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MANUAL
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DE LA

PINTURA

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Generalidades

Sherwin Williams - Generalidades Definiciones Básicas.
Pinturas
Son dispersiones líquidas pigmentadas que luego de aplicarse en capas finas y tras el proceso de secado, se convierten en películas sólidas y opacas. Los componentes básicos de las pinturas son los siguientes:

a . Pigmentos
Son partículas sólidas finamente molidas, que brindan a la pintura determinadas características: • Los pigmentos de color son los que, precisamente, le confieren color a la pintura y además, poder cubritivo, resistencia, regulación de brillo, etc. Ejemplos: dióxido de titanio (blanco), ftalocianina (verde, azul), óxido de hierro (negro, rojo, amarillo). • Los pigmentos extendedores o cargas son pigmentos incoloros que se utilizan para brindar mayor consistencia y resistencia a la pintura y también, para regular el brillo. Ejemplos: carbonato de calcio, barita, caolín, etc.

b. Resinas

c. S o l ventes
Son los elementos que regulan la viscosidad de la pintura tanto en el envase como durante la aplicación, evaporándose durante el proceso de secado y dejando consolidado el film sobre el sustrato. Los solventes más utilizados son agua, aguarrás, thinner, xileno, tolueno, etc., dependiendo en cada caso, del tipo de pintura.

d . Aditivos
Son elementos que regulan propiedades específicas de la pintura. Por ejemplo, el amoníaco regula el pH en las pinturas de base acuosa. Existen también secantes, antiespumantes, antipelícula, dispersantes, agentes nivelantes, etc.

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Generalidades

Son los medios en los cuales se dispersan los pigmentos coloreados y las cargas y, por formar la película sólida, le confieren a la pintura las propiedades de adherencia, flexibilidad, elasticidad, resistencia a la abrasión, etc. Es tal su importancia, que dependiendo de sus propiedades, determinan si la pintura es apta para ser aplicada en interior, en exterior, si ofrece resistencia a agentes químicos, etc. Ejemplos: látex (estireno, acrílico, vinílico, sus respectivos copolímeros), resinas alquídicas, resinas a base de caucho clorado, poliuretánicas, epóxicas, etc.

sobre los más diversos tipos de superficies. etc. algunos álcalis y sales. estirénicas y sus copolímeros.Todas las materias primas y aditivos que intervienen en sus formulaciones son seleccionadas de acuerdo a las exigencias del uso final del esmalte. madera. Suelen ser utilizados para fondear maderas. Las resinas reaccionan químicamente con estas sustancias. 4 5 Generalidades . especiales para la protección y embellecimiento de maderas.Sherwin Williams . estos componentes reaccionan para formar un polímero que da como resultado una película que conjuga características diferentes de los demás revestimientos de secado al aire (por evaporación de solvente). • F ondo Pigmentado: Es un material que contiene vehículos de gran penetración para rellenar y sellar superficies muy porosas. fenólicas. Todos estos productos incrementan notablemente su durabilidad y su resistencia a la intemperie cuando su formulación contiene absorbedores de rayos ultravioleta y estabilizadores de film. de terminación brillante. La base puede ser un poliester o un acrílico y el catalizador un isocianato. Favorece el fijado a la superficie del polvillo procedente de los materiales de terminación. • Pinturas epoxídicas Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de resinas epoxy combinadas frecuentemente con poliamidas o poliaminas. Entre los diversos tipos de poliuretanos que se comercializan. poliuretánicas y epóxicas. • Pinturas de caucho clorado Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de caucho clorado y parafinas cloradas que le confieren a la película una sobresaliente resistencia al agua. existen dos grupos principales con características bien marcadas: • Los poliuretanos aromáticos que pueden usarse como primers. vinílicas. dando como resultado revestimientos termoestables. El secado se produce por una reacción de oxidación al contacto de la pintura con el oxígeno del aire en presencia de agentes secantes. metal. curado o conversión química. formula dos a partir de dispersiones de pigmentos de color y pigmentos extendedores y resinas emulsionadas en agua. conocidos también como convertibles. satinada o mate. etc. a sustancias químicas y a la alcalinidad. dureza y resistencia al lavado y la abrasión. formulados a partir de dispersiones de pigmentos en vehículos de resinas alquídicas. Son las pinturas más utilizadas en las obras arquitectónicas por su facilidad de aplicación y por ser diluibles con agua. manos intermedias o terminaciones siempre y cuando no se expongan a la acción de la intemperie. con bajo contenido de sólidos. en la mayoría de los casos de terminación mate o satinada. Se establece el siguiente ordenamiento: Sherwin Williams . Es un acabado ideal para superficies de mampostería.) generando el mayor rendimiento y la mejor adherencia de las manos posteriores de pintura.. • Esmaltes sintéticos Son recubrimientos opacos. que producen acabados de gran flexibilidad. Los barnices se diferencian de las lacas por su proceso de formación de película. áreas donde la deposición de residuos en suspensión sobre la superficie pintada es agresiva para el revestimiento. Secan por evaporación del solvente y están especialmente recomendadas para pintar piletas de natación y para demarcación vial. Barnices Son recubrimientos transparentes que se formulan en base a distintas familias de resinas sintéticas solubles en diluyentes orgánicos. Se pueden aplicar en interiores y/o exteriores. que optimizan las propiedades de penetración.Generalidades La clasificación más comúnmente utilizada en pintura es la que se determina a partir del tipo de vehículo que la compone. Su uso se ha generalizado mucho en el mercado de "hogar y obra" ya que son pinturas muy versátiles. y el sellado de superficies porosas. enduidos. uniformando la absorción de las mismas. Ocupan un importante espacio en el campo de los revestimientos industriales para la protección anticorrosiva y poseen resistencias ante solventes. dureza. Las lacas secan por evaporación del solvente y los barnices secan por oxidación. Los stains se diferencian de los barnices por su bajo contenido de sólidos permitiendo un gran poder de penetración en la madera protegiéndola aún sin formar película y dejando un acabado semitransparente. para mejorar la adherencia de la pintura final. casi sin dejarolor. • Pinturas al látex Son recubrimientos opacos. Sus propiedades son muy reconocidas en el mercado industrial. resistencia al lavado y a la abrasión. Su alto contenido de pigmentos extendedores permite obtener una película uniforme y fácil de lijar. como revoques. cementos. áreas con gran incidencia de la radiación solar. Las resinas se eligen de acuerdo al uso final del acabado y las más utilizadas son las alquídicas. Las más utilizadas son las resinas acrílicas. • Los poliuretanos alifáticos que se caracterizan por la excelente resistencia a la intemperie bajo las condiciones atmosféricas más adversas tales como áreas marítimas. Secan por evaporación del solvente y curan por reacción química. de excelente aplicación y nivelación. Una vez mezclados. F ondos Son materiales destinados a acondicionar la superficie a pintar (mampostería. Los mismos forman películas de gran flexibilidad. Se puede establecer la siguiente clasificación: • Fijador . secando por simple evaporación de la misma.Sellador: Es un material compuesto por diversas resinas. áreas industriales altamente poluidas y húmedas. luego de evaporado el solvente. Todas las materias primas y los aditivos son seleccionados de acuerdo al uso final de la pintura para minimizar la sensibilidad al agua de la película consolidada.Generalidades • Pinturas poliuretánicas Por lo general se presentan como pinturas de dos componentes.

