ARQUITECTURA MONASTICA DEL SIGLO XIV Arquitectura neoclásica en México Este movimiento artístico nace como una Protesta

hacia las exageraciones ornamentales, arquitectónicas y pictóricas utilizadas durante el periodo barroco. El estilo predominante involucra líneas simples, comprendidas en planos simétricos. Otra circunstancia que influye en el arte neoclásico en México, es el Movimiento de independencia, que va a promover en los artistas de la época un sentimiento de cambio y rebelión ante las normas establecidas por los conquistadores españoles. Las obras arquitectónicas son por excelencias civiles y no religiosas como se acostumbraba. Al mismo tiempo e influenciado por la ilustración, el arte adquiere un carácter internacional que se manifiesta en la creatividad y uso de técnicas nuevas que eventualmente van a dar origen a los siguientes movimiento, romántico modernista como es el mexicano, el y el Nacionalista.

En esencia, la arquitectura neoclasica reproduce las formas generadas por los griegos y los romanos, mas no tarda en suprimir toda referencia a las medidas del cuerpo, prefiriendo el nuevo sistema metrico adoptado por los franceses y favoreciendo la monumentalidad. Despues del barroco y del Rococo, el neoclacisismo representa una simplificación: las lineas rectas dominan sobre las curvas, existen menos contrastes de volumenes, menos adornos. La simetría se generaliza, dinteles y columnas remplazan los arcos. Los frontones triangulares substituyen los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los edificios. No es la primera vez que se vuelven los ojos a los valores de la antiguedad griega y romana. El Renacimiento, por causas y con ideales diferentes, exploró esos campos trasformándolos en algo suyo, personal y espontáneo y sublimándolas con gran genio. En el siglo diez y ocho interviene el espíritu de la ilustración, de la racionalidad, del análisis del arqueologismo, muchas veces congelado con la normatividad de las academias que se fundaron en esta época. En el campo de la pintura y de la escultura se puede resumir su actitud como la "preeminencia del dibujo sobre el color, del contorno sobre el rasgo, del volumen sobre la mancha, de la composición sobre la impresión y del desnudo humano idealizado sobre todo lo demás" Aparte de las perspectivas históricas que justifican la aparición del neoclasicismo, hubo otras razones que lo valorizan como actitud en el campo de las artes y, especialmente en la arquitectura.

CATEDRAL DE SAN JOSE/ TOLUCA La Iglesia Catedral de San

José de Toluca, es el templo católico levantado sobre lo que fue el convento franciscano de la Asunción. Está ubicada en el centro de la ciudad de Toluca al sur de la Plaza de Los Mártires. La Iglesia Catedral de Toluca de San José es la sede, y la cátedra recinto santo patrón de la ciudad. Después de la conquista, a mediados del siglo XVI, la orden de los franciscanos levantó el convento de la Asunción de María en la antiguaTollocan'. Este, fue utilizado por la orden para dedicarse a la evangelización en el lugar. Ya para el año de 1867, debido al lamentable estado que presentaba el inmueble, y con el aumento de la población de Toluca, se decide demolerlo y, en base a los planos presentados por el arquitecto Ramón Rodríguez Arangoiti, se inicia la construcción del nuevo edificio, el cual sería realizado en estilo neoclásico. Los escritos, dibujos y cursos que se establecieron en esa época, suscitaron discusiones y polémicas que en el fondo eran la interrogante de la esencia de la arquitectura y del futuro camino de ésta. La respuesta se encauzó, lamentablemente, con un criterio historicista, pero tuvo la virtud de hacer repensar conceptos de teoría de la arquitectura y de su correspondiente filosofía. Tiene planta basilical con una orientación en donde su fachada principal mira hacia el norte y su parte trasera hacia el sur, consta de cinco naves, las dos de los extremos dedicadas a las capillas, que suman diez en total, otras dos entre la nave principal y las capillas se utilizan como pasillos que dan acceso a las capillas por último la nave mayor que es más alta que las demás y es la que lleva directo hacia el altar. Sobre el crucero se levanta la cúpula, que es de doble tambor, y cuenta con linternilla, sobre la que se erige la imagen de San José, Santo patrono de la ciudad. en la parte frontal tiene un fachada de estilo neoclásico además de dos torres, las cuales constan de tres cuerpos coronados por cupulillas. del Obispo Toluca. catedralicio de la fue Diócesis de Este

erigido bajo el protección y patronazgo de San José de Nazaret que al mismo tiempo es

