo ngada, de aeul' rdo eon lag t l'ml..n('iag de la J dI" 109 corn
mi1<mllg (2) ,
70. J IMlIfI GAI,. _ UIIR nor ma fija par a la forma 111' 1
mad r ill'lIl. Elile ,Il'penflt t1 l'masiullo ,lE' la for ma 0(' 1 I"xl o. Ilahi l" ndo su fr i,lo modifi -
( 11 Mili adela nt e I pAl".128 17t vera la ea ulIa de t a l
11. I Tambl#" Ilara .,1 mo t e te de t e ma llb rl' y para el . ..le ko n pr " oado 11.
0611:. itA, e n nou, 11) , rt'f.. r" nt e a 1.. .. nt ra das .. de lu hnilaclon".
1..
XVI. """11. ,-
O, ,
al . mila l a ro
ver. JI _lid .
'" XVIII
. u
"11'
. .... a.. ... ""ll'i.... dJlI

Ej ,
208
eaeiones en el t r anscur so del t iempo y de las moda l id..les de los poet ll8 y de 1.-
m sicos. ,
A menudo (E' spl" cialmf"llt e a part ir del siglo XVI ), el madr igal p r esent a la mIS-
ma forma del mot et e, I<::S de-i r, eada tease IJ frllg ml'oto signif icativo del t u t o, pe-
6("(" un desarrollo. a veees IKll follo ). ot ras homfono. IIOllI desar r ollos polifonos, con
freeuencia , se re piten permutando laa voces. .
Pero es suficiente algu na ,imJit ud de eoneept c. colT('t;pondl"nela de \'l'N08, o de
r ima en las pal abra s, par a que se origi nen r epeti eion("S de peelodcs t ambin en la
"
Para citar t an slo alguno ejemplos ent re 1011 ms nat urales )" eoune u OH, veaae
Alla rit'a del Tebro a 4 voces de Pal est j-ina, en perfect a for ma de motete . En
bio, La ( nllla mitl nf'lIlica a 4 " Q("f'l'l . an lIill'lIil'lldo la ,mis ma present a . al fi-
nal la rept' ti eilI del principio por eua ntn el te xto mismo, rt plle 1M dos prl meroB
"tfS06. Par a t l'rm inar , I t' oglti t iori t l'OfllDra$t t r ap/dt , s}l'mll,rl' , a. 4 "0I"t"S Y del
mismo p alesr r iue . t ermina igua lment e ('011 la r epe-t iei6n litl prm erpro. porq ue el
lt imo verso aparece una ref..reucia a las flores y a las ramas.
, Re ha di l'ito ms ar r iba. que la forma del mndrill:ul ('s muv ,:ar,l/lble de
1I ti l'mpos y a la cllllf or ll1l1ci<i n de los t ext os ; 11('1"0 ent re d' stlnta.'!. eombi nacio-
nes. I'S de obt;(>r"ar cmo. a men udo. ter minase ('011 un, perlOlla rept' tllJo ; lo cual
('Onf if'r e sent ido de f inal oor reeto, y es UII facto r muy import ant e de eer reet e ar
quit t'<.'1u ra mu sital . Be equi un interesante ejemplo :
And rea Ullhri f'li ( 1 ),
e . j . mU a ta ro . _ "," lIli1 a la ro -

ee nt o f irma armonizado ;
fin al polifnico,
repe t.iein de la la. l'8t rof .ll :
Iktlarrollo de 101 motiw... del
canto f irme de los 3 w' r_:
1
1
1
l . Lauda Sion Sal vat orem,
Lauda ducem el pastorem,
In h)' mns et datia s
2. Qu antum potes, tan t um aude :
Quia maj or omn i laude,
Nec laudar e sufficis.
In t err a viventiu m. Amen.
2] . Bone Putor, panis veee,
Jesu, n05ui miser er e -
Tu n Ol pasee, n Ol t uere,
Tu nos bona fac videre
126
127
"
...
A _ ....0
A IIIUO .. .
A ma.DO "
40-. . U 111 . _ IDO _ r. toI
do. _ .".a. . _ . _te
r r f fr n
..... to. Jo. mallo _"rae. MI . e e tem-pfo 0"'"
.....-0 tnO/lllO poco _r .
f
_ PJe
Ol o. _ .nI _ _ .... . .
La for ma 8 bese de frases mnsiealment e di versas, DO pod r a ser mb cla ra ; ni
ms ('fieaz la n petiein de 1011 dos versos tt-rmi nale eOTlllOlidada por una eoereet a
eeneluai n, que Bl"rota m an el sent ido del final.
La diferend a mayor filtre motete y madrigal est ri ba en el El motet e,
ae no lIil'o:lo una eomp<MIi(';6n espeeficaml1' nle litrgica, eooll('r va 108
peopics del art e l\Il gra do. En eambio, el nadrigal ti ene una. libert ad de u pr l'fi in y
un eoloeidu, que armonizan con ('1 sobrio y nobl e, aunque vivo sentimentalismo de su
" til o. Mayor vivacidad, que surge de la eo.i frontaein, por ejemplo. entre uno de
les de Pal("llt ri na ms arriba eita doe, y algu na. , de la, eomposieion""
slIgraJ.as .1('1 mismo, a u ati( los motet es a cinco mees sobre el Cntico de los
C nt ieoo>. de efieaeia f'l pr('!liva Ull.rll llosa. Mayor vivacidad. an tratndose de me -
drigsll's con t exto religiOllO, como aquellos a ci nco voces del mismo Palest ri na.
Con todo , E' I mad r ilC. 1 no supone el concepto abecl utc de un gnero musical que
se earacteriee por 8U cualida d eAli d'a y apasionad a. En cambio, revela delicad eza.
d eclaein, prec ioHidllll i desti nado a ser cant ado por un conj unto re ducirlo 11e vo-
(' ('8 seleda.Q, todo del icadu a y llent imien t o. Por tanto, es censurable la modalidad de
ejeeut ar mad r jgal es medi ante la inte r vencin de corOll numerOfi08, y ms an. el
propsit o dellbeeede de provocar \'{wal es ('l(llbr rant .'fl.
FI li a l

_ "" n . . toe. DI te .pie oro_ k, A _ aaao . ..r lllll " ... Di &era.pMen.. te
raloO .& .
... . 010. __1d
I: ............ la ter _
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r. lO.a .
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1'.1 _ b. n. cta..
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e _ el
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t'oda JI' 6 (2
+ 2 + 2) " ersos.
De IIIll rillf'( ) l\Il'('uerl('ias an I' JI 11..0. ta mbin el Lauda 8 " rl (11.. une liI' ha
habl ado antl' riormenlf! ) y el S tablll Mat er. eons eevan en la tnelodia r-e-
d,id onal, 111 misma forma del Vtni Scmdt Spin-/us (il ado. }<; II eamhiu. 1' 1 lJin 1ra,.
(.3) present a el f'sqlll' ma silol' uienlc :
Desde el punto de visla t onal, ta mbin el madr igal , eomc el motete, debe
la tonalidad princi pal , especialmente en el pri mer., lt imo
episodios mlentru que en episodios intermedios, BU misma var iedad demanda un
peceedimiento modulante. Las modu laciones resulta nt es pueden deearecllarse Ji.
bremente y dirigi rlil' a t ODlll idll,11' 1i Il'j an u . en eonsonaneia eon el colorido mueieal
eemplexivc de la tornrolliei6n.
I
I
1
1
I
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I
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8
'11 modelo gregori ano, r e-
obras ms vivas y orgi .

ti po binario : es deci r, laa

8 7
el - dI
subllihte el
5
,
72_ Rasr-oxsuam. - EIi aimilar- , aunque 110 iguFll al mot et e sobre tema libre,
pe ro ron dos eereetertetcas :
la. El texto esl hlUlado lIobre el modl"lo a _ b - al ; es decir , qUl', a con-
t inuacin de u na primera part p (1' 1 cllf'r po de la ohrff) , sUeill"lI 1' otra ( cl verscl110).
para volvl'r a la primera ; per o 1'11 lultar de r epet irs l' ent erament l". SI' presenta t an
t;lo la Illt ima fraile.
J.::.s d ecir , 1'1 verda dero cuer po de la eeeueneia est for mado por la triple repe-
ticin de un gr upo de Neis est rofas gemelas, seguido d e UDa coda de ot rce seiaver
sos, en t res de dos vet'l!Otl , cada uno, 1011 cual" f ueron agregados en poea
posterior a la dl'1 t ext o ( autor Tornmll8O da Celano Iallecldo en 1255), y di rectamen.
11', 110 se releeio nau ni ('011 la forma del texto precedent e. ni con su meloda.
El Victima PQsdali, se compone. pri merament e. de un gMIpO de entrada de dos
V{,J'llOS, a eont tnuacin sll:ud e la se-ie de la, t8trofas gemelas , te r minando eon una
lt ima' est ro:a. como f inal, a, :
1 2 3
a b- b
l
e - d
En est as f or mu, a t rav& de la variedad,
estrofas icue les que ae eueeden.
Es evidente, que "i la eeeuenele pnesele msiea omit iendo 1M exigencias de
su forma t radi cional, eomo 111 fue ra u n te sto pot ieo comn , puro.. edopta e la forma
mus jeal qUI' el eompoaitor le imponga ; mM, pierde, f recuent emente. eu fisonom fa
propia. La forma tradie ional de la seeuenei.. ta l como !ti' empleara en las melo-
d iu gr t1:ori anas, ea, en eteetc modo. aimila r a la del motete , por tratarse de una
sueesln de perodos musi eales independientes ent re , , y 1i1f&d0ll ta n 8610 por el
vi nculo comn del teste. del est ilo y de la lona lidad ; !li n embargo, la rt pet ici6n de
cada episod io eonfiere mayor uni da d ). IIOlidn al conjunt o.
En la, manifestal' ionl"!l d el arte polif 6nico eompeendides entre 1011 sigw. XV Y
X\'If. esta Corma permanece irllllt era da t er icamente , por euante Ia polifona elabora
la meloda cor al de manera ront ra punt st ita. ('lI decir. veMIU por vel"ll(l y elltrot .
por e'it roCa ; eesult endo t'5tll8 lt imas de a dos ecn un mismo cant o f irme. Pero. en
real idad, es ta l la difere ncia de d esarrollo de 1M epi llOd.iOll .gue ceeeen alrededor del
coral, que la efi ('llej" Cormal de la melodla II: regor iana eest ntese grandement e, eeve-
la ndo en camb io la peeseneie de una susi,sn de episodiOl!l nuevos. Y en virtud
de la extensi n de 108 textos de 1118 lleCuentias. t'lIta forma no res ulta de las mn
emodas. "especial ment e para el aud it orio. Ni a n el Maest ro sumo de l a po1itonfa
' 01'81. O. P. da Pales t ri na. eonaigue llil'mp;e etenuer esta inferi orid ad, Para eonr-
mac j n , ea Ilufi'cient e la lect ura de 10lI ej emplOll. an los eonsegrados." reunidos en
vol menes Hl , V Y VII de la impor tante edicin (Breitkopf & Hi rte1 ) de sus
obr-as (1 ) .
En el art e moder no, t al vez un retorno mb d irect o
nunciandc 8 la elabora cin de f.8te, pod ra t raducirse en
n lcea.
129
ete.
..te.
5 6
(h
.1 ,
'h=b'
I 2
a 11
1

-
5.0 1u be . t i a . el __ Rept. "' rdl,lI D_t1_lII& T1I _nDII n . d U. UII. 7
e. Bl-ae tlI " . aJ ._. tUJl.1I oec lJo h..ml _Da tn ..11 ..... III_D 1:1._ . 8
Se alandc ('011 ' 1f'l rlls la.. ffitrof.ll 8 respect ivas. dl'Sllt" el plint o de vista mel-
dic o. la for ma sill:uil'nte :
71. HECI ' p:scu _. - Trlt aSl' de una Corma (>ri gnar ia (1 ) del lIiglo X, aprosi-
madamente. y luego muy empleada en 111 Edlld Media. El tex to se compone de est r o-
fM. que la mllila. a su vez agrupa de a do, pera 1'11 eonsta nt e mutacin ,11' ma-
nera.
lIe aqu un ejemplo :
Ej 209
-
1. v..&J s-t,apl .r1..a., Et a.mft. UI * . U.tus Ladebl.ur . tl . 1Im.
l . Va.ai pal r pla . pe",lIl. Ve..1I1 4a..tor lIlI Ml'\1m, Va. -.1 1umel:l er tl . "lIl .
-
l . ,tl....... DIIkte '-' . '" , ' al. DOae. DaI.,. .A . tri .";. . ri . lDD.
.... 1II 1&..bO-1"P re . .."I . N . I.. ... &l a te m_pa . r _..... lana. tu &<I .t. _lI._ .
(1) Tal yez ll eg ada" Occld('n t e , orlitl n arlame n tp dI' la IlIles la Or ie ntal
(Z P ro hableUI t' ute, e n llr IJl[f' n, no destI nado a secupnclll _
(1 ) Toda. lu lnd lcarlonfll lobre lu obrall da O, P. da P"lestrllla, se r efiere n a es t a
I'd lcl n,

ot
,..
,. .
ot ...
l:n
do _1or _ _
11 .... doo 101'
. 1 ""t _ . tor mo _
u m..er .a1
_ te:
..
"...
. 1.
. -.
. !DI . U
. ..1 11.
_ 1II1 _UI
.l.
ot .
Moderato
At . t 4J te
1 .
40 IDr l' .
..
.n _Ul per'ri .
Sop. l . e U.
'l1lt ttia.
'1111 triD
e) Frou de rtpttici1t :
4. V05 fugam capittil .
et ego vadam immolr i
pro vobis.
o iPJI.".
..
b) VeN 'uf o ;
3. Eceeappropieq uat ho-
ra, el Fli" . h6mini u a-
dl ur in mlmiS pecal6-
rumo
0___ _
So pr. I Y JI. LentoO
He aqu un ej emplo :
a ) Cuerpo al! r upmu o,n"o.
l . Tristis ni nl;l nJle::l
ulque ad m.....tem: susti nfte
hic. et vi{i!Jlt' mum:
euec vidbi t ia t ur ba m,
quae circmdabil me :
2 Pral e de reptt icin :

vadam immolri pro vol .
130
El euerpe dd troto &lll ll'liase al roro. el Vf'f"l{'uio 8 10" solos, cont inulrido y tu -
mi nan do el coro COII la tl1lile de re pM. il'i6n a modo de respuest a del que der ivase
precisamente la denemiuaein de "eespousoric", Fr ::l Sol' IJ:Ut. por ot ra parte, detee-
mina ilI. de un verd adero ritorAflQ (1 ). Existen respcneoeioe ron ma de
un vers leulo, ( uno de 1M mb ecnoeidoe ea el Libera me. Domine, t u i sit mpre 1 !fI'l'-
gado la MN de Difunl (8 ). donde la f ra.'M" de r epet lci n est dividida en dOll par.
t l'll que se altl' rnau, a una IWla y ot rM rec es ambas, a cont inuaci6n de 108 ver-
lI('uIOll. La for ma de estO" troZ<lll apa rece dara, de aeuee.lc I las Indieeelonee que
IiObr l' 1'1 t es te exi st..o en IOB libeoe li t r giCOll.
21. El estilo del euer pe del f1"fi poru;orio casi siempre el de una polifon a lIf' nr i.
lliAima. o. direetaml'1i1e homfono, coneer vndcse espeel fica ment .. poHfono en ,,1 ver -
sleulo dond e e.anta n IO!I '10101. A n en la propia del ar t e Iitq-ico. 1' 111 reepon-
lMJ ri l..tl )IOIl ,lIl' gran l'f il'llCia expresi va, a lo eual eont eibuye el ear etee de Ira, textoe,
la t >lIi ..a la etare dl'ei amal' i6n del t exto. He aqu u n ejemplo eonoedt-
si mo
Ej . 2JO
T. [. dl' Vict or ia.

/1 ) A'lu l ,no . e enuenee referi r a l ccnoetd e . I,o; no m ud <'al de re petic In 11 . lno un.
fru e que ae repIte u paeladamente.

. n m me .
133
de n r k ter mu...lea l de las fr ll:;f'lJ )' d e los perooOli del texto. Con cierta Ireeueneia,
ecmposieiones asl confor madas. aleeneen un podee upresh'o eonsd ere ble, por
cuanto, el iminado easi tod o obst culo de ndole ti'enit'a, el msi co adquiere MI:
amplia libertad para la declamacin y el eotoedo ( 1) .
.-

do _ l .
pi:' ,.,.10
do . _ 1';'
n .
Yi. d
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pu 11 .==::::'--_
. ... u, .t
132
16. l'tIlIl DUI
. IIIII , do . I' .
do.
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1lI!l . de .

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-
_.
_ 11m
.
Se repite : l:lt t dolor.
,, &. q ' e l V.... ie .. lo.
Por el Iado 1011:11 ( 11 0 oh"lall le ('1 emp lee d el tono de itll'll ia. en aveueede t'\'olu.
ein}. t ambin de est e ojl'lllplo surge cmo la frase de repetiein, el ritor nflu (en
este (' 8 S0 ; si est do{!)' r!,/Ior (le ha t" I )(' T eutido do.' cor r ..oto fi nal
en la ton alidad pri ncipal. En cambio, 1' 1 versculo (1'11 est e caso : ul'Iiller.
$1' VOl1u1i, et t'irith d% H m m e ll lll ) , S(' ecneibe t' n \11111. vecina, de modo que
res ulte faet rble la n ill;'racj ,n de la f n"!' de repeticin
Con res pecto a la medida de las par t e..que integran el responsorio, debe n isti r
ci(O rta releciu ent re la primera (euer pa del t rozo) r la parle eent re t ( vel'l'l eulo) ;
d e moJo que IR priml'ra S('1l algo ms que la segunda. La ! raS4.' de repetici n
11 0 debe '*' :" ueDial;iatlo ext ..n''3 ; su earct l'r t!l'{' :"i,o debe depender preferentemente
de la subst amia mn" il"al ). de la modu ilu-in.
El t ext o lit ul ;ri(,o sugere por si solo las propo reic ues cit adas, en mr tc a la
lIut idad y ampli t ud "u." fra sf'll.
Desde el pu nt o <l e vis ta dd est o, similares al responsorio son algunos ot r llli
;, m:l'o.o do.' cantos, como llls a,;t lf Ol Hl s. et c., y, un algunos br eves mot et es. 'I'odna I." nos
sen 1'It;1ll follo;, o de una polifona t an sencilla, que di ficult a una diferenciacin ex-
As. la elll\fO rllla<:, i,1l de esto, t r ul'):; se r ..duc e a uua sUl,t'silll de fr asl'l\ (J, tru-
11111 suwr idll pc r la." palabra..., y ligadas por (IR miSlIll)ll vncul os de sent ido y
( 1) Reducl da a s l la etaboracton llo 11llllc a e",. l 3 un a Bl nll' la h omofon la , y ae.. ntoada la
IIh l''' d..elalllar hlll del t e xto, obU" ne. e uua " uc,, " ln t r:uell y ptl rlodoB d lt erent lla .. nl re al
&obn ' la iUllra ba lle rl tmlca y muak a l d..\ t exto eenterto. : n e llt.. ellllO. l ri.l a&t' dA ea nlo a a
va r iaa po r ta nlo , d e IIn 1!It' lle ro de co m po.k hill armnico ; o portu na.
"''''''c. ., n la Pa r le V.. .... ... tu d /llr ;!. la forma co rre..pond l.. n l e ba ..a da. e n ea mMo, e n la
..,(' lod ia.
134
135
75. TE DEUM. - COIUliM rase a cont inuaein, otro canto tam hin de ca-
nctl"r extf' tIfi,f) : el Tt Dt ll'" lallld<l", .... Esun himno lit alabalU.ll y de IlOlemne al'
dI" gra cias, l'U)'O texto no Clt escrit o C'll Vf'1'llOtI, como el de ea!i todos Iq de
Au nque eleme nt al. el t ext o presenta a J {'if'rll'1 orl{l'I niut' in. y desde qu e una IIC
de nueve part es o ('st rofas musical es alt ernada'>, requ iere una dillpo.rin mis
complet a , )., pOI' ot r a par te, las tres ill Vlll'acioll es ltlmee son mucho ms br eves que
la!i ot ras [espeeial mente de lllli inmediatas an te rio rCtl ), dete r mnese espent neamee ,
te la for ma indi cada por In lla" f'S lateral{'ll. }O;, d('("ir, la l"nt era ohna di ,'ldese I'n dos
pal1p" ; 111 1, qllr t'OmpN'ndC' lall l'uat ro J1ri mrras invoeaciones alil' rupad as
tll' a la 11. part{', qUI" la integran IR! ot ras f r lls{'ll, aRru pad u dOll ms
Irl'll, de modo que 1l1li trc" ltimlUl. bre v"s I'('unidall, hacen de perlado o e;st rofa fi -
nal. . : st abl re ida ulla forma para este (qUI" ,md r ll ser t ambin di.<ti nta , a
\'olu ntsd d el msieo) cmo lIl" ha allanado de est t modo, d cami no a la
('ompa-iein.
t er minar neoncement e alg uno. En eondleiones , l'lI aconsejable la adopci n de
('Sta forma tradicional, por cuanto el arte lit rgiee es una exp r esin eeba l de aust e-
r idad suave e impersonal, que 110 eoud ice con reaceioues ni r lUi;os expeditos y p ro-
n uneiad ce. Por t al 1'8 Z1; II , hl limitada {'rit' ienc ia orgn ica de la for ma del motete,
ad pt ase al eer cter peculiar de la mlIica 1I. '\!.t"fIIUII.
En rambio, si los te xtos pOSf"f' II cier ta extensin, det erminase un aspecto de-
tinto. En este caso, es oportuna una ohser\'a ein prelimina r ; l . mi sma lit ur gia pro-
vee IIU dist rfbuein Uf' manera pr imit iva, pero pr d il'a y orgnica ; lo cual, por otra
part e, no pa rece ser tomado en eOll.liidera{'n a menudo por 108 msicos en aus eom-
posiciones sagradas, menospreciando tan tiles indicaciones. El cant o lit rgico t ra-
d ieiona l est si empre basa do sobre el d ilol/,"o de dos ..oros. de ser IIl1 nJl'rUNl 1K IUlI can -
to rt"'. o bien de 1111 ItOIil>l a ( o ;:-rufl'O de 1001isf'l.. ) cont rapuestos al ecro ecmplet e
& ta di>lposici n sugiere UII II for ma para lo" t exto.... v, por t anto , tambin para a
m sica. 11 1." aflu un rjemlllll ent re loo ms conoci doa r
PIEZAS LI T URGI CAS EN GENE RA L
Y LA MISA
. . 73. LITlRGlCAS EN (JENERAL (1 ) , - Con rd erl'ucia al mot et e, en sus
Vlrl l'dad t"&, se ha ya trat ado en la pg. ll &,romo .!Ji tambin de 811 di feren-
eca 1_ , pi eqs ..... en su propi a, bariada nicamen te en 1.
('lt llo : de ah. qu e 18/1 l it rgi cas CODSI'r van 1111 aust eridad r obje-
t ivulad, que los motet es ae reense mayormente a los madr-igales. Sin embae ,
,1\'0, no olvldar s: que an en la pOt'Il floreciente de la polifona vocal , el mismo
haya . II UI li broa de motetes, t ambi n picZlllJ lit r.,
KltU d: ,t en.denelaa. bien dIStIntas, autnt i('()fl moll'l tIJ ron tuto no ftit r ieta-
ment e ht url/:lco: elegi do por el mismo autor , hu t a alltfoDIl8 romo Salve Regill/l, Al_
ReYI.na ('oe!i, et e. y GradualCII , y an lIt'Cuencias , como [,auda
SIQ.n. Vlttnna rxuchah, e.le, Por ot ra parte, el mismo Mal"!ltro ha escrito verdade ro!! v
t'n el estilo ms r igid o y severo. En res umen, puede arli irse que
u ad3 e" t re el motde !I t i trozo lit_rgit-o, '!I de lIabul4, ti de ti.
tito 11 . 0 de /0rm4,
,Pe ro, con respeeto a la forma, prelln' ase de inmt>dia l o una di fi cult ad. El au -
gelll'ralml' nte no t iene un luto demasiado exlf'nso, v en cada CIl.110 el
hbre elgelo de acuerdo a SUII propias en eam-
bio, el, t rozo htur'lPeo, el texto .mplltSlo por la Lil urgia, ). que pr l'llenta una
a Vl'<:'e'l , exccs l\a. Ell posible, que la forma dI' motet e ( de por si insu -
<' omo se ha villto oportuDlilllf'nt e) al cance tan rmplill.ll
pon.'lones t A esta puede ar giiirsp q l1l' al n Iltll ohras de 1011 grandes mat'JIt ros
p rovot'an, su perados cler1<11; lmit es, ine"ilabll" l'ansa nt.'io. Aet oalml"ntl" l"I lK'ntido de
IIl' i(,4, la ar quiteetura musical. h llasl" dl'S8. rrollado diversament : l" n compara-
el.n XVI. P?r ta nlo, no es pOlli bl1" dejar de eonsidl"rar la fOl'ma de lall
p.ll "zaN esp e<'lalrnente de aq uell as rnh ext elllias, d{' sde el doble punto de
de la u mdad y dI" la vari f'{lad
1'1 ...7....S COl" TF.XTOS - Exist l"n rieuaa eon tu tos de
u tell11l0n br eve que permi ten t ratadas de la misma ma n!:'ra qUI" el motetl", ain Iie.
mal ( 1) Por Ddllral dl Bp<>Blcl On dB 10B ca plt uloB, l e ha s it ua do aQul u t a pa r le de l trahaJo,
, para 1" mejor co mp",Dlln y bNI,.t1c1o, u necesarIo el cOllocfa:n len lo po r lo manoa da
la. forma; bInaria. 1 t e r parl.. eBl udla d.. a p.i" I SS
[[
CO' O
SOLOS
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C ORO
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CO' "
So....
[
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SoLOl;
C ORO
Sah'" U, yi" ff, ,1/ (1 I, r flli$tricordiae;
l' ita, d ICtado, tt spu '''Islra , solvt ,
Ad te e!omOnl lU, eU lllrs, lilli J/ t1'(Jt ,
Ad te gemr"t e, el Il r nlt $ in 11 m: farri"",rum 1'al1e.
Eia t ryo, AdllQCot a f10J! rfl. irIO$ l uus m t ricordrs fJCuCOS od nos
rortvt rl t.
El J Utt. m, burdiclum / r lU:hmt t't'Nl ris t.i, Jl obi, post " oc t%_
,ili lfm Ml t , dr.
O dtmtn$ :
O Ila :
Q fllflcil "' ryo ,Uoria.
8 .A_ll1'39,
136
ms himnos (1 ). sino t u presa , y 8UR palabras dn' id idall en t' tr. Cld QI
<' U)'O nmero no baj a de tre int a, dis t ri budos para f()'!ll eoros, o birl\ para , 010$ 11
roro. Existen dos maneras de t r at ar elit e himno : un a que cons iste en
la alternaci n de los ver aenlos , uno de ellos ms o IIII'lIOII polif<n icament e (a
guisa de breve mot en-) , ot ro 1'11 l'anto i rHllil'iona i de ruelcdia grf'gor iana o am-
br Oll ialiH. 1-:'.;\8 ma nera ('udf' 8 reducir la unidad t ot al, en una s ucesin el", llu'I
o menos pl"lJ ur ia., formas ent remeeeledas eon la IlIl'lodll bbiea antilt'U8. que inmu-
tabl e per n r fil'&zmr nt r. f'Ont r a!lta ('011 la I"Oll linua variedad de J03 dl"miill eeesteu-
los. .. que eeentase .In ms , cllan do. aiguiemlo la ant ilt'UA ('QI\t1lrnbrl' , 1'1
eente t r adicional ('l ejecutado por 101la 111 comunidad de fieles. POf'as veces. el ar te
III111 rf'f'e llr llluli' , <'11'\"1111(1 pode r oso. r omo cuan/lo eu la n ll;Iir ll de San
I'I'<1 ro en n oma , al [jnalizar 111,'1 f Ulll'illllf'.S pa pales, cnfuse el Te [) r ll m " a voce
di popoln", r-omo ast .'11' IJiC" alt ernando If\'l vcrs lculoa ent r e la Cap illa Sillli lla y
los miJlar f'll d e Ii eI!'tI '1UI' llsi.st f'n en la Bllsli (' Il. 1", ot ra U101lI'l'lI. eonsist e (>11 tra-
t ar ..1 t ex t o comn una unidad lIula. poni udo le msiea eul ..ratnent e; modal idad
qu.. dlf..llll a eons ide rnhlemen te todo l's ful' rzo tendiente a evitar fal iltll en 1' 1oyen-
l e A " "f'Mi, imil aS!' lo I"jl"f'uf' ill de \"('n;il'lllOl' alt er -nados con el pu eblo, haeiende
inter-venir- ..1 l'oral I{r..goriano "01"(10 r a" f /I {i r/llt Il lle St" moui( iellta de lanlo en t anto
o a m81wra Ile cor al f iru rado. (} lIien. como IIn ('(ed o de 1'1I: c1amad6n. de im'IK'a -
d (lI\ al un\,;ono, fJue intl' r r mllpe I'splleiadallll'lIle 1' 1 CUt'Ho dcl trozo pol fono. Dc ('lit e
modo, el efcelo de ('out rast e, 1'/\ 11I1;ta ('jl'r to p unto, eOll!if.' n ad o. Sin I'm!largo, la
di ficul tad 1''1 ';;: r lllull' a(m, r llf gt' nt e el r ellul' r imient o tle organizar 1' 1 exll'nso t ..xt o
f'n (ornl a \' ita l,
la nto, d \'..nf'ulo Tt (ry o q ull tslllll '" ( mI<' f"I'I, pr ('(" illll ml'nt t' 1'1 mo-
ml' nlo dI' dp\'ota implur at'in. 1' 11 qut' ofieiant"ll )' f il'lNI arroolla nlll") lIl'aln un
punlo (' ul nli nal1t .. ( t al v"z f'1 miis !lt"allldo ), df' 1,'1I: presi\'0 ('(llor )' de dil'sin en
la forma, 0 11'0 moml'llt o so!lrt>Sllli l' ntl' I'S el 8IHU: tlf!, Sal/el!t!, Sll rlt'fU! D(J minlU
lh tu Ra btlO/h , et c. As , qu e t'l T r f) Clttll plll'lle consider arse compu('sl o de t r r s
KrUnt\l's par t ps : 1. \ll'sile 1'1 w mi('nlO h. "ta l'l ell SUll t ('ml i, et c,; 1I, desde Te glo _
rioslu . 1'1(' ., hast a Te ( r Uf) qlla e! IUlIIl S, el l'., 111. 1\l'sJP . te /rrIlIJ { IJC, I't c, hast a el ( in.
D('nt ro (1.. zr alllll's dil'isiollf'fi, es ne('esa rio nat ura lmente e:>t abll'cer otras sub--
Ili l"is ionf"l y Krupos ; alt ernondo Inf{ d iver sos ell' mf'ntOfi musi(' oletll dI' ' lile l\(' dillpone
vf'z a "ez mipntras la aparicin ..n 1'1 text o de \'el siculOli lit llE'nt i(lo similar. p uede
11II I!"er ir a lo m8iea, r l'lJCt ieionf"!l o 1I11ew)S d('S8 r rollos de 10ll nlili mOll Il'mas. o eua,
lesqui l'ra ot ros a!t er llllti\as.
I,a ut ilidad del plan de rt' ferl' ncia {'Il illt uit h 'a, Jo; 1 or d"I\ , el I'olll'ellto y el sl' n-
t ido ffilr ul'tura! que lo int e(run, ser r ('conocidos , llpr l'ciadOll (t al vez in -
l!t'nsihll' lIlcnt e) por l'i au di tori o, y a n, a mant enl' r despil' rt o, a la \'ez
q Ut la !\II t u-f8t'<' in f'St'til' ll. ... 1 IlE'nti do mus ical ; eonlrar inlllf'ntf', exct'dido cit' rt o l ,
mit .. de vaguedad for mlll del conjunto. d i fi('u lta r ia la d a ra pf'ref' pei6n, an de los
fl'lil'fti hallaz,\\"O!f in"ent ivOfl y <1.. lfl6ef.".:t08 m.'l atra)'enles.
U) E l I.. . to d" l T. lIa . Ido y ea tod. vla obj e to de e r ud it os estU dios
)' e ll: le o... cool rov el'1lla a. Su de nominacin d.. h imno " s tomad. e ll u n I .. IIUdo amplio.
137
76. Tit08 C.&. !IlT()t;. _ En anlogas eondietones ballnllt, ms o menee, todos
1 tos como el MQ{l ni f ica' , las vari as es pecies de Cnt iOO8, los Sal-
oe ca n e . . 'r' I Vol en VI I. de all Qbrllll
D ffit os se encuent r an eJ('mpl08 magm leos en e um
mus. e , I Oll 12 "OC""
de palestrina. 'I'rtase de galmos a t res coros, por o men , . '
di por t anto de una r-iqueaa no com n de r ecur sos y de e(ect 08; SID
que reponen, , I l b Maf'Il
embarao 'por ell..-s puede ow t\'arse el especial cui dado puesto por l' e l' r e -
tro en la mcnotonla, y por ('(lnsilZui l"' nll"', ffit ructu rar obra dent ro de
Un..as 16giu!I, determlnedes, idl'nlificllbletll_ Ri el t ext o es rrlatlVamf'nl e breve, eo-
mint ase eon un a es pecie de I'xx:>si('in alternada po r ca d a u no de 1011 t r es COfO!l,
t,a'1llI1Ql( ' ('n per-iodos de dl"'rta ampl it ud 11 cont inuacin , un di logo ent re t res
1
suceden 11 fr llN"IOnR.lI -
\,oros il base de y r l'sp\l\'stl\s J]"I'\'l' S, '11I t" se s ,
] l
', to. n en m nimos frll !1ml'lIt os ; y, a, Il{'ll"1Ise al ep iSl,(lio ennclusivo, en que
l() f' eXO,ll ' ' l d S' bio
los coros M' une n en un t"sp lndidtl f ilial de polifona ;r sonor u 1, en eam ,
..1 t exto es ..xte nso, est e prOf'ed imil" nt o r l'pt !'tl", 11011, t ree )' tilas \'e('I'S segn los
ca_o En minen'lf' ('5tO'll Sah m. bajo otro" asp..etos, ea decir , al mar gen de lo que
puedan eomo ej l'rt"iciol'l de t'onlrapuntO.
Un ..jemplo fl\m(N) de for ma anl olZa t ral aola t"on u na li bl"r llld )' u na mlll't>1.rla
'Supl"radas l an 11610 por la t levaf'iln es pi ri t ua l y l"sttiea 111" la obra, 1'11 el ..
M ll l tr a 8 en d Oll cor os, t llmhif>n UI' en d Vol. VI : lle 111 ran
cin_ .;s una obr ll de impor t ancia tal, q UI" IlO d('hera l(l'r dl'llcollOf'I.da por
msieo. E;o; llminmlola y ob4' r\'l'lIt' , I'on I'lIl1 nta i lllt"st r +
na ha htcho de la poli fona, evitando re pt"lici onf"S dI' palabra s a f m 111" que
P
r oetda en forma rrida. para all abr eviar I'n lo pos ihle 1'1 I'lIuto ( 1). as
"hat it' 1 .. ( es d....
proplll"'Slas y lal'l respUf"ll t ,-'! ..nt re ambotl l'(l ru> ; .. 1 uso d.. eotQM . ni
ci r, ('oros ent eros empll"allOll t'OlllO ul\i,Jades I<l"par adllS, OpUt"litas, ('IISI) ,
. ,on alg n )ll."rOfln en 1,1 /lIe nell!ll' un coro eon llU! de olro ;
r
. , ] "" ",' " nto para eonti nullr 1'011 una 11pnr t nna I1l Ulll<' wn fllml-
e 11'111'1'>1 roollll' n us ( e "" , ,
\'a en la parle t'ellt rul dI'! la obr ll ; r('sumiendo, I' al!"lltr illa, de l uN 11]('111o"
. " h vahdo de todo ar ti f i
pr oporcionadO!< por lI lIS admirablf'fl r eeur SOll Inven I VM , 111' a
cio, de t oda habilidad t fc nica (2) .
( 1 T
[ J m 1-1 -,, 01 JO O" h. ha-
Los himnOtl. con poca'! "lI:Ct"pcionl'li ('nmo e 1" (11 , '" ''
hl ado) , t it nen el t exto en " I'I"SOO, a esl r ofas. l. a form a habi tu al dI' s:l .eJ.l'CUf'lon,
ell la alt er nat'it'OII d.. una est rofa !" n tII(tsica ms m..
una e:st rofa en canto gre1ol; or iano o ambros iano, !'ti decir , t ' n ('lInlo ht urglco t r adlclO-
JIII I v vicl'\'l'rslI. Cad a unil de la. " l'strofws l'!abur llJlls t iellt' forll lll de !llute!l', en el
/Il e los maest r oll dt"sarr olhJllIl, ven;o por veNi O, la lllelollll dt'l "'lll l o lIall <).
_ 1.lemell le . de rha de l f!1I tllo . Ub lco " lI logo. p(' r t" llec k lll e a 111
t 11 So b rie da d qu.. ...--
mel od ia t l'1ld lc loua l. bU
(1 1 RIca.n:Io "'a goe r ad miraba eO tOf o' a tal el Stabat Mat e.. de ... re renci a . <ue pu <-
UDa ..d lcl n ,...'OI...da po r e Int e r pret a da co n Ind lu.c1on..... prop ia s de matlc... y mo .. i,
IIll entOl .
138
' 39
Obso"r \"t'Se, a t al f in, algn ejemplo en el vol. \ 'III. de las Obra s de I>al t'bt r iull, po-
siblemente retecloeeudo la msica con la respectiva melod a ( 1) .
77 . T EXTOS L1T lGICOS Tft ATAOO5 LIBREll ENTE. - A f'fd a a lt u ra, n o p u ede
evitarse la referl'ncia a la modalidad surgida en 10>1 sigl08 XVIII XIX, de t rata r
los t ext os lit lrgiC'OS de modo que, cada versculo o est rofa. o gr upo de
les, o a n, algn fra gmento de t exto. M'r l UI los C8lSOS, for mara de por s UII t rozo
de dim ensiones a menudo de ear eter independ ient e. As!. el Mag-
. ij ical (a 5 voee, eou orqul:'St a) de J. S. Rach, est eompuest e de ] 2 t rozos, con 1.
dis poeiejn sigu iente :
Asf ta mbi n, 111, amplitud de lu pa rtes, y por tanto, del eonjunto, imposibilita
usar en la prctica Iitrgiea, est e Magrtifcat. por eonsi derrselo un cont rase nt ido
ecn respecto a la realidad del arte Iit r gi eo; sin pretender con ello desmerecer
8UII reeonoeidos mri tos de obra maf'frt ra de m8ica re-l il(iosa. En eondleicnes igua-
les. o poec di "ersas, bll alK' un gran n m- ro de Biabat Mat". de .Viserere, de Jli-
laS , pertenecientes a Maest ros ta mbin clebres ent re otros. el Bl abal de Pe rr;ole8i
y el de Rossini, la Misa Bokmllt del mihlllO el de Verdi , la Misa
en ri menor de J . S. Bae b, la Mua Soltmne en Re Mayor de Beeth oven, y el R-
qvem de l{ourt. Todas obras &rtaa. pero eun alejadas del eeneepto de
la pr et il"a rel igiosa. del espir it u de la liturgia )' el estilo gtlltra l del ar te
do. Ello podr aprec iarse ma yormente en el transcurso del est udi o sobre la Misa.
( Alt o)
10 . TERCETO. "tUI I""um SUtil "", rutlTddhu miJ"i&drtlitu s....,.
t5->I' . 1. 11 , a llol
11. COfto. Sil"l 10nU.u tst o.d /XJtTU ,,",.tTOS. A fJTaAo. m ti sb"ill ; tps ; " So.", ,,)o. .
( 1) b'n la 6pou de Paleatrlna, emplei baue melodlas corales tal ve. slJw dlterentel de
1.. que aparecen ell 1.. edlcton... moderna. , dl!ert'nclll Que aurge de la conrrontacln con
manuacrltol antlguol .
( 2 J No ae u plica el motivo de la SOl prel ln de la palabra eJuI.
Coro
I Repel. de la AnUfona I
Cero
In t roi t o lAntltona o cuer po dO! la obral
Gradual
80100
(' oro 8010s
Coro

o'
h
.'
1
,. Repellc!n
..,
1 1 Verslculo
del " lelu;;-1
"IDluya
Cada una de las part es que in tf"ltra n 'eSta forma, pu ede t ener est ruct ura de
motete. En el (ff-ad"al pusdeee tambi n omit ir la repetidn, y a fin de no t er -
minar el t rozo eou los 8okn, vulvese ti heeer ent ra r el Cor o en la lt ima f raile
de texto del Vers eulo, de acuerdo ti las indicaciones de los libros litrgi cos (I ) .
El Versclclrn olellclydlc: o t iene la var iedad VI . de for ma binaria est ud iada a
pg 165.de esta mll. nera :
78- LA MI"" . EL PRoPIO. - Es la pri neipal eomposien lit r lrica. 8t' ba-
Ila int egrada por una t ueesi6n de \' an OS t roZOR, que divj dense en dos categorltt :
el Propio y el Ordllario de la Misa. El Propio. o part u l'ariabltl. llma!K'le alli
por ena nte vara o puede l'.I. riar de aeuer do a la fest iridad 1) solemnidad li t r-
gi ca del d a en que celbra.se la Mi... )" ('(lllst a de loa sigui ent es u nt os (1 ): h -
t,.0110, Gradval . Vt rricvl o oltltl"ci tk o. Sttvtllria. ( nil"&ment e en algunll.H lofiu!,
eomo M' ha n.peei ficado . pl[ 128) Trac: to ( que subst it uye al Versculo alel uyti co
desde Sepl uagkima hlUit a la Pascua, ('Xl!luli:l ). Of trtmio, Comvll wlI. En t ota l
eineo eantos, o bien lI eis eu ande corr-esponde l. geeueacia,
El /Jtlrotl o y el GradIlO' IOn de for ma te r na ri a A_B_ At , con la siguient e
d ispolIiein :
(1) Todo cuanto se t rala aqul, al rel pl!ctn, r"flrese unlcament" al Rito Romann: pora
el Ambrosiano otroa rltol . corresponden preacrlpclonea diBllnt...
IZ\ La entrada del coro !le a"nala con U D aat erl aco.
CORO. " "11... I e . I1 . r. I . I l '
... . ruo" r; t tll ...... 1Uo: SUtil " a ' " Pri"t i/JlQ, ti
"M,". ti S' ''''''T, et i" ' Q"t lllo. rtU' HlTum. A mtn.
r a.
.5 A.u. Qtd.. /m"l MI"i """P" pi Jtetnu '11. ti JIQfIU'lt ' jIU.
(f'&)OJ
6. uero El "' u,"Ji4 f <'jItl)( 2) .. jwtlght s IiMhJtilJru n",.
( Alto_ Ten. )
7. Colo. F j>tJthli4W1 , ,, Imid itl NI4, tli1J'irsii rwplrfH,s fIfntU &qrdis S."
8. ARu, j>tJfh lu t su" ti ,:nll4vil A.. ", ihs;
(T en_)
9 ARa . EsttriIll l u &mis. ti tllvil u dimiJ ;1IJI",s.
2, A_lA. El , xwltd'ril sptriht.J tfIntI i. Drtl llJ/UM.", Meo '
(lIOI'. 11)
J . Aau, Qwia ,.,splx i l b",iliJdk1tJ 1J1UfJ/u nuu: , u , A 1It IX 4 kdufI 11M diufl t
I So \> 1)
4. CORO _1141
Afjul el Cnti co !if' ha eouver t ido en una sucesin de Ceros, Arias, Duetos y
dotados , ('Ada uno, ue for ma musi cal indepl' ndient e, alejado del concepto
propio del tUl ,O, AR! en vir tud ul'l senti do ('onfer ido por el Mat'8tro, a las palabrlUl
y r nrrah fJnu , que origi nronle la idea de un t rozo fUKauo, la:; mismas opa -
re('en s('paradlUl del resto l\(' su vers culo, para dar lngar a un coro a 5 voces, en
('lmtrapQt;icin con 1' 1 aria pre('edcnte.
Po "' 9:239.
inm('(jiataml'nt.-
de . esfifo, de u -
en uno solo, e!
Conln.
de r.-to-
lA ' radici6ft pa1n lriaiaM, trala
80, " ouu ll .: LA MI SA -
' ,IIias las par/ti del Ordinaria de la Mila, par ti endo nemprt de u na l emt ica
,rf'lJ'l uesta : una me'ndie o una cancin (de la del
'I'rento, omtt aae el t exto, an en - t t lt ulo , dieie ndn: su M ulo, o, ,' I n
, , r invent adas por el autor, o tomadas de otras
lIo11! /)re) ' o un tema cun vanas ases . lab ' b 10ll
. Sob r e las frases d e la meloda temt ica, por tanto, ... a ora anse
cc mpns terones . I d I tOM firmes
distintos trozos de la Misa en forma de motetes, desa r rol an een ,
en manera si empre nueva, y, a menud o, confir iendo a 10ll t'pl!IfMb Oll t i or-
d en que el de las fr ases meld icas en el lema respeeti vo. En los t rcecs Illllll es-
o por IIPpan-
t enses Gloria v Crtd", r epet iase 1' 1 eento firme \'an a>; VI"U'S, sea "[
" , leed t f con oh m po I o-
dM como en forma eomplete, cnteetesendc IO:!I epi 1011I eID l eoB
h 6fo ..... miR o menos ind epeudi entea y libr es. I' or ti lado tonal , eseept e el,
11M , u om nos . ( 'l(" ' t od h ll base 1'11
gu nas deliberad as mcdul aeiones den tro d e cada t rozo 1) a , 1l\8 a a .
una misma t onal idad.
Seguidamente, anal aese un ejempl o de 1011 ms cunoeidOti,: la Misa . / d l
sor de Palesr r ina. Ell e est funda da sobre lit sigu iente meloda grej.torlana
do VI II . :
In
Difuntos en el Propio ti ene la Seeueneia Dit, rae; en el no
, . " - _. - el Reeponsorro Li bera me, 01II11IU.
ni Credo 1 con treeuenete eomp ....,.., con '-_1 ' 6
' d ' M' r _ en la uei n, qu e,
que, en realidad, no rorma parte e. 18&, re o
generalment e, es eomplementc de la -,lisa..
Debe siempre r l't'ordllr8(>, que el Vers cul o a leluytieo
al Gradual ; de modo, que debe uiNtir una C'Onveni ent e rela"in
ft'IlH"ll y de tOllalida.l ; tanto. qu e a vecea ,robos int;granse
dt!'Cir, toda un a forma en d08 pa rtes.
El (;j"torio y la Com1Ulta, no pres en te n divisin ni rp lica al Kl .mll en el
t n t o ; en cua nto a la for ma. t rilanl!(> como motetes. En 111 :lI Ila de Dif un tos, 1m.
boe can tos eonservan t odava s u fonnll IIr eaica; por unto, IlOII verda deros Rt-spon-
ROr iOll ( 1) , acompaa dO!< de las necesari as indicaeiono, en 1011 librO!! lit rgicos ( va.
/le 10 indi elldo 11 pl.;l' .12!l Y !Iubsi J!: ui cnteH, res pect o al n"Spoll!lorio), t eni ndose pre-
scarte, que los verslculoa eorees ponden 11. Solos, y el eemnuent e, al Coro.
Sob r e la Recuetlda, lit' ha hablado u t cIIHaml.'ll t t' 11 pA' s. 1211.1 2!1. Resu miendo, lu,
strlle (,s i' t"eiahuente sobre l'fI la prf'misa : u en mU!Jor gr ado que loe dtrlllb
CanfulJ, ncre.siloll ull a (!iJl J)OlJiriH, lI11a rs h' nrilll'o or<j,"ira tal , 'lile cant r i b" .
"U" U1I1UJ corr ect o didribllrit:,n d,. #tU edrofOl, ugrllpndo1fU rucio,.al_
_"' t , y u labltC'tndo r tMc:Wntlf rt d prQNU de pr oplft l fa y ru pun la, blu e dt t0d4
l ormo rnll liu,
El Tracto I"H una aueesi n de vtni('ultll'I que, in il"ial1os por d Coro, altt: r na nfle
ent re ""'t' y los SoIOll, en manera de lermillar lIit'mp rt' eon el mismo. El Tracto
mM es tf' nllO es 1"1 t)lI i 1Il1bt't al del pr-imer- Oomi nro de Cuaresma, )' consta de 16
verseulOll; pe ro, I reeuent ement e, lO!'! Tra('loo !lOn muc ho mlill brevCll, y, por tanto,
no ('lIl di ffr;il manlf'nf'r fl uida la ecmposl..i6no Tambi n en f'IIt t caso, como illlli..a.
do pllra el Gradual , a 10 11 efec too de pod ..r h'rmilla r rOIl el Coro f'll el de que el
lti mo vl'r sculo haya s ido r.ompnzado por lOIl Solos, ent onc('fl, que el
Curo pntrp en la l ti ma fr allt', de ac uerdo a lo indicado por r l ast prffico en loa Ji.
m/N
1<: 1 Tracto 1'.8 uno de cantos mcn ON prf'ff'ridos por 1011 compositores de m!.
gira SII!tratla, qui ent'A, la ma)'or a de la \ "E'f'ffi, omiten pOIIprle m.<cir a ; no ollllfllntt
ofr t."ei'r a men udo testOll intl'N'S8.ntes, di gnOll de l'ons idf' racin. l'a paC('lll de d(,llf>Cr .
ta l' lIIf'nl imientoo ell' \'" dOl'l, y qUl', por otra JI"rt p. br indan flO!l ibilida de-s n Cl' lf'ntl"S
pan la f'lahoraein mus ie.a1.
11. \
79. E L ORDI NARIO. - El OrdiltOr io o P(JTl u lij (u, dt'nominase por I U
JlN'8encia t'n l'a.'li t odu las Misas. con f'xr t'pein dt' la de DiruntOll .r dur an t e la
St-ma na Santa, para CUYON I'Xillt('n .l illJl'Oll iciolll':'l 1"Sp<'l' ialM Cons la de 10l! lIi-
lnIif' nt es ca nt os : K yril , fl lana (fuera df' .\ llvient o y 11f'1 ppr Ol lo .ent r e
lIima ,\' Pall l'Ua) , Crl'do, Sa7ldus-Bl7lediduI, AgnUI Dei . 10; 11 t llt,,1 t'inco canlQ'l f i.
JUII , (lile, por hallal"flp. pr eciRamPlltp en ('alli t odllS lall MillaR, ('mpl 'o corricnte
de por s la fOm111. comnmente I1 l1. mada " Misa ItlllsiclI. I " . 1,,11. Misil. de
140
(1 ) Ofertor io bOl. . ldo, otr ora. un Reallonsorlo Que Be ('antaba ''' I''"t raa feh.s
"ondudan BU' ofrenda. ( fama actualmente en la. Misa. Papal"s ) ; pxlstlan. por tanto,
"f'nll'ulos que nntAbans" o oo. ""11' 0:0 la afiul' ne)a de lo" t lell" , Y. por <:onslgulelll... ' ..*1'1 11
la duucln d.. la ofrenda. f:1 Communlo. ..ra, antiguamente, ..1 n ....p.. nsotlo QU" ".. ealltaba
ml..otru lo. fieles comulgaban; tambil!o u' nla ....nlenloa QU{' . .. {'Jecul'bao o no, d.. acUer.
do .. la atlueocla de lo. rll'lea, Y. por tanto. a la dUf1Id o da la Comunin.
por
m,

. _.
. ,Ki . rie e-Mi .
t i ) En el Gloria. la prim era (r aH ; Glor h' In ..celal l Deo, _t' .. o canto nano;
CII.. nlo ella r orr eaponde unlcaml!nt e al .1ac er dote que ceh.b ra la )I I!l1l . La rompoJllel D
_\cal. por la nlo , coml en z" con 11. pal a braa : Et In te r ra pall , etc.
Ej . 21-l
82. EL 0 1.081.'., eomo indicado ent erfer meute. t eniendo un t exto de
16 n nll'ulos ('(Jn el A mt n al final (1 ) , requi ere, la repetid6n del canto firme, o la
al ternadn de !UI episodios t emueoe con otros IibrhJ, Del empleo de lalS repetie o-
ues de estos intermedi os, es slo arbit rq el compositor mismo, quien se Kula
por su modalidad , 611S prupias t end encias , y, an, de eeuerdc a , su dlaposleln por
el dl'1'lllrrollo de un terna determi nado. En efeeto, en algunu obres . e-I terna hillllllt
N;pmpr ... presente, a n e-n 109 t rozOll ms ext ensos. Io;n tal eesc, eomo se ha
,li... ho ant er-i urrnent e, se repite el canto fir me f rase por f rase, o bien, termi nada
la pr-imera eee de IUI epiJodios elaborados sobre los varios Ir agmentcs del t ema,
vulvese a eomenzar con una segunda strip, En ste . a veces, el eente firme vu el-
ve a rl'l'l' t il'l'le fra !\(' por fr-ese eomo en la pr ime-ra ser-ie, lntrcduetendc espaciada ,
menll ' Nlg{l)) episodio libr e. Puede ob!wrnu'Ile tal procedimient o, en el Gloria de la
Misa Jam Cllrnf1U a.dl"ll IUCUlderot en ('1 \'01 . XIV. d" la!S Obras de Palest ri na.
143
Con f recuencia, la misma est ructure meldi ca y la posr cron t onal de la segun-
dll reese d... eanto fi rme, eondueen al Clr.ru te, t'lI deeir, la segunda parte del t rozo, a
una t onalidad dilltinta del pri mero y del lt imo Ky . A veces, espeeiamen te en
las de t\l' cuat ro el Ch m', se halla, p. ef., a 4 V()('("8 mientras el
retua nent e del trozo f'St a 5 o 6 voces. Acontece, entre otras, en las Misas : Ad
( U",1U1Il Afl ni pr lJ1iJi " 5 voces, 11 Sin e nomi",e a 6 voces, en el vol. X.; A.piC4l
/) omine a 5 voces, y 8al vIlm me !tu, ta mbin .. 5 veees en el vol. XI. ; de B;:ofo
}' irgine "el Domin i ea1J a 6 VOCell en el "01. XII. de lu Obras de Paltlltrina.
Otras "I"C'N!, rnPllllfl Ireeuent e, la t er cera parte de l trozo, el decir, las tres llt imlUl
invocaciones, o Ky l t imo, corresponden a la exacta repet icin del comienzo,
romo en la Misa S/ce "omi"'t a 4 voces en el vol. XI. En t al caso, el t f02: 0 ob-
""rya la forma peeese A_ B_ .{l, estudiede a pg 171; forma que se ha usado
veces en el Kyrit , an en las melodas p. ej., en la Misa V., y
ven nua l'mlll en la lt ima iuvoceein. en las Mi8f1S XI y XII.
.....
.
, lIOa
.,.
._.
l. _ .
_ l1 _ _
ll
. .. .
.. . .
t j
"' .
l l .1J01
S'CJIr1 _ .u _ _ Ili __ ...
eon el te reee fragmento (1 2 verso.) del tema
....
Ej. 212
....
"""',.
142
La Re eompone de aiete medi os ve........ o bem , . .
. a...... emlll IQUI08, que en este euo
ae han prec'lsado y En la Misa que se &naliAr a eontinulei6n, Palstri-
na emplea el ('alllo " """, hemistiquio por hemiltiq uio. que en la Misa ' Ddieari
en cada C&lIO, eon el nmero oorreapondiente al canto del himno cit ado,se I
81. EL KYRIE t iene el texto formado por t relll aP" nno, . 1 t .
, . I I . . ... . res veeee KyFU
e tl.<m. . t N'll veces CItM$/e titilo" 111 tl"ftl v....- K . , . n .,
. yn.e t etsOl$. uno de es-
tOll grupaB f1I un dtsarrollo kitieo ; el 1 eon el primer fragml!'nto ( 1 2 )
del tema : l'e rtlO
el JI J.
8.A 9239.
ti .\ n39.
Oo
l.
lo " leS.t ! . .. De h .
no CII:rt .
rI _ la bI cl.n.a De. 1,
1. ,
COI 5&aeLo Sp(
. IlliuJUI .. . .u.Ir al .. J. . M Cbrl _
A par t ir de la!! palabras /)t ll $ p (Jltr &mftipot t m, comienza el desarroll o de
una sucesin de episodios libr!"&, para eneJntrar Un a sol.l1 Crase t t'mt i.-:a en la vo::r.
de eontrul t u, con las palabrall . . . ad dezterant Pal m . slo despus de 25 eempa-
_ . 8('guidos por er res 9 libres ; despus de lo cual , un lti mo episodio te matec
t i..r ra el trozo :
J<: j . 216 lo ".s. r l . De I h
Glo .ri.N.
bo _ yo_hu t. U LP. .
_ri._ te.
rimu me ; r l. (j ca _
A . do
Be . ae.4I. el IDUI te. A . do .
l4'
..
dmua te .
Irl.. . Do I ID jfl rl
/I , tr 1 ,
, ,
-, r r. ' 1
" t .
-"..
ID ,lo.rl

Do ,
_.,
" le. ti _ . Do
h' . I
'" '
t ri.. A
'-'
I 1m, D.
_..
'J '[ , 1 ,
J. j I j .[
J j
'.----."
11'10-n . .. Do , , I h.l rla. ,J
, A, :T.
Oo ,

r r .
mUS te.Ora
, o
_ mil. te .
,..-Q=
... P-. . tt' r u . mll.f. pot.lll .
,_.
Desde que los mismos ant sguos Maest ros experi mentaban la sensacin de r es-
por el empleo de 1I11a forma t an poco orgi.nil' lI. par a un troeo ta n ext enso, tra-
taban, ante todo , evitar en lo podble las vocetlaacio nes y las repeticiones de pa-
lahr us : proced imient os que prolongan la compoalcin. En efecto, en au in mensa
ma yor a, los atan'a polifnicos se acercan mucho a la rel'ita ein casi sil bica del
t es to. Las re pefieiones de palabras son eseeae mente usadas , ta n slo, en Misas
11l 1ll1UOtia;; e imponent es, ta l \'I'Z aq uellas a las f unciones pa pal es,
n.A 9;'>J9.
146
147
(1) PO.lblemente, toda vla un a he r.nela <l el . r t .. gr eg orIa no, donde en el Sa nct u. s.. vu _
ca llz a t'zl enumenl e.
Co ru
I Rpwtlcln <1 ..1 Ho...""al

Saf\Chu , Sall r h " Sanct"' .
DomilUI" Dt ll, Sa bao'lI .
Pu ni nlnt coeli et ttrrfJ
Gloria '"0.
Ho. ltnM i. trCtir
Bt ntdiclN, qui t,t'Kil
i n nomlt DQ1JI ini
Repe ticin d el HOl anna in ercelsis
Coro
l . Episodio
2.
3 .
4.
5.
6.
7.
6.
Coro
Cada una de est as partes o ('Strofas muait aln, tiene la est ru ctu re dI.' un motet e,
"obre !u habitu al es fra _ t l'mt it u de ca nto lla no, 'j ' sobre la base de esta di vi sin
usua l del t ext o :
Desde que el en su acepcin propia, 1'8 deeie, la primera par t e de la
obr a. t iene a menudo ciert a amplit ud, y t i tes te t'tit integrado por dos pe r-iod os,
eon f eeeuencle la pr imera mit ad se da al eoro entero, y la segunda, a un nmero
mene e de parles o \ OC!"'". Por ejem plo, en las Misas a -1 voces. el PleJI. Slllft coeli , t'S
a menudo a :J veces, Y -l voces en aquell as de 5 y de 6 voces, etc. En tal easo, la
d isposi ei n res ultant e es la siguient e :
Coro a .. (o 5 0 6) Coro .S 10 4) Coro ."(O 506) 30" Sol otl Coro . .. l O 5 0 6)
S" lI ctU" et c. PI. ..I ."lIt coa HO. . .. II.. 1 Is .... <lictu.
1
HO""II.. a
En el Sanct us y en el Rt nedictus, l OS l'tIae!llros enr iqul"(' en su polifon!a eon
\' ocalizaciones y r l'pet iciones de pal abras {1 1.
85, El AU'l us Dei, ti l'nl!' el t ellto formado por una tri ple repet icin de la
in\'ocacin Agnus Dei, qui tol/i, ptCcala mluld i : miserer e nobls, as modifieada la
lt ima vez; dQlIa Mbi.' lJucelll. J) t> B(' tlr r tlo a la tradicin poli fnica, las dos primera !l
im'ocac iones son la repet iein de un mi!lnto amplio perOllo o es1rofa musical j la
invocacin fi nal tII dif erent e, es decir, mAs exte nsa y rit a, tant o, que se ejeflula a 5
o 6 voces en las a 4 voces, y a 6 o 7 en aq uellas a 5 voces, etc. El A ynll' Dei
HOSfJn1l.a in u ulm, Est dara aqu( la forma de Rnoponsorio de que se ha hablado
a pg-, 129. EI SU/lr h lS, cu IIU acepein propia, el "cue r po de la obra " ; el HOlan-
na haee de " f rase de r epenei n", y el Ben ed ictLt' de "Yerslculo". En efeeto, la
tra dicin polifniea dispone que el lloMJ n/ltJ del RC/letlir! lIs M' II el mismo 111.'1 Sanct us,
mientras el Bu t dict ll' se ecn ere a los Solos, eon inf er ior n mero de voces que el
remanent e del t roec. Por tant o :
84. El SANCTUS y f'1 Ih: S F./lI CTUS rOlls i d'rlln s, r o nj Ul\ t llmf'll t e, gn eff'('10,
ht aqu II U texto : Sandu" Sanctus Domine Deu! Sa buot1t. Plen i SItJl t coeli
ti 1( ,.,.tI gl orifl hll. i n qll i t'f nit in !lOmin e Domine.
83. El CRDlO es a n ms exte nso, por eua urc ecmpj-eude 17 "'1'f'ltuIO/i (3)
a menudo m la,RO!! que loa del alon a, al eual ...1 Crtdo ,;llllr1e de t er .... {espeelal-
ment e si no se ejeeute n t odea Ias part es "ariablrs ), por eonsiguiente. t ambi n en I'On
dit iont'S anieszadas. respect e a la u t tusin r al vol umen,
Los poli fonista., tratabl n el Crtdo del mismo modo que el Glorio, aln ron pre
eaueion('B mayort"\. E!\ d eei e, ron maror ,'a r iroad, sea 1'11 1'1 ritmo. eomo 1'0 la selee-
ein y en t i nmero de IIlI vcees. En efeeto. es rela tivamente di ftil que en 1011 GIo-
n4 14 voees ee encuentren veesteulos a a voc"" : en eembie, eon eoeri ent es en el
Cr rdo. Para eila r ta n lllo alRn ejemploo : en la ),Iisa Diu SfJ ,,,rtifiNJINS del vol.
XV., el Crtdo tmpieu, romo todo el ee njuuto d... la obra. a -1 vocea : H, A, T , n. :
pe ro los 4 \'tr.l,mIOll desde el Cruci fix HS hast a el Et iN Spiri ll, m SalldHm, SOIl tam-
bii n a 4 veeee, pero : 2 Sopranos y 2 Alt os. )<;SI0 aecnt eee tamb.n en muchas otras
MM s del mismo Pal l'1ltrina . F.n a,uell as a -1 VOtM!, (':o; raro que no exista alRn ver -
eteulo a 3 V()('ftI, espedalmentt en el eentro de los troecs. As tambin, en aquellas
a 5 y a 6 vocee, a menudo el Cr ucifi xulI y al.:-n ot ro versculo aubsiguiente, :<on a
4 v OCt' !I, En la Milla Spem in alium, a 4 voel'1l, a parti r del Crll.cifixus
8 3 voces : Al to, Tenor y Ba jo, y en ti lo:' a.n'Cl'lIdit i n Clnl um, plUlt;{' tllmbi'n a
3 VOCe!!, pero : Soprano, Alt o y Bajo, para voh' er a 4 voces en el Et i n 8piritll m
Sandum.
(1' Ta l yez, e n r /l.80, COtllO para la s s eCllPllda s . la sob r lr dll. d d.. ".111 0
e n la polltonla. es una co n8ec uemta de l mo vi mie nto _!Jbico de la. me lod ru t ra d IcIo nal e s
(2 1 Se ha ya Indicado y cUado e l comIenzo a pa g o116
( 31 Tambl,ln a q ul, la primer a fru... ; Cre<lo 111 unum Oeu m, en canto llan o; 1M
pronuncla da t a n .lo pur Sa cerdot., ofl el a nt .. . en e l all u . La r om(Hl_lcln comienza '
Pat re m etc .
(dond e la msica ocupa lalJfi08 de tiempo considerables) como p. ej., en la Mi. o
papae MareeU' de Pall'fitrina (1 ) . Es evidente la int encin de los eompceitores de
da r vida a la obra, sea eon mut aciones de r it mo (especial mente del binario al
ternario o vieeveru, )oorno en la Mv..a ti. ost ra Redemptio del vol. XII I. ; o
bien, eambiando la dWpoHiein de 1811 voces, donde, p. ..j. , en un Glon a a 4 partMl
(8 . A. T . R. ), empleaban algn vers culo a 3 partes, ( p. d ., 2 Sopra nos y Alto \
romo en la Misa Pn'". Ton, del vol. XII . siempre de las Obras de 1' . It' lIt r in ll ; cuan-
do no pfoeedian. eomc en la Mi:l1l Lauda Sion de l vol. XIIL. donde, al Qllmlilf'"
del ya poco extenso Oloria, el Maestro toma resuelta ment e el can to llano de las
l t im8IJ estrofas de la Seeue nete de donde fuera sacado el lema, y t ermi na eon la
aimple meloda t radici onal en rit mo t ernari o, r ar moni zada a eUat ro , pa r tt'2!o. Peo-
que ut ili zarfallof' , aparen temente. bien pa ra acentuar el sent tdo de pero-
rat i6n (inal, o eomo result ado de lI U semejanza eon el Mottte LaNda Sitm a -1
pu t ts dtl vol V, (2 ),
11 .\ 9:':39.
B.A.9:.!39.
148
re mit a asi eempuest c dt d06 part es. la primera que se repit e, 1 la lt ima que ece-
eluye. Ambas estn eenat ru das eome motetes, siempre sobre las frases t emticas del
eant o firme como as! en la misma t onalidad, y sobre la base de la siguien-
te divisin del t ext o
l . Episodio AgJlml Dei
2. qui folli, peccat a ,"""di
3 . m n et e twbu , o bien dOfto " ob;" pot'tm.
Tambien en el Ag'n" Dei, espeeialmente en el l timo, Ics enriq uedan
I U polifcnla ron eeeetleaelcnes )' npeti ti ones de palabras. de manera de oonferir a
10.'1 dis t intos episodios, la amplitud musical deseada (I) . En la lt ima lnvoeeen.
adems de II n nmero mayor de V()(' ('S, 108 antig uOli Maest!'Os empleaba n tode especie
de artificios cannicos.
F..sta es la forma de la Misa en la t radicin polifniea pal l'fltriniana : for ma que
represent a el mb imo desarrollo del motet e, y que ha producido tantas obras meee-
tru . Observa ndo el eonjunto de 10!l dlsntoe t rozos. no puede dejartte de reconocer,
almo la prt'fU'll eia de 10!l mismos t.-mas, que desa rr6l1ans.- en un mismo ord en, eons-
tit u)'a d.- rt o vneulc de unidad ; mient ras que la diferente manera de tratar 106 di .
",-NIOti trozos. a veeea cltJ, i silbic(lK (Glono y Credo). y a veees mayorment e voeafiza,
dos )' polit6n ieos (especialmente f'n el 8anctuI Benedict wI y Agft uJ Dei ), pro porcio-
na un det erminado gr ado de var iedad.
86. F ORMA DE LA MI SA. ES EL ....n: MODERSO. - Con (' 1 del t iem-
JIO y ti mut ar del sentido eequiteet uieo en la msiea, por una part e, ). por la oree,
ecn la r pida deeadeneie de la polifona vocal y el aurgi mient e de la monodia ecom-
paiada , el art e ful' oril'ntn dOSt' haria nue vos idtall'll, he-le nuevas formas, las que,
actualmente, inciden con sus leyes a n en las modernas eomposieiones polifni('ilI.
Por t al ratn, el rif'Sllo de que las varias part e", de la sean
y, por ta nto, eond ueeen fieilment e al ('an!lAncio, resul t a ahora evident e ; y l'lI
ur gente, por consiguient e la necesidad de remediar lo, de especial modo en lo r efe-
rent e a can t os mL; exten sos.
87, Asl; el Kyrie, en la forma considerada ant er iorment tl, etI cui aiempte del
ti po A B C, compun t o de tres partes o perlodOll dist inl Oll ; sin embargo, el senti -
do musiu l moderno, ti ende parti cularmente hacia la forma A B Al, que h.
apaN't'ido )a t ambin en lu melodilll gTe;(lriauA.'l y l"n Jas obrllS de Jos poJifonistas ;
rllrma l",'idenl l"menle 8uA:erida por d t e:ll o. En t al caso, el CAnd e req uil"te un l"a_
rttl"r algo di st into de 1011 K"rie primero y lt imo, y tiellde hacia una lonal idlld
y an Illternando los SOIOH con el Coro, poli fonfa )' homofona, etc. Por
ot ra parte, la repeticin del Kyrie al final requi ere, a su vez, cierta amplificacin ,
una pequea coda
11) En 101 t ol...m.u' t oll fle. I.... . y .... H'e .. lmanl e l"1I aqudlol pJ pal.. " 1 "' onu . De i Pll" _
d.. ot'lI par Un a pIlO dl" ti l"m mis
149
88. Pa ra el Gloria, encont rar una forma eerreetamente coneebida y recono-
eible, no " fcil. Menei6nanse, seguidamente, dos esquemas, en la inte nei n de que
e1l06 aigni fiquen una ineit aein a obtener otros y, tal vez, mejores:
Et in teN'a paz hom. ibw bMae l'o1wntati. , Lauda,"u. te, Benedk i
JlIIW te. te. GlonficoDIIU te,
Grat ia.r agimlU tibi propfer mlJ9'ftOm gloria'" h am. Domi" e Dell.r,
Bez Nlelat" , DelU Paler om,, paten.r. Fili lI"igewi te, J UM
Chrirte, D"",uM Dell.f, Agnll' Dei, Fili lll Patn, .
Qwj t ollil pucta mluldi, merere ft01lil . Qwi t olli, vef."coto muKdi.
.f1l,eipe deprecationem no,1fram. Qll i ,ede, ad dext eram Patri. ,
merere 1I0bia,
QlIl on,om tu .0111, l Olleh... Tv , ollu Domiftlu . Tu . 01 AlI . imw.
J n wCltrUte. C.m Sud o spintll , in grono Dei Patr. Amen.
El teste. en "te eeeo, t'!ll di vidido en 4 grupos de ven;feulOB, cuya mWriea M
siempre dist inta , con exel" (lCi6n del lt imo grupo Al , donde vulvese a Ja primera
parte A, adaptndola, o elaborando nuevos episodios sobre loe mismos t emas.
De lo expuesto, obti6r" ooe cmo la compoHicin int erior de cada uno de los cue-
t ro gru poll ('g dlsfl nt a.
A. _ Exixten dOR partes : I. El i ft t erra paz It ominibu bOflOjl 11OllUl fatis. Il.
LolfdtJ," U l e", et c. Parte que podran ser : la primera, un perodo eeeradn, endee-
t ement e tonal ; la &egunda un perfodo modulante que eondueea firmeme nte al lile-
gundo gr upo de vel"lculOlll..
B. _ RI t ext o ('llt compuesto de cuatro n rs ieul06, a loa que pueden ecrrespen-
dee cuat ro perodos musicales de carct er , Yde t ones variados, sino dr eetamente c?n-
t rast ames, una peque a forma a_b_c _a
l
, o bien a_al . b_a
1,
o bien
o-b-al bl o bien resumiendo, cualquier rorma, IWro lIil'mpre orgnica.
. 1 di.&-
C. _ Aquf existen t res vel'8f('ulNl, que tM.'fl per odos mUSita es,
puffi Ol> t ambi;n de manera oIlZniea. p. d - Q+-tI
I
, o hil'n tJ.-4\.b, ele.
Al . _ l .a parte rinal ti('ne un te:lto l'vidl' nt ementl' <,ond us ivo. a modo dl' pe
roracl n de exalta ('n a Ja que no es difcil Ildaptar la msica de l a pri mera parte
A , a de un primer amplio pf'rodo compr endido t ntre Quoniam y J esu Chrir-
f r ; y de un SrK\ndo, tn el Cum Sancto Bpin/v. Tal H' lI: convendrl a imert ir la dill.
l' 0lli('in emplrada en el eomieozo ; t.B decir , empezar en QII.O'1tiom con el perodo
movido y modula nt e UBado en w lI.damw te, etc., y tl' rmi nando con el periodo elllra-
ml"nt e 1emt ioo y t onal usado para Et i. ' erra p4Z,
1""
151
Otra disposici6n podrla ser , la sigui ente:
A El , te"a par etc. hasta Glorificamvl te-
B Gratwu ag'-n1vl tibi ete. hasta Fililtl Patris.
e Qui tallir ele, hu ta Qvi sedes ete.
BI ete.
A
l
Cv,. 8aft.Cto 8 pirit . d e.
aquf ana liuse la consti t ucin interna de l. variOll gru pos de
lo. , &ea reepeete . 1 earc' ter como a l. tonalidad de los ptrfodos musicales eorrespcn-
dimtetl. La ruana pa rt e, o f.IItror. mnaieal B I , debera ser algo abr eviada, y con-
ducida de modo tal, que pueda tener carieter pronunciado hacia el (inal ; donde l.
ltima parte Al, te ndr l. earder decididamente eonefusieo, y donde, mNlian te al.
guna sOOria y seltionada r epr t iei6n de t este, eompensaeiase la escun de las pe-
labr as (1 ) . Por otra part e, an siendo l imitado su nmero. apor t an un
lIignifieado de final.
Respeeto al laj o tonal, debt rfan f'Star en la misma t onal idad pri ncipa l 101 per le-
dos A, B l Y Al : mient ru que B y e, irfan en tonalidades dist int as de la pri nt ipal
y difer ent es ent re a (ley t onal de pg. 167 ). Etrti nde bien, que eoaeep-
deben t'Ont t mplal"llfJ con eierta amplit ud. como en toda forma de una cierta 0'_
mensin i l'a deeir, que, an af irmando una t onalidad dada, pudese, ). a menudo
conviene, relaeionarla 000 otras, pero en form" supe rficial J prudente.
La Wlual alt ern at iva de y Coro, propi a del canto lit rgico, puede eele-
cionar'lt eon t'l'quemas eit adOll, aportando un importante elemento de variedad.
que pe rmite, a su ves, combinar ron la modalidad de 108 grandt"S polifoniatu :
inttrrumpiendo la uni formidad de t rama ritmic&. mediante la var iaei6n eapad ada
de rompa; romo aumentando o disminuyendo, oport unament e. ('1 nmero de partes
o voces, tambil\n en el eoro. Como eoneecueneia, origina nna excelente fuent e de
cont ra te, la altern ad6n ent re vers leulce hom6fonos y poUfonos.
El inea rMI u l etc.
Crucifi7:1U etc.
El ru urru ,t etc.
E' ClJeendtt in eoeltuft etc.
El it eram et e.
E' in 8pirilllm. eee.
Qui ev m. Pal re ete.
E' tlJWm. 3B' lIClam etc.
CU1I{tl eor m.
El u peeto ete.
T. P. El toitam ve7llvri scuesdi. A__. Cod.
Aqu se indi ean tres grandes partes, cada una de lu euales empiua con un eee-
sicul c caract t ristieo, en la t onal idad principal (Ilealado T. P.). Cada pa rte tomo
prende 5 verereul ce, agrupadO&, una vez 2 + 3. y otra 3 + 2. E n la parte L, el
grupo de Ios t res pr imt lOll versculos for ma el n elec principa l. dl'8pull del cual.
los ot ros dos hacen, en eer tc modo, de En la JI. parte. existe vivo cont rast e
de ent re los dos primeroa vt rsiculOll y los tres aubsiguitnta, los que forman
casi un grupo esplendente, predcmlnante. En la pa rte Hl., primer verseule, ton
f reeuenci e, eut i ndese en sent ido suave, que recuerda el " Spiri to Doneclatore", y ae
le acopla, ein difieultad alguna, el Q_, etlm Patre subsiguiente. Los tres vt rsleuJos
que cierran esta parte, preparan, en cierto modo, la conclusin, que se afirma en un a
ampl ia coda.
El giro correcto de la tonalidad, alg n retorno t emi tico, la de los
Solos y el Coro, a veces completo, y otra limitad o a algn grupo de voceo; es decir,
106 medi os hasta ahora considerados, pueden cont rib uir a la varledad y, al mismo
ti empo, a la unidad formal de este trozo de tan di fcil composicin.
90. EL COMPLEJO DE LA MJIU.. - Las dverees partes de la Misa considerad..
hast a equl, euedense en el orden siguiente : ,
Introit o
KlIri e
Gloria
Gradual
Traet o o Ven iculo aleluyt ico
Secuencia aclemente en algunas fest ividades
Credo
Ofertorio
Sanetus _ Benedictu.
Agnu. Dei
Comun in
en condiciones
l . Patrem. 01Mli poh nh m etc.
Er i71 vnttm. Dominum etc.
El ez Patr e natum etc.
De.m de Deo et c.
Gtnit.m, nOft faetvm ete.
Qlli prophr no. ete.
(1) Ver Ilota (.t) el e pl&.1I1
89. El Credo, como Yll se ha dicho oportunament e, hillase
mh diffc ill'a an que el Gloria. He aqul un proyecto de forma :
B.A.9239.
152
Aparecen en letra cursiva, las Partes f i jas, es deci r, el Ordinario, qu e habi-
tualmente f orma la all llamada " Misa musical " . Al mismo ti empo, se han unido
mediante una lnea ver ti cal, aquellas partes que se suceden inmediatament e, y re-
quieren, por tanto, UDa rela cin ree fprcca ms est recha qu e las dems, especial-
ment e desde el punt o de vist a tonal ; evi denciando que, a continuacin de un trozo
en Do Mayor, no conviene comenzar ot r o en Re bemol, etc.
consecuencia, eueedi ndose los varios t rozos, originando, a su vez, una uni-
dad compl exiva, anloga, en cier t o modo, a la 8uite, a la Sonata o Sinf ona, al
Poema Sinfniro en varias part es. (1) etc. resulta evidente, no slo l a necesidad
de evitar un choque violento entre uno y otro t rozo, sino que tambin la presea-
ca de un orden, un pl an const r uctivo, que loo relaci one recprocamente, a basa de
la variedad en la unida d,
As como en una composicin int egrde por var ios trozos o ti empos, evitase la
sucesin de dos simil ares, alternnd ose, al efecto, aqu ellos ms acel erados con
otros ms len t os, ete. del mismo modo, en la ?tUsa r equi rese la regulacin del
carct er de los diversos can t os, de manera que la sucesin resulte armnica ; eon-
trariamente, la sensac in de peeades, de cans ancio, es inevitable en la igl esia como
en la sala dl' conciertos o en el teatro.
En este sent ido, loa composit ores de melodas gre gor ianas posean un eviden-
te pr incipio fundamental de vari edad. A pesar de la ext rema limita cin de sus
medios musicales, trataban en esti lo si empre distinto y reconocible cada cat egora
de cant os ; as , an compuestos sobre el mismo t ext o, un Gr adual te n a siempr e ca-
ret er diver-so del de 'un I ntroito, de UlJ Ofertorio, o de una An t fona de S almo.
Cada categora pose a un est ilo, a veces, r ico y abundante en vocalizaciones, y ot 1"8II,
un est ilo simpl e, casi recitado , al mismo ti empo, tal difereneiaein acent u base con
la presencia de determinadas f r mulaa meldicas propias, como p. ej . el Kyrie y
el Sanctus, 'IUI' en s crreeen melodas ricas a la vez q1!-e solemnes ; en cambio el
Gloria y el Credo, segn se ha visto, por su ndole, generalment e son de carcter
almple, casi populares. Caract eres stos que, en cier to modo, ha n quedado an en
la t rad icin polifnica.
En el arte moderno, pueden obte nerse dellcedes gr ad uaciones de carcter y
estilo . Y, continuan do con la tradicin cl sica, el Glon'a y el Credo pueden lIer so-
lemnea, a la vez que sobrios ; el Credo, especia lment e, p uede entonarse en aus-
tera profesin de Fe, firme y r eacia a t odo r ebusc amien t o y a toda ampli ficaci n
estructural. El Ofert orio, en cambio, a pesar del poco tiempo que ocupa en la
prct ica litrgi ca, y contrastant e respect o al Credo que le p recede , puede ser ms
eonrplicado y desarrollado en relacin al te xt o cor rie nt emente no muy ext enso (9) ,
El Sanct us, sea por el sentido de sus palabras, sea por el moment o cul minant e que
( 1) Consultar. respectl yame nte, e n otra l parte l del t rata do.
(2) Las rece uctco ee de pa labr as, por ccnst gut en t a. la prolonga ci n del cant o, hilla nMl
o' n 101 edtcee ll"ft>gor la nol, l obr e todo en lo. Ofer torl os . P. Wagner Orl"ln. et d6Y.Uopp. ,
ment du eh .nt Iitur"lque. Pi l{. 110 Y aubaguente a.
6 .A 9239
153
represent a en la Misa, requiere un a solemnidad p ropia ; en cambio, el Bene-
die/li S, que sig ue a la Elevac in, ej ecuta do por un limitado nmero de Solos, ti ene
carct er mstico, suave, como suspendi do en el es pacie inmate r ial, para descender
desde lo alt o hasta la aclamacin del Hosanna. El Agnus Dei, qu a acompa a y
determina el momento de la Comuni n del Saeerdote en el altar, es el t rozo ms
int ensamen te implorante, y, al mismo tiempo, mayormente ento na do a dulce con-
mocin (1;., 1')1 Comunin, eu cambie, pos ee propiedad ccnclusi va, carct er de post -
ludio d e toda la Misa, que desde el 8anctus- Benedictu s, va deg ra dando dulcemen-
te su solemne carcter de impe rsonalidad.
Cuando S" ej ecut an t odas las pa rt es pr-cscriptas. tanto las Variables como
aquellas Fij as. ellas pueden coordi narse , ligarse, de manera de ag r upar algunas en
unidades mayores an ; procedi mient o anlog-o al de la correlaci n mut ua de los
ti etnpos de una Si nton a.
Por ej emplo, en la Misa de Dif unto" eou I r- ccuencia el I nt roit o :
aeter nnm etc. se une y forma un solo t rozo con el Kyrie, I g- ual cosa ocurre en la
Misa corr-iente, con el Gradu al y el Versjeulo aleluyticu. a los cu al es, si existe ,
se les acopla a veces t ambin la Secuencia.
Ln elemento de var-ied ad no deapreciable es el producido por la alte r nacin.
p. ej . de u n ent ero trozo pa ra Cor o con otro para limit ado nmero de Solistas, o
hien, para nWI Hola voz ; como as t ambin, alt ernando 'nle ros t rozos pr-ef er en te men,
te pnl ifuicos con otros llOlll!OIl OS ; algunos, de for ma relevant e y sensi ble a base
de eficaces contrastes, con otros que mant e st en carct er de vaguedad.
Ot ro elemento notabl e de var iedad y cont rast e, h llase en 1'1 can to t ra dicional
.l!"reg-ori an o, umhroaiano, etc. Como se ha observado oportunament e, no slo dentro
de determinados cantos extensos, pueden alter na rse los versleulos ent re ms ica po-
li fnica y meloda litrgica. sino qu e tambi n, pueden ejecutarse as enteros t rozos.
Con ta l pr ocedimiento , obt i nese la ma sig r rificativa cont raposicin entre la suav e,
imper-turbable sereni dad de la cant ilena t rad icional , y la relat iva vivacidad carne-
t er-Ist .i eu de la composici n -noderna. Sea que ese trate de vocal izaciones j ubilosas ,
como en In,s Verst eulos al eluyt.ieon y en los Gradu ales ; como as de austeras y
eaxi desudornedac recit acion es modula das , como en el Credo; el canto li t rgico, bien
emp lead o, confiere siempre sensac in de s-epcsu al senti do musical ( como IIH t am-
Lin a los cantores) , y (le singular efiear-ia est ti ca .
Hasta aqu, siempre se ha ref er ido a IOH medios de variedad y de contrast e
posiLles a n median te las solas voces pero, f recuent emente en el ar t e mod er -no.
f'IUJllase el rgano, por lo menus., bino dir-ecta tnent e, una orquest a ms o menos
(1 ) LIi I'ronun cl ada a l ln lda <l de ai gnlfl(' a do del l ext o de l AlInu . Del co n el de l Kyrie
( Kyr ie e lei .on . iKlllt ica Domi ne , ...,i.er ere nobi . ) aUllle r e Ii menudo un a r epe t! ('ln o una
d.d Kyr ie, o, po r lo menos , "'1 deaa r r ollo de llUeVOS e uaodtos l abre 108 mis muI
le ma 8,
154
emplH el rgano, por lo menos, sino directamente, una orquesta ms o me008
reduelde. F..ta ltima ofrece, en la prActica, tales inconvenientes. que general-
mente se h. reeuneedc I U empleo, con evidente ventaja para la correcta inte-
pretacin mwieal , 1 par. la austeridad litrgica. Sin embargo, el rgano moder-
no creeee, de por al; oou.liderables medios de variedad y riqueu 108 euales, bien
empleada. ( por cuanto, an ecn el rgano pudeee hacer en la iglesia m6aica in-
conveniente), pueden si gnificar preciosa ayuda par. el compositor. La alternacin
de trozoe enteros, de per 'od08, de f"ses,. veces acompaadas 1 otras a vceee solas;
el tl80 variado de IOB divenoll registros y de las inagotables combio_ci OD", del in.
trumeoto con 1.. voces, Cre&II todo UD mundo de medios, entre 108 euaJelI el buen
gnsto de 1011 maieo., puede teleecionar , par. conformacin de las exigencias, an
l. ms ufinadu, de In. intenciones mwiwe8.
FORM,4 BINARIA Y
DE CANCION ( 1) O
TE RNAR I A
DE HIMNO
155
I 1
9 1. f<' OKl lA UlXARIA \' Tt:RSAItI., I- t: I; A.sCl S o DE llUI :SO. - Se ha podi do
ver, a pg. l OS , la forma mili s imple ,11' "a nen o d e hi mn o, const rui da sobre
Ill1ft I'strofa ' lile lit' r epite ill\' ar iad;, ; for ll101 ' IUt' pedriase r ed ucir esquerutie amente,
,11 t iJl<l d e una ee ne au con una sol a e'il ruf" par-a pone r en mlska. a
l'Ollt inullci6n, el tipo de una u llei,'1I1 Q de 1111 hiruuo. con .1,,0: " In ... t"'t rllf:1i
s imples grupo" binar ios o t er lla ri<lt< ISOn 1... elemeutos que origina n les for mall aun
1IIff.'1 rieas v cOllllJl ieat! all. P or ot r a pa rte, las for mal! lIur; idall del ca nto, se ha n eon,
1't'rlido en " a , base tambi n de la mlgi('a para ins t r umentos soles.
E n la mo;,iea voeal . ('1 t ext o es ,nI uua guia, 1111 preei........ eoc ficient e, sea 11('
Itn i,!>,, 1 "o0'" tle yar it'(lad; en cambio, .. n lax I'tlltlputlil' ioo"'" inst r-ument al es, el '....u-
"!' Jll o 1'1 sent ido de la co r recta a rq uih'd llr li nll1"ieal; dt"Lt'II, si guiar , prime -
ram- ut e a l eomposit or . luee u al audit or io l'or lal r uxcu. 1:1 lo.!1t' 1I JI' la fo r)'11I es
mm-hu mils 11I'cl'Sar ia en la mu,jt'a insl r ulIIt' nt lll qu e par a las H>CE':l> j y al gnu o
lI.. ... n-uun-ntu l r al ;infollicu, lIP rt'fl" I"'lIl'i ll de con ti n uo, an t ratlndOliE' de
for ma... m-iginuriame nt e vlX' al"".
n. T IPOS IlINARI()I,;. - La conCllte llllCin de dos per odos o est rofas mus -
r-ah.... 11I'I'll1' prod uoirse de do . manerllll, r t'Sllltlllulo, por t a nt o, dos esquemas, ec-
a ia nal n mero dI' llt' r o<101- u indic adas a SL\ vez con letras
;
1. A _Al
l l . A-B
B.A.9:l;J:9,
1
, l ' b' " l. ", ,,,, ,,, ,,1,,, parte. per-i odo n est r ofa mus ical .11 es
u 1' I'l lll l' l ' lI ,'om I llll('lOll . " .. ' u " '-'
il!unl () similar a In pt'imeru, A . es mb o 1' 11 lit 11.. r-nnihiuar-iu. la st'!l'unJa
parte 11 t , ''1; rlc la pritlll'rlt A . Cada uno de est os dos ti pos pre-
YII l"i f'dll,l l''' que se l'olls idl'l'lU' ll sep'lrlldlllllent e.
41) La forma de "ca ncin". equl1(al e 'lI l. form. "lled", vocablo t6C!tkQ de or llfen ale
mn :> dopl adlJ en nueztr. te rnl tnololfta mu Ji C'll l, y dn lY'1lda de la mUltea vacl!, mi l propll .
mp nte . de la cl nel n popul l r prlm ttlva I N. del T.l .
157
En e! caso de referencia, a los efect os de una mayor se s ta ccn de variedad,
existen dos proeedimientos :
5e mi yo . l e _te ra..pl. re eof .
er u_dtd l eje . . lI ,
P >
To.li e.tIm1I1 a. vtt... ea -eer,
>
7 .. .
I" JJJl
" And . appaeelonatoToglluemj 1.. 'rl-t... a.D _ }

,.. -
i

I
' I
mf ftUl. a p;a,,"_ 2 mP
..
."

