Trabajo de anlisis literario

Materia: Lengua y Literatura Texto Literario: Novela Rosaura a las 10 Autor: Marco Denevi Consignas de trabajo: 1. Redacte la biografa de Marco Denevi 2. Construya el nivel de la historia de la novela leda. 3. Determine el nivel del relato. Coloque el tipo de narrador y la perspectiva que adopta. Ejemplifique en ambos casos. 4. Reconozca las estrategias polifnicas que el autor pone en funcionamiento. Ejemplifique. 5. Por qu la obra abordada se titula Rosaura a las 10? 6. Realice una valoracin o apreciacin en relacin a la novela analizada.

1.

Biografa de Marco Denevi: Naci en Senz Pea, provincia de Buenos Aires, el 12 de mayo de 1922. Durante su niez asista al Colegio Nacional de Buenos Aires. A los 15, Marco escribi un manuscrito literario, el cual fue elogiado por el profesor. A la hora de elegir una carrera opt por Derecho y se recibi de abogado. En 1948 ingresa en la Asesora Letrada de la Caja Nacional de Ahorro Postal; fue un funcionario severo, respetado y muy eficiente. Su primera y siempre recordada novela, escrita a los 33 aos "Rosaura a las diez", (una novela policial en la que introduce el perspectivismo, por el cual cada protagonista narra la misma historia desde su propio enfoque, su particular punto de vista) obtuvo el Premio Kraft en 1955, inicindolo en el camino de la literatura. (En esa ocasin un jurado de muy alto nivel observ la calidad de la narracin de un escritor novel). "Rosaura a las diez" tambin fue llevada al cine por Mario Soffici en una versin en la que se destacaron Susana Campos y Juan Verdaguer. En este concurso conoci a la escritora Syria Poletti, entraable amiga y compaera de trabajo. En 1957 una obra dramtica: Los expedientes, le vali otro premio (el de la Comisin Nacional de Cultura) y el estreno en el Teatro Nacional Cervantes. Le sigue en 1959 El Emperador de la China, tambin obra teatral. Posteriormente (1960) recibi el Primer Premio de la revista Life en espaol para escritores Latinoamericanos, por el cuento "Ceremonia secreta" (entre 3000 concursantes). Ese relato fue traducido al ingls, al francs, al italiano, al japons y a otros idiomas, y en 1968 fue llevado al cine por Joseph Losey, en Hollywood. La versin cinematogrfica fue protagonizada por Elizabeth Taylor, Robert Mitchum y Mia Farrow. Tambin recibi el Premio Argentores en 1962 por "El cuarto de la noche". En 1966 aparecieron Un pequeo caf (novela) y Falsificaciones (obra miscelnea de caractersticas muy especiales) El 30 de septiembre de 1968 dej su trabajo para ser un escritor. Despus los ttulos se suceden: Los asesinos de los das de fiesta (novela), Saln de lectura, Parque de diversiones, Los locos y los cuerdos, Araminta o el poder, entre otros. Desde 1980 practic el periodismo poltico, actividad que, segn l, le ha proporcionado las mayores felicidades en su oficio de escritor. Enfocaba sus artculos, con coraje y fervor ciudadano, a los problemas de la sociedad, las fallas en la representacin poltica, la corrupcin, la burocracia o los excesos de "viveza criolla", siempre mostr su respeto por valores que vio vivir en su casa y en el medio circundante y cuya erosin y decadencia en la vida argentina no dej de lamentar.

En 1984 es designado miembro de nmero de la Academia Argentina de Letras. El diploma y la medalla los recibi en 1987 en el acto solemne y acostumbrado de esta entidad. Dos de sus ltimas obras tienen que ver con esta preocupacin suya por el pas:"Manuel de historia" (1985), "Enciclopedia secreta de una familia argentina" (1986). Adems escribi "Hierba del cielo" (1991), "El jardn de las delicias" (1992), "El amor es un pjaro rebelde" (1993). En 1990 fue presidente honorario del Consejo de Ciudadanos, entidad que promovi para incentivar la inquietud cvica. Muri en la Ciudad de Buenos Aires el 12 de diciembre de 1998.

