COLEGIO PETRA

BACHILLERATO GENERAL

EL ROCK COMO SUBCULTURA

STEFFANY MADAI AQUINO ZAVALETA CECILIA ALEJANDRA RODRIGUEZ MAGAA LEYLAN PATRICIA MOLINA HERNANDEZ RENE HUMBERTO SANDOVAL FIGUEROA CARLOS ARIEL

LOURDES COLON, EL SALVADOR, C. A. 2011

AGRADECIMIENTOS
Agradecemos en primer lugar a Dios ya que nos ha brindado sabidura y paciencia para poder convivir en el transcurso del proyecto. Tambin agradecemos el apoyo y ayuda que nuestros amigos y familiares que nos han brindado incondicionalmente ya que ellos forman una parte importante en el desarrollo de nuestro trabajo de graduacin. A todas las personas que nos colaboraron a la comprobacin de nuestra hiptesis, por medio de las encuestas y entrevistas.

1. Marco Histrico: Cronologa y evolucin..................................................................8 Por primera vez en la historia de la humanidad, una profunda revolucin social, econmica, moral y cultural eligi proclamar su radicalismo a travs de la msica, las canciones y los grupos-estrellas del rock. Al principio, todo esto no se tom en serio, pues todos se imaginaban que era una moda ms que acabara por pasar como lo haban hecho ya el Charleston, el boogy-woogey y el Twist.........................................9

INTRODUCCION
La msica rock o meramente rock es un gnero musical contemporneo encaminado a englobar cada uno de los diversos gneros musicales derivados del rock and roll ya que agrupa de un modo general el conjunto de corrientes musicales que surgieron a mediados del siglo XX en Estados Unidos. Esta tesis esta orientada ms concretamente en la influencia de la msica rock, ya que juega un papel preponderante en la vida de millones de oyentes, mayormente jvenes que viven, defienden, creen y veneran esta msica sin darse cuenta de los efectos nocivos que ejerce sobre ellos. Los medios de comunicacin los bombardean constantemente, creando confusin en sus mentes y alterando sus conceptos racionales en cuanto a los valores y conductas correctas. Suele interpretarse, entre otros muchos instrumentos que ocasionalmente se adicionan. Adems encontraremos muchos puntos de vista de diferentes grupos sociales ya que no todos estan de acuerdo con este estilo de vida; pero tambin estudiaremos diversas opiniones de jvenes que avalan y viven esta subcultura. Es muy importante que los jvenes sepan a fondo lo que es el rock antes de involucrarse en ello es por eso mismo que esta investigacin muestra la realidad en torno a esta subcultura. Esperamos que este trabajo sea de agrado y ayuda para los lectores.

DEFINICIN DEL PROBLEMA

En El Salvador se encuentran una gran cantidad de jovenes que siguen los pasos de la musica rock y no solo eso sino que tambien de los cantantes que lo interpretan, esto no fuera tan grave si solo lo escucharan de vez en cuando, pero al tomarlo como un estilo de vida y la imitacin de sus cantantes causan problemas, y en muchas ocasiones sin darse cuenta de las consecuencias que les pueden ocasionar tanto fisicas (desequilibrios en los sistemas del cuerpo), psicologicas como sociales en su vida. Tomando en cuenta la gran cantidad de mensajes subliminales con los que cuenta esta musica, y los videos obscenos que tienen la mayoria de su musica.

Los actos que ocurren en los escenarios de parte los cantantes, musicos, como del publico que asiste.

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. Es el rock influyente en los jvenes de El Salvador?

DELIMITACIN DEL PROBLEMA Delimitacin Terica: Historia, estereotipos y tipos de rock Temporal: Nuestra investigacin corresponde desde marzo del 2011 hasta finales de julio del mismo ao. Espacio: Se realizara en las colonias Las moras, Campos verdes I y II, Nuevo Lourdes, de Lourdes Colon, y lugares aledaos a San Salvador, El Salvador. Unidad de observacin: Los jvenes que habitan en las colonias antes mencionadas de 14 a 23 aos de edad y sus familiares. Contexto: Social, cultural y psicolgicos.

ENUNCIADO DEL PROBLEMA Cmo influye el rock en los jvenes de 14 a 23 aos de edad que habitan en las colonias mencionadas enfocado en un periodo de tiempo comprendido entre Marzo del 2011 hasta finales de Julio del mismo ao? 6

OBJETIVOS. GENERAL: Dar a conocer el origen y trascendencia del rock y su influencia en los jvenes que deciden adoptarlo, como un estilo de vida, en aspectos tales como fsicos, psicolgicos, y sociales. ESPECFICOS: Definir los estereotipos, estilos, tipos de subcultura de rock. Ubicar en que clase social predomina la influencia de la subcultura rock. Analizar las consecuencias que pueden provocar a un joven y a su entorno con este estilo de vida. Identificar el papel que juega el rock en la vida de los jvenes entre las edades de 14 a 23 aos de edad en nuestro pas.

JUSTIFICACIN. El rock es un gnero de msica que es muy popular entre los grupos juveniles y adultos jvenes, que en la mayora de los casos los buscan por sentirse liberados, es caracterstico que en los conciertos en diversas partes del mundo se realiza un alto consumo de droga y otros estimulantes combinadas con las bebidas alcohlicas, otro distintivo de estos conciertos es la vestimenta de los asistentes la cual es extravagante. Este tipo de comportamiento atrae a los grupos mencionados ya que los perciben como mecanismo de escape ante las normas de convivencia familiar y de la sociedad, sin darse cuenta que se

involucran en situaciones o actividades que les perjudican en adecuado desarrollo mental.

su

Por la consecuencias al formar parte de estos grupos nos interesa conocer del tema para que la juventud sepa a que se esta exponiendo al formar parte de ellos ya que en muchas ocasiones se dan cuenta de lo que esta naciendo cuando ya es muy tarde. Con este estudio se pretende prevenir a los jvenes del riesgo al que pueden exponerse al integrarse en este genero en los cuales por presin de sus amistades se ven inducidos al consumo de sustancias estimulantes que son prohibidas por las consecuencias que generan en el organismo ocasionando serios problemas en su vida .

MARCO TEORICO 1. Marco Histrico: Cronologa y evolucin.

Desde hace ms de treinta aos, una poderosa revolucin tom forma sin partido poltico, sin discursos electorales, e incluso sin manifestacin ideolgica para enunciar los fines y objetivos de los nuevos revolucionarios. 8

Por primera vez en la historia de la humanidad, una profunda revolucin social, econmica, moral y cultural eligi proclamar su radicalismo a travs de la msica, las canciones y los gruposestrellas del rock. Al principio, todo esto no se tom en serio, pues todos se imaginaban que era una moda ms que acabara por pasar como lo haban hecho ya el Charleston, el boogywoogey y el Twist.

Los orgenes del rock and roll

El arte and Blues de Fast Domino y el hilbyllli de Haw Williams confluiran en un interprete excepcional Hill Haley & The Coments su cancin sera el comienzo oficial de Rock and Roll nombre con el que se bautiz a esta msica de Disc-jokey de Cleveland Alan Freed. Como precedentes tendramos al Fast Dominio y Lloyd Prince. Esta msica representaba a los jvenes inconformes con la sociedad americana. Los combatientes negros que de la II Guerra Mundial, que haban luchado codo a codo con los soldados blancos, se encontraron a su regreso con un rechazo racial; al mismo tiempo, los soldados blancos no encontraron trabajo a su regreso. La msica campesina americana, llamada Country, nace de la balada britnica y de las jigas irlandesas. En las plantaciones de algodn de Missisipi los ritmos africanos, adaptados a las faenas del trabajo y a las manifestaciones religiosas, seran el origen del blues, una msica sin ritmo aspecto que cambiaran despus de la liberacin de los esclavos y el xodo de los negros hacia las grandes ciudades, en las que se ven obligados a adaptarse a un ritmo de la vida mas frentico, lejos del bucolismo y la tristeza y aoranza de su origen africano. Este fenmeno, junto con la aparicin de la guitarra elctrica, transformara el blues en un estilo ms rtmico en los Ghettos negros de Chicago, dando origen al rhythm and blues padre rtmico. El rock and roll surgi como un estilo musical bien definido a mediados de los aos 50 en los Estados Unidos aunque pueden verse elementos de rock and roll en discos de rhythm and blues tan atrs como en la dcada de los aos 1920.Su mas grande exponente, no solo en trminos de ventas de discos sino de actitud, movimientos y estilos original que llevo al xtasis a millones de fanticos por todo los EE.UU. en pelculas, conciertos en directo y especialmente en la Televisin fue Elvis Presley.. La msica rock tiene sus races en la era del rock and roll y el rockabilly de los aos 1950. A finales de los aos 1960, la msica rock se combin con la msica folk para crear el folk rock, con el blues para crear el blues rock y con el jazz, para crear el jazz-rock fusin, y sin una marca de tiempo para crear el rock psicodlico.

En los aos 1970, el rock incorpor influencias del soul, el funk, y la msica latina. Tambin en los aos 1970, el rock desarroll varios subgneros, como el soft rock, el hard rock, el rock progresivo, el heavy metal y el punk rock. Los subgneros del rock de los aos 1980 incluyen el Glam metal, el synth-rock, el thrash metal, el hardcore punk y el rock alternativo. Los subgneros del rock de los aos 1990 incluyen el rock estilo grunge, el britpop, el indie rock, el piano rock, o el no metal. A continuacin se exponen algunos de los momentos de mayor relevancia en la evolucin del gnero por orden cronolgico.

Aos 50,

Chuck Berry

Chuck Berry, Bo Diddley y Little Richard; el rock eminentemente "negro". Aos 50 Gene Vincent, Eddie Cochran, y Roy Orbison Popularizan innumerables xitos, acercando el Rock and roll a la poblacin blanca. Aos 50 Aparicin de Elvis Presley, popularizacin del rock gran escala.

Aos 60, Estatua de Jimi Hendrix en Seattle Surge la msica beat de la mano de los primeros discos de los Beatles. Otros grupos destacados fueron The Searchers, The Hollies, Herman's Hermits y The Dave Clark Five. Principios y mediados de los aos 60 Surgen The Beach Boys en EEUU, inicialmente como exponente del surf rock, representado tambin por grupos como The Rivieras o Jan and Dean, y ya a partir de 1966, con el lanzamiento de Pet Sounds, como grupo innovador y parte de la escena psicodlica estadounidense. Aos 60 y aos 70. La Invasin britnica; Los Beatles, Los Rolling Stones, The Kinks, Small Faces, The Who. Nace el movimiento mod liderado por varios de estos grupos.

Aos 70, El mtico club CBGB. El "rock n roll", de los aos 60 podra haber pasado como una moda ms... Un "boom", juvenil sin precedentes en un pequeo pas de Centroamrica. La realidad de El Salvador aparentaba estar lejos de toda relacin con lo que pasaba en las naciones del mundo anglosajn, que vieron nacer a este importante gnero musical.

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El movimiento hippie se fue tan rpido como vino. Aqu en el pas, el movimiento juvenil se vivi de una manera muy propia, muy a lo latino. El movimiento hippie salvadoreo no logr cimentar una filosofa permanente en la juventud, en muchos casos "lo hippie", no pasaba de la ya inmortalizada moda de cabellos largos, camisa de colores encendidos, pantalones de campana, zapatos de plataformas, lentes muy grandes, minifaldas y alguna que otra experimentacin con la Marihuana. en New York; un desaparecido icono del punk y la new wave que vio las primeras actuaciones de Ramones, The Dictators o Blondie

Led Zeppelin, Black Sabbath, y Deep Purple; aparicin del hard rock y del heavy metal, races del doom metal. Mediados de los Aos 60 - primeros Aos 70. Paul Rodgers saltara a la fama con Free, principalmente a travs del tema "All right now", a finales de los '60 y principios de los '70 , para luego formar Bad Company. The Faces, con Rod Stewart a la cabeza, seran otro exponente de ese rock de crudeza clsica, a caballo entre el blues rock y el hard Rock. La gran explosin inglesa del punk, tras la aparicin de Ramones y The Dictators, seguidos por Dead Boys y The Heartbreakers en EE.UU. y como reaccin a los excesos, vuelta a lo bsico; surgen en el Reino Unido Sex Pistols, The Clash, Buzzcocks, The Damned. Finales de los Aos 70. Desde Jamaica el reggae alcanza popularidad en todo el mundo gracias a Bob Marley seguido de otros artistas como Peter Tosh y Jimmy Cliff. Otro ritmo jamaicano, el dub, se populariza de la mano de Lee Scratch Perry. El reggae marcara profundamente a muchos msicos de rock, Como The Rolling Stones, y especialmente a la generacin punk, entre ellos The Clash. A partir de esa fusin de punk y reggae evolucionara el moderno ska 2 Tone . Finales de los aos 1970. La new wave, la influencia del punk en el pop y el rock. Elvis Costello, Blondie, The B-52's, The Police. Finales de los Aos 70 Aos 80. Van Halen revoluciona la forma de tocar la guitarra elctrica en el hard rock. Finales de los aos 70, primeros de los 80. Surgimiento del post punk; The Cure, Bauhaus, Joy Division, Public Image Ltd., Gang of Four, Parlisis Permanente. Finales de los aos 70. , Depeche Mode, Soft Cell. Finales de los Aos 70 - Aos 80. Rock gtico en Europa y death rock en EEUU; influenciado por el glam rock, el punk y el rock psicodlico. Bauhaus, the Sisters of Mercy, Siouxsie & the Banshees, the Damned, Christian Death. Los dos ltimos aos de los 70 - principios de los Aos 80.

Aos 80 Segunda ola punk americana

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Se asientan las races del hardcore punk: Black Flag y The Misfits. Dead Kennedys, Bad Brains y Plasmatics. Finales de los aos 70, principios de los Aos 80.

La nueva ola del heavy metal britnico (NWOBHM). Iron Maiden, Saxon, Def Leppard, Motorhead. Finales de los aos 70, principios de los Aos 80. New romantic, pop rock FM con influencias new wave, y englobando incluso los restos de sta. Tears for Fears, Duran Duran, the Cars, Adam and the Ants. Aos 80 Todo el poder y las melodas del A.O.R. con Journey, Toto , Foreigner Y Boston. Aos 80, con origen en los ltimos 70. En el campo del pop rock ms "mainstream", Madonna, Prince y Michael Jackson cosechan innumerables xitos. Aos 80. El rock americano revive gracias a Tom Petty y Bruce Springsteen, este ltimo calificado como "el futuro del Rock and Roll" o "El Boss". Msicos como John Cougar Mellencamp o John Hiatt destacan en el estilo, mientras Joan Jett, procedente de The Runaways, y Pat Benatar triunfan con numerosos xitos de rock FM; Dire Straits y Bryan Adams continuaran el concepto de Rock radiable a lo largo de la dcada. Aos 80. El hard rock 80's o glam metal alcanza su mayor auge; las hair bands, L.A. como centro del rock: Mtley Cre, L.A. Guns, Warrant, Cinderella, Tesla, White Lion, Poison, Europe, Bon Jovi, Twisted Sister, Ratt. Mediados de los Aos 80, con origen en los ltimos 70.

Aos 90 Rock de fusin El rock, el metal y el punk se fusionan con el rap y el funk, incorporando otros elementos como rock progresivo. Fishbone, Faith No More, Red Hot Chili Peppers y Rage Against the Machine. Aos 80 primeros Aos 90

Surge el metal gtico, Paradise Lost incluye voces femeninas y teclados al doom metal, aparece Lacrimosa en 1989, como principal influencia; mientras, el rock progresivo se fusiona con el heavy metal de la mano de grupos como Dream Theater y Symphony X, continuando la tendencia ya adelantada en la pasada dcada por msicos como Billy Sheehan o Steve Vai. A principios de los Aos 90. El rock alternativo y el grunge revolucionan el gnero a raz del xito del lbum Nevermind de Nirvana. Seattle se convierte en el centro del rock; adems de Nirvana, surgen como principales exponentes Pearl Jam (renacidos de las cenizas de los seminales Mother Love Bone), Screaming Trees, Soundgarden y Alice In Chains, adems de Hole o Afghan Whigs, bandas que luego le

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abriran el camino a otras de corte ms comercial como Foo Fighters, o Collective Soul. El grunge tambin influye en la escena hard rock, y las hair bands prcticamente desaparecen con la nueva tendencia, observando un cambio en las temticas, que huye de la frivolidad y la diversin. En el rock alternativo triunfan Weezer, The Smashing Pumpkins o Jane's Addiction gracias al festival Lollapalooza. Aos 90.

La Baha de San Francisco contaba con Berkeley, una de las universidades ms superpobladas de los USA; con Haigh-Ashbury, uno de los barrios ms jvenes y excntricos; con un puerto internacional de primer orden; con una ciudad abierta a todas las culturas, rica, con grandes parques, con San Bruno, San Mateo, Palo Alto, San Jos, San Carlos, San Leandro, Mill Valley, Marin County, y toda una interminable serie de pequeas comunidades de una gran vitalidad cultural y con una diversa y amplia escena Fol.. Que sirvi de base a la creacin de un inmenso nmero de grupos de rock, que nacieron con la expresin propia y caracterstica de la comunidad -Berkeley-San Francisco-Palo Alto- en la que se gestaron. En Sausalito, al otro lado del Golden Gate, la gente poda ir a un viejo barco llamado Charles Van Damme, que haba sido convertido en un night-club, y escuchaba a Dino Valenti, David Crosby o Billy Roberts. A veces, un teenage, llamado Cipollina, vena de Mill Valley con su banda de rock n roll. Y por la Spaghetti Factory de la playa norte pasaban folk-singers indgenas o bluesman cados por la ciudad, como Lynne Hughes o Janis Joplin (en su primer viaje a San Francisco); y en la zona sur, cerca de la Universidad de Stanford, haba bastantes grupos de blue-grass y jug-bands, como la formada por Jerry Garca, Bob Hunter, David Nelson y Ken Frankel (The Hart Valley Difters), lderes y precursores de Grateful Dead y de New Riders of The Purple Sage. Los Angeles, por el contrario, era una ciudad-estudio, no slo en lo referente al mundo cinematogrfico, sino en el apartado de la industria del disco. Cuando la surf-music empez a pegar fuerte de la mano de los Beach Boys, (recuerda el film American Graffitti), Jan & Dean, the Rip-Chords, The Hondells, Ronny & the Daytonas, y otros grupos ms o menos prefabricados, se concentraron all los primeros capitales y se crearon estudios adecuados para explotar aquel filn. Los mejores discos de la primera mitad de los 60, fueron compuestos e interpretados por una docena de msicos de estudio (Hal Blaine, Jack Nitzsche, Joe Osborn, Leon Russell, Larry Knechtel, Glen 13

Campbell), y compositores (Brian Wilson, Terry Melcher, Dean Torrence, Bruce Johnston, Roger Christian, P. F. Sloan, Stece Barril), y posibilitaron la creacin de una industria discogrfica con sus estudios, tcnicos, msicos, arreglistas, productores, etc., que crearon las bases econmicas y tcnicas sobre las que se asent la explosin del folk-rock del sur de California. Pero Los Angeles tena tambin un gran nmero de clubs, concentrados en la parte de Hollywood cruzada por el Sunset Boulevard, como el Ciros, Pandora Box, Hullabaloo, the Whiskey A-GoGo, etc., denominada The Strip, y que se extenda a lo largo de varias millas, sin penetrar, por supuesto, en la parte chicana de la ciudad, que constitua un verdadero ghetto econmico y cultural. Y all emigraron todas las bandas de las reas cercanas que queran ser contratadas y alcanzar la gloria de los tubos de nen hollywoodenses. Llegaban de San Diego, y de los caones que se extendan docenas de millas hasta la frontera mejicana, de El Nido, El Sereno, Sierra Madre, y todas las comunidades adyacentes en un radio de ms de doscientas millas. La gente joven atravesaba la inmensa ciudad desde los ms apartados pueblos y se haca sentir en gran nmero en los clubs nocturnos de Sunset Boulevard y todo el Este de los Angeles. Haba peleas interraciales, arrestos, provocaciones, asaltos y todo un mundo nuevo que luchaba por afirmar su poder se daba cita all, porque una forma de hacerlo era formar parte de una banda lo suficientemente arrogante y violenta como para descargar el ego y el orgullo en ella. As nacieron grupos como The Standells y The Seeds, elctricos, fuertes, con voces agresivas al estilo de los Rolling Stones, y que alcanzaron los primeros puestos de las listas locales, con temas como Dirty Water (agua sucia), y Pushin Too Hard (empujando demasiado fuerte). Todo esto vino a crear una pujante escena musical en el Este de Los Angeles, donde convivan chicanos y anglo-americanos. Y emergi una pltora de gllapos de RnB y pequeas compaas discogrficas, que producan discos preferentemente discotequeros, llenos de ritmo, como Land of A Thousand Dances o Farmer John, que fueron xitos nacionales en la voz de The Midniters (Round Robin/Cannibal & the Head-Hunters), y The Premiers, respectivamente.

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Sin embargo, la ausencia de una universidad cercana con grandes masas revolucionarias, la inexistencia de precedentes musicales y literarios emparentados con la generacin beat, y la insolidaridad de los dos grandes grupos culturales y raciales -mejicanos y angloamericanos- de la regin, no hicieron de esta ciudad un centro vivo y autntico de experiencias enrollantes, sino que la industria se limit a ir absorbiendo las distintas y sucesivas avalanchas revolucionarias, depurndolas, sofisticndolas y comercializndolas a nivel nacional e internacional, mientras que San Francisco se convirti en la capital imaginativa a nivel comunitario y vivencial, quedando para Los Angeles la capitalidad de la industria discogrfica de California. As, mientras la msica que elaboraron los grupos de San Francisco estaba mayormente unida a las vivencias, problemas y aspiraciones de las comunidades de Berkeley, Haigh-Ashbury, Palo Alto o North Beach (Country Joe, Jefferson Airplane, Grateful Dead), la de las bandas de Los Angeles naci supeditada a las compaas discogrficas (Beach Boys/Sonny & Cher/Mamas & the Papas), o desmadrada y desarraigada (Turtles / Frank Zappa & the Mothers of Invention/Doors), como corresponda a una ciudad dividida en dos grandes universos: uno rico, culto, superdesarrollado y explotador (anglosajn), y otro (el chicano), pobre, infradotado y explotado; aunque este dualismo fuera menos notorio en la msica de grupos como Love o The Byrds, que crearon leyenda en la segunda mitad de los sesenta. Al surgir de un modo espectacular y desarrollarse en principio como un fenmeno de masas que trastorn la vida y los ideales de Amrica, no puede considerarse como un movimiento musical en sentido estricto. Sus races son tan plurales que sintetizan las principales ramas de la llamada msica popular estadounidense, sobre todo el blues, el rhythm and blues, el gospel y el country and western. No obstante los evidentes vnculos que posee con las ms profundas esencias de la msica de la comunidad afroamericana, el rock es en realidad el resultado, tras una larga sntesis que se inicia con el siglo, de la adaptacin de estas fuentes a una concepcin y una esttica blanca, lo que gener las primeras actitudes pblicas de rechazo, algunas de ellas muy conflictivas. Si el compositor y bluesman negro Muddy Waters lo consideraba como 'un hijo del rhythm and blues al que llamaron rock. Numerosas organizaciones racistas estadounidenses afirmaban con desprecio y energa, segn sus panfletos y los abundantes testimonios de sus lderes de entonces, que representaba la msica que rebajaba al hombre blanco a la categora del negro.

