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Mapas y texto: Para una estrategia del poder Author(s): Ester Gimbernat de Gonzlez Source: MLN, Vol.

95, No. 2, Hispanic Issue (Mar., 1980), pp. 388-399 Published by: The Johns Hopkins University Press Stable URL: http://www.jstor.org/stable/2906622 . Accessed: 10/03/2011 15:21
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del para una estrategia Mapas y texto: poder


de EsterGimbernat Gonzalez

en Carlos de Sigiuenzay Gongora se redondea la nobleza, el disfrute,la golosina intelectual,de este seniorbarroco ... Es el senor barroco arquetipico. En figuray aventura,en conocimientoy disfrute.Ni aun en la Espafia de sus dias, puede encontrarsequien un le supere en el arte de disfrutar paisaje, y lienarlo de utensilios artificiales, metricosy voluptuosos."1Es precisamenteesa "golosina el intelectual," constanteesfuerzode traducira un mundo del saber la recreacion de su entorno, con metodos clarificadores e instrumentosde pretendida precision, lo que expande el universo textualde Sigiuenza.Su posicion dentro de las intrincadasy sutiles jerarquias del virreynato de Mexico en una de sus epocas depende de los laberintosde manipulacion a que sea florecientes, sometida su erudicion.2 El conde de Galve, maxima autoridad y fue apelacion, lo honra con su amistad.Este virrey apreciado por su interesen apoyar el movimientoy vida intelectualde la cabeza del "Por estos grados3sube vuestraexcelencia con extrana virreynato,
"....
IJose Lezama Lima, La Expresion Americana(Madrid: Alianza Editorial, 1969) p. 56. 2 Dice Siguenza: "asi porque debo dar satisfacci6n al mundo de que, habiendo dejado otros mayores estudios por el de las matematicas,no ha sido gastando el tiempocon inutilidady dispendio, como porque yo no soytan absolutamentedueho de mis creditosy mi nombre que pueda consentirel que se me quite aquellos y me obscurezca este el que quisiese hacerlo," en Libra Astron6micaFilosofica(Mexico: y Centro de Estudios Filos6ficosde la U.N.A.M., 1959) p. 6. 1 Sebastian de Guzman y Cordoba en la Epistola Dedicatoria de la Libra Astron6mica Filosofica y dice: "Consiguieronselo a vuestra excelencia las buenas letras, con que manifiestapor instantessu erudici6n; las lenguas extranjeras,que articula

MLN Vol. 95 Pp. 388-399 ? 1980 by The Johns Hopkins University 0026-7910/80/0952-0388 $01.00 Press

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velocidad a lo excelso que les granjeo la apoteosis a los antiguos heroes, no solo para vuestro realce de su ascendencia, sino para ilustrardesde alli con mas beneficas y mayores luces a cuantos se tutela."4 conocimientose El acogieron providamentea su generosa vuelve un capital cuyos objetos son intercambiables,canjeables, vendibles. Quienes fuesen capaces de entrar en este circulo 'mercantil' podian sobrepasar en poder a aquellos que quedaran al margen.5La "generosa tutela" hay que disputarsela en constante oferta o polemica; hay que probar la superioridad dentro de las relacionesde la corte,sin escapar a los mecanismosde estratificadas la subordinacion. A partirde estas consideraciones,podemos iniciar la lectura de Ramirez.6 Esta relacion fue precedida por la Infortunios donAlonso de publicacion de otros libros "cuyo solo titulotienen de poema y de matematico contrala simpatia ganada por anticipado,"7Belerofonte despojados o contra quimera astrologica el Manifiestofilosofico loscometas del imperio que tenaansobrelos timidos,8y en los cuales se alude

