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DISEÑO morfologico

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Estéticas (Jet consumo.

Confpjuracnnes de ¡a cultura material

Análisis "morfológico" y "biográfico"
Se ha hablado ya ampliamente -en los capítulos precedentes- acerca de "qué es" y "qué estudia" la estética dei consumo; también de la cultura material y dei consumo como su puesta en práctica. Falta por ahora responder a la pregunta sobre cómo convertir este marco conceptual en una metodología (un conjunto de procedimiento llevados a través de técnicas e instrumentos) para estudiar los objetos (definir un ¿cómo estudiar? Los objetos), más precisamente sus puestas en práctica 1 y las diversas formas de relación entre éstos y las personas. Para esto plantearemos dos modelos de análisis, el primero está basado en las dimensiones del objeto (estructural, comunicativa y funcional) y nos || permitirá reconocer a través de su morfología cómo la cultura -los hábitos % colectivos e individuales de las personas- se materializan en ellos; y un M segundo modelo, que basado en las fases del objeto a lo largo de los H momentos del consumo (adquisición, uso, desecho) permitirá comprender J| las formas de apropiación que el objeto sufre al pasar de una fase a la % otra y conocer así su biografía. |E

Análisis morfológico
El primer modelo de análisis propone estudiar los objetos desde su morfología, para reconocer a través de cada una de sus dimensiones las categorías culturales que cada uno cristaliza, y cómo cada individuo pone en práctica la información cultural que cada objeto contiene. Aquí más que las dimensiones del objeto producido y las formas de materialización de la cultura en cada una de ellas interesa conocer ef objeto consumido y éste es solamente reconocible a través de las apropiaciones que las personas hacen de cada una de las dimensiones culturales a través de las transformaciones físicas (apropiaciones estructurales), ¡as redefiniciones de las funciones (apropiaciones funcionales) y las resemantizaciones de su sentido (apropiaciones comunicativas). Para formular este modelo analítico partimos de las apreciaciones de Andre Leroi-Gourhan sobre la forma de un útil, en las que aclara que en la morfología de los objetos intervienen tres valores: la función mecánica ideal, las soluciones materiales de aproximación funcional según el estadio técnico, y el estilo propio de la figuración étnica.46 Es claro por ahora que a cada uno de estos valores de la forma de un objeto hemos hecho corresponder una dimensión de la siguiente manera:

Andre lero'-Gourhan. E.I gesto y la palabra. Pág. 300.

VALOR Función mecánica ideal Soluciones materiales según nivel técnico Estilo de la figuración étnica DIMENSIÓN i Funcional ¡ Estructural j Comunicativa i Es desde las dimensiones generadas a partir de los valores articulados en un objeto que proponemos realizar un estudio de las formas de interpretación cultural desde las apropiaciones de sus representaciones materiales. es decir. desde las maneras en que estos como "lenguaje" sen "hablados". redefiniciones y resemantizaciones de su estructura. Para tal motivo se ha formulado para cada dimensión dos preguntas que permiten realizar ese análisis morfológico del objeto desde cada una de ellas. desde lo inesencial de los objetos y sus puestas en práctica. saberes y sensibilidades que materializan. Para convertir cada una de estas dimensiones conceptuales en instrumentos de análisis y proceder así a construir un modelo analítico es necesario convertir cada una de ellas en un conjunto de interrogantes que permitan preguntarse por los objetos. Tabla N° 2. o dicho de otro modo. Valores de la cultura que se materializan en las dimensión as del abiete. no está determinado solamente por procesos . su función y su comunicación. lo que un objeto es (de que está hecho y según como fue elaborado). Esto debe quedar claro para comprender que en el marco de la estética del consumo no interesa tanto conocer las formas de materialización de la cultura oficial. REFERENCIA Materiales y componentes Procesos de fabricación PREGUNTAS | ¿De qué está hecho? j i ¿Cómo fue fabricado? j Como se aclaró en el análisis que se realizó sobre cada una de las dimensiones del objeto y su relatividad respecto al momento de la producción y al del consumo. Confpjuracnnes de ¡a cultura material Tabla N° 1. DIMENSIÓN ESTRUCTURAL Determina: lo que el objeto es. develando en ellos cada uno de los hábitos.Estéticas (Jet consumo. sino más bien cómo esa cultura es apropiada a través del objeto y modificada a través de las transformaciones. Análisis morfológica de la dimensión estructural.