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La variante, en cualquier caso, de acuerdo con estas interpretaciones, radicara en el hecho de que la base del rock, el viejo blues, estaba revisada, para mayor gloria de la raza blanca, a travs de inyecciones de ritmo tan pronto dulce, como de andanadas de sonido estridente, rpido y energtico. Esta sntesis ligera de blues y rhythm and blues, como se la denomin durante mucho tiempo, hallara su dolo fundacional a mediados de la dcada de 1950 en la figura de Elvis Presley, aun cuando desde la primera grabacin de blues registrada en la historia (Crazy Blues, un tema cantado en 1920 por Mammie Smith) hubieran pasado casi tres decenios.

Otis Redding La carrera de Otis Redding, considerado el "monarca del soul", se vio truncada en 1967 por un accidente de aviacin. Esta grabacin es una interpretacin de "Respect" inspirada en la msica gospel y que fue posteriormente grabada por la cantante de soul Aretha Franklin. Esta va dedesencuentro, conforme con sus races negras, la seguiran cantantes como Bessie Smith (La Emperatriz del Blues), Billie Holiday, Little Richard y, ya en la esfera de la msica de finales de la dcada de 1960 cantada por mujeres blancas, Janis Joplin. Para entonces, por los espasmdicos bailes que suscitaba en grandes masas de jvenes y sus ritmos trepidantes, el rock se haba transformado en algo ms que msica, era rock and roll, energa en estado puro. Buddy Holly El encanto del cantante Buddy Holly le lanz al estrellato. Compuso e interpret algunas de las canciones populares mas famosas de la poca, como "Thatll be the day" o "Peggy Sue". Elvis Presley A finales de la dcada de 1950, el rock and roll arras en Estados Unidos y Europa, desencadenando una revolucin que ha llegado hasta nuestros das. Fue uno de los primeros en alcanzar fama universal con esta nueva msica. El ejemplo presenta su primer gran xito, "Heartbreak hotel", grabado en enero de 1956.

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Little Richard El cantante Little Richard fue uno de los pioneros del rock and roll. Representaba el espritu de rebelin que subyaca en este movimiento entre la juventud occidental de la poca. Su primer gran xito fue "Tutti frutti".

Chuck Berry Chuck Berry es famoso por su personal tcnica guitarrstica y la energa que transmite en sus actuaciones. Pionero de la msica rock and roll estadounidense, introdujo en ella elementos de msica rhythm and blues. Paul McCartney El cantante y compositor britnico Paul McCartney form parte del mtico grupo The Beatles desde su fundacin en 1962 hasta su disolucin en 1971. A partir de entonces sigui una exitosa carrera en solitario.

Historias del Rock Salvadoreo (Por: Oscar Leiva Marinero) Eso que conocemos hoy por "rock" nace en los Estados Unidos e Inglaterra alrededor de los aos 50. El gnero es hijo de los ritmos Jazz y Blues. El rock tambin tiene elementos del Country, que conforma su raz blanca que, sin embargo, slo contribuy en el ritmo. Algunos afirman que el Rock n roll naci cuando Bill Halley and The Comets grabaron la cancin "Rock around the clock", el 16 de abril de 1953. El rock nace como una contra cultura comercial. Criticada por la cultura adulta norteamericana e inglesa y altamente consumida por una juventud que vive un perodo de cambios radicales en todo el mundo. La semilla del rock pronto abandonara las fronteras del mundo anglosajn llegando a florecer hasta en los ltimos rincones del globo. El contexto de su nacimiento es una poca de cambios y de sueos. El planeta todava se recuperaba de los efectos de la segunda guerra mundial.

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Dos grandes revoluciones cambiaran las relaciones humanas del planeta: La Cubana, encabezada por Fidel Castro y el Ch Guevara; y la China, de Mao Tse-Tung. La msica rock podra ser considerada como parte de una revolucin juvenil. Esta revolucin termin de evidenciar y acrecentar la separacin generacional de las posturas y la cultura conservadora, que muy poco entendan la nueva personalidad y modalidades que adoptaban los jvenes como formas de vida, estilos de vestimenta y filosofas. La juventud salvadorea y del mundo recibi a principios de los aos 60 una fuerte y nueva influencia musical. El "Twist" se volvi el baile de moda; este ritmo descenda directamente del rock n roll. Cuando se habla de rock no se puede dejar de contemplar la profundas metamorfosis que hace del gnero uno de los ms ramificados.

Entrega. Los 70s... El rock no muere

El "rock n roll", de los aos 60 podra haber pasado como una moda ms... Un "boom", juvenil sin precedentes en un pequeo pas de Centroamrica. La realidad de El Salvador aparentaba estar lejos de toda relacin con lo que pasaba en las naciones del mundo anglosajn, que vieron nacer a este importante gnero musical. El movimiento hippie se fue tan rpido como vino. Aqu en el pas, el movimiento juvenil se vivi de una manera muy propia, muy a lo latino. El movimiento hippie salvadoreo no logr cimentar una filosofa permanente en la juventud, en muchos casos "lo hippie", no pasaba de la ya inmortalizada moda de cabellos largos, camisa de colores encendidos, pantalones de campana, zapatos de plataformas, lentes muy grandes, minifaldas y alguna que otra experimentacin con la Marihuana. Haba grupos de rock en casi todo departamento del pas, en cada ciudad, en cada barrio. Sin embargo, slo algunos lograron sobrevivir en el recuerdo. Ya se han mencionado los dos grandes grupos de la primera generacin "Los Super twister" y "Los satelites del Twist"; grupos de la segunda generacin como "Los Kiriaps" de Tony Delgado, "Los Supersnicos", de Luis Lpez" y "Los Intocables" de Oscar Olano.

La lucha del rock por sobrevivir

El rock no muri en los 70s pero este si sufri algunas transformaciones. Otros quiz llamen a este periodo "la crisis del rock salvadoreo". Los espacios cedidos por las compaas disqueras estaban reservados para las formas ms "comerciales" de rock. Las

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bandas que tocaban estilos ms pesados de rock eran discriminados por estas compaas que privilegiaban ms la moda y lo comercial que el arte en s. En ese entonces, el mercado musical norteamericano descubre un nuevo estilo derivado de la mezcla del rock con los ritmos latinos y africanos ms movidos. Era una mezcla de lo afro - tropical y el rock. La estrella del momento tena un nombre: Carlos Santana. Su primera presentacin fue en un teatro de San Francisco, California en el ao 1968; pero su glora llegara en 1969 cuando aparecera en el festival de Woodstock. Tambin se pone de moda el estilo llamado "Chicano" (mexicano norteamericano) que privilegia el uso de percusiones y otros instrumentos "no tradicionales", dentro del rock. Sin embargo el rock segua siendo rock. Algunas bandas experimentaron con su lado ms duro y agresivo: Deep Purple" (1968) y los padres de lo oscuro "Black Sabath" (1969). Algunos grupos nacionales como "Macho", de Juan Ramn buscaran ese estilo, lo cual les costara la marginacin por parte de las disqueras y radios. Lo Tropical: Algunos le llamarn una contaminacin, otros: una etapa de experimentacin y de la expansin de las fronteras musicales del rock. Efectivamente, las modas no slo venan del mundo anglosajn. En los aos 70s llegan al pas ritmos muy bailables, fciles de escuchar, fciles de entender y de letras divertidas que hablaba de amores, despechos, sexo y parecidos. La cumbia y lo tropical dominaran la moda, los espacios radiofnicos estaran colmados de estos gneros. El rock se fusiona con lo tropical para sobrevivir. En 1971 muere Tito Carias, primer y gran impulsador del rock en el pas. Termina as la "poca de oro del rock salvadoreo". La tercera generacin de rockeros, la de los 70s, gravaran dignamente algunos nombres importantsimos en ella. "La Fiebre Amarilla", (creada en 1971) es quiz el nombre que ms resuena. En ese entonces era Willie Maldonado actual conductor televisivo. Uno de los fundadores de La Fiebre, Tony Delgado, era un ex "Kiriap". Citando a "La historia del rock", escrita por el periodista musical Orus Villacorta (publicada en la revista Planeta Alternativo EDH): "La fiebre vio las cosas de una manera ms comercial. En aquel entonces, el movimiento musical en nuestro pas estaba compuesto por dos corrientes comerciales: Las orquestas que tocaban msica tropical y los grupos de la nueva ola (rock). Si alguien organizaba un evento, el 19

dinero no alcanzaba para contratar a un grupo tropical, como a uno de rock. "Fiebre Amarilla" fue uno de los primeros que fusion ambos estilos musicales y todo el mundo quera tenerlos en sus fiestas".

2. Marco Referencial (teora)

"El rock es una religin" Luis Lpez, el Monseor del rock, y Chente Sibrin, un rockero especial. Restaurante "Ruko Rock" en Los Planes de Renderos. Va vestido con un saco negro adornado con lentejuelas, pelo largo y canoso. Pantaln de cuero oscuro y un cigarrillo. Su nombre: Luis Lpez. Su banda de antao, "Los Supersnicos", permanece grabada en el recuerdo de los cariosamente llamados "dinosaurios del rock" o "adultos contemporneos", que se dan cita en el restaurante de esta excntrica santidad del rock salvadoreo. Luis Lpez recuerda cmo a principio de la dcada de los 60 el rock aterriza en El Salvador desde los Estados Unidos y Mxico. Es en este tiempo que el rock nacional empieza su etapa embrionaria. "As fue como nosotros tomamos la iniciativa tambin de incursionar en el rock nroll, ms que todo por imitacin", comenta Lpez. El rockero cuenta que al principio pensaba que el rock iba a ser algo transitorio en su vida. "Poda ser un juego o un hobbie, pero se fue quedando aquello. Nos fuimos comprometiendo con el rock n roll y... hasta aqu", confiesa entre sonrisas y humo. En aquel tiempo, el rock era un ritmo jovial que hablaba de experiencias comunes. Un sentimiento que se convertira en la bandera de un movimiento juvenil sin precedentes, que alcanzara niveles globales. La "beatlemana" alcanzara El Salvador. En Inglaterra, el rock pierde su "roll", con el surgimiento de grupos como The Rolling Stones. El movimiento hippie (1966. High Ashbury, San Francisco) adopt al rock como gnero musical propio. Lo psicodlico el desarrollo de nuevas drogas (LSD) y otros factores sociales y culturales transportaran al rock a nuevas rutas experimentales y de nuevas dimensiones. La filosofa "paz, amor y libertad" impact en aquel joven Luis Lpez. "El rock ha cambiado mi forma de ver el mundo", afirma. Hablando de sus influencias manifiesta que admira a The Beatles. Para Lpez, este conjunto lleg a revolucionar la msica rock con mensajes "muy

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importantes para el cambio social que se dio en el mundo despus de los sesentas para ac". Luis vivi una poca especial. Los aos 70s son sinnimo de "lo salvaje, de libertad". En el pas sin embargo, el movimiento choca con otra realidad en gestacin: la violencia que desembocara en una guerra civil. El Monseor del Rock recuerda que uno de los primeros grupos conocidos en EL Salvador a comienzos de los aos 60 era Los Supertwister. Este grupo era conformado por jvenes que estudiaban en el Externado de San Jos. Lpez recuerda que haba otros grupos populares como Los Satlites del Twist y los Holly Boys. Luis Lpez asegura que se realizaban los "Mano a Mano", que organizaban las radios YSU, YSS y Femenina. Adems seala que el rock nacional estar siempre en deuda con el disk jockey Tito Caras quien fue el primer gran impulsador del rock en el pas. Fue en 1965 cuando Luis Lpez da sus primeros pasos como rockero. En ese ao empieza a cantar con el grupo The fire fingers. El grupo tiene poca vida (hasta 1966). Lpez comenta: "Fue de corta duracin porque no tenamos el equipo suficiente para sonar profesionalmente". En 1966 Luis Lpez llega a Los Supersnicos, banda que lo hara famoso. Sin proponrselo, el hippie conformara la segunda generacin de rockeros salvadoreos. Otro grupo popular en aquella poca eran Los Beats. Desde ese ao la produccin de los grupos de rock se intensifica y los grupos empiezan a profesionalizarse. En la escena rockera aparecen grupos como: Los Kiriaps, Los Vikings, Los Mustang y Los intocables. En Santa Ana se escuchan grupos como Los Cristians; y en San Miguel, Los Thunders. Luis Lpez dice que en esos tiempos haba muchos grupos. "Haba uno casi en cada colonia... fue un movimiento grande". Para ese entonces ya se organizaban grandes eventos de rock, algo parecido a los actuales "Guana rock", en los cuales participan diversas bandas. Tito Caras organizaba los festivales. En esta poca se dan los primeros "Festivales Centroamericanos de Rock". Para que una banda pudiera competir se realizaban eliminatorias localmente para ver quin ira a medirse con otros grupos de rock de Centroamrica. El Salvador gan el primer Festival Centroamericano en 1964 con la banda Los Supertwisters. El Segundo Festival Centroamericano lo ganaron Los Supersnicos. Luis Lpez cosechaba sus primeros triunfos.

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En cuestiones de contenido, en aquella primera etapa del rock salvadoreo predominaban los "covers", adaptaciones al espaol de la msica producida por otros grupos famosos en el extranjero. Luis Lpez fue uno de los pocos msicos privilegiados que pudo plasmar su talento en vinilo. Los Supersnicos llegaron a grabar un disco de larga duracin con la compaa disquera RCA en Mxico, el grupo se separ en el ao 1970. El caso de Jos Vicente Sibrin, ms conocido como "Chente Sibrin", es uno de los casos ms excepcionales y que ms respeto merece en la historia del rock salvadoreo. Esta leyenda del rock, sufri en su niez la grave enfermedad de la poliomelitis. Este mal lo conden a estar atado de por vida a una silla de ruedas. Sus limitaciones fsicas son serias, pero eso no lo detuvo para que hiciera su carrera de rockero desde 1967 hasta 1996, ao en que dej los escenarios. Actualmente, a sus 53 aos, es profesor de msica. Sin embargo el rock en El Salvador, no siempre es una carrera que de lo suficiente para vivir dignamente. Sibrin recuerda que empez su contacto con el rock en los aos 50 escuchando msicos como Elvis Presley, Little Richard y Bill Halley and the Comets. En realidad, su primera experiencia con la msica la tuvo con su padre que tambin fue msico, como lo haban sido sus abuelos. Con su padre escuchaba msica clsica, rancheras y msica cubana. l le explicaba tambin cmo se ejecutaban esas canciones. Con mucho esfuerzo logr dominar instrumentos como la armnica, la guitarra y el bajo. Estos instrumentos de cuerda los tuvo que conquistar de acuerdo a sus posibilidades. "Mi sueo siempre fue tocar la guitarra lder. Tuve que tocarla acostada, es un estilo que se parece a la llamada guitarra hawaina. Hubo muchas tcnicas que no poda realizar... Fue algo muy difcil tirarme de lleno al rock en silla de ruedas. Hoy pienso que fue algo ilgico", subraya Chente Sibrin con la mirada triste en la oscuridad de su pequeo apartamento. Los grupos que le metieron el amor al rock en su cabeza fueron The Birds, los Rolling Stones, Bob Dylan, Roy Robbinson, Led Zepellin, Deep Purple, Jimmy Hendrix y grupos espaoles como Los Ventura. Sibrin empez a tocar en el ao 1967 con la banda Thorns (Espinas). Luego empieza con Bronco, con este grupo lograra grabar algn material discogrfico. En este tiempo surgen otras bandas como: La Nueva Generacin, Los Pocomanes, Mente Cuerpo y Alma, Los Lobos, etc.

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Lo que sonaba antes... Sibrin cuenta que en los 60s existan en El Salvador grupos como Sagitario, Macho, Compaa 10, Mostacho, Los Beats, Los Mustang, Los Supersnicos y Los Intocables. De ellos, los ms populares eran Macho, Los Beats, Los Mustang y Los Supersnicos. Muchos de estos grupos no lograron grabar su material, por lo que no se conserva un registro musical de ellos. Sibrin recuerda que estos grupos eran populares "a puras tocadas", es decir, a puros conciertos. Chente Sibrin confirma que la tendencia de aquella poca era tocar covers de otros grupos. Algunos grupos como Los Kiriaps empezaron a tocar canciones originales. Dos msicos, una pasin.Tanto Luis Lpez, como Chente Sibrin son ejemplo y testimonio de que el rock no es siempre una inquietud que desaparece con la misma fugacidad que la juventud. "El rock se ha caracterizado por sus letras, por sus mensajes. He aprendido a conocer a los personas, he aprendido cmo poder llegarle al pblico a travs de un sentimiento que se llama rock nroll, pues el rock es y ser la palabra de la juventud", afirma Lpez. En estas dos generaciones de msicos, el rock experiment cambios de fondo. Lpez reconoce que el rock en sus comienzos hablaba de cosas livianas y cotidianas. "Cosas como: se fue mi chica con el otro", explica. Luis Lpez habla de cmo se vivi la etapa del rock psicodlico. "Los mensajes cambiaron del amor a lo que se llam la protesta y la denuncia. La juventud a travs del rock nroll empieza a expresar sus sentimientos. Sealaban cules eran sus formas de ver el mundo, cules eran las instituciones que les hacan dao. Se le llamaba "el antiestablishment", (en contra de lo establecido). Ambos msicos coinciden en que la msica es la mejor forma de comunicacin. "Con msica se ha dicho lo que se ha querido sutilmente". Por otro lado, Chente Sibrin aade que una de las barreras ms duras que tienen el rock nacional es la poca fe que tienen los jvenes del pas en la msica original. "La mayora de las personas prefieren escuchar rock importado... la gente siempre buscan que los grupos nacionales suenen como los extranjeros". A pesar de todo, Sibrin sentencia: "Siempre he credo que el rock es una cultura... es un estilo de vida, te metes de lleno. A medida que el rock va evolucionando, el cambio de impacta. Alirio Guerra fue vocalista, durante los aos 70, de una conocida banda de Santa Tecla llamada "Los Juniors". En esa epoca se realiza 23

una entrevista con Alirio Guerra, Cantante de "Los Juniors" la cual fue realizada por el periodista Oscar Leiva Marinero, Anexo No. 1 Es un vivo ejemplo de que dentro del rock hay gente intelectual. Ha obtenido tres ttulos y actualmente es profesor en una universidad. Cualquiera pudiera pensar que Alirio ya colg los guantes rockeros; pero no, actualmente todava sigue perseverando con su msica. Influenciado por Paul McCartney de "Los Beatles" y Germain De La Fuente de "Los ngeles Negros". Conocedor y protagonista de la cultura musical que se vivi en aquella difcil etapa en la que el rock se tuvo que arrastrar. El FARO les presenta esta entrevista como parte de Las Historias del Rock Salvadoreo. ver

Indumentaria utilizada por los rockeros

Instrumentacin: Los instrumentos caractersticos de este gnero musical son: batera, a veces de doble bombo, bajo, una guitarra rtmica, una guitarra solista (del ingls, lead guitar) (en los primeros grupos se sola usar tan slo un guitarrista) y un cantante (el cual a veces toca alguno de los instrumentos anteriores); tambin se incluye eventualmente un teclado. La forma de tocar la guitarra es muy importante dentro del heavy metal. La amplificacin de las guitarras, as como el uso de efectos innovadores o el procesamiento electrnico es usada frecuentemente para engrosar el sonido. El resultado, aunque simple, era en principio muy potente, lo que en definitiva constitua su objetivo. En el apartado vocal hay mucha variedad, desde las voces limpias, que pueden ir en rangos medios hasta registros muy agudos, pasando por las voces guturales (en ingls, growl). En el campo del black metal y el death metal se usan voces distorsionadas y guturales, lo que dificulta la comprensin de las letras. Esto se debe a la cruda temtica (como las de Cannibal Corpse), pero hay muchas bandas en el death y el black metal con muy buenas letras enmascaradas por el estilo de las voces. Kim Bendix Petersen, vocalista lider de las bandas Mercyful Fate y King Diamond inspirado en Judas Priest y Alice Cooper bsicamente realiza obras conceptuales donde su voz de un amplio rango, personifica a los protagonistas de sus canciones, logrando desde voces guturales, hasta tonos muy agudos. La influencia de la msica clsica en el heavy metal es notoria. Desde un comienzo, Black Sabbath utiliz escalas de msica clsica en su msica, y mucho antes que ellos, ya se haban hecho experiencias de