El segundo cuerpo. originalmente no se contemplaron en los proyectos. el escudo del Primer Obispo de Toluca y San Rafael. Posee dos torres gemelas que sirven cuerpos de campanario con cada una. tiene cuatro pares de columnas y enmarcan tres ventanas las cuales tienen vitrales siendo Aguilera). los dos primeros cuerpos de forma cúbica y donde existen campanas. el último es octagonal y en lo alto. Sobre la cornisa al pie de la torres. el de en medio el de. San Pedro y San Felipe (obra de Juan Ramírez). San Mateo. tres esculturas alegóricas a las virtudes teologales: Fe.. El frontón. San Lucas y San . fustes y capiteles. a los lados de las puertas hay cuatro nichos 2 de cada lado con imágenes del los apóstoles: Santiago el Mayor. San la balaustrada que de doctores Gregorio Crisóstomo. Los cuatro pares de columnas de en medio guardan tres puertas de madera en forma de arco de medio punto. Al centro. Santa Cecilia (reproducción de Jan Van Eyck) y coros de ángeles (obra de Honorato corintio que Nacianceno. a los lados de la caja del reloj hay cuatro esculturas monumentales de situadas la sobre son Iglesia. Esperanza y Caridad.La fachada es de estilo neoclásico a los pies de la fachada tiene escaleras para poder ingresar a la catedral la fachada cuenta con dos cuerpos que remata con un frontón y con un reloj. San Las torres Atanasio. con ocho pares de columnas de orden tienen pedestales. San Marcos. Sobre las ventanas hay tres relieves: San Miguel. El primer cuerpo cuenta. con el tiempo se diseñaron. un entablamento remata los capiteles. San Basilio y San Juan campanario. además tres de estar coronadas por un cupulillas cada una. hay cuatro estatuas que son de los evangelistas. coronado con la caja del reloj y por encima. el capulín. San Pablo. remata este conjunto con la escena en relieve de la Ascensión de Cristo al Cielo (obra del escultor Juan Ramírez). como remate.

la del lado poniente. la cúpula es de gajos y le corona una alargada linternilla. en bronce y obra del escultor Ernesto Tamariz. Las esculturas. Gabriel y Uriel (se distinguen por sus atributos). Sobre las pechinas en vista a la cúpula. Rafael. hay cuatro relieves de los ángeles. siendo los canteros Zenaido Flores y del Sr. que les característica: sólo ventanas de medio punto. dos puertas de medio punto dan acceso al Portal Reforma.. pero la fachada oriente tiene dos puertas de madera coronadas por un frontón sin adorno dan acceso a lo que es el atrio que limita con la hoy plaza Fray Andrés de Castro. todo ello es de cantera natural. Las fachadas laterales destacan por la sencillez el paso de la luz a las capillas del interior de Catedral. Pacheco. arcángeles Miguel.Juan. como todas las que hay en Catedral.Sostenida por cuatro columnas de 29 metros y con doble tambor donde existen pilastras. lo demás lo rodea el Portal. que favorecen . El acceso a este lugar es muy reservado y sólo en ocasiones especiales es posible subir. son obra del Juan Ramírez. Cúpula. que en la sima tiene una estatua de San José con el Niño Jesús de seis metros.

pero a diferencia de estas dos. ubicada en la calle de Buen tono y Ayuntamiento. La estructura de la iglesia del buen tono fue hecha de hierro. Ejemplo de ello son el actual Museo Universitario del Chopo y el gran Mercado Hidalgo de la ciudad de Guanajuato. en esta obra se reflejan elementos del Neobarroco y del Neorrománico.TEMPLO DEL BUEN TONO Obra del ingeniero Miguel Ángel de Quevedo. . la estructura de El Buen Tono fue recubierta y su construcción lució un acabado estilo francés. material muy resistente usado comúnmente en las construcciones de finales de siglo XIX y principios de siglo XX.

