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APRENDE A TOCAR En primer lugar, comenzaremos con la posicin correcta para coger el Tin Whistle.

Taparemos los agujeros con las yemas de los dedos en vez de con las puntas e intentaremos tener los dedos lo mas estirados posible (NO CURVOS) para una mayor rapidez. En el caso de los Low Whistles dado el mayor tamao de los agujeros y la separacin existente entre ellos ser necesario tapar los agujeros con la parte inferior de las falanges de los dedos. Generalmente usaremos la mano izquierda para tapar los agujeros de arriba y la derecha para los de abajo, aunque hay algunos artistas (caso de Davy Spillane) que lo hacen al contrario. Todo depender de la forma en que nos encontremos ms cmodos. Una vez tapados los agujeros, sostendremos el whistle con los dedos pulgares pero sin realizar presin, e intentaremos que el whistle quede suelto (as evitaremos dolores en los msculos de la mano, sobre todo si tocamos el Low Whistle). Al empezar a soplar lo haremos con un chorro de aire suave pero continuo, de forma que la nota suene limpia. Por ejemplo, si tapamos todos los agujeros y comenzamos a soplar en un whislte en Re, obtendremos esa nota en su forma ms grave (1 octava). Si seguimos con esa posicin de dedos y vamos aumentando la presin del aire, notaremos que la nota cambia y pasa a una nota ms aguda, que sera la correspondiente a Re en la 2 octava. El whistle funciona as, tendremos dos notas: una ms grave y otra ms aguda para la misma posicin de dedos, dependiendo del aire que utilicemos cada vez. En general, las notas de la 2 octava son ms complicadas de obtener que las de la primera (especialmente las ltimas notas) y necesitaremos una mayor presin de aire, siendo preferible usar los msculos del abdomen para extraer el aire de forma fuerte y continua. Es conveniente decir que, aunque podremos tocar el whistle en cualquier posicin, es preferible usar una posicin en la que el abdomen quede recto para no tener problemas con el aire. Ahora pasaremos a las posiciones de los dedos para obtener las primeras notas

DIAGRAMAS DE DIGITACION La primera columna (de color gris) representa la clave del whistle.

1 Octava

2 Octava

3 Octava

Las notas vienen segn la notacin inglesa de tal forma que para nosotros: | Do=C | Re=D | Mi=E | Fa=F | Sol=G | La=A | Si=B | En los dibujos anteriores, tenemos las posiciones de los dedos para un whistle afinado en Re, que suele ser muy comn para la msica folk, aunque son vlidas para cualquier otro whistle afinado en otra nota, puesto que el Whistle es un instrumento transpositor como las Gaitas (Bagpipes), el Clarinete, la Trompa, la Trompeta, y otros. Al ser un instrumento transpositor, un intrprete puede utilizar el mismo instrumento con distintas afinaciones pasando de uno a otro incluso en la misma meloda. Esto quiere decir que podemos tocar una cancin en un whistle afinado en Do, y que si luego la tocamos en un whistle en Re o Sib no se transportan las notas sino que se tocan de igual manera que en el Whistle en Do, la nica diferencia es que el whistle sonar un tono mas grave que en Re, pero esencialmente estaremos usando la misma digitacin para el whistle en Do que para el que est en Re, o en otras afinaciones. MODOS Y ESCALAS Los whistles son instrumentos diatonicos (no tienen todas las notas de la escala), que admiten varios modos, dependiendo de los intervalos de notas que vayamos dejando entre una y otra, a medida que completamos una escala. Los modos se dividen en mayores y menores. Esto hace referencia al tono en que suena la cancin que toquemos si usamos un modo u otro. Los modos mayores son mas alegres que los menores, aunque dependera siempre del tipo de cancin que estemos tocando. Un ejemplo de cancin en modo menor sera el el clsico Woman of Ireland, la cual suena algo mas melancolica que otras canciones del mismo gnero, como podria ser el conocido Scotland the Brave que suena en un modo mayor. Como saber cual es el modo de una cancin? Pues nada mas facil que observar en que nota comienza la cancin y ver que escala se desarrolla a partir de esta. Nota.- A veces el guiarse por la nota en que empieza la cancion puede confundirnos, sin embargo saldremos de dudas en cuanto veamos las notas que siguen y descubramos la escala que usa. Para esto aqu estn los diagramas de los 3 modos mayores y los 3 menores para un whistle afinado en Re (D).