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fusin entre el rock y el blues con msica clsica. Se considera un hito fundamental. Kiss, Scorpions y Metallica grabaron versiones orquestadas de sus temas ms conocidos, acompaados de msicos clsicos formales, aunque ya a finales de los 80, X Japan (claramente orientados a la esttica del glam rock americano de los 80) hizo lo mismo Apariencia: Si bien cada banda es nica, se pueden encontrar aspectos comunes entre las bandas de heavy metal. La indumentaria por excelencia del heavy metal consiste en pantalones de cuero ajustados o jeans elsticos de pitillo (o mallas), chaqueta de cuero, indumentaria de color negro, botas deportivas o militares y pelo largo. Fue probablemente el grupo Judas Priest quien estableci el estereotipo de vestimenta de los grupos "metaleros" al popularizarse entre los fans de dicha banda la costumbre de vestir con ese estilo. Paradgicamente, Rob Halford, volcalista de Judas Priest pretendiendo mostrar abiertamente su tendencia homosexual, recurre en escena a la indumentaria de los Leather Knights, un estilo esttico homosexual que proyecta en el uso de ropa de de cuero tachonada, una tendencia sadomazoquista, la respuesta de su atuendo logr un alto impacto contrario, proyect para los fans y las bandas una imagen ms viril y agresiva, que fue rpidamente replicada por muchos y que an hoy funciona. El color negro es la nota predominante dentro del heavy metal y el uso de bisutera, principalmente de color plata, est tambin bastante extendido, adems de los cinturones de balas dando as una esttica an ms agresiva. Ciertos subgneros tienen una esttica comn. Dentro del black metal, es notable las pulseras con clavos de hasta 20cm. de largo, los alambres de puas en las ropas adems de las pinturas corporales blancas y negras de patrones simples con los que suelen pintarse la cara los artistas de este gnero para los conciertos y sesiones fotogrficas oficiales, tomadas del cantante de Mayhem Dead, el cual se pintaba de blanco para parecer un muerto. Otro punto importante dentro de la apariencia de las bandas son los logotipos. Estos suelen ser muy caractersticos, y en casos particulares, tienen un denominador comn, como ocurre con las bandas de black metal, que suelen incluir cruces invertidas o pentculos (pentagramas) en sus logos, mientras que las letras del nombre de la banda suelen estar escritas con trazos poco firmes o 25

totalmente enrevesados, representando de esta manera su "malignidad", aunque el logo resulta as muchas veces ininteligible. La vestimenta preferida de los fans: Suele ser pantaln elstico o de cuero, muequeras con pinchos y una camiseta negra con la portada de un disco de un grupo. Este hecho hace que las portadas de los lbumes sean especialmente importantes. Las portadas de grupos black metal suelen ser ms oscuras y en el death metal ms sangriento. En el caso de los grupos de power metal, las portadas suelen ser muy coloridas, con guerreros o criaturas fantsticas luchando o bien mostrando escudos de armas o smbolos de apariencia antigua, dando una gran sensacin de poder. La ropa asociada al heavy metal tiene sus races en los motoristas, y subculturas rockeras. La vestimenta del heavy metal incluye elementos tales como chaquetas de cuero, chaquetas vaqueras; zapatillas de baloncesto altas (ms comunes en thrash metal de la vieja escuela), botas de motociclista, botas de obrero o botas militares, jeans azules o negros, chaquetas de tela o chalecos a menudo adornados con insignias, botones y parches, tambin se utilizan tachas (formas de metal pegados desde en pulseras hasta en las chaquetas, pantalones, etc). Como con los motoristas, hay una fascinacin peculiar con imgenes germnicas, tales como la cruz de hierro. Ciertos aspectos de la imagen se pueden acreditar a cualquier banda, pero la banda que ha recibido la mayora del crdito por revolucionar la apariencia era Judas Priest, sobre todo su cantante, Rob Halford, quien incorpor una apariencia de motorista a su personaje de la etapa desde 1978, para coincidir con la promocin del lbum Hell Bent For Leather, lanzado en el mismo ao donde apareca en una motocicleta. Pronto el resto de la banda sigui con esa apariencia. No mucho despus otras bandas comenzaron a tener la apariencia. El cantante original Paul Di'anno de Iron Maiden comenz a usar las chaquetas de cuero y pulseras con pinchos, Motrhead us con frecuencia las cananas. La apariencia original del hippie con las camisas de satn y los pantalones de bellbottom haba cambiado; la contribucin Halford era la manifestacin verdadera de la msica y se convirti en tradicin para los metaleros alrededor del mundo. Esta apariencia era popular sobre todo entre los seguidores del NWOBHM a comienzos de los aos 80 y auspici un renacimiento para el metal en esta era. La cabellara o ausencia de sta: Es indicador del estilo esttico, una cabellera larga transmite poder y sacudirla, expresa energa (nada nuevo en el rock, ya en los 50, los 26

fanticos jvenes seguidores de Buddy Holly por ejemplo sacudan "obscenamente" sus cabezas como reaccin a la velocidad de la msica y no tener un baile como referente para seguir el ritmo), en ausencia de cabellera, la cabeza rapada y a veces tatuada expresa el mismo poder, inclusive, barbas o patillas prominentes. Actitud: Ms all del hecho artstico o musical el heavy metal en muchos aspectos representa para sus seguidores (Heavies) una forma de vida o como poco una actitud. Dicha actitud se refleja adems de en la vestimenta en una forma de hablar (jerga) donde impera mucho vocabulario musical y tcnico acerca de los instrumentos tpicos de una banda de heavy metal, calidad sonora, etc. Dentro de esa jerga podramos aadir un increble elenco de gestos, posturas y simbologa (lenguaje no verbal) como puede ser el distintivo smbolo de la mano cornuta: dedos ndice y meique estirados, recogiendo los dedos corazn, pulgar y anular. Dicho gesto parece que fue extendido por Ronnie James Dio durante su poca con Black Sabbath, quien copi el gesto que utilizaba su abuela para ahuyentar los malos espritus. Gene Simmons, bajista y vocalista de Kiss, tambin se atribuye el ser el primero en hacer el gesto durante un concierto. Otra serie de patrones gestuales pueden ser sacudir la cabeza (independientemente de la longitud del cabello) al ritmo marcadamente ritmico de la msica. Dicho gesto ha producido el trmino "HeadBanger" (sacudidor de cabeza) que define tpicamente al fan de heavy metal sacudiendo la cabeza en primera lnea de un concierto. Alice Cooper define al Headbanger como un mstico que se autoinduce un estado de trance excitado. Otro tipo de gestos aparecen de la mano de la msica. Aunque poco bailable, la msica heavy metal conlleva una serie de movimientos que dan lugar a un rudimentario tipo de baile conocido como "slam". Dentro de este tipo de gestos el ms comn es hacer que se toca un instrumento (tpicamente la guitarra) en un gesto que se ha dado en llamar "Air Guitar", a partir de una idea vista como ridcula que aparece en el video Breaking the Law de Judas Priest, donde un guarda de seguridad interpreta el solo de guitarra en una guitarra de cartn burdamente confeccionada. El seguidor de heavy metal en su actitud ms ntima es una persona con un gran sentimiento de compaerismo y de pertenencia a un grupo social que vive por y para la msica metal. Gran conocedor de los detalles tericos y tcnicos que definen el sonido caracterstico de sus grupos favoritos tanto a nivel musical-instrumental, como vocal e incluso de puesta en escena, hereda actitudes de dcadas pasadas 27

como el ecologismo y la libertad romntica, en algunos caso la aficin a las motocicletas y es entusiasta de las reuniones multitudinarias con sus semejantes en conciertos y festivales (que pueden ser al aire libre en contacto con la naturaleza). El heavy metal realmente produce una conmocin ntima al verdadero seguidor de este tipo de msica. En un concierto de heavy metal se explota dicho sentimiento hasta la catarsis. Es conocido que muchos grupos de otros gneros de msica moderna tienden a endurecer sus "performances" como un fiel reflejo de lo que el heavy consigue en directo. Apoyando el contundente sonido propio del gnero tenemos una gran variedad de efectos visuales que van desde la luminotecnia pasando por desfiles de motocicletas en el escenario. Smbolos Utilizados en el rock: Sin saber su significado hemos usado algunos, son invitaciones que abren puertas al mundo espiritual. Anexo No. 2 El hecho que los jvenes rockeros y bandas musicales tomen smbolos de guerrilleros como el Che Guevara, smbolos de armona espiritual como el Yin y el Yan y de protesta social y enseanza como Jesucristo, demuestra que es un movimiento que desencadena en revolucin, pero que no es dirigido hacia una causa de justicia social y por lo tanto el esfuerzo se pierde y se enclaustra en una lucha solamente de los rockeros, adornados de eptetos traumatizantes para el resto de jvenes:- "el rockero es drogadicto y ateo". La falta de conocimiento sobre el movimiento y sobre los conceptos dualistas con que los denominan, convierten el fenmeno en un clsico de investigacin, pues no se puede considerar una ley dogmtica que un concepto implique por derecho el otro. Algunas citas a favor y contra de la musica rock Cules son las intenciones de los grupos rock que utilizan abundantemente estos medios (revistas, periodicos, radio, televisin)? La revista Rollings Stones declara particularmente: "El rock ms que msica es el centro energtico de una nueva cultura y de una nueva juventud en revolucin". Geoffer Cannon, crtico de msica en Inglaterra escribi: "La msica que penetra en malos odos podra convertirse en una incitacin al homicidio". George Harrison, el ex miembro de los Beatles, dijo: "La msica rock es el principal inters de la juventud moderna. No tiene ninguna

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importancia que las personas mayores no la escuchen, porque de todos los modos ya estn acabados". Giaham Nash atirnia a su vez: "La msica rock es un medio de comunicacin que condiciona el pensamiento, de las personas que lo escuchan, Creo tambin que los msicos gozan por esta msica de una enorme ventaja. Beatles dicen: Podramos dirigir el mundo... tenemos el poder necesario a nuestra disposicin". Mick Jagger, de los Rollings Stones, que se llama a s mismo el "Lucifer del rock" declara: Trabajamos siempre para dirigir el pensamiento y la voluntad de las personas y la mayora de los otros grupos hacen lo mismo". En su best-seller Do it (Hzlo) el anarquista Jerry Rubin escribi: "Elvis despert nuestros cuerpos, cambindolos del todo. El rock pesado inmoral que tiene su secreto en el beat enrgico, penetraba clidamente en nuestros cuerpos, ese ritmo que arrastraba haciendo surgir todas las pasiones que estan ahogadas, detenidas. El asiento de atrs de un automvil era el teatro de la revolucin sexual, mientras que la radio en este auto sera el medium para esta subversin". "El rock marc el comienzo de la revolucin. Hemos fusionado una nueva vida poltica con un estilo de vida psicodlica. Nuestra manera de vivir nuestro cido, nuestros trajes freaky, nuestra msica rock; esto es la verdadera revolucin".

El mensaje subliminal: "violacin de la conciencia"

Como lo indica la palabra subliminal se trata de la transmisin de un mensaje destinado a llegar al oyente "justo por debajo del umbral de su conciencia"; semejante mensaje escapa al odo, a los ojos, a los sentidos externos y penetra en el subconsciente profundo del oyente, el cual est completamente sin defensa contra esta forma de agresin. Desde hace veinte aos las legislaciones haban previsto la prohibicin de toda tcnica subliminal en el terreno de la publicidad, del cine, de la imprenta, de la radio y de la televisin. Pero nadie haba previsto extender la prohibicin al terreno del disco, del cassette y del material audiovisual. A causa de este fallo en la ley, el rock'n roll poda actuar libremente utilizando todas las tcnicas electrnicas disponibles para pervertir la conciencia, y el corazn de la juventud. El autor del mensaje subliminal es perfectamente consciente del objetivo que quiere alcanzar: una revolucin en profundidad capaz de todas las subversiones. Por otra parte el oyente ignora por completo que sufre esta invasin de su conciencia y de su subconsciente profundo. 29

Como su inteligencia consciente y su voluntad no es tn en estado de alerta ni en condiciones de ejercer discernimiento alguno, es el subconsciente el que capta el mensaje, lo decodifica, lo reconstruye para transmitirlo por la memoria al "yo" consciente pasando por el "ello" y el "super yo". El rock 'n roll los mensajes transmitidos de una manera subliminal tienen un contenido muy variado: a) la perversin sexual en todas sus formas. b) el impulso a la rebelin contra el orden establecido. c) la iniciacin al suicidio. d) la iniciacin en la violencia y el homicidio y la consagracin a satanas. La Tcnica del mensaje subliminal El mensaje subliminal verbal: Para transmitir los mensajes subliminales de manera ms sutil y menos detectable, se imprimen "al revs" las fases que pueden ser odas cuando se pone la cinta en sentido inverso, como las palabras escritas al revs pueden ser ledas en un espejo. Las investigaciones en curso permiten formular la hiptesis de que un doble fenmeno extrao se produce: primero el subconsciente puede captar una frase enunciada al revs; segundo, puede decodif icar este mismo mensaje si est expresado en una lengua conocida para el oyente. Este doble fenmeno constituye una prueba de la intencin perversa de los utilizadores de estos procedimientos. Por eso lo llamamos una verdadera violacin de la conciencia. En esto estamos perfectamente de acuerdo con el Dr. Oost A.M. Meerlo, que alarma: "un ruido ronco y violento produce reacciones emocionales y violentas y destr todo control sobre los mecanismos de defensa". Cuatro tcnicas se utilizan para la impresin del mensaje subliminal: a) la frecuencia modulada b) la frecuencia muy baja (14 a 20 ondas por segundo) c) la alta frecuencia (entre 17 mil y 20 mil ondas por segundo)

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d) la velocidad variable (audible slo con un aparato especial para esto). 2.- El "beat" y su efecto subliminal Una seal subliminal tambin puede ser transmitida por la utilizacin del "beat" La fuerza del rock, es la pulsacin sincopada del ritmo que produce en el organismo mano una repercusin bio-psicolgica capaz de modificar el funcionamiento de los diversos rganos del cuerpo. El "beat" puede producr una aceleracin de, la pulsacin cardaca y un crecime de la tasa de adrenalina, puede provocar no solamente un bienestar sexual sino tambin una excitacin sexual que llegue hasta el orgasmo. 3.- La seal subliminal: Es posible grabar en un disco una seal con frecuencia ultra-snica (comparable al silbato mudo para perros). Cuando el cerebro es estimulado de manera prolongada por una de estas seales (signos) ultrasnicos, produce una reaccin bioqumica equivalente a una inyeccin de morfina tal como lo indica su mismo nombre,"la endorfirla" (morfina natural). La reaccin produce un doble efecto; una sensacin de bienestar extrao y una activacin de los procesos mentales. Es un poco como si la hiperactividad del cerebro permitiera comprender con ms lucidez el mensaje subliminal. Se produce el crculo vicioso. 4.- La estroboscopia: Una cuarta tcnica de seal subliminal es la estroboscopa. Gracias a este aparato se puede acelerar libremente una alternacia de luces y de sombras, lo que produce debilitamiento considerable del sentido de la orientacin, del juicio y de los reflejos. Queda bien sentado que la luz del estroboscopio produce los siguientes efectos: - Cuando el ciclo de alternacia luces/sombra vara entre seis y ocho interrupciones por sengundo, da como resultado una prdida de la percepcin de la profundidad. - Cuando el ciclo de alternacia luz/tinieblas se eleva a veinticinco interrupciones por segundo, los rayos luminosos crean la interferencia con las ondas alfa (28) del celebro que controlan la aptitud para la concentracin; - Cuando el ciclo de alternacia luz/tinieblas se acelera ms, se pierde toda capacidad de control. Cuando se combina el efecto de la msica rock con el juego del estroboscopio, todas las barreras del juicio moral caen, la persona 31

pierde entonces sus reflejos automticos y sus mecanismos de defensa naturales. Sin darse cuenta, se deja llevar por las sugestiones de los mensajes subliminales contenidos en los discos. Algunos ejemplos concretos, extractos de discos: Para ilustrar la tcnica de los mensajes subliminales, he aqu algunos ejemplos que ustedes podrn encontrar y escuchar en los discos. Ejemplo est sacado de la cancin Fire on High interpretado por el grupo Electric Light Orchestra. Se trata de una demostracin prctica preparada especialmente para los estudios de radio.con el fin de iniciar a los productores en una nueva dimension musical: la msica reversible y el mensaje subliminal. La demostracin se hace en dos tiempos. Primero se oye una frase musical hecha de una s erie de sonidos que constituyen una extraa msica sin letra con un rictus irregular, entrecortado. Luego la misma frase musical se convierte en una letra totalmente comprensible en ingls: "Music is reversible, but time is not, turn back, turn back, turn back. 2.- El segundo ejemplo est sacado de la cancin tan conocida Stairway to Heaven del grupo Led Zeppelin. La tercera estrofa: Esta estrofa esconde un mensaje subliminal que la conciencia puede captar solamente al poner el disco al revs. Al escuchar al revs se distingue claramente: "I've got to live for Satan" (Tengo que vivir para Satn). 3.- Para nuestro tercer ejemplo utilizaremos la cancin de los Beatles titulada volution Number Nine, puesto que fue a partir del preciso instante de la salida de cancin cuando los mensajes subliminales fueron integrados en la produccin de los discos de rock'n roll La tcnica del rastreo de mensajes subliminales es la misma que la del ejemplo anterior. Entre el siete y el trece de la cuenta revoluciones se escucha pues la grabacin "Number 9", repetida ms de diez veces. Cual es el mensaje subliminal?: la grabacin al revs da: "Turn me on dead man (Excitame sexualmente hombre muerto) El hombre muerto es Nuestro Seor Jesucristo" Con estas palabras proclama que Jesucristo est muerto o sepultado y que slo brevive y triunfa el rock'n roll. 4.- En el album Killers del grupo Queen basta con tocar al revs el disco de la cancin "Another one bites the Dust", para escuchar claramente en lugar de la frase del ttulo "Star to smoke marihuana.

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5.- En la cancin "When Electric come to Arkansas", del grupo Black Dark Arkansas, grabado en escena, una seccin deja oir palabras ininteligibles y gritos emitidos por todos los miembros del grupo. Cuando se toca al revs el mensaje es Satn....Satn.Satn.he's god. Hes god... he's god (Satans, Satans, Satans. l es el Dios,... l es Dios... l s Dios) y el mensaje termina con una risa demente. 6. En la cancin del grupo Led Zeppelin "Stairway to Heaven" hay un pasaje cnico que dice: " mi dulce Satans, ningn otro ha llegado a mi camino. 7.- En el lbum El Dorado del grupo ELO (Electric Light Orchestra), el mensaje blasfemo slo, se puede oir si se toca el disco al revs:" El es el malvado, el Cristo Infernal. 8.- En la cancin "Anthem" del grupo Rosh, el mensaje al revs dice: Oh Satans, t eres el que est brillando... muros de Satans... muros del holocausto... yo s que es a t a quien amo. Mensajes subliminales en directo: Despus de la primera ola de mensajes subliminales, los autores de rock empezaron a expresar abiertamente sus inspiraciones satnicas. Dos ejemplos permiten ver el fondo de sus pensamientos. 1. El grupo hard rock AC/DC (Anti Christ/Death to Christ) exalta las campanas del infierno en Hell's Bells. "Yo soy un trueno rugiente Derramando mi lluvia torrencialmente Vengo como un huracn Mis relmpagos iluminaban el cielo! Eres joven, Pero vas a morir! A nadie har prisionero No ahorrar ni una vida Y nadie me resistir! Tengo mis campanas Y te llevar al infierno

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Yo te poseer Satans te poseer! Las campanas del infierno Las campanas del infierno" 2. El tercer ejemplo es una cancin del grupo punk "The Death Kennedy's", cuyo ttulo es "I kill the children" (Yo mato a los nios): "Dios me dijo que te desohelle vivo. Yo mato a los nios, Me gusta verlos morir, Yo mato a los nios, Yo hago llorar a sus madres Los atropello con mi automvil, Quiero oirlos gritar, Darles caramelos envenenados, Y estropear su aquelarre..." Influencias ocultas, consagracin a Satans. Ms de diez pruebas establecen claramente que las grandes estrellas del rock'n roll han consagrado a Satans libremente y por propia voluntad. Nos limitaremos a tres casos irrefutables: 1. Alice Cooper. He aqu el testimonio explcito de Alce Cooper cuyo verdadero nombre es Vincent Fournier: "Hace algunos aos fui a una sesin de espritismo donde Norman Buekley suplic que el espritu se hiciera oir. El espritu se manifest por fin y me habl. Me prometi. A m y a mi grupo de msica, la gloria, la dominacin del mundo con la msica rock y la riqueza en abundancia. "Lo nico que me pidi a cambio era entregarle mi cuerpo para que ese espritu tomara posesin de m. A cambio de la posesin de mi cuerpo, me hice clebre a travs del mundo entero. Para hacer esto tom el nombre con el cual "el" se haba identificado en la sesin. As, pues soy reconocido mundialmente. Ustedes ya conocen ese nombre Alice Cooper. 34

2. Mick Jagger de los Rollings Stones: A su vez l se consagr a Satans bajo la influencia de Marianne Faithfuil y de Anit Pallenberg. Estas dos brujas pidieron a Kenneth Anger, el mismo discpulo de Aliste Crownley, que iniciara a Keith Richard y a Mick Jagger en todos los ritos de la magia negra. Este ltimo fue consagrado a Satans en la secta masnica The Order of the Golden Drawn (La Orden del Alba Dorada), que es filial de los lluminati. 3. Ozzy Osbourne del grupo Black Sabbath: Este ex-primer cantante del grupo Black Sabbath, confiesa que nunca ha compuesto una cancin sin estar en estado de trance... "Me parece que soy un medio para un poder exterior. Espero no serlo de quien me imagino: Satans. Hay un poder sobrenatural que me utiliza para escribir el rock'n roll Espero que este poder no sea el del diablo, Satans, pero... Para concluir, mencionaremos el caso de Gary Newman del grupo The Strangers, que nunca compone o canta en pblico sin colocarse debajo de su famosa pirmide. Elthon John declaraba que l nunca haba compuesto o cantado una sla cancin que no hubiera sido escrita en lenguaje de brujera, por ejemplo: Beyond the Yellow Brick Rond. Lo que hace que muchas de sus canciones sean incomprensibles a los auditorios no iniciados. Es l mismo caso de Stairway to Heaven de Led Zeppelin. Las cubiertas de los discos: Desde los aos 1970, los sobres de los discos se tornan cada vez ms explcitos con respecto a la utilizacin de las referencias y de los signos satnicos, esotricos o erticos. As, por ejemplo, como se ve aparecer los tringulos invertidos, las pirmides, los pentagramas, los crculos mgicos y toda una serie de signos de brujera. Adems, no se duda en mostrar desnudeces, smbolos flicos y vaginales... de todo tipo y smbolos netamente satnicos como el smbolo 666 y su contrario 999, escenas de sacrificios humanos, misas negras y representaciones infernales. En realidad no es sorprendente que cuanto menos los telogos y los predicadores hablen de Satans y del infierno, ms va libre tiene Lucifer para hacer su propia publicidad gracias a las publicaciones de los sobres de las canciones y de los espectculos de la pera rock:

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Hair,...

Cuadrofenia,

etc.

El lado oculto del rock

En esta investigacin nos hemos basado en el libro El lado oculto del rock con el fin de tener ms conocimiento de lo que los jvenes hoy en da escuchan y las consecuencias que ello puede traer. La msica, y ms concretamente la msica rock, juega un papel preponderante en la vida de millones de oyentes, mayormente jvenes que viven, defienden, creen y veneran esta msica sin darse cuenta de los efectos nocivos que ejerce sobre ellos. Los medios de comunicacin los bombardean constantemente, creando confusin en sus mentes y alterando sus conceptos racionales en cuanto a los valores y conductas correctas. Estos jvenes atrapados en el rock, entre los cuales hay miles de jvenes cristianos, necesitan una informacin seria, apropiada, documentada, cientfica y a la vez con una base bblica. Con este propsito en su mente, el autor Jorge M. Bruno escribi El Lado Oculto del Rock.

