Manual de La Pintura - Sherwin Williams

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MANUAL
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DE LA
PINTURA
Generalidades
Sherwin Williams - Generalidades Definiciones Bsicas.

Pinturas
Son dispersiones lquidas pigmentadas que luego de aplicarse en capas finas y tras el proceso de secado, se convierten en pelculas slidas y opacas. Los componentes bsicos de las pinturas son los siguientes:
a . Pigmentos
Son partculas slidas finamente molidas, que brindan a la pintura determinadas caractersticas: Los pigmentos de color son los que, precisamente, le confieren color a la pintura y adems, poder cubritivo, resistencia, regulacin de brillo, etc. Ejemplos: dixido de titanio (blanco), ftalocianina (verde, azul), xido de hierro (negro, rojo, amarillo). Los pigmentos extendedores o cargas son pigmentos incoloros que se utilizan para brindar mayor consistencia y resistencia a la pintura y tambin, para regular el brillo. Ejemplos: carbonato de calcio, barita, caoln, etc.
b. Resinas
c. S o l ventes
Son los elementos que regulan la viscosidad de la pintura tanto en el envase como durante la aplicacin, evaporndose durante el proceso de secado y dejando consolidado el film sobre el sustrato. Los solventes ms utilizados son agua, aguarrs, thinner, xileno, tolueno, etc., dependiendo en cada caso, del tipo de pintura.
d . Aditivos
Son elementos que regulan propiedades especficas de la pintura. Por ejemplo, el amonaco regula el pH en las pinturas de base acuosa. Existen tambin secantes, antiespumantes, antipelcula, dispersantes, agentes nivelantes, etc.
Generalidades
Son los medios en los cuales se dispersan los pigmentos coloreados y las cargas y, por formar la pelcula slida, le confieren a la pintura las propiedades de adherencia, flexibilidad, elasticidad, resistencia a la abrasin, etc. Es tal su importancia, que dependiendo de sus propiedades, determinan si la pintura es apta para ser aplicada en interior, en exterior, si ofrece resistencia a agentes qumicos, etc. Ejemplos: ltex (estireno, acrlico, vinlico, sus respectivos copolmeros), resinas alqudicas, resinas a base de caucho clorado, poliuretnicas, epxicas, etc.
Sherwin Williams - Generalidades

La clasificacin ms comnmente utilizada en pintura es la que se determina a partir del tipo de vehculo que la compone. Se establece el siguiente ordenamiento:

Pinturas poliuretnicas
Por lo general se presentan como pinturas de dos componentes. La base puede ser un poliester o un acrlico y el catalizador un isocianato. Una vez mezclados, estos componentes reaccionan para formar un polmero que da como resultado una pelcula que conjuga caractersticas diferentes de los dems revestimientos de secado al aire (por evaporacin de solvente). Entre los diversos tipos de poliuretanos que se comercializan, existen dos grupos principales con caractersticas bien marcadas: Los poliuretanos aromticos que pueden usarse como primers, manos intermedias o terminaciones siempre y cuando no se expongan a la accin de la intemperie. Los poliuretanos alifticos que se caracterizan por la excelente resistencia a la intemperie bajo las condiciones atmosfricas ms adversas tales como reas martimas, reas con gran incidencia de la radiacin solar, reas industriales altamente poluidas y hmedas, reas donde la deposicin de residuos en suspensin sobre la superficie pintada es agresiva para el revestimiento.
Esmaltes sintticos
Son recubrimientos opacos, de terminacin brillante, satinada o mate, formulados a partir de dispersiones de pigmentos en vehculos de resinas alqudicas.Todas las materias primas y aditivos que intervienen en sus formulaciones son seleccionadas de acuerdo a las exigencias del uso final del esmalte. Se pueden aplicar en interiores y/o exteriores, sobre los ms diversos tipos de superficies. Su uso se ha generalizado mucho en el mercado de "hogar y obra" ya que son pinturas muy verstiles, de excelente aplicacin y nivelacin, que producen acabados de gran flexibilidad, dureza y resistencia al lavado y la abrasin. El secado se produce por una reaccin de oxidacin al contacto de la pintura con el oxgeno del aire en presencia de agentes secantes, luego de evaporado el solvente.
Pinturas al ltex
Son recubrimientos opacos, en la mayora de los casos de terminacin mate o satinada, formula dos a partir de dispersiones de pigmentos de color y pigmentos extendedores y resinas emulsionadas en agua. Las ms utilizadas son las resinas acrlicas, vinlicas, estirnicas y sus copolmeros. Todas las materias primas y los aditivos son seleccionados de acuerdo al uso final de la pintura para minimizar la sensibilidad al agua de la pelcula consolidada. Son las pinturas ms utilizadas en las obras arquitectnicas por su facilidad de aplicacin y por ser diluibles con agua, secando por simple evaporacin de la misma, casi sin dejarolor. Es un acabado ideal para superficies de mampostera.
Barnices
Son recubrimientos transparentes que se formulan en base a distintas familias de resinas sintticas solubles en diluyentes orgnicos. Las resinas se eligen de acuerdo al uso final del acabado y las ms utilizadas son las alqudicas, fenlicas, poliuretnicas y epxicas. Los barnices se diferencian de las lacas por su proceso de formacin de pelcula. Las lacas secan por evaporacin del solvente y los barnices secan por oxidacin, curado o conversin qumica. Los mismos forman pelculas de gran flexibilidad, dureza, resistencia al lavado y a la abrasin, especiales para la proteccin y embellecimiento de maderas. Los stains se diferencian de los barnices por su bajo contenido de slidos permitiendo un gran poder de penetracin en la madera protegindola an sin formar pelcula y dejando un acabado semitransparente. Todos estos productos incrementan notablemente su durabilidad y su resistencia a la intemperie cuando su formulacin contiene absorbedores de rayos ultravioleta y estabilizadores de film.
Pinturas de caucho clorado

Son dispersiones de pigmentos en vehculos a base de caucho clorado y parafinas cloradas que le confieren a la pelcula una sobresaliente resistencia al agua, a sustancias qumicas y a la alcalinidad. Sus propiedades son muy reconocidas en el mercado industrial. Secan por evaporacin del solvente y estn especialmente recomendadas para pintar piletas de natacin y para demarcacin vial.
F ondos
Son materiales destinados a acondicionar la superficie a pintar (mampostera, madera, metal, etc.) generando el mayor rendimiento y la mejor adherencia de las manos posteriores de pintura. Se puede establecer la siguiente clasificacin: Fijador - Sellador: Es un material compuesto por diversas resinas, con bajo contenido de slidos, que optimizan las propiedades de penetracin. Favorece el fijado a la superficie del polvillo procedente de los materiales de terminacin, como revoques, cementos, enduidos, etc., y el sellado de superficies porosas, uniformando la absorcin de las mismas, para mejorar la adherencia de la pintura final. F ondo Pigmentado: Es un material que contiene vehculos de gran penetracin para rellenar y sellar superficies muy porosas. Su alto contenido de pigmentos extendedores permite obtener una pelcula uniforme y fcil de lijar. Suelen ser utilizados para fondear maderas.
Pinturas epoxdicas
Son dispersiones de pigmentos en vehculos a base de resinas epoxy combinadas frecuentemente con poliamidas o poliaminas. Las resinas reaccionan qumicamente con estas sustancias, dando como resultado revestimientos termoestables, conocidos tambin como convertibles. Ocupan un importante espacio en el campo de los revestimientos industriales para la proteccin anticorrosiva y poseen resistencias ante solventes, algunos lcalis y sales. Secan por evaporacin del solvente y curan por reaccin qumica.
Generalidades

F ondo Antixido: Es una dispersin de pigmentos anticorrosivos y pigmentos extendedores en vehculos de diversas resinas. Contienen pigmentos inhibidores de la corrosin como por ejemplo el fosfato de zinc entre otros, y vehculos de gran penetracin y adherencia. F ondo Conve rtidor de Oxido: Son en realidad, pasivadores de la reaccin de oxidacin, no permiten que la misma evolucione al estabilizarla en compuestos neutralizados. F ondo Protector de Madera: Es una impregnacin que protege a la madera de la accin de hongos e insectos. Se recomienda su aplicacin sobre elementos de madera antes de cualquier barniz, stain o esmalte sinttico.
Caractersticas de las pinturas.

