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Clarmont Ferrand

Clarmont Ferrand

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Introducción La catedral de Clermont-Ferrand fue comenzada en el periodo de la historia de Francia que corresponde al reinado del rey Luís

IX, llamado San Luís. En este largo reinado (1226-1270), el rey Luís impulsó la construcción de muchos edificios religiosos por todo el reino de Francia. Muchos monasterios o la magnífica Sainte Chapelle de París son sólo algunas de sus principales obras. San Luís es tema central en muchas hagiografías de épocas posteriores y es paradigma de virtud, piedad y amor hacia Dios. Tanto fue así que estuvo muy ligado al Papado y a la Iglesia. Esto lo demuestra su participación en las últimas cruzadas impulsadas por los monarcas europeos, la Séptima y la Octava cruzada. De 1248 a 1254 el rey San Luís se embarcó en una cruzada contra los musulmanes de Egipto. Desembarcó y tomó la ciudad de Damieta, pero la posterior crecida del Nilo embargó a sus tropas de peste y disentería, siendo después derrotados y capturados, liberados posteriormente después de pagar un desmesurado rescate. Sin embargo, en 1270, el rey se obstinó en embarcarse en una nueva cruzada, la Octava. Esta iba en contra de Túnez cuyos mercaderes y piratas asolaban la Mediterránea Occidental. No obstante al poner bajo sitio a la cuidad de Túnez el rey cayó enfermo de disentería y murió poco después (25 de agosto de 1270), siendo repatriados su cuerpo a Francia y enterrado en la catedral de Saint-Denis. Pese a que su vida se caracterizó por un fanatismo cristiano exacerbado (por ejemplo sin ir más lejos, los viernes se flagelaba con cadenas o en ocasiones comía con los leprosos), también se le recordará por haber tenido un gran papel en la expansión y consolidación del Gótico por Francia en el siglo XIII. Esto fue posible gracias a grandes monumentos que construyó como la Sainte- Chapelle de París (al lado de la catedral), en la ÎIle de la Cité en 1248. Este movimiento artístico fue iniciado por el abad Suger de Saint-Denis en 1122 con la construcción de su nueva catedral radicalmente distinta a las oscuras y macizas iglesias románicas1. Y aunque ésta se construyera en el siglo XII no fue hasta el XIII cuando se extendió por la ÎIle de France y los otros territorios de la corona francesa. Ya que en ese siglo aún se encontraba en el apogeo del románico pleno.
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LIAÑO, E: Lo mejor del Arte gótico 1, Madrid, Historia 16. 1997.

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Fue a partir de ese momento cuando dicho estilo se extendería hacia la Europa Occidental y alcanzaría en el siglo XIV el Mediterráneo oriental y el Oriente Próximo. El surgimiento del gótico coincidió con el renacimiento del sector urbano y de la clase burguesa que es causa y efecto de la construcción de las nuevas catedrales en las áreas urbanas. La construcción de estos grandes edificios generaba a su alrededor una gran actividad económica (mercados, obreros, canteros, carpinteros, herreros…). La mayoría de estas catedrales eran en hechas en planta basilical con forma de cruz latina, normalmente de tres naves. Al entrar en el edificio, el fiel se veía conducido hacia el altar el cual estaba envuelto por una cabecera rodeada por varias capillas. En contraposición a la oscuridad del románico, el gótico incorpora una gran luminosidad al espacio interior creando un gran efecto de luz, eso se conseguía gracias a grandes ventanales de vidrio decorados profusamente. La bóveda cambia a una ojival de crucería basada en el arco apuntado, con eso las construcciones pueden alcanzar mayor altura y peso, además de apoyarse en contrafuertes y otros soportes. La arquitectura básica se basaba en general, en un equilibrio de fuerzas, y gracias a él los muros podían dejar paso a los grandes ventanales antes mencionados. En el interior se utilizan pilares fasciculados unidos alrededor de un núcleo central, que se dispersa en la parte superior para dar lugar a los arcos longitudinales y transversales, y a los nervios de las bóvedas. En ese mismo año de 1248, la Sainte-Chapelle fue visitada por el obispo de Auvernia, y este al volver a Clermont (capital de la misma), quiso construir una nueva catedral para la ciudad. La antigua catedral, una obra románica, se hallaba en un estado deplorable. Así pues, el obispo, Hugues de la Tour, decide la demolición y construcción de una nueva catedral, la cual se conserva hasta hoy en día: la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Notre-Dame de l’Assomption).