Sus ramificaciones y consecuencias

Para la gran mayora del pblico, el rock and roll est considerado como una fuerza inofensiva de diversin o un entusiasmo pasajero de una juventud exaltada. Y sin embargo... Los Beatles declaran lo contrario: "Nuestra msica puede causar una inestabilidad emocional, un comportamiento patolgico, incluso la rebelin y la revolucin" "El rock and roll es algo ms que msica, es el centro energtico de una nueva cultura y una revolucin mundial". El 87% de los adolescentes pasa de 3 a 5 horas por da escuchando msica rock. Desde la aparicin del aparato "walk rnan" la cantidad de

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horas aument de 7 a 8 por da. Solamente en un ao el 90% de los discos vendidos en el mundo entero eran discos de rock (130 millones por ao) Sin contar los 100 millones de lbumes-rock, no hacen falta ms estadsticas para con vencernos que este fenmeno es universal y toca a casi toda la adolescencia de los dos hemisferios. Un tal desencantamiento de frenes musical, no va a producir, acaso, algn efecto en los planos fsico, psicolgico, mental, moral, espiritual, tanto en el individuo como en ciertas masas? Algunos datos precisos podrn medir la gravedad y la profundidad de los efectos del rock and roll sobre los jvenes en particular y sobre la gente que escucha esa msica en general. Efectos Sociales: el Rock and Roll alude principalmente a jvenes e incita a actos de rebelda y libertad, muchas veces entendidas como libertinaje. Fundamentalmente la msica de Heavy Metal ensea que no tienes que escuchar a tus padres y que deberas vivir la vida como t quieras. La mayora de los jvenes que caen en este tipo de problemas caen en la desesperacin de las drogas, sin embargo el Rock es un medio de convivencia social, la msica tiene procesos cambiantes que no afecta solo a jvenes sino su psiquis, mayora de los casos por falta de cultura general. El Rock en muchas ocasiones induce a la violencia por su letra, casi siempre en ingls u otro idioma. Es por esa razn que los organizadores de conciertos de Rock entremezclan lo suave y delicado al odo con lo estridente de momentos, de esta manera pueden desarrollar un concierto en armona, si solamente ubican un tipo de msica, los resultados son negativos, pues su influencia psicolgica sumado al consumo de licor o drogas altera todo el sistema nervioso. Muchos de sus ritmos son bailables, aunque el estereotipo social manifiesta lo contrario, por otra parte sus ritos antes de los conciertos, creencias, forma singular de convivir y de comportarse en la esfera social identifica a los partcipes de este movimiento. Dialcticamente es normal que el rockero sea aceptado por muchos y aborrecido por otros, lo que no diferencia dicho fenmeno de otros, como el poltico y el religioso, pues son las mismas ideas enclaustradas en doctrinas, muchas de ellas dogmticas y dotadas de un alto grado de fanatismo, las que dividen la opinin pblica y la conciencia social, llegando al extremo de negar su carcter cultural. El rock es un movimiento que distingue a su grupo social por la naturaleza propia o adquirida, que trae inmerso el derecho de expresin y de ejercer un espacio social para hacerlo, sin tener que ser juzgados por quienes no lo aceptan. Efectos Religiosos: el Rock es definitivamente un transporte en la comunicacin social. Como todo fenmeno tiene influencias negativas hacia los seres humanos, en este caso, en su mayora a jvenes que entienden la rebelda como el uso y abuso de drogas, prctica de la 37

violencia, incitacin al escndalo, convirtiendo estas manifestaciones en los principales fundamentos que la Iglesia utiliza para discriminar al rockero y a su medio. Por otra parte, mucha de la letra del Rock induce a trminos de corte satnico, pero recordemos que debido a que la Iglesia los discrimina, lo normal es enfrentarlos con elementos considerados negativos por la concepcin religiosa. El Rock no es un problema de su contenido, sino es el problema de sus detractores, pues su surgimiento esta en los cantos religiosos y hoy en da existen grupos rockeros de inclinacin religiosa. Sin embargo esto se contradice con las exposiciones de un prelado religioso nicaragense que asegur -"la iglesia (catlica) siempre se opondr a ese tipo de msica no por lo alborotado, sino porque predispone a la juventud a las drogas y al satanismo" La msica por excelencia posee un proceso cognoscitivo en el ser humano, trae consigo criterios ideolgicos y psicolgicos. Por ejemplo, la msica machista por excelencia es definitivamente la ranchera mexicana que incita a la supremaca de los hombres sobre las mujeres y al consumo del licor fuerte, la romntica incita al amor y muchas veces al sexo, entonces porqu debemos extraarnos de la incidencia rebelde en la msica rockera, es ms bien un proceso de falta de compresin de la sociedad bajo criterios morales previamente creados o impuestos por otras sociedades. Algunas doctrinas consideran que el Rock es una burla directa a Cristo - el maestro de maestros y una adoracin al demonio. Uno de los smbolos muy usados por el movimiento rockero es exactamente la imagen de Jess, porque es el primer rebelde del mundo, el que con su sabidura csmica y filosofa del bien social, reta a los poderosos, seudo religiosos de Roma. Algunas personas se molestan cuando se les asegura que Jess fue rebelde por excelencia e incit a las masas desposedas a luchar por sus derechos, incluso clasific las capas econmicas como determinantes para lograr la estada en el cielo, cuando asegura, parafraseando - "es ms fcil que un camello pase por el ojo de una aguja, que un rico entre al reino de los cielos" Por otra parte es necesario aclarar que la msica Rock no es solamente ritmo y letra, es tambin religin, si fuese satnico entonces no existiera Rock religioso donde se alaba a Dios, adems la concepcin del diablo y, la maldad es creada dentro de la misma religin, y tratando de evitar esa maldad la Iglesia en nombre de Dios, comete los asesinatos ms criticados de la historia de la Humanidad la Santa Inquisicin.

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El rock promueve la violencia, el suicidio y el asesinato.

Las obscenidades estn al orden del da en la msica rock, pero un ingrediente que no puede faltar en esta msica, es su promocin de la violencia, el suicidio y el asesinato. En los conciertos, por ejemplo, usted no ver a la multitud de jvenes sentados presenciando el espectculo, sino ms bien, los vemos en frenticas danzas, aventndose unos a otros, agredindose entre s, y lanzando toda clase de alaridos. No es extrao ver algunos pleitos, donde, por lo regular, no faltan los heridos, incluso algunos heridos que, sin deberla ni temerla, se encontraban en el lugar equivocado al momento de la golpiza. Los accidentes por este motivo no son nuevos, y quienes promueven esta clase de msica, as como sus fanticos, pueden testificar de esto que estamos diciendo. No es esto otra evidencia de la carnalidad que hay en esta clase de msica? Qu tanta influencia puede tener un cantante de rock sobre los jvenes? Es evidente que la influencia es muy fuerte, ya que, los jvenes, no solamente quieren cantar, tocar y vestirse como su dolo, sino que tambin reciben sus ideologas y enseanzas sobre la vida, el matrimonio, la religin, y lamentablemente, terminan imitando sus malos hbitos. Es por esto que son tan peligrosos los diferentes expositores de rock, ya que, los ejemplos que estos grupos presentan con su msica y su estilo de vida, son netamente dainos para la juventud que escucha su msica y sigue la carrera musical de los tales. Marilyn Manson, por ejemplo, canta, "...El gran matn intenta hacerme dao, intenta decirme que l es mejor, pero a m, realmente me importa un bledo, porque tengo mi lonchera metlica, realmente estoy bien armado... El resultado? Las loncheras comenzaron a usarse como armas en las escuelas de los Estados Unidos, al grado que se prohibi a los estudiantes traerlas a la escuela. Este cantante est llevando a muchos jvenes a la degradacin moral y espiritual. Este hombre, quien lleve el nombre de Mrilyn, perteneciente al smbolo sexual y suicida Marilyn Monrro, Manson, apedo de un infame asesino serial; toma el nombre de una mujer, pero es hombre! Siendo su nombre verdadero, Brian Warner. Vistiendo camisetas con las palabras, "mata a Dios, mata a tu madre y a tu padre, mtate a ti mismo", este hombre celebra el odio, el racismo, la depravacin sexual, la violencia y la blasfemia, cul ser el resultado de toda esta basura para el alma de los jvenes que escuchan y compran tal clase de msica?

Muerte en el ESCENARIO

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El Rock Duro est plagado de trgicos sucesos que son usados por los Nuevos Inquisidores para justificar las terribles acusaciones que esgrimen con tanta vehemencia: La msica Rock no hace otra cosa que generar violencia porque a travs de las canciones se expresan sentimientos de ira y perversin. De hecho, siempre se ha intentado vincular el Heavy Metal (con mayor o menor acierto) con actos vandlicos, como si las canciones contuvieran Mensajes Subliminales, rdenes ocultas, para inducir al suicidio o al asesinato. Hace pocos aos se produca en Chile la muerte de un cura a manos de un msico del Black Metal. El da 8 de Diciembre de 2004 ocurre otro de estos trgicos sucesos, pero esta vez la conmocin en el mbito musical ha sido mayor ya que la vctima no era ni ms ni menos que Dimebag Darrel, quien fuera guitarrita del grupo Pantera. Los hechos suceden en el club Airosa Villa, en el norte de Columbus, Ohio. un psicpata armado con una pistola salt al escenario de la nueva banda del guitarrista, Damageplan, acabando con su vida y la de tres personas ms. Dimebag Darrel, de 38 aos, recibi cinco disparos en la cabeza, falleciendo en el acto. El jefe de seguridad Jeff Thompson, Enrin Halk, empleado del club, y el fan Nathan Bray murieron tambin a consecuencias de los numerosos disparos. Nathan Gale, de 25 aos, fue abatido gracias a la rpida intervencin de la polica, evitando que murieran ms personas, adems, el hermano del guitarrista, Vine Paul, de 40 aos, ex baterista de Pantera, fue herido. Fueron tambin alcanzados por los disparos sin sufrir heridas de gravedad, Chris Paluska, manager del grupo y John Brooks, tcnico de batera. Sin duda la polmica est servida y la muerte del criminal dificulta el esclarecimiento del caso pero algunos testigos presenciales aseguran que Nathan Gale antes de iniciar sus disparos mortales culp a Dimebag Darrel de la disolucin de Pantera. Cabe la posibilidad de que el fanatismo, el amor por una banda, la pasin por un grupo, haya sido la causa incitadora de este fatal suceso? Es tan poderosa la influencia del Metal?

Sexo, Drogas y rock n roll

Se podra decir que este es un tema muy involucrado en lo que vendra a ser, para decir una palabra muy general que globalice todo, el Rock. El sexo, las drogas y el Rock N Roll, fueron muy influyentes en lo que ahora son las bandas que normalmente un joven dice: Yo quiero ser como ____, pero esto lo fue as, por la tan rpida fama que tomaron.

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Una de las contras es la droga, que primero empiezan usndola como una diversin, despus la usan como fuente de inspiracin (muchos de los grandes compositores hacan sus obras en un estado de drogadiccin), luego para estar con energas, hasta que se terminan convirtiendo en una adiccin a la cual muy difcilmente escapen (gracias a las mismas, muchos artistas, debieron posponer giras, por decir un ejemplo, para entrar en centros de rehabilitacin). El fcil acceso que tienen a estas mismas es lo que termina haciendo que las bandas terminen con su talento, con sus giras, con su dinero, producen conflictos entre ellos, as mismo desintegrndolas, y en muchos casos, terminando con la vida de alguno de sus integrantes. El sexo y la fama son dos puntos muy importantes en un Rockero, estos se llevan de la mano en esto. No tener privacidad en lo absoluto, tener que soportar las mentiras de la prensa, cargar con el peso de ser ese alguien que siempre quisiste ser y luego darse cuenta de que no era tal como lo imaginaste, hasta que en cierto punto se convierte en una especie de infierno. Las Groupies muchas veces los termina destruyendo, gracias a que los artistas tenan sus novias y estas ocupaban ese lugar en las giras acostndose con ellos. Despus estn las amistades que hacen desde ese momento en que empiezan a ser lo que son, que nicamente estn a su lado por conveniencia. Rock N Roll (Se pone este titulo, porque es el globalizador de todos esos Subgneros a los que se involucran.) El Rock, es un medio de protesta, de comentar que esta sucediendo en esas pocas, de mostrar sus lados ms profundos y muchas otras cosas. Muchos adolescentes se ven identificados con sus grupos y/o solistas gracias a que su msica les refleja que les esta pasando a ellos, como lo que les sucede a los artistas que las hacen. Muchos artistas consideran el Rock como una identificacin que comenta la poca en la que estn, ya sea en la dcada de los 60 hablando acerca de la guerra de Vietnam, su disconformidad con el gobierno de Kennedy, o Jhonson, de la libre libertad de expresin entre otros, tal es as, que en el ao 1969, casi finalizando la dcada, se hizo este festival llamado Woodstock como muestra de que ellos podan protestar mediante su arte, as convocando gente en gran cantidad. Bandas que sufrieron estos sucesos: Led Zeppeln, Guns N Roses, Jimi Hendrix, Janis Joplin, Jim Morrison, Blind Melon, The Beatles, Black Sabbath, Iggy Pop, The Doors, The Rolling Stones. Una vida de sexo, drogas y rock n roll Mick Jagger confes haberse acostado con ms de 400 mujeres en un ao. Eso da un promedio de casi una mujer cada da y medio. Recientemente una empresa de pelculas pornogrficas estadounidense anunci la salida al mercado de un DVD que mostrara 41

a Jimi Hendrix en una relacin sexual con dos mujeres, en un video amateur de hace 40 aos, comprado a un coleccionista (Revista " Rolling Stone "). Freddie Mercury vocalista de Queens anuncia a sus seguidores y al mundo (a travs de un comunicado de prensa) que era portador del virus VIH y que estaba enfermo de sida. Al da siguiente falleca en su casa, rodeado de familiares y amigos. Este hecho conmocion a sus millones de fans, que no haban conocido la enfermedad de Freddie hasta el mismo final. Antes de una presentacin en el "New Music Seminar" de la ciudad de Nueva York en Julio de 1993, Cobain sufri una sobredosis de herona. En vez de llamar a una ambulancia, Love le inyect a Cobain una droga (Narcan) que consigui ilegalmente para sacarlo de estado de inconsciencia. Unas horas ms tarde, Cobain toc junto a Nirvana una de las presentaciones ms memorables del ao. El pblico no not que algo extrao hubiera ocurrido.

El Rock Satanico
Las relaciones entre Rock y Satanismo se remontan a las raices del estilo y a los orgenes del rock and roll como gnero; as, ya en el campo del Blues, precedente ms directo del rock, se recoge la popular leyenda que relata el encuentro de Robert Johnson con el Diablo, al que habra vendido su alma en el cruce de la autopista 61 con la 49 en Clarksdale (Misisipi), a cambio de interpretar el blues mejor que nadie. Asimismo, posteriormente, Elvis Presley y Jerry Lee Lewis fueron acusados por sectores de la Iglesia Catlica, de promover el satanismo a travs de su msica, debido a la pronunciada sexualidad que se poda apreciar en ella, y la amenaza para la moral tradicional que ello supona. La compaa de grabacin escogi poner una cruz al revs en la portada del lbum y as las personas prontamente asociaran a la banda (Black Sabbath) con el Satanismo. La banda no quiso saber nada de poner ese smbolo, sin embargo reconocieron ante la compaa de grabacin que era un mtodo de comercializacin sabio y acertado.... La relacin entre el rock y el satnico proviene desde los mismos orgenes del movimiento musical en la dcada de los cincuenta, donde precursores como Elvis Presley o Jerry Lee Lewis fueron duramente atacados por la Iglesia Catlica de difundir el mensaje del maligno. El blues ya haba sido objeto de persecucin por la mayora blanca norteamericana que consideraba aquella msica como peligrosa para la moral wasp (White, Anglo, Saxon, Protestant). 42

A finales de la dcada de los sesenta, el rock y las nuevas amenazas llegaban desde Inglaterra, en donde The Rolling Stones con lbumes como Their Satanic Majestic Request ('Al servicio de sus satnicas majestades') y su clsico Sympathy for the devil ('Simpata por el diablo') arrasaban en todas las listas de xitos y en sus giras, donde llegaron a utilizar como guardaespaldas a los propios Hells Angels ('ngeles del infierno'). Sus grandes competidores, The Beatles, tras sus experiencias con gurs indios, llegaban de nuevo al nmero 1 con The White Album en el que, segn los defensores de la existencia de mensajes satnicos ocultos, aparecen los primeros mensajes subliminales en las canciones Revolution 1 y Revolution 9. John Lennon golpeaba en el ncleo de la moral catlica al declarar en el inicio de una gira por Norteamrica que The Beatles eran ms grandes que Dios, lo que les supuso la persecucin de grupos integristas cristianos y la quema pblica de sus discos. El asesinato, en 1980, de John Lennon por parte de un fantico fue tambin utilizado posteriormente por algunos dedos acusadores como prueba de su relacin satnica. No seria el nico caso en que la muerte de un miembro de un grupo acusado de satnico, seria utilizado para demostrar que quien utiliza la energa del demonio acaba siendo consumida por su eterna maldad; as, John Bonham (Led Zeppeln); Brian Jones (Rolling Stones); Bon Scott (AC-DC); Randy Rhoads (Ozzy Osbourne) o el propio Jimi Hendrix, muertos todos en extraas o crueles circunstancias, sirven para alimentar el mito del pacto de los msicos con el diablo. Mike Jagger y Keith Richards, de los Stones, llegaron a considerados la reencarnacin de Lucifer y su ayudante Belceb parte de algunos de sus fans, llegando incluso a interesarse proyectos cinematogrficos como Lucifer rising o Invocation of demon brother, que finalmente no se llevaron a cabo. ser por por my

Otra banda inglesa de principios de los setenta, acusada de invocar a Satans en todos sus discos, fueron los precursores del heavy metal, Black Sabbath, cuyo cantante, Ozzy Osbourne, pasara a ser en los ochenta el principal enemigo de muchas organizaciones cristianas norteamericanas tras grabar canciones como Mr. Crowley, dedicada al mago negro Aleister Crowley que, a principios del siglos XX, haba fundado su propia religin tras pertenecer a diversas sociedades secretas, llegando a reunir en la abada italiana de Cefalu a sus correligionarios donde practicaban ritos satnicos, en los que se mezclaba el sexo, la sangre... La cancin acusada de contener un mayor numero de mensajes satnicos ocultos seria tambin de otro grupo ingls de los setenta, millonario en fama y ventas, Led Zeppeln y su gran xito Stairway to 43

Heaven ('Escalera al cielo') que se uni a la fama de amante de la guija de su guitarrista, Jimmy Page, que lleg a vivir en una casa que haba pertenecido al mago Alister Crowley, junto al Lago Ness. Tras calmarse un poco las aguas, a principios de los ochenta, la irrupcin del heavy metal volvera a abrir la caja de los truenos. Los australianos AC-DC, afincados en el Reino Unido, estaban en la cresta de la ola con su gran xito Highway to Hell ('Autopista al Infierno') y otros menores como Hell aint a bad place to be ('El infierno no es un mal sitio para vivir') o Sin City ('Ciudad del pecado'), llegando a aparecer su guitarrista Angus Young en los conciertos disfrazado con rabo y cuernos adems de su uniforme de Daniel el Travieso. El xito de la banda llev a nuevos grupos como los tambin britnicos Iron Maiden a lanzar el lbum The Number of the Beast (666, el numero asignado al Diablo), incluyendo en el mismo textos de la famosa Biblia Satnica de gran difusin entre los satanistas. La portada del disco, con el monstruoso Eddie dirigiendo como un titiritero a los hombres en forma de marionetas era demasiado para los grupos salvadores de la moral cristiana que iniciaron una campaa de censura, sobre todo en los Estados Unidos, lo que al igual que en el resto de los casos descritos supuso un efecto boomerang propagandstico para la banda que le permiti darse a conocer en este pas. Otros grupos, como Venom, precursores del estilo black metal no tuvieron tanta suerte, ya que tras argucias aduaneras, les prohibieron de manera permanente entrar en Estados Unidos; y es que los tres primeros discos de la banda, In league with Satan ('Aliados de Satn'), Welcome to hell ('Bienvenido al infierno') y Black metal ('Metal negro') eran demasiado explcitos. La semilla del binomio satanismo/xito garantizado, supuso que los grupos norteamericanos se subiesen al carro iniciado por los britnicos y empezasen a proliferar canciones como Burn in Hell ('Arder en el infierno'), de Twisted Sister, Shout at the Devil ('Grita al diablo') de Motley Crue, o Hell awaits, de Slayer. Desde Texas, el grupo WASP (We Are Sexual Perverts; 'Nosotros Somos Pervertidos Sexuales') lanzaban su primera cancin I Fuck Like a Beast ('Follo como una bestia') aadiendo ms lea al fuego de la creciente polmica entre el rock y las asociaciones defensoras de la moral cristiana. Otro ex-cantante de Black Sabbath, Ronnie James Dio, creaba su propia banda y al igual que Ozzy Osbourne llenaba las portadas de sus discos de imgenes de Satans, como la muy explicita Holy diver. Los neoyorquinos KISS, tambin fueron acusados de esconder bajo sus siglas la frase Kids in Satan Service ('Chicos al servicio de Satans'). Los grupos norteamericanos defensores de la moral no tardaran en ponerse manos a la obra intentando parar esta situacin, llegando a crear un lobby de poder, el PMRC, que mediante una iniciativa legislativa abanderada por Tipper Gore, esposa del futuro 44

vicepresidente de los EE.UU., Al Gore, llegaran a imponer una pegatina avisando del peligro en el contenido de los discos que ellos consideraban oportuno censurar, incluyendo la sustitucin de portadas de discos que pudiesen ser nocivas. La medida afect a numerosas bandas, desde Prince, acusado de pornogrfico, hasta los ya mencionados Iron Maiden. Una representacin de msicos encabezada por Frank Zappa, lleg a tener que declarar en el Congreso, pero la iniciativa conservadora fracasara al ver que los discos etiquetados como peligrosos eran los que ms se vendan llegando a ser considerados como smbolos de libertad aquellos que llevaban el mensaje EXPLICIT LYRICS frente a aquellos que no lo contenan. La situacin se trasladara, una dcada despus, al mundo del hiphop y el rap, donde los raperos presuman de haber tenido un pasado en la crcel y los que no lo haban tenido llegaban a inventrselo para poder ser respetados por el pblico. Tras un periodo, donde el tema pareca haberse olvidado, la irrupcin de la banda de Marylin Manson gracias a su lbum Antichrist Superstar, volva a poner en el candelero la relacin satanismo y rock. Marylin Manson, educado bajo el catolicismo ms frreo, ya en los tiempos del instituto se haba dado cuenta del xito que suponan aquellos discos prohibidos de los ochenta entre sus amigos, generando todo un mercado de intercambio de los mismos entre sus compaeros. Aos ms tarde, al fundar la banda, tenia bien claro que unos toques satnicos le daran una popularidad gratuita necesaria para todo nuevo grupo; as, utiliz como productor de su gran xito Antichrist Superstar a Trent Reznor que se haba hecho famoso con su banda Nine Inch Nails tras grabar el disco The Downward Spiral en la mansin donde haba sido asesinada la mujer del director de cine Roman Polanski, Sharon Tate, a manos de la secta satnica de Charlie Manson, del que adems haba adquirido el nombre para su banda. Para alimentar ms el mito, Marylin Manson se hizo ordenar sacerdote por la Church of Satan ('Iglesia Satnica') del reverendo Antn Lavey escritor de la famosa Biblia Satnica, inspirada en textos de Nietzche y Aleister Crowley, que sugiri tantas cosas a estos y otros grupos musicales. El director polaco Roman Polanski rod La semilla del diablo en el Edificio Dakota (Dakota Building, construido en 1881), situado en la 72nd Street West, de Nueva York. Polanski le llam Edificio Bramford en la pelcula y all situ la historia de un grupo de vecinos que rendan culto a Satn y utilizaban a una joven (Mia Farrow) para que engendrara al hijo del Demonio. Se dice que este edificio fue vivienda y lugar de reunin para grupos satnicos de principios del s. XX porque el solar en donde est concentra fuerzas malficas. El 8 de diciembre de 1980 este edificio se hizo ms famoso an: Mark Chapman asesin a tiros en la puerta de esta casa a John Lennon John Bonham muri en la mansin de Crowley que lleg a comprar en su momento, una casa construida, al parecer, sobre las ruinas de 45