Es interesante y til conocer algunos de los trminos ms usados por los fabricantes de pinturas y que suelen aparecer tambin en especificaciones y licitaciones, por ser variables que determinan las caractersticas tcnicas de los distintos materiales.
Acabado
Es la propiedad que indica el nivel de brillo de una pintura, barniz, etc. La escala de mayor a menor nivel de brillo es brillante, semi-brillante, satinado, eggshell y mate.
Adherencia
Tintes
Son dispersiones de pigmentos concentrados que sirven para entintar pinturas, barnices, etc.
Es la capacidad que tiene una pelcula de pintura de adherirse firmemente al sustrato. Est relacionada con la formulacin de la pintura, la eleccin del vehculo y en especial, con el correcto tratamiento de la superficie a pintar.
Masillas
Son productos que se utilizan para nivelar y emparejar superficies de madera y metal. Las masillas sintticas estn formuladas con resinas alqudicas y pigmentos extendedores seleccionados para lograr un material de fcil aplicacin y de rpido secado.
Fineza
Es el grado de molienda que poseen los pigmentos utilizados en la elaboracin del producto. Tiene una gran influencia en el nivel de brillo de una pintura.
Enduidos
Son materiales con un alto contenido de inertes y resinas en dispersin acuosa. Habitualmente se utilizan sobre mampostera, yeso y revoques permitiendo el alisado de la superficie mediante su aplicacin y posterior lijado.
Medidor de fineza.
Nivelacin
Es la propiedad que tiene una pintura de producir una capa uniforme en la que desaparecen las marcas dejadas por el pincel o rodillo empleado. Una buena nivelacin permite ahorrar manos de pintura y realza el aspecto del acabado.
Diluyentes
Son lquidos de composicin qumica variada que se emplean para diluir pinturas, barnices, fondos, etc. Los ms utilizados son: agua, aguarrs, thinner, xileno y tolueno. Por ejemplo, el agregado de una adecuada cantidad de diluyente a la pintura, favorece la aplicacin de la misma, su nivelacin y la correcta formacin de la pelcula. El uso de un diluye n t e inadecuado puede perjudicar irreversiblemente algunas propiedades del acabado final y producir defectos en la pelcula una vez seca (crteres, piel de naranja, prdida de brillo, flotacin de color, marcas de pincel o rodillo, etc.). Todo diluyen te que se agregue a un determinado producto, se debe emplear tambin para la limpieza de los elementos de trabajo.
Pintabilidad
Es la propiedad inherente a cada pintura de ser aplicada con mayor o menor facilidad utilizando la herramienta seleccionada para tal fin. Se obtiene como resultado de una cuidadosa formulacin y est sujeta a la habilidad y experiencia del aplicador.
Poder cubritivo
Es la propiedad que tiene una pintura de cubrir la superficie sobre la que es aplicada, ocultando el fondo. Est directamente relacionado con el tipo, calidad y cantidad de pigmentos que contiene. Una pintura con buen poder cubritivo debe cubrir la superficie con la aplicacin de dos manos, aunque en algunos casos se pueden necesitar ms manos por la relacin entre el color elegido y el color del fondo.
Generalidades

Rendimiento
Es la cantidad de metros cuadrados que pueden ser pintados con un litro de pintura en una mano de aplicacin. Est estrechamente relacionado con el tipo y sellado de la superficie, as como tambin con la absorcin de la misma y el espesor de pelcula seca. Cuando se requiera calcular la cantidad total de pintura a utilizar para un determinado trabajo, se deber considerar la aplicacin de dos manos como mnimo.
Elementos para la aplicacin de los p roductos.

Existen diferentes mtodos o herramientas con los que se puede aplicar pintura. Los ms frecuentemente utilizados son el pincel,el rodillo, el aplicador plano, el soplete con o sin aire. Es fundamental en cada caso, saber ajustar la viscosidad del producto para poder lograr el mejor resultado del trabajo. Para ello, es importante tener en cuenta lo siguiente: Trabajar nicamente con productos muy diluidos cuando se trata de fondos que as lo requieran, para favorecer la penetracin de los mismos en el sustrato. Para las manos de terminacin, la pintura se debe diluir con una mnima cantidad de diluyente con el fin de lograr una buena nivelacin, sin acortinamiento. Aplicar la pintura en pequeos espesores de pelcula para evitar chorreaduras, secado deficiente y otras fallas.
Resistencia a la abrasin
Es la caracterstica que suele medirse en las pinturas de base acuosa para observar el comportamiento del producto cuando es sometido a un frote en hmedo en una determinada cantidad de ciclos. En funcin del tipo y la cantidad de ltex que contenga el producto, se producir un mayor o menor desgaste de la pelcula.
Resistencia a la intemperie
Es la capacidad que tiene un acabado para soportar la exposicin a los agentes atmosfricos, sin mostrar deterioro en las caractersticas del film (prdida de brillo, cambio de color, entizado, descascaramiento, etc.).
Secado
Es el tiempo en que se produce el cambio de estado de una pintura de fase lquida a slida. Hay dos tipos de secado: el que se produce nicamente como resultado de la evaporacin del solvente (agua, xileno, etc.) en pinturas al ltex, caucho clorado, lacas y aquel que ocurre posteriormente a la evaporacin del solvente (en esmaltes sintticos, barnices, pinturas al aceite, etc.) y que consiste en una transformacin qumica por procesos de oxidacin o curado de la pelcula de pintura aplicada. Hay que considerar que en las pinturas al ltex, el secado se divide en dos etapas: en primer lugar, la evaporacin del agua y posteriormente, la evaporacin de una mezcla de agua y coalescentes. Esta ltima se denomina coalescencia y es la que conduce a travs de complejos procesos fsico-qumicos, a la fusin de las partculas de polmero determinando las propiedades finales del film.
Pinceles
Existen distintos tipos de pinceles: Los pinceles de cerda natural, hechos de crines de animales, que se utilizan generalmente para aplicar pinturas al aceite, barnices, lacas, poliuretanos y esmaltes sintticos. Los pinceles de mezcla de nylon y poliester son muy fciles de limpiar y funcionan muy bien con todo tipo de pintura al ltex. Es importante examinar el pincel antes de comprarlo controlando cuidadosamente los siguientes detalles: a . Que el mango sea suave y est cuidadosamente diseado para compensar el peso de las cerdas cuando estn cargadas de pintura, facilitando el desplazamiento del pincel. b. Que la frula (dispositivo que cubre la parte inferior del mango para reforzarlo) est fuerte y prolijamente ajustada alrededor del pincel y asegurada firmemente al mango con tornillos. c. Que los topes superiores de las cerdas estn enclavados en un adhesivo detrs de la frula, evitando que se puedan arrancar manojos de cerdas del pincel. d . Que la longitud de las cerdas sea variable. Para determinarlo, pasar la mano por sobre las cerdas: las ms cortas deben aparecer primero, indicando una mezcla de longitudes. Eso hace ms fcil cargar el pincel con pintura y lograr un acabado ms uniforme con ptima nivelacin. e. Que las cerdas tengan sus terminaciones cuarteadas o desplegadas. Comprobar que vuelvan instantneamente a su posicin original cuando se las doble y libere.
Viscosidad
Indica la consistencia o el grado de fluidez de una pintura. En la medida en que la viscosidad aumenta, la fluidez disminuye y viceversa. Para medirla, se utilizan diferentes tipos de viscosmetros que dependern del tipo de producto considerado. Es una caracterstica de vital importancia, que le confiere a la pintura una buena estabilidad en el envase, una buena transferencia con la herramienta de aplicacin al sustrato y una correcta nivelacin, sin producir chorreado.
b c
Viscosmetro de copa.
Resumiendo, un buen pincel debe retener una adecuada cantidad de pintura, controlar el goteo y las salpicaduras permitiendo esparcirla en un caudal uniforme, minimizando las marcas de las cerdas.
Generalidades

