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VANGUARDIA, NOVECENTISMO Y GENERACIN DEL 27 4 ESO

Columpio A caballo en el quicio del mundo un soador jugaba al s y al no Las lluvias de colores emigraban al pas de los amores Bandadas de flores Flores de s Flores de no Cuchillos en el aire que les rasgan las carnes forman un puente S No Cabalga el soador Pjaros arlequines cantan el s cantan el no Imagen, Gerardo Diego

Actividades
1. Delimita el tema de la composicin que acabas de leer. 2. Sealas cules son las figuras estilsticas ms destacadas del poema y vinclalas con el contenido que desarrolla ste. 3. Justifica por qu estamos ante un poema de influencia vanguardista.

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NOVECENTISMO, VANGUARDIA Y GENERACIN DEL 27 Prof. Ana Gmez Rueda Lengua Castellana y Literatura

1. El libro es el salvavidas de la soledad. 2. La palabra plebiscito es una palabra en diminutivo porque lo que menos figura en l es el voto de la plebe. 3. Gracias a las gotas de roco tiene ojos la flor para ver la belleza del cielo. 4. Los recuerdos encogen como las camisetas. 5. La luna: apuntador mudo de la noche. 6. Cuando se llega al verdadero escepticismo es cuando por fin se sabe que escepticismo no se escribe con x. 7. La jirafa es el periscopio para ver los horizontes del desierto. 8. Soda: agua con hipo. 9. Los tornillos son clavos pintados con raya en medio. 10. Nunca es tarde si la sopa es buena. 11. En el fondo de los pozos suenan los discos de la luna. 12. Monlogo significa: mono que habla. 13. Las pasas son uvas octogenarias. 14. Daba besos de segunda boca. 15. Era tan moral que persegua las conjunciones copulativas. 16. El beso, es un prstamo o un regalo? 17. El ruido del reloj es que os est cavando la fosa. 18. Qu sbana ms dura! (Era su losa.). 19. Qu intil y qu triste un carrousel sin gente!... Qu vano y qu desgarrador! Se ve su soledad de todos lados, su soledad de colores chillones, de azules y de amarillos subidos Su soledad es tan triste porque su nica alegra est en conducir gente No puede disimular su desaire Est vestido para eso y por eso no tiene refugio su vergenza. 20. Los libros son los nicos que retienen el polvo de los siglos: material y espiritualmente. 21. El lunar es el punto final del poema de la belleza. 22. La frase que ms rene la vida y la muerte es la de Estoy hecho polvo!. 23. Cuando al casorio se le llama himeneo parece que va a ser boda con rumba final. 24. Las chispas son estornudos de Satans. 25. Pan es palabra tan breve para que podamos pedirlo con urgencia.

Actividades 1. Delimita el tema de las distintas Gregueras. 2. Busca al menos 5 caligramas y compralos con las Gregueras.

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Para hacer un poema dadasta Tomad un peridico. Tomad unas tijeras. Elegid en el peridico un artculo que tenga la longitud que queris dar a vuestro poema. Recortad con todo cuidado cada palabra de las que forman tal artculo y ponedlas todas en un saquito. Agitad dulcemente. Sacad las palabras unas detrs de otra colocndolas en el orden en que las habis sacado. Copiadlas concienzudamente. El poema est hecho. Ya os habis convertido en un escritor infinitamente original y dotado de una sensibilidad encantadora, aunque, por supuesto, incomprendida por la gente vulgar.

Manifiesto sobre el amor dbil y el amor amargo, Tristan Tzara. Escritura automtica Escribid rpidamente, sin tema preconcebido, bastante deprisa como para no olvidar y no sentir la tentacin de releeros. La frase vendr por s sola, pues es verdad que, en cada segundo, hay una frase extraa a nuestro pensamiento consciente, que slo pide expresarse. Andr Bretn

Actividades 1. Comentad los textos anteriores sealando los rasgos tpicos de los movimientos vanguardistas que aprecies en los mismos. 2. Los consejos de Trista Tzara sirven para crear lo que se dio en llamar cadveres exquisitos. Seguid las instrucciones de Tzara y crear vuestro cadver exquisito. Leedlo luego en voz alta ante vuestros compaeros. 3. Probad, de forma individual, a componer un poema con la tcnica de la escritura automtica.