una iglesia que ardi con todos sus feligreses dentro y que Bonham habitaba siempre que le dejaban sus giras. Jones, muri el 3 de julio de 1969. Apareci muerto en la piscina de su granja. Nunca se supo si fue por accidente, sobredosis, o asesinato... El primer vocalista de AC-DC falleci ahogado por su propio vmito (broncoaspiracin) a causa del alcohol. Una terrible muerte que hizo aumentar las polmicas en torno al grupo, por las letras de sus canciones. 5 Randy Rhoads, muri en un accidente de avioneta, a los 26 aos. Hendrix, un mito de la guitarra, muri, al parecer, en idnticas circunstancias que Bon Scott. Esta fase es inaugurada por los Beatles en 1968 con la aparicin del "Devil's White Album" conteniendo las dos piezas siguientes: Revolution Number One y Revolution Number Nine. Por primera vez en la industria del disco, se introducirn mensajes subliminales para transmitir "el evangelio de Satans". La frmula tiene xito y de all en adelante la msica rock tomar el vasto camino de la perversin diablica. Entre los maestros del gnero, debemos mencionar principalmente los Rolling Stones, cuyo arcipreste satnico ser Mick Jagger; seguirn de cerca The Who, Black Sabbath, Led Zeppelin y Styx. Esta vez no hay equvoco posible. Todo est inspirado, orientado y ordenado a la glorificacin de los poderes ocultos y a la adoracin de su majestad Satans. Se acabaron las prohibiciones sexuales, se acab la represin de los instintos, se acab el barniz social que impeda a los jvenes expresar libre y ferozmente su sexualidad! Hroe inmediato, no tarda en recibir el ttulo indiscutible del "Rey del rock'n roll". Su infuencia y su prestigio transformaron a sus admiradores en adoradores, porque Elvis se volvi objeto de culto. La chispa haba prendido el fuego de la revolucin sexual en los jvenes: transformacin de los hbitos de vida, revolucin en el modo de vestir, creacin de la moda de los cabellos largos. Elvis era ms una persona o un nombre, habase transformado en smbolo de la oposicin al "establishment": padres, educadores, pastores y agentes de la paz, en resumen toda autoridad. Desde 1956 a 1960, decenas de miles de jvenes invadan los estadios donde Elvis, deba aparecer con iracundia, frenes, hsteria colectiva, exasperacin sexual sobre todo en las jvenes, en una palabra movimiento de muchedumbres incontrolables frente a lo cual las autoridades pblicas se sentan impotentes. Consciente de su significado simblico y de su dominio sobre las emociones ms primitivas de los adolescentes, Elvis deliberadamente 46

sostuvo y favoreci la sublevacin masiva de millones de jvenes a travs del mundo contra toda forma de coaccin y toda forma de autoridad. Apelando directamente a los instintos rebeldes de una juventud devorada por el furor de vivir, explot a fondo el tema y la filosofa del amor fsico desenfrenado. He aqu la primera fase de la revolucin del rock'n roll en el mundo. La subversn es desenmascarada, la revolucin del rock'n roll hubiera podido seguir su curso sin dificultad de no haberse producido un curioso accidente en los EE.UU. La causa de Led Zeppelin en California, Un pastor, Gary Greenwald, l mismo ex-artista rock, provoc todo un revuelo revelar la presencia de mensajes subliminales en los discos ms populares entre los jvenes Cosa extraa, de todos los artistas conocidos internacionalmente, fue el grupo Led Zeppelin el que ha encabezado una encuesta sistemtica especiamente a causa de su cancin Starway to Heaven. Un comit de la Asamblea legislativa de California recibi varias quejas de ciudadanos presentadas por el comit para la Proteccin de los Consumidores. Despus de un. Encuesta que denunciaba el backward masking process (grabacin al revs camuflada), el diputado Philips Wyman prepar un proyecto de ley obligando a las compaas de discos a indicar en los sobres el contenido del mensaje subliminal, de carcter satnico, u otro tipo. A decir verdad, el grupo Led Zeppelin no es ni el ms peligroso ni el ms pernicioso, no representa ms que la punta del iceberg cuyos nueve dcimos agrupan a los Beatles, los Rollings Stones, Styx, The Who y muchos otros. Pero gracias a esta causa clebre la implantacin de los mesnajes subliminales lleg a conocimiento del pblico. El rock esta ligado al satanismo? Ozzy Osbourne del grupo Black Sabbath Este ex-primer cantante del grupo Black Sabbath, confiesa que nunca ha compuesto una cancin sin estar en estado de trance... "Me parece que soy un medio para un poder exterior. Espero no serlo de quien me imagino: Satans. Hay un poder sobrenatural que me utiliza para escribir el rock'n roll Espero que este poder no sea el del diablo, Satans, pero... 47

Para concluir, mencionaremos el caso de Gary Newman del grupo The Strangers, que nunca compone o canta en pblico sin colocarse debajo de su famosa pirmide. Elton John declaraba que l nunca haba compuesto o cantado una sola cancin que no hubiera sido escrita en lenguaje de brujera, por ejemplo: Beyond the Yellow Brick Rond. Lo que hace que muchas de sus canciones sean incomprensibles a los auditorios no iniciados. Es l mismo caso de Stairvvay to Heaven de Led Zeppelin. Los comienzos del rock'n roll preanunciaban un vuelco en la sensibilidad de la adolescencia; pero no podan preverse las rpidas consecuencias de las cuales surgiran el hard rock o heavy metal, el acid rock, cuyos cultores y auditores ya estaban ubicados en un horizonte de drogas. Hasta aqu estaba en juego el orden natural, subvertido ya por los decibeles que ms all de lo normal la msica produca y poda llevar a la sordera del oyente, tambin con la droga liviana. Pero este trastrocamiento se daba dentro de lo que puede llamarse orden natural, con insinuaciones de ser influido por un ritual mgico, la brujera, que alcanza (con innmeras variantes) el orden supranatural. El rock satnico se desenvuelve completamente en un orden sobrenatural subvertido, hijo del "non serviam" primero, lanzado contra Dios. Se trata nada menos que apoderarse del alma de la juventud del mundo entero. La guerra es total en ambos rdenes: desde un punto de vista material suscita el uso de la droga, el alcohol, y provoca enfermedades venreas, la promiscuidad sexual, la agresividad familiar, el suicidio, el crimen... La "Bomba atmica del rock'n roll" es una expresin que John O'Connor O.P. ha acuado para sealar cmo este tipo de msica es uno de los medios ms adecuados para destruir a la juventud. "Es un cicln, una corriente de marea en trance de barrer las naciones y sus habitantes". El autor de esta sorprendente frase se refiere a "toda una variedad de poderosos medios: a los discos de Rock'n Roll, a los espectculos en vivo y en directo, a las estrellas y a sus grupos, a las bandas en video de rock'n roll... "No significa que estos discos, canciones o artistas prominentes del rock sean todos malvados. No todos son asesinos de almas. Simplemente porque el espritu perverso es suficientemente inteligente para comprender que no es posible siempre presentar el mal en toda su crudeza. Por qu? Porque el corazn del hombre ha 48

sido hecho por Dios de modo tal que le repugna el mal. En consecuencia, el diablo debe disfrazarlo. Esta es la razn por la cual una parte de estas canciones y msica de rock'n roll constituyen una diversin sana y ms bien inofensiva. Pero esta es la miel que recubre el verdadero mal que trabaja para lavar el cerebro, literalmente lavar el cerebro de nuestros jvenes en la actualidad". La estridencia y el modo en que los artistas ms notables vierten las canciones del rock'n roll, impide que los adultos puedan comprenderlas. Los jvenes las escuchan muchas veces y as las entienden perfectamente. Por otra parte emplean un lenguaje, un 'argot' que solamente entre ellos se comunican. El rock'n roll ha sido definido como la pornografa puesta en msica, muchas de sus canciones exaltan la homosexualidad. Se calcula que el setenta y cinco por ciento de los clubes "disco" dependen de homosexuales. El rock satnico comenz con los mensajes subliminales (sub: bajo, limen: umbral) que influyen en el oyente; penetran por debajo del nivel de la conciencia, son subconscientes. Se manifestaron por casualidad. Mensajes satnicos subliminales se descubrieron en "Revolution Number One" y "Revolution Number Nine" del "Devil's White lbum" inaugurado por los Beatles en 1968. Una derivacin del anterior en este avance maligno, es el nacimiento de grupos denominados del "punk rock", que estimulan a sus auditorios al suicidio y a la violencia colectiva. Entre los grupos ms notorios se encuentra Kiss (beso) (Kings in Satn Service, para los iniciados). Jean Paul Regimbald testimonia que los mensajes subliminales que expresan ciertos conjuntos de Rock'n Roll tienen un contenido variable y los efectos que mencionamos a continuacin, dependen de la voluntad y fortaleza del receptor cuya conciencia puede ser sobrepasada por los estmulos que experimente el subconsciente: a) Perversin sexual bajo todas sus formas; b) incitacin a la violencia y a la muerte; c) Reaccin violenta contra el orden establecido; d) La sugestin del suicidio: e) la consagracin a Satn. Estos efectos del "punk rock", derivacin del rock satnico, del cual ya nos ocuparemos, habran sido detectados por Greg Bodenhamer y Darlyne Petty-nicchio que dirigen el "Back in Control Training Center" de California (U.S.A.) sin tener idea de que eran producidos principalmente por este tipo de msica. Hasta que el caso de Richard Ramrez, un terrible y especial salteador nocturno, llam la atencin de la prensa. Se supo que Ramrez escuchaba con obsesin "Night 49

Prowler" (rondador nocturno", un trozo del AC-DC lbum "Highway to Hell" (Autopista del Infierno). Hasta ese momento (nov. 1985) R. Ramrez haba sido acusado de cometer catorce asesinatos en el condado de Los ngeles y otros 54 delitos en el mismo condado incluyendo violaciones, secuestros y robos. "Ramrez llev a cabo en forma literal el lenguaje propio del "heavy metal", expresa Bodenhamer, quien diez aos atrs no tena ninguna noticia de esta msica". Ahora se ha experimentado que cuando los padres traen al Centro adolescentes con serios problemas, el solo hecho de privarlos de que escuchen esa msica produce un cambio notable en los jvenes de conducta descarriada. Exigen a sus padres saber decir no, y a veces esa enseanza se torna muy difcil. El problema no es sencillo, pues los adolescentes atrapados por la msica 'punk o heavy metal' viven un mundo diferente al normal y por supuesto al de sus padres: botones, posters, lbumes y tapes, amigos, ropa, cortes estilizados de cabello, contactos telefnicos permanentes con otros miembros de grupos adictos al metal pesado o msica punk, crean un ambiente y un modo de vida. Frecuentemente se sienten identificados entre ellos por el tipo de msica que escuchan: punk, Rolling Stones, New Waver... Se refleja esta situacin en las afirmaciones de los adolescentes en respuesta a las rdenes dada por sus padres: "Nada va a apartarme de esa msica" o bien, "Me gusta mi msica y siempre me gustar"... No resulta fcil cambiar un estado espiritual que ha llegado a ese nivel, un estilo de vida, ya que para Bodenhamer el "Heavy metal" y la msica punk promueven lo que en esencia puede llamarse "un estilo de vida" una creencia en el sexo, una adhesin a las drogas y al alcohol, un escepticismo con respecto a cualquier consejo; una creencia en vivir la vida sin ningn tipo de inhibicin, donde los valores esenciales son despreciados, exactamente como lo proclaman las canciones de la msica que escuchan. Cinco jovenzuelos del condado de Orange en California, en el lapso de un ao, haban asesinado a sus padres, y se estableci casi con evidencia que su adiccin a este tipo de msica los haba llevado a esos actos demenciales. "Por supuesto, explica Bodenhamer, es difcil saber en qu momento un chico que comienza escuchando este tipo de msica se convertir en un fantico o un poseso capaz de llegar hasta las ltimas consecuencias". Consecuencias que pueden producirse por un tipo de ritmo (beat) que conlleva resonancias psico-biolgicas capaces de modificar el funcionamiento de diversos rganos del cuerpo. 50

Es posible grabar una seal de frecuencia ultra-snica, que estimule al cerebro de manera prolongada y produzca una reaccin bioqumica equivalente a una inyeccin de morfina: "la endomorfina". Otra tcnica de influencia se da con el uso del estroboscopio. A travs de este aparato se puede acelerar a voluntad una alternativa de luz y tinieblas, que produce un debilitamiento considerable del sentido de la orientacin, del juicio y de los reflejos. Los efectos combinados de la msica rock con el juego del estroboscopio relajan todas las barreras del juicio moral y se pierden los reflejos automticos, los mecanismos de defensa natural y actan as los mensajes subliminales. La imaginera satnica. Aleister Crowley, oscurantista supuestamente idolatrado por Page, quien adquiri su mansin de veraneo. La utilizacin de imaginera de tipo satnica u ocultista en el rock se fue incrementando a finales de la dcada de los aos sesenta, como consecuencia del creciente inters por el Ocultismo y otras creencias alternativas a la convencionalidad que conllev el Hippismo; The Rolling Stones publicaron el lbum titulado Their Satanic Majesties Request ("El requerimiento de sus satnicas majestades") y posteriormente su clsico tema Sympathy for the Devil ("Simpata por el diablo"), perteneciente al lbum "Beggars Banquet"; cobrarn gran trascendencia los sucesos ocurridos en el festival de Altamont, en el cual un fan fallecera durante la interpretacin de este ltimo tema a manos de los ngeles del Infierno. Ms an al respecto, la portada del lbum de The Beatles "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" muestra, entre un amplio elenco de personajes, la fotografa de Aleister Crowley, conocido ocultista ingls. Mas tarde, en el seno de Led Zeppelin, se di un ferviente inters en la figura del citado Aleister Crowley, personaje por el que el guitarrista de la banda, Jimmy Page, cultiv una creciente admiracin, llegando a adquirir su mansin y diversos objetos pertenecientes al popular hechicero; pero sera la banda inglesa Black Sabbath una de las que ms explotara la imaginera de tipo Satnico y ocultista en sus letras, en el diseo de sus lbumes y en su actitud; sobre la banda pesaba la leyenda en torno a la portada de su homnimo primer album, en el cual apareca una misteriosa figura femenina de la cual se afirmaba que no estaba presente al momento de ser tomada la fotografa. Una supuesta maldicin pesaba sobre el grupo, motivo por el cual portaban en todo momento unas voluminosas cruces metlicas, fabricadas por el padre del vocalista del grupo, Ozzy Osbourne, las cuales les acompaaron constantemente durante su carrera; el 51

vocalista sera bautizado posteriormente por la comunidad rockera con el apelativo de Prncipe de las Tinieblas. De igual manera, el disco Hotel California, de The Eagles, mostraba en su portada un edificio, que en su momento fue supuestamente identificado como la sede de la Iglesia de Satn de Anton LaVey, un movimiento conocido por hace hincapi en un aspecto filosfico del Satanismo. A finales de los setenta, irrumpe la banda AC/DC con el xito "Highway to Hell"; en la portada del disco del mismo ttulo, se puede apreciar al guitarrista lder de la banda Angus Young ataviado con cuernos y cola puntiaguda; este tipo de esttica sera usada tambin en sus conciertos en vivo, y otros temas como "Hell's Bells", perteneciente a su lbum de 1980 "Back in Black" se serviran de recursos lricos y referencias al infierno o al diablo; este tipo de imaginera era usada por AC/DC de un modo ms festivo y ldico, y sustancialmente menos siniestro que el matiz que cobraba en Black Sabbath. Otra banda que se sirvi de la temtica satnica en el rock fue la banda de Heavy Metal Iron Maiden, que encabezara la nueva ola del metal britnico, conocida como NWOBHM, con el disco titulado "The Number of the Beast" (1982), que inclua el tema del mismo ttulo, un corte que se convertira en su cancin ms emblemtica, y que haca referencia a la llamada Marca de la bestia. Un ao mas tarde, el grupo de Hard rock y Glam metal Motley Cre se servira tambin del Pentagrama invertido, un smbolo tradicionalmente satnico, en la portada de su lbum de 1983 "Shout at the Devil" ("grtale al diablo"). Este tipo de referencias se convirtieron en habituales en otros muchos grupos, y en concreto en el campo del Heavy Metal se volvieron una temtica recurrente, incidiendo en su aspecto mas fantstico, y apartndose del inters suscitado en los aos 60 por el ocultismo como creencia o filosofa alternativa a lo convencional. Y ya a finales de los noventa, cuando la imaginera de tipo satnico pareca haber sido agotada como recurso esttico, Marilyn Manson la fortaleci, recurriendo a su lado ms filosfico, y haciendo hincapi en la figura de Anton LaVey y su Iglesia de Satn, como una forma de oposicin a la moral tradicional, mas que como una mera fantasa o una prctica de tipo trascendental. Al margen de todo ello, cabe hacer notar que determinados grupos de Black Metal, se consideran verdaderamente Satnicos en la acepcin ms tradicional del trmino, celebrando rituales, Misas negras y adorando al Diablo, habiendose identificado en Escandinavia sucesos e incidentes relacionados con este tipo de prcticas entre las bandas del estilo; ello constituye una prctica minoritaria dentro del gnero, 52

en el cual el Satanismo ha sido un elemento ms de tipo alegrico o fantstico, que se une a un mas amplio elenco de recursos lricos que conforman el gnero.

El rock'n roll satnico Se podra creer que todos los lmites haban sido alcanzados, pero eso es subestimar los recursos del genio diablico de los revolucionarios en este momento en cuestin. Haba que franquear un ltimo lmite, el del ocultismo, que conduce al culto satnico. La brujera y la msica rock Un testimonio reciente acaba de borrar toda duda acerca de la relacin entre la brujera y el rock. Es el testimonio de John Tocid: "Desde siempre la brujera ha sido practicada al son del beat, que es idntico en los cultos de vud y en la msica rock. Es imposible practicar la brujera sin este acompaamiento. Los lluminati controlaban en ese momento The Zodiac Productions, cuyo nombre fue cambiado por Atlantic Productions. Es notorio que David Crosby (Crosby Films), Nathan Young, Graham Nash, en suma todos los productores de rock'n roll son miembros de una '"iglesia" satnica y que la gran mayora de los grupos de rock estn inscritos como miembros de algunas de las religiones de Lucifer. Cuando producen un disco o tienen, que componer canciones nuevas, piden a los grandes sacerdotes o sacerdotisas de su templo que hechicen sus obras para que tengan grandes xitos. Cuando se terminan los ritos de consagracin y una vez que los discos estn hechizados, una gran cantidad de demonios son encargados de ejecutar sus rdenes. En consecuencia, cada vez que usted compra o lleva a su casa un lbum de discos hechizados de esta manera, a la fuerza usted lleva consigo ambas cosas, el hechizo y los demonios ligados a esta obra. Por lo tanto no es asombroso que se deje sentir una influencia demonaca entre el auditorio bajo las formas que siguen:

La irritabilidad El espritu de rebelin Un lenguaje obsceno Propuestas blasfemas Tendencias suicidas

Que yo sepa, no existe un solo brujo o msico de rock que haya podido ser convertido o liberado sin haber destruido todos los discos de rock que posea y sin cortar todo lazo con la brujera.

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Misterio en el ROCK El mundo del Rock Duro no ha eludido la importancia de las Caras de Blmez, de hecho ya en 1995 un grupo alemn hizo uso y abuso de uno de aquellos rostros para ilustrar el primero de sus discos. El documento, como ancdota, no deja de ser una valiosa joya. No es la primera vez que las bandas de Rock coquetean con el mundo del misterio, de hecho, a nivel estatal nos encontramos con un grupo de Black Metal llamado Ouija u otro de heavy metal, los andaluces Katie King, haciendo alusin a la historia del espiritismo, como ellos mismos dicen se trata del apodo que la mdium Florence Cook le puso al fantasma de Annie Owen Morgan. Recientemente el polmico grupo madrileo Amset ha incluido en su ltimo disco un tema titulado Llanto de Almas que no es ms que un homenaje a los trgicos sucesos ocurridos en el clebre Palacio de Linares. Ellos mismos, en el libreto del cd lo exponen claramente: Psicofonas, apariciones, fenmenos detectados en el madrileo Palacio de Linares, como consecuencia de los hechos acontecidos en l hace casi un siglo: las muertes, el rechazo de Raimunda de Osorio por sus padres y el dolor provocado por la pena y el remordimiento. Estos son slo algunos ejemplos de los coqueteos de los msicos de Rock con el mundo del Misterio. La banda gallega Trashnos nos cuenta la historia del pueblo maldito en su tema Ochate y es conocida la pasin de algunos msicos por la ufologa o la parapsicologa, detalles que no se les escapa a la hora de ofrecer sus composiciones, ya sea en las portadas o en las letras de las canciones, e incluso incluyendo fotografas del tema OVNI para adornar los libretos de sus discos. Fantasa o realidad lo cierto es que tambin lo desconocido y el ocultismo son abordamos por los msicos de Heavy Metal, al margen claro est de los elementos satnicos, algo que sin duda constituye otra historia Quin financia la msica rock? Desde el comienzo de esta exposicin afirmamos, con pruebas en apoyo de lo dicho, que la msica rock es una revolucin socio-cultural poltica, econmica, moral y espiritual. Esta revolucin forma parte de un proyecto mucho ms basto concebido y financiado por los Illuminati. Para estar seguros de llegar a la juventud indiferente a los discursos y a las estrategias polticas, los Iluminati han confiado en la agencia

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WICCA para que instale estudios de produccin rock que aseguren la difusin mundial de las obras de los grupos ms agresivos. Entre los ms conocidos de los estudios de produccin figuran: The Zodiac Productions, The Atlantic Productions, Capital Records Ins. Mercury, Inter Global Music, Arist Records, etc. Ahora bien, estos iniciados forman parte integrante de un complot mundial conebido por los lluminati con el fin explcito de conducir a la juventud hacia el internacionalismo" con la correspondiente subida de un nico gobierno mundial. La ruptura sucesiva de los lazos con la familia, la Patria y la Iglesia y su propia cultura, hace que los jvenes pierdan el sentido de su pertenencia a tal grupo, o a tal pas; en cambio tienen el sentimiento de ser ciudadanos del mundo, sin fe ni ley, y sin obligaciones hacia otros que los Iluminati y Satans, aunque esta dependencia sea inconsciente. La evolucin del rock'n roll hacia el "hard" y el "acid". 1. El rock hard Como haba de esperarse, el soft rock rpidamente se transform en el hard rock cuyos principales protagonistas fueron Jerry Lee Lewis, Stevie Niks y Alice Cooper. Lo que caracteriza esta segunda ola, es por de pronto un perfeccionamiento del ritmo (beat), la intensidad del volumen y el desencadenamiento freneticote las percusiones. En el plano de los ritmos, una intensa bsqueda se llev a cabo en las tribus africanas y los medios del vud, tal como se lo practica en Amrica Ibrica y en Hait. Un repertorio completo de todos los ritos copulatorios, de los encantamientos y de los conjuros fue recogido con el fin de reproducir lo ms fielmente posible los ritmos sucesivos que conducirn a los oyentes a un placer sexual completo. Qu es la que ha podido provocar este viraje decisivo en la evolucin del rock'n roll? Mencionaremos solamente tres elementos principales: - Las diversas tcnicas de los mensajes sublirninales. - La consagracin de los artistas mismos a la persona de Satans. - Los proveedores de fondos que tienen en vista el dominio mundial, a saber: Illuminati, la agencia de hechiceros WICC y la Welsh Witches Society.

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Desarrollaremos, un poco ms adelante, lo que tiene relacin con la influencia de estos organismos mundiales -sobre la evolucin y el inmenso xito del rock "satnico" El punk rock Pensis tal vez que esto es el final? No, no todava, ya que la perversin no ha tocado an el fondo del abismo. En efecto, los aos ochenta vern el nacimiento de los grupos rock cuyo fin y filosofa son llevar a los oyentes directamente al suicidio, a la violencia colectiva y a los crmenes sistemticos. Entre los grupos ms notorios, mencionamos a Kiss, Ted Nugent y los mutantes, Aphrodte's Child (album 666). El summum punk de la experiencia humana y musical, es poder ensagrentar a su pareja gracias a hojas de afeitar cosidas a los jeans y camisas y golpear a los participantes ya heridos por medio de brazaletes erizados de clavos y punzones. Hoy en da cabe destacar la presencia de dos grupos principales, Rob Zombie, cuyo Maestro fue Alice Cooper, y sobre todo Marylin Manson. He aqu a dnde ha llegado el rock 'n roll en el ao de gracia de 1999.

Desde el punto de vista mdico

Las consecuencias fsicas Numerosos estudios han sido emprendidos para evaluar los diversos efectos de la msica rock, adems de graves traumatismos de odos, vista, columna vertebral, sistema endocrino y sistema nervioso de los oyentes asiduos a este tipo de msica. Bob Larson y un equipo mdico de Cleveland han revelado varios sntomas convincentes en ms de 200 pacientes. Hemos mostrado que esta msica puede tener efectos y consecuencias fsicas asombrosas: cambios en el pulso y la respiracin, secrecin acrecentada de las glndulas endocrinas, en particular la glndula pituitaria que regula los procesos vitales en el organismo. Cuando aumenta la msica la laringe se contrae, cuando baja se distiende. El metabolismo de base y el porcentaje de azcar en la sangre se modifican a lo largo de la audicin. Se puede entonces pensar en "jugar" con el organismo humano como se toca un instrumento musical y de hecho ciertos compositores de msica se propusieron manipular el cerebro provocando un corto circuito en las facultades conscientes tal como hace la droga.

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El rito predominante del rock y del pop condiciona primero el cuerpo y luego estimula ciertas funciones hormonales del sistema endocrino. Estos efectos aumentan con la intensidad de la msica. Ms all de 80 decibeles el efecto es desagradable, a ms de 90 se vuelve perjudicial. Ahora bien, en los conciertos rock se ha medido de 106 a 108 decibeles en el centro de la sala y 120 cerca de la orquesta; los especialistas tambin descubren en los jvenes problemas de audicin propios de los adultos de ms de 50 aos, as como un aumento inquietante de enfermedades cardiovasculares o problemas de equilibrio. En cuanto a la vista la necesidad de iluminacin especial y la utilizacin de rayos lser han producido daos irreversibles en los ojos de algunos participantes. El profesor Paul Zenier, de la universidad de Purdue, explica: En efecto ciertas discotecas estn equipadas con efectos lser. Si el rayo penetra en el ojo puede producir una quemadura en la retina con formacin de una mancha ciega y permanente. Adems los rayos de luz animada que aparecen al ritmo de la msica, producen vrtigo, nuseas y fenmenos alucinantes. Determinadas autoridades han denunciado esto; en particular lo hizo el gobierno britnico, que mand publicar una puesta en guardia en un folleto preventivo para medios escolares. El clebre msico terapeuta Adam Knieste, en el informe de un estudio realizado durante diez aos sobre los efectos de las msicas rock, escribi: "El problema central causado por la msica rock en los pacientes que yo he tratado deriva claramente de la intensidad del ruido, que provoca hostilidad, agotamiento, narcisismo, pnico, indigestin, hipertensin y una extraa sensacin. El rock no es un pasatiempo inofensivo; es una droga ms mortal que la herona y que envenena la vida de nuestros jvenes". En el plano sexual, el equipo mdico de Bobtarson afirma categricamente: "Las vibraciones de baja frecuencia, debidas a la amplificacin de la guitarra baja, a las cuales se les agrega en el efecto repetitivo del beat, producen un efecto considerable sobre el lquido cerebro espinal.

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A su vez, este lquido afecta directamente la glndula pituitaria que regula la secrecin de hormonas. El resultado global es un desequilibrio de las hormonas sexuales y suprarrenales, as como de un cambio radical de la tasa de insulina en la sangre, de manera que las diversas funciones de control de las inhibiciones morales caen por debajo de lo tolerante o estn por debajo de lo tolerante o estn completamente neutralizados". Las consecuencias psicolgicas Si tan graves son los efectos fisiolgicos, ms an los efectos psicolgicos. No hay quien se someta impunemente durante un tiempo prolongado a la influencia despersonalizadora del rock que no sufra traumatismos psicolgicos afectivos profundos. Nos basta con enumerar diez que se repiten casi siempre en los anlisis mdicos y psiquitricos de los doctores Mc Raferty, Gramby Bline, Barnard Saibel, Walter Woight, as como Frank Garlock, Tom Allen y otros diversos trabajos: 1) Modificacin de las reacciones emotivas que van de la frustracin a la violencia incontrolable. 2) Prdida del control, tanto consciente como reflejo, de las capacidades de concentracin. 3) Disminucin considerable del control de la voluntad sobre los impulsos subconscientes. 4) Sobreexcitacin neuro-sensorial que sugestividad, histeria e incluso alucinacin. produce euforia,

5) Trastornos serios de la memoria, de las funciones cerebrales y de la coordinacin neuro-muscular. 6) Estado hipntico o ctalpsico que convierte a la persona en una especie de zombi o de robot. 7) Estado depresivo que va desde la neurosis hasta la psicosis, sobre todo cuando se combinan msica y droga. 8) Tendencias suicidas en homicidas acrecentadas con la audicin cotidiana y prolongada de la msica rock. 9) Automutilacin, autoinmolacin y autocastigo, sobre todo en las grandes concentraciones.

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10) Impulsos irresistibles de destruccin, de vandalismo y de levantamiento de descontentos, despus de conciertos y de festivales de rock. Desde el punto de vista social Ya hemos afirmado que la revolucin rock'n roll tiene como fin alentar la rebelin de los jvenes contra todas las formas de coaccin: Familia, Religin, Administrativa, Poltica, Econmica, y Militares. Pero hay ms que esto; los conciertos de los festivales de Rock desencadenan tal histeria colectiva que estallan disturbios y risas en pleno happening. He aqu algunos ejemplos: En Canad, en la ciudad de Vancouver, durante un espectculo de los Beatles en no ms de 30 minutos 100 personas eran atropelladas, asaltadas o gravemente heridas. En Melbourne, Australia, ms de 1.000 personas fueron vctimas de heridas graves, en un festival de rock. En Beirut, Lbano, una muchedumbre dispersada con 5 lanzas hidrulicas. histrica tuvo que ser

En Altumont, Estados Unidos, en 1969 en un festival de los Rolling Stones que trajo 300.000 personas, muchos jvenes perecieron por asfixia y 3 por una dosis masiva e drogas. En Cincinnati, EE.UU., en el coliseo River Front, en diciembre de 1975, 11 jvenes fueron pisoteados y muertos por 18.000 espectadores que derribaron las barreras para entrar al festival; el grupo THE WHO comenz su concierto como si nada hubiera pasado y los espectadores, frenticos, invadieron el escenario al final del espectculo, lo que caus otros muertos por asfixia. Durante un week-end rock en Los Angeles murieron 650 jvenes. Se hizo un reportaje en el canal de televisin 40 (California), por el periodista Judy Argasoni que entrevist al Dr. Noguski. Por l nos enteramos que como los refrigeradores de la morque municipal ya estaban todos ocupados, los cuerpos de las 650 vctimas fueron depositados en los corredores contra las paredes de los dos lados. El olor horrible de los cadveres invada el edificio. Los cuerpos no podan ser identificados porque la mayora eran jvenes que haban abandonado sus hogares: venan, en general, de los alrededores de Los Angeles.

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Segn el testimonio del Pastor Greenwald, Satans habra murmurado al odo de Judy Argasoni: "Estos, mralos bien, son mis trofeos. Este es el saln de exposicin de mis trofeos". Para terminar citemos la obra de Frank Garlock titulada "The big beat": "Los discpulos del caos y del desorden no habran podido encontrar un vehculo ms perfecto para promover a inculcar sus ideas y su filosofa en las juventud de diversos pases del mundo. Pero es en los dos pases en donde el Rockn'Roll es ms popular, EE.UU. e Inglaterra, donde se constata no solamente la tasa de delincuencia juvenil ms elevada del mundo, sino tambin un mayor crecimientos del porcentaje de crmenes entre los jvenes, nacimientos extramatrimoniales, actos de violencia de todo tipo, homicidios y suicidios". Los hechos lo demuestran, la revolucin del Rockn' Roll ha causado en treinta aos la perversin ms profunda de la juventud que la historia haya registrado jams. Mientras los poderes pblicos gastan miles de millones para combatir la polucin del aire, del agua y la polucin por el ruido, no encuentran ni los recursos, ni los medios, ni la voluntad firme de combatir y de acabar con al polucin moral y espiritual de la juventud, vctima de esta vasta conspiracin. No es curioso que los poderes pblicos muestren tan impotentes frente a las desgracias de todo tipo engendradas por esta perniciosa ola musical ertica y satnica? "Pervertid a la juventud y venceris a la Nacin", dice un adagio bien conocido. 3 .Marco Conceptual Rock Trmino que agrupa de un modo general el conjunto de corrientes musicales que surgieron a mediados del siglo XX en Estados Unidos. Con los aos ha perdido el marcado carcter anglosajn que tuvo en sus orgenes para transformarse en un lenguaje universal, sometido a continuo cambio. Qu es un estilo de vida? o modo de vida es una expresin que se aplica de una manera genrica, como equivalente a la forma en que se entiende la vida, no tanto en el sentido de una particular concepcin del mundo (poco menos que una ideologa), como en el de una idiosincrasia o un carcter, particular o de grupo (nacional, regional, local, generacional, de clase, subcultural...), expresado en todos o en cualquiera de los mbitos del comportamiento (trabajo, ocio, sexo, alimentacin,

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indumentaria, etc.), fundamentalmente en las costumbres o la vida cotidiana. En sociologa, un estilo de vida es la manera en que vive una persona (o un grupo de personas). Esto incluye la forma de las relaciones personales, del consumo, de la hospitalidad, y la forma de vestir. Una forma de vida tpicamente tambin refleja las actitudes, los valores o la visin del mundo de un individuo. Tener una "forma de vida especfica" implica una opcin consciente o inconsciente entre un sistema de comportamientos y de algunos otros sistemas de comportamientos. La primera vez que apareci el concepto de "estilo de vida" fue en 1939 (las generaciones anteriores pudieron no haber necesitado este concepto porque no era significativo al ser las sociedades relativamente homogneas). Alvin Toffler predijo una explosin de los estilos de vida (denominados "subculturas") debido al incremento de la diversidad de las sociedades postindustriales. Qu es una subcultura? El trmino subcultura se usa en sociologa, antropologa y estudios culturales para definir a un grupo de personas con un conjunto distintivo de comportamientos y creencias que les diferencia de la cultura dominante de la que forman parte. La subcultura puede formarse a partir de la edad, grupo etnico o gnero de sus miembros. Las cualidades que determinan que una subcultura aparezca pueden ser estticas, polticas, sexuales o una combinacin de ellas. Las subculturas se definen a menudo por su oposicin a los valores de la cultura dominante a la que pertenecen, aunque esta definicin no es universalmente aceptada, ya que no siempre se produce una oposicin entre la subcultura y la cultura de una manera radical. Caractersticas de los miembros pertenecientes a una subcultura [editar]Una subcultura es frecuentemente asociada a personas jovenes que tienen preferencias comunes en el entretenimiento, en el significado de ciertos smbolos utilizados y en el uso de los medios sociales de comunicacin y del lenguaje. En ese sentido se dice tambien que las corporaciones, las sectas, y muchos otros grupos o segmentos de la sociedad, con diferentes y numerosos componentes de la cultura simblica o no material pueden ser observados y estudiados como subculturas. Algunas veces las 61

subculturas son simplemente grupos de adolescentes con gustos comunes. Por tanto, el estudio de una subcultura consiste con frecuencia en el estudio del simbolismo asociado a la ropa, la msica y otras costumbres de sus miembros, y tambin de las formas en las que estos mismos smbolos son interpretados por miembros de la cultura dominante. Si la subcultura se caracteriza por una oposicin sistemtica a la cultura dominante, entonces puede ser descrita como una contracultura. Estos grupos no slo califican las canciones sino que seleccionan para sus miembros de formas ms sutiles lo que se ha de "or" en cada una. Este enfoque en la msica como un aspecto clave de llevara al estudio de grupos de jvenes tales como los emo, los goticos, los metaleros, los punks y los Raver. Algunos sub generos del rock anexo No. 3 Beat Martillea con insistencia todas las pulsaciones emotivas, fsicas y psicoligicas de modo de poder exasperar el sistema nervioso de los oyentes e incluso paralizar el proceso mental de la conciencia. La intensidad del sonido es elevada a 20 decibeles sobre el lmite de la tolerancia del odo humano; es un asalto deliberado y directo sobre la persona a travs de la va real del nervioauditivo. Rock alternativo El trmino rock alternativo hace referencia a un conjunto de gneros de rock que nacieron en los aos 80 y alcanzaron sus mayores cotas de popularidad en los aos 90. Estos trminos se acuaron en los 80 para describir la msica de los grupos influidos por el punk rock que grababan sus discos en discogrficas independientes y que no se ajustaban a la msica mainstream de la poca. Entre los diversos gneros que han surgido en la escena independiente desde los aos 80, cabe destacar el grunge, el indie pop o el britpop, entre muchos otros. Estos estilos tienen en comn la herencia del espritu del punk y de los gneros que surgieron a partir de l a finales de los 70. Pop rock El pop rock es un gnero musical que combina elementos del rock & roll con melodas suaves. Las canciones son identificadas por ser de estructura simple, meloda atrapante y repeticin del coro o estribillo y 62

por usar como base instrumental la guitarra elctrica y el teclado. Pop rock es la traduccin abreviada del ingls "rock popular", que se evoca a un pblico perteneciente al mbito global. Menudo se utiliza tambin la etiqueta pop rock para designar a la msica rock moderna aunque es ms factible la palabra soft rock (en cualquiera de sus subgneros), pero que tiende a ser msica de radiofrmula.

Rock en espaol
La produccin de Rock Iberoamericano inicia, aproximadamente, en la dcada de los sesentas con grupos que, en su gran mayora, "interpretaban" en ingls los xitos de bandas como los Beatles. Entre los primeros artistas que buscaron esa internacionalizacin estn: Miguel Mateos - Zas, La Union, El ltimo de la Fila, Nacha Pop, a nivel internacional como ciudadanos del mundo, y tambin.... Charly Garcia, GIT, Soda Stereo, por Argentina Hroes del Silencio, Radio Futura, Hombres G, por Espaa

Ante el buen resultado comercial que tuvo el Rock en espaol las disqueras siguieron promocionando una nueva generacin de artistas, de los cuales muchos gozaran de mayor credibilidad musical. El Hard Rock El rock suave o romntico pronto se transforma en el "hard rock", (Jerry Lee Lewis y Alice Cooper) que conlleva un perfeccionamiento del ritmo (beat), la intensidad del volumen y el frentico desencadenamiento de las percusiones. Sus creadores y cultores realizaron, para llegar a estos ritmos, una intensa bsqueda entre las tribus del vud: ritos copulatorios, mgicos, y diversos tipos de conjuraciones fueron reunidos, a fin de reproducir lo ms fielmente posible los ritmos sucesivos que habran de conducir al auditorio a un goce sexual completo. El ritmo golpea con insistencia todas las pulsaciones emotivas, fsicas y psicolgicas, exasperando el sistema nervioso de los auditores y paralizando el proceso mental de la conciencia. Heavy Metal El heavy metal (literalmente en espaol metal pesado) es un gnero musical evolucionado a partir del rock and roll y el hard rock caracterizado por ritmos potentes logrados mediante la utilizacin de guitarras distorsionadas, bateras con doble bombo o doble pedal, y bajos pronunciados.

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El trmino heavy metal, debido a la progresin que ha sufrido este gnero desde su creacin, se usa actualmente para hacer referencia a dos conceptos distintos: heavy metal como gnero musical (tambin llamado metal) y heavy metal clsico como subgnero musical tradicional dentro de dicho gnero. Death Metal El movimiento death metal adopt posiciones ms fuertes en cuanto a su fuerza a la hora de ejecutarlo. El death metal utilizaba la velocidad y la agresividad del thrash y el hardcore, fusionados con las letras acerca de satanismo y violencia. Los cantantes death metal tpicamente utilizan voces tenebrosas, incluso guturales (llamados death metal growls) combinados con voces graves y otras tcnicas poco comunes. Las guitarras tienen ms distorsin y la percusin es extremadamente ms rpida. Los cambios frecuentes de tempo tambin son tpicos Trash Metal El Thrash metal surgi a principios de los 80 bajo la influencia del hardcore punk y la New Wave of British Heavy Metal. Movimiento empez en los Estados unidos, especialmente en el rea de la Baha de San Francisco, en lo que se conoci como la Bay Area Thrashers. El sonido que desarrollaron los grupos thrash era ms rpido y agresivo, incrementando la distorsin de sus guitarras y utilizado la tcnica de scratching ('raspado' con la pa). La cancin Stone Cold Crazy de la banda britnica Queen (que en sus inicios tenan un estilo ms cercano al gnero hard rock) es considerada como la primera cancin de thrash metal de la historia.

Metal progresivo Se caracteriza por la gran capacidad tcnica de los msicos y por las melodas que le imprimen a las canciones. Tambin es usual que, tal como fue costumbre con los discos de rock progresivo, los discos de este gnero sean conceptuales y de canciones de larga duracin divididas en captulos o partes. Este gnero se crea en los Estados Unidos a principios y mediados de los aos 80, de manos de grupos como Queensrche, Fates Warning y Dream Theater. Gothic Metal El gothic metal mezcla la msica clsica, los teclados y violines, con las voces femeninas, especialmente de sopranos, presentando efectos ambientales y sinfnicos.

64

Surge a finales de los 80 en Finlandia con la ayuda de: Bauhaus quienes tenian raices punk y sin intencin dieron vida al gnero gtico, lanzando su primer album "In the Flat field (1980)" y Umbra et imago quienes experimentan con sonidos basados en la oscuridad as como efectos ambientales. A partir de estos grupos aparece Lacrimosa, con un demo llamado "Clamor" (1989) que mezclaba elementos de la msica clsica con gneros de msica gtica, y Paradise Lost, que introduce voces femeninas a su doom metal. Acid Rock
Con el rock cido todo lo anterior culmina con la iniciacin de la juventud en el uso de las drogas. Los Beatles con "Yellow Submarine" (alucinacin psicodlica), los Rolling Stone con "Brown sugar" (cocana), Sister morphine y cousin cocain, finalmente Silver Lady (La jeringa hipodrmica). Cuadra transcribir la declaracin de Abby Hoffman "El rock es la fuente de la revolucin". Nuestra manera de vivir con la droga, la vestimenta freaky, la msica rock a pleno, esa es la revolucin". Algunos de los grupos musicales del genereo rock alcanzaron mayor popularidad en america latina. Anexo No 4

65

Hiptesis Hiptesis de trabajo: El rock es una influencia negativa en los jvenes ya que los induce a la drogadiccin, sexo e inestabilidad social y familiar. Variable dependiente: La influencia negativa. Variable independiente: Drogadiccin, sexo, inestabilidad social y familiar. Variable general: Estilo de vida en la subcultura rock. Nula

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El rock es un estilo de vida que fomenta ideas liberalista y de protesta contra la sociedad industrial.

Alterna El Rock y sus diferentes efectos estimulantes tales como el sonido, luces y drogas pueden traer consecuencias fsicas y psicolgicas en los jvenes.

Variable Dependiente: El rock y sus diferentes efectos

Variable Independiente: Drogas, Luces y Sonidos

Variable General: El rock y las consecuencias de sus efectos estimulantes.

Estadstica. En las colonias las moras campos verdes I y II nuevo Lourdes y lugares aledaos a San Salvador ay un porcentaje de 15% que tienen un estilo de vida degradante para la sociedad.

CUADRO MATRIZ DE HIPTESIS DE TRABAJO

Variable general

Dimensiones
Cultural Psicolgica

Indicadores
Degradacin de la cultura nacional Aceptacin de otra subcultura Prdida de identidad y valores culturales Falta de principios y valores morales Incomunicacin familiar Desintegracin familiar

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Estilo de vida en la subcultura del rock

Social

Econmica

Costo social Marginacin Antisocial Ocio en su entorno Estn en contra del consumismo No creen en el desarrollo Desacuerdo con las sociedades industriales.

CUADRO MATRIZ DE HIPTESIS ALTERNA

Variable general

Dimensiones
Fisicas

Indicadores
Sobreexcitacin en las clulas neurosensoriales. Se dificulta el autocontrol. Daos en el oido, provocando hasta la sordera; causado por el volumen de bocinas en conciertos. Perversin sexual en todos su sentidos Confusin entre lo que es verdadero y la ficcin. Descontrol de la ira y como consecuencia de ello la violencia

Psicolgica

68

El rock y las consecuencias de sus efectos estimulantes.

Social

Irresponsabilidad de los actos que comete y daa a su entorno.

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Diseo Metodolgico. El diseo mtodologico esta formado por el conjunto de especificaciones tcnicas, conforme a las cuales se va a realizar la investigacin. Las cuales se describen a continuacin: Tipo de estudio. Estudio Explicativo: Nuestro grupo de investigacin escogio este tipo de estudio por que queremos dar a conocer el Por qu y como ocurre la influencia del rock hacia los jovenes? Este es un estudio profundo sobre los fenmenos de esta subcultura y esta dirigido a probar o desaprobar hiptesis sobre la base de las relaciones de causa y efecto. Determinacin de Universo Poblacin y muestra.

70

Poblacin: Los habitantes de la colonia las moras, campos verdes I y II, colononia nuevo lourdes; sendas, pasajes e instituciones y escuelas de Lourdes colon, El Salvador. Muestra: Se recolectara la informacin de 150 personas que habiten en dicha colonias, estudien en dichos institutos y escuelas de Lourdes colon. Diseo muestral Por Conglomerado: En este diseo, se escogen grupos de unidades de estudio, llamados conglomerados, los cuales son escogidos al azar. Estos pueden ser subdivisiones geogrficas. Tales como departamentos, municipios, cantones; o bien instituciones como escuelas, etc. Una vez seleccionadas las reas, las unidades de estudio elementales de las cuales se ha de capturar el dato deseado a traves de una encuesta. Anexo No. 5, se procede a elegir aleatoriamente, siguiendo un diseo simple. Determinacin de la muestra n = N Z P (1 P) (N 1) (LE) + Z P (1 P) = 200 habitantes. 4802 1250.7104 z = 1 : 96 P = 0.5 (desconocido) LE = 0.5 (se sugiere) n = sustitucin de habitantes n = 250 (1.96) (1 - 0.05 ) n= 250 ( 1.96 ) ( 0.5 ) ( 0.5 ) (249) (0.05) + (1.96) (0.5) (0.5) n = 290.1 1.5929 n = = 151.6836 152

Tcnicas e instrumentos de investigacin.

71

 Encuesta. Entrevista. Observacin. Recursos Humanos. Los expertos o profesionales en el tema. Los sujetos de la investigacin (poblacin) Persona colaboradoras de la investigacin (familiares y amigos) Materiales. Papel Tinta Lpiz Lapicero Libretas Fichas Carteles Plumones Colores Dapositivas Impresiones Computadora Camara fotografica Memoria USB

Financieros. 153 encuestas a $0.03 cada una. $20.00 para material didctico cada uno. Un aproximado de $6.00 en pasaje cada una. Impresin trabajo final $00.00 Empastado trabajo final $00.00 Almuerzos $2.00 c/u Material para ambientacin $25.00 Refrigerio para jurados $00.00

72

Costo total de la investigacin: $00.00

73

Anlisis e interpretacin de los resultados

(Tabulacin, grficos, anlisis) A. Datos Generales. 1. sexo:

Sexo de las personas encuestadas

Sexo femenino masculino Total Cantidad

sexo de personas entrevistadas

42% femenino masculino 58%

Para comprobar las hiptesis en nuestra investigacin se necesito de 152 personas encuestadas lo cuales en su mayora fueron hombres con un 58% mientras que mujeres encuestadas fueron un 42% del 100%, ya que los hombres fueron mas accesibles a hablar de este tema. 2. edad:

Edad de los encuestados

Edad 14a 16 17 a 19 20 a 22 23 a 24 total Cantidad 45 52 38 17 152

Edad
11%

nivel de estudio 30%

Cantidad
25%

Parvularia Primer ciclo Segundo ciclo Tercer ciclo Bachillerato Universitario Tecnico Ninguno Total
34%

9 35 17 29 38 17 5 2 152

14a 16 17 a 19 20 a 22 23 a 24

Del

100% de personas encuestadas un 34% fueron jvenes de 17 a 19 aos, 30% fueron adolescentes 14 de 16 aos, 11 % fueron jvenes de 23 a 24 aos.

3. Nivel de estudio:

NIVEL DE ESTUDIO
3% 1% 6% 11% Parbularia 23% Primer ciclo Segundo ciclo Tercer ciclo Bachillerato 26% 11% 19% Universitario Tecnico Ninguno

un porcentaje alto presento que las personas (jvenes y adolescentes) encuestadas son bachilleres con un porcentaje del 26% mientras que un 19% se encuentra en tercer ciclo y un 11 % son universitarios y un 3% son tcnicos no universitarios con el mnimo de un 1% son jvenes que no ocupan ninguna profesin u oficio B. Informacin sobre la sub cultura rock proporcionada por las encuestadoras 1. Qu grupos de rock conoce actualmente? Grupos de rock Grupos de rock Metalica Aerosmith Iron Maiden Guns and roses Mago de oz Ninguno Cantidad 85 82 76 79 102 11

GRUPOS DE ROCK

3% 23%

20%

Metalica Aerosmith Ison Maiden Guns and roses 19% Mago de oz Ninguno

18%

17%

Segn el genero de sub-cultura rock uno de los grupos mas conocidos fue EL MAGO DE OZ con un porcentaje de 23%, como segundo lugar

fue los grupos de METALICA con un 20%, en tercer lugar los grupos de rock fueron AEROSMITH, IRON MAIDEN Y GUNS AND ROSES mientras que un 3% de los encuestados no conocan de ningn grupo. 2. Conoc es el

Signo Calavera Mano cornuda Cruz invertida Pentagrama

cantidad 74 38 73 70

Ninguno 43 significado de los siguientes smbolos?

SIGNIFICADO DE LOS SIMBOLOS

14%

26%

Calavera Mano cornuda Cruz invertida

23% 24%

13%

Pentagrama Ninguno

Como

hemos ledo sobre la cultura rock podemos saber que esta sub-cultura posee una simbologa anteriormente mencionadas en las encuestas se reflejo que un 26 % de personas conoce el significado de la calavera, con el 24 % se conoce la cruz invertida con una disminucin mnima de las personas encuestadas conocen el significado del pentagrama con un 23 % pero hay un 14% de personas que no conocen los significados de la simbologa de sub-cultura rock y con mnimo porcentaje se encuentra la mano cornuda con un 13%.

3. En cuales edades considera que es ms comn la subcultura rock? Edades mas comunes Cuantas personas conoses EdadNumero 10 Ninguna a14 15 a 23 1a5 24 a 30 6 a 10 mas de 30 11 a 15 mas de 16
EDADES MAS COMUNES

Cantidad Cantidad 12 29 116 48 23 30 7 13 31

15%

4%

8% 10 a14 15 a 23 24 a 30 mas de 30 73%

Un

porcentaje alto de las encuestas reflejo en un 73% que en las edades donde predomina la sub-cultura rock es de 15 a 23 aos, mientras que un 15% dijo que en las edades en las cuales predomina la sub-cultura es de 24 a 30 aos y con un 8 % dijo que las edades se encuentran de 10 a14 aos, como el menor porcentaje se encuentra en las edades de mas de 30 aos (4 %). 4. Cuntas personas conoces que forman parte de la subcultura rock? amigos, familiares, compaeros, etc.)

CUANTOS ROCKEROS CONOCES

21%

19%

ninguna 1a5
9% 31%

6 a 10 11 a 15
20%

mas de 16

Seg n los encuestados y su entorno por lo menos en un 31% de las personas conoce de 1 a 5 amigos o familiares que forman parte de esta subcultura las personas; mientras que un 20% de la poblacin afirmo que conoce de 6 a 10 personas dentro de la sub-cultura y con 21 % nivel de porcentaje de la poblacin conoce a mas de 16 personas de la subcultura rock, un 19% reflejo que no conoce a ninguna persona dentro de la sub-cultura y con el menor nivel de porcentaje 9 % hay personas que conoce a 11 a 15 personas. 5. En que clase social cree que predomina la sub cultura del rock? En que clase social cree que predomina el rock Clase Baja Media baja Media Media alta Cantidad 21 63 66 17

CLASE SOCIAL EN QUE PREDOMINA EL ROCK Alta 9

5% 12% 36%

10%

Baja Media baja

37%

Media Media alta Alta

conoce el significado del rock Numero Cantidad

La sub cultura del rock de Si 87 acuerdo a la opinin de los encuestados es ms No 65 predominante en la clase social media con un 37 % 152 seguida de media baja con TOTAL un 36 %, luego se encuentra la clase baja con un 12 % y media alta con 10 %, siendo la clase con menor frecuencia la clase alta.

C.

PREGUNTAS CERRADAS

1. Conoces el significado del rock?

CONOCE EL SIGNIFICADO DEL ROCK

43% Si No 57%

Las encuestas reflejo que un 57% de personas conoce el significado del rock mientras que un 43% desconoce el significado del rock.

2. Piensas que el rock es una forma de rebelda?

EL ROCK ES UNA FORMA DE REBELDIA Numero Si No TOTAL Cantidad 73 79 152

PIENSA QUE EL ROCK ES UNA FORMA DE REBELDIA

48%

Si No

52%

Un el numero de personas encuestadas planteo que el rock no es una forma de demostrar rebelda con un 52 mientras que un 48% opino que el rock es una forma de demostrar el desacuerdo de la sociedad en la vive mostrando su rebelda.

3. Te sientes identificado con el rock? TE IDENTIFICAS CON EL ROCK Numero Si No Cantidad 40 112

TE IDENTIFICAS CON LA CULTURA DEL ROCK

26% Si No 74%

Un %

26 de

personas se sienten identificados con la sub-cultura rock ya que les llama la atencin ya que es una de las sub-cultura que tiene decadas de existir y pareciera que es una de las pocas sub-cultura que subsistido mientras que un 74 % no desea formar parte y no se siente identificado con la sub-cultura.

4. Practicara usted este estilo de vida? PRACTICARIA ESTE ESTILO DE VIDA Numero Si No CANTIDAD 39 113

PRACTICARIA ESTE ESTILO DE VIDA

26% Si No 74%

La practica de sub-cultura se reflejo en las encuestas en un 74% no practica la sub-cultura y con un porcentaje mnimo de 26% dijo que si practica o se encuentra dentro de ella.

5. Sabes las consecuencias que te puede traer esta subcultura

SABES LAS CONSECUENCIAS DE EL ROCK Numero Si No CANTIDAD 121 31

SABIA LAS CONSECUENCIAS DEL ROCK

20%
Si No

80%

Un 80% de poblacin encuestada aseguro conocer las consecuencias que puede repercutir enfermedades venreas sexuales del alcoholismo la drogadiccin y en algunos casos la muerte por no saber los peligros, el 20% dijo desconocerlos

6. Esta de acuerdo con la subcultura del rock?

ESTA DE ACUERDO CON LA SUB CULTURA DEL ROCK Numero Si No CANTIDAD 73 79

ESTA DE ACUERDO CON LA SUB CULTURA DEL ROCK

48% 52%

Si No

La

poblacin reflejo un 52% no estan de acuerdo con la sub-cultura rock pero con una diferencia minima del 48% que esta totalmente de acuerdo con la sub-cultura rock.

7. Te gusta algn tipo de rock?

TE GUSTA ALGUN TIPO DE ROCK Numero Si No Cantidad 106 46

TE GUSTA ALGUN TIPO DE ROCK ROCK

30%
Si No

70%

La mayor parte de poblacin afirmo que le gustaba escuchar algun sub-genero de sub-cultura rock ya sea blues, jazz, pop rock, metal o black entre otros mostrandolo con un 70% mientras que el 30% demostro que no les agradaban estos generos pues ellos pertenecen a otra sub-cultura.

8. Aprueba que la subcultura del rock sea un estilo de vida?

CULTURA DE ROC COMO ESTILO DE VIDA

Aprueba que la sub cultura del rock se un estilo de vida Cantidad 80 72

53%

47%

Numero Si No

Si No

Los jvenes encuestados concreto que el rock es un estilo de vida y mas demostrandolo asi en 53% mientras que otros desaprobo que esta se consideraba un estilo de vida ya que para la sociedad es una vida degradante y con una falta de valores morales en un 47%.

9. Cree que el rock perjudica a las personas que lo siguen?

Cree que el rock perjudica a las personas que lo siguen Numero Si No Cantidad 80 72
EL ROCK PERJUDICA A SUS SEGUIDORES

47%

Si 53% No

El 53% de poblacin estructuro que el rock perjudica la vida social de las personas y no solamente el deterioro fisico sino tambien los jvenes que oyen este tipo de genero musical que algunos les probocan trastornos mentales que se alejan de los entes sociales; un

47% afirmo que no les perjudica nada en la realidad el rock perjudica seriamente la vida de un adolescente o joven.

10. Para ti, es cierta la frase sexo, drogas y rockn roll?

ES CIERTA LA FRASE SEXO, DROGAS Y ROCK`N ROLL Numero Si No Cantidad 60 92

ES CIERTA LA FRASE SEXO, DROGAS Y ROCK`N ROLL

39% Si No 61%

La mayor parte de la poblacin afirmo que la frase sexo, droga, rock and roll no era aplicado o cierta ya que ellos no hacan la practica de ello y mucho menos botaban por aferrarse a algn tipo de droga ya que para ellos es algo innecesario demostrndolo en un 61% mientras que un 39% afirmo que sin ello no existe el xtasis caractersticos de la sub-cultura rock.

Tabla general de preguntas cerradas y categorizadas Preguntas Conoces el significado del rock? Piensas que el rock es una forma de rebelda? Te sientes identificado con el rock? Platicara usted este estilo de vida? Sabes las consecuencias que te podra atraer esta subcultura? Esta de acuerdo con la subcultura del rock? Te gusta algn tipo de rock? Aprueba que la subcultura del rock sea un estilo de vida? Cree que el rock perjudica la vida de la personas lo siguen? Para ti Es cierta la frase sexo, drogas y rockn roll Total SI 87 73 40 39 121 % 57 48 26 26 80 NO 65 79 112 113 31 % 43 52 74 74 20

73 106 80 80 60 759

48 70 53 53 39

79 46 72 72 92 761

52 30 47 47 61

Fotos de la entrevista a un grupo de rokeros en el bar BUHO anexo No. 6 Edades mas comunes Edad 10 a14 15 a 23 24 a 30 mas de 30 % 8 73 15 4 7 Cantidad 12 116 23

Grupos de rock Grupos de rock % Metalica 20 Aerosmith 19 Iron Maiden 17 Guns and 18 roses Mago de oz 23 Ninguno 3

Cantidad 85 82 76 79 102 11

Cuantas personas conoces ROCKERAS? Numero ninguna 1a5 6 a 10 11 a 15 mas de 16 % 19 31 20 9 21 Cantidad 29 48 30 13 31

nivel de estudio
Parvularia Primer ciclo Segundo ciclo Tercer ciclo Bachillerato Universitario Tecnico Ninguno Total % 6 23 11 19 26 11 3 1 100 Cantidad 9 35 17 29 38 17 5 2 152

Conclusiones
Concluimos esta investigacin en que los jvenes son fuertemente influenciados y manipulados tanto por medios de comunicacin como por amistades, ignorando las consecuencias que les puede traer a su vidas.

Lamentablemente nuestro pas carece de identidad cultural como para evitar que los jvenes se involucren a esta subcultura perdiendo valores y creencias. Este tipo de comportamientos como el uso de estimulantes, rebelda son formas de escape ante las normas que ejerce la sociedad las cuales pueden ser monotonas, rigidas, sin sentido para las personas que viven este estilo de vida. Tambin que los jvenes de esta generacin seguirn siendo presionados por las modas que da tras da han invadido nuestro pas lucrandose a causa de los jvenes que lo siguen y empeorando la situacin en que se encuentran buscando una forma de sentirse liberados o aun aceptados por los dems jvenes que practican un determinado estilo de vida. Se concluye a la vez que las autoridades no toman cartas del asunto ya que para ellos no poseen una importancia relevante o algo de suma preocupacin. Habiendo culminado la investigacin la hiptesis de trabajo fue exitosamente comprobada al ser respaldada por los anlisis, investigaciones, entrevistas y encuestas realizadas durante estos meses.

Recomendaciones
Luego de los analisis realizados en esta investigacin les recomendamos a los seguidores de la musica rock, sus familiares, la sociedad y los productores de esta musica lo siguiente. Ante la masa de informacin que nos abruma, ante los hechos que nos confunden ha llegado el momento de que todos los responsables de la vida social y de la vida espiritual de nuestro pas pasen de una dbil toma de conciencia a una firme posicin. Informar, en primersimo lugar, al pblico en general y a los consumidores de esta msica, hacerles conocer la naturaleza, la amplitud, la gravedad y las consecuencias, de la revolucin rock, dirigida y alimentada por el poder oculto de los "llluminati". Esta campaa de informacin debera ser lo ms extendida para alertar la conciencia y el sentido de responsabilidad de todos los ciudadanos.

Hacer llegar en gran cantidad correos a las oficinas del servicio de proteccin de los consumidores. Y explicar que los productos en cuestin son distribuidos sin indicacin del contenido nocivo de los mensajes subliminales que incitan a los jvenes a actos sin moral. Los padres tienen una gran responsabilidad, un derecho primario e inalienable sobre la educacin de los hijos en la formacin integral de la juventud, principalmente en el nivel de la conciencia, de la libertad, del discernamiento. Debera organizarse una campaa de informacin a fin de hacer accesibles los libros, folletos, cds a los cuales se pueda responder a las expectativas y a las aspiraciones de la juventud y de todos aqullos que son responsables de su educacin

ENTREVISTA. Con Alirio Guerra, Cantante de "Los Juniors" Por: Oscar Leiva Marinero El FARO: Como te iniciaste en el rock? Yo me inici profesionalmente en 1970 formando parte de "Los Juniors", de Santa Tecla. Yo era uno de los cantantes principales. Nosotros tocbamos solamente rock nroll. En una oportunidad una casa disquera llamada CBS INDICA de Costa Rica, nos escuch una balada romntica que se llamaba "T eres luz". Les gust y decidieron que grabramos esa cancin. Entonces seguimos grabando el mismo estilo. Grabamos canciones como "Qu dirs a Dios", "Hoy ya no estas", "Juventud", "No es necesario", todos esos fueron xitos. Entonces slo tocaban balada rock... En las fiestas slo tocbamos rock n roll. Pero para grabar slo las baladas. La gente lleg un momento a creer que ramos un grupo romntico. Los xitos de nosotros eran todos romnticos. Pero en realidad todos tenamos por dentro al rock n roll. En los 70 haba grupos extranjeros que se tomaban como patrones. Estaba "La Crema" (Cream), "Deep Purple", ya estaba "Pink Floyd", estaba "Creedence", "La tierra rara", "Joe Cocker", "The Who", "Crosby Stills & Nash". Aqu en El Salvador se copiaba mucho sus estilos. Yo vi dos etapas de msicos. En la primera estaba "Los Kiriaps", "Los Intocables", "Los Mustang", "Los Supersnicos" y "Black Cats". La segunda etapa ya estaban "Los Juniors", "Los Vikings" que ya estaban por desaparecer -, "Hielo Ardiente", "La banda de El Salvador", "Mente cuerpo y Alma", "La Fiebre Amarilla", "Sagitario", Pero en todos los pueblos haban grupos. Era muy bonito porque cuando estbamos dos grupos frente a frente y hacamos batallas musicales. Tocbamos los dos la misma cancin, a ver quin la tocaba mejor. La gente era quien decida. Esos eran los "Mano a Mano"? Si, eran los "mano a mano", musicales. Cada grupo tocaba lo suyo. Era una mezcla de covers y de msica original. Eran enfrentamientos bien armoniosos... Ya al terminar de tocar nos reunamos los dos grupos y nos bamos a "vacilar".

Cmo era el estilo de rock que prevaleca en ese entonces? En esa poca surge la msica de lo que le llambamos msica tropical. En ese momento surge "Santana", "Malo", "Sapo", "Chicano" y "Barrabas". Es una mezcla de rock con percusin. Ellos pusieron escuela musical en Amrica Latina. Los mexicanos slo nos mandaban covers. Lo traducan del ingls y eso era lo que nos vena aqu. El rock puro se va dejando de lado y va entrando la mezcla de lo que le llamamos tropical. Qu tocaban ms ustedes "Covers" o "Originales"? Los Juniors nos caracterizbamos porque el 100% de las canciones eran originales. La empresa adonde grabbamos nos dio la oportunidad de grabar, de preferencia, lo nacional. Cuantos discos grabaron? Nosotros grabamos 10 LPs. El primer LP era "Tu Eres Luz". El segundo era "La ensalada para todos". Grabamos cuatro ensaladas en cada LP. Es lo que ahora le llaman MIX. Cada LP pegaba por un xito. Antes lo que se haca era sacar discos de 45 revoluciones. Nosotros grabamos como 20 discos de 20 revoluciones y como 10 LPs. Antes lo que se haca era "tirar", una cancin en la radio. Si tena xito se segua grabando. Esto se haca para lograr la venta. Haba mucho apoyo al rock nacional en los 70s y cmo fue el movimiento hippie? Si haba mucho apoyo. El movimiento hippie estuvo entre 1965 y 1970. Ms que todo cuando fue Woodstock. Este festival marc una etapa a nivel mundial. Cmo se vivi lo hippie aqu en El Salvador? Pleno... nosotros nos vestamos como nosotros queramos. La de la droga no fue muy fuerte. Algunos probaban la Marihuana pero de ah no se pasaba. Los que ya estaban bien metidos en la Marihuana empezaron a meterle al xtasis y a otro tipo de pastillas que ya eran ms peligrosas. Lo que era todo ese tipo de droga inyectada, aqu no se manejaba. Eran ms "sanas", las drogas que se usaban aqu... Si. Aqu la "mara", se tomaba sus cervezas. La Marihuana era bien popular en la mayora de grupos. Algunas nunca injerimos ninguna droga. Porque... no nos pareci. Este... yo una vez la prob y no me gust. No le encontr sentido. La mayora si la manejaba. Pero la Marihuana es una droga pasiva.

Que tipo de pblicos de rock haba en El Salvador? Nosotros cuando bamos a tocar a los pueblos y a todos esos lugares, se tocaban de todo. Se tocaba lo que la gente quera escuchar. Si uno se pona a tocar "rockones", la gente criticaba. En qu lugares se tocaba rock en los 70s? Haba dos lugares adonde uno a botar "el estrs". Ah slo se tocaba msica rock. Estaba el "Dancing Down Town", que se ubica adonde est el edificio de "Disco Almacn", arriba en la cuarta planta por el Hispanoamrica. Haba otro lugar que se llamaba "El Clan", que estaba enfrente. Ah bamos a tocar todos los domingos. Siempre se presentaban grupos diferentes. Ah no iba cualquier grupo, slo los mejores. Ah uno botaba todo lo que no se poda hacer en los pueblos. En la casa comunal de la "Colonia Guadalupe" en Soyapango tambin era un lugar adonde siempre se presentaban los rockeros. Cul era el grupo ms pesado de ese entonces? Un grupo que se conform por grandes msicos y decidieron tocar lo ms difcil del rock... pegaron mucho en San Salvador se llamaba Macho. Fue uno de los mejores grupos de rock pero el mercado no los acept. Eran demasiado fuertes para tocar. Tocaban msica de "Cream" y de "Pink Floyd", ese era su repertorio base... Ellos tambin tenan canciones originales no tradicionales. Haba una que se llamaba "Virilia", que fue su xito. La haba compuesto su tecladista. Era una cancin muy difcil de interpretar. Cada uno aportaba lo suyo. Antes no haba arreglistas. Haba mucha competencia entre los grupos? Recuerdo que para ir al carnaval de San Miguel haba eliminatorias departamentales. El que ganaba el festival representaba al departamento en el carnaval de San Miguel. En La Libertad ganbamos casi todos los aos. En Sonsonate ganaba un grupo que se llamaba "La organizacin", que luego se llam "Compaa 10". ". Ahuachapn tena "Los Correcaminos". Esos eran los principales. En San Miguel haba como cinco buenos grupos. Cmo se llamaba el primer grupo de rock que usted escuch en El Salvador? Al primero que escuch fue a Mario Pablo y Los Delfines. Eso lo fue all por 1965. Ellos fueron los que conformaron luego "Los beatles salvadoreos". Ellos tocaban la msica de Los Beatles pero en

espaol. La beatlemania fue grande. Los Beatles siguen siendo el mejor grupo del mundo. Fueron la escuela de muchos. Nadie lo ha superado. Esas es mi opinin personal. Tambin pienso que a la Fiebre Amarilla nadie la ha superado. Como era la relacin del rock y la cumbia? Aqu si el grupo de rock tocaba una cumbia era pecado. Mejor que se saliera. Que guardara sus instrumentos. Aqu estaba bien dividido entre las orquestas y los grupos musicales. En las fiestas siempre haba una orquesta y un grupo de rock tocando repertorios totalmente diferentes. La msica en El Salvador se empez a degenerar cuando salieron unos grupos, aparentemente juveniles, a estar tocando cumbia. Ah se degenero por completo la msica nacional. Ya no hubo divisin. Ya no hubo el gusto musical. Ya simplemente se fueron a lo chocarrero, a lo bayunco. Se fue degenerando tanto. Se haba trabajado tanto para que de repente apareciera un Espritu Libre, un Jos Lora con una msica que fueron metiendo en las radios. Los productores de discos siempre te decan que trabajaras algo comercial y que no mantuvieras tu lnea cultural. Cuando sacabas algo "de la gente", reclamaban. Nos decan "eso no vende". Nosotros "Los Juniors", tocbamos msica tropical. No cumbia. Algo as a lo "Santana". La cosa se puso fea cuando los grupos de rock empezaron a imitar a las orquestas. Eso trajo aceptacin pero un deterioro musical grande. Qu le pas a "Los Juniors"? De "Los Juniors" originales ya murieron dos. Romeo Segovia, el baterista; y Rafael Federico Lpez que era el bajista. Tratamos de respetar la msica y tocamos slo msica del 60 y 70. Hace como tres aos nos volvimos a reorganizar. Con "Los Juniors", originales tocamos hasta el 1978. Los mismos que empezamos fuimos los que terminamos. Haba una gran hermandad y mucho sentido profesional. Yo voy a grabar el CD. Lo voy a llevar "suave"; pero cuando menos sientan yo lo tiro. Lo voy a hacer por cuestiones personales, una especie de catarsis.

o Simbologa de la sub cultura rock: Cabeza de cabra La cabra cornuda es el dios de los brujos. Es el modo satnico de burlarse del CORDERO que es Jess. Cruz invertida Simboliza ponen estas cantantes de burla y rechazo a JESS. Los satanistas se cruces como collares. Puedes verla en Rock y en las portadas de sus discos. Pentagrama Smbolo usado en brujera, representa los elementos, la tierra, el viento el fuego y el agua, con el espritu rodendolos Pentagrama invertido: Simboliza la Satans ha rituales maldad. no, de Satans. estrella de la maana, nombre que tomado para s. Usada en brujera y ocultos para conjurar espritus de Puede estar dentro de un crculo o cualquier manera representa a

Mano cornuda Es el signo de reconocimiento entre aquellos que estn dentro de lo Oculto. Nota el dedo pulgar sobre los dedos y es hecho con la mano izquierda.

Lengua extendida integrantes acostumbra Es smbolo de muerte. Uno de los del grupo Kiss (Gene Simmons) a realizar esta expresin. En una de

las portadas, aparece este smbolo. (K.I.S.S. = kids in the satan service = chicos al servicio de satanas)

La calavera Es el smbolo de la muerte y usado para maldecir. En ritos satnicos sirve como recipiente para colocar la sangre de los sacrificios. Es usado en varias ocasiones por jvenes en collares, anillos y pendientes. La influencia negativa es muy fuerte al usarlos.

Algunos subgeneros Del rock

A B C

* Acid folk * Adult oriented rock (derivado del Rock y del Pop) * Aggro metal (subgenero del Nu metal) * Alternative metal (subgnero del Heavy metal) * Anarcopunk * Art rock (derivado del Rock) * Avant garde metal (fusin de Avant-garde con Metal)

* Beat (derivado del Rock'n'roll, del R&B, del Doo wop, y del Skiffle) * Blackened Death Metal * Brav (derivado del Rock) * Britpop (derivado de la Invasin britnica, del Glam rock, del Indie, del Madchester, del movimiento Mod, del New wawe, y del Punk rock) * Brutal death metal (derivado del Death Metal

* C86 * Christian Rock (derivado del Heavy Metal, del Gospel, de los Himnos, del Country, del Folk, del Pop, del Rock and roll, del Alternative, del Punk, y del Hip hop) * College rock * Country rock * Crossover

D * Dance punk * Deathcore * Death & Roll * Death/Doom * Deathrash * Doom metal * Dream pop * Drone Doom G * Garage rock * Glam rock * Gothic metal * Grindcore * Groove metal * Grunge J * Jazz Rock * J-Rock M * Madchester * Math rock * Melodic death metal * Metal neoclsico * Metal sinfnico * Mod * Movida madrilea * Msica industrial * Msica psicodlica

E * Emo

F * Folk rock * Folk Metal * Funeral doom

H * Hard rock * ******** meldico * ******** punk * Heavy metal * Horror punk K * Krautrock N * Neue Deutsche Hrte * New Romantic * New school ******** * New wave * No wave * Noise * Lo-fi * Love metal

I * Indie rock * Invasin britnica

P * Paisley underground * Piano rock * Post-grunge * Post-******** * Post-punk * Post punk revival * Post-rock * Power metal * Power pop * Punk * Primera ola del punk * Progressive death metal * Proto-punk * Psychobilly T

* Rapcore * Rock cido * Rock alternativo * Rock and roll * Rock celta * Rock de fusin * Rock en espaol * Rock experimental * Rock gtico * Rock industrial * Rock instrumental * Rock radical vasco * Rock sinfnico * Rockabilly * Rocksteady * Rythm & Blues V * Viking metal

* Screamo * Shoegazing * Soft rock * Ska * Ska-core * Ska-Jazz * Ska-punk * Skatecore-Skate Punk * Sludge Doom * Soft Rock * Speed metal * Stoner rock * Surf rock * Straight edge * Symphonic black metal * Synth pop * Swinlder01 rock W * Worldbeat

* Technical death metal * Thrash metal * Thrashcore

Z * Zeuhl

Grupos de msicos. Entre los grupos cuya msica ejerce una influencia particularmente peligrosa y que utilizan los mensajes subliminales, querernos sealar los siguientes: ABBA Este cuarteto sueco se transform en uno de los ms clebres de Europa principalmente a causa de su propaganda

de la unin libre, de la promiscuidad pblica y del "matrimonio de Estocolmo". El nombre Abba es un anagrama compuesto por los nombres de los cuatro miembros del grupo. Sin embargo, en los lbumes, la palabra Abba, se escribe con una b invertida (q) con el fin de designar no Abba, el Padre del Cielo, sino su contrario, el padre de la mentira, de la impureza y del homicidio desde el origen. AC/DC Grupo "punk", llegado de Inglaterra en 1979, cuyo mensaje esencial es la glorificacin de Satans y del Infierno, y la exhortacin a consagrase a Satans para ser feliz en el Infierno durante la eternidad. El signo AC/DC, en apariencia se refiere a al corriente elctrica alterna (AC) y continua o directa (DC), pero su verdadero significado es AntiChrist/ Death to Christ (Anti-Cristo/Muerte a Cristo). Entre las canciones de este grupo se encuentran "Highvvay to Hell", "Hell's Bells", "Shoot to kill" y Dirth Decds done Dirt Cheap. De todos los grupos del punk rock es tal vez el ms explcitamente perverso, asesmo y satnico, solamente superado por Marilyn Manson. ALICE COOPER Vicent Fournier es hijo de un pastor protestante de Arizona. Se hizo clebre despus de haberse consagrado a Satans a cambio de lo cual tom el nombre de la bruja Alice Cooper, muerta un siglo antes. Su especialidad ha consistido en hacer el elogio de todas las formas de perversin sexual, desde la masturbacin hasta la necrofilia, y el travestismo hasta el exhibicionismo explcito. Finalmente se lanza al rock satnico especialmente con su lbum "Alice Cooper goes to Hell" y el otro "From Alice With malice". LOS BEATLES Cuatro msicos cantantes que comenzaron su carrera inocentemente en Liverpool para alcanzar enseguida la fama a comienzos de los aos 60. Estn metidos de lleno en la revolucin rock. Los dos lbumes donde exponen su ideologa son "Sgt. Pepper's lonely hearts club band" y "The white album". Los Beatles han explotado verdaderamente todos los aspectos de la rebelin de los jvenes. Poltica, religiosa, ertica, esotrica y directamente satnica. Se consideraban ms populares que Jesucristo y estaban convencidos de que su pensamiento e ideas cambiaran radicalmente la msica y la moral del mundo occidental. BLACK SABBATH Su msica es designada como el satn-rock. Este grupo ha explorado deliberadamente todas las vetas del ocultismo y del satanismo, desde la "misa negra" hasta el sacrificio humano. Los lbumes llevan

numerosos smbolos ocultos y satnicos as como el nmero 666 del anticristo. Ozzy Osbourne confesaba estar en estado de trance cada vez que compona o ejecutaba en escena. Lo propio de su filosofa es dejar libre curso a la agresividad, al odio y a los instintos agresivos de sus oyentes. Nacido en Inglaterra, el grupo Black Sabbath accedi a la fama mundial en menos de cinco aos. ELVIS PRESLEY El rey del rock'n roll ha ejercido siempre una dominacin idoltrica sobre sus admiradores. Es el verdadero iniciador de toda la revolucin rock porque en l se ha encarnado la rebelin adolescente contra la familia, la religin y la nacin. El se ha aplicado sistemticamente al rechazo de todos los tabs empezando por los sexuales que son los que ms detesta la juventud rebelde. Victima de su propia fama y de su narcomana, mora a los cuarenta aos luego de haber constatado el xito fulminante de su revolucin social y moral. Otros grupos aseguraban el relevo llevando los principios de Elvis a su ms trgica conclusin. KISS El nombre KISS est compuesto por las iniciales de las palabras Kings In Satan's Service (kings en el lenguaje de la brujera significa ministro ordenado del alto culto de Satans). Ese grupo punk quiere sobre todo, exaltar la violencia, el sadomasoquismo y toda la simbologa del mal y de la perversin sexual sin trabas. Una de sus frases clebres es "God of RockWroll will steal your virgin soul- (El dios del rock'n'roll va a robar tu alma virgen). Este grupo no solamente utiliza el mensaje subliminal, sino que adems compone sistemticamente canciones para glorificar el nombre de Satans e insta la llegada de su reinado mundial. LED ZEPPELIN Este grupo de hard rock se ha proporcionado un lugar importante en el rock'n roll sobre todo por su guitarrista Jimmy Page. Este ltimo, que ya haba explorado los caminos de la droga alucingena y de la homosexualidad ha conducido a su grupo hacia el culto satnico explcito. Las dos canciones que contribuyeron a hacerlo ms famoso fueron: "Stairway to heaven", basada en la brujera y "Presence", consagrada al poder satnico siempre presente en sus conciertos. A partir del proceso de Led Zeppelin se tom una iniciativa legislativa en California. ROLLING STONES

Despus de los Beatles, los Rolling Stones han sido los supergrandes del Rock'n roll. Fundado en Inglaterra en el ao 65, han dominado por completo los aos 70. Muy violentos desde su origen, deliberadamente perversos tanto en escena como en su vida privada, los Rolling Stones tomaron una orientacin satnica bajo el liderazgo de Mick Jagger. Enre sus obras clebres, se encuentra numerosos himnos a Satn, entre ellos "Symphaty for he Devil", que se convirti en el himno revolucionario de la religin satnica. "Dancing with Mr.D" ("D" diablo) y. el album "To their Satanic Majesties". Casi todos los conciertos y festivales rock de los Rolling Stones han sido marcados por la violencia, e incluso por numerosas muertes. Para garantizar la revolucin global, fundaron su propia revista semanal "Rolling Stones" a comienzos de los aos 70. THE WHO Nacido en Inglaterra en 1965, el grupo The Who no se hubiera hecho clebre sin el desenfreno visceral de Peter Townshend y de Keith Mocin. Pasando del excentricismo a la anarqua el grupo ha especulado con todos los recursos de la demolicin gratuita. As es como en pleno concierto rompan sus instrumentos, la decoracin del escenario y se incitaba a la audiencia a expresar su rabia, su vandalismo y su odio vengativo. Entre sus producciones ms caractersticas se encuentran dos peras rock: "Tommy", una metfora blasfema contra Cristo y una exaltacin del incesto, y "Quadrophenia" que quiere ser una puesta en escena de una doble esquizofrenia. Este grupo apunta a la glorificacin del mal por el mal, la violencia, puramente gratuita y la anarqua total en todos los campos de la vida personal y de la vida colectiva. En una palabra, es la revolucin sin fronteras y la protesta general llevadas a su punto culminante. Los grupos que siguen figuran tambin entre los ms populares y que ejercen una influencia a sus seguidores: JETHRO TUFL, ELTON JOHN,TED NUGENT, QUEEN,THE GRATEFUL ,EAD,THE KINKS,SEX PISTOLS, STYX,ROB ZOMBIE,BEACH BOYS,BEE GEES,BLUE OYSTERS,BIONDIE,BOSTON,DAVID BOWIE,JEFFERSON STARSHIP,MARYLIN MANSON.

Encuesta sobre la sub - cultura del rock Objetivo: Dar a conocer el origen y trascendencia del rock y su influencia en los jvenes que deciden adoptarlo como un estilo de vida en los aspectos fsicos psicolgicos y sociales. Presentacin: Este instrumento responde a la investigacin de la sub - cultura del rock y su influencia en los jvenes. El propsito es investigar los aspectos fsicos, psicolgicos y sociales que se afectan con ese estilo de vida. La encuesta se realizar en La Colonia las moras, campos verdes I y II la colonia nuevo lourdes,y lugares aledaos al municipio de san salvador El Salvador. Indicacin: Marque con un cheque la respuesta que considere pertinente; y en preguntas abiertas complemente con su respuesta. Fecha: __________________________ Hora: ____________

Entrevistadora: ________________________________________ A. Datos Generales de la persona entrevistada 1. Sexo:

o o
2. Edad

Femenino Masculino

o o

De De

14 a 17

16

a 19

o o

De De

20 23

a a

22 24

3. Nivel de estudio actual.

Ninguno B. Informacin sobre la sub cultura del rock proporcionada por el entrevistado/a 1. Qu grupos de rock conoce actualmente?

o o o o o o o o

Parvularia Primer ciclo Segundo ciclo Tercer ciclo Bachillerato Universitario Tcnico no Universitario

o o o o o o o o o o o o o o o o o o

Metalica Aerosmith Iron Maiden Guns and Roses Mago de oz Ninguno de los anteriores

2. Conoces el significado de los siguientes smbolos? L a Calavera Mano cornuda Cruz invertida Pentagrama Ninguno de los anteriores

3. En cuales edades consideran que es ms comn la sub cultura Rock? De 10 a 14 De 15 a 23 De 24 a 30 De 31 a ms

4. Cuantas personas conoce que forman parte de la sub cultura Rock? (Amigos, familiares, compaeros, Etc.). Ninguno De 1 a 5 De 6 a 10

o o

De 11 a 15 Ms de 16

5. En que clase social cree que predomina la sub cultura Rock?

o o o o o
Preguntas

Baja Media baja Media Media alta Alta SI NO

Conoces el significado del rock? Piensas que el rock es una forma de rebelda? Te sientes identificado con el rock? Platicara usted este estilo de vida? Sabes las consecuencias que te podra atraer esta subcultura?

Esta de acuerdo con la subcultura del rock? Te gusta algn tipo de rock? Aprueba que la subcultura del rock sea un estilo de vida? Cree que el rock perjudica la vida de la personas lo siguen?

Para ti Es cierta la frase sexo, drogas y rockn roll Total

Fotos de la entrevista en el bar BUHO ubicado sobre el boulevard Constitucin

De izquierda a derecha: Luis, Alberto, Mauricio, Erick y Arturo

De

izquierda a derecha: Ral (Bajista grupo santeria) Palillo (Locutor Slo metal de radio femenina) Jos (Vocalista Santeria) y Juan Carlos.

Luis Napaln (Vocalista grupo EMORHS) Y Roberto

Glosario
Acid: es un sinnimo en argot de droga. Droga alucingeno: droga que tiene por efecto preciso provocar una reaccin neuro-sensorial;, que afecta el psiquismo humano causando finalmente alucinaciones visuales, tactiles, auditivas, olfativas o espacio-temporales (spaced out). Por ejemplo todas las drogas cidas coni, el LSD, las aminocidas, el mantrax, las anfetaminas, los barbitricos, los narcticos, etc. Acidrock: el beat en ese estilo, est concebido de manera que favorece la reaccin del sistema nervioso y del cerebro a las drogas alucingenas como el LSD, la morfina, la cocaina y la herona. Beat: repeticin incesante de pulsaciones regulares combinadas con ritmos sincopados, generalmente asegurados por la batera y fielmente reproducida por las guitarras bajas. Es el hez, el que caracteriza el ritmo de la msica rock. Decibel: dcima parte (deci) de la unidad bel que sirve para medir la intensidad de los sonidos.

La voz humana tiene una intensidad media.de 55 decibeles y el trueno de 70. Embrujar: utilizar poderes mgicos para hacer un hechizo sobre personas, objetos o lugares a fin de que los poderes diablicos se ejerzan en ellos. Este hechizo puede manifestarse de diversas maneras: desde la enfermedad al accidente mortal, de la confusin mental hasta la auto destruccin. En lo queconciernea ciertos discos rock asociaciones de hechiceros (WICCA) consagran a Satn las obras musicales y los artistas en una "misa negra" que implica a veces sacrificios humanos. (The Who, Black Sabbath y otros). Estroboscopio: aparato que permite observar, en cmara lenta, gracias a las emisiones luminosas intermitentes controladas, los objetos animados de un movimiento rpido. Hardrock: el beat, en este estilo, est concebido de manera que exaspera los instintos sexuales. Peter Townshed es el creador del beat metlico, gracias a la diversidad de las percusion y a la guitarra baja electrnica. Maleficio: operacin mgica por la cual un brujo ejerce una Influencia sobre la persona que quiere perjudicar. Esta dominacin misteriosa puede realizarse por medio de sortilegios. Encantarnientos, hechizos, seducciones o ritos simblicos. Comunmente se sirven de una figurita de cera que simboliza a la persona que se desea embrujar. Jacques Bordiot: "Una mano invisible dirige", del mismo autor "La conjuracin de los Iluminados-; y Yann Moncomble, "La Trilateral y los secretos del mundialismo", Willam Guy Carr "Pawns in the Game".y Pierre Virion,"El nuevo orden del mundo" Mnager.Gerente o directivo de una empresa o sociedad. || Representante de un artista o deportista, o de una entidad artstica o deportiva.

Ocultismo: ciencia esotrica cuyos orgenes se remontan al paganismo ms antiguo (Egipto, y

Mesopotamia), la cual utiliza los poderes ocultos de las tinieblas y los demonios por medio de la magia, la astrologa, el culto satnico, en vistas a resultados que no pueden producir las fuerzas humanas naturales. Ondas alfa: ondas que permiten a un sujeto en estado de vigilia, concentrarse, percibir y comprender por va de sntesis, lo que los sentidos externos comunican al cerebro humano que en estado de funcionamiento normal, emite numerosas ondas electromagnticas. Toda perturbacin de las ondas alfa retarda o neutraliza estas diversas funciones. Psicodlico: en psiquiatra, se dice de una substancia, como la droga LSD que provoca alucinaciones visuales, olfativas o sensoriales en estado de sueo despierto; se dice tambin que esas reacciones mismas y del comportamiento inspirado por esta distorsin de la realidad, como creerse un pjaro o superman, con la conviccin de poder volar o detener un tren slamente con la fuerza corporal. Punk rock: el beat en ese estilo est concebido de manera que exaspera los instintos de muei te, violencia e iracundia a fin de estimular a los participantes hacia la autornatizacin o: a 1 agresin fsica de su compaero... El lector encontrar en el apndice A una breve nota bibliogrfica sobre varios de los msicos rock de los que se hablar de este estudio. Una regin del Sur y del Centro Oeste de los EE.UU. donde predomina una interpretacin literal y rigorista de la Biblia. Subliminal: se dice de un mensaje que llega a una persona justo por debajo de lmite de la conciencia, o sea en su subconsciente. Este mensaje escapa por lo tanto as a todo exmen de las facultades conscientes de la persona humana, Se dice asmismo de la percepcin de este mensaje. Una particularidad satnica es aplicarse a deformar y destruir todo lo que concierne a Jesucristo, al cristianismo y al culto catlico, se

utiliza abundantemente su vocabulario, del cual profana e invierte el sentido. Originalmente en Inglaterra esta palabra significa prostituido/a. Segn otro origen (americano) ms tarde significa podredumbre. Etimologa latina de subliminal: sub-bajo, timen-umbral (lmite). Segn el psicoanlisis freudiano, una de las tres partes de la personalidad humana de las cuales dos son inconscientes y una consciente. El trmino ID (en latin: eso) designa el conjunto de impulsos primitivos: el instinto de vida y de muerte, el instinto de conservacin y de destruccin, la pasin de amor y de odio, etc. En s mismos estos impulsos primitivos no son ni buenos ni malos, ni morales ni inmorales, ni productivos ni estriles: todo depende del uso que de ellos har el "yo" consciente de la persona humana, El super-yo: una de las dos fuerzas inconscientes de la personalidad humana en el sistema freudiano, El Super-Yo es una fuerza que ayuda a compensar la naturaleza catica y desenfrenada de los impulsos primitivos del "id". Es la suma total de todas las prohibiciones de los padres, de todos los imperativos y tabes acumulados de manera inconsciente y automtica desde la ms tierna infancia de la persona humana. Como puede "ver" en una pgina publicitaria una imagen concebida con idea de una percepcin subliminal, por ejemplo: una cabeza de muerto cualquiera sea la posicin (de costado o invertida); incluso despedazada y desparramada en la pgina, el subconsciente puede reconstituirla en su unidad y realidad familiar. Tab: nombre y adjetivo que designa un acto, un objeto o un ser del que hay que apartartarse en razn de su naturaleza sagrada; o un comportamiento a evitar para no violar prohibiciones ancestrales. Por el.: el incesto, la obscenidad pblica, la blasfemia, la profanacin, tambin el respet a los muertos, a los lugares de culto y a los objetos consgrados. Lo que es grave en la revolucin rock es precisamente que tiende a eliminar del consciente y el

subsconsciente todos familiares y sociales.

los

tabes

religiosos,

Vud: Culto de origen animista que toma algunos de sus elementos del ritual cristiano. Se prctica entre los negros en las Antillas, en Iberoamrica y en Africa.

Cronograma de actividades

Mes Semana

Marzo Semana 2 Semana 3 Semana 4 Semana 1

Abril Semana 2 Semana 3 Semana 4 Semana 1

Mayo Semana 2 Semana 3 Semana 4 Semana 1

Junio Semana 2 Semana 3 Semana 4 Semana 1

Julio Semana 2 Semana 3 3 Semana 4

Actividad

Semana 2

1. Determinacin 2.Cronogramacin 3. Planteamiento 4. Delimitacin 5. Objetivos 6. Metodologa 7. Marco teorico 8. Hiptesis 9. Trabajo de campo 10. Conclusiones 11. Anexos

Semana 3

Seman4

Bibliografa
Fuente: Ordovs, Jess. El rock cido de California. Madrid: Ediciones Jcar, 1975. imnez, Jos Miguel (2006), Breve historia del rock satnico Jimnez, Matt G. Paradise (1998), Satanismo & Heavy Metal: Contina la Confusin Apellido desconocido, Nombre desconocido (pgina modificada por ltima vez el 10:23, 17 sep 2007.), Janes Joplin, curiosidades muertes, "maldicin del rock" Biografa de Ozzy Osbourne Material reimpreso de la publicacin Satnica, Not Like Most #1 por cortesa de Matt G. Paradise, Sacerdote de la Church of Satan (CoS). 1998 y ms all. De Wikipedia, la enciclopedia libre http://es.wikipedia.org/wiki/Rock_satanico http://www.elfaro.net/Rock http://www.geocities.com/pateagusanos/index.htm http://ar.geocities.com/catolicosalerta/rock