Masillas Son productos que se utilizan para nivelar y emparejar superficies de madera y metal. 6 7 Generalidades . Se obtiene como resultado de una cuidadosa formulación y está sujeta a la habilidad y experiencia del aplicador. se debe emplear también para la limpieza de los elementos de trabajo.Sherwin Williams . satinado. Todo diluyen te que se agregue a un determinado producto. Una pintura con buen poder cubritivo debe cubrir la superficie con la aplicación de dos manos. flotación de color. etc. favorece la aplicación de la misma. Está relacionada con la formulación de la pintura. piel de naranja. Por ejemplo. pasivadores de la reacción de oxidación. aunque en algunos casos se pueden necesitar más manos por la relación entre el color elegido y el color del fondo. Tiene una gran influencia en el nivel de brillo de una pintura. Medidor de fineza. Se recomienda su aplicación sobre elementos de madera antes de cualquier barniz. Es interesante y útil conocer algunos de los términos más usados por los fabricantes de pinturas y que suelen aparecer también en especificaciones y licitaciones. yeso y revoques permitiendo el alisado de la superficie mediante su aplicación y posterior lijado. barnices. • Adherencia Tintes Son dispersiones de pigmentos concentrados que sirven para entintar pinturas. El uso de un diluye n t e inadecuado puede perjudicar irreversiblemente algunas propiedades del acabado final y producir defectos en la película una vez seca (cráteres. su nivelación y la correcta formación de la película. eggshell y mate. barnices. • Fineza Es el grado de molienda que poseen los pigmentos utilizados en la elaboración del producto. ocultando el fondo. thinner. • Poder cubritivo Es la propiedad que tiene una pintura de cubrir la superficie sobre la que es aplicada. Las masillas sintéticas están formuladas con resinas alquídicas y pigmentos extendedores seleccionados para lograr un material de fácil aplicación y de rápido secado. el agregado de una adecuada cantidad de diluyente a la pintura. con el correcto tratamiento de la superficie a pintar.). xileno y tolueno. marcas de pincel o rodillo. calidad y cantidad de pigmentos que contiene. Características de las pinturas. pérdida de brillo. • F ondo Protector de Madera: Es una impregnación que protege a la madera de la acción de hongos e insectos. fondos. no permiten que la misma evolucione al estabilizarla en compuestos neutralizados. Enduidos Son materiales con un alto contenido de inertes y resinas en dispersión acuosa.Generalidades • F ondo Antióxido: Es una dispersión de pigmentos anticorrosivos y pigmentos extendedores en vehículos de diversas resinas. semi-brillante. Es la capacidad que tiene una película de pintura de adherirse firmemente al sustrato. aguarrás. Contienen pigmentos inhibidores de la corrosión como por ejemplo el fosfato de zinc entre otros. y vehículos de gran penetración y adherencia. etc. • Acabado Es la propiedad que indica el nivel de brillo de una pintura. Está directamente relacionado con el tipo. stain o esmalte sintético. • Nivelación Es la propiedad que tiene una pintura de producir una capa uniforme en la que desaparecen las marcas dejadas por el pincel o rodillo empleado. • F ondo Conve rtidor de Oxido: Son en realidad. • Pintabilidad Es la propiedad inherente a cada pintura de ser aplicada con mayor o menor facilidad utilizando la herramienta seleccionada para tal fin. Una buena nivelación permite ahorrar manos de pintura y realza el aspecto del acabado. Diluyentes Son líquidos de composición química variada que se emplean para diluir pinturas. barniz. por ser variables que determinan las características técnicas de los distintos materiales. etc. la elección del vehículo y en especial. Habitualmente se utilizan sobre mampostería. Los más utilizados son: agua. La escala de mayor a menor nivel de brillo es brillante. etc.

pasar la mano por sobre las cerdas: las más cortas deben aparecer primero. barnices. minimizando las marcas de las cerdas.) y que consiste en una transformación química por procesos de oxidación o curado de la película de pintura aplicada. secado deficiente y otras fallas. la evaporación del agua y posteriormente. d . a • Viscosidad Indica la consistencia o el grado de fluidez de una pintura. la evaporación de una mezcla de agua y coalescentes. Para ello. Que la longitud de las cerdas sea variable. Comprobar que vuelvan instantáneamente a su posición original cuando se las doble y libere. • Resistencia a la intemperie Es la capacidad que tiene un acabado para soportar la exposición a los agentes atmosféricos. lacas y aquel que ocurre posteriormente a la evaporación del solvente (en esmaltes sintéticos.) en pinturas al látex. pinturas al aceite. Es fundamental en cada caso.Generalidades • Rendimiento Es la cantidad de metros cuadrados que pueden ser pintados con un litro de pintura en una mano de aplicación. Hay que considerar que en las pinturas al látex. Que los topes superiores de las cerdas estén enclavados en un adhesivo detrás de la férula. el aplicador plano. para favorecer la penetración de los mismos en el sustrato. barnices. etc. xileno. e. descascaramiento. un buen pincel debe retener una adecuada cantidad de pintura. Esta última se denomina coalescencia y es la que conduce a través de complejos procesos físico-químicos. sin producir chorreado. entizado. Los más frecuentemente utilizados son el pincel. sin acortinamiento. Está estrechamente relacionado con el tipo y sellado de la superficie. • Aplicar la pintura en pequeños espesores de película para evitar chorreaduras. Para medirla. así como también con la absorción de la misma y el espesor de película seca. se utilizan diferentes tipos de viscosímetros que dependerán del tipo de producto considerado. que le confiere a la pintura una buena estabilidad en el envase. • Resistencia a la abrasión Es la característica que suele medirse en las pinturas de base acuosa para observar el comportamiento del producto cuando es sometido a un frote en húmedo en una determinada cantidad de ciclos. lacas. Que las cerdas tengan sus terminaciones cuarteadas o desplegadas. poliuretanos y esmaltes sintéticos. c. Existen diferentes métodos o herramientas con los que se puede aplicar pintura.Sherwin Williams . el secado se divide en dos etapas: en primer lugar. es importante tener en cuenta lo siguiente: • Trabajar únicamente con productos muy diluidos cuando se trata de fondos que así lo requieran. En la medida en que la viscosidad aumenta. controlar el goteo y las salpicaduras permitiendo esparcirla en un caudal uniforme. que se utilizan generalmente para aplicar pinturas al aceite. facilitando el desplazamiento del pincel. se producirá un mayor o menor desgaste de la película. Cuando se requiera calcular la cantidad total de pintura a utilizar para un determinado trabajo. Que la férula (dispositivo que cubre la parte inferior del mango para reforzarlo) esté fuerte y prolijamente ajustada alrededor del pincel y asegurada firmemente al mango con tornillos. se deberá considerar la aplicación de dos manos como mínimo. Que el mango sea suave y esté cuidadosamente diseñado para compensar el peso de las cerdas cuando estén cargadas de pintura. etc. Eso hace más fácil cargar el pincel con pintura y lograr un acabado más uniforme con óptima nivelación. b c d e Viscosímetro de copa. Hay dos tipos de secado: el que se produce únicamente como resultado de la evaporación del solvente (agua. la fluidez disminuye y viceversa. cambio de color. saber ajustar la viscosidad del producto para poder lograr el mejor resultado del trabajo.). hechos de crines de animales. a la fusión de las partículas de polímero determinando las propiedades finales del film. Elementos para la aplicación de los p roductos. Pinceles Existen distintos tipos de pinceles: • Los pinceles de cerda natural. b. sin mostrar deterioro en las características del film (pérdida de brillo. indicando una mezcla de longitudes. Es una característica de vital importancia. En función del tipo y la cantidad de látex que contenga el producto. • Secado Es el tiempo en que se produce el cambio de estado de una pintura de fase líquida a sólida. • Los pinceles de mezcla de nylon y poliester son muy fáciles de limpiar y funcionan muy bien con todo tipo de pintura al látex. la pintura se debe diluir con una mínima cantidad de diluyente con el fin de lograr una buena nivelación. Para determinarlo. Resumiendo. caucho clorado. 8 9 Generalidades . una buena transferencia con la herramienta de aplicación al sustrato y una correcta nivelación. • Para las manos de terminación.el rodillo. Es importante examinar el pincel antes de comprarlo controlando cuidadosamente los siguientes detalles: a . evitando que se puedan arrancar manojos de cerdas del pincel. el soplete con o sin aire. etc.