que tambienalcanza; el estudio como nativas; las noticiasde lo militarmatemktico, de la geografia con que ha alentado vuestra excelencia a.. ." p. [11]). Aunque intelectualel periodo de su gobierno no fue de los mejores. Se apoy6 al movimiento perdieron cosechas, hubo levantamientosindios y la miseriaaument6. 4Ibid. p. [11]. 5"This capitalizationof knowledge prevails fromthe dedication of the Sidereus he Nuncius, where Galileo presents("by right," asserts,of a discoverer'spossession) the four satellites Jupiteras a "gift"to Cosimo de' Medici in returnfora position of in circuitthereby gain as court philosopher.Those able to participate thismercantile a considerable power over those who cannot. Indeed, the assimilationof power to knowledgeis such thattheybecome inseparable: knowledgeis power not merelyin the sense that it gives power, but because knowledge and power are of the same It discursiveessence. This is clear in the sixthpart of the Discoursde la Methode. is for Galileo, for whom knowledge is neithermore nor less than the clear similarly model." power of manipulatingthe nature whichhe obtains fromhis mathematical Timothy J. Reiss, "Cartesian Discourse and Classical Ideology" en Diacritics, 6, No. 4, Winter 1976, p. 20. 6 El nombrecompleto del libro es Infortunios Alonso de Ramirez natural la ciudad que en piratasque lo apresaron las de San Juan de PuertoRicopadeci6,asi en poderde ingleses hastavararen la Costade Yucatdn: por navegando si solo,y sin derrota, Islas Filipinascomo dar por consiguiendo estemedio vueltaal mundo. p. Americana, 56. 7Jose Lezama Lima, La Expresi6n 8 No mencionoestos titulos por ser de mayorimportanciadentrode toda su obra, ya que el primero de ellos se ha perdido y el segundo solo tiene unas cuantas paginas. Para consultar un panoramico estudio de sus obras referirsea: Irving A. CenA y Leonard, Don Carlosde Sigiienza G6ngora, MexicanSavant of The Seventeenth "Carlos de of tury, (Berkeley: University California Press, 1929) y a Saul Sibirsky, Siguenza y G6ngora. La transici6nhacia el Iluminismo Criollo en una Figura ExXXXI, No. 60, Julio 1965, pp. 195-207. cepcional" en RevistaIberoamericana

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tangencialmente a la posicion de privilegio que la sabiduria le permitiagozar a Siguienzafrenteal vulgo. de Infortunios AlonsoRamirezen el juego de las relaciones de sus elementos va a plantearse como una practica de la estrategiadel poder que el conocimiento le otorga. En esta relacion en siete sobre los aconteceresque lo lievaron capitulos,un narradorinforma a dar la vuelta al mundo y las variadas y desafortunadasexperiencias que sufriodurante su viaje. El 'yo' de la accion corresponde a Alonso Ramirez y el 'yo' que escribe es de Siguienza.9Esta coincidencia de las dos voces en el textode la relacion da ciertaspautas para la organizacion de la obra. La novela en primera persona, en crea una unificaciondel sujeto de la narrativacon sentidoestricto, el sujeto de la experiencia narrada'0. El 'yo' puede perseguir esa unificacion,pero los planos de ambas voces ma'sque cederse alternativas para equilibrar la conjuncion, se enfrentanen una sorda pugna. Los mecanismos de esta confrontacionse perfilan en un continuo,desigual y moviltramado de relaciones,que expande un multiplecampo de resistencias.Esta resistenciaplural esta'unida a la existencia de un campo estrategicoque en esta novela es, sin duda, el texto mismo,y se encuentra inscritaen el poder que da el como un opuesto irreductible.Hay que descifrarlos conocimiento, mecanismos del poder sobre las bases de una estrategiaque esta inmanente en las relaciones de la fuerza." es Infortunios una autobiografia re-contada. La convencion autobiograficapresupone el trabajo con 'memorias'; el contenido de
9"De la sinopsisanterior(cuenta el argumentode la obra) nos queda la sensaci6n de que se ha adulterado la verdad, tal parece que a Siguenza se le abrieron los caminos siguientes: a)-Elaborar la biografia de Alonso Ramirez; b)-Alterarconscientemente los hechos; c)-Aceptar la relaci6n de Alonso Ramirez tal y como aparece en la obra, habiendole dado el estilo y habiendo sido sorprendido por Alonso Ramirez; y d)-Aceptar la relaci6n de Alonso Ramirez tal y como aparece en la obra habiendole dado el estilo y disimulando haber captado la verdad." dice VII, Willebaldo Bazarte Cerdan en "La primera Novela Mexicana" en Humanismo Mexico,Julio-Octubre1958, p. 97. Es ingenioso el estudio de Cerdan, que crea una que el encuentra en la historiacontada, para sostener su ficci6nde los intersticios es Ramirez una novela, pero confirmandoa la par los de tesisde que Infortunios Alonso una verdad. para mecanismosde querer hacer-parecer-verdad elnmascarar '0 "The first creates a unificationof the subject of the person novel sensustricto narrativewiththe subject of the narrated experienced in two ways: 1) by continufromthe plane of the ready-made truthsto the plane of sought-for ously shifting truthswhich are subject to laws of memoryand chronological perspective; 2) by the narratorinto a present experience" dice Stanislaw Eile en "The interweaving History Vision of the World" in New Literary Novel as an Expressionof the Writer's Vol. IX, Autumn 1977, No. 1, p. 123. " Michel Foucault,TheHistory Sexuality Volume I: An Introduction.Translated of fromthe French by Robert Hurley, (New York: Pantheon Books, 1978) p. 97.

