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HISTORIA 1- Relacionar en trminos histricos las ideas de seleccin, hecho histrico y objetividad 2- Explicar en qu sentido el concepto de historia implica

seleccin. EL HOMBRE y EL MEDIO AMBIENTE 1- Comentar la frase de Heidegger habitar es el modo de ser del hombre en el mundo 2- Explicar cuales son los modos por los cuales el hombre transforma el mundo natural en mundo cultural. Ejemplificar. 3- Qu entiende por sociedad y qu por cultura? MUNDO CLASICO 1- Concepto de belleza en el mundo clsico griego. (Ligado con proporciones, medidas, lneas sometidas a la razn) MEDIOEVO y RENACIMIENTO 1- Comparar Medioevo y Renacimiento estableciendo diferencias en el pensamiento y en el campo productivo. Relacionar. 2- Cules fueron los principales progresos tcnicos en el M y el R? 3- Comparar la figura del artesano en el M con la del artista del R 4- Sociedad medieval. Sistemas de produccin y logros tcnicos. 5- Comentar acerca de la visin antropocentrista del R. 6- Relacionar el Hombre con Dios en el Medioevo y el R. MUNDO MODERNO 1- Principales cambios acaecidos en el mundo moderno y su influencia en la Revolucin Industrial. REVOLUCION INDUSTRIAL 1- Cules eran las condiciones de vida durante la Revolucin Industrial y cules los cambios de todo tipo que se produjeron como consecuencia de la misma? 2- Caracterizar y analizar los aspectos sociales, polticos y econmicos que influyeron en los procesos de industrializacin en Inglaterra y Francia. 3- Analizar los factores que influyeron en el diseo de los objetos producidos en Europa y los EEUU respectivamente. 4- Comparar la expresin formal del Crystal Palace de la exposicin de Londres de 1851 con la de los objetos expuestos. Explicitar las razones que justifican ambas expresiones. 5- Objetos de la RI: Relacin estructura formal-ornamento. 6- Desarrollo tecnolgico siglos XVI, XVII y XVIII ARTS & CRAFTS 1- Cul es la relacin entre el pensamiento de Morris y Ruskin y la figura del artesano en el Medioevo? 2- Definir los aspectos formales de los objetos desarrollados por Morris y el porqu de su negacin. THONET 1- Mencionar y comentar 4 factores que posibilitaron el extraordinario xito de las sillas Thonet en su tiempo y que permiten que su diseo an sea vigente. 2- Qu aspectos del mobiliario Thonet resultan significativos para la produccin de objetos? SHAKERS 1- Comentar acerca de las diferencias y similitudes que existen entre los objetos Shakers y los de Morris. ART NOUVEAU 1- Relacionar estructura y ornamento en la produccin de objetos de Art Nouveau. 2- Comparar con objetos de Morris. Diferencias y similitudes. 3- Principios fundamentales de diseo. 4- Fuentes de inspiracin de las formas creadas de la corriente Franco Belga. 5- Estructura formal y ornamento. 6- Posturas de representantes frente a la mquina y a la industrializacin. 7- Comentar acerca de las identidades conceptuales y las diferencias formales en las dos lneas de AN. Ejemplificar. 8- Invariantes entre la lnea FB y la AS. Ejemplificar. 9- Einfhlung y proyeccin en Art Nouveau 10- Worringer: Abstraccin y Naturaleza

11- Idea de Gesamkunstwerk obra de arte total -. Ejemplificar. DEUTSCHER WERKBUND 1- Cul fue el fundamento de la polmica entre libertad total del artista y el concepto de tipo de la DW? Quines lideraban cada una de las posiciones? 2- Motivos fundacionales. 3- Rol de Peter Behrens como diseador. Ejemplificar (objetos). 4- Comparacin formal de los objetos del DW con los de WW. 5- Qu fue el DW y cules considera que fueron los objetivos primarios y secundarios del mismo? 6- Objetivos y logros de la DW a travs de la tarea de Peter Behrens en la AEG. 7- DW como iniciador del Diseo Industrial. Personajes y productos. WIENER WERKSTTTE 1- Explicitar comparativamente las actitudes sociales, comerciales y productivas de la WW. 2- Comparar con Arts & Crafts 3- WW: objetivos. Personas. Productos. Sistemas de comercializacin. 4- WW como precursor del diseo industrial. 5- Caractersticas formales del WW. 6- Qu fue el WW? 7- Hoffman / Mosser. 8- Cules son los rasgos que hacen de esta firma una empresa en el sentido moderno? Ejemplificar con hechos, obras y autores. 9- Estamentos. VANGUARDIAS 1- En qu consisten el Expresionismo, el Neoplasticismo, el Constructivismo. Obras y autores. 2- Cmo cambia la relacin entre el observador y la obra de arte a partir de la prdida de la nocin de fruicin? Ejemplificar. 3- Qu importancia tiene en el diseo y el arte contemporneo la prdida del concepto de fruicin? Ejemplificar. 4- Objetivos principales del Neoplasticismo. Explicar a travs de sus obras el rol de Van Doesburg y Rietveld. 5- Relacionar arte e industria de la vanguardia rusa. 6- Diferencias y similitudes entre Expresionismo y Constructivismo. 7- Principios del Constructivismo, artistas, obras. 8- Fundamentos del movimiento Neoplasticista. rgano oficial. Miembros y obras.

CONCEPTO de HISTORIA Un hecho histrico implica tanto las acciones de los hombres como las consecuencias de ellas. Se pueden establecer conexiones y relaciones entre ellos. La importancia histrica o significacin de los procesos histricos se encuentra referida a los valores directivos de una cultura, importancia que puede o no coincidir con su valor negativo o positivo. A un hecho histrico, entonces, se le pueden atribuir distintas significaciones o interpretaciones, mientras que su valor objetivo sigue siendo el mismo. El historiador selecciona los datos, jerarquizando por valores culturales: destaca una parte de un todo. Los datos son actualizados e incluidos en el correr del tiempo actual. Por medio de la actualizacin se genera una nueva realidad, una construccin histrica.