Tamao y formato del pincel. Elegir el pincel del tamao adecuado para realizar un trabajo, puede hacer ahorrar mucho tiempo durante el mismo. La decisin sobre qu tamao de pincel ser el mejor, depender de la magnitud de la superficie que se va a pintar: Los pinceles de 1 a 2 pulgadas son adecuados para trabajar en ventanas, persianas, marcos, molduras, cantos y cortes. Estos tamaos tambin se recomiendan para hacer retoques y pintar objetos pequeos, tales como juguetes, herramientas, muebles y espacios donde no es fcil llegar. Los pinceles de 3 pulgadas funcionan bien sobre superficies planas ms grandes, tales como gabinetes, puertas, canaletas, escalones, estantes, zcalos, etc. Los pinceles de 4 pulgadas deben ser reservados para reas planas an ms grandes, tales como paredes, cielos rasos, paneles, pisos, tablas de cercos, etc. Recomendaciones bsicas para el mantenimiento del pincel.
Si se deja de pintar por un breve perodo, asegurarse que las cerdas del pincel queden sumergidas en pintura. En intervalos mayores, sumergir el pincel ligeramente cargado con pintura en un recipiente con el mismo diluyente que se est usando, en cantidad suficiente como para cubrir las cerdas. Terminado el trabajo, lavar el pincel repetidas veces en diluyente limpio, hasta eliminar todo resto de pintura. Lavar luego con abundante agua y detergente. Guardarlo envuelto en papel plstico o de aluminio protegiendo las cerdas y colocndolo en posicin plana.
Recomendaciones bsicas para el uso del pincel. 1 . Antes de empezar a pintar con un nuevo pincel, mover las cerdas hacia atrs y hacia adelante sobre la mano o contra una superficie rstica. Esto remueve las cerdas sueltas y suaviza las puntas. 2 . Es importante que el pincel est perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura. Es conveniente sumergir las cerdas en el mismo diluyente con que se va a diluir la pintura, escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. 3 . Para lograr una buena terminacin es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Cargar el pincel de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. b. Es conveniente pintar reas pequeas con cada carga de pincel: la superficie promedio deber ser un cuadrado cuyos lados midan aproximadamente tres veces el ancho del pincel. c. Controlar siempre la viscosidad de la pintura. El pincel debe deslizarse con facilidad. Si es dificultosa la aplicacin, la pintura necesita dilucin. d . No extender demasiado las pinceladas: cuando el pincel no se deslice con facilidad se debe dejar de extender y proceder a peinar el rea pintada. e. Peinar siempre en la misma direccin. En el caso de tratarse de maderas, seguir la direccin de las vetas. 4 . Para trabajos prolongados lavar el pincel cada media hora con el diluyente que se est utilizando para evitar que la pintura se seque sobre las cerdas, dificultando la aplicacin.
Rodillos
Existen distintas clases de rodillos: 1 . Considerando el tipo de eje, se pueden clasificar de la siguiente manera:
a . Eje tipo jaula con repuesto a presin.
b. Eje nico con repuesto a presin.
c. Eje nico con final roscado para ajustar el repuesto.
Cuanto ms firme se encuentre el repuesto, mejor se realizar el trabajo. El rodillo con eje tipo jaula ( a ), es el que establece mayores vnculos de contacto con el repuesto, por lo que evitar el juego que generalmente se produce despus de un cierto perodo de tiempo de utilizar el de eje roscado (c). Si se desea utilizar un extensor para pintar pisos o cielos rasos, el mango del rodillo debe tener un extremo roscado que permita la unin con el extensor.
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Generalidades

2 . En cuanto al tipo de material de la almohadilla del repuesto, se pueden distinguir: a . A l m o h a d i l l a d e l a n a n a t u r a l : Se utilizan generalmente para exteriores y con pinturas al ltex. Los ms mullidos cargan mayor cantidad de pintura. Los de pelo ms largo se utilizan para superficies irregulares. b. Almohadilla de lana sinttica: Se utilizan generalmente para interiores, con esmaltes sintticos y pinturas al ltex. Para las pintura que brindan acabados satinados o brillantes, es mejor utilizar los de pelo ms corto. Para pintar superficies irregulares y para pinturas de acabado mate, es conveniente utilizar las de pelo intermedio o largo. c. Almohadilla de goma espuma: Generalmente se utilizan para un repaso final de los esmaltes sintticos. Pueden ser con o sin funda. Los compactos son los de mejor calidad y los indicados para pintar azulejos.Adems, tienen la particularidad de resistir el uso de solventes fuertes, como por ejemplo thinner. 4 . Para trabajos prolongados lavar el rodillo cada dos horas con el diluyente que se est utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla, dificultando la aplicacin.
lana natural pelo largo
lana natural pelo cort o
Recomendaciones bsicas para el mantenimiento del rodillo. Terminado el trabajo, lavar el rodillo repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura, hasta que quede perfectamente limpio. Lavar luego con abundante agua y detergente.
lana sinttica
Aplicadores planos
Los aplicadores planos son herramientas suficientemente verstiles como para ser usadas en el interior o el exterior y son ideales para todo tipo de superficies, pinturas y fondos. Permiten lograr una muy buena terminacin y evitan las salpicaduras que causan algunas veces los rodillos. Una amplia gama de accesorios los hacen ideales para pintar prolijamente los bordes. Los ribeteadores son una versin de los aplicadores planos, que eliminan la necesidad de enmascarar. Son especiales para cielos rasos, puertas, ventanas y zcalos.
g oma espuma sin funda

g o ma espuma compacta goma espuma con funda
En cuanto a la forma del rodillo, los de borde redondeado, evitan distinguir los empalmes o lmites una vez finalizado el trabajo, tan claramente como se reconoceran si se usaran los de borde plano.
Recomendaciones bsicas para el uso del rodillo. 1 . Es importante que el rodillo est perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura. 2 . Es conveniente sumergirlo en el mismo diluyente con que se est diluyendo la pintura, escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. 3 . Para lograr una buena terminacin es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Trabajar con rodillo, bandeja y escurridor. b. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas con pincel. c. Cargar el rodillo de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. d . Es conveniente pintar reas pequeas (paos) con cada carga de rodillo, por ejemplo con un rodillo de 20 cm, la superficie promedio a pintar debe ser de 1m2. e. Comenzar a rodillar siempre desde la superficie seca y empalmar con el pao pintado previamente. f. Pintar siempre en la misma direccin, con un patrn en forma de N.
Recomendaciones bsicas para el uso del aplicador plano.
1 . Es importante que la almohadilla est perfectamente limpia, antes de comenzar un trabajo de pintura. 2 . Es conveniente sumergirla en el mismo diluyente con que se est diluyendo la pintura, escurrirla bien y empezar luego el trabajo.
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3 . Para lograr una buena terminacin es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Trabajar con la almohadilla y una bandeja con escurridor. b. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas. c. Cargar la almohadilla de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. d . Es conveniente pintar reas pequeas (paos) en cada pasada, por ejemplo con una almohadilla de 20 cm, la superficie promedio a pintar debe ser de 1m2. e. Comenzar a aplicar siempre desde la superficie seca y empalmar con el pao pintado previamente. f . En grandes superficies, pintar siempre en la misma direccin con un patrn en forma de N. 4 . Para trabajos prolongados lavar el aplicador cada dos horas con el diluyente que se est utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla, dificultando la aplicacin. Recomendaciones bsicas para el mantenimiento del aplicador plano. Terminado el trabajo, lavar la almohadilla repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura, hasta que quede perfectamente limpia. Lavar luego, con abundante agua y detergente.
b. Soplete con aire

El roco con aire utiliza aire comprimido PISTOLA para pulverizar finamente la pintura que se desea aplicar sobre una superficie. TAZA Bsicamente, el sistema se compone de un REGULADOR DE AIRE compresor y una pistola. El compresor genera el aire comprimido que llega a la COMPRESOR pistola a travs de una manguera con un regulador de aire que mide la presin en la Soplete con Aire lnea. En la pistola se produce la mezcla del aire comprimido con la pintura que llega a travs de una copa o de un suministro externo. Habitualmente se utiliza para barnices, lacas y esmaltes sintticos.
Las principales ventajas de este sistema son las siguientes: Roca una gran variedad de pinturas mediante el ajuste de la viscosidad de las mismas y la regulacin del aire. Posee varios sistemas para lanzar el roco, pudindose escoger desde copas para el sistema de sifn hasta sistemas circulantes de baja presin. Permite lograr acabados decorativos debido a que posee muchas posibilidades de regulacin y una gran variedad de boquillas de lquido y de aire. Es sumamente til para pintar en casos en que la percepcin del color es crtico, como por ejemplo en la aplicacin de pinturas metalizadas.
Sopletes
a . Soplete sin aire (airless)
El roco sin aire es el mtodo mediante PISTOLA ORIFICIO el cual se puede atomizar pintura (fragmentar en finas gotas) sin usar aire comprimido. La pintura se bombea a alta presin a lo largo de una lnea de MANGUERA (alta presin) alimentacin hasta llegar a una pistola de roco, por donde pasa a travs de un pequeo orificio llamado boquilla que Soplete sin Aire puede generar diversos patrones de roco. Habitualmente se utiliza para aplicar pinturas base acuosa, sin diluir. Las principales ventajas del sistema sin aire son las siguientes: El roco sin aire deposita entre el 60 y el 90% de la pintura sobre la superficie, es decir que tiene una alta eficiencia de transferencia porque produce un menor rebote de pintura que en el sistema con aire. Los materiales de alta viscosidad pueden atomizarse sin mezcla de costosos diluyentes. Se acomoda mejor a altas velocidades en la lnea de produccin porque permite aplicar pintura con mayor espesor de pelcula en una sola pasada. Permite obtener buena penetracin en reas escondidas de la pieza que se pinta.
BOMBA
Recomendaciones bsicas para el uso de los sopletes con y sin aire.
1 . Es importante que el soplete est perfectamente limpio antes de comenzar a trabajar.
2 . Tomar la pistola rociadora en forma firme pero confortable, de manera que sea una extensin natural del brazo, operando el gatillo con los dedos ndice y medio.
Posicin de los Dedos para Operar el Gatillo
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Generalidades

