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MANUAL
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DE LA

PINTURA

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Generalidades

Sherwin Williams - Generalidades Definiciones Básicas.
Pinturas
Son dispersiones líquidas pigmentadas que luego de aplicarse en capas finas y tras el proceso de secado, se convierten en películas sólidas y opacas. Los componentes básicos de las pinturas son los siguientes:

a . Pigmentos
Son partículas sólidas finamente molidas, que brindan a la pintura determinadas características: • Los pigmentos de color son los que, precisamente, le confieren color a la pintura y además, poder cubritivo, resistencia, regulación de brillo, etc. Ejemplos: dióxido de titanio (blanco), ftalocianina (verde, azul), óxido de hierro (negro, rojo, amarillo). • Los pigmentos extendedores o cargas son pigmentos incoloros que se utilizan para brindar mayor consistencia y resistencia a la pintura y también, para regular el brillo. Ejemplos: carbonato de calcio, barita, caolín, etc.

b. Resinas

c. S o l ventes
Son los elementos que regulan la viscosidad de la pintura tanto en el envase como durante la aplicación, evaporándose durante el proceso de secado y dejando consolidado el film sobre el sustrato. Los solventes más utilizados son agua, aguarrás, thinner, xileno, tolueno, etc., dependiendo en cada caso, del tipo de pintura.

d . Aditivos
Son elementos que regulan propiedades específicas de la pintura. Por ejemplo, el amoníaco regula el pH en las pinturas de base acuosa. Existen también secantes, antiespumantes, antipelícula, dispersantes, agentes nivelantes, etc.

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Generalidades

Son los medios en los cuales se dispersan los pigmentos coloreados y las cargas y, por formar la película sólida, le confieren a la pintura las propiedades de adherencia, flexibilidad, elasticidad, resistencia a la abrasión, etc. Es tal su importancia, que dependiendo de sus propiedades, determinan si la pintura es apta para ser aplicada en interior, en exterior, si ofrece resistencia a agentes químicos, etc. Ejemplos: látex (estireno, acrílico, vinílico, sus respectivos copolímeros), resinas alquídicas, resinas a base de caucho clorado, poliuretánicas, epóxicas, etc.

áreas con gran incidencia de la radiación solar. dureza. manos intermedias o terminaciones siempre y cuando no se expongan a la acción de la intemperie. Las lacas secan por evaporación del solvente y los barnices secan por oxidación. • Pinturas al látex Son recubrimientos opacos. secando por simple evaporación de la misma. etc. enduidos. existen dos grupos principales con características bien marcadas: • Los poliuretanos aromáticos que pueden usarse como primers. estos componentes reaccionan para formar un polímero que da como resultado una película que conjuga características diferentes de los demás revestimientos de secado al aire (por evaporación de solvente). 4 5 Generalidades .) generando el mayor rendimiento y la mejor adherencia de las manos posteriores de pintura. Entre los diversos tipos de poliuretanos que se comercializan. Los stains se diferencian de los barnices por su bajo contenido de sólidos permitiendo un gran poder de penetración en la madera protegiéndola aún sin formar película y dejando un acabado semitransparente. etc. que producen acabados de gran flexibilidad. • Pinturas de caucho clorado Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de caucho clorado y parafinas cloradas que le confieren a la película una sobresaliente resistencia al agua.Todas las materias primas y aditivos que intervienen en sus formulaciones son seleccionadas de acuerdo a las exigencias del uso final del esmalte. Se establece el siguiente ordenamiento: Sherwin Williams . satinada o mate. y el sellado de superficies porosas. áreas industriales altamente poluidas y húmedas. Los mismos forman películas de gran flexibilidad. Su alto contenido de pigmentos extendedores permite obtener una película uniforme y fácil de lijar.Generalidades • Pinturas poliuretánicas Por lo general se presentan como pinturas de dos componentes. estirénicas y sus copolímeros. Las resinas reaccionan químicamente con estas sustancias. como revoques. con bajo contenido de sólidos. sobre los más diversos tipos de superficies. Las resinas se eligen de acuerdo al uso final del acabado y las más utilizadas son las alquídicas. de excelente aplicación y nivelación. Las más utilizadas son las resinas acrílicas. de terminación brillante. dando como resultado revestimientos termoestables. luego de evaporado el solvente. Se pueden aplicar en interiores y/o exteriores. especiales para la protección y embellecimiento de maderas. • Esmaltes sintéticos Son recubrimientos opacos. fenólicas. Todos estos productos incrementan notablemente su durabilidad y su resistencia a la intemperie cuando su formulación contiene absorbedores de rayos ultravioleta y estabilizadores de film. para mejorar la adherencia de la pintura final.. • F ondo Pigmentado: Es un material que contiene vehículos de gran penetración para rellenar y sellar superficies muy porosas. F ondos Son materiales destinados a acondicionar la superficie a pintar (mampostería. Todas las materias primas y los aditivos son seleccionados de acuerdo al uso final de la pintura para minimizar la sensibilidad al agua de la película consolidada.Sellador: Es un material compuesto por diversas resinas. formulados a partir de dispersiones de pigmentos en vehículos de resinas alquídicas. Los barnices se diferencian de las lacas por su proceso de formación de película. Son las pinturas más utilizadas en las obras arquitectónicas por su facilidad de aplicación y por ser diluibles con agua. Secan por evaporación del solvente y curan por reacción química.Generalidades La clasificación más comúnmente utilizada en pintura es la que se determina a partir del tipo de vehículo que la compone. curado o conversión química. Una vez mezclados.Sherwin Williams . La base puede ser un poliester o un acrílico y el catalizador un isocianato. áreas donde la deposición de residuos en suspensión sobre la superficie pintada es agresiva para el revestimiento. que optimizan las propiedades de penetración. Su uso se ha generalizado mucho en el mercado de "hogar y obra" ya que son pinturas muy versátiles. Sus propiedades son muy reconocidas en el mercado industrial. Favorece el fijado a la superficie del polvillo procedente de los materiales de terminación. Se puede establecer la siguiente clasificación: • Fijador . madera. en la mayoría de los casos de terminación mate o satinada. metal. Suelen ser utilizados para fondear maderas. algunos álcalis y sales. poliuretánicas y epóxicas. formula dos a partir de dispersiones de pigmentos de color y pigmentos extendedores y resinas emulsionadas en agua. Barnices Son recubrimientos transparentes que se formulan en base a distintas familias de resinas sintéticas solubles en diluyentes orgánicos. Ocupan un importante espacio en el campo de los revestimientos industriales para la protección anticorrosiva y poseen resistencias ante solventes. casi sin dejarolor. Secan por evaporación del solvente y están especialmente recomendadas para pintar piletas de natación y para demarcación vial. Es un acabado ideal para superficies de mampostería. uniformando la absorción de las mismas. • Pinturas epoxídicas Son dispersiones de pigmentos en vehículos a base de resinas epoxy combinadas frecuentemente con poliamidas o poliaminas. El secado se produce por una reacción de oxidación al contacto de la pintura con el oxígeno del aire en presencia de agentes secantes. dureza y resistencia al lavado y la abrasión. a sustancias químicas y a la alcalinidad. cementos. conocidos también como convertibles. vinílicas. resistencia al lavado y a la abrasión. • Los poliuretanos alifáticos que se caracterizan por la excelente resistencia a la intemperie bajo las condiciones atmosféricas más adversas tales como áreas marítimas.

Contienen pigmentos inhibidores de la corrosión como por ejemplo el fosfato de zinc entre otros. Es interesante y útil conocer algunos de los términos más usados por los fabricantes de pinturas y que suelen aparecer también en especificaciones y licitaciones. • Nivelación Es la propiedad que tiene una pintura de producir una capa uniforme en la que desaparecen las marcas dejadas por el pincel o rodillo empleado. • Acabado Es la propiedad que indica el nivel de brillo de una pintura. • F ondo Protector de Madera: Es una impregnación que protege a la madera de la acción de hongos e insectos. piel de naranja. flotación de color. Una buena nivelación permite ahorrar manos de pintura y realza el aspecto del acabado. favorece la aplicación de la misma. Es la capacidad que tiene una película de pintura de adherirse firmemente al sustrato. barnices. Tiene una gran influencia en el nivel de brillo de una pintura. marcas de pincel o rodillo. no permiten que la misma evolucione al estabilizarla en compuestos neutralizados. barnices. Medidor de fineza. Se recomienda su aplicación sobre elementos de madera antes de cualquier barniz. stain o esmalte sintético.Sherwin Williams . • F ondo Conve rtidor de Oxido: Son en realidad. semi-brillante. Por ejemplo. eggshell y mate. etc. etc. Está directamente relacionado con el tipo. Está relacionada con la formulación de la pintura. el agregado de una adecuada cantidad de diluyente a la pintura. ocultando el fondo. su nivelación y la correcta formación de la película. • Adherencia Tintes Son dispersiones de pigmentos concentrados que sirven para entintar pinturas. Masillas Son productos que se utilizan para nivelar y emparejar superficies de madera y metal. La escala de mayor a menor nivel de brillo es brillante. pérdida de brillo. Diluyentes Son líquidos de composición química variada que se emplean para diluir pinturas. Enduidos Son materiales con un alto contenido de inertes y resinas en dispersión acuosa.). se debe emplear también para la limpieza de los elementos de trabajo. xileno y tolueno. etc. por ser variables que determinan las características técnicas de los distintos materiales. thinner. fondos. la elección del vehículo y en especial. y vehículos de gran penetración y adherencia. satinado. Habitualmente se utilizan sobre mampostería. barniz. Las masillas sintéticas están formuladas con resinas alquídicas y pigmentos extendedores seleccionados para lograr un material de fácil aplicación y de rápido secado. yeso y revoques permitiendo el alisado de la superficie mediante su aplicación y posterior lijado. Se obtiene como resultado de una cuidadosa formulación y está sujeta a la habilidad y experiencia del aplicador. Los más utilizados son: agua. aguarrás. • Fineza Es el grado de molienda que poseen los pigmentos utilizados en la elaboración del producto. calidad y cantidad de pigmentos que contiene. 6 7 Generalidades . Todo diluyen te que se agregue a un determinado producto. • Pintabilidad Es la propiedad inherente a cada pintura de ser aplicada con mayor o menor facilidad utilizando la herramienta seleccionada para tal fin. etc. con el correcto tratamiento de la superficie a pintar. El uso de un diluye n t e inadecuado puede perjudicar irreversiblemente algunas propiedades del acabado final y producir defectos en la película una vez seca (cráteres.Generalidades • F ondo Antióxido: Es una dispersión de pigmentos anticorrosivos y pigmentos extendedores en vehículos de diversas resinas. • Poder cubritivo Es la propiedad que tiene una pintura de cubrir la superficie sobre la que es aplicada. Una pintura con buen poder cubritivo debe cubrir la superficie con la aplicación de dos manos. aunque en algunos casos se pueden necesitar más manos por la relación entre el color elegido y el color del fondo. pasivadores de la reacción de oxidación. Características de las pinturas.