Escala 1. Re (D) Mayor

Escala 2. Sol(G) Mayor

Escala 3. La (A) Mayor

Escala 4. Mi (E) Menor

Escala 5. La (A) Menor

Escala 6. Si (B) Menor

Una vez sabido cual es el modo en que suena una cancion y la nota en que empieza, la utilidad directa ser la de poder elegir entre distintos whistles para tocar la misma melodia o seguir por el contrario el acompaamiento de la cancion sin desentonar. Usamos la siguiente tabla: Buscamos en la linea superior la afinacion de nuestro whistle. En esa misma columna tendremos los distintos 3 modos mayores y 3 menores que admite ese whistle usando los esquemas de las 6 escalas descritos anteriormente. Whistle) D Eb E F MODOS Escala 1) D Eb E F Escala 2) G Ab A Bb Escala 3) A Bb B C MODOS Escala 4) E F F# G Escala 5) A Bb B C Escala 6) B C C# D Eb E F F# G Ab A Ejemplo prctico: Nos invitan a tocar en una jam sessin, un tema que esta en Re(D) mayor y solo tenemos un whistle en Sol (G). la pregunta es Podremos tocar la cancin con nuestro whistle?. La respuesta es "si", ya que si vemos los modos mayores que admite nuestro whistle en G, vemos que el tercero de ellos es el modo D mayor, y por tanto podremos usar la digitacin del tercer diagrama (escala 3) para tocar la cancin. F# F# B C# Ab C# G G C D A D Ab Ab C# Eb Bb Eb A A D E B E Bb B C MAYORES Bb B C Eb E F F F# G MENORES C C# D F F# G

Interesante, no? Pues despus de esto, ya slo queda decir que armados con tan solo cuatro whistles D G, C F, Bb Eb, y E A podremos tocar cualquier cancin sea cual sea la nota y el modo que emple. El diagrama os sacar de dudas. ADORNOS Y ORNAMENTACIN A la hora de tocar el whistle y suponiendo que vayas a interpretar msica folk es necesario que el fraseo de las notas sea continuo, y evitaremos, en la medida de lo posible, dejar de soplar para separar cada una de las notas que tocamos. Sin embargo, si usamos este mtodo, nos encontraremos alguna vez con la necesidad de repetir dos o tres veces la misma nota. Para evitar cortar el chorro de aire, usaremos unas tcnicas que nos permitirn separar estas notas sin recurrir a cortar el aire y soplar de nuevo. CUTS Sirven para separar dos notas iguales. Para ello, partiremos de una nota inicial y levantaremos rpidamente uno de los dedos (cualquiera sirve) por encima de la nota que estamos tocando, para volverla a tapar y as obtener un pequeo sonido diferente que nos sirve para separar las dos notas. Ej.- 1.- Tapa todos los agujeros para obtener un D=Re. 2.- Destapa y tapa rpidamente uno de los agujeros por encima de esa nota (por ejemplo el del tercer o cuarto dedo). NOTA.- La numeracin de los dedos y agujeros est hecha en orden ascendente, comenzando desde la boquilla.

DOBLE CUTS Separan tambin dos notas pero se realizan de forma distinta a los cuts normales. Para ello, deberemos hacer a la vez dos cuts, uno con un dedo de la mano Izquierda ( generalmente el indice) y otro con otro dedo de la derecha ( dependiendo de la nota en la que queramos hacer el cut. Este adorno solo se puede hacer si queremos hacer cuts en los tres primeros agujeros del whistle, ya que si no tapamos ningn agujero con la mano derecha no podremaos hacer un cut con esa mano, y habra que emplear el cut sencillo. Ej. 1.- Comienza con un E = Mi. 2.- Destapa y tapa el 1 y 5 agujero a la vez para obtener el doble cut. STRIKES O TAPS

Separa tambin dos notas. Se obtiene tapando y destapando rpidamente el agujero por debajo de la nota que estamos tocando. Ej. 1.- Comienza con un E=Mi. 2.- Tapa y destapa el 6 agujero para obtener el Tap.