3 . Dejar suficiente manguera para permitir un libre y fcil movimiento de la pistola. 7 . Para obtener una capa uniforme de pintura es fundamental empezar la pasada antes de apretar el gatillo y soltarlo antes de que la pasada termine. As se conseguir una pelcula ms pareja. El buen manejo del gatillo ahorra pintura y evita acumulaciones al comenzar y al terminar cada pasada.
4 . Frente a la superficie, el operario debe estar con los pies ms abiertos que el ancho de los hombros.
Posicin del Operario
COMENZAR PRESIONAR LA PASADA EL GATILLO
SOLTAR EL TERMINAR GATILLO LA PASADA
6 . Siempre que sea posible, mantener la pistola en forma perpendicular a la superficie para obtener un recubrimiento parejo. Si se inclina la pistola se producir acumulacin de pintura en un extremo del patrn.
I M P O RTA N T E : Con un estudio cuidadoso de las tcnicas de rociado en funcin de la configuracin de la superficie y con el ensayo de movimientos previos a la aplicacin, es posible optimizar tiempos, ahorrar pintura, reducir la fatiga y lograr un mejor acabado.
Recomendaciones bsicas para el mantenimiento de los sopletes con y sin aire. Mantener siempre los filtros del equipo limpios, reemplazndolos peridicamente. Limpiar inmediatamente el soplete despus de usarlo, haciendo circular pequeas cantidades del diluyente limpio por el mismo. Nunca se debe sumergir la pistola por completo en solvente, slo cubrir la punta de la misma, donde se encuentra la boquilla. Lavar luego el soplete por fuera con un trapo embebido en diluyente.
Posicin Inadecuada de la Pistola
Posicin Adecuada de la Pistola
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5 . Mantener una distancia constante entre la pistola y la superficie: la boquilla de la pistola debe estar a 25 cm aproximadamente de la superficie en cada pasada. Si est demasiado lejos, la capa de pintura ser demasiado delgada y el patrn demasiado ancho. Si la distancia es an mayor, los solventes de algunas pinturas se evaporarn antes de llegar a la superficie causando un roco seco. Por el contrario, si la pistola est demasiado cerca, la capa de pintura ser excesiva, habr chorreaduras y el patrn ser angosto.
Operacin del Gatillo
8 . Para lograr un solapado adecuado, alternar las pasadas: si la primera pasada comienza a realizarse del lado izquierdo de la superficie, al terminar la pasada, bajar un poco la pistola y comenzar la segunda pasada desde el lado derecho. Para obtener un solapado del 50% apuntar la pistola a la parte inferior de la pasada anterior.
Distancia entre Pistola y Superficie a Pintar
9 . La velocidad del movimiento de la pistola deber ser tal que no sea demasiado lenta como para acumular pintura, ni demasiado rpida como para dejar faltantes, espacios sin cubrir o poco espesor de pelcula. Se puede ajustar la velocidad en funcin de la presin y del tamao de la boquilla.
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Problemas frecuentes
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P reparacin de superficies
La preparacin de la superficie es un factor de s u m a i m p o rtancia en el resultado final del trabajo de pintura.
Toda superficie a pintar, cualquiera sea su tipo, debe estar bsicamente limpia, seca y firme al momento de aplicar la pintura. Esto implica que debe encontrarse libre de polvillo, grasa, humedad, xido, hongos, alcalinidad, pelcula de pintura en mal estado (ampollada, descascarada), etc. En la presente seccin, se detallarn los pasos a seguir para preparar la superficie previamente a la realizacin del trabajo de pintura propiamente dicho, ante diferentes situaciones posibles y sobre los diversos tipos de sustratos:
a . Mampostera, hormign, cemento, yeso, ladrillos