el HOMBRE y el MEDIO AMBIENTE HEIDEGGER: Habitar es el modo de ser del hombre en el mundo El hombre establece relaciones con su entorno. Tiene un sentido gregario, y necesita satisfacer tanto sus necesidades fsicas como aquellas que implican establecer relacin y comunicacin con otros seres humanos. Por eso, se apropia y ocupa territorios, y a travs de la formacin de asentamientos urbanos constituye y es miembro de sociedades. Habitar: se conecta con el existir y el pensar del hombre. ste se relaciona con muchos objetos a distintos niveles, los cuales indican qu puede hacerse con ellos. A su vez, acta en lugares especficos, otorgndoles

significaciones a esos objetos. Esos lugares son los focos donde el hombre experimenta acontecimientos, y son los puntos de partida desde los cuales l se orienta y apodera de su entorno. Modo de ser: se refiere a la cultura del hombre, incluyendo su carcter individual y su carcter social (a partir de aquellas pautas culturales que permiten su comunicacin con el resto de los hombres). Mundo: es el entorno en el cual el hombre establecer sus relaciones. Incluye a los mundos natural y cultural. MEDIO AMBIENTE: NATURAL / CULTURAL Naturaleza: conjunto de lo nacido por s mismo, oriundo de s y entregado a su propio crecimiento. Constituye el hbitat dentro del cual el hombre acta y el cual transforma en su cultura. Se vale de recursos: Materiales: tiles, instrumentos que inventa para facilitar su trabajo, para hacer eficiente sus actividades que tienen origen en sus necesidades. Sern generados luego de que el hombre haya intentado realizarlas utilizando su cuerpo. Son un extra-cuerpo que mejoran su accin sobre el medio ambiente natural. Intelectuales simblicos: nominacin, identificacin de partes de la naturaleza. Le otorga valor, incorporado en todo proceso cultural. Ese valor es reconocido por todos los miembros de una sociedad. Esa sociedad tendr vigencia, durar ms que la vida del individuo.

SOCIEDAD y CULTURA Medio Ambiente: grupo organizado de individuos - sociedad- y manera de vivir - cultura-. Sociedad: grupo organizado de individuos que establecen entre ellos cooperacin duradera a fin de garantizar su perdurabilidad. Cultura: manera de vivir caracterstica de esa sociedad; repetidas reacciones organizadas de sus miembros segn sus necesidades. Esas necesidades se traducen en estmulos que regulan la conducta tanto individual como social.

MUNDO CLASICO La actitud de los griegos fue una actitud racional, meditada que permitiera la formulacin de leyes explcitas. Nace ah el pensamiento lgico. El griego establece una diferenciacin entre el hombre, la naturaleza y los dioses. El acento est puesto en el hombre y su capacidad de razonar. Se buscaba la belleza y la perfeccin para obtener resultados claros y evidentes en un orden intelectual. Para los griegos, los placeres y apetitos fsicos eran completamente naturales, dignos de todo respeto. Deban realizarse bien, con disciplina, determinaciones y restricciones. Nada en demasa: templanza. El justo medio supone el dominio de uno mismo, el equilibrio, la decencia. Los griegos desaprobaban al individuo que intenta seguir su propio camino sin la menor preocupacin por sus compaeros de la ciudad-estado. Por esa razn, esta cultura se basa en la competencia entre los individuos. La personalidad, el carcter, eran tomados en consideracin y fomentados. Queran hombres que fuesen al mismo tiempo individuos y ciudadanos, que aceptasen las leyes y las costumbres establecidas, sin ser rutinarios; buenos miembros de equipo, pero sabiendo brillar como ases. Templo griego: subraya lo horizontal; satisfecho y atado a la tierra. Los atenienses se nos muestran como satisfechos, bien alimentados, bien formados, despreocupados. Estaban preparados para aceptar el mundo, operaban con los materiales que les proporcionaba su experiencia sensible. La belleza se apreciaba en escultura, pintura y arquitectura de edificios pblicos y representaciones dramticas. MEDIOEVO RENACIMIENTO Acento en Dios: Visin Antropocentrista: - ser sobrenatural divino - centro en individuo - sociedad teocrtica - GEOCENTRISMO: Tierra es centro del - revela la verdad Universo - en la Tierra: Iglesia (vida intelectual) - idea de PROYECTO ligada a IDENTIDAD DE CREADORES Y ARTISTAS - actitud del hombre: Instituciones educativas: Universidad. VALORES HUMANOS (racionalidad y libertad) + No hay sentimiento de competencia: dignidad y LIMITACIONES HUMANAS (falibilidad y fragilidad) valor de todas las profesiones - Dios: ser supremo / Hombre: mxima

Filsofos, telogos, pensadores Mundo REAL = Mundo INMUTABLE No hay posibilidad de gobierno Absolutista Guerras, plagas, desrdenes: - diferencias locales, de idiomas, de sistemas de medidas - rebelin contra autoridades: contra el seor feudal - sociedad estratificada: doctos / caballera / masa rural - combates y violencia: intervencin de Dios

creacin divina; obra perfecta (Se humaniza la concepcin de Dios)

Mundo NATURAL = Mundo creado GEOMETRICA Y SISTEMATICAMENTE Escuelas, instituciones, universidades Artes liberales: - TRIVIUM gramtica, retrica, lgica). - CUADRIVIUM (geometra, aritmtica, astronoma, msica)

Nueva aristocracia: crisis de instituciones corporativas Supersticin: - irracionalidad - lo incierto, lo inesperado, lo extremado Arquitectura, escultura y pintura: episodios bblicos Etapas:

Encuentra en Griegos y Romanos: distincin, moderacin, disciplina; libres de supersticin; maduros; no racionalistas estrechos Obras: UNIDAD - Geometra, proporcin, perfeccin, belleza, razn, control

- Edad de las tinieblas: sencillo econmica y socialmente - Romnico: recargado, arco de punto; arquitectura gtica simple; se va haciendo ms recargado, libre y ornamental - Envejecimiento: lo natural es deformado; grandes alturas Deseos de dominar la naturaleza

Brunelleschi: perspectiva geomtrica Temas religiosos: Jess humanizado Gusto por el detalle; riqueza de colorido

Galileo: - telescopio Mejoras en medios de transporte: - satlites de Jpiter - sistema de empedrado de caminos - manchas del sol - enganches de caballera; collar de lomo; - Tierra gira alrededor del sol: coalicin en su herraduras; silla de - montar; freno; espuelas contra - arados: mejoras - metalurgia / mineraloga Matemtica: nuevos problemas fsicos y astronmicos Monjes: roturaban bosques y drenaban terrenos y Fsica, Mecnica, ptica pantanos. - - Nuevos mtodos, perfeccionamiento, mejoras, inventos. Microscopio Ciencia: Inversiones, prosperidad - escuelas de medicina; ciencia experimental; qumica

Instrumentos matemticos; geometra; lgebra; cero Relojes de sol y agua; brjula

Imprenta: papel; libros ms baratos y numerosos Espritu emprendedor, esfuerzo comunitario: catedral gtica

Acento en lo individual: aparece el artista. Ciencia y tcnica en sus manos.