el secado se divide en dos etapas: en primer lugar. la fluidez disminuye y viceversa. descascaramiento. indicando una mezcla de longitudes. Para medirla. xileno. Elementos para la aplicación de los p roductos. que le confiere a la pintura una buena estabilidad en el envase. etc. Es fundamental en cada caso. el aplicador plano. pasar la mano por sobre las cerdas: las más cortas deben aparecer primero. Pinceles Existen distintos tipos de pinceles: • Los pinceles de cerda natural. poliuretanos y esmaltes sintéticos. Comprobar que vuelvan instantáneamente a su posición original cuando se las doble y libere.Generalidades • Rendimiento Es la cantidad de metros cuadrados que pueden ser pintados con un litro de pintura en una mano de aplicación.el rodillo. Eso hace más fácil cargar el pincel con pintura y lograr un acabado más uniforme con óptima nivelación. controlar el goteo y las salpicaduras permitiendo esparcirla en un caudal uniforme. se producirá un mayor o menor desgaste de la película. lacas. Es una característica de vital importancia. d . la evaporación de una mezcla de agua y coalescentes. se deberá considerar la aplicación de dos manos como mínimo. etc. secado deficiente y otras fallas. entizado. • Aplicar la pintura en pequeños espesores de película para evitar chorreaduras. minimizando las marcas de las cerdas. b c d e Viscosímetro de copa. • Resistencia a la intemperie Es la capacidad que tiene un acabado para soportar la exposición a los agentes atmosféricos. el soplete con o sin aire. lacas y aquel que ocurre posteriormente a la evaporación del solvente (en esmaltes sintéticos. se utilizan diferentes tipos de viscosímetros que dependerán del tipo de producto considerado. barnices. es importante tener en cuenta lo siguiente: • Trabajar únicamente con productos muy diluidos cuando se trata de fondos que así lo requieran. cambio de color. • Resistencia a la abrasión Es la característica que suele medirse en las pinturas de base acuosa para observar el comportamiento del producto cuando es sometido a un frote en húmedo en una determinada cantidad de ciclos. Cuando se requiera calcular la cantidad total de pintura a utilizar para un determinado trabajo. 8 9 Generalidades . • Para las manos de terminación. la evaporación del agua y posteriormente. saber ajustar la viscosidad del producto para poder lograr el mejor resultado del trabajo. En la medida en que la viscosidad aumenta. En función del tipo y la cantidad de látex que contenga el producto. un buen pincel debe retener una adecuada cantidad de pintura. Hay dos tipos de secado: el que se produce únicamente como resultado de la evaporación del solvente (agua. para favorecer la penetración de los mismos en el sustrato. Existen diferentes métodos o herramientas con los que se puede aplicar pintura. hechos de crines de animales. Esta última se denomina coalescencia y es la que conduce a través de complejos procesos físico-químicos. Que la férula (dispositivo que cubre la parte inferior del mango para reforzarlo) esté fuerte y prolijamente ajustada alrededor del pincel y asegurada firmemente al mango con tornillos. Para determinarlo. evitando que se puedan arrancar manojos de cerdas del pincel.).) y que consiste en una transformación química por procesos de oxidación o curado de la película de pintura aplicada. que se utilizan generalmente para aplicar pinturas al aceite. Está estrechamente relacionado con el tipo y sellado de la superficie. etc. facilitando el desplazamiento del pincel. c. Para ello. • Los pinceles de mezcla de nylon y poliester son muy fáciles de limpiar y funcionan muy bien con todo tipo de pintura al látex. e. Que las cerdas tengan sus terminaciones cuarteadas o desplegadas. barnices. Que los topes superiores de las cerdas estén enclavados en un adhesivo detrás de la férula. Hay que considerar que en las pinturas al látex. sin mostrar deterioro en las características del film (pérdida de brillo. b. Que el mango sea suave y esté cuidadosamente diseñado para compensar el peso de las cerdas cuando estén cargadas de pintura.Sherwin Williams .) en pinturas al látex. Resumiendo. Los más frecuentemente utilizados son el pincel. pinturas al aceite. caucho clorado. sin acortinamiento. la pintura se debe diluir con una mínima cantidad de diluyente con el fin de lograr una buena nivelación. a la fusión de las partículas de polímero determinando las propiedades finales del film. así como también con la absorción de la misma y el espesor de película seca. a • Viscosidad Indica la consistencia o el grado de fluidez de una pintura. una buena transferencia con la herramienta de aplicación al sustrato y una correcta nivelación. Es importante examinar el pincel antes de comprarlo controlando cuidadosamente los siguientes detalles: a . sin producir chorreado. • Secado Es el tiempo en que se produce el cambio de estado de una pintura de fase líquida a sólida. Que la longitud de las cerdas sea variable.

Elegir el pincel del tamaño adecuado para realizar un trabajo. Los pinceles de 4 pulgadas deben ser reservados para áreas planas aún más grandes. 3 . Eje tipo jaula con repuesto a presión. Eje único con final roscado para ajustar el repuesto. dificultando la aplicación. No extender demasiado las pinceladas: cuando el pincel no se deslice con facilidad se debe dejar de extender y proceder a peinar el área pintada. Cuanto más firme se encuentre el repuesto. Peinar siempre en la misma dirección. Esto remueve las cerdas sueltas y suaviza las puntas. Recomendaciones básicas para el uso del pincel. Para trabajos prolongados lavar el pincel cada media hora con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre las cerdas. c. Estos tamaños también se recomiendan para hacer retoques y pintar objetos pequeños. hasta eliminar todo resto de pintura. cantos y cortes. escalones. Considerando el tipo de eje. la pintura necesita dilución. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Controlar siempre la viscosidad de la pintura. Si se desea utilizar un extensor para pintar pisos o cielos rasos. etc. paneles. seguir la dirección de las vetas. Recomendaciones básicas para el mantenimiento del pincel. dependerá de la magnitud de la superficie que se va a pintar: Los pinceles de 1 a 2 pulgadas son adecuados para trabajar en ventanas. cielos rasos. Los pinceles de 3 pulgadas funcionan bien sobre superficies planas más grandes. es el que establece mayores vínculos de contacto con el repuesto. el mango del rodillo debe tener un extremo roscado que permita la unión con el extensor. muebles y espacios donde no es fácil llegar. 10 11 Generalidades . Lavar luego con abundante agua y detergente. asegurarse que las cerdas del pincel queden sumergidas en pintura. Es importante que el pincel esté perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura. d . 4 . lavar el pincel repetidas veces en diluyente limpio.Sherwin Williams . tales como paredes. Eje único con repuesto a presión.Generalidades Tamaño y formato del pincel. 2 . • En intervalos mayores. Es conveniente pintar áreas pequeñas con cada carga de pincel: la superficie promedio deber ser un cuadrado cuyos lados midan aproximadamente tres veces el ancho del pincel. Si es dificultosa la aplicación. b. zócalos. canaletas. tablas de cercos. herramientas. El pincel debe deslizarse con facilidad. en cantidad suficiente como para cubrir las cerdas. molduras. mejor se realizará el trabajo. Cargar el pincel de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. tales como gabinetes. • Si se deja de pintar por un breve período. c. escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. pisos. tales como juguetes. puede hacer ahorrar mucho tiempo durante el mismo. marcos. 1 . puertas. Antes de empezar a pintar con un nuevo pincel. • Terminado el trabajo. sumergir el pincel ligeramente cargado con pintura en un recipiente con el mismo diluyente que se está usando. Guardarlo envuelto en papel plástico o de aluminio protegiendo las cerdas y colocándolo en posición plana. En el caso de tratarse de maderas. e. se pueden clasificar de la siguiente manera: a . b. estantes. etc. Rodillos Existen distintas clases de rodillos: 1 . por lo que evitará el juego que generalmente se produce después de un cierto período de tiempo de utilizar el de eje roscado (c). mover las cerdas hacia atrás y hacia adelante sobre la mano o contra una superficie rústica. El rodillo con eje tipo jaula ( a ). Es conveniente sumergir las cerdas en el mismo diluyente con que se va a diluir la pintura. La decisión sobre qué tamaño de pincel será el mejor. persianas.

Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . puertas. Una amplia gama de accesorios los hacen ideales para pintar prolijamente los bordes. Es conveniente sumergirlo en el mismo diluyente con que se está diluyendo la pintura. 2 . con un patrón en forma de N. bandeja y escurridor. que eliminan la necesidad de enmascarar. Los más mullidos cargan mayor cantidad de pintura. Los ribeteadores son una versión de los aplicadores planos. escurrirlo bien y empezar luego el trabajo. 12 13 Generalidades . Cargar el rodillo de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. c. lana natural pelo largo lana natural pelo cort o Recomendaciones básicas para el mantenimiento del rodillo. A l m o h a d i l l a d e l a n a n a t u r a l : Se utilizan generalmente para exteriores y con pinturas al látex. 1 . Almohadilla de goma espuma: Generalmente se utilizan para un repaso final de los esmaltes sintéticos. Es importante que la almohadilla esté perfectamente limpia. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas con pincel. Recomendaciones básicas para el uso del rodillo. c. es mejor utilizar los de pelo más corto. dificultando la aplicación. tienen la particularidad de resistir el uso de solventes fuertes. 4 . 2 . Pintar siempre en la misma dirección. se pueden distinguir: a . antes de comenzar un trabajo de pintura. lavar el rodillo repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura. • Lavar luego con abundante agua y detergente. lana sintética Aplicadores planos Los aplicadores planos son herramientas suficientemente versátiles como para ser usadas en el interior o el exterior y son ideales para todo tipo de superficies. Pueden ser con o sin funda. Los compactos son los de mejor calidad y los indicados para pintar azulejos. pinturas y fondos. Trabajar con rodillo. Es importante que el rodillo esté perfectamente limpio antes de comenzar un trabajo de pintura.Generalidades 2 . Los de pelo más largo se utilizan para superficies irregulares. ventanas y zócalos. Recomendaciones básicas para el uso del aplicador plano. Son especiales para cielos rasos. tan claramente como se reconocerían si se usaran los de borde plano. 1 .Sherwin Williams . Almohadilla de lana sintética: Se utilizan generalmente para interiores. Para las pintura que brindan acabados satinados o brillantes. Para trabajos prolongados lavar el rodillo cada dos horas con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla. es conveniente utilizar las de pelo intermedio o largo. Permiten lograr una muy buena terminación y evitan las salpicaduras que causan algunas veces los rodillos. Comenzar a rodillar siempre desde la superficie seca y empalmar con el paño pintado previamente. los de borde redondeado. Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) con cada carga de rodillo. escurrirla bien y empezar luego el trabajo. f. d . hasta que quede perfectamente limpio. como por ejemplo thinner. evitan distinguir los empalmes o límites una vez finalizado el trabajo. En cuanto al tipo de material de la almohadilla del repuesto. 3 . b. g oma espuma sin funda g o ma espuma compacta goma espuma con funda En cuanto a la forma del rodillo. b. Para pintar superficies irregulares y para pinturas de acabado mate. con esmaltes sintéticos y pinturas al látex. • Terminado el trabajo. la superficie promedio a pintar debe ser de 1m2. Es conveniente sumergirla en el mismo diluyente con que se está diluyendo la pintura.Además. e. por ejemplo con un rodillo de 20 cm.

Tomar la pistola rociadora en forma firme pero confortable. de manera que sea una extensión natural del brazo. • Permite lograr acabados decorativos debido a que posee muchas posibilidades de regulación y una gran variedad de boquillas de líquido y de aire. Soplete con aire El rocío con aire utiliza aire comprimido PISTOLA para pulverizar finamente la pintura que se desea aplicar sobre una superficie. Cargar la almohadilla de manera tal que se pueda sostener sin que caigan gotas de pintura al piso. Es importante que el soplete esté perfectamente limpio antes de comenzar a trabajar. e. • Terminado el trabajo. Habitualmente se utiliza para barnices. por ejemplo con una almohadilla de 20 cm. pudiéndose escoger desde copas para el sistema de sifón hasta sistemas circulantes de baja presión. TAZA Básicamente. BOMBA Recomendaciones básicas para el uso de los sopletes con y sin aire. Soplete sin aire (airless) El rocío sin aire es el método mediante PISTOLA ORIFICIO el cual se puede atomizar pintura (fragmentar en finas gotas) sin usar aire comprimido.Sherwin Williams . como por ejemplo en la aplicación de pinturas metalizadas. es decir que tiene una alta eficiencia de transferencia porque produce un menor rebote de pintura que en el sistema con aire. sin diluir. b. Sopletes a . lavar la almohadilla repetidas veces con el mismo diluyente empleado para diluir la pintura. La pintura se bombea a alta presión a lo largo de una línea de MANGUERA (alta presión) alimentación hasta llegar a una pistola de rocío. b. pintar siempre en la misma dirección con un patrón en forma de N. el sistema se compone de un REGULADOR DE AIRE compresor y una pistola. Comenzar pintando las esquinas y alrededor de ventanas y puertas. • Es sumamente útil para pintar en casos en que la percepción del color es crítico. Las principales ventajas de este sistema son las siguientes: • Rocía una gran variedad de pinturas mediante el ajuste de la viscosidad de las mismas y la regulación del aire. Las principales ventajas del sistema sin aire son las siguientes: • El rocío sin aire deposita entre el 60 y el 90% de la pintura sobre la superficie. la superficie promedio a pintar debe ser de 1m2. El compresor genera el aire comprimido que llega a la COMPRESOR pistola a través de una manguera con un regulador de aire que mide la presión en la Soplete con Aire línea. 1 . • Se acomoda mejor a altas velocidades en la línea de producción porque permite aplicar pintura con mayor espesor de película en una sola pasada. hasta que quede perfectamente limpia. • Posee varios sistemas para lanzar el rocío. 4 . • Los materiales de alta viscosidad pueden atomizarse sin mezcla de costosos diluyentes. operando el gatillo con los dedos índice y medio. Para trabajos prolongados lavar el aplicador cada dos horas con el diluyente que se está utilizando para evitar que la pintura se seque sobre la almohadilla. con abundante agua y detergente. Trabajar con la almohadilla y una bandeja con escurridor. Recomendaciones básicas para el mantenimiento del aplicador plano. Es conveniente pintar áreas pequeñas (paños) en cada pasada. Para lograr una buena terminación es recomendable seguir las siguientes indicaciones: a . Comenzar a aplicar siempre desde la superficie seca y empalmar con el paño pintado previamente. f . • Lavar luego. dificultando la aplicación. Posición de los Dedos para Operar el Gatillo 14 15 Generalidades . Habitualmente se utiliza para aplicar pinturas base acuosa. por donde pasa a través de un pequeño orificio llamado boquilla que Soplete sin Aire puede generar diversos patrones de rocío. En grandes superficies.Generalidades 3 . c. 2 . lacas y esmaltes sintéticos. d . • Permite obtener buena penetración en áreas escondidas de la pieza que se pinta. En la pistola se produce la mezcla del aire comprimido con la pintura que llega a través de una copa o de un suministro externo.

Recomendaciones básicas para el mantenimiento de los sopletes con y sin aire. Mantener una distancia constante entre la pistola y la superficie: la boquilla de la pistola debe estar a 25 cm aproximadamente de la superficie en cada pasada. alternar las pasadas: si la primera pasada comienza a realizarse del lado izquierdo de la superficie. La velocidad del movimiento de la pistola deberá ser tal que no sea demasiado lenta como para acumular pintura. ahorrar pintura. los solventes de algunas pinturas se evaporarán antes de llegar a la superficie causando un rocío seco. 4 . Operación del Gatillo 8 . Se puede ajustar la velocidad en función de la presión y del tamaño de la boquilla. I M P O RTA N T E : Con un estudio cuidadoso de las técnicas de rociado en función de la configuración de la superficie y con el ensayo de movimientos previos a la aplicación. Posición Inadecuada de la Pistola Posición Adecuada de la Pistola 16 17 Generalidades 5 . Por el contrario. es posible optimizar tiempos. donde se encuentra la boquilla. el operario debe estar con los pies más abiertos que el ancho de los hombros. ni demasiado rápida como para dejar faltantes. habrá chorreaduras y el patrón será angosto. si la pistola está demasiado cerca. la capa de pintura será excesiva. El buen manejo del gatillo ahorra pintura y evita acumulaciones al comenzar y al terminar cada pasada. mantener la pistola en forma perpendicular a la superficie para obtener un recubrimiento parejo. la capa de pintura será demasiado delgada y el patrón demasiado ancho. • Lavar luego el soplete por fuera con un trapo embebido en diluyente. Distancia entre Pistola y Superficie a Pintar 9 .Generalidades 3 . reducir la fatiga y lograr un mejor acabado. 7 . Frente a la superficie. bajar un poco la pistola y comenzar la segunda pasada desde el lado derecho. Si está demasiado lejos. Para lograr un solapado adecuado. Para obtener una capa uniforme de pintura es fundamental empezar la pasada antes de apretar el gatillo y soltarlo antes de que la pasada termine. Para obtener un solapado del 50% apuntar la pistola a la parte inferior de la pasada anterior. al terminar la pasada. Si se inclina la pistola se producirá acumulación de pintura en un extremo del patrón. • Nunca se debe sumergir la pistola por completo en solvente. sólo cubrir la punta de la misma.Sherwin Williams . haciendo circular pequeñas cantidades del diluyente limpio por el mismo. Si la distancia es aún mayor. • Limpiar inmediatamente el soplete después de usarlo. • Mantener siempre los filtros del equipo limpios. . Dejar suficiente manguera para permitir un libre y fácil movimiento de la pistola. Así se conseguirá una película más pareja. Siempre que sea posible. reemplazándolos periódicamente. Posición del Operario COMENZAR PRESIONAR LA PASADA EL GATILLO SOLTAR EL TERMINAR GATILLO LA PASADA 6 . espacios sin cubrir o poco espesor de película.