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PEDRO SALINAS

Para vivir no quiero islas, palacios, torres. Qu alegra ms alta: vivir en los pronombres! Qutate ya los trajes, las seas, los retratos; yo no te quiero as, disfrazada de otra, hija siempre de algo. Te quiero pura, libre, irreductible: t. S que cuando te llame entre todas las gentes del mundo, slo t sers t.

Y cuando me preguntes quin es el que te llama, el que te quiere suya, enterrar los nombres, los rtulos, la historia. Ir rompiendo todo lo que encima me echaron desde antes de nacer. Y vuelto ya al annimo eterno del desnudo, de la piedra, del mundo, te dir: Yo te quiero, soy yo Pedro Salinas: La voz a ti debida, Castalia.

Actividades 1. Delimita el tema de la composicin y resmela en entre cinco y ocho lneas. 2. Comenta estructura del poema. 3. Realiza un anlisis mtrico del texto. Emplea Salinas una forma mtrica habitual? 4. El poeta ha eliminado los nombres del poema, expresando as un deseo de anonimato que se alcanza mediante la identificacin de los enamorados con los pronombres. Qu intencin estilstica crees que busca el poeta con este recurso?

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JORGE GUILLN Dije: Todo ya pleno. Un lamo vibr. Las hojas plateadas Sonaron con amor. Los verdes eran grises, El amor era sol. Entonces, medioda, Un pjaro sumi Su cantar en el viento Con tal adoracin Que se sinti cantada Bajo el viento la flor Crecida entre las mieses, Ms altas. Era yo, Centro en aquel instante De tanto alrededor, Quien lo vea todo Completo para un dios. Dije: Todo, completo. Las doce en el reloj! Jorge Guilln: XXX 1. Realiza el anlisis mtrico de ambos poemas. 2. El poema Estatua ecuestre presenta dos campos semnticos opuestos, el de la quietud y el del movimiento. Busca las palabras que pertenecen a cada uno. 3. La plenitud de la naturaleza, en el segundo poema, se alcanza a medioda, smbolo de la perfeccin. Qu otras referencias temporales existen? Qu elementos reflejan esa perfeccin? Estatua ecuestre Permanece el trote aqu, Entre su arranque y mi mano. Bien ceida queda as Su intencin de ser lejano. Porque voy en un corcel A la maravilla fiel: Inmvil con todo bro. Y a fuerza de cunta calma Tengo en bronce toda el alma, Clara en el cielo del fro! Jorge Guilln: XXX

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GERARDO DIEGO
Las tres hermanas Estabais las tres hermanas, las tres de todos los cuentos, las tres en el mirador tejiendo encajes y sueos. Y yo pas por la calle y mir... Mis pasos secos resonaron olvidados en el vesperal silencio. La mayor mir curiosa, y la mediana riendo me mir y te dijo algo... T bordabas en silencio, El mantel es mi estandarte y el licor del poniente da su reflejo al arte Yo prefiero el mar cerrado y al sol le pongo sordina Mi poesa y las manzanas hacen la atmsfera ms fina Enmedio la guitarra como si no te importase, como si te diese miedo. Y despus te levantaste y me dijiste un secreto en una larga mirada, larga, larga... Los reflejos en las vidrieras borrosas desdibujaban tu esbelto perfil. Era tu figura la flor de un nimbo de ensueo. ... Tres erais, tres, las hermanas como en los libros de cuento. Romancero de la novia Cuadro jirn del cielo

Ammosla Ella recoge el aire circundante Es el desnudo nuevo venus del siglo o madona sin infante Bajo sus cuerdas los ros pasan y los pjaros beben el agua sin mancharla Despus de ver el cuadro la luna es ms precisa y la vida ms bella El espejo domstico ensaya una sonrisa y en un transporte de pasin canta el agua enjaulada en la botella Manual de espumas 1. Resume el contenido de ambos poemas 2. Destaca los elementos vanguardistas del segundo poema.

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VICENTE ALEIXANDRE
Unidad en ella Cuerpo feliz que fluye entre mis manos, rostro amado donde contemplo en mundo, donde graciosos pjaros se copian fugitivos, volando a la regin donde nada se olvida. Tu forma externa, diamante o rub duro, brillo de un sol que entre mis manos deslumbra, crter que me convoca con su msica ntima, con esa indescifrable llamada de tus dientes. Muero porque me arrojo, porque quiero morir, porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera no es mo, sino el caliente aliento que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo. Deja, deja que mire, teido del amor, enrojecido el rostro por tu purprea vida, deja que mire el hondo clamor de tus entraas donde muero y renuncio a vivir para siempre. Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo, quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente que regando encerrada bellos miembros extremos siente as los hermosos lmites de la vida. Este beso en tus labios como una lenta espina, como un mar que vol hecho un espejo, como el brillo de un ala, es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo, un crepitar de la luz vengadora, luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza, pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo. Vicente Aleixandre: La destruccin o el amor. Se queran Se queran. Sufran por la luz, labios azules en la madrugada, labios saliendo de la noche dura, labios partidos, sangre, )sangre dnde? Se queran en un lecho navo, mitad noche, mitad luz. Se queran como las flores a las espinas hondas, a esa amorosa gema del amarillo nuevo, cuando los rostros giran melanclicamente, giralunas que brillan recibiendo aquel beso. Se queran de noche, cuando los perros hondos laten bajo la tierra y los valles se estiran como lomos arcaicos que se sienten repasados: caricia, seda, mano, luna que llega y toca. Se queran de amor entre la madrugada, entre las duras piedras cerradas de la noche, duras como los cuerpos helados por las horas, duras como los besos de diente a diente solo. Se queran de da, playa que va creciendo, ondas que por los pies acarician los muslos, cuerpos que se levantan de la tierra y flotando... Se queran de da, sobre el mar, bajo el cielo. Medioda perfecto, se queran tan ntimos, mar altsimo y joven, intimidad extensa, soledad de lo vivo, horizontes remotos ligados como cuerpos en soledad cantando. Amando. Se queran como la luna lcida, como ese mar redondo que se aplica a ese rostro, dulce eclipse de agua, mejilla oscurecida, donde los peces rojos van y vienen sin msica. Da, noche, ponientes, madrugadas, espacios, ondas nuevas, antiguas, fugitivas, perpetuas, mar tierra, navo, lecho, pluma, cristal, metal, msica, labio, silencio, vegetal, mundo, quietud, su forma. Se queran, sabedlo. Vicente Aleixandre: La destruccin o el amor.

1. Localiza los elementos propios de la literatura surrealista: imgenes, metforas, mtrica, asociacin de ideas, visiones onricas, enumeraciones caticas 2. Aunque la interpretacin de esta clase de textos resulta difcil, indica estructurar el contenido del primer poema. Fjate en los campos semnticos y en los tiempos verbales.

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DMASO ALONSO
MONSTRUOS Todos los das rezo esta oracin al levantarme: Oh Dios, no me atormentes ms. Dime qu significan estos espantos que me rodean. Cercado estoy de monstruos que mudamente me preguntan, igual, igual, que yo les interrogo a ellos. Que tal vez te preguntan, lo mismo que yo en vano perturbo el silencio de tu invariable noche con mi desgarradora interrogacin. Bajo la penumbra de las estrellas y bajo la terrible tiniebla de la luz solar, me acechan ojos enemigos, formas grotescas que me vigilan, colores hirientes lazos me estn tendiendo: son monstruos, estoy cercado de monstruos! No me devoran. Devoran mi reposo anhelado, me hacen ser una angustia que se desarrolla a s misma, me hacen hombre, monstruo entre monstruos. No, ninguno tan horrible como este Dmaso frentico, como este amarillo ciempis que hacia ti clama con todos sus tentculos enloquecidos, como esta bestia inmediata transfundida en una angustia fluyente; no, ninguno tan monstruoso como esa alimaa que brama hacia ti, como esa desgarrada incgnita que ahora te increpa con gemidos articulados, que ahora te dice: Oh Dios, no me atormentes ms, dime qu significan estos monstruos que me rodean y este espanto ntimo que hacia ti gime en la noche. Dmaso Alonso. Hijos de la ira. Castalia. 1. Analiza el poema desde el punto de vista temtico. Qu o quines son esos monstruos a los que alude Dmaso Alonso? 2. Por qu podemos afirmar que el poema expresa la crisis de posguerra? 3. A partir de la consulta en un diccionario del trmino existencial Qu relacin se establece con el contenido del texto.

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FEDERICO GARCA LORCA


Las piquetas de los gallos al fin encuentra la mar Ay, mis camisas de hilo! cavan buscando la aurora, y se lo tragan las olas. Ay, mis muslos de amapola! cuando por el monte oscuro No me recuerdes el mar, Soledad: lava tu cuerpo baja Soledad Montoya. que la pena negra, brota con agua de las alondras, Cobre amarillo, su carne, en las tierras de aceituna y deja tu corazn huele a caballo y a sombra. bajo el rumor de las hojas. en paz, Soledad Montoya. Yunques ahumados sus pechos, Soledad, qu pena tienes! * gimen canciones redondas. Qu pena tan lastimosa! Lloras Por abajo canta el ro: Soledad, por quin preguntas zumo de limn volante de cielo y hojas. sin compaa y a estas horas? agrio de espera y de boca. Con flores de calabaza, Pregunte por quien pregunte, Qu pena tan grande! Corro la nueva luz se corona. dime: a ti qu se te importa? mi casa como una loca, Oh pena de los gitanos! Vengo a buscar lo que busco, mis dos trenzas por el suelo, Pena limpia y siempre sola. mi alegra y mi persona. de la cocina a la alcoba. Oh pena de cauce oculto Soledad de mis pesares, Qu pena! Me estoy poniendo y madrugada remota! caballo que se desboca, de azabache carne y ropa. Romancero gitano 1. Delimita el tema de este poema y vinclalo con los rasgos generales que se han explicado de la obra de Lorca Romancero gitano. Qu visin del pueblo gitano se ofrece en este romance? Qu posibles conflictos ticos se plantean a partir del contenido de ste? 2. Delimita las partes de la composicin y razona la respuesta. 3. El romance posee fragmentos dialogados que no se indican expresamente. Selalos. 4. Analiza los recursos retricos del poema y comenta su mtrica. 5. Seala los rasgos neopopulares y vanguardistas que aprecies en el romance y comntalos brevemente. 6.Redacta unas lneas en las que comentes las similitudes entre este romance y La casa de Bernarda Alba. MUERTE Qu esfuerzo! Qu esfuerzo del caballo por ser perro! Qu esfuerzo del perro por ser golondrina! Qu esfuerzo de la golondrina por ser abeja! Qu esfuerzo de la abeja por ser caballo! Y el caballo, qu flecha aguda exprime de la rosa!, qu rosa gris levanta de su belfo! Y la rosa, qu rebao de luces y alaridos ata en el vivo azcar de su tronco! Y el azcar, qu pualitos suea en su vigilia! Y los puales diminutos, qu luna sin establos, qu desnudos, piel eterna y rubor, andan buscando! Y yo, por los aleros, qu serafn de llamas busco y soy! Pero el arco de yeso, qu grande, qu invisible, qu diminuto!, sin esfuerzo. LA AURORA La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracn de negras palomas que chapotean las aguas podridas. La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque all no hay maana ni esperanza posible. A veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados nios. Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habr paraso ni amores deshojados: saben que van al cieno de nmeros y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impdico reto de ciencia sin races. Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recin salidas de un naufragio de sangre.

1. Podemos establecer alguna relacin con los poemas de Aleixandre? 2. Localizad el poema Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas (www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/ LiteraturaEspanola/garcialorca/llanto.asp). Despus de dividirlo en partes, preparad la lectura para su posterior recitacin.

NOVECENTISMO, VANGUARDIA Y GENERACIN DEL 27 Prof. Ana Gmez Rueda Lengua Castellana y Literatura Cuatro paredes blancas ligeramente azuladas del patio interior de la casa de Bernarda. Es de noche. El decorado ha de ser de una perfecta simplicidad. Las puertas iluminadas por la luz de los interiores dan un tenue fulgor a la escena. En el centro, una mesa con un quinqu, donde estn comiendo BERNARDA y sus hijas. LA PONCIA las sirve. PRUDENCIA est sentada aparte. Al levantarse el teln hay un gran silencio, interrumpido por el ruido de platos y cubiertos. PRUDENCIA. Ya me voy. Os he hecho una visita larga. (Se levanta.) BERNARDA. Esprate, mujer. No nos vemos nunca. PRUDENCIA. Han dado el ltimo toque para el rosario? LA PONCIA. Todava no. (PRUDENCIA se sienta.) BERNARDA. Y tu marido cmo sigue? PRUDENCIA. Igual. BERNARDA. Tampoco lo vemos. PRUDENCIA. Desde que se pele con sus hermanos por la herencia no ha salido por la puerta de la calle. Pone una escalera y salta las tapias y el corral. BERNARDA. Es un verdadero hombre. Y con tu hija? PRUDENCIA. No la ha perdonado. BERNARDA. Hace bien. PRUDENCIA. No s qu te diga. Yo sufro por esto. BERNARDA. Una hija que desobedece deja de ser hija para convertirse en una enemiga. PRUDENCIA. Yo dejo que el agua corra. No me queda ms consuelo que refugiarme en la iglesia, pero como me estoy quedando sin vista tendr que dejar de venir para que no jueguen con una los chiquillos. (Se oye un gran golpe en los muros.) Qu es eso? BERNARDA. El caballo garan, que est encerrado y da coces contra el muro. (A voces.) Trabadlo y que salga al corral! (En voz baja.) Debe tener calor. PRUDENCIA. Vais a echarle las potras nuevas? BERNARDA. Al amanecer. PRUDENCIA. Has sabido acrecentar tu ganado. BERNARDA. A costa de dinero y sinsabores. LA PONCIA (Interrumpiendo.) Pero tiene la mejor manada de estos contornos. Es una lstima que est bajo de precio. BERNARDA. Quieres un poco de queso y miel? PRUDENCIA. Estoy desganada. (Se oye otra vez el golpe.) LA PONCIA. Por Dios! PRUDENCIA. Me ha retemblado dentro del pecho. BERNARDA. (Levantndose furiosa.) Hay que decir las cosas dos veces? Echadlo que se revuelque en los montones de paja! (Pausa, y como hablando con los gaanes.) Pues encerrad las potras en la cuadra, pero dejadlo libre, no sea que nos eche abajo las paredes. (Se dirige a la mesa y se siente otra vez.) Ay, qu vida! PRUDENCIA. Bregando como un hombre. BERNARDA. As es. (ADELA se levanta de la mesa.) Dnde vas? ADELA. A beber agua. BERNARDA. (En voz alta.) Trae un jarro de agua fresca. (A ADELA.) Puedes sentarte. (ADELA se sienta.) PRUDENCIA. Y Angustias, cundo se casa? BERNARDA. Vienen a pedirla dentro de tres das. PRUDENCIA. Estars contenta! ANGUSTIAS. Claro! AMELIA. (A Magdalena.) Ya has derramado la sal. MAGDALENA. Peor suerte que tienes no vas a tener. AMELIA. Siempre trae mala sombra. BERNARDA. Vamos! Federico Garca Lorca: La casa de Bernarda Alba Actividades 1. Sita el fragmento dentro de la obra y sta dentro de la produccin dramtica lorquiana: clasificacin, temas... Se trata de un drama o de una tragedia? Razona tu respuesta. 2. Analiza el espacio, el tiempo y los posibles smbolos que aparecen en el fragmento, y relacinalos con el resto de la obra. 3. A partir de lo que se dice en el texto, caracteriza a los personajes fundamentales: personalidad, comportamiento, rasgos lingsticos

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RAFAEL ALBERTI
Qu altos El mar. La mar. los balcones de mi casa! El mar. Slo la mar! Por qu me trajiste, padre, Pero no se ve la mar. Qu bajos! a la ciudad? Sube, sube, balcn mo, Por qu me desenterraste Trepa el aire, sin parar: del mar? S terraza de la mar, En sueos, la marejada S torren de navo. me tira del corazn. -De quin ser la bandera Se lo quisiera llevar. de esa torre de viga? Padre, por qu me trajiste -Marineros, es la ma! ac? 1. Investiga sobre la vida de Rafael Alberti y explica cules fueron los motivos por los que hubo de abandonar Andaluca. 2. Elabora un texto narrativo en el que aparezcan los principales acontecimientos de su vida. Si lo consideras oportuno, incorpora los momentos histricos que le toc vivir. NGEL DE ARENA Seriamente, en tus ojos era la mar dos nios que me espiaban, temerosos de lazos y palabras duras. Dos nios de la noche, terribles, expulsados del cielo, cuya infancia era un robo de barcos y un crimen de soles y de lunas. Durmete. Cirralos. Vi que el mar verdadero era un muchacho que saltaba desnudo, invitndome a un plato de estrellas y a un reposo de algas. S, s! Ya mi vida iba a ser, ya lo era, litoral desprendido. Pero t, despertando, me hundiste en tus ojos. Rafael Alberti: Sobre los ngeles 1. Analiza el lenguaje empleado por Alberti. Presta atencin a los campos semnticos en torno a los que se desarrolla el poema.

Hoy las nubes me trajeron, volando, el mapa de Espaa. Qu pequeo sobre el ro, y qu grande sobre el pasto la sombra que proyectaba! Se le llen de caballos la sombra que proyectaba. Yo, a caballo, por su sombra

busqu mi pueblo y mi casa. Entr en el patio que un da fuera una fuente con agua. Aunque no estaba la fuente, la fuente siempre sonaba. Y el agua que no corra volvi para darme agua.

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LUIS CERNUDA
No deca palabras, acercaba tan slo un cuerpo interrogante, porque ignoraba que el deseo es una pregunta cuya respuesta no existe, una hoja cuya rama no existe, un mundo cuyo cielo no existe. La angustia se abre paso entre los huesos, remonta por las venas hasta abrirse en la piel, surtidores de sueo hechos carne en interrogacin vuelta a las nubes. Un roce al paso, una mirada fugaz entre las sombras, bastan para que el cuerpo se abra en dos, vido de recibir en s mismo otro cuerpo que suee; mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne, iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo. Auque slo sea una esperanza porque el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe. Donde habite el olvido, En los vastos jardines sin aurora; Donde yo slo sea Memoria de una piedra sepultada entre ortigas Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios. Donde mi nombre deje Al cuerpo que designa en brazos de los siglos, Donde el deseo no exista. En esa gran regin donde el amor, ngel terrible, No esconda como acero En mi pecho su ala, Sonriendo lleno de gracia area mientras crece el tormento. All donde termine este afn que exige un dueo a imagen suya, Sometiendo a otra vida su vida, Sin ms horizonte que otros ojos frente a frente. Donde penas y dichas no sean ms que nombres, Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo; Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo, Disuelto en niebla, ausencia, Ausencia leve como carne de nio. All, all lejos; Donde habite el olvido.

1. Qu visin posee Cernuda acerca del deseo? 2. Analiza formalmente el poema. Para ello, presta especial atencin a las estructuras paralelsticas y enumerativas.

1 .Delimita el tema de la composicin y resume su contenido en cinco lneas. 2. Vincula el contenido del texto con los rasgos generales de la poesa cernudiana que hemos estudiado en clase. 3. Comenta los recursos estilsticos ms importantes. PEREGRINO

Volver? Vuelva el que tenga, Tras largos aos, tras un largo viaje, Cansancio del camino y la codicia De su tierra, su casa, sus amigos, Del amor que al regreso fiel le espere. Mas, t? Volver? Regresar no piensas, Sino seguir libre adelante, Disponible por siempre, mozo o viejo, Sin hijo que te busque, como a Ulises, Sin taca que aguarde y sin Penlope. Sigue, sigue adelante y no regreses, Fiel hasta el fin del camino y tu vida, No eches de menos un destino ms fcil, Tus pies sobre la tierra antes no hollada, Tus ojos frente a lo antes nunca visto.

1. Lee con atencin el texto: Cul es su tema? Y su estilo? 2. Quines eran Ulises y Penlope? Qu era taca? 3. Cernuda, en el poema anterior no parece querer regresar a su tierra. Busca el poema Quizs mis lentos ojos no vern ms el sur (en www.poesia-inter.net) y compralos.

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JARDN ANTIGUO Se atravesaba primero un largo corredor oscuro. Al fondo, a travs de un arco, apareca la luz del jardn, una luz cuyo dorado resplandor tean de verde las hojas y el agua de un estanque. Y sta, al salir afuera, encerrada all tras la baranda de hierro, brillaba como lquida esmeralda, densa, serena y misteriosa. Luego estaba la escalera, junto a cuyos peldaos haba dos altos magnolios, escondiendo entre sus ramas alguna estatua vieja a quien serva de pedestal una columna. Al pie de la escalera comenzaban las terrazas del jardn. Siguiendo los senderos de ladrillos rosceos, a travs de una cancela y unos escalones, se sucedan los patinillos solitarios, con mirtos y adelfas en torno de una fuente musgosa, y junto a la fuente el tronco de un ciprs cuya copa se hunda en el aire luminoso. En el silencio circundante, toda aquella hermosura se animaba con un latido recndito, como si el corazn de las gentes desaparecidas que un da gozaron del jardn palpitara al acecho tras de las espesas ramas. El rumor inquieto del agua finga como unos pasos que se alejaran. Era el cielo de un azul lmpido y puro, glorioso de luz y de calor. Entre las copas de las palmeras, ms all de las azoteas y galeras blancas que coronaban el jardn, una torre gris y ocre se ergua esbelta como el cliz de una flor. * Hay destinos humanos ligados con un lugar o con un paisaje. All en aquel jardn, sentado al borde de una fuente, soaste un da la vida como embeleso inagotable. La amplitud del cielo te acuciaba a la accin, el alentar de las flores, las hojas y las aguas, a gozar sin remordimientos. Ms tarde habas de comprender que ni la accin ni el goce podras vivirlos con la perfeccin que tenan en tus sueos al borde de la fuente. Y el da que comprendiste esa triste verdad, aunque estabas lejos y en tierra extraa, deseaste volver a aquel jardn y sentarte de nuevo al borde de la fuente, para soar otra vez la juventud pasada. Ocnos 1. Analiza temticamente las dos partes del texto. Qu funcin posee cada una? 2. Qu tpico literario se aborda en la segunda parte?

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Si el hombre pudiera decir lo que ama, si el hombre pudiera levantar su amor por el cielo, como una nube en la luz; si como muros que se derrumban, para saludar la verdad erguida en medio, pudiera derrumbar su cuerpo, dejando slo la verdad de su amor, la verdad de s mismo, que no se llama gloria, fortuna o ambicin, sino amor o deseo, yo sera aquel que imaginaba; aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos proclama ante los hombres la verdad ignorada,

la verdad de su amor verdadero.


Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguien cuyo nombre no puedo or sin escalofro; alguien por quien me olvido de esta existencia mezquina, por quien el da y la noche son para m lo que quiera, y mi cuerpo y espritu flotan en su cuerpo y espritu como leos perdidos que el mar anega o levanta libremente, con la libertad del amor, la nica libertad que me exalta, la nica libertad por que muero. T justificas mi existencia: Si no te conozco, no he vivido; si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido. Luis Cernuda, Los placeres prohibidos