Se organiza el trabajo: gremios: - distintos oficios agrupados Mquinas: prolongaciones artificiales de la capacidad - defienden intereses comunes: progreso de movimiento del hombre. tcnico - asegurar justicia econmica, fijar precios - control de nuevos obreros - establecer normas - proteccin mutua

Resoluciones emocionales y espirituales

MUNDO MODERNO S. XVI a XVIII. Nueva concepcin del mundo: Relativismo. Hombre: real, no ideal. Depende de las circunstancias relativas que lo circundan.

Guerras: estimulan la tcnica cambios econmicos para satisfacer los medios materiales cambios para hacer ms eficiente la estructura estatal

CIENCIAS

Investigaciones: astronoma, navegacin y geografa. Astronoma: Coprnico: modifica la teora geocntrica por la heliocntrica. La Tierra gira alrededor del Sol. Galileo vs. Aristteles. Kepler: rbitas elpticas. El cientfico moderno no pretende sentar teoras de verdad absoluta e inmutable. xito de avance cientfico: se debe a la economa capitalista.

ECONOMIA y POLITICA Capitalismo: rasgo fundamental es el Racionalismo econmico, basado en: organizacin, planificacin y contabilidad. El capital financiero se convierte en potencia mundial. Poltica: los fines justifican los medios Maquiavelo . Se destaca la idea de autonoma para la cual las verdades parciales no se hallan en conexin con ninguna verdad central.

RELIGION Reforma: Lutero y Calvino: artfices. El punto de arranque y el centro de la fe no es la iglesia, sino el individuo. Iglesia: entra en crisis. Corrupcin en manipulacin del clero y negocios realizados con indulgencias y cargos eclesisticos.

Respuesta: Contrarreforma reafirmacin del Catolicismo, recuperacin de autoridad perdida en poltica y religin. Propagacin de la fe Jesuitas: gran importancia Inters en convencimiento de fieles, teniendo en cuenta lo sensible. Fines obtenidos a travs de elementos que inciden en sentidos del hombre (arquitectura, pintura, escultura)

FRANCIA
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Racionalismo Descartesobjetivo: nuevo mtodo de conocimiento basado en la razn principios: no admitir nada respecto de lo que fuese posible dudar dividir los problemas razonar desde lo simple a lo complejo Poltica imperante: Absolutismo. Omnipotencia del Rey el Estado soy yo impulsa el desarrollo cientfico Colbert, director de finanzas: racionalizacin del mecanismo financiero fomento de desarrollo financiero proyeccin tcnica y artstica creacin de Grandes Manufacturas Reales: vidrios, tapices, alfombras y muebles.

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Academias: para establecer normas que permitan alcanzar una nica y perfecta belleza, que pueda ser seguida por todos los ejecutores y aceptada por el pblico disciplina autoritaria para mejorar eficiencia doctrina para codificar la produccin artstica

REVOLUCION INDUSTRIAL Transforma todo en la sociedad al apartar al hombre de las actividades agrcolas tradicionales que haban constituido su ocupacin principal a travs de la historia y al presentarle nuevos caminos de trabajo y de existencia en la fbrica y en la ciudad. Mediante este proceso la sociedad agraria se convierte en una sociedad industrial moderna. Se da en diferentes lugares y en distinto tiempo. INGLATERRA Nacin avanzada y poderosa de Europa menor que el francs. Se increment por mejoras en agricultura y expansin comercial sistema monetario ms slido capital ms mvil y disponible movilidad y adaptabilidad mayor volumen de fuerza laboral obreros adquieren ventaja en capacidad tcnica, ya que la organizacin fabril comienza antes demanda alta con los medios para adquirir bienes empleo de carbn surge de la necesidad: base para posterior avance tecnolgico empresas privadas construyen una amplia red de carreteras FRANCIA Potencia poltica, militar, econmica y cultural dedicado a usos improductivos: emprstitos y gastos de guerra. bancarrota real.

Siglo XVIII Capital

Poblacin Mano de Obra Mercado Recursos Naturales Transporte

triplica a la de Inglaterra en cantidad pero sin capacidad tcnica

menor demanda

bosques capaces de suministrar cantidad necesaria de carbn vegetal como combustible para la metalurgia impuesto del peaje adiestramiento de ingenieros para la

carreteras para seguir rutas comerciales

Geografa

posicin insular, isla hermtica menores distancias

Comercio

Invenciones Tradicin industrial

Agricultura Poltica

Interno: menos obstculos para el movimiento de materias primas y artculos manufacturados Externo: dependi durante gran tiempo del comercio de ultramar inventores: mayor ingenio oportunidades ms provechosas carencia, tcnicas de artesana no benefician cuando pueden, introducen nuevas mquinas y mtodos Revolucin: nuevas tcnicas al margen de los negocios

construccin de caminos carreteras creadas para satisfacer las necesidades y deseos del monarca absoluto; responden a estrategia militar pas extenso, mayores distancias variaciones geolgicas que dificultan un sistema de transporte adecuado Interno: obstaculizado por peajes, impuestos de aduanas internas y actividades monopolsticas Externo: no era tan dependiente

ingenio e inventiva presente

rigidez en mtodos comerciales y tcnicas de produccin no quieren sacrificar lo que tienen en pos de innovacin industrial sin base agraria mercantilista en el pasado; post- Colbert: apenas se ocupa, cuando lo hace, obstaculiza la expansin industrial

Ciencia

Revolucin - Newton - : difunde actitud de receptividad de nuevas ideas

CAMBIOS Tecnolgicos: utilizacin de nuevas materias bsicas: hierro y acero para mquinas, edificios y todo producto duradero nuevas fuentes energticas: carbn, mquina de vapor, electricidad, petrleo y motor de combustin interna nuevas mquinas: produccin de artculos con menor gasto de energa humana nueva organizacin del trabajo en el sistema fabril: mayor produccin todo exige progresos en transporte y comunicaciones: ferrocarril, buque de vapor, automvil y avin; telgrafo con y sin hilos aplicacin de ciencia a la industria transformaciones en la agricultura para proveer suministro alimentario a las masas Econmicos: amplia distribucin de las riquezas transferencia de las fuentes de riqueza desde la tierra a la produccin industrial aumento de comercio internacional, avance de crecimiento capitalista Polticos: nuevas instituciones nuevas polticas gubernamentales Sociales: urbanizacin, ascenso de movimientos de clase obrera nuevas formas de autoridad transformaciones culturales Psicolgicos: aumento de la confianza del hombre en su capacidad para emplear los recursos de la naturaleza y llegar a dominarla CONDICIONES de VIDA

La fbrica reclama los mejores lugares de la ciudad, ya que debe abastecer las calderas de vapor, enfriar superficies calientes y hacer soluciones qumicas y tintes: se ubican cerca del ro o canales, utilizados tambin como basurales baratos y convenientes. Se genera contaminacin y envenenamiento del agua y de la vida acutica. La rapidez del consumo y la consiguiente velocidad de produccin producen montaas de cenizas, escoria, basura, hierro herrumbrado y desperdicios.

