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Ensayo de globalización

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  • Fundamentos del cine
  • 1.1 Qué es el cine
  • 1.2 Orígenes del cine
  • 1.3 Géneros cinematográficos
  • 2. Alfred Hitchcock y el cine de suspenso
  • 2.1 Orígenes del cine de suspenso
  • 2.2 Características del cine de suspenso
  • 2.3 Principales expositores del cine de suspenso
  • 2.4 Alfred Hitchcock
  • 2.4.2 Filmografía
  • 3. Aportaciones de Alfred Hitchcock al cine de suspenso
  • 3.1 Aportaciones narrativas
  • 3.2 Aportaciones técnicas
  • 3.3 Alfred Hitchcock en la actualidad
  • Conclusión
  • Referencias bibliográficas
  • Documentos electrónicos
  • Referencia de imágenes
  • Anexo I
  • Anexo II
  • Anexo III

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Universidad José Vasconcelos Licenciatura en Ciencias y Técnicas de la Comunicación

Aportaciones técnicas y narrativas de Alfred Hitchcock al cine de suspenso “Intriga terror y drama: la visión de Hitchcock” Equipo #2 De Hoyos Lechuga Alejandro Maldonado Adame Jonathan Abdul Olmedo Ontiveros Jenny Anahí Salas Ramírez Lía Mirel Cristina Ensayo de Globalización Primer Cuatrimestre Asesor M.A. Erika Mariana Frayre Santamaría

Durango, Dgo.

Diciembre de 2009
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Índice
Introducción

Índice...........................................................................................................................................3 Fundamentos del cine..................................................................................................................6 1.1 Qué es el cine.....................................................................................................................7 1.2 Orígenes del cine................................................................................................................8 1.3 Géneros cinematográficos................................................................................................11 2. Alfred Hitchcock y el cine de suspenso ...............................................................................14 2.1 Orígenes del cine de suspenso.........................................................................................15 2.2 Características del cine de suspenso................................................................................16 2.3 Principales expositores del cine de suspenso...................................................................18 2.4 Alfred Hitchcock..............................................................................................................21 2.4.2 Filmografía....................................................................................................................22 3. Aportaciones de Alfred Hitchcock al cine de suspenso.........................................................26 3.1 Aportaciones narrativas....................................................................................................27 3.2 Aportaciones técnicas ......................................................................................................33 3.3 Alfred Hitchcock en la actualidad....................................................................................36 Conclusión.................................................................................................................................39 Referencias bibliográficas.........................................................................................................40 Documentos electrónicos...........................................................................................................41 Referencia de imágenes.............................................................................................................42 Anexo I......................................................................................................................................45 Anexo II.....................................................................................................................................46 Anexo III....................................................................................................................................47

Introducción Intriga, terror y drama, la visión de Hitchcock
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El presente trabajo es realizado como una herramienta de ayuda para conocer el cine desde la perspectiva, visión y tecnicismo de Hitchcock, resaltando que este fue el máximo exponente del cine de suspenso. Es por eso que es importante indagar en los conceptos creados por él, y por lo tanto utilizados en toda su filmografía. La información expuesta en dicha investigación aporta conocimientos fundamentales del cine en toda la extensión de la palabra; siendo una fuente de ayuda para futuros cineastas, estudiantes próximos y personas interesadas en el tema. La elección de este proyecto fue causa de gusto personal, pero el principal motivo fue la realización de un trabajo inédito que recopila las aportaciones más destacadas del cine de Hitchcock: el suspenso. A pesar de todo, la información aquí descrita se encuentra sustentada por material bibliográfico de primer nivel, sin dejar de lado el punto de vista personal expuesto por cada uno de los integrantes del equipo, además, lleva plasmados los conocimientos de profesores con una amplia experiencia en la materia, los cuales son personas con gusto e interés por el tema. La presente investigación cuenta con un propósito general el cual es el siguiente: Conocer y explicar las aportaciones de Alfred Hitchcock al desarrollo cinematográfico, con la finalidad de aportar conocimientos técnicos y narrativos para el cine de suspenso, esto siendo un cimiento para conocer cuál es la línea a seguir y para hacer la investigación más sencilla se contaron con los siguientes propósitos particulares: 1. Explicar el origen y significado de cine, para así conocer las bases y fundamentos por las que apareció el género de suspenso. 2. Describir la biografía de Alfred Hitchcock para conocer su historia y así comprender mejor su perspectiva hacia el cine. 3. Describir el legado cinematográfico de impacto de Alfred Hitchcock para su correcta contrastación con la filmografía actual. 4. Exponer el legado que ha dejado este cineasta en el lenguaje narrativo para la práctica de recursos cinematográficos de suspenso en la actualidad. 5. Descubrir las aportaciones técnicas con las que Alfred Hitchcock revolucionó el cine de suspenso para el manejo adecuado de estos elementos. 6. Conocer los factores que influyen en el cine de suspenso para que su realización por los cineastas en la actualidad, sea la adecuada y así tenga popularidad ante público. A continuación se da una breve reseña de cada uno de los propósitos antes
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En el siguiente apartado se hace una síntesis de los capítulos abordados en la presente: La investigación consta de tres capítulos donde el primer capítulo es titulado “Fundamentos del cine” y da comienzo respondiendo a la pregunta ¿qué es el cine?. pudiendo así realizar una correcta comparación de la filmografía de él. A lo largo de la investigación se plasma el legado cinematográfico de impacto de este director. para ello se encontraron diversas respuestas las cuales indican que es ante todo un medio de comunicación masiva. para así visualizar el legado que ha dejado en el lenguaje narrativo al igual que las aportaciones técnicas que revolucionaron el cine de suspenso. impulsor y principal exponente de este género. el cual poseía una perspectiva única hacia el cine. plasmando en él las diferentes épocas de la historia. en el cual se han reflejado estilos de vida. quien fue el creador. destacando que la información es de gran ayuda para conocer las bases y fundamentos del cine de suspenso. después de delimitarlo se dio inicio a la investigación documental. teniendo un uso adecuado de estos elementos dentro de la cinematografía actual para que pueda influir en el comportamiento de la sociedad y poseer popularidad ante esta. maneras de pensar y diversa características más del ser humano. recopilación de datos apoyándose en las fichas de referencia y asesorías para la correcta redacción de este y finalmente se dio paso a la elaboración del presente proyecto.mencionados: Por lo tanto. El presente trabajo se inicio cuando se tuvo que escoger un tema para investigar acerca de algún contenido de las materias o que se relacionaran con lo visto en este cuatrimestre. con la actual. no sin antes entender el origen y significado de cine. atribuye gran conocimiento tanto de este género como de su creador a todo aquel que se interese por leer este trabajo. Cabe destacar que no se puede hablar de la historia del cine de suspenso sin si quiera mencionar a Alfred Hitchcock y su biografía. la investigación partió de la delimitación de un tema una vez comprobada la existencia de la suficiente bibliografía para sustentarlo. cabe mencionar que también se refiere a una de las más grandes industrias del mundo la cual ha trascendido a lo largo del tiempo teniendo varios conceptos en contra como Página | 5 . Así se hace énfasis en que la información aquí descrita es de suma importancia para problemas reales que enfrentan directores de estos tiempos sin una noción de lo que comprende el cine de suspenso y su dificultad al realizarlo.

entre los cuales se puede mencionar Tomas Edison. pero sin duda alguna el principal exponente fue Alfred Hitchcock. son muchos los directores que han hecho algo por el cine de suspenso. La investigación finaliza con un tercer capítulo que lleva por nombre “Aportaciones de Alfred Hitchcock al cine” el cual aportó en cada una de sus películas nuevas técnicas para narrarlas y para la realización de las mismas. pero para llegar a conocerlos es necesario Página | 6 . Paul Verhoeven o Román Polanski. el cual consistía en nada para Hitchcock pero a la vez lo era todo. pero siempre respetando la escancia del mismo la cual se basa en llevar al máximo las emociones tanto de los personajes como de la audiencia en general. y algunos otros modificándolas de alguna manera. algunos de los cuales imitándolas. Hitchcock se adentraba en la mente de sus actores y no solo de ellos sino de todo su equipo que lo rodeaba. El séptimo arte puede ser dividido en varios géneros y estos a su vez en subgéneros. este cineasta fue el primero en utilizar el Mcguffin. si bien todos los filmes tienen las mismas bases para su realización la temática varia conforme el público se vuelve más exigente. al cual se dedicó la mayor parte de su filmografía. La presente continua con el capítulo número dos que lleva como título “Alfred Hitchcock y el cien de suspenso” partiendo del cine de suspenso o thriller en el cual se encuentra uno de los principales exponentes del mismo sino es que es el fundador de este género se habla de Alfred Hitchcock. la economía y los tabús. las cuales han sido de gran utilidad para los cineastas que le prosiguieron. El suspenso a lo largo de su historia ha cambiado y se ha adaptado a la época en la que se desarrolla. cada uno con criterios propios y maneras de verse. Fundamentos del cine Diversos elementos son los que dan vida al cine. Charles Chaplin y Alfred Hitchcock. Cada espacio en la historia del cine lleva consigo momentos y personajes únicos. Brian De Palma. Cabe mencionar que Hitchcock escribía la mayoría de sus guiones controlando sus producciones desde el principio en un método demasiado preciso el cual continuaba en el trabajo de filmación y posproducción. Cada invento y cada acontecimiento marco indudablemente una nueva página en la historia del cine. “De entre Muertos” o “Psicosis” definió este género. el cual con genialidades como “El Hombre que sabía demasiado”.la sociedad.