Generalidades Tamaño y formato del pincel. puede hacer ahorrar mucho tiempo durante el mismo. el mango del rodillo debe tener un extremo roscado que permita la unión con el extensor. hasta eliminar todo resto de pintura. puertas. b. Eje único con repuesto a presión. cantos y cortes. muebles y espacios donde no es fácil llegar. tales como juguetes. Antes de empezar a pintar con un nuevo pincel. 4 . c. asegurarse que las cerdas del pincel queden sumergidas en pintura. b. Estos tamaños también se recomiendan para hacer retoques y pintar objetos pequeños. Si es dificultosa la aplicación. Guardarlo envuelto en papel plástico o de aluminio protegiendo las cerdas y colocándolo en posición plana. Considerando el tipo de eje. mejor se realizará el trabajo. El pincel debe deslizarse con facilidad. Los pinceles de 4 pulgadas deben ser reservados para áreas planas aún más grandes. Controlar siempre la viscosidad de la pintura. Cuanto más firme se encuentre el repuesto. El rodillo con eje tipo jaula ( a ). tales como paredes. tablas de cercos. persianas. lavar el pincel repetidas veces en diluyente limpio. Si se desea utilizar un extensor para pintar pisos o cielos rasos. Es conveniente sumergir las cerdas en el mismo diluyente con que se va a diluir la pintura. 3 . 1 . la pintura necesita dilución. No extender demasiado las pinceladas: cuando el pincel no se deslice con facilidad se debe dejar de extender y proceder a peinar el área pintada. • Terminado el trabajo. paneles. se pueden clasificar de la siguiente manera: a . Elegir el pincel del tamaño adecuado para realizar un trabajo. Recomendaciones básicas para el mantenimiento del pincel.Sherwin Williams . zócalos. tales como gabinetes. Esto remueve las cerdas sueltas y suaviza las puntas. Recomendaciones básicas para el uso del pincel. es el que establece mayores vínculos de contacto con el repuesto. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . etc. Es conveniente pintar áreas pequeñas con cada carga de pincel: la superficie promedio deber ser un cuadrado cuyos lados midan aproximadamente tres veces el ancho del pincel. c. sumergir el pincel ligeramente cargado con pintura en un recipiente con el mismo diluyente que se está usando. molduras. marcos. canaletas. por lo que evitará el juego que generalmente se produce después de un cierto período de tiempo de utilizar el de eje roscado (c). estantes. mover las cerdas hacia atrás y hacia adelante sobre la mano o contra una superficie rústica. La decisión sobre qué tamaño de pincel será el mejor. • En intervalos mayores. 2 . escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. Los pinceles de 3 pulgadas funcionan bien sobre superficies planas más grandes. etc. • Si se deja de pintar por un breve período. dependerá de la magnitud de la superficie que se va a pintar: Los pinceles de 1 a 2 pulgadas son adecuados para trabajar en ventanas. Rodillos Existen distintas clases de rodillos: 1 . d . escalones. Peinar siempre en la misma dirección. Es importante que el pincel esté perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura. en cantidad suficiente como para cubrir las cerdas. Lavar luego con abundante agua y detergente. pisos. herramientas. En el caso de tratarse de maderas. Cargar el pincel de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. e. Eje único con final roscado para ajustar el repuesto. Para trabajos prolongados lavar el pincel cada media hora con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre las cerdas. 10 11 Generalidades . cielos rasos. Eje tipo jaula con repuesto a presión. seguir la dirección de las vetas. dificultando la aplicación.

escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. En cuanto al tipo de material de la almohadilla del repuesto. dificultando la aplicación. que eliminan la necesidad de enmascarar. lavar el rodillo repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura. pinturas y fondos. 4 . Pintar siempre en la misma dirección. Pueden ser con o sin funda. 3 . tienen la particularidad de resistir el uso de solventes fuertes. c. 2 .Sherwin Williams . A l m o h a d i l l a d e l a n a n a t u r a l : Se utilizan generalmente para exteriores y con pinturas al látex. 12 13 Generalidades . 1 . bandeja y escurridor. Recomendaciones básicas para el uso del aplicador plano. los de borde redondeado. 1 . evitan distinguir los empalmes o límites una vez finalizado el trabajo. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas con pincel. f. Para trabajos prolongados lavar el rodillo cada dos horas con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla. Una amplia gama de accesorios los hacen ideales para pintar prolijamente los bordes. • Lavar luego con abundante agua y detergente. Es conveniente sumergirlo en el mismo diluyente con que se está diluyendo la pintura. Los más mullidos cargan mayor cantidad de pintura. lana sintética Aplicadores planos Los aplicadores planos son herramientas suficientemente versátiles como para ser usadas en el interior o el exterior y son ideales para todo tipo de superficies. d . lana natural pelo largo lana natural pelo cort o Recomendaciones básicas para el mantenimiento del rodillo. es mejor utilizar los de pelo más corto. b. Son especiales para cielos rasos. con un patrón en forma de N. Almohadilla de lana sintética: Se utilizan generalmente para interiores. • Terminado el trabajo. Almohadilla de goma espuma: Generalmente se utilizan para un repaso final de los esmaltes sintéticos. Es importante que el rodillo esté perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura. e. Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) con cada carga de rodillo. antes de comenzar un trabajo de pintura. Los compactos son los de mejor calidad y los indicados para pintar azulejos.Además. es conveniente utilizar las de pelo intermedio o largo. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Comenzar a rodillar siempre desde la superficie seca y empalmar con el paño pintado previamente. Recomendaciones básicas para el uso del rodillo. ventanas y zócalos. Es conveniente sumergirla en el mismo diluyente con que se está diluyendo la pintura. Permiten lograr una muy buena terminación y evitan las salpicaduras que causan algunas veces los rodillos. puertas.Generalidades 2 . Cargar el rodillo de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. Es importante que la almohadilla esté perfectamente limpia. Trabajar con rodillo. hasta que quede perfectamente limpio. g oma espuma sin funda g o ma espuma compacta goma espuma con funda En cuanto a la forma del rodillo. con esmaltes sintéticos y pinturas al látex. como por ejemplo thinner. se pueden distinguir: a . por ejemplo con un rodillo de 20 cm. Los ribeteadores son una versión de los aplicadores planos. tan claramente como se reconocerían si se usaran los de borde plano. Para las pintura que brindan acabados satinados o brillantes. Los de pelo más largo se utilizan para superficies irregulares. 2 . c. la superficie promedio a pintar debe ser de 1m2. Para pintar superficies irregulares y para pinturas de acabado mate. escurrirla bien y empezar luego el trabajo. b.

Habitualmente se utiliza para aplicar pinturas base acuosa. • Los materiales de alta viscosidad pueden atomizarse sin mezcla de costosos diluyentes. el sistema se compone de un REGULADOR DE AIRE compresor y una pistola. de manera que sea una extensión natural del brazo. BOMBA Recomendaciones básicas para el uso de los sopletes con y sin aire. • Terminado el trabajo. e. El compresor genera el aire comprimido que llega a la COMPRESOR pistola a través de una manguera con un regulador de aire que mide la presión en la Soplete con Aire línea. por ejemplo con una almohadilla de 20 cm. En la pistola se produce la mezcla del aire comprimido con la pintura que llega a través de una copa o de un suministro externo. lacas y esmaltes sintéticos. Sopletes a . pudiéndose escoger desde copas para el sistema de sifón hasta sistemas circulantes de baja presión. Tomar la pistola rociadora en forma firme pero confortable. pintar siempre en la misma dirección con un patrón en forma de N. c. 4 . Las principales ventajas del sistema sin aire son las siguientes: • El rocío sin aire deposita entre el 60 y el 90% de la pintura sobre la superficie. Comenzar a aplicar siempre desde la superficie seca y empalmar con el paño pintado previamente. Cargar la almohadilla de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. Las principales ventajas de este sistema son las siguientes: • Rocía una gran variedad de pinturas mediante el ajuste de la viscosidad de las mismas y la regulación del aire. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas.Generalidades 3 . la superficie promedio a pintar debe ser de 1m2. • Es sumamente útil para pintar en casos en que la percepción del color es crítico. es decir que tiene una alta eficiencia de transferencia porque produce un menor rebote de pintura que en el sistema con aire. 2 . operando el gatillo con los dedos índice y medio. • Permite obtener buena penetración en áreas escondidas de la pieza que se pinta. hasta que quede perfectamente limpia. Posición de los Dedos para Operar el Gatillo 14 15 Generalidades . lavar la almohadilla repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura. • Lavar luego. La pintura se bombea a alta presión a lo largo de una línea de MANGUERA (alta presión) alimentación hasta llegar a una pistola de rocío. Trabajar con la almohadilla y una bandeja con escurridor. Soplete sin aire (airless) El rocío sin aire es el método mediante PISTOLA ORIFICIO el cual se puede atomizar pintura (fragmentar en finas gotas) sin usar aire comprimido. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Recomendaciones básicas para el mantenimiento del aplicador plano. Para trabajos prolongados lavar el aplicador cada dos horas con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla. TAZA Básicamente. por donde pasa a través de un pequeño orificio llamado boquilla que Soplete sin Aire puede generar diversos patrones de rocío. Habitualmente se utiliza para barnices. • Permite lograr acabados decorativos debido a que posee muchas posibilidades de regulación y una gran variedad de boquillas de líquido y de aire. sin diluir. Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) en cada pasada. • Posee varios sistemas para lanzar el rocío. dificultando la aplicación. En grandes superficies. con abundante agua y detergente. Es importante que el soplete esté perfectamente limpio antes de comenzar a trabajar. • Se acomoda mejor a altas velocidades en la línea de producción porque permite aplicar pintura con mayor espesor de película en una sola pasada.Sherwin Williams . como por ejemplo en la aplicación de pinturas metalizadas. 1 . b. b. f . Soplete con aire El rocío con aire utiliza aire comprimido PISTOLA para pulverizar finamente la pintura que se desea aplicar sobre una superficie. d .