Polvillo; suciedad y grasitud; alcalinidad; hongos; imperfecciones; rajaduras, grietas o faltante considerable de material; entizamiento de pelcula; descascaramiento de pelcula; ampollamiento de pelcula; manchas por eflorescencia; manchas amarillentas; manchas provocadas por lluvia; manchas provocadas por condensacin de humedad; falta de rugosidad o porosidad.
b. M a d e r a
Polvillo; suciedad y grasitud; exudacin; hongos; imperfecciones; entizamiento de pelcula; descascaramiento de pelcula; ampollamiento de pelcula; blanqueamiento de barniz; secamiento lento y manchas.
c. M e t a l
Polvillo; suciedad y grasitud; corrosin; imperfecciones; entizamiento de pelcula; descascaramiento de pelcula; ampollamiento de pelcula; secamiento lento; falta de porosidad.
Las etiquetas de todos nuestros productos llevan instrucciones precisas a las cuales conviene ajustarse. En casos especiales, deben seguirse las instrucciones dadas al efecto en este manual o Consultar con el Departamento Tcnico de Sherwin Williams.
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A1
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A2
Polvillo
mampostera
Suciedad y grasitud
mampostera
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso, carpetas de concreto o cemento y azulejos.
Las superficies con presencia de polvillo no son aptas para pintar. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1. Limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvo grueso y si fuera necesario con manguera a buena presin de agua. 2. Para eliminar el polvillo fino, utilizar un trapo embebido en agua. 3. Dejar secar muy bien. 4. Verificar que la superficie est en ptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminacin (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar, las superficies que se encuentren con restos de cera, sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1 . Lavar con agua, detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. 2 . Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. 3 . Verificar que la superficie est en ptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminacin (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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Sherwin Williams
A3
Sherwin Williams
Alcalinidad
mampostera
b. Tambin se puede humedecer la pared con agua destilada y aplicar sobre ella una tira de papel pH previamente humedecida. Si el valor indica entre 8 y 14, denota la existencia de alcalinidad. Si se determina la existencia de alcalinidad, se procede a eliminarla de la siguiente manera: 1 . Lavar la superficie con una solucin de cido muritico mezclado en partes iguales con agua, protegiendo los ojos y las manos de cualquier salpicadura. Esta solucin neutraliza la alcalinidad y prepara la superficie para la aplicacin de la pintura. 2 . Enjuagar bien y dejar secar. Verificar siempre que el valor final del pH de la superficie est comprendido entre 7 y 8. Si es superior, repetir los pasos anteriores hasta llegar al valor indicado y si es inferior (lo cual indicar presencia de cido en la superficie), volver a enjuagar tantas veces como sea necesario hasta llegar al valor indicado y dejar secar. 3 . Verificar que la superficie est en ptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminacin (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, ladrillos a la vista, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.
Cualquier superficie que contenga alcalinidad no est en condiciones de ser pintada, ya que perjudicar la adherencia de los productos a aplicar sobre ella, p rovocar manchas en la pelcula de pintura, ret a rdar el secado, e t c. Cuando se trate de paredes o pisos exteriores recientemente construidos, es conveniente dejar transcurrir aproximadamente seis meses antes de pintarlos. En caso de tratarse de superficies interiores, se recomienda un tiempo de tres meses de curado, como mnimo. A veces no es posible esperar y se resuelve pintar antes de ese perodo. En este caso, se deber determinar la existencia de alcalinidad en la superficie previamente a realizar la aplicacin de la pintura. Existen formas simples de detectarla y son las siguientes: a . Disolver 1 gramo de FENOFTALEINA en 50 cm3 de alcohol y 50 cm3 de agua. Humedecer la superficie con un trapo o esponja y mientras la pared se encuentra hmeda, aplicar unas gotas de solucin de fenoftaleina. Si existe alcalinidad, sta reaccionar sobre la solucin y se notar una mancha de color rosado o cereza en proporcin con la cantidad de lcali existente.
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A4
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H o n gos
mampostera
I m p e r fecciones
mampostera
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, yeso, revoque fino y revoque grueso.
En superficies contaminadas con hongos, i nvestigar cul es la causa que produce humedad. Si sta fuera la existencia de humedad por filtracin, por falta de aislacin hidrfuga en cimientos, etc., e s i m p rescindible solucionar el pro blema que la origina, para luego s eliminar los hongos. Otra causa posible es la existencia de humedad ambiental por falta de circulacin de aire. En cualquier caso, para eliminar los hongos se debe realizar el siguiente esquema (sobre una base firme, es decir que en caso de existir pintura suelta, agrietada o en malas condiciones debe ser lijada o removida): 1. Limpiar con abundante agua y detergente. 2. Enjuagar bien y luego lavar con lavandina. (No se deben mezclar nunca detergente y lavandina). 3. Enjuagar nuevamente. 4. Embeber la superficie con una solucin de lquido fungicida. 5. No enjuagar y dejar secar. 6. Seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminacin (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). 7. En caso de terminar el trabajo con una pintura al ltex, sta se podr reforzar con un lquido fungicida.
Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras pequeas, m a rcas, r ayaduras o pequeos desniveles, se debern tratar con enduido (para interior o exterior segn corresponda). El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Eliminar el polvillo que pueda estar presente en la pared empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con agua. La pintura vieja o desprendida debe ser eliminada totalmente hasta encontrar una base firme. 2 . En caso de superficies engrasadas, lavar con abundante agua y detergente y enjuagar muy bien. Dejar secar. 3 . Aplicar una mano del fondo correspondiente (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS) diluido segn las instrucciones de su etiqueta. 4 . Aplicar luego el enduido interior o exterior, segn corresponda en capas delgadas con esptula o llana metlica sobre la superficie que est daada o necesita ser tratada y dejar secar. En azoteas, pisos o piletas de natacin, se debern seguir las recomendaciones que figuran en la etiqueta del producto seleccionado. 5 . Si fuera necesario aplicar un alto espesor de enduido, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra. 6 . Luego lijar bien, retirar el polvillo y aplicar una mano del fondo previamente seleccionado y diluido sobre los sectores enduidos. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorcin con el sustrato original. 7 . Determinar la pintura de terminacin de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.
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A6
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A7
Rajaduras y grietas
mampostera
Entizamiento de pelcula
mampostera
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.
Las rajaduras y grietas se manifiestan, g eneralmente, como producto de movimientos estructurales de las construcciones o de fallas en el sistema constructivo. Las reparaciones deben ser realizadas con selladores plsticos, previa canalizacin de las grietas o rajaduras. Se recomienda evitar el uso de selladores siliconados, ya que provocan mala adherencia de las pinturas de terminacin. En caso de grietas o rajaduras de gran tamao o de faltante considerable de material (especialmente en pisos o piletas de natacin) el rellenado y la nivelacin de la superficie deben realizarse con el mismo material con el que est hecho el resto del sustrato y luego debe llevarse a cabo la neutralizacin de la reparacin de acuerdo al tem Alcalinidad (A3), desde el punto 1 al 3 inclusive.
El entizamiento suele ap a recer sobre pelculas de pintura envejecida o sobre pelculas de pintura con bajo contenido de ligantes (Ej. pinturas a la cal). El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Lijar eliminando totalmente la pelcula que se encuentra en malas condiciones. 2 . Eliminar el polvillo segn se indica en el tem Polvillo (A1), desde el punto 1 hasta el 3 inclusive. 3 . Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una pelcula firme, se debe aplicar como fondo el producto de terminacin diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se debe aplicar el fondo en funcin del producto de terminacin. 4 . En caso de surgir imperfecciones en la superficie, proceder de acuerdo a lo indicado en el tem Imperfecciones (A5), desde el punto 4 al 6 inclusive. 5 . Determinar la pintura de terminacin de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.
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A8
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A9
Descascaramiento
mampostera
Ampollamiento
mampostera
El descascaramiento es el desprendimiento de la pelcula de pintura generado por dife rentes causas: a c u mulacin de muchas manos de pintura, inadecuado uso de los fijadores, aplicacin del material sobre una superficie o una pelcula de pintura prev i a poco cohesionada, e t c. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo elctrico, cepillo de alambre, papel de lija o esptula, hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo. 3 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie; si esto sucede, proceda a desarrollar lo indicado en el tem Imperfecciones (A5), desde el punto 3 hasta el 7 inclusive.
La existencia de ampollas en la pelcula de pintura, puede ser causada por presencia de h u m e d a d , de grasitud, por el inadecuado uso de los fijadores, por la aplicacin de pinturas sobre superficies calientes, e t c. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete, cepillo elctrico, cepillo de alambre, papel de lija o esptula, hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo. 3 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie; si esto sucede, proceda a desarrollar lo indicado en el tem Imperfecciones (A5) desde el punto 3 hasta el 7 inclusive.
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A 10
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A11
Manchas por eflorescencia

mampostera
Manchas amarillentas
mampostera
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, ladrillos a la vista, yeso, revoque fino, revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.
Las sales arrastradas por el agua de filtraciones, g oteras, rotura de caos, e t c. , p roducen eflorescencias en las superficies. En caso de entrar en contacto con una pelcula de pintura al ltex , p roducen manchas en la misma, llegando en casos extremos a visualizarse pequeos cristales de sales sobre ella (eflorescencia). El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete, cepillo elctrico, cepillo de alambre, esptula, hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas, para eliminar el polvillo. 3 . Desarrollar el tratamiento indicado en el tem Alcalinidad (A3) desde el punto 1 hasta el 3. Esta metodologa tambin deber llevarse a cabo en el caso de superficies que no hayan sido pintadas previamente. 4 . Si de la tarea de remocin de pintura hubiera surgido alguna imperfeccin, desarrollar lo indicado en el tem Imperfecciones (A5), desde el punto 3 hasta el 7 inclusive.
Generalmente, las manchas amarillentas ap a recen en los cielos rasos o paredes como consecuencia de una filtracin, dado que el agua arrastra elementos solubles en la m i s m a , p resentes en los materiales de la construccin (por ejemplo: xido de metales). Una vez eliminada la fuente de humedad, si la superficie afectada se encuentra firme, libre de polvo, grasitud y completamente seca, se debe aplicar sobre la misma, una mano de un fondo sinttico blanco y dejar secar. Luego lijar suavemente, eliminar el polvillo y aplicar la pintura de terminacin que corresponda, segn sea pared o cielo raso (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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Manchas provocadas por lluvia

A12
mampostera
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, placas de yeso revestidas, revoque fino y revoque grueso.
Manchas provocadas por condensacin de humedad

A13
mampostera
Cuando una superficie recin pintada es afectada por una leve lluvia o salpicada con ag u a , suelen ap a recer marcas en forma de gotas y/o chorreaduras sobre la p e l c u l a , c o m o resultado de la exudacin de componentes solubles en ag u a . Habitualmente, cuando la lluvia es abundante, no se visualiza el problema. El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente despus de producido el fenmeno. De lo contrario, se debe limpiar y volver a pintar.
Las manchas provocadas por condensacin de humedad suelen observarse en superficies interiore s muy selladas o recientemente pintadas que se encuentran sometidas a altos ndices de humedad ambiente. Al producirse la condensacin sobre la superficie, se provoca la exudacin de componentes solubles en agua y por lo tanto, aparecen manchas en la pelcula. El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente despus de producido el fenmeno. De lo contrario, se debe limpiar y volver a pintar.
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SUPERFICIES
Paredes y cielos rasos de ladrillo, hormign, viguetas y bloques premoldeados, yeso y placas de yeso revestidas.
F alta de rugosidad o porosidad

A14
PROBLEMAS FRECUENTES
PRODUCTO DE FONDO
PRODUCTO DE TERMINACION
mampostera
Superficies donde se encuentra: Mampostera, hormign, viguetas y bloques premoldeados, carpetas de concreto o cemento y frisos alisados.
Manchas amarillentas A11
Kem Lustral Fondo Blanco
Loxon Interior Satinado/ Loxon Exterior Mate/ Ever Clean/ Z10 Cielos Rasos / Z10/ Ltex Especial para Profesionales/ Duraplast/ Kem Ltex/ Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Kem Satin/ Velunite Metasil
Paredes y cielos rasos de ladrillos a la vista, sin pintar
Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10 Suciedad y grasitud A2 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de pelcula A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de pelcula A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14
Metasil Loxon Ladrillos diludo 1:1 con agua Novacor Azulejo Loxon Acondicionador
Loxon Ladrillos
Paredes azulejadas Pisos de uso domstico de carpeta de cemento, alisado de cemento, baldosones calcreos, baldosas porosas
Novacor Azulejo Loxon Pisos
Si la superficie a pintar es muy lisa, brillante o se encuentra pulida, se debe tratar p reviamente con una solucin 1:1 de cido muritico y ag u a ; de esta manera, se generar la porosidad necesaria para permitir la adherencia del produco seleccionado. Se recomienda entonces, aplicar la solucin con cepillo de cerdas duras (usando guantes y protegiendo los ojos y la piel de cualquier salpicadura) y dejarla actuar. Luego, realizar una limpieza profunda de la superficie con abundante cantidad de agua y dejar secar muy bien antes de aplicar el fondo adecuado (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Esmalte para pisos diludo 2:1 con aguarrs mineral Piletas diludo 2:1 con Disolvente Industrial R2K4 o xileno Loxon Piscinas diludo 3:1 con agua
Esmalte para pisos
Piletas de mampostera revocada o de hormign
Piletas
Loxon Piscinas
Esquemas recomendados
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Problemas frecuentes - Mampostera interior
Polvillo A1 Loxon Acondicionador Loxon Exterior Satinado/ Suciedad y grasitud A2 Ever Clean Alcalinidad A3 Hongos A4 Loxon Acondicionador/ Z10 Cielos Rasos/ Imperfecciones A5 Z10 Fijador Sellador al Loxon Interior Mate/ Rajaduras y grietas A6 Agua Z10/ Ltex Especial Entizamiento de pelcula A7 para Profesionales/ Descascaramiento A8 Duraplast/ Kem Ltex Ampollamiento A9 Kem Lux/ Manchas por eflorescencia A10 Loxon Acondicionador/ Kem Lustral/ Manchas provocadas por Kem Lustral Fondo Kem Glo/ condensacin de humedad A13 Blanco kem Satin/ Velunite Falta de rugosidad o porosidad A14
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SUPERFICIES
Paredes de ladrillo, hormign, viguetas y bloques premoldeados, revoque fino y grueso
PRODUCTO DE FONDO
Loxon Exterior Mate/ Prolatex
Problemas frecuentes - Mampostera exterior
Polvillo A1 Loxon Acondicionador/ Suciedad y grasitud A2 Loxon Fijador Acrlico Alcalinidad A3 Hongos A4 Imperfecciones A5 Rajaduras y grietas A6 Loxon Acondicionador Entizamiento de pelcula A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Kem Lustral Fondo Manchas por eflorescencia A10 Blanco/ Manchas provocadas por lluvia A12 Loxon Acondicionador Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de pelcula A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Metasil
Metalatex/ Loxon Frentes Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Velunite Metasil
Paredes de ladrillo a la vista, sin pintar
Loxon Ladrillos diludo 1:1 con agua
Loxon Ladrillos
Pisos de carpeta de cemento, alisado de cemento, baldosones calcreos, baldosas porosas (uso domstico)
Esmalte para Pisos diludo 2:1 con aguarrs mineral
Esmalte para Pisos
Loxon Acondicionador
Loxon Pisos
Piletas de mampostera revocada o de hormign
Polvillo A1 Piletas diludo 2:1 Suciedad y grasitud A2 con Disolvente Alcalinidad A3 Industrila R2K4 o xileno Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de pelcula A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Loxon Piscinas Falta de rugosidad o porosidad A14 diludo 3:1 con agua. Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de pelcula A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14
Piletas
Loxon Piscinas
Azoteas de carpeta de cemento, alisado de cemento, baldosones calcreos, baldosas porosas, transitables -a impermeabilizar-
Loxon Acondicionador
Loxon Techos
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B1
Polvillo
madera
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles, objetos varios y pisos de madera.
Las superficies con presencia de polvillo, no son aptas para pintar. El tratamiento a realizar debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrs y secar muy bien con un trapo. 2 . Verificar que la superficie est en ptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparacin de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminacin (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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B2
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B3
Suciedad y grasitud
madera
Exudacin
madera
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera.
Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar, las superficies que se encuentren con resto de cera, sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1 . Lavar con agua, detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. 2 . Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. 3 . Verificar que la superficie est en ptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparacin de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminacin (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
En caso de maderas donde se presenta exudacin o sangrado de resinas, lijar a fondo y l avar exhaustivamente la superficie con ag u a rrs. Secar muy bien con un trapo. Si se va a barnizar, aplicar previamente, dos manos de goma laca diluida al 25% en alcohol. En los casos en que se desee terminar el trabajo con un acabado pigmentado, se aconseja reemplazar la goma laca por una mano previa de un esmalte sinttico aluminio. Seleccionar el producto de terminacin de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.
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B4
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B5
H o n gos
madera
I m p e r fecciones
madera
P ara eliminar los hongos presentes en la madera, se recomienda realizar el siguiente tratamiento: 1 . Lijar la superficie afectada. 2 . Luego lavar con agua y lavandina, enjuagar y dejar secar. 3 . Aplicar un protector para maderas. 4 . Dejar secar. Seleccionar el producto de terminacin de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.
Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras, m a rcas, r ayaduras o pequeos desniveles, se debern tratar con masilla al aguarrs, realizando los siguientes pasos: 1 . Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. 2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3 . Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrs. Secar muy bien con un trapo. 4 . Aplicar una mano de fondo sinttico blanco para madera. 5 . Aplicar luego masilla al ag u a rrs en capas delgadas con esptula o llana metlica sobre la superficie que necesite ser tratada. Dejar secar. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra. 6 . Una vez seca la masilla, lijar, eliminar el polvillo y aplicar una mano de fondo sinttico blanco para madera en los sectores masillados. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorcin con la superficie original. 7 . Aplicar el recubrimiento final de ltex o esmalte sinttico para interior o exterior segn corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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B6
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B7
madera
Descascaramiento
madera
El entizamiento suele ap a recer en superficies con pelcula de barniz o pintura envejecida. En estos casos se debe: 1 . Lijar suavemente la pelcula de pintura hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvillo. 3 . Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una pelcula firme, se debe aplicar como fondo el producto de terminacin diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se debe aplicar el fondo en funcin del producto de terminacin. 4 . En caso de surgir imperfecciones en la superficie, proceder de acuerdo a lo indicado en el tem Imperfecciones (B5), desde el punto 5 hasta el 7 inclusive. NOTA: En caso de aplicar un stain como acabado, previamente se deber lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la pelcula existente.
Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la pelcula de pintura o barniz generado por dife rentes causas: la acumulacin de muchas manos de pintura, e l inadecuado uso de los fondos, la aplicacin del material sobre una superficie o una pelcula de pintura o barniz previa poco cohesionada, la presencia de vestigios de re m ovedor, e t c. En cualquiera de los casos, el tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada o agrietada), con arenado a soplete, cepillo elctrico, cepillo de alambre, papel de lija o esptula, hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Si existiera pintura o barniz en buen estado, se debe lijar para eliminar totalmente el brillo. 3 . Eliminar el polvillo. 4 . Algunas veces, de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. Si el acabado final fuera esmalte sinttico o ltex, proceder a desarrollar lo indicado en Imperfecciones (B5), desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. 5 . Si la terminacin final se va a realizar con barniz, aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrs mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS). NOTA: En caso de aplicar un stain como acabado, previamente se deber lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la pelcula existente.
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B8
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B9
Ampollamiento
madera
Blanqueamiento de barniz
madera
La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de humedad, grasitud, inadecuado uso de los fondos, aplicacin de pinturas o barnices sobre superficies calientes, p resencia de vestigios de re m ovedor, e t c. En cualquiera de los casos, el tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo elctrico, cepillo de alambre, papel de lija o esptula, hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3 . Eliminar el polvillo. 4 . Algunas veces, de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. Si el acabado final fuera esmalte sinttico o ltex, proceder a desarrollar lo indicado en el tem Imperfecciones (B5), desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. 5 . Si la terminacin final se va a realizar con barniz, aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrs mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS). NOTA: En caso de aplicar un stain como acabado, previamente se deber lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la pelcula existente.
Cuando una superficie de madera tiene humedad retenida y sobre ella, se aplica b a r n i z , despus de un determinado perodo de tiempo, se produce el blanqueamiento de la pelcula. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Lijar eliminando la pelcula de barniz afectada. 2 . Retirar el polvillo y dejar secar la madera por completo. 3 . Aplicar un lquido fungicida. 4 . Terminar el trabajo con el barniz seleccionado. NOTA: En caso de aplicar un stain como acabado, previamente se deber lijar a fondo la superficie, hasta eliminar por completo la pelcula existente.
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SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES
Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10
B10
madera
Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrs mineral
Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sinttico Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Kem Lustral Barniz Sinttico Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sinttico Loxon Interior Satinado / Ever Clean Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Loxon Interior Satinado Ever Clean Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sinttico Esmalte para pisos Esmalte para pisos
Kem Lustral Aluminio Exudacin B3 Goma laca diluida 1:3 con alcohol
Rexpar Protector de Madera Hongos B4 Rexpar Protector de Madera y luego Kem Lustral Fondo Blanco Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco
Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera
Kem Lux diluido con aguarrs mineral Kem Lustral diluido con aguarrs mineral Entizamiento de pelcula B6 Kem Glo diluido con aguarrs mineral Kem Satin diluido con aguarrs mineral Velunite diluido con aguarrs mineral
Cuando la madera ha sido tratada previamente con algn tipo de re m ovedor y el mismo no fue eliminado por completo, suele provocar fallas en el secado de la pelcula aplicada posteriormente, retardndolo. Tambin puede provocar la aparicin de manchas en la pelcula. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Eliminar por completo la pelcula de la pintura afectada. 2 . Limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor y secar muy bien con un trapo. 3 . Aplicar el fondo y acabado seleccionados de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.
Loxon Interior Satinado diluido con agua Ever Clean diluido con agua Blanqueamiento de barniz B9 Rexpar Protector de Madera
Piso de madera (uso domstico)
Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de pelcula B6
Esmalte para Pisos diluido con aguarrs mineral
Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10
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Problemas frecuentes - Madera Interior
Secamiento lento y manchas
PRODUCTO DE FONDO
Kem Lustral Fondo Blanco
Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean
Sherwin Williams
Problemas frecuentes - Madera Exterior
SUPERFICIES
Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10
PRODUCTO DE FONDO
Kem Lustral Fondo Blanco Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrs mineral Kem Lustral Aluminio
Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sinttico Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Rexpar Barniz Marino / Kem Lustral Barniz Sinttico Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite / Rexpar Barniz Marino / Rexpar Satin / Kem Lustral Barniz Sinttico Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sinttico
Exudacin B3 Goma laca diluida 1:3 con alcohol
Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera
Hongos B4
Rexpar Protector de Madera
Imperfecciones B5
Kem Lustral Fondo Blanco Kem Lux diluido con aguarrs mineral Kem Lustral diluido con aguarrs mineral Kem Glo diluido con aguarrs mineral Velunite diluido con aguarrs mineral
Entizamiento de pelcula B6
Blanqueamiento de barniz B9
Rexpar Protector de Madera
Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de pelcula B6 Piso de madera (uso domstico) Imperfecciones B5 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10
Esmalte para Pisos diluido con aguarrs mineral Kem Lustral Fondo Blanco
Esmalte para pisos
Esmalte para pisos
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C1
Polvillo
metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado, acero y aluminio.
Las superficies con presencia de polvillo, no son aptas para ser pintadas. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrs y secar muy bien con un trapo. 2 . Verificar que la superficie est en ptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparacin de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminacin (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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C2
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C3
Suciedad y grasitud
metal
Corrosin
metal
Superficies donde se encuentra: Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de hierro, hierro galvanizado y acero.
Normalmente, las superficies metlicas nu evas, se encuentran protegidas con aceite o grasa, por lo que se hace imprescindible desengrasarlas cuidadosamente con solve nte industrial, secar muy bien con un trap o, para luego poder aplicar el fondo adecuado. Si la superficie metlica a repintar se encuentra sucia o engrasada, se debe: 1 . Lavar con agua, detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. 2 . Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. 3 . Verificar que la superficie est en ptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparacin de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminacin (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Es importante recalcar que la resistencia a la corrosin parte de una buena preparacin de la superficie. Un antixido puede evitar la formacin de xido pero no detener el p roceso de oxidacin en desarrollo. Hay que tener en cuenta que el xido no es siempre perceptible a simple vista. Para una eliminacin total, se debe: 1 . Lijar cuidadosamente las partes afectadas. 2 . Eliminar las limaduras de xido de hierro y aplicar luego un fosfatizante desoxidante sobre las mismas, siguiendo las instrucciones de la etiqueta del producto. 3 . Una vez colocado el fondo seleccionado, respetar los tiempos de secado que indican las instrucciones de los mismos para la posterior aplicacin del recubrimiento final (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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C4
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C5
Ampollamiento
metal
Descascaramiento
metal
La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de grasitud, h u m e d a d , corrosin, por el inadecuado uso de los fondos, por la aplicacin de pinturas sobre superficies calientes, e t c. En cualquiera de los casos, se recomienda: 1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo elctrico, cepillo de alambre, papel de lija o esptula, hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3 . Eliminar el polvillo. 4 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. Si esto sucediera, proceda a desarrollar lo indicado en el tem Imperfecciones (C6), del punto 4 al 7 inclusive.
Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la pelcula de pintura generado por dife rentes causas: p resencia de corrosin, a c u mulacin de muchas manos de pintura, inadecuado uso de los fondos, aplicacin de nu evas manos sobre una pelcula de pintura p revia poco cohesionada, e t c. En cualquiera de los casos, se recomienda: 1 . Remover totalmente la pintura desprendida (suelta, descascarada, agrietada o ampollada), con arenado a soplete, cepillo elctrico, cepillo de alambre, papel de lija o esptula, hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3 . Eliminar el polvillo. 4 . Algunas veces, de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. Si esto sucediera, proceda a desarrollar lo indicado en el tem Imperfecciones (C6), del punto 4 al 7 inclusive.
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C6
Sherwin Williams
I m p e r fecciones
metal
Secamiento lento y manchas

C7
metal
Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras, m a rcas, r ayaduras o pequeos desniveles, se debern tratar con masilla al aguarrs segn el siguiente esquema de trabajo: 1 . Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. 2 . Si existiera pintura en buen estado, debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3 . Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrs. Secar muy bien con un trapo. 4 . Aplicar una mano del fondo correspondiente (antixido, convertidor de xido, fondo para hierro galvanizado, wash primer). 5 . Aplicar luego masilla al aguarrs en capas delgadas con esptula o llana metlica sobre la superficie que est daada o necesite ser tratada. Dejar secar. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla, hacerlo siempre en capas delgadas, dejando secar entre una y otra. 6 . Una vez seca la masilla, lijar, eliminar el polvillo y aplicar una mano del fondo utilizado previamente en los sectores masillados. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorcin con la superficie original. 7 . Aplicar el recubrimiento final para interior o exterior segn corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Cuando una superficie metlica pintada ha sido tratada previamente con algn tipo de re m ovedor y el mismo no fue eliminado por completo, suelen producirse fallas en el secado de la nu eva pelcula, retardndolo. Tambin pueden ap a recer manchas en la m i s m a . Se debe entonces, eliminar por completo la pelcula afectada y limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor. Luego tratar el sustrato como si fuese una superficie nueva, siguiendo las indicaciones que se detallan en las etiquetas de los productos seleccionados (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
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C8
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C9
metal
F alta de porosidad
metal
Superficies donde se encuentra: Superficies de hierro galvanizado y aluminio.
El entizamiento suele ap a recer en superficies con pelcula de pintura envejecida. El tratamiento a realizar, debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Lijar suavemente la pelcula de pintura hasta lograr llegar a una base firme. 2 . Luego limpiar con cepillo de cerdas o con un trapo embebido en aguarrs para eliminar el polvillo. Secar muy bien con un trapo. 3 . Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una pelcula firme, se debe aplicar como fondo, el producto de terminacin diluido. Si en cambio se llega al sustrato original, se debe aplicar el fondo en funcin del tipo de metal que se est pintando (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).
Si la superficie a pintar es muy lisa, brillante o se encuentra pulida, es necesario tener en cuenta lo siguiente: a . En metales galvanizados es conveniente dejar transcurrir 6 meses antes de pintar. Pasado este tiempo desengrasar y limpiar bien la superficie. Aplicar luego una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final. En aquellos casos que no sea posible esperar 6 meses se debe desengrasar la superficie y aplicar un fosfatizante apropiado, siguiendo las instrucciones del fabricante. En caso de estar indicado, enjuagar muy bien con agua y luego dejar secar. Se debe aplicar una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final. b. En superficies de aluminio, previo desengrasado de las mismas, se debe aplicar una mano de un Wash Primer para lograr un perfecto puente de adherencia entre el sustrato (aluminio) y el acabado final. En cualquiera de los casos, ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS.
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Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosin C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7
Sherwin Williams
PRODUCTO DE FONDO
Kem Triple Accin / Kem Lustral Antixido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams
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Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosin C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7
PRODUCTO DE FONDO
Kem Triple Accin / Kem Lustral Antixido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams
Kem Triple Accin / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite
Kem Triple Accin / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo
Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios (hierro o acero)
Kem Lux diluido con aguarrs mineral

