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Repblica Bolivariana de Venezuela Universidad del Zulia Facultad Experimental de Artes Escuela de Artes Escnicas Mencin Danza Ctedra:

Semiologa de las Artes Profesor: Dr. Jos Enrique Finl

SEMITICA, INTERSEXUALIDAD: EL FANTASMA DE LA OPERA. AUTOR, LECTOR. DIRECTOR, PBLICO.

Alumna: Mery Chacn 18.663.299.

Maracaibo, Septiembre de 2009

INTRODUCCIN

La interpretacin de una obra literaria, no es ms que el anlisis o comprensin personal que cada interpretante identifica en una obra. Sin embargo, la relacin intrprete-interpretacin es muy compleja y en cada caso se manifiesta muchas finalidades y contextos, lo cual lleva a diferentes conclusiones y problemas. El Fantasma de la Opera es una novela gtica publicada en el ao 1910 por Gastn Leroux, la cual fue inspirada en la novela Trilby de George du Maurier. Por ser una novela gtica est compuesta de romance, oscuridad, terror, misterio, tragedia y muerte. Tambin se han creado adaptaciones en teatro pelculas, televisin, novelas y series. De igual forma diferentes grupos han adaptado la msica y canciones, stas generalmente son interpretadas por banda de rock o metal gtico. Mas adelante se ver por qu stas bandas gticas son las que habitualmente interpretan esta msica del fantasma de la opera. En esta investigacin se estudia la literatura del fantasma de la opera y se compara con la ltima pelcula estrenada en el 2004, la cual fue dirigida por Joel Schumacher, es decir, se realiza un anlisis semitico de un texto igual, pero en donde hay diversidad en el contextos, una intertextualidad, claramente, la cual indica que todo texto esta relacionado con otro texto y que de igual forma sta es el producto de la interpretacin nica del lector. Si bien, existe un contexto de interpretacin en donde el autor explica de un modo lo que quiere simbolizar y el lector es quien descifra esa lectura de acuerdo a sus experiencias y expectativas. Aqu se limita a ver como una obra literaria es interpretada en un film de cine, en donde ya no se trata de autor-lector, sino, de director- pblico: Como plasma el director lo que dice el libro en un film de cine? Es aqu en donde el texto original de la obra puede cambiar su sentido, cuando

algunos de sus argumentos son modificados o simplemente no se encuentran expuestos en el film.

ANALISIS INTERTEXTUAL

Contexto Histrico. El libro del fantasma de la opera como lo indiqu fue escrito y publicado en el ao 1910, sin embargo la historia esta basada en el ao 1870; por lo cual encontramos tres tendencias o movimientos del siglo XIX: El Romanticismo, que como ya sabemos, es un movimiento cultural que se caracteriz por una percepcin de sentir y de concebir al hombre, la naturaleza y la vida. El Realismo, busca la realidad de las cosas, va despus del romanticismo y se extiendo hasta 1870 aproximadamente, ste en si, se opone a lo falso. Y el Impresionismo, se aplica en diferentes artes como msica, pintura y literatura, sin embargo, este se desarrolla en el ao 1874 donde su idea principal era pasar el contexto de belleza a libertad. Algo muy importante que recalcar es que para el este ao el teatro de Garnier de Paris se encontraba en proceso de construccin y para el ao 1875 fue inaugurado.

Anlisis textual. Dentro de los cdigos especficos del tipo de discurso interpretado en la obra se resaltan dos tipos: El pico que es por la forma narrativa de los hechos, tambin a causa de cierta naturaleza heroica de los personales y porque encontramos cantos gesta o aventura. Y el narrativo hablando de una novela. Los cdigos o elementos figurativos que presenta la obra son: romance, oscuridad, terror, pasin, tragedia, misterio, medio y muerte, recordando que estas son unas caractersticas resaltantes de la cultura gtica. puesto que estamos

Sintaxis de la obra literaria

Fin de los Amores del Fantasma

Subtexto. Dentro de los subtextos virtuales, tenemos el palimpsesto de los sentidos ocultos que se reconocen en la obra. Se tendencia de la naturaleza metafrica, porque lleva expresin del significado o un contexto de esttica diferente a lo habitual, y tambin es metanimico, porque recibe un nombre nuevo, es decir, el fantasma de la opera se conoce posteriormente como Erick, haciendo un cambio de lectura en reconocimiento del protagonista. Mientras que el espacio o lugar en donde se desarrolla la obra es el Garnier, actualmente conocido como el teatro de Paris. Estas interpretaciones son reconocidas nicamente por el lector.

Podemos hacer un ejemplo de cmo se puede interpretar. Un lector que no sepa cual es el teatro de Paris no reconoce inmediante un hecho visual del espacio, sin embargo puede crear o imaginar una forma personal de dicho lugar, pero que pasa cuando el lector se da cuenta de que existe un teatro que fue o es llamado as y que actualmente existe? Puede ocurrir una serie de problemas o confusiones personales en donde quizs la principal puede interrogante puede ser: si la obra esta basada en una historia ficticia o si fue un hecho real.

Tradicin Discursiva. La tradicin discursiva en que permanece el texto de la obra esta compuesta por elementos provenientes de la tradicin clsica y moderna, y de esta unin obtenemos el concepto de esttica neobarroca, que estudia el caso de moustros, lo marginal, lo asimtrico, lo carnavalesco, lo ldico. Es decir que existe dentro de la obra una intertextualidad posmoderna: recuperacin de pasado y sus diversas interpretaciones (cultura, costumbres etc.)

EN CUANTO AL CINE Creada en el 2004. Hablamos de la misma historia que no solo son entrelazadas por el nombre si no tambin se debe a los recursos semiticos utilizados y encontrados en ella. La relacin se debe a su continuidad y a que tambin tienen el mismo sintagma histrico. Sin embargo podemos observar que en la semitica del cine encontramos elementos importantes: Inicio Imagen Sonido CINE Cdigos de secuencia Intertextualidad Ideologa Final

Si bien el film cinematogrfico esta basado claramente en el libro, entonces asumimos que la pelcula tiene las mismas caractersticas semiticas, solo que, a diferencia del cine no posee imagen y sonido. Observamos la lgica de secuencias o sintaxis: un inicio y final, suspenso, hechos-actos. Sin embargo es aqu en donde encontramos nuestro problema, no todo lo que escribo Gastn en su obra se encuentra en la pelcula, esto se debe a la edicin y adaptacin que el director quiso hacer, y es entonces cuando el contexto de la novela cambia, porque sus elementes han sido modificados y algunos simplemente no aparecen.

Sintaxis Cinematogrfico.

Para ver un ejemplo claro podemos concluir algunos sucesos especficos en donde la novela es modificada: 1. La descripcin de Erick

Libro Cine Feo, espantoso, su rostro desfigurado Vemos a un hombre que solo tiene la por completo, con nariz de cartn mitad de la cara desfigurada

2. El beso y el rechazo

Libro Cine Christine besa al fantasma en la mejilla, Christine besa al fantasma en la boca, el fantasma llora y le deja libre, porque el llora, pero no explican del porque por primera vez no se sinti recado por llora. nadie.

ISOTOPA: GTICA. Los semas que se repiten en esta novela estn basados en lo gtico. Constantemente se encuentra en un ambiente de terror, oscuridad, miedo, misterio, muerte, amor, desamor, tragedia. No obstante tomemos en cuenta de donde proviene la palabra gtica, sabemos que el arte gtico es parte de un movimiento vanguardista que se desarrolla en Europa continental durante los ltimos siglos de la edad media.

El arte gtico propiamente dicho coincide en el tiempo con la plenitud y la crisis de la Edad Media. Se suele indicar que frente al arte romnico coincide con el mximo desarrollo de la cultura urbana donde aparece la burguesa, las universidades y el florecimiento de las rdenes religiosas Frente a las pequeas y oscuras iglesias rurales del romnico, el gtico eleva prodigiosas catedrales llenas de luz, desarrolla una importante arquitectura civil e independiza a las otras artes plsticas (pintura y escultura) de su subordinacin al soporte arquitectnico. http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_g%C3%B3tico

Entonces, porque se le dice novela gtica cuando el arte gtico solo fue un hecho histrico de las artes? Existe una llamada cultura gtica que es una combinacin entre los hippies de los 60s y los punks finales de los 70s. Aparentemente, la cultura gtica ha existido desde hace siglos, pero no fue nombrada como un movimiento aparte, hasta mediados del siglo IXX. "Goth" fue un nombre originalmente referido a las barbricas tribus germnicas que controlaron gran parte de Europa durante la Edad Media. "Gtico" tambin fue una palabra usada para describir un estilo de arte y arquitectura, y originalmente fue un trmino despectivo usado por la gente del Renacimiento para indicar su desprecio por la "cruda" y "poco iluminada" cultura de los gticos en comparacin a la suya. La caracterizas de estas personas que se identifican como gticos son: Esttica e inclinaciones culturales que provienen principalmente de las influencias de la literatura de terror, las pelculas de horror, y en menor medida, de la cultura. Los estilos de vestimenta dentro de la subcultura toman influencias del death rock, el punk, el estilo andrgino, y hasta el estilo de vestimenta del Renacimiento; sin embargo, los gticos tienen una esttica propia, que se centra en el color negro: trajes negros, maquillaje para resaltar palidez en el rostro y hasta lpiz labial de color negro o rojo aplicado en los labios. Es importante aclarar, sin embargo, que no todo aquel que se viste de acuerdo al estilo gtico es considerado gtico por los miembros de la subcultura. De la misma manera, no todos los gticos visten de negro ni tampoco siguen siempre el estilo. Es aqu en donde finalmente llegamos del porque las canciones del fantasma de la opera son interpretadas principalmente por grupos de rock gtico u otros. Se debe a que las bandas de rock o metal gtico utilizan elementos similares y su contexto se caracteriza por el uso de sopranos y tenores, y su tcnica ms famosa el canto de la bella y la bestia (una voz femenina clara o soprano y una voz masculina gutural), suele explotar elementos de la msica clsica, la barroca y la medieval, como son las orquestas, rganos/violines, y en otros casos cantos gregorianos y goliardos. La temtica de las letras suele tratar sobre religin: comnmente inclinado al catolicismo, o creencias derivadas, e

interpretaciones propias de la misma, tratando tanto de el lado bueno como el malo (desde el punto mitolgico; ngeles y demonios) y paganas, ya que mucha de la influencia proviene en mayor parte del arte gtico. Sentimientos: desde el amor y el honor, hasta el odio, la depresin y el horror, comnmente expresados de una forma romanticista. Entre algunas bandas tenemos: Lacrimosa, Iron Maiden, Nightwish, Theatre of Tragedy, Anabantha, Iced Earth entre otros, incluso esta una versin en espaol de Camilo Cesto.

SINTESIS Una vez analizado y estudiando esta novela hermosa, nos podemos dar cuenta de donde provienen tantos smbolos y signos que tiene una gran significancia y sentido en la obra. Haciendo unas pequeas entrevistas a personas que han ledo la obra y han visto pelcula se ha encontrado resultados similares como lo son: la confusin de no saber si fue un hecho real o no, se nota completamente la diferencia de esta intertextualidad del libro y la pelcula, se logra un total entendimiento de la pelcula al leer el libro y es all cuando cambia todo el pensamiento del lector con respecto a la obra. Tambin otro resultado ocurre con el pblico que nicamente ha visto la pelcula y en general no entienden muchas cosas y terminan por no gustarle la obra. Cada interpretante es autnomo de crear patrones de imaginacin para la lectura, para el autor es importante colocar smbolos y signos que ayuden interpretar lo que quiere decir, como lo quiere decir, y cuando lo quiere decir . Mediante la intertexualidad podemos estudiar y observar que la obra del fantasma de la opera esta basada mas a all de la imaginacin de Gastn, si no, que tambin existi una cantante de opera llamada Christine y el conde de Changy (segn las investigaciones), tambin la obra de tribal, su inspiracin para poder llegar a ese teatro, que bien, si existe, y por ultimo ubicar en su obra personajes reconocidos como Mozart entre otros... Si volvemos al principio entonces queda claro que la interpretacin de cualquier obra literaria queda a criterio de cada lector, y cuando el director realiza esta intertexualidad no siempre esta claro lo que realmente quiere decir el autor con su obra, si no bien, se pierde en la mayora de los casos, la magia de la obra,

quedando as una serie de preguntas como el porque?, cuando?, Qu significa?... El fantasma de la opera, una de las obras gticas mas reconocida, resulta ser para muchos una obra sin sentido a nivel cinematogrfico, ya que su contexto es modificado y las cosas que pueden ser mas importantes y relevantes no se encuentran en el film. Sin embargo, la lectura es una novela hermosa en donde esta claramente quien era Erick y porque su obsesin por la cantante joven Christinie Dae. Erick siendo un hombre desgraciadamente muy feo, nunca tuvo un amor de madre, de mujer, de amiga y eso fue lo que quizs quiso expresar Gastn en esta historia de terror. Donde un ser humano se encuentra en la soledad y el olvido y su nico refugio lo logra conseguir encerrado en su mundo oscuro donde lo acompaa solamente la msica y sus artes. Una persona que nunca supo lo que es el amor odia al mundo por no permitir tener esa oportunidad tan maravillosa y cuando finalmente logra encontrar algo muy cerca del verdadero amor Muere de Amor. Mery Chacin.

TEATRO DE PARIS

ESTAS IMAGINES SE APRECIAN EN LA PELICULA INTERTEXUALIDAD ARQUITECTONICA

Referencias. http://148.206.53.230/revistasuam/signosliterariosylinguisticos/include/getdoc.php? id=128&article=128&mode=pdf

http://cecad.xoc.uam.mx/librosenlinea/zavala/32intertextual.pdf http://www.musica.com/letras.asp?info=35170&biografia=21562&idf=5 http://es.wikipedia.org/wiki/Intertextualidad http://www.joseenriquefinol.com/index.php? option=com_content&task=view&id=76&Itemid=18 http://www.joseenriquefinol.com/index.php? option=com_content&task=view&id=96&Itemid=18