Arquitectura moderna en México El modernismo representa la inquietud de una época. busca separarse de la burguesía y su materialismo. lo palpitante. lo ostentoso. Fue la expresión de la burguesía. lo vital. Su objetivo era descubrir una forma de hacer artículos valiosamente artísticos. y que influyó tanto las artes decorativas como la literatura. la música. de aquella burguesía que amaba lo visual. Fue un fenómeno principalmente urbano y burgués. volviendo a la artesanía sin renunciar a la creatividad. Fue como el broche de oro del fin de siglo. Pero como movimiento artístico significó algo más. Es un estilo más decorativo que estructural. el cambio histórico. el punto de convergencia entre todas las corrientes inmediatamente anteriores y el trampolín desde donde se apuntó buena parte del manifiesto del arte contemporáneo. por medio de un arte refinado y estilizante. orfebrería entre otras muchas artes y ciencias. . lo bonito. el final del siglo XIX. aún así. El modernismo fue un movimiento que se dio a finales del siglo XIX y comienzos del XX.

Se inspira en flora y fauna en proceso de estilización. Actitud abierta hacia lo nuevo. motivos inspirados en la naturaleza. Floreale en Italia. entre otros. Al alambicamiento de las formas. Se intenta expresar un componente de optimismo. Gusto por los temas exquisitos. Sezessionstil en Austria. artes gráficas. . pudiendo llegar así casi a la abstracción. la continua referencia a la naturaleza. orfebrería. Los más destacados del modernismo analizaron creativamente los nuevos materiales industriales. La línea y la acentuación de las cuervas. como el agua o el viento. favoreció la aparición de lo que se ha dado en llamar el estilo “internacional”. dinámica. Style 1900 en Bélgica. sino que se vio marcado por las características nacionales y socioeconómicas de cada país al que llegaba. cambiante. la nueva arquitectura modernista rompe con las limitaciones y crea un nuevo estilo con nuevas formas. Al ser este. La alusión a elementos de la naturaleza y a las fuerzas. El modernismo no se limitó a ser tan solo un estilo artístico. técnicas y materiales. recibió varios nombres: Art Nouveau en Francia. Modernismo en España. un movimiento de clase mundial. Transmite la idea de agilidad a través de líneas curvas. sino que se manifestó en el ámbito literario. está implícita en las obras llevadas a cabo por el modernismo.Tal vez a causa de la relevancia del pensamiento emanado de la Bauhaus. la sensación de movilidad. nuevo. etc. de forma fantasiosa. adjetivo concurrente con el de “funcionalismo”. joven. Sentido aristocrático del arte. Jugendstill en Alemania. La arquitectura anteriormente se limitaba a imitar los estilos del pasado. debido al desarrollo de las tesis de Le Corbusier. la madera y el hierro fundido. No fue un fenómeno homogéneo. musical. Tiene un fuerte componente ornamental. se suman el uso de materiales como el cristal. con Mies van der Rohe. Se pueden establecer los siguientes rasgos del modernismo: Amplia libertad creadora. que corresponde al estado psicológico de la clase social. el vitalismo. en cuanto a lo que se refiere que es viva. Correspondencia de las artes. decorativos y exóticos. de los elementos espaciales. el mote principal que se ha dado a la arquitectura moderna es el del “racionalismo”. paralelo al progreso de la técnica y los materiales de construcción. así como las posibilidades que les ofreció la industria. etc. El desarrollo del componente racionalista de la arquitectura. pintorescos. floreal. es uno de los rasgos definitorios de este estilo.

Contadas son las iglesias que como el Purísimo Corazón de María resumen la historia de una colonia (la Del Valle) y una nación (México) durante el siglo XX. ornamentación con formas vegetales. pero pocos conocen su nombre. estructura y materiales visibles. Me fue difícil encontrar un ejemplo de arquitectura religiosa modernista del siglo XIX. Edificada toda en concreto (material de construcción por excelencia del siglo XX) sus dimensiones apuntan a lo sublime. Todavía son más numerosos los que ignoran su nombre y que a falta de conocerlo la llaman: "Nuestra Señora del Transito". Mucha gente piensa que la gran efigie que corona su cúpula es un Cristo en vez de la Virgen María.Pero ya en arquitectura se caracteriza por: creación de espacios orgánicos. . por eso menciono un ejemplo de principios del siglo XX que igual muestra los inicios de la arquitectura moderna en México. Nadie puede ignorar su presencia monumental. Colonia Del Valle y Amores en torno al Parque Mariscal Sucre. concebidos en movimiento. integrada con la arquitectura. IGLESIA DEL PURISIMO CORAZON DE MARIA El Purísimo Corazón de María es una parroquia que difícilmente pasa desapercibida para quien transita por la Calle de Gabriel Mancera. pues con sus brazos abiertos parece querer contribuir a acelerar el tráfico vehicular que confluye en las vecinas avenidas de División del Norte.