1 Qué es el cine Algunos críticos y autores califican al cine como un medio de difusión.)”. saber y comunicar nuestros problemas económicos. su problemática. (. mostrando su forma de vida: como visten.indagar a qué se refiere cuando se habla de cine. etc. otros lo catalogan como una forma de expresión.. exponiendo parte de la historia. elección de actores y todo lo que conlleva su realización. la sociedad se ha visto representada en la pantalla. [pero independientemente de la diversidad de conceptos que presenten los autores.. la época en que se vive y la perspectiva que se tiene]. pp. fenómeno y acontecimiento (. “Existen tres elementos que nos ayudaran a saber que es el cine: la fotografía.1). 1998). 27): “El cine puede ser considerado como un dispositivo de representación con sus mecanismos y su organización del espacio y de los papeles.ilce. influyendo en esto Imagen 1...1 La sociedad y el cine.17-19) conceptualiza al cine como “conocer. es un lenguaje emparentado con la literatura (.) Por tal aserto. que son fundamentales cuando de hablar de cine se trata. [El cine es un conjunto de métodos y procesos. aunque algunos más responden que es un medio de comunicación (Costa.. podremos ya concluir que el cine es cosa.] Alejandro Galindo (1975.. 2007. (. El presente capítulo expone dichos puntos.. adjunta elementos únicos y precisos que poco a poco van organizando una estructura cinematográfica. (Imagen 1. sociales y políticos.)”. todas estas definiciones van a tener un lazo en común: el cine es una manera de transmisión de ideas y sentimientos]. de http://redescolar. y esta a su vez ha sido interpretada de diferentes maneras. [Desde la invención del cine hasta la época actual. la proyección y la persistencia de la visión” (Carranza. desde la creación del guión. párrafo cinco. y sin duda van apegados a diferentes ramas de la ciencia y de las artes.mx/).edu. Según Costa (1988. Página | 7 .. cada elemento es fundamental. las creencias. ILCE. también conocer cuáles son sus orígenes y como se ha desarrollado este arte a lo largo del tiempo. p.) el cine es un lenguaje con sus reglas y convenciones. 1.

el cine sonoro. a partir de ahí. En la opinión de Costa (1988. por lo que es importante la unificación de todos estos rasgos en una sola perspectiva” Según los autores Posada y Platt. Como se muestra en la imagen 1. el cine mudo. en otras simplemente se extraviaba la magia del cine]. involucra aspectos de la vida cotidiana. p. puede incluir sonidos y colores. incluso cuando es fantasioso. (Costa. 1. las cuales se explicaran a continuación: • El cine en sus comienzos: [El origen mas puro del cine es la fotografía. 1988).[Desde el punto de vista técnico el cine es la proyección de fotogramas en movimiento percibidos por el ojo humano. 30): “La principal dificultad (…) es la abundancia de rasgos históricos que a simple vista no se relacionan entre si. La cinematografía tuvo avances y evoluciones inversamente proporcionales a su crecimiento. es decir. esto forma parte de la esencia de la cinematografía y ha hecho de esta el séptimo arte. plasmando en cada filme los rasgos de la sociedad y su entorno. persistencia de la visión está presente]. podemos afirmar que la historia del cine se divide en cinco grandes etapas: el cine en sus comienzos. Por otro lado el cine va de la mano con la historia y evolución del mundo. los fotogramas solo se pueden percibir si se proyectan y si la Imagen 1.2 Orígenes del cine [Los orígenes del cine se remontan a épocas y acontecimientos dispersados a lo largo del tiempo y los lugares. [Así como el ser humano ha evolucionado el cine también ha tenido diversos cambios a lo largo de los años.2 Fotogramas y la visión. Desde sus comienzos este arte ha formado parte muy importante en la comunicación del hombre]. El cine sin duda alguna refleja todos los ámbitos de la vida del ser humano. el cine en tecnicolor y el cine de vanguardia. mientras en una época se lograban cambios y aportaciones importantes. Página | 8 .2.

p. donde la gente depositaba una moneda e iba visualizando una serie de imágenes distintas que corrían a una cierta velocidad.se dio inicio a la magia de la imagen en movimiento. y previos al lanzamiento del cine en todo su apogeo. • El cine sonoro: “(…) Y de repente. (Platt. como el miedo y la especulación reinó sobre la población de aquella época ante la sorprendente llegada del Página | 9 . Tomas Edison en 1890 creo el primer cinematógrafo (imagen 1. es el trance duradero donde los artistas poseían más renombre que los directores (imagen 1. Los cineastas habían descubierto un procedimiento práctico para registrar los sonidos (…) “(Platt.4 Charles Chaplin en la cámara. pp. cine causo tanta sensación. “El invento del Imagen 1.4). • El cine mudo: Cansados de la fotografía fija. aparatos montados sobre un tripié. 1992. ya que comenzaron las grandes industrias cinematográficas y además las personas empezaban a identificarse con lo que miraban en la pantalla].3). que los espectadores pagaban simplemente por ir a ver a un personaje moviéndose y bailando en la pantalla (…)” (Platt. 1992. sin embargo. y fue así. En esta época surgió el estrellato y la fantasía Hollywoodense. y su director recostado.3 Cinematógrafo del siglo XVIII. había llegado éxtasis en su carrera. El apocalipsis llego para los actores del cine mudo. el cine]. 22). la pantalla muda se puso a hablar. para las estrellas de nuevas generaciones. muchos de ellos no se acostumbraron al cambio. 18-19) [En esta época el cine tomó un gran impulso sobre todo en el ámbito económico y social. se lograron algunos inventos que perseguían el objetivo común de presentar imágenes en movimiento a una velocidad en la que el ojo humano la pudiera captar como continúa. la introducción del sonido al cine se hizo esperar. Aunque por otro lado. los inventores se decidieron a innovar. 1992) Imagen 1. en 1927. puesto que los seres humanos están programados a reaccionar con mecanismo de defensa ante factores desconocidos.

(imagen 1. y así fue. 26-27). decidieron que era tiempo de proyectar ante el público un film como lo ve el ojo humano (Platt. • El cine de vanguardia: “Muy cerca ya de la década de los ochenta se puede intentar Página | 10 . [Sin duda alguna el tecnicolor tuvo una presencia con pesos inmensos en aquella época debido a la euforia que causo en la sociedad y en las producciones cinematográficas ya que ahora tenían que prestar atención a detalles mínimos del color.sonido (Posada. el tecnicolor es la manera efectiva después de muchos intentos fallidos. (Platt. imagen. que la grabación cinematográfica. “Lo que el viento se llevó”. Jolson. que presento la imagen y la voz de un cantante. No conformes con tener sonido e imagen. cuando la sociedad tecnicolor lanzó su cámara de tres bandas”. 1998). 1992).5 Jolson canta su clásico las que Hollywood fue adquiriendo experiencia notable” tema "Mammy" en "El Cantante de (Posada. colores y sentimientos]. • El cine en tecnicolor: Estructurando un concepto subjetivo. pero hasta 1932 no se logro verdadero éxito en la realización de filmes en colores. día con día se iba acercando más a la perspectiva humana: sonido. de reproducir ante una pantalla los colores reales captados por la cámara.6) y “El Mago de Oz” Imagen 1.6 Escena de la película (Costa. 1992. Jazz". pp. “(…) A la primera película sonora. los inventores preocupados por revolucionar. 1980). 70). Las películas mas representativas de esta época y que dieron estallido a las producciones a color fueron “Lo que el viento se llevó” (imagen 1. p.5) siguieron multitud de cintas musicales. en Imagen 1. 1980. “A partir de 1990 aproximadamente los inventores pusieron a prueba muy diversos métodos para captar los colores naturales de la cámara.

1998.3 Géneros cinematográficos [Los géneros cinematográficos son la manera de categorizar a las películas. estas divisiones se conocen como géneros cinematográficos. p. los cuales fueron apareciendo poco a poco dándole forma a la industria que ahora se conoce. los cuales se exponen a continuación: (Costa. dice que el cine documental se puede citar desde los comienzos de este con los hermanos Lumiere y que el cine de ficción surge un poco después con el también francés Georges Miliès (Costa. La revolución de los cines de innovación ocasionaron un fuerte impacto dentro del contexto social (Posada. “La primera clasificación genérica divide al cine en dos bloques básicos películas documentales y de ficción” (Costa.7 “Easy Rider” primera película independiente. Pero estas dos grandes clasificaciones no son las únicas ya que dentro del cine de ficción existen subgéneros que desglosan el amplio repertorio cinematográfico. 1998. pero es importante preestablecer un orden con el cual se tenga un punto de partida].7)]. En el transcurso de la evolución del cine han surgido diversas clasificaciones no solo respecto a la época en que Imagen. p. el Página | 11 . 1998). los cines de vanguardia ya con experiencia adquirida a lo largo de los años. y también ayudan en el entendimiento de estas]. [Técnicamente hablando.48). • Western: “A lo largo de la historia. 1980. 1. sino también refiriéndose a su contenido. 1. [Se puede clasificar al cine de distintas formas. el western se fue haciendo más complejo y significativo con la sociedad”. aparecieron. p.una revisión de la cinematografía que ha precedido de manera inmediata a la inquietante producción de nuestros días. Tuvieron gran impacto sobre todo por la creación de un nuevo género cinematográfico de impacto. aplicaban elementos sobre todo tecnológicos para dar lucimiento a las películas.Este quizás sea el género mas fácil de categorizar debido a las ropas que se utilizan. de forma ordenada. 78). (Costa. p.51). Nos referimos al fenómeno conocido como los cines de vanguardia (…)” (Posada. 1998). 78). llamado “cine independiente” (imagen 1.