2. Nivel de la historia: Capitulo 1: Declaracin de la Seora Milagros Ramoneda, viuda de Perales, propietaria de la hospedera llamada La Madrilea, de la calle Rioja, en el antiguo barrio del Once. 1 Lleg un husped a la hospedera, convers con la duea y dijo ser pintor de cuadros, y ser un hombre que estaba solo en el mundo. El motivo de su mudanza a la pensin era el fallecimiento de su padre, con el cual haba vivido toda su vida. La mujer lo llev a su cuarto, y el dio su nombre (Camilo Canegato) y realizo el pago de la pensin. 2 Camilo vivi 12 aos en la pensin. Trabajaba en un taller ubicado en un stano, que Milagros (duea de la pensin) acomodaba cada 15 das. Trabajaba para un hombre rico, al cual le restauraba unas pinturas viejas. Milagros lo quera a Camilo como a un hijo, y las hijas, como a un hermano. Camilo le daba los vicios a las tres de las hijas de Milagros. 3 Un da llego el cartero y le dio a doa Eufrasia un sobre. sta lo miro a trasluz, lo oli durante un tiempo, y repiti esos pasos durante un tiempo. Luego la llev hasta donde se encontraba Milagros. Cuando ella se enter que era para Camilo, se sorprendi mucho. Milagros llev el sobre hasta la mesa de luz de la habitacin de Camilo. A partir de ese da, todos los mircoles llegaba un sobre del mismo color rosa y olor a violetas, caracterstico del primer sobre. Milagros empez a preocuparse porque pensaba que las cartas que llegaban era pecaminosas, justificaciones que hacan rer a las hijas. Camilo no largaba una sola palabra acerca del contenido de las cartas. Hasta que un da, Milagros, aprovechando la ausencia de la mucama, fue a limpiar el cuarto de Camilo, y tom las cartas, las cuales llev a su pieza, en donde, junto a sus hijas se dispusieron a leer. Las hijas se rean de las frases de Rosaura, lo cual enojaba a Milagros. De aqu en ms, deba fingir que no saba nada, ante la presencia de todos los huspedes, que lo notaban cambiado. Adems, las cuatro lo vigilaban todos los lunes y le lean las cartas sin que nadie lo supiera. 4 Lleg la octava carta de Rosaura, solo que en esta oportunidad, Camilo no apareca como remitente. Milagros la abri y comenz a leerla en voz alta, en presencia de sus tres hijas y doa Eufrasia. El patio empez a llenarse de los huspedes que la escuchaban atentamente. A la noche, Milagros entrego la carta a Camilo, en presencia de los dems huspedes. Luego de que todos se fueron a dormir, Milagros llam a Camilo para preguntarle sobre Rosaura 5 Camilo comienza a contarle la historia: El se encontraba en su taller, cuando apareci un hombre de aproximadamente 50 aos, a pedirle que lo acompae a su casa para que le arregle un cuadro. Subieron al auto y se dirigieron hacia la casa (la cual es descripta por Camilo de manera muy detallista). Al da siguiente comenz a trabajar en la casa, restaurando el cuadro de la mujer del viudo.