Cuando cesó la persecución religiosa fue una de las 25 capillas autorizadas a celebrar misa legalmente. A la capilla difíciles. se construyó la capilla inicial. Pequeña. quedando al frente el capellán Satiago Dot. original le la tocó vivir años guerra Durante llamada cristera. La capilla se situaba en el atrio de la parroquia actual. pues por sus reducidas dimensiones la capilla no daba cabida a todos. En 1931. la señora María Michaus. Martínez cedió el terreno donde actualmente se ubica la Iglesia. bendijo la capilla re cien terminada. fue obligada a cerrar sus puertas al igual que los trescientos templos de la capital del país. la capilla se erigió en parroquia y fue entonces que se le denominó: "Purísimo Corazón de María". es cierto. A esa capilla asistían a misa los vecinos de la Colonia Del Valle. Las obras de la cripta comenzaron en septiembre de 1938 siguiendo los planos trazados por el arquitecto Luis Olvera y bajo las órdenes del ingeniero Miguel Rebolledo. el señor Alfredo Martínez. En diciembre de 1923.En sus inicios era tan sólo una humilde ladrillo capilla y con paredes de de tejado madera. al pie de la escalera. La familia Martínez Michaus también plantó algunos de los árboles que se encuentran en lo que anteriormente era llamado el Parque Central hoy Parque Mariscal Sucre. quien añade que a instancias de su mamá. quienes tenían que cargar las sillas de sus casas. donde ahora hay un puesto de periódicos. según comenta su hijo. José Mota del Río. que se financió en gran parte con sus aportaciones. El señor Gustavo A. pero rebosante de vida. el arzobispo de México. La participación de los vecinos de la Colonia del Valle fue fundamental en la edificación del templo. Se organizaban colectas con abonos fijos y se pasaba semanalmente a cobrar la recaudación a las casas. .

Esta iglesia se encuentra en Gabriel Mancera esquina con Torres Adalid a un costado del Parque Mariscal Sucre. en 1946. la base de la cúpula sobre la cual se proyectaba construir la imagen del corazón de María. lo que ha motivado que en este lugar se hayan filmado algunas películas como "Romeo y Julieta" protagonizada por el conocido actor Leonardo di Caprio.com . Cinco años mas tarde se comenzó la cimentación del primer cuerpo del santuario. En el interior de el templo se pueden observar fantásticos vitrales y murales que representan diversos pasajes bíblicos en una extraordinaria arquitectura en la que se mezclan de manera impresionante varios estilos como el art déco y el funcionalismo con cierto aire gótico.com www. sobre los arcos de la bóveda central. pero. según comenta el padre Armando Uribe. A principios de ese año se construyó.Los padres claretianos se hicieron cargo de la parroquia a partir de mayo de 1940. La etapa final de la construcción de la iglesia inició a mediados de 1947 y culminó en 1953. quedó concluida la cripta. las autoridades no lo autorizaron para que no sobrepasara en altura al Monumento a la Revolución. El proyecto original era levantar un monumento mucho más alto que el actual.arquitecturademexico. BIBLIOGRAFIA www. Un año después.mexicodesconocido.

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLAN HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EN MEXICO ARQUITECTURA MONASTICA DEL SIGLO XIV ALEJANDRA RODILES GARCIA REYES .