_ da_U <1110 _ !J. BIl mj YO _ l a _te .

95. VAtll EDAD JII. Modificar 11 ornar de modo ms o menos amplio la

repcfiein con gir- os metdicos adicional es, vigo-ixaudo, reavi vando el int ers susci -
t udo por la est rofa o part e que se repl ica ( 1) .
Un eje mplo d los ms delicados, de repetici n ligerament e var-i ada, hll ase en
el "Jntomo all' idol mio" de M. A. Cesti , vol . 1, de A. Patisott i . En cambio, en
el vol r 11. de 1>1 mi sn nl colecciu. apa reet- un ejemplo d e modi ficaciones de otra es-
1>I'eie int ruducidas en la peque a forma, a fin de reavivar el iute r fa de la repe-
t u-ion, aunque sin variarla : es ti Ar ia " Toglil'\etll la vita aneor" de A. Scar latt i,
q111' , Il continuacin, cit ase nterameute.
94. VARIEDAD JI . - La substancia de est a f or ma simple perm an ece inmu-
t ada si, p. ej., en un a uanein la primera estrofa es cant ada por une sola o por pe-
1'1lIl voces, :f la segunde, en cambi o, por 1, 1 coro eomnleto (2) , Es una for ma de
la que no f al ta n ejemplos en el art e popular , media nt e la di sposici n, en estrofa.'!
altemudes, de himnos :f cauciones ; no fa lta ndo tampoco en el campo instr ument al.
Si el trozo es br eve, est e mode lo se cnnfuude cun llll per-iodo bin ar io simple o
compuesto. cuya primera mit ad o est rofa es confiad a a un solo ins trumento o a
una sola par t e, mi ent ras que la segunda mit ad o est rofa es re peti da por t odos los
eje cut antes. Si, en cambie, el t rozo alcanza ciert a amplitud, ambas mit ades ocupan,
eada Una, un perodo entero, y an, dob le y tripl e. Un ej emplo de ta l gnero, en-
cunt rase en e! Prel udio VI II , en Si b )1ayor de les Ocho TJN{UeoH 11
fll{l'I ,\' para rurw o de ,1. S. Baoh, vol. VIII. de la }<;(1. Pet ers. La forma of rece t al
clari dad que no re quiere explicaciones. La primera mita d de! trozo es un a prepa ra-
cin, en cier to modo, a solo; la segunda mi t ad, es un per odo slido y concl usivo,
t' jecutudo, en cierto modo, por utt. En estas condiciones, como en todos los eje m-
plos citados, las dos est r ofas o los dos perodos, en su caso, se hall an en la misma
tonal idad. En efecto, la segunda part e no I';S sino una rp lica de la primera.
Empero, precisamente, dicha rept'lici.ll puede dismin ui r el valor , la at ra ccin
de la segu nda par t e, r equiriendo, en cambio, algo de menos idnt ien de ouaut o es-
cucha dn ant erior mente. Est a necesidad de var-iedad, es uno ;J I' los elementos f unda-
ment ales dI'! sentido est t ico, y, por t a nto, de la for ma, que tiene por objeto nico,
regular la estruct ur-a de las composiciones de acuerdo, justament e, a las exi gencias
del senti do est t ico mismo. Este a su vez. ser at r ado const antemente, por
elemen tos si empre nuevos y cada Yf' 7. ms vivos de modo que el conjunto de cada
composicin debe P "O jJOTri(/)J(j 1' U Il aume nto continuado de in ters, de vida, 11 an ,
(le rapidez de mouimiecto Lo fll er:n, l'Il ciert o modo, de 'i ncremento, de tur in de
toe periodos musicald, es una de bases de lo forma 11 del art e de componer en
general . Sin ella, es lnOClfU t olia intelig ente opl icaci n de correctas reglas.
l ) Elite upo es a nAlog o a la s fra ses y perlodOIl a tl rmatl vos e atudladoe oportuna mente
('1; la Se gunda. Parte.
(2) ll l!l cll m..nte se r ia corre ct a la contraria, e. de cl r , comenz ar con el co ro
y t erminar con el 11 0 10. E. nat ural que el pe ri odo el episodio fi nal, pos ea un a importancia,
una afirmaci n , a un una ampli t ud mayor que s u precedente, y qu e t ome n pa rte to dos 10 8
medtoe de que Be disp on e. Es una. v(>rdad orll!: ina da en lo dicho a pAl(o _ ,; _ (Parte l. ) , y
confir ma do por laR cbse r vectcne d.. p J:' , 1J2 y <1 ;' ( Par te 11 ) y nue vame nte t ambin a
pill'_ 118 Y 12 1
!J:I. Tu-o JI - Al (1) . Variedad 1. _ La forma ms simple de este g ne-
ro puede consider-arse un caso del tipo de cancin o de himn o de est rofas iguales,
y se obtiene mediant e la re peticin de un mismo perodo mus ical Predeese, p. ci.,
en cantos con t ext o de dos o bien, en comp osiciones instrumentales de
un nico y rel ati vame nte amplio port o-lo, que al final se r epit e medi ante el iKIIO
(IS U/ tI de l r-ito-nelo: 11. Ejemplos de es t e gncr u no son raros ; uit ase entre los mM co-
noeidoa, la villanesca " Occhiet ti amati " de A. Falconieri y la pequea Aria " Il
fa ut , hlas l " de O. Spontini del vol. IJI. (le las Arie an ch.c publ icadas por A
Par-isutti ( 1'(1. G. Hicur ,li & C., Miln).
156

Retor no a la
ton, p r inl' ipal
t ra nlifr ma.'Ie <" 11 :
Repe tic in Al
Tou lld ad .,.clna
al t ipo biliario estudiado aqu ,
. ; lI: posi cin A
'l'onalklad TOllllli.hul
pr-ineipal veci na
E.... tllernll '1111'. a plicado
Ret or"" a ' a e I
t on . principal
Como puede observa rs e, la primera pa rte A , 111' dir ige desde la toualldar p ri n -
.' pa l 11 una ver-iua, afirmada 1'0 11 un a eadeneia ; mientras (1\1.. la se gunda Al , par-
t ;t' llIl" ', 10:' 111 1'lJlllli,hul ' ..... illll ( 1) r I'IOI' IIlI 11 la pr inci pal.
La eleeein de la tona lidad "er ina es libre, J ('f realizada por el gust o de 1011
.'ompot:l,;i tor t'S tie acuerdo al r a r r tt' r del trozo J' a 1110( pe rso na les. De 10-
,l.", modos . 110 pueden d..j a r de ob!<er\ItNf' dos hee hes , que r esult a n t' \i.IO:' nl t'S dt'l
,tllljUlll O 011' .. bra!\ dI' todos 1.--. tiempo, )' de la teor a a r mnica : 1. La r l' l lIf' illl
hUl" l lI!li s na t ura! f recuent e, es la !liIfUi'llt e : s i 1'1 t rozo t'sl en modo Ma)'or , A
prlN:llta.se en 111 ton alidad principal. A I en tona lilllld le domillllllt e ; si 1'11 (' 11m
hin. el t rozo "s (le nlOllo lllPllnr . l se 11r t'l>l' nt a l' lJ la tOlla.li dll. d lr inci pIlI, y Al 0:' 11
la. rt' llIt\"a :\Iliror, prl' stllulolll' ..1 ll' nl/l plt ra t al ca mbio de modo, o biell t ll la to-
11) Eala tl l&po" .,.OD pUf>de .,onaldu"u e co mo 1& prime r .. t l' nl .. Uva olll:lin l.... pllra la ob .
Il' ncl o de uo.. utruclura a la l endf>nd a O"lur a l f>o; plleat.. mb arriba.
t .truclura que .e OOD la de l a r l .., 1'11 .. : tipo t e rna r io a. b_al , qu.. r"f pero
' f>oC clon'lldoae hula 1ll'Cu a 1& Son.. ' .. a clua l. I V", l . mblh P'a. - H )
HO:">f' l i",n ..t I
Si u emba r go, a pg. 101 subsiguie nt es .,e ha indicado que ti sr nti do 101101
.,hlitnt Sil ""pit Io rtp080, la n solo Clfa n fo l/ t U" al 1" d Iml o
" iri ll/ : .k 11111 1'1">' ' IU(' . 0:' 1 pnJl"O:'dimit'll tu Iun dament al de mod ula cin , r efer ent e 111
per-iodo musienl, en gene ral . pued e resumirse en el sig uient e esquema
159
[compases J6 _ 17), eonfieee eepeeial lIt:'ut iJo t ermina l. E u rambio, en l<m eompases
1 . JO, apa rece I1 n pro cedimient o au logu 1'011 tlOI< Irases simileres ; pero de efectc
cont eeei o.
El canto t1tt tod o (' JI sol menor, y nueutrus la repl't il' i(ill tIl'I fi nal eonf'i r nia .
rnneol jda el sent ido t ona l de1 trozo, lu.; eompases 9 - 10. 111 segu nda !lt!mi fr a'W
.. !I _ In ) . ('ollt h", t' a 1' 1' lUI' Il" I', ni <1o;'cir a la t onalidad de domi na nte. F.st a
si mple motI ular i6n t"f, suetent e pa ra reavivar- el va lor de la tonalidad pr inc ipa l. a
la I' ual re t rna..e satis..Iaet er-i ame nt e, /l fi I de lil{l!r. "UlI sentido I;.. IIltlL.t .. pa r .
tes til1 trozo, y as i ma vor viv a cidad en la Icrm a.
K. t a." <' 01101 11('1'11 11 la segunda manen de tra ta r 1'1 ti po bnaro
refer ido.
96. VAfm:[IAD IV, _ Esta maner a r s mliH eeae e impor ta nte que la ot r a,
ti ene por base el apar t amie nt o tonal d.. la repetirin A l , .AlIL
la Ti laaocor,
'"
to o rlie.t6.IIIi .
..
to orIle . te . mi
13 ,':/'
vi . tI. aD.cor.
>
12
mi 'n>.le .t6 ..... pl . r'ft.1l CIOr .
Ante 10010, puede observarsa cmo el texto del \"11 meueiunado ('11 1110 de M, A,
t'esri , t iene tlilS de mod o que la fo rma A' _ es espont nea mente II U-
po r palabra.'! ; en eamblo, <'11 d Aria de l ej emplu :! H . e l b M.' H'
texto eous ta n tea meute de c ua t ro \'('M!O'\. 1..lI rl'pel i('ir'in t'lI originada tan '1610 por
la illl l'llf i.ill lUu.< it1I 1 de ampl ia r la forma.
Por !>Ira pa rt e, f't fil"i l ree euoeer ('Il 'O 111 I<l'gullt la parl e 01 (' la bre ve a r ia. pre -
-etua a l/tull a difere ncia "011 res pe et o a 1>1 pr-imera. A 111 lII;' llli f ra'it: inie ia l " Tol{lie-
tem 111 vir e IIneor " eh- lo, cotu puses 1 _2. eurresponde. eu los colllpllHell 9 - 10. Ullll
fr ll'lf' d ist int a p or 1":0:10. po r Sil tOllllli dl lil por SU cont f'uido 1!I ('!d ico. P rro
.1., 'SIIl Sto halJla r il 1t,1e1I1 nl l'. Olos'r\f's('. t'll ca mbio. cmo en conjunto tod llX las
I'l:lbrall " frN'l' n una .Iiposici n a hw d ift' r t'lIt e dI' la prim era part O:' lo cu1I 1 ha
"" IItIIl<'itio a rnodif i<'lIr en alj;l"o tlullbin. la msica. '
\ 1 f inal ( compa*5 15 - l i ) , la repel i(' in de la l'E'mif r ase " TOl{lirtf'mi la "il"
.ult:,or " . ' IUI' la pri lllf'ra ( ro mp8lll':; 15 J6 ) nc 0\ l'(lIld ulli"a, .r .1 la S('g"uutb
158
160 J61
.t.r
[ m .1. -----
r

.J.
F. Mayor
Repeticin
_
""'"
F. May or
Ej . 218
A
nulidad de subdomi nante. 11. J:o.:n)oo trozos de modo Mayor-, la t ounl ida d de su bdorrn,
nant e debe emplears e con toda cautela; ms an, t rnt at- de n it a l"Se (1). En credo,
como uhscrI'lI V. d 'lndy en s u Cours de c/Jm]J lmtiO/l IJIlrxinrl c ( Par s. A. DuranJ &
Pila) que se cit ar con fr ecuenci a en adelant e, la tonalidad de Subdomlnaute )18..
yor, ti ene un poder absorbent e, por lo cual, Hila vez afi r mad a ef icazmente, r esulta
f cil que usurpe la funcin de ton alidad principal y cu ando re toma a la touali -
dad realmente principa l, adqui ere, en cambio, el sentido de una modul acin 11 1lI 11l
Dominante fi ct icia. Pa ra citar un caso prcti co, cuandu se part e de Do Mayor ,
se af irma Fa )\Ia)'or , vol viend o luego a Do, es obtener la sensnc tn (le una
modulacin a la Dominant e de Fa ( presunt a t ona fidad pr- incipal } en lugut- de lll'l
efi caz y definit ivo re t orno a Do, t ona lidad pr incipal del trozo . En el modo tne-
nor, la eficacia tonal es, en general, menos pronuncia du, l uel(o el r-ies-go de esta
faiNa r elac in, exi stira, en todo easc, r O'lS[wO'l o a 111 " 'lInli,lUl l ,Ir dmuinnnte Por
eonsig-uient e : el v iro preferi ble dc l/u 01 d lro.mcurs o de 1m t rozo de
Jfodo Mayor, es hacia el lado de la Dominllllte ( t onalidades con sostenidex r cspcc-
t o a lJr Mayor ) y en un t rozo de modo 1Jl CIUJI' , hr u- o el Ilirio de la .\ubd{jmino7lt c
( t onal ida des con bemoles respecto a I{J tnenor- ) (2 ).
He aqu un ejemplo ol e la Var ieda d [Y. ,lel tipo binu ru -
.\ . L'or r-lli: Corre-etc,
(1) La modulacin a la to nall dad de euncommante te nia Impor t a ncia ca pItal e n la t oo
nalldad a ntlgua (donde la su bdomlnant.e te ni a a me nudo la fu nci n dec isi va a(n den tro d"
una misma tonalidad). y de donde pa s preponderante en la pollfonl . y, por tanto, en
la Fnga pri mitiva. Con la armac u de la mod e r na tonall da d. y con la pr evalenci a de la.
fu ncin y de la t onalidad de dom inante, la Importancia de la s ubdomina nte fu redacll!n.
d08" , ml "ntru ee rul! r econocleodo ' nayonnente lIU especia.! etlcac la en la conrmactn del
eeeuao de la tou alldad prloclpa l. lue!!: o de haber s ido puesta en re lac in con la ton alidad de
domlnanl" . Por ta l motivo, la subdomina nte ee part Icular mente :"opta pa ra la pr ep aracin de
un tlnal cor r ect o d"l trozo. J. S. Dach, el maestro s Umo de FUlra. r eser va . e n tal g ne ro de
compoactn, la ulti ma breve exposlcln temti ca a ntes del "strettc". y a v"ces, una pe .
Quella referencia ur opla al fin al.
U) La f<l;acl.a explicacin de este hecho, conduclrla mu y . e ce.
162
,.,
perodo, ", 1 euet comienn tambin con el miKmo motivo inicial y f inal. Obt endrlue
.....L esta inconveni ente aproximacin :
ter. Periodo A.
fo;n este seue tlc ejemplo, t ant o la {>lI: !, l lhicilll . 1, como la rt pt t iein Al. t ienen
igua les dimPII&jone8; tan slo al t tlrmino de l trozo apereee I jtreltada una cedeneie
que refi rma el eenti dc de un cor rect o fi nal. Es ta propoITi6n ( qUE' es natural,
euando t i segundo perodo o l"Slrofll . tI. t'" r-ealmente una ".ll eta . r an, al !,\,o or-
nada , rt'pt' t iein de A, concebida eu 111 misma tonal ida d ) au nque lmena, no t'!I la
{ub lgica una n 'z que el t rozo al canUl eier tc grado de vitali dad.
a a'
h rlodo DDe 'l"O A.I
91. Tambif n (' JI el rjl'lllplo errado. 110 l' 11if r il nota r cmo en la segunda
, ,
part e, es deci r en la repet ieiu, el giro t onal de las modnlaeicnes adquiera una
amplit ud. una importancia mayor qu e en la pr imera pa rte, es decir, eu la es pos-
cin. E n realidad, mient ras en A, Il><a-..e di rectam en te de Fa a DQ )Iayor,
en Al , pisase primera mente de Do Ma)'or "ti "e tnenor-; luego a Do llayor, pa ra
lIH alca nzar 10'0 Mayor , y t ermin ar en ampli a cadencia . En eteetc, al t rmino de la
uposi l'in A, existe ya un prime r fina l, UQ r/rf illif iro, en t ona lidad dis ti nt a de la
principal ( Do Mayor en 1'1 ('omp.s 20), al trmino de la reprtiein Al , hay un
segundo final, def initivo esta vez, en III tonulhlud principal ( Pa Mar or ) , Ambas
par t!'s present an aqu una di fert'mia de carc t er basta nte pronunciada : la prime
ra, A, tiene sentido de p ropuest a, la segunda. Al , lit' rupll ttla Dif t'f l'lll' ia de ea-
rct er y 111' imporHlIl(' ia ' 111(' conduce a una vi talidad d ist inta en ambas par tes , )- se
concreta en el dive rso valor de lall dos principales eedenetes. IN acue rdo a lo ob.
ser vado a pago 82 ). eubeguiente en el perodo musi cal , y a n eu los elementos
fundamentales de l rit mo a pg. [) , la "uplftsta ( fase final o rt'poBO) titnde a
la u l t ll!,i7ll ; tendencia Jlta que, lUeKO de ha ber- conr r iburdc al desa rrollo de la re -
Al , mayor mente que de la exposl el n A , uua "1' 1 alranzada la t onalidad
pri ncoi pal, requ iere una pequea cooo'" e"I deei r, un epndiee final. que per mit a, en
eierto modo, bene ea ese de la ton alidad ). del sent ido de reposo eenquista doe. Esta s
('()lllIideraciones u plican el esquema ri ta do a cont inuaci6n, qut' determina las re-
lari onl'8 lgicou de utensin de t oJa for ma de tipo binario, algo ms orgnita qne
la de loa model06 f undados sobre la simple re peticin de la propue&t a o exposi ('in.
Habit ualment e, amba$ partes, A y Al , se repiten , pr-imere una)" luego la
ot ra ; lo cua l M' indica ron el si gno de r-itor nelc, aal : !I : A Al :11
Est a ( 1) e!' la for ma, puede deeirae, la t'IIt rucura que domina a t edas lu
co mpcsieionea anter iores al f in .11' 1 Niglo XVI I I, y representa . eu
nierto modo, una prime ra etap a a n no ent eramente def inida, de la forma musi-
,al ; que pa r tiendo de ItI. simple re pet icin de una estrofa (ver pg . 155l comit'll za
evoluelonaudo r oril' lltll<10t.e hacia el tipo ternar-io (j.b-u
l
[ ver p<I( .172 , que es In
bas e de la fcerna moderna.
Entre numerosos ejemplos de est e gnero, que of recen los anti guo" maes-
trlJt\ hast a Boecbenu y Ul ementi, Illcl uw 1IIII"lll' II \' I" TNO' 'II la" OIH'l't l,r/' ..ta o; _
cembato de n :-; ra rl atli . Ordl'IIIl!lIl'l por .\ . Lnngo, 0'11 '(I. G. Uicoro i & C . ,
Miln. (2) . DO' ,1. S, Bach, emre ot ros ei tanse ' 0 1l10 mi.. l'vitl..nte.., ..demls de ca>; i
todo el mat er ial de las P a rtlt as , Series y ObC' rturaa. 1011 Sei, prdJUlios para
pio,des de piano ; eu ('1 Cla l" bit" t t mperado, 1011 Preludios N9 2-1 de la parte L, y
N" 2. 6, 8. 9. 15 )' 20 11e la parte 11_ ; )" como verdade ro ej emplo de sim plieidad y rle
belleza, el aml l1 nt t' JI' la Soll ata 111. pa ra velln 11010.
&ta, que pod rbe llamar la ollti g" a f0nn4 de _lI tll t01lo t ema ti"ico,
tant o pa ra 1011 t rozos Ul ovidOll como pa ra 1011 lent os, a cond icin que no supert' n
una du ral'in deter minada. Simpl e, y an Iiufi cientem"'nte orll'niea, ",1Ia podria
,;te t odava de utilidad pa ra el artt -de la msica.
TteDde a la brel"ed.d T iende a la extenal n. Nunca ro.... breTe que.. !
la eJ:pollcln. coronar pa r una peq ueAaI.
oodo.
Una ob!ler;racin especial, a la est r uct ura inter na da ambos per odos
A y Al , ElIOtI "-O t ienen nunca en uta fo NWJ, el tipo ternario a _ b al est udi ado
a pg , 7S-SOy cit ado en los ej "'lllplos 154 y 159. Esto ejerce notabl e inl tl(,llcia so-
br e el sentido conjlmto de unidad del t rol o, y ('s, Ilor ta nto, u n impor tant ", elemen-
l o de forma. En t'tecto, la repet iciu d", 111, ( ra se inicial {('OllLO "'11 t'1 ti po U_b_<l I )
,on' ..rt e 111 period o poco apto a la COlleat ellll('in, COII 111 IIl'gada de un nlle"o
E.lPQ8ici6n o pr opuest a A Repeti cin o respuesta Al
98. Tu'o 11. AH (9 ). - Es menOll orgnit'O que t'1 prtee<.!elltt' , y Ilece-
f'8r io conduci r la forma de ma nera que amba s partes o estroflb:i 111' COn\'it' rt llU
en una IIQla unidad, annque distintu en tr e si.
l' ariedad V, - Una de l811 form811 ms aegurll8 de alcanzar la unidad, HC Ita-
lia ill di eadn (' Ji el siguiente esquema :
(1) F'orma qo e, enriquec ida '1 transform.l1a Iln tip o ter na rio , en la t orma
perfecta de la Sonata ac t ual.
(2) El! lamentable la deuparlcln de la detlnl elo or lllna] de Sonata pa ra 101 tro loa
qoe A. 1.0.1111: 0 ha procedido ...ru pa, en Serie..
(3) Elote t ipo e. Inilolo a 1.. tr a8ell J pllr1odoa "atl;lt l",u uludladol oportunamen te
en la Part e IT
B A 9239
8.A 9239.
1ti4
Il
165
Sin embargo, a l'Sta alt ura, es necesa r io entenderse sobre el significado del
t rmino tema.
( 11 El te concepto de lema, e. propio de III moderna, e. decir de 10 M 11 ll1 mo. 11.
Itlol. En 1& I!:dlld MedIa. loa compoallorel denornlllll.banse centonludor... Compo_
nlao . obre 11 base de frmulas tradIcionales, f 1 menudo procedlan tan alo 1 vl rlttr me_
lodlas pree:l1l1tentes. La Idea del valor y de la personalidad del len' a. fu' form'ndolle mu.
ello nob tarde. Tndavb.. en la e<hd flnreelente de la pol1tonla vocal. O. P. da Paleatrl na. O.
de Lanu. T. de VIctor Ia. eomponlan tombl'n l obre temas InllgnlCl ellotu , 'J adn tomlndo
frlles de otrol autorlll . no cltadoa. El llr te conolatla, por 'Into. en el d". arrotlo.
e:
<Ie l
IODO prlnc!pa!
B
B
f0MfI,(J bimzrla dt
e
,
Talla "ec!no
111. TODO 1'ec11l01
A
YAk I CD.\D \ "1. - Denominada tambin,
sobre 1001 ('O;(tll'mall siguie utes :

A
. ,
ITono prlnclpall
IT ODO prillclpal l IT. Tono "edno I
N. 2 .
"
Repetk:ln del
toec prt.n.c!paJ
mediant e let ras ma)'1;eula" ( A J 8 ) !lIS (lar t{'S pr-i nr-ip..11"S
de la forma, y con minseulaa ( a, b, e) las f rlUK'ti o les per fodcs sim ples
que la integran, es evide nt e que cada una de lal! f ra_ o eRlr ofas musicales A ) ' B,
es de t ipo binario, que a Hit vez C01Uita dedos I'lementos ; pero H tu ne " ' primera
II/ i fa,1 di'[erene " ta . e!Jwtlda !llIol o similar a ' a .-orrt. pou,l it ntt en A. Bsla forma,
-x a-ta n.ente a 11' f rH..... r al Pt'ri Ul\" l'>i IUlll ado a pl(. ;2 y . 81, o[reee la ven
laJa dI' la \'a r il'dad aporta(la por la pri ml" rll mitad <l e H, mienlras que el r etorn o
,ll' la St'l!:undll Illiill d de A, 11 1 f inpl tlt l l roz(I, gprll llti T.It la un idaiJ y la ef icaz 00.1

Gn I" j l'mplo que al ('1'\( 11l(' Ill11 Il" 1 l'; llO'rnjO"" y !l " la de los
' r i ll / ;r ll rll r o 1)I'I' llld;"" HU'II pill!)() 111' P . Cliopil1. Prelu di o ISe hal la E'JI F a
1I id" Jl ayor y l'omipll1.a !'OH l' l prillln perodo 1/. (lE' la pr imf'rp parl t' A, lit' est t
modo:
N. l .
99.
eon strukl a
(1) Eata txprelln btllaM! en el aelltldo comdn. La tonal1 dlld antlg ua no es mb Que,
a lo "UmO, un continuo tluc tuar entre un "rupo dI! tonol y modol vednos" de los cualea no
I"S fell . h' mpre reconoe"r el prIncIpal. lIablllndo de modulaclonel, entlend" refe rIrse a
II quellu bl..n declslvaa y d lcaeea par a l er reeonocldaB. ). ejercer a81 una Innuencla lobre
la forma.
modular )' el empleo de mayor o menor nmer o de mod ulaciones , l'S una. acci6n es-
trechemente ligada a las t endeneiaa y a los eeraet ercs p ropios de l'ada 1
de -eda eompoaitor , Asi, en general, loe llll tig UU' :\oIal'iltCOl! modulaba n poeo (1) , 1
.1. Bach, menos Il.lll ; n UI !! te nia 11I 1t'S ot l'Oll r ecursos de variedad, ta ntee ot rDII
medica, que per mitiaule a n per manecer d urante lar go tiempo en un mismo tOl' IO, o
bien ret oma r a menudo al mismo, "i n ocusionar eanseneiu, En este sentida, 1 ro-
tuo ej emplo de 1.11 forma aqu t rat ada, vase el Prt l udio que preced e 1.11 Puga n- 3
1" 11 I .u :\ola}".r . ,11"1 11. \'" lulII"1I 111' hll' x/ m ( ) Y (II1f1 ( 1"(1. Pet ers ) , Xo es di fil'il
reeu noce t- emo la pr-imera parte llega hallta 1'1 ('ompli X 14, en que eomleuea la
...l.ll; pe ro. "'gl II 1.. 1I1U111, li. llI<I J,'l clebr e l l ae;, 1 ro, h llase eL-;i de conti nub
en t i t ono pr incipal, Otro ejemplo de dhuensioncs cons iderables, es la ToceatlJ que
precede la Puga 1'11 DQ ) [ &)01' n- 8 del volumen 111.
Tema decidido, uldent"menle
tonal
!ln pon,lt rlln cia sobre A., que asegura la u nidad de la
InlroducclD tlerlodo JDdecll o. e..l
modulaDle
t i periodo H, tiene
Ierura.
En la parte de este libro que t rata del perodo musical, se ha vistu cmo cllJa
fr ase, )' a n cada .bClltifru;e, pueden se r, y a menudo 1.... son, integra das por ele-
mentos d lst tntos ent re 111", o bien, direetameut e cont raste ut, obvio, emouees, que
ti periodo musical PUI.J(' coeupt-endee un nmer o mayor de e lt'lllt'Ii IOli j-itmiccs, me-
ldie Ob, ar mnieu;, de euye r!"laci n r eeipeoea depeude ('1 carcter peculiar del pen-

MWienIO. ecnteuido eu ,,1 pe r iodo miosmo. El t ema es precisamente, el pelma-

miento, la idt'a, del eual surge, total (1 parcialment e, una eemposeln ( 1) i ello,
JOr t anto. iuevltable IIU" ('>;I t' pen samiento, t'2i ta idea, comprenda ( ee el pe rludo mu-
sical que la nptft<a ) UII l'Onj unto re lat lvameut e amplio y fflmpltjo de elementos,
de morvos, que eonl r ibuyen a la deterruinaei n de su carcte r, de I U n lor, de su
signi ficado. 1" 0 debEori , por tacto, eenf undirse tema, ni con ," Otil'O ni ecn ,,,ciJO.
que t':Il tan 11610 un priueipio de t ema ; es dece, no deber coofundine el eon j un te
con ",Ull partes ni con su comienzo.
El tema, ali.i ecncebide, debe ser un per odo, doble o tripl e, pero siempr e co,.
crete, efic4z, en manera de afirma rse en ' la ment e y en el eeunmiectc del oyenl.,
como al-o \'"il al y, r el ati vamente complet o.
Con r eepeete a la tonalidad , el tema t'ljt,A ligado sie mpre a su propio tono, o
a una determinada modulae i n tone o modulaci6n tan eeeaeteetsneos del t ema mis-
mo como lu f6rmulaa rltmiea.s, meldicas , armniCN; que lo integran.
Con r especte a las relac iones de extens in, como ant eriormente lJC ha d ieho,
el esquema de piS.g . J62, es valedero para lodos los t ipo s binarios. por tanto, ta m-
bin para el ti po objcto d el presente estudio.
Ref er ente a la faz tonal, el esquema propuesto determina cmo la pr ime r a pa r -
t e A, requiera ser mll o m('IlOli \'aga, moduhmte. a fin de dtjar la dCl'il;ill lonll l.
a la segunda par l e, B. P ero, a tal f ill, debe t enerse pr....pnt c que el procedimient o de
B.1I9239.
B A
166 167
Conti n a b, segu nda mitad de A : l'n Sol Mayor :
Ej . 223
_.
a

y despus de algu llas modulaeiolLf't; , f> nl r tl zllM' ('011 b, es d ecir , eon la Sl."j{UII.lli mi -
t ad .Ie la primera pa rte A, tralUillQrt ada al tono pr incipa l : Do Mayor , donde t er -
lIl ill a el Iro1O_
F'onf ron t ando ambo, I'je mplON a base de los esque mas de pii!t.16::'. resultan
evide ntes las semejanzas y la... di ferencias. SemtjanzU$ en ambos {'lISOS; el ten-er pe
r odo (pr imera mitad de l a llegundl:l par t e B) es t ..m t icame ut e disli7lfo del pr imero
( pr imera mit ad de la pr imer a pa rt e A ) y rn IIn tono '111 ft' ,. : en NlmhiO."11 '" I' Il 0rT "
1',' riOl\O, la rf lJf ti r i,n do la egunde mitad de la primera par te .-1, pw, l t'l,...
1' 11 el t ono priw:ipal , avn cuando ( corno en el esquema ns 2 ) la mi smo 111
rimero vee, tIl un tono di ferenlt dtl pl'1nri pal . - Dif erencios : en el esque ma nv
1, el perodo al, (segunda mitad de la pri mcr ll parte A ) permanece en el
f ono inici al ; NI cambio, en 1'1 esquema nv 2, el cor-respondi ente perodo b, pr-esn -
i H. SI' en un tono nuet'o. Per o en el es quema uv 1, 1.'1 segunde peri odo es i!l llal o similar
al pri mero (a- a
1
) ; en cambio, en el esquema n' 2, es diferente ( c- e }.
Estas observaeicnes eoudueen al r econoci mient o de une de las Ieye, fllJlllll11ll.' ll
t al es de la for ma : si W1IQ comprende t'arios t ema!, a t ema nueru corres-
pon(1e t ono nuevo, a tCIlla que reforna, tOllO pri ncipal.
tonal idad en que, con cor rect a y d i('az ('a<l l'lll'ia , t er miua la pr-imera part e. que se
re pite con el eitornelo :JI, La pr inwra mi tad e: de la parte segu nda 8 , comienza en
sol mcncr, aK :
B Ej. 224

.
1'1 comps 20 , "ull do, J(' eoda. En ..1
('00 el per-iodo b en t ono , 1.. domina n-

pi t ono peineipal en
h "f'2'lIll< la parl;. U.
Ji .
egr c
ir ir
-
P

8 ,A 92;5 9.
y (j"",pu's dI' 111111. mol! uhu-in 11 la rl nmina ute, vuelve 11. t oma r . 1'11 e l l,"ompiio" 9, li' l mis.
mo J"f'roclo I' Il (1
1
:
a
fill l liLlllld o 1'11
a i
..
t e. H!i ;
pa ra , a su vez, mod ular y aleanzar en el compi'li 2S la tonalidad prj neipa], y "01
ver >1 toma r 1' 11 r-} "" mp;li 1' 11 (1 , la segu nda mit ad de 111 pr imera part e a' , d e la
qu e se omit en lo!! pri mero/! 4 compases, y -'\' t euue van. nI;l ..; " 1lI1' 1I" .S li hrerm-nt ... I"s
resta nt es
100. Un ejemplo, ms bien amplio, q ue Tl''' jl''lld,' 11 1 11" 2. h':" llu.il 1I
pig. 26 dt ,] 1. volumen ,11' 1m; OJf ff l>f r da rico !! f" }/,, dI' 1) , gc a ela t t / A. LIlII l( O, ('J .
R Hi('(m l i & e., Mil: n ). El 11''' 1. 1) ""l t'1I Do Macee v (ollli t' ll l ll e-un u, prfmera mi.
t ud lit' A , 111') llludo : . .
A O
AlI
A' . "
prlDClht- 1
,
TODO prlDcl pal
P uede vtflit' un ejcmplo cn la Corrtnttl J. l'll". 11, de los 12 Pu zi d i " ian u
o
f'-' rt t tic lI alldel revi8adus por A. Longo (..d . O. Rico" l i '" e.. :\l illn ) . 1.08 p r ime ra
par lt A, "II ."1,,/ ' fa y<> r . c"' \lpa lOda la 11. la SI'(: lIlltia !lHr ll' Al, pn Re
' 11 ,J,'s<1.. la I,ilrillil 12 ni "olll ps 4 dt' plj;\' . J:I, 110lllit' prodl'l's", nUI'Valllt'llt.. "'ti Bol Ma-
yor , IH r l'IlI'ti l'in AZ de la pri mer a part .. eI,,1 trozo.
Ntl'l';(' (.('010 la r elt't iein Al l'J\ ms breve qu e la exposicin i nicial A. Tal
\'1' 1: ..1 autbt ( dl'1 ib..r a u>l olf'll1t' o !,,, r sala int uic in ) no ha insist ido d..masiado t n
r azn tll' la fall a de UII f'(lnt r&lIte 1'11 la pa rte eentralt Dl' lodos mod os, s cu !Io8r ia
lA poea ..onl;istl' neia dI' f'Sta puco f rl'Cuent .. \"Ilril'dad de f orma ternaria.
Bs pOHilill' tamhi"lL otra cor n'lIJlondicntt' a l'1lt e otro "tHIlll' lIla :
A r
r Tono prlnelllal - - f T oo-;;de domIDa'll; rTODO de I

Los t r e, Ilf'rOtI", 1ieueu movimiento ond ulant e : el p r imer perodo A , parte del
t ono lri n..ipal he diti!' .. al pri me r tonu veeine el segu ndo perodo Al , " S del pr-l-
ntf' t t. 'no n ..ill" al "t':,:.IIIt1" veetun : ..1 tercer llf'r Otlo . l !. JI<I rh' cl,' I'l'>t('
1011" v...in" .\ r pl onl H 111 1" 11" prilllil'a1.Ejt'luplos de .. Ior-ma eneunt r auae
"011 rr"" \l"w' w t'lI .1 l" . UN(' h ; ,1" ,"'11' IIIl1du "'it n (' Iaho ra d...,. 1IllU' I IIIlI ti .. IlI'"
I' rc' hali os. de 'IUI' !'le halolar oportunllml'nt t' ; I'it ase un "ulo ejl'rn pto de lO!' mlil
Illlt llral t's ; ..1 J(V11 ( t' JI menor ) 11.. 1000lJuce lleqlU uR prdul1ios o ejercicios mm
l/t lllc:"piant c., )' el n' -1 de la part l' 11. dd Clavec" . ('ofo nado por ulla a mplia coda
Para 111. ..1t"Ccin de 11,11; tODo!>, en la lOa)'or pa rtt' dt' J"" 1'1lSOI!, Bltch est ,
......uema. t'tlrrl"ll pondil'nt e a las r elad on"8 tona lt'>i mUi I'1ltrecbas y m!.H IKicas :
valor. 'or II ,rll parl .. . ,.] lN:' r ,,,l u f inKI. ..s pl pri lll' pal elem..nt o mudeal ,\' r l mi.'O
'111.. enei ..r rll la e1eeisi lI lt ima, la "oll cl usi';1I defi ni t iva del t r ow. 1.4 ufinlUu:i6,.
lit ., " cQmirnlfJ, 1'0'1110 rl mom ento r tmico rrltt'unle , !Ur d f Ut
Nf a/c(l/l tu el reposo f illll/. Es . por tanto,objo I/ue se preSe1it e Ilbiertllmcnte ni "!
' ", w pri ll ciplIl .
W:l. TIl''' L - . 1 - .tI -- .t t . - .I-:"Il f und ad o, ('om.:. 8\1 t ipo bi-
na r io A _ ..1' , so bre l . r epet iei n tle un J)uiotlo o !'Stmfa musical. Desde qu e la
II pl if'a..in ua..t a de la Iey to nal 11.. pilll: . 1!)9, eond ueir a a 111 pr('S(" lllar in d.. los
lrt">l perloJO'I en el tono pr inc ipal, ( 'fI11 gra ve p..rj ul cio para la \'aril'tll:ltl , para el
pr incipio ,It' P/IZ . 160 , 1'1 C>;(llIl'llIa tullal de O'lIta formli t'tI :
').1 A -t:
111. Pcrlodo 11. Pmodo
31 A B-Bl 1 41A _ 8-Al
Atllo mb brn e que
el lo IIUlIIO Igual 11
T. l'fttOdo
rombinacionl"li ffit n 8Uj l' t lll! a ,1"'1 le.Hs :
I
Aleo m" n tl' DMI que 1
'!!I l., IlUIle. mb bre_
Te que el 1I.
11. En r azu (lel principio ,le pg . I n. "(s \'oll"er 11 1 punt o de donde
M' 11 " ll"l' ti do". l'lJdll f llr m:J inl f'(Jrm/(/ (1 /" "' rll llS pUl' Ira tiene d li Ui nw
t n t r 1m"" pn'nci poL E l hed lO <le qut' el !lelll tlo t01l1l 1 hltlla I'omp leto I't"pOSO, tau 8(1-
lo cuando t ..rmina .. o 1'1 tono ini l'ia L d..t t nni ml lUlO lit" los ej t'!l d.. las r e1aeiollffi
tcwlllo.'!!. Cootl'&l'iaml'ntC'. las relacioll es ..ntrt la.. dil"l'l'SlI'I tonal ilhtdC'!l I'lIl'1eeer an de
10'2. Tlf'OS TLRSARlo.!. - 1.lI ecneetenecu de tr es pa r t es, pt' r iodc:m o estro-
fas mnvical es. prr ....' lltll in." divl"l'Nls ,ullllilllHioll..... :
&"0 no se rrli..re, nat urahue nte, II la>l t'OIll I'UlliC'iOllffi de tema nico, el cual , en-
dent emente, 11 0 po. lr;a l'I']ll'ti """, si,' mprt> t' tl 1' 1 nrisruo tollo pr-ineipal , lSin afectar el
sentido JI' var iedlld vn su misnru subst aueia.
1. El pfr O(I" ti }JflJ"t e i" ' ermed ia de ("<I da f orlll" tt J" ltari<l , t;tnJ( a su brtl'C'
lII it"tr.u 'l "t t i l' fj' ;od" (J partt f ilial. t it wlr u JIU r.rtt /lJi o.
En d ..ct u. IH part e o ('St r ofa eentr..i , illlltlse ('L1 tn' la pri me r ll, pooeedorll d.. la
ufirll HH' "1ll ini('ial, y la lt imll , ljm la gra" itlll'ill. la ampli t ud , la deci si6J(
'\1'1 fllllll, I'"r t llnllJ. "II{'( mtrl n, I(r.;,' 1'11 11 1'1l1r,' dos wriodo'l mls si j'l\iries tj vos, ti"ude
11 la hrl\l'da.1. J..lI t" lIdenea a la prolon'tll<d,;n ('11 1"", 1'1'1'odu s fiulIll'!I. ha >; ido re ,
'"Il' ...i.lll 11 't tsll lil!"lI(lll a 111" ha...." lIliSllll' " ,lel r ilmo. l \ ,, :
101. V.uIlU'.\I. \ '1 1. - l ' U<W l !O 'lluh ll/'l pllr tl'S, A y B , sen t ut almeute d ife re n-
t e 1:" 1lI rt' s an een t rust aun-s f"S evuleute, ' 111 e est a var ied ad pertenece a las f o rffi ll ll
de perlodos lii t'IIJ]J1"t' d i, t intoo. , 11e lo.. <"1I111 t'S se trata espresemente eu la P art e V.
Eu .alno l'Ull{lieiullt'lI, t'lI nceesano mL. quenunca atenerse, al prill t'ipio t'IlIUICl.(l o 11.
pg.156. n decir, qu e pa n e-, deben presenta r un aumento de vit alidad e in-
ters mus ical , la une r espect o ,1.. la ut ra, el l" 1I1/lI1(' r o ' i1h' la segllllOll1 S"II m;s viva . y .
Illi" tlllll-ida y II l rH)-1' 1I11' que la pnmere. Tan Illo as l, el se ntido
est tico unifica M1 LlI)(JI, JI..riodos o estrofas musicales en una sola lnea ascendente.
Por el larlo touul, 111 mejor- gura utia de conduct a l gie a y de unidad , prnporina -
111 el ' '''''1' 14'11111 .1", ese .11' 1 10110 jlri ll.-. plIl a otro vecino. /t. r eto r na de l
tone vw-iuo ;1 1 p'wi'>I 1. si ,1 ,...Ia 1' 11 modo menor. /t puede ha llaf't" opo rtunamente
1" 11 e! Mod o :\I11 yo r clt> denominaci nrp. ej. A , eu l/U menor , B, ell Do Ma.\or :
sin 1'1Icluir flll,' A ".. 1111 11(' en .. menor, 't R. en el rt' llIlivo ?ofll yor .
168
17.
Re peti ci n del
t em &
", '
Repetici n del l . Tem a
lt.e P. del t OllO prlnrlpal
e
11.
Tema cl .rameate
l onal
B
" Intermedio ti . Tema
'1'0110 ve<;luo
la Obe rt ura e n ti ... . r l..dad al" des arr ollo de t ellat ce hablar'
u el I"ermen del Rond. J ae ('Onhmde, IllenUt le' nd()lte eOU su tipo rn"
ml amo ae Iratar' oportunamente)
A
t . 'I'ema
TOllO pr inl' lpa l .. '1'0110 ,,,d no
.\
Exposicin o T. 'I' ema
T.mo prtnci pal
pertodo ind ..ctB(,. de lnlrodlle- 1
een modutsnt e
A
N. 2 .
N. 1.
- (1) p" rl eneee elle tipo
opon una me nt..
t 2) En e1 10.
almple (Sobl'f! .. 1
l Or.. Tu' o IV, A _R _ AI . - F...\ p l ip", eleuom illluln H
,. 1,
'" " " """ ,. fo -n'" , ' " " .ml ( 2) . I\imilar al R('!<!,(Jtlsor w ' ':'11ull a,l..
l", ri" ./{' ra ll( j/; tl, .
. , -,l or no ,1<- A ' 1' .\ 1. a '" lIliUllal;' 1I ,l., 1: :
11 Ilg 129, )' M I'ltrll.ct t' r ll a por lO ,
111
1 i .. ' l' r' ':'t' ll lll "11 /l . "" 11 111
EI1 ,...Ia Ior mn. ' '(i" lt, UIl sol o t ema verc <le ero, ' tUI' ,
. . 1, 1 z ' 1 i ,1 I,ri lll'il' i,' de !,HI-: 161,
pr illlf'ra afi rlUaf.' i,u l"l1al La r t',"' t "' ltlll . ' en rll ." 1 "
,,,]W PNlIhl ("il'!o>e " 11 .. 1 t ouc ,n n"llml ( 1 ) :
\ ] 05. TI PO J11 . A _ H _ H. _ T1Imhio est .. modelo pul"tll' ("() ns idlOr ftrm' .u lla
,. i n 1 H Pueden " rl'S<' lIt a r.<"' "' " va r..,iltlll'S: 1, El pe r odo . 1, t tene
lll ll )l It1CIO - . , . ' 1 l '
,' ur Ml'Ier indeciso, de iut rodurvin mmluluutc: 1I ,,1 lol .i '<Ill.O' un 1111 "u ,
li l") pe r uxlo t emH. t io' ,, _ El, . 1 primer I'I1..,.- , " "' ;,' 11I':'(' 111
(orlll ll ('11 et<tudio, 1' 1 rat oruc n las mis mas modulaciolH'll. E l efec t o, ,producido por 1.a
1"' r IlHl ne ncia o el retor no en el mismo t ono pri nci pal, _1'1' vera .at.l'lIuado
blem.. nt e por el aporte d e relaciones siempre nuvvas ' IUO! .l who 11111 ' ) Ira pr_ ulll lldo.

11. Te",.. COA ltellUdo eooeh..lYo

Tono pri nci pal
A'
Repetlclll
r Tono principal
A

104. TIPo 11. A - A l _ 11 - . (1) Puede considerarse 11I11l ampliacin de
la bina ria A B, de la que repl tes e t i pr imer periodu A, . lll' eNte mod o :
Aqu , el pr imer perodo o est rofa musi cal, debi ndose repet ir , no puede SI'I' nque-
1Ia especi e lit! i nt roduccin amplia, rnll o i nli l" ' i!lll, de ' IU' se 1111 hablarlo :l
pJ{ . l 64 ; debe, en cambio, tener la ela ra f iscnomie t em uc a deser'ipta t ambi n en
l i! llI u,m8 l 'lrilHl _
En sen ti do an6Jotl:o como indicado a pg. 156, Y subsiguient es, soure la m-
t ensi caci n de int ers )" de movi mient o enlas r.t pel idmll" s, hl re pefichiu Al, puede
1>t>I' oport unamente adorn ad a, o de todas mnueraa al:o rean imada, y el per-I odo E
nal H r 0 S(' (' I.l me nudo un movimie nt o mii.. r lpido que 1011 precedeut cs ; In ' lile ecutel -
huye a da r sent ido de ecereetc f i na l.
e n exeelent ... ,. eonoetdc l'j empio es e1 pt'fl"l' iill dl" " LiI \,j dar cm la \<l ltl"''' ell'l
I 1IHII GiOt' O," , i d e ::'oIOUlrt . El prjmer per jodo A se extiende desde l'l pr incipio ha l\
f " el ('om pfu 29 ; III repet icin ..[1 desde el ..ump s 30 al ,19 ; IUl'go el lI... eodo f inll l
U. \ s ' 111" . 1 ' H'II JlIt :W "OWI HIS" S, Al :m, .'" ; :lM('omJlIl""s: l'>; dceir, ln I"(l\( tl fl l' lil'll -
('i<on de las proporeionea l' Sl llllll'l' idas (' 11 e1esquema de pg .168
COll 11 111 faz IUlIll!. oh""'f\,.".'emo en d leho esq uema . lOo! t rt... per-iodos
h4l1allM' en t i t ono pri nl"ipa l ; lo cual parecer- la cont ra decir e1 pri n..ip io indicado
.. 1'1II1...r go. l'S ure esas-io relaciona r la rt>gla : en las f ornuu
" /0 me nas IJor tru l /l torlm<, fl ltimo rlebe i r sin nl/ re 1'11 el tono l/rillci[Jal, ('0 11
aq uella ot r u: cada lema (jU l ' retorna 1'11, t,'mb irll i l , ell el t ona principnl, D<' lo I' X-
puesto, el IlrOl'cd imi('nto de Moza r t r cspect u 11 1 t ono uniforme .11' 1 trozu ,It'
l""f" rl' lU'ill ; t anto ms ' tU'" la s ubst aueia de la eomposiein, lu, HIl-;/, eonr euida "11
101\ d os pr-imeros pr r odos A y A l, mi ent s-aa q ue 1' 1 lt imo, n, pesee ""'ntilo de
r.ompleml"' n to, tl e eon firlllllcin )" de ( inlll.
DeHdl'" q u... la per ma n... ncia conli nuad ll o <:"1 ret orno re ill' rBdo 11 Uti mismo lon o,
provoc a I'III1 NIlIlCio. eN ne('e!;llri o ('nnllid" r llr ,'! (:Ulwept u dI' tOllIiJic!II(l cml (' i('r l a lill('r8-
li da d, e i nt ere'lllar t OllO n ... i no .l('ld ro d(' 10ll ll('r olioH. A IItl f jn. " HIl('("' sul' i"
len..r p['ft;lOu t ... flue ..1 \'a lor in hn.,. i\ o de un tOllO I":"IM.' 11 rll zll . Ii r...ctll H la.. r ...llI
ri onl"!l t onall'll yee i na s ; de modo fl UI' , ('1 tono, p. I'j ot' )n lla\or , ..r .. d isti n-
t o llignifi(' lldo ll('gu n s i d icha r lOl lll'i n pr od ..1'llI' con 10ll al id RlIl"ll CU)"RS Ilr ma d Url ll
t i... no' u ( :iII.' nt id o (lomiu llut .. ) , o bi"ll Ion aqUl.' llali I)('mullldas (1'of'lIl irlo /I .. b-
dOlllill Allt l' ) . P or cuyo mot ivo, a..on Hf.jIlM ... \iI Ar, "'1\ los t rl' S ]ll' r ll(los sl1,' e'l> i \"O/< dl' la
( t i EBIB tlr B PB' & 10B antt UOB . legoB, lB t r iad " lr lc. d" :lOmlnada "Bt ,,&lcOI'''. , por ha
ber .Ido Inve nt.da por Tlal... poeta de :'4et a uro del VI . illlo 1 C. S u Innovac In en con t r
l a l ."ot:l<i a. que por ell. tu deoomlnldo E.'uicol'O, ea dlr, c ....ador del coro, J u tulco.... ,
IIlmto e n &d.. I. .. t e, la t orma p...fe rld. luel"o por IOB poeta. 7 m. ico. helflle<n. t..
pan e lIam. blu: ntrofll, a nin1:I'O'a l, .podo: lu d.. pr ime ra . e ran l&Ualea, l. l lUm.
d.. melro dlte r enle 7 mb rpido.
11 A
tl,.1 t er. .Temu .1
II.A
,," ",do. ll . 1.'11 He il1a.vol' . uu e prl.' "llhIS" ,le ,.,..
:U cump.."t'>i , I!: l Mell: lIlu!n v" v ..
omf' rt' nde
l e modo:
Ej . 227
-.
En est e t r ozo, los tres poseen reeneo ('ardl'r d e e.rpIHit-it" !t mt iN '
I
. t t o , '-' 11 0 B ti(' IWII f i!illllom a " i bien mod est a, Ilt'ro d ata , tle<' irliulI.
t"!! 1{'('Ir, a n u . .. , . .. .
\l aM, t'n t i' lIdaSC' bien, d i o /w si g,.ifita '11f t 10$ ,lus ' elll as ' t " yolO i!l ll al
import onti
a
t I! ti complejo del 'rozo. La for ma eorreeta psI'; hecha 11.. 1"llll.lhhrlU,
" L t ema deben t en... r ("11 e.t... aso ca r l.' t l' e mRlI " m..I1 OS .h r l' l':<ll . h
1Il1l' 11 r aM Ilmut'" ' . , . ,
l:a.lo, cada uno de el los a un t ono du tad l; de \' it ali dad pr ol)(If(iululu a. aei-
luismo. I/ IIQ de lus dIJ.1 debe ser pri llc' IKl I. y f'l ot ro , sCf' lI "dorio. .
' :II 1,1 ej emplo de re fereucia. la exttl1'1>ll de lo'! lWr lotla. .... t' :'&:, lIl't a lllclIt,. l. nlls ,
ma : sru embargo, a n desde la p l( lGB. s ll('Sl '1IIt" 110 ,'s 1Il"\" Sllr in que axi 11"!l..
ser, muv por 1' 1 cont ra r io. ';II elite sen t ido hllaNe 1111 ..j"llL pl o per fect o en 1'1 A ...r/a u
t e , 1.. (la n l piauo. op- 26. n
9
3, de "1. CI..III("lIl i. E l prilller p.-rlld<'l, A . t'1I
S',I ) llI)or . ' II " se pret>(' nt a as :
17:1
2? Tema R
.- -

R. Scbumann. Al bura para la j uventud. CUIlc/'J/ll'illa POIJ,d'l r :
p
j
1eT. Tema A
I
In tono lamentoso
Ej . 226
107 . VAHI IDAV I. - el primer ca so, el segunde t ema R, ad ems (le pr e-
sentarse en su propi o touo, permanece I'n \"It e ; tot almente , o lit' lli rigt' 11Itl"ill ('1 re-
to r no del tone princi pal como en el caso n
9
:J. d . 189. de " Ag . lOS.
La t l("('('ion 111'1 l onll vecino f'Il l ibr e. an cuando, la inmensa ml yo rla de loe
t'j l.' rnplos indique, para el .tf{)(l(1 J' aYQr ,.1 10M de lJomwnfe; para el mo-
do mtnor el rekl tit!o -tl ayor. No t'2I sup er fluo volver a r ecor da r lu Indicado " plI{.
160 sobre lal! precaueloues qu e n -q uiere el uso del t alla de Sub:lomina nt t' 1';I1)' or.
&1 necesa r ia, t ambi n, una observacin par ti cu lar. En todli3 las dems for mas .
eeau binariaH como t er nari as, el paIla je del t ono de una par te. per odo o est rofa mu-
slcal , al tono de ot ra , debe set- siempre pr!'pando ; de modo, que eade per iodo o
es t eora cumple un movimienht modu lado r desde el propio tono, 111 de la par te o est ro-
fa que le sigue. o bien, luu, ja 1.'1 tono p rin -i pal en '11It' t ermin a. Ell o pue de pred u-
eirse t a mhiu d e Pilla mane ra : pe ro an pue de da rse que. en uu a hien I'M('ogidll eone -
xin t ona l. ellda ptrJdo t ernlw en su propil) 10110. alll sin ningn en lace, es decir,
de acuerde a la maner a ind icada a pg l03. t'j t' mll lo I H
Reapeet c 111 ee r et er tt'mt ieo de la par t e centra l, existe n dos posibilidedee : I. la
,;,t'l/.' unda part e o eMt roCa B eM11n autinti -o f t mr) nllh u me nos cnntraste nte , 11. o
bien, t"l:l un prit'ddo de pt rs01I al idml tem(t ie(l 11 t onal, relat ivamente iude-
pendiente de la p r imera pa rte A.
172
.

comprende 18 compases. Luego retorna A , 1"11 sur _' tll)"or.
En est e Alldaqt e de Uleme nt.i , la repe tir-iu 111 iJt-lll iclI a la ex pcsr eron del 1'0-
mienzo en cambio, en el ej emplo Z.!6, 11I. rt'peticin de la pr-ir ueru parte es a lgo
distinta, pero en for ma casi iusl gui ficant e , lit tuelodl u IJa sido da da a una par te
grave en lugar que a la mb ag uda. C OIl todo, es posible, nat ural an, y a 1II l'IlIHlo,
deseable, que en la repet icin el primertema vuelve a presentarse relati vament e
enriquecido, renovado, en manera de no dar lugar a una s impl .. r;pliea, COOlO ya se
ha viltto a p&g.156,. y como lit' ha nplicadu Il II.g. 157 Y1,S .r e-eente a los t iP<-'l bi -
na rios.
Ejemp los de n t a forma 80n muy I reeuenres, y d taM" nieallll'ule alguno, 1"11 la
segur ida d de hallarlos numerosos y sin eaf ulO l'zu. En el llero \'(lCa l, sen ia nu mcee.
blea las Ari8ll compues t as de una primera par te. seguida de UDa segunda en t ono ve-
cino, para a cont inuacin repeti r el comienzo, f recuent ement e con la indi cacin Da
capo al {ill e. Ctese un uico ej emplo aimple . " Be.ll: 1i rx-ehi, lllert' '' lIt' A. F. Tuna -
glia del vol. 1I 1. de la'! Arit u ,idu de A. 1'aril;()tti ( 1). Obsr vese tan slo, qUE' E' J
entero trozo se ha Ua en el mismo tono ; enla pa rt e cent ral aparl"Ce apenaa una tefe-
re ncia al tono de Dominante (2) . Yase. en el g nerc i nstrumental , el deliciOHO oh.
da,.tt ('QlIl /l bik de la Sonat a pa ra piano. 11
9
2, de )I Ol llrt ( K. :1:10). El pri llll'r
perodo, A, ocupa los primef'06 20 compa>i l'fi en Fa Mayor ; el segundo pe rodo, n,
est en f a menor; el t er cero, Al, retor na en Pa Mayor. Ntese cerno 10M lt tmos 4
COmpltSI'M reclaman el II . tema t r ansportado en modo Ma:r or, y obs r vese t ambill
que aqu el10M compases Nitin agrt gados al peetodo inici al. que origi nllri Kmellh' ecus -
taba de 20. y ahora es de 2-1 compases. Se t rat e. en eonsecuencia, de una pequea
roda, UII apnd ice, CUJ a finalida d "l"I a de a('t'nt uar el sent ido de eoerect o f inal del
trozo. Es Un procedi mient o de 10$ ms nat ural "J, que Il(' hallar ap1iu do t odo
gnero de formas mulliules. En el JI" la Sona ta . n 3. par K p ill llO ,ioli n. dI'
la eoda, an aplicada a la f or ma A - H-AI, . I!to mb de.
arrollada, se presl'nt a insepa ra da del periodo f inal Al . d<'llarr ullada,
y con carc t er e import anci a cas i de un lluevo epi.sodio del primer t ema, ella se
pr esenta en el Adagio t'ant abilt dc la Son ata, n
9
7, para pillno \'ioli n, del mi,mo
Maest ro.
._- -
41) A. r. Te_ lila. b.t. aldo. pr eel umeute. el primero en uu. r la forma COD. el OC. al
f i ne
(2 ) Ea la V . Pane .., lnl.ta el<tenaameD. te del Aria.
lU\ 9:l $9.
175
IOB. V" RIED.I..D n. _ En el segundo easo. la part e o " IroCa eent ral. R,
I\ll{/Ir de contener una idea muaieal independiente y de dt"cidi da \" olo. nlll(l . t.e,nltl <
ti ene tan slo la Iunein de separa r la primer a parte , A, de su en
. t ' . prepara ndo opor t unamente el eetor uo. sea para el t ono como para loe
':II euant o a la Caz tonal, es evidente que par a bien predisponer a la repeti cin del
10 110 pri nci pal, nect'5&ri o que el intermedio se al eje, peimerameute . al&:o, des-
pu l , ap rolimars.e mediante oport una! modul ari on"' . Con e-s peet o al eomenidc t e-
mti co del re erido int ermedi o, el mismo puede , 'ariar bast ant e, )'a que se le
a pft.';8jes modulantes br evement e desa rf oll ad(l\l, o bien, mediante la
presencia de I ragmeutce de moti vos del t ema, en manera de prepa rar, a n por este
lude, el ret or no (1) .
Tambin en vari edatl e.l de esta especie, 1011 ej emplos 80n Ireeuentes. Como eita
ein, ent re les 1Il.s simplea y conocidos, vase el "tllt!lrtlto, en Vo MI )'or , de la 11.
l$fmati na, de M. Clemeuri. Los primeros 8 compases forman el pri mer per jcdc A. j
",i:;ue H con <'& rct er de intermedio de pendie nte de A , que pa rt iendo de la me nor
prepa ra, t l'mti ("amentl' en el comph 17, la rl'pet i("in A l , ptt 'fent ando Iffi
l t imos 4 eompesee a ma nera de coda . En cambio, en la 1\' . Sonat inll, del mismo
:'ol /lesl ro, el A lldant t con u prestio n" t iene f orma A _B_Al; per o R
tiene carcter de int er medio no t emt ico. Precisament e. el primer per odo. A, OCU'
pa los pr-i mer os 16 eompes ee. Sg ut le B basta el comps 26, y en el complui 27, 1>0-
breviene la eepet iel n A I al go u riada, de la que se repit en los lt imOll -1 cornp_s
a manera de ecd a. Aqui, no slo el int ermedio B no prepara t emt lcameut e el re-
tor no del tema A ; !lino que, t cnalment e, ta mpoco mani fi f'fita volunta d declarada, li-
mil lll dOSt' 111 mnimo n('('eurio.
El t ipo t er nario A _B_Al , conocido eomc f OM1l4 de cand" o ta mbin d"
rond, es t al vez. la ms importante elltre todo, la, f O)"ltJ (M musicales. !tU'f UII
t hlborados, a n desde la alt a Edad Media, cant ee lit rg icOll como en la MiSIl el
l ntroito, el Graduar, el Alel uya, etc. Sobr e la misma ecmpusironee
muehos madrigales en la edad de oro de le poJilonia VOCMI [ ver pg .125),Todo el
J eM.rroll o de la fur ma, de la ar qui te<:tura real izdose desde ..1 l igIo XVI al
XI X, podrlU>f" definir eomo unl prolongada evC\)ucin dirigida a acla rar est l' ti po
en sus "ariedades, dE'lide la CAncin popular a la So Jt(Jt a, a la S ' fQfta (2 ) , que en
el fondo no t"8 rr..s que una for ma de cancin t ernaria pe rf eccionada .
Muchas Arias, much&ll Dan.2as y Marcha. , an mucholl trozos instrumenta lt'l>,
" n l ud ios, et c., todM I'on 111 indi eaciin Da rap(, al fi ne: el I nlprOnl pl u, 111 BarcarQllJ ,
(1) tal CalO. M dt tennlna un principio de d..al'tOllo 'ef\"l j'lc:e. del cual tratan.
opl'l n ullamente.
( 11 Cntltlnd_ e .. laD. . 610 al l . thmpo.
1\ \
EJipololdont'1l ecueda,
r ia , en 10lI tono. Ye.
e lllO' , eoll l' &40. por
.
176
ElItrecbo. e' decir retcrae
.. l'l<po.ldolle. e n el to no
princi pal , r ellonndo el tn,
l er h de la repetldn cbn
el a p,,"urar de las entra.
b . del "' .... . .
El meeerro lumo de 11 Fuga, J. S. Raeh, denuncia eontl nuament e este con.
eepto. A menudo, renuncia 1.1 eareter y al efeete del "eetreehc " en la
(el a uti'nt ieo "est recho", t al W' Z fall a en la m'rod a de las Fuges de J . S. Bach),
e introdu('(' algn nuevo episodio en el tono principal ; ot ras veces repite, diree-
la primera ('..posicin. El ejemplo ma ear.eter fsti(!(), de gran belleza, en-
euntrese ro la gran Fuga en mi menor para rgano, n' 9, del "01. 11. de la edl -
cin Petera.
109. TIPO V. A - B - C. - El tipo ltimo de forma ternaria est como
puest o de t r es part es 11 difere nt es ent re s. Remit ese, por t an t o. a lo t rat a.
do en la V. Parte, donde est di ese la enmposic i n con perfodoa siempre disti nt os ,
r.... ur<lando ta n slo lo expuesto a pg l56 .sobre la necesidad de un eontinuc au ment o
de Ilu' ult ad vita l. y an de movimien to, a tra vfs de la s forOl' s de est e llero; y Ia
premisa tonal de pg. l 68 : cada for m4 t , rnaNa el periodo I lt imo en el t on..
principal.
177
CUARTA PARTE
L A SU ITE
110. 1>.: I. A ,,' ITI.: 1': 1' m : NI':UAL. - La Sune. que 1'11 Ital ia dellil{lI ll ta mo
hin ('011 ('1 nombre (It' Sonal a, r en otros pai"",: Parl it a, rdre, Obert ura, ele. MI
lIIJII Sf' ri l' de piPI.a" o tie mpos todos f'1I un mismo t ono, de-
nvudos de dnllzlI s y dI' ('/I ,)('inn(1'; enn f r ecuencia ,prel'l'd idos por IIn preludio, y
d ispuest os de ma nera ult r na use, el car cte r- y f'1 ritmo (le los mismos.
La deunmiua uln con que SE' <1Cl< ig"t111 ('I;tll !;E' ri l' (\(' pie zas puede variar, cor no
lI"imisnw Sil eontenido. La obra de los dl' l pasado, demues tr a cla rame nte
11111' Su i l" SOllll to , 7'Qf' al a, J'url i tll . Ca/I/'ir /w, O/u rtll ra, f'II'.. SOI\, prct iellment e,
UHIl unsmu (osa. 10: 1\ rl'llljlhul, Su ill'll son VE' rt IOE)er 3>i Sonatas, eomo la 11,
Jlllrll elave de ll iimll"l. ",, ela boreda : Adfl y i o .:tllt y ro. Adoy i a, " uga, que no eon-
tt enc ninguno ti.. lo.. nmeros earect erf .. .... que int l'grl n la Suite; en t'l mbio. 1"
\ ' 11. Sunata del " p, 5 de Gul't'lIi II l1a Illll; nt i('a Sui te ; mieut r a-, qUE' A_ Scarlaui.
I' U sus 'Tocata s, int roduce. I su vez, Aria, Oil!"IIS, 1'1<' .
Esta pr-imera ob!;l' f\ oa"'lll conduce a un. I'rl'm isa, que al r....pt"C13. ha de tl' -
nerse siempre preseute , I t/, Jl au tr os dfl PlJlIIJ. df l t ralaba" librr"'tlt lt . dude todo
1'11"to de t-uta , la rmNpi/a.ri6N d, IIU "brlu : , Il ti "1_ro. f Jl la tluri,." . fJl fl
r nr et er "JlllirQ', t ll lo obu rI'onrilJ dt w, ift" ttrradfU, prin palfJU' JlI,
r il rn;<"lJS de las danzo. A 11/ ,' rz. fron mu cQ"$Ia,, tu (si. J>or fUO rt Jl w. cior t I)-
I lIlmfNtf a 11/1 prfrrlJ!/uti l' f1I ) '" la tOJltormIlM"'" 11, 101 lif"'PO'. es ;ll't'ir, 1' 11 la
(lislltlI<ieill tlt' I<:N pl'r ooOt; de las respeetiva piezas.
El lu tlUHI de las pil'zas o t iempos " ara generalmente entre .J y 9 : si bien Ha n-
(11-1. 1'11 la Suite IX, pa ra cla ve, emplea tres t .iempcs s olamente.
Entre 111 not able \'a r i('t11l11 ha bid a 1;1' dl'l\f ll('a la Nij;l" lIit'nfe d ispos icin r omo la
lIuh I r-eeueutemeu te ell1p!E'all a ( 1).
1 , Alemanda, dI' mnvimi ..nto moderado. (''' 'l1ll1is dt' 4 o de 2 t it'lnlJOs.
" ( ' O/T /I "' / II , dt' 1ll11\"i mNlt o vi \'o, en Ilf' :1 l i..lUpUS
X. ZlIrllbf/lld(/, (h, mn\"imil'llt o l..nfo >L :1
-L GiYrJ , de l1l"vimil'lllu " in ' a a. ti. !I.
1I .\

,.
20 .

11 r. ipuli

J . }o' . Kam..au . Obras ('", .pl, ' lh " ul. l . l';":!.

(1) 1-III.lla no", d" de mo vimh'lIl o "' ''''0_; , [>ldo. ta l vez ct'rc" no
al ea rAet e r d,' ]11 Corra nda b.. lla blo.. ITu "J (' ''' l' lo de "att' Il"n"ro se ha e ilado e n' 111 Par l e UI.
... 1" 1'; . 16 0 y 161
,
r

. JI.
-

, .....

-
_.
JI.
"
179
De carclt'r M"rio, eonsnt uye 11 IIWIlUJ o la pi eza pr illl'iplll de lit Sni te. LII. for -
hlll corresponde 11 la \'ari\"(lal ) 1" . de ti lKI tt' r llllr iu e"l mliada 11 pg, 159 Kn
Yf."frullas dos PQrl u ( qlU se rtl /i t"n. cada 11II" r<JII rln'/orlU/I' UPl'tu"", _
" a menle. de ig lUll ex l t nsitjn Cfln Ql ' tna.'l ""11 bl'lT(' ('odll.
l ]:j, I , A CURlt ANIl A. - SI' '''''' r iLI' ..n N lIll P ' S d, ' :1 f i l mpl lli . \omllIIlH' lIf .. ," m
una loor chcll ..11 1'1 ab.al dE'1 ('S d(' movimicnto rpido y ti..
(l ) :
' ; Allegro
._a"' .a_
oJ ,

l .
mf
.1
__ J2.1
-
" 230
\ 112. LA " LE:!""" OA - Tr ir.t a.w de 1111 treeo eu t'omps de 2 u de i ti empos ,
de mevimien!o mceer adc, que comtcllZll. li:"" lU'rll lnt'llt .. (' UII U1I8 eorchea o una IICmi -
corc hea en el alzar del eompl:l :
Ej . 228 A. Cort'lli . \'11 1. Smltl /" . 11. [l.
Cua ndo lo huy. como en las lyln fl.'l d.. Ba('h.
8 ui l u , 'ara mUl'ho en alDplitul l (' impuro
E L I' Kr.LUl l lO.
no lo ti enen las
111.
(en cambio
LB Alemanda puede ser precedida, como ant eriormente ind icado, por UII Pre-
ludio, lla mado tembin Prembwlo, Oberhl m ( J), Tocata, pa ra 10lI inst r umenu. a
teelsde, [t' all l aJlio, ele. En t re la Zarabanda,.. 111 solall(' Int ereeler olra>! piezl\lI
o tiempos lIamadO>l tambi n i Jl ttnM. dio. A eausa de la var iedad dI' su selece i n,
citanse. t'nt rl' 10M principales ; la Gavota, el ,lIinlti , la Boxrr e, la 1.I)Nf e, el l'aI";l .
la .HHMHe, lit 1' 01'1" ' '' , la "' Ilr la na , la Siciliana. ere.. y a veces un Ar ia de ee r ete r
meldi co aun no E'><tr ietamt' nt e bailable (* ). Como fina l, a veees, agrt>gbase la
CAtlContJ o el 'Q$/Jcallr [ ver pR. 190 Y :tl8 ) . o bien un Tema {'un 'ariad oa, ..
( ver pg. 203 ). En ra zn de l eo_t8nt e var-iar .lO del con fundif'llo:' de la Sul te ro n
l. T()('ata y la Sona la , ee introdujeron Adagio$, .11'''1''05, Y " 9M ; en res umen, eom-
p<JRit'ionf'B de todo 1..<1 Maest ros Iraneeses rentan panicular predileee i n
por el ROftM , que ent r a ejerce r- marcad, influencia tlObrc la forma de los mu -
ehos otfQl!l " tiempos " que in teg ran la Sui t e.
'!'i ll' inar iaml"nt e, algunn danJ:all lit' r epet an , )" para ml" ngull r la pt'5Ildt'1: de la
r..petieln. lIi ('1 movimi ent o ('ra Ient e. an eouseevando ('1 l'ard..r
fu ndamental del t rceo ' ador naba la m..lodia, a fin J .. cotener la impresi n de
un me vimient n m movido. Este fraccionami ento d .. valorl"ft. eonedc prime ramen,
11" a la habil idad y al gUIllo de los ej ecut ant es. luegu preseri pto por 1U'f eom-
p<Ii lor..... mism(lH ( 2 ) , deudo IUf ar a un II."l n..ro nuevo ,1" t ..mpo s lIamadOll " 1)0-
hll"l " , f or ma poco empl('a,ia en llal ia.
Ot ro tipo d.. movimi entos r nl v ..adO't lu for man d.... d..1 millmo jtPnt' ro que
l\f' eueed en y 1\(' alternan de ma nere que, d.. la "e1undll rr-t rnase a la pr i-
m..r a ; I",i . : P .1Ii " .1 - :" ,1Ii" . ; - l J t"l mismo !Iludo ,'011 r-1 " IMllir.
a m..nudo enn la (Jlu ' olo la "Mu ell e. ron 111 H0tt. rr;('. et e.
E" gc" t rat, JQ. t icmpfJ$ dt la S " 't. r..t" ba.,m1tJIf Clt ro U"" yIIO ! nrmu tTt Su_
"ola d.. t ipo binorio estudia do 11 pilll. 159 ; e-quema que 11.. adap ta. t"1I m0410 espe-
..ial. a los di lllinlofl l'araclt' r N de .llrPft'nhl< piNa l<. lo" cua l.. 1)(11' ..t ra " arlt',
11 mt"llIulo. 11.. elaboran lIf' ejecutan t ambin por sepa rado.
Teniendo en cuen t a 1M menelonede-, di versidades lit" r-ostumhres )' .1,'
('lula PIIOI'Il, pued ..n ha llan\(' In!! ms ejt'lUplos dt 1'11 obrJl s
( 1.. Cort'lli . COUpl'rill. H lI lll t llU. 7.ipoli .1. R Ba"" , lI iiwl"' . ('t r .
ta ncill..
A ver('fI . I'I\t l int( 'gra do por un pnodo, (''' 11 r llrct er dI' lIutt'llti l'a illt r n-
1) bir ll, ('''' tHl ('11 llli'! i ngl e..a.'l rlr Bllrh en qur lulruil'rl' Il lll pli t Ull y
r" l('\"H nl "s (3l ,
178
( 1) He lo I'u...l deriva que Re ll a mar a t a mbll' n Obert ura al10 a 1.. .. ot .. r a S"ll", .
(2) !' u uno de loa or lenea de tu Va rl . ciones.
f ll Sob r e la lImnll d.. l Prelud io v&Be pAl!: 198 y RubR1II"ulentell
ht l Se ha adoplado la tr ad ucc in a DUe1tro Idioma de l a t .. rmlnnloll:l.. qn.. ren" J" " ""
a cepcin oll1: n lflcatlva, q u..dando e n el ldlo mll orlg!ollrlo a quellll otr a ee l' ee lrl ca m.. n te ell
rllet erl. ll ea . l N_ d" l T.)