19 Problemas frecuentes .

película de pintura en mal estado (ampollada. entizamiento de película. descascaramiento de película. M e t a l Polvillo. corrosión. manchas amarillentas. falta de rugosidad o porosidad. yeso. hongos. Mampostería. grasa. suciedad y grasitud. humedad. manchas provocadas por condensación de humedad. cualquiera sea su tipo. Toda superficie a pintar. c. entizamiento de película. hormigón. manchas por eflorescencia. descascaramiento de película. ampollamiento de película. rajaduras. descascarada). M a d e r a Polvillo. secamiento lento. cemento. alcalinidad. descascaramiento de película. entizamiento de película. imperfecciones. debe estar básicamente limpia. Las etiquetas de todos nuestros productos llevan instrucciones precisas a las cuales conviene ajustarse. b. deben seguirse las instrucciones dadas al efecto en este manual o Consultar con el Departamento Técnico de Sherwin Williams. ampollamiento de película. En casos especiales.Sherwin Williams P reparación de superficies La preparación de la superficie es un factor de s u m a i m p o rtancia en el resultado final del trabajo de pintura. manchas provocadas por lluvia. imperfecciones. falta de porosidad. exudación. etc. hongos. hongos. secamiento lento y manchas. Esto implica que debe encontrarse libre de polvillo. alcalinidad. ante diferentes situaciones posibles y sobre los diversos tipos de sustratos: a . ladrillos Polvillo. grietas o faltante considerable de material. En la presente sección. suciedad y grasitud. óxido. blanqueamiento de barniz. ampollamiento de película. seca y firme al momento de aplicar la pintura. se detallarán los pasos a seguir para preparar la superficie previamente a la realización del trabajo de pintura propiamente dicho. 21 Problemas frecuentes . suciedad y grasitud. imperfecciones.

ladrillos a la vista. revoque fino. carpetas de concreto o cemento y azulejos. yeso. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento.Sherwin Williams A1 Sherwin Williams A2 Polvillo mampostería Suciedad y grasitud mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. ladrillos a la vista. sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1 . Problemas frecuentes Las superficies con presencia de polvillo no son aptas para pintar. 2. 3. Superficies donde se encuentra: Mampostería. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. 22 23 Problemas frecuentes . El tratamiento a realizar. 2 . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Lavar con agua. debe contemplar los siguientes pasos: 1. placas de yeso revestidas. revoque grueso. revoque fino. viguetas y bloques premoldeados. Limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvo grueso y si fuera necesario con manguera a buena presión de agua. 3 . Dejar secar muy bien. 4. Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Para eliminar el polvillo fino. yeso. detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. las superficies que se encuentren con restos de cera. hormigón. utilizar un trapo embebido en agua. viguetas y bloques premoldeados. placas de yeso revestidas. hormigón.

protegiendo los ojos y las manos de cualquier salpicadura. revoque fino. Lavar la superficie con una solución de ácido muriático mezclado en partes iguales con agua. 2 . Problemas frecuentes Cualquier superficie que contenga alcalinidad no está en condiciones de ser pintada. A veces no es posible esperar y se resuelve pintar antes de ese período. ésta reaccionará sobre la solución y se notará una mancha de color rosado o cereza en proporción con la cantidad de álcali existente. e t c. Enjuagar bien y dejar secar. En este caso. ya que perjudicará la adherencia de los productos a aplicar sobre ella. También se puede humedecer la pared con agua destilada y aplicar sobre ella una tira de papel pH previamente humedecida. se procede a eliminarla de la siguiente manera: 1 . aplicar unas gotas de solución de fenoftaleina. 3 . Si el valor indica entre 8 y 14. Humedecer la superficie con un trapo o esponja y mientras la pared se encuentra húmeda. Esta solución neutraliza la alcalinidad y prepara la superficie para la aplicación de la pintura. como mínimo. viguetas y bloques premoldeados. volver a enjuagar tantas veces como sea necesario hasta llegar al valor indicado y dejar secar. Si existe alcalinidad. ladrillos a la vista. Superficies donde se encuentra: Mampostería. Cuando se trate de paredes o pisos exteriores recientemente construidos. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones para continuar con el trabajo y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). hormigón.Sherwin Williams A3 Sherwin Williams Alcalinidad mampostería b. Existen formas simples de detectarla y son las siguientes: a . 24 25 Problemas frecuentes . revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. Disolver 1 gramo de FENOFTALEINA en 50 cm3 de alcohol y 50 cm3 de agua. Si se determina la existencia de alcalinidad. En caso de tratarse de superficies interiores. se deberá determinar la existencia de alcalinidad en la superficie previamente a realizar la aplicación de la pintura. Verificar siempre que el valor final del pH de la superficie esté comprendido entre 7 y 8. ret a rdará el secado. es conveniente dejar transcurrir aproximadamente seis meses antes de pintarlos. se recomienda un tiempo de tres meses de curado. repetir los pasos anteriores hasta llegar al valor indicado y si es inferior (lo cual indicará presencia de ácido en la superficie). denota la existencia de alcalinidad. p rovocará manchas en la película de pintura. Si es superior.

En azoteas. hacerlo siempre en capas delgadas. ésta se podrá reforzar con un líquido fungicida. 7 . 6 . dejando secar entre una y otra. 6. Seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar la pintura de terminación (ver cuadros de ESQUEMAS RECOMENDADOS). es decir que en caso de existir pintura suelta. 26 27 Problemas frecuentes . 4. 5 . hormigón. En cualquier caso. placas de yeso revestidas. 4 . viguetas y bloques premoldeados. Dejar secar. Superficies donde se encuentra: Mampostería. yeso. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con el sustrato original. r ayaduras o pequeños desniveles. según corresponda en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que está dañada o necesita ser tratada y dejar secar. pisos o piletas de natación. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de enduido. 2. (No se deben mezclar nunca detergente y lavandina). agrietada o en malas condiciones debe ser lijada o removida): 1. 3. Otra causa posible es la existencia de humedad ambiental por falta de circulación de aire. Embeber la superficie con una solución de líquido fungicida. Enjuagar nuevamente. yeso. 3 . 5. retirar el polvillo y aplicar una mano del fondo previamente seleccionado y diluido sobre los sectores enduidos. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. para luego sí eliminar los hongos. para eliminar los hongos se debe realizar el siguiente esquema (sobre una base firme. viguetas y bloques premoldeados. debe contemplar los siguientes pasos: 1 .Sherwin Williams A4 Sherwin Williams A5 H o n gos mampostería I m p e r fecciones mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. m a rcas. Limpiar con abundante agua y detergente. hormigón.. se deberán seguir las recomendaciones que figuran en la etiqueta del producto seleccionado. e s i m p rescindible solucionar el pro blema que la origina. se deberán tratar con enduido (para interior o exterior según corresponda). Si ésta fuera la existencia de humedad por filtración. ladrillos a la vista. por falta de aislación hidrófuga en cimientos. Problemas frecuentes En superficies contaminadas con hongos. Aplicar luego el enduido interior o exterior. Aplicar una mano del fondo correspondiente (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS) diluido según las instrucciones de su etiqueta. Luego lijar bien. revoque fino y revoque grueso. lavar con abundante agua y detergente y enjuagar muy bien. revoque fino. Enjuagar bien y luego lavar con lavandina. placas de yeso revestidas. En caso de superficies engrasadas. etc. i nvestigar cuál es la causa que produce humedad. La pintura vieja o desprendida debe ser eliminada totalmente hasta encontrar una base firme. 7. Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. El tratamiento a realizar. Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras pequeñas. 2 . En caso de terminar el trabajo con una pintura al látex. No enjuagar y dejar secar. Eliminar el polvillo que pueda estar presente en la pared empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con agua.

revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. hormigón. viguetas y bloques premoldeados. El entizamiento suele ap a recer sobre películas de pintura envejecida o sobre películas de pintura con bajo contenido de ligantes (Ej. ya que provocan mala adherencia de las pinturas de terminación. revoque fino. En caso de grietas o rajaduras de gran tamaño o de faltante considerable de material (especialmente en pisos o piletas de natación) el rellenado y la nivelación de la superficie deben realizarse con el mismo material con el que está hecho el resto del sustrato y luego debe llevarse a cabo la neutralización de la reparación de acuerdo al ítem Alcalinidad (A3). 28 29 Problemas frecuentes . previa canalización de las grietas o rajaduras. Si en cambio se llega al sustrato original. ladrillos a la vista. yeso. Se recomienda evitar el uso de selladores siliconados. Superficies donde se encuentra: Mampostería. 3 . Lijar eliminando totalmente la película que se encuentra en malas condiciones. En caso de surgir imperfecciones en la superficie. Determinar la pintura de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. proceder de acuerdo a lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5). desde el punto 1 hasta el 3 inclusive. 4 . pinturas a la cal). se debe aplicar el fondo en función del producto de terminación.Sherwin Williams A6 Sherwin Williams A7 Rajaduras y grietas mampostería Entizamiento de película mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. placas de yeso revestidas. revoque fino. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . hormigón. yeso. 2 . placas de yeso revestidas. desde el punto 4 al 6 inclusive. El tratamiento a realizar. viguetas y bloques premoldeados. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. g eneralmente. como producto de movimientos estructurales de las construcciones o de fallas en el sistema constructivo. Las reparaciones deben ser realizadas con selladores plásticos. desde el punto 1 al 3 inclusive. Problemas frecuentes Las rajaduras y grietas se manifiestan. Eliminar el polvillo según se indica en el ítem Polvillo (A1). Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme. 5 . se debe aplicar como fondo el producto de terminación diluido.

3 . revoque fino. cepillo eléctrico. viguetas y bloques premoldeados. placas de yeso revestidas. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. puede ser causada por presencia de h u m e d a d . de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5) desde el punto 3 hasta el 7 inclusive. inadecuado uso de los fijadores. para eliminar el polvillo.Sherwin Williams A8 Sherwin Williams A9 Descascaramiento mampostería Ampollamiento mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . Luego limpiar con cepillo de cerdas. Luego limpiar con cepillo de cerdas. cepillo eléctrico. Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete. desde el punto 3 hasta el 7 inclusive. papel de lija o espátula. El tratamiento a realizar. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . viguetas y bloques premoldeados. para eliminar el polvillo. papel de lija o espátula. El tratamiento a realizar. cepillo de alambre. La existencia de ampollas en la película de pintura. Problemas frecuentes El descascaramiento es el desprendimiento de la película de pintura generado por dife rentes causas: a c u mulación de muchas manos de pintura. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. hormigón. placas de yeso revestidas. de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. hasta lograr llegar a una base firme. hormigón. por la aplicación de pinturas sobre superficies calientes. revoque fino. agrietada o ampollada). e t c. proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5). Algunas veces. Algunas veces. Superficies donde se encuentra: Mampostería. 3 . 2 . de grasitud. 2 . revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. aplicación del material sobre una superficie o una película de pintura prev i a poco cohesionada. e t c. cepillo de alambre. con arenado a soplete. yeso. descascarada. yeso. 30 31 Problemas frecuentes . si esto sucede. si esto sucede. hasta lograr llegar a una base firme. por el inadecuado uso de los fijadores.

Luego limpiar con cepillo de cerdas. desde el punto 3 hasta el 7 inclusive. libre de polvo. se debe aplicar sobre la misma. grasitud y completamente seca. revoque fino. p roducen eflorescencias en las superficies. si la superficie afectada se encuentra firme. En caso de entrar en contacto con una película de pintura al látex . Luego lijar suavemente. Superficies donde se encuentra: Mampostería. dado que el agua arrastra elementos solubles en la m i s m a . espátula. eliminar el polvillo y aplicar la pintura de terminación que corresponda. viguetas y bloques premoldeados. según sea pared o cielo raso (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Si de la tarea de remoción de pintura hubiera surgido alguna imperfección. una mano de un fondo sintético blanco y dejar secar. desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (A5). Esta metodología también deberá llevarse a cabo en el caso de superficies que no hayan sido pintadas previamente. . El tratamiento a realizar. las manchas amarillentas ap a recen en los cielos rasos o paredes como consecuencia de una filtración. Remover totalmente la pintura afectada con arenado a soplete. Problemas frecuentes Las sales arrastradas por el agua de filtraciones. Desarrollar el tratamiento indicado en el ítem Alcalinidad (A3) desde el punto 1 hasta el 3. Generalmente. hormigón. llegando en casos extremos a visualizarse pequeños cristales de sales sobre ella (eflorescencia). revoque fino y revoque grueso. 32 33 Problemas frecuentes . rotura de caños. ladrillos a la vista. yeso. hormigón. Una vez eliminada la fuente de humedad. p resentes en los materiales de la construcción (por ejemplo: óxido de metales). para eliminar el polvillo. e t c. viguetas y bloques premoldeados. cepillo eléctrico. revoque grueso y carpetas de concreto o cemento. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . 4 . p roducen manchas en la misma. placas de yeso revestidas. yeso. hasta lograr llegar a una base firme.Sherwin Williams A 10 Sherwin Williams A11 Manchas por eflorescencia mampostería Manchas amarillentas mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. g oteras. 2 . cepillo de alambre. 3 .

De lo contrario. Problemas frecuentes Cuando una superficie recién pintada es afectada por una leve lluvia o salpicada con ag u a . De lo contrario. cuando la lluvia es abundante. c o m o resultado de la exudación de componentes solubles en ag u a . no se visualiza el problema. viguetas y bloques premoldeados. suelen ap a recer marcas en forma de gotas y/o chorreaduras sobre la p e l í c u l a . 34 35 Problemas frecuentes . Manchas provocadas por condensación de humedad A13 mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. se provoca la exudación de componentes solubles en agua y por lo tanto. placas de yeso revestidas. El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el fenómeno. placas de yeso revestidas. Al producirse la condensación sobre la superficie. se debe limpiar y volver a pintar.Sherwin Williams Sherwin Williams Manchas provocadas por lluvia A12 mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. Las manchas provocadas por condensación de humedad suelen observarse en superficies interiore s muy selladas o recientemente pintadas que se encuentran sometidas a altos índices de humedad ambiente. Habitualmente. viguetas y bloques premoldeados. El manchado desaparece cuando la superficie es lavada inmediatamente después de producido el fenómeno. aparecen manchas en la película. revoque fino y revoque grueso. se debe limpiar y volver a pintar. hormigón. yeso. revoque fino y revoque grueso. hormigón.

Manchas amarillentas A11 Kem Lustral Fondo Blanco Loxon Interior Satinado/ Loxon Exterior Mate/ Ever Clean/ Z10 Cielos Rasos / Z10/ Látex Especial para Profesionales/ Duraplast/ Kem Látex/ Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Kem Satin/ Velunite Metasil Paredes y cielos rasos de ladrillos a la vista. realizar una limpieza profunda de la superficie con abundante cantidad de agua y dejar secar muy bien antes de aplicar el fondo adecuado (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS).Sherwin Williams Sherwin Williams SUPERFICIES Paredes y cielos rasos de ladrillo.Mampostería interior Polvillo A1 Loxon Acondicionador Loxon Exterior Satinado/ Suciedad y grasitud A2 Ever Clean Alcalinidad A3 Hongos A4 Loxon Acondicionador/ Z10 Cielos Rasos/ Imperfecciones A5 Z10 Fijador Sellador al Loxon Interior Mate/ Rajaduras y grietas A6 Agua Z10/ Látex Especial Entizamiento de película A7 para Profesionales/ Descascaramiento A8 Duraplast/ Kem Látex Ampollamiento A9 Kem Lux/ Manchas por eflorescencia A10 Loxon Acondicionador/ Kem Lustral/ Manchas provocadas por Kem Lustral Fondo Kem Glo/ condensación de humedad A13 Blanco kem Satin/ Velunite Falta de rugosidad o porosidad A14 Problemas frecuentes . hormigón. brillante o se encuentra pulida. baldosas porosas Novacor Azulejo Loxon Pisos Si la superficie a pintar es muy lisa. viguetas y bloques premoldeados. de esta manera. Luego. se generará la porosidad necesaria para permitir la adherencia del produco seleccionado. yeso y placas de yeso revestidas. F alta de rugosidad o porosidad A14 PROBLEMAS FRECUENTES PRODUCTO DE FONDO PRODUCTO DE TERMINACION mampostería Superficies donde se encuentra: Mampostería. Esmalte para pisos diluído 2:1 con aguarrás mineral Piletas diluído 2:1 con Disolvente Industrial R2K4 o xileno Loxon Piscinas diluído 3:1 con agua Esmalte para pisos Piletas de mampostería revocada o de hormigón Piletas Loxon Piscinas Esquemas recomendados 36 37 Problemas frecuentes . aplicar la solución con cepillo de cerdas duras (usando guantes y protegiendo los ojos y la piel de cualquier salpicadura) y dejarla actuar. alisado de cemento. carpetas de concreto o cemento y frisos alisados. Se recomienda entonces. se debe tratar p reviamente con una solución 1:1 de ácido muriático y ag u a . sin pintar Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10 Suciedad y grasitud A2 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Metasil Loxon Ladrillos diluído 1:1 con agua Novacor Azulejo Loxon Acondicionador Loxon Ladrillos Paredes azulejadas Pisos de uso doméstico de carpeta de cemento. viguetas y bloques premoldeados. baldosones calcáreos. hormigón.