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pero hasta hace poco se pensó que las obras habían empezado al 1248. Narbona del 1272 y otras. Es conocido gracias a una inscripción conservada a la capilla de las relíquias. Destaca la ciudad fortificada de Carcassona. p. Pierre de Cábazar. entre otras. No será hasta el 1866 que se realizarán los trabajos trabajos de acabamiento siguiendo los planos de l’arquitecto y restaurador Eugène Emmanuel Viollet-leLlevo (1814-1879) y de su ayudante Eugène Millet (1819-1879). seguindo la línea de su padre. Estuvo trabajando en ésta hasta el 1325. Narbona. Las obras continuaron en manos de algun artista desconocido. Viollet-leDuque. 1987. Editions Creer. No sabemos exactamente cuando se realizaron los planos de la nueva edificación. Gallimard. De él destacan la catedral de Clermont Ferrant del 1262. Éste también es conocido por haber trabajado a la catedral de Chaise-Deu. terminó las partes de la nave. Artistas de Notre Dame de Clermont Ferrand El arquitecto de la catedral de Clermont Ferrand fue Jean Deschamps. Se finaliza al 1902 bajo la dirección de Joseph-Eugéne Anatole de Baudot (1834-1915). A Jean Deschamps le sucedió al 1287 Pierre Deschamps. Jean Deschamps fue un arquitecto francés que implantó en tierras meridionales la arquitectura gótica del norte. Notre Dame de París. A: Le Monde Gothique. Además de esta catedral también restaura el castillo de Blois y la iglésia de St. Con él el gótico conoce un nuevo desarrollo2.: La Cathédrale de Clermont. 1994. posiblement su hijo3. la basílica de Saint Serní de Tolosa.Viollet-le-Duc. Alumno de E. es conocido por realizar las restauraciones de muchos edificios medievales. emprende los trabajos más allá del cruce y el crucero. p. A. en especial los de estilo gótico. Al 1340-1355. no obstante se ha podido comprovar que no son anteriores a 1262.fueron interrumpidas por problemas de financiamiento i terminadas muchos siglos posteriores.45-47 3 . La conquête de l'Europe (1260-1380).16 COURTILLÉ.3 2. Jean-de-Montmartre de parís (1892-1904) 2 3 ERLANDE-BRANDENBURG. Tanto esta obra como otras del mismo autor –Llemotges.

Éste. un crucero y setenta columnas. Con una largada de 43m. o de Nuestra Señora de la Asunción. es un edificio gótico situado en Clermont-Ferrand. Dedicó el edificio a los santos Vital y Agricol de los cuales se hicieron llegar reliquias desde Bolonia. arrepintiéndose de sus actos. En el año 1248. junto a la estatua dedicada al Papa Urbano II. donó una importante suma de oro al obispo Haddebert para financiar su reconstrucción. En el siglo V. Este segundo edificio fue nuevamente destruido.4 3. Se encuentra en la cima del monte que forma el centro histórico de la ciudad de Clermont-Ferrand. Francia. el obispo Hugues de la Tour decidió edificar una nueva catedral inspirándose para ello en la Sainte-Chapelle que tanto le había maravillado en su reciente viaje a Paris. Construir una catedral con el Fig. la cual duraría del 764 al normandos el año 915. quien emprendió la Primera Cruzada el año 1095. Este edificio fue precedido. estaba adornada de mármol. tenía una nave central y dos laterales. el obispo de la ciudad de Arverns hizo construir una primera catedral para expandir el culto cristiano. rey Carolingio.. que seria consagrada en el 946. en el mismo emplazamiento por tres santuarios cristianos. 768. sobre la Plaza Victoria. Fue una construcción original que serviría como prototipo para numerosas iglesias en la zona del Auvergne. El obispo Esteve II haría construir sobre las ruinas una tercera catedral románica. esta vez a manos de los 4 . Los Promotores La catedral de Clermont-Ferrand. 1 Mapa de Francia con la situación de la ciudad de Clermont-Ferrand respecto a Paris. El aspecto del plano basilical no es conocido por la descripción que hizo Gregoire de la Tour. Fue destruida en el año 760 por Pipino el Breve.

Bibliotheque Municipale de Clermont-Ferrand.Historie de l’èglise d’Auvergne: sixième libre”. Las discusiones entorno a las fechas de éste edificio. Sabemos que el actual edificio no es resultado de una catástrofe. ni la cualquier trabajo indirecto anterior.583. fol. MS.Les Architectes de la cathedrale de Clermont-Ferrand. derrumbamiento o terremoto. 6 DU RANQUET. el obispo de Clermont partirá en la Séptima Cruzada. Sélection du Readers Digest. . escribió a finales del s.145. P. Bulletin monumental. Este es un documento particularmente importante pues implica que los esfuerzos para la obtención de fondos para el nuevo edificio estaban en curso mucho antes de la fecha establecida como inicial. los recursos financieros. ya que éste ocurriría en julio de 1244.5 prestigioso estilo gotico que se estaba desarrollando en el norte de francia (fig. . Vol. 1997.Les plus belles cathédrales de France. . por tanto es de suponer que antes de partir organizó la fuerza de trabajo. H. legó la substancial suma de 100 liras para la construcción de la iglesia ("ad edificio ipse ecclesie").T. Utilitas Firmitas Venustas. 1928. Stephen de Mezel. no se registra ninguna guerra. p. 4 COLLOMBET. Ed. The Journal of the Society of Architectural Historians. 74-77. su comitente y otros asuntos oscuros por la falta de documentación se relacionan con los primeros regalos destinados al nuevo edificio. hubo escogido el arquitecto (Jean Deschamps) y bendecido la primera piedra del nuevo edificio6. M. Esto se cree es debido a que ningún documento de la época menciona algún acontecimiento significativo que hiciera necesario el inicio de la primera campaña de construcción gótica sobre la antigua catedral románica. Paris. F.The Choir of the Cathedral of Clermont-Ferrand: The Beginning of Construction and the Work of Jean Deschamps. Ni las donaciones anteriores a las de la generosidad de Mezel puede ser tenidas en cuenta. . 5 AUDIGIER. XL number 3. Paris. Pierre Audigier. Sabemos por la documentación que cuatro meses después de éste encuentro con las brillantes catedrales góticas de la capital. incendio. liderada por Luis IX de Francia entre 1248 y 1254. 1981. ya que no se sabe si pudieron ser donaciones especificas para ésta construcción7.XVII que se trataba simplemente que la vieja catedral no era adecuada para los augustos oficios divinos que se llevaban a cabo dentro de la catedral5. 5 . un canónigo de la catedral. LXXXVI. 7 DAVIS. 1). le permitiría afirmar su supremacía sobre la ciudad4.