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las mismases el que va a dar formaa la historia.Esta autobiografia se desarrolla dentro de un enmarque de mapamundi, aunque su y motivacioncrece multifacetica en cierto modo se muestra condel a tradictoria las coordenadas que le delimitanlos instrumentos cosmografo. El narrador de la novela en primera persona debe declarar las razones que lo impulsan a confrontarsu obra con un lector. Esta aclaracion de los motivostiende a mostrarel deseo de hacer participar el texto de una ilusion de realidad, adema's de sefialarel modo en que quiere encaminar su narracion. Dadas condicionesde la censura de la Inquisicion,que en 1543 las dificiles prohibio la difusion de novelas y "libros de romance y materias profanasy fabulosas,ansi como librosde Amadis"12, Siguenza tenia motivospara poner especial empefio en subrayarla dependencia de su texto de la voz de una aventura narrada por Ramirez, pidiendo caridad. En el titulo-resumen primer capitulo se anuncian las causas del que impulsan al viaje y el encuadre del mismo al mapa. Las aventuras son posibles porque Alonso viaja; justificar el viaje es ya esta como todos los otros motivarla relacion. Este titulo-resumen, en cada capitulo, en tercera persona. Su texto encierra la opuesta 'otredad' del 'yo' narrador de la historia.Esta tercerapersona es 'la otra gente', la mas generalizada alteridad que lo enfrenta a una definida pero un poco confusa relacion de interior-exterior: "Motivosque tuvo para salir de su patria: Ocupaciones y viajes que hizo .. ."13 Iniciada la relacion, el motivo que primero se ofrece es entretener:"Quiero que se entretengael curioso lector" (p. 41). Sin embargo, este deseo se va a trastocarpor el afainde solicitarconmiseracion, "no sera' esto lo que yo intente,sino solicitarlastima que, aunque posterioresa mis trabajos,haran por lo menos tolerable su memoria," (p. 41). Tal solicitud elaborada por escrito por Siguenza para ser sometida a la generosidad del Conde de Galve, aunque es satisfecha de parece serel movilma'simportante la relacion, capitulo se alude a que antes de ser escritoel pedido. En el uiltimo no "Compadecidode mistrabajos, solo formoesta Relacionen que se y contiene,sino que me consiguio con la intercesion su'plicasque en mi presencia hizo al Excmo Sr. Virrey,Decreto para que D. Sebas12 Rafael H. Moreno Duran, De la Barbarie la Imaginaci6n, (Barcelona: Tusquets a Editores, 1976) p. 290. Ramirez (San Juan de Puerto de '3 Carlos de Siguenza y G6ngora,Infortunios Alonso Rico: Editorial Cordillera, Inc. 1967) p. 41. Desde aquf en adelante hare referencia al nfimerode pdginas entre parentesis.