viguetas y bloques premoldeados. revoque fino y grueso PROBLEMAS FRECUENTES PRODUCTO DE FONDO PRODUCTO DE TERMINACION Loxon Exterior Mate/ Prolatex Problemas frecuentes . sin pintar Loxon Ladrillos diluído 1:1 con agua Loxon Ladrillos Pisos de carpeta de cemento. alisado de cemento. baldosas porosas (uso doméstico) Esmalte para Pisos diluído 2:1 con aguarrás mineral Esmalte para Pisos Loxon Acondicionador Loxon Pisos Piletas de mampostería revocada o de hormigón Polvillo A1 Piletas diluído 2:1 Suciedad y grasitud A2 con Disolvente Alcalinidad A3 Industrila R2K4 o xileno Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Loxon Piscinas Falta de rugosidad o porosidad A14 diluído 3:1 con agua. baldosones calcáreos. Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Piletas Loxon Piscinas Azoteas de carpeta de cemento. hormigón. baldosas porosas. baldosones calcáreos.Sherwin Williams SUPERFICIES Paredes de ladrillo. alisado de cemento.Mampostería exterior Polvillo A1 Loxon Acondicionador/ Suciedad y grasitud A2 Loxon Fijador Acrílico Alcalinidad A3 Hongos A4 Imperfecciones A5 Rajaduras y grietas A6 Loxon Acondicionador Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Kem Lustral Fondo Manchas por eflorescencia A10 Blanco/ Manchas provocadas por lluvia A12 Loxon Acondicionador Falta de rugosidad o porosidad A14 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Hongos A4 Rajaduras y grietas A6 Manchas por eflorescencia A10 Polvillo A1 Suciedad y grasitud A2 Alcalinidad A3 Rajaduras y grietas A6 Entizamiento de película A7 Descascaramiento A8 Ampollamiento A9 Manchas por eflorescencia A10 Falta de rugosidad o porosidad A14 Metasil Metalatex/ Loxon Frentes Kem Lux/ Kem Lustral/ Kem Glo/ Velunite Metasil Paredes de ladrillo a la vista. transitables -a impermeabilizar- Loxon Acondicionador Loxon Techos Esquemas recomendados 38 .

39 Problemas frecuentes . Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). objetos varios y pisos de madera. muebles. ventanas. no son aptas para pintar. Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo. marcos. El tratamiento a realizar debe contemplar los siguientes pasos: 1 .Sherwin Williams B1 Polvillo madera Superficies donde se encuentra: Puertas. 2 . Las superficies con presencia de polvillo.

marcos. Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. muebles y objetos varios de madera. sucias o engrasadas deben ser tratadas de la siguiente manera: 1 . marcos. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Problemas frecuentes Para mejorar las condiciones de adherencia de las manos de pintura a aplicar. En caso de maderas donde se presenta exudación o sangrado de resinas. Si se va a barnizar. 3 . Lavar con agua. objetos varios y pisos de madera. lijar a fondo y l avar exhaustivamente la superficie con ag u a rrás. detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. 2 . las superficies que se encuentren con resto de cera. se aconseja reemplazar la goma laca por una mano previa de un esmalte sintético aluminio. En los casos en que se desee terminar el trabajo con un acabado pigmentado. ventanas. Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. aplicar previamente.Sherwin Williams B2 Sherwin Williams B3 Suciedad y grasitud madera Exudación madera Superficies donde se encuentra: Puertas. dos manos de goma laca diluida al 25% en alcohol. ventanas. 40 41 Problemas frecuentes . muebles. Superficies donde se encuentra: Puertas. Secar muy bien con un trapo.

se deberán tratar con masilla al aguarrás. r ayaduras o pequeños desniveles. 4 .Sherwin Williams B4 Sherwin Williams B5 H o n gos madera I m p e r fecciones madera Superficies donde se encuentra: Puertas. Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrás. 2 . 5 . dejando secar entre una y otra. hacerlo siempre en capas delgadas. muebles. Superficies donde se encuentra: Puertas. eliminar el polvillo y aplicar una mano de fondo sintético blanco para madera en los sectores masillados. Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. 7 . debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3 . muebles y objetos varios de madera. Seleccionar el producto de terminación de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. se recomienda realizar el siguiente tratamiento: 1 . Dejar secar. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla. Aplicar luego masilla al ag u a rrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que necesite ser tratada. Si existiera pintura en buen estado. 3 . Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras. 6 . De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con la superficie original. Luego lavar con agua y lavandina. Problemas frecuentes P ara eliminar los hongos presentes en la madera. Una vez seca la masilla. marcos. Lijar la superficie afectada. lijar. 4 . realizando los siguientes pasos: 1 . enjuagar y dejar secar. Aplicar el recubrimiento final de látex o esmalte sintético para interior o exterior según corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). ventanas. ventanas. Aplicar un protector para maderas. 42 43 Problemas frecuentes . Secar muy bien con un trapo. objetos varios y pisos de madera. 2 . Dejar secar. m a rcas. marcos. Aplicar una mano de fondo sintético blanco para madera.

NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. Algunas veces. 2 . se debe lijar para eliminar totalmente el brillo. 4 .Sherwin Williams B6 Sherwin Williams B7 Entizamiento de película madera Descascaramiento madera Superficies donde se encuentra: Puertas. 4 . la aplicación del material sobre una superficie o una película de pintura o barniz previa poco cohesionada. NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. previamente se deberá lijar a fondo la superficie. ventanas. hasta eliminar por completo la película existente. En cualquiera de los casos. la presencia de vestigios de re m ovedor. 3 . debe contemplar los siguientes pasos: 1 . marcos. se debe aplicar el fondo en función del producto de terminación. desde el punto 5 hasta el 7 inclusive. Si en cambio se llega al sustrato original. 44 45 Problemas frecuentes . Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme. cepillo eléctrico. proceder de acuerdo a lo indicado en el ítem Imperfecciones (B5). 5 . En caso de surgir imperfecciones en la superficie. de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. papel de lija o espátula. Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme. Si la terminación final se va a realizar con barniz. muebles. hasta lograr llegar a una base firme. Problemas frecuentes El entizamiento suele ap a recer en superficies con película de barniz o pintura envejecida. se debe aplicar como fondo el producto de terminación diluido. hasta eliminar por completo la película existente. Luego limpiar con cepillo de cerdas para eliminar el polvillo. proceder a desarrollar lo indicado en Imperfecciones (B5). desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. objetos varios y pisos de madera. e t c. e l inadecuado uso de los fondos. marcos. 2 . objetos varios y pisos de madera. el tratamiento a realizar. Si el acabado final fuera esmalte sintético o látex. descascarada o agrietada). cepillo de alambre. muebles. Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura o barniz generado por dife rentes causas: la acumulación de muchas manos de pintura. aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS). ventanas. Si existiera pintura o barniz en buen estado. con arenado a soplete. previamente se deberá lijar a fondo la superficie. 3 . Superficies donde se encuentra: Puertas. Eliminar el polvillo. En estos casos se debe: 1 .

ventanas. el tratamiento a realizar. Algunas veces. se aplica b a r n i z . papel de lija o espátula. NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. 46 47 Problemas frecuentes . 2 . muebles y objetos varios de madera. Retirar el polvillo y dejar secar la madera por completo. aplicación de pinturas o barnices sobre superficies calientes. objetos varios y pisos de madera. e t c. Lijar eliminando la película de barniz afectada. muebles. Problemas frecuentes La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de humedad. descascarada. cepillo eléctrico. Si el acabado final fuera esmalte sintético o látex. Superficies donde se encuentra: Puertas. 3 . previamente se deberá lijar a fondo la superficie. Cuando una superficie de madera tiene humedad retenida y sobre ella. marcos. ventanas. hasta eliminar por completo la película existente. El tratamiento a realizar. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. con arenado a soplete. 2 . desde el punto 4 hasta el 7 inclusive. inadecuado uso de los fondos. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. Si la terminación final se va a realizar con barniz. después de un determinado período de tiempo. 4 . de estas tareas surgen imperfecciones en la superficie. proceder a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (B5). Eliminar el polvillo. Aplicar un líquido fungicida. aplicar como fondo un protector de madera o barniz diluido al 50% con aguarrás mineral (ver cuadro ESQUEMAS RECOMENDADOS).Sherwin Williams B8 Sherwin Williams B9 Ampollamiento madera Blanqueamiento de barniz madera Superficies donde se encuentra: Puertas. En cualquiera de los casos. 3 . debe contemplar los siguientes pasos: 1 . se produce el blanqueamiento de la película. hasta eliminar por completo la película existente. marcos. cepillo de alambre. hasta lograr llegar a una base firme. 5 . NOTA: En caso de aplicar un “stain” como acabado. previamente se deberá lijar a fondo la superficie. p resencia de vestigios de re m ovedor. Terminar el trabajo con el barniz seleccionado. Si existiera pintura en buen estado. agrietada o ampollada). 4 . debe contemplar los siguientes pasos: 1 . grasitud.

