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Cine Novo Brasilero

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CINE NOVO BRASILERO

ALEJANDRA BUSTAMANTE CAROLINA MARTÍNEZ

INICIOS DEL CINE EN BRASIL  Inicio el 08 de julio de

1896, en Río de Janeiro. El 19 de julio de 1898, el cineasta Alfonso Segreto (Europeo) filmo la bahía de Guaranabara, con su primera cámara Lumiére. Realizo documentales con su hermano Paschoal Segreto, hasta 1903 fueron los

En la primera década de del nuevo siglo, la producción de film dio un notorio salto, con 205 películas en 1909 y 209 en 1910, pero la invasión de films norteamericanos hizo que esta cifra disminuyera drásticamente hasta 1912 que surgen los ciclos

 

En la segunda mitad de la década de 20 surgieron los dos mayores referentes del cine mudo en brasil. Phebo Filme Humberto Mauro Pedro Comello

Na primavera da vida Tesouro perdido Brasa Dormida Sangue Mineiro GANGA BRUTA

SALTO AL CINE SONORO
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Luiz (lulu) de Barro : 1929 Mario Peixoto y Humberto Mauro (Ganga bruta 1933). Carmen Santo (Actriz y Productora). Musicales carnavalescos: Wallace Downey y Alberto Byington.

CINE DEPENDIENTE

En 1930 Adhemar Gonzaga funda Cinédia, el primer estudio cinematográfico brasilero. La compañía produce dramas populares y comedias musicales dando origen a la “chanchada”, caracterizada por la irreverencia. Las “chanchadas”, aunque parodiando, copiaban el modelo cinematográfico americano. Se divertía con esta situación parodial, aunque en clara situación desigual, de dependencia.

PRODUCTORAS

ATLANTIDA VERA CRUZ KINO FILMS MARISTELA

MULTIFILM S

PRIMEROS PASOS CINE NOVO DECADA DE LOS 40’S

El film “Rio, 40 graus” (1955) de Nelson Pereira Dos Santos. Es en este film donde se encuentran inicialmente los orígenes del Cinema Novo, sus valores

participó en la creación del cinema nôvo, con la pretensión de asociar la influencia de los documentales británicos con el neorrealismo italiano. Abrió una nueva narrativa en el cine brasileño. Su mayor contribución al cinema nôvo fue la película Vidas secas (1963), basada en el texto de Graciliano Ramos. La película fue rodada en el sertão (región poco poblada) del estado de Alagoas, donde fotografió, con intenso realismo, las marcas de la miseria de su población.

NELSON PEREIRA DOS SANTOS Director de cine brasileño que

Con el I Congreso Paulista del Cine Brasilero y del I Congreso Nacional del Cine Brasilero, (Río de Janeiro), en 1952 . La iniciativa de estos filmes abre paso para un sentimiento revolucionario en jóvenes realizadores de Rio de janeiro y el estado de Bahía.

NACE Y SE DESARROLLA EL CINEMA NOVO

RIO 40, GRAUS

NUCLEO INICIAL DEL CINEMA NOVO CARACTERISTICAS DEL CINE NOVO
       

Nelson Pereira Dos Santos Glauber Rocha Carlos Diegues Leon Hirszman David Neves Paulo Cesar Saraceni Joaquim Pedro De Andrade Gustavo Dahl

CARACTERISTICAS DEL CINE  Saraceni NOVO afirmaba que el cinema novo “no

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era una cuestión de edad sino de verdad”, resaltando el interés por la realidad. A nivel estético y realizativo las películas eran filmadas casi íntegramente en exteriores naturales. . En cuanto a la fotografía, en general se aprovechaba principalmente la luz natural. Se utilizaba cámara en mano, con la intención de adentrarse a la realidad que se quería mostrar, sin prejuicios ni artificios . Generalmente se usaba sonido directo

“En Brasil, el cinema novo es una cuestión de verdad y no de iluminación. Para nosotros la cámara es un ojo sobre el mundo, el travelling es un instrumento de conocimiento, el montaje no es demagogia sino la puntuación de nuestro ambicioso discurso sobre la realidad humana y social de Brasil.”

GLAUBER ROCHA

El cinema novo se constituía como un movimiento tanto a nivel estético y político como también a nivel industrial. Luchaba contra el dominio, en el mercado nacional, del cine extranjero y su influencia sobre la producción nativa (chanchadas, etc.), los espectadores y la cultura brasilera. Se defendía e impulsaba un cine independiente, tanto a nivel cultural como industrial.

Primera fase (19601964): Explotación económica Hambre Opresión Violencia Alineación religiosa
Vidas secas (1963) Nelson dos S Os Fuzis (1963) Ruy Guerra Deus e o diabo na terra do sol (1964) Glauber Rocha

Segunda fase (1964-1968): El populismo dramático La izquierda intelectual La dictadura militar O Desafio (1965) Paulo Cesar Saraceni Terra em transe (1967) Glauber Rocha O Bravo Guerreiro (1968) Gustavo Dahl

Tercera fase (1968-1972):
Estuvo enmarcada por el intento de los cineastas a burlar la censura y la represión política, a través de la utilización de alegorías y metáforas.
O Dragao da Maldade contra o santo Guerreiro (1969) Glauber Rocha Os Herdeiros (1969) Cacá Diegues Macunaíma (1969)Joaquin Pedro de Andrade Os Deuses e os Mortos (1970) Ruy Guerra

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