Durante mucho tiempo fue todos los lunes a esa casa a trabajar. Un da, sinti que lo observaban. Se dio vuelta, y descubri a una joven de 25 aos, muy parecida a la difunta. Luego de ese da, no la haba vuelto a ver. Cuando termin el cuadro, el viejo le pregunt si poda hacer una pintura de su hija. A partir de ese momento, Rosaura y Camilo se vean todos los lunes y hablaban entre ellos, siempre pendientes de no ser descubiertos. Y como los dems das no podan verse, ella le mandaba cartas a La Madrilea. Camilo pidi a Milagros que no cuente nada sobre lo que l le haba confesado, debido a que todava no haban formalizado su relacin con Rosaura. 6 A partir de ese da, todos los lunes a la noche, Camilo le contaba a Milagros lo que le suceda. Los huspedes lo cargaban, y las muchachas lo controlaban. Un da Milagros le pidi a Camilo una foto de Rosaura, y l dijo que cuando terminara el mini retrato que estaba pintando, se lo mostrara. Y cumpli. Al ver la pintura de Camilo, las cuatro (Milagros y sus hijas) quedaron maravilladas ante la belleza de Rosaura. En el momento que vean la dedicatoria que Rosaura haba escrito, entro David Rguel, el cual al ver el cuadro, felicit a Camilo. Al da siguiente, todos los huspedes ya haban visto el cuadro. Una tarde, mientras Camilo pintaba a Rosaura, entr el padre. Al ver el cuadro terminado, Camilo tuvo que inventar una excusa, que le posibilit ver por ltima vez a Rosaura. Camilo descubri que el padre no quera que su hija y l fueran novios, ya que ella se mereca una mejor vida, que Camilo jams podra darle Rosaura y su ta pidieron a Camilo que las dejara a ellas arreglar ese problema. Milagros no estaba de acuerdo con eso, y le deca que no les deba hacer caso, que deba ir a enfrentarse al padre. El se enoj y le dio a entender que iba a esperar a Rosaura. 7 Llego la ltima carta de Rosaura. Milagros la dej en la habitacin de Camilo y espero a que ste vaya a almorzar, pero no apareci. Al final del almuerzo, lo fue a buscar a su habitacin. Entr y descubri que la carta de Rosaura era de despedida. Milagros pidi y rog a Camilo que no se aleje de Rosaura, pero pareci inevitable. 8 Estaban todos cenando en silencio. En ese momento son el timbre de la Madrilea. La mucama abri la puerta y se escuch una voz que preguntaba por Camilo. Milagros grit: Rosaura y corri hacia ella. Le present a todos los huspedes, salvo a Camilo, que haba desaparecido, lo que oblig a Milagros a llevar a Rosaura hacia la habitacin de l. Rosaura no dijo una palabra. Milagros la dejo sola comiendo mientras ella miraba una revista, y ah descubri, casi por casualidad que Rosaura tena marcas de golpes. 9 Rosaura vivi en la hospedera hasta el da de su casamiento. Era muy callada, nunca hablaba, no se rea. Siempre asenta, o utilizaba frases similares a como Ud. quiera Un da cay la polica en un chequeo de rutina (en realidad buscaban a Rosaura), pero no encontraron nada, ya que ella estaba muy bien escondida. 10 Lleg el casamiento. Un da antes de la boda, las mujeres de la pensin hablaban del casamiento, y ah descubrieron que Rosaura en realidad se llamaba Marta Crrega. El da del casamiento fueron al Registro Civil, tomando muchos recaudos para ella no ser vista por gente que la pudiera reconocer. A la noche hicieron una fiesta en casa de Milagros, y cerca de la medianoche partieron al Hotel Wien. Al da siguiente se iran a Crdoba. Cuando todos dorman, tocaron timbre. Era David Rguel que deca que Camilo haba matado a Rosaura Capitulo 2: David canta su salmo

David, luego de analizar el perfil de Camilo, cree que por su forma de ser es el asesino. Tambin la analizo a ella. Segn si teora, se haba enamorado de Camilo porque l era quien haba cambiado su rutina. l se haba cansado de ella y le haba dicho que lo de ellos nunca funcionara, e invent una historia paralela para Milagros y la gente de la pensin. Hasta que un da apareci Rosaura en la pensin. Cuando lleg, todos (excepto Camilo) fueron a su encuentro. Camilo se quedo parado, esperando en la mesa. Cuando Rosaura se le acerc, el le tomo la mano y le dijo Cmo estas?. La relacin que tenan no pareca de novios. Ellos sonrean a todos, menos entre ellos. Ella evitaba quedarse a solas con Camilo, y esto lo not David, por lo que se prometi defenderla de Camilo. Ella y David conversaban de a ratos. Cuando se estaba acercando la fecha de casamiento, el aspecto de Camilo se entenebreci. Un sbado, cuando todo el mundo dorma, David vio entrar a Camilo y dirigirse al cuarto de Rosaura, por lo que se escondi tras una maceta. Al ver que entraba al cuarto, se acerc a la puerta a escuchar lo que hablaban. Oy que Camilo la insultaba y le peda que se fuera, por lo que decidi entrar y defender a Rosaura. Camilo y Rosaura se casaron un da antes de la muerte de ella. Se casaron en el Registro Civil. A la noche hubo una fiesta en la hospedera. Estaba planeado que ellos iran al Hotel Wien y al otro da viajaran a Crdoba. David, incrdulo, los sigui con mucha cautela en un taxi, sin que ellos se dieran cuenta, y ah se dio cuenta que no iban al hotel previsto, sino a otro, llamado Hotel La medialuna. Cuando Camilo y Rosaura entraron al hotel, David se pase por la vereda un rato. Cuando lo vio salir a Camilo, le pregunt porque haba dejado a Rosaura, que le haba hecho. Camilo se desplom en el suelo. David entr al hotel y pregunt donde estaba Rosaura; como el encargado (de apodo Turco estropeado) no le crea lo que le deca, David baj a buscar a un polica que haba visto pasar unos instantes atrs. Agarraron a Camilo y fueron al hotel. Al entrar a la habitacin encontraron a Rosaura muerta. Capitulo 3: Conversacin con el asesino El interrogatorio comenz con una conversacin sobre pintura. Camilo cuenta que su padre era un hombre severo y silencioso, y que su madre haba muerto cuando el tena un ao. El detective, lo acusa de falsificador de documentos, ya que la cdula de Rosaura era falsa. Camilo explica que Rosaura nunca existi, que solo fue un invento de su mente, y que haba contado en La Madrilea. Todo, absolutamente todo (las cartas, la trenza, el retrato), haba sido un invento suyo. El fin de su invento, era despertar el inters de los dems en l, en especial, el inters de Matilde, hija de Milagros. Al preguntarle por el retrato de Rosaura, Camilo respondi que haba sido imaginado por el. Lo nico real de su historia era su trabajo en la casa de aquel viudo. Cuando su trabajo en la casa del viudo haba concludo, tuvo que esconderse un tiempo por unas horas, para fingir que su trabajo continuaba en aqul lugar. Haba llegado el momento de terminar con la farsa, por lo que invent la historia contada en la ltima carta. Hasta que un da, apareci Rosaura en La Madrilea. Camilo ya no poda entender la diferencia entre fantasa y realidad; Rosaura estaba en la realidad, y no es sus sueos. Fueron al hotel. En la habitacin del hotel, ella se rea locamente, y l queriendo callarla, en sus sueos la ahorc con tenazas. Cuando despert, la estaba estrangulando; pero segua viva. Se fue de la habitacin y vio al turco, bajo las escaleras y se encontr con Rguel. Cuando volvieron junto a David y al polica, Rosaura yaca muerta. Capitulo 4: Extracto de la declaracin espontnea y (segn la propia declarante) confidencial de la seorita Eufrasia Morales La seorita Eufrasia saba que Camilo haba mentido al decir que haba pintado a Rosaura, ya que ste solo pintaba sobre fotografas. Mucho sobre Camilo y Rosaura no saba, pero saba mucho de Elsa, la mucama. Ella, segn doa Eufrasia, estaba enamorada de Camilo. La tarde del incidente entre Camilo, Rosaura y David, la mucama haba extrado de la habitacin de Rosaura una carta, que segn Rosaura haba dado a entender que deca cosas de gran inters.

Capitulo 5 Elsa Gatica condujo al inspector hasta el dormitorio y sac de un cajn un sobre arrugado y viejo con 3 pginas en su interior. Esas pginas formaban parte de una carta que no luca como las de Rosaura. En manos del inspector, la carta condena al turco, dueo del hotel La media luna y su ayudante. Fragmento de la carta: Estaba destinada a su ta. Contaba que haba salido de la crcel de cinco aos. Al salir, nadie lo esper. Fue al departamento donde viva antes, pero no la dejaron entrar. Algunos la creyeron muerta. Sali por todos lados, pero no encontraba nada donde se encontraba antes, por lo que decidi ir a la casa de Iris, una amiga suya. Ella la recibi con muchos abrazos y besuqueos. Le ofreci una piecita, por lo que tendra donde comer y dormir. Luego le pregunt a Iris si tena noticias de la ta, a lo que respondi que saba donde viva, pero que no vaya a verla, porque la ta no quera saber nada de ella. El turco le hizo una nueva cdula. La queran llevar de prostituta. Como se neg, la encerraron en una pieza, y un tal ministro le peg. Luego escap de la casa, sin dinero. Camin mucho. Se sent en el banco de una plaza y empez a llorar, y entre pensamientos se acord de Camilo, de ese tipo que la ta le haba dado una foto de ella, y que el frecuentaba, y ella le sacaba plata. Lo record y fue hacia La Madrilea.

3. Nivel del relato: Tiempo General de la novela: Retrospeccin. Ej: () O quiz no, quiz ser mejor que diga que empez hace doce aos, cuando vino a vivir a mi honrada casa un nuevo husped que confes ser pintor y estar solo en el mundo.() Capitulo 1 Narrador: Milagros Ramoneda. Tipo de narrador: Primera persona, testigo. Ej: () l debi de leer en mi cara, porque no soy persona que disimule sus sentimientos, la poca gracia que me haba producido conocer su profesin, pues la risita se le cort como por ensalmo y se puso ms rojo que una grana.() Tipo de perspectiva: Interna Ej: ()Comenz a guardar lentamente sus cosas. Pas un buen rato, y nadie vena. A l le pareci que haba pasado media hora, pero seran diez minutos. La casa estaba sumergida en un silencio de muerte, como si estuviera en el fondo del mar. Camilo no saba qu hacer, si quedarse all esperando, o empezar a los gritos, o salir y alejarse de aquella casa para siempre. Se le ocurran cosas absurdas. Rosaura ha muerto, pensaba. Me han encerrado con llave.(...) Capitulo 2 Narrador: David Rguel Tipo de narrador: Primera persona, testigo. Ej.: () Quiero que usted me entienda. Para l fue una ocasin lbrica, como el muchacho que puede espiar una escena ntima. Tena a su disposicin a una mujer joven, hermosa, rica, que no saba nada del mundo, que lo miraba encandilada, que lo crea un semidis, y l, que nunca haba hecho sombra en el suelo, ahora tena, momentneamente, es cierto, dentro de las paredes de aquella casa, un poder infinito () Tipo de perspectiva: Interna Ej.: () Est atento. Rosaura, rodeada de todos nosotros, entra en el comedor. Camilo no se mueve. La mira, la mira con una mirada retorcida como una trenza, la mira como dicindole:

Te saliste con la tuya!. Coretti tuvo que empujarlo para que se acercara a Rosaura, y cuando se le acerca, usted sabe lo que hizo? Le da la mano, le extiende una mano de muerto, y le dice: Cmo ests?. Ninguna explicacin, ninguna pregunta, nada. Claro, para qu, si todo estaba sabido. Apenas la mano, para guardar las apariencias. Y Rosaura tampoco. Rosaura lo miraba, tambin ella, pero con temor, con vergenza, con miedo. Lo miraba como mira al padre un chico que ha cometido una travesura y sabe que cuando se vayan las visitas le van a dar una paliza. () Capitulo 3 Narrador: Le cede la palabra a los personajes que proceden al dilogo (discurso directo). Tipo de perspectiva: No tiene perspectiva Capitulo 4 Narrador: Abogado de doa Eufrasia. Tipo de narrador: Tercera persona, equisciente Ej.: () Pero la seorita Eufrasia se apresura a agregar que el objeto de su declaracin no es ocuparse de dichas personas, vivas o muertas. Ya los seores policas sabrn con qu bueyes aran en este desgraciado asunto. Si, despus de largo examen de conciencia, la seorita Eufrasia se ha decidido a romper el impenetrable silencio que haba jurado guardar en medio del escndalo que envuelve a La Madrilea y a cuantos viven en ella, se debe a su generoso deseo de reparar un olvido injusto y quiz perjudicial.() Tipo de perspectiva: Interna Ej.: () Se llama Elsa. Trabaja en La Madrilea desde hace varios aos. A lo largo de esos aos, Elsa ha amado a Camilo Canegato con veneracin, fanatismo, tozudez y si la expresin le es permitida a la seorita Eufrasia absoluto anonimato. Diversas circunstancias (circunstancias de edad, de trato, de ignorancia, de soledad, de introversin) coadyuvaron para que se despertase en la pobre muchacha su peregrino sentimiento. Nadie repar en ello, salvo la seorita Eufrasia. El amor de Elsa no se expres sino a travs de las nicas manifestaciones asequibles a una extraa y solitaria criatura de su especie: en la morosa delectacin con que limpiaba y arreglaba el cuarto de Camilo, y en la generosidad con que, en la mesa, serva los platos a l destinados (con grave perjuicio para los platos de los dems huspedes, particularmente para los de la seorita Eufrasia). Ambas muestras de predileccin no pasaron inadvertidas a los ojos (y al estmago) de la seorita Eufrasia. () Capitulo 5 Carta Narrador: Marta Crrega Tipo de narrador: Primera persona, discurso epistolar. Ej.: (...) Tomo la pluma para desearle que al recibo de la presente se halle gosando de salud () Tipo de perspectiva: Externa Ej.: () Una noche, entre ella y dos tipos que la frecuentan me propusieron la cosa, U.d. sabe, empupilarme. Mire hasta donde ha desendido esa porqueria. Parece que forman una banda y que el jefe es el Turco que le mencion. A este Turco no tengo el gusto de conocerlo personalmente, porque nunca aparecio por la casa de la Iris. Debe andar disimulando lo que es con algun disfras decente y no quiere que le vean la cara. Alrededor de l todo era miedo y misterio. La noche que le cuento empesaron con buenas palabras, mansitos. ()