debe contemplar los siguientes pasos: 1 .Sherwin Williams Sherwin Williams SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 B10 madera Superficies donde se encuentra: Puertas. muebles y objetos varios de madera Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película B6 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Cuando la madera ha sido tratada previamente con algún tipo de re m ovedor y el mismo no fue eliminado por completo. marcos. 2 . retardándolo. Loxon Interior Satinado diluido con agua Ever Clean diluido con agua Blanqueamiento de barniz B9 Rexpar Protector de Madera Piso de madera (uso doméstico) Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de película B6 Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 48 49 Problemas frecuentes . 3 . También puede provocar la aparición de manchas en la película. muebles. Aplicar el fondo y acabado seleccionados de acuerdo al cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. Eliminar por completo la película de la pintura afectada. El tratamiento a realizar. Limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor y secar muy bien con un trapo. objetos varios y pisos de madera. ventanas. suele provocar fallas en el secado de la película aplicada posteriormente. Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrás mineral Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Loxon Interior Satinado / Ever Clean Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Loxon Interior Satinado Ever Clean Rexpar Barniz Marino / Rexpar Barniz Mate / Rexpar Barniz Satinado / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Esmalte para pisos Esmalte para pisos Kem Lustral Aluminio Exudación B3 Goma laca diluida 1:3 con alcohol Rexpar Protector de Madera Hongos B4 Rexpar Protector de Madera y luego Kem Lustral Fondo Blanco Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Problemas frecuentes Puertas. ventanas. marcos.Madera Interior Secamiento lento y manchas PRODUCTO DE FONDO Kem Lustral Fondo Blanco PRODUCTO DE TERMINACION Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite / Loxon Interior Satinado / Ever Clean .

Madera Exterior SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 PRODUCTO DE FONDO Kem Lustral Fondo Blanco Rexpar Protector de Madera o barniz diluido 1:1 con aguarrás mineral Kem Lustral Aluminio PRODUCTO DE TERMINACION Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Rexpar Barniz Marino / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite / Rexpar Barniz Marino / Rexpar Satin / Kem Lustral Barniz Sintético Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Rexpar Barniz Marino / Rexpar Stain / Kem Lustral Barniz Sintético Exudación B3 Goma laca diluida 1:3 con alcohol Puertas.Sherwin Williams Problemas frecuentes . muebles y objetos varios de madera Hongos B4 Rexpar Protector de Madera Imperfecciones B5 Kem Lustral Fondo Blanco Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película B6 Blanqueamiento de barniz B9 Rexpar Protector de Madera Polvillo B1 Suciedad y grasitud B2 Entizamiento de película B6 Piso de madera (uso doméstico) Imperfecciones B5 Descascaramiento B7 Ampollamiento B8 Secamiento lento y manchas B10 Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Kem Lustral Fondo Blanco Esmalte para pisos Esmalte para pisos Esquemas recomendados 50 . marcos. ventanas.

acero y aluminio. muebles y objetos varios de hierro. ventanas.Sherwin Williams C1 Polvillo metal Superficies donde se encuentra: Puertas. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). Las superficies con presencia de polvillo. no son aptas para ser pintadas. hierro galvanizado. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . 2 . Limpiar con cepillo o trapo embebido en aguarrás y secar muy bien con un trapo. El tratamiento a realizar. marcos. 51 Problemas frecuentes .

para luego poder aplicar el fondo adecuado. Es importante recalcar que la resistencia a la corrosión parte de una buena preparación de la superficie.Sherwin Williams C2 Sherwin Williams C3 Suciedad y grasitud metal Corrosión metal Superficies donde se encuentra: Puertas. Si la superficie metálica a repintar se encuentra sucia o engrasada. Un antióxido puede evitar la formación de óxido pero no detener el p roceso de oxidación en desarrollo. detergente neutro o desengrasante y cepillo o esponja. muebles y objetos varios de hierro. muebles y objetos varios de hierro. Problemas frecuentes Normalmente. marcos. se debe: 1 . 2 . Enjuagar de inmediato y dejar secar muy bien. Hay que tener en cuenta que el óxido no es siempre perceptible a simple vista. ventanas. Lavar con agua. las superficies metálicas nu evas. por lo que se hace imprescindible desengrasarlas cuidadosamente con solve nte industrial. Verificar que la superficie esté en óptimas condiciones (firme y sin brillo) para continuar con el trabajo de preparación de superficie y seleccionar el fondo que corresponda antes de aplicar el recubrimiento de terminación (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). 2 . acero y aluminio. respetar los tiempos de secado que indican las instrucciones de los mismos para la posterior aplicación del recubrimiento final (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). 3 . ventanas. Una vez colocado el fondo seleccionado. se debe: 1 . secar muy bien con un trap o. Lijar cuidadosamente las partes afectadas. 52 53 Problemas frecuentes . Eliminar las limaduras de óxido de hierro y aplicar luego un fosfatizante desoxidante sobre las mismas. se encuentran protegidas con aceite o grasa. Superficies donde se encuentra: Puertas. Para una eliminación total. hierro galvanizado y acero. 3 . marcos. hierro galvanizado. siguiendo las instrucciones de la etiqueta del producto.

Eliminar el polvillo. papel de lija o espátula. e t c. por la aplicación de pinturas sobre superficies calientes. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. 3 . En cualquiera de los casos. Si esto sucediera. Algunas veces. de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. hierro galvanizado.Sherwin Williams C4 Sherwin Williams C5 Ampollamiento metal Descascaramiento metal Superficies donde se encuentra: Puertas. Superficies donde se encuentra: Puertas. e t c. Problemas frecuentes La existencia de ampollas puede ser causada por la presencia de grasitud. Si existiera pintura en buen estado. descascarada. h u m e d a d . a c u mulación de muchas manos de pintura. corrosión. 2 . inadecuado uso de los fondos. hasta lograr llegar a una base firme. con arenado a soplete. marcos. muebles y objetos varios de hierro. muebles y objetos varios de hierro. cepillo de alambre. hierro galvanizado. se recomienda: 1 . Si esto sucediera. hasta lograr llegar a una base firme. cepillo de alambre. del punto 4 al 7 inclusive. 2 . agrietada o ampollada). agrietada o ampollada). proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6). debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. Algunas veces. papel de lija o espátula. En cualquiera de los casos. Remover totalmente la pintura desprendida (suelta. acero y aluminio. 54 55 Problemas frecuentes . acero y aluminio. por el inadecuado uso de los fondos. 4 . Se denomina descascaramiento al desprendimiento de la película de pintura generado por dife rentes causas: p resencia de corrosión. cepillo eléctrico. 4 . cepillo eléctrico. 3 . del punto 4 al 7 inclusive. proceda a desarrollar lo indicado en el ítem Imperfecciones (C6). ventanas. Si existiera pintura en buen estado. ventanas. se recomienda: 1 . de esta tarea surgen imperfecciones en la superficie. con arenado a soplete. Eliminar el polvillo. descascarada. aplicación de nu evas manos sobre una película de pintura p revia poco cohesionada. marcos.

hierro galvanizado. De esta manera queda la superficie lista para pintar evitando diferencias de absorción con la superficie original. eliminar el polvillo y aplicar una mano del fondo utilizado previamente en los sectores masillados. muebles y objetos varios de hierro. lijar. Aplicar una mano del fondo correspondiente (antióxido. 4 . hierro galvanizado. r ayaduras o pequeños desniveles. ventanas. m a rcas. fondo para hierro galvanizado. Se debe entonces. eliminar por completo la película afectada y limpiar perfectamente la superficie utilizando el solvente recomendado por el fabricante del removedor. 7 . Dejar secar. marcos. suelen producirse fallas en el secado de la nu eva película. dejando secar entre una y otra. 3 . 6 . 2 . hacerlo siempre en capas delgadas. Una vez seca la masilla. acero y aluminio. Eliminar el polvillo presente en la superficie empleando un pincel o un cepillo de cerdas y un trapo convenientemente humedecido con aguarrás. retardándolo. siguiendo las indicaciones que se detallan en las etiquetas de los productos seleccionados (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). acero y aluminio. Aplicar el recubrimiento final para interior o exterior según corresponda (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). 56 57 Problemas frecuentes . metal Superficies donde se encuentra: Puertas. marcos. Si existiera pintura en buen estado. Si fuera necesario aplicar un alto espesor de masilla. Aplicar luego masilla al aguarrás en capas delgadas con espátula o llana metálica sobre la superficie que esté dañada o necesite ser tratada. debe ser lijada para eliminar totalmente el brillo. Cuando una superficie metálica pintada ha sido tratada previamente con algún tipo de re m ovedor y el mismo no fue eliminado por completo. Luego tratar el sustrato como si fuese una superficie nueva. También pueden ap a recer manchas en la m i s m a . 5 . Eliminar totalmente la pintura vieja o desprendida hasta encontrar una base firme. ventanas. wash primer). muebles y objetos varios de hierro. se deberán tratar con masilla al aguarrás según el siguiente esquema de trabajo: 1 . Problemas frecuentes Si en las superficies nu evas o a repintar existieran hendiduras. convertidor de óxido. Secar muy bien con un trapo.Sherwin Williams C6 Sherwin Williams I m p e r fecciones metal Secamiento lento y manchas C7 Superficies donde se encuentra: Puertas.