. el capitular de compra de un grupo considerable de viviendas por el obispo en agosto de 1248 podría haber sido parte de un intento de ampliar los ingresos a través de la adición de dinero procedente del alquiler de estas viviendas. La mención de esta transacción esta reflejada dentro de un documento de 1273 en el que el sucesor de Hugue. obispo de Clermont de 1227 a 1249 . Aunque es imposible poner como fecha de inicio del proyecto de reconstrucción a principios de 1240.T. 6 .cit. Guy de la Tour. en plena crisis. Además. reconoció la recepción de las 300 libras a cambio de la cesión de la tierra bajo obligación de futuros trabajos adicionales en la catedral.. cuando Guy de la Tour fue confirmado como obispo.6 Por una parte..nota 7. En segundo lugar. se paralizaron las obras. en la que el tamaño y la modernidad serían dignas del demandante a la cabeza de una archidiócesis. sin duda es posible que la comunidad eclesiástica de Clermont la deseara construir como símbolo visible de sus aspiraciones. un documento sin fechar aparentemente posterior a 1240 ofrece el nombre de otro donante aunque es difícil evaluar el carácter de su posición como el de un importante terrateniente de la región con lucrativos derecho de acuñación de moneda en la ciudad que le permite el pago de los gastos del primer año de construcción derivado de estos ingresos regulares. Guy se refirió a una concesión similar hecha por Hugues para la construcción como el precedente para este tipo de negocios8. esta primera donación "ad edificio" llegó en el momento en que el Obispo Hughes estaba empujando a la ciudad de Clermont-Ferrand a reclamar la supremacía sobre la metropolitana Bourges. precisamente porque la lucha estaba en su punto álgido. Aunque los terrenos necesarios para las etapas iniciales del nuevo proyecto gótico se habían asegurado antes de partir Hugues de la Tour agosto de 1248 y hasta 1253. Para consumar la venta. .The Choir. Aunque los obispos de Clermont parecen haber desempeñado un papel secundario en la construcción de la catedral. uno de los actos más importantes en relación con el comienzo de las campañas del gótico fue la venta de tierras en época de Hugues de la Tour. M. ob. 8 DAVIS.

. según la indulgencia de 100 días para todos los que han contribuido a la finalización de la catedral. así como el obispo.. ob.The Choir. Habría sido dirigido a la totalidad del reino de Francia. de hecho. . Inocencio IV hizo emitir una indulgencia específicamente para trabajar en la catedral gótica. DAVIS. Esto indica que se dieron cuenta de que sus ingresos eran insuficientes para cubrir el alcance y los gastos del proyecto10. H. El positivo poder financiero de las reliquias ha sido evidente para un obispo que se había comprometido económicamente en la ardua tarea de la reconstrucción de su catedral. el colegio canónigo podría asumir la responsabilidad de su ejecución. Debido a que Urbano se basa virtualmente en reiterar la medida de Alejandro IV. que la capilla..nota 6. para el mismo fin. envió dos misivas en este día: una a los fieles de Francia y la segunda a todos los prelados del reino pidiéndoles que reciban 9 10 DU RANQUET.. sin embargo. En 1263 con el apoyo de la construcción. el Papa Urbano IV hace referencia a dos indulgencias anteriores concedidas por Inocencio IV y Alejandro IV. En algún momento de su pontificado.Les Architectes.7 Robert Branner argumentó que los planes fueron simplemente desechos después de la muerte de Hugue en 1249. Las continuadas donaciones para la construcción y la percepción de una indulgencia papal dan fe de la buena marcha de los trabajos durante los años en los que el trono episcopal estaba vacante9. en 1250. Casi al mismo tiempo. M. fueron encargados de la actividad y la financiación de la construcción de la catedral.. Después de recibir la sanción Episcopal para el trabajo. Alejandro IV.T. ob.nota 7. 7 . Hay que tener en cuenta. . La primera mención clara del progreso del trabajo en la catedral se produce en la indulgencia emitida el 15 de Octubre de 1257 por el papa Alejandro IV. Se dice específicamente que los trabajos de ampliación de la catedral se habían iniciado: "… ipsi eorum ecclesiam ampliare ceperint opera nimium sumptuoso…". cit.. el Cardenal Meliores envió un paquete importante con santas reliquias en un recipiente de oro engarzado provintente de la Catedral de Roma.cit. se puede considerar que la concesión fue realizada siguiendo la misma línea que Inocencio.