a cambio del "progreso" se sometía a una dictadura. El Eclecticismo. la promiscuidad y la falta de higiene de sus habitantes. en poco tiempo. zonas viejas del centro de la ciudad y las zonas pobres de algunos barrios. al poniente y hacia Arcos de Belén al sur. junto con el deseo "nacionalista". Así. siendo calificadas de "severas y tristes". basado en la interpretación y el "renacimiento" de lo prehispánico. se propago también a sus edificios y a sus habitantes. fomentándose con esto el hacinamiento. las familias que las habitaban. muchas de estas mansiones pasaron a ser casas multifamiliares a las que por su nuevocarácter colectivo se les añadieron muros. La Ciudad de México al ser la capital de la Republica va a manifestar más claramente el proceso. retratan claramente. Si bien el régimen porfirista intentó dar gran esplendor a la ciudad de México pretendiendo dotarla de la infraestructura necesaria para la gran urbe. la permanencia de esquemas y gustos académicos provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas. Lo complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en la arquitectura de su tiempoque abarca. villas y chalets. en contraste con el empeoramiento de las viviendas de las clases bajas. pisos y otros espacios. el hacinamiento. de los edificios virreinales. para que en ellos pudieran habitar el mayor numero de personas. la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival". sociales y económicos. y al mismo tiempo su interés por integrarse a la modernidad del "nouveau". en muchos casos. tanto la aristocracia como el gobierno. habían perdido para muchas gentes el valor y la nobleza que habían dado fama a la capital un siglo antes. Por tales razones. la miseria y la insalubridad de las viviendas proliferaban velozmente. Paralelamente. ricas y elegantes tiendas. se desplazaron hacia las nuevas colonias que ofrecían la posibilidad de una vida más "moderna". el completo abandono de estos barrios que. Aspectos políticos. en los barrios bajos. desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". "Las mansiones señoriales y nobiliarias de la época virreynal.ARQUITECTURA CIVIL DEL SIGLO XIV Antecedentes. La capital manifestó su crecimiento desde 1890 extendiéndose hacia el barrio de Santa Maria la Ribera. . emprendían la erección de grandes y monumentales construcciones: refinadas residencias. el desarrollo y evolución de una sociedad que con gusto. las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarrolló la arquitectura de esta singular época y que refleja las contradicciones de la sociedad porfiriana. que influyeron tanto durante el Neoclásico. De 1895 a 1905 la actividad constructiva se acrecentó haciendo evidentes los profundos y favorables cambios que se producían en el habitad de la burguesía capitalina y los edificios institucionales y privados. y al mismo tiempo la mutilación y destrucción. Esto trajo como consecuencia inmediata.

belgas. Hay que considerar que los arquitectos que se establecieron en nuestro país: franceses. debido a las concesiones otorgadas por el gobierno a empresas extranjeras. Laintroducción de nuevas y revolucionarias técnicas de construcción. Juárez (1898). italianos y norteamericanos. etc. lógicamente. que permitían pasear a la sombra y admirar. Desde tiempos de Santa Anna fue común enviar a jóvenes mexicanos a hacer sus estudios a Europa. hermosos jardines y residencias de diversos "estilos" que comenzaban a dar a la ciudad un carácter de "modernidad" que la colocaba a la altura de algunas ciudades europeas. ya que pertenecían a diferentes tendencias: eclécticos. restaurantes y teatros.) Muchas de estas colonias poseían amplias avenidas y banquetas arboladas. El inminente ingreso de extranjeros al país y específicamente a la capital. junto con la aparente estabilidad política y social. historicistas. y la Roma y Condesa (1902. entre otras. contribuyeron a la diversificación de los esquemas arquitectónicos. ingleses y norteamericanos. la Guerreo (1874). por ejemplo Juan y Ramón Agea fueron enviados por el propio Santa Anna a estudiar a Roma. imponentes almacenes y bancos. sin embargo podemos establecer un común denominador en ella: la importación de todo extranjerismo. de distinción y "modernidad". estudió asimismo en Inglaterra y posteriormente en la Escuela de Bellas Artes de Paris. italianos. Por lo prolongado del período porfiriano. encontramos que no existe. al igual que algunos factores culturales diversos entre los que destacan el europeismo principalmente que fueron interpretados como símbolo de "status". Varias fueron las razones que determinaron la creación arquitectónica de este periodo: la influencia de los nuevos estilos que imperaban en Europa aprincipios del siglo. franceses. en realidad. fueron algunas de las más importantes. o bien provenían de la Escuela de Arquitectura dependiente de la Academia Nacional de San Carlos en la cual. Antonio Rivas Mercado. y seguidores del nouveau. se fundaron nuevos barrios en los cuales la alta burguesía nacional compartió el espacio urbano con ingleses. regresando en 1846 e introduciendo por primera vez los Tratados de Reynaud y Viollet-Le Duc. hay que tomar en cuenta que muchos arquitectos mexicanos de aquella época. al mismo tiempo. fundamentalmente.lujosos cafés. Cuauhtémoc (1890). la construcción de un gran numero de viviendas para albergarlos. Por otra parte. recibieron una formación también europea. regreso a México en 1879 y fungió . por lo que estos barrios se les llamo "colonias". fue durante los primeros años del porfirismo cuando comenzó su verdadero auge). Por esto. una doctrina arquitectónica única y definida en cuanto a repertorios formales y organización de los espacios. Surgieron entonces la colonia Santa María la Ribera (que aunque fundada en 1861. San Rafael (1882). El eclecticismo. habían recibido su formación profesional en Europa o en los Estados Unidos de Norteamérica. el cambio en la economía del país. trajo como consecuencia inmediata.