4. Estrategias polifnicas: Capitulo 1: Estilo directo libre (Yo- Usted) Ej.: () Los lunes lo vigilbamos. A medioda, despus de almorzar, cambiaba de traje, se iba vestido como un jailaife. Claro, era el da en que se reuna con ella. Seguimos leyndole las

cartas, a escondidas, con mucha discrecin, porque la seorita Eufrasia, que es un demonio de perversidad, como yo digo, le falta la bola de cristal y la lechuza al hombro, pareca haber olido algo y nos la encontrbamos por todas partes, como si se hubiese multiplicado por diez. () Capitulo 2: Estilo directo libre Ej.: () Bueno, qu deca? Ah, que yo soy el hombre que ha llegado a la verdad. A la verdad en este embrollo de la muerte de Rosaura, claro. Porque ustedes, hasta ahora, y perdneme, se lo digo sin intencin de ofenderlos, al contrario, al contrario. () Capitulo 3: Discurso directo Ej.: Usted usa cidos? cidos, barnices, tintas, solventes Ah, usted se refera a su oficio de De restaurador de cuadros. A qu crea usted? No, nada. Y hace mucho que trabaja en eso? Desde nio. Tena doce aos cuando mi padre me puso a trabajar en su taller. Capitulo 4: Discurso indirecto Ej.: () Pero la seorita Eufrasia se apresura a agregar que el objeto de su declaracin no es ocuparse de dichas personas, vivas o muertas. () Capitulo 5: Discurso epistolar (Se denota que las lneas contienen errores ortogrficos, modo por el cual se trabaja la estrategia de la representacin del discurso lingstico. ste tipo de estrategias se utilizan para la construccin de lo verosmil. De sta manera podemos situarnos en la calidad del lenguaje del autor de la carta) Ej.: () Seora Rosa Chinea Lujan Estimada y nunca bien ponderada ta: Tomo la pluma para desearle que al recibo de la presente se halle gosando de salud. De la buena, digo. Extraar que as de sopeton y a la vuelta de tantos sucedidos me atreva con la caligrafia y le mande la presente. Pero mis rasones tengo y no de las que U.d. imagina. Porque U.d. a estas horas estar pensando: sali de la gayola, anda en la mala, y me escribe. ()

5. La novela se titula de ese modo, porque la protagonista de apodo Rosaura, llega a la hospedera La Madrilea un da a las 10 de la noche.

6. Nos pareci una obra entretenida, llevadera, que incita a la continuidad de la lectura. La variedad de narradores hace mas entretenida la novela, ya que uno conoce los distintos puntos de vista, los pensamientos, las ideas y las caractersticas de cada personaje. Adems, podemos gozar de la incertidumbre de ser desconocedores del autor material del hecho, y de la verdad absoluta.

Bibliografa consultada: Denevi, Marco. Rosaura a las diez. Buenos Aires, Ediciones Corregidor, 2000. Margimian, Silvina; Croci, Paula; Gonzles Ma. Ins; Prazi, Elsa. Lengua y literatura polimodal II. Buenos Aires, A-Z, 2000.

A.A.V.V. Lengua y literatura II. Buenos Aires, Aique, 2003.