ROLL LARGO Separan tres notas. Es la combinacin de un Cut, seguida de un Tap sin pausas entre ellos. Ej. 1.- Comienza con un E=Mi. 2.- Destapa y tapa rpidamente el 3 agujero para hacer el Cut. 3.- Seguidamente tapa y destapa el 6 agujero para hacer el Tap. Nota.- Sigue esta serie, de forma rpida, pero asegrate de usar el mismo intervalo de tiempo para hacer el Cut y el Tap, de forma que se oigan claras las notas que separas. ROLL CORTO Se realiza de forma semejante al roll largo, pero su objetivo esta vez no es el separa notas, sino el de dar mayor enfasis a una de ellas. vEn este roll no se debe empezar por la nota que queremos adornar. Para ello iremos tocando una cancin y al llegar a la nota que queramos, hacemos en ella un cut seguda de un tap. Ej. (roll corto sobre la nota Mi) 0.- Toca cualquier cosa en el whistle y cuando vayas a tapar el agujero de la nota Mi.... 1.-Haz un cut sobre Mi 2.-Haz un tap sobre Re 3.-Acaba en Mi. Notas de ejemplo para hacer luego el roll

Aqui

cominza

el

roll

CRANS Es un adorno muy empleado por gaiteros, y consiste en hacer dos cuts, uno a continuacion de otro, usando dos agujeros distintos para ello. Sirve para separar 3 notas.

Ej. 1.Tocar la nota Mi 2.- Hacer un cut con el tercer agujero y antes de volver a tapar ese agujero... 3.Hacer un cut con el cuarto agujero 4.- Acabar de nuevo en la nota Mi. OTROS ADORNOS Aparte de las tcnicas citadas existen otras que nos servirn para embellecer nuestras interpretaciones. Veamos algunas de ellas:

VIBRATO Para conseguir este efecto (muy til cuanto suena una nota durante mucho tiempo), podemos emplear dos tcnicas diferentes: La forma tradicional es tapar y destapar rpidamente el segundo agujero por debajo de la nota que queremos que vibre. La rapidez con que hagamos esto influir en la velocidad de la vibracin. Otra forma es tapar y destapar rpidamente la mitad del agujero por debajo de la nota que tocamos, aunque esta forma es ms compleja. Desaconsejamos el metodo diafragmatico de flautas traveseras o flautas dulces. Aceptable en Msica clasica pero poco convincente en Folk-Celta.

LEGATO (SLIDE) Se utiliza al pasar de una nota a otra, generalmente en canciones lentas. Para ello en vez de destapar los agujeros de golpe, deslizaremos el dedo poco a poco para destapar el agujero, de forma que consigamos una transicin entre las dos notas algo menos brusca. La forma mas efectiva de hacer esto es deslizar el dedo de arriba a abajo, o al contrario.

VARIACIONES TIMBRICAS Consiste en hacer variar el timbre de la nota que suena aumentando poco a poco la presin de aire a medida que introducimos la boquilla del whistle en la boca (esto se hace metiendo los labios hacia dentro de la boca. No vayais a morder el whistle!!!). Para este adorno es necasario un whistle con una buena respuesta a los cambios de presin y que no salte con facilidad de una octava a otra.

ENFASIS DE NOTAS

Sirve para hacer destacar una nota en un momento determinado, generalmente para comenzar o acabar una cancin con una nota larga. Para ello, si lo que hace la nota es empezar la cancin, subiremos gradualmente el volumen sin subir a la siguiente octava y nos ayudaremos con un poco de vibrato. Si por el contrario queremos acabar la cancin, iremos disminujendo el voluen, ayudados tambien de vibrato y teniendo cuidado de no caer en la primera octava, si es que nuetra nota es de la segunda. A este efecto se le puiede aadir Legato (slide): Al principio, en la nota anterior, si estamos aumentamos volumen. Al final, en la nota posterior, si disminuimos el volumen.

NOTAS RTMICAS Nos van a servir para acentuar el ritmo de una cancin en determinadas partes de esta, o tambin, para crear un hueco donde poder tomar un respiro. Para ello, siguiendo el ritmo de la cancin, en uno de los golpes del compas (si seguimos el ritmo con el pie), soplaremos la nota determinada a la vez que decimos la silaba "T" usando mayor presion de ire, e intentando hechar lo que quede si queremos respirar a continuacin. Es importante decir que si usamos este efecto para respirar, conviene saltar la nota siguente para dar el respiro y seguir con la cancin, ya que ese respiro suplira la nota pero no afectar al ritmo.

EJERCICIOS DE TIN WHISTLE ( por Victor Dols)

TCNICA

PARA

EL

Aunque vayas a tocar la Flauta Irlandesa siempre es recomendable aprender la tcnica en el whistle ya que es un instrumento mucho ms simple y ms fcil de tocar que la travesera. Antes, para tocar la gaita los alumnos aprendan posturas y tcnica bsica en un simple palo. Con estos ejercicios no se pretende crear Matts Molloys o Maries Bergins, pero es suficiente para dominar el instrumento (siempre que se haga bien, claro). He de decir que la mayora de los ejercicios me los ha enseado mi maestro Gabriel Burke (to ,eres un mostro) otros los he desarrollado yo mismo aunque a partir de ellos se pueden desarrollar infinidad de ejercicios, as que ya sabis, animaos y crear vuestros propios ejercicios. Dominio de las posiciones y de las escalas. Ya se que muchos pensis que las escalas se tocan en el conservatorio pero son de muchsima ayuda a la hora de improvisar o de componer vuestros propios temas. Las principales escalas que se utilizan en la msica irlandesa son siguientes:

SOL mayor (G) y su respectiva menor RE mayor (D) y su respectiva menor LA mayor (A) y su respectiva menor FA# menor (F#m)

MI SI

menor menor

(Em) (Bm)

Las posiciones para estas escalas las podis encontrar en la seccin "Modos y Escalas". Los ejercicios deben tocarse sin parar de soplar. As controlaremos totalmente la presin que debemos darle al aire para cada nota. Ya se que al principio cuesta, pero cuando se le coge el truco es coser y cantar, creerme. Debis tocar estos ejercicios muy despacio al principio y cuando ya os salga bien podis aumentar la velocidad. Es mejor as porque si no luego podis coger vicios que van a ser muy difcil eliminar (o imposibles de sacar). NOTA: las notas escritas en mayscula son de la 1 octava las escritas en minscula son de la 2 Ejercicio 1: memorizar todas las posiciones de esas escalas. Pero totalmente memorizadas, eh? Que luego pasa lo que pasa y se nos olvida alguna que otra posicin. Ejercicio 2: este ejercicio es para los saltos de octava (cuando pongo fa se sobreentiende que es sostenido, verdad? RE-re-MI-mi-FA-fa-SOL-sol-LA-la-SI-si y si vuestro whistle puede do-do do-do-si-SI-la-LA-sol-SOL-fa-FA-mi-MI-re-RE Ejercicio 3: este sirve para cambiar cmodamente de cualquier nota a re de la 2 octava, RE-re-MI-re-FA-re-SOL-re-LA-re-SI-re-do#-re-mi-re-fa-re-sol-re-la-re-si-re Ejercicio 4: para cambiar cmodamente de cualquier nota a do de la 1 octava, RE-do-MI-do-FA-do-SOL-do-LA-do-SI-do-re-do-mi-do-fa-do-sol-do-la-do-si-do Ejercicio 5: para cambiar de LA LA-do-SI-do-LA-do-SI-do-LA-do-SI-do-.......... el cambio debe sonar limpio. Ejercicio 6: este tambin re-MI-mi-MI re-FA-mi-FA-fa-FA re-SOL-mi-SOL-fa-SOL-sol-SOL re-LA-mi-LA-fa-LA-sol-LA-la-LA re-SI-mi-SI-fa-SI-sol-SI-la-SI-si-SI es y SI a do natural,

para

cambiar

de

octava,

Estos son ejercicios bsicos, como ya he dicho antes podis crear vuestros propios ejercicios basndoos en estos. Antes de pasar a los prximos ejercicios estos deben estar bien aprendidos ADORNOS Empezar por los CORTES (cuts). En la seccin "Adornos" tenis como se hacen, aunque si tenis alguna duda... ya sabis, comentrmela.

CORTES (CUTS) Ejercicio 1: tocaremos todas las notas de la escala de RE 2 veces, separando cada nota con un corte. (fcil, eh?, :-D) RE-corte-RE-MI-corte-MI-etc... El corte debe sonar claro y rpido. Es muy importante hacerlo bien porque luego tendremos que hacer ROLLS y sonarn mejor si hacemos el corte rpido. Ejercicio 2: bajar de una nota de la escala a cualquier otra. SI-corte-SI-LA-SI-corte-SI-SOL -SI-corte-SI-FA- SI-corte-SI-MI-- SI-corte-SI-RE Cortes en subida Para hacer un corte en subida debes tocar una nota, levantar el dedo para hacer el corte y en vez de volver a colocar el dedo en la posicin de la nota que estabas tocando, lo pones en la posicin de otra nota ms alta que la primera. As: MI-corte en LA- SOL Ejercicio 3: realzalo en las dos octavas. Cuidado en la 2 octava al ir de re a otra nota, recuerda que tienes que levantar el dedo ndice de la mano superior para hacer el re. De re a mi, a fa y a sol, te va a costar un poco al principio por el tema este del dedo, pero ya sabes... si algo no te sale, tcalo muchas veces despacio. RE-corte en SOL-FA-MI-corte en SOL-FA RE-corte en LA-SOL-MI-corte en LA-SOL-FA-corte en LA- SOL RE-corte en SI-LA-MI- corte en SI-LA-FA- corte en SI-LA-SOL- corte en SI-LA RE-corte en do#-SI-MI- corte en do#-SI-FA- corte en do#-SI-SOL-- corte en do#-SI-LA corte en do#-SI Ejercicio 4: cortes en subida pero utilizando la lengua. Es exactamente igual que el ejercicio anterior pero cuando levantas el dedo para hacer el corte utilizas la lengua para tocar la nota del corte. NOTA MUY IMPORTANTE: ESTOS DOS LTIMOS EJERCICIOS DEBES REALIZARLOS AL PRINCIPIO MUY DESPACIO. CUANDO TE SALGAN BIEN A UNA VELOCIDAD LENTA, PODRAS AUMENTAR LA VELOCIDAD. En la segunda octava los cortes en subida de re a la y de re a si no se utilizan.

TUTORIAL DE TIN WHISTLE

Si aun necesitas mas informacion aqu podras descargar el mejor y nico tutorial

gratuito de Tin Whistle que podemos encontrar en toda la red. Muchos hemos sidos los que empezamos y aprendidos a tocar el whistle con l. Consejos y Trucos CUIDADOS Y MANTENIMIENTO Nota.- Antes de leer esta seccin ten en cuenta, que est pensada para intentar arreglar aquellos whisltes baratos que vienen mal de fbrica, por lo que si te compras algo mejor o hecho por artesano te recomendamos que lo envies a la tienda donde lo compraste para cambiarlo o al artesano para que lo repare, ya que ellos son los autenticos luthiers, y lo mas que podemos hacer nosotros es un estropicio, tal vez irreparable. El whistle, es uno de los instrumentos que menos cuidados necesita, aunque no por ello podemos descuidarnos ya que corremos el riesgo de abollarlo o quedarnos sin boquilla. Sin embargo, siempre que compres un nuevo whistle sera conveniente revisar su interior, para comprobar que no existen rebabas de plstico o metal o restos de cola (empleada para unir la boquilla al cuerpo en algunos modelos). Los modelos con boquilla de plstico, pueden convertirse en afinables si separamos la boquilla del cuerpo. Esta operacin podremos realizarla calentando un vaso de agua y sumergiendo en el toda la boquilla del whistle, con esto conseguimos que la cola se reblandezca y podremos presionar sin esfuerzos para extraerla del cuerpo. Ten cuidado de no calentar demasiado el agua (que no llegue a hervir); cuando extraigas la boquilla aprovecha para limpiar rebabas y impurezas. COMO MEJORAR EL SONIDO DE TU WHISTLE

Antes de nada, debemos hacerte la advertencia de que puedes estropear el whistle si no tienes paciencia y cuidado, por lo que te recomendamos que practiques con tus viejos whistles para repararlos, o bien con los modelos ms baratos. Pero si logras tu objetivo obtendrs un whistle que sonar tal y como tu quieras (con un volumen adecuado, unas notas que suenen ms limpias, mayor facilidad para moverte entre escalas). Comienza por extraer la boquilla y observar su interior, algunos modelos como Generatin, tienen una cavidad al final de la boquilla debajo del conducto por el que insuflamos el aire. Si rellenas esta oquedad con cera (cera de vela o de abeja), puedes mejorar el sonido del whistle. Ten mucho cuidado de no obstruir el conducto por el que debe circular el aire, aunque si esto ocurre, con paciencia podrs retirar la cera sobrante puesto que es muy manipulable.

Sin embargo, como mejor podemos adecuare el sonido de nuestro whistle es manipular el filo de la boquilla, que corta el aire que soplamos, puesto que es all donde realmente se produce el sonido. Con pericia y paciencia puedes manipular el filo a tu antojo, rebanjndolo con cuchillas, incluso lijndolo, o bien aadiendo otros materiales que permitan variar su longitud e inclinacin. Puedes provar aadiendo unas gotas de cera de abeja al filo o materiales plsticos que puedan ser modelados como masilla de modelismo, o post-it. Te advertimos nuevamente que cualquier variacin, por muy pequea que sea del filo afectar al sonido radicalmente. No obstante, los resultados obtenidos suelen ser satisfactorios: el whistle necesitar que le insulflemos menos cantidad de aire y aunque bajar ligeramente su volumen, conseguiremos una mejor transicin entre octavas, notas mucho ms limpias y sin romperse e incluso llegar al tercera octava. Nosotros hemos probado con Generation, Kerry y hemos conseguido mejorar notablemente su rendimiento. Utiliza tu imaginacin y si experimentas algo nuevo cuntanoslo, despierta el luthier que llevas dentro. Nota.- Los autores de estas lineas no se hacen responsables de los daos o desperfectos que puedan originar la lectura de estas, o derivar de una mala interpretacin de las mismas. X-DDD

PROBLEMAS CON LA SALIVA

Un tema tambin importante la hora de hablar de la mejora del sonido es la cuestin de la saliva. Es muy normal que en este instrumento y sobre todo en los meses mas fros y los lows whistles, se condense agua dentro de la boquilla y el interior del tubo. Cmo podemos solucionar este problema?.

Con un dedo taparemos la salida del aire de la boquilla y soplaremos con fuerza dentro del tubo, unas cuantas veces para que el agua condensada deje la boquilla y baje por el tubo (donde ya no se ver tan afectado el sonido). Sin embargo todava podemos hacer un par de cosas para tener que evitar el soplar de esta manera: La primera es "lavar" el interior del whistle con una mezcla de agua y jabn y dejar que esta se seque al aire libre. De esta manera, cuando estemos tocando, el agua que condense en el whistle quedara algo mas retenida por el jabn y as al menos evitaremos que el whistle "gote" por la parte final del tubo. Otro truco til es cortar una pequea tira de papel (que no sea muy fino) en forma de acorden, e introducirlo en la boquilla del whistle (justo en la entrada del aire). El papel atrapar el exceso de humedad de nuestro aliento y adems conseguiremos (a veces) un mejor sonido.

COMPRAR WHISTLES Nota .- Esto consejos son una mera opinin personal basada en la expereincia y quizas nuestros gustos no sean comunes a los de otra gente. No queremos influenciar a nadie en la compra de un whistle determinado, y preferimos que sea cada cual el que elija siguiendo su criterio.

Tin Whistles En principio tiene la fama de ser baratos, y tal vez nos resulte abusivo pagar mucho dinero por un whistle de artesano (debemos pensar para que queremos el whistle y la calidad que necesitamos). Si lo que estamos es empezando y no sabemos bien si nos gustara el instrumento, cualquier whistle (en Re) que ronde las 1.000 ptas sera suficiente para empezar. Aqui quizas corras el peligro de comprar un whistle muy barato con pequeos defectos de fbrica o que no suene bien ( algunos Generation) y nos llevemos una mala impresin del instrumento. Marcas como Waltons (boquilla verde) o Clarke ( modelo Sweettone) suelen salir mejor que otros como Generation o Waltons ( modelo cerveza Guinness). Si optas por los Generation los modelos de boquilla roja tiene mejor fama que los de boquilla azul. Los afinados en Sib y Mib son suelen ser los que mejor vienen de fbrica, aunque en general sera mejor probarlos antes. A la hora de probar un Tin whistle devemos observar: .- Si no tiene defectos de fabricacion y suenan todas las notas. .- Tiene el volumen a nuestro gusto. .- Necesita mucho o poco aire. .- Requiere mucha o poca presion para obtener las notas de la segunda octava.

Es necesario saber, que un whistle que necesite poco aire y de volumen bajo, normalmente utiliza tambin poca presin en las notas de la segunda octava. Tiene el inconveninte o la ventaja de no tener una transicin clara entre octavas, y sin querer podremos pasar de notas de la 1 a notas de la 2 si no vigilamos la presion con que soplamos ( dependera de nuestro gusto, aunque hay gente que prefiere los que requieren poco aire para tener mas control en los temas rpidos). La opcin de comprar para empezar un whistle algo mas caro, como un Susato, es quizas mejor, ya que no supone un gasto mucho mayor ( unas 3.000 ptas) y nos garantizara una mayor calidad. El susato es un whistle algo ruidoso y tal vez no sea muy conveniente si tocamos en casa. De cualquier forma, dado su bajo precio, podremos comprar varias marcas de whistles, dependiendo de las cualidades o propositos para los que los necesitemos.

Low Whistles Hasta hace poco era un intrumento caro ( comparado con los Tin whistles), sin embargo con la aparicin de los Low whistles de Susato la cosa a cambiado. Susato fabrica Low whistles por 10.000 ptas, y es lo mas barato para empezar aunque su calidad es simpre muy discutible y no goza de tan buena reputacion como los Tin. Si nos salimos de los Susato, el resto de marcas y su precio ya hacen dificil la eleccin. Existen Low whistles Kerry por 13.000, Howard por 20.000, Chieftain por 24.000 y Overton por mas de 30.000 Aqui no sucede como los tin whistles, que disponen de unos precios parecidos, y la calidad es similar. Si bien el guiarnos por el precio simpre ayuda a intuir cual es el menos malo, el que compremos un Howard (19.000) no quiere decir que vaya a salir mejor que un Kerry (13.000), o quizas tal vez el Howard(19.000) sea mejor que un chieftain ( 24.000) o un Overton (30.000). Su calidad va a depender mucho de la fabricacin y es muy conveniente probarlos antes de comprarlos a ciegas por correo. Las cualidades que debemos observar a la hora de comprarlo son algo distintas que en los tin whistles: .- Separacion de los agujeros ( recordad que los agujeros hay que taparlos con las falanges de los dedos, excepto el 3 y 6 agujero que se tapan con las llemas). La separacion suele ser la misma en todos los whistles, sin embargo podemos encontrar modelos de Overton ( los fabricados por Colin Goldie a medida) en los que el ltimo agujero esta mas cerca de los demas. .- Tamao de los agujeros. Tambien suele ser una medida estandar pero puede variar algo. (Estas dos cualidades son importantes si tenemos manos pequeas o dedos muy delgados, ya que necesitamos tapar bien los agujeros para hacer sonar un Low. Si no podemos hacerlo comodamente, sera muy dificil tocar algo). .- Que suenen todas las notas de las 2 escalas. Algunos low whistles, sobre todo los de cuerpo metlico necesitan a menudo ser calentados, soplando durante unos minutos a

traves de la boquilla y tapando su salida de aire. Con unos 2 minutos de calentamiento deberia ser suficiente para comprobar si suenan o no todas las notas. Tambin hay que recordar que todos los Low whistles dada la longuitud del tubo necesitan bastante aire y presin en la segunda octava. .- Boquilla metlica o de plstico: Esto hace referecia a la condensacin del agua el el interior de la boquilla. Usualmente la boquilla de plstico no tiene problemas de condensacin, pero la calidad del sonido va a variar mucho ya que estan hechas con mquina y las metlicas a mano. En ciudades y sitios muy frios la boquilla de plstico sera una ventaja si no queremos que condesde el agua en el interior y suenen mal el whistle. .- Bordes de los agujeros. Intentar elegirlo con bordes poco afilados ya que os hara menos dao en los dedos al sostenerlo. Despues de observar estas cualidades y probar su sonido la eleccion es vuestra, sin embargo si teneis dinero y vais a compraros uno mas caro que un Howard os recomiendo algun whistle de fabricacion artesana. El Overton es uno de los de mejor relacin calidad precio. Los fabricados por Colin Goldie pueden ser hechos a medida y con las caracteristicas de volumen, aire, disposicin de agujeros, y cualquier cosa que se nos ocurra. Tendreis whistle con garantia de por vida y las reparaciones son gratuitas. De los dos artesanos que fabrican Overton ( Bernard Overton y Colin Goldie) recomiendo a Colin Goldie. Sus whistles tienen mejor acabado y adaptara el whistles a nuestro gusto. Superior a las 30.000 ptas podremos encontrar verdadereas piezas de museo como Copeland, pero en esto ya pagaremos mucho mas la marca que el incremento de calidad.