DIMENSIÓN REFERENCIA j PREGUNTAS FUNCIONAL Determina: loqué se hace con el objeto. sino ante todo esas funciones adquiridas y usos encontrados mientras es puesto en práctica y las que hemos llamado funciones secundarias (y por las cuales Baudrillard -como se ha mostrado en el primer capitulo de este trabajo. según las transformaciones físicas que sufra su estructura al ser puesto en práctica. sino que además de esto. y son precisamente estas formas de apropiación las que interesan al análisis estructural de un objeto consumido.no importa tanto reconocer las funciones originales del objeto cuando fue producido y a las que hemos llamado funciones primarias. y sabemos también que lo que un objeto es. . y con esto posiblemente su función y su sentido. 1 Función que cumple 1 ¿Para qué sirve? ¿Cómo funciona? Modo de operación J De esta dimensión -al igual que de la estructural. o ei cómo se presenta a nuestros sentidos puede variar mucho. Análisis morfológico de la dimensión funcional.se había ya preguntado). También surge como inquietud del análisis funcional los modos de operación del objeto (de relación física y menta!) que contradicen el manual de uso y las instrucciones. Interesa en este sentido reconocer cómo las apropiaciones funcionales logran redefinir el objeto desde "lo que con él se hace" convirtiéndolo literalmente en otra cosa al variar las actividades que con él se realizan. Confpjuracnnes de ¡a cultura material de fabricación físicos ni por materialidades particulares. las que a través de saberes técnicos populares modifican su forma agregando o eliminando elementos o diferentes materiales que alteran por completo" su estructura. así como los que en ocasiones -en objetos resemantizados por ejemplo.parecen ilógicos (como los modos de operación de un amuleto). esa identidad puede determinarse por reinterpretaciones funcionales {redefiniciones) o por la generación de nuevos sentidos (resemantizaciones) en esa materialidad.Estéticas (Jet consumo. Tabla N" 3.

Significados que se le atribuyen.Estéticas (Jet consumo. Formas de valoración ¿Qué significa? ¿Qué se siente por él? . DIMENSIÓN REFERENCIA PREGUNTAS ¿ COMUNICATIVA Determina: lo que se siente por ei objeto. Análisis morfológico de la dimensión comunicativa. Confpjuracnnes de ¡a cultura material Tabla N° 4.

para convertirse en obra de arte.Desde el punto de vista comunicativo interesa ver cómo el significado otorgado por el discurso publicitario al objeto en su fase mercantil se ve modificado al entrar en uso. emociones y afectos diferentes a los culturales refleja? Comunicativa Resemantizaciones . o género). Desde el análisis comunicativo podemos ver cómo eso que se siente por los objetos cambia en cada una de sus instancias. que son más personales que colectivos. ADAPTACIÓN MANIFESTACIÓN 82 Estáticas deí consumo. o entre éste y el tiempo (un recuerdo). ¿Qué procesos o saberes técnicos son ! necesarios para anexar o extirpar partes? Funcional Redefiniciones ¿Qué funciones se agregan o eliminan por medio de nuevas formas de ¡mplementación? ¿Qué nuevos modos de operación (manipulación. pudiendo convertir ése significado original del objeto en diferentes formas de mediación entre éste y las personas (un vínculo). postura. Cambiando también con esto las formas en que el objeto es apreciado y valorado estéticamente. Finalmente para concretar este modelo de análisis en un instrumento se ha construido una "Ficha de análisis morfológico" que funciona como guía para la recolección de los datos referentes a cada dimensión del objeto. y que se anexa a continuación. y con ello las formas de valoración. en objeto sacro o incluso en parte representativa de alguien. adquiriendo otros nuevos. Configuraciones de la cuhura material DIMENSIÓN Estructural Transformaciones ¿Qué partes o componentes se i anexan o extirpan de la estructura? . Dimensiones del objeto y formas de apropiación. Tabla N° 5. o bien como un diferenciador social (de clase. estatus. conocimiento) son necesarios para que funcione? ¿Qué procesos y saberes conceptuales son necesarios para dar un nuevo significado al objeto? ¿Qué sentimientos.

De lo contrario deberá indagar por objetos que se destaquen . Zona de la ciudad Barrio Entorno (público/privado) Dirección IDENTJFICAOÓN Complementar si es posible con una fotografía cuerpo entero de la persona. FUENTE DE LOS DATOS LUGAR Complementar con fotografías del entorno en el que está el objeto.82 Estáticas deí consumo. Análisis morfológico ANÁLISI S MORFOLÓGICO ESTÉTICAS DEL CONSUMO configuraciones de la cultura material Esta entrevista tiene por objetivo conocer tres aspectos de un objeto: su forma. Configuraciones de la cuhura material Anexo N® 1. Si usted lo desea el origen de la información puede permanecer en la confidencialidad. él mismo podrá seleccionar el objeto que se analizará. NombreGéneroAño de nacimíentoOcupaciónNive) de estudioRelación con el objeto DATOS GENERALES DEL OBJETO I Complementar con fotografía del objeto Nombre Tipología Dimensiones Composición Valor comercial UbicaciónFase actual (mercantii-útil-termina!) Pregunta inicial Si el entrevistador tiene el suficiente conocimiento sobre el tema. su función y su significado para comprender a través de él rasgos culturales.

82 Estáticas deí consumo. Configuraciones por alguno o varios de los siguientes aspectos: de la cuhura material .

¿Qué sentido especial o diferente al original ha tenido el objeto?Causas. Causantes. MORFOLOGÍA FUNCIONAL ¿QUÉ SE HACE CON EL OBJETO? MORFOLOGÍA COMUNICATIVA ¿QUÉ SE SIENTE POR EL OBJETO? 1. 3.Nuevos significados.82 Estáticas deí consumo. Ensambles. Causantes. 4. Partes que lo componen 3. Configuraciones de la cuhura material Estructural: intervenciones formales. ANÁLISIS MORFOLÓGICO MORFOLOGÍA ESTRUCTURAL ¿CÓMO ES EL OBJETO? 1. huellas del deterioro. Efectos. Nuevas formas de valoración. Efectos. 2. sin ningún uso. Funcional: funciones secundarias. Sentimientos personales o colectivos vinculado a él. 2. feo).La categoría estructural. Modificaciones involuntarias (desgaste. ¿Cómo está hecho el objeto? Procesos de fabricación. estilo de vida. Procesos. desagradable / bello. Sentidos. fuera de! entorno original. amputaciones). ¿De qué está hecho el objeto? Materiales predominantes. funcional o comunicativa corresponde a una nueva tipología de! objeto de acuerdo a las apropiaciones a tas que haya sido sometido. Comunicativo: colocación especial (exhibido. Materiales. escondido). elementos decorativos. status. ¿Qué siente la gente por el objeto?Valoración estética (agradable. adorado. Marca. Apariencia general. ¿Qué significados culturales se asocian al objeto?ldeas mentales asociadas. sentido religioso. disfunciones. reparaciones evidentes. trasgresiones tipológicas. Categoría estructural. Elementos. . Maneras de ser percibido. adición o sustracción de partes y otros elementos (con fines prácticos o decorativos). ¿Qué cambios ha sufrido su forma?Causas. accidentes) y voluntarias (prótesis.Cambios en la forma.

resutta lógico pensar que ellos. El estado físico de la choza corresponde a un uso específico". Como lo plantea Koppytof "Las sociedades restringen a ambos mundos (el de las cosas y de las personas) de forma similar y simultánea. una historia que relata su vida. desarrollar otro modelo de análisis que permita comprender cómo. cobertizo para las cabras o las gallinas. por último.4. Desde éste sentido. hogar de alguna viuda. El análisis biográfico. Una vez que la choza envejece. tienen una biografía. el segundo hace énfasis en un proceso y en las transiciones que marcar^ el paso de un estado al otro. se hace necesario. en el caso de las poligamias. Si el primero so centra en un momento particular. se centra en hacer evidentes las formas de singularización que tiene o puede llegar a tener un objeto a lo largo de su vida y del paso por cada una de sus fases. una biografía es la historia de vida de una persona47. cocina y. no necesariamente físicos sino también simbólicos. Igor Kopytoff. tal y como lo propone Koppytof. así como a través de otros recursos dentro de los que se destacan los álbumes fotográficos. el objeto pasa de un estado a otro por medio de las apropiaciones a las que es sometido. es decir. Si el análisis morfológico permite un análisis estático de los objetos y de cada una de sus dimensiones en un momento dado. la expectativa vital de una choza es de diez años. y éste es el tipo de análisis que se propone a través del modelo biográfico. Para esto parte del hecho que un objeto que es considerado una mercancía puede serlo en un momento y en otro no. En sentido estricto. por parte de una esposa con sus hijos. en un estado o una instancia del objeto. La biografía típica empieza con su ocupación por parte de una pareja o. en el proceso de su puesta en práctica. Confpjuracnnes de ¡a cultura material Categoría comunicativa. § Para entender el análisis biográfico es necesario partir del fenómeno de la humanización de los objetos. al final las termitas resultan victoriosas y la estructura se derrumba. por lo que el análisis biográfico parte del hecho de que los objetos a su paso por las diferentes fases de su consumo van formando una vida que es documentable a través de las personas que han sido sus propietarios. Estéticas (Jet consumo. motivo por el cual construyen objetos del mismo modo que construyen individuos48". Análisis biográfico "Entre los suku de zaire. refugio para adolescentes. La biografía cultural de tes cosas: la mercantíüzación como proceso. sa transforma sucesivamente en casa de huéspedes. o ser considerado por alguien como . que consiste en atribuir a estos rasgos y atributos de naturaleza humana. al igual que las personas.

Igor Koppitof. una segunda fase denominada utilitaria. ha sido ubicado dentro de la fase terminal. y cuál es.mercancía pero no por otra persona. Cabe anotar que por tal motivo. y cómo se realizan tales posibilidades? ¿Cuál ha sido su carrera y hasta ahora. y a esto se refiere precisamente el concepto de reaparición: a la de un objeto que vuelve a ser puesto en práctica luego de haber sido desecho. Metodología cualitativa en la investigación sociocultural. Aijun Appadurai. Editado por Ángel Aguirre Baztan. éste no deja por eso de ser un desecho {continúa siéndolo así funcional o esté a la venta). periodo y'$ cultura. su trayectoria ideal? J ¿De dónde proviene la cosa y quién la hizo? ¿Cuáles son las "edades" o V . en esta última fase hemos Carmen Ascanio. Como apunta Koppytof. a su edad. correspondiente al momento en que el objeto resulta útil (física o simbólicamente) para hacer algo con él. Desde esta perspectiva y en relación a los momentos que hemos establecidodeí consumo. y por último una fase terminal. En: La vida social de tas cosas. y por esto dentro de las estéticas del desecho. Pág 209. La biografía cultural de tas cosas: la mercantil!¿ación como proceso. y que hemos hecho coincidir con el momento del uso. y qué sucederá cuando llegue al final de su vida útil? ¿Cuáles^ son las posibilidades biográficas inherentes a su "estatus". del análisis biográfico no importa tanto el estado o fase en la que se encuentre el objeto (asunto más bien del análisis morfológico) sino cuál fue el proceso que )o llevo allí. En: La vida social de las cosas ubicado lo concerniente al fenómeno de las reapariciones50 mencionado en el capítulo anterior. a! elaborar la biografía de una cosa se formulan í preguntas similares a aquellas relacionadas con las personas desde la'. Como se ha aclarado con anterioridad. Lo interesante del objeto es que su vida no se agota en la fase terminal. por el contrario en esta etapa puede volver a ser útil e incluso una mercancía con un valor comercial que puede ser más elevado que el original. perspectiva sociológica: ¿Cómo ha cambiado el uso de la cosa de acuerdo. Configuraciones de la cuhura material del 82 Estáticas previamente para estudiar el ciclo consumo (y a la vez las formas de relación ser-objeto). En: Etnografía. Biografía etnográfica. que corresponde al momento del desecho. porque aunque las reapariciones representen una revaloración funcional o mercantil del objeto desechado. de acuerdo con la gente. correspondiente al momento en que el objeto es una mercancía (lo que quiere decir que está determinado por íntercambiabilidad económica49) y que desde la relación ser-objeto corresponde al momento de la adquisición. IntroducciSn: las mercancías y las políticas de valor. hemos propuesto para cada objeto tres fases que corresponden a cada uno de los momentos del ciclo del consumo: la primera una fase mercantil.

i : Juan Diego Saníri. y cuáles son los indicadores culturales de éstos?1' Para tal efecto -en la construcción del modelo de análisis biográfico. a su expectativa vital y las formas de reaparición que presenta. haciendo énfasis en las ' formas de singularización del objeto. 1 N ° 2. En: La vida social de las cosí Pág. 92. formas de adquisición e intercambio no monetario. . Igor Koppitot. y el tercer grupo reúne las preguntas que conciernen a la fase terminal del objeto. Estas preguntas necesitan obviamente de un interlocutor que hable por el objeto.Estéticas (Jet consumo. Universidad Pontificia Bolivariana. La biografía cultural de les cosas: la mercantilización como proceso. el segundo grupo de interrogantes está referido a los modos de uso.se han definido tres tipos de preguntas: las primeras : referidas a los modos de adquisición. no sólo las que se refieren al intercambio mercantil sino también las que representan las diferentes. Confpjuracnnes de ¡a en la material periodos reconocidos cultura "vida" de la cosa. por lo que están formuladas a manera de entrevista. Vol. Reapariciones. y para las cuales se propone la siguiente guía que se anexa a continuación. Revista Iconofacto.

Configuraciones (te la cultura material Tabla N* 3. se caracterizan por ser útiles para algo. . uso Útil DESECHO Esta fase o estado lleva al objeto a un estado de j inutilidad y de carencia de valor para el | intercambio. Anexo N° 2. si usted lo desea el origen y la información puede permanecer en la confidencialidad. MOMENTO DEL OBJETO CONSUMO | DEFINICION ADQUISICIÓN Mercantil Se llega a esta fase o estado a través de procesos de mercantiüzación o re-mercantilización.Estéticas del consumo. verse intensificada o atenuada y las objetos permanecen en ella mientras no sean mercant/lizados o desechados. No representa necesariamente e! . activa o pasiva. La información consignada será utilizada con el fin de comprender aspectos culturales a través de él. Los objetos entran en esta fase o estado mientras son útiles para hacer algo con ellos o para pensar algo de ellos. FUENTE DE LOS DATOS LUGAR Complementar con fotografías de la fachada o del diseño arquitectónico de ta vivienda Zona de la ciudad Barrio Casa / Apartamento Dirección . desde aquí puede volver j a ser mercantilizado o recobrar su utilidad origi! nal o una nueva. En esta fase la utilidad puede cambiar. Análisis biográfica ESTÉTICAS DEL CONSUMO ANÁLISIS configuraciones de la cultura material MORFOLÓGICO Esta entrevista tiene por objetivo conocer la historia de un objeto y cómo los usos. que se caracterizan por definir el objeto desde un valor comercial y de intercambio. final de la vida del objeto. í . . el significado y su forma cambiaron la forma de relacionarse física y mentalmente con él. . ya sea una utilidad práctica o simbólica. Momentos del consumo y fases del objeto.

Fase personal. de que esté a la vista o guardado. Punto de venta. . Confpjuracnnes de ¡a cultura material Estrato socioeconómico Número de habitantes Relación entre ellos IDENTIFICACIÓN Complementar si es posible con una fotografía cuerpo entero de la persona Nombre Género Año de nacimiento Ocupación Nivel de estudio Relación con el objeto Primeras preguntas Tiempo que lleva habitando la vivienda Relación con los vecinos Sentido de pertenencia al barrio Expectativas sobre la permanencia en la vivienda Introducción Sin importar el hecho de que se use o no. su personalidad? '> DATOS GENERALES DEL OBJETO Nombre Tipología Dimensiones Composición Complementar con fotografía del objeto FASE MERCANTIL Y FORMAS DE ADQUISICIÓN ¿Cómo adquirió el objeto? Descripción de la situación. ¿Dónde lo adquirió? Ciudad. Recuerdos particulares del día o del momento. ¿Cuándo lo adquirió? Fecha. ¿cuál de los objetos de su casa considera usted que tenga un sentido ! especial por la historia que tiene. Momento. o por representar aspectos j importantes de su pasado. su presente. de que sea nuevo o viejo. Lugar.Estéticas (Jet consumo.