Silvio Contri. frances. Emilie Benard. arquitectos norteamericanos. neomudejares. etc. se dedicaron a construir solamente: Lemos y Cordes. neorrománicos. sin embargo casi nunca fueron trabajados a la manera del historicismo arquitectónico. el Palacio de Gobierno de Guanajuato. Respecto a este movimiento. y el último como creador de un taller propio que funciono hasta 1914. dentro de los discípulos de Boari tenemos a:     Manuel Ortiz Monasterio. sino siguiendo al movimiento ecléctico. Bernardo Calderón. Silvio Contri. no realizado) como en el Teatro Nacional (1904-hoy palacio de Bellas Artes). por lo cual asoman en . el mercado de Guanajuato (1904-1910). Así. Consecuentemente la variedad de "estilos" arquitectónicos es una característica más connotada de este período estos. italiano proyectó el edificio para la Secretaria de Comunicaciones (1906). Adamo Boari manifestó que las formas arquitectónicas propias de un pueblo debían utilizarse en la arquitectura pero "renovadas y modernizadas". con el motivo del concurso internacional para el proyecto del Palacio Legislativo y todos ellos fueron formadores de posteriores generaciones de arquitectos: los dos primeros como profesores en la Academia. Luis Long. Ernest Brunel. construyeron los edificios de la Casa Boker (1898) y la Mutua (1900). movimiento prenacionalista que pretendió dar vida a una arquitectura basada en lo prehispánico y que surgió a raíz de los hallazgos arqueológicos de Leopoldo Batres. del nouveau. Ignacio Marquina. Luis Long. neogóticos. suizo. en donde "Boari trató de hacer un Art-Nouveau „mexicaniza‟. e inclusive indicios de lo que fue llamado "renacimiento mexicano". elementos arquitectónicos y ornamentales neoclásicos. Es común entonces encontrar reunidos en un solo edificio. por ejemplo. Ernest Brunel. los tres vinieron a México en 1897. Federico Mariscal.como director de la Escuela Nacional de Bellas Artes a partir de 1903. Muchos otros arquitectos extranjeros. Entre los arquitectos extranjeros que vinieron a nuestro país durante el porfiriato tenemos por ejemplo:       Adamo Boari. Siendo italiano el primero y franceses los últimos. neoplaterescos. En congruencia con este pensamiento utilizo elementos indígenas. Máxime Roisin. tanto en su proyecto a un monumento a Porfirio Díaz (1900.

así como el "Portal del Águila de Oro" donde se alojaban los libreros de viejo de la antigua ciudad de México. tanto en los monumentales edificios institucionales y empresariales. y tiene sus orígenes en el siglo XVI.muchas partes cabezas de tigre y coyotes y unas poderosas serpientes que ondulan en los arcos de las ventanas del primer piso. en la esquina noroeste de las calles de Coliseo Viejo y del Espíritu Santo (actualmente 16 de Septiembre e Isabel La Católica) se encontraba "La el famoso hotel y café de Gran Sociedad". Este terreno hoy lo ocupa la Casa Boker. se convirtieron en un complejo catalogo de tipos arquitectónicos que se sucedían y entremezclaban un tanto desordenadamente y que aun resultan asombrosos. el cual hasta la fecha sigue perteneciendo a la familia ya durante cuatro generaciones. como la Juárez y la Santa Maria la Ribera. . En mayo de 1865 llegó a México un joven alemán éxito. autos de parte del hospital del Espíritu vapor marca White. Algunas colonias de la época. villas y chalets de la aristocracia y que por moda alcanzo a la arquitectura habitacional más modesta. desconcertantes y extravagantes si no se analizan desde una perspectiva histórica y no la meramente formal. caso raro en un giro comercial en la ciudad de México. cocheros. CASA BOKER En el siglo XIX. debido al crecimiento del negocio. por ejemplo. ya que formó Santo. quien fundó en ese sitio. el inmueble y los aledaños para construir su propio edificio. hasta del inventario que manejaba se encontraban diferentes tipos. Boker compró llamado una fuetes de para Roberto Boker (1843Dentro carros carros de de 1912). como en residencias. desde caballos bomberos. el Sr. Al terminar el siglo XIX. con gran ferretería. El eclecticismo se dio.