reducir la fatiga y lograr un mejor acabado. habrá chorreaduras y el patrón será angosto. si la pistola está demasiado cerca.Sherwin Williams . Recomendaciones básicas para el mantenimiento de los sopletes con y sin aire. bajar un poco la pistola y comenzar la segunda pasada desde el lado derecho. Para lograr un solapado adecuado. Operación del Gatillo 8 . Para obtener un solapado del 50% apuntar la pistola a la parte inferior de la pasada anterior. al terminar la pasada. Así se conseguirá una película más pareja. • Lavar luego el soplete por fuera con un trapo embebido en diluyente. 7 . • Mantener siempre los filtros del equipo limpios. Mantener una distancia constante entre la pistola y la superficie: la boquilla de la pistola debe estar a 25 cm aproximadamente de la superficie en cada pasada. La velocidad del movimiento de la pistola deberá ser tal que no sea demasiado lenta como para acumular pintura. Frente a la superficie. I M P O RTA N T E : Con un estudio cuidadoso de las técnicas de rociado en función de la configuración de la superficie y con el ensayo de movimientos previos a la aplicación. la capa de pintura será excesiva. El buen manejo del gatillo ahorra pintura y evita acumulaciones al comenzar y al terminar cada pasada. . donde se encuentra la boquilla. Posición Inadecuada de la Pistola Posición Adecuada de la Pistola 16 17 Generalidades 5 . Si está demasiado lejos. Distancia entre Pistola y Superficie a Pintar 9 . Dejar suficiente manguera para permitir un libre y fácil movimiento de la pistola. Si la distancia es aún mayor. • Limpiar inmediatamente el soplete después de usarlo. haciendo circular pequeñas cantidades del diluyente limpio por el mismo. el operario debe estar con los pies más abiertos que el ancho de los hombros. Para obtener una capa uniforme de pintura es fundamental empezar la pasada antes de apretar el gatillo y soltarlo antes de que la pasada termine. sólo cubrir la punta de la misma. ni demasiado rápida como para dejar faltantes. los solventes de algunas pinturas se evaporarán antes de llegar a la superficie causando un rocío seco. es posible optimizar tiempos. alternar las pasadas: si la primera pasada comienza a realizarse del lado izquierdo de la superficie. Posición del Operario COMENZAR PRESIONAR LA PASADA EL GATILLO SOLTAR EL TERMINAR GATILLO LA PASADA 6 . 4 . espacios sin cubrir o poco espesor de película. la capa de pintura será demasiado delgada y el patrón demasiado ancho. • Nunca se debe sumergir la pistola por completo en solvente. Por el contrario. ahorrar pintura. Se puede ajustar la velocidad en función de la presión y del tamaño de la boquilla. Si se inclina la pistola se producirá acumulación de pintura en un extremo del patrón.Generalidades 3 . Siempre que sea posible. reemplazándolos periódicamente. mantener la pistola en forma perpendicular a la superficie para obtener un recubrimiento parejo.

19 Problemas frecuentes .

hormigón. exudación. suciedad y grasitud. secamiento lento y manchas. entizamiento de película. falta de rugosidad o porosidad. manchas provocadas por lluvia. entizamiento de película. falta de porosidad. grietas o faltante considerable de material. ampollamiento de película. ampollamiento de película. M a d e r a Polvillo. yeso. alcalinidad. óxido. descascaramiento de película. blanqueamiento de barniz. manchas amarillentas. cualquiera sea su tipo. Las etiquetas de todos nuestros productos llevan instrucciones precisas a las cuales conviene ajustarse. debe estar básicamente limpia. humedad. ampollamiento de película. En casos especiales. manchas provocadas por condensación de humedad. alcalinidad. grasa. seca y firme al momento de aplicar la pintura. hongos. M e t a l Polvillo. imperfecciones. película de pintura en mal estado (ampollada. suciedad y grasitud. secamiento lento. suciedad y grasitud. descascarada). ante diferentes situaciones posibles y sobre los diversos tipos de sustratos: a . ladrillos Polvillo. deben seguirse las instrucciones dadas al efecto en este manual o Consultar con el Departamento Técnico de Sherwin Williams. hongos. En la presente sección. imperfecciones. entizamiento de película. descascaramiento de película. etc. Toda superficie a pintar. descascaramiento de película. c. manchas por eflorescencia. b. cemento. imperfecciones. 21 Problemas frecuentes . hongos. Mampostería.Sherwin Williams P reparación de superficies La preparación de la superficie es un factor de s u m a i m p o rtancia en el resultado final del trabajo de pintura. rajaduras. corrosión. se detallarán los pasos a seguir para preparar la superficie previamente a la realización del trabajo de pintura propiamente dicho. Esto implica que debe encontrarse libre de polvillo.

sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1 . Lavar con agua. carpetas de concreto o cemento y azulejos. detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar.Sherwin Williams A1 Sherwin Williams A2 Polvillo mampostería Suciedad y grasitud mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. Para eliminar el polvillo fino. viguetas y bloques premoldeados. Problemas frecuentes Las superficies con presencia de polvillo no son aptas para pintar. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). las superficies que se encuentren con restos de cera. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. Dejar secar muy bien. 3. 2. viguetas y bloques premoldeados. debe contemplar los siguientes pasos: 1. revoque fino. 4. ladrillos a la vista. El tratamiento a realizar. Limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvo grueso y si fuera necesario con manguera a buena presión de agua. revoque fino. 22 23 Problemas frecuentes . 2 . utilizar un trapo embebido en agua. revoque grueso. yeso. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. placas de yeso revestidas. 3 . hormigón. yeso. ladrillos a la vista. placas de yeso revestidas. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Superficies donde se encuentra: Mampostería. hormigón.

hormigón. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Cuando se trate de paredes o pisos exteriores recientemente construidos. como mínimo. e t c. volver a enjuagar tantas veces como sea necesario hasta llegar al valor indicado y dejar secar. se recomienda un tiempo de tres meses de curado. 2 . Si se determina la existencia de alcalinidad. ya que perjudicará la adherencia de los productos a aplicar sobre ella. ladrillos a la vista. es conveniente dejar transcurrir aproximadamente seis meses antes de pintarlos.Sherwin Williams A3 Sherwin Williams Alcalinidad mampostería b. En este caso. Si el valor indica entre 8 y 14. 3 . Si existe alcalinidad. protegiendo los ojos y las manos de cualquier salpicadura. Enjuagar bien y dejar secar. viguetas y bloques premoldeados. se procede a eliminarla de la siguiente manera: 1 . Existen formas simples de detectarla y son las siguientes: a . Problemas frecuentes Cualquier superficie que contenga alcalinidad no está en condiciones de ser pintada. A veces no es posible esperar y se resuelve pintar antes de ese período. ésta reaccionará sobre la solución y se notará una mancha de color rosado o cereza en proporción con la cantidad de álcali existente. Disolver 1 gramo de FENOFTALEINA en 50 cm3 de alcohol y 50 cm3 de agua. También se puede humedecer la pared con agua destilada y aplicar sobre ella una tira de papel pH previamente humedecida. ret a rdará el secado. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. Si es superior. repetir los pasos anteriores hasta llegar al valor indicado y si es inferior (lo cual indicará presencia de ácido en la superficie). revoque fino. Esta solución neutraliza la alcalinidad y prepara la superficie para la aplicación de la pintura. Lavar la superficie con una solución de ácido muriático mezclado en partes iguales con agua. Verificar siempre que el valor final del pH de la superficie esté comprendido entre 7 y 8. Superficies donde se encuentra: Mampostería. Humedecer la superficie con un trapo o esponja y mientras la pared se encuentra húmeda. 24 25 Problemas frecuentes . denota la existencia de alcalinidad. se deberá determinar la existencia de alcalinidad en la superficie previamente a realizar la aplicación de la pintura. En caso de tratarse de superficies interiores. p rovocará manchas en la película de pintura. aplicar unas gotas de solución de fenoftaleina.

No enjuagar y dejar secar. yeso. En caso de terminar el trabajo con una pintura al látex. En azoteas. (No se deben mezclar nunca detergente y lavandina). placas de yeso revestidas.Sherwin Williams A4 Sherwin Williams A5 H o n gos mampostería I m p e r fecciones mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. hacerlo siempre en capas delgadas. para eliminar los hongos se debe realizar el siguiente esquema (sobre una base firme. 2 . Otra causa posible es la existencia de humedad ambiental por falta de circulación de aire. Superficies donde se encuentra: Mampostería. Enjuagar bien y luego lavar con lavandina.. Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. i nvestigar cuál es la causa que produce humedad. Dejar secar. hormigón. viguetas y bloques premoldeados. dejando secar entre una y otra. se deberán seguir las recomendaciones que figuran en la etiqueta del producto seleccionado. 3. hormigón. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de enduido. Aplicar luego el enduido interior o exterior. Limpiar con abundante agua y detergente. 4. pisos o piletas de natación. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con el sustrato original. según corresponda en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que está dañada o necesita ser tratada y dejar secar. viguetas y bloques premoldeados. e s i m p rescindible solucionar el pro blema que la origina. retirar el polvillo y aplicar una mano del fondo previamente seleccionado y diluido sobre los sectores enduidos. ladrillos a la vista. Seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). 26 27 Problemas frecuentes . es decir que en caso de existir pintura suelta. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. Enjuagar nuevamente. En cualquier caso. Si ésta fuera la existencia de humedad por filtración. Problemas frecuentes En superficies contaminadas con hongos. El tratamiento a realizar. yeso. Embeber la superficie con una solución de líquido fungicida. ésta se podrá reforzar con un líquido fungicida. placas de yeso revestidas. por falta de aislación hidrófuga en cimientos. m a rcas. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras pequeñas. 2. 3 . para luego sí eliminar los hongos. 7. 4 . revoque fino y revoque grueso. agrietada o en malas condiciones debe ser lijada o removida): 1. 6 . 5 . Eliminar el polvillo que pueda estar presente en la pared empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con agua. lavar con abundante agua y detergente y enjuagar muy bien. revoque fino. 6. 5. r ayaduras o pequeños desniveles. En caso de superficies engrasadas. se deberán tratar con enduido (para interior o exterior según corresponda). etc. La pintura vieja o desprendida debe ser eliminada totalmente hasta encontrar una base firme. 7 . Luego lijar bien. Aplicar una mano del fondo correspondiente (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS) diluido según las instrucciones de su etiqueta.

3 . Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. se debe aplicar como fondo el producto de terminación diluido. g eneralmente. 5 . se debe aplicar el fondo en función del producto de terminación. como producto de movimientos estructurales de las construcciones o de fallas en el sistema constructivo. ladrillos a la vista. yeso. hormigón. 28 29 Problemas frecuentes . Las reparaciones deben ser realizadas con selladores plásticos. revoque fino. placas de yeso revestidas. viguetas y bloques premoldeados. En caso de grietas o rajaduras de gran tamaño o de faltante considerable de material (especialmente en pisos o piletas de natación) el rellenado y la nivelación de la superficie deben realizarse con el mismo material con el que está hecho el resto del sustrato y luego debe llevarse a cabo la neutralización de la reparación de acuerdo al ítem Alcalinidad (A3). 2 . Lijar eliminando totalmente la película que se encuentra en malas condiciones. ya que provocan mala adherencia de las pinturas de terminación. En caso de surgir imperfecciones en la superficie. Se recomienda evitar el uso de selladores siliconados. previa canalización de las grietas o rajaduras. El tratamiento a realizar. placas de yeso revestidas. desde el punto 1 al 3 inclusive. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.Sherwin Williams A6 Sherwin Williams A7 Rajaduras y grietas mampostería Entizamiento de película mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. Si en cambio se llega al sustrato original. desde el punto 1 hasta el 3 inclusive. El entizamiento suele ap a recer sobre películas de pintura envejecida o sobre películas de pintura con bajo contenido de ligantes (Ej. Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme. Eliminar el polvillo según se indica en el ítem Polvillo (A1). yeso. revoque fino. Problemas frecuentes Las rajaduras y grietas se manifiestan. 4 . viguetas y bloques premoldeados. Superficies donde se encuentra: Mampostería. desde el punto 4 al 6 inclusive. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. hormigón. pinturas a la cal). proceder de acuerdo a lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5).

revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. revoque fino. La existencia de ampollas en la película de pintura. cepillo de alambre. para eliminar el polvillo. hormigón. placas de yeso revestidas.Sherwin Williams A8 Sherwin Williams A9 Descascaramiento mampostería Ampollamiento mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. viguetas y bloques premoldeados. yeso. para eliminar el polvillo. 2 . Problemas frecuentes El descascaramiento es el desprendimiento de la película de pintura generado por dife rentes causas: a c u mulación de muchas manos de pintura. cepillo de alambre. de grasitud. proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5) desde el punto 3 hasta el 7 inclusive. hasta lograr llegar a una base firme. 30 31 Problemas frecuentes . por el inadecuado uso de los fijadores. agrietada o ampollada). debe contemplar los siguientes pasos: 1 . papel de lija o espátula. 3 . Luego limpiar con cepillo de cerdas. Superficies donde se encuentra: Mampostería. cepillo eléctrico. por la aplicación de pinturas sobre superficies calientes. 2 . e t c. yeso. El tratamiento a realizar. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Algunas veces. Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete. Algunas veces. de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. viguetas y bloques premoldeados. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. hormigón. descascarada. revoque fino. proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5). e t c. si esto sucede. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. aplicación del material sobre una superficie o una película de pintura prev i a poco cohesionada. si esto sucede. puede ser causada por presencia de h u m e d a d . hasta lograr llegar a una base firme. Luego limpiar con cepillo de cerdas. desde el punto 3 hasta el 7 inclusive. 3 . papel de lija o espátula. cepillo eléctrico. El tratamiento a realizar. inadecuado uso de los fijadores. placas de yeso revestidas. con arenado a soplete. de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie.

Superficies donde se encuentra: Mampostería. e t c. cepillo de alambre. viguetas y bloques premoldeados. p roducen manchas en la misma. revoque fino. una mano de un fondo sintético blanco y dejar secar. . cepillo eléctrico. p resentes en los materiales de la construcción (por ejemplo: óxido de metales). rotura de caños. En caso de entrar en contacto con una película de pintura al látex . 4 . libre de polvo. Esta metodología también deberá llevarse a cabo en el caso de superficies que no hayan sido pintadas previamente. hormigón. 32 33 Problemas frecuentes . si la superficie afectada se encuentra firme. Luego lijar suavemente. g oteras.Sherwin Williams A 10 Sherwin Williams A11 Manchas por eflorescencia mampostería Manchas amarillentas mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. Generalmente. espátula. Luego limpiar con cepillo de cerdas. Si de la tarea de remoción de pintura hubiera surgido alguna imperfección. viguetas y bloques premoldeados. grasitud y completamente seca. eliminar el polvillo y aplicar la pintura de terminación que corresponda. ladrillos a la vista. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. las manchas amarillentas ap a recen en los cielos rasos o paredes como consecuencia de una filtración. según sea pared o cielo raso (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Desarrollar el tratamiento indicado en el ítem Alcalinidad (A3) desde el punto 1 hasta el 3. El tratamiento a realizar. llegando en casos extremos a visualizarse pequeños cristales de sales sobre ella (eflorescencia). dado que el agua arrastra elementos solubles en la m i s m a . para eliminar el polvillo. Problemas frecuentes Las sales arrastradas por el agua de filtraciones. se debe aplicar sobre la misma. Una vez eliminada la fuente de humedad. desde el punto 3 hasta el 7 inclusive. 3 . hormigón. yeso. 2 . placas de yeso revestidas. desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5). p roducen eflorescencias en las superficies. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . revoque fino y revoque grueso. yeso. hasta lograr llegar a una base firme. Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete.

El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el fenómeno. hormigón. 34 35 Problemas frecuentes . hormigón. Problemas frecuentes Cuando una superficie recién pintada es afectada por una leve lluvia o salpicada con ag u a . revoque fino y revoque grueso. cuando la lluvia es abundante. yeso. viguetas y bloques premoldeados. placas de yeso revestidas. revoque fino y revoque grueso. Las manchas provocadas por condensación de humedad suelen observarse en superficies interiore s muy selladas o recientemente pintadas que se encuentran sometidas a altos índices de humedad ambiente. Habitualmente. De lo contrario. placas de yeso revestidas.Sherwin Williams Sherwin Williams Manchas provocadas por lluvia A12 mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. se debe limpiar y volver a pintar. se provoca la exudación de componentes solubles en agua y por lo tanto. se debe limpiar y volver a pintar. no se visualiza el problema. viguetas y bloques premoldeados. suelen ap a recer marcas en forma de gotas y/o chorreaduras sobre la p e l í c u l a . aparecen manchas en la película. Manchas provocadas por condensación de humedad A13 mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. c o m o resultado de la exudación de componentes solubles en ag u a . Al producirse la condensación sobre la superficie. El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el fenómeno. De lo contrario.

Sherwin Williams Sherwin Williams SUPERFICIES Paredes y cielos rasos de ladrillo. Luego. baldosas porosas Novacor Azulejo Loxon Pisos Si la superficie a pintar es muy lisa. realizar una limpieza profunda de la superficie con abundante cantidad de agua y dejar secar muy bien antes de aplicar el fondo adecuado (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). baldosones calcáreos.Mampostería interior Polvillo A1 Loxon Acondicionador Loxon Exterior Satinado/ Suciedad y grasitud A2 Ever Clean Alcalinidad A3 Hongos A4 Loxon Acondicionador/ Z10 Cielos Rasos/ Imperfecciones A5 Z10 Fijador Sellador al Loxon Interior Mate/ Rajaduras y grietas A6 Agua Z10/ Látex Especial Entizamiento de película A7 para Profesionales/ Descascaramiento A8 Duraplast/ Kem Látex Ampollamiento A9 Kem Lux/ Manchas por eflorescencia A10 Loxon Acondicionador/ Kem Lustral/ Manchas provocadas por Kem Lustral Fondo Kem Glo/ condensación de humedad A13 Blanco kem Satin/ Velunite Falta de rugosidad o porosidad A14 Problemas frecuentes . sin pintar Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10 Suciedad y grasitud A2 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Metasil Loxon Ladrillos diluído 1:1 con agua Novacor Azulejo Loxon Acondicionador Loxon Ladrillos Paredes azulejadas Pisos de uso doméstico de carpeta de cemento. carpetas de concreto o cemento y frisos alisados. de esta manera. viguetas y bloques premoldeados. brillante o se encuentra pulida. alisado de cemento. Manchas amarillentas A11 Kem Lustral Fondo Blanco Loxon Interior Satinado/ Loxon Exterior Mate/ Ever Clean/ Z10 Cielos Rasos / Z10/ Látex Especial para Profesionales/ Duraplast/ Kem Látex/ Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Kem Satin/ Velunite Metasil Paredes y cielos rasos de ladrillos a la vista. Esmalte para pisos diluído 2:1 con aguarrás mineral Piletas diluído 2:1 con Disolvente Industrial R2K4 o xileno Loxon Piscinas diluído 3:1 con agua Esmalte para pisos Piletas de mampostería revocada o de hormigón Piletas Loxon Piscinas Esquemas recomendados 36 37 Problemas frecuentes . aplicar la solución con cepillo de cerdas duras (usando guantes y protegiendo los ojos y la piel de cualquier salpicadura) y dejarla actuar. yeso y placas de yeso revestidas. F alta de rugosidad o porosidad A14 PROBLEMAS FRECUENTES PRODUCTO DE FONDO PRODUCTO DE TERMINACION mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. Se recomienda entonces. hormigón. se debe tratar p reviamente con una solución 1:1 de ácido muriático y ag u a . se generará la porosidad necesaria para permitir la adherencia del produco seleccionado. hormigón. viguetas y bloques premoldeados.

revoque fino y grueso PROBLEMAS FRECUENTES PRODUCTO DE FONDO PRODUCTO DE TERMINACION Loxon Exterior Mate/ Prolatex Problemas frecuentes .Sherwin Williams SUPERFICIES Paredes de ladrillo.Mampostería exterior Polvillo A1 Loxon Acondicionador/ Suciedad y grasitud A2 Loxon Fijador Acrílico Alcalinidad A3 Hongos A4 Imperfecciones A5 Rajaduras y grietas A6 Loxon Acondicionador Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Kem Lustral Fondo Manchas por eflorescencia A10 Blanco/ Manchas provocadas por lluvia A12 Loxon Acondicionador Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Metasil Metalatex/ Loxon Frentes Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Velunite Metasil Paredes de ladrillo a la vista. baldosones calcáreos. sin pintar Loxon Ladrillos diluído 1:1 con agua Loxon Ladrillos Pisos de carpeta de cemento. transitables -a impermeabilizar- Loxon Acondicionador Loxon Techos Esquemas recomendados 38 . alisado de cemento. viguetas y bloques premoldeados. baldosas porosas. hormigón. alisado de cemento. baldosas porosas (uso doméstico) Esmalte para Pisos diluído 2:1 con aguarrás mineral Esmalte para Pisos Loxon Acondicionador Loxon Pisos Piletas de mampostería revocada o de hormigón Polvillo A1 Piletas diluído 2:1 Suciedad y grasitud A2 con Disolvente Alcalinidad A3 Industrila R2K4 o xileno Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Loxon Piscinas Falta de rugosidad o porosidad A14 diluído 3:1 con agua. Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Piletas Loxon Piscinas Azoteas de carpeta de cemento. baldosones calcáreos.

no son aptas para pintar. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). ventanas. El tratamiento a realizar debe contemplar los siguientes pasos: 1 . muebles.Sherwin Williams B1 Polvillo madera Superficies donde se encuentra: Puertas. 39 Problemas frecuentes . objetos varios y pisos de madera. Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo. 2 . Las superficies con presencia de polvillo. marcos.

muebles. las superficies que se encuentren con resto de cera. marcos. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). aplicar previamente. lijar a fondo y l avar exhaustivamente la superficie con ag u a rrás. detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. ventanas. marcos. ventanas. En los casos en que se desee terminar el trabajo con un acabado pigmentado. 40 41 Problemas frecuentes . Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. Secar muy bien con un trapo. 3 . Si se va a barnizar. dos manos de goma laca diluida al 25% en alcohol. Lavar con agua. objetos varios y pisos de madera. sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1 . En caso de maderas donde se presenta exudación o sangrado de resinas. Problemas frecuentes Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar. 2 . se aconseja reemplazar la goma laca por una mano previa de un esmalte sintético aluminio.Sherwin Williams B2 Sherwin Williams B3 Suciedad y grasitud madera Exudación madera Superficies donde se encuentra: Puertas. Superficies donde se encuentra: Puertas. muebles y objetos varios de madera. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien.

ventanas. muebles. Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. Secar muy bien con un trapo. muebles y objetos varios de madera.Sherwin Williams B4 Sherwin Williams B5 H o n gos madera I m p e r fecciones madera Superficies donde se encuentra: Puertas. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. eliminar el polvillo y aplicar una mano de fondo sintético blanco para madera en los sectores masillados. 6 . Dejar secar. ventanas. 4 . marcos. marcos. se deberán tratar con masilla al aguarrás. 2 . Problemas frecuentes P ara eliminar los hongos presentes en la madera. Aplicar una mano de fondo sintético blanco para madera. 2 . Lijar la superficie afectada. Aplicar luego masilla al ag u a rrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que necesite ser tratada. 3 . De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con la superficie original. Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrás. 42 43 Problemas frecuentes . 3 . Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras. 4 . Aplicar el recubrimiento final de látex o esmalte sintético para interior o exterior según corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). 5 . Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla. Dejar secar. Superficies donde se encuentra: Puertas. hacerlo siempre en capas delgadas. r ayaduras o pequeños desniveles. enjuagar y dejar secar. 7 . Aplicar un protector para maderas. Una vez seca la masilla. Si existiera pintura en buen estado. realizando los siguientes pasos: 1 . Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. m a rcas. objetos varios y pisos de madera. dejando secar entre una y otra. se recomienda realizar el siguiente tratamiento: 1 . Luego lavar con agua y lavandina. lijar.

Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme. En cualquiera de los casos. el tratamiento a realizar. desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme. marcos. e l inadecuado uso de los fondos. la aplicación del material sobre una superficie o una película de pintura o barniz previa poco cohesionada.Sherwin Williams B6 Sherwin Williams B7 Entizamiento de película madera Descascaramiento madera Superficies donde se encuentra: Puertas. Si en cambio se llega al sustrato original. se debe lijar para eliminar totalmente el brillo. Superficies donde se encuentra: Puertas. hasta eliminar por completo la película existente. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. 2 . previamente se deberá lijar a fondo la superficie. Luego limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvillo. muebles. papel de lija o espátula. se debe aplicar como fondo el producto de terminación diluido. 3 . Algunas veces. 5 . debe contemplar los siguientes pasos: 1 . descascarada o agrietada). NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. proceder de acuerdo a lo indicado en el ítem Imperfecciones (B5). se debe aplicar el fondo en función del producto de terminación. ventanas. proceder a desarrollar lo indicado en Imperfecciones (B5). hasta lograr llegar a una base firme. 3 . Problemas frecuentes El entizamiento suele ap a recer en superficies con película de barniz o pintura envejecida. Eliminar el polvillo. ventanas. 44 45 Problemas frecuentes . 2 . objetos varios y pisos de madera. 4 . la presencia de vestigios de re m ovedor. Si la terminación final se va a realizar con barniz. Si existiera pintura o barniz en buen estado. aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS). previamente se deberá lijar a fondo la superficie. NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. marcos. e t c. con arenado a soplete. hasta eliminar por completo la película existente. cepillo eléctrico. objetos varios y pisos de madera. cepillo de alambre. muebles. Si el acabado final fuera esmalte sintético o látex. desde el punto 5 hasta el 7 inclusive. En caso de surgir imperfecciones en la superficie. Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura o barniz generado por dife rentes causas: la acumulación de muchas manos de pintura. 4 . En estos casos se debe: 1 .

de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. hasta eliminar por completo la película existente. hasta lograr llegar a una base firme. 5 . Retirar el polvillo y dejar secar la madera por completo. NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. cepillo eléctrico. e t c. se aplica b a r n i z . objetos varios y pisos de madera. NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. 2 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. previamente se deberá lijar a fondo la superficie. 4 . con arenado a soplete. aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS). papel de lija o espátula. Aplicar un líquido fungicida. proceder a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (B5). Eliminar el polvillo. muebles. descascarada. 3 . Algunas veces. desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. Terminar el trabajo con el barniz seleccionado. Superficies donde se encuentra: Puertas. Si la terminación final se va a realizar con barniz. p resencia de vestigios de re m ovedor. muebles y objetos varios de madera. inadecuado uso de los fondos. ventanas. marcos. Lijar eliminando la película de barniz afectada. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 4 . debe contemplar los siguientes pasos: 1 . agrietada o ampollada). 2 . Cuando una superficie de madera tiene humedad retenida y sobre ella.Sherwin Williams B8 Sherwin Williams B9 Ampollamiento madera Blanqueamiento de barniz madera Superficies donde se encuentra: Puertas. 46 47 Problemas frecuentes . previamente se deberá lijar a fondo la superficie. se produce el blanqueamiento de la película. Si el acabado final fuera esmalte sintético o látex. marcos. aplicación de pinturas o barnices sobre superficies calientes. el tratamiento a realizar. ventanas. después de un determinado período de tiempo. hasta eliminar por completo la película existente. En cualquiera de los casos. Si existiera pintura en buen estado. Problemas frecuentes La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de humedad. cepillo de alambre. 3 . El tratamiento a realizar. grasitud. debe contemplar los siguientes pasos: 1 .

También puede provocar la aparición de manchas en la película. objetos varios y pisos de madera. 2 .Madera Interior Secamiento lento y manchas PRODUCTO DE FONDO Kem Lustral Fondo Blanco PRODUCTO DE TERMINACION Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean . ventanas. marcos. ventanas. Limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor y secar muy bien con un trapo. Eliminar por completo la película de la pintura afectada. 3 . retardándolo. Aplicar el fondo y acabado seleccionados de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . marcos. suele provocar fallas en el secado de la película aplicada posteriormente. Loxon Interior Satinado diluido con agua Ever Clean diluido con agua Blanqueamiento de barniz B9 Rexpar Protector de Madera Piso de madera (uso doméstico) Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de película B6 Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 48 49 Problemas frecuentes .Sherwin Williams Sherwin Williams SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 B10 madera Superficies donde se encuentra: Puertas. muebles. muebles y objetos varios de madera Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película B6 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Cuando la madera ha sido tratada previamente con algún tipo de re m ovedor y el mismo no fue eliminado por completo. El tratamiento a realizar. Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrás mineral Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Loxon Interior Satinado / Ever Clean Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Loxon Interior Satinado Ever Clean Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Esmalte para pisos Esmalte para pisos Kem Lustral Aluminio Exudación B3 Goma laca diluida 1:3 con alcohol Rexpar Protector de Madera Hongos B4 Rexpar Protector de Madera y luego Kem Lustral Fondo Blanco Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Problemas frecuentes Puertas.

muebles y objetos varios de madera Hongos B4 Rexpar Protector de Madera Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película B6 Blanqueamiento de barniz B9 Rexpar Protector de Madera Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de película B6 Piso de madera (uso doméstico) Imperfecciones B5 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Kem Lustral Fondo Blanco Esmalte para pisos Esmalte para pisos Esquemas recomendados 50 . ventanas. marcos.Madera Exterior SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 PRODUCTO DE FONDO Kem Lustral Fondo Blanco Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrás mineral Kem Lustral Aluminio PRODUCTO DE TERMINACION Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Rexpar Barniz Marino / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite / Rexpar Barniz Marino / Rexpar Satin / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Exudación B3 Goma laca diluida 1:3 con alcohol Puertas.Sherwin Williams Problemas frecuentes .

Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). El tratamiento a realizar. 51 Problemas frecuentes . no son aptas para ser pintadas. acero y aluminio.Sherwin Williams C1 Polvillo metal Superficies donde se encuentra: Puertas. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . ventanas. muebles y objetos varios de hierro. Las superficies con presencia de polvillo. hierro galvanizado. Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo. 2 . marcos.

acero y aluminio. respetar los tiempos de secado que indican las instrucciones de los mismos para la posterior aplicación del recubrimiento final (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Eliminar las limaduras de óxido de hierro y aplicar luego un fosfatizante desoxidante sobre las mismas. para luego poder aplicar el fondo adecuado. por lo que se hace imprescindible desengrasarlas cuidadosamente con solve nte industrial. marcos. 52 53 Problemas frecuentes . las superficies metálicas nu evas. muebles y objetos varios de hierro. se debe: 1 . Para una eliminación total. 2 . se encuentran protegidas con aceite o grasa. Problemas frecuentes Normalmente. 3 .Sherwin Williams C2 Sherwin Williams C3 Suciedad y grasitud metal Corrosión metal Superficies donde se encuentra: Puertas. Es importante recalcar que la resistencia a la corrosión parte de una buena preparación de la superficie. siguiendo las instrucciones de la etiqueta del producto. hierro galvanizado y acero. se debe: 1 . marcos. 3 . Superficies donde se encuentra: Puertas. ventanas. hierro galvanizado. Un antióxido puede evitar la formación de óxido pero no detener el p roceso de oxidación en desarrollo. detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Lijar cuidadosamente las partes afectadas. muebles y objetos varios de hierro. secar muy bien con un trap o. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. Lavar con agua. 2 . ventanas. Si la superficie metálica a repintar se encuentra sucia o engrasada. Una vez colocado el fondo seleccionado. Hay que tener en cuenta que el óxido no es siempre perceptible a simple vista.

2 . 4 . con arenado a soplete. Si esto sucediera. de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. descascarada. de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. aplicación de nu evas manos sobre una película de pintura p revia poco cohesionada. 54 55 Problemas frecuentes . Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura generado por dife rentes causas: p resencia de corrosión. papel de lija o espátula. hierro galvanizado. Eliminar el polvillo. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. Superficies donde se encuentra: Puertas. muebles y objetos varios de hierro. hierro galvanizado. Si existiera pintura en buen estado. se recomienda: 1 . ventanas. 3 . inadecuado uso de los fondos. descascarada. por la aplicación de pinturas sobre superficies calientes. Algunas veces. agrietada o ampollada). agrietada o ampollada). 2 . acero y aluminio. con arenado a soplete. proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6). Eliminar el polvillo. cepillo eléctrico. cepillo de alambre. cepillo de alambre.Sherwin Williams C4 Sherwin Williams C5 Ampollamiento metal Descascaramiento metal Superficies donde se encuentra: Puertas. muebles y objetos varios de hierro. En cualquiera de los casos. corrosión. marcos. se recomienda: 1 . papel de lija o espátula. e t c. 3 . del punto 4 al 7 inclusive. e t c. h u m e d a d . hasta lograr llegar a una base firme. Problemas frecuentes La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de grasitud. cepillo eléctrico. por el inadecuado uso de los fondos. ventanas. del punto 4 al 7 inclusive. En cualquiera de los casos. marcos. 4 . a c u mulación de muchas manos de pintura. Si existiera pintura en buen estado. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. Si esto sucediera. hasta lograr llegar a una base firme. acero y aluminio. proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6). Algunas veces.

metal Superficies donde se encuentra: Puertas. ventanas. siguiendo las indicaciones que se detallan en las etiquetas de los productos seleccionados (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). hacerlo siempre en capas delgadas. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo.Sherwin Williams C6 Sherwin Williams I m p e r fecciones metal Secamiento lento y manchas C7 Superficies donde se encuentra: Puertas. r ayaduras o pequeños desniveles. Dejar secar. Luego tratar el sustrato como si fuese una superficie nueva. 5 . Cuando una superficie metálica pintada ha sido tratada previamente con algún tipo de re m ovedor y el mismo no fue eliminado por completo. Se debe entonces. dejando secar entre una y otra. muebles y objetos varios de hierro. fondo para hierro galvanizado. Si existiera pintura en buen estado. eliminar por completo la película afectada y limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor. Aplicar luego masilla al aguarrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que esté dañada o necesite ser tratada. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con la superficie original. wash primer). ventanas. muebles y objetos varios de hierro. retardándolo. suelen producirse fallas en el secado de la nu eva película. Secar muy bien con un trapo. marcos. eliminar el polvillo y aplicar una mano del fondo utilizado previamente en los sectores masillados. convertidor de óxido. hierro galvanizado. 7 . se deberán tratar con masilla al aguarrás según el siguiente esquema de trabajo: 1 . acero y aluminio. acero y aluminio. marcos. 56 57 Problemas frecuentes . 6 . Aplicar una mano del fondo correspondiente (antióxido. hierro galvanizado. Aplicar el recubrimiento final para interior o exterior según corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). También pueden ap a recer manchas en la m i s m a . 2 . lijar. Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrás. Problemas frecuentes Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras. Una vez seca la masilla. Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. 3 . 4 . Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla. m a rcas.

ventanas. acero y aluminio. se debe aplicar una mano de un Wash Primer para lograr un perfecto puente de adherencia entre el sustrato (aluminio) y el acabado final. se debe aplicar como fondo. Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme. Pasado este tiempo desengrasar y limpiar bien la superficie. Aplicar luego una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final. es necesario tener en cuenta lo siguiente: a . El tratamiento a realizar. Superficies donde se encuentra: Superficies de hierro galvanizado y aluminio. Si en cambio se llega al sustrato original. 3 . En caso de estar indicado. Secar muy bien con un trapo. siguiendo las instrucciones del fabricante. previo desengrasado de las mismas. b. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Si la superficie a pintar es muy lisa.Sherwin Williams C8 Sherwin Williams C9 Entizamiento de película metal F alta de porosidad metal Superficies donde se encuentra: Puertas. brillante o se encuentra pulida. enjuagar muy bien con agua y luego dejar secar. En superficies de aluminio. marcos. 2 . Problemas frecuentes El entizamiento suele ap a recer en superficies con película de pintura envejecida. muebles y objetos varios de hierro. hierro galvanizado. En metales galvanizados es conveniente dejar transcurrir 6 meses antes de pintar. ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. Se debe aplicar una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final. 58 59 Problemas frecuentes . En aquellos casos que no sea posible esperar 6 meses se debe desengrasar la superficie y aplicar un fosfatizante apropiado. se debe aplicar el fondo en función del tipo de metal que se está pintando (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme. En cualquiera de los casos. Luego limpiar con cepillo de cerdas o con un trapo embebido en aguarrás para eliminar el polvillo. el producto de terminación diluido.

Esquemas recomendados SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Sherwin Williams PRODUCTO DE FONDO Kem Triple Acción / Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams Sherwin Williams SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Esquemas recomendados PRODUCTO DE FONDO Kem Triple Acción / Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams PRODUCTO DE TERMINACION Kem Triple Acción / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite PRODUCTO DE TERMINACION Kem Triple Acción / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Puertas.Metal Interior . muebles y objetos varios (hierro o acero) Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Pisos de metal ferroso (uso doméstico) Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Entizamiento de película C8 Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams Esmalte para Pisos Pisos de metal ferroso (uso doméstico) Esmalte para Pisos Aluminio Resistente a altas temperaturas Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Kem Triple Acción Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Objetos varios de hierro galvanizado Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Entizamiento de película C8 Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams Esmalte para Pisos Metal ferroso a alta temperatura Temperatura máxima 370º C Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Aluminio Resistente a altas temperaturas Galvite / Súper Galvite Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Galvite / Súper Galvite Esmalte para Pisos Kem Lux Kem Triple Acción Kem Lustral Kem Glo Velunite Loxon Frentes Metalatex Loxon Techos Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Kem Triple Acción Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Objetos varios de hierro galvanizado Loxon Frentes Metalatex Loxon Techos Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Objetos varios de aluminio Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Wash Primer Objetos varios de aluminio Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Wash Primer Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lux diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral 60 61 Problemas frecuentes .Metal exterior Velunite Problemas frecuentes . muebles y objetos varios (hierro o acero) Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Puertas. ventanas. marcos. marcos. ventanas.

a) (fig. verde azulado. En el círculo. si se mezcla azul con verde. El círculo de color cromático no es más que una conformación circular del espectro. podrá perder al cliente para siempre. se obtienen sus tintes y matices respectivamente (valores de un color). Si se mezcla rojo y azul. Por ejemplo. El círculo de color básico y más elemental se conforma por los seis colores principales: los primarios y los secundarios.Sherwin Williams Sherwin Williams Elegir los colores más adecuados (fig. 1) Sin lugar a dudas. la preferencia personal juega un papel importante a la hora de decidirse por un color. (fig. . se obtiene violeta. naranja amarillento. se forman mezclando dos colores primarios. verde amarillento. entre los dos colores que los componen. Un buen punto de partida es el círculo cromático. Los mismos se encuentran equidistantes unos de otros en la rueda. tendrá que aprender todo cuanto pueda sobre la teoría y el vocabulario del color. Con un consejo equivocado. Si logra dar un buen consejo. y constituyen la base de todos los otros colores en la mezcla de pinturas. conformando 12 secciones (fig. azul y amarillo. b) (fig. que ilustra las relaciones entre colores. El círculo de color típico se origina cuando en el círculo básico se mezcla cada primario con su secundario adyacente. al estar construido en una progresión ordenada.los colores intermedios: naranja rojizo.los colores primarios: rojo. 2) Para estar preparado para ese momento decisivo. Desde los comienzos del 1700. . Se encuentran ubicados entre los dos colores de los cuales provienen. y los principios básicos del color. (fig. amarillo y azul. 2) y dando lugar entonces a los colores terciarios o intermedios.los colores secundarios: naranja. pero la mayoría de los clientes busca otra opinión cuando tiene que elegir la pintura para exteriores. c) Color En él se distinguen entonces: . . violeta azulado y violeta rojizo. Los colores secundarios. Si sobre cada color se agregan distintas proporciones de blanco y negro. (fig. se encuentran ubicados en forma equidistante. y muy a menudo. en partes iguales. ayudará a su cliente a evitar errores que le pueden costar muy caro y ganará su confianza. y si se mezcla rojo y amarillo se obtiene anaranjado. d) 62 63 Color 1 64 En resumen: El círculo de color típico. esa segunda opinión es la de los profesionales. (fig. se obtiene el color terciario verde-azulado. verde y violeta. gracias a Isaac Newton se ha estado utilizando el círculo cromático como principio de la teoría de los colores. permite que el usuario visualice la secuencia de equilibrio y armonía de colores. azul y amarillo producen verde. 1) Los tres colores primarios son: rojo.

tendrá que dominar y los otros dos servirán para acentuarlo. verde amarillento y violeta azulado. Para evitar que sean tan vivaces. en rojo profundo.Aunque resulte complejo visualmente. Como podrá imaginarse. Uno de los tres.Esquema de colores trivalentes (fig.Esquema de colores complementarios (fig. (Fig. por lo general. Ejemplos (Fig. d): se emplean 3 colores consecutivos del círculo típico o sus tintes o matices. g): una agradable fachada comercial pintada en un esquema de colores trivalentes. sus tratamientos pueden tener demasiada vida. (Fig. A continuación se anuncian y ejemplifican cuatro esquemas básicos. azul intermedio y azul claro. (Fig. por ejemplo violeta rojizo. es sutil y conservador.Sherwin Williams Esquemas armónicos Las posibilidades de combinar colores son infinitas. 3 . existe una armonía en los colores adyacentes dentro de la rueda. estos esquemas no son tan difíciles de crear como los tratamientos trivalentes. por ejemplo trabajándolos en distintas proporciones de superficies o en distintos valores.Esquema de colores análogos (fig. h): interesante paleta armónica de colores adyacentes. a): utiliza colores de un mismo croma con distinto valor: azul puro. naranja amarillento y verde azulado o naranja rojizo.Esquema de colores monocromáticos (fig. a menudo. 2 . en consecuencia. 1 . f): combinación de colores complementarios bien pensada. dado que en esencia. Este tipo de esquema. e): fachada pintada con un conservador esquema de monocromía. es mejor que uno de los colores sea el dominante y que el otro sirva para acentuarlo. pero puede ser también muy sofisticado. Un ejemplo sería: verde. Color 64 . estos esquemas tienden a presentar mucho contraste. amarillo y verde azulado. b): emplea colores opuestos directos dentro del círculo (por ejemplo rojo y verde). o para aquellas que viven en vecindarios conservadores. etc. necesariamente. 4 . Un enfoque monocromático es. c): abarca tres colores que son equidistantes en la rueda. por ejemplo. verde azulado y azul. una buena opción para las personas que recién comienzan a experimentar con el color. que toma en cuenta el color establecido por el techo de la construcción. donde no se aceptan las pinturas con colores o combinaciones audaces.

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