1998). 1998. “No comprende todas las películas con números musicales. • Musical: Este género por supuesto no pudo existir hasta la llegada del cine sonoro.entorno en que se realiza y su temática tan característica.. (Costa. ”Narra lo que ocurre cuando lo normal es amenazado por lo anormal (.66).1974). Entre las películas más representativas de este género se encuentran por ejemplo: “Planet of the Apes” (El planeta de los simios.8). (Costa. • Comedia: “Tal vez sea el género más antiguo. p.. 1998.. p.9]. 1998. el apogeo de este género fue en plena depresión y Ley seca en Estados Unidos resaltando como un icono de este la película en dos partes de “The Godfather” (El padrino. Página | 12 .. Harold Lloyd.8 Chaplin y la comedia. p. Y por supuesto no puede faltar la trilogía de “La Guerra de las Galaxias” de George Lucas (Costa. Y con la llegada del sonido al cine este revolucionó totalmente la comedia. entre otros. como un primer ejercicio en la comedia” (Costa. 1998). muestra el afiche 1. sino sólo aquellas en las que el canto y el baile son parte intrínseca de la trama (. (Costa.)” (Costa. si tomamos en cuenta “El regador regando”. la película de “Godfather” (El Padrino) que marcó tendencias puede apreciar que no da cabida a confusiones].61). de los Lumiere. p. 1998.9 Cine sonoro. 1968) de Franklin F. para darle paso a las sátiras..)” (Costa.56). [Este género puede llegarse a confundir con el policiaco por sus tramas tan parecidas pero si se sitúa en la referencia de su exponente más significativo. p. 1998). • Cine Fantástico: Imagen 1.53). 1998. 1965).56). Buster Keaton. • Cine de gánsters: ”Este es un género dedicado a una forma específica de bajo mundo: el crimen organizado (. 1998). [Una de las películas mas emblematicas de este genero es la multipremiada “The sound of music” (La novicia rebelde. Entre los principales exponentes del cine mudo se sitúan: Charles Chaplin (Imagen 1.como Imagen 1.)” (Costa. (Costa. el de horror es el equivalente a la pesadilla” (Costa.. Schaffner. 1971. ”Si el cine se compara con frecuencia con el sueño. 1998).

ya que este sentó las bases y reglas que hasta ahora nadie ha podido superar. thriller quiere decir emoción.Pudiendo situar como su principal exponente al cineasta Alfred Hitchcock. 1998). El cine sin duda está lleno de factores que se requieren para su realización y es de suma importancia conocerlo y analizarlo desde sus inicios hasta lo que es en la actualidad. biográfico. el thriller de espionaje. • Road Movie o película de carretera: Es un género reciente pero que ha sido bien acepado por la sociedad. piratas. solo se le puede clasificar a una película como road movie si los aventuras ocurren a lo largo de el trayecto.Dentro de este género se pude hablar también de el cine de aventura.• Cine de época: En este se pueden derivar varios subgéneros como lo son: el histórico.1998). .espada o cine de aventuras: se refiere a las películas que nos hablan por ejemplo de mosqueteros. espadachines. su definición está escrita en su nombre. el policiaco entre otros (Costa. etc. Éste ha sido un factor que influyó en cada una de las épocas por las que se encontró y con Página | 13 Imagen 1. “La Marsellaise” (La Marsella. pero el término Thriller se refiere a las películas de suspenso o de misterio” (Costa. ◦ Capa.10 Psicosis de Alfred Hitchcock. ◦ El histórico describe sucesos públicos y políticos de los diversos pueblos. 1998.10). en películas como “Rear Window” (La ventana indiscreta 1954) y “Psicosis” (imagen 1. • Thriller: “En inglés. en el road movie el personaje viaja a través de un país o región a bordo de un vehículo y este tiene que sortear las adversidades que se le presenten.bíblico. ◦ Épico-bíblico: Narra hazañas de héroes consignados en la biblia o alguna otra epopeya (Costa. de capaespada y épico. ◦ El biográfico cuenta la vida de algún personaje o figura importante de la historia como la película de Abel Gance sobre Napoleón (1927). por ejemplo.63). 1998).p. 1938) que describe la revolución francesa. su principal exponente es el alemán Wim Wenders a tal grado que su compañía productora se llama Road Movies (Costa.

certeza se puede decir que seguirá influyendo. En este capítulo se exponen los orígenes y principios del cine de suspenso. en las cuales conquistará con su magia y continuará sirviendo de apoyo como un gran medio de comunicación. Alfred Hitchcock y el cine de suspenso Entre los diferentes géneros del cine se puede situar al Thriller o cine de suspenso. por supuesto se hará presente en las siguientes épocas. éste ha evolucionado y se ha adaptado ante las exigencias del público que lo requiere. 2. ya que se explican estos puntos paso a paso. el cual ha tenido diversos cambios a través de la historia. pasando por sus características y sus principales Página | 14 . De esta manera podemos darle respuesta a la pregunta de ¿qué es y cuáles son los fundamentos del cine?.

53 veces: nos envenenó el alma con el licor del cien.. ya judiciales (El proceso paradine) ya criminológicas (Rope) (Sadoul. explorando su biografía. 1983. [Para poder crear los films de suspenso tiene que escarbar en los sentimientos de las personas. Nos invitó a mirar el abismo. [Esto se refiere a que Hitchcock realizó a la perfección 53 películas exitosas que han sido aclamadas por el público y bien vistas por la crítica].que pretendían generar terror y suspence (sic) entre el público (…)” (Larousse.exponentes esto último arrojando a quien le dio todo un giro a este género. después llegó de los países anglosajones un nuevo término que no tardamos en adoptar. p.. 2004. Los “(. en la imagen 2. Afiche representativo de la película “Los pájaros”. 2004. Y el abismo nos miró a su vez. al acto mismo del criminal. al pensamiento convulso. olvidando toda seguridad. Imagen 2.1 se aprecia el afiche de una de las películas más representativas de Hitchcock]. Nos hizo adueñarnos de su culpa.) films de suspenso adaptaron novelas o comedias ya psicoanalíticas (Spellbound). sus peores temores y los horrores que los aquejan.1.. “La palabra Thriller nació en gran Bretaña y se empleó para calificar a ciertas obras literarias. Página | 15 .1 Orígenes del cine de suspenso “Durante mucho tiempo hubo un tipo de películas que pertenecían al género se suspenso o intriga. filmografía y cuál era su visión o lo que deseaba expresar en sus películas. ya atómicas (Los encadenados).56). 326)... Alfred Hitchcock.y más tarde cinematográficas.. (p. Del Toro (1990) menciona que: La obra de Hitchcock terminó por acercarnos más allá de los límites de la prudencia.227). tiene que analizar la psique humana para poder trasmitir a través de la pantalla el miedo y la frustración]. 2. [El principal exponente del cine de suspenso (Thriller) se puede decir que es Alfred Hitchcock ya que éste sentó las bases para este nuevo género cinematográfico.. cometió el crimen perfecto.. p 227). p. el Thriller (…)” (Larousse.

Éste es el campo donde Hitchcock sentó las bases y las reglas que nadie ha podido superar (…)” (García.d. asusta y asombra en la pantalla grande]. Ted Tetzlaff.63). antes que nada. De esta manera se puede decir que los orígenes del cine de suspenso dieron parte a lo que hoy impresiona. en un principio quizás las películas de suspenso dejaban mucho que desear en cuanto a efectos especiales sin embargo éstas aunaban en el suspenso mismo. [A lo largo de la historia del cine las películas de suspenso han evolucionado para convertirse en un género tan aceptado y reconocido por todo el público. Uno de los cuales se tiene que nombrar aquí. los cineastas se acercaron al Imagen 2. 2004. pero el término Thriller se refiere a las películas de suspenso o misterio. John Frankenheimer. la dramatización del material narrativo de un film o.2 Afiche de la película “Carrie. “En la década de los 1980. Henri-Georges Clouzot. [Como se ha podido apreciar los cineastas siempre tratan de experimentar y de probar cosas nuevas siendo de esta manera que siempre surgen subgéneros de los géneros ya establecidos un ejemplo de esto es la imagen 2. nos han proporcionado obras absolutamente irrepetibles (…)” (Larousse. n.227).Los cineastas “(…) ellos son los encargados de llevar a la sociedad por el camino de la fantasía o en este caso de el terror.2 Características del cine de suspenso “En inglés. Por ejemplo se practicó la película de suspence (sic) mezclada con la trama de espionaje (…)” (p. p. la presentación más intensa posible de las situaciones dramáticas (…)” Página | 16 . cineastas como John Boorman o Stiven Spielberg. p. entre otros. “(…) el suspense es.2 alusiva a la película que fue una adaptación al libro de Carrie del escritor Sthephen King]. mejor aún. Thrill quiere decir emoción.227). Thriller dentro de estilos muy determinados. Entre los principales exponentes del cine de suspenso se pueden situar a: el austriaco Fritz Lang. acercándonos a los setentas. p. como “el maestro del suspense” es Alfred Hitchcock “(…) en formas merecidas ya que supo presentar como nadie historia que mantienen al vilo de todo el metraje (…)” (Larousse. 2. 2001 (1989). 227).

ya que fueron por ellos como se dió a conocer el interesante género.47). [El hablar de suspenso no sólo se refiere al terror o al miedo. Corredor sin retorno.65). su creador. p. obras de espionaje o de terror. Sin embargo esta clasificación ha complicado la definición del suspenso como tal. 1967. dándole a éstos un empuje que invita al público a empaparse de la historia que se presenta].65). pudiendo llegar a la desesperación. 2004. sin embargo éstos se han considerado como apoyo al suspenso. ya que el espectador puede saber lo que sucede pero el personaje de la pantalla no tiene idea de eso. Producto de la paranoia estadounidense(…)” (García. (Larousse. 1989. o el thriller político.(Truffaut.4) (…)” (Larousse.3 se observa el uso del McGuffin. Página | 17 . de Samuel Fuller y La semilla del diablo. “(…) en éste se aprecian las convenciones en el género a una forma de testimoniar una situación política correcta y relevante (…)” (García. este explica los métodos con que la policía combate al crimen. siendo unos de sus grandes percusores.3 Escena de suspenso. p. de Jack Clayton. [El género de suspenso se caracteriza por sacar a flote las emociones manteniendo al espectador en intriga. [En la imagen 2. que tuvo su apogeo por los años 60’s. o más bien dicho.11). Dentro de éste género existen diversas subdivisiones. de Robert Aldrich. p. de Roman Polanski (imagen 2. p. Alfred Hitchcock]. 2004). éste género puede ir acompañado de otros. 1989. Imagen 2. Canción de cuna para un cadáver. ya que se han incluido divisiones como las anteriormente mencionadas incluyendo dentro de éstas. un subgénero muy explotado en los setentas. El McGuffin es un tecnicismo implantado por Alfred Hitchcock para el cine de suspenso]. algunas películas que han sobresalido del mencionado género son: “…Suspense. Además de los filmes de Hitchcock. “Entre el suspenso y la película de horror se encuentra el cine de desastre. un ejemplo es el suspenso policiaco.

de tener al espectador pegado a su silla durante toda la proyección de la película]. 1998). sin embargo destacables directores son los que realzan esta rama de la cinematografía dándole un giro peculiar a cada una de las películas de vanguardia que proyectaban. seguirán surgiendo nuevas ideas para acrecentar al Imagen 2. algunos de ellos lo han logrado exitosamente. De entre las principales películas que podemos destacar de este director tenemos. ya que crear este tipo de cine no resulta nada fácil y es de admirar a cualquiera que se inserte en él]. Psicosis (imagen. 2004) Página | 18 . la ladrona (Larousse.[Son directores como ellos. de la filmografía de Hitchcock en la pantalla. los que han realzado éste género. admiradores y sobre todo gran importancia dentro de la sociedad. los directores de nuevas generaciones fueron visualizando los aspectos de las películas para ir así.4 “La semilla del diablo” de Roman Polanski. suspenso]. los nervios y la expectación al momento de ver una película]. sin embargo existen otros más que han fallado en el intento.3 Principales expositores del cine de suspenso [El nacimiento del género de suspenso se le debe indudablemente a Alfred Hitchcock.5 Alfred Hitchcock. después nacionalizado norteamericano. Además de las enseñanzas y el legado de Hitchcock. 2. creando un estilo propio (García. todo esto gracias a la idea primordial de los directores.5). A continuación se presentan los directores más distinguidos que dieron fastuosidad al género de suspenso: • Alfred Hitchcock (1899-1980): [Este gran director británico. En 1960 filma su película más terrorífica y considerada de culto en la actualidad. 2. [El cine de suspenso tiene características que lo diferencian de otros estilos y son muchos los directores que han querido instalarse en él. fue el señor que dio a conocer por primera vez la tensión. La ventana indiscreta. Después de la aparición Imagen 2. Psicosis. Es así. Los pájaros y Manie. como el suspenso fue creando reputación.

Imagen 2. Román Polanski y Jean-Luc Godard. Algunos han trascendido el ejercicio del estilo. p.com/direc tor. y que además le abrieron las puertas para posicionarse en un lugar importante dentro de la fascinación del público. Al primer grupo se une ahora el holandés Paul Verhoeven con Bajos instintos (Basic instinct. de responsabilidad e ira. François Truffaut.7 Brian de Palma. 2008) de (http://www. pero contenía un elemento fundamental que lo diferenciaba de la temática de Alfred Hitchcock: la sexualidad (García.6 Paul Verhoeven. El Hombre sin sombra y Robocop. se ah catalogado como una película de culto importante. mas sin embargo. 195). • Brian De Palma: Este director (imagen 2. García (1998. EPDLP. p.• Paul Verhoeven: “Directores tan diversos (…) han ejercido el thriller hitchcockiano. son películas sobresalientes de este director. Directores tan diversos como Stanley Donen. Este director manejaba una perspectiva del suspenso un tanto violenta con escenas que levantaba polémica innecesaria. [Los intocables. siendo estas dos últimas sus impresionantes obras maestras.6) fue un director de cine de suspenso reconocido por sus enfoques en temas psicológicos. otros (los más) se han pegado del hocico. Vestida para matar y Carrie.7) y guionista estadunidense elaboro películas que contenía elementos distintivos de autores como Alfred Hitchcock. 1992) (…)” (García. 1998. Página | 19 . Carrie. El fantasma del paraíso. [De entre sus más destacables películas tenemos Instintos básicos.epdlp. fue uno de los pocos directores que evitaron el plagio completo de los elementos de las películas de Hitchcock (García y Delgado. Además. a pesar de sus diversas versiones realizadas por otros directores]. 195) expone que “El thriller hitchcockiano es un género en sí mismo y un reto para cualquier cineasta que quiera probar sus dotes narrativos. Imagen 2. Mas sin embargo. este era el sello personal que le imprimía Verhoeven a cada una de sus cintas].php?id=752). Brian de Palma (…) han ejercido el thriller hitchcockiano”. Paul Verhoeven (Imagen 2. 1998).

[La gran mayoría de los directores de cine de suspenso. y La semilla del diablo. de Spilberg. Imagen 2. es precisamente de Truffaut (Imagen 2. quien le impregno elementos hitchcockianos a su película “La semilla del diablo”]. • François Truffaut. p. aunque ahora se hablara solamente de sus aportaciones al género de suspenso]. es uno de los grandes directores no solo del cine de suspenso. De estilo sereno y de un realismo que se podría calificar como romántico. histórico.• Román Polanski: [Este extraño autor de sangre polaca nacido en Paris.9) tuvo películas sobresalientes que marcaron la historia del cine en distintos géneros cinematográficos. Lo cierto es que rodó películas muy interesantes (…)” (Larousse.298). No solo porque fue uno de los principales precursores de la <<nouvelle vaggue>>. cómico y hasta romántico.9)]. “Durante la década de 1960 fue considerado por el público y la crítica como uno de los nuevos genios de la industria del cine. p. la historia del cine. Truffaut se ganó a pulso ocupar un lugar de privilegio entre los mejores realizadores de la historia del cine. llena de títulos emblemáticos y entrañables. 298). . una comedia desmitificadora del cine de terror. tendieron hacia un tipo de terror de carácter psicológico. Página | 20 Imagen 2. uno de los directores reconocidos que marcaron a su estilo.8 Román Polanski en su auge de director. 2004. extraordinaria cinta sobre el tema del satanismo” (Larousse. Un dato interesante es que uno de los libros que se utilizó para la elaboración de este documental. como lo expone Larousse (2004): Resulta casi imposible hablar del cine francés sin mencionarle. donde rodó El baile de los vampiros.: Indudablemente.9 François Truffaut (1932-1984). sino porque desarrolló una filmografía extraordinaria. si no del cine bélico. pero en el género de suspenso destacan un par de ellas como lo dice Larousse “(…) Polanski marchó (…) a Estados Unidos. [De entre su principal filmografía de suspenso podemos encontrar La novia vestía de negro. 2004. Polanski (imagen 2. Tal fue el caso de Polanski. con tintes de suspenso extremo. la sirena del Mississippi y una participación especial dentro de la película Encuentros de la tercera fase.

[Como ya se había visto en la época del cine mudo los actores tenían más importancia en un filme que el propio director de éste. no se puede sin hacer una mención honorífica a Alfred Hitchcock “el padre del suspenso”. desde un punto de vista objetivo. ya que él pudo lograr que las personas fueran a ver las películas. 1967). en una que se le hizo al director. [Para poder abordar ampliamente este tema se separará en tres partes. p. quien puso las bases de este género. tocando las fibras más sensibles de su cuerpo e instaurando en su mente imágenes de identificación con la historia. y no solo eso sino que también las fue perfeccionando a lo largo de su carrera como director]. y más tarde estudia en un colegio jesuita. datos como la vida de Alfred Hitchcock.4 Alfred Hitchcock [Si se trata de hablar de cine de suspenso. Página | 21 . es simplemente crear un ambiente de tensión al espectador. 2. sus influencias cinematográficas y su visión. Imagen 2.4. dejando fuera lo ficticio y exagerado de la proyección de imágenes de horror]. 2004). (Larousse. p. él se recuerda cómo “(…) Un niño bueno. [Apoyándose en la cita anterior. el cine. 277). que por el de cualquier actor que trabajara en estas (imagen 2. las cuales explican un rasgo distinto de la genialidad de este cineasta. 2004. en el que buscaban más el clima de tensión que mostrar imágenes macabras” (Larousse.10)] Alfred Joseph Hitchcock nace el día 13 de agosto de 1899 en una ciudad de Londres llamada Leytonstone. 2004. 47). 2. Me divertía solo e inventaba mis juegos (…)” (Truffaut. sus principales películas.10 “El director Hitchcock”. sus primeros años en el cine. y muy solitario también. el consiguió que los directores llegaran a gozar de tanta popularidad entre el público como los autores (…)” (Larousse.1 Quién es Alfred Hitchcock “En la época en que la celebridad en el cine parecía algo exclusivo de las estrellas. más por su renombre. No recuerdo haber tenido jamás un compañero de juego.].“(…) La mayoría de los realizadores tendieron hacia un tipo de terror de carácter psicológico. pero a la llegada de Hitchcock al cine las cosas cambiaron. donde se cría en el seno de una familia católica. (…) Era todo lo contrario de expansivo.

haciendo que quedara contratado inmediatamente. poniendo las reglas que se tienen que seguir en las películas de suspenso]. fue el primero en todos los sentidos (…) fue también la primera película en la que apareció como extra en una escena que requería de una presencia fugaz. hasta obtener la dirección de su primer película. de las cuales no todas fueron buenas. . ganando con cada filme una popularidad mayor.11 “The Lodger”. (1982) desde su primera aparición como director. dirigió infinidad de películas. Con el tiempo estas apariciones se convertirían en una rúbrica (…)” (Océano. 1967.2 Filmografía. sino del mundo entero]. interesándose siempre más en las películas con trama de suspenso. y que sin que él se lo esperara si quiera fue ganando cada vez más y más espacio. un mundo que siempre le interesó. en donde se presentó con bocetos para los ínter títulos de una película muda. y por lo tanto no se aceparon del todo. 2.4. en los primeros 11 años de carrera Hitchcock participó en 19 producciones. ya que los Página | 22 Imagen 2. produjo películas de varios géneros. p. de las cuales algunas eran suyas. también se puede observar que en los primeros años de su carrera su profundo interés por el género de suspenso]. 313). entre los cuales se puede incluir el drama y el musical. [Se dice que este es el primer filme del director. [En estos años. Según Harris. n d. la cual no fue la mejor ni la ultima. p. [Esta fue la manera en la cual tuvo su primer acercamiento al mundo del cine. Hitchcock hizo trabajos memorables. “El enemigo de las rubias (1926). [En los años siguientes. que lo posicionaron como el mejor director de Inglaterra. 27: El nombre de Alfred Hitchcock comenzó a hacerse verdaderamente popular en la década de 1930 (…) comienza a especializarse en el cine de suspense (…) puso las bases de lo que serian las grandes películas de intriga: hombres inocentes que se ven involucrados extrañas conspiraciones que ponen en peligro su vida y las de quienes les rodean (…). hasta un poco antes de convertirse en toda una leyenda del suspenso. hasta convertirse no solo en uno de los mejores directores de Inglaterra. Como lo indica Truffaut. Hitchcock empezó su carrera en el cine un día cuando de casualidad encontró un anuncio que decía que la Paramount abriría una sucursal en Londres.Según Truffaut (1967).

211 y 217) afirma: Entrando en los tumultuosos sesentas. 1982. La importancia que adquirió Alfred Hitchcock no pasó desapercibida en Estados Unidos. [es importante comentar que este proyecto no sólo fue la primer película sonora de Hitchcock. haciendo de la nueva “De entre muertos” (imagen 2. Harris (1982. Fue en 1948 cuando rodó “La soga” un original experimento de película sin cortes. [Con anterioridad ya se habían realizado estas películas en Inglaterra. y también sus conocidas apariciones dentro de los filmes que se volvieron tan famosas]. un gran éxito.anteriores eran trabajos inconclusos o de poca calidad. 27). seguida de otros éxitos como “La ventana indiscreta” o las nuevas versiones de “El hombre que sabía demasiado” y “De entre muertos”. la primera completamente en silencio y la segunda completamente con sonido (…)” (Harris. en la cual “es uno de los más Imagen 2. mucha de esa) era un asunto psicológico (…) Página | 23 .12 violentos. Selznick le firmó un contrato para que siguiera desarrollando su carrera en Hollywood. en los sesenta su popularidad se hizo todavía más exacta (…). El productor David O. considerada por la crítica su obra maestra. Pero no violencia física (aunque también hubo “De Entre Muertos”. “The Lodger” (Imagen 2. La primera película de esta nueva era adulta que él dirigió fue Psicosis (1963). donde Hitchcock expondría uno de sus temas favoritos. un hombre inocente que está en peligro y pone en peligro a las personas que están alrededor de él. 211). “El Hombre que sabía demasiado” y “39 escalones”. de la cual “existen dos versiones. Hitchcock juega con nuestros intrínsecos miedos (…) los sesenta hicieron a un Hitchcock más ambicioso en cuanto a los esfuerzos por la perfección. pues especializándose en el cine de suspenso hizo dos memorables trabajos.11) es la primera película donde utiliza sus técnicas de suspenso. que no merecen la pena ser nombrados. conjugado con que el siempre fue estricto en producciones inmaculadas.12) la obra más importante de toda su carrera]. lo cual era debido a que era el director más importante de estos años en el país]. (…) (p. Según Larousse (2004): La década de los 30 fueron de gran importancia para la filmografía de Hitchcock. p. La primera cinta norteamericana fue Rebeca. p. “La película que prosiguió (…) fue “Blackmail” en (1928). pero Hitchcock decidió volverlas a hacer para ponerles algo de “la magia hollywoodense”. sino de Inglaterra.

cambiando tenía pensado del cine. la última película dirigida por él es “Family Plot” de 1972 (imagen 2. pero la genialidad de Hitchcock sobresale de todos estos]. desagradable fue a de Imagen 2.14 “Family Plot”.[La década de los 60’s fue una gran etapa ya que se dedico a buscar la perfección en todos a su vez hacerlos más arriesgados.3.4. y Frenesy (1972). en estos filmes se ven involucrados muchos aspectos. hasta que llegaron “Los pájaros” película con la cual Hitchcock vuelve a sorprender. y manteniéndose en el una de esta camada de nuevos éxitos de Psicosis (imagen 2. los detalles. Hitchcock comenta en una entrevista. todo con lo que cuente el filme forma parte de la personalidad e idealismo de su director. Su visión Para poder hablar de la visión de Alfred Hitchcock es necesario analizar sus obras. y pone las reglas para el cine se suspenso. debido a demasiados requerimientos tácticos y de ejecución de efectos especiales. “Topaz” (1969). la cual fue aplaudida por pesar de que estos la veían como “una colección locura y gore]. Llega más tarde la película de “Marnie” (1964). en la cual tuvo gran aceptación por la crítica y el público. continuando con “Torn Curnain” (1966).13). fue un proyecto con el cual. que habla de problemas psicológicos de una mujer y su amor por un hombre. Imagen 2. “Sentía mayor interés por los films americanos que por los films ingleses. sus filmes y estos otra vez lo que se gusto de la gente. Desde muy niño siempre se vio interesado por el cine. la personalidad de los personajes. el cual es el trabajo que marca los 50 años de carrera como director. [Fueron 53 películas en las cuales está un legado en la historia del cine.14). y ver todo lo que en ellas está plasmado. los temas. Hitchcock los críticos.13 “Afiche de Psicosis”. 2. Veía los Página | 24 . que fue la producción numero 53 de Alfred Hitchcock. a pesar de algunos percances que sufrido en la grabación. Harris (1982) afirma que: Después de Psicosis nadie pensó que alguien podría superar para este cineasta. esta obra de suspenso. le tomaron tres años de preparación antes de que al final lo hiciera.

El Maestro del suspense es también el de lo anormal (…)”. Página | 25 Imagen 2. “(…) Hitchcock tiene horror a lo corriente. fue capaz de transmitir y trastornar sentimientos humanos ya que con solo aplicar una simple mirada o una expresión. p. p. 25). todas las películas «Famous Players» de la Paramount (…)” (Truffaut. 1967. convirtiendo momentos simples en algo totalmente sorprendente (ver imagen 2. “El cine de Alfred Hitchcock funciona con base a una “arbitrariedad” a lo verosímil. p. dos escenas de suspenso no pueden ser separadas por una corriente. etc. (Truffaut. Hitchcock ha dicho que muy poco le importa esto. Griffith. para que todas sean igual de especiales]. Truffaut (1967. las cuales determinaron a cierto modo su idea del cine y como lo quería representar]. [Si se observan sus películas se puede observar que no presentan manchas de irrealidad o detalles que no concuerden con el desarrollo de la historia]. como dice él. films. pero el hecho es que es raramente inverosímil (…). provocando entre los espectadores una extraña sensación de suspenso]. sin agujeros ni manchas (…) en el cada película de Hitchcock se observa que cada una de las escenas son privilegiadas. [Sin la utilización de diálogos.15 “El gesto de la psicosis”. y ello nos conduce a una paradoja: Alfred Hitchcock.15). para hacer que desde el principio hasta el fin sea una trama interesante para el espectador. [Las películas de Hitchcock siempre tienen la intención de perfeccionar la forma en que se cuenta la historia. a la vez. 1967. el engaño. . el cineasta más accesible a todos los públicos por la simplicidad y la claridad de su trabajo es.12) comenta: Observando el trabajo de Hitchcock se da uno cuenta de que a todo lo largo de su carrera ha intentado construir films en los que cada momento fuese un momento privilegiado.de Chaplin.) de uno o varios personajes. poniéndoles a cada escena su toque especial. 11). quien más sobresale al filmar las relaciones más sutiles entre los seres humanos. el odio. [Al percatar las influencias de Hitchcock cabe mencionar su preferencia por las producciones americanas. sin la necesidad de diálogos. Hitchcock es capaz de cambiar la atmosfera de sus obras. Como lo dice Truffaut (1967): Hitchcock puede hacer que se perciban sentimientos (como la envidia. sobre las inglesas.

además se da un vistazo al impacto que ha tenido este importante cineasta para la realización de las películas contemporáneas del cine de suspenso. además se logro decodificar de una manera objetiva la visión y perspectiva de Hitchcock. al igual que lo hace con el público que disfruta de sus creaciones.Sin duda alguna Alfred Hitchcock tenía rasgos únicos y destacables de su personalidad los cuales hicieron de él un personaje inolvidable en la historia del cine siendo un patrón a seguir para muchos otros directores como los mencionados a lo largo del capítulo. Aportaciones de Alfred Hitchcock al cine de suspenso Sin duda alguna Alfred Hitchcock ha dejado un gran legado que no solo es filmográfico sino que además ha contribuido con una infinidad de aportaciones que se pueden dividir como técnicas y narrativas las cuales se abordan en el presente capítulo. 3. este supo aunar en la psique humana haciendo que todo su equipo lograra adentrarse en cada uno de los proyectos. Por tal motivo es importante concluir el capitulo anexando que la información contenido hace cumplimiento al propósito de conocer la biografía de Hitchcock además de descubrir el legado cinematográfico que este maestro del suspenso ha aportado. Página | 26 .

13). p. Imagen 3. sino por lo que no va a contar (…)” (del Toro. [De esta manera. y solo cuando ya la tenía toda preparada en su cabeza se dedicaba a escribirla y llevar su idea acabo. en una entrevista de revista Movie él respondió “Me interesa más la técnica de la narración de historias a través del cine que el contenido de una película (…)” (Duncan.161). como se muestra en la imagen 3. él le da importancia a lo que no se dice. 1997. dejándolo en secreto. 148). Sólo cuando todo encajaba se disponía a convertir su idea en realidad (…)”. Sin embargo. Y en la técnica de la narración Hitchcock “(…) confirma la regla según la cual un cineasta no es aquel que se preocupa solamente por lo que va a contar.1 alusión a la planeación de Hitchcock]. Hitchcock no consideraba que él fuera digno de llamarse artista. p. sino que a su vez generan en el espectador una angustia por lo que puede suceder después. él veía y oía la película en su mente.1 Aportaciones narrativas A lo largo de su carrera como director Alfred Hitchcock utilizó su propia manera para contar una historia. 2003. La planeación de Hitchcock. Afirma Duncan (2003. o abordándolo poco a poco. Del mismo modo que el compositor oye la música antes de que sea interpretada. 10): “Hitchcock comparó el proceso de preparación de sus películas con el trabajo de un compositor que escribe una partitura para los músicos. hasta los mínimos detalles. p. a un elemento que sorprenderá al público. para mantener el ritmo de la película]. 1990. con infinidad de técnicas narrativas que no solo sirven para narrar un suceso. p. [Hitchcock planeaba la película en su mente.3. Como en muchas de sus películas en “Sabotaje” Hitchcock “(…) explora la relación entre el espectador. el cine y el “mundo del hacer creer” (…)” (Del Toro. Con respecto a esto Del Toro cita a Spoto (1990): “(…) Hitchcock invita frecuentemente al espectador a examinar sus propios Página | 27 .1.

13) “La coherencia de Hitchcock. mantenerla emocionada y sembrar en ella una duda. se crea un suspense [sic] que lo mantiene a la expectativa durante cinco minutos” (Duncan. el director explicó el suspenso de la siguiente manera “Sí se hace estallar una bomba. (1990) lo describe cómo: “(…) El dispositivo. en “Cortina Rasgada” era una formula memorizada por el profesor Lindt. citado por Duncan (2003. por ejemplo en la película de “El enviado especial” era la “cláusula 27” en “La muerte en los talones” era un microfilme dentro de una estatua. y el formaba sus guiones de tal manera que quien los observara sintiera esta sensación la mayor parte del tiempo. angustia propia. con un sentimiento de angustia que lo hace pertenecer al mismo filme]. p. o los espectadores son actores o gente del teatro (…) Hitchcock nos insistía siempre en que habría que entrar más a fondo. y Hitchcock (citado por del Toro. el truco. sino plantearle la idea de que puede ser posible. La primera película donde se utiliza este término fue “39 Steps”. su dominio por los trucos y su inteligencia de conseguir que el público responda según su previsión. sin decirle siquiera que la misma va a ocurrir. o los papeles tras los que van los Página | 28 . [Sin duda alguna esto era lo que Hitchcock buscaba provocar en la audiencia. etcétera (Duncan. El asesino de Psicosis. esta manera tan dispersa de describir este género. si usted quiere.. más frecuentemente cuando el entorno es un Teatro o un cine. 2003. p.2]. término acuñado por Angus McPhail y el propio Hitchcock.representa más que un estilo propio.162). una teoría personal de la psicología del publico”.13). [Así es como Hitchcock utiliza lugares como cines y teatros para involucrar al espectador y convertirlo en un actor más de la película. Uno de los trucos que el director utilizo a lo largo de toda su carrera fue el MacGuffin. si sabe que la bomba está activada. De este tema opina Pauline Kaen. Imagen 3. Por lo contrario.la respuesta que espera y que obtiene del mismo. más allá de la historia y de la trama hacia el tema y la estructura (…)” (p.motivos y oscuros deseos. como se muestra en la imagen 3. intenta explicar la forma en que se puede programar al cerebro humano para la catástrofe. de lo que puede ocurrir. denominado como El objeto que todos buscan. Y es así como el tema principal de Hitchcock era el suspenso. el público se sobresalta diez segundos. 2003).2. observando acontecimiento de una manera distinta.

p. [Esta es la manera en con al cual Hitchcock juega con la mente del espectador.espías (…) Los lógicos empeñados en descifrar la verdad sobre el MacGuffin están equivocados. Una de las innovaciones que presentó Hitchcock al cine de misterio fue la situación en donde se presentaban los crímenes.3). el miedo por las alturas de Scottie (que se ve ejemplificado en la imagen 3.144). y también es muy importante para los espectadores. 14). Habrán de ser de vital importancia para los personajes. llaves. ya que de este depende su desarrollo. 14-16). no tienen la menor importancia (…)” (p. Imagen 3. como narrador. El criminal estaba casado y tenía hijos” (pp. 2003. [El MacGuffin es de suma importancia para los personajes. optaba por los lugares iluminados. “Vertigo”. se vuele en contra de él (Duncan. El tipo más animado de la fiesta podía ser un psicópata asesino (…)” a esto el crítico Andrew Sarris opinaba “Hitchcock necesita una situación de normalidad. p. 2003. p. Página | 29 .3.14). pájaros) el que resulta más intrigante es la fascinación por las caídas (…)” (Duncan. pero para mí. 2003). En vez de ambientar sus historias de suspense [sic] y asesinatos en un lugar oscuro y solitario. entre la ordinariez burguesa y la atrocidad criminal” (Duncan. Duncan (2003. pero los personajes están por saberlo]. para enfatizar la anormalidad perversa oculta tras la apariencia externa”. porque no importa. “Hitchcock debía ser muy ansioso porque. de acuerdo con James Wolcott: De todos sus temas y obsesiones (escaleras. pues es algo que no se conoce y se descubrirá o algo que ellos saben. Y esto se puede observar a lo largo de la filmografía del cineasta. Uno de los temas más frecuentes de Hitchcock plasmado en muchas de sus películas fue el de las caídas. festivos y concurridos en los que el crimen podía pasar desapercibido.16) menciona que Hitchcock solía decir “Creo que el crimen debería cometerse en un día de verano junto al murmullo de un arroyo. por muy sombría que pueda parecer externamente. como por ejemplo en la película “De entre Muertos”. También otro de los trucos narrativos que utilizó Hitchcock fue “la tensión de los opuestos para crear angustia en el público (…) la contraposición entre la cordura y la locura. esto lo describe Duncan (2003): “A Hitchcock le encantaba dar vuelta a las convenciones del cine de misterio.

François Truffaut director de cine y estudioso de Hitchcock describe que las complejidades en las tramas de las películas de éste convierten a sus películas en las mejores (Duncan. Duncan (2003) asegura que: Página | 30 . y después se entero de que el FBI le había estado siguiendo durante tres meses para averiguar cómo había obtenido la información (p..haciéndole pensar que cualquiera de estos crímenes o atrocidades pueden ocúrrale.104). que a cualquier persona le puede ocurrir].. p. 2003). (Duncan.Paradójicamente Hitchcock acertó con el ingrediente secreto. p. Del mismo modo esté utiliza mujeres bellas y atractivas las cuales a veces se podía mal interpretar que Hitchcock gustaba de estas y que tenia dobles intenciones hacia con ellas (Duncan. 153).). pues lo plantea en situaciones completamente normales e inesperadas. [Esta es una de las anécdotas por las que Hitchcock tuvo que pasar al realizar los guiones para sus películas lo cual da muestra del claro ingenio de este autor].. 104)..).109): “(…) Dicen que detrás de un gran hombre hay una gran mujer. Hitchcock buscaba McGuffin adecuado para la película y decidió convertir a los espías en contrabandistas de mineral de uranio con la finalidad de fabricar una bomba atómica (. Junto a el estilo de planear sus crímenes en una atmósfera “común” le acompaña el peculiar sentido turístico de Hitchcock “(…) su afán de usar como telón de fondo las atracciones o los lugares más pintorescos de una región para la ejecución de actos violentos o insólitos (…) Ese sentido turístico se intuía ya en “El hombre que sabía demasiado” y fue llevado al virtuosismo en Intriga internacional” (del Toro. 2003. Controla todos sus movimientos y es una de las muchas féminas recurrentes en el trabajo de Hitchcock (. 1990. 2003) asegura que: Cuando elaboraba el guión junto al guionista Ben Hecht. Hitchcock constantemente utilizaba a mujeres con carácter fuerte en sus películas y esto de denota como en el siguiente ejemplo que cita Duncan (2003. y ésa es la impresión que desprende de la relación entre la señora Sebastiasn [sic] y su hijo Alexander. p.

Más adelante la esposa de Keane es intimidada por el lujurioso juez lord Horfield. y como hacía que los actores trasmitieran esos sentimientos a través de la pantalla].145)”..4).) se repite varias veces en la siguiente película de Hitchcock. Ejemplos de esto lo se encuentran a lo largo de la filmografía creada por Alfred Hitchcock el ejemplo más claro de este tipo de situaciones se encuentran “en la ventana indiscreta Lisa de acerca silenciosamente a Jeff. p.) . “El mismo recurso puede aplicarse a los personajes masculinos de Hitchcock.145).145). Hitchcock no explota ni desarrolla este asunto. 2003.109) (…). Además de despojar a sus personajes de rostros falsos. aunque vuelve a recurrir a Imagen 3. películas de 1950 (p. “Este prototipo femenino (Duncan.. le besa los dedos de las manos y al final se funden en un beso con un creciendo de fuegos artificiales como telón de foro” (Duncan. 2003.. que esta recostado y medio dormido. Página | 31 no era ninguna novedad en las películas de Hitchcock (. 2003.109) [Hitchcock utilizaba varios elementos para poder hacer que el espectador se mantuviera al filo de la butaca y que no quisiera despegarse hasta ver la conclusión de la película]. Y por otro lado está “(…) atrapa al ladrón. [De esta manera se puede apreciar como Hitchcock seguía un estándar un poco marcado a la sexualidad.El tema del deseo de un hombre por una mujer más joven (. 2003. 2003. Frances [sic] se muestra distante con Robie [sic] y cuando esté la acompaña a la puerta de la habitación ella le besa inesperadamente.109). Hitchcock también solía desarmar a los actores y al equipo con bromas pesadas y comentarios mordaces (Duncan. “en las películas de Hitchcock siempre había un elemento erótico” (Duncan. p. Al principio la señorita Paradine es acusada de envenenar a su marido. y le besa desde lo alto a cámara lenta” (Duncan. un invidente maduro y rico. también mayor que ella queda prendado de su fría belleza. “El proceso Praradine” (1947) (Imagen 3. p.4 Afiche de la película él en las “El caso paradine”.. Luego Anthony Keane. quienes dejan de comportarse como niños engreídos al final de la película. Después le seduce con sus arrumacos. su abogado defensor. p. p.

2003. Este acto siniestro impide a Jo actuar libremente.145) una manera muy eficaz de construir el suspense [sic] en el público “en 1953 los críticos apuntaban que la base de sus películas solía ser el traspaso de la culpabilidad de un personaje a otro (…)” (Duncan. y la libertad de actuar es precisamente la temática en torno a la que gira la película” (p. p. quizás esta sea la clave del éxito de este gran cineasta. La tragedia es que Manny es inocente y que ha sido confundido con el auténtico ladrón” (Duncan.150). crean una sensación de intimidad en el público.5 Afiche de la película “El hombre que sabía demasiado”. 2003. 2003. El espectador puede atar cabos y averiguar que pasa y porqué. [Hitchcock era un maestro de la manipulación mental ya que no solo hacía que los espectadores se introdujeran en la trama del suspenso sino que psicoanalizaba a sus actores y de una u otra forma los hacía que se adentran tanto en los personajes para que pudieran trasmitir el verdadero sentimiento que se necesita para este tipo de films]..). así como el modo de aportar al espectador la información que los personajes no poseen para crear el suspense [sic]. Página | 32 Imagen 3. Ben obliga a Jo a tomarse unas pastillas para aturdirla antes de informales del secuestro de Hank. Un ejemplo de esto lo cita Duncan..[De esta manera se aprecia que Hitchcock era un artista muy flexible aunque el mismo no se consideraba de tal manera. ya que no se encasillaba y se concentraba solo en las mujeres sino que les prestaba la misma atención a todos sus actores].” (Duncan.150). (2003) “En el hombre que sabía demasiado Ben y Jo McKenna no están unidos por el habitual vínculo romántico. “La descripción superficial de las mujeres de Hitchcock. sino por el amor a su hijo Hank (. . Esto se ve al paso de todas las películas de Hitchcock por ejemplo “En falso culpable (1956) Rose Balestero se desmorona y crea “un falso laberinto de terror” en su mente cuando detienen y procesan a su esposo Manny por una serie de robos que se le imputan.125). p. p.

en una película de suspenso el solo hecho de que se está viendo una escena donde se va a matar a alguien pero dentro de la película no existe ningún sonido puede ponerle los nervios de punta a cualquiera]. Hitchcock también película “La ventana suele utilizar el silencio. De entre los muertos y Psicosis hay largas escenas sin palabras. Así mismo.155). sonido ambiental. la técnica de la columna visual manifiesta las líneas de un comentario entrelazado con el relato” (Bettetini. necesitaba que su público tuviera tal nivel de confianza que lograra extraer la información correcta de sus películas y elaborar sus propias teorías. 3. 1997.2 Aportaciones técnicas “El cine de Hitchcock es uno de los más personales que se hayan podido construir a lo largo y ancho de toda su historia” (Fernández y Sánchez. Página | 33 . como es el caso de la película “Dial M for Morder” (Con M de Muerte) en la que “la columna sonora y el material profílmico [sic] que constituye el contenido de la columna visual llevan a cabo un discurso fundamental marcado como narrativo. Hitchcock utilizaba estas ideas para huir de los clichés (Duncan. o apenas un lejano indiscreta”. Si bien La ventana indiscreta (imagen3. en momentos dramáticos (…) (p. Un ejemplo de esto se encuentra en la película de “Extraños en un tren” en la escena del estrangulamiento de la esposa de Guy.6). [De esta manera se puede denotar que aunque se está hablando de cine moderno en aquella época Hitchcock no dejo de lado los principios de cine mudo claro esta adaptándola a la trama de sus películas haciendo estas más interesantes e intrigantes]. los cuales le dan fortaleza a la historia generando un éxito en las emociones del público. p.6 Promocional de la de implicación de la trama. [El silencio puede llegar a causar grandes estragos al memento de ver una película del tipo que Hitchcock acostumbraba.) En el cine de Hitchcock los aspectos técnicos siempre van de la mano con los narrativos. no se produce ninguna pérdida se comprensión o Imagen 3. 2003).Duncan (2003) afirma que: Hitchcock confiaba ciegamente en la comunicación no verbal de sus películas.269. 1984.

El cuchillo jamás penetra a Marion. sino también para la realización y preproducción de un film de cualquier género.).50. pp. pero su ojo crítico siempre acompañaba al encargado de este trabajo (Del Toro. Sin duda Hitchcock utilizaba distintas tomas como en el caso de “Dial M for Morder” (Con M de Muerte). un plano en el que el cuchillo penetraba físicamente el vientre de Marion (imagen 3.8 (Bettetini. no solo para el suspenso.) [Por lo tanto. en esta película recurre a las tomas subjetivas y de detalle. 1990). 1990. “(…) La violencia que el espectador ve en los filmes de Hitchcock ha sido siempre menor que la violencia que el espectador siente que ve.413-414). Imagen 3. p. “Hitchcock hizo famoso el sistema del “guión de hierro” y cooperó con la generalización del “Storyboard” o guión visual (…)” (Del Toro.9 Escena de Psicosis.301). 1984. y una de las cosas en las que ponía más énfasis era en la elaboración del Storyboard. Algunas personas por ejemplo. induciéndolo a pensar que ha sido algo distinto a lo pensado]. La determinación y profesionalismo con la que trabajaba Hitchcock era impresionante. Hoy en día es indispensable la realización de un Storyboard (imagen3. puesto que Página | 34 Imagen 3. las cuales tienden a incrementar la tensión del relato visual como se muestra en la imagen 3. que usualmente no le tocaba realizarlo a él.7) para el desarrollo de una película o cortometraje].7 Storyboard de la película Psicosis flashbacks logran que el espectador se confunda ante la historia que se presenta. .8 Secuencia de la película Con M de Muerte.9) (…)” (Del Toro.p. dedicaba bastante tiempo al análisis de cada detalle. 1990. [Técnicas impresionantes de inteligencia son las que se muestran en todas y cada una de sus películas. juraban haber visto en la secuencia del asesinato en la regadera. por ejemplo el uso de Imagen 3. Alfred Hitchcock utilizaba distintos técnicas para retorcer la mente del espectador. [Las aportaciones técnicas de Alfred Hitchcock fueron de vital importancia.

en una película de suspenso]. “La famosa secuencia del asesinato en la regadera (…) se llevó una semana de rodaje. 1990). “Según las palabras del propio Hitchcock cada movimiento de actores y cámaras fue planeado en reuniones previas y anotado en un pizarrón como si fuera una estrategia de futbol” (Del Toro. 1990. atraparlos como si la historia fuera de ellos. detalladamente planeaba cada movimiento y lo anotaba. pero también los alentaba con chistes crudos característicos de la personalidad de Hitchcock Imagen 3. Incluso. “(…) Optó por rodar la mayoría del film con lentes angulares de 50mm. pero sobre todo. y es algo que sin duda nos hace identificar claramente a Hitchcock (Del Toro. más aproximado a la visión real del ojo humano” (Del Toro. Muchos críticos lo han etiquetado como un “sádico hijo de puta” debido a la realización de la escena de “Psicosis”.10 Comparación del ojo humano y lente angular de 50mm. p. Es increíble como Hitchcock se anticipa mucho a la reacción del espectador. el libro explica que la técnica era anotar para no olvidar (Del Toro. eran características realmente distintivas de éste perturbador director. p. Estos planos fueron dibujados meticulosamente” (Del Toro.10). pero cabe destacar que esto le ha valido como uno de sus mejores logros en el cine de suspenso. Su profesionalismo y pasión por el cine iba más allá de solo indicaciones. p.11 Alfred Hitchcock junto a la protagonista de Vértigo.285). para que éste no se le escapara de su cabeza. 203). siempre de vital importancia en los filmes de Hitchcock (…)” (Del Toro. p. ofendía a los actores cuando no realizaban bien su trabajo. los seleccionaba minuciosamente. y jamás soltarlos. 1990). con las que jugaba y manipulaba a su antojo.415). Esto es un punto clave en la realización de un film. es una aportación clara al cine de la actualidad. innovar. donde Marion es asesinada.experimentar. puesto que es importante hacer sentir al espectador que está viviendo y sintiendo la película. pero principalmente evolucionar.405). “El casting. para así crear una reacción determinada]. Imagen 3. Página | 35 . [Apreciaba tanto los detalles que se frustraba al saber que estos no se realizaban correctamente. duró 45 segundos y está compuesta por cerca de 70 planos. 1990. Conocía muy bien las emociones. [La visión técnica de Hitchcock con los lentes angulares (imagen 3. 1990. 1990.

lograr secuencias filmadas en sitios de difícil acceso. Recurre con insistencia al plano medio.12 Escena de Náufragos.como se expone en la imagen 3. estos lugares eran pequeños y no muy comunes. 1990. [Y si se piensa que Hitchcock era solo intriga. Hitchcock encierra a los personajes dentro de una situación (…)” (Del Toro. espectador se interese más por la historia proyectada].3 Alfred Hitchcock en la actualidad Página | 36 . 3.13) ofrecieron a Hitchcock no solo la posibilidad de Imagen 3. ya sea romántica o de suspenso (Del Toro.11]. “El trucaje técnico (Schuftan process) de Blackmail (imagen 3. puesto que no se debe dejar de lado la importancia de mantener al espectador con la misma sensación hasta que la historia lo requiera.13]. La mayoría de sus visiones aplicaban en todos los géneros cinematográficos. 245). puesto que sus aportaciones técnicas van más allá del suspenso. 1990). y un cambio de plano o corte de escena podría extraviar ese interés]. pp. sino imágenes tan bellas (…)” (Del Toro.13 “Blackmail” de Hitchcock. para no interrumpir escenas cruciales para el desarrollo de la historia. como se puede ver en la imagen 3. 107-108). dice Enrique Alberich. El gran director de suspenso recurría frecuentemente al uso de close up en un plano continuo.12) el uso del plano medio le da a las escenas un toque de misterio profundo para que el Imagen 3. 1990. [Como se muestra en la (imagen 3. sino por la calidad y la estética que proyectaban estas tomas. [Hitchcock desarrolló técnicas con las cuales logró adaptarse a las locaciones donde filmaba. no solo por la dificultad de la grabación. es una idea errónea. terror y drama. “En el aspecto visual. pero con el ingenio y astucia de Hitchcock se lograron capturar tomas impresionantes. p. Náufragos destaca por la sobriedad y la sabiduría.

cine(…) no toda su obra es perfecta. 1997. que permite al cine de ambiente realista darse ‘licencia sobre la realidad’ a fin de lograr su plenitud de expresión (…) Nos dejó su nuevo testamento fílmico (…) además de preocuparse por hacer público un impresionante número de ideas (…)” (Del Toro.269). según él. “El cine de Hitchcock es uno de los más personales que se hayan podido construir a lo largo y ancho de toda su historia (imagen 3. desde antes que se sentase las bases Imagen 3. [El trabajo realizado por Hitchcock es sin duda. Nadie como él ha logrado dar al suspense carta de naturaleza.). 1990). ya que escarbaba en lo más profundo de las fibras del ser humano logrando extraer su más profundos miedos y obteniendo también de ellos parte de su psique]. no solo es el “maestro del suspense” sino que también su filmografía se volvió obligada para todo cinéfilo. y humor logra ser una dimensión incomparable (…) Hitchcock deja claves que nos hablan de otra dimensión. de una más allá que conecta con libros olvidados y saberes ancestrales (…)” (García y Sánchez. tensión emocional. sensibilizaban al actor sin que lo supiera (Del Toro.50).Hitchcock dejó testimonios de sus ideas sobre cómo tener buena actuación. esa rara mezcla de misterio. El cine de Hitchcock (…) podrá gustar o no. gracias a él se le dio un crucial giro a lo que fuera el cine en esos tiempo. Y además es imposible de imitar. ya que logró y continúa logrando atrapar al espectador desde el inicio del Página | 37 . por lo tanto es correcto seguir alabándolo en cada libro que se publique de él y en cada palabra que lo recuerde (Del Toro. con él.14 El estilo de estructurales de esa manera de ver o entender el Hitchcock. calificado como uno de los mejores en la historia del cine. pero siempre se le reconoce sin ninguna dificultad. 1990. 1990). p.. “A él se le debe mucho de la ‘Libertad de la creatividad’. convirtiéndolo no solo en imágenes. Es cine de autor. Hitchcock fue el director que con un gran estilo logró sensibilizar y manejar todos los sentimientos humanos. p. todas estas técnicas.14). pues ésta forma parte de la historia del cine universal. Porque. [Este gran maestro ha marcado un paso en el cine contemporáneo ya que. sino también en sentimientos. pero(…) por el conjunto de su producción revela una coherencia y una concepción de la narración que le confiere algo muy difícil de tener: un estilo (Imagen.

16). (Imagen 3. “en sus películas había algo más que se escurría ante nuestros ojos sin que supiésemos muy bien que era” (…) a Hitchcock parece que le atraía sumergirse en el abismo. [Siempre con mente abierta a más conocimientos y a nuevas experiencias fue como Hitchcock vivió.15 Programa “Alfred Hitchcock Presenta”. llegando a ser un personaje que ha trascendido de lo largo de los años sirviendo de ejemplo para muchos otros practicantes del cine].film hasta su final como ningún otro director. y por lo tanto uno de los más grandes portadores de nuevos métodos y técnicas para el séptimo arte]. considerando que pudo haber sido uno de los directores Imagen 3.271). 1990. más experimentados en el universo del cine. “La fuerza de Hitchcock como cineasta consistía en su capacidad para visualizar sus miedos y deseos subconscientes y convertirlos en pesadillas fuera del sueño para la gran pantalla(…) por eso el director permanecerá en la consciencia del público durante muchos años” (Duncan.V.15) Programa Alfred Hitchcock Presenta” (Del Toro.480). p. añadiéndoles su estilo personal que quedaron reflejados en la pantalla grande. generando una emoción de misterio e intriga durante todo el rodaje. Hitchcock sin duda no solo se autoanalizaba. p. chapotear en él y además se divertía” (García y Sánchez. “Hitchcock es probablemente el único director que experimentó con los filmes mudos. con los filmes de color y que también llegó a la T. para poder conocerla y sacar lo peor de ella con una elegancia como sólo el podría. . manteniendo el sentimiento del público a flote. Este director empapó sus películas de él mismo. sino que también analizaba a la sociedad.16 Hitchcock dando instrucciones. 1997. 1997). 2003. p. demostrando que el mundo puede ser terrorífico por donde quiera que se vea (García y Sánchez. luego los sonoros. [Cabe mencionar que también hizo un arduo trabajo en Página | 38 Imagen 3.

A lo largo de la investigación se muestran los aspectos de la intrincada mente de Alfred Hitchcock.16). ya que sus películas son mencionadas cada vez que se habla de cine de suspenso. siendo su filmografía una base para el mismo que se ha seguido por generaciones de cineastas. ya que al igual que en la sociedad. Maestro de muchos. su legado es rico en técnica narrativa y también en su estilo de llevar sus ideas a cabo en la filmación de las películas es único y hasta la fecha insuperable. así como su perspectiva hacia los pequeños detalles que hacían de sus películas grandes tesoros cinematográficos. también logró sacar de ellos sus más profundos temores. Se conoció más a fondo la biografía de este gran cineasta. Conclusión Por lo que se puede apreciar en el presente trabajo se ha cumplido con cada uno de los propósitos dispuestos al inicio del mismo. Se pudo aprender desde cómo inició el cine pasando por cada una de sus etapas Página | 39 . lo cual ha sido un gran impacto tanto en la sociedad como en la comunidad de cine. La importancia de Hitchcock a través de los tiempos es notoria. inspiración de otros más los cuales se han basado en las aportaciones tanto técnicas como narrativas para la realización de sus filmes. cumpliéndose pues de esta manera los propósitos particulares uno y dos.sus actores (ver imagen 3. para así poder generar un personaje de tal naturaleza que pareciera verdad lo que se observa en la pantalla].

ya que rompía la barrera director-equipo puesto que este se daba el tiempo para conversar con la mayoría de sus subordinados. críticos de cine y público en general que han apreciado su trabajo. Alfred Hitchcock. puesto que se ha abarcado no solo un punto en específico del cine. Página | 40 . sirve y servirá como base para todo cineasta. el cual reinventó el mundo del cine dándole la debida importancia a cada director. Paul (2003). Italia.. Así pues este documento queda como antecedente para cualquier persona que desee trabajar dentro del cine de suspenso y para todos aquellos que les interese el tema y quieran indagar más en él. Se tuvo la oportunidad de mencionar no todo su legado. p. impregnándole su esencia a todos sus comentarios. Universidad de Guadalajara. Barcelona España. algunas de las cuales están plasmadas en este trabajo. Sus aportaciones han dejado un gran legado en cada uno de los cineastas. primera edición. Tiempo de la expresión cinematográfica. México D. pero si gran parte de este. que sirvió. 319. Alfred Hitchcock filmografía completa. Duncan. 546. Gianfranco (1984). Fondo de Cultura Económica. Guillermo (1990). Este trabajo ha dejado un buen sabor de boca ya que ha servido para adentrarse al mundo del cine dando una visión más amplia de este medio. p. Del Toro. dejando un gran cumulo de conocimientos que podrán ser aplicados a lo largo de los estudios. primera edición. Antonio (1988).hasta llegar a la época de Alfred Hitchcock. Ediciones Paidos. primera edición. 403 Costa. si no que se tuvieron que abordar las bases y los fundamentos de este para poder dar pie al cine de suspenso. p. primera edición. Saber ver el cine.F. Jal México. Referencias bibliográficas Betettini. El séptimo arte es una influencia muy grande en la sociedad lo cual significa relevancia a la carrera puesto que esta se ocupa de la vida cotidiana del hombre y su desenvolvimiento en la sociedad.

320. Leonardo (1998). Siglo XXI. p. p. Galindo Alejandro (1975). p. Madrid España. México.mx/ Página | 41 .d. El cine. D.ilce. 344. p. Carranza. p. 828.F. Helen Scott (1974). The Citadel. Barcelona España. México D. Barcelona España. p. Cómo acercarse al cine. François. consultado el 15 de octubre de 2009 en http://redescolar. Larousse (2004). editorial Aguilar. Robert A. p. B (2007). párrafo cinco. Editorial Santillana. 448. Editorial Film Ideal. Estados Unidos.com/director. editorial Documentos electrónicos EPDLP.F. García y Delgado (2009).Taschen. Leonardo (1989). El cine según Hitchcock. p. primera edición. primera edición. editorial Alhambra Mexicana S. México D.. primera edición. Emilio. 149 García.) El mundo del cine. consultado el 30 de octubre de 2009 en http://www.F. primera edición. primera edición. primera edición. México D. El cine.F. primera edición. Posada Pablo Humberto (1980). forma y método. los grandes mitos del séptimo arte. Platt. Grupo Editorial Oceano. Alianza editorial. 526. El Cine (2007). p. El ojo y la navaja.F. ¿Que es el Cine?. 135. 110.248. García. Apreciación del cine. Sadoul. The Films of Alfred Hitchcock. primera edición.php?id=752 Instituto Latinoamericano de la Comunicación Educativa. p. Pecori Franco (1977).edu . editorial Limusa. Harris. García. Georges (1983). 191. Michael Lansky (1976). edición. p. Historia del cine mundial. párrafo uno.epdlp. Editorial Gustavo Gili. primera Nuestros Tiempos. México D. 400. p. Madrid España. Santiago Sánchez (1997). Barcelona España editorial Speds. Guía Histórica del cine 1895-1996.A. Oceano (n. 134. primera edición. Richard (1996). segunda reimpresión. primera edición. 64. P. Cine. Truffaut. Brian de Palma (2009).

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Anexo I Sinopsis Página | 45 .

Anexo II Plan de trabajo Página | 46 .

Anexo III Formato de planteamiento de problema Página | 47 .

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