No se ejerce autoridad alguna para concentrar las fbricas en zonas determinadas, aislar las industrias ruidosas y nocivas lejos de las viviendas. La libre competencia determina su ubicacin. Los lmites y el carcter de la ciudad estn en manos del ferrocarril. Incluso se lo invita a ser parte del corazn de la ciudad, creando vallas infranqueables entre segmentos urbanos. Las viviendas se sitan en espacios sobrantes entre las fbricas y cobertizos y estaciones de ferrocarril. En las viejas y en las nuevas viviendas se alcanzan grados de inmundicia medievales. Los beneficios del ascenso social son gozo de una minora favorecida de clase media. Fondo con fondo, sin espacios abiertos, sin retretes. Hacinamiento, peste bubnica, chinches que difunden tifus, moscas, humedad, cultivo de bacterias. La situacin se repite en los pobres, la clase media y los cuarteles de soldados.

GRANDES EXPOSICIONES y sus OBJETOS Las exposiciones intentaban el conocimiento y la propaganda del progreso social y tecnolgico, estimulaban la competencia entre los empresarios, favorecan el comercio y los intercambios. La industria aparece en un aspecto ms agradable. La importancia del Palacio de Cristal en la Exposicin de Londres de 1851 reside en la nueva relacin que se establece entre los medios tcnicos y las finalidades representativas y expresivas del edificio. La obra tiene gran valor en cuanto a funcionalidad y economa. Es de composicin fundada en la repeticin de un motivo simple. Las relaciones y dimensiones adoptadas dan la impresin de una extensin indefinida, calificada de manera siempre mudable por los objetos expuestos y las personas que la visitan. Constituye una aplicacin del sistema ms sencillo y racional de manufactura: produccin en serie. Se realiza una nueva concepcin de la tcnica constructora, y se utilizan cristal, hierro y madera. El carcter de la muestra se asocia con el intento por promover una integracin entre arte e industria. Los objetos presentados no coinciden con el criterio de repeticin de la estructura. No son para la aristocracia: su diseo es malo, pero simulan prestigio, a travs de una ornamentacin que no responda a criterios funcionales.?

EE UU vs. EUROPA A raz de la Exposicin universal de 1851, los dems pases del mundo descubren los mtodos de manufactura de Estados Unidos: define los principios de los sistemas y procesos fundamentales de la fabricacin industrial en serie moderna. Se basa en la produccin a gran escala de productos normalizados, compuestos por piezas intercambiables fabricados en una secuencia de operaciones mecnicas simplificadas con la ayuda de mquinas-herramientas. Este mtodo afecta a todos los aspectos de la produccin: la naturaleza del proceso de trabajo, los sistemas de comercializacin, y la configuracin y estilo de los artculos fabricados. La diferencia entre Europa y los EE.UU. abarca todos los valores culturales y sociales. La actitud europea se basa en la tradicin artesanal, para la cual el valor de cada producto, econmica y estticamente, depende de la cantidad de trabajo cualificado. El enfoque norteamericano se basa en mtodos industriales, priorizando el volumen de produccin y la utilidad del producto para un amplio sector de la poblacin. El sistema americano de produccin satisface y alienta la variedad de gustos y estilos mediante los nuevos mtodos de organizacin comercial y las tcnicas de ventas que genera. Muestra una actitud favorable hacia la mecanizacin y enfatiza su potencial para la expresin artstica. La produccin masiva exige un consumo masivo: se crean grandes almacenes en las ciudades, y compaas de ventas por correo para que la amplia gama de productos llegue hasta las zonas ms remotas.

ARTS & CRAFTS Entre 1850 y 1920, campaa internacional para la reforma del diseo que abarca todos los aspectos del diseo: arquitectura, paisaje, equipamiento interior, revestimientos y tapicera. Sealan que el diseo afecta a la sociedad y que el carcter del ambiente laboral y hogareo determina el carcter del individuo. Condenan a los productos de la Revolucin Industrial por su manufactura de imitacin, el uso indiscriminado de los materiales y la elaborada ornamentacin, que producan efectos negativos en la sociedad. Apelan a la utilizacin de los materiales provistos por la naturaleza y a tratamientos que no oculten su identidad y valor.
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Objetivos: mejorar la calidad del diseo a travs de la restauracin de: educacin y condiciones de trabajo del diseador o artesano atributos tcnicos y estticos del producto final modo de oferta al pblico y efecto en el consumidor fortalecer el carcter del individuo y de la sociedad en su conjunto

Luchan por: la supervivencia de mtodos artesanales tradicionales en la competencia con la produccin de la mquina mejorar las condiciones de trabajo de los artistas y artesanos alentar la colaboracin artstica de los obreros y la cooperacin artstica a lo largo del proceso de diseo mejorar la calidad de vida de todos mediante la restauracin de la integridad de objetos comunes a la vida diaria

PERSONAJES / John Ruskin: la arquitectura britnica puede mejorar si se disea expresando cualidades de estilos gtico y romano: sacrificio, verdad, poder, belleza, vida, memoria y obediencia. / William Morris: afecto por la cultura de la Edad Media, la naturaleza y los campos. Abarca aspectos visuales y sociales. Busca la cooperacin entre la arquitectura, el arte y la artesana; conciliar sus ideales artsticos con sus inclinaciones artsticas hacia el socialismo. Problemas: o Produccin: cara. No era para el pueblo. o Aunque auspicia la llegada de nuevas metodologas en el mbito de la arquitectura, dedica su atencin a los materiales constructivos tradicionales: piedra, madera, ladrillos.

/ Philip Webb: Red House: hogar de Morris y su esposa. Calidez, poca pretensin, trabajada por artesanos, obra comunal, monumento de las artes y oficios por lo que simboliza.

MICHAEL THONET 1840 1870. Con el apoyo de sus hijos, crea la empresa de mobiliarios Thonet, an vigentes. Diseos: sillas, sillones, mesas, muebles en miniatura para muecas. Confort, liviandad, durabilidad, variedad, facilidad de transporte (llega a mercados distantes).