Whitney Co. de Nueva York. La primera fue donada por la familia Boker durante Segunda Guerra Mundial. cornisas y relieves decorativos. y la dos otra del piedras.El proyecto de la Casa Boker fue de los arquitectos neoyorquinos De Lemos y Cordes. Hidalgo. Sonora. entre otros. cuenta con amplios escaparates. y la obra la llevó a cabo el ingeniero mexicano Gonzalo Garita en dieciséis meses. la que se supone que es el primer propietario al predio. el original torreón que corona la esquina y los vistosos relieves ornamentales de bronce. Fue la primera construcción que se hace en México totalmente de viguetas de acero en columnas y trabes. Un detalle interesante en la construcción su fue que el fotógrafo fotógrafo judío-húngaro Guillermo Kahlo realizó primer trabajo como profesional con el seguimiento de la construcción de este edificio. está cubierta de cantera de Pachuca.. periodo que el negocio fue intervenido. una de origen prehispánico que virreinal. Es de admirar la crestería de lámina de latón que remata la fachada y el torreón. también los balaustres. Al excavar el terreno para colocar la cimentación representa escudo del se un encontraron águila. guirnaldas. enmarcada por dos columnas de granito de Nogales. La fachada. se deben notar como elementos decorativos los soportes con cerramiento de arco que abarcan doble altura. Todo lo anterior hace que esta obra sea un magnífico ejemplo de solidez de la arquitectura porfiriana construida para durar varios siglos.R. los contratistas fueron A. Museo la en de Antropología y la otra se extravió .

como sede del Instituto Cultural Cabañas y dedicado a la promoción y difusión cultural. en honor a su fundador. armas y tropas. y desamparados y que también funcionara como taller de aprendizaje. ancianos. Para tal efecto eligió a uno de los mejores arquitectos. a partir de ese momento se llamó el Hospicio Cabañas. el edificio se recuperó y reanudó su misión caritativa y finalmente el proyecto de construcción original se terminó en 1845. En 1829. Una vez concluida la cerró a lucha sus revolucionaria siguió su misión hasta 1980 cuando puertas fueron y los trasladados niños asilados nuevas instalaciones. El Hospicio Cabañas continuó siendo uno de los involucrados en los cambios políticos de la nación. obispo llegada Cruz Ruiz Cabañas y Crespo a la capital de la Nueva Galicia.HOSPICIO CABAÑAS La historia con Juan del la Hospicio del de Cabañas inicia con la época colonial. esta vez con la Revolución mexicana. aun así conservó a 770 asilados. Don Manuel Tolsá. En el año 1810 la Casa de la Misericordia no escapó al torbellino de la guerra de Independencia pues allí se guardaron caballos. restaurado. En 1910 ocurrió algo similar en este lugar a lo ocurrido en la guerra de independencia. Hace ya varios años el que antes era Hospicio Cultural Cabañas ahora es una clase de museo en el cual se . El primer proyecto del obispo fue crear un instituto o un albergue para huérfanos. En 1983 abrió sus puertas. la construcción se inició en 1805 bajo la dirección del alarife José Gutiérrez y cinco años después la llamada "Casa de la misericordia" abrió sus puertas para huérfanos y desvalidos.

Actualmente el gigantesco edificio cuenta con 23 patios. fotografía. Cultural las obras de El José Instituto Cabañas. y dos capillas. El Instituto cuenta con una sala de cine . escultura. Además en este lugar se realizan importantes exposiciones de pintura. 72 pasillos.presentan pinturas de el gran pintor de Zapotlan Jalisco Jose Clemente Orozco el cual nació en 1883 y murió en el año de 1949. etcétera. instalación. destacan las obras de Mathias Goeritz y la colección del pueblo de Jalisco. 106 cuartos.90 m².447. Clemente Orozco y entre otros acervos que guarda. conformada por pinturas y esculturas de artistas jaliscienses. Adicionalmente se imparten clases de arte a la población en general. en una superficie total de preserva 23.

mexicodesconocido.BIBLIOGRAFIA www.com www.arquitecturademexico.com .

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ACATLAN HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EN MEXICO ARQUITECTURA CIVIL DEL SIGLO XIV ALEJANDRA RODILES GARCIA REYES .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful