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\ohe LUNA Artes Audiovisuales TECNICAS Y OFICIOS: GUION | TECNICAS Y OFICIOS: GUION | Material bibliografico de consulta Apunte N°4: Apunte N°2: Apunte N°3 Apunte N°4: Apunte N°5: Apunte N°6: Apunte N°7: Apunte N°g La narratividad en el cine. Cap.Il! Parte 2. La ventana indiscreta (Bettendorf y Prestigiacomo). Pag. 095/112 Practica del guién cinematografico The end. (Carriere y Bonitzer) Paég.013/016 Conflicto. Capitulo 3 Habia una vez. Cémo esoribir un guién. Pag. 037/058 La estructura. Capitulos 10,14 y 12. Habla una vez. Como escribir un guién Pag. 179/211 Piano, escena, secuencia. Capitulo 8. Habia una vez. Cémo escribir un guién. Pag. 139/147 Accién dramatica. Capitulo 4 Como escribir un drama. Lajos Egri Pag. 147/159 Personaje/Caracter. Capitulo 2. Cémo eseribir un drama. Lajos Egri. Pag Dialogo. Capitulo 4. Guiones modelo y modelos de guién. Vanoye Pag. 157/172 _ M. Elsa Bettendorff y ‘MM, Raquel Prestigiacomo ‘LA VENTANA DISCRETA Introduccién a la Narrativa Filmica Els ettendorty Raquel Presigiacom} ————————__— ‘Montaje formal: en contraste con el anterior, resultarfa de una apropiada articulacin entre la forma visual, el gesto dramético y el contenido global de cada uno de los planos montados, que ge- nerarfa un efecto de contrapunto. Esta descripcién se acerca clara- mente a la caracterizacién del “montaje polifénico” de Eisenstein ~ Montaje subjetivo: Bélazs llama de este modo al montaje que se organiza -como es de suponer- a partir de un conjunto de des subjetivos que muestran la escena desde la perspectiv Personaje. En estos casos, la sucesién dl planos esté dete da por la mirada de ese personaje: ya no son los objetos pasan delante del espectador, sino que es el espectador el sa frente a ellos acompafiando al protagonista, cuyo caq mostrado por el montaje. Ill LAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS Contandl bajo la lovin “El cine, con sus medios, parece ues el esprejo ideal de la compleji- dad dialéctica de los aconteci- mientos en la plenitud de su repre- sentacién, en el acto de la cual hay un profundo momento en que el espectador mismo esta Uamado Se hace evidente que la tipologia desarrollada por Bélazs 4 participar del proceso creativo.” entenderse como una sistematizaci6n : algunos de los “tipos" rados parecen superponerse en sus descripciones (por ejem “metaférico” y el “poético”), y otros, como el “creador", son i: consideraciones sobre el papel que la compaginacién de plan cumplir en un film. En conjunto, esta clasficacién puede ve realidad como una reflexién sobre las funciones que el montje es capaz de desemperiar como medio expresivo y, hasta cierto punto, como un intento de evaluar sus efectos sobre el espectador. 3 En la actualidad, las exigencias taxonémicas de tedricos y ci neastas parecen reducirse a criterios de tipo narrativo 0 cuestiones ? de orden técnico. Es asf que mientras por una parte se distingue en- tre montaje lineal o sucesivo (caracterizado por presentar los hechos. en una progresién temporal), montaje altemado (el cross-cuting que simula Ta ocurrencia simulténea de los hechos) y montaje paralelo «4 (una variante del anterior, en la que se alternan acciones que no guardan relacién temporal), por otra, en consonancia con las opcio-* nies que ofrecen las nuevas tecnologfas de ediciGn, se recurte a lay oposiciones lineal / no lineal y on-line / off-line, comtinmente asocia- das ala celebre dualidad analégico / digital Vsevolod Pudovkin 1. Cine, discurso, texto:(ostrapversus ‘nla En los dos primeros cepftulos de este libro hemos sugerido una F aproximacién ala imagen cinemacogrifica comofdscasofalreferie. inos al lenguaje del cine sefialamos que toda imagen (y, por lo tanto, también la filmica) puede entenderse como un enunciado, en la me- dida en que encuentra su eco (y su condici6n de inteligibilidad) en una “frase” de la lengua; al dedicamos al proceso de montale insist ‘mos en su funcién de articular elementos en una continuidad signi- ficativa, del mismo modo que en un acto de habla se seleccionan y ‘combinan palabras para formar un sintagma. Diremos ahora que la imagen en general (y la cinematogréfica en particular) puede enten- Hiderse como urf ‘ez empleando la definicién de Gianfranco Bette- {=}-—__—— i}