Produccin y tecnologa: madera aserrada, reforzada y procesada para el torneo y curvado. Ubicacin de fbrica cerca de los bosques de hayas.

Objetivos: industrializacin, produccin en serie reduccin de precios sin menoscabo de la calidad unin del arte y la tcnica alianza de lo espiritual y lo material

Proyectos: elegancia formal originalidad, finura comodidad, utilidad adaptacin al gusto y a la moda de la poca sin ser esclavo de ella adaptacin a nuevas condiciones

Implementa: economa de tiempo, trabajo y materia prima simplificacin en montaje normalizacin de embalajes especializacin y divisin en el trabajo publicidad: exposiciones, posters y catlogos en diferentes idiomas

SHAKERS Comunidad de origen ingls instalada en el estado de Nueva York, basada en un credo cuya cabeza es Dios, manifestado en formas femeninas y masculinas por igual. Su meta es la pureza del alma y el escape a lo mundano. Se expresan en canciones y danzas.

Caractersticas: organizacin econmica modelo ingenuidad mecnica alta calidad en artesanas, terminaciones cercanas a la perfeccin, pulidos, ajustes Valores: simetra, orden y funcin fusin de artesana, fe y humanismo sincero ahorro de trabajo y tiempo combinacin de colores y formas en armona.

Produccin: mobiliario, artculos domsticos, herramientas, textiles, maquinaria agrcola, ropas, medicamentos y hierbas. Mobiliario: insuperable interpretacin de la relacin forma-funcin materiales: madera no enchapada ni revestida, caa, cintas, textiles formas y mtodos de uniones simples proporcionados, sin adornos

ART NOUVEAU Constituye un inicio fundamental y reconocido de la realidad arquitectnica moderna, transmitiendo la herencia cultural del siglo XIX al XX. (Puede considerarse como el comienzo de una poca o el comienzo de otra, pero no como una ruptura.) Su origen se encuentra en circunstancias entre las que se encuentran:

el movimiento Arts & Crafts, el uso del hierro para la construccin, la influencia de los pintores prerrafaelistas, impresionistas y simbolistas la moda oriental, japonesa las nuevas tcnicas particulares curvatura de madera Se considera como la conclusin de una serie de problemas culturales y variaciones de gusto que buscaban alguna definicin en el siglo XIX. INVARIANTES Fue un estilo internacional y sincrnico, tanto en sus formas como en sus significados socioculturales, respondiendo a la lgica del sistema capitalista. Se dio en todos aquellos pases donde estaba arraigada la civilizacin industrial. Busc belleza y bajo costo en los productos manufacturados, hacindolos accesibles a toda escala social: fue la expresin de una cultura de clase, estilo de barrios seoriales y de las casas burguesas, tambin el de grandes almacenes y ferrocarriles metropolitanos, y de las casas de pueblo. Se liber completamente frente a las formas del pasado, basndose en: actitud no historicista catalogacin de tipologas concrecin de tcnicas productivas: permanece en un nivel productivo artesanal. la aceptacin incondicional de la tecnologa moderna y la intervencin de la mquina la definicin del gusto derivada de un nuevo modo de entender la relacin natural-artificial el soporte terico-esttico del Einfhlung: (Se refiere a la introduccin del sentimiento, al consenso, la empata, donde todo acta en conjunto. El hombre acepta o rechaza gracias a sus sensaciones. Henry Van de Velde habla de una relacin entre accin y reaccin, y del uso de la lnea referido al movimiento y dinamismo de las fuerzas naturales.)

Adems, acort distancias entre las artes mayores y menores, concepto alentado por Morris. Busc superar el dualismo preconcebido entre artesanado e industria, dando una forma estilstica precisa. Artistas y artesanos en una dimensin de transformacin y lucha. Edificios-objeto. Edificio y equipamiento en organismo coherente.

En el plano morfolgico: acentuacin lineal uso del hierro y su conjuncin con muros uso de diversos materiales en un mismo edificio variedad de colores agrupacin de ms sectores productivos interior: modela espacios con una decoracin y objetos de unidad estilstica exterior: funde arquitectura con naturaleza y organicidad

Se distinguen dos familias morfolgicas: cncavo-convexas franco-belga/espaol: Horta, Van de Velde, Gaud. rigor geomtrico anglosajn: Wagner, Mackintosh, Wright

Worringer, en Abstraccin y Naturaleza habla de la existencia en el hombre de una exigencia psicolgica que lo impulsa hacia lo orgnico, determinando su simpata con la belleza de la naturaleza (en el arte clsico, desarrollado, donde el individuo interpreta y disfruta la realidad), y otra opuesta que lo empuja hacia la perfeccin matemtica, hacia la geometra (abstraccin en el hombre primitivo e indefenso para conformar imgenes esenciales, conceptuales y controladas). Gesamtkunstwerk: obra de arte total. Todo debe ser renovado, considerando que la base de la felicidad del hombre es el diseo del entorno, de su hbitat.

VARIANTES

Franco-Belga Lneas onduladas, formaciones lineales concntricas, ramajes y jaspeados, manchas de aceite en agua, cabellos ondulantes, plantas, medusas, piel de tigre y de cebra. Origen de las ideas de Bauhaus y del diseo moderno. La forma sigue la funcin en todos los mbitos. Todas las formas y todos los colores se determinan mutuamente en una sensible estructura funcional. Proporciones logradas. Dinmica helicoidal. Diseos de caligrafas. Llega un punto donde las formas se vuelven ms sencillas y simples. Ms racionalidad, lgica en el diseo. 1902: los diseadores se apartan. Behrens se vuelve consejero de la AEG, llegando a una forma de trabajo meramente objetiva: ngulos rectos, cuadrados, crculos y casetones.

BElgica: Jugendstil (creacin de lo moderno) Ambiente favorable: grandes instalaciones industriales, recursos naturales, clima de progresismo y renovacin. Estaban atentos al movimiento promovido por los ingleses. Se considera, sin embargo, el paradigma del propio estilo. / Vctor Horta: sus clientes son de la burguesa ms avanzada. Casas unifamiliares Tassel, Winssinger, Solvay, Horta y edificios pblicos. Maison du Peuple, sede del partido socialista. / Henry Van de Velde: inters en problemas tericos, difusin del estilo, debate y enseanza. Anlisis ligado al Einfhlung. Candelabro, muebles y objetos.