Kem Lustral diluido con aguarrs mineral
Entizamiento de pelcula C8
Kem Glo diluido con aguarrs mineral Kem Satin diluido con aguarrs mineral Velunite diluido con aguarrs mineral
Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios (hierro o acero)

Kem Glo diluido con aguarrs mineral Velunite diluido con aguarrs mineral
Pisos de metal ferroso (uso domstico)
Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosin C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Entizamiento de pelcula C8
Kem Lustral Antixido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams
Esmalte para Pisos Pisos de metal ferroso (uso domstico) Esmalte para Pisos Aluminio Resistente a altas temperaturas Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Kem Triple Accin Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Objetos varios de hierro galvanizado
Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosin C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Entizamiento de pelcula C8 Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosin C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9
Kem Lustral Antixido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams
Esmalte para Pisos
Metal ferroso a alta temperatura
Temperatura mxima 370 C Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosin C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9
Esmalte para Pisos diluido con aguarrs mineral Aluminio Resistente a altas temperaturas Galvite / Sper Galvite
Esmalte para Pisos diluido con aguarrs mineral Galvite / Sper Galvite
Esmalte para Pisos Kem Lux Kem Triple Accin Kem Lustral Kem Glo Velunite Loxon Frentes Metalatex Loxon Techos Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Kem Triple Accin Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite
Objetos varios de hierro galvanizado
Loxon Frentes Metalatex Loxon Techos Kem Lux diluido con aguarrs mineral

Objetos varios de aluminio
Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9
Wash Primer
Objetos varios de aluminio
Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9
Wash Primer

Kem Lux diluido con aguarrs mineral Entizamiento de pelcula C8

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Problemas frecuentes - Metal exterior
Velunite
Problemas frecuentes - Metal Interior
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Elegir los colores

ms adecuados
(fig. 1)
Sin lugar a dudas, la preferencia personal juega un papel importante a la hora de decidirse por un color, pero la mayora de los clientes busca otra opinin cuando tiene que elegir la pintura para exteriores; y muy a menudo, esa segunda opinin es la de los profesionales. Si logra dar un buen consejo, ayudar a su cliente a evitar errores que le pueden costar muy caro y ganar su confianza. Con un consejo equivocado, podr perder al cliente para siempre.
(fig. 2)
Para estar preparado para ese momento decisivo, tendr que aprender todo cuanto pueda sobre la teora y el vocabulario del color. Un buen punto de partida es el crculo cromtico, y los principios bsicos del color. Desde los comienzos del 1700, gracias a Isaac Newton se ha estado utilizando el crculo cromtico como principio de la teora de los colores. El crculo de color cromtico no es ms que una conformacin circular del espectro, que ilustra las relaciones entre colores. El crculo de color bsico y ms elemental se conforma por los seis colores principales: los primarios y los secundarios. (fig. 1) Los tres colores primarios son: rojo, azul y amarillo. Los mismos se encuentran equidistantes unos de otros en la rueda, y constituyen la base de todos los otros colores en la mezcla de pinturas. Los colores secundarios, se forman mezclando dos colores primarios, en partes iguales. Si se mezcla rojo y azul, se obtiene violeta; azul y amarillo producen verde, y si se mezcla rojo y amarillo se obtiene anaranjado. En el crculo, se encuentran ubicados en forma equidistante, entre los dos colores que los componen. El crculo de color tpico se origina cuando en el crculo bsico se mezcla cada primario con su secundario adyacente, conformando 12 secciones (fig. 2) y dando lugar entonces a los colores terciarios o intermedios. Por ejemplo, si se mezcla azul con verde, se obtiene el color terciario verde-azulado. Se encuentran ubicados entre los dos colores de los cuales provienen. Si sobre cada color se agregan distintas proporciones de blanco y negro, se obtienen sus tintes y matices respectivamente (valores de un color).
(fig. a)
(fig. b)
(fig. c)
Color
En l se distinguen entonces: - los colores primarios: rojo, amarillo y azul. - los colores secundarios: naranja, verde y violeta. - los colores intermedios: naranja rojizo, naranja amarillento, verde amarillento, verde azulado, violeta azulado y violeta rojizo.
(fig. d)
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Color
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En resumen: El crculo de color tpico, al estar construido en una progresin ordenada, permite que el usuario visualice la secuencia de equilibrio y armona de colores.
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Esquemas
armnicos
Las posibilidades de combinar colores son infinitas. A continuacin se anuncian y ejemplifican cuatro esquemas bsicos. 1 - Esquema de colores monocromticos (fig. a): utiliza colores de un mismo croma con distinto valor: azul puro, azul intermedio y azul claro, por ejemplo. Este tipo de esquema, por lo general, es sutil y conservador, pero puede ser tambin muy sofisticado. Un enfoque monocromtico es, a menudo, una buena opcin para las personas que recin comienzan a experimentar con el color, o para aquellas que viven en vecindarios conservadores, donde no se aceptan las pinturas con colores o combinaciones audaces. 2 - Esquema de colores complementarios (fig. b): emplea colores opuestos directos dentro del crculo (por ejemplo rojo y verde). Como podr imaginarse, estos esquemas tienden a presentar mucho contraste, en consecuencia, sus tratamientos pueden tener demasiada vida. Para evitar que sean tan vivaces, es mejor que uno de los colores sea el dominante y que el otro sirva para acentuarlo, por ejemplo trabajndolos en distintas proporciones de superficies o en distintos valores. 3 - Esquema de colores trivalentes (fig. c): abarca tres colores que son equidistantes en la rueda, por ejemplo violeta rojizo, naranja amarillento y verde azulado o naranja rojizo, verde amarillento y violeta azulado, etc. 4 - Esquema de colores anlogos (fig. d): se emplean 3 colores consecutivos del crculo tpico o sus tintes o matices. Un ejemplo sera: verde, verde azulado y azul. Uno de los tres, necesariamente, tendr que dominar y los otros dos servirn para acentuarlo.Aunque resulte complejo visualmente, estos esquemas no son tan difciles de crear como los tratamientos trivalentes, dado que en esencia, existe una armona en los colores adyacentes dentro de la rueda. Ejemplos (Fig. e): fachada pintada con un conservador esquema de monocroma. (Fig. f): combinacin de colores complementarios bien pensada, que toma en cuenta el color establecido por el techo de la construccin. (Fig. g): una agradable fachada comercial pintada en un esquema de colores trivalentes, en rojo profundo, amarillo y verde azulado. (Fig. h): interesante paleta armnica de colores adyacentes.
Color
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c. Eje nico con final roscado para ajustar el repuesto.

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lana natural pelo cort o

g oma espuma sin funda

Recomendaciones bsicas para el uso del aplicador plano.

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b. Soplete con aire

Recomendaciones bsicas para el uso de los sopletes con y sin aire.

1 . Es importante que el soplete est perfectamente limpio antes de comenzar a trabajar.

Posicin de los Dedos para Operar el Gatillo

Sherwin Williams - Generalidades

Posicin del Operario

COMENZAR PRESIONAR LA PASADA EL GATILLO

SOLTAR EL TERMINAR GATILLO LA PASADA

Posicin Inadecuada de la Pistola

Posicin Adecuada de la Pistola

Operacin del Gatillo

a . Mampostera, hormign, cemento, yeso, ladrillos

Manchas por eflorescencia

Manchas provocadas por lluvia

Manchas provocadas por condensacin de humedad

F alta de rugosidad o porosidad

Manchas amarillentas A11

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Puertas, marcos, ventanas, muebles y objetos varios de madera

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Esmalte para Pisos diluido con aguarrs mineral

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