A n " ' i'l'I tamhi';;n 1'11 414 ('UII subdi\' jl'>imH's eu trffiillos .
Lit Gi j(Q ha ilahl l' t'OmponlUlt' ,1" Ilns r.' wti l' inne:< dI' li r-ompasex eada una ; luego,
1' ,,!i1izlltlul>(' , ext endise hast a ad 'lu ir ir nutahl"", propo rciones. Po r ejemplo, en la
I X, xuhe ll.. lI i.ilult' i. la Gij(a '<1' r-ompcne de H 3 romp_. Si u I'mh",rgo, ti insi s-
' .." Ir r it mo tt'r lla r iu. aqu tan l' a riletf'r Ls .iI'O, l,irna'<l' 1M"ligrosn exeediend ('f'rtO"-

La forlllil ..,. I'alli eiemp re la misma de 111 .\lt'nlllll lla ). de la Corra lltla. es decr,
lit \ 'arit'tla,IIV. de ti po reruu rn Cloludi atla 11 p g. 159 ; 1'011 la M"gunJ a pe rt e, a
mcuudo bas t an te prolongada. En lal! obras po>;t r r iurt''' . hll a nsl' a lcunos ejerup tos
,1,' Oiga t'1I fOr tlHI de Huna ta, de t ipo te r nar io, con ,1,,11 1l'lIIaS ( 1) ; un l'j l'1I1rl o ,1e
''!lIt' I- ofllt' ro t'N proporeiouad n por O. A. "I at ielli. ( 1., Kiilllrr. Le IllIl.lr u rlu da-
tJl'l'irl , 11 ]Jli g. !jO) , El trozo comie nza en Si bemol MIl,l'tJr vnn 1'1 pr illll' r t ema :
_.
181
1.. llli1 n"a,lo r it mo tuna r io "im-
=- p
Il r" 1.4 OIGA _ lo:, de me vimiento r litlo.
f a l if'mlMIII ) o compuesto ( 6, 9, J2 tl-mpcs} :
A. ( 'or ell
B A 9239_
t; .. ..1 (' um p l,s S 9 15. I' rt '>;;II!It "'" el 11. U'mll 1'11 Fu Ma.r Ol' ;
t :j . 23..
11. "1'" ."'rt.. \'1.
232
3


r
Por t'jl'lLll' lo 4
,
I
,
fo: j . 231
A. Cllrl'lIi
Largo

- =
p
r

II A 9n 9
180
l B . L\ 1. UI\I'-':-Il,l, ._ J I' movimie nte lente, en cumps dI' at iempos. eomeu-
'An ll u r-on el , 111 1' lid " Ulll jl ;I S. a menudo 1:011 la sinuient .. Clir mula rt mica : 314 :
A ver-es, Y m s an ,' 11 los Mal'l'!ruNillllialllJt; ( ml' lIos rigurOSlt> k tlll>, qUl.' los
al"llllllleo r n la olINr r l'lult'ia 11.. 111. {orill a ) l'1 Il'r "..r W'rUllo .-12, no l''' t' 1I rl'lllida d
Utlll r(,l' xpos ieilI .1,'1 pr illll' r Jll' r o,] A , s itio !fln slo un 11l1('\' O pl' roou, m\Jl o me-
II(IN in(jrp"lIu it'lIll' , 'llU' [lIt1't irll ,]O ,j ,. un !Olll) \,..('inu VlIl'JU' al to no
mu modo ('(mIO ,." 1" F...rnll1l nll" ," ( ' ,,,,,.Ii. de la qu(' t;t' ha dtad ., llr riha el pl' r oO.u
ini l' iltl. miMIlI) Ilroll'tlmit' t1 \n e mpl l'a Imlli, 1" 1 UIM obra plIblit'llIla I'n la ('(l1t'Cdlll
I.u ,,,, i tTf"S d .. r/olV"t;'" lit- L K,htel '. fo: t1. I, itul ff ) n.. {'>oh IlMIU' ra la I"St rur( ura ,j "
la Z" rahaoda ," r "'''<J'QII,I.. iI la f" rll ,a !(' r na r ia ("!tt udia, la a pg 1:)9
I..a f'S )" Inl""I>' Vllri l"dlld I V. de ti po binario I"lil pltada t ambin para la
Alr m... nda ecn la M'1!' unda pa rt e, a Yl."l'f'lI . liRl' raml'nte ampli ada. El eonoedo ejem-
pln dl' lliindd pubheedo l'OI f A 1.0111:0. pg. 11 de l. 12 P il':r.Il8 para eteve del
mismo Jl i:indl'l en 1"l 1. H. Hi t" ".l i & e.. Miln . present a lit ('orra ndll en fonna t ernaria
., ,, ca ndn .ti - U - .-tI. 1.11 pr imera pa r te \'. h8.l>la el ritornel o ; la 11. parte, de!rlde
f'1 t i l'OlIlflii" -1 lit' la pOIl:' . 13. dond e eumie nza la 111. parte, eon la r e-
pl'li "in l it' la 1.. ' IUt' eu lupa e J,- modular 11 la Dumin llnt t , t ermina en el tODO pele-
('I'II I Elil l' e.i..llI 1' " ,J,'h.. ceusi der -arse ent re las licen cias que , t omo anterio rmente 8&
hll ,I,hu. t omhause ""11 Ir ecueneia Ir". an tiguos "lal'sl roll.
Pa ra la Cnrransla , n f orma de I{ont/,; vase 19:1 .
fo; u la metudla M'II rarus las nu tIS brt'v''Ol. 1'11 ('Qmbi" abunda n 1011 trinos, gr u-
y l ml, 1111 .... de au or uO'l eratos a los ant igUllK Maest ros, de esp.e-
.. ial modo a lo:< t' la\"('d n illl lls
La "..a rahallda bailQh!1' 110 t'X('('II<l lit' ,Iul'l pt' rlo<lo... lit !l l'Ompases cada UIIO,
eon r itor nelo ::1 r eome t' 1I lu \' 11, Sonata .1..1op- J li t' Coreltl. 8 11' 11110 de ca rcter estl ll-
eado, la 7.HlMl b;,ml .. .... rxti,,",' .. n lil a.. , espe ...ia lml' lIl l' I' U la fit'g'uuda parte, t a nto,
' 1111' l"OlI 1'011 1'1 """tUt'1Il11 qU(' .... car lle!f' r ><t ico en Beeh

p
D 1.1 J .In
j j
Ej . .237
l er , Dobl e
183
La Iorma <1 (' estos t iempos, es nuturuhuent e la misma de aquellos de loo cua-
l.'/'i der iva n. A cuando dos trozos o t iempos se alt er na n. de maner- a que
,1''>l JluPS det primr-ru SI" rr-pite 1"] scgnndo. " H la repet icin el doble substi t uye al
I ruzo origina 1.
117. LA GAVOTA. - j<; s j ., movimiento moderad o. a men udo, en 414 a 111
10 1'1" '1:, eomeuzendc, con lHlI hluneu (11 veces ta n slo ('011 una negr a)
"11 ,-1 alzar del comp s. Ki ('1 comp s "s a Ju Ll'('H', la I rae cin mnima de valor- "
' " uua "'Jt('lll'lI; I'I! cambio, par-a ..1 comps de 4t-t es una semicorc hea. Los motl-
" li S, t' ll gener al. acentan de especial merlo el pr-imer- t iempo de comps .
G. n. Martini. GIll'Qta,

tIC.
ir
:
I
El uso del /Joble quedaba librado al gua t e de lO/! aut ores. Mi entras que ent re
(JI> italianos est aba casi en desuso. se halla ba en boga, en cambio, entr e
los (n los que posiblemente dbeseles su or-igen ] y an ent re los aleman es.
Por tant o, el empleo del doble subord ina do al cr it erio subjetivo del auto r,
qu e lo llplica a vol untad ; por ejemplo, no lo tIMt n i en les Su tes Irancesas,
como as tarupo-o f'1J las in gl esas, En cambio. en la JI. Son at a ( 1. Par tit a ) para vio-
ln solo, apliea e! doble a lodos los t iempos ; Alema nda Doble, Corranda Doble,
Zarabanda - noble, Tiempo de ll ourl'h /Joble.
A!;unas veces. se elabo ran dos Dobles eoutinuados, de modo que el segundo
st'a ms rp ido que el primero. en base Il fiKIll'Il I,jones de valores ms br eves :
,1. P. Hameuu. Lee niai; de Sol oyne ,
182
(1) E n la ":\ 11 . l S 1'01. IX. <1 1' la s '"r as llara Orll'an o dl' fla<'h l e<l PNer 8 ) puedl' ve r s e
un l llt l're santl' :Je mplo de F ua con c8nl.d" l' " " lo d.. Gi a
( 2 ) E at aa p fe ea a, (' uyoa a dorn oa .. ran .. r..el! v'i 9 _a rla<'101l1'8 I d" 111. . que ., e habla r m s
a delante) e ra n rnpro vtsadaa por los ej ..cuta utes Llllli , contr ib uy dectdhl ament e a aboli r
".a p r c Uea t r a<! ld on.. !. y .... <'tlbi 1'1 llol. lno os dGblu qu... dl'bla n tan
slo .. j .. cu ta r .
como as tambi n 1'11 Fa Mayor t er mina la I. pa r te, (' 11 el ri tomelo. Sigue el des-
ar rollo t l'lll ti l'. - i en el ('umps NQ47 (23 comp ases desp us del ri t ornelo ) vue l -
VI' Il el primero y segundo t ernes, ambos en 1' 1 t one prin cipal (1) .
116. BL DOBLE, - Segn se ha dicho anteri ormente (pg. 178 ) el doble
110 f'lI m s IIU(' la repeticin ornament ada de una pi eza precedente, de la cual se
fraccionan los vet e- es de la meloda ( 2) .
Sin embargo, a veees est a repet icin as uma not abl e liber t ad . Por ej ernplo ,
1\ \ n 39 .
U.A ":: 39.
.J. Jo' . Ramean. C/u tur t t l 'oll Hr ( 1).
n a\utll. 1. _-----_
--....
185
tl l S.. l n Uo a.. un "ti n,, ' "," nl l ,lo
Ej. 240
1-: .. rll. rlwteristiro 1' 1 conocido ejf'lllplo de Bach i
I' ar. l .11Il J, tt , ti! forrlUJ ,It UOlld, ""1' I'i g 193.
119. :\I I!' WK PE -ru-o lUNARiO. - El hli nu es J I' mcvrniento
mlll hieu lent o. t odo I'r llcia l'er emoniosa . en cumpls d e 314. E n la habit ual (01"
III Il. bina ria, el MilLuo', r-ehuye las Orlll:llnenlal'iollt'lI ulladll.. en la Zaraband a. Por
ejemplu :
10 . 239
.\ , ('orl:' lIi : X. Stlft ata , 01'- 5

..
......
... _--....
_.
ir

.:.
-
.:. .:. .:. .:. ., . -.
0. 0 ......
r.... de l . ( . ,"oh p uede limitar-se .lI ,In,; de 4 t'ompa.
Sf'S "a da una, 1'011I0 1''' 1'1 ej empl u cit ado ti.. e..rd l i : I"' ro \'Ull t r ('l -u t'lI<'i a alea n'.ll
d nuen...illllCs El, 10.10 la f" r ma tlt- ("11111 I' it' lll ( VlI. r ied ll. d
IV. de l' J;!: . 159 U.. le... perodos, de la ... es lit' t ipo luna r-in. .Y termina en
tie mpc f uerte
Comnmelltt' eal81. t'lI Ga vot n \ tJI ll1('lU ti\8 11. :l !it' indieen . Gal 'ota l . Ga.
II l)tl l 11. Ut'Spuo1 de la n., 8(" repl ica la l. ; en ese caso, geneealmeute , cada uno
,1 1' t rozos l'll mt. bien br eve. ,. la 11. I'tI lono veetnc de la 1. d.. mau!'r. que
ag radable la sUt"t':'li6n.
PBra la (JaI'otu t ft f orma de Rond, ver pg. 193 .
l HI. LA - E.. de \a rld ef pa .... t or al, imit ando la ecenamusa (del
frlll l('h l'SCr il a toda " eu part l' l'"br l' una lO dos not M t en ida" a modo
dt " f'I'E' J al " ; eu l'umpll binario o t ernari o.
Tit'lIl' la mii'iml forma J I' la Ol \ot., eon 111. que 1 menudo se altl'rua, Ioemando
. .. , 1 IlU:O , Gtum ta - .I/H l d l t Ga l'ota
,
1"1
5 .s.9239
IJ.A 9:l39.
LA POLOSF.s.A. - La Polonesa es de movimi ent o modera do eu eom-
Comit' nla en el dar de l compa. 11 menudo sobre ..1 motivo
107
h
..
-
[
-
-......
r
.
0 11 Capo
.. 1 M, " u<!

r
123.
1" - .11' 31-1
122. LA BOURRE. _ FA! de movimient o vivo, ('11 comprl'l ele 414, eomenz au-
,1.. eon una negra en t'! alza r del compli y ce eaeter ieudosc flor su ri t mo a
IIU' III1,lo uincopado , I r i r l r
La forma es la mitlma de Is 08lota, con la cual a menudo se eoufunrle, ce-
111.. " ti la 11. Sonat a ( 1. Par t it a ) para viclfn solo de J , S, Ba... h . Como 1:"11 la
0 11 \'0111, tambi n la Hourre p resenta la 1. y la 11. alt ernacllL"!. Ejemplu: la 1.
/' '''/ lI t 'Q para del mismo It ach, ( I'U el vol. :n . 1. ele IH edir-in cnmph-t a ,1"
ohras) .
Tambin aqu la tonca del 11. Minu E'!I Id ntica 8 la del l ., eouser vandc 1'1\ -
Ir.. lO una aemcniosa relacin tonal. Con res pecto a lo" dos Minus, lit" req uiere
r i..t la di f... r ell cia de l'arct l'r, de man era 'l ile 1"1 11.. l' Oll tn" l {' Iorma r l"l ali\'Il
urente ('(icaz con el l.
Para e! .lI ir:lil i de t ipo t trMrio y .6US der iva dos. vase la V. Parte
Para el .t1IIu r n f orma de RtHld, ver pl!'. 193.
\ 120. EL I' ASI'If:. - ElI UII Minu ,1.. nmvimieut o movido. Pa r a el
I"UI en fo rma d, Rond, ver 193.
121. LA I.oCRE. - De movmentc mod erado, en eompl.li de a o 6 ti empos,
1.. [. <JI '" t iene este mo ....[mient o rit mico caracter.!l l ico : r I i ' NI que no se
"...-uta la neta con punto en el der del comp s.
La forma ea la misma de la Alemanda.
p
186
. Al Minu .... 1e un 11. Minu (1 ). ) I Us t ard e lIalll ado Trio, t1 t'l'!p u'ti del "'ua l
en .-1 .raso la respe ct o a la Gal'ot ll. ) t(' pHI' !'! t' r l I ee. 1<:1
Cl !l1(.10 I!. connuuaein, f'loI ('1 n . Minu a qu e se IlIll't' r eferen ela .
fo: j . 241
f l l Los qu e uo lI " u n JI,l i nuf. 11 . f o T , iu l . .. (' lllboran "on a m plia IIh" rtad.
e.A. n.w..
.. te.
i

r
U. Pinel.
_t'.

..
" )"

J

I
-r
I I
r
-

J
J.
,ti,)
J
I

.. ..
..
.

Ej. 244
189
127 LA ( Fruana). - Es bastant e v\'1i1, k movimiento, y de
' lIl'ii(tl'r algo rstieo . en ('umps de 6 tiempos. He 1I111l el COmif'IlZO de un ejem-
,.lo cnnteuid en la 1 Ohcr / urn para arc os de Bnch ( Edicin enmpleta, vol.
;1. l. ) :
I';j . 2H
1.11 forma es la habit ual bi naria estudiada a pg.159.A veces, se omiten los t-i-
corno lo i llH' l' Baeh 1'11 la 1. Sonata para viol n solo .
126. LA P AVASA. ( Padovana). - g x de movimiento lent o, ms bien de ca-
,'Il,t er gr ave. en comps hi nario, eumo puede verse en (,1 ej emplo s iguit'nt e :
( 1) J .
( 1) A l es No 37.
Ej . 243
La form a l'1l la rmama de la 7.13rabanda. Par a la Polonesa en forma de Ron_
(irJ, Vl'1 pg .,193
124. "RIA. - Es de carct er netamente cantabl e, de movimiento len-
to, de comps binario o t ernario, y admite t ri nos, mordent es y toda especie de ador-
nos, con los que 10H Maestros de esa poca sobrecargaban algu nas ccmpoaieiones
de elit e Knero. La forma ea la misma de la Al emanda.
Un helio y conocido ejemplo de Aria proporci6nal o la III. Obertura de Baeh.
A veces, el Aria perda en carcter cantable, y eonvert tese en un t rozo musi-
NiI de movimient utoderadn sin f isonoma defin ida, como en la IV. 8 uite fran-
cesa de Bueh, y eJi la XI V. de lliindel.
125. IJA HlCILIANA. - Ms bien de movimiento lento. en comps de 618 o
bien de 1218, la Siciliana es de ear-eter- pa st ora l al go melenclico, generalmente
sobre exte motivo rtmi co : LL.J
J . H. Bach (del l ibr o de Ana .'\1. Bach ).
Ej . 242 Prl nclplo de la 1f pa rt e Final <l e la h pa rte
188
rtmico : 1 ti' ker muy acentuado, para terminar- en r
11... \ 9:':39.
n...\
SUII ampliament e eonocid Olo! dos I'j ellllllOl> que uf r('('(' Ba ch: la clebre
l ' IUI<'OIl Il. con ' 111(' l'lIlwlu)c la I V Sonata ( 11. I' ar l it a ) pa ra viol n rlo, ;t.
,,1 Iaracso Pasacalle ",(' r ito orig illar iamente pa ra Ulave a d os tee ladcs y pedal , p u-
hli"allo en el vol. l . de las QbrllS para Orga llo. ( Ed. 'ders. ) Ijos obras maestras .
Otro d l'" lIIjlo ms anl ij(uo y de menores proporei onf'lI, pero de sing ul ar belle-
l a. es el Pasacalle de P rescobaldi que aparece en la pg. 10 de la l'i ta da eo-
l"" I'in Rarl y ilalian " ia,,,, nl"luic de [ Bu..ton, O. Ditso n Co. }.
Cor r iellt CJDl' utl", la Chacona y 1' 1 Pa Sll l'"al1e esta ban a l fina l de la Suite o dI'
111 Scnete. De la CllocQraa y del l'a ./lacaIl e f n f Orm4 d e Rond, se habl a en la pg, 193
131. EL Rol\"lHi _ 1'; \ Itotld (del franl'MI 1londtau ) es una COJDpoiil' ilI
,\,. ea r ct er ,k 1II(l\'imit"nlo mb bien r lipic! u, de urjgen f rlllll"m, ;t. I,re-di.
I....l 1'"11 la ('onst ruI ci,n de la Suite, pr...-isameute po r ION !llaflrt roo de r' rancia_
de l ee nt o, )' Illll;t probablemente dI' la ,llIlIza l'n e....-nlo ( r.n.. l t ;i:ni f il'a
wll .la). d Rond t'I< u na "",ril' .11' u lfl)/a " (" IIIII&;) ' lllt ..... alt ..r na n 1'011 Ull tsl ";-
h,/lo ( ref r ain ).
La part e, 1"1 )X"rnolo l, r illl'ipa l del HOIIII, I'S Ilaturahnl"utl' el t'Stribillo, que
reevpone var-ias W'''f'>I, "il'" mp r l' en el mi smo tOIl" forma debe s.-r bien eeera-
,la, Ilenl.' ra lmente de ti po a _ b _ al. ( ve; pi gs, 60.76) Y ocu pa habit ualwt"nte 8 CODI
jlll>if'II , que f'1I ak ul1"" ("1IS\ltl "" ' repiten euaml u se por primera \ .t'7. al en-
lIIi"lllll de l t rozo. IJII S ..d rll/alf. " >il'a ll los 1.,'r(... "l'I:ullIla r illOl . s on diferentes en-
l rl' "L eela nvameut e illl!" I>t" llIli,' ntl'!l de l ' ">l l ri hill.., r , ..1 pla n t onal de plJ{.167,
..... el1 t" UOl! l!tfl' ....nh">l .
':1 <lll li "L' de alg n ..jl'lllpl u, 1' 11 t'Stf' l'"lIS'1 d si gui l'lItl' HOlldl de Rameau. es la
.. caz expli,' a(' i, n pr U't il'll de In 8nl l" ri or llll'nl l'" t r lllll{lo :
.1. lo' . Hameeu. l ."
lo:1 t rozo (,olllien l ll COIl el ,">l t ribil\o en Ut .tla y"r :
191
-
Gondole ra , es
un ejemplo de
r;c-- -al- M--...
vea exce peiuua lmen te
llubsilluient ("ll. '
t"'I. t al
111 f
10;1 esquema de est e e-Jf'mp lo
rs t ud ia, ln en IJI I' lIrt l'" 11 1.. piil!:
l .a IOrrna l'lI la li t' la Ccrreode . es deci r- d . bi _ '-" . t' t ipo mario de la \'aried ad
1\' . ron la Megundll part e 11 1110 mis desarrellada .
12M. LA \'RNMU SA. Tien e I"arlleter de Barea rol e, de
d('("ir . un Alldli nt f' f'1I r itmo t er eio ees r-omo '
, , ".... " meeiendc. 11 1'" a'lu
Rameau. Obra'l complf'ul'I. Vol. L . pll.'!: . 14:
A'
190
-
" 0 01; la for ma bina r ia est udiado a pl; . 15!I. earaet l'ri lll i.
. ' lI en mUI" AA e r ras afll\ ('lj ecuro la I hrrff'Jieu e1 Scller:ZQ ( ' ) 1
f apn d o. ,'J No }. la Rmlr nl'ri l' 1'"1<' . cada una d i' . " , e
r' 'lol pp'''i\"o. .'. , t' t arll('te r , e a,'\)er,l" 11 s u t tu lo
10: 11 alg llllll;,. SlIit ('!l, ..1 .Ar ia, o bi en la ttavota ,." d , . '
I \ ' S . " l ' lIr1I1f''''Ij{' s "olno
" n a . lll t t" d.. ll iilldd , ;t. t' n Raml'llll Obras \01 1 ". . , '
f'X h . I ' " . . I.'i IU\ va rm('lOllt' s S'1Il c8Ili
l' 1I<IV/lIll "n ,. nr nllrnt" ntal,>lI, Jlor tan to, a fi lll'"'1 a tOlo! Dobh s t rll t ados
,1" \'lIriwi'"H' s ,,,, h/lbla prl"cJllllmelltlO a p g . 203.
1:10. I<: L P MIAeA I .L . ' y L A e A ' . .
IIlHl ,'ou la olrll . Ambl\>l '" il'l/lll - . :son t llll dI' ,'oufundiMlc la
,,"s an 111 e{ra a:; pur 1111 pl' r odo e l n . , t
11 rtll'lIl1du 1' 11 (,olllpiis de 314 ' pero'l o u .' . ' , 1, lOVHlIIl"n 1)
. 1 , q e slnc e t(' Ill/l 11. mUl ser lC dc v r.
por n 1ll' IIt' ra J lIubn' \m " baJ" b, ' . " . ,aI -
1
, " (1 s .llla{ o , 81empr{' en d luislll t (2
lira 111 :< vllri /l"illll'''', I'l' r pg, 20:j. o olla ),
", ,l! . lill llKU" ",n,k lo, elul t rat a an o ' o,
"
, , '" " , P" O'll I:um.
"'''1'''". 11 1 lit: 11. Sch"rzu " Trio.
(2) l..oa MI... t rall '".". II v d' " .. no: ufun la . dlff'r.."I(>1I ln dlt' ll<!"lv,.
" " mo estrof, l'o n .. l no.n br .. d.. .
ft A9:t39.
1\ .\
132. CORRANOA, G AVOTA, M USl:!ETTE, MI NU, }loASI'! ': , ARIA, P OLONEll A, 010"',
l ' UA(' f) S"A. PASACALLE; .:1'\" FOM)! " DE l toNoo. - La Iorm a de HOll tl, ' p redileeta por
excele ncia ent re 1001 eompositcees de la ':'poea , incidi en man era ta l, que etebo-
rarcn l oda clase dI" obres de gnero instrument al, aunqu e eonservan do II U propio
,'arcl er sobre di cha for ma, el! decir, en base a estr ibillos alt er na dos eo n un eupl,
) ' 11 men udo, an sln edver t enea alg una eu s us ttulos.
Por ej emplo. la clebre Ga vot a de G. B. Mart ini , ...,. U1l8 Glli'ota (' R f ()NI/,Q de
U'lndo. Comi enza ro n el u lrlbiUo en Fa
S iguI' 1'1 ]er. CUl' M que mod ula de Re MaJ or a t.o lIa.vor ;
J:!< j , 248
le:
A
F... t rl blllo
A.
n
t . Cu pli
Re - La
A'
F..lrlb\l10
A.
e
11. Cupl'
1 _ Re
A'
':,tribll1o
A
193
11 \ que sigue e1 1 eupl que modula ue fa menor a do menor ;
Ej . 251
Tono en que se presenta ..1 par n as "l'rI'lIr .' 1 t rozo. ...1
(' li d intl'g rlldo rte acuerdo a l .....llll'lIlH
J, -
u lr ibiUo Fa Mayor.
2. -
ree. eupl
la menor - do
menor
3.- 1.
repeticin del n tribilJo Fa }las or .
4. -
2" cupl
,. menor .
5 . -
U . r('pet icin 1) 1'1 ed r ibill o Fa Meycr ,
6. -
ace.
Fa Mayor - do
menor .
7 . - 111.
repeti cin del ( stribif/Q Fa Mayor ,
6. -
4
Q
('upl
[J o Mayor - la menor.
9. - IV. rl' peti l,in
tI!:'1 est ribi llu P"
Mayor .
10 . -
59 cupl
$,,1 menor - Si bemol Mayor
11. - V.
re pet ieill del est ribill o
P. Mo)or.
l.;j. 25,j
,,:1 presente ptau, Orr"l'" un a for-ma d e una r (" lI:l1 ll1rl,III,1 Ilillg'ul ar : (JOr la d ispo-
, ...ill :'lfil'a de Jos periodos nor la prtt l><a 11(" "11 .. (toolOll exae-
Con la qumt a reexposc n (11.' 1 6Iribillu, t ermina la Gavet a compuest a sobre
.-1 siguient e esquema. '
Ij na 1\' , del u /ribiElo f ti sE'guiJ a p Ul' un \ ' . eupl mollulant e de
.,01 menee a f 'o y a Si hemol Mayor :
Ej. 252
11.
1\' , Cup''''
V.
" routiuuaeiu d, lu " . uuda """J""" "'" d,J , .'J," I> 'II". "1'"".,.,. ,., \' . _, :: tL -

10;1 <)-:)
>
'10(' slgue la 11" 1"(>('ra reexoosiein del r - ' t . t rr ""0 l\il'mprl' f' JI Fo MilIr or, seguido
1111 H'Z !,or ..1 )\". ('Ilpl; que mod ul a de 1' 0 H la menor :
Ej. 254
y tlt'lll'u{"K d.. la rt't'li."'"" irj"" J J '. ' t" ti !' t. n l11n, lipa , ..., !" 1' 1 11. eupl en ' " meue r :
196
ta mente de 8 eompasee J, y por el giro de tes t onalidades. Todo lo cual no ha
impedido al Padre Marti ni ffleribir una Ga vota de earct er- y pel'llQJl alidad poee
l-'omunl'lI j mh al n, ha eont ribuldo Il la elaboracin, de manera va r iada y orginiea
II la vez de una Gavota de 88 eompeses de movi miento ms bien lent o.
'En fonna an loga. fueron eomp uestos. segn se ha ind icado, numef'08Ofl t ro-
ecs, d"ja ndo el n mcec de los eupl s y 11e las reexpos jeiones del est ri billo a la vo-
Juntad de euteres, y de aeueedo al carcte r ,y 8 la vita lida d de dichas ('(1m
posi l"on l'K.
AsI (aunque muy libr emente ) compuest a la Corranda de la 80ft4to en
Fa para pi ano. ta mbif n del Pa dre l la rti ni, publicada en l. d iada eeleeee de
{,,,. r Wl't ('nist u de A. Mi rau x.
IHl mismo Maffitro uist l' un ejemplo de Ar ia t n f ()r'm4 &md tomado de 111
SOl&Qta en do menor, de la mencionada eoll:"Cl"n de M. Eliposito.
Para la Mtuu Ue !MI fo ,..""a .de RMtd puede ae udi rse al ej empl o de Harnean po.
b1ieado en el volumen I. de 1&. '1 obras editadas por Seint-Sena, romo u f tambiEn en
la cita da ecleecln L,. Mai/ ru dw Clat'ecin d e Kohler ( Li tol!!) . E n ambas eoleeelc-
nes, ta mbi n puede l"t' 11le la GiiJa en [arma de Rond del mismo !hl'frtro, eon el si-
guiente t ema :
Ej . 256
Con el mismo obj eto, pu ede eons ult al"!!e una Poloru SQ dI f ur'm4 de Rmul en la
SOllala pa ra pi ano n' 10 ( K. 284), de Moza r t .
Jo:n el CtlaI' teto n
9
6 de Bocehern revisad o por E. 1'010 {Ed. U. Ricor di & e.,
Miln ). ex i>l t e un Mifl1t en farma de Rond; otro l' n la S i"f01lfa del
volumell :1I '111O la ll'rllll l'd icin dlO 8 ach (i ndicado cumo Minu dOll Trlos :r
MIS r lO expotlicionell) ; y otro. ele mlO llor es proporciones I'n el pri mer volu-
men .VII ci t lldo, de 1M opra s dI' Ra mellu.
Hu pcupi fA f orma de Rond6 puede ,,('rse >n la V, Suite inglesa de Rach, in-
('omo Paspi 1. y TL COII sus reexposiciunes rl'spect ivftS.
Tlunbi n el Pasacalle y la Chacona !lC t':S('r iblllll I' n form lJ de Rond, como en 1m.
t' j emplOM Jl,' Co uperi r n' 1 y 5, r t'SplOdi nllnente, de los Claveci nistt3; alt ernan-
do una variacin ( que sir ve de con la del t ema ini ci al (que ha -
("lO (11.' es h'ibilU). Respt'ct o a ffitll forma "t'r pl. !l . 190 .
B.A 9239.
197
Para el ,l/i"lt de tipo t tJrnario. el S CAerzo moderno, la Mar cha eA forma d,
/(uttd, co nsult ar la V. Par le de est e Tratado,
Ntese la au t nti ea f or ma de RO" M eu todas aquellas I undedaa en la rees po-
. il" in de un t ema o de UII pe rodo. l'lI decir que ti enen por base el esqu ema a-
b_ a1_
133. LA S UIT!!: PAilA ORQUESTA 'l' PARA l !'l"s TllU lll E.. '1 TOS SOLISTAS.. -
1.011 eleccin de los inst rument os para 10tI que se escri be una compos ici n, ejeeee no-
l llblt.' influencia sobre su propio contenido musical. De modo que, cuando la gc ite
11,. escr-ibe pa ra orquesta. an para arce. 1IOIoa. adq uiere una importancia y
111I11 proporcin, que t am bin M' ref lld an eu la est r uct ura de 108 tiempos. Ejem-
I' lt'" eonvineent es, en t al sentido. of r......n, Ob,.rtHro.s de Bacb, volumen 31, de la
IIran edi cin, X(\ sol amente se Ilota en l'1l1U< Ulla densidad de ec nt euido, una
variedad de m....Iios eOIi t' mpleRJUIt; "iuo que, p. d. 1'1 Preludio adquiere
l llllt impor ta ncia a n mayor tJI' la ya CO.llli.lrra hll' po>lt.' ida eu las 8 1litn iJt.{llel4l
(' 11 las PQrt it Q.s; importancia que t al nlt' anu, el trado mximo, hast a ea ai
Itu a la desproporei n, en lit 1" , Obt r h rn.
Por ot r a pa r t e, lirnh lM' 1"1 nmero de Itl!i t roZUlI o tiempoe. En resumen, puede
.I"-"iht' que la Suite para or qut'Sta es, en el a rt t' t'1i. ..i."fl. ta n slo uoa forma de
l rltllsicin haeia la Sinfon a moder na.
En el ar te meder uo. aball. IOlla tia la (" rma binaria. t'uae.tersti ca de l. ...-
eeuet ura de 1<l'I t iem pos , la Suite (.1 veces l llmhi;n pllra lUlO o pocos instr umentes},
. 1'11 una M'r; p . 11.' Ili..UlIi 1'll'lI'i tlllS. eoordinadas eon variedad y eom-
puesta s eon mayar- liber tad de for ma que 111 lit t;" "'l ta )' t'1I la S inf 01l4, con tes eua les
l. Sulte observe bast an fe similitud. Tal vez, por ello preeisamente, y a eausa de
' 1... t al semej anza 110 f'Sl acompaa da de propiedades Jo' ' -entajl'l>'t eepeei edea, fa
I.'>i de fflt'alllt t'oMis!..ncia. Jo' pra et i,a<l a. eu la aet ualidad, en forma [imita-
.11t .
135. P Rt ;LUDIO CON UN TEMA i:lOLO. - EH I<l<j de tipo brev e OUt; hay muy
l n-evea) ht. forma es la de un periodo musleal !! impl!" duhll' o t r-iple, 11 veces con
una br eve coda. Vanse eomo eje mpl w los :\0", 2. -l. i ;lO de 10H :!-I 1'1'( / " rlio_
pa ra pia no d e Chopin. Con frecuenci a, w ad opta una fr mula que sir ve de ('11-
qu... m. 11 t odo el t rozo, dej an do a la armona. espeeialmeut e a la modulacin, ( en
'Ja..e a lo Indieado a p .159J la mi sin de la trama, la est r uet ura del pre-
ludio. De t"lita manl' ra Iioe E' labora n t ambin formlUt 111' ms amrl ia.. p ropor l'ionl'ti,
l'onst ru idas t 'OD ta nto maJ or lilH.- r tlhl tonal, "lIan lo mA. .. br E' \'1' MI la frm ula t pi -
..a de la f ioracin b.aiea. Entre 101< ej ... mb impor t ant ..,. . 'olloti.los., <'itanse
prl'ludi os 1, 5 Y 8 I'lItfe los 24 dfO Chopin, y los lInn>' ros 1. 2, 5, 6 r 22
de la primera pa rte del Clave bien temperado (11' Bach.
En 1"1 t'llti lo de contrapunto elsil'o, SOl! eOllnneK prl'iudiuK ligados. Un
E'jl'mplo lomado <it"l r fll1' t : ,,1 UllllE'ro 19 ti.. la 1,rillll'rB pllr tE', t"S un fUlZau o 1' 011
t r l'><
1:J' . H u. PJl EL UDl O y COMPOSl e IO"'.'::!; AI" I:' Els 10: '" la:SI,;RAL. - La d enomina-
('m de Prtllldio apa rece ('11 gr an nmero dI' l'um[l(.sitiollf'S an tlirl'r t'ut f'S de fo r nlll
contenido musica l, desde las breves )' M'lll"illas, y au inform ('ll )' vagas fanta-
sas tille improvisa (Jrrl udia) el ej ecutante Lesper-iahuente el ut-ganista ) en lIU ins-
trumen to , mient ra e prepara la pi eza o t rozo pr il\liplIlj l!>sl n los amplios r bien
estruet uredoa trozos sinfn ieO!!, qu e UlJU!Ji('n 8 Utt'('('<1l'1I )' preparen el comienzo JI'
un act o eu la pera y participan ..1... la Obert ura {I lid Poema Sinfnico.
El Pre ludio, ro mo 10 exprese su t tulo, hahr a d.., xer- una int rod uedn, una prepa-
ra ei n alKUlia otra ("Qll& i factor bi te, qu e eoueie r-ne nu s al eeret..r de la
obra qu e a l. forma. Empe ro, exist en preludios ecn eebldcs oomo piO;"Ul:> indepeu-
dientes. 11'''llpotiE'd8.ll de todo tarl'tE'f de illlfoo.lul'{in o pr-epareejn.
El! razn de1 eoneepto lato de] prelu dio. es natural que st... no est ligado a
olla for ma propi a ; pu es 6>ta depende de la extensin, <1 e1 l'arel l'f , )' de la fina li -
dad del pr..ludio mismo.
A'
A'
I"
A'
A
Al A
16.32 Comp" 33.66
Comp. 57 h. e l fl n
Comp aa ell- 1. 16
Co mp.
11_41 4256
"
57
" "
"
1_16
"
"
Re t or no del Tono
' r ono p r ln d pal Domlnanl e
Re lal.
m.,nor
p r1ntl pa
principal I 11. 'Cono 'l'e<" l no I
I' ,..' lndlo .x1.
XII I
I r ono
l"
to:1 prelu dio n. HI de la misma parle del Clal'e t iene la misma for o
", . . terminando eon amp lia. eods : 63 1
A : enrnpases 1 - 16, Al: 1.7- a3, Ae , 34 - 49, A' ; so --:- I 16"
l' est os tipos de preludios eonviene recordar cuant o se ha dich o a pago . ,-
ara , 1 .. 1 deeir : evi t ar ta mbi n
,1" la est r uctura in terna de los per lot W mu srea 1'01, es . ,
M' PU, 111 t orn ut IJ - b - a' . . . . ,
,
. . t ' 1 ' . H CSt llS fOrJI1 S11 t ambiu se (" mpont' e Ilallllulo /(llU' IIU, 11-
JlI" IIHl tJl'( , . uta l'n 1' 1 r Cg" ls lro
,h'.tlllt'llte it aliullll. es dr<i r . un pr eludio lira r gllno, que se ej ee . ,
1 I . t ( e italia no) "ripi en(J" ( los {,rgli lLus mode rnos ll enen IUIlS de
IIMlIIlIt tl j)r t'CllllI meu e . lemnld d
)
r uue e 1' 1 sonido 1n."I ellraetE' r >l l i("l) <1 1" pletlltllll y de so euuu a er -
IllloJ , tille p IU
"lIit,tl au!!t era del inst rument o.
- "'i"ilE1I e. te Cat<;), el preludio -' _ tunde eoa 1& anticua S<!1l1lb, de tipo bl u rlo .
, . L' d . 1 pr eludi o peeee cierla
. U6. l' Rf:Ll: DIO cox DOS o ...,. TEMA>; . - uan (J ,
, . . rahnl"nt t est t"Iahorado sobre des aun Pltlli temae, d e
Pl lplIl lon, gene . ' dos ' 56 ' sub!tiIZUil'lIte<.
1 1 1'
........ binari or< , . ....t utll a Ol< a 1 J
. ...... rt o 11 os 1' - - I
)o;n 106 p rel ud ios de meno res )Iroporciollll"lt, son 1<1 de. t illO
/1 _ Al eomo asi tambiu ot ros de form al! ms va r ladllH eonlpleJall, ('omo . el
, [ ' ( , p,' .19I Y Part t'K \ ' . \' 1. d el I' r l''' t'ut l' Trat atltl) . la So-
ll"ud6 sU a lIlr!l \ er l' \' )
"
l VI ) "l n El e"rmplo tle BIWh pstUll i1ulo 1l 11'lll ( ar l e .
11 "' " ( vr f ur e ., ,,...' . d 1 1
r
, , t lall for mas afi lle8 111 Rond (t' l Preludi o Il, !i lllrt l'li t'll Jh b e vo lImell
r.. t r t tl e It 9 o est rof as
l' ,1,. las Obrc!! para Org811o t"n ...d. Pf! t... ..,.. ron 3 t t" lnAS y [la . '
)l os ejl' ltIplOlt an l ogos cllcuntrllDSe l'1I los pr eludios
1"1 1' 11' del Clal t, que lit> analiull a tonl iUlIr in :
El reludm cun un solo te rna, a menudo t;e . en las \'ariedadMl 2,
I ( 1) .p -1 del ti po binario est udiad8!:l B l'll,155 Y J el prime r
, . A Al _ A2 estud iado a Illi g.169.al que pod r reeurrt rse COIIIO t am -
111'" t ernarw -
hit" n I,ara IOH rj r mpl os ms arriba ett edoe.
A1A'1lI11t1l H I.t'!1 empl ea una f or ma de -1 perfodos : A _ ..ti -:- -
,1 posible (le este tlpo, es ne cesario que h,; dos 1)l'r!(J(los
1 >1 1 uso . . l i t 13 . ecnvumcnte: as :
,11, I'Ktl-n en t onalidad di f er ente a la p r ltlr 1llll. , ( e , )' ." , r esp '
AFINES SUS PRELUDIO Y EL
1.8
1\ .\ 9::39.
wWlicall's ) ea precisament e un pr-e-ludio de amplas
[ormo de R<md .
137. LA tllN PALABRAS. - Es un pr eludio de carete e var iado
a men udo cant able, generalment e compuesto de un solo tema I f bi
. . . . . "" . l' M ormu t Da
tI.as ya r oruudt>r adas en el prel udi o, y a veees en for ma de Sona ta. La
e lebre ecl eeel u de Mend e1Hsohn es un ej emplo de l gnt' ro y de s u ran variedad
de carcter y de rcr ma
de Clementi
{Bost on, Q.
monumenta l
Obr as para
' 1
111'
podra llama r se una delu-iosa d i\aga"jln muaicnl , ha sta l a Tocata
1't1 lJ1 icada por M, Bspcsi t c en la coleecn ""m't y ' alio/< pia no music
l tit son Co. ) , y a 111 11(' Schuma nu, ambllK1'11 Ior mu de XOlla la , a la
d.' Bad l, que IIr ect'de la "' U1 11 (' 11 Po Ma., uf 11\-1 \OI UIIII' II 2" d e las

.\ u <le t ene r UJI concepto definido de eu n cier to ). va riabl e t uese el eere-
tt'r mus ica l de la Toeat a, aun t'1I 1'1 sitlo X \ ' 111. puedeu eunsultar se las 6 'Tocat as
l"lra eleve de lo". Durant e, por (j , 1' l\l1 lluill 1'11 .... Iieiu U. Rieordi & C., Miln,
I..a 'Toca ta pued e t ambi n consta r de varios t iempo, o ,ar tes de eareter d i-
verso, sea n de giro movid o t ra t ad as a hll!<l" dI' \'irt uusillmo, como de movimieu-
lu leut o )- ullr ('Sill IiUII"e ). a la "e: ep..,jollllll>t .\"i. p. ej., la I I . Tocat a de A
S...rlatt "" en .J t jeurpcs : .-tdagio, Al1t gro Ul"al" I Ar i>t ) l ' ; I' u("\', Aqu ell as pa ra
eleve de Bach, ti enen rambi u va r iO>l mO\' imit' lIh lti .1' l oJal! t erminan con una Fuga ,
1'" mpII("l<la la TUl' IIt l!, sob re !"SI l' (''''I IIt'lIUI. M' 1'OlIf ulIdl' con III Suit e 'i con la
S"nal a ( l).
201
1 11. - E L \" 1:1, ( ' AI '!(l(' IIn, SOl! , ';llIS l Rlll b i' ll "" mposiei oul'! a fines
ni " r d " rl i rJ ,1 la T m' (J t " , " 01\ !ll>i 11 llH'I llUl 0 '01' t'ollf ll lldt' ll a ClIlI s a d.. su s i
Illililt lll. El (' l\l ' l' i,' liOl , ,1 tHllliJi," 1l " U un l ig-u lllll(' lIl l' I r lll b as e l\
1"" lIu,lo ('011 ,'H l("\" I' t,'cui,'u, di'\ L t' l i"ll. !' oll ful d i{' lUl n,\!' eon el prel udi o f un-
13!.1 . 1';,. I' K}:Ll' OW y 1..' f" n a . - ( ' 011 Irecueueia ("1 P r elud ie ( o la Toeau )
l.tI "I,t'(lell a 1a FUtB, sirvilllloll' 111' Jlrepa.rltt'i n. bien, ton tal eeso, ti ob j f"lo del
l.rt' !lIOl io t1Ita elar am<'ntt defin ido, 1'1 u r, l,tl."r y la for ma ...n eambio, d if ieren en
101I1.'ho. La.. tIos "IIril;'dadl' nu tl 1" ca rdl' r .11' " aKa , i nci l' r la pre-
IlIrllein. que "a ('(lllc r t"tantI.1Oot' a medi da ' IUt' 1'1 prl'l ull io a Sil t r mino, pre -
\' " I DII<lO la F Uj!:a; :!-' d cari cter de dt'f ini:l 'l y sl ida l'OIUit r u('cin, en lOa:; o me-
"".. abier to eou r ras t e con la Io'ui ll Per a el 'il'" 1", o: l a.... ('01110 modelo 1'1 pr el-
.Iiu ti . Y pa ra ,,1 :!". los preludios :0;.... 6 Y !I del seu uudo vol umen, y el n
9
1 del
t ereer volu men 11e las Obfas pa ra Organ" .l e Ha.' h. ( 1-:11. 1't'1l." 0; ) . En IOOOt; 10>1 ('8,>lt)lI.,
1'1 preludio la f uua SI' t>,(' r ibl:'n ('11 t i mis rn" 101lO. :.aho que la (uga sea tled d ida -
11 ,"11 1(' t ona l y \'II)'a prt"l'l:' d i,la por un preludio "olll'{'!Jilio II base de 1Il 0tl ula cione-s.
,\ llIlIl1 >t S \-ee{'> el prd udi o 11 0 eonefuve. Ilt'ro ' luffia 11t'l elli. lo I:' n la l )uminBlIl e a (in
.1" prt' pa ra r COII t'ricIII' ia la t'lItrll lla li t' la F Ujl:"a.
HO. PIIl;IX I)1O ,.;IS I' S I\"O. E s \l n a expr""ill dI' si gni fi ead o m u y \"Dg o
En tIldo ('11"' ). t"S tlJlll obr a para or qul' 'ola, pur 101110, lit' a mplias I' r crpor eiones. La
r "t'IIl U, 11 (' s 1I 1Il' .1., l ' OIl Hl ' i ' \ lI s .1., l ip" h i tllt rin o It'Tnar io, otraH la de la
f1/' l r l ufII (\"e r I' ltr l (' \ ' 1.) ol f()ll, 111 ,t(' / 'm,,,a Sillfl'l('{} ( " (' r J' a r l l' V I. ) ,
11., Ill tl Jlt' ras. .. 1 1[l lllu ,le Ilrt' l llll i(J 111 i nt l' neitl d !'l a utor de q ue la
l,iHIl llO dd.!c 1l' lIt' !' "lIr ld .' r lit' llf irlUlIci'')t1 ,lt' fi llil inl. sino luls Lit' u d r' eolorido,
,l., illl rolh wl'in a 1l 1g Ullll /1<'., \ ,'>1 \ t r lt,d, 'n. <' '-'llIil'U, 1'1('.
r F
o. "f ('$(.'Oha ldi. Toccuta di l . To-rw
Lent.o
1o: j , 257
200
138. ,Lr. TOCATA. -: tal modo con el Prt' lud.o que, no Mlla-
ment e t'mplrafU<lo ambos indistinta mente eome int rod ue-in a la }o u.. .. .
t ambif ' l' I IlI no que
11, PI.' (e f'Jl'mp O!'I I'OlIolidOl< una misma eompmlis in ha recibido 1..
dos d t'lIo mmaCIU IJM . Empero , 11. t"l:prt'!'in T tl('ot a n ie t . t
t l
. . ea men e a t M
os de t ec ado como el plano el rgano.
Tambin la TOI'au "a r a 6_A las bre ves 1 U r"'.. h- .... . , ' " y ente s eomposi eic nes,
pIIr a rgano lit " rft<{'(.halJi :
en Vt' o... lo ollc-ho Tl' 8p"e\o Il la. Su \l t' !I pflg , 117,
Jj . \ 9::39,
203
VARIA CIONE S
143. 1 &o obt iene la orft/ nt'lItacitift, euando enmplemen,
adornos, Iraeeicnami entoa mel6di COB )" rft micos. ecnt ribuyeu 11. aument ar "
I=::=
IJ' n_. . _ . t. I ....
K)'r le de la. Milla l . K)'rIal
vat iuDo
Ky"' e VI. en K)'r lal n Uca Qo
f:l a rte <i.. "( ra nlll.. r e vcc... .. d." 11 11110 XIII. cona laua e n ador nar las mel od laa le nl..
r. ,n f1 O{uracln ncI de ,yalor..... bre.e . El mctet e dI' lo, . lltl08 XIII )' XIV era una s ucl'Rln
.... n r laclone . polifnicas . obr e nn eBnlo qu e I<e ",pella e n l odo el e UTllo del teceo.
Mil t.r<.le, el Doble, el Cap r Icho, la Ca olooa, el P..acalle, la Ch acooa ( eOOlO ya Ind ica .
.....1 no eTIlo mi . qua un. . ..eeal n d.. ... rl . d one.
(2) . :at.. cl a.lflcacln ha . Ido tom.da del de com po. it lon mu.i ule <ir V. '1'[,,,l r
O) Laa y.rlad on" . &00 UDO de loe mi a anliJruoll procedlmle ntol lUul lcalea . Con tod a
pr obabilidad, el .compaftamle nto Inatrumental de lo.. a lltiJruoa Il: rlell:oa eOllalaUa e n ulla
lIrlmll h a ...rt acl n del ca nte. En el art'! er lUlano de lo.. prlm'!roa 1111'101, 000 f!'e<'ueocla ,
1.. mr lod lu lIt1 rlll<:a.a no eran ot,. cosa alno ..arlaelooel ecbee la salmodia, que, d'!
.cuerdo a la IlOlemnldad d'! l 1'110, pa.aa a t ra yk de lal Yafl ll I(raduaclonea or ueme n,
laln , por l aolo, de var lael oo'! .. desde 1&11 mb frrn\l laa 1llIl.bleu. bas ta loa Tr a" .
1.... los Cr. du.le.. )' en llenera!, 101 Au po.. . orlo.. Po r e!emplo, actualme nte em pleanle
11I rudm.dame nt e unol 10 T raeloe, ela borado. s ols me nt l' IlObr.. dos to nos de salmo, el del
11. )' el del Vtll. modo. Al m.flen de l a aa hno<lla, be aqul un '!Jemplo : el K)'r le p... eual , de
l. l . M14. de l K)' r lal .aUea no, ba aen ldo de ba ae a ot ro K)' r1e, una O' . r la cl n de aquel ,
qUfl ae e nc uent r a )'a en los cdlc ... del . Ido X; por cool1ul'!ote. compll e, l o '''lIl llr ame n.
1.. muc ho aolea de ell& poca.
1420 D E LAS V AlUACIONES EN OI:NEIU.L. - Sobre la bese de UII tern a. es
,lfOCir. de una eompos i('in breve, eleee y conc isa, He pued en elaborar nuevos orga-
llillmOll , nueves f orml-ll : ut ili zando, t ranllformando , vari ando todos los rlementOll
nt mece, meldieos y aemrreee de diebo tema, de manera tal , que des de sus linea-
lII,ntm general es haKta IIUS mfnimcs partieul ares, todo cuente existe d e stg ni flcati-
vu, de vita l , t odo se utiliza y lIe eoevierte en mat erial t emteo pa ra nu evas tramas,
lIAra nu evas var iaciones ( 1).
El tema es sie mpre de movimi ento mlII bien lento, de f i uracioDl"1J poco frac-
r ionadu, y, genera lmente, formado por un per iodo de eat rueture, inte ligible que
... repi te con el ri t oreelo.
1.>8 var iaei6n puede II(> r : L por orfulnun' aci!;n ; [1 : por t lllbnracirn; 111. por
,' mpli/ iNlcin d el tema (2 ) .
202
, llIdo ./mbfl' 1111 d i'lf'flO tll' r il'lOllln
1I(',' uIUlr dl' l A " ('( 'C" el Capril'1H .' a st a. lIeltllllnwlll e
"' 1 . ! no IH ol r ll "OSII 1; 1IU F
l"tlrllrlt'r:r l'! r vn t enide mUlli('al I . ' ' . ' !tilA IlIl lllllll.
, 1 1': 1'Oi1 1l" 1"1'La." V II U" d lm '
" (I'lrll " v 1011 lI' ll or .,,, L' r ,.,., _, I 1 I .. 1'11 " I011f'll , varra n IlOR'U
o " r . " , 1 ('>1 m'"e 'lJI dI' ... ., r h 'lI
Pllr nllNlIlIln" ,1" CIt'ml'llt i . ('11 1011 100 ... ., , . 11' 11 II U'If' eu I' I"Grlldll'< 11 , 1
( ' 1 o ' . ,. " ' 1011 p ll f l l PUIII" ,1(' ( ' rll ,
10 1'111 ) ' l' 1l /ll luoho" nl rON \ . 171 mer-, 1' 11 UN de
X\ Ol lI . , 1"l.g ,)'1I 1;( ' ha 1"1"10 Mimo el (' . "
, M' rompclIlfa de \'lIrios tl em )( . .. _ap r 1e (J en ,,,1 si l('lo
111 Sonata, 1'011 l a T OCII/ IZ, et c. I .., co n la li ult" 1. 0011
8 .A.9ZJ9.
204
205

;: Es 1610 nlH'ltro cons uelo
qu.. unillos l adeos
t .. invoquemos, oh Dios (id ,
""ra ibu r nO!. de la pena y de la afli ccin.
Varo
l . Cuan<l o la n.os aflig..,
saber <londe acu<l ir,
y li n que ni ayuda ni ron...; u
rud;,mus tu d.. o l emprano nhtener :
En est e ejemplo. cada variacin t iene lI U frmula propia. que ado rna todo el
ll'ma, o ead a lino de 8Wi perodos (eomo en la variaei6n VII. ).
De t rama ). carcter anlogo es el Minu var iado en La Mayor de Tartini ( Ed.
I'Whmidl y Ca. , Tr il'llt e ; revisado por M. l.a non ) .
b) Cuando en l a aplicaein de 1811 frmul as y de lu tramu prevalece la vo-
luntad, el buen gusto del compositor. He aqu un hermoec ejemplo. AgrglUle la
. imple meloda cor al, no para ser ejecutada, sino para que de la coufroutacin
r",u1te ms evident e la traDllformaei6D operada, en un canto nuevo y mayormente
.ariado y expr esivo. Es te t roec debe ejecutane con gran lentit ud ). expTellin (I) .
vo, X VI.
.. , .. _.
(l) F... notorlo que Racb, en el tratamiento d. laa melad laa coral ea, Inducia mualea l_
on.. nte el arp lt leado del tezto. .to:. cierto que IIna mlama melodla puede a pllcarae a "8CetI a
ot l"Oll QlZlpl. au n de alptflcado l enlblemente dlltlnto: pero ea Rach el Ilempre eyl_
cl..nte. la referencia de eu comenta.r1o mualea l con rel pe eto a 1.. palabraa del pDel
lndlr a co n el ee mrenee del mlamo teste I U. co ralN Pa ra maJ"orea reteren.
,-Iaa al ru pec:o yer A. Pir ro, L'eattltt lqua da J . S. Sach . lEd o FtBcbba eb er, Parla ), J"
A. Scb Ul er, J. S. Sach, la mualelan pu l ( Ed. Bre lt kopf J" Hirtal) . Aqul ll8 trata
'1.. una par!trall a del ..Imo 1U MDomlna clama..1 ad te" . La u prealn renual del troee
... I . n elevada, que paneerfa una pleraTla Intima. Eate ml amo coral b Ido tralad de
", allera al o dlfe renl e por el ml amo MaellJ'O en 1.. po. l rt merla. de au ..Ida, diet ando, ,..
I" " SO, e.al moribundo, una nueva y Ollhn.a profe. ln de fe en DIo . Ella se encuen tn. en
la PeI . Pe tera. ..olumen VII ., .. P'I"_ 74 . He aqul el luto t ra dueldo :
inlacta la eseneia me-
J)f'rtl' nt't'(' el D061, . lOl) .
11.1\ 9':>39.
C' '
o)
a modifi('ar t i valor fIIl t t ieo del
iMicll, ar mnica y Iormal A . ma, aun eonservandc elllli
brt' el eual se h. Ir.t d . ..l"IIte tnero jt' \"ariaeionl' lI
a o P J 82 al rer roril'N' l. S
En l"It. ('11'
11 . peere de \".f' 8ClOnell. se disfingut'n dOf; va ri f'dlldl.'ll -
) Cuando 111 or nament llrin loo '
u r. 1 me 11"8 v rt mica 1 bo
na r mu a que se rl'piu delibf. se f' . r. 1111 baile d
(" t Id d r....... v OOIlSb lllt' JJ1e nt H ' t'
x rll 0Ii e la ronoeifll 8nnota xt] 11, ' . " f' . . f' aq ru , 110111 011 ejemploo
V.) , " 1,11 Follill di SplIg ll lI " \loh l1 !laJo o ela ve de Core lli (op.
'"a nII"IOnf'S _ 11 IOra ,11I tlobrl' un tt' ma ( La F 11' )
.

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207
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- JI. En 111 I I" hnrn r.ifll, la 11'11 11 1<' ll1p]o',d i,'" I'PTll l ll ll t 'I"" iualh-rnd n
" po r III rnt"IW,< i,l l' nt i fi'lt hl.' a t r llv(os de IltS eventuales Ilrtl llllH'III""i oIlI'S ; 1" " '''' \' 11
torno l;UYO todo pUl'(le muta r : ri t mo. armnnla. ml'l" l lll . en la.. ' ! I' IlI" par tes. O Io i,n.
1.. t railla meldi..a '<t' modi ri('a hast a ..it rto pli nt o. ,wrn ..11 la l (aso. Stl ar l1l l>uilao: ivII
or iginlll pt'flllllll"... l' rf'<(Jll'l('ibll' .
Lus 110"1 , ' urj l' tladfCl> por ornementa cldu. permiten COIIM' r\-Hr l' identifieu r d .."-
. quema del t ema. 'l il e p r rll ! fllWZCall l{/IJ 'lOlas lJr"ci,J111rs, vale de-
"i r, aqu l'lh, s ('or rp"IKlIIdi E' ntt"S a los momen tos r t miNlS pre pnndes-aru e..., )' H IlIs ,'lI-
, lt' llf'i as l' r l"l+' IIUl t'lil l'. porque nil !lO' IIlt l' ra la ",, 1111',,1"7.11 .11'1 t erna . a u a .1.
1<11< udomos. ("illllWn -a.;e as imismo la for llla.
r =
2!l6
Ej . ?.J9
\ \' Pnl l wir in hiich.<; tt' ll :'I1iit JPIl >lein" .J. '
."l . Hach. Ohrl' " pa rlt OT!!ItIllI. ( ' :t' i,.,' ,"
I' l'tPMI. volu men V.L
a .A.9219

209
e
Ej 263

'.. II'lIIill< ,\.' pasar de 1111 t ono Y d,' uu mudo a otru, ('011
Illm bi"'1l " " b li ll/uJIlI" ' . ill lt'rt"'lln t " t'l:i .-1 aria '<tI ,' om .. I alma mie
,1,' ,\ Il 6/ Il " l i ni ( 16'' 0) ( 1) 12), eu la que siendo ..1 t one ,1('1 lrozu menor, ..1 natu-
Za nan. Tu orl ... ...iu l; iUH.nl , C. Sctlmldl y Cta. Trl... te.
Zanoll. Rl ccolt& tn;.nllllcrltll) d '.Me _" ' Iche
> 11 111 r r nse ' l tIl' .. 1 mismo Caven 1111 111111 enn id"nt i,o Il r {)('I',li mit' lL to 1'11 el a r ia " Mi
.," " . ,.,... I" a' : , 1. , 1 " ": liolfbu lu" ( 1); IMII S( lo 'I U" aq u, 111 fr a..e " obtlt i na d a" pasa
.. lh'nla,IIIIllt' llt {' .1.,; ,11' el tou.. I' rin "il' lIl (la meuor -) al relat ivo ( /10 Ma)"or)<.'On ven-
I. J. , ," ra la variedad .
" " ntaj; llIlh sensible alJl 1"11 !'Iari a " " i!'ni moai . dr Cftl i ( ') (2), en la que ,
' "''' ' xt r ao. a proximadament e la mi. ...lll a [rase d.....-end..nt e ('11 mennr :
,,: 26-1
1111 dl'lIll'lo prtll)lll'Ciona ..1 .\ r ill " P illlllfl't e
,1,' ( ' II,oll i ( 16Cr.!-16' 6) ( 1) , '1111'
gJ. 21j2
Andant o dol oros o

1=: . te.oe _ eb.i do . lea..tl, ..Jne . _ bll ,1... to g.o
\ "'1l1ina rl' l' il i" n, los.. S.'IIIPrt' I'U e l haju 111. mi smu f r llM' .11 -1 ' Olll pWS..... ta n coinci -
,1,' ul "III.'n l" s imila r .. 1;1 ' IUI' un _"igolo dt"Srui'loo t'lllplt' a r a JI' la mis ma man er a , Haeh
"or " " 1\ IIl Il :nfil't. ( 'r'l { JIU ,11' la Mi......11 meuor :

I'IIa1 la veri eein E'5ta ('laborada IIObtf'
y la melod a r-especti va , t r allll port ada
siguiente 111. \'arial."i n. 111 mismo t ema siempre inalt erado,
breve f6r mula, qu.. se n"pit !" eee como un germen de motivo
Varaciowes sobrt u n tema dI' R. Srhuman ll
===- ------
PluttoRto lent o
Tr rn"
En eambio, t'1I la
se le ha agN'llado una
seeundano :
Ej. 261
Val'. 111
Pert en ecen 11 E1Ila ('lll r i 0r a de va eaeiones. lOA eoralee (iJ(ufados y 1M trOLM
Jihi rlt ico:<; sobr-e un eanto firme, a los 11 \11' ya 1'1' ha re fer-ido a pg. 109 y lIub!li;ruien-
t es. ent r e los cuele, es neces ario inclu ir- las numerosaw eomposiaiones s obre eor al,
rol'- Cantat ll.'l y Pa sione s (le Baeh r otros maest ros, IlIs Jo'ug/l.<l sobr-e eoenl, en ge-
m' ra l. er e. AlIimi'lmo. el all ll amado bajll Qbshnarl Q. ('ti 11eci r un a fr8lle meldica.
s ubordi narla, con Ir eeueneie. JI una dct cr mi natl o armonizaci n qUE' se repi te ec nt -
uu ament e t'1I la paete mi" r;u ve. da IUIl If JI " lIfa r ionf'll po r elabor aein
208
He a cont inuacin un f ra grnE'nt o
una ar monir.a.ei6n diferent e de la del
del Ilgullo al baj o :
J. Br ahms
Ej. 260
U A 9H9
11
Ot r ll:lt tlt'l;llpar t'Ct por completo la t rama meld i"Il, y .nl tll lt ' t' M !t..l a la l a
, ... 'luedll ('onCiada a la armona. gn estO!l cw;u, o la armollia ('lahora.1a d.. m:l '
llO'r. d.. poder p<lr s sola tt'ner despier to el Ment ido musi cal ; o bU' n, "' a.lur nada ('011
riKllra..iollPS, MI cll"Ci r, ('on r6rmuJall meldir llll lif'I' unuariax ( ailn (..mllletamrllt c md e
''' 'II.Ii ' 'lI l es d('1 t l'lIIa) , que r enUcVlUl el int l'r k mus il'lll.
Ya l.. . Iel' ir . ' 1111' ha empl eado ,,1 Ilroced imil'lIto u..ado es por
lIar h, ). que a su vez deberla emplea rse por todo llI,..ico que SI:' prec ie ..
tlllllll ha eont ra p unt rlldo sobre el " U nt o dado " otra e, una entIca .Jntlodta
( 110 ta n slo n'-;t 8.ll eor reetamente ('Ipm..ntoe VIVos. .hn otros
t r min os, ae ha se r vido - del cont r a punt o medio par a coltl poner musrea . )' no
,'" mil una r inalidlld. . .,
.; ha dicho mM ar r iba que en el proc ed imi..nt o por ela borllt' IOII, la t r ailla rue-
. .. , jem nl ' ] ) ]lUede
I.... lil'a del lema ( has l a abora aiemp re pre"lenl e en 10MeJem p tltl .. ra ()!J
. " . . al A la au "
,,,,tJU ausent e. siemprt qVt qve< como ba' t la armunt2ac1Ol'l ong,". " .
JM'1I('ill del tema no es a beol uta : t'neuntralL'<f' por t odes pa r tE'lt W't1ll:IUl> o
t l .. ...lI ..ciblt'!t. como 1'11 el f ral{menlo ('ta do t'n d d t mpl o 260 (' 11 1"f'11I('1U1I ('011 ,,1 S I-
Il ll i'llt e :

___ J
211

, del terna, eolccedo en el bajo, gchumann ha eont rapuu-

Hollf l' este pri mer w
1">I.t" de ma nera ftli z as :
Jo: j . 267
O".
" 11 r
ti) S..la_ co mo detalle cur ioso, que la melod tl< d.. co....1 u una ad.OI.dOD d.
' ''13. Ga ll arda de G. G. a altoldl .
(tI Los vohl men... V, VI )' "' 11, de In Obras P:UI OrglnO d... Bar h l Edo Peten ), qua
1011 cora lu flKuta dOI , co ns ti t u}'en una fuen t e lns llo ta bl e dI' poelllll )' de mil....
tri a 16cnlea.
Andanto
-
210
"bimiKDlO, 1'11 1'1 e, la maj'or [l" fl'" d... 11\>; " Ilr lal'i"lll'" ' IU'" lo intrllr a n,
scu por f'laoofll('in. ' ";'a,*, por ej(,lIlpl o, 1'1 Pasacalle 11I1rl1 JI' dos tee ledos y
pe dal, dI' Bach ( 1... 1'. volumen de llI'l Ohrll s par-a Orlfllllo ) . Su hrl' esl a I'ompusil'iln
t r at ar Ills Ildl' lalll e ( plg. 21S J,
lA.. ej pmpl"tI do> "ar illl' ionf'!' por ela boracin. plt"S("lIll1dulI ha'lt a a hor a, 11011 1."11 IIU
1!I11,,-oria <1(' ww' ru ; I!ll:l-" . el eonr rapunto ha te nido eet ue-
(i.ll prhi l..wadll 1'11 todo sentido. de eeuerd.. 11. la.. i'-1)fX' 1\>; a 1.1t< di r..rent es
1-:11 e1 art e l!loJ r r!lo. "11 misin 11 0 ha menguedo. Supe r pone r var-ias melodlaa s imul-
' iinl'll lll"I1I(', ' ''' ' 111 11l0I.. limi..nl n factible y rf'(' umlo, L'Olll pat ible li brempnt e en todo
,'sl i/o, cost e J" lIIl " lit' ,ist a. Illlem/i.,. .1" Ilcollsdll J'S(' l'1 e!ltudiu d., lus obrtu! de elttl'
g-,"IW I'" 11':.",111.1... pU l' :'I1"lllrl , lIay.ln, B..-et h(w..n. l't, '., re l' rmllcese hll nb in un inler r -
"-ll nt .. I'jl' lIIplo. ) ' "'lIad" 0I>orl ull allll'llt t , . 11." d ' l lId)' 1' 11 ..u dt ('onl pusi t i Qn nllt -
( lil!r o 11.. Ila rtl' 11, ). tji.omplo n lraido de Ilti Esh d il/s ti,. f t),lit'os t1'l fo rma d,
',u iocitJHt'S dt Si' hu ma nn, op. 13.
rul girn 'Ulla l ; t ouo pr-im-ipal - relati vo Mayor - domina nte _ r etor uu al t onCl
IJri ndplIL en ('lI p lH 1011(; r modos t rans prt ase s ucesi vame nte la frll st' "nh:iti uad,,"
or i(inll 111111 forma t an b....na. Itlll' ..1 ret orn o al t uno de menor result a 811radabl,
..\"ta ndo all \1110 lit' los ms "l'riOM ineonvenie nt rs . h' ba jo obst inado : la insistt nei
t' lI .. 1 t Ol lO pri nei pal.
en int eresante ej emplo in!<t r u!lll'u b l, eu ' 111 .,. 1'1 a r ri fic i.. del baj o obstinad o eQ
su i j-reduefib!e insia ten eia ("(lII l "fl' ('Ilr l'!t'r n 10110 {'1 I r 01'.O, es el r-ot- al f illufa do ohr
I n dir Freudr (l<; n t to stl 1;! 811' 1: r8 ) 11, Baeh ( 1) ( \' . vol umen ,1(' l' li Obras pa r.
Org811 u) ( 2) . :1'1 11 11 t roeo ,) 1' " llOrosa eonsist encia , 11 ejecutarse fue rt e )" f UU ..1 ente
ru j uego ,10' 1 rga no. de me vimien tn no muv mov ido, ,'011 r1url' l a easi. El bajo ob..11
Illlst' a prl'[lorull' raf ("() nt inualll (' nll' "0 11 t"llta Irase :
1I A 9:t39.
6 .A 9239.
212
Tambin en est e gnero de elaboracin, eomo en el ornamental ya estudiado
puesto qu e UII O de 10Melementos, S('S h, melodle eo mu )a armnni a, el comn con el
tema, Ill>i ,'arial'i ones S(> eonskleran, en se ntido amplio, repet ieiollf'l> del tema mismo
eonservae dc de st e la for ma.
U 5. 111. 1.01:1 ampl if icdcUm tiene l ut.llr: a ) euando el tema, a n eonser vendo
ro.. o m('!IOf1 idl.' nt if('abl("lil algunos de sus ext er iores , IWlI en el Jo;-iro meldec,
en f1 ri t mo 0 (' 11 111 ar moniz acin, es profunda mente , n t imament e transformado, trena,
fil(ur <l r!o ro li t ('ont l'ni lioffiusieai )' expresi vo , o bien , b) cuando lIe ecnvi er t e en
rue nt e de monvos r-lt miecs, armoni l"{;. para \"ariaeionE21 rel a t ivament e in-
d ' lWndi ent("ll f'1I la ('(Ind ucIA gt nerd, en la fu erza exp res iva o en laa dimensi ones.
Jo:" 18lIi Pa,-lil as (1 ) d i, ', rJas sobre " O Hult , o ( ro rnml"r OoU" , ( Oh DiOtl, oh mi
DiOtl, de Haeh ( V. volumen de III S Ohras liara Orgllllo), se ha var iado la
mel odla cor al que eomienea as! :
Ej.
111' 1I111li , a ('ont inuocin, cmo SI" tran"rOr rnll. I'tIla si mple r r_ m, ldi ca en la
VIII. Par l illl '
{' ora l
Ej , 270
( 11 La. varfad oou aotl SullInente ee llamaban Parl lt...
U) Se ha agreRado el coral tambIn eq ut t an . lo para mej or relevar la contreutactn.
213
I 1 " ,
0 1,' f i('Ill!O, vuelve /1 hllcia el fin al :
}o; "l e mismo l,! ir o descere en te , a go v-
Ej . 271
Cora l.
La n-ansformu cin, el ador ne. 110 pudrlan ser meycres ni mi:-; prof undml: g uIrI!
1
lems 1' al' ti l ll,; v Cor ulos fi;tllr/l,I(lI! y \' llriar iolll''' , lit' st'r ('"t UJ llldo:-; v
11"' 1" . , - 'b " (' 1 ' , I du
lll' rl'l' illdo... 1"11 este sl'llt idll, sf'lasc 111 delieioss l'ur tl t a 11. so Te ' f Ul , \ 1:' 1'
I.....t ,10,'1' bel le Tag" ( Cr ist o, que eres ellllminQlo;O da ) del mismo \ ',
,Ir 1"" Obra '" pBr ll Orj!Bno ) , qui en ha ddati o adm ir llb11'>' ejemplo.. de
"llllouflulas lomando el t ema eomo fue nt e de motivos pa ra :11 eonst r uceiu dI" am plias.
IlUIJ.w f i ,," s fur lllll" IIlW,il'al("l;.
Ent re muchos, ctt a- ,e R cout inua cin uu ej emplo : el curul f il' urlu lu R,
""Ior t" el K yn't 1(" 1$ bO/li/ al ;s Ilregor illll o. ml'lullll tille t"lI tr eu l<l>\ corll. l.,s
n,r r. IIIl"lI t e v luego en lOh luteranos, y 111. Part e, con pa labfll s Kyn e.
(lutI Geist " . ( Ui 01l, Es plr it u Sa nt o) se encuent ra en el VII . volu men d e 1"'11
Ohrll. s para Or llall o, 8 ach eomienea a rlesa rrolla r 1"1 primer ( raglll ellt o dl"l coral
1':j , 272
1 1
1 movimient o eonrearic 't . ' ('11 -dos nosieiones r tmica'!
r.decir , l ornm " (O 1'11 l'wg lll t a por ' u , . l '
B.A9239,
214
Ampllf. de MI 801
"
Varo X V.
Varo XII
Varo XIII.
274
Tema
(1) Tambl 6n elle ej emplo " citado por v . lnndy e n el n. libro de "., Courl d. como
pol lt lon mUl icl'" :art e l ., pte. 475.
De estas mismas variaci ones, reprodeese a cont inuac in, entera mente la N' 20,
junta mente ('011 el t e'roa respect ivo, a fin de que ms evidente la eche,
r l'neia en el desarrollo de est a breve eompos iei n, que lleva impN'tl8 la seal del ge-
ni o cr eador (I ) :

diferen t es. eon ..1 mismo ejemplo, se eomprueba la ina gotable feeun
didad l potenete que emana ed mb-ebl...ment e de >sI... musica l. Al estudiarse
est a au t ntica obra macstre, se dest aca la elevada int er pretaci 6n potica del eora l
tant o eeme la perCt't"ein t cni<'a de IJU eleboreein.
146. - Ot ra obr a ' lile M' est ud iar proveebose ment e Il eontin uael n, y esta
Vl' Z pertenece 11 Iseeth oven 1M 3 3 Variarionu para piano , obre un "'01" tU DiabeUi,
op. 12). Resultar de uti lidad. analir.&r )' reconocer 1st; diver sas espee iea de ffiu VIl-
riaei one:ll . En ta nt o, pla nV.&Il4.' seguidamente, un cuadro comparativo eon
tnmllforrnllt'ionE'!'l del primer mnimo elemento meldiee del t ema. 1.. lect ura de la
"DUor. obra dl'mostrar, por ot ra parte, cmo 1011 reapeet ivos elementos der ivados.
hyanst' ecnvertrdo f' 1I mat..r i a teeun de en la man o del Meearo :
Ej . 273
V. r .
Varo VI.
Varo
Var o VII
B.A
147. EL OOS J l l:-lTO DE LAS Vo\RlA.CION" ES . - Las vaeiaciones , reprt'fil:' ntando ea-
tia una UIl or ganismo disti nto, se ej('('u ta n sueeslvemente , por tal r u n, ("S men est er
..nl relaza r l.., de manera de e\' itar eeet- ... n la monotoni a. Por t an t o, d ...be iUllisti tlle en
lA al lt' r llacin de ver faeio nes eont ra.'tta nt es, de trama lenta 1M unas, con ot ras roo-
vi.lft.'! ; ll n8'1 ligad as con ot ra s pi ell.dll.ll; algunlUl !'II rell;ist ro grave o medie, con otrlllt
ltl{llllas ; alter nando los recurare y 1M de t rat a r los instr ume nt os a qu e
MI' J<:n resumen, lit suceaidn de estos eontreetes. debe deSIll'rt ar una seu-
"""ifoll de a ument o larico de i nt ers musical, de crec iente vit ali dad, hbila el f inal, qu e
I reeuent emente eulmina ('(ID un a VAr iacin mlu< amplia)' ador nada qu e lIS pree e-
,Irll t f'f (..n razn de la reeonOl'ida t endene ia a la prolongl ei6n y a la mN) (>r
t l'nr ia de 100!I pe r iodos f inall'B); o bien, por eoru rest e, en la l'Cpl"t iei toJ! J ..J t ema init.;A!.
217
Algunas veces, sir ve d e ma te r ial tem uec el bajo scbee que !le apo). el tema.
":Ilte procedi miento puede verse en 1&1 Varianm.u de Brahma, ejempl ce 260 y 261.
Con mayor libertad l'lllplalo Beetnoven en las 15 Variacione, para piano: op. 35,
que eomi enza directamente con el ba jo solo, que luego tratar a 2, 3 y 4 partes, des-
I'll &. de lo cu al, slo entonces, se presenta el verdadero Tema . En el hermoso final
.1.. la 111. Sinfona elebc rado sobre los mis mOol mater ial es de las 15 VarlalHttl
up. :15, la impo rtancia del bajo es an mayor, eoneti t uyeede, por tal razn, respee-
lo del t ('ma verda dero, IIn elemento contrasta nte que gene ra enterOH . mpli OH epi ee-
dios .r eon f recuencia empleado coran tema f ugado.
Para te r minar, ag rega.-.e, que a menudo una ller ie de var ial'ionf1l ; roL! an si'MI
numer osa, fina liza eon una FURa, o ms bien eon un Fugad o. este caso, se eon-
vierte en te ma de fu ga el mot ivo ea eaet er tseo del Tema, o bien 1111 propi o ajo ;
II lli como en J II 33 op. 121 de Beet hoven sobre un vals de Diabflli , t re -
ted o mls lIrr iua.
Pues. como se ha ind icado qu e en la amplificftl.' i6n, el tema a menudu se eonsido-
ra mls qu e ot ra (' 0M8. eomo fue nte de el emen tos t emt ieos, es t' \'":dt' nt e que
'111 forma sir ve de guia tan Illo en sentido mu y am plio. Por eonsiguiente , etI neeesa -
r iu que el eompos iter se KII ie por nuevos, o por lo mt'nos, modi fi eadOl':l . Por
ejemplu de un t erna en dos partes, en des perfodcs, deeiver, natural men te, una \'8-
ampfiada t ambi n en dus part es. pos iblement e ms ampli &l! aun qu e 1811 de l
t ..ma . Sin embargo, es posible que In Fuga cunxerve la forllla de l " t ema ", an le-
j nna mente f '
g n uambin, lo qu e a n siempre ('(ITlIIE' rVlln 1a.'I var iaciones ampli adas, fti la fOll""',
f'ar et t'r rnb o IOf liOll .' t'r ra do ; es .It'cir , una forma en qu e el int enso desarrollo
It mt ieo l'Sll ligado al sent ido de u n tono determina do : el t ono del te ma, en que eo-
mienea '! l ('rmina' la va r iacin. En eiert o modo, la n r iacin ampl iada equivale a u n
.lf'tI8 rrollo que lit' realiza sobre 1'" p ll"' o f ijo; por euant e, a n mod ul ll dOlle d urant e
111 variaei{.n, :4t' ret orll ar, l uego. ton al menre al punto in icial. Opo rtunamente, se ,,-eti
d .mn el !r mM i cfJ t iene un procedimient o aimil ar-, pe ro como d esar rollo que
.... realiza mllVlrn dose, PS decir , parti end o de un t uno para al canzar otro, a travs l it'
vltriltl> nc deucles ( ver I'arte VI) .
r'
<-.
lt A.Sl 2J 9.
AmPlit,'dC.'S;; ,T'- - - - - ---- =---' L_",,,..';",,.,,",
Amplit
216
218
l'r lid i" 81l11'Ilt t', r-l au mento (1(" vitali dad !le teeduee por un grad ual al t'j amit nto del
t !' II1 M; (1 cua l apa r ece levemente modificado en las pr-imer-as varia eloncs, pero 11 med-
da ' ltI. ueerea al Fi nal, lll ls raSjl;Oll \ ' 11 11 siendo cada \' 1'7. menos iden tificables
Respect e 8 la fu. t onal, cons erva generalment e ti mis mo to no, difereneiandc a lo
sumo, en l' l p ll!IQ del modo Mayor al menor, 1'01110 p . ej . /)0 Mayor y do menor, y
vit' tvl'l'lia. En tal t aso, 101 eoncept e E'l'l etaro , lu "ariariollfll 1\ 0 IIOn ..ino rf ()('tieiolll'ti
vari adas rlel t r illa mismo. Peeo ot ras veces, hml bif n lo.. t OIlOS , . ION mo-
dOllo, eonvhundose e11 f uente de oportunas ' ar il't11l . Il'><. 111' aqu , que 111>; l'llrioc"Q" "
op. :\.1 Uf' Beetho ven presentan el tli;u i t'lI tl' !tiro t oual. Fa "layor, - He MaYl{t - Si
Ll'Ill OI _ su )1a r or _ ,lf i bemol Ma.\ur _ dfJ m e/un' _ Fa Mllyor , En este caso,
pues. 1l1li modulaciones tlt'lIf'1l reeula ree como "i se t m la ra tlt' , 'a r ill"l l'llr l l'll de uu a
forllla nlce
I 'S. I,..TF.GR" ,..OO USA I,OLA ('QM"'I"IC'll". - 1.&1< " ar iad olll'S 110
t'\!lta n Kif' mp re lIl'pll rada!l una de otra, ni Ileveu iudicaeiu 1l lgUllIt en t al sentido. COIl
Irec ucuein, ent er es piezas instrumentales, 11 0 MllI lilas 1I 11l' una ";11t'{'llilI de varl s cio-
nes I'llt rl' lll.1<HIIl "l y li g-aull. s ent re Mi ( 1) .
La Chllt'Ona y el P8lll calle ( vee t ambin pg. 190 ) ('st alJan ('UII,;lru idlbl de .-
manera, es deci r , un tem .11. men udo de ocho l' UlllpaSt"l'l. "! a veces tambi n mueho m"
br-eve (2), eou una ser-ie .11' n ri at'iulle!t (3) . 1... IIRrt iC' ulllr d iri<' uit atl d e f'litas l"tlmlU-
I'i... iolll'll dt'r iya de la brevedad del t r ina, que te rm ina por quedar siempre l'1I ti mjsmu
tono. w n el Mlllligu ielltr r if'll,lfO dI' (N'alliOnllr 1Il01l 0t Ollill. :lls 1It' li ICI'OSa all l'S la f or -
m(.l lOJld, de que lIt' ha t ra t ad o It pz. 193 que t'OI Ul isll' t'1I la r t'pl' t il'illl illvar ia.
da dpl t ema dl'lSpuffi de ('ada variacin, g l/ I'\' iuellt t' la lIeeesiullti de una Il" rllll vari e-
laJ It fin de aleja r , t'JI 1<) pO"liblt'. la lIensal.'ill <le mOllot ona ; )' todavill : l'S in-
di llJ'f'llsa b!l' que la r ompll"iein en /01 r efl ej e u/la ('ont iJluatia re/lmaC' in del illt l'ff:o<
mUllir al, I'omo as pctiblrml'u tl' , un aumen to del mo, imiento. aan a t r a" h;
d.. oport unO!' C'Oll t r ast l'li de 18li IlUt-.i" 1tl; ' I ri aciollt'>l. El P. :-ar alle pa r a t'lZl no d.'
Hat'h , I'li un magnl fil"O m(Nlplo ; 1'1 Mll junto <1(' 111>\ "arial'iolle!t prepara eficazwl'lI.
te 1' 1 T tmQ f ugt1dr que ('ier ra t an ineisi "a mf'lIt t' el t rOl.o ; tE'mll flllClldo al qUI' ti\' 11\' -
j!1 me(lialltl' Ull admira ble prOl'{'{limient o aSl't'lll!'utt' ( 4) .
Jo; 1 alltigouo CU1JJirJr.u r l a Ca' ll onu. er a\J IIna s{\l't'''Iill dt, alllpli os ilft;ar rot1 l1's f ll-
r.;ados, cli ft'relltE'lI ent r e 1Ii. t'omput'lSlos bObr t' nn mixmo te ma. dl'l cua l M" \'llr iaha 1'1
r it mo E' n cada u('tr.8r roUo, alt ernando 1'1 bi nar io !'Oll t'1 {Iut' !'om nllwll te '<t' ('t,U1enZ;I \)Il,
t on 1'1 t t'r lllrio. df' IIlO!<l r ati HIN dI' l"><1,.... I'"IoI ..dimiIl'1I1Qo, 1'11...11'11 l'1l 1">1lI!rarse f"'i -
pt't.ialml'lIt t' 1"11 111'1 obJ'lls dI' F l'f"ol.ohal d i.
(1 ) En la DOt. ci t ada a , le Indl elba Q: ue el Motel e en 101 I ICl01 XIII '1
XIV no era m l que Ulla lueesln de yarlllelon ea poll rn lcu .
(2) En un yolumen mlnul erlto de mlla lea de ex Is t en te en , la Blbllote ea
del R. Con.enal orlo de Mil n, nO calalocada todula (se t rata polIlble mente de una 1'0.
pla de Impre. lone. a nlerlore l). enC'l'nl l"llnH al&UDol Paut all" coD el teml de dcu com_
paael (.n 6/ 4 Ul poec Unme nle, pu, lInto. t ompa_ doblel l ,
U, Se . ., "eeell le enu mcraba ll. 1Q ". rlacl o.... _, Qlle en el Illlnll l cr Ho
Il.A.Q239.
219
Uaydn, Bect heven V ot r os compolli tor<'t;
d
. . es formando l'0 eOlI JUJI.... ' . 11
to en forma e varracron , \ dmi bl del el Al/egr o del X ,
11
i ej emp os a mit a 1'11 . inf '
de 6\18 obres. e aqu a t I ' n el Pina' de la 111. Sm on lll
1
...... el AnMnte del XIV. Cuarte o, op.. ,
Cuart..te; op. "' .
. I Aftda ft' e de lA V. Sin fonla de Beethoven . r
)' e . _ f Ia v nt a ja de la variedad, de la ma)'or 1-
Aai t r atadas lis vaMlClones, o reeeu a t t Y ef l't"t ..... ..11 bt'ntfirio de la
bertad p8.ra que el eumlJONitor pueda alt tmar eon J'8ll t'Il
un idad com pluiva. ' I/lbor aeim r
. in E"lItablecidar; : por or namental'l 11, por e
1.11.11 tres manerll8 de var lae . ' lt t'l'na dllJ\ t'lIt r emf'Zellldas en la
' " ' . fl'ctvamente casi erempre a.ne ,
por amph lI'ael n, SOIl, e . ' ,. , u, pli fea d n es eier tamen!l' ,
, I ' 1" decir la Var lal' IOI1 por a ' ,
prct ica: Si bi en a u un e, l'8, , Inti ma ms int ensa transforma-
la de ms elevada, a qUE' 1&11 dema for mlM
ld . 1 del t ema ' no 1II!{1Il Ir a r , .
ei6n del sontem o mUllleB " , 1 m" ele" adas as pi raci ones {"IIt Ht-
' bT dades en E' xpresar aun 8lI
ofrnean menores poRl I 1 . l tid la Ar i, Ua \'IrillA"
d 1 arte mode r no. Un ej emplo convmeentt', en ta Kl' n 1 o. {"I\
rfU( e . ( 111 ) de 8 el' tboven .
de la ltima Imata para pl ano op .
I Loa mael tro. rranlH .,
citado de lI't'Meobaldl , Ion denomlnadal dlrectalllente p...el l.a.
a veeel . la l u tul aban "eouplet.... d B&eh eon la ,.0111. dI 8pll'"
I confrontaeln de l. eh. con . 8 ,
(4 ) Ea nte Te.ant e Inldal l e repite Inyart.do, en la p. rte eent l"lll 7 al
de CUrenl. En la Chacon., el tema Ch ........ lo""a de. Ronda. l &Ua1m. nt . Ln_
nnal del troso, cut "con leJana al1l1l1l a de Bacll 7 1.. n VariadOn.. e1l
terel&#t e. reault. la . ntre el P
do PlellOr para plano d. Beetho"e. .
1
1
I
11
1
I
11
I
1
I
1
1
I
\
220
221
QUINTA PARTE
149 . llu w l: DF. TIPO Tf;K:<....RIO y sus AFI:V;:S . .
de t i po birwn'Q, l 'tl tlee', comp uesto !le dO>! a;t m.NERAL. ti }{inu
t rozo, o t iempo, de la Suite ' I 1 JI ('ti. o I'l>l rotm. corno k,
, ya se 111 falauo IlllterlOrmt' llt e a 185
procese evolu t i\o del art e 10>1 pr , 1 . pu g. COII pI
n etpa es f'll l rl' I."l>OK t r ozus f
t4 ntlUlt' a l ti po I V de fonn t . os o t1t'1l1llOH, 1I 1"rOll iIlj us -
d
.. I er'na r-ra A - H - A l t"llt udiaJ . 1
o orl 'l:' n &I( a la Sonat a moder na, . o llag. 71 da n-
Por eOllsiguient e. tambifn la for mo 1 I
f l
. (e :'.fin u': ha seguido II tI. I f
r e eJlIllu en ,1 esquema j fllie ul!' : r llllNormaci n
eu tono de Su bdomin ant e res peeto al euerpe d..1 t r ozo ; no SIR r if'1lgo t il o par a t"1
senti do de tonalidad pri nci pal que 11(> debo> faltar en la r eexpodcin lIub8igui ..nt e.
}<; /1 ef ect o, xe ha af ir mado, an desde pi\g. 160 a ecnti nuaei n de una correcta
afir maein del tono de Su bdominante ( en el Tr io) ('t fcil qu e el retorno al cuer po
del lfinul> pr oduu a la impres iful de paAAr a un tono de supuest a Dominant e, 1'11
lu gar de un r et om o a la Tnira EII est e sentid o, f'S de ut ilidad obse r var la pre-
eauei n que adopta ra Heetheven, por ej t mp lo. EII l>lI s IlfJllat as para piano. el !tl i
nu de la n9 7 {op. 10, n9 3), ti Scherzo de la 11,' 12 (op. 25 ). )' la !tlareha de la
n
9
28 ( al' . ] 01 ) ; I"! Trio st' halla en t i tono de la Subdominante ; pero. o no lo
fin al iza en di cho t ono, o por lo menos vuelve a l'n lazar lo con la reexpoeiei n s ub -
sigui ent e, pasando por el tono de Ji, minan' t d el (Iur pll del t r ozo. DI' este modo
queda asegur ado 1' 1 sent ido de Tnica a la tonalidad pj-jneipal (1 ) . CUino eje mplo
(le forma perfecta. \(.U l" el Minu' de 111 11. Slnfoula de lI aydn.
El "Ii nu':, originaria"'t"' t, era d.. movimienl o modt"rado; mae, con el trens-
eurso del t iempo, cario en desuso en I U I'Stil o dI' danza. " multiplit'lldONl'
compoaieien e, que est tlbeben Sil I'arl' tl' r. fu r pidaml'lItl' mocl ifi ,..ndo'K' , ar-en-
rua nd o de t ll1 maner- a la t endencia a aceler a r e1 t h mpo, 'Ia l' 1l1' j{ fI ge n..r ar e1
Sdte rZf} y el \--'ah . Por t al rl wn, 1,1 movimi ent o de! minu ; ' S lIlUY \'ur illble; \' 11
de--.dt' la cad..llt,josa y graeiOllll elegancia eereruoniosa, COIIIO p . ej., en el elt"bre d..
Boceheeini, hasta el .lllegro Malto de la \ ' 1, Sinfona de Haydu
150. EL SCHRW. Primeramente la misma t rlll)llfr maciln del
:\1i1l1l ,1: de ti po binario ( ver pill". 185 ) turnse t er na r io. ele ma nera que , lIaml'sl'
Seherzu a un "' in li d.. I'lo"imitnto r pido. pujant e, vivaz. E j..mplo'C de {'S1t' t ipo,
for ma r lli mellllionl' h inaJ<'>I a 1l1li 11..1 "f inu, t lll" lIpnl ra n, ""t r l' 1)lr(l. t U la'C
Sonlltall nOll. 5 ). 7 para piano y viol n de Bl'et hovt' n. S in t mbllrgo. la d if t'r t'ncia
t1 r- r apielez, l'ollll uca a IIlIa e'lui\'all'llt l' dismi mwi 6n dt' dur acin , por ClllilltO. tam-
hin 1'1 Sr herzo f u amlllian.lo 'C1l1i hH.;la alc'allLllr oropon'iollt's 1'0 11-

y no lall ,;JIu r ll t" lIitello'iin suf r i modifi car iol1t'!1. Gt'Ill' ra llllt"llle. " 11 el allt iguo
"l illUf , a conti llllllCi l1I dI"! Tr io, se indir aba : l Ja CaIJo il Jl inl/tlt o, tlll t' M' r l'llI'tin
( 111 (UII I. t'x"eplll llllllo lo.'! rit orJll'los E i'ita illl" ariHt!1I. r "l'xposieioll . dl'hi pa r ec,..r
pobl"(' 11 B..t'l hoH' n. ft UI' a >l ubsl it uir dir ha exa ct a re!>l't ieill t'on ol ra 1ll 0 -
difil' llda ). llmplilld dfci r, t'lUli u n 111.1 (' \' 0 t"IJU;odio ron pe ro ral"i n fi lial
alil'llInlt' , r t'ellrri, ta l "el si n propf;,ito dl"l"idi do, a la furma de RonJ " .
( 11 r... ob_n.cl n ea de V. d' t nd)'...1 como )'a 1Ie h.. explicado a pg. l '-'; O
12 1 Tral ando tobre al Sollll lll (P.arte VI. ) l e ve'" C'mo l e ndl'n cla a la ren ova.
fl n loa ephodlol en 1.. rHI PQalel n, hay. I ldo IIDa f uenl e nUe9" 9(tl. , de nllf!"OI
rt'CIlUOI. aun par a olra. for ma. prl nd p.almeote por obra de Jleel ho'len ; quie n. a au ves,
nu r. nllnc! al em pleo de la . Imp(e r epetl cln, cua ndo al l ('oll. lderil bllla Dllor t una . como,
por " jt' mpto, en la Marc ba de la Sonata par a plano, n. 28. op. liB.
c.
T ER N ARIO
A FI N E S
DE TIPO
Y SUS
MI N UE

N I DlI
.. - Jo . .. f
tono prtoelpal
.-
Henp. del lIl nulli
J . -6 -" r
tono vecino reexp. tono prloclpal
El 11. .\l i!Hu'; M' deuumina Tro Ilor ('U811 10 ..n I ' ,
Jo J . al! COIII I)ffllI CI Olll" !'. l OO'
l' Im:o<nlO lit' eonflaha a 111 t>jecllci6n de ta '1 . . . 11 orques-
t re, p r indplllt">; pa rt ('1I del t ro ,., 11 llO o ... Callil UIlII de
-- J . " l O. , , cut> r l)() dd 1I 1I1II l" 11 T ' "
1' 10 /1 ( d t' uerpo del "Ii llu; f"I d f .. , f lO; " r l'l' XflO'ii_
. e Or ma It' r narla tt'r llllllllll 1 l '
' 1111' SI' inicill ' l ' t iellt ' el Iler io I t 1 l b ' l O f' 1l t' 1rl 1lm lO Io uu (' 0 11
1 0 el'n r ll I' Il A \. r/ (' II 11 _ .
cllrl('It' r y t' 1I lo I"J J J' f . d('
T
' ' nll l at ( l er ent I' Mla dt' a ' _ ' I I ) " 1 -
rl o va en tOllalidlld di l\li nt a I I ' 1 ' eUn) IlIllO dl'l
( t' eonJ lIllto 1 t'1 t" 1lt'r Jlo dr! U' '(2) ( '
It". t llnlo t"1 "' inu t" COlllo t"1 Tri . . . 1111.1.. . l'IIt"r lllml' n_
o. St replt ell l'on t'1 r ll nr llt'lo, llt' .la lIill"uil' lltt' nllllll'fII :
ysr guilla lllt'lll l' 1: e :i: , _e' : I
En la r l"('xposirin t>Jl A 1 t 1
f 1, -' n ", uell ement t> .... reJlt1 it'ionf1i Sf" omit -\
lila se agrt'ga coJa qUe rt' fir ma el 8t'nt ido de oor r l"Ct a ("{Jncl usi:
n.
l'l"Cl'!I, al
en el MlIlu ('omo I' n forma.'! dl' r had a.... a JIIell\J(lo el Tr io se llalla
(1) Referent e a la r el acIn t onal de pile 167.
t Z, Para conf ir macin d.. ala ase" eracklti
la x.. Slntonla de Ha,da del .... 1' . al t ue re a t"cesu lo, t<;>n. ull ar el Mlnu . de
, a n coo el l'1!II>eto debld 1
Aulor, ,,"alta ,," Ide nte la Inoportunld d do l o a i ndlaeUl1d. autor ld&d del
I I I .. a eb.bora cl n del Tr Io e n A M
a . e nc . " n la mi sma, de. pull. qut" el ente ro e uerpo di. 5 U
te e n di cha wnalldad con apeo b e Ir oBo ae ha de....rrollado t ot a.lme n_
vuelve el TrIo ' "a una r eve mod ula cin a la Dominante ; a la que ta m_
latencla toa..! del de eonle nldo Inve nUvo Inci de, aec uram" nte, aobr e la 000.
1l.A 9:eJ9.
222
O ) La lndi cad n d" I"te' muzo en el ",rlodo c",nt ral e , y s u ca rtcter acentuadamen.
l o contrasta nte e DIl el re mllne nte del t rozo, may ormente en el periodo 8 , den uncian en el
Ilutor la Int encin de b....u e en el I llI: ulente pl.n :

I
1
I1
1
1
I
1
I
I
I
,
I
I
I
223
15t. S< ' HERW r:s ()1' RAS "UM)!A"'. ('un fre('u l'ud Jl. el an eon
M't\'alldo ..u ,'ariwtu \i\-al. se eluborB en forllllt>; \IjfE'r"lltes ,11' la l l' i"1I
M I} II.. }" de a'l lil'lllls ot ra:t in forma d" Ru",ltj. fo::' t o :w \-et ifi ." . mll}-Urlllt'lIlt. <' 11 lu
( .1) Esta. observacin no pret ende sll:nlt lcar una Irr ev erencIa haci a el Maea_
l ro ; en Quien, sI 10 11 ad mIrables I U Kenlalldad. I U t lqul' zo muslral , 9U foerl", }" a la par
{,f ue delicado 1t' lltl mlento po6l\c o; t' n cambio no ea IKualment e grand., en el artl! ' ''alltl
J. r la form . Se ba I"t' petldo, mta blt'o. que Sc humann I"t' vl .." lan to m'" lI:u,nde , cuanlo
mu bre.... f'a 1-. form a que trata.
t 1. EiI que a "M' e. , el cun tenldo po4t1co.mullcal contl'Uta cun el elKnlflcad co del . ... .
mino "Scheno" , te. lit' ha eonve rlldo en un. denomlnacl t'ln tneXlll"t' til..a, y ter i....r..d.
I U .cepcl6n como en el caao de l "AlI&tI: ro" , Indl eac lll aKnogada a ..t'C.... . (rul coa de c
ri et er a nUtt lcu,
El pree-nt e esqu ema demue...t r a eler emente la poco felir eleeein de 106 tonos.
10: 11 6US 7 lIl'r ludON, ('01\ !II lu dos "Olltrllsta nt <'tl respecto al rit Qr1It lQ A , llitm an!lE'
nic amente 101' tonos de Ir me nor Do Mar nr , Este pr-oced imiento no puede con-
tr-ihuir-, pOI' cier t o, a oricitlll r vari('lllHl : el period o A, ret orna euatro ve-cea, 1' 1 pe-
rodo H, uos veces ( 1). I' or otra pa r te . e] I nt (l nlt UQ, e, ( un elemento nuevo .v
tic fUIJ ('iin eont raat s nte}, p r l."Snlalll' en E' I t one odo de D" lla,r or, }' l. r eexpo-
aiein del pe s-lodo D, en el penltlme epi ...odio, 1'11 t ono cliftrt'utl' al prl neipal .
Ya lt' deci r. toda una I'ontr.ll dic('i{m 10li t ll<.nt'!i d>ti('lll- (consultar la rt"Kla t onal
de plJ{. 167 ) )" al dt'liarroll o lil' iro 111' 1 lI" ir o t unal, por 1'1181110 . t' 1I este (,1l"O 110 lit
1'lI trt' v. COl1l" en el eitado II pg, 2ol5 r 2ol 6 , una i nt enei n nprt'lli\'ll Luego
tambi n, 1'11 l'1 ej emplo an ter-ior St' trat a de una forma hr eve ; tuient rus que en
s t e. eonsid ere nd o las propor ciones del t roeo, la Inoport un a tonal reflja-
li t" en III dis min uein de efi('aei.ll del eonj unto.
En 101> d t'mplll>i h&ltla a hora ('oli"itll'rad...., 1011 dos TrOti (o bien 1011 dos 11l"
elodos (1 f"Sl ruf.." uue alt rnan!W" een 18>1 t t't.'SI_ieiolll.'!'l 111'1 eutnnec & hf' rw ) '10m
di fe re ntes Nit re s . 111' puede r eexpouer lambi?n un mismo Triu. h
ha procedido ueet boven en el 31'r. ti empo t11' la B ' . Sinfonia. donde la lt ima reex -
posici n d..1 ritornt lo tie ne ms bien de r-oda, y l"ll muy breve, Sehumann
en su I V. Sinfo'Ra, ha directament e suprimido {'lilt l tima t l't'x!lollieil'm. conclu -
yendo con 111 rt'(" xpt<it' ilL del pe r -odo <,olltraslltlll t' . El hechn de IUt' autruicos
s.,1Iet l Ull no >lCHtI ndi ea(los ("omo tal t"!>, frt'('ul'lIt l'. Hel'tho\"t '1I Inl ' rortdido a.....
p, ej ., t' n /iU" S nfonllll 1\ ' . . V. . VII . , Y IX. (2) .
trOtt \'Hrios }' bt' rm(l>;O!> ej emplO!! dt SdttrUl t rt f Qrnw tIr N" H/ fti. ofrt'l't n 1...
rOIH,Midos ,ualro Sd U'tzOMde Cho pin. Un inler..... nt l' ",j "'lIIplo ,11' Sdll'tzu t' 1I forma
t!e NQlltl ,j _Sml ll ta ( \ t' r p " rte \'1. ) e" d Fi na l d(' la para pia llu 11- 10 ( op.
lol, 2) de Bl'et bo\'en, Para t er minar, un Ul' pllr t i('ul ar i llltr k lu ofrlJt'..
1,1 7'empo j i Jlinltett u, lit' l a Sonata IJll l' lL \'ioli ll y p ilino nOtl (o]l, 3U, nO 3) dt !
lIlu,mo Ut't.'lho\'t'II; t rolO IIIU.\' eomplejo qll l' lit' ha <1 ",t llll aJo alll plillllll'1I1 t' en d p.
l' rIlfo i lH. 01 .. pK. 260 ,
n' A"
11 IU-"' l l
11Do m.Tor ll l. mt'llor
A" Cooa
leomp. 88. 107I l ee rae. 108.IZo I
A,' - 8' _ A,"
SCht'Jlo J' la hrnt'dad ael loter.
el t rol a reaponde efKtI...amellle a
Scherso
A"
115. 140
la me oor
e
1eomp. 18-87 l
A'
comp.U..e7
I n' t rmu t u
A' e
I,::::.,Ir
B
n .55
B
1comp.
Do Mayor
1%0 I
A
Comp,
:omp. I . U
la menor
i l S1. l fi Nut y 8cHIW) EN FORMA DE ROND. La forma del Min u, y por
tanto, ta mbin la dtl Seher zo, de t ipo te rna r ju, eo n 1$ reexpoaiei n del cuer po del
t rozo 11. eontmuucl n del Tr io, contme !J'l el germ en del Runfl : 11m es aai, qu e
a Plg. 2U , podr ver-se cmo el ti po A - B - A 1. sea, preeisemente, el t ipo ms
senc illo de Rond6. Con la amplificacin del Min u y de l Sc ber eo, sin
pro pourselc , lit' ha vue lto al mismo proeedi mienm empl ee o po r 1011 compositores
del lUltlo X \ 'II : Mt' h. agrt'Kado un Tro, alternndolo ('011 una nueva reex ,
del euerpe fiel t r ozo, Es deee, fe Aa lI lltlfu al ." i rud " al S( AerlO ti' fo r-
ma de Hondo, 81l logOll al l linu de t ipo hina r io )' 81 Pas pi , est udia dos ambos
cunj uufament e a ot ra!! piezas ,n forma de Hondo a p g. 193 _ . En el Minu mo-
rleruc, s ase, t an s61o, la lS implll in li i(' ll('irtl: Tempa di Minueft u, Un couccidn ejem-
plo d,' ffill' K,:nero , c rr celc el Tempo di J/i nlutto de 111. So nat a IUUH piano :w
[ op. ..J 9, n" 2) de Het t lio\'en ; elaborado sobr e el sigui ente esquema :
A n A' e A"
Seherso 11 l. T rio 1/ 1 reesp. Schen o 1j 11. Trkl Ilu. reesp.
.\ \ .t'l' t'>i !;(' enlJIlea la "ariroad H. ( \'er integrada por 7 pe r looos o
IIIU/; icall'S. Ln eje mplo proporri,ina lo 1'1 l . e Nort ao para Hreos del miflmo
& In mll lllll , en l'1 ' IUI' la indicacilJ ue h , ft rmeu o ell l'l cuar t o pl'd odo, no nlUdif i.
('1' la I'sl ruclura forma l Ul' este HI'Ilt'rzo O ) ; que r esulta ('ompUt' ht o lIOhre el
lila ",iJ(lIil'lIle:
K..te esquema rl's pondl' '-XHI'tame nte 11 1 t ipo ue Houd r, t'llt uu iau o a pK211:1
y subs il(uil'llt es.
DUIo' l'j l'rnJllos a llidolol"l's Orrl.'('('ll el ,'1c!'f rlO d e lit 1. )" 11. Xill ron
ll
de Schu-
llUlIlII, II lI :
ScberUl l otermen o
10 - - A' e 1
del que re aula la duproport ln en t re l. Utelllln del
Int' UO; locoo"'enlt' nl e que le ad... lerte poco. por cll. nto
otr:a ronca orrtnlca J' proporl'looad a ,
_ l _
224
I
I
I
I
I
I
c.d.
Cod.
A
R....1P. de la Mazorc a
a _ .. - a'
A'
I
Ree xp, ee la
a _ .. - a
B
B
r;:;;:
1 1
A
10<10 similar a la de la Polca. st"1I E' II lo euneern i..nt .. al
bilia ri a (2, 4. R. 16 ('OlllPI\M'S), ro mo eo lo que eespeeta a
a t ll'mpo I
Intr od ucci n
In t r oduccin
1.j. LA URCH... . De for llla ht llal a ('!; !as danza" I'>l tambi u la .Var" II a.
n,
a 2%0- 221
&. d.. l'Olll)>>i", biliar io. I'S deeir, "-I, o 214 o hieu. aUa bU l'.
Como cada t iempo I'Orr l"llponde a un pese entero de quien ma rcha.
ment e no se requie re que motivos, fra!\lt'll u per o<lo. 'i lit' elaboren sobre la hase bi-
nari a. Respecte a la faz tonal , L"OlUO 1'11 18>J dan za!; et edes m&l arriba . el Tro \"8 .
e11 t ouo de hl g ubdomlna ut e, y, generalmente, JI' clircter ms bien can table ( 1).
Elite t ipo tradi ciona l se pra et ica exact ament e 1'11 las .Vanhas sin 1'111 -
ba-go, la marcha posee a men udo ot ro.. eereet eres. que elt'\'an 1111 nhel I'1Itt ieo,
dejando a 10lI la l ibert llJ Ilt'l.'l''lar ia para ada ptar la fOf ma. lil ....l-
ri t ll '" a la in t ..nciII de 11 (\ msira., E II I'fl'l,to, la .Il arrhu ' Irll bre, 11 .Uarrhll t l'lIll '
f al o ili MUl' cha Illlp cial, lli Jl ar d l<J rt1igi oru. I't l'. ; liOll compos ieiollt's 1' 11 IIlll (lit el
('Olll't'pt o pr imiti \o de 11I. Marcha es 1'11" ' 1lt\ 0 , t ralLllformado I'tl 1ll1ofilO II UII dt'll' r-
ll\iuado carct er expr l'llivo,
La Mal' cha fln ebl"e I'a J I' lllo\'l mi elll o 1t'lItO, easi sit'mpre t'11 modo illl'1l 0f , elm
1"1 Trio I'l\ modo :\llIyor, (' tlillal' , a ta l I'fl'l'l o. las ('ollo<,i dllll llIal'l'hllll dt' Decl llo-
\"(' 11, In l1 1J li t'n lli SOllatll pRra pian o 11 ' 12. op, 26, Y 111 ol la I'U la 1II. Sinfona :
lI" t liilll;u, la c{>\ ..h l' l' llIlirrh ll ol e C'hopiu ,J,. ti U 1. SOllata.
225
Ej.276 {UF r luF. " Ir F
Tll mbif n st e l'lS 1' 1 t ipo t ra di cional de 11 Mazurt' a lHu1able, que modi fle ase en
algo, en la I'tit ilin dl . En I'IIt e gnero, el insupezade ha sido
Chopi n.
154 . LA MAZURCA, E s ot r a da llza dI' mov inento moderado. eu I'omph
de 3 !-l. ' 1I1' I' rl'Sl'llta el si!cuiellll' t ipo rf tmicu :
La forma t'li eu UII
peelodo. siempre a base
la t ona lidad.
Yh . e lo Indi cado r u pec to MInu " 220 J' 221 .
L. ..I" r . For m. .. lehre. p;l.g 66. Ii<'rlln. C. lI ah..!.
,,,
121
A B A
nreve Inl roduec lll

Polca Trio < bre v.. RHxP. Polk a

I lemp<,l de po lca IDlroduce l n a lIempo
c.d.
-.- .
a_ /} _ a'
275 IU U IU
S 153. LA POLCA. una danza moder na en 214, de movimiento ruede.
ra clo. eon t i Hi ll'lI it>nll" tlj,l'o elt mleo :
Rt'til' t'(,t o Il la faz tOllal, t ambit'1i eu este ceso el. Tr il pr esnt ese l'JI un tono
vecino, y a menudo. )rt'l.' i!lAIIll'nh en 1'1 de Subdominante ( 1) .
('0 1110 rllola "ompls no l'Orfl'SpuUl ie t'n la danza ",ino a med io {la"" ( m,,(li a vuel.
t a ,lel (' ul'r po), por ('ada Jlll!IO I'lIt ero ( ' ul'lt a entef a ) SI' f l'qlli t'f," 1I 01..,... e Olll Jl ll '
M'S l h, lllul pur llIlo la I' ol,'a , lIara ser Illlilahll'. dt'hl' l'OmpOIlI'Nl' J I' mllt hus, fra -
>;,os .1" IlI'ri oJ os, t "l atlUl' nt l' bililir ioa. I'a d('('ir ..brl' la blillt' JI' 2, -.1, 8, 16 1'I>lllpIlSI'S ( :!) .
En la l'ull'lI l'at ili1.lullt, 11 11 bailable, en l'ambio, no "" nPeesar io aju st ar s" 1'1; .
tr ('1RIUt'llt l' 11 111 l'ullst r lll"' iln hina r ia. l'ornu as t ampo<,o la obsI'rva lwia !'xlld a de
la f OIlIla t f adi" iolla!. (JII"t!a , por l aut o, lihrR(lo al huen gust o dt'1 l'omposit llr, 11\
iUl lo,ill('(' i(1ll d.' Illpl1' I],s 1I, ,,difi"llciollcS qul', 81111 ,;iu 111t t'I'llr la f isollomfa (11' 1 troT.O,
111 llt!apl"1I 111 I'spr it u ,.. la il'l ll r l's]Wl'ti\a.
Honatu. y, en I(t'nl' ral en las eomposrcronea for madas de t irrnpOll. efec-
to. puede preferirse un t rozo de ('arete r del Seheree. pe ro DO J 8 en la intencin
lit wreibir MI' drril'ockilt de kI f orma del Jl irlUt ; Il veeee, inmediat amente antelJ o
<I....pu(". ('xillll' u n aut ntico Minu, eomc eu la Sonata para piano n'18 ( 01'. 31,
II
Y
3 ) ti .. Bee t boven. Puede obset-va j-se en este ejemplo, c mo el no tu -
\-it'rll re paros \'11 haeer s ucederse dOH for mas de Soeata , ('1 pr imt'f tiempo )' el
Sl:-h('r:l:o de re f..r l"lI l' i a ; ma s. t'IIla for ma debe ha ber- parecido a 10>1 m8':ll t rmi I'lill iCO'l.
t an lH'rfE'ct a. que la emplea ron f rec uente ment e.
l.. forma lrluli ciona! de l. Pelee deriva di ree ta mente del Minu, t on una na -
l ural alllJ,lif i"ari,"Il : \lila introducci n que prepa ra la t'ntnula del I..ma y un.. coda
'I\lt' sin-t' lit ....n.h..lin a toda la pi eaa. Ko t'II ueeesaj-io n'JWl ir lo man if l:">ltaJ u
IUlIt'r ior mt lllt r es pecto a la tend..neia na t ura l a la prolOllgal'in final. En eueut ..
a la int rodueeln. ea t't'I'Ontnl"8: equlvaldela al pequefiu pre mbulo (1
oligrt'O<io ll que !'ol' dice an lt'\! ,J,. ent ra r 1''' materia. o de "lIIf1l'llI r a ,ll'f inir cl ar-a -
me nt e ulla ,"QSa , para rija r la at eneln de uu auditorio.
JI _\ !IO::3".
226
La .l/arr/t, I,.iu nl" !, lu,pci"l. ,t /'""I,"' . ' -Il"., S<' difereru-inn por
dt' ilu y
.lI" rcJ " t ll [or ma ,It RU1l(l. Tambi n para las :'rlarehas eomo para 1' 1
JI U" ,\" .. 1 S, 'lwrw, euaudo M' desee ampli ar la for ma, {'Qmlllut' lItl' /ljlr(.lot aSl:' UU'"
Tr o eou UII(" ' /I " ,11' 1 cu erpo de la pieza, I"l< deci r . ,... recur re a 1/1
for ma ,1, Kullllo, t' mlll"llndu a H'i,'l"I, la indic acin : Tt mIJV ,Ji ,lI arr ia, LII ejeru-
pl o ofrece ..J li t' SdUllllilllll . eu el qu e el Trmp (ti .tl ar";u t'Kll el/lhora,lo
sobre ,,1 .....llIl'llla : , 1 - /1 - .{1 _ e - _v . Ot ro ej emplo .... la ,'olloci,la .lt an; ltu
nl/pe iul tit' I ",o; Hr ilu ,Ir lUlO 1ttH' ltr d r J.... )Iendelssohn, <"onstruid. sobre
la mism. forma de-1 f'j"lIllllo preeeden t e , nicamente, qu e la repet ieiu de l t ema
JlIillli p. 1 rll lllj>rl'lltli.11l em t'e los ,1011 tr".., ,'ti algo abr l" 'ill.l.l. , lIlil'llt ra .. 'i ut' la l -
li llLll f1'''XIJUoi '' iu, r-, prt"par .da por un ))IlSIlj t' , )" ecmplet ede por ulla COtil,.
ltltu d lu r H ,/il"( rw l f urma l . - La marcha puede ser UIl. pieza o bien
I' il...le I"rl uar !' Ilrlt' de una &lllata, una Sinfona, U IL ulia Opt' r. , 1.'1('.
DI' eeuer.to 11 la fillal idad ,1", 1 e.rrler mismo d e s1lll t enias, una pued e u'.
ner IliIUt' u,.illll.... )' ormll" IUUJ dift'rl' lItt'JI. As pues t ambi"u l. )Iar d ul . t'2itil -
z'uIIOM', IIJl' la M' al llUl hit' lJll' est tico J 11 la f UlIl' ilI a IUt' ha aidu dl"llill l da.
I' ur 111 fiuII IIIIHJ cou (1111' se ha ubiee.l c la ee noeid a .I/ urd .,. triH N/ul de 111
;l,lu" ,1.. Yerdi, impropio el (lt'!lllr rollo de la form a rradieicnal " 0 11 Tri "
y rl' e, p(lO; il'i" II. ..1 momento exigr- un i'oneiso ht'nt ido ill" dl'l'Orat i"1I KrIlll -
d io<i,lil<1. Dilh" I'ro1" ""iIO hil sirio HII.'. Tl1.a(lo ampl aml' nlt' por la nllh.i..a ,It' " I'rdi .
' 11I t' 111. "" mpnl.'sto la lIIard la dI' r('ferE'nr ia hasndose I'TI t rlMl pl'r ooOll 1- R_ . l1.
1' ,,11 1' 1 . lt imo algo a" no,'iado .1' IlflO;l't'r ra rrtE'r l'ollr IUll i,'o, a fin .1t' MlI.hlt'tl' r
111 \'nnl illu idatl lllllJll iKlIieute.
En r Hmbio. la .IIQl"( h" .11' Tanhiiu.'ler " de \\'aJl;ll t r, se "omPOIII' 111' ulla am-
plia inlrodm'ci(n . ,' 0 11 a ,'onti llluI..in UII t ema prill l"ill" l, "I'I/:ui do por ot ros Irt' ..
Wl' ,uION, too.'s (' 1111 11'1111" dift'r t'ul t'll (In t Ollllll "eeill(l'I. H...li1. 11l11l r"'!,l'l iua I"!ItH
lllllplill ell I'OtSi(' i(n, rt tor n. t'1 t pma prinl' ipa l, :; !',m una ('Qua, f ina1i7. 11 "st a t'l('
t e lLS/l ). h"rlll (;a pzilla lIIusi(1l.1.
Chll"l', pura t ('rminar la Mm/ha f lnt brt de Siufrit/ o u" I"OclIs/l d, / IIS / h osn "
t amb in dI' \\' a.(" ll.... l'. [':110 lLO relacin 1l1;p.lIlH ,,,m la fUrltl1l t rllt!irio lllll.
('IJl N' l"\'1l1lll u t OIl ,,)[u 1' 1 t'ur,\ct f r nec(,slIri o para ilmt roci n tlt'l lIlurnl'nt o d,'
IH il n ,i (' l1 11 '1"1' rdi"rl' .
l:ti. J<;" \ ' ,U,l< . )<; s Ulla t1HI17.11. modt' l'llll 1'11 ('OlllJHS d.. 314 dI' mo\" imiPJl '
l o y "HI':wl 1'] \'Hl'illhl,'" Kll for lllll bif ll dif t" rl'll1 t" ti,> la ti!' IlI s 11 t'IIlHM.ll1 n7. II S 1':<'
lill li H,lHS ' -!l11 Illlt t'l'illri,IIll!.' n t'llcral mentt", I<t' ('ompOlll' dt" 1I1l1l iut ru, lut'('I('1l d", '-11 '
B.A9:t39.
221
",idt'r .1.l il,t' rll,lallll'ut l' l'xt r ufiU al d,'1 \ '1I 1s. siemp re bajo el ltl<llol'l' lu
111' lento. 'n rtilO ,!l/I/yi" . o , If' UII 'I Pa" /.,. a, 8I'lruidanlt" lltt'. d e-spllrli .It' uua "n-"('
"nt ralla en t ii'III PU d.. \'als, ""mit' llut 1'1 cuerpo .-)1' 1 1rozo. que eous t a, eomlumt'lIte
.11' 5. de 4. y un'"" " 1"" IIeHI" , d.. ;1 partes, lIamallas IlIim,,-os . t ; sl os umeru.......11
It'lu;l i('<l IlIt'ut l" .rl'r PIIl...... entre s. ). eu t UII.l idlll lt'l! d i>iti llhll>, Cada m'lIllt'ro ecusta.
a lo s umo. ,It' . Ius lll'riodOli, deli beradamente independientes cut re s, y ('11."/1'" nol. ,
,' i" lIl's 1(,lIu l i"as SOIl. de prollltiit o, elld llUa"" Ta n Iilo (UHlldo UII JlHI1If' r O ....
1>01It' dI- t r.." ..1 t en-e re t"l 111 rel''l llOSi(' i6n det pr-imeru. Io. 'd, ti ,1 t ipo ,1,./
Val" bailub/r . euyos modelos mAl! eflt'brt'l' per t eueee n H ,JOhUlI1I SlfllllAA.. padr.. l'
hij o.
('1I1l ffl'l"Ilt'llI'ia. 1'1 Va l.. "" ""t ilLudo I:omo t rceo expresi vo o <1 .. virtu,..."mu I n.-
uieo. EII est e l'1..... ' '0111 0 I'a r. las ,1t'Ullh .I. ll z.... lit forll: a t ipir a tr.lliliolU,l ....
adapt a, ma,.. o men..... profundeurent e, la iuteueiu de 10'< ro mlJ'O'iit ur.....
..11 I"<! I' ChopilJ !la sldc }{a ('l\l rv I UlIJo.
_0-
8. A Cf 239.

.tfl , LatDa. beU... r:.rt.flI c. e plQt u. ne ca..eo ,Iufllt e.U
229
la m sica , q ue 1"''''BUza. lI uJllra. Ir an3(i llura la vid.. ml. ma. (Joonde 4JI I.. po_ r.. lad n mb
....I """ha ('011 ' a mtllllr a. romo e n la pe r a t ea t ra l. e n e l o ra torlo, e l c. , e l l a nl o on" In _
dl. pen....ble .. t equ il ibr io, e DHe el ta. dot estado. e nt re C1I l o. da. rd e nes ; 1I1nll:a no de
101 cua l"" pue dto se r . .. pe r ado por e l ol ro, '1 m" nos a n e li mi na do, . In lrave ,",rlu lrlo PI
fa la econo", la. la et lu d l . IR be ll n a r<>mpleK\l' a
n illtinj{UfOflHe dos vari("(lad" : el r ilatil 'o O duwrI'I(ldo mHwul , apto. sa lvo fOli '
(,E' pt' ionl'll, tan Illo par a la m sica vl)('al ; y la conllIlG, en lII U acepcin pro-
pia . apta tanto nar a la m:. lII ica voca l ('omo para la instrument al.
158. n".("L.IoMADO UELDICO o Rt:clTATIVO. ': lIt est r eehe me nt e lirado a la
t al abra. d.. la eual d..r ve . de manera que puede eonsidl."ta l'1<l' una amplif i('aein di "
rect a. indi..olubll' de la {arma verhal tI..1 t exto. El ('a rd l' r , f l r- itmo.e1 \"Alar de llU!
f ra_ .r de tUl> per iodos; su 0 1111 ("ol\('al f'naeill ; lI U f unei n Igiea en el
("onjunlo ; todo depende de la palabra . La eua l 81('an1.a su mximo predomin io 1'10.
hr e 1" malca. preeiaamente en e!lta {urmlt. que puede de mur-ha I'fj(,lI('ill. euan-
do et ('onllltltl it or l'i l'pa impr imi r a JIU obra . una renovad a v il a l ida tl Inventi -
va r 1''1 f1l"f'!1 i\'a. La rl."ll("ti('ilt ti.. 1_ pelabras no l'lI ad miti d a ..n ("lIta variedad. de
hi..ndo Ilj UHI I I':\(" tan 111'>10 al {mi l.. de la deelamaei,n del l u t o.
.:1 N'('ita l i\'o ('lI apto para ..llpr('NIr una a ilI o pa ra t r pmtt r WIlfI, " ' 'ladn.
Ej"'IlIIIOl; perfl'cl Oli de "lite gnero 1><;' eueueutrau en laR obras t ..tltrales de 10l!
:\llIl'st roll it alia nos de l/JI! sij(los XV I y XVII. Entre OtrOH muchos, ('itll.'le a eouu-
nnacin uu ej emplo, iusuperadu tal vez, e a 111 E.'SCl''fIti dt lti
j r ru d... 1 Or f ro de :\l ol\le\"( ,,) i. d.. la que rl'proo'(,IllSt" dOtl fralrlll l."lItOll ;
A
L.. M. NS.u....

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De _1II:O.0rl00, _ ___
""'"'&J'f! ra lo.le . U . 01
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J I
. J. j
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I
1\ .A.9239.
RE CITAT IVO - A R I OSO - AR IA
\ 157. MELODA Dt: PUlOOOt; Dl..t:kF:!'in:s. En ()("1I 11lon de t ralarae IlObre el
per oou musical, ha podido obser varse 111. COlll'lltel1 l1 C'i n de elementos rtmiOOll, rne-
ld ier,.;, ar mnicos. siempre diferentes, r l a for lJiacin de f r lUll'll y per odo, que f ue-
ron denominadce ' negat ivos " . A en las Ilotas al pie de 118 plr.'-122 Y
133 ht" Ila heehu not a r cmo ('1 mot et e .' ntfllS af ine'!> "tin inteJ('nt
da! por un a de pt'rodO!l. epi sodio<!. ms o menos polif6nieos. en-
t re 8, unifindOll por el t exto. la tonal idad por 108 indefinibles vlneulos -
ttir Oll qu e ecntzi buyen a esta blecer lllidall I"f" lar ionM de unidad. an ent re los ele
men t .... mL'! heterog neos. R<'I/:uidanumtf', 'Il' ('!lI f ara 11 eunsidt'rar t"Nt a forma de como
posidn. l"Spl'('ialrnl'll te bajo t i punt o de sta meldi co (1 ) ,
( t ) LocI atI l\11o. gtl eCOI . ta n retlnadol coo rtll Pec:to a la forma IIteratla ., mUI leal.
dlIUOIUl.D. do. la mono dl.l IIrlc&. qn e reuuhu. Pemll"", ., H d..uee,
be. a la e""ena, a lo. protago nil lll ; ., la elb' of. orq uhUc.. que comporta. la repetldu., .,
era c an t ad a ., "'nllda por loa c:oril tal de la orquea u (nNl.do eol re la M
cen a ., 1.. ...d.. d... Uoada. a 101 e ap+d a dores) ., e n el pfO.cerUO. M14 mon od ia IIrlea ne.
ne la mi lln de l' , pre8'r lo. ae nU mlenlo. h1(lhl dua lo:l1 ., el decir lo que po.
d r ia U.marle e l ealado Inlnll eo de lo. per$On&j l'I. du de 1.. . ua1'ea InQul etud ea t e uoa
p..ln co nte nida ha.ta 111.1 uplo.lonea de .mor r de odio. La l'erOl lmllf t ud e xllle Que la
r epetf cln mel d ica O rltmlca nl) Inter1'enga e n I lIuaciCl uea donde " todo corre" ., no r e.
monta o unea al orlg..n de la a co. ... La a pa labr u . e . uba lg ue n al n re pe tu.e, lo'
pen l&mle o to. mllmoa. ., e l a n e de l mll ll co (qn e i nte r'l'le ne df!lpn6s 4e la de l poeta) con.
rte.... a 1.. palabru un l'OpaJe meld ico ., rl tm lco. e o lo poIIlble, aJultado a au elro. A.qnl
e l poeta el el Ilula. La ..trota on;a uhUca perten ec e lambl' n a l Ilrtamo; pero DO u pre..
mAl aentimientol t ndlvldu. l.... Su IIrl .mo e. , podr1u e decir, c:olee U.o por cuanto e l lnter.
prela do po r un co ro ; el . l obr e to<lo, ooutelllp l.U1'o; e. prel&, m" bl eo , Ide.. qu e pulo.
nu . Aal mll mo en e l Drama , donde e l co ro "" ume cie rta parte en la a cci n, 1.. pa labn '
qu .. pronuncia Ion a m .. nud o d.. I ..nlldo a b. tIrae to ; expreun I)le....4, e.pa nt o, . lmpat la ,
de .pr"e1o. d uda. te e n loa dloo>es ; II"'ro lodo e n t4Jrmlnoa l eneralea. El pu e.
de r.. ple gal"lf! aobre al mll mo. 'l . a il n cua ndo la . pala br.. no llf! re pitan. .., de..r l'\lll a e l
ml. mo peol&ml eoto, e1'ocando Im' ge ne l . mILarel , Aqul es CIIando e l mOlleo le OIObre p<loe
a l '1 MI ti en e la ( u am lnaodo la utruclura r ltm lea de 101 coros orqnhtl .
COI . donde I1 dan u. .... aanc la ba a la pae.1a y a la mO.lcl ' que ..1 mOl leo pr ec:l'd la a l P<>El '
u . ., c re a ba e l ",,, lo o brto e l "ua l ad l pt a ba " l t e l[to. lJ.&8ta recordar, que e llt re loa antl.
g uoI g r lell:ol. e l mll a!<=u, l l l' 0"l u r 1'1 se eonr r.. t ab a n e n una 1011 pe Tlona , a
fi " de poder a ceptarse '0.. 111 l in re l\c enclu". ( M. Emma nu e l. Hll t o lr" de I1 Lan .
lIu, MIIIlc. le . Vol . l ., p ll: . ISl}' Parla. S . Lauren . e dlt. l .
E. l u. doa rde nes no el(.li n su bordlnado a 1 la. e 3p...-ia le a oondle ionu . a 1011
. Inl ulll'u C&fae l e re l de la trl , .,,,,,,, jrle;I, ni a la funcin f'l'Ier ...ada a 101 prot.&l: oll lltlll r
11 co ro ; I on, e n ca mbio. la .. . de do. ... Iadoa qu e ha n I lIb. ld ldo, aub.l. te n '1 l ub.
..1. U....n I lempre : el UlIO. acli 1'o. conte mplati vo e l ot ro ; un o la acci n. e l otro e l oo me nt .. .
r lo ; c:onl<Ul uye ndo a al. eOIl I U a lt er naCin, e l oompl e Jo d", 11. ylda ; IOn r ec lpl'O(' a mentll In.
dl. pen..blu (como el mo vImien to y e l repo"o) ; '1, por tanto, enc untranBe tambi n l'n
10:11 esta furnlll . si hil'lI t..<lIJo; II}>I pt'r ilx!' lN musi ,
",. los I' r t' s"J1lt ' lI Si"IllJ)'('1I nu evos "S,,'('tos, nuevos 1'{'(ur'lJ>i . lu mxic u !lo SI' Iwl\1I
IMn "" Illt'li, 11I 11 la plllllhra eumo NI ,,1 rt'e il at ivo . ACl u i t'1 " a r ld l' r ello' la s f ra st's ., J ,-
1, I"' ri otl,.. m usil' lIlt' , t' it'rla nwlltt.'. de l t' lIt iti n rlc. pa lllb nts 1'11 111,., 11", :
I,,' ru Sil .-tllltlItl' lla('i' "1 " s u se pa r eeiu, MI f lllll' in lgiea 1'11 eonj uut o. s on r ";: II "
1".1..... 11" ""] 111111'111<' IMlr 1, 'Xt r llt'tura cid te xt.. I, ,",t it" l. ' Iu" l il lllh i"ll p" r 111
Inl lt ulad . (IOr el art e del eom pcsito r r y de i'l;l lCcia l modo, l a t 81r ll el ll l'a nl "'I,'11 de
1... " ... l i!"lM IU, Y;"'" I' rf n rlirre/ umt n/t 1"''' t I r i l",,, .Id I t .rl .. .
I,rl' d llllt , llxirni .s\llo. tt'I ", 'i"iOl1f'S de !,allliJ1'H" , tl ti " /ii" llll" eeulmeut e
' 11 ,,1 I('xto 11Iililatl.. (2 ).
\ .(.,...... 1'- pj . : " ,\ h, 11 uu (t l' tl' 1l lI\ir lln i " , 11' 111 ,s..n,mbuld de Hplli ui ; \l llll " lu'n
ul"....l rll . It.' i n.. pirllt:"itin ;l' )lurt'Z11 Itwlt',t1it' IH3 ). [uuumerables erres ej emplo-, SI' en-
'(I"( llrall 1' 11 1llf'lul l cll ma .. il a li llllt lS desrle ..1 ..igl o XVI I . hll2;ta 1e ')()('a eetu.. l.
" U IIIS l ' a nt ll l lls v 1'1\ la .. <1.. Hach. .v ..\1 1".. li" t tr 11 uu a \"{)Z. ten n u un-e
......-n la msiea mm.. eua . I'Sp... c' lll r c' 1.." ti e s, h ubt.' t t. Sc hUI1111. III1. ",,,Ir,
IJllt a .'o'i l os. ejc'm pl "s r s .. re f.. eirse <11 tt'l.:l O .. r-igiu a l I1 J" Ill,n
221
c 1I H. ...tlN.. Il la t ..lb exprt'Illn de F:llt lll o de 'e avallerl (1 550. 16021 .. mplt'ad....n
. 1 CHul.. ,1.. l. di ""... Co rpo. tTu rln , SIen ) .
C2 1 1.....11 11 ' no \In o IInl dl s<"repl nt'la de n1a l lI"u "
. ;' 1 P.Uh. et M t ll n nde d.. Ilfo buu y. t!'$ nhh n t t!' la I mlt. cln d.. la pala
1>. . .....' I. ... ..d. e. .: d....p"' j ad. dO' l odo .....nto IIri<'o. puramente m..ldk ...
.10.; 11 ej emplos, tod a lIU fUl'rUl. <lll efieaeia r 8U bellezlI e8tr iba en la etitrec ha
uni n de la meloda con la palab ra reci tada ; ambos element o, se compenet ran CIt.-
Mi ,,1 uno con 1'1 0:1'0, hllllt a Tl'llliztlr el vl"rdad er o ideal de l recitar can/ando ( 1) .
Ohsiin"1'Iif' que 1' 11 el pr esent e {' 8 14l1, como J(' feee ueute tu e: ar te JI' los pa!llldO'l
..il IO!>, t i reeuenvc "" sestenidu apl'lIl1l1 eon poeos eeordes , IUM euaJt"S SOIl aqui UIl
"I" II1"lIto vivo y exp res ivo. IUllfl\ll' f uese n 11 1ll1'IIUdo B una KUl't"I\ in de
. rmonas Indguif icant es. El acompaamientn, d e acuerdo a las t lKK' aB. a 10tl pa ses )' 11
l... autores. ('uhra " ida, lIignificado. nqnc-a. valor ....t ti eo. hll>l ta a llr a mlt'I'l
1.1l1 llpl' ra. eu g"lwrlll. ej emplos est a for ma. qu e pod rn
e (' ]1 !ns obr as ,it' tox grnlH\t'll JI' ('IU]II t'St' lIt'!ll ,\' de ('lUIR poc a . has-
1,. \ t' r<li. " "llg11t' r , Dl'b lll'SY Ht'r1t' j llll tambin r i'IIH' Za 1'11 rer-itat i vos. 1I1lmil'8hlt':l< al-
Illln" ..., 1.." Or llln r ios . la s ( ' a nla ta s ; ent r e 1"" 1'1111 1,,,, S(' t'St udill r> n. r-on r "/iuit lltl,,,, Hin
,hul ll pr ll\' l'l' ho o;(ls, las ubrall de (' ari,.,imi. ;I IIIN ranlat a.s .\' I'a"ioll t'>< de Blll'h. 1' 111'11
, _l lls. " hr ",. t'!' ('on \"l,' lIil"l1 l l" sil"mpr e r .. fl'r irsoe al t exto or ill' iual. pues. an las mejo-
Ir .. ll UII' I UI' iml)pNl bl('J. 110 si..mpee rl"r1ej a n e l ree edo itlt' a, lu IKl r el
" 11 1,, 1',
te ebiama.lul o,Drt.. o,
di pi e .lA_d", lle.... n 001'

e di .p. _ven . t oo
Or.,.
27M
L. M. 1' u ,uu...l.
230
232
Ku la mllica just rument al, lImue mt loda ematinlUJ aquella en que no se efee-
t "n desa rrolles de mctieos, )' donde, en I'lImbio. SI' eoeeete ne n f'1f'mentOll musiea-
lf'll "iem pl? 11111"\'011 Puede I'(rvi r de ejl'mplo el Prf'ludi o en -.1 bemel menor de la
J. Part e UI'I Clst't bit " t tmperlldo de S. eh.
La rencvaein eont inua de fr . _ y perfcdos, da IU&,lIr, 214! h. aludido
11 plC. I28.1I una forma Il l' gll t il-. ( en el sentido emplead o pa r. ti est udie del per odo
mu!!!,'.I ). t'OI dec ir, ecmpuesre por elementos que. mieotru son difer entt'5 ent re _s ,
, a - menudo eont res te ntes, forman parte de una misma un idad de conj unto. En
e-te t'a1iO. ,,1 gust o del eempoeite r al. nioo r bit ro en la peopceei n de eont ru..
1t'S y de les ndeel bles "ineuIOll e><ll il"tlll que pres dl.' 1l el sent ido de la unidad en
11:1 var iedad. (. 0 que debe ser- regul ade en manera de pro vO("lI r un inte rs siempre
eneente en la lIens ibilidad ffilHil'a del Illltlit orio y su eoneerveci haMta el fina l.
Ell o 111' obtie ne media nt e 1'1 perft'ct o eqnihbri o entre los var iOll elementos muaiee-
I'll, que tM la finalidad de la arquit ectura musical. Por t anto, la meloda continua
no negaci6n ni al/u ncia de forma; es ms bien una f orma muy elet'ada,
tal ver in mas idealment e inma!erial que plteda concebirse; lorma 1'11 la que por en-
t ero prima el ingenio, el alma, la RClUIihili dad del compositor,
La tonalid ad es aqu de suma import ancia I'lla puede apor t ar valiossima con-
t ribucin al sentido del orden, dI' la forma , preeisement e en la variedad ifimi tada
de 1011 dema elementos. En un ronj un to en que todo siempre lit' ren ueve. un
y eficlIt Pf'O('elIO tonal. puede. eA>i i por ;j solo. dar el st'ntido dt una l'Or reda ('S-
t ruet uraei6n. Por tant o. debe tentfSe Kitmpre present e lo indieado a pp. 97- 103,
labre el f undamento de la estructura de cada perodo ). de cLda forma mu!!ical.
L. eontinua variedad aqu raraeltrbt it'a. incide de manera tal , que eonsilZUe dt'
" t a forma mayor t'fi cacia , cuando no u t.'t'de detenninadOll Imitt'll de amplit ud.
11161 an, si fot' la emplea en la m6tiea iNltrumrntal. en la que (alta la gua que
PUMt el tuto. Tambif n, r tllpeeto a las j ustas proJlQreiont'S de du ra
tillo del t rozo en ".lacioSn a IIU vitalidad, el 1IOIo rbi t ro t n tal IIt' nt ido " el romposi .
lor o Por tal razn, la melodfa cont in ua eJ:ire 8l'r tratada eun notable ri-
queza in"t' nt i"a y con &egur o di scernimient o.
160. EL IUoso. El una (orma Iri..a que a l f ina l. o en el trllnSt.'uNo tic
un re<' ita t i\'o, comenta. ihltltra brt'\'e menle h'omo hat't'ndo un UlI fla.fo
momtntu, \lila determina ;!a sit uscin, Tielle t'arcft'r in tt'rnlt.'diu t'lIlrt' el declamado
I:el Rt't'ts t i\'o r la me lod a abil'!'Ia ' \1'1 Ar ia : Ilor lo ('ual, mil' lIl raN sim bien de
('ef('a el I(iro, espe<'ialmenl t' rlmi('o, dI' 111. pRlab ra ('alltadn, 11I It'dt, li ura l'St' al libr e
dt l Iir ;lnlo pura nH' nt t' nl ll' si,'II.\. ('ollf orllH' impult'lIdu jlor la st'llsibiliJ lld
"el
Jo;n ral.n del t'arl' tl' r t ra nsitor io y la bre\'e du raf'ill del t'1 mismo no
requit'r t' una forma det ermi nada.
9:tZ9.
233
161. EL ARIA. Coracle rn gtnerale, . - El Ari a ti UIl t rozo de forma muy
var iable, romo pi('Z8 suelt a, o come in't' grlll te de una obra t eatral , de un Orato-
rio, de una Canta ta, etc. Bu tod o e-o, a n a trnlt de la gnn vaeieded de ejem-
plOll r1b iros, pueden f'tl tablt'Ccn;e los ;il{ui llllt E'S t'arart t"n'!' eseneiales : el Ario , .
11 11 treee g, lI, ral",e llt, a trll tl t'z c ml at'ompa,w", , ,,to de ""O (1 1'11n'0' ilUtrtrm.ell_
to., ,obr, ",10 110 Itarratl l'o. si bi,,, ,xpr,'"n ti , a, t'Om.eft 'lIn'o "
'''la t Wl' t'km, I II qlu la' ,"" Jit'a arr1<m, 1'011 lt1 pl,"ihd d I' nu medio., ell ni mri4
"la prrpo"tlrrallci" la palabra . y tJpl'(ial mr" 'e 'N rlmu-o.
162 fi'orma dtl Aria. Por cua nto t'1 Aria asume, r-on f reeueueia, net a-
blt'll proporeinnes, la mi!!ma requiere ser- elaborad a de manera de responder a lu
"lti,l!."t"twias del !oK' Ilt ill0 mnsleal , t'Ii decir nt"l' t'Sita una Iorma,
J.'or ma rf r r arl a. En rnxn de la plt'na pr-eponrloraueja de la msiea sobre
la pulahra, a menudo el Aria tie ne una for-ma an no I<uger ida por el t ext o. eomo
l'1 t ipo hi llllriu ti!' pg.157 o como 1.'1 t er ua ri n A - /l - Al est udiado a pA" . l 71
,1' subs iguie ntes. an, si se desear -a t'stab lt'('('r Illla for ma t pica, deheriase pr o-
poner la eor respondient e a la ynm A ria COII t I .. naCapo al Pin e". que encu ut rase
cont inuamente 1'11 OperllH en guas, y en las ('all tata8 y pllfl iunes de Ba ch, eh' .
eomo lit' ha alud icn mas arriba. t:sto.; no IiOII 10lI 1n if'ut" modt' lotI d.. Aria ;
adE"mal lIt" las \'ari f'dadl'!< bi narias ,1' tl' r nar ias cOflll id('radas OJlQrt unaruf' nt t' ( pg.
O- 155 subiii,l!."lIit'nlt'8) t'tul. ;pOt.'a. t'ada pais. t'ada hll ruodi(it'lIdo 10'1
ini(illlE'S. ha t'r tado nllE" w" , o ha .. librt' mente. de mall t'r a de n prl' -
mt'jor su propio l't.'nti mi t'llto.
, t ri" ell f orllllJ dt Hall do. ) (is adl'lant e, a pg. 2-U . prrafo 173. t;t' lld\-t r
l ir 1"i'lInO la (or ma A _ 8 - A 1, o (orilla ,le ('am'in t"ruaria. (uer a y. un Rotul.
Bs L'OIl\O Il3m'oollla 11 mE"nllJ o los an ti1/: uos ) [llt't<t fOOl . Todal< las Ari&l t'Oll t'l no
r"pn ,,1 FiN' . l'oll 1l\1f'S. Aria!! t'n Roml.
Pl'ro t'n 1lU< ant iJl: llIlS Aria 5. a menuII\) por la di llposieillI dd tt' xt o. sE' t'mpli'a-
h:l una formll similar al fl " ndr de l t'llal sE' Irlllll 11 llig. 245 el<t llhlPt'i'ndo!W K!t
,,1 t"xal'to ('or rf'lltIivo \'twill ,1" la for ma inlil r umpnla l ,itada . Algunos eje mplO!! pue-
dl'll halllt r"", 1'11 ('1 111. \oluml'll de las A rie pn blielldas por A. I' aril<ott i
( fo: d. G. Ricord i & C" l li l'l1 l ): 1<' . Cavalli mi falt' ridl' rl" ' ; A. Sar torio " Oh,
I'lw \lmOl'e , traVllltllnt E"'; Dalayrac " Q' llInd 11' bi i'n /lim rf'viendrll ",
A,. i a f U for mn df ' l'nn orin. Ent re las rnul"has formas '1 ue los ant igwlI; Maes-
t ros dit"roll al .\ d ll . ,1('1,, ilH' luirs e la de la \lIria('i{m, Ha podido Vl'rle, ('omo tal
1'1'1: .'n \l11 aria "11 11 est rofas. : . St'lI: un,11l de elll\>; fut't11 miu; o menos Ilro(ullda-
P_A9:l39
234
mente vari ada (pg, 157 ). Ot ro ti po, poco fr ecuent e pe ro 110 desprovist o de inte-
r s, es el .Aria con bajo obsti nado, respect o de la cIl81 puede consultarse lo t rat ado
sobre la mi sma 1I p g. 209.
Referente al Ar ia instrumental, int egr-ante de la Sui tc, remtcse 1I pg.188
PO""1Ul li bre, de peri odos difer entes. En razn de las evolu ciones habidas )'
de la adq uir ida libertad de for mas, el Ari a ha adoptad o, eon fre cuencia, aquella m s
inmat er ial : t's decir, la de 1ma sucesin de lltT or/fJS siempre dferentes, la mel oda
continua p g. 231) ; el ms alado entre discursos musicales. Ci t ase nue vamente ,
entre los ejemplos l'i. ...ieos, el aria " Ah, non credea mir-ar-t i " de 1.. Sonmbula de
Belli ni , respect o Il la cua l se ha hablado ms ur-riha.
163. Bst to. Ot ra co nsecuencia de la preponderan cia de la msica sobre
la pa labr a, eu el Ar ia, se manifiesta en s u amplit ud y en su est ilo. En efecto, el
desa rrollo de la ms ica supera con fr ecue ncia en mucho la.; dime nsiones del texto,
al eual requiresele , t an slo, s ugeri r el esta do de nimo, u cuy a expresin e int er -
pr et aciu la msica contr-ibuye por s sola.
Son comunes los ejemplos de ext enae, arias compuestas sobre t ext os de limi ta -
(los n meros de Ell o uht.inese mediante fr ec ue nt es repetieiones de palabras
) numerosos desar-r-ollos 1lll'I,dicos sobre s.labas ca ntadas o vor-nlizadas. l'rccedl men-
to psle quv IIeg6 hasfa la exageraci n en la" as Hamadus, " Ar il' di bruvur u", t an
del gusto de los auditurios. esp ecialme nt e del ,il/," lo XVIII , y cunto menospr ecia-
das en la actualidad .
Sil! embargo. an ul margen (\1' t odo (''' {'I'SO del eleme nto tc nic o v de virtuo-
sismo, 1' 1 Ariu ti ene por na tural eza una funcin lfrien , IIIl1l'i{'III, expr-esiva, que la S('-
para en for ma bast ant e lleta del Recit ativo (> dr-elamado mel dico de l cual se ha
l rut ado il ree.229 ; tunct n 'l UI' inci de nevitabremeutc a n sobre la f az est ructu -
rul . Sl' manifiesta ('[1 su amplia net ame nte musk al. Cllrd l' r ('tlte
l fJlalnwl\te i llllell' lldil' llll' de las pl'culill res t ('tllleueius dI' gus to l'tltilo ( l )
(1) De tod o lo has ta aq ul trat ado. no ea dificil re conocer, en el Arloso 7 en 61 ArI a
el. element o cont emplat ivo, explica t ivo, a Que alu dlaae en la nota de pa r.228, y que conal_
de r baae Indis pensa ble para el equili br io de t oda obra de ar t e, y de ellPecl al modo en
la obra t eatral. En laa peras, a par t ir de medIados del alglo XVII , las Arl all absorban casi
t ota lment e la at e ncin y el arte del Ml1alco, de manera de conver tl rlaB en aunque
h('rlll OSOS, pe ro ..aladoa ca81; balit a cUYa a par icIn e n el t ranscufl!O de la obra., debl .. nse
mb o menos s opor t..r Intl'fmlnables re ci tativos y escenas de valor aecundarlo alno cOm_
plet amente Int\l ea. ReCobra nd o la vis In exacta del Inmen ao valo r de la accin en el conjun.
t o de la pe ra. y dI' loa Inconveni ent es Int ellluestoa a la coutlnuldad de la mIsma, llor la
separa('ln s ls t.,mtl ca de 106 de la6 ar lss, etc., st a6 fUer on ellmlnadaa fundiendo
tod o el drama o la comedIa en una aola unidad, dlvldkla en aua gr andea part es (lo s ' lil C.
to a) . cuya accIn desar rolla Intensa y contluuadame nte . rel nt e.o: rad n fs t a. dI'
la roa llda d do la pera a su tl po Ideal ; el n em blilrgo, el >q nilt brlo ambicionado no ee ob_
tiene suprimIendo 01 elemento lIr lco_cunt emplat lvo ( es de.clr, dlrlglndoae al ext re mo
ulJU<;s t o del qne enUnd 06e evi ta r ), sino m'ld lant e la Justa re la cIn e n el contrast e do
amboll fact or ea ca pltalee: ac cIn y come ntar lo, de cuya alternaci n 6e compone todo
It A.9239
235
En la medida , en la gr uduacin de este cur ete r musical , I'S nico rbit ro el
del compos itor. Los anti guos Maestros. cuando un ar ia 1\0 superaba det ermi-
na das dimenxinnes. y no pose ia excesiva or uamentacin meldica, denomin banla CfI-
!'at ina, ej emplos de la cual no es di fcil ha llar ('JI las vidas peras itali anas.
16-l. R':LA(' N Ih:C1'TATIVO, A RIOW v ARIA. 1<: 1 ca r- cte r de los tex-
tos y de 111 msica que sug iere n, establecen relaciones suficiente rueut e pr-ecisa s y
('Ollst llnl l's entre estas t res formas musicales. Es eviden t e, en efecto, que la liel,j1
o el relato preceda n !'I comeut ar o o la expr-esin JI' los sentimiento, que los mismos
suseitau, por tanto. la re lacin eepont nea : Heci tat u:o y A ria, o bien. RE' cilat it,o
ArioslJ ( mient ras la expan.:in musical del sent imiento qued e contenida dentro de
[imit es est rech os), o bien, an , Recitativo, AJ'ow y A ria.
A f in de obte nerse una idea exacta lit' las relaeinnes ent re est():; t rminos, puede
t ilme nte apreciar-se la graduaein, la man er a siste mt ica de que har- Ian uso IQI;
Ma('stros italianos. y sobrl' diclw modelo . Bach, NI s us Cllntatas , y, de 1':<-
pecial modo, 1'11 s us P asiones. En di cha s obras, el r ecitat ivo desc r-i be e011 vivacidad
la a"l' iln: a eonti nnaein. 1'1 Ar-ioso con duce a un ambiente llliu! musit al ; hast a que
el . l l" ia confiere a la msica 1'1 ms ampl io desa rrollo.
165 LA BALADA. Que arrtiguameut e llambase Canzoe a bailo, preci-
-a mout e. por cuento se combinaba con la da nza , en la actu alidad es un canto (11'
ea r- ct er na rr et.ivc. que rlssar-rnlla, por t ant o. de manera mixt a de rec itativo y de
a r ioso. IJa transi cin entre ambas for mas , per-mit e eonff'ri r r-elieve dist into a las
d iver-sas frases v situaciones del texto. Ello, respecto a la Balada lllira una sola
voz con I!('omp;amien to. Las balada s par a coro IlO t ienen ot ra caracterst ica que
la of recida por 1' 1 text o nar rat ivo. En cuant o a las inst r umentales, des ('ollcf'se la
razn por la rual se las denomina de est a man er a.
('llanto Ins plr aae e n 111. vida. Con r eapeeto a la dIferencIacIn entre los \"ar loa trozos, a ca _
so la vIda no ea en 61 una con c..t enacln de act oa y de momentos de una Ind i_
vIdualidad re conocibl e ! El ri t mo conti nuado-- h e ba bIa tan a men udo y corrIenteme nte del
"ri t mo de la vIda" ) oo es . aCa80, uoa sucesin de breves y almplea aCCIOneB? La. un idad,
la contl nut d;' d no excl uyen en la exl6t en cla de laa unldadee menor es, aun que In_
fl ma w un ld..d y contl nul dad no aon IIlno efectos de la subor dlnacl n de las unldade6 me.
nor ea' a las mayorell , Y de tlatae a 1.... grandes unidades, comp r endldall, a BU vez, en el
conjunto totd nico.
11.\ 91 ,)9.
236
j' .
tJI me cerrada . De partes que int egran la Escen a Dr aIDltil'a, de acuer-
;10; lo :1\ el pap ltul o ant ... rior, el Recitati vo y el Arioso tienen n icamente
; e Ten tacin modularla o canto dl'ciamado del t cxt o ' por ta nt o ta n ;lo
d
' . d
r uI
puede t ener una forma c('rrada "011 I,er lad os qUI' SI' como' se ha' in
Ica o Il ,-
237
a la variedad V. de
B
Tema decidido c1araml"a.
te tona.

Periodo Indeciso, C&lI I Introduc

modnlante
Tratada de esta manera, la Fecene Dramtica es similar
rurma binaria est udia da a , 163 de la 11 1. Parte -
.t mplit icaci6n final. Ha podido observarse cmo 1'11 la Escena Dramt ica ta n
...,1 0 el Aria, es decir, el trozo final, sugiere una forma reg'ida por cr ite ri os pu r a-
1lI"lIte mus icales, sea por la amplitud, como por la di spmlcin y la posibilidad de
, ,'pl't ir frases r per odos y an enteras part es. Ello conduce clara mente (segn se
Ir. indicado 11. p l(234 ) a una re lativamente notable ampl ificacin del Aria, y por
IIUlt O, de la faz eonelus iva de la Escena Dramtica. Ampljficuein per fect ament e na-
lu n l, por cuanto, de acuerdo a lo tratarlo en la Parte 11., pg . 82 , del present e
"rItIRlio, puede comprenderse cmo la. tendencia R la prolongaci n fina l est li gada
11 lit raz misma del sent ido r tm ico :v musical. y cmo la sat isfaccin de dicha t en-
,I"no' ia, contribuya ampliamen t e al sentid o de correcto f inal. u no de los ejes de la
llf'luit ectura sonora.
En el caso en qu e la Escena t iene forma libre, el Ar ia puede no constit ui r un
lru w dist into; pero por dI o: no l'S menos eier tc que la parte cone lusiva y ms 111' -
Iunu-nt r- musical dI.' la E:"l'ella, requi ere un desarroll o nal ur almcntl' amplio que
1'lIr" las dems -artes, lo eual ('S esencial

168. El. ACTO. - Es la gran un id&d (1l'1 M!" lodr"ma. ('llllst it uda p"r 111 ('on-
I'MIl'IlIl.l'irn de var ias l'SCellaS, en llls que SI' iJl,lol l'rlan danzall. rel atos . mls
" ll'I'llllS ext ra iios 11 la Sllhstancia del drllma.
Forme libre. Si en cambio el Aria est construida a base de perodos siem-
I'r l' d iferentes (pg. 234 ) la for ma de la Esc ena, sin apaetarse substancialment e
,11' 1 ti po A.R, tratado anter-i ormente, est r...glde ta n slo por la diversidad de esti-
1" , el!' carcter musical, qu e ('1 autor deber ha cer re leva r ent re Reci t ati vo, Ar ioso
.1' Arill. , I!U respecti vo giro tonal.
La sensacin precisa. casi mat er ia! de la for ma . vale deci r, la distincin entre
di ver-sos trozos que ee entrelazan, pue Ie manifest arse de man er a t an vaga, tan
eutll, que puede hac er convertir totalmente la Escena, en una nica y completa nni-
tI",1 realment e insepa rable. Pero lo que no puede faltar nunca cs la substancia, f'1
-onttuuc aumento de vitalidad, el sent ido de la ascens i n desde la ms o me nos
I'rl' l'illa real idad de la t-epr-esent aein de la accin dramt ica inicial. a la vida .iutna-
l"rial y s upe ri or del mundo indefinido evocado medi ante loe sonidos.
II"lUII' la pr-emisa : el complej o de una COmposlon siynif i<:a, en yeneral , un aumeu-
,,, conlulGdQ de inters, de vida, y, a veces tambin, de rapidez de
lillll" UIl buen coef icient e en la transicin desde el Ree tetvo y el Ari(!flo, de ea-
Iruetura vaga , imprecisa, al Aria, en que fi naliza la Escena. con un trozo cer -rado
). Ill't lulwnt e to na l.
signif ican ;
mayor el et ee-
NOC IONES SOBRE L A FO RMA
DEL MELODRAMA
1<;1 art e drllmti co musical se desarrolfa, res-
for ma, eu que, apar tl' su inmensa variedad , pueden resu-
11 .
l . - Di mellsi one:; m::; u menos amplias '
2 . - I<; xig-encia.s mus ical!.'!> li gadas ,,1 te xto
u ., V Y a la>! situaci oll E'ls l'sc nicltll;
::1. - Gr-a n variedad )' fu erza de contrast es.
g s sufi( j>.nte estas bAAt'll par a entender que IIIS miMlnllS
- de una f orma, ta nto ms apretniants cuanto
to voliti vo dE.' ret encin del sentid o musical '
Requerimiento de flue la t urma se regule especiales, im-
P,lll'strll; por las exi genc ias d ramticas ; que a IO U vez, no couec rdando
con las musealss, nu dejan, por tanto, libertad de accin 11
la musrca ,
/( equ.er i m i ent fJ qu e la [ or ma $e(1 t r ata da " 0 1'1 m<no se(J ura, por euun-
so. SI rt s ul ta COmponer un t rozo de reducida, prOJlorciones, inte -
.:o.r ado, por element(ls ms o menos simi lares entre ei, en eam-
bc, tor nase di fleil 111.'1 l'lllburJ.ciuue; de extensas est r uet uraeiones oeini-
nad as eu la oposicin de elemPlltos amplios y fu er t elllen t e ('untrllstllnt es.
IJI.
J66.
pecto a la

. LA ESCf;N,,- DIU M"\ TIC4. El ;\l!" lodr llma l':'; la verda der -a y eompleta
del dra mt wo musical. El mismo est divid ido en .:raudClS unidades
d pa r t'>< denominadas Aetus. Cada al'to est eOmpIlI';to, a su vez por una s ucesin
" , grup.os de al'cion ClS o relatos, COIl s us respeeti voa comenta eo, que ti -
tu au Esc ena La ES(' ena D ' 1' , ..
'id '. . rama rca, es. pues, la pequea un idad del Melodr-ama
constrtu 11. , corno base, por el nexo de R!'('itati vo, Ariollo v Ar ia liob l., 1
I!!" h" tratado a p 23' Elh . , re llli eua es
. I .(" . ;,J . a es, por tanto. l<l forma tpi ca del arte dr." , ' ,,,"
SlI:a. a u mu-
238
Carcter n _ no. Sin disminuir el prmerpte de unidad del ent ero )blodra-
ma y 110 url't l,' r n i como eada parte de un eemplejo orgni eo. t&mbil-n
"8d" art o debe pOSI"('r un eer ete r- propio que. t'1l 1'1 Mf'lodr ama en variO!'! _('tOI,
Ir.;, difereneia ent re 111 , eonst it uy endn pi la r azn de II U exillt ent'ia mitlml . Duran-
t e el desar rollo del acto . todo debe cont ri huir a la .firmaei6n de dicho earetl'r tun .
de menta ! y eumas-o.
Alli. por ej emplo, PO Tn'.dn e ti e Waltnl'r, el 1. act o determina el na-
..imieuf n del amor ; ..1 11.. ..1 t riun fo del amor indomable ; 1' 1 111., la tranllfiguraei4n
..11 l. muerte. Por tanto. 1"1 1.. l"S rlra mti('(J.e1 11. Iri oo : el IlL, mlltieo.
CORI'trg, "cUl JI/uill ,.z fiJ"u. Desde el eomieneo de l. l . Parte de me Tra-
fatln. ha pod ido oh<er u MIe I'mo ('1 r itmo , irnplt (':Omien:za (' 0 11 e1 alta r termine
Ctlll el dar. en 111 forma ml< f'sponlnea ; {'JI un orden m"'- amplio. la lM"mi fl'1ll'l{', l.
h ast o el Jlt'r otio emp iezan r on la .\" concluyen eon la. rffipll{'llta. En ma-
uer a an i.lo!!,a. leyen do. a IR cedenea fi nal de verso o de fr aHe ; en r-de-
HeS aiempr r- ms lllllplio,. )" elevados. l."1I IIlIa poeela , u en Un eanto o trozo de msica,
P II gtller RI. tod o conver ge haci a el f inal : hll>;ta !llIs mayores unidades poti(,&H.
lIlusi('alt'll y rit mi eas : la F.... ene, el A<' to. ('1 Mt"lod rama. donde t an ..610 al final en -
t' utlnt r__ ('Onelullivo. hat' ia I'l "l1 al eonH'rjrf' ). ' gravita t odo t'"I eompll'-
jo dI' la obra . AM PUI"M. I'OllIIirl l'ra do un l\.ft totl ra ma I'n :J I r t ....... fflll :J I"ll(' t nlS eada
1IIIfl ( ,q!nt'l r fa 1t r naria. fKl" hlt, pt' r o .-f' obt it nl' 1' 1 !iliguil'nll' 1"Ii.q\l"ma :
ACTO

E BCeDll.
1
E.' fa I tltdl' " r i a 1''' 11 " " dI' laJ l t y n /1I"da"' I'"'alI'J d" rif rrw. y. 1101' t ant o, dt
/1'1 Ilrqui t l'1'tura mUl'i('al : y f"I l an fflnllt"(' lIl'nlt" ('8la I"y. qUt obtotrvada JM! rmitt 110--
bl"f' paq r muehos faelol'1'1l !lt("undariOli. mit"ntulI qllt' Jlo obowrvlldll. put"tlt ronver t ir
t'1I ' IUlO t"1 Vllor )' III t'ti caeia de pllrt t"I< ,'i ta l"" p"ro in<'Orrt"Mllmt"nt t" d il< pllt"SlaN.
En ,,1 Al'lo de una pr ra. ffi t"S('Jlcial ' IU(' cad a "Sl'l'lla. 'Il.la trOl.o. tod o <,ont r i_
I,uya a l."Ii lr inintt'rrumpido impul!lO haeil allclallte . Nll."li", por t' jl' rnpJo. cllllO f'n
(' JII/rl" , 1'1 l . Arto E'H en 1lI 0 UU lI ll ll pr( 'llItraclI tl l' su final : 1"
r<'ve!lwiII d!'1 alJlor ; r(mlO t'l Ado 11, l(l al t.. totallll(lItt' Huilre t'l inml'1U1U y mara.
\' illos u do lit' 8Ulor ; y l'l 111., "011 el t"XtA' II ><" 1 nwn([olto de Trist ll, 1l1tt'r nado eOIl
11 d ilogo con t'1 Palllor. otrll cosa 110 .'Wa ",iuo una amplia a la muer_
It' de 'r r i.,t lin e IloIflJ.1a. 'IU{" Iit'r ra 1"1 act o 1.'V1l Illla IlI)(tt t"OSi>. t"... ...i llObr t'humHlla.
239
A, fltpli/ :ar i_ Jirwl . Ha pod ido ve,... . rom o la <'Ont:!usin de la EllCt'na Dee-
", l il'a t ienda espent neemente a ampl iar.. ; a hor a bien, en t"I conjunto del acto.
.i ..110 {'11 efeetivo para t".-da ti nal de eoccnll [ que E'li un final provillor io) , t:lI . n
m/lll efectivo y eenxible par a la cone!UMin denitt va del acto mismo, que repre-
""Ilta el moment o prepoml er ent e al cual el art o ent ero eonvorge. ,No f'M, pues. na -
lllral lot' amplfe mevormcnte sobr-e las aceirll r MrO'I ..,antt'I< .'" ms an sobre 0'1 aro
IfIJ IIlt'lIt O l'apit lllf
11" aqnl la ru;l por la eual los an t iltliOS Mal'1itros ('onf "rf all importanf'ia y
. mplil lld nolahlt'fl a 10!iI puntllM prineipalf!tl ,1t"1 act o. ). eorouebeu lue go el fin al con
tr..WlIl . a menudo de conj unte, que llamaban Pi" altl, y eoenmente de fonna ee-
r r. ('a . ('5 deei r, netamente musical , Par. "i t llr un 11010 tjemplo entre mucnes. el
11"'1 JVIHf de Mozarl ...i"rra 1IU11 dns I'adll un o ron un fi nal tan ampl;o. que ,
IIlr hlYl' uriOli de aq uellos t rozos que entonces indie benee een nrn t" l'()!I ; [ de tal
rllllllt"ra ('olL'<i d('rba8e y pronu neiiballe el sentidu de un eerreeto f inal!
En el arte moderno, este tendencia etI pontut'a no ha perdido valor , as C01TlO
1I " tllt de perderlo mientras rij an las leyes de la sensibilidad humana. Ctanse al-
II 11 U"t1 eje mp lOtl en tre 106 miul eonce dos , fi nal d e Paulal/ de Verd i ; Muerte de
I" lltia del Trist ll de WaJtne r; los dos Agapt'll al final 1. y III. A<'to. respec-
l i\'lIrnt'n tc de / 'on ifol. l'1 tAle8u tamiento dI') f u' go al fi nal de Val fluiria. !liem-
I'r" de Walo': ner . etl' .
169. UNIIlAD '\; "UIWAD. Ha podido verse en l. p'g. 36. de la Parte L
.11' 1 pre<t'nlt' Tr atado, tOmo para c:omtrvar largo t Jmp o la . t tuibi/idad.
ti m.t'lttll er ffllIltipli(ar la" impre.Wn.t. ""dia" te la mutacWII: la "Wllloto"la t . efte-
", illa ocf rrima dI' la belleza. El probl ema tlt' la elabora cin de 1m Acto "', PUt'll, t'1
mil<UHl tlUl." Ht' prl'lWnfa t' 1I eada obra de art t' : realizar una unidad variada. En efee-
''' ' l'1 Acto no deb(' sr r un mUI'Htrario de t rozoll ext u oll en t r e s, y ni an liD
1.ltllllle ta n homoR;neo tle r eMult ar monlo no. Por ta l r lll.n, 1811 variada.
oI r nt r o de 1<11 ' mbit o, deben lueederse di\'ersifieando la8 a.ituII<' ion('5 ( 1) ). dando
hlll:U a un complejo n ico.
(J_idad. Rt' ha aludido .bora al raretu aumaro que detennina la nisten-
r iIt eada a('lo. tar d er que etI la caai indefini ble pero ea pital rarant a de uni-
.1".1 dr! aeto miKmo. El ae to, eomo cua lqu if'ra gr an un idad , puede ellt.r formado
""1' t'1 IXInjunto de var ias un idadt'!l El llamado u " tido IlIlidad eh con-
( 11 Nada mb pellgroBo QUtl el re t or no. ll. mbl<!n adD de uno a ot r o . c to.
((011. mtl<ma at ua cln. Ctt'u e un ej e mp lo t amoMo ; loa da R Allap... de l Par Blfal d.. Wa g
" ..r, Nt a n l. md Rlca Inmor tal de l t'H('er ..ciD ( co n e .c, el' c1n de la en t rada d.. Panl r.1 con
l. la nla, e n .. 1 I.. mp lo del Gr l.I). 'lu e ... d e r tameutll u no d. lo. me nOll r.. lt ce.
.1.. l. obr a) , ni .dn la nu.... e ntoDac ln dol orotl a d<' 1 Alt"a pe. 'l " " de bla "'1' d Crlllmo. han
. Id.. a" rlc le nt t'a pa ra coufe rl r IOlll.lm.m t .. .. 1 Due vo Inl e m mu a....1 ne<:e...rlo a DI> etlcu
' ''10 1'00 .ob..... l. s it ua ci n Dut' d erra maravlllo... mf' nte e l l . Acto .
1\.... 9239
j llflt o, no sino el sent ido de la pr-oporci n, del equi librio, de la armona, que t'R
tahleee el orden de las vari as pa rt es en uu ennjunto nico. En otros ,t f r minos : la
unidad es [.a perfecta jerarqua.
Variedad. Se ha estableci do opor t unament e, que el ritmo es una sucesi n
de impulsos yo de reposos, que se mani fiestan en senti do de prepuesta y de respuee-
ta , en 111 del discurso mus ical , ,ven la ind ispensable alternacin de SUR con-
t rast es, sin tOll cuales la monotona,
En la cadena de las eituaeinnes dramAtief'lI que inte lil' rlltI el acto, t'lS necesario
qu e existan cont rastes, J' de as , ececes. Rep rese . efieaz no excesi vo:
mas, en el Melod rama, la fue rza del encuentro, del choque entre elementos opues-
tos , adquiere toda la impoztaneia que le depara la eseena. la cual conser va relecio-
nes pronunciadament e est reehas con la realidad de la vida, integrada, a s u vez, por
impulsos y reposos : es decir, por fases )' situ eeiones acti vas que alternan con fases
conte mplat ivas.
ElIta necesid ad ces imperativa de var iedad, explica cmo hayan ado Int rodu -
('idoR l'n _l'1 :\1eludramll elementos ms o menos extraos, romo Danzas, Oeneionee,
Relatos. etc., que 11 veeea adqu iere n not abl e impor t ancia en la eonst itu ci n. del
Aeto. Un ejemplo conocido y evident e las Danzas y el desf ile de la Mar cha triun-
fa l de Ada de Verdi. [ Ount e parte tie nen en el 11. Acto, cunta vivacidad, cun-
ta va rieda d aportan f La R Dan zas, qu oportunidad ofrecen de introducir troecs
delicados dife rentes al carcter del complejo dramti co, or-ipjna ndo oportunos eon-
trastes, sin por d io contrariar la est rueturaet n del conjunt o del Melodrama y del
acto a que pertenecen '
Se ha indicado mb arriba, emo el mando de cont rast es tan \"h'OR, y con
elementos tan amplios, sea una de laR dificultades propia s del arte dramtico mu-
eieal pero este ma nejo, SI.' halla estreehllmente ligado a la composicin del libreto;
)' es. preci sament e. en la elecci n del arJ!.'umento y en las indicaciones 'a propor cio-
nar al libret ist a, que se man if it'tlt a una dl' laR IIRS fundaml'ntales de la sensibili-
dlld de l En este sentido, n! de I'special inters la pa rte de la corresponden-
eia de Verd i refl' rf'nte al libreto de Aidll,' SP rf'{'onoce el ta lento y el sentido de la
t eat ral idad y de la forma del acto, en su un idad y en Sil variedad, que Ver di po-
Rt.'a
Podr ase citar, en <' ambio, \lna {)l'l'rll ej ecutllda hace algu nos aos , en la que
llut{>llt ipll ,l ' Ill'r mnsll Illalogrb,,;e a ('a UlIll de la ausencia de contrallteH. El
autor enorgulll'CaSl' de lo un idad de SUR aetO!<. y no reparaba en la exacerbaein de
la 'apac idad rft' epti va dd auditorio. D.. el comienzo de cada acto ori gillb!Ull'
\ 11111 t l'llllin t ota l has ta el fina l; de ta l manera que, al promediar
el e:;pl'ctiiru lo, produellR(, el a).\"otamiento rompleto de la fuerza asi milativa de loa
espectadores .
1\. \ 9;139.
241
Ser a como, si con 1' 1 propsito de poner de relieve un cuadro, se lo pi ntara to-
talmente a luz plena : nada en l sera rea lment e luminoso, Es que el juego de luz
)' NOmbra, tiene la misma f unci n en la, pi nt ura, uue en ('[ arte dramti co musical
[A alteruaei n de los mementos de calma con resp ecto a aquellos otros t ensos,
Una de las capi tales maestras de Verdi, uno de los secret ee de Puccini, es,
Ilrt'cillaml'nt e, el intel igente empleo de lo, contruet cs, el pcrfecto equilibri o entre
11I l\ dif er entes situaciones ; y I'l\ 11110 de 106 elementos f undament ales en que debe
1'lIl1ars e el composit or dramtico.
170. EL ACTO " A BASE n t; NMEROS " , y EL ACTO CONTINUO. En el Melo-
drama, or -i ginado en el de. clamado musical, f uer-on di stinguindose 1011 dos elemen-
activo ( recit at ivo) " cont emplati vo ( ar ioso y ar ia ) , hasta separarse, )' dar lugar a
t r ozos sep ar ados , llamados ' <nmeroa' ( precisament e porque ae numeraban ),
, ' UII form an cer radas y meramente musicales en el ar-ia, por t anto, con bases neta-
m.' nle for males. Este t ipo alcanz su m xima eoneisi n en el siglo XVIII , )" a eo-
Ini"II 7.0S del XIX (1 ).
Ricard o \Ya Anl'r puso 111 I cr ma " a base de nmeros " , f uer-a de uso, a la que,
p Ul' otra parte, lIt ri buyle la desvirtuae n del car cter de las rel aciones, exist en-
t,''I entonces. entre drama)' msica ; y t ra - , en r-amhio, el acto unit ario o cont inuo,
" M deeir-, sin solucin de conti nu idad ( 2) .
Empero, ('OIll O hu podido ver se relativo 11 la unidad, el Act o est inevit abl e-
11I. ' nh' compuest o de var ias pa r t es, y si est j ustificado acercerae, en la medida de
lo posihle, a la onsee uci n de la unidad absoluta, scr e est ul to suponer que las
lIil'l'r MIS llar t ffi int egrant es dej ar an de exis t ir, una vez qu e or g nicament e se esta-
l, ri7.ll r llll : [ undiernn ent re s.
O.., ma nera que, result a clero una vez ms, que el orden, es decir la forma , es
" "" Cuand o un det erminado t ipo no responde ms II las necesidades
,pll ' muta n de cont inuo, con la evolucin del espritu humano), es menester- me -
; " .' 111'10, a n ea mhia r-lo: pero evi tar -lov uo es posible.
I'; nt rc I ur ma " a base de nmerosv y acto enn tiuuo, exist e una. sola difereneia :
.,1 gust o de lall pocas y de los hombres : la subst ancia {'S la misma y permanece
i'll 'ar iada
Xl' ha t rat ado, ms arri ba, de en la act ua lidad naturalmcnte, IlO SI'
.'t<l' r illt'1J ms tro7.OS separados haj o est a indicacin ; per o, acaso ' l'8 qlle ef ceti vamen-
11' ll U I'XiSt Pll en las obr lls al'tua les ', m:smo en IlIs dI' \Val/:ner f ACllSO, ' 110 llon
!u lt' s , jlor ej empl o, 1011 Ul' uno al f ina l del I. Acto )' el otro al del 111. ,
.1 ,' "I' ri."/llI t I SIJ/dat , y en l'arsif al , f uncibn forlll al df'sempefian
" 11:11 pl':o; T
1r. Ea <1 l' c lr , en la poca e n que tuvlernn su mI! ma ri g Idez todos los elemen tos de la
1O " 1s l<'a
( 2) No e s s ,pe rfluo r..cor da r cmo 10fI fru l os a por ta dos po r Wagner f ueron mara, mo.
."s l'"t k a y muslcalme n(e ; pero no a lranzar on la mI sma alg nlf lca clD en la faz eacnlca ;
IS"' I" "' " de be nlvl da r a.., como d..s pus de nadIe hay a of recido obru vItales baJI.a.
,Iu ell los mIamos prln c!plos . Por otra part e. a partIr de eDt ollcc S. toda la producdn me.
242
y en el l rlllloeur'110 de lO!! /leloS; no exis ten, al'utI, ms 1'8moiollnl, r"lal .-,
t roaos Ir ieoo. eas roml m:ast, LV t ercetos, cua r tetos, ere.. dnde la msi.... vOl'a l o
",?lo i l1>11r umtrlt lll. a f r mlL'Ie )' IlUll propias leyes , y ampla IQ
1U1U81'10Ill'li de mis i m lMlrhlllci a , ....iI por l a /t<' cilI co mo por el co meut erc ("(11'1'11'1I111I 11 -
fiil'lIlf' t Pa ra f il ar UII "' 110 ejemplo, en ('1 ma/otn fi l'o Qu int l'to de .t' afd ro, eGft to-
r tl, el mismo \\' 8e- n('r r no deja eeeso la mDlicll eent e por s solll ("11 el mamen-
t u opor t uno '
171. PRF.I,UJ)JOll . Desde sw r omi ellzos, al Mf'lud r lllllll ('Olllt'Il7. ( 11. hlll'l' rs,. I..
pr rl,t'df' r por una iut rcd uee i n instrumental. llamada I' rtlutl i(J o S inlonu o hien
Obt'l"hr u, qu e Nlllvirticst' s iempre 1'11 mllll lllplill l' impor t ant e. II. ICII ll7.Itrul ll el Illl\xi -
11I0 df'!la rrollo en el ar t e wag neriano.
y no fan ",',lo el eomienzo del sino (11It' tambi n 1",. ,\<'t Oll, "" p8 ra .
, lllml'lIlf', t uvieron l>IUS Prt' llIelios, aunque m('n"", lImpliON y dO' Il!\(1Ool 'IuO' el p r imf'ro ( 1) .
Les l' rll"lndillti, 11" 11 el t ienen la fu neioll lit' prl'parar, de f'1t'var
1' 1 n"E'1 f"\I t Hi('o del acto que debe dar eomie nse. EIIOII poseen for ma muy "arillhl.. ;
ltl'lll'fllml' lItf', mil!! bien , I>On IIut tnt i('a>; .tI! {ll'('ir , (-ompo'<iciolll'>l ms o
III E' mli'i libres ( n -r I' a n c VI. ), Sin f'mIJUK", l't> e pli cebe ('SI., eonecpt o Cllan,)o el pre -
ludio l'!I Illa,..orml'nt l' brevll"; !li 1' 11 ca mhi n "" extenso, eomo ecaeee a menudo ..11 la
Sinfona u Ollf'rt urll, ..ntoll l_ tIf' iml KIIl1' II tl t'squf'mll Il Ja E'Str ud ura mUtlil'ltl.
('on frf'CUl' lIl' ilt. pr ima d t ipu A _ U_A l. ('OIllO f'1I Tannhi;llsrr , O' n T rilMa l'
"h ' ., o hiNl, prl's<'nla"l' ms Orll'l lI;('f) ('ornpl l'j o como en la Ol!l'r t ur ll fO il ,. \1
Hl'l' !wi{m pro pia ( \,' r Pa rl .. VI. ) . Dt' t Ol\O" modo.... ...1 I' r E' lu<i ill"s lu \IIHnt' ra lnl" HII-
tjlo:'ua, ..ri o:a1. r "" gur a d.. ins l'r tllr un trO:/l 1 sillf nj,o ,' 11 ,,1 Ml' llld ra rllll, Hin
,,1 Prl'ludio, ..11 vI'relaJ , lIu s (Ilil' ill...t' rl aMl':' . I'r l'1.' N t' la pllrl .. 'I ra ma t it'lI. ' lile l"l IIrl'-
pltnllla si n !'l ufr ir ni nguna ll'l' rt ur hal' i{>I I.
Int' rl Nd im< &m mUl' ho ml:" nllll ma... ar r il"SJ.:"lIdo su I'mplf'O qUl:"
l. ... Prd ud io'l. f'rf'll.' ulalie l:" n do eOllu il'ion,,,,: a _ ...ua Itbi..rta. o b;l'n, a Idlll lu"jlll -
,1<1 ; am!Jo, eL_ , delt'rminan Ulla intl:"rruJK"ion dI' lit al"l'ill t"SCr ni(a. ' IUI', I'<l r
o' na ulo bt-lIa ",('a l. ..a, eortll l' l al' to '" ,Ii!'lt ral' mI\." " mE'lIos prof undaml'll tl' la
1lIE' 1l1' (; 1l.
"; 1 {' ompu,ila Jebf' lSiE' mpf"f:" r l'('()rdar, IIUt' la I,.;-('na t il'lIl'
\ /t " ( l il a \-t':/l ",ut' t'lIa ha at rar do la at t'nt:::lI . i!lllal, ':sla a su \ -(' z; ",ilot ue la m i" IILlI
111' la allll il il-a, t'lI dH,ir, E' xigl' "Iit'llIrr.. nueva. .. imprf'll iones de lo ('olllra r io, M' -
hl"{'\" il'lI1' la IlO tlat i..fa, 'ein y el t t'lliu. El pspec la r!or enlll'ede, eil'r t aml'nl l'. \lH>III I''''
t ns dI' pausa; pero, precisamt'Ilt e, 10 "1 CO/H f tlf , \"ale de(' ir , los tole ra "..ta
1'l<]>t 'rlIl1do 1' 1 t'lipl'et-culo.
ludramt lra aduleCl! de u n que nun 1'3 la le n t e ; y all or. " O t a ltan a un
I' nl r e 11I" " a va nll" loa IIdn, ell que d e rhla moda lidades de l. .. .. ol h.; u.. .
< p<>r .... I..n la n r' 10n de AH . oo mo . Al e l ret orDo. d lno<:lam" ol e
o
a l. l o rnla ". balO"
rilo nU"I"ro,,' d.. aIra
1I1 Ot-oomlo u .. S in,oo l. 11 . tll h ' 010 a l Prl"ludl o que pr.. para .. l l . AfI..
8 A 9:':39
243
En ef tdO, na da ms deseo neeetente que vee la t'tiI'f'na ,' ada. o bien ver bajar el
11'1"n, )0 l'Stat8l:" eseuehande, mi t nt ras, un t rozo de mlIil'a. La eeneilla ). no ""ata ree-
lidad , SI' resume en 111 espera de la preseeuei n de la y la maiea pi erde mu-
"ha pa rt e de IIU I'f icada, por euentc !lE' le prest a loe. atencin_
Dos l:"j E' IUpIO!l de inte r medio, en que la msica maRnrf il'a, se halla ent re lo mt'-
jor de 18 obra a que per teneee : 111. lI.HCt't;in al templo del Gri al en el f. r In_,
A('t o del Panlifal .
Sin embar go. 1'>;lIjj " iRorosas p;rinu slnf nlcea, r inden, en el t eat ro, mucho me-
IUk.. de cuant o de ellas se espera : 1'8 que, i nevitablement e, NI' per ma neue 11 la espera
de la visi n de l t ..mplo en Itrado ma yor qu e 11 la ateneiu de la orquesta . Y 111' r ee b-
1II un esCUt'rZtI pa ra coneeu t ra rse : sbes e que eada or igina una mengua de
a'l udla seuslbilidad espont nea sobre Ja que eeeione la obra de ar te .
Ot ro ejem pl.. d.. efieaeia, muy popular, es el Intermedie de Cat'allen a ruti.
( 11" 6 de l llllll' agni ; lan slo, que en este "''''10 el t rceo Hena una f und n espeeial r
divi de la Itl'l'in n i pa rtes bien d isli ntall ". ('I kuladu_
Pod hldiof _ Son t ambin menee freell1'nt l'll"- de uso mis arr iE'7<j'ldo que los
lnt eeludoe. OW rvl'tie bien, que la f un('in ,1t'1 Postludio E'S diferent e de la del
":, ,ilo:o_ En ded o, &;11' )0 eond ll)"e 1'1 Md..:>tl rau llto("{Inst it uyt' lIdo una dt' las
I'lIrt1's illl egr anlt 'li; 1'n ('ambio el I' ost ludi o un com..nt ar io, en !'i ..r to modo un
Hllrt'gado al rnd od rama mismo. En a cont in Ul:lein de la a(. ,<: illll t"HC'; niea,
1'1\ Il iflci l qu e un 1'000tludio putll lnent e Iljnflllieo no proporcione sensac in dt' im' om-
pll'l a Slltillfa('ciln.
Rcmi t indollt, ni Encan tamient o dd fue go en :o{Jlliria, a la muer t e dI' l..olda
"11 Tri_,/n, prontamente lIe percibe '1ue nl1 son 1'1Ititl utl iOtl .. pil ogo!l, 1'11 que la
ur'lut'Sla exprt'!<8 la ('ond usin, tll'1.' ir, pr t'l'Nmenl e el momen to culminan te y 111'
d t' 1 lt d o "0dfO la I'nl l'ra obra_ Por la l razn, la aCl'ioll I'!I t ..md ueida
.1.. manl:"ra dt' ha('E' nll' ine. it able, fal al, 111 inlf'r prel aei61' siufnil'a de "it uaeionl'
,1"lldf' la pa labra no tl:"ndra ya razn de ser .
H .\
Cod .

I
----'
..,
e
Armt"!t Waisen1l. ind" del
B___
para piano


a tempo
A'c----.
A - B _ Al _ DI - A'
r
AAda8t
o
Ej . 279
245
Tmese por ejemplu el eonee tdo trol o
_lfbll lN para la jHl'uhd de &humann :
]14 . RoND DE 5 Es una amplificacin 111' 1 ti po de 3 per odos,
pr esenta dos va riedadea
Tipo A. _ Esta uriedatl t'I t"laboutla eon dos periodos diRt int Oll : A y
n, de acuerdo al aiguiente ('II'I IIf'ma :
r..rma A - R - Al con coda. El per odo Re exti endr hasta el eompe 32,
..1 HI'{undo desde el 33 al 81; Higue a ecnunueeln la ree xposiein de la primera
parle, con 60 eempesee de eoda. OtosPUl2I de euent o se ha d ieho, citar
' -<111111 ejemplos de Rond de es te tipe, lodUll los innumer-ables tro zos de todo g nero,
..1.bora dOR t' tI forma de eenci n trmar ia .
EL RUNDO EN SU ACEPCION PROPIA y EN LAS DIVERSAS
COMPOSICIONES SINFONICAS- AFINES
244
)72 CRITERIUS Gf:Nf:RAU:;S. Se ha podido constatar )"1 el lIinif ie11l1o del
Hondo eu OI.'ll>iin t ratane la Sui te 191 ), :-- de ..uanto 111' ha indica do a
r-outinuact n, 110 puede IId.r de reecnocerse cla r ament e la gran infiutll ('ia ej l" reid.
por !.'tita fOf ma IOOb:-.- ee s todos ll! gn er os de eompcsieiones Tal influencia IIUl\e"
h. ('t'till <I) : ha desa parecido tan Mlo la eost umbr e de indiear euando 1011 divt'J"IIOI,
t roeos se f'!l(' ril)('1I t ll Rond. Por tal razn, conviene estudiar ....pa radamente IlB
din'r>!Ilti t iJKll'l ll.. ROlld, como result en del nmero de 8US (''' rotal :. las eor res pon-
d io;>lIte'4 reexposiciones del r ornelo, y segn. ei las t'tltrofll8 p resente n o no tt'mall
1I11t" 'IN. etc. Y por euauto ta l Ic rma se emplea pa ra ealli cede I(nero de composieio-
1Il.'S, !I(' eitar u ejemplos de carcter bi,," di verso.
Remitt'M.' tambin a cuanto 81' ha al udido a pK191 ; un a ('aractt' r sti ca de l Ron-
d, ('t< j,uludla en que el primer pe rodo, el rifONl elo. que "'t> la part e pr incipal del
trozo, 'W hall e ell fll1'ml' correct amente cerrada, (.'00 frecuencia ee de t ipo a - b
- al , Eneu nt ranse ej emplO'i : en el Rond de la Sona ta para piano en Re
op. 5a , l it' Seh ubert , donde la primera fr a.w, a, ocupa 10lI 10 pr inlt.'roM ecmpesea ;
la st'gll nda , b, lit' ext iende desde el comps 10 al 19, retornando tuero, a. Eu el
Jo' inal tlt'l Tro CI\ do menor, op. 66, de Mend elssuhn, pa ra pia no, viol ln y violonee-
lo, donde el ente re primer per odo a - b a l ocupa loo prtme ro, :J2 compll.'lt'l>.
En el Adagio ( tambin en for ma de Rond } de la Sonata par a viol n pi an o 1'11
Si bemol Mayor de Moxar t , dond e el per - odo complet o ocupa ten slo 12 compases.
E;t li eet r uet ura t er na ri a 110 es obl igat or ia para los dems jll'ri lll1u!I o estrofa.
que se alte r nan con el ri tomelo,
17:J. HONI>O !lE :J PERODOH. Es l a for ma ms simple, {IUl' SI' confunde con
la HIol llamltdll " f or ma t er na r ia de eltlleilin " , est udia da 11 pg 171 J tant o que CJe-
meofi, PU !IUS Slmatina.' Hra piano, ns 4 6 ( Ed. Pe t era}, ll"f'sel. tlt 1' 1 lt olld nre-
eisameute con la indi cacl u " Da capo al f ine". Posi blr lllPnt e t ambin If aydn hll.
ent end ido Ll ar Ior ma de Rond al F'inal de su Sin funl a 11
9
9, elaborado t ambin en
d'.
...
8 ." 9239.
Jo: j. 2ilO
Ej :?Sl
247
':II .. 1 COlllPa.. ..6 rdorlla A eu ..u t on alidad de /, ,, btlll<J! . ('011 la llil1l l1 no-
" I"","i'1I de . 1. fi u",l i:r:a el t rozo.
.:" ...l a, SI.' oh"",r \' a ll (I<lo; I'ONal\: UIIIl lII,ul ltIC"H'i ll d ..l 1" .' <lll o IIlilllllO a r- outiuua -
, .1.., .1" 1(11'\ p r illlt'l't'" ('oll1pa_ mtll 1'ltrlH'lt>r "I i('o:i, 1HI H 1,,\'(' fi u lIl. E' t
.. r"",,,. I'Jo; evid ent c que 18 re ex podciu por t rt-, \"t'<'1'1I " " l1S('(' llt i\' RS ele \!tI miarun "pi
1Il 11"i('II I, llu s an si de movimieutn 1, 11 1" , puvrk- eru-, 11 11 111 1'11111I 1'11 11' , Illlotllll lt
Ul"iH.'<'>ll u s U"l't'illl 11(' I\1tll " 1ll1' 1l"S dif;n' llh s dI' aClu clhts q ue iuteg ru n I'
1''' 11,. 1" dl'l te11I 11 inicial. As Ilue". I Uli . 'Spt'l.'iallllt'llt e la lt jme. pu t _
l' "" 111". lus l ' I" IIIIt' I'<1I> l (" lIl1pItW". ,j ., u n p""'a j. , 'IU" ("olld w'" ,. 1:, en .. 1
" ,u'I"":!" ,' 11 _If i l'' ltlO ,1 :\I >ly"r .
.1"lItl.. loo; tres lt imo.. peeiodos Al - /:1 - .,p se ha lhm fII tI minll u '0M) ",""_
" "" (1 ) .
lt especto a 111'1 relaeioues de I'l k lllJi." d.. 1..... tii n' l'>IOoI l'uiuo.l..... rig(' lIil'lDpre 1...
I.I>II'Iido a J}j: 168 sobre la Pnol" llld l' r.t lllia J d pri mero ht t l' lId("lll"ia a l. pro-
l" IlrIl.. i n d l'l lt imo. Hire tambi n lo rl' fl'rell l e a la parte "t' ll t rll l ; ms a n. la ten-
,Irm'ill a la brl' \'ffill' IK' acen ta tOtI ll. \ll 1lI ." en 1"1 t ercer Ilt'r lldo Al. ait uedc j U!I-
11I1l1" III t' 1'11 ('1 rnl' l liu ,\" t iende II se t- el Ilu.. IIr..ve d e tOt1ll1'\,
[In interes ante ej emplo ,1(' l'slll Icrutu el! nrovimieutu lente, se 1"IWIl1"Iltr a 1' 11
ol A,lo!li mol/ u de In SUllllta para l'iHIW, 11" .'l tnp. I . 11' 1) lit' Beethuven. ':I .llr i.
111 "1' periodo A t1t'I' i r d Ni /VI'lI d ,! , IW halla (' JI 1,0 11l't1 1< ,1 :'Ita)ol ; ' OIllI'Il 1.IIIl<l o ual:
A'
"1'0 00 pri nci pal
r
o'
---
.'
TODO priDClpal
A'
TODO prlD dpal
B.A92.l9.

TOllO l' eclao

A
prtllclp al
piu lento

En este ejemplo f'll bien d ar a 111 tli><po.. iliu de las fnu...'1 eou
",in embargo 'It' ha br ebseeveda ro mo lodo el trozo f'Kl " jl.",npr.. en la meno r, eou
exeepein de la mfnima y t ran'litor ia r l' ft'rtll('; a a Ea "{ Ilp ,r PIl el I' OIUplJl 2 C'< H1
s us repeti ciones . Aqu. ta l vez el Maf'lt ro ha d{'t;l' ad o pj-odueir- as , l:"I senti do .1e
infant il rnl'lall.C'Olia que earaet er -i za la breve eomposicin ; per o ('S evident e que Ill)
Illlt'llt' s er- sil' mpre de l. misma mant'l' ll. Al con t rar io, ha podido VI'MIl;> tll'tille la pll'.
167 , Par-t e 111., qllf: print'ipi t rl'jt"ul. la faz tonal, Sl'1I en la t'xpUliC' iiin dI" nuevos
temas, eomc en la reexposicin de aquellos conocid os.
Por otra par te. f'l l'ari.dt' r mismo del ,'t ornelu, im]ll il'1l que ..1 per-io do rep..til)"
vue lve 11. p re"' (,lLlllnlt" siempre en HU tonal idad. Y es pr('cil'lall ullte en ral n d e
,.Ilincipiutl, que el ('sqU(,1lI11 de est e for lllJ est as I'unst ituido :
priml'rI
.\1 C\l81 ;gllele
l'lllau. mediante un breve PlIsaj \', a una
cllrlet er ,l ..Iinido, que presenta as :
eompases, J' se
11111.\01'. easi sin
Ej . 283
" j 282
P""'I'n.'lItle 16
, . t mf a 1'11 801
249
Ej 28-1
, !t...,.." \' ut'l n ' Il 8 la pri llll'ra I"(' l'lIl>o"it'i n dpl rdorrrtW_
111<1. M'j!:l1 nda (!I' rofa to n ,l o ," I'nor:
I-:s decjr , Maestr O!! d " ir oa. en g('nl" r61, present an la pri mera estecte B
rll un t ono ms bien claro, eaeaete r lsrieo de Dominante ; y la segunda e en
un t ono 0..1 .. ('a rctt'r tpico al de Subdomiullntl' , por tanto, qlgo $UbOf"d1nado, algo
" b.'Il: llro, en manera de preparar eor reetamellte la lt ima reexpceicin del tono prin-
I'ipa l ( 1). . _.
Les dos es1 rof8ll e pueden lItf: ta" &' ;10 uat enrwdaos ..n rete/'anl e volanlllad
' n w;ti("a. e( parado., odre n por las r eer m$nontl del eit em elo. . .
Un ejemplo de movimiento r pido 11' mxima claridad , d...
valor musical, hll N'\' en el "',"al de la Sona t ina n
9
9 de Clemeuti. El t ema pr m-
.,jlull. ml.l! bien , 1' -1 solo tl'ma. en /Ja Mayor, ('Qmi\'llza :

' 111<' n ...l.... a <" llldll',i r Im'go Il la a1tirna r..pet it' i< u d..l ,.il urrr;w , de 18 1"<) 111-
d.. roda. ,
I' r l'S('nt a ot r o d tmplo nutllhll' de movimient o I(,lllo, ('1 .argo dI' la
l'lunllt ll para piano de B... et bovl" n op, 2, n') 2. El ri/mnd o ( el gola antlmhco t(' ma)
. ,. ,.,t ;PIHI.. 11l'sde el ('omi""?,, ha"t a l"1 (' UlIlJl, l'l 19, I' un \ lll perodo de \r(' s f r as<,!t
d,' t....ma (I_b---{/ l, l)l'llde t I cump!! 19 a l (' UIllJli>l :n. exillt l' UIIIl primera e,drofa
" "I' illodio secundario. Retorna el tema ha"t a t'1 seguido :dl'
1'"' "l i(1 s"eundar io II u fru f a, ,\i fe rl' nt l' dI' la pr imer a. 1-. 11 el COlllplUl <.18 \ uelvll' a
"
8UPl'l'a lIunbllln 1'1
r
Tono prln_
d pll l
Coda_
"O", " 11 (' uanl" a " 'l r U, ' l u...
r npldo) , Una dHlYaPln d..
1..... 1' ..1.. VI, l .
e
I
JI . TonQ Te.
clno free,
Subdomln.
del I>rinw r pt't lodo,
"
Tono pr ln.
d p"-t
.\ - H - Al - e _ A%
B
l . Tono ...ecl_
0 0 free. 00_ I
ml na nt e
.. et o a la
,
Tono pr ln_
I d pll l
248
fI A 9239
den (lar lllgar a cierta r enooa<in, a flUe!'O.! epi$odio!l tl d teml1 mi.'tl'nO. Se ha
ind icado ts l/cea/me llte t., '/l im/l reexpcsiei n, por cuanto pi final del t rozo pide
una am ,lifieaci .k , que puede no exist ir, como en el ej emplo de Scbuma nn
cit ado ms arriba ; pero que sin embargo es bien nat ura l, segn b. podi do obRero
\" 1l 1'>W ya ot ra. veces. PUf lal Tu ,'n , tambin en t'tIta for ma puede presentarse u.nll
t"Odlt de amplit ud \"lIr iabll'.
e n ejemplu dI' mO\' jmit'nlo rpido s.. ew-uent ra en 1' 1 Rl)o,I,) de la Sonat a pa r.
piano de Bt"t"t hoH' 1I n 19 (op. -19. o 1). El t rozo est en Sol y el rit orad a .A,
S(' u ti t nde d_lt' 1'1 ('omic nzo ha"' 'I el ':omps ] 6. Aqui eomienUl un II&''IlIje que,
10000amlo ..JI menor , eoud uee a Si bemol lfayor. donde aCr ma.-.e 1'1 periodo 11 I'or
IDf'<lio t]e 1 mismu IIIlNlje, n 1ru&... a .1 1'11 Sol Mayor. 1011 0 pr inci pal, en el cua l
vue lve a prf'Sf' ntal'lW' R ; y, ;m compases ant f'!l df'1 Ii na l, ret or na looavla .i,
qu e una breve eoda, "if'rra ..1 1rozo.
Ct a!le. pa ra te emlnar. un llt inm .,. h.'rmOtlO ejemplo de l'Sta forma. au nque e11
el "tilo cont r a I1unt!ltieu, la t1 il l' r rll"i ;ei; .1.. pt' rotlUl< s<"a I menudo mueho
menos clar a qu....JI 1'1 ....tilo ma,. .. m..nos homfono ; el Final ti ... la 11. Sonata en
do menor, publir ada e11 el 1. vnluuwn de 1m. libr a,, para r XlIno de Hach. AdemK dI'
la de Ie llf' lo" .ll"NI. r ro l1_ . rs Ilquf atlmirahl.. ... 1 equilibe.. de la
forma (1 ) .
XII'Iie, fuese. I"mo vue lve Il r Ollfir maJ'St> enante se ha i n,}ir /Illu a pliR 178 , lill.
bre el I"on('epto de ...n la FU;;ll_ En efect o. ...1 t rozo 111' r ... fl' M' neia 110
l"St muy alejado lIf' una FUlZa a dos t eml !>. tes dos retorno, d.. t ema pr inl' ipal
eu Al y en A %, ofrecell el >lrree..ntamieu tu <1 e inter-s aportado por 1'1" ...-t reehe" (2 )_
.\ l'I>te ti po de Rond PUf'\I" ll Hg- regarse los Milluhl 10*1 Seherzos eo
qu.. l'I mismo T r o !>t' r E't' Xp' "1" flos ,.....{'S. I'omo .... 118 8!tllli,lo a p'g 222.
17;>. TIl'O H). Es ta ot ra est int f'llra da por tr('ti per o,!<ltf d if\,-
r,, "t\"!\:.1, R )' C 1.. 8('u\' r, lo a l i gui ent.. "s' tUf'ma :
La .l if er('lIcill l' nt r.. <'Sta disl' ,,,,ci,-," la expues la a I,;ll: 245 , r "si de ell {'i cuar lo
I""riod o, ' 111(' 1'11 t'l'- tl' ('aso f'lo; (/fr r r Jltr del sr(l lfnM. Y por la to nal plll"
1;(' obti ene el aigu il'llt .. gi ro ti .. t Ollali<hul:
( 1 ) Exr" I'<'I'\ 1I
ltlmo.
121 ; de la" (uul.." "" .. ra la lL.
d.. 10" YlUlo" Itll w e ( .."p ho h" ..nl o a'1\l" lIo" "''' ..Iml" ,," ,
la Mlllll"ua Sa nlla da e li je ltallana. dt' pt' nd it' nl e d.. la Fll lII: a

..,. 111 onmera es/ n ,/ a B. ('11 do 1II1" 1l0r ;
,1 UC' \l111'l ) 2 ("ompa_. gue ..
251
F. j . 287
"11 ..1 10110 r l"llIli ,'o 1Ul'1I0r y con la ltima eepeuerou de ... )' un e coda de 13 eom-
d
' Ina l' 1l Do, la ol ra 1"11 Fa ) , Ur-
1 d ife re nte NI SUlI Ii
O)
D,' manera II11 Rlo;t1l es ''' lll ud do el her moso fi ll/l1 111' la gonet e ( K. 31 ,tam
pllrll planu, dl" l mismo Mozart , el f ilLlll de 111. ::>Ollll\ll ll9 12, 01) 26 de.
'
- ' o .1, ,,,,, "dl"lI<"ia de 1115 n l ro/ as del tI'lII >I del r!tornelo, l"rll cosa corr.'e nte
I .. ... . 1 ' guro y
11111 Itulldti de ItI.. ant iguOIi :\l lll'St l'OlO. Dir a..e cas" que e m&ll !'R
.... u_I. " Il' element o de eontrast e en INi utro/aJ. ("ra la dl.fennela .de tono.
Ii7. JAU dos tllro/as 8 y e lOA QHU" l icOJ t r rnas r ft .SliS pro
l'". tonus. As ("stlt elaborado el Adugio de 111 &JlIala en SI bemol Ma,)or. para
p" "11 viol n de Mozart . rilurnei o A, 1'11 Mi bemol Mayee se presenta 8.,'11:
to: j .
(uhlll' rwMe la depe l1]encia de ..ste p er iodo del l ema A) , Ret or na el t ema A, seguido
,1.. 111 er r a est rufa u ep isodio seeuudarlu e, que se pr{"!;I' lll a de este mudo :
1\ .A
250
/11 l' lIal slzuele la pr imera u episodio seeunda rc R, en tono de
present arse ('1 t t'ma prtncipul, en modo uu-uor, y 1' 011 un amplio episodio fi nal , t i
t.rozo t er mina en modo Mayor. En la faz t onal , 1'1 t ema lit' Ilr l'Sl" llt a siempre:. regu -
lar ment e, en Afa,lo"or, eon exce pcin de la ltima vez euendc comparece prime-
ramente en r e Wl'llor . IJU dOll u troftu se hall an : la pr imera ('11 .i menor, la IOl.'gunda
en Sol Ma)'or tono ste que vuelve a eondueir oport uname nt e a la Tniea.
116. 1..l1. do. edrofas 8 !I C. l it nfll . cierto. rUI ranidtr lemnt ieo; per/)
drpenden del t e" la principal, de tal rJUHler a, de ler casi MI episodios secundario.
ffZ t ema mismo, en tonas vecinos.
Clement i, t rat a a menudo lUI i sus Ronds de 5 peeicdce, y de manera poco
diferent e procede Hozan , p. ej ., en 1"1 eonoeidu bre ve Rond que e..r ra, t anto e l l
Do MaJ or la Sonata par. piano ( K. 545) ; romo en Pa Mayor la Sonata ( K. 547) .
ft olld qu e en /)1) "l a.Hlr. ('omi"')lll eon el Ilig'uienf.. ritlff lld ,) A :
Ej. 2";

r
f --'- --Y
Allegro
, . \ , ' "" ' " """"1"" """"" ,\,.\ " /",.",./,, ,t ,' 11 el
_HU' se 11llO', '''JI . un urvvr- H 11 p I ' .,
I
" l ' ' 6 \ ,11' un
,.,'r ranJ u el pr imet- Pf'roJu , {' JI ( t 1t 1'11 " ,om[llls .. , ,:
mupfic Ilrcs<'lII8"" el! \,1 H, la pr-imer-u R,l'lI l oa :\llIy or :
""
Aqu el . t or lo en I!JKar de eont ener una est rofa nueva. es una eeexposi-
ein de la segunda E'lI t ro!a B. Por ta nto, siem pre 1.' 11 razn del priu('ipio tonal de
pg 161 . mient ras 1M est roftlll 8 ). e lotI per odos Y ('uarto)
\111 tono pro pio. d if erente t]el 10110 del n t on u lo A , l a dI' R ..n B .
deese, eOJll O todo. l1'l .tll'lJ .lt A. , lit t i t O/IC O pri ft pal d..l t rozo. Esto f"rm.o. f ' 'IIIoh-
1lI, 1"(U, ("(In Irt s per odos : A! - BI - A.S, todo, t I' t l mi smo tono, .
[ ' uo d.. los ejt' mplOl1 nlM evidentes , sino ms Int eresa nt es. es uf N'('ldo por el
Roud de la Sonat a 1K. a ll ) Ilar a pianu, ' \1.' El t rozo eomielll.... cou A , a. !:
Ej . 291
ot ro episodio ;e(' undario e de 17 eompascs en re meno r; y des pus de un paMje
modu lent e en el compa 83 vuelve el r it or nelo "t , t ambin variado. En el ('()mpAs 95,
aobr eviene el te rce ro y ltimo epillOdio seeuudano D, en fa menor. tlt'guido en el
eomps 119 de 1.. lt jma ren posiei6n de A, a 111 que !IKul.'1e, en e1 eomps.
1I1Ia amplia eoda, dende vuelven 11 enecnt rarse t'BoIi todcs los elementos t ematl eOll
de l trozo.
179. 'r u-c B). A _ 11 _ Al - e - .-t ' - B I - Al
Coda.
Ti/HJ A ) . t - H _ A l - e _ - D _ A 3
252
Ej. 290
y despus de -1 eempasea lIe enlace. replt e,e t i f"i t or ll l' l o ..1 t ccevia 1'11 Mi be-
mol Mayor, pero eedu el.lo 11 tan slo -1 compase'! por electo de la tondeneie a la
breved ad 11e 11.\'1 per jodo et' nt ra ll"3. " "lit' a ec ur inuacin 1' 1 l' ua rt o . pt>r lodq con la 81'-
lZunda ('51ro18 e eu /-4 bemol qu e se presenta de la sigujent e menera :
En este ('8!lO, eede vee qu e el ri lornrlo S(' presenta , alt er!, a con una estrof a
!lUcHI la cual puede con tene r un tema nuevo, o bien , puede !lt'r un nuevo epillOdi o
secun darle del tema pr juclpa l. En todo caso, las van todas t n igu al nlme ro
dt t unos dif tHI't es dd tono princi pal,
'A1ta Ic r r uu, qu e eeeue ede la de la GIl't'ota en f orma de R(}nd del Padre "fa r'
tini, enallseda Ii pt.j.\' 193 y subsigui entes, pre s nt ese, p. ej., to n el Pina/ de la So-
na tu (K, 533), pa r a plaue, rle Mozar t, .
El r itornelo A , en /o' a Mayor , llega hast a el enmps 12. A cout lnuect u viene la
pr imera l'litrofa 11, que es un episodio seeundaro depeudlent e del tellla pri ncip al ,
pero ton l }u lIbyor , y que con earaeteristive de pa saje, vuelve Il cond uci r ('11 el como
lu s ;l9 a .4, que vuelve a present ars e en for ma vari ada. '; n ti comps 51 interviene
,1.... rle ,ompll'll."li. se ree xpone por l t ima vez e1 perodo Dir ial A , en s u
' 011" I,ropio, eedueid c tambin ll. '1ul a tan slo 4 compases, pero de una
I.n'H!' coda .
l' eneneeen 11 est e tipo 1011 J/i,ut" les Sr/u n os, 18>1 .Varrlta, en 10,.,1\6 de /Wft.
flti. !<Ubr l' lo tus) lIl' ha trat ado Il. pK222y 1264
)7S. UOSLI DE 7 l' u OOOj;. Es una uh..r ior emplificecin .. M t ipo m elm-
1'1.. A-U- .P , )' del de 5 perjodos est udiado ms arriba, f present a dos u rit'dadea :
fl.A.92J9.
B.A 9::J,9.
254
romp." ilj. ,.\ ,1- u ' ] od I
,"u n II U(' \ 'O uf1'\"(' " 11 /11(' (' 111 U ant e, I'rt'w nta M' en , .
meuur eu ", 1 comps la st' ll'lludll es1m/ a C:
.:j. 2!I:l
La cual , despuhl de un pllll aje mu:!'" ampliu, l t rmi nlintl o a manera de "eedeucie"
sobre .en la Dominant e de He M8)'or. vuelve a ecnd ueir- a la
del f ltof nelo A . y a cOllti nUlll'ic n 11 e1 PlI>W. j l' que ya unt A con n,
<'11 prtnerpto ( aqu modir ('-ado por ra eones de tOlllil id ad ) , en ..1 ('omp.'1 2Q6, vue lve
a presentarse la primera t d nJ{4 B. pero 1ft d fQ1W pr" . ....pal . PoI deeij- , en Rt Ma
j'ur, y ron la lti ma rplica de ..l y eompeses de eode, ter mina el t rozo.
D . ' 1 .
81lDl al' al ej emp l de Mozar t m ar ri ba citado, 1)('fO 1'011 me yur
cont emdo musiea ], es cond ueido el Ronll de la 8OflOta palitirll, para pia no, el P i.
111'1 J t'1 Cuartt'to 11- 4, Y aque! ot ro, rea lment e gra nde de! n- 15, IUII t res de Bt'i,th'l
n 'lI. & r pruvechOllo analiza r detalladam(,llte ust Oll En d HOlld! tI" la " " .
til1m oosn"eHe que a . ; . , d
. ' . oon.. nUIl ClOn el pr imt'r telllll, o ,.itor nl'1" A , el (' ual S(' ( '. '
11t'llde hlll\ta 1' 1 cump' 17 b
. ' , y un ren' t nhH-e d.. 7 ('Olllpa....'S, ,'U t'1 t. 'Ol IlIAA >t :!:) ''''
/Illl' IIZa la pr imera t !dr o/ a R I" c. I 5' '
. . en , I "",mo a)or. hstrofll qu e ,'nml' rt' lllll' t r Ps mil
11 1'\1.'1 dlfrrl.' llll'> El ]rin .
. lero lie preMent prcclsullJPlltc /tu el (' OIUjlHII 25 el ""l{lIllllu.
('Ul I It'rtt' rall, l!e eucut' llt ra ell el oompt; 37. y t'1 tt'rt.-ero t'1I 1"1 eoml'x -1-1 Jo: u 1,1
rt't'xp' Itl icin dt' la ('St ro/ u R , 14" d . '
. . ' en e eompas e tre" m"tnUlI. el pri llll'r..
ulUltlJO, quedando .wlllmente ti 'callndo y el ter cero.
Mp(liante el ........ uenul ur - I d ' " .
.. ... l'N'n a o a t.-vllt IllUal'IOIl, la d arll ..iulC' Ir!Ol
ent re 1011 dOll ru l>ui de epi.sodios que lo en r elacin al I" pisod io t.'("ll ra] f: :
fA _ B _ All _ e _ _ !JI _
n .A Q2;l9.
255
por la cu al el ltimo gr upo . tt _ 8 ' - A', t ruase una r ee-J:p,,,.i -
-idn (]('I gru po inici al A - B _ A l; COIl la ni ca dift'rene ia de que al comienzo, la
r impra l' 4I trof u H est ebe ttl un tono di futnt t de .-l, mient ras que ahora tamb in
n t IlIjeto al tortO vMncipal.
F.tItll di lllKlSiein ha base hallado ya il pil K 2Z, en oeasin de t rat al'llt el Mi -
Hu ). el Srhlt rzo ello for ma de Rotld; en la Ilota al pie de di cha plgina, se IIIL obser -
\ 11010 que 81..humann hllbll llamado lral erwu zlO 11 la l;'tit rofa (,(,11Iu l del Scherzt. de ' u
I l ' uarfeto, preeisemente en razn de di eha ( 1).
bl eouc ept o y el IIe nti do de la reexpoIlil'i,iu de IO>i t res Juocloll inie illle:s, ha
ur i" inaclo h. forma miu. ele vada del Hond, lIauuulll l md. Sonutu, de 111 que pud ra
l nl ar ..... t an en t. VI . Part e de est e li bro, ! eontinuaeiu, pr-ecisamente, del
Indio sobre 111 for Ula de Sonat a.
l &l . H n ACIO:IIv.N . ; I'TRE LOS DlFERe.. ...TES TEMAN IIU. n o='" p. CUlIlI icll'rlu-
,l...... l.... d illt intOll t iJ)QI de Hond, se ha dacio a la II la alt er-
IlUI\ll. a 11l >i relaeiouea tonales de exteu..i n entre los t l" rlla.'! :i 1"1I pt'r oUOI( ' 1"1.' 101<
in!,'.:rllll ; emba rgo. aparte de l"StClS elementos que podrlanse llamar exteelo ees.
1'\ .o1.. otro de esenc ia ntimament e mushal. y (lile ejerce una fUlIcin de Kran im-
1'lIrla n..ia : la ent re tos di.di .. temO$ dudlJ el pll"'o (It .tu de u carri c-
I r l", /11' !'fIlufltarl eJp r u it' u.
1... rt' 1lt't il'illl cons tante, d ir ase ees obstinada 111'1 r it or nd o, I"S deeir, del t ema
l.rill ci lIl. l, ecnf iere a tIIta parte, a est e t erna , uua impc rtaneia preponderante. Ha
I",cl i.lo ...er-e a IAAg 249 , que 8 ...ecee, ms bien, el etomelo es ti "ko y allUnt iro
'rmll del Iiond, Otrall \"t 'elll ( pg 'l 50 , p j-rafu 176) los episodios que alt rnanse
"1111 1' 1 t l'lIIa pr inejpal , dependen de tal manera del mismo, (1e poderse considerar co-
h'" 1I1I1I eespeettvos episodios secundarios. An euando u illll' n ( pr ra fO!! 173 )'
111>, t r ell tems8 rea lmen te dist int Oll ( prra fOfl 175 y 177) , Y t ambi l'n euat ro
r rllrll 178), 1/1' 10 S% dfJtll ina el entero tr ozo y le confi ere carcter gen eral : el p r ime.
1" ', , 1 ri loNlrl o, aunque flll" ra t an Illo por la inasi st encia por la "ual
... I'llli l" re j t'raf(lua. l..o!'I dl"ms ptr ma nel"eu t'n !i"gundo tr mino, y eon BU di vel'flidad
""lIlriluIJ''1l a un m8J or real l'e d"l re tor no ue! t erna p r ineip al. Esta f unein de alt er-
1I II II\'a, tle 1011 temllll llf' <' lIudar ios, tIlJ es f uncwn de (luttlti('o eont ruste dfJ opo-
lir i... . lJffi di lllintos t t lnas del Rond no se oponl"n nunea tl11re R, real men t e ; asem-
11 i ndividu os de t l"mperanwlllo, de earet "r d i\'('nIO, 'Iue COIl\'i \,eu dt' aeut'rdo,
l"l j n Ilrl'{' llIinellciu jL"I'r'lui(,lI. La op08icin, el conflieto, y la pr tJ!0nd l'raneia de uno
.1., 1... t'1('mentOll con t ra st antes, ha ll ar por t'J:!<msin en la Sonat a , en la forma c1e-
....miu:.. la, por t ll l razo.n, preeisaml'll tc : Rrmd6.Sotlala, lSObre la que !le t rat ar tn la
\' 1, l'art e.
I I I .... Y" e n ,L-ha ueu!6u, la e le Cl:ln po co fel b dI' 10& 10noB dI! 1....
pa r' .." .. " d de ....r.. .
1\ \
11
_ A'
A - B - Al _ e _ A2 _ ni
a .A 9239.
A - B
El s eg uurlo 11I' r odo B, que ('Omil'IlZA de 4 ro rnpa':f H lar go <lel pr-ime-
1''' t ; lo r-ual , j Ull tHIIl I' llte al car lct er dI' br ..ve coda, JI' que .. dot aua la pro.
11I ll,!.\aei,m, <'onCil' rl' claro sent ido de concl usin t ra ns itoria, al final d.. f'Nta pri mera
pert...1 - B de la forma. Sguele la n eJ:pliiein l geranll'lll e var iada de A , en el
10 110 pri nl'ipal de Si be mol J.layor, y, Il eoutinueein, la reex posia jn de R, Iiger. -
JIl. nt e varj ada t ambi n ella. y t nuUlport atla t ambin a Si bemol, cierra el t rozo.
Aqlli la rl'eJ:poIIieiu en B l , es en Uh t odo si mler a la expcsiei n en R. ni -
vament e de t ono; sin embargo, no se presente siempre de la mi sma
ma ne r a. I'cn freeueneia, la eonelusl n dl"l d timo pe riodo ampl iCicada 1'11 modo
. 1e cutla, o bie n le t'lI agreKad" a rontinUlciu una eode ml.ll o ml' nas Indepe ndiente.
":s ctaeic edo en est e tipo ta mbi n ti &4trlO de la [ V. S in fonfa de Sehumann
11'1 cual se ha alUtlirlo en 1'1 prra fo 151 de pl!, m.
1M2 Dt 6 IJtNfHl 0f0. La Cornlll breve de 4 peroo Olt est udiada m8 ar r i.
loa, puede como un Rond de 5 per-odos eon dos te mas, del cual haya
omi ti da la lti ma reexposiein del rl tor ue lo. Ml! :
Bllta manera de deducir d...l IWnd6 Cor mll8 diCerentes, pero dependientes
de l mismo, parece haber guiado ta l vee a lus composi toretJ, y de espee ial modo a
lI aydn (1 ) . En ",Cl'et o, epcrt unement a podr verse e6mo. muy a menudo, los au to.
res ets eos rin ali e... n SUl! Sonatas, Euertetes , Sinfonu, rol' 1' 1 Rond; ya 8I'a pre-
(i!lll1Hlo la in diu ei61l respect iva o sin I'lIa. Tambi pn. ' '011 frl"<" ueneia lI aydn Inta
SII S Finales [d......ard...r revelando ('il'rta soltura y an fr an<'ll al egra ) en base
a una for ma de 6 peeodcs, de estruct ura binaria ( 1'8 deet e, t erminand o ro n un
t eme que 110 I'S el pri ncipal ). EUo reeuerda pn- t!isan.... nt e " UII Rond de 7 pe eodoa
as! :
Es evidente qu e di cha der ivacin de pende del t ipo mls ar r iba indicado, l'011 a It'-
y no ya del t ipo con 4 t emas estud iado a p g 252. Cont r neiameute, el exte nso
t rozo Hegar-la a t erminar con un t...ma nuevo ( qu e debt'ria {'tit ar tambi,;u t'll tOllO
11111' \' 0 ) ; mi entru que, ... n cambio, la lIlodif it l l'in re('ientl' lUl'ut e colJsiderada, ('011 '
(1 1 El c ua l. cou Ir e eue ucl a . a donta uu a IilMor ta,J e u .. 1 .. mpleo de 1.. form,.
..".
Tono orl ndf>A1
R_ x p , I IIn o
principa l
T ono veci no Tono prl llC' llsl
l' .A 9239
.' 11 ("Ullt illlulO:i ' m l it" un a ....J{UlIll :1 ( r aS<.' el .. el l"Ompas,,,,,. pr..,.;'nl llSl' 1"1 s<' ll lll ul o p" Ti,,
tlo B, eu 1'<1 l l ayor . t ono l"Or reelUlUt llh' p""I'"r llr]l>, " U .1, "'."" 1;( "":; lllldll fUI>(!
tlt1 Ilr lllleT peroJo. en modo menor ('1 \ \ ' (' 1: de 1111.' OT. En ..Ieete, el t'Obr"\""llir ,It-I
IUII " d... D o m i U8 l1t t' adq uiere e rica"ill. . " i e..t pr eecd idu po r t i 111. .. 1" llI .. lI ur
11.. t uiea
11) A BU .ltblrlo I'0dnl . " n.' t llt a""" la a nah ,o:: h. .. " la r .. la d,j " d. ' 1' ''''t lld .. ,1 " n
Ir .. -ar io.. ,.... ona mlRma !'>ona . a
11:) 1)<> "sla lorma d..p..nde ta mbi " n la Cbo-yl u r,\ . de h.. q"" '" t ra t a .. n la VI. 1'. ' 1"
256
He ad vier t e evide nte la substencu de dicha f or ma, compuest a de dOIl partes :
A -n .\1 _ DI , de las cuales, la pr imera es un" u posicin de temas, y
la- IIt'gunda, 1111 1l rcu lXJsicin, con compl et a del t ono pr in cipal ( 1) ( 2 )
Un Int eresante ..j Emplo de este t ipo i'le halla en el Ad.agiQde la Soliste ( K. 332) ,
pan pia no. de }t oza rt . El t rozo est en Si bemol Mayor, y ('1 urinU'r 1.t>r ioJo A
t'mpieZ:1l :
258
259
:
'<,
-

-
- 0-

\O v: if

f -
-
L
V
'1' -.-

p
ff
Ir

Ir
eluye con la reexpcelcln del segundo tema B, el cual, como es sabido,
regularment e en el tono principal.
183. FO. YAs DE cw cn:a lIS COMPLEJO. No es propsito, eiertamente,
tratar dI' est udiar las mAs diversas forma'! que se puedan elaborar mediante la "
riada agrupacin de 108 tipos simples y eempuestee ya eoneedos, El i ngenio y el
buen de los eomposjtorl'8, tienen. en E'JIte sentido, amplia libertad de eleccin,
!lea con la int encin deli berada, como asimismo con la guia del sent ido musiea!. ej
te nse a eont ie uaein tan slo algunos ejemplcs, que evideneia n e6mo dichas form.s
meyores, no sola ment e sean posibles. sino que tambin emplense, prcticamente,
en ecmpoeieicnes de est ilo rlll.da ablltrWlO y rebuscado.
lI e aqu, en primer trmino, un t rceo de los ms la Bagatell e en
Sol lfayor de Beethoven, ep. 33, o 6 :
El 296


rf r
r
p
l'
261
' 1111' se edil'ndl' ent r.. enmpase 17 ). 2'J, ). pa rti endo de do menor modula a $Ol
menor, cuya insistenc ia plMlra Mil/:uif iear une aluai u a la dominant e de do menor ;
vuelve, en eamhio, al primer t ema A en Jli bemol desde el compb 30 has ta el 37,
I' S decir, reducido a la mitad de "u exteusi u. En el compa 38 slguele una reexpo-
".('in de B en su respect ivo t ono, y ocre vez la de ..t, en el cumps 51, tambin re.
<l ucido a Il 1i010IS compases. En el comps 59 haee ..11 apar icin una segu nda u t ro-
, ,' e en el to no que l . t'S deci r, 1'11 .lI i bemol Mayor.
n.An39,
y compre nde desJ t' el eomenec dt'1 t rozo hest e 1.' 1 comps 16 incl usive. i:o el ecm-
17 aparece une u /rofa B :
B
Molto moder ato e grazlo80
A
Ej . 2'lH
Ior

desar roll a la
l'
.--- ---- - ,
A' uro B' "'" B' "r. A" ftl' . __
mdcedo en f'1 t rll llM: UrSO d el Ir ozo,
I I
A 8 A' e A'
,
En este eatlO. como
.
2!iO
11l.. . Olro ej emplo muy us t r ucti vo. ('); orreeldc por el Tempe di Minu elt o d e
la Sonata n
9
!l para pia no y " ioln del msmu .lfal'lll ro. El t rozo I"St en ,Yi bemol
:\Iayor, ). ecmenza ro n el siguiente tenia .1, el p r incipal, que aeta de n't oNl elo ,
come en un Roud :
III B
1-:" decir. una ampli. form a de 10 per lodes. en dos gr upO-'Io de cinco cad a uno,
""11 1' 1 st'gu ndu grupo enr iquecid o por un:l var-iaein de los per oou> ya eonoeidoa, y
..1 lodo corona do por una cede
262
que se extiende h1Ui ta el ("(IllIpll 7-l. COII siguient e, eomienza un pasaj e que li t ex-
nende hasta el cumpl,; 106, ). t ocando el t ono de mi bemol menor , prepare la re-
exposivin del pe r fodu inicia l A, este vez no reducido, y .",gu ido de In recx posi-
cin de B ; Juego lit A red ucido j nue vament e de 11, y otra vez de A , reducido. E'I
deci r, Ir repit en, di recta ment e, los 5 primeros ped udus. En el comps 1I 3, vuel-
ve nuevamen te ta mbin la S<' Kunda est rora e, pero a n ella reducida, lan es
que IIl"Ka nieameut e hasta el eomps IS\I. Aqu eomienee un pasaj e, una especie de
pe r-oraei n, que haee desear la lt ima, d e:ini l h'a rfi' I IJUliein dl'l primer t ema, el
r ual se presenta en el eompb 171, y con sentido de cor rect a ccnelusin, te r mina
el trozo. Desde que, a n a de la clara natural idad de 1011 t emas y de Itlfl des -
arrollotl, es sumamente di rcil dan;e cue nta cabal a primera vi'lla , de una forma t an
t'olllpltja, a eOllti lluacin el e1l1lUl'ma si;:uient e:
263
E!ltl" esquema demuestra el peefeeto Mf' ntido aequit ectniee con que Beetho,
ven ha compuest o t i trozo.
La Jt'rll.ll for ma /'llt inte gr ada , er- cier-to modo, por d... grupos de 7 periodo.
(aludida mli arrihll. ) que se enl azan en la rl't""pusir.in ('l'nt ral deo A , en el Hpt i
mu grupo El va lor prt'pondr ranu- de dicha reexpos lcl n 1'8 ndil'ado por el Mal'lJ-
rro mismo, que pn-pl:l nto este retor no por medi o de UIl puaj(" a modo de pe rore -
l"i6n ent re 10tl t'Ompa'tl't' 75 .'" 90, .v luego repit e ti peri odo inicial e_ p 'd o, nn
JtU abrtviaciont :r C01'IOIilII en ltu d"",h ruz 1Wriri01Il':r . ( En las eual es. para reccrder
I.a abre\'iil.t'i6n, Sf' It.al'(' epareeer en di eho eequ..ma una Hnea vt'rtiul . 1 lado de
l. letr. ). 1&11111 eoee ueede ecn res pecto e la reexlJO'liell nal , preparada t amo
hiln ("1I1l por Una pt'roraein.
En euento a la t llil tonal , eH .' vicll.'t1te qUE" las ree xJlOll idollett de H no podan
Nfo'qur la rl'gla gellt' ral de pg. 161, in qUE' IHNi todo el t rozo volviera en ,l/ i be-
Al ol de un ext remo al olro, )'01' ta l mot ivo, Beerhuven 1..", ha dej ado en
Il U propio tono. ta nto mM. que t ret ndose de un pt"r iodo modulaut e, tan slo asl
OdIa ll. ti lifa' "1'r SIl f unci6n I".r.eterilltin l.' 1I 1' 1 eonjunte de l. forma.
l ilS. Cfl8M", pa ra termi nar, UII lt imo t' jt' mplo de l"lIte Itt'ntro de Itran
l:Irquit pctur . la mpor t ancia y la 1lt'("E'Sidad ,1.. preceder a 8 U lectura
all ';'isill . minuciosament e, aunque mM no rut rll por la ra ra be llf'Z8 de la obra.
BI' trata del magniri"ll ' rrludin 1.' 11 Mi h-mo] Mayor parH rgano, de ,J. S. Haeh ,
( volumen IV ). No difleil r eeouoeer- forma :
A - B - Al _ e _ A!. 8 1 _ ( A)3 _ (;J _ At
Form. lit por lii imponente, ). d f'NI rrolladl:l ecn d iulell!lionl"8 notablt'll . En el
aJ'pt imo pe-Iodo h" colocado l. letr-a ( A ) ent re panntftlis, por euento el retor-
IW del primer t ema. b..sie n te f1:'dut'ido en s.... tli melUliollC!\ en el pe eodo qui nto,
lIe b. t roeede aqu en una ( UIt8Z alllllin ; fl'lfl iblt'IIIt'Utt' pa ra no gr.var el trozo
1100 otra rl"upotl.iei n integral. en rea lidad, el mismo prm'edimil'nlO recollol'do
llI arriba en el Temlw di Minlulto de BeeUlOvl'n : la abreviac in de laR ree xpoaicio-
01'8 iIltt'rmedillli, una rt"firmaci6n el el pri ncipio expUf'll t o a pg. 168. p r rafo 102.
l A graIldiOllidad de J. t'llt ruct ura, la vigorONidad dt' 111 lemll.<; y la pott' ncia de
SUlo dft>8rrollOll, todo Nlntribuye a b....l"r de kte, un trow maravillOM).
(.)

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lA _ H _ Al _ DI _ Al e
,
A' B' A' B' A' C' A'

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(1) ElII.. I ..m. .. mu eh. a na loltla ('00 ..1 d", la 800al a o p_ 51, d", lI a , dn ..:1
B..t!t llo n o lo Ila ,,,,mpl. a do .. a rl .......-ea, ellb'''' 011':1.8, ..n ..1 l . lI .. mpo d.. la So na ta .... 5
( Op. 10, D. 11 pa... plano. , ..a.mbl'Il , m" d . ... m.. nt... .. o e l l . tiempo d.. la Sonata fl'> SI ,
ot..1 Op. 110 (obaoe"acl o de V. d l od , l _
n .A 9239.

2&<
'"
i':j. aoo

sr
'"
A

<

l . Tema
I I
pge o' ", 11, Te ma
Peq ueb coda
t o no pri Dclp. modurent e IODO "",rI DO
187. A, EXf'O:; ICI6s TF.lilTlCA. primera parte e n s tleue I U forma,
'1'10' puede tt1tlbll"{'eflif' l ai:
,Mil' ntrllK trutbast' de Io, t ipos a[i nl'S del Minu , ha pod ido verse ( pg. 220
J' II ull11iguientl'l cmn uua de IlIS ms nat ur-ales IImpli f i('a('ionu de un a forma eca-
..i..la en hacerla precede r de una inlro,lnu i1t . y de una roda. Por ello. estos
,1,,,, elemento, pueden uisl ir. pero ta mbi n pueden faltar : en t odo " JIlIO. son de
,li ml"n!lionl'S e import a ncia muy ve elebles. La int roduccin, obsrvese bien, no pre-
para t an la eJrposilI h' ml ica; sino que tambin el entero trozo, DI' 101111 mI -
IIrr811. en esta primera pa r te. la llllbi tall t' ia l'Sl conteni da 1'11 los tres per fooos o,
b, r, especi alment e " 11 a y t'JI e : los pt'rO\los de ambos h.'1nn .
Alllsi6n ' IUI", enmu el) !'ste "IINU, debe te ner sentido ,1" suspensin, I<:l) CIU tl -
I,u, l'lIAndo pOS1' 1' ('i('tla " mplit llll. 1' 1 ('llrll"l,'r d!' la int f, l(\ ul'citlI el> ill<lt'{'iso, IIlU-
,lu l,," t e, mb () 1ll1' 1I0t> ohM'uro, dI' ltlll1l erl' (UI" la enlrll, lit ,11' 1 1. 1t'1ll11 fe \'l'le el
....nli ,lo la sal is(arcin dI' un raro de luz; 11 eont inua(',n de la t r Uitt"z;a de la pe_
tlurnl.ra . ObN r\'t');r . I'U t al st'nt ido. lo" JI. y \ '11. SinConi aa de
Ufl"t ho\'l'n, .'" lIll CUlft"lo 01'. 59, p. :J.
l 8!:!. LA I NTlWOu ccl r; . DI' acu erdo a lo ind icado ms ar riba. no t'lJ obli -
It'.' '' r ia ; exi st en furma". ta mbin muy I mplias, que no la poseen . ). eomienaa n
.li rl'1' ta mr nt l' 0011 1' 1 I. tema. Tambin NI' ha did ltl 'IUI' sen muy var-iables , su II Ubs-
Iltllr ia su Import aneia en efeet o, p. ej . en 111 11. Sin ftm ll de Beetho...en. la in-
tr",lu('('i n ocu pa :13 InIlY lentos eompase, que parecieran alud ir 11 un a obscura
Ir lllt'l'll ilt ; I'U lit VII ., exist en 62 complist'H ; en cambio, ('11 la Il I. , 111 Heroica. t odo
11' reduce a un re pet ido acorde de t 6nic II : pr-ecisa ment e, 1"1 m nimo llamad o a la
all'lwill del aud itorio. Cuando la Inteoduccin es t an hrevI". no r; el caso de refer ir -
w " ca r ct er est tieo. Ot ra.'! veees, equ ivale a una 1I 1llllin al moti vo mis mo
,1..1 terne, como en la \ 0. Sinfona de Beetboven :
A B
Dellar rol1o'
A
EJ: po:slcl D t lllJliUn
Pe scisament e, porque la Sonata 111 UIL tllri ll lltclrllitr.t u IJI' este t ipo simple, cun .
viene est udia r seperudament e las tres gra ude s pa r t es A-H- .t
l

(1 1 Anti gu a men te dhllnluianRl'!, la So n.. t .. d.. eh le... l1f'l tlnad .. a preceder una Clnt ltl
y que ee compt> n[1 d e una euc...ln de troloe de rar ct e r OlA.. bi en eu etero. de rhadoa da
1.. Fuga y el Mo te te . y 11. Sonatll d a ClI... . ra. que e r a una -uculn dI' da n z... e. Ultudaa
o de trof.OI d erlndoa de la COlnzona y d el M..drll.!. ED 1.. So na t .. a a e hl e ...., la de r l. acl6n
contrapDDlll tlca or1"lnaba una tradlclon.. l d epande ncl a de 1.. fo m,.. de la FuI. pa ra l ud...
lOE Innol ripldOll, mlealral que toa lenl oa eran ca.1 ta n 1.610 Inl roduecl on e1l O latermedh..
El! rambla en la So n.. t .. di carne ' 11. derl u d n de la d.nl a o do la cancin. <':Dole r ..
a la forma de 101 dl.e l'lOl trolOl Ue mpo l. el ti po binari o l"er ptC 159 y l u bllKUlell t..,
'1 " o dlchu <':Dndl done. (como &e ha " lalo I p'-1t. 177 ) l. So IlUa roo fuod la" coa la 8u lll,
etc. 1.01 primeroa c reado ree de la So nau fue ron Glo... Dnl Lrltren&l. G. n. Vital!. G. 8 . 'lI.
laol A . eorelIl, G. Ta ralD!' e l C. Co D la e " olucl n del a rte, la forma de 101 dl aUnlo. t1.. m
poa fu. Ir a nd orm'ndOl e, de lo c ua l res ult e l pr imer I\ empo de Sona l.. con doa I .. maa '1
de Il pt> compl.. :llvamen'", te r nario: el mud el l' m' lI perfeclo de .. fq ull ect u ra mual r .. l . qu e
a hora u obje to de Bl.l IlIt ud lo, y del cu.1 11. " Ifmann reennO<' e e l prl m.. r ejen.plo . UNh. t "' "
e n EVlIfltlo Fellce d.II ...b.e o (166%. 1126) . De la Sonata de d Olara de ri va todo el a rte alll
f ni co moderno, y que tra l ad a ta n con pocos . l1;\ma _e tod a vla
prect eamen te. m _I<' 1I de cAmara. De la d lfe rt' nc lac l n ent re Sona ta d. ca me r a r Sana la
da e hleu . hi ll an ae t od av la on la mli ate a ac t ual. llg adn al carActer de a l.. n 1111
trumt'nto s ing ula r, AsI . p. ej. . las Sonatu para r lta no. a n no t enil'ndo relacin alltuna "011
.. 1 ute de Il les la , Co lI.erv a n s le mpr .. un l r.. latl va dependl'ur la r On la F Ull:a. La qu .. a l, a r..
e" empl ..a da . no lIlo co mo l ro ro .... p. udo. p. ej., d e f inal ; qu e lambi !!n co mo 1I.... r ....
110. como acrl'CenlamleDIO. et c. AlIl. a la Sonala pa ra Ollta no. a m('nudo fAlta nl.. loa r ..
rarlerea propios de la formll Ir ad tcl ona l de Son.. I.. . a un e n laa rompue atall po r .. ul or e. ' .. r
m.lla' ... V!!lInse . p. " J.o las Sonalu para 6r ll:ano de F. M"nde l. ...hn.
,
FORMA SONATA
186. CRITERIO" m:NERALES (1) , Errtiudese all 1I1l1111lr al solo prim.r
tiemp o de Sonata para uno o dos inatrurnl'lltOll , eomo tambi fn Ile Tr o, Cuarteto,
et e., o de Sinfona, siemp re que sea un movimiento movido o moderado si en eam.
bio, el movimien to l'1i len to, generalment e lit' usan otros t ipos . Es una for ma que em-
pl eee an para cualquier ot ro t iempo, (' 0 11 eseepei o de! l l inu, y es la ms im.
portante )' ptr l eeta ent re las forma.s tradi ti ullll les. Ella puede I'ODlIiderarsl" un pe r-
(f'('eiona mi ento, un enj-iqueeimiento de la form a de tanein t ernaria A _ R_Al YII
..,;tudillda a p g. 171 , - l ubsiRUil'llh"9. e hiMt r t'llllll"ll t t'. una transformacin del t ipo
bina ri A-Al , ecnsideradu a pg. 159.
SEXTA PARTE

267


L . van Beethoveu. CU(lr/ ttlJ, IJp. 59 , N ' 3.
<\llegro vlvace
r---l '
He aqu un ejemplo de los ms evidentes :
Ej . 301
266
(1 ) Ge neralment e , la InJr oduc"ln no ae con" lde ra entre los de So nata, Sl n_
ron la, etc.
(2 ) Sobr e el con junto de la Sona t a , Ji e l m.lll\l' rO l' r e la dones en tre ice t rozos Q.ue
la. tntegran. consulta r a pg. 306 l'
(l. ) A p g,. l64 . se ha tratado el va lor de la tema.
A veces, 111 introduccin vuelve a encontrars e ( t ot al o parcialmente, o an re-
du cida UIIll simple nluxin ) 111 comienzo de l desarrollo, o en la coda final del
trozo Un ejemplo. entre los ms conoc idos, proporcinalo el 1 tie mpo de la Sona.-
ta patt ira de Beethnveu. en que la Int roduccin ret or na en ambos pu ntos indica-
des m s arriba . l<;n earub c. en la 1. Sinfona de 1I1I,Ydn , vuelv e ta n s610 en la coda ;
,Y en el Cuart eto up. 127 (le Beeth oven, se la encuent ra dos veees, una al comienzo,
}' otra en el transcurso del desar-rcl lu
En ost os casos, especial ment e en lo que sI' refier-e 1I Beethoveu. la introduccin
asume una funcin ms import ante que la de la prep arad n del t ro zo, como cas i
imponiendo silencio al au di torio; ella con v-t ese en u n aut ntico elemento de con-
trast e, 1'11. un eleme nto activo. necesario en la estructuraci n misma de la for ma.
f uuei n y esta irnpor-t anein sou mayores an , por ejemplo, en la Sona t a
para piano op. 53 de Heethoven; cuya introducc in al lt imo tiempo (Rond) es
tan amplia ,Y necesar-i a al conj unto de la oilra. que llega hasta a ori ginar inseguridad
si la Sonat a t uvi ere efr-etivament e dos o tri'/< tiempos ( 1), o, si en eambiu, no t u-
lliere la colocacin y la fu ncin contrast ant e de un Adagio ; por cuant o, compren-
dida , como as se halla, t'ntrc dos ti emp os 1ll11}' movidos (2) .
18!l. <J ) )<;1, I.TD 1A. Es la ba se del ent ero trozo (3 ), En este perodo,
de ampli t ud muy var iable, presut ase el p- inr-lpio (enerador y la dis.p()sidll equili -
brada de toda la for ma. Princi pio genera dor, por cuant o es el elemento principal,
vital, crea dor de la ent era eumpusit-in ; dispos ic-in equilibrada . por cuanto t odo d e-
ber COIIM't\' ar propor-cin respect o Il s u d imensin. El 1. te ma, cualquiera fue re su
car cter esttico y exprt' sivu, debe ser claro, romo paru afi rmarse en segui da con
una decisiva }' f eilment .a eomp r- ensi ble. En la Sonata , los tema... deben
poseer, Il UIS que nunca. el ea- ct cr de ...!:posicin expr-esin st a usada
an t eriormente , pero !IU!' aqu con viene aclara r en s u pr eciso signi ficado.
as un perodo a n doble, t r iple, en el que una idea musi cal es present ada de ma-
nera elar u, posit iva. como qu ien, hahlundo, expone abiertamente pensamientos )" gen-
timiento...., sin entender aportar tod ava cunsecuencies, medi ante raciocini os, deduc.
eione a \l otra cosa. g n la msica, ello ver-if'I eaae [d it-iuse exter ior mente) cua ndo se
procede por t emt icos y t onal es claros, decisivos, rel ati vament e simples,
manteni ndo se en r ulaein bast ante d ireda COIl la f isonoma de los pr-inei pal ea mo-
tivcs, y af ir mando ( an eon largueza) ('J t ono en que st' comienza y SI' t er mina.
Por cuanto, una exposi('i(n temti ua es, respecto a la f az t ona l, r elati vament e l ibre ,
H'ro iernpre basada tone determinado.
1l.A.9239.

1'.: 1 primer periodo ela braae, 1.' 11 ma ner a ue f ij ar<;o' pe r feeta me nte, e n la men t e
de l oyen t e, per o ea t ambi n de Ii;arst' el! unidad con el remaueute del
t rol O: eond reiunes lost llS qu e roWJ UCt'1I a la!! .. indi"al"iulI('l : 1. - fAJ
dt l pn udlJ (en t uJa su amplitud ] req uiere t i tipo {l }, de
modo que I UIl lllo1in lH gl' IH' ra tlort'!\! del t ensa. en sus r epel ida'! pre-e ut eeicucs . M' a fi r -
IlIRI! d i('llznu.'ule ('11 el oyente. Una l elll ti "8 de f r llSttl ..iempre dlfeeen -
t es, SE'll'l n 118 podldo \ "I' n< 1' a ree. 2'Z8 )" >; uh...ill" ui' IIIl"S t r at and o ..ubre la mel oda
connnue. no ha:' lIr illSe, (lor tant o, ad e'u adltTlll'll lt , lIhil'wlo "n UI1 1t'1lI11 d(' Sonnlll,
de Sin fona. l'tl'. 10:1\111 Ilur lllll I"ffi ulta e \id..llll' PII tod ll" obra:< lo inf' nicl!!I de CII'-
1II<'lI t i. lfoza r t. B...t llo\'( n. et e. Ilor ma cuy a e-llae-tit lll) "era fflll\'l'I"llt l'
fut'rll w r if il'll.lll. 2. - . lHn un ptri fJdv de ti ,,,, {j _ b _ (/1 ( n ' r pilg-. j 6 , t:j . 154 1
('O/llO "Illplellse, {l. ej. , ..JI el RonoM ( \"{' r p';: 244 ) .era l /lfI / lOd ll /lu. ';st a COllstr uc-
"i lm 111 11 .1",i.; j \lllllell t e ,olle!usi\a. no !>t' a. lllpla bil' " 11 la l"I'>tr('cha unidad de la for -
mil de 111 (IU" Iil" .. sti t r atando ; .... d edo, l a rtexl ,,.;i(i,ill de la fril-.... in icial llpur tl
,1.. por s IInll >,{' n!!acin tlt' repuso tlll" a'l u li.. r hl iuolHl r t UlI>1 (2 ) ,
t: nll fur l1l ll 111' t'xposici,'m t t'llllt i"1l ('onw ni"llt e en dic hlls cundi ciOIlt':i pIra ..1
1. " 'mll , ("s a(u(" lIll f U(lltll! (3) . Hu slid i Iluidlltl .,.trlll' tunl. .sll \'0'
--- -
411 Ver p' :a . re.pecto al sillnlUcado de lu d()s npreaionea: t ipo . t ir.... t i...o y t ipo
nell.ti... o.
421 1.: n ca.o .nli. logo (.unque respondiendo a otn s razon..!) t lll. podido COllstat arse en
o.:as ln dt" tral. u ... al 131 , Lo. casOS r. ros OP:.Ie.to.
como 1 de la. S()nala .pu a pl.no n" S de rlfoelhoven topo 10, 1), pued..o con.ld..ral'Ml
"00'0 to pelone. Que, por t. nIO. no deJ.n d.. ..onfirmar la r..la
(J I Con ..110 no 6e ent lend Iudlr . 1 el l"rU ace rt ijo a base de oota. pracl"'ado loda.
vla ell lIl ucha. ..scuela. ; l'1' fitlr e. en c.mblo lt 111. viva. maner a d.e d....r rollo
irull;l' lvo, similar. r urri endo una compar.rl n exlr. muslcal. a la convef3acln entra
url..s p..rllOOll.ll Inlell..ol... ; mao..ra QU". eO do. "poca. disti nta. luvo por ma... lroa au.
268
8_ --.,
,
p
Fi na l de l l . Te ma.
- r
2. 9
hlllt ll<l t onal, las N'pelicionl"ll del t ema en sus ent radall sueeeivea, t odo r esponde
l. .. u 11 la f unci n del per -i odo de r ererl."ncia. Pero est os mismos caract eres esta ble-
,..... un pr ocedi miento t a n eompecto. l an aust ero. que no sie mpr e puede convenir ,
' ur tal r azn, f llltl;;lIM'lo d e pnrl' rf' nei a eu 1lO11 ataK par a o para piano, de
,. rldt"r elevado ). g rllo\ ' e al mismo t iempo.
y.J 1. t ema pu..de hall ar se e11 dos condiciones diferentos 1.- ser un ep isodio
que . " " 11l1) I'a ral't er llt i"a de la l' l ptllli (' illll t l."mti l'a. te rmina ..n el mismo t o,
lit. '''111 que comil" llza, po!iiti\'amentl' , con una ....de neie eonel uaiva , 2.- o bien,
1," ...1, estll r t an f'lIt rt"'t'II. ml' nt f' ligado a 111 eonrinuaei n tlel mismo, al Puenll' . de
"" l" I( Io' r lll' r eahuent e sepa ra r , ni eu 111. faf. to nal, ni en la t emt.ica. En el pr imer
" 111"1. .. 1 per todo de l pr imer t ..ma ('fI ind f'Il('IitJien t e, y se puede eousldeee r segu ida-
I1II' ut l' ; en ea mbe, en 1"1 seeundo easo, es necesar-io Ir at arl o juntamente con el P uen -
Ir , eu f'1 prra fo "i" uif't1 t f', una eonseeu eneia de la gra n un idad eomplexiva que
dnuriua t ud .. la f or ma Sonut a, y an p..nuitieudo revourx-... r los di versos eleme ntos,
ha,'C r-oncebn-, sent ir, eomo neeesaele e onseeuene le r l'dp f'O(' a. de manera qu e el
I" ""'O aut<'ntiCtl, eompleto, SI' obtien e tan l;lo al f in al.
Por f'1I0, euaudu romo en e1 caso 11 l . rI ep isoJio dd l . t ema ter mina con un
Inn l 1")lI iti \'O sobr-e la t ni ca ( VI"r e . 301 lit' pg '268 ) pllrl! evitar- que el mi smo
11IO unlll 1111 carll'l l' r demasiado <"onl'lusivo; en el pli nt o mismo f'1I que se produce la
.",I..nd a t ina l de l 1. tema (1'01110 en el ejl'lllplo citado) ecmleuee 1'1 Puent e, del
" 1111 1 lW t ra la r M mti adelante.
Df'tide ('1 punto de vist a de la ampli tu d, 1\0 1>(' puede n fij ar normas const ant es ;
,",t.. composit or decid.., de acu... rd o a Il U volunt ad y a su sentimient o, la relacin
"Ol\\'f'Il;f'n tf' entre 181> dimensio nes ). la vitalidad de IiUK prop ias obr as. Ull a IiOnala
f... il, s"lll' ilJa 11 menudo namada Sonati na , de- la que han lt'1fado he r mosas eeneep-
"""f"'lI 10 M 110 podr , ci... rtemeute, poseer las dimension es de una
"' in ton a. As t llmpOt'O u na Sinfonla para flt'queii ll orq uf'Il l a, COlno han df'jado im'
,r f(.: ...I"r IlK l lozart r pod r M 1l'1Il'f la mill ma amplitud que una Sinfon fa
I'" ra 181> gra ndl'S orqun;l all ac t ual"",. Tambi n los med iO'! ejer('l' n, por t anto, gr an
lufl uPJ1[ia flollrl' las de llna miltma rorm a. Lupgo, un movimient o r pido
Ir al lNC ur r... ms pront o que uuo Il' nt o, por di \'f' l"!I idad de medi da para
prod ucir 1'1 eff'\to dt"RE"ado; )' por cuant o f'1 1. t iempo de &matll o Sinfona. de
' Iur lit' flllM trll ta mlo, s iempre al tipo movido o lUod..r ado y no al de mo-
' mi(' nto \('UIO ; sin embargo, exist en muchas grll\l uar iolles. que pueden infl uir .su-
Ior, la di meus in del t r ozo. El ejemplo n? 30l . pu ...dl' s... n ir \ll.' mOllelo para t'I 111O
", lio dI!' Sona ta o de- Cu artl' to, )' par a !al< p....(u..iillS Hinfona... at.'lualml!t1te ol vi -
,I IHM, que a un IlOlIran aportar import ant e>! lll"nef iriOt'l al arll!',
1!10. b ) El . l' VE:" n:. IIna fllse t r allsito r ia 'I U" coliga el "'lUsodio ). el
IUIL" d..l 1. t ..md I'un t'I del JI.. ;1' l il.' IIt'. pur ta nto. ca rl't l' r modulall l l.'.
'"'0 Palutrlna J .. Rach. con I U. obr d..muestra n habe r I ldo ar Uslu, "zcelaos
I'url u . d... d"i'i osoa dO" lod. pedanle,i a y todo vacuo ar Und o. manifeatli.ndo... an Incom_
"...bln maeatrol lambln de la tcnica,

2i1
- 1-
Oomlnante
l er. r e'rlodo Tonal
Ej 3U' 2
Haciendo eont tnueei n respect o de lo illd in ltlu u 269- la!! rh, , li re.
rentes ecn dc ones en que puede encont ra rse ... 1 1. k m... eu rel ecj n al puent e ste.
tambin puede S("(' : 1.- ind..pendi ente . r ml souom.. ..1..mentos tf'mt ie<Jt; pr.....
pi08; 2,- o bi..n. I'><ta r indisol ublemen t e liltlldo al 1. l ..me. de lIIalll'rH 11", fOlI\'ert ir!!W
r Mi en un ap ndic e modulante, aunque teniendo UII Illuti \'o IHU' \'" perxoual.
En primer t rmino, SI' In Ul llll"rll uv :.l , o' lll pl " Il ' \1l de pr... fl'rl'l ll'ill
por los :'ofan t r Oll anl erior l'>< a Beet hcven. aun/lile ellm< 110 d.......-onocie ren el puent e in-
de pe ndle nt e mien t ras 1' 1 mi.<mo Bcetboveu ..iIllllellra t'l fl\l"IlIt' en luudllUI e
impo rta ntes ohrlUi Sn)"M. a n en lu lt imamt' tlT... _ -r il ll". 1)111I sul.... pjt'mp lu .; ti.,
1011 mls tiiltnif il'lIlin ls : hl ltima Sonll'" par a pia nn la I X. Sinfon a"
' ur tl / e i n.rp lIl ' lI blf. CI,, " eralme ut e, 1' X.POIH.'Il pr-rmeru -
1\1e111., UIL per u,\o - d ..... it;l;nll' lIle t onal ' I Ul' Sl'r ll ..1 11' 1I 11l eu Sil lll'ep(' l{>n p ropia ) ,
a lo Numo det" lIif mltllle 1'11 la Dominant e ( 1' 11 1'[ Sl'llli d" l ant o tle1 eeerde ,olll" .Ill
lono) a conti nuacin. de un pe r- Iodo {que Sl'('ia ..1 puent e ..11 su
1tl"" Pl' iII p rop ia ) e1 eual vuel ve 8 loma r ..1 p r inripio del t erna eu la Tni t'a, modul a
haciendo eon eu rr i r 11 menudo mot ivo, r elemeutos nuevos. y por t anto. pr opios de1
pue nt e. En ondieiones, la diftren{'lI ..i n esTahlecida ms arr iba "lit re T..-
'''11 Puent e, .... fi"'li",ill, por- cua nt o. PII r..alhlad, trt ase d.. un pe r-iodn doble, de
t il'" afir mativo. ' IUl.' , llart iewl.. tI.. Jl Tillla.,.H ., . .......h: i..ur lo 11 pr.....-ut a r SIl eomieuzo
"\1 la T. lliea modula IlIk l a ,,1 1011" ,1,,1 11. Te ma. 1Il' aqul. por ejemplo. ..1
' ll"i lll" " io .11' 11, S infona " \1 menor { I\ . t.t,lI ) tlt :'o1"zal'l :
1\11 n 39.

roo moUvOll IIl1eV03 '1 prop i os del Punte

..
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- - - -
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/ 'Jio -:
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1-

'I: ....
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- - -

-
t ono de So l Mayor, donde se presente un nuevo t ema , en que permanece hasta ('1
r-i t or nelo. BI p uente se extiende, por tanto, entre los compases 27 y 47, Y el segun-
do tema es aquel Sal Mayor qu e hace su presentaeln en el comps 47.
Con respecto a la extensin, sera imposible establecer normas constantes. Cuan-
do el puente <'1I ins eparabl e, na es dable r-econceer- SUlI di mensiones : que, en cam-
bio, result an darali <'11 el puente independient e. Luego, tambin el car ct er del t rozo
puede inf luir en mucho. Por ejemplo. en l a V. Sinfona de Reet hove n, el puent e
I'R dir-ectamente substitnldo por un solo acorde de domi na nt e del mismo tono que
..1 del II. t ema .
En con diciones normales, 1.' ( puente no su pera 1.' 11 amplitud, al perodo del l. te-
ma, y con Iree nencia, es ms breve que ste.
l 1j ej pmplo pres enta es trecha re lldn cOn lo tra tado a p..l\" 2;78 , respl.lcto a las
" hr eye" r ndas" In., epa r a bleB dl.l 11. t ema, y d E- to no diferent e,
273
im. e ) 11. Es f'l elemento fundamental eoutrastante con el
Tema 1. Debe, por consigui ente, ser de opues t o ('ll.rct er , 1'''1'0 de eor-respond iente
efi('llcia.. vi t alida d, clar-idad y dimensi n. Respecto a la faz t onal ; el II . tema "a
en un tono diferent e ,1(' aquel del L, y como st e, f ina liza en el mismo touo en que
SI.' present e.
Para los Maest ros cllsieo" COIUO Clcmenti. Ha ydn. Beetboveu. el JI.
tema est , generalmente, en el modo Mayor, en la Ijominaut e, .l' en 1'1 modo meno r,
1'11 el r elati vo Mayor. l'ero este prin cipio 0 '1 aplicado 1'011 tanta largueza que pe rmite :
1.- Libertad en la eleccin del tono, ent rt' to -ecnos dtI fono 1J r inripII l. Por
ejemplo, entre las Sonat as para piano d e B",ethoveu. la nv 2) t.iene el 1. t l'llla 1'11
/Jo Mayor- y el 11. en S ol Mayor. La sonat a uv 2!J con el J t ema en S i bl'IIIo1 Ma-
....or el 11. 1'11 So l Mayor. La nv 32 con ..1 1. ..n do menor- y el II. l."1I La bemol MIl-
ver. 2 . - [,iherf ad en. ' a manera de em,cPaJ' el tono el egidQ. Obsrvese erno la
Sonata pare pian o II
Q
10 de Cleme nti men cionada ) t ien e ('1 L t ema en
si menor. ..1 I r en He Mayor, y concluye en fa sost enido menor (1) . 1<;1 Cuart eto en
M1 bemul ma....ot- ( K. 428) de Mosart , ti ene el L tema en Mi bl'II101 .... 1'1 11.
que ost'Ha entre sol menor .v Si bemol Ma.\"(lr , t ono en 'I Ul." se afirma Jo' f ina liza .
Heethoven. en r-l Cuart eto op. 18, ns 5, tiene el l. tema en t.a Mayor, presenta el
[l . 1'11 mi menor, par a luego alcaliza r el de M i Mayor y permanecer en l. As.
1'11 111 ,....OIl11 f ,1 lJUlft i rll . pa ra piuuo. el r. tema I'llt en do menor, el 11. presutase
en mi bemol menur , pero luego, a conti nuaci(m ,le algunas mooulacioDf'B, finaliza en
modo .\Iaynr. 1<;11 cambio, la Appassionala t ien<, el r. en f a menor , el II. en l A bl'
mol :\Ia .\IlI ; j H'rtJ lupgo, fi naliza e l' d m010 menor. Kola u]p es la Sonata para pia .
"" l," j.i (op. ' IJlP prn;e nt a el 1. t l'mlt pn 1ft' ,l' ..1 B ., (If' I'arac ter mo
t1ulltllt<' , '1Ul' (,olllieuza, relllnwnt e, l' 1I fa sosh'ni do menor , para l uego alranzar l.a
if if
R

sf fI'
SIgue e l 21' Tema

El "ptlt'nt\' inde pl'lIdi rllte" . con urofivns propi os. aunque no des conocido (co-
mo se di jo ya) por los Mfll'stroll anter-iores 11 IBel'lhoven (1 ), fup confirmado y
llr l'feri dn pur el mismo Beetbo ven. ill i('J\lrlls ,scpllra rl puente del 1. teme, enr-iquece
la forma ' ,' 0 11 nuevos alemntca, epn un t oma nue vo. ('asi. Per o !'8 nccesar to que la
fisonoma t omtioa del puente est tan bien snhordiuuda. '111 (' no estorbe, no pr e-
venga la aparicin del n. terna. cllllvi\r ti 'mlo l'lIxi superflua. o tambin t an slo
men os deseada , la exposi"in de este sl'A'u llIlo e impor ta nt e element o de la f or ma.
Riesgn no df'sr u idllbie, y que no 118 sido posihlc siempre ('Vt llI". ni nu por l'omr :ls.
tors dI' tl'nil' ll profu nda, Invnl ucraud o a "eres t ambi n 11 Beetho ven. Para cit ar
UII solo ejempl o . en la Sona t a para pia no (Ir est e ?lI lPlilr lJ ( up. nv
dr-a sost eners e ' lile el It. . tema (I'OIllP. '1 -17 ) re- ulte mils n'l evant e, lIlIIS vi tal , m8.J>
eficaz que el comienzo del puente que SI' pn-scut a (' 1\ el ('ompls 271 Siu .embargo, la
t
onalidad !lO da 1Ul.!"lIr a d udas : l,nsta t>l ('omp s 27, s," Plit il, liuhlit llllClalmenh', (' 11
- , 47 I
no Mayor; a par t ir 1\<' 1 I'OmpHS 27, SI' llwdulll, Jlllra a lt'/tI\Zllr , Pll f'1 l'ompas , l'
(1 ) Para comprobacin. ver la Sonat a n" 4> de Cl ..mfmli (Col..e cln Peteu no M34> l
19 3,, ' v entr.. las Sona tas d.. Moza rt
donde el nUl'nte elltl endl' ent re compasps '1 , , ' , . o
tl t rI' 10B co mpa"'''' 22 '1 4 : en ,,1. .,0 _
l a e n ma yo r (K. 332) . rlnndo el puent e He ex e n p ('o K
nata en Do ma.yor (R. 309) entre loa compas es 21 y 34; en l a pn Fa mayor ( . ,
en tre 10B cOmpaBe! 12 y 26, etc .
272
tl .\ 111.:1') .
9.14
Si n t mba rgo. ,,1 mltll not . blt de todos. f',; e\ l' 1Il'oO del Cua rteto. oro18. n. 3,
que t il!' nl!' el 1. t ema en Rt Ma)'or. r 1' 1 11.. que " JI Do pa ra lue-
gn t r nnina r eu La Ma)'or.
En el arte contemporneo. la hhl.' r l /l,1 1lI tuavor alII.)' sin descuid ar el v ncu lo
lR' il'o que debe existi r para el t ono (11' 1l1l1b u s lelll RS, t onos an 110 rela .
tivos, y lej anos entre Ilf . Todo depend e de ('limo se ('(jl iga n {,OH el p uent e, J' de e mc
luego se 1l1U111 . Por t al razn, la l i!Jrr t lltl act ual requier-e ser empleada a bese
d(' 111I s l"lI:ll r o !ll"nt ido de 111 t onalidad v Uf' la relarin tona l. a f in de que la Il{1('a
dI" 1011 MII" t r Ol< ('lsi cOOl no H(' ref ut e, sine tan slo ampllfieada . Jo: 1 10!,!?
vese "iemprl' en ..1 n. t ema l'!t t i df' l. Iluhol l..minllntt. ('\lI ndo t I tema I. eA de modo
Mll y or .
En eua nto a la rxtenlli6n este dijo )"11 que deb.. eorresponder
a 111. llt' 1 l . tema , ;in effiMrlt0. 11 est e res pecto. la le." no PUf'S de lOA
mismos grll ndMl sinfonis taa se aprende IIUl ' , 11(111 1'11 el equifibro. saben emplear una
hieu I'llt "lHli ll a libe r tad. r Ul1dll<\ a ,' 11 111 inf luencia que l'l respecti vo t'lIrRr t l'r de cede
tema ej erce 1I0hre los llmit n rte I; U prupia dur-acin.
1!I2 . 0 1': L .\ Il EL.\ CIN t:NTRE LOs. TI':AIA" _ (In ..tem..nt o ,I,'t"illi\'o para la 1' 0-
r reet a ec nst mecin d.. UIl pr imer ,1.. &!llata o gi nfonol, ('!I 111 eu d a
r in l'nt re IO!I dos tl' mal!. Al r l'!l p('('to {'lo; Itni('n a rbi t ro 1' 1 f ust o <1..1 ('(Oro
pt)l;itor; 11lI" 1_ u)!' i r t an "',llO, qUl' ,1t' f'<l uili bri o depr lldt'. a melludo. la ro-
r N'elll arq uil(>('tnra .,. la vitalid ad mUuna ,1..1 ('lItpro t rol O. Por l'Iuml 0, ('01110
.'a. la rorma de 'l ue t'st il t ralAndost". pa ra 1m t i"mpos de mnvimit'nto vi
\"01 ... o llltld('rll,lo, y IHI par ll IlIlnl' llrnl ,It' mm' imiplllo 1(,lIt o; ..1\ la mllyor a de lO!! ('11-
Ml'; , ('1 1. t l'lIla lO; {](' Car Rl't "r bizar ro, (\l'lilli<\o. rpido. mil' ntras qn.. t'1 11. el! Int>ill_
dioso. ('llllt ahlt' (l ) .
ERto MI lluri ('i(,llt (' pa rll bH,' ('r r M'Ollu""r 1I n ('(I lIl r(\III('. una opclll i('in ent re dOll
t ema s ; 0JlOlli('in aln.'<I ('(lor lit' IH "11111 Ifira toJa la s uh"ll an llia de la Cor ma Sona ta .
Jo:n er('<.'! o. luego dt' enllll eiatlo l'!ltl'" PIlta,lo ,1(' t"< ....." t'1l la t' lIptl11i "in ttmt iea ( qut'
ell ei1:' rl0 llIOt lo el! t'omo la I'r f'loot llt lll'in. t i dl'..... n " ("nl rt de.. rontrint'll1tn) , ti dell-
arrollo (t lt-I lllU' l>C hablar ,,('r ro') rllM' mR d n, 1, IIIt'ha t'nt r ..
101; d t'menh... (lI(ulllpaa.d..... ,It sus tI.. 1m eualt'1l. el primero,
t r iullfar li :whre ..1 olru I'Il 111 ..i" ilII, arra"l r llItlolo ('ollsil!o en 1' 1 prop io tono.
Tr lilll Co que r l'snltll t "tlll "UII IUlo, " OInU IIsi lo rt' aliz/I Il \'1."<'('8 Bt'{"t!lm'('1I 1'11 llU! obru
f1 (' sI! oll,dllrez, ]()o; "]l'llll'llt l)o; dl'" [ 1. 1('111 /1 intt'n- i(,llt'll. ('omo f il!"ura('iol1 ('s. o "ilni -
hlrnwut l'. Illll l'll 1 llt'l telllll JI. ( 2) .
( 1) I!mplf>O dI! IIn UllIndo te ma cont ru tate . e nc ll nlrtlRe, con clula r" A: lIla rld ad .
p rl ml tl vamt'n t l' la" Sonat... para 3 1n!ll ru ml!nl0ll de P...rolnl. ( R". Sl ohr . Muaikali ac.. .
nol a d I! ..' . 387. l .e l pzll , C. F. Sie ll! ll .
(!l V. d ' l nd,. .
B.A 9:09
275
1>08 de las eausas inmet.liatllll del debilit amient o ." de la pe.ade.z que ee ob.ervan
en el art e sinCn ieo act ual , 1lO1l . pr eesam- nte, l. insufieif'neia de eontruu en el
eere tee de los temes )" el exeeso de modu lad olles en l. eXpo&iei6n. En eendeones
similart"lI. dl'fillpare<-'t' , o por lo menes queda ms o menee grandemen te disminuda,
la diversidad de CiHonoma ent re la expo:;i cin y el desarrolle que le sigu e, Desar ro-
ll o que t iene IIU razn de ser ton una oposicin entre 1011 t emaa contrestentes, y que
ahora con rreeuence SI' lsuscit a a t ravh 1'\ .. un ml.s o menos amplio y laborioso giro
tona l ; ineficaz a eausa del preeede ut e va::a r Il de t onos y de modoa. Deene-
t urali uada y red ucida la Ci80nomla de la t'Xp08iei6n, toda la forma adq uiere 1111 1IlJ-
peet o uruforme, lanto mh pt'llIIOO cuanto ml.Jt intenso man if iest e.
Em pero. pa ra que esta al'ei6n se dl'Sllrroll e ,"0 11 bue n resuhadc l'tSt tl it'o. elI ne-
el'r<ario qu e 10fI dos f aet ornt pr-iuei pales, 11", <ln, ten Ulfl" "Ii n en 111 r rt' fproc' epcsi -
t"i6n. est n - de ta l ma nera. de permiti eles ecnsritui e tilia sola unidad. gobre
la natural eza de est e lt imo vlne ulo, 'l("ria llir("jl ffih hl..eer IIor ma all(una por ba-
Be ; se t rata de un ar umen:to demas iado esr recbeme nte vueula do a la indi vidual (a-
cuita d creadora. La mej or indicacin en 111 1 sent ido, PN la de proceder al est udio,
an desde elite eapecet punto de vista, de la literat ur a lIiUUlllil'a clsica, a f in de f or-
mar el sentido de 1118 re laciones reepr oces, tanto de a ulded como de eout raste , I'U
t re 108 t emas de u na misma eompoaiei n De espee ial modo, Mozarl y lIaydn son
mal'BtNl6 sumos en la exposicin y en la eleeeln de lo,," t emes, a n en su mbima
aimplieidad (1 ) ,
Ent re 18 11 obras e!bi t"lUt, 110 podrn pSII r inobMon'adOll algunos ejeDlplOll {aun-
que no muchos ) de Sonatas o Sinfona'" basada IIObr.. 1\ 11 tema nieo, que pri mera-
mente prftlinl aSl' ('n u n lono. lu e o en ot ro, t"omo (' 11 111 X\ ' l ll. Sin Conl" " Lit Rei
nl' '',y ..n la d.. Haydn; o bi en , dOll t emu . los que
t ll rea.lidlld, HOII dos mallerall de 8t"r d.. un miNmo t1:'lI1l1. li t' aqu IllgUIlm ('j('mpIOll:
303
M. Cll'mt' llt i. Colrcd/m dI' :1 1 Smwl rfI, ct/rbr,fI, . ( Pet l'rs ).
Sonata n
V
1
ti ) Sel{lln Sc h lndler, Beetlloveu ( de quIen .. ra humIlde amigo) denomi naba frecue n te ,
me nl l! a mbo. e lemllnt na , a mbo. prl nc lploR de u na Sona ta . e l unll "prlucl plo lIP....ll llr ..
h.. ld. ...trl! bend) . I!l olro "pr inc ipio Implorall l e " (bltte nd . La a doe SoDa lU op 14. es
d.. eir. Iu pum ero. 9 y 10 para plolno, ded a I!n UDa ocaaio Beetbove n. r.. pn-aen!a D " I!I
co nfli c t o .. 01.... ...1011 do. pr loei lllo. ; liD di'-Ioo e Pl re u p Ilomb.... ,. u na muje r . o e Dt r e e l
aml nl e '7 IU. alOa da" " no. pr lpcl plos t ambh! n ..o I!l "'Il un do U.. mpo ( lI 1UI!INl zl de
Patt ica l " . Citaci n dI! Y. dlfld'7.
_.
217
-.-- --
), ,
Ej . :105
Ej . aoe
Sona ta n'" 19.
rlt .
I
r r:
n ,A 9239.
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276
:-':01111111 nv 16.
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ti .\ y:t3y.
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Pf'il ue lia eoda Za .
Ir
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f' foquetia coda 3&.
l'.:j.
Alil' ecme la amplitud, tambin la vita lidad, JI. important"ia de 1011 motlvOll de
1.. pequeaS cod. 800 muy va riables. Por eje mplo, en la JJI . Sinfonia de Haydn,
E' lIas oc:.Upall apenas S rompa_ , de JOlI eualee 4 son un epndiee dl reetc del n. t ema,
y los otros 4 ecnnenen simples, ('adeuci as. En eambio, en muehce CIIS08
IIOn aut ntic os temas Iluplrmen tsria>, que presnt ense en episodios bre ves, cierta-
ment e, pero incisi vos, vit ales , y encuentran luego luga r en el desar rollo que sfgue-
le a eontinuaei6n. M88 bien, generalmente, rs 1\ par t ir, preeisemente, de d ichos t e.
mas suplementar iO.'l que Beet hoven comienza sus magll ll iC'Oll dE'S8rroIlOB.
He aqul un E'jemplo, lomado d.. 111 Sonala 11' 3 ( Op. 2, n' 3) pa ra piano :
Fin dd e plaod io
del n . te",. coda l a.
219 278
193 PEQuEu OOD.\.. Con el J I. t ema comp ltase la substancia de la
eJ:poIlici6n temitiu.. que eonsti tuye la primr ra gra n pa rt e A [ ver pf/;. 284 ) de la
,
for ma Sonata ; por COfIIligllien te , ('S po"ibJE' ",,( pasar ,,1 desar rolle qUE' ocupa 1I
n. parte B. Mas , E'fI eonoeida )' 1, emo el sent ido de eor rec te final sea en las for o
mas eompl et aa, romo lUi t ambin en sus rl':<I)I'ctivas part rs )' en los mismos per odos
musical es. eondueea e una prolongadn modo de cod a. Ello ha Ilprl'('iarlo rlllli
siempre por 10lIl u ndes Maestros. Estos, en la i ntenrin de ron...olidar la un idad
de tsla primera part e del Ier . ti empa de Sona t a, a la expoeiei n del 11.
t ema, radE' nciu. llpndieea. m o menos . mpliOll, ms o menos raraeteriHti_ y si l{'
nifeati voe. Eatu asr Ilamadaa " peq uea.'! rodas " , llE'a en for ma sepa
rada aportan do nue vos mot ivOll ; sea ligadaa, inse parablemente del episodio del 11.
te ma, del cual son ees una continuacin de destecedc e. rielE'r eonelusivo. A menudo
eentienen aljtuna ref erE'nei a al l . t ema romo f'1I la 11.\. en la v. Sinfona de BE' l"t -
heven.
I.811 pequefiaa COOIlll ti enen la fu nci n coronar la expos tr-mn, ref ir mando. ret- al -
cando el lona del 11. t ema ; ellas deben, por ta nto, fi na lizar regularmente en el mis,
mo tono. Clement et rece algunoa ejl'mplOll de peque as rod as que eoneluyen en un
t ono di f eren tE' del t ono del t ema JI . ; p. ej .. la Sonat a n' 10 ( Ed. Pl't ers ) , tiene
el 1. t ema en , i menor, el 11, en & Mayor, y lall peque as rodas en la aostenido me-
nor (1 ) . La Sonata n' IS"Didone abbandon.ta "til" ne E' I l . tE'ma en Jol mr nor , el
11. en Si bemol Mayor , y las pequeas eed.. en Re Mayor . De todos modos, e" JI".
1111" caro, si u irrtt'n m dt una, efed1l4J1 cadencia, e. tOfl lli, e" Ire tRar , di/ern
ttl. Tambi n E' U IOK ejemplos de Clement i, eitadOll ar riba (y ta l ves eon valor
de modali dad persona l ) 1118 pequeas eod'\ll forman un eunj unt u eadenetat n ico,
eon evi dent e a fi r maci6n de un mis mo t ona, vecino al del JI . t ema .
EstOl:i pequeas codee, como ya lIe di j o, pueden tambin no existi r snt er amen-
te , y lI.s manifesta rse . se... en al:u na cadeneta , sea alcanza ndo una extenain nota-
bIt" como pa rte inse pa rable del JI . t eme, Ello veri flca!W pa rticular ment e en Cle-
menti y en Mor.art .
(1) Se ha al udido a l ,.,ape elo a PtA:. ns
En cada uno de eetoe ejtmp1os. es evid ente 111 'lf'mejanu, llino la ide nt idad de
108 dOl> u rnas, t anto como par. cas i pereibi rse un t ema !!Olo que se presenta baj.. 11...
aspectos, de dOll maneJ'lJB .t iRt intas. Procedimiento ste, que no puede dej arse de tri
eionar, por 11n lado con la for ma Sonata eon tema nico para todos 1011 tie mpos o
t rozos, emp leada por los primitivOR sinfonis tas; y por el otro, con la iUli llamada
Sonata o Sinfona ddica del arte moderno. sobre la que se t ratar a pg. 315. No a ll
preten der argir . que los ej emplOlll eitadoe aean remi niaceneias del pesa do, o intul-
ciones. protedas fut uras, o an, particu la ridades de MaffitrOH. IA8 hN'hO'l
le n-pite n, le renuevan ll. trn & de todo el arte sinfnico.
l ;t'ulI.hnenl e pr ocede Hayrl u ..u lit X VI. Killfollla " G'xf urJ" , :\Iozl\r t 1'11 la So-
Illl.lll pa r a pia no ( K. 627) , realiza ei.teremeute el her moso desaer ullo ta n !{)lu sobr o'
el mot ivo de las pequea s cudll.'l;"Y asimismo no es el nico ej emplo de este
del mismo Maest ro.
/<.:st r ibill fJ. 'r oda la primera parte A , a nt iguament e r l'l' lit.lnl se. iud icandc lit
rel>et il.' ill con el enr- respondle nt e :11 : pr aet ic ndose tod av a espec ialment e eu
IlI s (ur mas de d imensiones peq ueli a!4 y me.lillllllN. }o; 1\ fN' l o. \'11 tal e!!
1,... lIud it or iOri 1I __ueha - <'011 lll{tll, lo la t'XpllIljr ii ll lenlli' i<'8 , . l' lI f r t"lIt lIIIIOS<'
281
en el conoeimiento de !0fI te mas, en la rt'eiprot'lI !'t'laci n, va tonal como de coare-
ter espeet ec, sin d et rimento de la at l'nl'in para N'gui r
t e, la eo u rnuee n
Pero. espeetalm..nt e en loe trozos de dimensiones (eome muy a men ud o
Iil:' "labonn en el Irte eoutempor neo}, esta ndo ,. mptiamente aii rmadOll 1011 t emu
en la exposiein miama, 'Y a Cin de no exigi r demasiado del oyente, se omit e la re-
petjein. En t oneee, a eont inuacin de las pequeas eedas. se di reetemente al
desar rollo.
Cuando se repite la Ira. parle, con I recueneia I lI1 pequeo puent e.
' 1111:', tonal o vuelve a conduele . 1 t'pisodio del 1. t ema. A veces este
enl ace par t e d ir ect ament e de las pequea s (-00.1, " como aeaeee . p. e.. 1'11 la Sona ta
para piano 01'. 53, de Beethoven.
!le r epet a todo 10 comprendido en tre 1' 1 eomteuzo del desarrollo
y el fi nal del t rozo. Esta re petlel n. a menu do pue e deseable, laJIasl' indicada t oda -
va en muehea obr as de Mozart , Haydn, y an en no p UCli 1l de Heethoveu, COIl fr(' -
cuencia con la precau ci6n de excl uir de la repe tici n la "coda ", que, IlI:iclIllWllt l',
no debe sent irae sino como per iodo eonelus vo. Act ualment e ha cado eu dl'lluso ( 1).
194. B. D''AIlKOLLO. Carader u generolu. El desar r ollo ocu pa IIMI . la
part e central de la forma So nat a, de aeuerdc al esquema de 264, Y 1'8 uue
fantasa sobre 1011 dON temes expuestos en la primu a pa rle A y sobre lotl mcrivos
del pu ent e y de 1.. p equeas eodas. Pero con qu eri te rios e1abra tll' este rantaJia '
I qu 1'1 esaet am en t e un deJlarroll o'
A pg 265 le dij o que la upor;iein te-mtiu f'quivale en la msica , al 1110 '
mento en e1 1enguaje hablad o, en que el:plcanse ebteet emente los pensamien t os y sen,
t lmleut os, sin entender aportar tOOavi., eolUitCuenl! aa med iant e r aciOl"in ioN, deduc-
eic nes u ot ra C(ltIa. Ahora bien, el dl"S8rrollo temt ico tII, preeisalllellle, el eumpleju
de- 108 raeiocini <w, de la., ded ueeicoee, de ha ecnt rcetaeicnee, de IlIS an tit esis, een
IIUI;' desde 1&lI (1011 te mas ) llK88e . la'l ee nsecueneias, es del-ir, .11 la reexpc-
lIid n, de lB que llI' trat ar opor t una mente.
&. tabl ecido esto, es evidente la import ancia y la fu ncin del desar rolle, eomo
liII i t ambin evidentes 1011 caract eres na turalmen te opuest os a los de la eil pllll i(-ill.
En ella, todo era abiert o y cla ro i aqui , en cambio, t odo es ms o men os obscuro y
denut undo r ebuscamient o. ' En la expos iei6n, 108 elementos del t ema eran t an I;<'i lu
pr esent udoe, en el desa rrollo, 1'11 cambio, SUJI eleboredcs y ampli ficados (2 ).
(1) Elra un rel lduo de I.a antigua Sonata de ti po binar io con temK lloica, del CUK] le
bK t ri lado a P' ll. 159 7 l ubl llluleotea, donde repetl .le ta nt u la primera COmo l. lellundK
parte.
( 2 ) CODIUllar al reaP"Ct o. lo Que lIe diJo a p& 21:1 7 de el ped al modo, a p'a. 211 de
la l'ar1aeln amplificadora.
Ir
p
Ir
;;--. pp
p

. 83
p
El peque o mot ive a caballo del primrr eompa E'1l E' I eje mpl o 301, gE'ner. por
..l solo les primeros lK"i" eempeeee del ef . 308. El ot ro moti vo que pr<MI ill' ue en el
ef. 301, hast a el primer euaero del tercer comp s. produce aqu el ent ero gi ro
ent re 1011 eompesea 14 y 22. AnaleE'!Ie t ambin a eontinuaein del fra :mento repro-
dueido en E' I lt imo ejemplo, es deeir, el des aemlle completo, como BHi mi!lmo otros
ejemplos ms, Mi li omi ti r aquel real ment e grandioso de la Sinfona Heroiea, Ser
el mej or medio para forma rse la idea \' t'\ sent.ido desarrolle, t an important es,
11111 deesiv cs en 111. lgi<'ll, y eu 10<11. la de la Sonat a.
Las pocas ol_rvaeiones hechas aqu , demuest ran ya , romo en el des-
arrollo, cad. an mnimo elemento ntmieo, meldeo, armni...o del tema, pueda
dar lugar a tram8.li wnl plelas . En efecto, a n sin por ello querer afirmar que en

. ..
p
L. no Bl'ethoVI'II. Cuarttto op. 59, " . 3.
28.
aquella: 1Ie efectua ba una m o menos libre detenC' i6n en el tono en que eomiertU
y m fsle, reaHu.se lo OpUl'8to : Si" l'Sl en movimiento, en una fue de
t r.081('160 en el ent ldo est reto de l. pa :a br. ; por euanlo, partiendo de un
pa r. alel oU t otro, a t ra vs de una sucesin de mod ulaciones, que pueden de.
f',mrse lall prripfi':illl t onal es de la Sonata. Resumiend o, romo in-
dicado 8 pag 274 , el desarrol lo es e-;encialmente la oposici n enfre los varios ele-
ment o, la Sonata ; oposie.i n diri ida hacia UII& sola final idad ; la reeJOpofli ei6n.
A. fin de forrna l'lle una Idea 80bre el earctl' r dive rMO, an t omado de lotI moti .
VOl mlllm.os, en la exposicin y en el deesrrollo, confrntese el ejemplo siguiente
con el ejemplo 301 de se 267 :
Ej. 30B
11 .\ !#J\l.
E.i. :l09
Prlorll,lo <1...1 d"oilr rollo
..11 Sol :.tavn.
h
Wi:-- -"
;E
l. TI'llUl e ll si
Fina l dI' la P" 'I r oda
.. " 1;1 " , e nor


:\1. Cll'lllf'llti . .'1011"'11 ] I/Ir " JiUIl'/. . In ( " p. -1 11. 11" 2 l
p'
"" " ' " "isla 1><Il'f'('l' r ill rara. ne ue, r l'allllf'llle ,
Esta M'gunda mall l'ra. que a .-
una e:tpll eaelon bi en na tu ral . Cuando la. .. peqUt' I"iNl 1"0<111. Miln I>/I rll
volve r a 1"1l1au n;l' a la rept't il'in ml'ihallt e el r ltornf'lo. .. st' 11IJo a p

lt. 281 ,
que las millllllUl vu elve n a conduc ir, lIt'a r omo al 1. teme.
Mu " a menudo in dil'lInSl' dos di sti nl as eenclusiones de 111 pr lllll'ra part e, ro n la
1I(oI'ida e:o; pfl'tin : t . l'olla y u. t'o1ta; de las l'uall'S, . I11 ull a,col1dul'l' a repet -
' la ot r a al d('$ll rrollo . En cambio. eou te eeueneta pr es'lIt ase una eon -
('1 11 V 1 f" 1 I luc ir al t ono
f.lllsi;u. que, {'omo ha podido " (,1'111' m s II rri hll. Jl11(,( r 11 <'1 men l' eorn
pr ilH'ipal. como lI"imismo al con ienzo del resarrnllo. .'
Sin embargo. ya aquellos mi smoll Ma,-st r os mut has. "('I '("S f1 lrl"'IIl IJ.lI'nt<'
d.. un t ono IU, o menos lej an o, o lo al.' onzabatl casi . por med ju de
rpi das modulaeicnes. Est a manera por n.hr a ;:
Beet heveu. fo-:lI11 'U"alll I'n modo r ('('oIlOf'i hl", t'ru-al. 1'1 d... dt'Sllrrol .1 .
Ilr Ulhwif"lIIto 111111 impreo;i n re OllOll'lI rf'l'imiellt o. d iraSl', r..pl'lIt lll a {' MI l" 1I 1'\
tUllal ,Ipl Iro'/'II. '! 11P eo nfiere maynr r l'alt'1' al ea miun 1)1\0' en adel a nte ,ll'b..
11 ... aqu III\{UIIOli ... jemplos (1.. plllra,ia direct a lid dl"\.lr rvllo . 1'11 un 10110 (11-
\-I'rso 111'1 .11' la!' 1>('(llll'as <"O<! lU> :
....tu ecuxista la .....mi. del d.- r roll tt. l'.il'rto es, '1111' 1'11 pa r t e dt' la Sc nat e
ti eue IUi'8r 111 t'IIlIJol Il de IOH elementos IlN.'St'ntallu" t'1I 111 Il'l[potl icin t l'matiu
Pr ceeso t'1I IUC' 11 menudo eueuentra alll !ll ia llplil'al'ilin la imita cin l'Onl r apulltl s-
li. . y t. lIIlJit:1I 1' 11 1111 sentido, el fUII: /I.t )o puede ser- UHado oport unamente t'1I l.
SOllat a, t'1I la Siufolla. 1'11.' ,
Siu embargu, como Me' d ijo mii.. arril,a, !,ara que exixta lgiea y unidad, N
neeese ro que el des ar rullo sea eond ucldu de acue rde a un pl an bien cuneebido, ).
vigor o- ameute l"lllizltdu. EIl l"slt, sent ido, ('It,JII. ('umpOKilur pusee, rder -t emente, plena
libert ud ; pero libe rt ad no Sill:ll ifi,:a incoher encia, )" meno.. an juStifica una tra mll
r-rrueumeute J iriKiJa, cuando Inciden deeidtdamente los medi os en JI!. finalidad
preeonee bida.
9 195, TUS,\ LIO,Hl. I'csee pa rticular iurpertauela el tullo bsiec.
En efecto, ('1 11. t ..lIla COII In eoou, concl uye en un tono veelno,
que, como ya S(' dijo a pg . 273, r eferente a los Maestros c)JieOll, en el modo May or
eo. 111 Dominante ; r por cue nt e 11(' ha:ra a llfl'lUfido tambin a int erpreta r " la r e-
" la 1'011 opo rt una Illf gu l'za, de hl"l"ho ( an en eompoaiciones adualt'X) .11 menudo
el JI , t ema ffi lii 1'11 tono de domina nt e. Pero 1'11 la lIIa" or ll de los casos, es preel -
samente por m('d io del mismo IUIl U de domiueut e 'lUI' SI' \"IwJI"" .111 tono y al tema
principales. E; l" l"i dellt e el r iffillu (IUO:! I'J (ll',; r r ollo, 1'11 lugar- de ser , an de sd e el
puntu de d ..al!. t{!IlI!. J, UIl U j a,, tit< 1Ilul' imitll/ u, rt 'd7.{'asl" I!I llbst ancia.llll"llt e aUlla
mlh o mellOl elil'ub ipl"ta detencin en ti f Ull u dI" domi nU/I/e. A f iJl de JOder 1110
du lllr con >; uf i"'t'ute Iibt'r l lld, eh ueeellll r io, " Of ,ull,lliguil'lIte , /allto dd , o.
1\11 dtl JI . lemu, cumu del tUllO del l ., sin acercurs e !lu "i-.. a dlmi en tudo el
I '/l HfClI:rso dr' (/I'$tlrro/lo, I m 01 e\'i t ar as aten ua r el dedo de r l'eJ:lJ'I.l!>i cin a au
J o:lJ ido t ewl' u.
Est e alejamieuto I'feetuab&.e lIutgullmen le por mediu dt' mli o IlII'JlOll emo-
Ju modulllCiolll"1li, a menudo part ieudo ,11' 1 t OllO dt'1 11, tema, ... as lo hace
kl'lIefal mellte ) Iuza rt , a lI pem lllnedellllo 1111 t'lItt'ro pt'fodo (' 0 11 l"\lrredali ('ad ..n
ciali ; como all 11110"1' " ('th on ."u 1)1.' mlllll'l'a mucho mx f ultaz , 11. ej ., en 1.11 11 !$in-
fOll/Ll; 1\' . r \ ' 111 (l) . O biell , 11 \'(,(, e'i [' ar liendu a n de l 10ll u pr inci pa l, el del
1. telilll, como ali 10 pradica. p. ej ., Glelllt'llti en la Sonala para piano 11
9
7 (<': 0.
I('ccill Pet ers ) , y BCl'til oven en f:! oltllt ms llOI, . 16, 18 Y 27, Y ("11 la Sinf Ona
l'ust oral .
t O Ta mbi n . le 1'0 IIn ,,, oldu o de la alltlll:ua Sona ta de Il po binario co n l e ma I\nl<: o
(yor p4 K. 15'1 'f l uba lKule ntea ) do nd e la l e s unda pa r le co mlenla a conti n uacin de l r lt or.
pe Jo 1'011 la r ee:l plll l l' il1 de l t ema InlcJa l en e l ",lsllIO tono vecino a ll'l. n:tado cOn la I'I.de rL..
('!JI fJWl.l de la prime ra pa rte.
286
287
Ej . 310
1. I' an Bedll.oven. IX. Sill ftma.
En cambio, ett eee a conti nuacin un t'jl'rnpl0 de puent e hacia 1' 1 t1!'M1lrrollo,
med iant e Tlpid llll modulaciones
1. Tema 1"11 re menor.
Ej. 312
Prlnd l' lo de l
<Iturrollo
,,"
Allegro
#

ff
,
n,.
..7

,.In de la_ peq. eod&IJ f'D la me nOr

'4-"
1:- I
Largo
""'
pp
L. va n Beethoven. pal"'" pi:" ",. K" 17 (Op. 31, n" 2)
Pr IDl' lpk> dt l a e..r-ene
1"0 la m..nor
I
F. MendeW!ohn. Sinf(ma en la mf'Ifr .
Fin 4e l peoq. codU
en al bemol Mayor
Ej. 311
Fin de la peq. coda en mI men or
En est e caso, ION ar pl":io'l modutant, dl' r i l"BIl de l acor-de 011(' hace casi de
Int rod lll;cin a ecmi enzn del 1. terne. Y exist en t ambin otr os casos en le; cuales.
al principio, J' an 1'11 I' r (' f' ll ll' u ti !' ] desa r rollo, epa reee 111 introducc i n en for-ma milll
o menea abreviarla Al respl'l'!(J. eons lteso 10 t ratado a 266 , como tambin
IrlH res pectivos ej emplos. eu t'1I11 eitadcs .
196. IJa duracin del df'l'\ar rollo es, gene rulmente, /lI go ml"
bret'e que toril) el rotl ju ll/0 dI' la r.r ll1Js1r ;'i tl IHll rl "("1I pr-ecedent e, 'A, en el esque ma
de pg. 264 , o a lo xutuo. il{ulll. ya eeccnoede a p K. 16S , para
288
JI! parte central de 1,,1' formal! te r na r ias, E'Il confir mada por la iurnenae mayarla de
la.; obras Pero como aiempee al t r atar lo refere nt e ,,1 arte, 18. le)'l"JI;, an
1"" llui.1i a;!iNtll y naturllle6, deben een..ide ra rse eon oportuna Iibert.d. en ftla .
I'in ('011 118 d i H'l'l;I.lI tendeneias de lb poca", de 1011 e uteree, )' del eareUr de -
te rminado d.. rA.I. libra. As. por tjemll!o. Mozan, eseelen te de el;Pf'Cia l modo en
1)[pnsi ..i OIl t' 1I fl'lit'etI, l"ft eu genera l muy eoneec ("11 1010 dl"ll8.rroll 08. Citase, entre
!fU'" muchos, ItlgUIl.Oll ej emplos tan lIlo (1.. IOH lIuh carac t erst icOlI. En la Sonata
" 11 TH piann en f" 1ll t'llur ( K. 457), IR primerll Jlart ., IUl sl a E'1 r lt oenel o, 111. 11[1. 74
r omflllst"S.e1 IIlo 2. gl Cue rtetc eu Mil men or ( K. 478) tiene 68 eqm-
p4h('" IlItllla ..1 r ilof nt' lo y tan ..',lo 32 rom))8N'ti rle dt'Sllrro1Jo. El Cuartt'to en tI!
( K. 575) posee III primera pa r te ron 77 eompa__ y el d l"til. r rollo de 39
lo; u ('1 F" Mll.vor ( K. 590 ) tiene la primera parte inlt'rrlldl'l por 7" l'Ornpa!lf'll y el
1l ...,.rrnllo l all "Mo por 3j . Clt aSl". pa ra Il' r millllr, la Sonata llar . piano en 801
:\oh' ,vor ( K. :?; :l) . en la 'IUI' la pr-imera par h' l)(' UPIi 5:1 ('()JllpHIII'ti )' 1' 1 dell8.rrollo
lIpf> nal'i 18. En ("Stl' lt imo <'RilO e'II neeesa r-io tambi n notar que t rita.'it' de un
ximple int er medie miia bien que de 1111 autnti ..o d<'Mrrollo; por cuent e no existe
rlb;i N'11I(' iu alg una ron 1011 t emu , ni ron 10'1 motivOll dl'l p uente ). Llf' I,u pequef ...
(, (MI li S. El ej emplo cit ado m ar r iba, no eoI t"1 n ico en la ma llera Ll e dt"termiulr
la /, 1lr1'" (,t'ntra l d... 1 l t'r , ti ... mpo dI" Sonat a l' lI Mozart; mllnl' ra que ta l Vt"L halle I U
exp lie8rin (' JI la ObEorturll, cuyo t ipo j)OlIibl('mt'nte t ambi(' U alltlll
ot ro Irozo ( w r fli g. 323 Y sulJtiiKuit'llte sl.
..\simismfl ( I.... m('llt i O ). lla)'dll . Ht'>tlio\'eli. lI. m d_ -olllllldo l"n el arte (it' l
dl'Sllr rollo. r ll gellf'ra l mant ien....1I a l miKl I;O dl'llt ro J I' Imitf'l> b/llltallt e diHcN'toa. Por
ej emplo. Clementi . ell I<U SoDllta pa ra pililO -1 ci tada ). t an lgil ).
elelCautl' dI' forma. a r<lnt inuaei.. de Ulla expo..ieilI dt" ,,-1 l-ompa8t'8, r...alil. d
dl"!!8rroll o en l an lIlo 22 ; e:uu: hlllwllt e IR mitad. En la Sonat a 6. la lroporcin
el' l:aiji idi'ntil:H : Gil l'OmpRSC>'i balita el r it or nelo, y :11 de delllirrol1o, Bu tu nY l a.
de una expO>l ieiu de 47 rompa>il:'8, exilite UIJ d("NIrrol1o d e lIlu :m COlll .
Jl R>i('lI , lIa)"lln. fOil la U. Sinfonia ofrl'l'e la propon-i n : 107 uec eXpolSi('in _v 69 Ilec
desa rrollo. ': n la 111. : elI:JK6iri n 71, dl'll4rrollo -lIt En la VI " elI:J)O!'iein 90. Llp,..
arrollo -H . U,'eth o\I'Il. t u III>i &matll8 pan piano ejf'mplOll iJ[lIahut' ute I,r u.
llunr iadOt;, en fllvor dI' la bre ved ad. Por ejtmplo : ::ioUlIl tlll n' 4 : eXpuoi il' in 13;),
(j,.IIHrrollu 52. Sona ta I' alllica: u posir iu 122. 58, 1o;1I la l1 Y!J: ...
(j'n ti!.! , del'llr roll o ::10. De las IIU(' \"I' Sin fonal' , st' il'i !lOlIl'en el ms bre\'"
(111" la expol'j("i{1Il ! ...mitti <"lI : 111 1.. 111 U. 111 1\'. la \'11. . la " 111. )' la IX. l}jo la.
("'!lu s, la V. ). la "l . , aleannn ...) limi le mi ximo normal , ..... df'('ir. la pt' rff'('ta
I H E'I IDler...... llte COllOCf!r W " V1 nl t So".,,, et C a p'l".. de N.. ClemenU. c:ho l.b a'
pr"'#Jdh d'une .. t de Dote a hllllorlquea PU" de Wyn wa. Par'-, M, Se nu ' (:te .
)ln ..lIaa a" rdl"!a n l. .. alns ulare. c:ond ldonea del c:Mebr " Ml eat ro romano, y, P. "'l ., pu .
111 .. nt'l a I U Inf lue Dcl. IObre 1. evolucIn d.. l So natu e n lle ne ra! , )' e n parllc:u.
lar d..1 deBllrrol1o,
IlA
28'
igua ldad : \' . expoaunon compases 12-1, desarrolle 1U; \"1., 131:1. des-
arrolle 140. Aproxi madament e. igual eosa ocurre en la Sonata n
Y
lO para piano,
(011 63 eempeees de ex posicin y 61 de desarrollo. ABi ta mbil' n en la JV. 8 info-
nia de Haydu, u illttn 103 compases de e:lpolli<"in y 96 de dttl8.rroll o ; y en la
& nala pa ra piano n 8 de Clementi. 77 eompases de uposidn y 70 de desarrollo.
..; mpt r.... r.i los t emas IW prestan, y as la iuteusidsd y la dereidad
tll' l conjunto. 1011 Mal'>llros sobrepasa n an en mucho eet oe lmites ucema-
I('K, y as que Clt'lllent i. en su hermosa Sona ta para pia no. 0 11. 40, 2, desp us
d... uua expcsiein de 75 compases, relllit un desa r rollo de 135. !'II decir, ees 1' 1
doble. Y un ejemplo f... haciente : Beethoven. en la Sinronia Heroiee, a continua-
rin de una exposicl n de 153 eompeses, ronCiere 245 al desarroll o realmente gran-
diOllO, Si n embargo. l'fi preeiso no oh' idAr, que l . u:t raonlinar iu dimensi ones se
e:'; I,licall t an Alo eon la pol enr ial idad del ntimo contenido musieaJ in ventivo. Si
tal pot enciali dad crl' adora flllt ara . o tan 3lo f u!'ra poco eonsder ebl e, la amplitud
volverase ins oport able . Vale dec ir. que. como siempre, la l'Xel'p>iu confir ma la
r ('tla.
En ecndie tones nor males, ti' decir. <"ua ndo el dese r ecllc no supe ra la expos il'in de
1011 t emes, d l'llpllJI rll' eer re de la uposil'in mima ). r efi r mada media nt e lall peque -
ri Al eodea, 00 lit' in troduce )'a ning n nuevo elemento tf'mti eo. y el dfNr rollo tlI too"
una I'lllbora d n de 1m mat er iales preparados prlf"et"dtnt tmf'nt e. Tal \"eiE f'1 mo<lelo mll
rgi do ). pe rfecto. lln desd e I'tIt e punto de \ista. ('11 ofr ("(" ido por la \' , Sinfona de
B...et hoven. donde {'Oll elementos mnimos se alelllllan res ultados En eam
,io. , i las dinwnsionea uel desar rollo auml'1I1 all, a \'e('...a int rodcl'lIe al lln
t ltment o temat il'o, m" o m.... uos de la eXp<MIici6n. Vfallf' t ambifn dClJ-
de 1'1Ile pu nto de la lI l. Sinfona d... Bet>t honn.
Ptro ('11 t \'i dent e que esta illllt n'i6n dI' elemecnt Ofl u t ra os. Ha lit' ecn
\t ntaja dt la lgica formal. Y ta mo m" eficaz r clracter ist iro presntase el mll-
Il'r ial ' nuevo, como proporciollalml'nte dillminuye el <"arlclf r propio df'1 desa r roll o :
el pretlenta l'lle dI' un breve moti\'o, ma)' ormente si hermoso y vivo. no puede dej ar
dt' ronfer ir sent ido d... upoaici6n,
191, NORMAS , !tCTICAS. El J t"tJr roll o, <"omo )' a lit' di jo . 110 p uede aignifi.
car anda r a ti elllu , F..- lll"l'f'llllrio que uj,!an lramu tl' mitica" t Ollales que u-
prl"lltn de-eidi da \oluntad. S o lit debe ugar de uno a otro tl"ma ; pero una \ ' ez uno ,
ol ra \'el otro de temas y lJUS rt3J'1't>ti \"(.. elelllt nt ()'l,. si nt para eff"et uar un PallO
" 1I l'ia la meta dl'lI('alll(; la No se fJleila de uno a ol ro tono ('lllli l' n bUII -
,' 1( de una de l<lIlidll ; Jll'ro si recorrr... uu determinado, lJ( co, convincente
,uruino . EIl f ilIe. as ('omo ... u pi ('ami no dd d("l<3r rollo te mt ico. exist ell d islancias,
ra_ J ... mo\imil'nt o.\. PUlltOll. 1II0mpnt OM de rt' po>lO. Dt' la ('or rel'ta. de la Ili[iea
..il'ill dec t'StOll I'lec lllent ,.. , decpendp )" \italidad . la pf('llea , la flltrZll penua
dtl ,Il.... rrollo
i<;""tt. "' la pllrfl' 1llt' IUllO allaliublec .1, !lil a for ma ('ua l'l uit" ra _ Est di ellse mu_
.,1,,,,, f"jt' m" IOtI el lsit,U"", a ll dt' IO!1 :\1lIl'><t ro... mll purOll , lIiri a..1' (alli. mls t raWlfla.
5 ,

1.
2 .
puente. & ocurre, por ej emplo, en 111. 8 infollll n 1 de Haydn, y en el Jo' illal de
l. Sonata 14, pan piano , de Heethoveu. Ilamada C/,QrfI di lllHa [op. 27,
n. ,2 ): t iempo qu e, sin ser el primero lit' 111 Sonata. t iene 111 roeme de 111 que aq ul
' 'fIl. t r atnd ose. Bllamnl'l<f' este mall nif it'o 11'01.0, >. M' ver ifiea ni romo f'1I la r eexno-
lII il' ill fuer on el imi nadOll IOH I'ompal'lt'fl Mlr rl'Sl'Nllld il'lIll'lII JI 10li numer ados del 14 . 1
20. d.. la exp<ll<iein ; 1011 qu e forman. pr l'l'isa ml"nl e un br eve puent e insrparablf' de!
l . t erna. En 111. IVt"xpOli d n. en I'ambill. aparece el 11, t ema t eanspertado al tono
pri ueipal : do sost en ido menor. Ot ro rallO de tola l supr esin del puente, se ow r va
en la Sonat a n" 17 par a piane ( 01'. :11 . n" 2): ta mbi n lit' Beetheven . Sin
t-u este easo 1' 1 pu ent e tt' nia en la t'llpllll.il'i6n una ampl it ud >. un val or bien releven-
tl'!l Pero r l"plirf"!>!" t ambin en dOR ot " ", 1._ 1'1 mot ive del puente habia
"ido ampliarnt'ntl' t<ado en l"1 df'l<l. r roll o, lor lo '!"f' no habra sido, pu.... opor t uno
insi:o<t ir t odava en 'I; 2,- no .'tOlaml' tll f' el puente ha elinri na do. ..ino que tam-
bin. el 1. !t'llla h!18l1e redueido apena a UIlII aI1llli'>I1_ F.stOll d.... hl'l'iu.... eendueeu
.. for mula r al llulIL'l obllt'r vat'iolll'!l mMlrfllntn.
El pr inei p io de la r t'f':r; pos ir i( n [1\11'<11' 'lt'Jifuir r iKUl'lJll\ll mf' nt (' el urodelo de la ex-
posjcin. r l"pit il'ndo tal eual t'1 l. l t'mll. IIdaptando t'1 pUl'nt e 11 111" IlUI'\'IlS eOll, lit'i ,,-
n"" t onahll . y l ra nllJNl rtllldo. tambifll illalt l"t'II ." . el 11. lelllB. Ent re lo- l' jellll'lll" tic
f"!i. tt' til>O d.. Clelllelll , la 1. Sonlll.8 ( Colf'CeilI ,itada ) . >' I'nt re !JI..
IIUml' rosll8 obrllK tlt' Moz.a rt . M:lllat.... Pllrll piilllU ( J{. 2liL 2M. :11 0. :i:J2. :U: ,
6:, 'n >. Sil'" I'un le">!> ( K. :11i7, 421. -I.,)R. 57.-, -.,' ;,!Il) , I'l'r" , ; put'll i1nl;n;sar -"it'llijJre
vol;;r .8 or I'pisool iOll tOllocidllK. 11 Illenudo >'11 refwti dflll f'1I 111 pri ml' rll parl... >' ele
1.... eual"" 1<Jli ell'llIf'lllO'l rUf'rtl ll lil"<illtl'\.!r a,I,,,,, >- " "11 ('1 dl'1l3r roHo t :\lo.7.ar t . "0010 >It'
,l ijo r epel idHnll'lll f', f'S l' umo 1'11 IJl I'XI MINieitm, 1'11 111 ert'i1l'iII lle los t ema>!. : l'Nlr t ll. ul o,
\'ol\'l' t' a oir illva r illu"lI al' ierl o.. r..li('1' 8. pnl'tl.. "iJ:" nif i' lIr. 1'''1l frt>lul'lIl'ia. ,'{NI, j!rlltll ;
"in t'mba r jl"o, an lll>l mt' j nr.." :\l lIl'tItr n.., nn tOl I.os p'lI\f'f'n la" clolI'H 111'
Mozart . Y hl' aqul. 'l UI' l' n 111 ...r ll ,11' 1I 1111 ...brAA.. l('fi Mal'"trUi l"Ill[lIE'lIn
11110 dI' estOll trl'!l prOl' t't1imil'lIlfl11 ; 1.- al.rf'\iar 1,,,, 1'11 111 rl'e:\l}tllli"i"II ;
2.- \'ar ia r los, 1I. ,I.. rn ar lo... r "IlI' i\'ar!'Iti ; :1._ o bil'n . an "nb"t it llirk'lI
. '
""11 I'pisoil io" nul'\'os, I'llbrl' lo>! IIlI"nJ'lti !enlllll >. mati vos. En t"" ,los lt imOll l'Hs08,
l' n lugar dI' abrt' \'iar , ]l rt'l' xllO"it'i ()1l f rl'l'll l'llt eml'lIle prolonl'l\. '-a II l'a tus
t'OnJo 1'1 Jlul'llt e, o Il" a la I't'l . SI' 'Ol I.'ltl l' r lln s eparildalJlf'Il!1'
trl'S lllalll'rlI S d.. lratal' la r ,'O' xIHlsi ('ill .
9 l !Hl 1) Ib :v. xJUSlt:J{lN Sdi llls,' al lll' I' KI... {,nlo lu a('{'i, ll mis,
Jna dI' abrt'viar la l1in ul pa.rle ,Ip, la for ll1l1 . pUMa apa.I'I' ,' .'r I'n cont radiceilll con
III ll'JI( ll' nl'i1l 11 la prol" IIg'IIl'i(l]l r "I' t' l idllllll' l1 !f' rl' l'onueiulI l'll IOIS perodol' finalt'll.
I'l'ro la t'llllt rJ(uicei rll . tI t an slo a.pllrelltE': por "\1I1. 1.to , en !!"I'll l'ral. la brevl'uad de
la r l't'xp os i(jn I'sl . mlis o alll l'l ialJJl"ntl' compellsada 11t>r la ('oda; I"ll dl'eir,
IIt )r 11 11 Ilpndif'. 'II" til'lIl' prt't' illll mrlJ! l'. la dl'tr rminada. de "lllillfa l'er
la Iw....i,lllcl tle prolo nglll'i lll l'olll,lulI i\a.
291
3. _
Dlement i, Mozart, lIaydn ; y podr verse como tambi n 1"11 1'1IOR. liada mlill
,"arlllb,le que el desa r rollo, Eu cada obra ti autor sigue ru tas nuevas, Rugl' ridllB IMJr
el caractl' r de IOK te.m.lUI. De todos modos exis t en al gunas normas, qUI', miellt rll>l cif'r.
tamente no son pa ra la ecest eucccin de UII ccr ree to dl' !I.lIrrollo 11 quienes
no ad Inven tiva, eonatitnYf'II . in embargo, Sllbios preceptos 1,,'l('f 8-
Il"lI, 1'8111 I'Xlt' r iotl'll . Ald (1) :
290
:';0 abordar 1111 mot ivo de no !SIlbf'l'>I<" haeet eou ;1.
Une vez abordado, 110 aba ndonarlo ..ino J t'lipu;" t ]e hllIJt'r lt' eonter htc el
valer eor j-espc ndie nte,
l>eti pu" de abandonado, 110 volver-lo a t omar. a 1ll t'1Il"l 'Iu" M' '1('...-(" valo-
r izarl o en mayor Itrado, por medio de la ,)ete r miuaein J.. eonl rilxtt"ll y
de ul t er ioN'li amplif icllt'ionee.
X.. 11 la elaboradll .lIflbrl' 1111 rnisme tono. tasi sill 1111 prorl,..it o
t1f' tl' r mmallo ; liI'J{tIir. en ea mbi o, 1111 ced en lgito en mod ul aeicnes.
Ill"-('rn tr el tone de dominant e Ii&;ta eer ea del f inal del dl'Sllrrollo don-
de el punte Illioo pllrll uu eventual 1)(>(1111 sobre la I!omi:la nt l"
que pl't' rllll rl" tld in itinm{'lit .. l. 1'l't'Xlxltii..in 01' la 1. pa r t e. '
t91l . 1>1: LA EXI"OI>ln !i . K...t. tercera entre tlllol -rllu dt'H I'llr l l'Ol
dl'l Il' r. l il'lIIW) dI' Son.. l lI. t'H, 1'11 5ubst alll'II, 1'1 "'torno 11 111 illil." iad n miMIlII dl'l
t nu. o, .,. 1<f ,mprl' lIf!" 1,.... gnmll'!l I>t' r odctl J a indil."ados a pig. 265 , \. "'t ulli....d""
o....r ltul ll.lI ll"lI tl' ; 4 ) 1, t t' rtl 4j /}) p Ht' lI t t'; t' ) 11. t t,..." l.a uni ." llift'r;ul'ia n diClI. 1
'I U" ." "t c t'lIlrl" t'XIHlOI il'in >' rl"l'l' t i(' in cOlll lII" te 11 la tonalidllll : l"U la n'l'xi"ltiil."i, n,
t llllt u d . !. {'tllIlO,..1 I!. Il'mll clt'bton pr_ lItarse t'n 1'1 tOllO pri m'i pal ; 1'01' ta nto, 1'1
1'1I" lIt l' 11I 1l" r mt't11U io'' mod if i{'1I1 10, Ob>Wr \-aM' t'1I ' 11It'. 11 H'f't'I< t>I 11. lt' ma no
lil' allllptll al tuno "rillt'ip lI!. 11. nlt'liudo w. r' lue Ita llllo t'JI modo 110 ,... II j ll"ta
al t ono 1ll1'1I 0r . 11 ,il'!"H' I"llll . ";11 cli<'hlUl com!il' iullt"!;. ti 11. 1I'llla I' u...le prl"""ul lll'!'t' ell
1111 10110 ' IUI' 110 "*' 11 r l'a!lIlt'll t" 1'1 pr ilwi pa l, para IIleJlllr.ar lo 1'11 1'1 I rllll....llt'NO
df'1 t'piso>,lin. >. jI" 'olll"iuir . Ello pU1'<11' lI" tar.e t'll l"1 l ' rtsliS-finw t'n m i ml"lI"r cI ;' 111
pn ll n.."tho\E'II , 0[1 1ll!1, 11'.' EII ella . 1'1 11 1f'IIUI ( ,lit' SI' prt' -
l" 1 111 1'11 1'1 l'OlIIpll 2!) ""11 1""'0 1' , -i, It'llt l' a" pt'dn t"JlH!. 1"' 1'0
t anl' lalllwllh' 1'11 ." 1IIl' uor ) 1'1'11 1>11-" '1'1' ..n 1'1 (' umpas I:!O. pl'illll' r alJl l'lllo' altulil'llOl" H
/)0 .\" 111 11 "i.lu 1' 11 ,,1 I'HZUP" 1;0 . a
lclI.
llza mi nWllor , tun.. prilll' i]llll " ('1111"1 11 _
Cllallllo flll'St' I"...hll', Ilrl l<' ll'I" P ' \ll ' 11 t'>Ilt' 1'11'gi<l" a t al f iJl 1'11 111 '
I "I ?lJ IIl'a, "' '' 11 rt's pl'('ln 11 1 pr-i ll... ipa l. rnl., n'c ino lj\ll' ,,1 tOllO ,' 11 'lll l' ,,1
\. 11. t" III U M' hllhll pn"',' ntH,lo 1' 11 1a
hu vt'n llld, d \""11(l ,1... < 1I1' limbo-< I..lllas tl' llgan '11ll' r l'('(lllll'nZllr l'tI UlI
IOIl", IlIl r a SII I)('d' III O .1 p" t'IlII'. (Hl l' lo lll<'llOll l't''' IH'du a la 1'11 ,. Imlll!, P"ro OhSl' I"l't'SI'
hil' tI: la t01l lilidlld no 111 (lllil'a r!,' la I'xi:s t "Jll'il'. d,'1 ]lut'lItl' . llllt'l< ,...lt, "!lln-
Zll 1"1< tl'lllllS laml ,i'l1 rt'sl""' lu ,Ir Sil {'Il11 l' lIi,lo tClll; i i..n. ('Otl ,'lIu 11 0 M' ' lile
"'n algut lOs lIl1' dll rt'sllltll l' np"rt nllo. dl'sd" t (1< 1" ]JlIllt o dI' \'i;.; tll Ul llit ir 1' 1
, .
(1) Lud... Mu.lk. lllche Formcnlehre. !' ti/'; 177 .

"2
La rt"tJ:()QI.itin pur- C' on"i Wit' lIh' , a menudo se practi ca de vari as
man eras. Unas Vl:'eES, ae<r tase el pe rodo dl' l I. t ema, ro mo, par. eitar tan Klo .1-
gu noe ejemplOB,. en III I. $infona l it' Bcethoven. Mient ra. que en la exposiei<lD
uf;len 20 eompasn. de l . te ma en UlJ pt' rfodo eor rf'Ctamr ntt eer rede, l. reexposi;
d im litne qui.r. 13 solamente, " Quil. '1 " , por cua nto el tema en laza i08("para-
blemente con el puente, eedue dc ta mbi n fl . 1'11 d i m l' llMiollt'tl en conteni do. En
dedo, dl'Uparecido su mqth'o propio. quede tan Illo un apndiet' de l'ola('t' ent re
el incompl eto episodio del 1. tema r ('1 de l 11. La 111. Sinfona de Hayd n tiene en
la up<lIIidn, ent re el 1. t ema y el puen' e ( irl!l('IUlrable). 52 compa_; pero en la
f!'exposicin quedan SOlllmentfo 19 eompe-es. En f'11' eaHO pudese ('OMitlerar abre,
ciado ta nt o el 1. t emll eomo ('1 puent e. ";11 la Sona ta para piano 11" J7 Iop. 31,
n
9
2), de Beelho'en. ha podido verse a pg. 291 , emo el I. lema ha sido reducido
a eas una 80Ia a lusin, y el p uente omitido. micutr,u, que el 11. t eme h perma ne-
cido invariable.
El 11. t ema, en efect o. 1{I' II1'rlll ml'ntl' t iene menor importanel a <l DC el L en el
delarrollo, por tanto, es menee emplead luego, ellt situado t'1I la reexposlcl n,
bien di sta nt e del desar roll o, de Illllnera dl' poderse volver 11 oir lJI ls ampliamente
con menor senti do de repetiein. TIlI ver. por- ('1;18.11 ra ZOllell, l"1 mismo e"l abr eviado
con menos f rec ueneia que 18lI ot ras partes de la eXJlIYIi ei61l; ms bie n, l:l menudo
hJlaselo ampliado, de especial modo cuando es insepa rable de lall pequeas codas,
que, segn 1M" ver seguidament e, con f recuencia ee prolongan en la reex pes iei n.
200. 2) R EEXPOs iclN VARU.U, . Al retomar la a menudo ro-
leHse en el K"lve la part e anterior men te ubicada en el ag udo, o bien alt r nanse
10lI ihlitru mentos que ejecutan un detenni nado t ema, o de otro modo, modifieando
el o bien ot ra roRa. F..sta es ya una pr imera fuente de vaeiedad,
d e N'nova ei6n, aunque exte rior, de lO!' ep iliOdias te mt iCOtl ; .v t odo 1' 1 art e ,"nfnico
ln el m puro y r iguro;ament e tradidonal , eonfirml dicho prOl'ffiimiento.
- Un arompaamiento variado, renuen de por s la efieaeia de un tema ; pero
a menudo el ma te ri al temtieo var a!lt', especialmente ml.'di allt e varia('i on", de adoro
no ( ver pfI Un intert'tlll nte ej emplo de est e gnero ofre'elo el Caartet o
op. 59, n' 3, de Beethonn. En I'8ION ca.'lOll, t llt indllSt' bien, la " ari ad n no se eJl; -
t iende aiempre a la ent era ree xposiein ; s'1l0 t811 slo, unas \'ecea a un per odo, ot ra s
" tfi'S a otro. En el e'lllO dtado, Sp tratat'tlpt"cial mente del primer perodo del 1, t e.
ma, En l.'ambio, en la XV I. Si n{ollla"Odord"d.. lI ayd n. la t nte ra ren posi cin
'" enriquecida por imit aeionCll a maner a ti.. 61trec hO'l . Si, Mmo l'll dMeable, !lE' veri .
fi Ni en la pa r t it ura la a firm aei{ n de rl'ferenci a, t ngase prt'flent e 10 indicado 11.
pg 275 : en esta Sinfon a existe UII i'lolo t t'mll qUl' s.. prE'l! l'lItll en dos t onos dife -
ll'nt ell. 1o: n la reexposiein, p.l ('pitHH.1 io {I ue aetla como n. t ema, ('omiema, en ver -
dad, en igualdad dt' eondi ciont'fl al eor rellpOllrlie llle dt' la I:'XIl(llI iei6n ; Iwr o IllPgo
df'llllrrl hule t an di stintament e, (Iue Illu la pp.llNar t'1I ,m epi!!Odio nuevo. mII bit'n
que en una variaei6n o en un en riqu..cimil" nto dtl TIli!lmo. tam bin. cmo
Muzar t var a, enriquece, en la r..eltJlIIMil'ill. d pUl'nt e del l er . t if'mpo de la Sin.
{onra en /)0 Mayor ( K. SSI) .
293
, :rol. 3 ) R EU POtIICIN CON NUKVOt; 1':I'I SOUIQli. Ms a r ri ba se h. alud ido a
la XVI. Sinfollia " Odord" de lI ayd n, den de en dete rminado punto ( pr,eiaamenle
en el episodio del 11. t ema ) la am plia d >n toma en al go ms profundo, de mo-
11.. que l'Iur ja un ppecto real meut e lluevo, aunque l in ale jaf!lot' de loa elementos 1a
preeentadoe. En efect o, 101 lIr1nde MI l'!it l"()!l alguna veees, quiza &i n proplito de-
hbeeedo, al n riu, al ampliar la ret'lIpo'1itill, daban vida a episodiOll lubsta n.
I' i. lnlente nuevos, d_r rollad09 sobre los t emu ). sobre el puen te de la exposicin.
Kilo, a menudo, tan Illo para la un. <) la ot ra de Iaa: partes de la
lh!. en la Sinfonia en , 01 menor ( K. 5O) de MOUlrt, niee mente es el p uente" el
'l ile 'll' desarml la ron re novado in ters y NlD mayor ampl it ud. La det er mi nat'in
,11' que el pu ent e debe volver a ecnduer al mismo tono en que se ha iniciado, con
IUlil' ar de eonver rir en lIupt rfluo al puen te mismo, ha origi nado un giro tonal di -
reeeut e ,. 111' ha. t or nado ms var- iado l' int eeesaut e. ElIta mayor libertad, ellta me-
yor tonal. es carecter tet ice de dic hos episodios amp lificadOR, euyaa modu-
itu'iones aumentan II! vit alidad. a n permaneoieudu est rechament e vine uledoe a
IUlI element os y a lAA t ra mas t emt icas de 1011 epillodillll primit ivos.
En el Cuartet o n' 7, op. 59 nv 1. d e Heet hoven, es amp lifi cado tanto el 1.
ll-lIIa como el puente. Del mismo modo I'Omu en 1011 otros dUH ejemplos ml.ll ar r it>8
ee dos, een el princi pio inveriado del l . tema ; pe ro. a conti nuacin.
1' 1 hilo del dise uese musieel toma una ori(,lIt aein que no es ml8 la mis ma de eque-
Ha ron que se ini cia ra el traro. La tt'l,,in. la ecnseeuenei e lgica de 10lI dM epi.
sodios ros ta n ("JIt reeha , t an homognea, de pt' rmit ir al oyent e, oir y eemprender, que
ambcll rl'8ponden a un mltmo peineipie, .,. dent ro de ciert o limite, tambi n a u na
misma fun t'i6n ; sin embargo, Sol' pa radam"nt l', u da epi m io IlO6eI' su personllidad
propia. No siK1li fiea \'olver a oir una misllIa eUl , "ino voh'er a ha ll ar la enr iquecida ,
de reno" ado interbl , t ra nsformada e8.8. No paSll rl inad,"rt ida toda la importan('ia
dI' ffita re novac in de la e.lpollit'in en la N"I' :I;J<JtIi ('in : l. fonna adquiere notablt'
"i talida d riqueza. Haciendo u na t'XtramUlIiedl , t'1I como si un ora
,Ior rf'almt' nt e {(,(,\Imlo que. dl'biendo repel ir {'l rl'llIto de lIlI h('('ho, casi llin
t irio. ('onf il're IlU{'\'(I I'lIriz al d illl'urso, infllllll i" tldule nl", edad dl' colu:eptt.lll, imllI:e-
rH' lI. lIt'lIt imit'lIto'l.
g Il el de Bl'eti loVI' tl. ml'l ar r iba ,tlldu, 111 trll.mfor macin !le verif i<'/:l "1\
t'1 1. t t'mll 1'11 pI pue llt.. ; t'1I eumbio, 11 1I t "ola vuelve a present arse in vllr illdo.
'; II,. 11 menudo, en el s('nt illo dI' que rellu vlllle la Ulla o la otrll de lllll _pllr.
tI':'; de la expollici6n. l'Ii tl propl'lit o ni 1l1'Ct'sidad de procPtler a renovarl..<; totallO"lI'
1(', ('sto, {' onm Hl r ot ra. pllrtl' l'n I'a"li torio In de ms , rbit ro /lumo es el I(lI.IIto
ti " {llIiell (OIllI)<) lIt . Y !"! 1l('('{'!l.!I rio oh!lt't\... r ('(m ili ('tita maner a de re novacin. y
('011 fr t'l"uend ll tJf' IImpli fiea('ill de la I'l'l'xl"..ici(n, sea ('lUpleada
IH.r H('elho"f'Il. "11 IIhrMM ,1.. "11 mad urez. ('OII"ti IIlYl'mlo alli Ulla mall era ele..ada y
8 .A 9239,
294
t'titi lizll.11l d e lrlllllr hI ror m/t ; eu 'IIU' t odo f{'rIeje vitali dad, y nada vuelva 8 prt"-
Jlt' nta nll:" Mi li Ul II . nue va de ingenio.
En efecto, mif'lIl r ltll qUE' eu y en Haydn se ha obser vado alltllllll lIpli(,a.
ei6n incomplet a. ees p r imiti va , de ("lita (,oll('t'pl' in. en I'alllbio, 1'11 HI'(t hoYt"1I pre.
,wnt llHl'. p . -J.. y a en la 111. Sinfona, 11. ;" .5, . Iimit ud a 11 1 ><010 1. t cma , Ill l1
pronnueiado t'1I t' 1 {' ull rtl'IO 11 j ( op. 5!( 11" 1) ; a n ml'! evidente y Ieeunda ....
la mlljtnfi,-a Sonata para " iallo 11 29, "1' 106 ; Y lts famh(.n ('11 la IX. Sinfonill,
01'. 12:i. a UII' IIIf'. PII ....tON ('11"''''. 111 renovaci n no Sf'1l t oda va extendida hal'il . t'1
11. t ema En ,,1 ('llar' ''111 11 12. 0 1', ]27. M" ha renovado ION dos epitiodi os .1.. 1....
temas, no ",1 p UI' II I t' . En t'1 {' u.rh'to TI" 15. 01', 1:l2. se ha renova do toda l>l reex -
poeiei n, eu la mx ima f'l't iliZ8("in de la forma, f'> ,Jl'("ir. r-on 1' 1 IIf" lll i,lo mdiseut i-
hll' dI' la r t'E' " posir ill, r t'for Z8,lo, r t'I\' iVllI llo por la ,' rt'al' illl eontinua.
y .1.....le que no f'!t I)()!\ibll' aqu for mular amp lia,.; refereneias, al"OIl N.t-j",;e la
1f'("lufII. el anli,iR .11' 1011 troe... eit a,lus. I\llt "nl i"" , ,11' potl'nt'ia
I' ..... ' !ora ". ,JI' for ma mUlIi ra! .
rarA Il'r minllr , un hecho a que .;(' ha alud ido mi, ar ri ba. ,. qu e ta mo
,.,. ..m' uI'IIIr...u la" ohn.. , de la lt ima ma ner-a d I' Beet boven, y Ps una eon-
"'1"'e ul'lIr ia Ijliea .1..1 ('(111\'1'1'10 'I UI' t'1 Ma?!!t ro t l'na dI' la for ma Sonata . A '.1'(''''''',
..1 1, l..lIIa inl t'r\"("Il(" ("11 la n'l'xposi(' ion del JI., o bil'n, con alJ;t' n mot ivo
propio a!<OCiado. ra lli t ra lls fun dido t"n la id..a misma drl 11. te ma. o t'01\ alll'una
IOlllada d..1 1.. ). que arompa a la r t'e'xpos iein rtrl 11. It'ma oon 1' 1"
lIonda ,ita lidad.
Es, ..11 t'it' rto nltlllo. la eompl l't a fu , i, n dt' los dos It'ma'!. 1' 1 IIOml't imi t'nto dl' l
JI . a l l. ; t'lO t'1 t r iunfo dt'('iNivo. que ..orolla la ('onst r u('l'n d.. la Sona la ..'lI'J;t' uida
t'1I hU>< di Vt'TlllI lI fa_ la nlo I'n t'1 a"peeto t ...ni eo t'omo t'n el t'1Ipi r itu al.
202. (',m.\. lI a potlitlo r..r:..ti das Vl'('t'!>. ,'mo Ulla dt' la"
mits lIat ural .." dI:" ampli fi..a r llna for ma , ..11 pr..,'t'dl'r de Ulla inl ro-
,hl<'t' illl. l't'!ruir c1t' IInll cn. I>l ; IIltr" l{a<! o, f ' t os ' IUt'. alll no hi..ndo
bl l'N. IlOIlt'f'H una misiu ""1H'ef i,'a. Tal "OSll. "'" eosp('('i.ll lm,-nl .. l-iN t a 1'1] lo r..ff'rl:"lIte
a la ('()( \a, ' !ue ll<llis fa"I' .Ii"ha t l'llll" lIr ia 11 la prol"ll'orar in r iml l. lll ll ..sl r r l-hamen!e
nI !lt'nti, ln r it mil'o ..ti ..\' I'n IlItrl il'ul a r, al st' nl illo d.. (orr ..t'lo filial en
mUlli ..a!l'II, y r)1,rf' lo r ultl .jI' ha Tralado a nlt' lludo I'U 1' 1 ,le
las l'()lIiid('ra('ollclI Illl hidall. A ptg, 278 ,\' I;uhsig ni..nt ..s, "r ha rf'('ou,wil\u 111 fu n.
(' ilI dI' la,; lH' qUl'iillll <' 0:1111; dI' '-'onfir mar la termina cin de 111
te mt ica; y IJ dijo l amhi'n. 'JUlO dic ha ('onfirma ciu pucde -aln no exisl ir , Ol ro
l anto 1l1'untec.. rd l'crenlt' a la Cud a f ina l dr t oda la forllla ROllat a. Exi!t-n m,;choll
y llt inloll ejl'1I1ploll, doud.. I'n la rl' ex]Josi('in, a cont inuar in del 11. tl'cma, no hay
ml!l que 1' 1 gr upo dI' Iw; pft)Uelill codas , '! U" lal! IllI" a en la expos icin ;
aunque sbeluo qul' pueden lambifn 11 0 ha bt'rl as. En d icha condi d, n He halla , por
t'jemplo. la ma.' or la d.. lal!! Sonlltllli para piano de .Molll.r t.
B.A.9239.
295
Ot rlLll veees. aunque aiu exillti r IIl1 a aut nt ea eoda la ree xposlcin de lall pe-
queas eodllfl, s ufre une ms o menos leve prolollgacin ; que. p. ej., en la SonatA
para piano en 1J0 ( K. 279) de MOI:arl , ("lI d e apenae de un solo eompa pe -
ro liar a en cada CaHO, hasta alcallzllr proporcion e, no sieni pre dest'1ltima blea : . un-
que eense r vandn, ton todo eeso, simple ea eet er de ea.d.encia. Man era, sta, qc e DO
debe consid erarse un modo alo Ilr imiti ,'o de coneluain, pu es Beeth oven as t er mi
ni el t er. tiempo de su vioroso Cuarteto n' }5, op. 132.
Si n t'mbar KO eon f recuenea, a ("onl inua('in de la ree xpcaiei n de In pt'llueaa
eodas, presntese una aul 'nt ir a perereci n fi nal, en la que genera lment e se des-
",r ro lla n a lgunufi 111' 10fl elementos te mti eoe ya eonoeidos. En estas condiciones, la
..oda adqui ere d ime nsinn.... oollllidE' rable!l, y, por t anto. requiere preeaueienes opor-
tunas eespeet o a la fu tonal , en 1' 1 !oIt" lIl ido de que, 8t'a al oomie nro romo en el
transcurso de la elida. misma . "" d_ablt' UII alejami ento del to no prmei pel , que lue-
go deber alran:t8l"8t'. )' eu eert c modo reeonquiat arse. aunque sea una VM: tan
1I1o. ha d a el fi nal. I nt eresa nte, ejl'mplOll de ....!l. Z:'nero hUan!ll.' en :\l ozart, eD el
Cuarteto en Re ( K. -1 99) ; en la Rinrulla ",nl,r en Do f K.
551 ). et e. En Beethoven, eu 1111 &malRlt pUM piano 11 ' -l. op. 7 Y n' 7 (op.. 10
11' 3 ); en Ia. '! Sin fon a'" 11. ,\' VII , ':n ..... Iu \"lt ima."" la ti enl' una duraein
tui igual a la. dI" la milad dt' la t'XpO!li..iin t l'mt ica.
y por ('ua nto ..1 I I. t ..ma ). 18'" pl'qlll'li a", 1'Olla" t n !a r ttllposicin lit" han h. -
birto ..n lt imo t rm ino, t'ti natural qut' !It' rt' 1<J r llt' al 1. ' ..ma, con cariete r diferente
lid '!ut" ..1 mu.mo r(" fll"jara ant t"riornJt'IlIt" . Por ta l raln, a menudo. ("lIpeeial menle
t'1l B('('t ho' t'n y f'1\ los Mal'l>lr<l'l ' IUE' le ..iru i..ron . la eoda ..",umt' t"1 u pecto y, a
, .....('S. an 1'1 \iJ/:or d(' un nll t'YO oomit'nlo dt' c1t"S1l r rollo y ro n el aspect o y 1' 1 Yilror,
lUi i lambipu la ampl ilud. PE' ro no )'11 t'n el 81"nl ido dt' un dt"l\ll r rollo aut llt icamt'nte
t'ft'etuado. !lino. t118.11 bi..n l"Oll t'1 lI..ntido ealli dt' llOrp rt'!>8, de ..ngao.
ElI deeir que, a eont inllae il n dt' la inmillt" nr ia dt" un nut'\'o dl'!\llrrollo, M' alca nla,
r..lali "am"lIt t' r ipi do, ('1 IIf'nt illo tll' I'ali..neia. Na t uralrn("ntt' , an sin au t nt ieo dt>l'
ar rollo nUl'VO, la ('od a a lranla 811f eonllicler llblt"ll d im..nllion"". AnaUcetle, p. ej ., I'n
la!! Sona t all pa ra piano d e Bl'l't hll\'..n, 1' 1 !tI' tie mpo de 111 11 ' 16, (lP, 31, S, 1) el
f ina l de la n' 17 (up, :n, n9 1' 1 I l'r , t iempo lit' h. (op. 57), 1'1 f inal
,1.. la 11
9
28 ( on. 101) , ,,1 11'1' . ti l'mpo dI' la I X . Sinf ona y t'1 prim..ro t ambitlon, de
11 llt l'oicll . En Ir.." Ilt imo" ('it alloN, la ('oda, ad t'mb de lI..r calli tan
l'xt('n.; a I'omo la mihllla I'xpohiein. p.."re una irnport. 8na nol able unll potencia
r C/iJl)lr nt e
Si n embar go, la mxima am plitud ('1( Itlc8lLzada po r la l'(l(ill. 1' 11 1' 1 11' 1' , t il'mJIll
,J.. la Ronata para pia llo 11' 26, (op. 81) , llamadll },f'!; IId i flU ; en ella , In cuda
t'II apro ximadllnll' nll- 1'1 dobl e de la ..xposir in (1 ) .
(1 1 Dlrl ll.3e cu l. /,I1,l1' la ellten cod. qulaler. compe nu r l. poco fr ecu ente bre....d.d
de l dl' larrollo.

296
Pa ra fur-murse un er-iteriu exa ct o de 111 Inueiu rle la r-oda en 1'1 conjunto de
la f orma, liI."ll que M' ha lle (on tl'u il l 11. dent ro (le Ilni((og d iscretos como qu e M uma
la amplit ud )' la impor -t aneia Il que la e11' \ ' Hr ll et geuiu de Bee:ho\en , ' eeonejese
Il'f'r Ilmtl izar atelltaml'ntl' por 10 menos los l"jelUpl"lI mls arr iba ei te dcs desde el
pu nto de " bita df' la tunali dad, ti e la r tl al'ill al' extenain respect e las dems
par t es del t r ozo. y, r imilll\ t' lL t e, detJe el pu nto de vista del desa rrollo que en-
cuent ran IUN elementos tem t leos.
20:1. UE!'UlllE':'l (J E.., ' U :RAL. Todo lo t r ata do haHtll aqu, puede resumirse en
el f'fiquema
Jlitr od U,, (' W II
lIlol l ll l ll1l1 f'
[
. ) l . t ema en l' \ lona pr lnc:lpal
.s
e b) ruent", modul ante
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.) 11.

e n UD t ono eeere o
,
0011.
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l ono pri ncipa l
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Coda
Si .. I'lnllll r:"ru. lit ,1" f"-h' pl all, tllI l i"JI" Ilad lt .11' ''' >llIn <'011 la
r ill .It' UII mol, l.. imput"llto. ,\ d'luir i, l" t'l ' '' 'll u...imil' lIto para MI I'lIIpl,..,. e:.. e" to de
tod a .Iuda, ra. la rOlll lll,,;itor '"" "i t n ' .1.. H. dt' IIcllerdu a !in!> prop io>< :ust OR, de la
flIanl'rlt pn ,' OIlSI) III1 IlI'IIl ('Oll sns IJHrtil'lIll1 rl's IJIOl"'lsitos . Lns IlUIlWrOSO; l!j em-
pI."" ,Iit. ...i,''' s ' !Uf' ..... IIIHl "ila"I' 1 /1 t r lt"{." .1., las NlII",i . l..rltl'ioll"ll hllhid all hllsta a' lui.
d,'I'' II. ,huJ , h"iJ'r prrmi t ido ..1 "onor imit'llln lit' ohrltli bit'n ,if t'rellt ell pnr
MI "lIr Kl'l r r pt",r d ,'tiJllril ll ' IU" In. ... l[..u..rara .\- pur la di,'ef"ha aplira"i(n
dI' la millrna for ma {' omll.
1.11 Il,Jllpl lll'(lIt d,' 1 t ip" for ma!' Ii la:o; di\..rslIs obra s. t':i lItttl dr lf!l< r lt'-
lIl..ntoll qul' ")Jl t r ibu.wll a la Ar'lui t ..d llra lt1 llllirll l. I' rt..nd..r adqui r ir un I'nnol' i-
mirlll o tot al 1"11 haM' 11 lit .i mp lp " ull 11('1 1'111 11 prop u"t<lo !lu.. arriha.
propi ('iar un-a dl'lI" lCi{m. t: fui\'ah lra, J>OflO ms o mNIOS, a ilusiolllttl\e de poder
.....,ri hir un Soneto. ('11 1'1 .'onoei rni..nto qu.' 1" ...... , le la est r ud uraeill
). la {'{Jmbilll:lt'in J t' los Vf'1"IIU> 't UI' lo illtl'gra u.
n.A9:.139.
297
que /1,' p roceda II la compOSIC101\ de una Sonat a para piano y vlo.
ltn, La f')l;iI; tencia de dos inst r umentos establece la base del di logo, Y' l<ul{iere la
prt'l;('nl ll{"i ,ll de (JI{ ternas 1'11 limbo.. ; es decir, hece concebi r toda la for ma, y de
"' I>t'('i a! modo la exposi ein t l'mt ira, en manera bien di fer ente de la destinada.
UI\ inst r umen to l<olo, como por ej t' lIlplo 1' 1 piall o ; a uu cuer po sonoro de mayor
ampl itud. p. ej. 1111 cua r t eto de illllt r unwntofol de areo, o uua orq uesta. El carict .
I'SI'w'i"lr'1('llll' r-autuble d..1 viol n. por otra par t .., 110 slo sugiere un determi nado
Nlf Hl"! ' T j , lus t ('lUII S; sinu que conduce, SI'II a un mayor desar roll o del n. t ema, que
,.'1 a me nud o eant able, o bien a trata r 1'11 il[ua l forma el 1. t ema ; )' a eonfer-i e al
f'piwdio del 11. Il'm.l una fi,<;onoma M;!,"-,ia l. ('ollSlll"nlW 11. lal fin 11lII Sonatas pa-
ra piano )' viclfn, Y' aqnPl III./( para piano violoneele de y se ver ificar'
la exa"ti t u.1 de ,d i'ha. '1 ase veraetcues. I.a 11,... dial ogal ent re d.... elementos relat i-
"amenle opuestos. ,'ncurlll r ltSl' "11 gener-al, an en la msica de etnur-a con piano
.. inst rumeums de II n' os ; donde los dos { I1 .'r pos SOlloros se divid..n, lOl piano por un
111110, I'0r ('1 ot ro, los insrrumeutos de arco. I gual C(Jf;a advi ene ell los ccneie rtos
v- ra det er mina do ins t r umento J orquesta , ,11' manera t al ' IUt', corno 1\1:" \"er' opor t u-
ne meute, eu virt ud pr-ecisa mente de SU" c(>lld il"iCIl('> t'!l pf'<'fi{'lUI, el l'oll cir rto fu i
c a d a vez m" de la HillCona d e la Sona t a. de hla cuales no ell
ttlH" que 111l a l' sIH' l'ial uplh-a cl u.
A ('Cedlls ,.' fOI' JJla r"t una idea subre est e procedim ient o de adapt acin, y
la influencia que "jl" rcc lit eleecin de los medios sobre la forma mus ical , bast a
eo nfront ar , l' d ., IH .li f..rent e maner a ..JI que Beethove trat aba la misma forma
.." la.. l"olllll as l' lttll pillllO. (lar H piano violn, v-ra piano y violoncelo. S tese
partieular-ment c, la diferencia entre las S,>I1atAs con violfn y las con violoncel o :
aunque alllIN'" iu",rr ulll.' nllls tle ucu r<l rid..r cantable, eade uno de ellos posee so-
tlOlua propia .
No ('!I ten sio la. eleecin de lu/( insl ru mentO!! que infl u}'e sobre la ad a pta cin
, Ir la Cl> r lllll. S l_ 1111" lit fo rma Sona ta no I"lnvlra n icament e para r l pr imer
l il'lIlpo tle Sonata , de Cl larll'to. de HinCollII, rte, ; ella 1.!l/l. 'Ie a menudo t ambi-n para
1,,,., f itlall':O;, I". rl' t rul lOS aisl Ad. lO< .." mu I' rellld i"". Roma nzas si n palllbrall, u ot rllN pit' -
1.lts ; I'ec.'s t amhi'n pll ra l il'tllJl' 1I'; r Hl'ido.; "omo r l Hl'herzo. o lentos "Oml>
,1 Allll-( io. 1<;s "viil" lltl' 'I U" , los C<l lI'lfl son, 1.0 8610 plllliblffi. lI ino ha sl a desea -
la... ada ptlll,iulll's. Por ej emplo, II l] 1'11 lo/; lent o!!. alllullall "{'CI' S
lit fonulI S" rtlll a ,,"' usa 'lIl1l plt'la. como "11 el IA Tll htll tJ tll' la 11. Sinfona rll'
" " II1O\'r ll ; dond l' ..1 1. 1('lIla ;(' rx t ielldl' I'nl rc el p r incipio )' t'1 I"Ompll 32 ; par-
t ir ,j. ,'omi"1I1H pi f\II('. 1'" ..1 "ompi>c -1 8, l'oll,luce al 11. trm a. Jo:" 1' 1
'Olllf); .. G; "lllpil'l lll1 111 '1 Pf'fI IJl' i llb l "oda ll; I' n 1"1 92 ta l "1"1. {' omien lll el de!lllrrollo,
.\" 1' t1 l' 'UI1l l;l S 15G ud l'il'lll' la r Hxposiei,'>l1 . Rin embar go, 11 0 siue 1' '111'
l,r O(l'su.
EII lIIu.ho iu flu )"t' la (')( II'I1...i"'ll ,11' 1 Irom. S i la forma fft; l r inge. por r jt' m.
" l., . ,... Cidl .ol...... a r 1.... .lus tl'l lUI S ('(In puent t'!l t amb in rt>dllridOll, cuando nI"
ulllit ir lo,; . liro...t Jl Il1<"ll tl'. En Ilf'nf'rll l. .....111 ..1 men te )" 111:0; Jlf'. \ue3>i ("odall. y

p
Ej . 314
299
eu t"1 dl"tlllrrollof lal! lJotAA 1lI11r(+li\lall:
Luego en ",1 ecnj untc del trolO, el dcserroo e1i muy breve. i Aca,;l) es por
menos ec eut e t lquir:.s no aleenee a dar 1I11 ficien('ia profunda , re aquel estado de
injima, obscura n ht"rnt"li('ia que del dell8rrollo l'Jl 13 substancia'
Cil" fl amente, atn Beet bcven advirti la brevedad de este desarrollo, sin que por
euo inlt'utara amp liarle. !>t"muht ralo la eoda, al r-espect e de la cual se trat opor-
t unament e ( pi g. i95 ). Ella toI utraord inuiam",nt l" exte nsa i ca si duplica la du-
racin de la eJ:posi('in t emtica, )' de una .efi<'acia exp resiva de lo ms notable.
l>ir iue que el lohest ro, en lugar de que rer con\'ergt"r el ent ero desarrollo hacia un
punto solo ( es. decir , en el lupr coloca do t"1I el cent ro de la forma ), lo div idiera
en dos episod ios, un o en el medio Jo. ot ro haci a el fina l, come lt ima peroracin.
F.lI Ullll tendencia rl"l-'Olu)Ci ble en muchas obras de la lt ima maner a del aume
sin jcniste. Y es una mod ifir.acin de la forma t rad icional, que practica con mano
maestra, no oeiginendc desequilibrio en I U estructu ra arqulteetuiee pero ereandc
sI' , un eqnilibrio nuevo y pergonal.
Coneluyen<Jo : la forma es un medio y no una fina lidad, :r como tal es edap
t ada en eada easc, a lb int eneicnee, a los II:'II11tOll, a las teedeneias del eompositoe.
Peeo, para poder adaptar elirient emente un medio a sus respecti vas fi nalidades sin
afectar!u, r eqllire.e ennoeeelo y poder maneja r lo con segur idad. Cont rariamente, el
medio se aja, y ' 1118 finalid adf'!l se malogran .
p
EJ . 313
quizs tambin el de-sarrollo, que reducen su ext ensi n mucho mili que la exposien
de los temu .
. Luego, t ema posee fisonomfa, una voluntad, un valor propio, que
ejeree una aPeln flObre el equi libr io de la forma. Exi sten t emu que no pueden pro.
101l ll:' anw . ms lit' (+jt'rt OK Ifmit l'K reducidos, si n perder ent Oll<'O:'l> lI U ef iud a y.
t"D eambi o, t"X1Slt"1I ot ros que se revele tan slo euende pueden manifesta ne em-
pliamt"nt t". Lo.!" hay de elIpeeial eeeete que no se preste n al desarrctto mient ras
que ot ros, a n poe:o rt"l t" van lt"s en la e:lp<iiein son, en cambio, Iecun -
doe en el dl'Barrollo, ete. Cada idea musical, en suma, posee innumerables dotH,.
seees imprevisiblff>, que la Iaeultad crea dora, el inge nio del eompoeite e aiente
reeenoee 1 ut iliza ; dotfa que ej ercen, sepa radamente, su partleuler inOuenei a
brt" lb proporeionl'll de la forma, sobre la t rama de ..&da obra de ar te.
I' or ej emplo, lo que se di jo a pg. 281 y aubsiguientt'S sobre ti deu. rrollo
e:lprlU el concepto fundamental , general, de {'ll.8 tan importante de la So-
nat a. el deeir, la eonti enda ent re 1011 temas para alcantar la reexposlel n. Sin em-
barao, en razn de dieho eoneept o, lOada eompoeiter 110 {'I rbit ro de eu ntc
eonveuga, t'1I eada <'880, exn-emar el conflicto entre los elementos que H mu.mo ba
ereado, ). alD ju tR'ar si t'II conveniente dar lugar a dle bo abier to conflict of
Tomando po r t'jt' mplo la hermosa Sonata pan piano 'S. 26 de Beethoven, / .tI
ad i tllZ', op, 81, qutlo rt'fIta en ella del 11. t ema :
l :=
B.A .9:t;59.
II.A
300
30\
Rond de la Sona tina 5 de Clement i ( edicin citada ms arriba) da,
ciertament e, una idea modest a, pero bien e1ara de ('lita for ma. Un pr-imee periodo
o estrjbille, A. de 16 compa_ en Sol Mayor ; un per odo R a la Dominan te, de
otros 12 eempeses. ele boredc en modo de volver a t'nlaza rse con el primer retorno
de A. en el comps 29 ; luego. a continuacin del comps +t , una bre ve coda a fin
de eoncuir ecrreet amente la exposiein. Sl{\ll'le u n dffillr roll o sobre loe motivOB ya
U PIlt"btON. desa rrollo 1I1l e vuelve a conducir a Rol ,. al moti vo prinl'ipa l del
t'titribillo eo n la illli ical'i'>n " Da capo" ; l uego, repeticiones de la uposiein ron
IIU eespect tve l.'otla.
El ej emple lllAA mt erese nt e , . t ambi n evide nte de Rond-Sonat a. 1'8 elJ
Filial de la Sonata pa ra pia no n
9
27. op. 90 de Bectboven.
El lema " rineipa \ o esreibi tlo. A , en Jt i Ma)ur. a...i :
Ej . 315
RO NDO SO NATA
20.. RoNO-SoNATA. Se hizo notar a pgs. 25-1-255 cmo en di cho t ipo de
Rond de 7 per odos, ex18,* una especie de reexposiein pertenecie nte al primer
gr upo de pertodos : A H Al , de modo que el episodio e, det er mi na el cent ro
de III ent era for ma. Anal izando aten tamente , JI. ej " el Rond de la S onata pattica
de Heethoven, no ser difci l not ar ('{)l OU el perodo een t rel e, que He ext iende ent re
los compases 79 y 120, exista u n eleet o eer ct er JI" desarroll o y de dimensiones
llJ) rl'l.'iahll'll. E n el Rond-Sonata, estos cereeteres se acent an an ma, y entre
la- exposir.in de los t res peetodos, A _ B _ A l . Y HU 8
1
AJ,
h llll.1W Ull desa r r ollo, o bien un int erme dio, df' dime nsiones y de ear et ee t ales, de
elluil ibrar por 1111 lado la eXp' Iiein A - R - Al, Y por otro la reexposicin , De
ta l ma nera , result a el esquema :
__
J
... rrollo
E:QIOlI ld o o R#6llpftllldn
Int "rmedl o
Codo
, . medi an te 8 compases de puent e. a 1. pr imera l'$t rofa B en .., Mayor ,
en el comp.is 41
Ej . 316
En tal sent ido, pu ede apreeianJe la analoga con la Tambin aqui 1011 t res
periodOll, A R A l , se presenta n en la r eexposi ei n todos en un mismo tono. La
di fl"rl'ncia radieal ennsiste en- que lIIJ1I 10 eXPQ$icitt t er mt ft4 eR tl t Ott O, y coa tl
mirnw It ma i Ricial; mient r-as que 1'1l la S<.nata eoneluye en el tono del n. tema ron
IIIS pequeas rodas.
Por ta nto. 1' 1l ese gne ro de Rond. la. exposicin eft IlE'pa rada de la parte
de! t rozo, mediant e un cor t e muchn mN net o que en la. Sona ta . Est d e
IH:ll (' rd o 111 ca r ct er- de l periodo del J. te rna del Rond , per odo que l'tI mucho ms
cerrado, mls destac ado que el reuren ent e del t rozo, que el periodo an logo en la
lo cua l se hizo notar a p g. 244 y 268
La rellll' in ent re ambos te mas, A y B, pe r ma nece siempre eomo la especifi ca
1.11'1 Roncl(" ('>1 decir , alg,-J difere nte de aquella reconocida. a pg. 274 y subsiguient es.
para la Sonata. Segn se di jo a pg. 2:>.') la. 'Ili f"renei a ent re los disti ntos t ema>! o
epillodiOll, en est e caso no alcanza num-a ('1 contraste, quedando al u tri biUo la
fal'u lt ad de dominar 1' 1 ent ero t rozo.
A_ B_A'
C A'- B' -A"
n .A.Sl2J 9.
1\ ,\ 9:t39.
EIl fO l ro mpll 70 ret orna A. en (1 '''lllIl' i.. 1111 rn mirllZll 1"1 ,1,_",".1/..:
Ej . 317
303
9239.
Di('h. modificacin ti anloga al esq uema d e tipo 7 ya est adiedo a pg 252 eoe
l. d iftrtllcia qu.... en este easo, ti >f'r odo cent ral e, He ha notablemtnte dftllAr roll a.
do, l."1;l nvi rtindOOl(' en desa r roll o o int ermedio.
Otro int eresante .... jemp lo de est a rencvaei n del episcdo intermedi e de la
reeaposein, por la cual, en lugar de HI cbrene D; ofrfe....lo el Ron d d.... la So-
ual a para piano n
9
7 Iop. 10, n 3) , si empre del mis mo Maelltr o, Aqu, a ecn-
nueein del desa r rollo que se extiende ent re IO!J compasell 35 y 55, ad viene, cier t a-
urent e, la ree xposh-ln COII A; pero en lugar de la primera est rofa B ( que en la
expusici n ae encuent ra t'1I el cOlllpll 17)' lIuhlliguient C!'l ) , eu el eompa 74 ap arece
un lluevo del!llr rolto del primer tema A , desar rolle qu e modulando, vuelve a eondu-
"ir a la lt ima reexposicin del millroo est nblc .1, seguido de una ampliM coda.
S('g n puede adv ej-ti rse , medi ante t'StaK alj ase mb o menos
de IIfi t ipos mII pu r os ; pero est a libr rt a d t'S ('araet er lsti ca t'lllIi. en ....1 Ron-
,t; de l eual "$ (nin base s uletsneial, la altrr nat iva del u t ribaIo eon u trol Q$ o epi-
HOdiOK seeundae....
Para dar IInM i.ll'a ms eueta de emo haY'i1 t ratado formllll 1011 Maes-
II'OlI cteiece, exa mlnense algunO!! t rozOK no enter amente rt"gullll r t'8.
El Final de la 11. Sinfona de Beet hcven, p M'flnl alll" con el tema pr ineipal o
....t r ibillo .-1. eu He Mayor, d.... 2-1 compa!PlI. M'guido de un puent e que p repara la
n t ml a B en /A Mayor en el comps 52. A continuac in, mediante otro puent e. r e.
apa rece el t ema A 1" 11 el eomp a lUS, Pe ro 11 part ir de L'lIt a r epeti cin de A, en lu-
Kllr de conclui r 111 exposici n t emt ica A-ll_A l, Heet hoven, despu s de ('ompasl"lI
l'omienza a motlul Mr, y r ell. lizlI .va el desarrollo (' \'l1 t r lll, que deber M apar eeer ta n
"",lo despus del final dt' la u pl"licin , El r t"malJenl t' del l ruzo sigue f'1 t'!<t ut'ma tra.
.Iicional , t.... r minan do ull a n!ells si ma coda,
El ber mOliO Rond dt' la Sona ta pa r d pi .ano n
9
21, Ofl , 3, t ambilon de U{'el ho-
vt n. ('omienza t U Do Ma}'or con el t ema principal A , que Dled iant .... un pUt'llt e de
l er ct'r&l , !le enlU.II a la u lrol a B , t u la !DI'DOr en d 71, par a luego t t'r r ar la
tlIJlOIIiei6n too avis. con A l en el eomllu 114, u tt' udind(ll;(' t'1 compi, 175. S.
J/' u..lt" fOl dt"!'ill rrollo cl'ot r al, y en el ro mp8 313 empieza la r t'f'l JlOll i('in eon .11. Pt" ro
fOil IURar d.... la rt"t'xptlKiei n de B t n tOllOdt" .1, \i..nt' un tlC' SlI rrollo tll'l (llll'ntt"; )" la
lti ma dt' fin iti y. de A , ad\'iene con una pronullciada aL't' lt racin de
Illo\' imient o, c.alli ti moJo de eslruho, COIl car lcter de per ora t'ln fina l, y ('odll. , I:o: Ht a
ll ima Ul aner a Jt' intensificllr el movimien to en la (It inu, aparicin del edribillu,
"11 muy fr ecu ent ...., y t'ti el 1:1010 clllllbio de eomps que se {' mplea en el Rond , ........
Ell tre lall ('IlUllaij dI' mo.di ficaCiOlleli en 111. for ma UUllfi -8onata, es necelSllr io Ob' l
!lt'r n r c6mo a IIltlludo la estrofa B, CIlt ('n modo Mayor, mi.... nt r llll que el {'nt ero t r o
zo, y .... nte rI u tribil;lo, tiC baila t'1I modo lIlenor, Bu III re expOllici6n, par a
A"-O- A
Ree xPl' t k !n
( modifluda,
e
Int l"r ml'd lo
A-a . A'
ExposicIn
(IUI" OCUPIl la parfe <' r nl ra l del truzu. ,\' "" extl eude 11I,,,,t u 1"1 <' umpw; En {...t e.
vuelve II present ara- 1"1 est ebilto . 1, ""'Im itlo, 1"1l 1"1 HUI, <Ir la r l'p('ti<'il,n el!'
H en .IIi ( l'lI deeir, en ('1 to no (11' . 1); ,\" fiualmen te. ,'n f"1 .'(,mIJl,; 2".!9 'O('
\'<' r ifiea el l l imo eet crno t11" A . algo \'Hriado, ,- rl'f ir nunlo por una CtNla.
Tamb i n, b....t aut l" d llro 1'8 1"1 Rtllld de la Souaflt !lH rll piano. u" ll. Op. 22.
tambifll de Beet hoven. Aqu. 1"1 dl"lll\r rullo ",nl r a!. ,!uiwlI )NlSl'a tarirlt'1" pro-
nunetedc V d iml"l Viiolll">l mi .. not ebles ; extiende. t'JI ere-te. ent re Iu.< "OllLJlIV<t'N 67
). II I las r f'pl't ir ione:- del "",Ir ihillo . 1, prodeeu se eu . l'. Y eu . P . di -
versameot e var-iadas.
Los ejl'mp lOll mi .. a r r iha enn..idf"J'fI;d"". t ieueu la rnll'rll pllrtl' ('r nl ra l tll'1 t rtlm.
(' ( 111 ea r ctee de dn fl r rollo de m.. o mpl\OS int en sa "laIN,r a,' ,'on de Ins ('1(, llIl'lll n.. 11'
lluitic(ffi pr{'>;l'llt ad(ltl en la expre dcin ; W'r n Ils im il< ll\tl "" (li jo, (',nw *IJlr11a 1I j"'Ua
misl1 ll1 partl' ('(,lItral pll Pda h' lll'I' Ilhirrto (,lIrl(tl'r ,I!.' in ll'nnp/ io. " ('11 "' 1', 1'11
f lltt' lIt'nt ido, 1'1 int l'r l'tlllll l e ROlll16 ,11' JIl parll pilllH> JI" :! ( np _ 2. 11" :. !) dO"
Bt"f.,t llo\'\1l L'QU 1"1 t'\' idt'nt l', amplio iut l'r nWllio (' 11 la IllI"Jlor, mil'ntrlL" q\l l' 1"1 ('()nj unto
dt'1 trolO fflt I"U /A Mayor ; y s in ninlZlllla ot ra r t'lat'illll ('(In 18 u posi('in t l'nl-
t iea, u et'prin hl'f1la ('Qn aqul'lIa dl"l I"I('mr nt o r ont rallt antl' , Am logo 1"0< 1"1 ( ina l.
St/,nzo. dt' Slma'a n l O (op. ].1 , 11 2 ) ; . Iolldl' 1"1 int t r m....d io se I'xtil"nd(' ('nt N!
10lI oomplilit'll 73 y 124. Uf"!Iput1i dt' lo ('\1al. ''fin una brl'\'(' rfO fl'l'I"lI('i; al Illolim .11' 1
1. tf' ma. fOil f'1 t-omp;'" 138 advielll' la r t"f' xJlOlIUCin.
S in t'mbar RIl, no IllU' ,le pasar inobse r \'ado t'(mo ('11 f'l<t(' lt imo 1" j. llIJllo. 11<)
\' ut'h t' l:t rt't"lfllosit' i6n a ha('t' r or jn"hl llu' nt l' 18 t'lf[l'O!'i('in df'1 l[r llpO ti.. Iwr iu. I,,,,
.1 n . ..j1 " ur Ilr('('l'tll' t'1 inlt'ruuc\iu. fo; n t' 1 ,-olllpii" I l'I9 p rf .w.l\l lI>;l' un t'pi...,
dio. una edrtJ/a 'lutt'(l . dt' al' l"t'l'iabl l'll Ili llU'lllliom"" ,tU' la ft' IM't i,i''1l ti.,
la pr irnt'l"a est rofa H. OltKrH-'se t.alllbi'll, .... m lO m /! 1'1 mU I'" I'pi.wdifl ,'1' Joa ll,j 111 rl
lono l" 1lcilJ1l1, pn 'f'illalllt'nl t' como ,It-, Iol'r!" St' r la r l't';q ,n",i ('i{,n d,' R. El t''< ' lut'ma
lj!ll"da, pUl' t aut n, a. .. III "dif i('ado :
t rallsport ar tambin a B al tono principal, requer r tese pues, transportar lo a la
wnalida d Mayor , y pr ecisamente en la t onalidad Ma)or de iltUal deno minaci n que
el menor en que ha sido compueet c el esf ri bill lo, que inmediat amente ' a conti nua -
cin debe (ar mar la conl"lusin del trozo. Po r ej e-mplo, despus de la repet ici6n
de la f, t r of o, admiti endo en Do Mayor, t i truzo tend ria qu e t ina la ar en do menor .
La cual result aela difcilmente de buen efecto. Por ello, en Mtall condiciones, la re-
pl.'t iein de B ad vien e en un modo Mayor t 'ec1ftO al menor principal, 11 G .._vd"
0 1 , .. r d a to. En elit a forma ha aido elab ora do el Awf,c1I ie''''g de Schumann, op.
12, 2, que comienza 1'11 f a menor eon el t't;tribillo o tema princi pal .1:
E.i. 318
Molto vivo
.1' .1'.
r
modu lando a La bemol Mayor . Srgul'le la est rofa 8, en He be- mol lIayor qu e empif'la :
Ej. 319
305
). con la repefiein del est r ibillo A. teemiua 1.' 11 fa 1llf'llur la el;l_ icl(n. viene a eca-
ti nu atin un amplio in termedie, que pr"":lltllst"
E j . 320
, . lar t il'lIdo de bemo l ) 11I)' or vut'l v,' 11 '' >! lIlud r 11 111 r(":\IM.,;i,n. P..ro en ellll la
ed rof a H deher ia, en r igor, eu r i. ) I>I)'or . mitHl t a.. que illlllt"t1iafl ffi l"nu
ti e 111 ul t ima eepet lcin dI' ..t , ,\..!Je h'rmilla r el Ir,,zu t'll f a menor. A (in de
evitar la inopor t una aproxima ein F ,/ lIlaY()I' f a la repet iein de B adviene
en lA bemol MaJ or , l'S deeir-, eu ..1 r t talir'fJ .U" .'I" r de f a U1t'1l0r. tono prineipal del
Ir01.o.
La ulti ma eepet iclu de . 1, si n l'<XI lI, t' i,'r n brl lS<'illlL"Il 11' la forma ; l'1I la que
-onviene observar la completa auseueie de tud" pneute ent re O"I JeriodOll A-R-AI.
J,{ellOll e plieable "' la razu por la cua l, en 1"1 int ..rf'S8ntl' Rond6 de la Sonata
:oJ" 5 op. 24. pa ra \ illl ll .\. piano, neet hoveu ha.\1I I'f['(,t uado la n-p..t h-in del periodo
H 1'11 mi bemol menor en J e fa meuo e. lIlil'lIt ra... ' IU" el ent ero t rozo l'tl' en FtI
:.ra.r or.
Ctalle, por ltimo. un ejemplo de Rond,; t"JI t"1 ' IU" la infl uell('ill de 1" &)IIata M
.le "\' itl" IIt'1I lIul .;Io II' : r-l Filial rle 111 SolllLtll pa r" pinn,, ; 11" 1, 1). de Bf'I'tbo-
ven. 1<: 1 1'lIrltr l "r It.(i l, 1'lISi \'olante de l lrow ,... dI' {mul, , l"tllllo as! tarn hif n toda l.
parte eeut ral , ' 111" l'S 11 11 iut erm['(lo sin re[,"' "1I Mh llna '011 111 t' I>t", ..i,ll ,1,' la f-: l'lI r .
te . '''\l' '' )<" i)ll ht'thll '\1' II I::UIl>l r..r..n' lIcia II lIt r'" ,1" ent r-ar- 111 1ft' XI >t)Si('i,n. Siu embe r-,
1:". 1MI'l pu.llic i'llI (lllrl't"'l' a lit de UIlIl. S"n" tM. ,, mdos l l" lllas : el 1. e-n fa tueuor , v ('1
11 . ..11 ./.. UWII..r. "' 'glli,\ d(' (ll"lul'iiils ,u,las. ..i.. n'still'iu" rle repetiein t1 l'1 primer
repct u-iu que , slIhs"llll'i a . t"'I pn"t' iSll Illl'nlf" lo '[ lit' tl ift' rl' lIr ia la exposl-
"i,ll ,1e1 HlIl ll l. : . 1- /1- .1
1
, ,1.. 1Ml'XI'"si, i" 1l ti , 111 S"lIIltll : A - H 'H''lll, ... I:od....
1:1111 rt"' I""' IO >l 111 rlll. t unal. 1,1 pro'St'ut p ..j ..mplu 1ol llIillll. "lIIIIO r-11 111 Suuala . I"U ..1
tUll" ,\..1 11. t erne. La rl"h,,i,;n . Iir lls, ('lsi. In "unfll"i,n ..nt r... 111'1 Jo, (or nlas l'K.
I'w... t"ll tll l ">\SII ," mp ll'fll.
1\.'"
aoe
EL CONJ UNTO DE LA SONATA
2(l; I . ( '!tITUIIlI'" OESUULl:S. 1111<1 SI!t'f"2i Il de t rozos Ihll lUlulo; hrrrtpar
: r l u.nto uno de elJUi tlIt .dot ado rle ca eetee y movimientu rumeo (Iil<t in:
. unque lodo lit... en verdad, 1I1St"p.. rable, t e uto ... , la t"!tt r ul' l uracin de di
Vt l'S08 t rceoe, eoffi(l "en 1" unidad {'(mj ull ta de la Sonata, iWr til ecnsi-
hl."pll ratl"ml'ntl' : J. ) el " "filtrO; 1. ) el rarctr, ). el '7WI'imir J\to; :1.) el l oo
tlIJ. 4.) la formo; 5.) la ampldltd de hlo!4 urio!! t il'IDIKJS.
1. ) -'"" "" ro. Il I'p"lIue. pruner ameute , de la t1t"Cl"in d e 1011 illNt r ullIenlOli a
es dtlloli n.da ; lueec, de l injimo eartt't er ....t i-t ito v musical .1. l . " , 1 . ' que
E . . , ....... 1111 a ell 111 m Uima
, n la para 11 11 0 o duo. inst r- ument os, ti "ne de 2 11 -4 t iempos ( 1) :
,,1 Cuar teto nene, 1"01110 toda la "m siee de- ('mara" dt' -4 11 6" ( 2) '
I S' r 1 ( J) It mptJlol ' y
a ID on a : r t gula rmell lt" sie mpr e .J t iempos.
El n me ro l'ti . il'lllf'para ble dl'1 earst er- musieal de los tiempos, En efecto, en
J(t'ntral, no h(" ('(,nlildt'ra la I nt eoduecin que prec ede 1111 " , ,'. , , " ," d t ' J J
So ' , " t ermmav o (e
, nal a. et e. de acuerdo a la manera de Irat ar, t anto la IntroduC"Iin ('0100 t i
' ) 111' la ,lIIulma puede "ar itlr en mucho e] conee pt y ..1 empnto. 1111
111 !l"ro minO II
V
21. op. 5=1. 111' BI'l't hoVI'II. ('t1 l1 l il'lIl' : .4lft gl'fJ t" 1m
111'''' ; 1'",.. la inl rtKh"" ' ilI 1'.......1' l al imporl lllltill. , 11111' ha r a
",flfOxlollar }j I 1'11 reulJdad 110 ful't'1' UII " 1' 1'\'1' " tiel" " "" " t ' 1 . Ul' 1111., 11<"11"", ( e t'OIl
t i Allt f/ "" r el ff ..ml t , alOlms de movimiento "I' IOI: f Kn 111 SOlla11l. pa ra
planu )' oJl. lit.!, /l" 1. 111. IHSl' "Sicit'm ton lll tJ, lo.. l i(,IlIK1II toS la liiKUi{'lIte :
' nt r'HI rn nn 0 " Al/ryr o f ' Il' UI " ' , hE llJl'Jlor : . Id'll/ io. IJ" :\1II.\' ur ; Alk f/r/l
O ) Se h.. t' nuyado . y .. et".. lme nl e eB enm"l , "m"" ,' , " ,
(yt' r p'x.3l-1 l. "" a ",OOa a " Il un \tl'mpo
(1 ) fo:t e Uar t eto. no 16 de l op. 133 dI' BeP.: ho ven ('on l l nt rod uccln) y Fuga
I/u,d., como un a .. "p.,ptln.
EBta dl' oo mtnae\o, qu e pa ra loa KTII' 'l;o, "tUOao lla neh, " .,r_
fl'rla ( en eOO " dla!onh, " : t uda otra tomht nael flo d.. tnt., TvII.lolIl , ha aBumldo
al' nUdoa , J . S. Ha eh llamaba ,nI. p . el-. a 6US Invencl on ea a 3 paTlell pllTII c la ve.
fIO"aa mu cho m' " r PTeIlO'U, ern l' ll'a ha. para ",Xl/re"IIT CUllrteto U ulrll com llORlc ln
de t mllra ( com o ha dlll0 Roe ehe r ln l ), y con m s pa ra IndI car 1'1 trozo lnftt ru
m.. nt a l QU" ..cPd .. a l m.. lod r ama y Que .act ua lment .., d" ..lIp"clll\ nl 0do, ll &ma Bll Obertur a
Prelud, o Aun hoy M' dIce " la d.. la " " tll' l !1ulIl.. rmo Ten" et
J .. trad lt' lonll lm..n tf' 1(III(IIn.j. e "

307
t.wace, DQ Mayor. Por t anto, hlll ti empos son .J: III I lll ro,l uci ilI es un "Hempo"
autntico y p ropio, contrar iament e la g oua ta eOlllenzara en la menee y t erm inarla
en Do Mayor. Proct'diroiento ltte, admilol ible ( mls ade lant e se aludi r al respecto) ;
pero que al ej.llriase del conj unto d e las Sonat as , de las Sinfonas y de toda la m-
eiea de cmara del mismo }l_t ro. Luego, el Adagio que precede el Jt ' illal es casi
una ampli ficaein de la Introduccin inicial, que en sta se encuent ra enteramen-
t e. Todo eeneur re por conlliguie nt e, a eollNi llerllr ('sta 801111. 10 l'umn de
4 ti empos.
Oh!;et\'al'iones lIimilal't'll. formular sobre todas las otlrUll de l'ii.mara de
la lt ima manera de Bt>ethovt n; en 1811 que el desarrollo de las Int rod ut"cionl"l. el
f ral' t"ionamieo lo de los t iempos en un idadl'" ta l vez lIl uy breves , fuo; cambiando pro-
fundame nte ,,1 carAct er y el nmero habitual de los t iempos, Pactores inSt"pa rabl("'!l de
la e"olud n realizada por la m(lllica de C"mara en gene ral , y en par ti cular por la
de Bt>et hovt n, en euent e a IIIl eout enido pot ieo-expreslvo, ('.da vea lila.. Intenso ).
trgicamente vi\'o, ). a menudo t ambifon. conci t a\o.
206. enr,",' " y " lOlI;mi,ft' o. <11 M Nlt'fi"it' lItl'"< l'SItn I1It ilnlllllellte
lilZados a la lIublrtancia mUlii ('at de lall o!lrall fl:"Sl"'t"'-t i,ftIl. Xo pu ttlt'1I establtt"t'J'l\l',
al respeet e. nor mas fij..s ; pero la t'll rt'ltulatt. por el sent ido de la varie-
tlad. sobre la bese del ('ano('ltr y de 1.. unidatl C"tmj ullt a. de mltlll'ra une 'l O se SMc e -
dr" "" Jl ca dos ti rmpos similoru.
PUMt n reeonoeerse .J t ipt lll p r inri pa' es de tjempes : a) 1Iwl'ido, ('alli siempre en
forma de Sonata ; b) l ellf ll , a menudo en fornla de l'anc in o de Rond ; e) mOllt rd
('11, del del d ) r" pido, tipir-ameut e t"1I for nla lit" Rond.
Ll:I I'I.....ein del <"ar(" lt"r de 1(110{ diversos rlepeude (M"gn 1St' di jo mls
IIr r iha ) dI' lI U lImn o. Para la 8 )11 11 111. tl t 2 prNnta ll'<l;. {' o
'"O m." nat ura lt'll, d($ (liaptllli('iont"s ill: llalment l' buena : l l'r. tie mpo itnto, :"'" rl/i.
do: o bil'n : 1" rpido, 29 l e"to. Aqu I'nti pntll'l'l' llsar los " Ieot o " y " ni
I,ido" ('n w llt ido biell amplio, ('lI 11rei r , comprt'lId il'lIdo las dh'ersali grad uaeiones.
As t ambi n , ('lula uno de los tlOtl movimil' ltt Oll . MI)lt't' ialmente pi len to, ptltt le Kubs-
l ituirse por un "tema con ,arill.('ionl'1t " . En eh'do, tI tt' mll 1I:1' 1ll'r lllml'nte n; de movi
miento lent o, mil'nt ra s qul' el prQtt!40 de variacin t'ondu l'e ellsi Kit'mpre al frac ci o
namie nt o de los valort'K. y 1'(JI\ 1'1\0, a IlI'l"! r rHr r elHti\"anwnt l' ('1 mo\' imi ento 111'1 t ru.
m ; por ('onsiguil'nte, aln tropezando mil.. bien Il'lIto. el 'l'ema con vlI.ri aeioIlt'll pUl'"
dI' pr t"st arse li substit\lir l'UH.IIIUi er carc t er de movim iento. Lo cu al pl Kl r (" oust a-
'HTSI' mej or an mll! II.dt" lnul l'. V"KSt" , la magnfiea ltima ROlllI.ta pll.rll.
1"" "" ( o p 111) de Bl'l't hll\'I'U, t'ol\sti t nllli por Ull Alleyro con brio, y se: ui do de
UlI a .ll' ir /t1l lari ut ll.
Sin I'mbllrgu 110 t'S('llseau rjt'ml' lus, lI. n de RlIualll,S de dOll t iempos, amb08 mo-
. l i, Io .... aUllllue no i:ual ml'lIte \'t'loCl's : 11 bit"u. an dl'ntro dI' uu det erminarlo nlovi
11I 1"lIt" . 011' Iift're lltt' t"lI. rl.cter "", tHico bi(' 1l que d dI' un t rozo
207. :1) 'fli/tO. COI IIO ha podido \ (' I'l'/' op" rtllIlIIIlH'II t!' , (plig l9 ) lli has e
tOllal d I' toda c'un,.; t r lH'c' in sollor ll prollorc:<nala el esquema :
Es evidente : 1' 1 t r mino ('lI empleado en lugar d e ta n 1I10 para ('J: -
pr esa r- un grado cl.. I'llpidf'z de movimien to ,v nunea como indicaei n de al egria, de
j iibilo : a menudo, el Allt gr rJ del l ..r . tiempo de Sonata no es precisamente jovilll.
Por ot r a par le, la !lubst it IlCir"1lI del Minuf. por 1' 1 Kcherw, t'alIi bia 110 poco el equilibr io
,11' los t iempc..... por cuanto 1'11 luga r de un tiempo moderad o, r esulta otro mb o me-
1I0!<l veloz, ). a ,.l't.p". an veleelsimo. Pero ('1 &ht"rlO, cua ndo bien elegido, del>tea\le
IIif'lIlpr t" del ..areter del F ilial ; que siempre Jlllrti ci pa, aunque ron not able lafKUe18,
de l t aretl' r del Hontl" ; '1 111' J>oI'H sentido de eoue lusi n deeisiva. mb mt'lItltl ' llit y
Ml idt"('ha.
La subst itu cin de 111I0 o dO' trc tlempo po r un " Tt"ma con var-iaeienes", pu e-
.1,' 1I1, ,,li fit-nr a .II' lO uis 1;1 ,h l'p(...iei,u de Irt a l. ..ual la .F uga puede apor tar
una eonstdeeebte t"Ontritlllci{n de eeret er 'er rado. vilrul"OliO, a menudo ees de rt"lillio-
...a aust erulad.
La F U:!a lIut{>lItit"a ,... p......ta a ('t" r rar 1' 1 eonjuuto de la Sonda, J" I'Il est e sentjdo
110 ( .. tt eu ej l'mpl...,. dllhieos realment e int er eeaut .... : r..fO' ril">-f' a la.. Stlllat a.. pllr a
Milano. al respe- to espeeialmente iud ieatW, basta d l ar la eleb ee Ronat. de Beet ho-
' '' 11 pllr a pill ll('. "1' l r 6, ,\. 111 };(maflt pa ra piallo )" viclon...l'lo o 5, 011. Ilrl. l.a FUlrl
1" "1"(\" t amhin tullf"r ir ..arcter de pr of und a t"l't"C' il' nlf' in lens iclad a t ienlJ)'''' in
ttr mt'd ios. "ollt ras t anlt'l! 1'0 11 ot l'OK N'leVl nl t llll' nt e ..a nt l hl"" I'omo t'1I 1;11 \ilCor"a
IInla par a lIiall " "1'_ 1tOo tambi;1I ,11' B".., h,,\ell. As t ambit'1I la M;t n lt't ur ll fUll"a.
. Ia "" empl "II,la ' n 1' 1 un.. o 1'11 1'1 otru p"'r tMlo de la.. for mal! s ill f..inir' a..... ell "'OI l '
t ru;t t' ('on ol rO!< rl.. f'lln ctt"r t ot almt nll' tli..t into (1 ) .
As , de hllbit ulllt"!< m(J(II'IOOI t rarli..innal t"ll lIurgt' n innulIlt'rahlt'S .-ari antt'S. to-
illUal nlt'lIt t Imella'! c uandu d inll'tll io \. el hue n JZ usl o d I' los ,omposit nr t'>i C'oill-
..itlt ll t U la ait erllll..illll tlt l mo\illli..nl o, la f iMlllom a y !tI volullt ad mus ical )" ('1'1"_
li ,.. de lo ,li ,I'!"MJS ti "III JloI' ; "n man(" r a de '" II\t rt i r 111 ent er a 80lla18 1'11 una CUII-
"lIlenacin lgica. en 111 'l Ut ..ada t it'mpn aprPl l1Io t"mll 111 lItC' t Sllrla eOnM'''U"neill
,1"'1 "re"..-delltt", y 111 ",fit llz prepar acin As tambin de;de .('lIt e es-
l'" "ial punto de , il't a, f;' S "Illlvelliente estlldillr lax Hona las de B..et ho\I' Il, Jlrti cu lar-
ml'lIie las lti ma,.; j luimirllbll'll ,le Imlenc i lit sabio mlln ej o de 111 liber-
t ad for mal.
3().
no depend.. tan Illo de 1/1 rapidez. de un movimient o rtmirQ: 8. velocidad igual. PUl"
de ha ber un t roec de l"arl't tf apasionado, e&si t rgico, )" otro ele gr e, ,dl'SpreCupa-
do; de mallt'fll de que la conexin de ambos tie mpos reeJame prime-
ramt'nl t de vive .V activo dolor ; IU':' go dt' al ivio, de li beracin, etc. A tal ef ecto,
vanse, p. e'j.. la" Sollll tlUi para pian o NO!>. 1, 6, 15 Y 22 de Clement ( eoleeein
('ita da ): 111 n" 5 ( k. 627) de Mozar t ; y lus XOII. 20 ( 01' . 49. 11 2 ); n'" 22 Iop. 54) ;
2.J( up. 78); y 11
9
27 ( op. 90) de Beet hcven ; tcdea E'1l1lS de dOll t iempo" em-
bos mb o m l"lI tm mcv ldos.
C' lUllulo .. x..IN' .1 t i r ml Jf1J1 , la disposir-in habit ual f"li I. m lwidu. 11. unID, 111.
rtipi f" I . 1"11011, pi Ilri rnl"ro " ,, "nefalmenh' menos veloz que el t ercero, pero mi ,
de-nso ). -.ubst a n..ioNo ; mil"lltra, que f'I lt imo fIOtIE'e 8. menudo cllrr t pr 'til, alto
li\ -iano. u ml' nOll a fi n a l Rmul. Con f l"f'eul' nria, el Ii'lt"undo tie mpo, el lent e, t'lI
"uh, ' itll itlu I",r ot ro de mo\imi("1l10 moor ftll o. aU,yr t HQ. 'LJf"IJ" " 'ilM M"" ro . <l al .
Jl"n ot ro s imilar ; ostentando mb o meno, ti t'arct t'r)' la forma de l ) linu" (1 ) .
' J UI' , en II: tlll'ral, ("1 l er , ti empo, especialmente si compuesto 1'11 I U forma
' ''' lH' if if'll. f'>< ,,1 nuu import antl' " 11 rpJlltltl n a lus dl"mli ; a menos que no st' a eam-
hiado r lldi<' lIhntll t r ..1 orden ). la d rc..-ein de los t iempos , romo as lo haee Beethe-
\ 1'11 ,./1 "11 Sonat a 1'lIra piallO n. U Iop. 27 . 11" 2 ). Jo: Ua eomie nza <'011 t i Adogio 106-
" Hllt". 11311U,,11I (' 1" ,." 11. "tguido ,Il" un Allegrttto, )' et"rra ndo (:un el
l'", d " " y ll,, //I. IItIl)Znifiro dl" potl'nl'ia. dI' , lim,msiont"S amplias, ). t"n forma dI'
h r . t it luIM' _ MIU<. Ik t"th ovt'1I ha lla mado "u obra : 8o-rtoto qltaJi lUlO /tHlttuia.
"' d' 'lIl , ("'O!Ilo "It" ,Iij u mli ar r ibll. 1111 " Tt ma ('011 "ariaf'ionell" PUffll' lIil' mp rt"
I'ubloril llir " (ua lquil' r ti t"mpo dI' una Sona ta . ). a ,""eel un a F uga toma ti lugar ,11' 1
Jo' illll l, ''''' I..... illllll('lIle f'1I lall SOlllliali par ll rzano o par a piano. De modo que la dis
l'o, i.. i' lt Ir llJieional [1111', 1.. t ambipn qu ..' la r ("O Dl ll guhl. conlO modelo t t ' ri<'O, 'Iu e
,:,.. 111 f'oru"....ilnr libremt'nlt' m"d ir il'a. st2ii u ..u propio 1II II'nt o y por MI propio InI!!.
1" . " ,hrt , 1'1 hUM' t'onstall h' d .. la \" a r it'dad.
I.a :-"tla f" , It" 1 lir mpo,. t it ul' la sill:ll"ult' rlis posid lI 'rarli('iulIlll : 1. mfwidfJ ;
I 1 11- /1/0 : 111. fIImlrrflfl fl : 1\' , rpido; con lihl' rtad ti.. tr()('ar 1' 1 dI' 1, ,,, dOH
l j,m" ", illl l' r >l tl',lil"' . as : 11. lII"drrml ,, : ; 111. l enf,,_ Est a a!t l'rnllf' i''lI ,1" IIlH\" imi"l\-
11. ("11 \"irtl1<1 ,le 111 ('" r r l'llIciln t'nt rp 1n1l\imit'll tos for mlls, alud idal' a JU'. :m7),
' ,r i;:illll 1'11 rus ;lhll'slr, 1l' 1' 1 IIwdt lo dI' la " I'an filapJra dI' 1"1I Stmll tlls de
,
lil'mplll<:
1. Allt'lI:ro . 11 . n I. Mill u{> . IV , HOllll< .
"
hit' u If . Minu {> . 1Il. AC\lIgi o.
"
!JipI!
If . Adagio . 1II . K"hl'rzo .
I
"
hi,' n
11. Kdll' rzo . JI[ . Ad a>: o .
, - -
Ton o prl nclpa: - - - - _ Tono vecIno _ Re f'Drno al tono pri ncI pa l
( 1) Haydn e H mu y l rr eltulll r e n 111 ele cel n d.. Jos l h, mpo lt: em plea el con pr t .
fl'r..nl"la lUlalmeptl'
( 1 j notable la pul e mh ampll a .. tn lpo rt ante co nferi da po r Fh.,..tho" en
13 Fu lta. e p el tranacu r ao de l de alHrollo d" BU IIrt .. alntnlco ; ll' ndl' nda tlata qu e cu lml
1.80 e n la Gra n Fug a qu e ..on . Ul uy.. po r . l t i ..ntero <': uartelo, M 16, op. 131
8 ,"\ ,9239.
310
IV.
IV. n.pldo
Rond6
Do Ma,.or.
111.
do mPnOr
111. mod en.do
MI"'"
11.
L . bolmo\ Mar or
11. lento
Cane lon o Rond
1.
d
d )
d o menor
..un f')( I'I' ()('II)1I til' l
la forma UOI1 t1 11_ en Ir,," t iemllOll t an slo ro n movi .
mielltOlt 1t'lItOll ro n aquellos nlOlidOlt )- ripid.-.".. sola mt'ntl'.1 fin al (i),
- t'i')Ala uo.... ...ten Har do em plN el Rond ",o mo... lml"'Dlo mis .. meDoa ...eiol: .n ".
la parle ce nt ral; "''' una maO" 1lI u t rlcta mt' ntt' peraon. que dest' ea "t' de la tn.dlel n cl!.
alea cor rien t l!.
[ruego de haberse ohSl:"r n do que en redes est os eo je mplt* , el Sl"guudo tie mpo se
11I, lIa, o 1'11 la subdo mina nt e, o en modo menor. pur t anto, tll ' I'a rl"t er tonal oba.
curo del t one inicial 1\ 0 puede dejar se d" nola r cmo dil'h ll d isl)lJllil'in cout eug a
1ft" de los cuat ro t iempos del ml<mo ton principal lo cual, usado por eomposi-
rores menes avezedos que Beethcven, p UI'.If' wr I")("U deseable 11_1f' f'1 punto de
... ilU de la var iedad.
Si n embar go. escribir dos t rozos en un mismo t cuo, 1111 l'ir nif i<' a recor re r ambos
lUII lI misma senda . 10; 1 sent ido, E' I valor, E'I "ll. r lrt f'r de Ull tone depend e de las r e-
laeiones E'II que se encuentre respecto de It", i<:lIhl ll relaciones son muy va -
eiab les, y p r-oceder a su r egulanin. fnr rnt part e del prlll't't\ll de creacin del ar ti s-
ta. 10:1 cua l, librement e puede, de acuerdo 11 sus iutenci oue, disponer de lll.ll
eienes d arall, ascende ntes. (' 0 11 to nos eu "I'llti do lll' flOlninllll tl' ; (l hiE'.1 111' I II S rel een-
111' ''1 obseures, descende nt es. -eou t onos 1'11 -eutidc . 11' subdomin ante .
El euad ro sinptico nd ieedo ms ar ri llll, l"<."l i"l1l' eje mplos todOtt en que t i
l ee. t jempu f'tI de modo :\Iayor ; en ef ",\'lo, si fUtra menor ; no eonvendr le )'a la
.l illlXll>iei{lIl r r"i l'lIlt' men tl' eonside rade. Cuando.. l'Ul'll, 1' 1 Ier . tie mpo E"Itl en modo
menor, fl es J I' modo ig ual t ambin 1'1 HI jillO, y entouces lIU 10 t'!I ya d ( si hay
.1 til 'mpos ) ; lO bien t"at l ..n menor el 3
Q
, y ellt Ol H'I''I 1'1 t't\IH 1'11 ('1 Mayor 11(' ig ual
de nomi nacin. eom... en la \ ' . :Sinfona de 8 1' E'tho\'I''' : ....,
/
SE' ha d i..h" "sUlllllr iaml'nt t" ; en I'fl'("t o. 'Sta eor l'f"'il)(IlUltudll. E' llt indl'!lE' t n
M'nt ido hiE' lI Rlllplio, sobre 18-"1 hlilN"!l dl' Rign i"l\l E') nOr lllall,
a ) El l E'r. ti l'mpo, 1'Iit'ndo movid 'l. lI. 'iume forma Sonata ;
11 ) ]" ('ull. l PUl' df apl iea r!le I'ara tl xlo!! ti f'mpoll, aln de una Sonat a
II ll lll JJII ;
Oisp"llieiln ste , qu e aport a un a d ar itlllll. IIlIa tue. un !ll'ut ido eenelueivo no-
lable al fill al.
Por 110 fRit an ej empl os de Sollat all dI' :J ti l'mp<Jll, I'n qul' f'1 pri.
llll'ro ,y ..1 lti mo t'!'t n t'n modo menor, y E'l St'lrllllllo E' n ..1 modo Mayor dI' illllal
. l..nomillllf'i:," .
Ml'lIl'" f r f.'(' u,ul, '" !'oOlI IOti callOS en qUf' 1"1 prim..r o f"OoIti 1'1I 1'1 lt imo I'n
d mo,Ju IUf'lI" r 111' igual tienolll irulcin .
-l J '" .. ma 1,,,ilOtl' rf'lI"l" f ija, "illo hlll Mlo hbit o, IIUt pu..de
rf'eOIlOl'e"",' 1' 11 las obras dl' lO!! gra ndea Ma<'!<lrl!'l, y r esl\mif1ll' en la
lIuger irla por 111 11 r elHl'illlll'1O int1il'adll:< 11 P\!, 307 :

311
>V.
Fa MayQ.r
La Mayor
Mi b Ma)' .
Aa Ma,or
5 1 b May.
Aa Ma)'or
MI b Ma,..
1.
"
In
Rona la para vloHn '1 plano
"'
,
"
Si b Ma'lor .. Mayor
pl. oo aolo
,
l. . Mayor R. M. yor l. . Mayor

.,
b May, o. Ma !,or
.,
b May
7 R. Mayor re me nor R. Ma, or
n 51 b lila, . MI b Mayor
"

Ma"
.. R. Ma, or re m.. nor R. Mayor
lO Mi b :\l .... . La b Mayor MI b Ma, .
Por consiguient e, en l. di apoelcn tonal de los divl'nJ08 t iempos de UDa mialO'
Sonata, el }9 y el ltimo deben ir en el t ono principal , y OH t iempos intermedios
en t onos relat ivament e vecinos.
Cuando exet eu 2 ' iempln solament e, puede re feril"lle al esquema presentado a
pg 164, respecto a una forma de tipo binar io; es decir, confer ir giro modulante a
l. primer. parte, evi ta ndo as! toda demasiado evide nt e afirmaci n t onal. que se ee,
serva en ea mbio a la 11. parte.
De est e modo, podr &le condu cir una &lII au con el ler. tie mpo de carcter
anloltO al Preludio o la Pantaela, y con el 2" en for ma de Sonat a, "uga, 'l'oc-
uta, Rond u ot r a est ru ctura for mal . En cambio, euando ambos ti empos IK>SeeD for o
ma decidida o d l er. t iempo ( y por ta nt o la entera Sonat a ) se halla en mod o
Mayor , y entonces, ener al mente, 1011 des t iempos ee l'laboran ambos en el mismo
t ono, Con eltese, a ta l ef eetc, Beethoven l" 1I sm Solla lL'l pa ra piallo n' :.!O [op. 49.
n
9
2 ) y n' :.!4 (011- 78 ) ; Y lfol ozar t en su &mllta K, 6:.!7. O bien el I er. t tempo es-
t en modo mirlO", ). en tonces, generalment e. se elabora el 2't l"1I el tone de iRua l
d enominacin y de modo Mayor , Vanse Illll Sonat as lJar a piano JI" 27 ( np. !IO) ,
y n
9
32 ( 01'. 111). de Heet hoven.
Tanto en las Sonat as de 3 eome en la.. de I l itmpOl , la eleccin del t ono y del
modo ecrrespondientes a 109 tie mpos int ermedios, qul'fta Ji brada al eomposl tcr , y l"lI-
t a menudo li ltada a prden'nt"iaa y modalid ades (M'nooa lea ; lll'I, p. ej ., Hozan.
d e 1011 t res tiempos. elabora ro n freeueneia el segunde en la aubdcmine nte. Beeth o-
ve. en cambio. gir a al rededor de 1011 to nOll \t'Cinos. lIin pr edileceiones det erm ina dM,
';n I'fecto, an la de IOH t on06 e..t l l igad a al nt imo carl'tl' r musical, po.
ti co, lle cada t rozo y de calla Sona t a, de mllll'ra qul' no pUl'dl'1l elltableeerse r el!: lu
fi j as al rl:'1'ipt('t o.
Consider ando a una Sonat a en su un idad eomp lda. la relaein entre- 1m d i-
Tef'll ti empoli ros anloga a la l's Uit ente t ot r e los pl' r OO08 de un a forma de 3 o 4
estrofas o partl'$. Para el ro rrecto giro to nal es po r tanto, r l"JtulaMle eon
lO!! millm06 eritl'fi Oli, sea oon r eapte to a la variedad I'omo a l !lent ido de unida d'.
As , en una Sonat a dI' 4 tiempos, t'tItas graudell rel acione; t onal es son r elati vament E'
a dI' la for ma 1\ 1' -l l'2ltud iadll a. plg 26 . Y como u; en
t'lIlll'1, . demlH t1E' 1 pE'r iodo fi na l. 1rt' IlE' ra lml'ntE', lo;, Mal'lit r Ol; I'fel'l llIlI Ion E' I t ou"
pr ineipa l t ambin la tl'J>f't iein dt l pri meor t E' ma, t'lI .1t'Cir, ta mb in l"1 perodo pt. -
if lJi"w ; neo f'lIl a mlllltfl. Hl'l't hO\'l' ll t"<tahlte:(' para lO!! t onos , le 10'< tieompt>M, a mE'nu-
do la d iRp<J!ii eilI
.,
312
La uort ua 11, oompl tase con la adver teuoia . Ij Ut' el ) la Sinfoma el Ier. t iempo
l'>l siempre movido, por consiguient e en fl rma de gouat a.
Cuanto se d ijo rcspcctu a la uerma b, expll'IiSt' media nt e el sentidd de la pero
ff'{' cill de la forma Sonata, eertemente ei pt utlo 1'01' ](<,; gru ndes Maestros ; que en
('Jla han compuesto tmlo gnero de t rozos sin jmns abandonarle. AS, Mazar t , ade -
ms de ha ber elaborarlo desp us de los primeros tiempos, numer osos t iem-
JIUS lent os )' "illalfl' ; , 'H Ill.s Sonatas para pinnu K, 2HO, K. 2H3, K. 27[1, t r at a de
este mudo los tr es ti empos que la eunsti t uyeu. Heethov en, para citar un solo ejem-
plo, confiere forma Suuuta a todos los fiempos de la 1. Hinfona, con excepcin de l
Minu. Hesumiendu. los Maest ros cit ados n-conocian a la for ma Sonata apta para
eualquier l'ret('r I'st ti en ,v rnu;ica,l.
KI t iempo lent o, por ej empl n : el A dll Uio, ps ta l v'J: e1 ms var-iable de t odca
n -.;pect o li 111 for ma. En efecto, a menudo se lo ..ncuentr elaborado en el simple
t ipo tl e cancin (1 _ b - al, 1'011 o si n coda , como p...l., en las Sonat as pa ra violln
y piano Nos . 2, :l, 7 ( "0 11 coda ) y 10. de Beethoven , enmu a,.. tambin en la Sonare
para pia no K. j 76, .J,' Mozurt, et c. Ot ras ver-es, como se dijo, en forma Sona t a, co-
mo en las Sonat as, parn piano K. 5:U , 33 1, xl, :?HU, 27!l y 2H1 de ;'l olart. A
menudo en for ma de Ho nd , como en los ejemplos ya cit ados en la V. Par t e, Con fre-
cueneia, el t iempo len to es subst itudo por un Tema con vari aci ones,' sea indicado
CII tal uar-eter, comu en las Sonat as para piano y violn Nos. 1 y !l, de Busthoven :
( J bi en, sin ind icacin alg una , y con las vur-iuciones unidas en UIl t iempo r ealmente
nl' u. como en numerosas obras o bien, a n sulmt ituuo por ulla Mar-
cha f nebre, como en la Sonata n
9
12 (Op. 26) del mis mo JIIIPsro.
El Final ('S, despu&. d..1 1", el tie mp ,1 ms impo rta nt e ( ]) ; por ell o, a menuuo,
los Maestros lo tratan t ambin en for ma S,mata, sin rt'stin le aquel senti do de afir -
maciln eonclusiva que es su misma r azn de ser . Para cita r t.;n s610 el ms
hre I'jcm plo referent e a la mencionada di hrell"ia de carilCt(' r, Hln en la iuent idad
,le la for ma, puede inuiearse la V, Si n[ ollJIl de H.."' hoven. Cont r ibuye la diferen -
te modHlidad, por cua nto , mientras el l "r, tie mpo ..st:l 1' 11 do meno/", el s'!t imo se
halla f'll Do ,'layo!"; pur cOllsill;u iellte, maror flll' rza cOIll'irwente, ma yor clar idad,
di ra se l'asi: ma,vor lumi nosidad en el LlwgO, t'! ;'-f aest r o ha aeelltnado tolla-
da di cha r e!aci{m COH el l mpi do diatonismo, y ('OH la illeisiva I'oluntad afirmati-
YlO dc la,< fr ecuent ffi cad eneias perfectas d l l "inal, que tlPSde el " Pr est o " ha:sta la
('onc1usi',n, es t oda \lila gigantesca ('adcll:-ia, dt: la " lIal el solo aeorde conl'i usivo de
Du 'rluyor, ocupa 29 compascs,
Cuando 1'1 FilIal llO ti(' ne for ma Sonata, es a lo SUIIl O un I{OIllJ, como for ma,
aproxima,lo an por su ('arcter, Es d, 'ci r, el ll imo tiempo es elabor ado median-
le una ('litr ucl llra mllr riea y var iada, d"sdl' ,, punto dI' I,ista que podrase ll amar
(1 1 La grand ios ida d del rl na l de Hln to nia " V. y IX, lJl'(thove n eJ...r ei u na uota_
bI" Infl uen ci a sobre el a r t e sinfn ico pos t erior, e n ...1 "e nUdo de des arro llar, 'lO dlmeo8lo_
'Hid y en Importancia d ultimo tiempo. despl a zando as l (-', en tro de ]l;"ra.vedad de t oda \a
obra , cunverKe. por t a nto. haci a !Jull. P r o, 'e<! lm lento sl", t pico en la s Sinto.
" la s de ;\lahler, y que re s Jond.. a una tle la s l"yes tu nda ment a le" de l rit mo (ve r pg,238)
B,A 9:139
313
atquit ect uico. r dota do de fisonoma mu sical n Ill,'nos g il , ennvincent e ; pero
siempr-e mu y di f"r ('nte aquella densa, dirase, cus eOmpllt't a del l er. t jempu, y
' liI' al fin al result ar a inopor tuna. En ef ecto, no podrlase imagina- una 'Sonata que
termine con un t iempo corno el ] 9 de la Sonata n O 9 p ar a violn .Y piano, o ,'OIllO
,'1 ] 9 de la IX. Sinfo na, ambas de Beetb oven .
AI:\lWIS \,e.,('l'; , t'1I ..1 Pi nal d.. Si nfouH; de gra n mole . ('1 or n y Il. IKUna Y01-
>" li" III, ag-r(' g"a ns" a la orquesta . ms import ante ejemplo de d icho gner o se Cll -
neut ra eu la I X. Sintona de Beet hoveu. gn est us condi ciones. la for ma del Pi,
111l ! reula so sohre la hase del t ext o cant ado, alt ernando ep isodi os puramente ns-
t rll lllellta ll-'lt r- ou otros t an slo vocales. sea para el coro como par a los solis t as , y
tambin con otros episodios mixtos . El F ilial de convetese as en un
J' Ol' lll fl musica l. af n (1 1 Poema Hinfnieo, sohre r-l en a l se tratar ms adel ant e.
Cuando. como en la Siufonia utntr-a, 1'1 ehro int er viene solament e al Fin al,
la divr-rxid ad de medios pr-oduce. natur almentt' , lU IR ,l in rsi,l ad d,' eetilo Hd('llH'I
'111" .1t' rorm a. Par-a que no su fr a la uni dad eomplexva de la obr-a. t's nocc- ar lo
(,l!lliJil,rar, eoor dlner en lo posible, el ell)"ii('\t' r del F inal enn el rt 'lito de 111 Sinfona .
I'rolllPnJa tlst ", (1('1 lJ1lf' Beet hove n ha eomro-endid n toda HU tr-ascendencia. Ri no fUf'-
ran sn fcientes los testi monios Iepados ha]o forma I" anotaciones. v de convorsaoo-
Il f' S ,'onfi,I t'Il('ial l'S y ear t as int..r('a mbi adas ..on amigos ; bast ara t'omproharlo,
la In t r o,hH't'i 'ln pl'f'cisamente del F llal dp 111 IX. E u l Ilpart'('e PI'i ,lrnte
1'1 int ento ,le 'oli!la r los t.rl's pri mt' r os t i"m pos ('Oll el (-'nar to, med iante ull a t r nnsi"
"i,))) qlle JlI'epare, 'l ue just i firue easi. la en tr ada de lns voces.
20!). ;i) A IIlI Jri flld. Ta mbin est e eodi" ielllf' SI' dij o rt'llt' t id".s 1'1'
",'i< I t'st ii eomo Jos dt' mlis, li!lado al nnl'ro r a la ealidad de los, inst r ument os, al
"(llljUlltO de los "Ilra et eres ,le la enter a obrlt y dI' lo>< r"slwd ivos t r ozos.
En cfpdo, despertara una especie de ufli(-' ei'lll "i , p. ej " 1Jn Trio para d{llo; \'o-
lillP" .1' flaut ll t UIi,'s.' la unra ein de Un'!. Sinfoll ill par a (ra u or qUffit aj la l'na l, a
Sil l ' pZ . parcct'r a t r uw'a si tuvier a la brel' ctIad de uu a tit' las sencillas Sonatas para
,lill llO di' :'Ilozart LII jlistori a de la Sin fona demul'stra l'laraul<'llte el par al eltimo
ent r e el ,l esar r ollo dI' la exte ns,ill (11' Ill l; ohr lls y el enriquecimiento de la
flr qU('<;t a para la q U l' e:>t n escri tas.
Sin t lllhar go, ello t's re lativo ; por eua llt o, p. ej ., IlIs Sonat as para piano solo o
I'ura pian o y violn ' JIU' se ffil'riht' 1l actualmente, son mu cho m/o; amplias que la
llls clsicas ; con t odo, los son los mi:>mos O ) , Segn .;e
ha ulu,lido Itlis lIrriUII , sobre las di ll\ell>; iolll s incidl' la t ent1en('ill de
(I ) P or cua n to el so nido de l piaoo actual m ucho ms r k o y pob'ut e qUe el a nUo
KilO clave y el \l la no de la poca. de Deetho v.m.
.'
314
210. Tiempos entrelazados. 8onatr, de 1m solo tiempo. En la V
na. Bee th oven empalm el Scherzo con el Pinal subsigu ient e, de ma nera que des-
de la cod a del primero (en do menor ) , med ian t e un pedal sobre la Dominante co-
mn, se pasa COIDO con amplio impulso, al comienzo del segundo (en Do Mayor ).
El procedimient o tuvo imitadores an autorizados, que ent relazaron unas \e('t'1'i
uno, ot ras veces el ot ro tiempo de Sonat a, Cuart eto o Sinfona, con el aubslguien-
te. Para citar un solo ej emplo : Saint-Sens en su interesante Ll I. Sinfona, op.
78. Es un procedimiento que es necesario emplear con ma no maes tr a, a fin de
qu e la conj unc in no induzca a engao al oyen te, o no lo pri ve del necesario repo-
so entre un trozo y otro; pero cuyo mvil es el concep to y el sent ido de la gran
unidad eompl exive de la Sonat a, del Cuarteto o de la Si n fona : concepto y sen-
t ido que hallan su mxima expresin en l as Sonatas de un solo ti empo. Los dver -
sos periodos de la f or ma de I er. ti empo, son entonces as desar rollados )' tan pr o-
nuneiados en su respectivo carcter que const itu yen autnt icas par-
tea, distintas entre s, aunque comprendidas den tro del organi smo nico. Dos ejem-
plos de est e gnero pueden encontrarse en la Oran Sonat a para piano y violn de
Rllff, y en la I. Sonata para piano y vi oloncelo de Hur . En los ltimos tiempos
se han compuesto Sinfonas de un ti empo solo.
En est as condiciones, es ms evident e el r-iesgo de ocasionar can sancio median-
te el excesivo desarrollo del conj unt o, que exige del sentido mus ical del oyente usa
tensin ininteerumplda de desorganizar lb. f or ma desta cando las part es mediante
demasiado eficaces eon trastes ; o bien, aseguran do la unidad, de no satisfacer ple-
nament e la necesidad de variedad, tan delicado espe cialmente en la msica ain f -
nioa. I<:n la Sona ta de Hur, citada ma ar riba, estos problemas de arquitectura so-
nora son res ueltos con felicidad (1 ).
(l ) A este propos ttc. no puede deJar Be de notar c mo eBta tendencia a la un ificaCin
d BI en t ero conj unto de obraB s int nicas vaya manife stndose aun en la eje cucin de las
obrll B c1sl call.. En efec to, en la a ct ua li dad es corriente 'lue el eje cu ta nte enlace los dITeraoll
lI",upoll. Ininterrumpidamente , o mediante tan rflduc lda que ap en as 8e perciba
la Be pa ra cln de IOB respectIToa. pero nada ms
Resp ecto a " ate argu mento tambin, Se na con sultad o a mplla y repetidamente al
m.. nclonado COU'I al compolltlon mUllcal" de V. d Ind y.
315
211. SoNATA cCLI CA o DE TEMA. tNICO (1) . Tambin aqu , hablando de S04
neta, enti ndese ref erir an a la Sinfona y a la msica de cmara en gene -
ra l. A pg. 275 y s ubsigu ient es, se ha aludido a temas, a motivos, que se preeen-
t1m en ton os y con aspectos ms o menos diferentes ; y t ambin se dij o, como ell o pro-
du zca impresin casi de ensayos, de indicios, de intui cione s de lo que podrfe con-
veeti rse este gnero de relaciones. En efect o, desd e los pr-imeros tiempos de la So-
na ta, especialmente algunos Maestros ital ianos haban empleado como temas de los
diversos t iempos, diferentes esta dos, sucesivas derivaciones, transform aciones , de un
comn nico ger men, De esta manera, la entera Sonata era en realidad una sola un i-
dad, nacida de una nica idea cr eadora. He aqu , p. ej ., 111. relacin entre 10lI
t emes.de la 11. Sonata ( edit ada en Boloa en 1677) de vtal :
compases 333
13
"
'"
valor absoluto. Arbitro defini :
estudio y el conoc imiento de
ti enen
con el
Si n embar go las normal! ms seguras no
tivo es el gusto del composit or, que se to- ma
las obres cl aieas.
la poea y de los composit ores re spectivos. Cuando Mozart y Haydn componan sus
Sinfonas, ninguno habra pensado en la creacin de obras de la vasted ad, p. ef ., de
la.; de Br-uckucr- o de Mabler. F.n la actualidad , en cambio, une Sinfona eat COIl-
siderada, en el concepto general, como ohra de importancia musical , an en su as-
pecto de amplitud; concept o ste algo ext er ior, por cua nt o dicha importancia, en el
sentido ms elevado del t rmino, la tiene a-imismu, por ejem plo, la breve y llana Sin.
fonia en sol menor de Mozart.
El futuro determinar si tal vez hayan sido rebasados lea l mites de resisten-
('18 del sent ido musical en lo qu e respecta a la msica lIinlnica (la facul t ad de
abs traerse es t ambi n limi tada ); mientras ta nto, exist en ya razones que permiten
est abtecer , que la ext ensi n y la pesad ez se encuentren entre las cau sas que ron-
t ribuyeron al efectivo ocaso de la gran Sinfona en loo ltimos decenios. Quizs, po-
dr a produuirse UII feli z re flor eeer de composicione s vivas, sinceras, int ensas, pero
br eves, o por lo men os no ext ensas.
Desde el punto de vista de las releciones r eciprocas de du raci n entre tiempos
de una mi sma obr a, generalmente, el correct o equilibr io est fundado sobre cierta
correl acin, pero no sobre la igualdad de dimension es. No es superfl ua la observa-
ei u de que aq u se trate en qu e pueden ser refutados por los
hechos en det erminadas ecndic iones , no es propsi to establecer normas correctas en
todos los casos. En t r minos generales pues, como en eada forma, tambin en el
conjunto de . una Sonat a o de una Sinf on a, et c., t ienden a mayor amplitud los tiem-
pos primero y lt imo ; mi entras que los i nt er med ios, en cambio, no rehuyen la bre-
vedad. Sobre la proporci n de est a extensin y de esta br evedad, debe ser rbitro e1
gUtlto del composit or ; pero no .f alt an ejemplos cllisicos en qu e dicha te ndencia es
bien pronunciada. As, p. ej., la Sonata nv 5 (op. 24) , para piano y violn , llama-
da Sonata de primavera, de Beet hoven , calculadas por ext ensin 1M r epet.icin-
nes con los ritornelos, posee esta proporci n :
1, Tlemp(l. _ AlJegro
11. _ Adagl(l motto
111. - Sche rzo. Allegro molto
IV , - R(lnd . ma non troppo
311


J J
Esta afin idad de t emas parti ci pa indiscutiblement e de la Var iaci u, .Y en
pecia l modo, de lI'IU..llll deno minada var teedn ampli fi r8dora (ver p g. 212 ) ; 1' 11
efect o, la Sonata de aquella poea, t odava br eve y prtmit iva, !l'oi. est afinidades
('011 el Ca pricho. con la Ca nzona. ete., de nde preci samente un mismo t ema )Iau.ba a
Ir ll. vb d.. tino suces i n de desar rolles de rareter y ri t mo d i\' l'ltiOt>. Mas lu egn, con el
pronuncia rse siempre ms ela ra mente- de la ind ividUlllidlld de los respee nvce Til ".-
pul . l ambi"n ejemplos. estas te nla l ivlIli de unidad t emitiu . hab an dl'1'8pa-
1'('(' [, 10.
Obra... come 1", as Hamad a IfIwri kaf i.''ll, 0fl! t r ( O'rr t'uda lllUlIiral ) de
Bach (1 ) , elabor adas tod as sobre UIl 1I010 1t'ma dad o, sen eetauvement.. . n.l o\Z Il'l ;
IlPro a menu do presentan. mayor mente, eomposieicnea fugatl lLS, o bien tjt lU ploll eu
q ue Ull I .. lIla ohligado prffintlll:le en 011 conj un to a l' l mb o mellas ext rafiu por Iu-
l imo eont ..nid u musica l. I<; I concept o 1' 1 sent imie nto ti , la un idad el'l i('II , 1' 1; ti('('ir,
de la unid ad que 111(1'(' (' 11 ciert o modo de la mi sma de los individuos.
por (' lIl1ll tO t (J(l os geuer- ados por u n mismo germen, couflere U ILII. nica id('1I. mu - a-
{,/l l ; este concepto. este senti miento deblau desa rr"lhr !ll' f volverse f ecundos t an
;lo' mls t arde.
('011 111 madu r-ez ,11' Beetboveu fUt'rull f{'1"('Illul u;e t ra lll. !1 de h('('hO!l
Ilf",ihll'menl(', a 1IIeI1 11 do en un pr-iue ipju no d (,Sf' lIt l O>l d-tilerade.nent e, y 18n lIlo su -
lZt' r iJ o. .., or ijtillll. dos por el pt."r f('er iunanli t flt u prornosi\'o d.. la gran un idad eumplex i-
' 11 de la ohn de ar,l t ; pero lul'lZo elevados 11 (onWif' lI t...v al t llimo ''O/I,-eptu est ueo
11, Cuando Rat b fu Invit a do a la COrte de Federh-o 11 . de Pru31 . " BU' . Que Do torla_
me nte era n ....I.. ntt- mBlco , propllBo]e uu .,m" deurrollar . h aeb Impro_l.o e n e ] el. _e,
la a dm ir a ci n det re y y d.. mB oye nl... ; e n ..1 rl):ano de la IIt ]". I. del
CU li llo, Impro _lft ulIa admira ble F'ua. \.'ue ll o a Le lpl lR Ima yo 1747 ), e l aumo M..."",t ro
co mpuso una ent e ra cerecctc n de (rolOa, QU" l u..,1"O otreere e n ho me naj e al IIObf' u no. He
"Qu' sU cout.. nlflo : 1 Fu.u r lee ruta a 3 pa rl ... _ l FUlla r lcercau a 6 parte a - 8 ceec.
'''' '' dlf f"r('n l, ' " ( &ll:"u " ,," c' nu r ur loBo,," _ 1 "annl ca a la Qul nt ll s uper ior,
(In Trio y un Ca non per petuo. ti mhoa pa ra auta . vlul n y baju contl ouu. Todo lo cual
..l..mpr.. "ubre er " te ma
I'omiellza cont iene el ger men
-


w-
l .
rv,
n.
1Il.
Ej . 3Z-t Allegro

La gonet e en Re Mayor de Tartini ti ene It ll\ Rigu ien t es temas :
Ej . 322
' 11 pi F inal ;
En la Sonata VI. , en La Mayor. el Ur ave eon que
ta nt o del Adagio int ermedio, C(lmo del Alfeyr final :
Ej . 32:1
t ' orelli, en su gonete 1. en Re Mayor, tiene en t'l primer AUelf Q r.l mot ivo ;
310
Ej . :121
n.A 9:l39.
319

lit' 108 eualea el segundo, esquemticament e, puede reducirse a :

Ej . 32M"
El lee. tema cont iene dos elementos, dos
eteco , (1",1 11" 1 ;ur ge el germ en del 11. toma eu el
I er. t iempo :

Ej. 326
No, 7. (0(1 in uv 3 ).
l . Tema
1'11 11111 obra .. lit' la !t ima maner a del ) l ae;t ro. He aqui algunos t'j emplos to018.1.-.I
de la:< :::ionntlls pura ui a no .
318
-,--
Del n
Y
:! es MUl:' erida 111 frmulll :
y el del disefio inicial del 1. t ema en el Final :

>:j . 330 m
eu el pa saj .. de l mismo l er . tlempc, El t l ' lll i\ dl' l .\ ndllnt l':
?
K.rave 1 I


l. Tema
11 . Tema
Rondo Onal
Ej . 327
Aqu. Ilt' l mot i vo iui" ial de la l nt ru d lll",JI. bau MIl'gill,. ,,1 11 terna ,1... 1 I r r.
tie mpo .1" .. 1 ,1..1 UOIl.lo , a u siendo lIi rt'n' III, ,,, ,' n l r l' ellos. ) (a;; st' t r ill a st' lllfl n' ti .'
lrltl ll"'. tI.. mli.jos tooll\"ia luil>o bleu e.tenores.
Donde l' 1l carnbo la unidad. la f'OII !<iIlllfll i lli.l llll ti.. los di l"f rs.... t i\'IU IKlO- . ,... tua -
lIir it'sh )"11 , '1] su Injimu valor ,-s eu la 1'",,,, /,, .11" HI.. Ulw f a 11" :!: I {op. :.7).
,.tc.
motivos simi lares al nv 2, enlazados
t ema :
:.1 21
El cual genera tambin el l. tema del P iue ! :
Ej. 339
el! di r ectamente el motivo 1. en tono de dominante, bOJ'" 6 U " ... Ull nue\' aspecto.
El t erna del Andante participa del mot ivo 1:" 2 :
Ej. 338
Andante espresstvo
El disee inicial est formado de tres
segn e1 motivo n
9
l. El diseo inicial del 11.
3
,
wohll
1
bo
Ej. :3:15

E j. 334
En ('s1I' ejemplu exis ten tres mot ivos, t res autnt icos grmenes musicales, que
ueuer'an pr r-eisame nt e la ent ..ra Sonata .
11o uqu ('1 ler. lP1ll1I d e] t er . tie mno -
Resumiendo, loo dos element os del 1 t ema circu la n por la ente ra Sonata . e.por-
t audo la vida, la fuerza exp resiva que el los poseen.
Un ej emplo simi lar- es l a Sonata nv 26 (np. 81) , Les adieux, compuesta co-
mo es sabido de 3 ti empos ll amados, el F " Das Lebewohe" ( El adis ), el 2" " Di!'
Abwesenhoi t" ( La auaenciu} , el 3
9
" Das 'Viederaehen" (El re torno) . T0UO surge
de los pr-imer os de la Introducci n en pl ler. tiempo ;
y tambin en el Final el diseo :
320
etc .
:122
323
&;t "" eje mpiOll balOta ran l!o dar UDa idea sufi eiente mente en et a respecte al
s ill: llI ri" lItlu de 111 Sonat a d cli ca, y Il la amplit ud de hort acn t e que ofrece a la
illll' lilit" ' lll:ill, al ingenio, a la Cal,ultad ereadora de 101'1 composit ores. A los ef eet oe
de poder- profu ndizar l'1I !'HIt admirable ca mpo, a la vez, ellttieo y tc nico, ana-
I<' t'>lt' de 1<111 ltimas obras de Beethoven la ll. Sonata para piano de
la l l l . de Brllilllls, 11I 11 1. 8 infulla de y estdiese en gl'
nerat 111'1 eomposicioues lSin ClIi('l\S dt' l 't\sar Fr-ane k de d "I ndy , por cuyo nt er-
lllt'\Iiu ('1 conce pt o de 111 Sonlltll edica d lf uudise en el moder no art e
contribuyendo ee a su meg ul fieo fl or ecimiento,
mient ras ti I. tema del Final
ecuerdc a la alegre entona e n
CONC IE R TO F A NT AS I A
5 1NFON IC O
OB ER T UR A

OIlt:KTlJMA {' }. El! una eo mpoeacron de origen fr .nell ( Ouver1u", ai l(-
nifi...a aper t ura . flor ta nto lo mismo qut' l ' rell.l<.Iio ) . y conlli&tr eo un troso para
orquest a dt'Stinado a U ejeeuel n en ecueiertcs, o bien a preceder y preparar UD
Mf'lodralnll o un Orator io, ecmc asimismo ulla Tragedi a, Comedia o alguna otra
ubr a.
La Obertll ra de concierto es siempre t'1I furma de &lnat a, por eonaiguie nte,
" N 1111 t er . ti('mpo de Sinfona ( 2) a menudo rOI\ " st re tt a" final. Evftallf' citar
t'jf' mplos por cuant o la lit eratura clsi ca t ti eoposa, y la m.yoria no eomM!rva la
fllJr f'1.lI de la for ma .
La Obert uro t elltral [en sent ido ampli o) pl'f'llenta 3 variedadell :
a ) Id nce a la de eoneer t o. Ej : Mazar. Doft Oioooftfti.
b) (111 ti po propio, constituido por una for ma Sonata en que el desarrollo
,-,I reducido 11 (10<'<-1 {'{ImpMe'J de enlace ent re la ellpos.ici6n y la rees.polliei60,
aNI :
mismo nace del mctt vo n
9
3 en modo Mayor , de
del trozo :

Ej. :UO
I
I nlrod. 1, Tama.. h u ta . 11. Tema . Coda &ala
............
i
Coda

Con fr eeueueia existe int rodueein y eoda eon "!l t rena " fi nal. Ea evide nte que
d.. "",ta manfOra la Obertura t iene, en conj unto, for ma de t ino binar io A _ A' en
IUllar de ternario A - lf;_AI. Sobre t"llta lnwe ha n aido elaboradaa laa aiguienUJI
ebert u res . Rossini, Barbiere lJi 8it-tgfia. ltal ilHllJ ilJ Algeri; Cberubi Di, I..od.oiIllJ;
Hl't'lho \t'n, I. u nm r fl .V 1.
(1) No ae an. U' ,,' n aq a l, ni la Obert ur.a de var lol Uempoa, ni la dmara" par.
lino O mb Inal ru mentoa. romo a nt endluela an el alllo XVIII. ; al no t a n slo la obertura
!'a ra OrqUeA'. y en el .entld o moderno. Antl, uament ol dll Unll: uiaae la Obe rt ura fr.nc..... ( ti .
1M . en Lull1. 1633_1187 ) , y l. Obertura It;;lI.na o Sln tonla ltfplca en A. Scar lat tl,IS1'_
1125) . LlI. t ranCfO " conataba d.. una Int ro ducc in y de un t lnal, de moyl mlen to len to .rnba.ll,
,on un t rozo r'pldo en au pa rte cemeet (a menudo Lu l1t omltla el tln al lento>. Ej emplo:
A,mid. de Gluclr. . La It. llana era lo cnueet e : un enle rame nt e r'pldo, coa un . bre ,
Vl' Inter calacin de mo vimien to lento en au pl r t l' cenlr.l. Ejemplo : Paria y Elen., tambin
de, Gluclr. . En el tranRcun o del 1llll"Io XVIII, la for ma Ital lan. preTalece eceee l a rr&nC4l_
, que emple' ronl. 101 mlamOl! compoalto re, dl! Franci a.
U) A ml'n udo, no l olament e s uprime.., el rlt ornelo, que marc.rla IndllCuUblemen lt ..
... pllr acl n pnl re l. primer. pa rtfO de la forma y el re ma Denle; l ino que tambl.D 1... ,...
'111..-6.. cod.. co nfol ndenle con el principio del du .rro llo. n ltando .Id un a mua.da den.
", III c1n.
R_A 9139.
324
Est a. fo r ma hllase empleada, por ext ensin, t ambin en trozos ext raos a la Ober,
t ura j p . ej., >II el Adagio de la Sonat a para pian o n
q
17 (op. 31, _nv 2) de Beetho -
ven. El I. t emu. en Si bemol Mayo r, llega has t a el eompa 17 ; donde comienza el
puent e mod ulante hacia Fa Mayor; tono en ('1 eua l, en ('1 eomps 31 !te presen ta
el 11. t erna, que alca lll.& el comps 38. Y despus de 5 de entaee, ton el
t."Om pli>l 4:1 t"omit'Il.!1I la rf't'xposiein. ron ti 2" t erna eu el tono pri ncipal, y 23
l'ompa._ de coda.
e) Una autnt ica FalltlUio sobre 106 ternas qu e luego se desarrella r n en el Mt'.
lodeema miNIJIn, o an ta n slo una libre fanta sa insp irada por las lIitulI.ci oUllII m{lI
importantes de la Opera, de \11. Trag edi a, de la Comedia u ot ra obra , de manen. de
preparar el comienzo predisponiendo ('1 nimo de 101; espect adores.
En est e gtnt' ro, son admir ables la Obertura d.. Gvgliefmo Tl!lt de Rossini, y
la de E vriaft te de " ' eber ; l."Kta lt ima li bremente ec nst eulde sobre lu grande:8 U
neu de la Sonata.
Onee VC"&, la Obertura l."K UD Fugado ; el cua l, naturalment e, puede expr......r
la mt eneiu del autor. Jo: n efect o. para la Fl auta nuyic a, Mozart ha compuest o 1111/1
Obertura jovial, gil, jocosa, en for ma A - B - A!, en que A 1'!I la exposic in (la
parte autnti camente fugada ), fJ t iene l'll'rder y ('oufil/;uraciII de desarrollo, y
Al es un a li br e repet icin de la exposiein A , renovada median t e continuos " lIt N.' t
ti " . El todo sobre un tema neo (1 ) . En cambi\)o en 'a1d1U Melul l'IS'IOhn ha ec m-
puesto la Obertura eon una Il'nta imroducein, y " een tin ueein un amplio y
solemne f ugad o ron eoral, que pred ispone Ilo la sever idad del entere ora tor io.
213 . (2) . l<:s 1111 8 Kinfun a o liflllatll ]lara \l It imtrumento ( 3 )
"ol ist a eOIl or llllestll, 1Il 00li f iellda a basl' de llillnl(u allt'flludo, del ... ua l ha
t rat ado ant er iormente l'n OCllo'l ill de la ada pta('in dI:' lo for ma Sonllta , a pg
Lul'ro. sl'pll radaml'lIte en cada caso. se I.'feetlln lati modi ficacion(';l partieula rf'!l
lIultl'ridas por la f isonomia l'8Pffial de la obra ..1 I'Jll'1.cter propio dd inst r um..n
to IIOlilIta , de IUlI reeul'8OS, tinto U presil'Oli como t fe nieQlj. En efecto,- a la. t;cnica
dE' ejeeueion }' al virtu OlI ilImo, ("onrifresel e una part e extensa. Flloctor &te, que t al
W'Z t i or ilt' t n mismo del Concier to, y adquier.. ItrllU impurt ancia, I:'IlJlecial men-
(1) Not orlament e tomldo de 1& Sona ta p. ra plano op. 47. n9 2 de Clement!.
n, trat ar tlO ,,610 del Conc\llrt o e n n ntl do mod erno. L'D dele rm ln&da
llpoca. exllU. el Conu rt o d. e hl e.. tlnt rod ucld o por T. 1.. Gro..1 da VI_d.na) p&r. " a _
rI vocee con rata no. que tu "o 1\1 eulmlnadn I"n la . C. nUlUlI de Baeh (4ue pN!<:1aame n .
te llamibal.. el1" o nombre det e r ml n. 1&11 dlf1el1ltadel de 1111 e}e<:ud u) ; el
COIlc:erto da e.me ra, (d enominacin Int rod ucida por G. Torelll) par. pOCOI loatrume nt oa ;
y t i COllc rto gr Olao pal'll dos viol ines CODcertant l"S ' . \lm.. ntados 1"'''1(0 a SI , ., 2: de acom.
patlamlento. con Tlola y bajo coutlnuo. El c anellrto d. e. me r. en h. SonaLa,
"n el Tr Io, et c.. y en Ile ne r al, en aquen a a 111. que attualmenle denominaBela .. tin
u de ci mar."; el Con cer to gra n o or igin el Gonc1e r l o IIct ua l. y lll' mu sl c. orquestal .m
g.. ner al.
(SI Ac:lu. lme ul e 11011 poco frecuente s lo. Co ncle"1011 par a dOI o rola l us trum.. ntool .
COmO lo. de Mogrt, " el Concie rto t r i ple de Bfftho.. en para pla no, TioUn J' ..
AqueU... de Bach todula al .ntlguo ti po. m o menOI Inde{>t! ndlelll e de la
,glntonla.
t e euandc se t rat a de Instrumentos de ti mbre peonuneadn y de medce ma o me-
nos limitados y singulares, como, p. ej., el cur uo, el boe, el arpa, etc. (1 ).
Peecuentemente el Concierto al de 3 tiempce : I er, Ti empo, Adagio, "inal ;
'ru I! # fONlUJ S0ft41G ms o menos modiricada, se dijo ya. t. orquf'flta, 1'0-
muruente, ant icipa y resume en forma eceese laa ideas pri nci pales, que el aolist.
l>l"r iCra!lE'a, ampli fiu con libre fantasfa, en manera ver bOll&. De l!fiPeCial modo, en
' 1II Mat"St l"Oll e1sicOll, E' I " puente " es a menudo besteute amplio y omam..ntado
eun pIUlO!> d.. virt uOIlilllllo. No se efect a l. repeticin de la primera parte ( es pc-
lIit'ilt te nnific a ] , iud learla COII el r tornelo en mucha s cumpoai ciones sillfllic8Si en
.' f"l'1 o, aqu t iene l\li ar ot ra ma nera de repet ici6n : aquella alte rnada ent r e llolista
J orquesta . M II bien, como en la Obertura ( not a de pg .823) , a menudo el f inal
df" 1_ pequeas eed as que eie eeen la prirnr ra parte, se amalgama con el prmerpjo
.11'1 ,1t"Sarrollo. El eual t'lI a vee... substit uido por nn episodio de la ..ntera orqUtltta,
cuando 110 ta mbin, direc ta mente supri mido.
Hacia <'1 f inal tI..1 primero. y 11 veces tambi n de l lt.imo t iempo, existe a me,
mitin una aefiulada gener almente en 1M obras clsicas COIl un oalder n
sl)lI"" el al'urde ( 11. inv..rMin ) del ueorde de t nica, en .que el sol ist a hace
" ir una es decir. mb bi..n une espeeie ti e fa ntas ia, de impruvisaein sin
"'"lIll,a il' lmient u, sohN.' 1011 t ..1lI11ll principales d..1 eoncie etn, poniendo de relie ve a
lI miMTlO y al in strumente con todo medie de vu-t uosisrnn, Con frecuencia, di eh all
imprl,,isar-iones sou idl'adas !JOr el solillt.t mismo. o por f'ompOlli t orl"'l dillt intU'l d..1
lIulor del Conc iert o. Por ejemplo, pa ra lO!; ms r'l..bres- Coneieetos cls icos. n iM
11' 11 va r-ias cadeucias ,11' diferent..s Msest rus
EIl ... 1 lifle llllHll'r llO, el Condert o Ila idu rada vt'z IlIls 1H'I'rcndosl' R la Sillfo-
" i!l. Imr d(' rulitllld de {'(.nteuido J por for mll. J. li mit ando !'lllliblemenl e el e!erntllto
,l., " irt IlOllil>rno En l."Kt.. lIent illo ' Itliui'! ..1 ms perrt"eto ejtmplo d.. E'q uili.
hr in t-, ofr..t"ido por 10ll Coneir rtos dE' Brahm8 pllra piano y orqu("!Ila ; empero , .11"
....1\. modo, ..1 Coneil" rt o e. dt"l\nat ura liUldo en su l.'Iif'ncia. motivo por el eua l pr..
l'i, ltmf"nte ClIt- lallgllidf>Ci..udo.
214. F,t r<;T,tRf,t (2 ). EH una ("ompo:<iein ' l" e no lIigllf' ningunll dI" lall
formas t radieiollllll"s, es elabora da pOf el autor plena libert ad. Nat ura lmente
11 ) Fara el estudloHO Her tructl ! e ro el cOQocl mlen to de Couclf' r to ll dejadoll por
,"Cl a r t: 1 Ila ra Faa;ot : I par a FIlllIla " Arp1 : :! par a Flauta .:01.. ; 1 Anda nl e
para Flauta ; 4 pa r a Cor no y 1 par a Clarln.. te. AIlI Ulmh llln los de Haydn para Contrab.jo.
Ura. fila ut..., Corno)" Viola de bor461l . (La M lcl6n . na UUca de to .. 1... obr.. de HI ,dn
.... b. lla a >f' n.. Inic iada. d.. mudo que el mu y dlt lcll pr opo rc lonu Ind lcaclollel prec l....
, d.lln IU..a.l. Todol esloa Conci erto. IIOn, nl l uralm.. nt e. cOn orquellta.
12 1 Fn 1011 111 1\'10\1 XVI Y XVII, denomln1bnn. e Fa nt ..l.. a trOlOS InMt r ume nt ale. en
" ".. un l ema .e lo de u.rroll a ba en el estilo Imi t ati vo, II ln ".qu.. ma ! ljo : la F"antasht. tor _
mlll"t., .. nt ol1 c... . ca 81 una cos a aolll con 111 Toecata. con f,1 Rleereare, con 111 !lollata. Con el
a nda r del ti empo, fu for m ndOll e el eSQu.. m. de la Fu ot; 1I f acentui ndOfle el cl r cter de
l. . de ms lor mas mu.I.... le. . '1 la Fa nl u la qued como co utrapD8 1clD a 1.. lormas co nl .
Ululd.... fo.'n hach t oa.. la para Orpno 1"11 " 1 conel"plo . ull guo, pa .
ra cl h r do....1011 eJem plna ma.-ntfloo. : aqll ,lla en do ml"no, del yo1. 111.. pall:. U ( Ed _
,... , .. nl . y la otrl s obre ..1 coral Hel1ler Gel. l " pil!l' . d..1 yol. VII. Y a n e n.
(' lI.. t l1lnll-e In"mll cl.. bf f'1 comp"""tos ('on co qcepto moderno; de ll"L1o.. ee h ta r a port a
...
ll .A.92J9.
1
326
esto no Ilignif iu que la 1o'ant a...tll se a parte de 1M leyes gene raleM de la Iceme, por
cuanto ella" depend en del mis mo een udo musieal sobre el eua l, corno todo otro I{.
nero de enmpoeir-in, incide tambin la Fantasa. Le que 1W f_' I, por t an t u, fu '"
duda ,obre la . tgaci6J. de 'oda IOMI'WJ ; 1''''0 sobre lo crt arin de uno { QNn{J ,,,ltI'lI.
Lo eua t requi ere IIna i ran ""ll'uridHfl en el manejo y 1'0 el sent ido de la 8" 111 1'
t eet ura musical , 11 f iu d.. que la nO\"l'dall wa fuen te dI' belte za. 'mi 111'
y de neriead a.
Tambiu la f1;ll fundada, flor C'l lllKilCUil' Ille !IO .!>re los lIig: uil' ntl'>l pein,
('ipO'< : l . rltisll' l ll' i a de 1" lll all , pri' lI'ipal ('ll :-. see undar-os, 2. MI event ual retorno r o
.-1 t ran:l('uMlt. del l ro.Ul; 3. del imit a 'n d.. rt' r 'Mloll di..t illl os ; _1. 11.. ('arlefer cun-
l rasta nt l' eut r.. lI ; 5. event ual v para.in ,11' \ari,.. t roeo, o t iempos
Sobre ba _ , ..n la M' III' N' uso de una. notllblf' lihtrtlld 1'11 l.
altf' mllcin ,}' ".. 1/1... d.. 10.1 cont ra stes. pnr- lu cua l no f"lI rara ( den t ro . le
10.1 lmit f'll del bU"1l l(lu-tu )" IIp la bEollt"l.a ) .i..r ta brusquedad que participa ml.>; o 1111' .
111M de la impro\' isa..in.
y J .. III lIIl'tlI\'i"llti"n !'l' .. mplea 11 memulo lamhifll f'1 I"'Itilo. Sfoa que la -nte.
ra ,FanlasA prl" huli l" ol ra forma t t r rada ('{}mo ,;UI'..JI' en 1'1 111' 110, p. pj ., de . ' all
l asill. }' i"u1!:a ). u 'IU" \I/ UI .11" lit>< pllrtl"K o 0.11' 111 Fan \.all a mil'-ma prepa re
ol u '."0/1 Il'lnA" eoueretoe y for ma ms " l'rflllla ; 110 siendo raro 1!1I1' lIf' 1'1JII'11't' 1I
fr a_ , I>f' rudns, IImplias ri gural'iOm,fi . " 011 r a rad l'r in deci so. 11' tfdnll iein, dI' Ila....
j I'. " fOil ,1,111' 1' 1 I'lInl o ti.. " i"'l a d.. la fi!>Ou'Jmia t l'miiti rl:l , romo del .1.. 1.11 tOllllliJ Il.l1.
.:110 t':'I mII rilM r n las. pa ra or quf'St8, (,,' ro f'n
f"S('r illls para .ll'l l'r miuad..... inst r Ullll"olOll; y dt"MI e qut' la impro" iMei{lfl t il'ne vin
.'ul,,,, 1"' ,"llIlIl f' ,'..Ir f"t ,hOl' ro u las JIl,,; ihilidlldf'S que p..r mile 111. ndole df'1 instr uml' lI.
lo. dl'r \,II. .... a IUl'llIlIlo UlI Illtrt il'lllar r arii r t er inst r um(" ntal. r ara ("omprobari oll
suf i.i"Il \t' O'\'u fT<.lIl la r, JI. d . IIL. ... Fanta sia>; pa ra da t1' dI' Ha"h 1'0 11 IIqUl'ltllS pura

("u m l' ..... . lij o llu,. a r ri ba, 111. t<' lI.ul asill put't1e st' r 111 1110 UII IfII/A' illtlt' !It' lItl i" 1I1"
"' 11110 prt' para
pi
' l1l .1., 01 1'0. d., for ma clrfJ da {l) . Bu IIko; 11.lt;. ('USO" t"li t1 irl'rt'lIh' la
f illali. Iil'1. .\. por lllUlo, la l" st r uct urll dd IrolO. l' uan, lo pr r,'("de a " I rll for ma Ilui "
(''' '11' 1'(' 111 . 1.. t<' Ul:ll, la Fltlllasl:l ti ..,... II m('lltul" "u mxillltl ."ar"' ('"
. 10:' imllru.iM(ci' ll. I'om" , JI. d ., ('11 0:' 1 1 toll lfl 1Jl l'IlIlr d("1 101. I X. Jlllra "' r1!:1t 1l<1
' EII. 1'0:' 11'''''' ) dI' HII. ..h. Sin ('Ilrl"tl'r d., improvi ><llri .ll 1]( ' Sill' llifi('1l "i r.
Ill'",idll.l! \a,' UII ,1" Sllllt'r ri ciul; ('11 g(,lIl'r lll tllS "hrll,,, "arlt (,1,11'(' d., l''''Ia
""'I,,'r il' , ,le B.t<'ll , ). PIl Jlll rl i('ulllf 111. li lni l'1t FllUIIISill " JI ",,1 I1l t' llor parll "".tllllu,
.11'1 I" ul. 1I I:!). I':n I'",t it" t ot llllll('lll . difl'T<.'lIt t', y "OH ill!l'Il"IIII1'S Lit'U Ilist i]I!"",
.." tal llhill iUIl'rO:' ''Il11 11' la. FHll IllNa para pia ll" .' 11 do /lll'lIor ( K, 47,, ) ti.' :\f o1.lIrl',
11 qu" no podrla Her en Ill' ntl lo opueHlo Por e1l'mpto, mal s.. ""Il; ulrfan lHU
Y
(2) Es HabIdo que u t.. trozo fu{< publlel do juntunll'nte ron la rlebre que h'
por K. (lr lp!,enkprl en la fed. pptl'rs por primer,. vez, fen manuBcrlt Oll, am.
bos trOIOB IIp''f.. ..n ('II BI ..mp. p a..paradO!l. Por rOllHlll;u ipnh' 114 pudo tlP ''' n.
,,,, bida alBladamente.
327
Mas. cnando en eambio, dete rmnese en Ht , la Fantasa debe eontenee una
macin t al, que permita lIali sfaeer plenament e el sent ido musieal ; aea que el todo
cnnver ja har ia el f ina l eomo una ola que emerge o eomo una sucesin de aspiraeio-
I l l'l'. eseendent ea JK>a que, dl'flpuls de aleall%8da su m3Jima tensin en l.
parte eentrai 0.1 1' 1 trozo, Be retome s uavement e a lo incierto, a lo indefinido, eomo
aeo nt eee 1'0 la euriOflll y vigorOll8 Fa lltua pa n rgano en 801 Mayor del vol. IV"
( Ed. Pet l'l'S) de Beeh.
Si t"lIt di vid ida en varias part es. la Fan tasa bastante a la Sona ta que
lIf' al E'jl" de la t rad iciona l de 1011 ti emJlOll ; en efecto, Reet hoven ha t-
t ulado sus Sollaw para piano n. 13 (op. 21, n 1) , y n H (op. 21 n 2), 80-
ruJia qucui n a FantaM i .v (la ol:wtervat'in t'tI de Riemann} bien hab ra podido
llamar all tam bi n ri neo lt imu.
Adl"m.<l de Iu+ I"jemplO\'l eita Jos huta ahora, pude ase consultar veot ajou.
ment e lO!! tiiltuieot l'S cuat ro, mu.v por eierto : Sehnbert U aw rtr P.ltlMltI-
en Do Mayor [ op. 15), Y lu de Rrhumann, en Do (o p. 11) , ): de Chopi n E' n
fa menor ( op. 49).
Of rE'U especial inter s la Fanta sa op. 77 pa ra piano de Beet hcven, por
eue nt o eomenee ndc en , 01 menor te m ina en 8 i Maylll'. EII una nueva uoeveraein
.11' la amplit ud de eri ter iOll con que 10ll Ma" t ros dsieos han tratado lliE' mpre la
forma. 8l' dijo oport una mente, ( pi. 159 Y re JM'tid8ll vece, en diversas oe&lIionet )
f."fmo el proc."tdimient o de f inalia r E' n el mismo tono en que lIl' ha eomenudo de-
fIl'nda del senti do tonal, que b Ua re pollO completo t an slo lIJ: sin embargo, l ea
aiE' mpre net:'esari o que una composicin proport' ioJf' Mnt ido dE' completo rt'p6lIIOf I no
IJOdri a prl'8t'otaMW.' el Cllll() de qUf'rer tt' r mi nar oon profuodo lIf'ot ido de MllIpen.sin
o de sor pre&ll f 1.. I'St ru et ura tonal de un trozo E' n t'JIla8 cond idoncs aer a an lolta
a una cadencia di fer ida ; ('1\ decir, anloRa a un prot'fll imil"nto entre 1011 ma co-
rrientes . Se ha alud ido rl'pt' t idament e a 1811 rel aciones que exist en ent;e loa d ivu-
!lOS tonos y modUlJ, y el car cter de aflt'enRin, de luminoaidad, propio d e 1M reJa
cionl1l t ona les en 8f'nti do de dominant e (oomo !lOn t odos los tonoa con tI08te ni dOl
rl"SJIf"f."to a la tonal idlld de las tedlll< blanrll8 de l piano) y al earct er de deseenlO,
de obscurecimient o, propio de las r f! laeio nN ton alt'IJ en sentido de wbdominante
( asi como S011 , respect o a la mis ma ton alidad de las tedas blancM, los tonOl be-
Illolizad os). No p",lra tiarMe , por ejrmp!(I qUl'r l'r dotar a un troro precisamente
de ffilt ear ct l'r t eonal allcendentf', de cr ed ente l uminosidad f En est e easo, proee
derflUle eomo RsLlo hid era Bach en 1' 1 11' 1' . tiempo de la Pastoral para rgano, que
empieza O:' n Fa Mayor, y al canz a al fi nal la mellor , tono relativo menor en sent ido
,le dominante ; y an mll osadamente r l'ali:r.iralo Beethoven. prl"eisamente en la pn.
dtada F nt al'l a OJl , 77, qUf' va desde ,(11 menor h8llta Si Mayor. Tambin en est os
ClI. llOI>, qui zll los d Ricoa han intudo unlt nlll'va Sl:' nds, indiendola ape-
nll!l con eje mpl08 al ar t t dl'l futuro.
328
215. l'ou u MINYNICO J/ Msiea dI' programu. La msi('a, an no pud ien -
do expresar, posee rll.'ultad .11' despert ar sentim ieutcs )' '1I' 1ll14U' iollffi, :-' .11'
incidir M sobre el l'tl pri tu . ESht. accin puede ejercerse de dos menerus d isti n-
tos : 1. de manera gene ral. estados de nimo mits o menos elevados.
moa, a, ita dOli , ete. 2. estableciendo r('lacin eon de terminados sent iDliell lOll o
('OIl'1't OM, o r-on hehes precisos, o l'it UlwiollE'lI poi-t il'llll, de lo eual, la m&il'a
hleee ea..i un eomeutaro inmater-ial , una int er pretacin tanto ms ..I..vada e ideal,
euent n dl'rinida La primera de l."' tllll maneras de aeeiln, !'lE' pr-aetiea (' 11 la
msiea hinrtiniea pu ra , que es eeetmente la ms abstraeta ebsolutameut .. in.
matE' r ia!. La M'gunda ('l( Ir-..cuen te en 1'1 eomenta no d.. lO!! nsrr ument os que acom-
' laan 11 la ml;i ell ven-al, y en la I\ll [ lIamltda m,.I'(J lit l1r Qy n l nltl ; t'l\ decir, en lal!
eompnwir-iones pu rament e instrumentales, eu que se t omu dt, hase deliberada, uuu
slt uaein, UII pe raonaje l'lIraCt'rl llti co, una nat ural (J dr- amt ica, u ot ra l'os ll .
La de prozrema t i..ne elern.. remotos or llt'lIt"1l ..n la... rlll't"lI lIliSlIlllll d..1
Kli' ntido musica l y eltmieo. An de-mlt' 1>1. inCI:I II('ia del arte. Sf' ha int ent ado h UI'
d l ar lit v"in, P. ej., ele una blttalla , medi ante ri tmos e inl "r\'alot; duros r eOlU' i
t ados. La!! IlIdabrlUi .. Et a>I('('ndit in (,8elu'lI" Mugo i..rell . t1 tsde I los pol ironi.;
tllS lu ll "fimit i n "" r:'fmu las a.....,luienl..s y ti.. ('ae li, " . frmulas . I..s .
" pw;NUll " girO'! dolofOKOM : " t't fO"!'U f f("xit " rrll!lt'N ,ibr>! lIl t's r 1ll1U1 o
mt'nos 11I milHnlall. En psi .. s..nt ido, las Can llltall, las r .'11 'eJwra l ' "d:1
la inmt'l\tia v()('a1 el .. Bal'h, Sl" -Ialllll ta l n :;. pi l milt, mKx illllJ PII"111l
alt'lullll fll(' r t'l'lw('fo 11 la e:'lactll, Illinul'ill-.ll, a \'t'('es a n Jll'llant t'''II, \'OfrI'II IH) llll.'ll _
cia t'ntft' t t'xto mlllil'a (l).
ron el ("orr..r tlr l ti t'mpo ,\' t'l mad ura r d",1 Itft /". la msiea de pro..rom:t
,"Omit'lLl ft a f't' nel ra r ea t'1 campo instnlJllt'llt al puro. \sl Ra..h .. ilusl ra ..n
MUI C()ral\'to. fiji!uraclOl' ( o prl'ludiOft oora' ."I\ pa ra ..1 d.'1 t/"xto
ti ..! ('ora l, a n si n 111I t' 111.'1 palab ras sea n pronullci odol'. Oir ase 'Jue el Mat'>itro lo"
ha)'a eompuf'Slo t eni endo abit'rto a nt e si ..1 lihro El (' 1I1Ir it'!'io !,r
IOl\ta/1/lJll U dti w frtl tello , tliletf iu i71l o ,,1 t exto it a liarlo d e Ba d l ) ,
no podr a ms dl' cididllmente descripti vo. w;n ert'do, los ti t'mpoMlIe-
n n t"Sta... I! ingt'nulUi 1. A rio$O. Adsi io. " E 'lIlIa dn\l'l' illlli'l"
te n:l:a dl'gl i amil' i. (lt'r rrat1t'II..rlo da\ ViAlt'!io" ( Es una d ule(' insisl t'lIl'ia de 10.'l ami-
1l0S, pa ra r..l en..r lo por t'1 viajt' ) , 2. A,d Q" ' f. " E 'u n qUlltlro dt:' i ' ar i eaMi el,..
pot rE'bbt'ro oceorrt'rgll n!"lIa lontananza" ( loA! Ull euadro d e laH tli\'enul Hineidl'lleiaH
que pod ran lIlIl'f"(jl' rl.. t'n la lE'jania l , 3. .I dugi u i mo. .. F ' un lof t'lll' ra le lamt' llto lit'-
( ElI un lament o lZt'lleral dt' las ami::cs ) . 4. "mi amil'i si riuniSl'Orlo,
or mlli vl'(lollo r bl.' non flU':' es,<;ert' ;li"t' rsa m"IIIt', t' pre ndollo t'lIlllt'"do". ( 1. 1Il'1
Ilmigns ll" re nt'n, pnrque Rhorll lIe dan ('lIl'nt a que no pUt'de lIt'r diferent t'ml'nt..,
dt 'spillen ), 5. Aria di Atlltp;i o pnl'o. 6. " i"uVa II IJ' imit azion.. dl'1l 11
t'orllt't ta Ili p08ti!tlion.. " ( F uga a la imit/t(' in dt la ('or n..ta d..l 11lIMtillll ), ltllal.
(J I COnslt...... L' .. d. J . S. S . e h d .. Pi r ro. Pa r l. , Fl acb bllChe r ( mapl .
' lea obra. qu e pu.. d.. d.. c:I..- acole el y J , S, S. eh ",,,slel, n poit. de A.
Sch...itat'r. Lel pllf. B"" ltkoPf 1: Hi rt el.
n ,\ 92l9.
329
ment e pr eeisa " la Inteuein pjl"tri "a de ' i nld i t'1I lSWI CUNer rti ddle Jl j. ui_ i
( ( ' ollei"r t os de IIIS t'stadont's) : 1. 1.' I" -'UIHW ( El ot oo) , AlIt'llro : " 1.. eaeeie "
( I. a c'aza) ; 2, 1.'int'onIJ ( El invier-no}. La rgo : "Accent o al fuoco ' (Cerea de l
f ut'j\'u) ; :1. I ,Q l Jri nWl' C!' a (1.11 pr imavera ) . AlIl'grll : "Uiunt';' la primavera " (Lleg
In primllH'ra) , Largo : " 11 capea r-u rhe donue " ( El calp-ero (lile duerme}. AlIelll"O:
"Dense palltoral i " ( Danzas past orales] . As ta mbin Kuhoau publi eaba en el 1700
J'ol-d d l ,," y ,i"iger bibldt r I/ Jl Itn en in 6 Sonottll ( Rf'prewnla .
1Il1Ulil'.I,'lI dI' a1runa:s hilt10r illl en seis 8oultu ), OI'l;pu", de haber
prl'llt'ut ado cada Sona ta oon un prE'ei so proJl' f ama para eede t iempo, llfTll:ale toda-
"i lt un t itul o. I' or ej emp!o, en la " Cuar t a Sonata " , para el t er . ticm po " El lamen-
lu .11' lIiskia por la muer te a uu neida le ,1 Jllieas ftrdienlt' l> ; para el eegundc r
.. Su vn Dioo" ; para el t ..rcero : " La alt'grll del convet ..eient e", La sube-
ta ueia musical ('1I elgo i nf nnti l, pero de evidente ececi a.
Rlibt'Se ('OnJO Beet noven tu v..ra t ambin H inte nciones piet 6r ieas, que permene-
.'.'ron li mitJlda,; a su nti ma l'OnteeIJot:i en d.. autor, eua ndo no had a ind iceci n a lguna
en sns eompreieiones, pem a que aludia en laa eonvt'rsaeiont'll eon amigO!>, eomc
.... ha I,('('!lo rt,r..rrn..ia, ptlr ..jt'mplo, f'1l la Ilota de plt. 275 . I ntl' neiont':S que
"I!tunal! ,.t'(" l'l! tll'j.ihll nSt' .. o quizs i1.an.... t' rl,'t'fivamE' nte prf'eil;8ndo m...
. Ii" ut t' algullll mini ma alusie ll, {, ODIO " So pocl1t das Sehieba.1 an di e P for le " ( As{
lI11 llla ,,1 dl " l illll a la jlllt'rt a ) de la V, Sin ronl a, y el diS("ut ido " MuS1l es lIcynt
- Es S(' I' I I " ])..he' M' r ' - D..ht' t' 1I ' Ot'r sd lwl'r gl'rll'il'l tt' En tschluss " ,
( La difeil dl'l' illill ) d..\ }<'inal del lt imo Cuart t'to (1 ) . Ol r ns w et'H, t' n l'RlUbio, se
prt'Cisaron ('un u plit'itas ind ieaeiullt"ll, I'(,mo t' ll la Sonllla pan piano n 26 (op.
l'I1) : 11l l rOt lm't' ill ,- l er, ti t'mpo /,n QdieNZ (I..a despedida ). Andall t t' t'!l prTS-
"elo. " L'fti:N' IIt't'" ( La Busoo neia) , ,"' 1II11 " l A" rl'tour " ( El r tt on lo) ; I'n "IIt'ili!l"r
t'i1lO'l> Gt'nt'ftt'lllltll an !lit Oottht'it , in der l,):diseiJell Tonart" ( e lln-
..i.in ell ( ('.. i''n tlt grll<' ilUl ofrt'e ida a la O\'inidae! por hllher rt'eobrado la salud,
t' 1I 1' 1 modo l.l io) dtl Cuart t'to 01', 132 ; )' (on m..morablt' maKDit nll .\'
. Iad " Ji la ' 1, Pastorll l, t'1l <ue <,a da ti empo " ""a un ttulo 'lile expr>sa
Iln l'll t/ldo de ni mo o Url c'uadr o: , . ':rwlIl'hen ht'it erer b..i AIl-
kllllft lIur dt'1ll ( l1t'l1p('r lor de lIt'nti mieutoo a 111 JlI' Rli llo al eam-
po ) ; " &ot'ne am Raeh " ( lo; ....f'na j unt o al arro.\'o) ; " LlUitigt'll 7.llS8l11 mE' nsei n dt'r
!.alltlleul e " ( Alt'lrr t' ftOuni:m de F nle dl'l ea mpo ); " Gt wit t<' r. Stur m" ( Temporal.
T.. " lI irtt'llfrs8nlr. Frohe untl dankbaf'f' UeChle na..l, dem St llr m" ( Can_
1.. . 11' f' ",;lort'll, AI("gTf"I aJ,trlldreidOll _11 I.i. Divinidad- df'llpuk de
1ft t..mf'("St ad ), (',asi lliempre la rd " f("nl!a a l'lltll.5 l1 it uaeionl"ll y a estOR eu8dfOll, t ra -
, I"'l'fit' media nt e elaras imita l'iones : murmullo del arroyo, ea nt o dt' 111II piijafOll,
l'>l l r ut'ndo del t r Ut' no, u ot ra manirt'llt acilI de la nat ur al eza ; 10 eua1 coloca 111 vr,
1'11 pll"1I 11 msi ('/l ol e prOlrralll1l (2) ,
I 1I No t' nll<;londese de nlnl':n modo ",reflrse al ONlt'Dcrono ll':loo de lu o bras ci ta das,
ni J'l' rd blr una !' yol ucln tl!' 1 t'()ncept o plct ri<'O t' n ..1 Autor, ultimo eu.rte to e8
" p 135. ml.. ntr' JI q ue la VI. Slnfo nla t's Oi>. Sil!
12) 8e@r!l<JYl!'n ha deJlld<J t ambi<!n ob". d.. Intencin pictrica como la F-.nt a _
para o rq Ut ala W"it i"lItDn' S Si" lI be l Vit tDr ia tia Vletori;jl de t'tc.
11.1\
330
Si n I'mbargo. 1' 1 preei so eoneepto de 1. misma, dl'b. dl'tlllrroUane y di fund irse
mlH t arde. especialmente por obr. de n l'rJiw: ; ,,1 eual. desarrollando, pree ill&Ddo
ud. ves mejor en l. msi ca Ilinf6nito. lO! intent os y 1011 ee reeteres de la male.
"pro"ramti l'a, sea 1'11 1' 1 sent ido de nfll'jar eshl dOti de ni mo, &si como en 1' 1 pura-
ment e pietr ieo. convi rt iIII' en el verdadl' rti c- reador- de l I'Mmo ri flfflico. Es de-
r ir, cr eador de un l (arma lDllllil'a l '101' tie ne por bll8e una sit uacin eepi ri t ue! o
sent iment al, un personaje earaeteri Bt il'O, u na escena na tu ral o dramt ica. ete.: y
l igu e e ilustra y renueva IWntimi entOtl e imgenes, )' eome nte e ilumina aeeiones,
recorriendo la misma Henda de 1(1 pl'rllollaj t'1I sobre la eual M' basa , y paliar las
miamas peripecias. ]l ar . exaltar lo!'! aleJ'rHII dp.1 t riunfo. o 1' 1 dolor de la der rota
o de la muert e.
2JG. r'OR M A, 1<:1 Poema si nflli;,'o posee flU"u1tadl'll Iundementoe que
est n al mar Kl" 1l de la msiea. y su est r uct ura no puede t" 'ila r r esponder a l'flla
t a1.61l bJi.!!oil'a ; pero ell o no puede ternpoee descuidar las neeesidedes f undamentales
111"1 'lf'ntido musi ta!. Por t al r un, 1"1 l'OmJ>Oflitor debe J)()M("("r, por un lado una
('Iar a " iRin del Rujl"lo que forma el sub!ll r alo del poema musi eal , y por el ot ro,
una l'OmpJt't.& ",,",uridad de la arquit eet ura !morll, de modo que los peineipica re-
sumidos 11 326 . sean ya el("ml" nt Oll ad ivOO( de 1111 propio sent ido I"llttieo.
A'i, el Pot' ma sinfnico no puf'd(" sub..lrlu"l"it' :{ la n("(_idad primm-dial dt' po-
M"t' r una linea; dt' un eonc..pt o r " lU pl exil'o .'mi r o ,l rt't'onoeible ; de t'Star
imbuido <1 1" IIn t",re tt' r de l'olljllnto (a dl" lodos IOl( pUlliblt'!l cout rast es ent r c
!lIS r1 i l"rt'las pllrt l"ll <li t' lo integran) , t'ariltt l't qu e s"a 111. r i,;ullolll a del t" nt ero POf' -
Illn ; poseer Ull 1Il 01l1 l' nto mh (J men o. ('vidl'nt"lll t'nh" d('('isivo.
1' 8 l"[j,'aeia pi et r il'lI. y n presi va nO pl1('t!(' "" it ar de Ill'r llollleli da a t'stu nl"eNli-
dad ,11' ordt'1l mUMi(,ll. I, a. romo 1Mnprt'llh'i ,larl dI' IInll. imalten pls t il'S. no pued,,.
prt"!ll'in dir dl" 111. 1< Ilroporei ones or gni('all dt' If* indi vid uOli ). dt" I';U r Ml pl'et ivo am-
bi l" nt e.
Por ot ra pa rt(' , no puedt" ur!uiMll" 1111 1" UII sujt'to pt:Wl il"o ( el ut'88r rollo de una
A<'t'i 6n, u otro ral'tor ) pueda suger ir una rorma o mt"IIOl1 l> inJila r a una de las
f or ml"l de la mlli ("a PUZIl. Un liOlo ejempl o : el poema lin
rnir o T ill Elllerup" g,b llUtige Str ('lIe ( La,; travl'lIuru de Till Eul enspi ef(el )
,11' Ri("Art1o Sl rallloill f'lIti t'la bor ado ("11 fonll A de Rond. Alli. 1iI Vl'el'll t.mbin la Af i
nida ,1 ("on la Sinfonill f'lI t an gran, le. qll ('. p. ej . 8t' r lio& ha de nomi nado Siflfofld
Ftn,t lttu:a " Ep tJdio de lts t-ida de 'u, ar/ ula" est a obra "IIJ8, que en r ealidad es
1111 POf'ma sinfnil'o, Y "in l' mbar l('O f Ueroll tambi n lla mll.da!l Hinronu. en illUII.I-
dad d... condiciolll'A: A m lri, ell lIal(/ r fltJmtW !I J u/ieta de Bt"rliuz ; l 'aust
1'11 :1 l' \lll dr llll: MIlrYllrila, (1 ) )' [)ant r amhllH de r.i llzt, y las.
dOlO ('(J Il ('oro .
(1) En eli te ea&<) e8 'ft""ODoclb le la afin idad en t r e 108 pro tl. ltonito tl. l del Poema . , e l
carcter t radicional de 101 UempoI de 8oDlla.
p .A 9239
331
Los ltimOll t'j l'mplOll i,it&tloa ptrmiten ec nst etar co me el Poema ,inrnico pue-
da ser tratado ta-nbi n, uniendo "OC" a la orqueste . Y. !lean solistas ro mo eonjun-
t Ull cor ales. F al'tor de :<t' IUiible importancia tambi n lIar a la forma, adems que
para el l'l'ti lo. : 11 efeet u. ya lW sabe romo el a r te vcee t encuentre una primera y
.... liosa ayuda de ror ma, en el tes to ent ado, que. media nt.. lall palabras espr l'lla y
exp liea int ent es .\' r elllcion{"ll, qu e tal vee IV8ultarall de ,Iiri('il comprensin eon l.
mslee sola. Luego. dos eleme ntos que result an all rt'lll) i,lns : voees ;.' orq uesta ,
eondueen a UIlII. base alter natl va, dial ogllt icll. , 1)11e. por eua nto ent endi da de manera
amplsima, no por t al razn menos r t."al. Por ello. M'ltU ha .\ 11 ohseevado con
respecte al Pinal con coro en la Hinf ol1fa ( l' IC. 313 l ,' 11. " t'l't'>; 111. orquesta prepara
epi sodios pu ramente vocales, con o con coro ; ot r m. veces at'l a de eon l rnltt'
('on lotl mismUll ; y ot ras, se un e a las ,OCt't<, I'Un pOt'illi lnsu-ument es de eolc r. o bien
('011 toda la pleni tud de sus med ios. dando lugar 11. illn!!," labl"" de eombi .
naciones )' l"r('('t Oll,
Pu dense citar eomo ejemplOll , adem., de las. mMs ar r iba meneiouedas,
I" ' io ow Rttotlr ti la I,j" [ Lelio, o el ret or no l( 111. \"i,IIl) de Rl"rlio1.; Rt l'gslIrK-
pAo" ie ( Hin rona rle la mont aila ) t itulada lambit.' n Ct' 'l it' OH "Ht"Hd 1 ' 41' , ,, mOl' -
lag" e ( Lo ' 1111' lit' 0)'(" en la monta a ) sobre 1111 text o dt' Ylct or-
la..u " t o ( triOlI{o. int rodu('i"in III Tau o dt (";ol'llre ; / ,u ( 1.IOl\ pr('lu-
di Oll ) inllpir a, lo t'1l el pot'ma homnimo de La mart inl' ; ..,. ,11' l. ,t .
Entre 10l! eompUllit ort'S modern(l(l no pueden dejarse ,J" 1II "lI l' iona r : St rsu"", ,un 7';/l
Rul enspieuf/ ( La!! traV('SllrlU\ de Till Elll l' nspil"lll'l ) , 11<1/1 J lI OII , 1.:i'l l/ l i/in l .
l r 1l en ( \ ' ida dI' hrroe ), Tod lOld Vu kUiruno ( M l1('r 1l' TrMll llf ill; llrn"i6u ) :
ubrll.s maelllrll.M1'11 el grnl'r o ; ("le . ; Debussy (' 011 ['r Nl/d( 11 l ' 1l1!!"/S mid i d'l/ n (fU-
nr ( P r t'ludio a 111. Sil1it H dt' lln rauno) ; Dulu16 (,{lU A,Jl lr't'nt i sor ritr (, \ or l'll(liz
d e MUjO) ; d dtl eual diMe t an 116lo / $lor, hl' rm'l!Il1. SUl"'l'ill ,1" \'ari,tt'i,mt'll
H,brf' IIn I'l'lt'mll asir io, et e.
n"" los potmas :<inCnieos, all t l'ntiCOll)' propi(... ha gllrKitlo IU('lI:o una l'IIt ..rll.
Iitt'f llh1tlil mUllil"ll. I, COIl t rozos de t oda l'fl pet' ie ). t t ulo, t odos ll ug.. r ido.- po r i nt ..nc' io-
nl'8 pil"tri .....>4. nlll" ral i"IIS, ett.
2 17 Trall .V"'Nwrift dtI 105 . Temall. Uoyt'ndo )' f'Sl udi alllln t udt'l!l ('Slo>!
t'j empl(.., l'JIpt"eilllmente aq uelltlll de dimelll/iones y a \"t'i'1'S eon pa rt f'!il . PII'Ii
t iempos, dmt intQlj, result a evidentt' la gran impor t ll.ll eill. ,1.. la t'\"oluein, de 111 tran!i-<
fornllwin de lo!! 1('1II11!!; ar K"' lml"nt o tIl e que r ('("\ll' r,11I ' UI1I110 "t' dij o a p lt. 3J5 y
1'011 rt'll[wd o a la Sonata celi ea. Pl' flJ I' n la sonatll, .solam..nl ... r bi-
Iro de lo oport ull itlad, del valor , dt'l Iligni fi('arlo l6ll:i('() de la!! t.r ansfor nllll' iolll'S. l'll el
Hutor, que no r inlle (' uenta de Il Ull si no to n ('mUl t o H lo que !!1l11 1l0l H!4 ex -
prt'Slln Il hasl' 111, las nor mas de \"st ti cu lllul< il'lll. 1<; ' 1 ,umbio. ,' 1\ l' l p O" ll1i1 .. ill -
Mnil'o pUl'de juzlI:/lr. )' j u.zgll. IImlllia ment l". tll.mbill \" 1 oyt'nl e, .sobre la blll<l' precisa
,11' 1 flndamenlo poH i('o. El rual, a m\"nutlo, es pr('l;l'nl ado 111 audit or in de la man..-
ra ms <"I.II rll l!OIIible, PUl'll ''011 es reproducido t'1I los pr ogram81l d,. eje-
('lllin . t'l t t'ltto lih' ra r io sob!'t' el qut' !le fund a el pllf'llla aeompan .)olo d\"
33%
los prineipales temas , (' iod ie. llt1o la int enein t'J1:pte.;i.... del aulo r, respect e de eade
uno d. 108 mismos, Ello hcilita gn.ndemr lll t' l. apreciacin de l. wmposici6n; pe-
ro eonit're tambi t-II el modo de ejercer un control Jlrt' eillo sobre la vital illlad y e-
('licia inicial de loe t emas, sobre la manera de int erpreta r el eoneepto pot ico de
parte del mlk'o. ,. de su pot encial idad, dit- lase arquit{'('t6nic.a.
A pg. 1M 1M' ha explicado pi eoneeptc lit Itma en el sentido de un entere pe-
riodo o E!'It ro fa musi cal, que compr ende ..lelU<, ntc.J!; ( es decir, ve r toe mct vce
r lt mieOll o meldieca o IlrmnicOll) y formll una uni dad conjunt a, qu e es hase,
fundamt'Dto. prineipio de una l'ompOtIiein. Mi n excl uir que dicho eonee pro pollea va.
lar tambin en ti poema ainfniro ('ll necesario obst rvar que en fl, con ms frecuf'n
ee, 101 te ma. DO son sino ta n slo R' r mE' nl"S, ms o menos amplias clulas mueiea-
1f'H, de laa euelea aurgirn lu ego frases o ler iodO!; o desarr olles tambin bastant e am-
plios ; pero que en lI mismos 80n ese lIielllpre br eves. Jo:l val or depende de IIU vita .
Iidad, de su dieac ia expl"f'lva, f de ..u facultad de t ransfor mallot' )' de da r lugar.
l' t ru elulae, qUI', an sin ocult ar IiU or ilCt' n, KU pro\en ien('ia. sea u tambi n ellas do,
ta dllll de eier-t u 0111'\0 carcte r- ind ivid ual. En este lt imo (' U O, t iene Ju.u:ar una es-
peeie ,le filiaciu de emax,
A fin de for ma rse u na idt'a e:uct a de extes ec neeptoc .Iulem, de los eutoeee
ms arriba eltadce (los cuales d bense est udi ar a hlIHI" de la rel acin ent re
las diversas obras nlU"i <' al t'1I r HU respe cti va hlllil' po t ica }, exu.t t' uno, mximo, cu.
ya obra inmo rtll l (lila COlLlI t r ulda 1I0bre prin cipiOll : n icllrdo WlllCller. E n l , Iml
lII o1il' os cOfId llc l oru ( 1) p1ltieen ulla f uerza vita l, una fac ult ad de t ransform acin
y d e fil iacin , r ea lml'lIt t' IK)rpreml ent t'S; para 110 hablar del arte ma ravi ll(l!;() con el
cual lCJt t'lementos t t'mii.ti cOH IIOn dt'Bar rolladOll 1'11 tod as formll.8, con potencia t i,
t ni ca,
' V. gll er, ha aplit'ado j;t emt icarnt' 1l1e los ('r itt ri os de qut' aho ra lIe t rata la
Opera ; por tanto, a primera villta puede inoport uno a t'lIoa al
eoos ide rarlle la m.'1i r /ll sinfni ClI. Pero Warnl'r . ('fi not orio, 110 ha confia do a su or o
qut' sta l. milli61l de ilUllt rar t'1 de 188 pa labra s cantadas por 10ll pefllonaj eg
(. esto pro \'l:"'C' s u canto) , sillo que ha eoofer ido a la orqUt'fltll la misin dt'
expr l'S8r l udo clol onto Jxua ,JI fl atma de los p'rlnfloju mismol . El la intl!'rpretacin
matrumental, que a \ .t'C1'lI il lllitra mall o menos abir r tDll cOllt ra>;t l'li I:" lIt r t' IllIi pa lab ras
y 10ll dI' IOK prota ;r-onistaM, es dI:" 1" misma naturaleza
ul:"l Poema lIi nfll ir o, PoJ rl a"" ('lIl1i ar K"iir qu e eonst ituya un conti nuo pol' ma s inf--
nico, que ilumina, ff" , la el nimo de los Jlf"MIOnajes y;agnerianOll . A di cho
(O Ll lt motl YI e n plural, Ll lt mot lv en I lngull r.
B.A.9.2$9.
333
di mi ento r l:"mtl"llf' a quient'S intersanse por la mUSlca de programa en l enf'l,tll, y
. I _. I ......m. sinfnico ro mo a une fu ent e inaj:l'otable de bf'l1eu y
de tl!Ipeela mouo por e ..- ' ", . '
de poteneia t'xpr esh'a, romo asi ta mbin de sabidur-a ti'clll <' a y aequi tec t nea.
Ma" &ita que pareci en poca 110 muy lej llna, \lllll ll!lcl:"l\sin de la mllica ha-
l' i. t'1 r..ino de la illtelilent'ia y del pensamiento, va mall iff'ti tndOfll:" .cad a :'"- mI.
ro mo u n J etIl'ellllO de la mia elevada y C"'I pirihllll ent re 111.8 art l'll. ha CIa la VIda een-
aible y hacia la materia . En los l t ilnu; Poemall lI infl' inieos cit ados . J a lIl.' mllllifi l'l
t an ;lllicalrn t'lIte l:"lItlldt! de animo rniis bien qu e he chos t' im.(t'll t'>l . Dt'buliliY, 110
lIf' propeula mlb. lti mamente, pintar euadros "' lIIoros, sinu m!l bien evocar eas UII
reeue rdo de COl'>8>l pa l>lldall. Actulll ml'ntl:" \uN l"Iiful'rlOli ,.,. d ir-igen para Iibral'M ('ad.
' .1'1 mils, de 1011 vncul os de la vide mat er -ial, a fin de lIl'g"ar all, dl"Ml e donde apl:"nlt
se percibe algn eco.
Las obras eonee bidas. vuel ven al rl' querimient o de Mr f'1abor ailaal libre men-
t e IIt'gn 188 leyes y la", n il{encilJl de l. It'llsibilidad C'>l tflica ). nJu",i cal. Para es pre-
ur esta dos de nimo, 8t'nt imientoll, senseelones nuevas , lIf' r n nt'C('S8riaa form as
llll ..vas , o bien renovadas, vivificadas; pero no !le pod rA nunea prl"l\cind ir del peu -
r ipio de orde n, t'fI deci r, del r itmo, del cual lall nuU\if t"!t aeiollf'll mii.!1 amplias )' ele-
ud. ". den omnense ley u dI' forma ,
Mil' n 1913.
BE ET HOVEN (L. van ) ( C""/lnu Km)
Scherzo ( en forma de Ron-
d) 223
Final (est r uct ura r tmica del
tema ) : . . . .. 81"
......... (En nota) 312
(con coro) .]13
Cuart etos.
Cuarteto n' 2.
Adagio cantabile {estructu-
ra rt tmica del tema). SS, 6."
Cuarteto n' 3. ,
' . tiempo ( tonali dad de los
dos temas ) . . 274
Cuarteto n' ...
Final ( Rond) . . . 254
Cuarteto n' 5.
1."' tiempo ( tonalidad de los
dos temas) ....... .... 273
Cuarteto n' 7.
1'" tiempo (1."' t ema y
puente amplificados en la
reexposicin) 293
Cuartet o n' 9.
1'" tiempo ( Introduccin). 2tlS
(1."' tema) .. . 267"
( Desar rollo) .. 282-
(Reexposicin
variada) 292-
Cuarteto n' 12.
. ... t iempo (AlIegro) 219
( Introduccin) . 266
(Reexposicin
con episodios de
. los dos tema s,
renovados) . " 294
XVII
r .....
Cuarteto n' 14.
Andante ma non troppo 219
Cuarteto n' 15.
Final (Rond) 254
t ." tiempo (Reexposicin
completamente renosada ) 294-
1: ' tiempo (Coda) 295
" Canto" 329
Cuarteto o' 16.
Ober tura y Fuga (En nota )
325, 3
28
Cuarteto n' 17.
"La dif cil decisin .... 329
Sonatas para plano.
Sonata n' t.
1'" tiempo (est ruct ura r it-
mica 'del l." tema) 25"
Rond 305
So nata n' 2.
Tonatidad de los 4 Tiempos 310
Largo ( Rond ) 249
Rond (Sonata.) .102
So nata n'" 3.
1" tiempo ( Puent e) . 68- , 272
( P eq ueas co-
das) 279"
Final ( estruct ur a r tmica del
tema) 102-
S onata n' 4.
Tonahdad de los 4 tiempos . 310
1'" tiempo ( Amplitud del
desarrollo) 2M
So nata n' 5 para piano.
1."' tiempo . . . . ( En not a ) 262
(1" tema ) . ( En nota) 26S
P ....
XVIII
S{///11 I .1 n' .1' .
. ." tiempo ( En nota } :.!fl.l
( Est ructura rit-
mica del 1." t e-
ma 1 24-
Empleo de la Fug-a com...
ele mt:nto de contraste .
Fuga final JOtj
Sa llata n' .12.
l." t iempo ( Puente] 270
(Tonal idad d e
los dos temas) . 273
Arietta variada . , 2 19
T onalidad lle los dos ti em-
pos .1 10
XI X
.....
T em.1. "Lebewohl '
Son ata. n" 2'1).
1:' tiempo (Tonal idad d e -
los 2 temas ) . . 273
[Nuevo episodio
dl"1 1: ' tema en
la rcexpo...icin ) 294-
5t"ht"f.l O . 2 t -
Sonal a n" 30.
( Reexposicin
del 2 tema 2CJO
SOllatl1 11
Ca rcter de los 2 tiempos JOS
Tonalidad de los 2 tiempos . 310
1." tiempo (Desarrollo que
parte dd tono princ ipal) . 2&4
Rond .. . .. JOI-
SonottJ n" 28.
Marcha .. . . _ ( En flota) 221
Final ("Hila ) 295
.....
S ouata n 20.
Tonal idad de los 2 t iempos. JI O
Carcter de los 2 tiempos . . JeA
Ternpo di Minuetto (puen-
te ) 10 5- . 2 22
Sonata n" 2 f .
."' tiempo (1 ." tema ) 2<6
( Tonalidad d e
los 2 tnnas ) ... 273
. . . . . . . . . . . . . . 281
Rond JO.l, J06
Sonata n" 2 2.
Carct er de los 2 liempos . . JoB
SOlUl ta n" 23. ( Appas sionata) .
1'" tiempo ( Tonal idad de
los 2 ternas ) . . 273
( Coda) 295
Relacin entre los tema s de
los d iversos tiempos .. . . J IR-
50,,"t(l n"
Car cter de lo!> 2 tiempos 308
T onal idad de los 2 tiempos . 3 10
Sona ta n' 26. ( 1..('$ Adi eux }.
1." tiempo ( Desa rrollo poco
temtieo) . 2(jR- . 299-
(Coda ) 21)5
Relacin entre los ternas de
los diversos t iempos. 320- .
321- . 322-
BE ETHO VE N (L. van} (C_ ' __J
J . -. t iempo ( Desarrollo que
parte de l t ono
pri ncipal) 284
Scherao . 2 24
SOnata. o Ig.
Rond .. _. . . . . . . . . . . . .. 24S,
Rond ( Sonata ) . . . . . . J02
Sonata n' 12.
Marcha fnebr e ... . 225, 312
Scherzo . _. . . . . . . 221
SOf14la n IJ.
" Sonata quasi una Iantasla". 3
27
StJ1l ata n q .
Ca rct er <k los 3 3
08
r." tiempo (1'uente omitido
en la . . . . 29'
" Sonata qua s una fan taaia". .127
S onata n 1S.
Tonalidad de los -1 tiempos . J IO
1: - tiempo ( tonalidad (le los
ten-.as ) , . . . . . 273
Sonata n' 16_
1'" t iempo {Desar rol lo que
parle del tnno
principal ) . _. .. 284
(Coda ) '95
SO l ta t a n" t 7.
1: - tiempo ( Reexpos icin
abre\'iada) .. .. 2CJ2
( Tonalidad en el
desar rollo } 287-
( Re ex po sicin
con el puent e
omi t ido) " ... , 29 '
Adagi o {en forma de Obc r -
tura ) , ., ., 3:24
Final . . , , . . 18'
( Coda j Z<)S
So nasu: n' IR
de los 4 tiempos 3 ro
.....
-
303
2 jj
."'01lata n" 10 .
J. " tiempo. ( Car l-ter de
los temas ) .
( En nota )
( Amplit ud del
desa rrollo )
BEETHOVEN van ) (C""'-.ec_J
Mi nu . . .. . . . . .. ..... 221
Adagio . . , .. . . . .. ... .. . . 247-
S onata n 7.
Relaci n entre Jos tema s de
los diversos tiempos j18 -
Minu ... .... ... _ 221
Rond ( con episodio cent ral
renovado en la reexposi-
cin) .
Sonata n" 8 ( Pattica) .
1."' tiempo ( 1."- tema) . . .
( Tonalidad d e
los dos temas} .
( Ampli tud del
desa rrollo)
Final ( Rond) .
Rd acin ent re los temas de
los diversos tiempos. 3 18- ,
S onata n" 9.
1."' tiempo. ( Car cter de
los temas},
( En nota I
( Amplitud del
desar rcllo ]
SO l/lita n" 1 1.
Tonalidad dl' 4 tiem-
pos 3 10
Sche rm
CANTO A :\f BROSI ANo.
CANTo GRF.GOR IANQ.
CANTO I' OPUI.AR.
69
118
114
55
raa
118'
liS'
128
113'
128
135
120
XXI
....
K.lork "clemens Rector".
( En nota )
"ceoctipceens genitor" .
TMJiglim/l' .
"fons boni tatis" . . .
pa scual .. . ( En nota )
"le Ch-i ste
( En nota)
L all J11 SilJlI ( secuencia) fl7' ,
Mag" if iw t 111,
StClb"f M il /U {secue nci a ] . . . .
Te /}r l ll ll .
TOJIO pascllal pa ra himnos ,
VCni Sanct o Spirit ll.f ( secuen-
cia} , .,. ,", . . . . . , , . , . .
Victimo c Pasclll1li ( secuencia )
DE' CAVALIERI ( E.)
di A nima ct
di Corpo . .. 1En nota) 23 1
CAVALLI ( F. )
Eg to "Piangete. occhi dolen-
ti" . .. . . . . . . . . . . . . . . . . 209-
"Affi . ,ui [ate ridere" .. , . . 233
CEST I ('1. A. )
"Intorna all' idol mio" 157
" Vwui .. . .. " . .. . 2fX).
CHI LESO't TI (O.)
Biblioteca di raritd musicali,
\'01 3
9
, ' 64
CIIERUnINI (L. )
Lodviska. Obertura
CAROSO IF. )
. " . " . . 3 14
Aoe vr rum ,., .. , . . , .. , . . 109
Des irai ( secuencia) . . . . . 128
Bcce sacerdos magnus (ant -
fona) . ,. , . , . .. . .. . . 1l4, 115
Exsulte t orbis galldiis ( him-
no) 120-
l ste Coni essor ( himno) 141-
M ll sikal i.f d u
(En nota 1 224
Himno domiuiclll " [)eus Crea-
h .. ornni um" l oS-
COUCWIJ dr; 1300 . . . .. ,.. . . 90-
COll ci lI turincsa " Paisan posa
la pala" loS
9
Lauda [lorentina a la 'I' r imoad XI -
Varia ciones sobr e UIl tema de
Schnmann . . 208- , 211- , 217
SOIlOta 111 para piano con te-
mas cclicos 3 22
Concierto par a piano y or-
qnesta , . ' . , . , . . .. " 32 5
BOlTO ( A.)
Prlogo.
( En nota ) 24
BUSSLEI< (L. )
,"' in/ ollias
CRAHMS (J. )
(A.)
N arma. " Sol pr omessa al di o
tu fosti " ... ....... . . 20-
Pl4ritani. Cuarteto . . 24-, 52,
SonmJMbula. 52-
" Ah non cr edea
mirarti" . . 231, 234
Cuarteto n
9
6 ( Minu en f,.,..
ma de Rond) 196
Clebre Minu .. ' .' . , , 221
S infon4S ( Cuartetoe.}
(En nota) 306
Concierta ',,;/,It1 para piano,
violn, violoncel o. con or-
questa . . .. ( En nota) 324
Fantasa poro orqeesta
(F. n nota) 329
33 Variociom'S para piano so-
bre un Vals de A. Dia
helli 2101 - 216-
15 Va nacwmes par a piano, op.
35 216, 217
Variaciones para piano. op- 31. 218
32 Variaciones en do menor
para piano 219
En Sol Mayor para piano 258
....
BERLIOZ (R.)
Stnf0rJ4 fant6stica-Efl Italia-
Ronuo y ltdieta 330
Lelio, Ce q1I'o" e"" sur la
mo"'tJg1U ... . . . .331
BELLINI (V.)
BOCCRERINI (L.)
....
BEETHOVEN (L. van) IC_ -.J
Sonatas para violn y
piano.
S01lQl a n' J.
Adagio {terna con variacio-
es ) 312
SO'llDl a n' 2 .
Andante (a-b-a') 312
S-mt4ta n' 3.
Adeeic (a-b-a') . . . . . 174- 312
SOPlala n' S.
Dimensiones de los 4 riere-
pps 313
Tonalidad de 10.$ 4 t iempos. J 10
Rond 305
SDMta n' 7.
Andante cantabile (a-b-a' )
174 .112
SOMt4 n' 8.
Tempo di Minuetto . 223. 260
SOft4ta n' 9-
Cari.cttr del. 1,"' tiempo . . J I3
Ada(io (tema con var iacio-
nes) 312
SfJft/J14 n" lO.
Adagio ( a-b-a' ) . . . . . . . . 312
Sona tas para violoncelo
Y' piano.
Sonata n' 4.
Nmero de los tiempos 306
Sondl a n' 5.
Fuga fin,.,} . . . . . . . . . . . 309
Ober/urn "LI OltMo'" l' .. . . J23
xx
O.A 9239.
XXII
XXIII
....
-
.... ....
CHOPIN ( F. ) Op. >6. 1:- tiempo
CLEMENTI ( M.) (eoll/iHtuJci1r) SoNJIo n' 6. Grave . 57-,
n' J.
63-,
' 00
{Amplitud del
Op. ..,. n' a. 1: ' tiempo.
S"""'"
n' I. ( Marcha
f ne-
desar rollo) >&l
( 1.. tonal idad 7
.. .. .. ... .. . ..
177
bre) . .. .. -- .. .... .. ... . 225
26.
en el desa rrc- 7
( lArabanda) 8 , I80
FtJ"tosa en [a menor
J'7
.. J.
J ' nempo
110) l5
8. ( Alemanda) ..
' 79
. . . o.
o
Est udios
""
Andante (a-L-
'7
2 . ," tiempo
.. 10 . ( Gavota )
' 84
.. .. ... ... .
ScJu r::os (en forma Je Ron-
a') .. . .. _ ..
173
( Tema en . re-
.. 12. " La follja",
dJ. . .. .. .. .. .. .. .. . .. .. 22J
J6. r. 1: ' tiempo
laci n a la
"",0,
(En nota ) 21
9
Vol.< . .. .. . . . . . . . . .. . .. . . .
- '7
( tema (lieo)
27-"
Obertura (le l flo Op. 2 . n' 4. . .. .. .. .
",o
Preludio n" 1. 2 . 4. S. 7. 8. 20. 1<>8 t . 1: ' tiempo
" Fla uta Mgi-
CorraMa . . . . _. _ . . . . . . . . . . ,60
n'
' J
.. 16
5.
,66'
{ Puente} (Eo
ca" d. W. A.
Giga .. .. . . .. .. .. . 18 1-
n' 20 .. .
7J not a) ;tt)1
Mozart ... . .
3
24
COUPERIN (F.)
CLEMENTI
3
6 .. r , l ." tiempo
' 7
..
,.
," tiempo
(M. )
( Amplit ud del (Estr uctur a del
Pasacalle y .n Ior-
Sonatas para lll :l.Il U. desarrollo ) 288 tema ) .. ..... 5Jo
ma de Rond
!'.ii
Op. 2. o' L t. " t i",mpo-l ( Re-
3
6
. .. L Dif erent e ca - Coleccin de 24 Sonatas cele-
CRAMF.R (G. B.)
exposiciiJo) .. li}1
rcter de lo, 2 bres. ed . I' eter s n' 6-l36, n'
Estudio n'
' 8
66,
69"
Diferente ,8. ,..' t iempo ( pequea.',
... .
2 . r e a -
nempo..
J""
Estudios para piano
""
rct..r de los 2
1: ' t iempo
cedas)
'7" 00 2.
.... ... ...
tiempos ...... JoI'
( La tonalidad Sona tinas
pa"
piano. CROCE (G.)
12. 2. 1: ' ncmpo
en el desarolloj .... N' 2. ... .. ...
'75
,\tolete " O sacrum convivium"
34
( Tema ni1' o) 27;
.l'>. J. 1: ' t iempo ..
4
Anda nte
' 75 ..
( N.) 12.

T..' tiempo
( Amplitud del 4
Rond .. .. .
' 44
DALAYRAC
(1-. t onalidad
desarrollo) 2&, ' 0
S. Rond-Sonata 301
" QNmld 1,
bie"
ai Hli rcvi,," -
'"
el de-car ro-
.18
Rond ( Estruc-
6. Rond ... .. .. ... .. .
2M dra" .. ... .. . 2JJ
110 ) 285-
, , 2 .
Final 249
... ...
",' 9
'ura del terna)
IJEDUSSY ( C.)
2.; . .. .. Diferent e co
Es tudies "Grades ad Par -
r ct er 11(" In.. 2
.. ]t}. a, 1: ' t iempo
PeUias . 1 Ma isande.
( Tema nico) . 27f>
nassum" ''02
tiempe, ... ...
44 , (En nota)
23'
o. 2. 1: ' tiempo
Tocata . .. .. .. .. ao
Arabesque piano 80 25 .. 2. Diferent e ea-
l e.
pa"
o ,
ra ct er de 1" .. a
{Tonalidau de- CORELL/ (A.)
Prllude d 'pres mUli J'U"
tiempos .. .. . .
3""
'o, a ternas )
'73 Sonatas para violn y bajo
. .. .. .. ... . . .
3J'
26. .. .. 1: ' tiempo .0 2 . t ." tiempo
continuo.
{Est ruct ura ,1,,1 ( 1'equefias 00-
Sonata n' 1. l ' Allt.'gro .. .. ] t 6-
D: INDY ( V.)
J . " lema) .. .

das) .. 28
5
1
9
Adagio
9
t sar . .. ... .. . . .. ......
JJ '
,
Z(,
.1.
o,
tiempo
' 0.
,.
1.
0
' tiempo 6. Relacin en t r e eoxrs de eompos;tion musicale
0 0 .. ..
( Estructura del ( Amplit ud del los temas de los 160. 2 10, 2\5
1.
0
' lema ) ; 1- de sar rollo)
'84
diver sos tiempos
J' 6
( En nota ) 262.
.1
1
5 ,
B.A 92'39

XXI V
....
DONIZZETTI ( C.)
l. uC4 de LamJfC eNftOor " Tu
che a Dio" 60'
DUKAS ( P.)
l o' Apprent i sorcier ... . . .. .1.1
1
DURANTE ( F. )
Toccote ter p-ianofo rtc ( Pan-
nain) 201
EMMANUEL ( M. )
lIistoire de la IA ngue Musi-
cafe ( En nota ) 326
ESPOSITO ( M.)
Eorly Italian Piano Music . . 191
FALCONIERI (A.)
Vilfanella "Occhien amat" . 1$6
FRESCOBALDI (G. )
Kvre para rgano de "Fior
musicali" .. . ....... .... 11.1.
Ersultet de " Fior i musicali" . 11').
Pasacalle. . . . . . . . . . . . . . . . . 19
l
Tocald dd J: ' tono 200'
PasaaUes (En nota ) 218
GABRIELI (A.)
Muso Brevis ( Domine Fili) 34
Madrigal " La vergt rell a"
12
5.
GASTOLDl (G. )
Gagliarda (En nota) 210
GLUCK (C.)
ArJfCida. Obertura. Pars y
Elerta. Obertura ( En nota) 323
_.
GRIEG ( 8.)
Cuart eto (lntermezzo) ... . . 3J-
HAYDN (J. )
Sin fonas.
Sinfo na n' J.
l . " ti empo (Estructura del
LO' tema ) .. . . .1)4.
( Reex pos tcie
sin puente) .. .. 291
{Estr uctura del 1: '
tema ) 8.4-
Sil'lfona n' 2 .
l . " tiempo ( Amplitud del
desarrollo) 288
Mil'lu ( Forma per fecta } . 221
SinfonilJ n' J.
l ." tiempo ( Amplitud del
desarrollo) . . . 288
(Pequeas ca-
das ) 279
( Ree x pos i cin
abreviada) . . . . 292
S infoJlD n' 4.
l ." t iempo ( Es tructu ra del
1'" toema) 86'
( Amplitud del
desa rrollo) :zS9
,i l'l f onia n' 6.
1: ' tiempo ( Estr uctura del
1:' tema) . . . . . 56-
( Amplitud del
desarrollo) 288
Minu (rpido) 221
....
HAYDN (J.) ( e..ti__)
Si'llfonJ rI 9.
Final ( forma) 244
Si'llf onJa n" 10 .
Minu . ' .. . (En nota ) 220
Sinfona n' 16 (Oxford)
l . o, tiempo ( Pequeas co-
das) 280
( Reex post cin
variada) .. 292. 293
S infona n' 18. (La reine) .
1: ' tiempo ( tema nico) . . 27S
CC11J.CUrtos para vari os inst ru-
mentos . . ( En nota) J24
Cuartelo op. 6. o' 2 ,1:' nem-
po ( tema n ico) 277-
Sonata para pia no op. SS
( En nota) 262
HAENDEL (J. F.)
12 Piezas para piano ( A. Loo-
go) . Cor randa ro, 1&
S uites para piano n' 2 . . . . J 77
no- 5 190
n9
177
n' 9 (Giga) . 181
HURn (J. )
I" SOJ1lQla para piano y vio-
loncelo en I tiempo solo . . 315
KOHLER ( L.)
Les MaUres dI' claven,.. rgo,
181. 196
I\UHNAU (J.)
SoMlas blblicas 329
LASSUS ( O. ) DE (En nota) '6(
M olete "Fulgebunt justi" . . . 29-
xxv
POc
-
LISZT ( F. )
Fausto. DaAJe ... ... . . . .. . 330
Tasso, Les Prlludes . . . . . 331
LONGO (A.) E<ticin de las
obras para Cte ve de D. Scar-
latti 163. 166
LULLI (J. B. )
Zarabanda . .. .. .... .. . . l ' 180
MAHLER (G.)
Sinf onias. Final. ( En nota ) J I2
3"
S"Ttmia VII . .. ........ . 54
MARCELO (B.)
Salmo n' 40 85-
Salmo n' 44 ]6'
Salmo n' 45 58-
MARTINI (J. B. )
Gtwota. . .. 183. , 193- . 195, 252
SinJiana 188'
S01UJ'a en Fa (Corranda) . . 196
SONlta eQ do menor (Aria en
forma de Rond) 196
MASCAGNI ( P.)
Cavo.Ulria Inter-
. . . . 243
MATIELLI ( G.. A. )
Giga .. . . .. . . .... . . .. , .. 181-
MENDIl LSSOHN (F.)
ROmiJuas si" pa!abra.s ... . 200
Stuo de VfIQ n.oclu de "'" lUID
(Maroha nupcial ) . . . . . 226
XXVII
8."'.9239.
XXVI
....
MENDELSSOHN ( F. ) (C_
Trio para piano. viol n Y' vio-
loncelo op. (6 (Final ) . . . 244
Sitr/m.fJ en la menor. 1," tiem-
po ( La tona lidad en el des-
arrollo _. 286-
PaMlus. Obert ura 324
MP. RAUX ( A.)
Les ( En nota ) 188
MONTEVERDI ( C.)
0 "/ ('0. Escena de la mensaje-
ra . 229-. 230.
MOZART ( W. A) .
Sonatas para piano ( Edici n
Pel en n' ( 177) .
S onata rt" 1-
1: ' tiempo (Estructura det
1:' te ma ) 9R-
Adagio ( 1:' tiempo de So-
na ta ) 3 12
Fi nal ( Rondo ) , ", 252
SOlla/a n' 2 .
Andante ( 1:' tema) 26-
(a-b-a') 174
S(-Ilata n" J .
Rond 253-
Sonata n' 4.
J." t iempo ( Reexpoei ci n
inmutada ) 291
Adagio ( l ." tiempo de So-
nata) . . ... .... . . .. 312
Rond . . . o ' 250
.....
So'ltala n
f
5.
1:' tiempo ( 1:' tema)
( Pequeas co -
das) . .. . .. .. 280
( Ree xpoaicie
inmutada ) ... . 29-
Carcter de los 2 tiempos . JoB
Tono de los 2 tiempos 310
Sonata n 6.
r.v tieopo ( Pu ente) .
( En nota) 2]2
( Reex poetc in
Inmutada} 2'91
Adagio ( Rond) 2S6-
S onata n 7
r." tiempo [ Reexpo sicin
inmutada ) 21')1-
Adagio ( 1."' liempn de
nata ) 312
S onata n ro, para piano.
l . " tiempo ( Reexposici n
inmutada) 291
Polonesa ( En f or ma de
Rond) 196
So wa n" 11.
1:' t iempo (Puente ) ,
(En nota ) 272
Adagio ( 1.
0
' tiempo de So-
nata ) 312
Fo rma de los 3 t iempos 3 12
Sonata n' 12.
Variaciones (tema) . 21- , 22- , 83-
Sonata n 13.
1."' tiempo (Estructu ra del
tema) . . , .. . . . .. . . 98-
.....
MOZART (W. A.) (Collt,luacw,,)
Adagio (a-b-a' ) .. . .. .. . . l12
SOfUJla n' 14.
1."' tiempo ( Estructura del
C' te ma) . 57- .
60-. 8.1"
( .-\ mplitud de l
desarr ollo ) 288
Adagio ( 1: ' tiempo de S, ..
nata] 3' 2
Forma de 10<; .\ t if'lIIlwt<; 31.1
S ona f ll n" t S.
Rond . .
S O'lOJta n" 16.
1: ' tiemp o ( Coda )
Adagio ( 1: ' t inn1"lI de Su
nata ) ........ . . .. \ 12
f or ma tic los 3 tieU:l""Ij; 31:.!
S 01/Ufa n" 17.
t ." tiempo {Reexpo..ici{-.n
inmutada) .. 2<)'
A.lagi o ( 1: ' til' mpo de
nata) . . . . . . . . . . . . . . . . l 12
S lmata n" tR.
1."' t iempo (Amllitlld del
d, ,,,,m' lo ) 2ll>'
Cuartetos { Edici n Pete rs
5':;&+-55
8
5) .
Nos. 1, 2, 4, 8.10. l ." t iem-
ro ( Amplitud del desarro-
llo) 291
Nos. 3. 8, 10. 1:' tiempo
( A mpl it ud del desar rollo) .2AA
N' 7. 1.
0
' t iempo (Coda) .. 29S
Cuarteto. ( Kchel 428) LO'
tiempo (Tono de los 2 te
mas} 27.l
Sin fonias.
Do Ma.vor (Jpiter ) t. "
tiempo ( Reexposici n co n
el puente variado) . . .. , Ztfl
Do Alayor (JpiteT) r."
tiempo ( Coda) . . . , ....
Sol m el/(; r . 1: ' t iempo.
( Puente indisoluble). , . 'o-
Sol uruor, 1: ' tiempo
( Reexposicin con nue-
vos epi sodios en el puen-
le) 293
Sol lIll' Iwr. Minu ( Estr uc:
tura de! 1:' terna) . 5S- , 1)1-
S ol m'JlM. ( Tr o).
'-11- , 90-
S,l l J1, Cl/ Or . Final (Esrr uctu-
rade1 1: ' te ma) . 62 , 68 . 101-
SO//(I /.l en Si bemo Ma.vor pe -
ra y piam.. .\daRiu
[a-b-a") . , ; 2-14-, 251-
Fantasa en de menor /,aro:.
piano . , . . , 326
Concit'rttJ.f p.-'lra var ios instru-
mentes ., . . ,. ( En nota ) 35
Don GiO?Ylrfllj (Amplios fina-
les ) 239
Drm Giom 111l i " Lit e dar em la
mano" [a-at- b ) 170
11 Plomo Magi ro. Obert ura. 3:l4
Reaviem q9
da PA LES'rRI NA ( r. . P.)
' -AI! coe na m Ag ni pr ovidi"
a 4 voces (Krr ie), . . [43
RAFF (G. )
,...
Gran Sortala paTa piano Y' vio-
ln en un solo tiempo . . . .. 3
15
1.....
65-. 75-
166
86- , 87-
I d. vol. I n' 4
.. 8
.. 22
XXIX
Si"fo nia n' 1 y u' 2 . Scherzo. 2 .22
Qui Ntd o. Ti empo de Marcha . 226
Cuartt'to n' l . Scherzo . 222 . 2 55
S onata n' 2 para piano. [ Rela-
cin entre los temas de los
diversos tiempos 322
Fant4Sa en Do Mayor para
piano 327
Estudios S illf lJil:os paTa pia-
no 210
TocallJ para piano 201
AufscltwulJg ( Rond-Sonata ) 304-
A lbuffl. para la juventud. Co-
ral ror "
Albllm para la i ut'elltud. Pe-
quea. cancin popular .. . 172-
Albu", paro la i Ut 'ltlltu.ti. Po-
br e hurfano 245-
SCHWEITZER ( A.)
J. S. Bach, el msico poeta.
(En nota) 205
SPONTINI (G. )
"lt f aut ItJlas" 156
SCHUBERT ( F. )
"'I'rolll/,Iu op. 90 n' 2 ( Puen-
te) 104-
S onata pa ra piano 0p. 53 244
"Wendcrcr Ptiantasie" para
piano a 4 manos 327
SCHUMANN ( R.)
.>-l 0
, 0)6
182"
' 90
1<)6
10)6
CllOllt'$ vaTa pian o
M ust"lte en forma de rond .
Giga en for m.a de rond ' "
Pt'qluli o Millll en forma de
rond .
RHEINBERGEI< (G.)
SCARLATTI (D. )
Obr4S para clave revisadas por
A. Longo ( ed. Riccrdi) .. 163
r .
SCARLATTI (A. )
Togliel emi la vito oNcor" . . '
Tocaas paTa piano 177
tl., para piano 201
RAMEAU (J . B.) (COlll illua cin)
"Les niais de Solognc" para
piano ( dobles) .
Veneciana .
ROSSI NI (G. )
S tabal Matcr 139
Misa solemne 131)
S"'fm, a <le " Semirami s". (En
nota ) 306
de "Guillermo Tetl".
(En nota) 306, 324
de " Barbero de Se-
villa" 323
de " La. Italiana en
Argel" 323
SAINT-SAENS (C. )
S infoma l/f 31S. 322
SARTORIO (A.)
"O" CM ..more st ravagtlrtte" . . "33
. . . . . . . . . .. . .. . I&)-
PfRRO ( A. )
t: ESlhhique de J. S . Bacli .
( gn nota ) 205
"4 cruda mia nemica" 125
Himnos del volumen VII I. 138
Se CJU'nciu.r de los volmenes
111, V, VII 12<]
Magnif il:at . Cntico"., S al-
mos del volumen VII . . 137
5 tabat Alater a 8 voces . . 137
.. ( re-
visado por R. Wagner ) .
( En nota) 137
I<AMEAU (j . 8. )
Alemanda . ... . . . . . . ... . . 179-
Castor el Polles , Minu. 79-,
185- 186
Rondeau " La. jcyeuse" 191- , 192-
PINEL (G.)
Pot'an(J
PARISOITI l A. )
A re (J ntiche. 156. 157. 174. 233
PERGOLF-SI (j . B. )
OlimpuJd" "Se cerca, se dice".
51- , 85-
"Superbo di lIl C stcsso' . .. 57-
S tabat Ma ter 139
S Ollatas para 2 violines y bajo.
( En nota) 274
da ( G. P.) (C.-f,. J
.. Ad ema Christi manera"
( Kyrie) 46-
"As pice Domine" a S voces
( Kyrie) _ 143
de Beata Vrgilte a b voces
( Kyr ie) .. _ 143
.. Dies sanctifica tus " ( Cre-
do) . .. . . . . . . .. . . . . . . 146
"Ecce Sacerdos magnas"
( Kyr ie ) q.
" Iste Confessor" {Kyeie ) . l42-
(Gloda) .
144- 145-
"Jam Christ us" (Glor ia) . 143
" j esu no str a redemptio"
( Gloria) . . . . . . . . . 146
"Lauda S ien" (Gloria ) .. . 146
Papae Marcelli (CIpria ) . . 145
Primi 1'01l i ( Gloria ) .. . . 146
"Salvum me Iac" a 5 voces
( Kyrie} _
Si tIe tl o",i1l1: a 4 voces ( Ky-
riel 1-13
Sine t101ni uc a 6 voces
r ic) . . . .. 143
" Spem in alium" ( Credo) . q.6
Motetes
" Coenantihus illis" a 5 V0Cf'5 12 ,'\
"Lapidaba ndt Steph.amlm" a
4 voces 30- 123-
" La uda Sien' a 4 voces.
1I 6- , 124, 146
"vulnerast i cor meum' a 5
voces
12
3
Madrig: les.
"A!la riva del Tebr o' .. 125
" I vagb fiar" 12$
,....
XXVUI
B.A.92S9.
P.A .9139
. ... .. 179"
,....
""'"
Piccoa Afttologia M usicol ,
I taliafta dei su . X VI . XVII
e XV/ II us
S'OM tas de G. Tarti ni revisa-
das 205
TCS01'i Musicali Itallani.
( En nota ) 2OC}
ZANON (M.)
ZIPOLI ( D. )
WAGNER (P.)
Origi fte el diveJoppenunJ du
aftt litu,-gi que. ( En nota )
153. 118
......
WI LLAERT ( A) .
Maqnif iaJl de 5 tono 111
WEBER (e. M. 'en)
Eurianthe, Obertura 324-
Oberon, Ober tura (es tructura
del r." tema) 99. 100
p,,".
( '(murto (1,11, stogioni .... 329
Ocaso de los dioscs ( Ma rcha
fnel.re lk Sigfrido) 226
Lohellyrin 6-
Los A-!acstms cal/to,es de N u-
, e"wrrg (Quinteto) 242
Pa,.si/aI ( ' \J,:"ap{'S. , . y 3: ' ac-
to) 239. 24'
Pa,sifaJ {Vier nes santo) ... rr
( Ascensi n al templo
del Graal, , . )' 3. "
acto) . ..... . . .. . 243
.\ ta{'a/ Mater lle Palestrjna. re-
visado (En nota ) 137
TOllllhiiuJe, ( Marcha de en-
t rada ) n6
Tannhausc, {Prel udio] 242
T rist n r I solda . ( Prel udio) .
- 20". 23&, 242
Trist n e l solda. ( Car cter de
los di versos actos 238
Trstan e tsotda. ( Final df'l
r." acto ) 4'
T,i.rtlll l' l sotdn, t Muerte de
Isolda ) 239. z.P . 243
La Vnlqui,.ia " Cede jI oerno" 88"
{Enca nta miento
WAGNER ( R. )
de VICTORIA (T. L.)
......
. . . . o 240
Marcha t riunfal . 22, 2-40
Troriuta "Par igi () cara" . 52- 55-
" AdJ io del passato" 68-
.\Ii.<o de Reqllir", ' .' . ' 39
Falstafl. Final de la opera . _ 239
VIADANA (l.) ( Grossi da )
COI/arto da chiesa. (En nor a ) 324
.'l iJa "Vieni, su! crin ti PIO-
vano" 52-, 56-,
Aida 56-,
Conccrto da cantera (En nota ) 324
Min,, variado .lOS
S onata en Re Mayor ( Reta-
l'n entre los ternas de los
di ver sos tiempos}
"O begli occhi" . ... ,', . . . . . . 64- Resprms01'io. "T ristis ese" .. . 130-
"Rrgli . auhi merc " 174
Till Eulc"sp geJ. DOJa Na".
Vida de " ;"oe. MM" ' e y
Trmu figurocWn . .. . . 330. 331
VITAU G. R. )
Sonora 11 315. 316-
B.A 9Z39.
VERDl (G.)
TARTWI (G.)
STEFANI (G.)
STRAUSS (R.) VIVALDI ( A.)
TRNAGLIA ( A. F. )
TOJ< ELLI (C.)