AUSTRIA: Secesin Hace emerger aspectos decorativos. Volumen, plano, lnea. / Joseph Maria Olbrich: se libera de la simetra de bloques de Wagner. Inspiracin Naturalista. Casa de la Secesin

/ Joseph Hoffman: estilo 900. Frutera

ALEMANIA: Jugendstil Atraso tecnolgico hizo reformas en sistema educativo: escuelas industriales. Poltica cultural. Potenciar la naciente proteccin, competir con los mercados exteriores, instruccin de obreros y pblico. Sociedades artstico-industriales representaban la parte ms activa y concreta del sistema. / Hermann von Muthesius / Peter Behrens: grafista. Tipo Romano

FRANCIA: Art Nouveau Estilo eminentemente decorativo. No pudo contener la competencia comercial de los alemanes. / Hctor Guimard Estaciones del Mtro Silln para fumar

ESPAA: Modernismo / Antonio Gaud: races en arte romnico, gtico, barroco. Bricolage. Dinamismo de lneas. Arquitectura: espesores volumtricos en detales, exuberancia de color, fragmentos de cermica. Motivos zoomrficos, arborescentes, fabulosos, religiosos. Anticipaciones de expresionismo, surrealismo, cubismo e informalismo. Casa Batllo Aspectos de la Sagrada Familia

Anglosajona

Escocia

/ Charles Rennie Mackintosh: hereda la tradicin de A&C. Productos de carcter decorativo. Espacio interior y objetos: lnea, color, juego de tramas cuadriculadas. Exterior: rigor volumtrico, encuentro de planos, geometra de lminas, uniformidad de colores de revestimientos. Organicidad y abstraccin. Disminucin del Einfhlung. Muebles y sillas: fuerza horizontal y vertical dominante.

DEUTSCHER WERKBUND Alemania: reputacin de organizacin ms estricta y ms exacta del mundo en sus actividades comerciales, en su industria pesada y en sus instituciones gubernamentales; disciplina militar Asociacin mixta de arquitectos, artistas e industriales fundada en 1907 en Munich por Hermann Muthesius. (Oficinas). Apoyo estatal. Objetivos: Principal: posicionar a Alemania a la cabeza de los productores. Relacin entre arquitectura como arte de diseo y la produccin mecnica. Integracin de los oficios tradicionales con las tcnicas industriales de produccin en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo. Rechazo del impresionismo Esttica puede ser independiente de la calidad del material Idea de normalizacin como virtud Forma abstracta: base de la esttica del diseo industrial Ennoblecimiento del trabajo industrial Mejora del trabajo profesional a travs de la cooperacin entre el arte, la industria y la artesana, por medio de la educacin, la propaganda y una postura solidaria. Postura solidaria efmera a causa de la polarizacin que se produce en torno a las figuras de Van de Velde y de Muthesius.

Dominio del diseo industrial, por su estudio en: la esttica de la construccin ingenieril la esttica del diseo aplicada al producto industrial

Aunque se inspir en el movimiento Arts & Crafts, se distanciaba al admitir utilizacin de la mquina proceso industrial

Su amplio inters por la industria la llev a la proyeccin de publicaciones, logotipos, lmparas, escaleras elctricas, fbricas, conjuntos de habitaciones, tiendas y publicidad para la AEG.

TIPIFICACION Conservar lo artstico con los mismos patrones estticos. Establecimiento de criterios, tipos, normas, un estilo homogneo al que deben llegar todas las artes del diseo. Lo tpico se ha formado por la igualacin y el refinamiento de las necesidades personales. La disciplina militar lleg a ser el fundamento de la normalizacin y la tipificacin. Cre las normas DIN. Esta es la raz de la tendencia hacia la coordinacin modular presente en todo el movimiento moderno.

PERSONAJES, CONTRADICCIONES y obras / Hermann von Muthesius: se manifiesta contra cualquier estilo, exigiendo una objetividad razonable en toda forma y el desarrollo de una conviccin por lo sencillo y genuino. Es as uno de los iniciadores y voceros de la DW.

Provoca la oposicin de artistas, en especial Van de Velde, quien dice que unificar arte e industria es lo mismo que mezclar ideal y realidad, y que una consecuencia de ello puede ser la destruccin del ideal. Por eso enfatiza la liberacin del artista. Muthesius cree en la necesidad de crear nuevas formas como manifestacin visible del impulso interno de una poca. Para l las formas son parte de la cultura y cumplen la misin de expresar la unidad de la nacin. Habla de la necesidad de despojarse del individualismo para crear algo de validez universal. El medio para sentar las bases de una cultura nacional, sera definir tipos, normas que consiguieran la unificacin general del gusto. Demanda la fabricacin de cosas durables en material, diseo y forma. Su obra maestra es Das Englische Haus, libro que imparte informes de arquitectura inglesa de casas e iglesias. / Peter Behrens (AEG): considerado el primer diseador industrial. IMAGEN CORPORATIVA: Pasa por todos los aspectos de la fbrica para identificar los objetos como pertenecientes a ella. 1907 se vuelve consejero artstico de la AEG, llega a una forma de trabajo meramente objetiva y vuelve a emplear ngulos rectos, cuadrados, crculos y casetones, as como otros elementos estructuradotes. Pavas elctricas, ventilador elctrico, relojes, lmparas de pie para mesa.

WIENER WERKSTTTE 1903: Viena. Su fundacin se gua por la bsqueda de elegancia, funcionalidad y propiedad. Representa la culminacin del Gesamtkunstwerk (obra de arte total). 1932: ms de 7000 objetos rematados. Objetos dispersados. Su postura es una esttica simple, prctica y racional: Las artes aplicadas y las Bellas artes tienen el mismo status. La idea no es crear objetos de coleccin, sino darle importancia a los utensilios domsticos por medio de un diseo que asegure su belleza y valor formal. Seleccin racional de materiales y formas alejndose de ideas historicistas y meramente estticas. El hogar es la suprema obra de arte Economa financiera, en ornamento y forma. Estandarizacin: disminucin de costos

Meta: vencer el dominio de la produccin industrial y en masa, y reestablecer el contacto directo entre consumidor y productor. Calidad artesanal se transforma en categora esttica. Crea un taller para el trabajo del artesano (Pro Ruskin y Morris) El trabajador debe encontrar placer en su trabajo y llevar su vida con dignidad. Mquina: sirviente voluntarioso. Los productos se realizarn por el espritu de sus creadores artsticos y la manufactura de los artesanos. Talleres: metales, cueros, ebanistera, lustrado. Cuartos de mquinas, oficina y showrooms. Trabaja en estamentos, niveles de proyecto: Empresarial De proyecto De fabricacin (la calidad es fundamental) De comercializacin

1. 2. 3. 4.

Forma y materiales Objetos compuestos de lneas rectas que se presentan al observador como homogneas. Conflictos entre un plano bidimensional y el espacio tridimensional. Esa tensin artstica se crea por medios formales reducidos a su esencia absoluta. Repeticin de elementos ornamentales-constructivos Todos los materiales tienen el mismo status y dedicacin en lo formal. Cuanto ms simple el diseo, mayor calidad del material.

Utilidad es el primer requisito. Buen uso de materiales.

PERSONAJES y obras / Joseph Hoffman: director Purkersdorf chair: damero y recortes

/ Koloman Moser: director. Principios racionalistas lo encaminan hacia una depuracin formal de extraordinaria elegancia Macetero: dinamismo generado por la lectura de lo pesado sobre lo liviano y el juego geomtrico de sustracciones de volmenes. Damero y recortes. Lo orgnico se funde con lo geomtrico Pastelera; arreglos de flores

VANGUARDIAS En este perodo de caractersticas revolucionarias, la realidad era el problema central en la produccin esttica. Los artistas viven en el desarrollo del espritu del tiempo. Sobrevuela al perodo el Zeitgeist, una tendencia comn que apela al despojo del placer como finalidad de las obras, una visin distinta que es comn en las corrientes de la poca. En lugar de la imitacin, se exige del arte una funcin de orden y clarificacin, caractersticas que pueden vincularse a los atributos de precisin y claridad propios de algunas corrientes de vanguardia. Una amplia correspondencia entre las vanguardias es la prdida de fruicin. Separan lo bello del arte, declarando no querer ocuparse de la esttica ni del arte como un objeto de placer en el plano sensible del hombre, sino como un lenguaje al servicio del conocimiento. Esta nueva visin impacta al intelecto. As, toda una serie de valores que anteriormente se identificaban con la belleza, el equilibrio, la simetra, la decoracin, los rasgos agradables de las obras, decaen y se devalan una vez admitido un arte indiferente al placer, sin que pierda con ello su validez artstica. Poseen carencias, evidentes frente a los problemas de la urbanstica y del diseo industrial. Por esto, las nuevas tendencias se presentan en intervalos cada vez ms breves y se desgastan con igual rapidez. expresionismo La filosofa del progreso del siglo pasado se transforma en una filosofa conveniente. Este movimiento nace sobre esa base de protesta y crtica y pretende ser opuesto al positivismo. Es un arte de oposicin. Anti-positivista, antinaturalista y anti-impresionista. La realidad era algo en lo que haba que meterse y vivirla desde el interior. Le molestaba la felicidad, sensible hedonismo y ligereza propios de los impresionistas. Se trata de invocar al espritu. El expresionista le abre la boca al hombre para que su espritu responda. La expresin es un movimiento del interior al exterior. Es el sujeto quien se manifiesta en el objeto. El expresionismo se considera una actitud volitiva, agresiva. Busca afrontar concientemente la situacin histrica presente. Su primer problema es el hacer, la tcnica. Se le da importancia a la obra grfica y a la xilografa, buscando una comunicacin de hombre a hombre. Las imgenes se imprimen en los soportes con un acto de fuerza fsica, en especial en la xilografa. Los colores no son verosmiles a la realidad: se utiliza para atribuir significados. Son speros, ttricos, de pesadilla.

La deformacin se determina por factores subjetivos. Decae toda forma decorativa para dar lugar a la deformacin de los objetos representados, para expresar de un modo ms evidente los sentimientos de dolor y de angustia del artista. Los temas son desconcertantes, determinados por el color y la deformacin. El artista tiene derecho a una eleccin libre. Punto de referencia: arte primitivo.

FOCOS y PERSONAJES Van gogh / Ensor / Munch / Gauguin / Toulouse Lautrec Se manifiesta en diversos modos. Se da en Europa con dos focos formados casi simultneamente (1905). Ambos siguen la tendencia anti-impresionista y la superacin del carcter sensorial. Rechazan una intencionalidad nacionalista. Francia

FAUVES (fieras) Desemboca en Cubismo 1908 Objetivo: Sntesis forma-color. Dibujo y trazados lineales. Representacin de imgenes ms libres resultantes de la superposicin de colores equivalentes a dicha luz. Exacerbado sentido formal y decorativo por un lado, y por otro la tendencia a la deformacin morfolgico- colorista. / Matisse / Derain / Dufy

CUBISMO No rechaza el cientifismo en el que el impresionismo haba demostrado creer. La geometra es a las artes plsticas lo que la gramtica al arte de escribir. Superacin subjetiva de la objetividad. Despoja a las formas de su realidad geomtrica y las equilibra en su verdad matemtica. Concepcin renovada del espacio: Construccin de imgenes mediante una estructura geomtrica Representacin de objetos a travs de planos y facetas que constituyen su volumen Multiplicidad e interpenetracin de las configuraciones que se producen al variar el punto de vista Representacin de la totalidad espacial del objeto Simultaneidad de visiones Fusin de figura y fondo Geometra dinmica / Picasso: yo no busco, encuentro Demoiselles dAvignon: se le adjudica el nacimiento del cubismo. / Seurat: Trabaja con contrastes: de tono, de color y de lnea.

Alemania

DIE BRCKE (el puente) Desemboca en Der Blaue Reiter (el jinete azul) 1911 Temas: sucesos de la vida cotidiana. Se ve en sus obras torpeza y rudeza. Objetivos: atraer elementos revolucionarios. Destruccin de viejas reglas y realizacin de la espontaneidad de la inspiracin. / Kirchner: trazo: apretada secuencia de saltos, semejante al resultado de descargas nerviosas. Hipersensibilidad traducida en formas tensas y agudas, colores cidos y en descomposiciones de la figura. / Nolde: el descubrimiento de lo primitivo ser descubrimiento de lo primordial. Lo primordial se comunica directamente. Los colores tienen vida propia. No hay lgica del pasado. La inspiracin alcanza la regin de los instintos

DER BLAUE REITER (el jinete azul) Fro clculo, manchas que estallan en desorden, construccin matemtica exacta, dibujo silencioso, fanfarrias de color, superficies amplias, tranquilas, desmenuzadas. Contra el impresionismo, contra el positivismo, contra la sociedad de su tiempo. Buscan captar la esencia espiritual de la realidad. Evasin hacia lo espiritual de la naturaleza. / Kandinsky: (y Marc) oposicin al expresionismo que utiliza la deformacin fsica para lograr su objetivo. Subordinacin de la forma a la espiritualidad individual ms expresiva. Lenguaje nuevo, objetivo, constructivo. Mirada interior que pasa a travs de envoltura. / Marc

neoplasticismo Nace en Holanda en 1917 con la revista De Stijl, que publica en sucesivos nmeros sus manifiestos. Arte abstracto, en el que se ve un constante alejamiento de la naturaleza, resuelto con la desaparicin de las referencias naturalistas. Tradiciones, dogmas y preeminencia de lo individual en equilibrio con lo universal. Liberacin del arte respecto al culto de la individualidad. Aspiracin universal y utpica: el objeto de la naturaleza es el hombre, el objeto del hombre es el estilo. Identificar al arte con la vida. La pintura sin la construccin arquitectnica no tiene razn de existencia. En ambas se reconoce a las formas y colores un potencial comunicativo propio. Tendencia a lo ortogonal, colores primarios: amarillo (vertical), azul (horizontal), rojo (acoplamiento de los anteriores). Pintura: lneas que se cortan a 90, recuadros de colores primarios. Arquitectura: descomposicin del volumen en planos de colores, superposicin de planos, desposicin de estos y de volmenes que impide captar la imagen desde un nico punto de vista.