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tian de Guzman y Cordoba, factorveedor y proveedor de las cajas reales me socorriese,como se hizo." (pp. 113-114) Se reduce asi el valor de solicitud del texto, aunque a la vez se plantea como un en interrogante el juego que inicia. La peticioninicialno solo es un recurso de buen narrador para atraer la atencion del lector,sino que se plantea como un posible modelo de resolucionde la estructura de la obra. La peticion implica polivalentesrelaciones de subordinacion, condescendencia, adema's de elaboradas estrategias de que permitanobviar los obstalculos la negacion. A lo largo de la novela hay variadas situaciones en las que recurre la su'plica,la solicitudde lastima,la necesidad de amparo: "Alentado, pues, con lo que desta veo cada dia practicamentey con el seguro de que jamas se cierran las puertas del Palacio de V.E. a los desvalidos ... consagro en aras de la benignidad" (32); "en el condestable Nicpat y en Dick,.. ., halle conmiseracion y consuelo en mis continuas fatigas,socorriendome"(75); "Hincado de rodillas en su presencia ... Yo, con ruegos y lagrimas,y el condestable Nicpat con reverencias y suiplicas, conseguimos que me absolviese," (p. 83); "le pedimos a la Santisima Virgen de Guadalupe el que pues era fuentede aguas vivaspara sus devotos compadeciendose de los que nos socorriesecomo a hijos" (p. 95); ". . . me ya casi agonizaibamos, mil amores y ternurasque no les desamparase," (98). No pedian de solo es Alonso Ramirez el que establece las coordenadas de la peticion, y los avatares del desamparo, sino que es Siguenza en su carta de presentacionde la obra quien solicita:"Si suele ser consecuencia de la temeridad la dicha, y es raro el error a que la faltadisculpa, sobranme para presumiracogerme al sagrado de vuestraexcelencia estos motivosa no contrapesar en mi (para que mi yerro sea inculpable) cuantos aprecios le ha merecido a su comprensiondeque licada" (pp. 31, 32). Dice Saul Sibirsky14 es posible que Siguenza procurara escribiruna obra original para que el virreylo ayudara. "El mismo hace decir a Alonso Ramirez que estaba enfermo (p. como al finalde la 113) y tanto en la dedicatoria que hace al virrey novela, se sienteque el pedido del novelistase debe a una situacion de evidente pobreza." Todos estos ejemplos de la recurrenciade un pedido solo nos en preocupan como planteos de un modelo de estrategia, el cual los mecanismosdel poder y la subordinacionse ejercitan: pugna de la voz que se aduena del discurso; insubordinacion del artificiode construcciondel texto frenteal "compendio" de la aventura.
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art. cit. p. 199. Saul Sibirsky,