. sin duda.. Esta doble vertiente ofensiva financiera indica que se estaba trabajando a un ritmo acelerado y. Lo que si se ha podido observar es que los promotores iniciales de esta magnifica obra serán los obispos de Clermont. 13 DAVIS.8 hospitalariamente a los mensajeros del obispo y el cabildo de Clermont. ob. el futuro Felipe III se casó con Isabel de Aragón en la catedral de Clermont.cit. sino que se autorizó una búsqueda de ingresos en todo el reino. Casi todos los escritores. la capilla axial y. El 28 de mayo de 1262.T. M. en consecuencia. A.. en el cual se celebraban los servicios privados por el decano. evidentemente en el lugar.The Choir.cit.nota 7. tras 15 años del inicio de la construcción.nota 3. el cabildo sentía la tensión de los cada vez mayores gastos.The Choir.nota 7.. Esta hipótesis se ve reforzada por el testimonio de la mención de un altar. . Argumentar –según ha dicho Branner..T. La bula de Alejandro IV que se había realizado para un período de 5 años fue renovada en Septiembre de 1263 por Urbano IV. Bajo la evidencia de esta prueba difícilmente se puede dudar de que la reconstrucción había comenzado mucho antes de 1262-126311. ob. primero Hugues de la 118 12 DAVIS.Ferrand. han observado la presencia de la flor-de-lys y del escudo de Aragón en la vidriera de las cuatro capillas radiales.. Todas las pruebas indican que la catedral se inició a finales de 1240 y hasta 1263.que esta medida papal marcó el inicio de la construcción efectiva es ignorar dos menciones explicitas en bulas anteriores. una serie de donaciones para el trabajo y la elección de la sepultura al pie un altar en una nueva capilla13. todo el ambulatorio se habían completado. M. Así.. ob. atribuyendo las ventanas del coro a la generosidad real para esta ocasión12. 8 . . El nuevo Papa repitió la terminología de su predecesor en referencia a la labor en la catedral ( "… ipsi eorum ecclesiam reparare inceperint opera nimium sumptuoso…") y concedió 100 días de indulgencia a los que contribuyeron a la finalización del edificio.. no solamente fueron las contribuciones para el edificio solicitado desde los benefactores deseados.cit.. COURTILLÉ.: La Cathédrale.

quienes a lo largo del tiempo que a durado la edificación se han comprometido emitiendo bulas papales y otra serie de ventajas espirituales para que los creyentes. del cual sabemos que participaría en la Séptima Cruzada pero poco mas sabemos de su vida o su carácter. Guy de la Tour. y su sucesor y sobrino. para lograra así realizar una de las catedrales mas enimagmáticas del gótico francés. Aunque en realidad quienes han promovido económicamente la construcción de este edificio han sido los diferentes Papas. 9 .9 Tour. no solo de la ciudad de Clermont-Ferrand. sino de todo el reino de Francia.

Pese al paso de los siglos. hicieron la reanudación de la vida económica a través (entre otras cosas) de la construcción de viviendas de lujo. situada en el centro del macizo central francés. los que desembocan en dos plazas: el crucero norte. Descripción del tejido urbano de la catedral de Clermont-Ferrand Clermont. También es cierto que para recuperarse de la famosa guerra de los 100 años. En ella se encuentra una importante conglomeración industrial.1. la catedral sigue estando en pleno centro de la ciudad. La catedral de Clermont-Ferrand. a la Place de la Bourse (Plaza de la Bolsa). algunas de las cuales han llegado hasta nosotros como el Hotel Savaron Fontfreyde que actualmente es el museo Ranquet. o incluso terremotos. 1 0 . esta Gregorio de Tours con su primer plano basilical de la catedral. la que con el tiempo. y aunque hayan pasado hechos como la guerra de los 100 años (fecha en que se reforzaron las fortificaciones de la ciudad para poder protegerse). se encuentra en la cima de una colina la cual forma el centro antiguo de la ciudad. el cual predicó la primera cruzada el 1095 en ésta misma ciudad. a unos 410 metros de altitud. ocupando una gran parte del terreno en la misma y siendo uno de los edificios en buen estado más grandes que se encuentran en el núcleo urbano. sino que son las naves laterales (los cruceros). pero también el oeste. ha colonizado en gran parte el este de la ciudad.10 4. encuadrada en el casco antiguo de la ciudad destaca por su cabecera. la cual no mira hacia a ningún lugar abierto (como podría ser una plaza). La Obra Estudiada 4. que aun con el paso del tiempo consigue sobrevivir en ciertas ciudades. mientras que desde el crucero sur podemos observar la explanada (algo más que la anterior) de la Place de la Victoire (Plaza de del Victoria) que se encuentra justo al lado de la estatua del famoso papa Urbano II. El plano regular y ortogonal de la ciudad se le puede considerar la típica bastida francesa del sudoeste. Entre los personajes que más cabe destacar nacidos en esta ciudad. la Revolución Francesa.

con cuatro capillas rectangulares y un deambulatorio con cinco capillas radiales. Cada una de estas se encuentra poligonal. Descripción de la planta La planta del ábside se desarrolla sobre tres tramos rectos. el crucero y el inicio de la nave se concluyeron hacia el 1295 por Jean Deschamps. la planta se convierte en siete naves con cinco capillas en los laterales. que Felipe el Atrevido. Francia. En los cabos del crucero hay unas torres que fueron construidas entre Fig. o que Catalina de Medici.11 Aunque otros no nacieron allí. El ábside. 2). el cual le sucedió.2. se convirtiera en Dama de Clermont por ser heredera del condado d’Auvergne. hijo de San Luís se casó con la futura Isabel de Aragón en esta catedral. también visitaron esta ciudad tales como Hugues de la Tour (el cual edificó por 3r vez la Iglesia en 1248). Formando en el centro un cuadrado. En la parte central está la puerta principal que da acceso al recinto y a la nave principal. También destaca. 4. entre El dos contrafuertes se que entran en el interior adoptando una forma crucero encuentra aproximadamente en el centro de la planta. 2: Planta de la Catedral de Clermont-Ferrand. en ambos lados está 1 1 . En la parte oeste. separadas por muros. 1325 y 1340 por un maestro desconocido (ver Fig. Estos tres tramos de la nave permitían llegar a las torres románicas fueron terminadas por Pierre de Cébazat entre 1340 y 1355. Jean Deschamps y su hijo Pierre. En la fachada encontramos tres aperturas. La nave central y la del crucero miden el doble que las naves laterales. La parte seguida del crucero fue construida por Pierre Deschamps.