PERSONAJES y OBRAS / Piet Mondrian: su obra abarcaba composiciones consistentes en planos flotantes, rectangulares y coloreados. Representa armona de una utopa irrealizable. Composicin con planos de color sobre un fondo blanco / Theo van Doesburg Cabaret aubette de Estrasburgo: estructura de planos rectangulares inclinados a 45. Pasillos a los que se accede por escaleras. Barandas lineales. / Gerrit Rietveld Silla roja-azul: proyeccin de la esttica neoplstica en 3 dimensiones. Casa Schroder: elemental, econmica, funcional, antimonumonumental y dinmica, anticbica y antidecorativa. Lanza las clulas espaciales funcionales, planos y volmenes centrfugamente desde el ncleo del cubo. Espacios abiertos: aspecto flotante que acta contra las gravedad. / Malevic Cuadrado Negro sobre fondo blanco: la forma pintada no hace ms que repetir los bordes del cuadro. Lleva ms lejos la bsqueda del grado cero de la pintura. Cuadrado blanco sobre fondo blanco: el cuadrado blanco en ausencia de color, aspira al vaco a fin de alcanzar el mundo sin objeto. Sin embargo, el cuadrado se afirma por una diferencia de tono y por su inclinacin.

MANIFIESTO

El arte nuevo ha puesto en evidencia el contenido de la nueva conciencia del tiempo

Llamamiento a los que creen en la reforma del arte y de la cultura Combatir espiritual y materialmente por la formacin de una unidad internacional en la vida, el arte y la Colaboracin de todos Renovacin espiritual del mundo Nivel internacional Eliminacin de separacin entre artista y hombre Arquitectura: unidad plstica formada por todas las artes, la industria y la tcnica. Supresin de elemento de cierre Aniquilacin de lo heredado Ingeniero = Arquitecto Arquitectura en la base objetivo-cientfica.

cultura

constructivismo En Rusia, la disparidad entre la visin de una tcnica supercargada y la realidad de una industria de la construccin primitiva y atrasada, los lleva a un vaco esteticismo. Se ven obligados a reproducir las formas adulteradas de una tcnica avanzada en ausencia de los medios reales de sta. La liberacin de los siervos lleva a un renacimiento de las artes y oficios. Este movimiento se transforma en una fuerza cultural inspirada por las teoras cientficas del economista Alexander Malinovsky. l crea la Proletkult (Organizacin para la Cultura del Proletariado) en 1906. 1920: se fundan el Inkhuk (Instituto para la Cultura Artstica) y los Vkhutemas (Altos Estudios Artsticos y Tcnicos), institutos en arte, arquitectura y diseo. El ltimo ejerci influencias directas en Bauhaus. 1923: grupo Asnova (Asociacin de Nuevos Arquitectos) Esttica ms cientfica. Nuevas formas de construccin para satisfacer y expresar las condiciones del nuevo estado socialista. Preocupacin por clubs de trabajadores y su recreacin. Elevado inters por la tcnica, la produccin y el compromiso poltico. El arte grfico desempe un papel sobresaliente en la difusin del mensaje de la Revolucin, transformndose en un arte callejero a gran escala, expuesto en trenes y barcos de propaganda. La intencin era cubrir toda la superficie disponible con consignas fuertes y una iconografa evocativa. Estas formas eran desmontables y nmadas, de fcil transporte y a un nivel simple de produccin. Se proyectan kioscos, tribunas y otras estructuras de informacin didctica diseadas por artistas productivistas. Era un estilo socialista no profesional de arquitectura. Muere Lenin: perspectiva de conflicto. Nuevo problema: vivienda, no hay preocupaciones formalistas. Se forma la OSA (Asociacin de Arquitectos Contemporneos) Apela a la relacin artesana con el cliente y con un nuevo tipo de profesional que fuera tcnico. Objetivos: vivienda comunitaria, creacin de unidades sociales apropiadas, distribucin, trnsito en todas sus formas. Estandarizacin de la vivienda. Son incapaces de crear suficientes propuestas concretas. Eclipse de la arquitectura moderna en la Unin Sovitica.

PERSONAJES y OBRAS / Tatlin: Monumento a la Tercera Internacional. 303m de altura. Utpico rascacielos mvil. Representa revolucin, maquinismo, dinamismo, propagandismo, simbolismo. Creatividad por medio de ingeniera y arte abstracto. Estructuras entrelazadas en espiral, dentro de las cuales se suspenden cuatro volmenes giratorios. Fines legislativos. Materiales intelectuales: color, lneas, punto y plano. Materiales fsicos: hierro, vidrio y madera.

/ Meinikov: Pabelln de la URSS para la Exposicin de Paris 1925: formalismo rtmico. Forma de cubierta en interseccin, elemento geomtricamente progresivo.

/ Vesnin Edificio Pravda, Mosc: Suma de volmenes prismticos. Estructura modular. Ascensores que trabajan por contrapeso. Estructura que alterna varios carteles de propaganda poltica.

MANIFIESTO

El pasado reciente no ofrece nada importante ni interesante Espacio y tiempo son nicas formas sobre las cuales la vida se construye. Sobre ellos se edifica el arte. Quitar la etiqueta del propietario Pintura: el color es la superficie ptica idealizada de los objetos. Impresin exterior y superficial La lnea tiene valor como direccin de las fuerzas estticas y de sus ritmos en los objetos. Valor de la profundidad: nica forma espacial pictrica y plstica. Se rechaza la masa cerrada Escultura: se introduce la lnea. Nuevo elemento: ritmo cintico. Arte: debe asistirnos donde la vida transcurre y acta. Dejar el pasado atrs. Quedarse con el hoy.