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En la relacion de los infortuniosse presenta la posibilidad de la entretejer experiencia del viaje un tantoa la deriva y sin derrotero claro de Alonso Ramirez,con una serie de tecnicasde la representacion producidas para subordinar aquellas experiencias a los contornos del mapa. El texto repite los infortunios, pero traducidos, enmarcados por la 'realidad' que precisan los instrumentosque acompafian al narrador en su escritorio: mapas, cartas de marear, astrolabios,enciclopedias. A Siguenza se le ofrecen todos los elementos para montar sobre su mesa de trabajo el escenario apropiado para desplazar en sus andanzas a Alonso Ramirez. Tiene un personaje 'real', un viaje acaecido, la peticion del Conde de Galve, quien al descubrirla potencialidad del "compendio breve" hecho por el viajero, considera que solo las tecnicas del saber pueden colmar los vacios y encontrarla verda'deradimension del relato. Lo ma'simportante:Siguenza tiene sobre su tablero de cosmografo,un mapamundi extendido con todas sus precisas gradaciones y el misterioque rodea amplias areas sefialadascon el nombre "tierraincognita",que se niega en su afirmacion. El "laberinto enmarafiado" de infortuniosde Alonso Ramirez surge de una vivida experiencia de sino incierto,al no poder nominar la ruta de desdichas que lo aparta de su aislamiento en las La Filipinas,a donde se ha ido para imponerse un auto castigo.15 relacion compuesta por Siguenza es una recreacion de la representacion que el mapa le ofrece de un itinerarioposible. El cosque mografo16 tiene acceso a la lecturadel mapamundi,comprende adonde "they las cartasde marear y trabaja en su estudio-biblioteca escribe la all recourse to him as a center of learning and study,"17 o aventura de los instrumentos, ma'sbien, de la lectura de los insEn trumentos. el exceso de los detalles de su lecturase engendra la fisura de la artificiosidadde su texto. Su poder reside en esos por donde aflora su saber. Tiene el detalles, que son el intersticio lo poder de decir,de repetir que lee.
'5"Desesper6 entonces de poder ser algo, y hallandome en el tribunal de mi propia conciencia,no solo acusado, sino convencidode inutil,quise darme por pena de este delito la que se da en Mexico a los que son delicuentes, que es enviarlos desterrados a las Filipinas" (p. 49). 16 "It is likely thatthe term"cosmographer"was an elasticone in the days of Don nor investiCarlos. The era of "specialization"was stillremoteand neithercriticism gation had developed so far that a determined student might not encompass a creditable portion of it. The learning of a man of the type of Siguenza-who furnishes many parallels withthe scholars of the Renaissance-might be described as horizontalratherthan perpendicular;" Irving Leonard, op.cit. p. 74. 17 Irving Leonard, op.cit. p. 37.

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Para explicitar el proceso que sefiale el caracter polarizador, plural del discurso narrante, trataremos de repasar la "intersobre estructura"surgida de la imposicion de una estructuracion una estructuraprevia. Un rapido repaso al contenido de los capitulos nos permitirai observar ciertas simetrias:los capitulos primero, sexto y septimo muestran un tipo de 'enmascaramientosubjetivante"8ya que "el sujeto de la enunciacion se fija como un "yo" (mientras que sabemos que el "yo" instalado en el discurso no es verdaderamente el "yo" enunciador) garante de la verdad cuya comunicacion exige de el una "maIquinaque produzca el efecto de verdadero." En el primer capitulo "dire lo primero que me ocurriere por ser en la serie de mis sucesos lo maisnotable" (p. 41). Este capitulo ha dado el sea material para que Infortunios considerado novela picaresca. Se narran los avatares de la vida de Ramirez desde que salio de Puerto Rico, siendo un adolescente, hasta que embarco hacia las Filipinas, despues de fracasar en un sin numero de trabajos que lo hacen peregrinarpor Mexico bajo distintosamos, y perder a su esposa. En los capitulos sexto y septimo de vuelta a tierras mejicanas se narra un sinfin de padecimientos en el peregrinaje que lleva a Ramirez de las costas de Yucatan hasta la audiencia del Virrey.En estos tres capitulos hay una cierta insistencia en hacer-parecerverdad, como para responder a la expectativadel lector,y obtener un triunfoequivalente al logro de lo solicitado. En los capitulos 'interiores', segundo al quinto, hay otro tipo de manipulacion. El discurso se ofrece bajo un 'disfrazobjetivante'19, es decir que "el sujeto de la enunciacion se halla ya sea eliminado por las construccionesimpersonales ya sea socializado por la instalacion de "se" o de "nosotros"."En el capitulo segundo se inicia una serie de viajes que han sido considerados ma's propios de la novela bizantina.20El recuento del viaje entre Acapulco y las Filipinas no alude al suceder de una anecdota que conforma una trazado travesia,sino que ma'sbien es la traduccionde un itinerario sobre un mapamundi. "Es interesantepor lo erudita y exacta la y maritimos referenciaque hace Siguenza de los datos geografficos, metereologicos' I del viaje.
18 A. J. Greimas, "El contrato de veridicci6n"en Lingiistica Literatura y (Xalapa: Universidad Veracruzana, 1978) p. 33. '9 A. J. Greimas, p. 34. 20 R. A. Castagnaro en The Early Spanish American Novel y Saul Sibirskyen el de articulomencionado hacen referenciaa las caracteristicas novela bizantinaque se encuentranen los Infortunios. 21 W. Bazarte Cerdan, art. cit. p. 89.

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La descripciones en presente y la accion en futuro.La primera persona se ve relegada por formas impersonales: "Hacese esta salida con la virazon por el Oesnoroeste o Noroeste," (p. 51), "es necesario para excusar bordos," "se consigue la salida", "Naivegase desde alli. . .". La accion del viaje se reduce a ciertas indicaciones dadas en tiempo futuro que hacen de esta seccion de la cronica, mas que un recuento de sucesos experimentados,la pluralidad de posibilidades que brinda la lectura del mapa: "podra' surgir" (p. 52), "se navegara" (p. 53), "se ha de gobernar", "se ha de ir en demanda" (p. 54). Entre Acapulco y Cavide se despliega un vacio interrumpido solo por islas o archipielagos, como parentesis abiertospara establecerhitosen la lecturadescriptivadel mapa. El vacio de la extensionmarina se rellena al ser traducido al textocon la lecturade grados y metros:"que esta en 12 gr. 45m" (p. 52), "que esta'en 14 gr. 30m" (p. 53), "sin reparar mucho en que se varien las cuartas o se aparten del Meridiano hasta ponerse en 12 gr. o en cuidadosa del agujon o algo menos" (p. 51), o con la interpretacion brujula en su conjuncion con los vientosque solian aparecer en sus figurasvoluminosas de regordetescachetes, rodeando, sofocando los mapas de la epoca. Estos 'sefiores'vientosacaparan tanta atencion en su trazado voluptuoso como los contornos de las tierras en conocidas. El vacio del area oceanica puede significarse la pugna marinas,fuerzas antagonicas contra de los vientosy las corrientes las que el navegantepuede vencersi sabe realizarla correctalectura del La de los instrumentos. cronica del viaje se va a nutrir avance en direccion de la aguja considerando la carta de leguas, grados, En marear,y de la acumulacion de nombresde islas que proliferan. las cercanias de Manila se rescata el 'yo' del narrador y se intenta unajustificaciondel desliz cometido al olvidarlo: "Desenganado en el discurso de mi viaje de que jama's saldria de mi esfera con sende timiento que muchos con menores fundamentosperfeccionasen las suyas, despedi cuantas ideas me embarazaron la imaginacion por algunos afios." (p. 54) Las descripcionesde aquel mundo exotico y desconocido se limitan a ciertos lugares comunes: "rio y huertas, y lo dema's que la hace celebre entre las colonias que tienen los europeos en el Oriente," (p. 54), o a enumeracion de datos que mas parecen escapados de una enciclopedia que de la observacion limitada del "Consegui por este medio, no solo merviajero portorriquefno. cadear en cosas en que halle ganancia y en que me prometiapara lo venidero bastante logro, sino el ver diversasciudades y puertos de la India en diferentesviajes." (p. 54). Este recuento breve de la

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rutinaen Oriente,dan cabida al erudito para decir,y explayarseen datos geograficos e historicos: "Estuve en Madrastapatain,antiguamente Calamina o Meliapor, donde murio el apostol Santo Tome, ciudad grande cuando la poseian los portugueses,hoy un monte en ruinas" (p. 55), ma'sadelante "El concurso que alli se ve de navios de Malayos, Macasares, Sianes, Bugifes, Chinos, Armenios, Franceses, Ingleses, Dinamarcos, Portugueses y Castellanos no tiene nuimero."(p. 55). Despues de este alarde en el despliegue de nombres,condensa: "Pero con decir estar alli compendiado el Universo lo digo todo." (p. 56). Tal resumen no cierra las puertas al detenido nominar, sino que lo justifica en su exageracion, y abre la posibilidad de continuarlo. El avance de la relacion que se habia guarecido en la mencion de las referenciasal mapa, y la historiade esas tierras,retoma el reducido avatar cotidiano del 'penitente', para relatar como lo apresaron los ingleses. Ser tomado prisioneroes un modo aun mais duro de vivir la penitencia que el mismo Alonso Ramirez se ha impuesto,pero ese momento"Eran entonceslas seis de la tarde del dia martescuatro de marzo de mil seiscientosy ochenta y siete" es relevantepara ser precisado a los "oidos atentos" del Virrey,porque los piratas "celebraroncon mofa y risa la prevencionde armas y municiones ... y fue mucho mayor cuando supieron el que aquella fragataperteneciaal rey [de Espana]" (p. 58). La fecha y la hora sefialan el inicio de la sentencia, la perdida de la libertad. Ramirez desde ese momentono es un penitentesubordinado solo a del los infortunios su mala suerte,sino que como suibdito reyde de Espafia, estara bajo el yugo de piratas anglosajones. Es exactamenteen la mitad del capitulo cuarto,que coincide con la mitad material del libro, que los piratas dejan en libertad a Ramirez y sus compafieros."Alabo a cuantos, aun con riesgo de la vida solicitan la libertad, por ser ella la que merece, aun entre animales brutos, la estimacion." (p. 77) Este parrafo alcanza un valor central (y valga la redundancia) porque alude a un modelo recurrenteen la relacion. Desde el comienzo de la novela, la solicitudde clemenciafrenteal Conde de Galve y luego ante el mismo Siguenza establece una relacion 'disciplinaria'de penitentey confesor. El discurso de Alonso Ramirez va a despertar desde su expresion oral una multiplicidadde resistenciasen el discurso del narrador Siguenza. De la polarizacion y pluralidad que establecen ambos va a surgir un proceso estrategicoen el que se disputa la subordinacion de unos a otros. La libertad merece estimacion,

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pero Ramirez no da libertada su esclavo negro (p. 78), ni permite que luego de robarlesa unos indios se los deje en libertadcon tal de ensenarles las doctrinas cristianas (p. 105). No es la libertad lo centraldel parrafo mencionado, sino los mecanismosmultiplesde pedir. Es en el ejercicio de la solicituddonde se vislumbrala omnipresenciadel poder, donde se comprimenlas posibilidades de la transformacion. Establecida la estrategia inmanente en las relaciones de la fuerza, los engranajes del poder comienzan a moverse,y se pone en juego el rol productivodonde cabe superar la subordinacion. La travesiade Alonso Ramirez despues de ser libertado por los piratas,es narrada respetando el punto de vistadel navegante: "No sabia ni yo ni miscompafierosel paraje en que nos hallabamos ni el terminoque tendria nuestro viaje, porque ni entendia el derrotero holandes ni teniamos carta que entre tantas confusiones nos sirvierade algo, y para todos era aquella la vez primeraque alli nos veiamos." (p. 85). El narrador con su mapa re-compone el itinerario,callando nombres,pero pendiente de la bru'julaque lo acerca a las costas de las islas, innomes aunque reconociblespor su apariencias,su fauna y flora. El encuentrocon otras barcas orienta al lector en el Mar Caribe, "me dijeron ser aquella isla de Guadalupe" (p. 87). Este nombre no ubica a Ramirez que a continuacion pidio que "se me dijese en que parte del mundo nos hallabamos" (p. 88). El conocedor de mapas, el cosmografonecesita justificar la ignorancia: "No se espante quien esto leyere, de la ignorancia en que estalbamosde aquellas islas porque habiendo salido de mi patria de tan poca edad, nunca supe (ni cuide de ello despues) que islas son circunvecinasy cuales sus nombres . .. pero no obstante,bien presumia yo el que era parte de la America en la que nos hallabamos" (p. 88). Despues de esta aclaracion, el recorrido hacia oriente para llegar a las Filipinas,se convierteen un de obvio resultado del artificio traduccionde un derrotero. Del mismo modo que la relacion de la travesiaes una enumeracion de datos naiuticos,a veces de nombres, otras de vientos o puntos cardinales,la vida con los piratasy las andanzas marinasde Ramirez en libertad,se reducen a una serie de listas de sucesos, agrupados de acuerdo a su tema. En el capitulo cuarto, ya libre "trae a la memoria lo que tolero en prision" (p. 75). Enumera los compafierosque fueron capturados con el, y de que forma dela saparecieron o sobrevivieron prision.El llantode alegria de sen-. en libertad "nos represento luego al instantela memoria en tirse

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este compendio" (p. 78). Hay otra serie de anecdotas breves referidasa hechos en los cuales prevalecia la injusticiahacia los prisionerosy la crueldad de los opresores (pp. 78-84). La libertadtambien los remite a la fe religiosa que aunque no mencionada con anterioridad les habia mantenido el ainimopara soportar: "Creo hubiera sido imposible mi libertad si continuamente no hubiera ocupado mi memoria y afectos en Maria Santisima de Guadalupe de Mexico ... He traidosiempreconmigo un retratosuyo" (p. 77). los No se integranlos sufrimientos, trabajos,la fe, las amistades, los temores y el viaje, especialmente en estos capitulos internos. sobre la narracion de Ramirez Esta nueva inter-estructuracion crea un espacio de tension entre los discursos. Si el texto en su produccion lograra ese punto medio entre los polos, alcanzaria esa zona neutra donde las relaciones del poder se anularian, adema's la actividad estrategica del mecanismo de la ante la reconciliacion.Los sucesos agrupados peticionno persistiria del en vez de ampliar el panorama de los sufrimientos personaje, lo inmovilizan. Hay una voluntad de insubordinarse a la palabra contada desde la misma produccion del texto, voluntad de estaentrenivelessuperpuestos,entreel saber yel creer, blecerdistincion aunque no se llegue a anular la resistencia,para no borrar el contrato que permite la diferencia. A la par, las series enumerativas son dadas como descriptivas, pero en su desmembramiento se un vuelven una intimidacion, modo de juicio sobre la palabra conque instauranlos plurales discursos,es el poder tada. Es el conflicto que producen el que hace valida la estructurade la relacion. Ma's que contaruna historiade quien dio sin querer la vuelta al mundo, sin hacer contactocon Europa, solo por medio del 'barbarismo'de de sus piratas,Infortunios AlonsoRamirezse plantea como un continuo ejercicio del poder. No se cuestionan,ni criticanlas jerarquias establecidas, mas vale se subraya el mecanismo estrategico del ceremonial que entrelaza las jeraquias; se propone la novela como retoricade la practica de la persuasion. "Ese americano sefiorbarroco, autentico primerinstalado en lo nuestro,en su ... pobreza que dilata los placeres de la inteligencia . . . Es el hombre que viene al mirador, que separa lentamentela arenisca frenteal espejo devorador, que se instala cerca de la cascada lunar,que se construye suefiode propia pertenencia... Ese el americano ha comenzado por disfrutary saborear ... Su sefnor vivirse ha convertidoen una especie de gran oreja sutil,que en la

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esquina de su muy espaciada sala, desenreda los imbrogliosy arremolinalas hojas sencillas."22
The University Texas at of Austin

22Jos, Lezama Lima, op.cit., p. 48.