por eso podemos encontrar capiteles de transición del románico al 1 2 . y los de las naves ej. El edificio esta formado por seis naves divididas entre ellas por pilares que crean arcos ojivales o apuntados de 30 metros de altura. Los pilares de la nave central son fasciculados. sobre todo en lo alto. y se emplea sólo para que pase la luz al interior. Para entrar al templo encontramos unas escaleras hasta la puerta principal. 3 4. El triforio es estrecho. podemos concluir que la planta de Clermont Ferrand es basilical de cinco naves en la parte oriental i en la occidental de siete naves.3.: Fig. 4 Alzado de la Catedral Clermont-Ferrands.12 presidida por dos torres de considerable magnitud. Este tipo de arco confiere al edificio esbeltez y verticalidad. laterales son acanalados con forma de estrella. el triforio y el claristorio o ventanales. En los laterales de ésta hay unas ventanas y otras dos puertas al lado de éstas. una de las señas de identidad más características del arte gótico. El muro tiende a desaparecer. separada cada una con pilares. de El capitel gótico va perdiendo su importancia conforme avanza en el tiempo. ej. Por lo tanto. ya que pierde su función de tribuna. Descripción del alzado En el alzado de la catedral se distinguen tres partes: la arquería.: Fig. tienen el fuste formado por varias columnas delgadas (baquetones).

las cuales son hexagonales. laterales. Este tipo de bóveda permite cubrir espacios rectangulares a mayor altura. por ello las naves ej. Muestra de los arbotantes y contrafuertes.13 gótico. presentados como un tambor algo cónico abrazado con follaje y se corona por un ábaco circular de varias molduras. Con este sistema todo el peso de la cubierta descansa sobre los soportes.: Fig. mas bajas que la nave central. para cubrir toda la nave siguen empleándose el sistema de arcos fajones. por ejemplo. Pero el edificio necesita de un sistema de contrapeso adicional a la función sustentante ejercida por los pilares. De este modo el espacio parece más abierto y da sensación de mayor ligereza. rectangulares se utiliza un tercer nervio que divide la bóveda en seis partes (bóveda sexpartita). 5 Arcos apuntados y cuebierta de bóveda de la nave central de Clermont-Ferrand. 1 3 . Esta bóveda está formada por dos de los arcos ojivales (nervios) que se cruzan en el centro formando la clave. 6 Exterior del coro de la Catedral de Clermont-Ferrand. Este tipo de bóveda lo encontramos. No obstante. Estos capiteles son más pequeños y delicados que los utilizados en el románico.: Fig. Tan característico del gótico como los arcos apuntados son las cubiertas con bóveda de crucería que se extienden por la nace central y las laterales. El resto de la superficie se cubre con plementos. por lo que la nave central de la catedral de Clermont-Ferrand puede ser el doble de alta y de ancha que las laterales. las capillas radiales o girolas. por lo que el muro de descarga es innecesario y eso ha permitido que se pueda cerrar el espacio con grandes ventanales decorados con espectaculares vidrieras. Para cubrir los espacios que no son ej.

Las vidrieras se organizan en tracerías. Además el edificio. los cuales enlazan la bóveda central con los contrafuertes por medio de arcos rampantes. contiene dos niveles de arbotantes. Siguiendo el esquema clásico. que forman los vanos. 6 Gargolas de la Catedral Clermont-Ferrand de Este sistema constructivo ha permitido abrir vanos en los muros. ej.: Fig. Cada vidriera posee un armazón de hierro y un emplomado que unen los diferentes trozos de cristal. témpanos sostenidos por nervios radiantes que arrancando del octógono formado por los arcos torales y por una especie de trompas muy 1 4 . cerrado por soportales de piedra. El tercer nivel esta compuesto por altas vidrieras que dan toda su claridad al edificio. las vidrieras y el trascepto de Clermont-Ferrand. o divisiones de piedra. ya que lo hace todo el sistema de pilares por lo que se permite la entrada de la luz lo más posible. formada por ej. encontramos una cúpula. y forman las figuras. debido a su verticalidad. ya que en realidad estos no son necesarios para sostener la cubierta.14 soportan el empuje de la bóveda central y los arbotantes gracias a unos contrafuertes exteriores. sobre el crucero. 7 Vista del triforio. Por eso los muros se cierran con vidrieras de colores que tamizan la luz. Además. En la intersección se encuentran pequeños pináculos para dar mayor estabilidad al conjunto. Donde se cruzan las naves y el trascepto.: Fig. los arcos poseen canales de desagüe del agua de la lluvia que termina en toda una serie de gárgolas que decora la fachada del edificio. sobre los soportales principales se encuentra un segundo piso que constituye una galería: el triforio.

exactamente bajo la bóveda. donde se encuentra el altar. Detrás de la barandilla. se unen concurriendo a una clave superior y céntrica. A primer nivel. Este nivel esta sostenido por el doble vuelo de los arbotantes que recibe el empuje de las bóvedas. En la cabeza de la iglesia encontramos el Coro. cerrado por altas ventanas que dejan pasar la claridad al interior del coro. pero aquí no hay planta sinó solo arcos ogivales que se esmaltan hacia el exterior con vidrieras. El estilo del crucero puede parecer austero. grabado en la piedra y a tamaño natural. inscritas sobre un cuadrado. 1 5 . Pero contrasta con sus paredes desnudas los mares de luz procedentes de las dos grandes rosas de 14’5 metros de diámetro sobre las dos puertas. Se coronan con una barandilla. Sirven también de acueducto en tiempo de lluvia: el agua que fluye de los techos desciende por su cuesta y cae sobre las calles a través de gárgolas. separadas por potentes contrafuertes que suben hasta el segundo nivel para sostener los arbotantes que rodean el coro. planos de distintos elementos arquitectónicos del edificio: son los famosos dibujos de Jean Deschamps. se encuentra una amplia terraza donde se conserva. El segundo nivel es poligonal. El triforio corre a media altura. Estos arcos estaban elegantemente adornados con nichos que contenían estatuas. sobre las cinco capillas.15 artísticas situadas en los ángulos determinados por ellos. idea brillante del arquitecto para dar la impresión que las rosas flotan sobre una galería de luz. Se taparon algunas ventanas en la adición de las vueltas de los pórticos Septentrionales y Meridionales. El cimborrio se manifiesta al exerior en forma de prisma octógonal coronado por una pirámide con mucho atrevimiento y elegancia. se encuentran las cinco capillas radiales. un detalle característico del estilo arquitectónico.

en la cima un árbol de Jessé en bronce. donde convergen todos los arbotantes de la cabecera. 5. proyectad 45 metros sobre el suelo. Conclusiones 1 6 . Del lado Septentrional.16 El techo se lanza sobre este segundo nivel y sostiene. una escalera giratoria sube hacia la sala del Tesoro y llega hasta la terraza de la torre de la Bayette. situada en fachada norte.

ya que tiene los arranques a distinta altura. ej. El arbotante forma parte de la estructura gótica. o botarel. decorándolo. La parte inferior se apoya en un estribo. Un pináculo corona el estribo. ej. un arco por tranquil.: Fig.: Fig. junto con el arco apuntado y la bóveda de crucería.17 6. contrafuerte. pero sólo se aprecia desde el exterior. Como arco exterior de descarga suele estar en posición inclinada. adosado al muro de una nave lateral. o estribo. a una bóveda de crucería. es. Glosario Estructura de una catedral arquitectonicos de soporte. 9 gotica donde se muestran los elementos Arbotante: es un elemento estructural exterior con forma de medio arco que recoge la presión en el arranque de la bóveda y la transmite a un contrafuerte. generalmente. Es un elemento constructivo distintivo de la arquitectura gótica. por tanto. denominado aguja cuando es muy elevado. 10 Arbotantes de doble vuelo de la catedral de Clermont-Ferrand. y la parte superior sirve de sostén. 1 7 .

Arcos rampantes: el arco rampante o por tranquil es un arco de tres centros que tiene sus salmeres a distinta altura. es más esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales. van complementados en el exterior con contrafuertes o con arbotantes. El arco apuntado. en la clave. Es consecuencia de las novedades introducidas en el sistema constructivo gótico y acompaña en su evolución a la bóveda de crucería. 1 8 . arco perpiaño o bóveda de cañón es parte de las cubiertas abovedadas y sirve para reforzar la vuelta de cañón. permitiendo adoptar formas más flexibles. Arcos torales: es un elemento arquitectónico. del sistema gótico. resulta más eficaz. También se llama así a cada uno de los arcos sobre los que descansa una cúpula. Es parecido a un costillar que "faja" dicha bóveda fortaleciéndola. El arco apuntado se considera uno de los tres elementos distintivos de la arquitectura gótica. Este tipo de arcos va empotrado en la estructura y su orientación es transversal al eje de la misma. además. pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto. el arco fajón es visible desde el interior de la bóveda. a diferencia del arco de medio punto. Por otro lado. Éste no sólo supone un cambio estético que rompe con el clasicismo del arco de medio punto. cada vez más complejos. de este modo queda dividida en tramos. que también se manifiestan en las mismas molduras del pilar. a menudo.18 Arcos fajones: El arco fajón. en concreto es el arco transversal a la nave que sustenta la bóveda. El arco apuntado. también llamado arco ojival. La sección del arco ojival reproduce los nervios. permitiendo salvar mayores espacios. propio de la arquitectura románica. está compuesto por dos tramos de arco formando un ángulo central. Arcos ojivales o apuntados: es la evolución técnica fundamental de la arquitectura gótica. En las bóvedas de cañón es puramente un refuerzo. apoyándose en los pilares laterales que sostienen la cubierta y. junto con la bóveda de crucería y el arbotante.

19 Bóveda de crucería: La bóveda de crucería. El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son simples y llevan pocas molduras. A la vez. 12 Bóveda de crucería cuatripartita con arcos ogivales. Capilla radial: capilla abierta a un deambulatorio cuyo absidiolo. es más ligera que cualquier otro tipo de bóveda construida hasta la fecha. conformada por arcos apuntados.wikipedia. Bóveda sexpartita: La denominada bóveda sexpartita es similar al modelo anterior pero incrementandole un tercer nervio transversal.: Fig. La utilización de este tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento técnico que alcanzaron los constructores de catedrales. En el segundo. con arcos o nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los témpanos de plementría ya que las bóvedas se hacen más amplias. a modo de esqueleto.org/wiki/Fusteapitel: El capitel gótico va perdiendo su importancia según adelanta la época del estilo. También se puede nombrar Chttp://es. se aumenta la crucería ej.: Fig. Después del periodo de 1 9 . mayormente los diagonales y éstos y demás nervios reciben más perfiles y se ligan con nervios transversales. 13 Bobeda de cruceria sexpartita con arcos ogivales. eje principal coincide con un radio del ábside. En el primer periodo se usó con alguna frecuencia la bóveda sexpartida (dividida en seis témpanos) para los tramos de bóveda de la nave central cuando ésos se hacían cuadrados y correspondían cada uno de ellos con dos de las naves laterales. se molduran todos los arcos. ej. En el tercer periodo se añaden nuevo terceletes y nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se generaliza la bóveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y los nervios y arcos se perfilan con más delicadeza. con lo que la plementería queda dividida en seis partes.

ya que sustituyen a la pintura mural del periodo románico y se convierte en el arte hegemónico del color y del dibujo. La clave. al igual que las dovelas. transmiten lateralmente parte de las tensiones. tomando funciones simbólico-docentes. o una bóveda. Clave de cruceria: es la dovela central de un arco. coloreada e irreal. gracias a que se irá suprimiendo progresivamente el muro grueso por otro mas ligero que permite amplios ventanales con vitrales de color que proporcionan al interior de las iglesias y catedrales una atmósfera cálida. se sustenta debido a la forma de éstas piezas. en la Francia del siglo XIII. y evitando que se desplomen bajo una carga vertical. y a menudo está decorada. Las tensión horizontal de la 2 0 . por el lugar que toman en las iglesias y catedrales es. equilibrándolo. a veces. Posteriormente.20 transición en el que se sigue el capitel románico se presenta como un tambor algo cónico abrazado con follaje cuyos motivos se toman de la flora del país (aunque. Claristorio o ventanales: Un vitral. cortadas en ángulo. pero no por razones funcionales sino estéticas. la verdadera Pintura Gótica. Suele ser de mayores dimensiones que las demás dovelas. sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas e historias entre el follaje siempre con más pulcritud que en el estilo románico) y se corona por un ábaco circular o poligonal de vairas molduras. Los vitrales. llega hasta suprimirse cuando en el siglo XV el haz de junquillos se ramifica directamente en los nervios de la bóveda sin que medie solución de continuidad en muchos casos o se queda en forma de simple anillo. el capitel se va haciendo más pequeño y delicado y por fin. cristalera o vidriera de colores es una composición formada por vidrios de colores oscuros y cubiertos por esmalte que se unen por medio de varillas de plomo. pues sus caras laterales.

o a otro arco. siendo una de ellas la nave principal y otra el transepto. 2 1 . al que sirve de refuerzo para soportar la presión lateral o los empujes de una bóveda. Contrafuerte: macizo de piedra adosado a la parte exterior de un muro.21 dovela inferior se transmite al muro. Columna: Los soportes o columnas del arte gótico consisten de ordinario en el pilar compuesto el cual durante el periodo de transición es el mismo soporte románico aunque dispuesto para el enjarje de arcos cruceros. Ésta se formaba por la prolongación de las naves laterales que envuelven el ábside por su exterior. Pero en el estilo gótico perfecto se presenta cilíndrico el núcleo del pilar rodeado de semicolumnillas y apoyado sobre un zócalo poligonal o sobre un basamento dividido a diferencia del estilo románico en que tal zócalo era uniforme y cilíndrico. Este corredor proporcionaba la necessaria fluidez de circulación para que todos alcanzasen a revereciar las sagradas relíquias y para no interrumpir la ceremonia religiosa que se puediera estar oficiando en la capilla mayor. Crucero: espacio de una iglesia en el que se cruzan dos naves perpendiculares. y la vertical se transmite al muro o a un pilar. Su utilidad surgió con el peregrinaje masivo a los lugares de devoción popular. También se le llama estribo. Deambulatorio o girola: espacio que rodea el altar mayor de los templos y por donde pueden transitar los fieles.

tejado. como son la base. que puede presentar los mismos elementos que la columna y ceñirse a los órdenes arquitectónicos clásicos. moldura o arquitrabe. para hacerlos más vistosos o puedieron estar abombados en la parte central con la finalidad de que la visual en perspectiva no los hiciese parecer desproporcionados. Corresponde al cuerpo principal o básico de las columnas utilizadas en muchos de los edificios desde la época egipcia hasta el neoclásico del siglo XIX. con muescas en los extremos de cada rayadura para difuminar su forma con la del basamento o con el capitel. También se tienen los fustes simulados adosados a las fachadas de los templos católicos. permitiendo apoyarse sobre columnas en lugar del propio muro. Se utilizó a partir del siglo XII al desarrollarse la bóveda nervada o de crucería. Posee forma de pilar rematado en su parte superior con una figura piramidal o cónica. Pilar: soporte exento de sección cuadrada o poligonal. Nervios radiantes: Nervio o nervadura es un elemento constructivo formado por un segmento de arco saliente del intradós de una bóveda. 2 2 . y su diseño puede ser desde el simplemente liso. Los fustes llegaron a contar con decorados vegetales a su derredor. Pilastra: es un pilar o columna adosado o sobre el muro o pared. se concentran los empujes en lugares puntuales de asiento. sosteniendo techo. entablamento. Pináculo: es un elemento arquitectónico decorativo que se utiliza en la Arquitectura gótica. La pilastra (palabra derivada de pilar) está compuesta de los mismos elementos constructivos que las columnas o pilares. Su función puede ser estructural. es decir sin decorado alguno. este estriado se llegó a hacer fino resaltándolo en lomo curvo o bien acanalado. pasando por el estriado o rayado en el sentido vertical del fuste. Esto resultará en la posibilidad de abrir grandes vanos en los muros que permiten una mayor ligereza y luminosidad en los edificios.22 Fuste: es la parte de la columna que se encuentra entre el capitel y la base. o meramente decorativa. el fuste y el capitel. Al utilizar estos nervios.

que servían como centro de reunión. dotada de vidrieras. como remedo de los rayos del sol. pudiendo ser la central más alta y más ancha que las demás. Estaba fromado por un espacio dividido en naves por hileras de columnas. Su función no es meramente estética o decorativa tambien tiene la finalidad de bajar las fuerzas laterales que vienen de los arbotantes para que se vuelvan verticales y bajen por su peso. por encima de las portadas. el conseguir un ambiente misterioso al incidir en el altar los rayos filtrados por las multicolores vidrieras cuando los rosetones se abren en el imafronte de la nave central. Inicialmente solía ser de pequeño diámetro y se disponía a modo de óculo en los laterales de las naves. como lonja. hasta llegar a increíbles grados de filigrana pétrea. Su misión también es doble: por un lado. da una sensación de mayor altitud al edificio. etc. Rosetón: Un rosetón es una ventana circular calada. cuya tracería se dispone generalmente de forma radial. y en cada uno de los frentes del transepto. sirve igualmente para reforzar con su propio peso la resistencia de los contrafuertes sobre los que se asienta. Al rosetón se le ha atribuido un doble simbolismo: uno mariano. la más simple de iluminar el interior de los templos.23 Por lo que respecta a los materiales utilizados para su construcción. por otro. una de las características de la arquitectura gótica. aunque también los hay confeccionados con plomo. otro que sugiere a Cristo. Pasaron a situarse en las fachadas. Sin embargo. Plementos: cerramientos de piedra que se colocan entre los nervios y los arcos ogivales para cerrar las bovedas. No acostumbra a tener un transcepto acentuado. que a la vez contrarrestan el empuje de los arbotantes. Planta basilical: edificio que deriva de la basílica de época romana. suelen ser realizados en piedra. Pero a partir del siglo XIII los rosetones fueron aumentando en tamaño y en complejidad de decoración. por la apariencia que tiene de la estructura de una rosa. 2 3 . Su estructura derivó a la planta basilical de tres o más naves.

El transepto se sitúa habitualmente entre el presbiterio (o el coro. Sobre él se suele montar el cimborrio y la cúpula. tracería es el elemento decorativo en piedra y también a veces en madera. cuando éste existe) y la nave o naves longitudinales como elemento de separación de ambos espacios. arcos. 2 4 . formado por combinaciones de figuras geométricas. como es más corriente. aunque en el interior fuese patente. este elemento ornamental puede subdividir aberturas como en los rosetones.24 Tracerías En arquitectura. Cuando la nave y el transepto poseen la misma longitud y se cruzan en sus puntos medios se obtiene una planta de cruz griega. se da lugar a la planta de cruz latina. En la arquitectura gótica lse tendió a igualar la longitud del transepto y la anchura global de las naves. en forma de encaje perforado o revestir áreas con formas en relieve. gabletes y pináculos o a cubrir superficies planas como la del coro. El lugar de encuentro o cruce de nave y transepto constituye el crucero. la nave es de mayor dimensión y el punto de cruce se desplaza hacia la cabecera. En las catedrales góticas. Si. se encuentran aplicadas a coronar ventanas. de manera que dejó de apreciarse exteriormente su existencia. a decorar bóvedas. Transepto: para designar la nave transversal que en las iglesias cruza a la principal ortogonalmente.

normalmente geminadas. aquélla constituye el segundo piso. aunque de estructura arquitrabada. con su misma longitud y anchura y abierta a la nave central. abiertas en el grueso de los muros. Históricamente. donde pueden situarse los fieles. Vano: es un elemento arquitectónico consistente en un hueco abierto en un muro con la intención de iluminar un lugar. Se trata de un sistema constructivo que permite superponer dos estructuras de diferente trazado geométrico. No debe confundirse con la tribuna. Cuando coinciden tribuna y triforio. Consiste en una línea de ventanas. se tiene conocimiento de la utilización de vanos ya desde la época mesopotámica. como el de una bóveda octogonal o esférica sobre una base cuadrada o para achaflanar una esquina. usualmente en un primer piso. pasillo cuya anchura coincide con la de la nave lateral sobre la que está construida. 2 5 . siendo el triforio el tercero. Trompas: en arquitectura. encima de las naves laterales de los templos. Triforio: elemento arquitectónico situado en las naves centrales. se llama trompa a una bóveda de intersección que vuela fuera del muro. pero los primeros en incorporarle un arco fueron los persas. justo encima de las arcadas que dan a las naves laterales.25 Tribuna: En arquitectura religiosa se denomina tribuna a la galería elevada.

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