Forma de valoración origina). Ocasión de uso. ¿Cada cuánto usa este objeto? Frecuencias. ¿Adquirió otros objetos con éi? Relación de los otros con éste. ¿Lo que esperaba del objeto se cumplió? Expectativas. ¿Le pareció caro. Finalidad. barata o un "precio' justo? (El concepto de "precio" es relativo. . Dificultades para conseguirlo. Posibilidad de mercantilización. Nombre del objeto. Necesidad o deseo. Confpjuracnnes de ¡a cultura material ¿Por qué lo adquirió? Finalidad de la adquisición. ¿Qué le gusta y qué le disgusta de este objeto? Valoración estética. Formas de percepción. Afectos y desafectos. ¿Cómo se refiere a él? Humanización. Usuario. Destino próximo. Forma de valoración actual. ¿Cuánto le costo? Valor comercial. puede referirse al elemento intercambiado). Motivaciones. ¿Qué usos diferentes le da ai objeto? ¿Ha cambiado de función alguna vez? Redefiniciones funcionales.Estéticas (Jet consumo. ¿De quién! es) as el objeto en este momento? Comprador. Intervalos de tiempo. Propietario. Decisiones sobre el objeto FASE ÚTIL Y FORMAS DE USO ¿Recuerda la primera vez que lo usó? Descubrimiento. ¿Qué precio tendría ahora si lo fuera a vender? (El concepto de precio puede relacionarse al elemento por el cual se intercambiaría).

Sentimientos. Identificación por personalización o decoración. . Recordación ¿Tiene algún significado para usted? ¿Qué siente por el objeto? Resemantización.escondido. Coherencia con la tipología. Referentes. Objetos cercanos y lejanos. ¿Tiene alguna marca física o una señal con la que lo reconoce? Marcas del uso. ¿Cuál es el puesto del objeto? Estructura de colocación: exhibido . Confpjuracnnes de ¡a cultura material ¿Qué o a quién le recuerda este objeto? Vínculos pasado .Estéticas (Jet consumo. Lugar de permanencia. ¿Quién)es) más k> usan? Personas entre las que media.presente. Conceptos. (deas asociadas.

Causantes. Manipulación. Operaciones. Desaparición de ia función. 4. Funciones.82 Estáticas deí consumo. Posturas. Recuerdo. Efectos. 1. ¿Ha sufrido alguna reparación? ¿A causa de qué? Fecha. Mecanismos. ¿Cómo sería su eliminación y disposición final? Modo de eliminación. Categoría funcional. Disfunciones. ¿Cuál piensa que será el fin de este objeta? Determinantes del final de su vida. Mantenimiento. Causas/ causantes. Nuevas maneras de hacer funcionar. ¿Cómo se hace funcionar el objeto? Operación del objeto. Remercantilización. ¿Qué cambios ha sufrido su función?Causas. ¿Qué función principal cumple el objeto? Para qué sirve. Nuevas funciones. Secuencias de uso. Configuraciones de la cuhura material FASE TERMINAL Y FORMAS DE DESECHO ¿Cómo lo cuida o qué mantenimiento requiere? Limpieza. ¿Tiene alguna avería física o funcional? Daños no reparados. Motivos. Planes a corto y mediano | plazo. Gravedad. ¡ ¿Cuál es el futuro inmediato del objeto? I Especificar la etapa en la que está. 2. Satisfacción con el trabajo. Causas que lo generaría. 3. . Funciones que presta. ¿Cuánto tiempo más espera o piensa que lo tendrá? Expectativa de vida. ¿Quién y dónde lo repararon y cuánto costó? Relación con el lugar/persona. | ¿Tendría algún motivo para conservarlo aún cuando no tenga ninguna utilidad? Conservación en desuso.

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