En superficies de aluminio. En cualquiera de los casos. Si la superficie a pintar es muy lisa. Si habiendo realizado las tareas precedentes se llega a una película firme. 3 . Pasado este tiempo desengrasar y limpiar bien la superficie. el producto de terminación diluido. se debe aplicar como fondo. brillante o se encuentra pulida. Si en cambio se llega al sustrato original. 2 . 58 59 Problemas frecuentes . El tratamiento a realizar. ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS. Problemas frecuentes El entizamiento suele ap a recer en superficies con película de pintura envejecida. ventanas. Lijar suavemente la película de pintura hasta lograr llegar a una base firme. hierro galvanizado. marcos. se debe aplicar una mano de un Wash Primer para lograr un perfecto puente de adherencia entre el sustrato (aluminio) y el acabado final. es necesario tener en cuenta lo siguiente: a . En caso de estar indicado. b. previo desengrasado de las mismas. En metales galvanizados es conveniente dejar transcurrir 6 meses antes de pintar. Secar muy bien con un trapo. enjuagar muy bien con agua y luego dejar secar. Aplicar luego una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final.Sherwin Williams C8 Sherwin Williams C9 Entizamiento de película metal F alta de porosidad metal Superficies donde se encuentra: Puertas. se debe aplicar el fondo en función del tipo de metal que se está pintando (ver cuadro de ESQUEMAS RECOMENDADOS). siguiendo las instrucciones del fabricante. Se debe aplicar una mano de un fondo para hierro galvanizado y posteriormente el acabado final. debe contemplar los siguientes pasos: 1 . En aquellos casos que no sea posible esperar 6 meses se debe desengrasar la superficie y aplicar un fosfatizante apropiado. muebles y objetos varios de hierro. acero y aluminio. Luego limpiar con cepillo de cerdas o con un trapo embebido en aguarrás para eliminar el polvillo. Superficies donde se encuentra: Superficies de hierro galvanizado y aluminio.

marcos.Esquemas recomendados SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Sherwin Williams PRODUCTO DE FONDO Kem Triple Acción / Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams Sherwin Williams SUPERFICIES PROBLEMAS FRECUENTES Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Esquemas recomendados PRODUCTO DE FONDO Kem Triple Acción / Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams PRODUCTO DE TERMINACION Kem Triple Acción / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite PRODUCTO DE TERMINACION Kem Triple Acción / Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Puertas. ventanas. ventanas.Metal exterior Velunite Problemas frecuentes . muebles y objetos varios (hierro o acero) Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Puertas. marcos. muebles y objetos varios (hierro o acero) Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Pisos de metal ferroso (uso doméstico) Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Entizamiento de película C8 Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams Esmalte para Pisos Pisos de metal ferroso (uso doméstico) Esmalte para Pisos Aluminio Resistente a altas temperaturas Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Kem Triple Acción Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Kem Satin / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Kem Satin Velunite Objetos varios de hierro galvanizado Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Entizamiento de película C8 Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Kem Lustral Antióxido / Convertidor de Oxido Sherwin Williams Esmalte para Pisos Metal ferroso a alta temperatura Temperatura máxima 370º C Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Corrosión C3 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Aluminio Resistente a altas temperaturas Galvite / Súper Galvite Esmalte para Pisos diluido con aguarrás mineral Galvite / Súper Galvite Esmalte para Pisos Kem Lux Kem Triple Acción Kem Lustral Kem Glo Velunite Loxon Frentes Metalatex Loxon Techos Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Kem Triple Acción Kem Lux / Kem Lustral / Kem Glo / Velunite Kem Lux Kem Lustral Kem Glo Velunite Objetos varios de hierro galvanizado Loxon Frentes Metalatex Loxon Techos Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Objetos varios de aluminio Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Wash Primer Objetos varios de aluminio Polvillo C1 Suciedad y grasitud C2 Ampollamiento C4 Descascaramiento C5 Imperfecciones C6 Secamiento lento y manchas C7 Falta de porosidad C9 Wash Primer Kem Lux diluido con aguarrás mineral Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Kem Lux diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Lustral diluido con aguarrás mineral Entizamiento de película C8 Kem Glo diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral Kem Glo diluido con aguarrás mineral Kem Satin diluido con aguarrás mineral Velunite diluido con aguarrás mineral 60 61 Problemas frecuentes .Metal Interior .

El círculo de color típico se origina cuando en el círculo básico se mezcla cada primario con su secundario adyacente. Si se mezcla rojo y azul. si se mezcla azul con verde. En el círculo.los colores primarios: rojo. El círculo de color básico y más elemental se conforma por los seis colores principales: los primarios y los secundarios. amarillo y azul.los colores secundarios: naranja. y muy a menudo. (fig. (fig. azul y amarillo. se forman mezclando dos colores primarios. (fig. Los colores secundarios. y constituyen la base de todos los otros colores en la mezcla de pinturas. 2) y dando lugar entonces a los colores terciarios o intermedios. . Se encuentran ubicados entre los dos colores de los cuales provienen. verde amarillento. verde azulado. y los principios básicos del color. verde y violeta. gracias a Isaac Newton se ha estado utilizando el círculo cromático como principio de la teoría de los colores. Un buen punto de partida es el círculo cromático. c) Color En él se distinguen entonces: . al estar construido en una progresión ordenada. El círculo de color cromático no es más que una conformación circular del espectro. Por ejemplo. se obtiene el color terciario verde-azulado. Si logra dar un buen consejo. en partes iguales. Desde los comienzos del 1700. la preferencia personal juega un papel importante a la hora de decidirse por un color. . esa segunda opinión es la de los profesionales. 1) Sin lugar a dudas. d) 62 63 Color 1 64 En resumen: El círculo de color típico. azul y amarillo producen verde. violeta azulado y violeta rojizo. permite que el usuario visualice la secuencia de equilibrio y armonía de colores. tendrá que aprender todo cuanto pueda sobre la teoría y el vocabulario del color. b) (fig. podrá perder al cliente para siempre. (fig. a) (fig. Los mismos se encuentran equidistantes unos de otros en la rueda. Si sobre cada color se agregan distintas proporciones de blanco y negro. pero la mayoría de los clientes busca otra opinión cuando tiene que elegir la pintura para exteriores. se obtienen sus tintes y matices respectivamente (valores de un color). se encuentran ubicados en forma equidistante. 2) Para estar preparado para ese momento decisivo.Sherwin Williams Sherwin Williams Elegir los colores más adecuados (fig. conformando 12 secciones (fig. Con un consejo equivocado. se obtiene violeta. que ilustra las relaciones entre colores. entre los dos colores que los componen. . ayudará a su cliente a evitar errores que le pueden costar muy caro y ganará su confianza.los colores intermedios: naranja rojizo. 1) Los tres colores primarios son: rojo. y si se mezcla rojo y amarillo se obtiene anaranjado. naranja amarillento.

dado que en esencia. 3 .Esquema de colores trivalentes (fig. Ejemplos (Fig. b): emplea colores opuestos directos dentro del círculo (por ejemplo rojo y verde). etc. estos esquemas tienden a presentar mucho contraste. verde amarillento y violeta azulado. en consecuencia. verde azulado y azul. (Fig.Aunque resulte complejo visualmente. g): una agradable fachada comercial pintada en un esquema de colores trivalentes. Para evitar que sean tan vivaces. pero puede ser también muy sofisticado. o para aquellas que viven en vecindarios conservadores. f): combinación de colores complementarios bien pensada.Sherwin Williams Esquemas armónicos Las posibilidades de combinar colores son infinitas. por ejemplo violeta rojizo. por ejemplo trabajándolos en distintas proporciones de superficies o en distintos valores. estos esquemas no son tan difíciles de crear como los tratamientos trivalentes. Color 64 . h): interesante paleta armónica de colores adyacentes. (Fig. existe una armonía en los colores adyacentes dentro de la rueda. a): utiliza colores de un mismo croma con distinto valor: azul puro.Esquema de colores complementarios (fig. es mejor que uno de los colores sea el dominante y que el otro sirva para acentuarlo. c): abarca tres colores que son equidistantes en la rueda. tendrá que dominar y los otros dos servirán para acentuarlo. Un enfoque monocromático es.Esquema de colores monocromáticos (fig. Un ejemplo sería: verde.Esquema de colores análogos (fig. sus tratamientos pueden tener demasiada vida. necesariamente. en rojo profundo. por lo general. A continuación se anuncian y ejemplifican cuatro esquemas básicos. 4 . Uno de los tres. d): se emplean 3 colores consecutivos del círculo típico o sus tintes o matices. que toma en cuenta el color establecido por el techo de la construcción. e): fachada pintada con un conservador esquema de monocromía. naranja amarillento y verde azulado o naranja rojizo. Como podrá imaginarse. es sutil y conservador. por ejemplo. (Fig. 1 . azul intermedio y azul claro. 2 . donde no se aceptan las pinturas con colores o combinaciones audaces. Este tipo de esquema. una buena opción para las personas que recién comienzan a experimentar con el color. amarillo y verde azulado. a menudo.

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