ATTOE, Wayne - La Crítica en La Arquitectura Como Disciplina

ATTOE,Wayne,LaCrticaenlaArquitecturacomodisciplina.EditorialLimusa,Mxico,1982.
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CAPITULO2 CRITICANORMATIVA La esencia de la crtica normativa es la conviccin de que en alguna parte del mundo fuera del edificio o del asentamientourbano,existeunmodelo,patrn,estndaroprincipiocontraelquesepuedevalorarsucalidado suxito.Lanormapuedesertanespecficaofsicacomolosonlosestndaresparaeldiseodeescalerassin barandas.Osino,lanormapuedeserfsicaperonofcilmentecuantificable,comosucedeenelcasodeA.W. Pugin,(1841),queopinabaquelasiglesiasinglesasdelsigloXVeranelepitomedelaarquitecturaeclesisticay quedebanimitarsealdiseariglesiascontemporneas(sigloXIX).Osino,lanormapodraseraunmsgeneraly no tener relacin con algo tan concreto como el ornamento o la estructura de un edificio la forma sigue a la funcin. A continuacin analizaremos algunos modelos de crtica, resultados de la percepcin, de los limites, de las corrientes, que nos permitirn en algunos casos, una apreciacin integra, sistemtica y variada de las edificaciones, en otros un poco ms limitados y rgidos. Depende mucho se nuestro entendimiento y conocimientodellenguaje(estilo)odelosdiferenteslenguajes,paracomprendercorrectamenteelmensaje quesenosquieredar.
ATTOE,Wayne,LaCrticaenlaArquitecturacomodisciplina.EditorialLimusa,Mxico,1982.2de42
CRITICADOCTRINAL Ladoctrinacomobasedelatomadedecisionesenlaarquitecturaparadeahllegaralacrtica,esunhiloque conduceporlahistoriadelaarquitectura.Sehadichoquelaformadebeseguiralafuncin,quelafuncindebe seguiralaforma,quelosedificiosdebenserloqueellosquieranser.Lacriticadoctrinal,debidoasupuntode vistatansingular,tiendehaciaunavanica,oseaacreerquehayunsolomtodoparallegaralosfinesyun solopatrnparamedirlasrealizaciones.Eldiseadorqueseadhiereaunadoctrinaydiseadeacuerdoconella, puedesentirqueestdentrodelatica(delladocorrecto)sintenerqueajustarsearequisitosespecficosque lelimitenlalibertad. LoseditoresdeArchitecturalReviewidentificancuatrodoctrinasexistentesqueconciernenalasdecisionesde diseodentrodelosmarcoshistricos: Lautilitaria:osea,elprogresoacualquierprecio. Lapreservacionista:enlaquenosepuedetocarniunatejaniunmadero. Laordenada:enlaquetodolodeantessigueadelante,perounpocomejordetalladoymenosconfuso. Lamejorada:enella,sepuedenintroducircambiosdentrodelpatrnexistentepararealzarlo,nopara destruirlo.
Debidoaquelacriticadoctrinaltienelatendenciaaemplearabstraccionestalescomomicrocosmoseimagen de las calles y lugares de las ciudades, etc., existen pocas posibilidades de probar objetivamente hasta que puntounedificiodeterminadoounasentamientourbanoalcanzalasmetasqueestableceladoctrina. DavidGebhard,enunanlisisdelasrespuestasanteelJ.PaulGettyMuseumenMalibu,California,identificaseis crticas bsicas que son, de hecho, las doctrinas que sustentan algunos juicios negativos sobre el edificio. Esta seriededoctrinaspresentaunaideadelateoradelaarquitecturacontemporneadeNorteamrica: 1. Noesticoutilizarimgenesarquitectnicasdelpasadoparaunedificiocontemporneo. 2. Tampocoloeselemplearunatecnologadiferentedelaqueseempleooriginalmente. 3. Si se va a reproducir un objeto del pasado, es necesario permanecer fieles a la tarea de reproducirlo exactaytotalmente. 4. Eldiseoarquitectnicodebeexpresarunjuiciodediseocorrecto. 5. Su diseo debe ajustarse a un alto sentido esttico y reflejarlo, antes que expresar el mal gusto popular;yporltimo. 6. Socialmente, el edificio debe evitar ser deplorable, resultado del capricho de un solo hombre. Debe disearseenfuncindelosdeseosonecesidadesdelpueblo. AmosRapoport,ensulibroHouseFormandCulture,contradicealgunasdelasdoctrinasacercadelporqulos edificiossoncomoson:laformadelaviviendanoessencillamenteelresultadodefuerzasfsicas(elclima,los
materiales,laconstruccin,latecnologa,elsitio)ocualquierotrofactoraislado,sinoqueeslaconsecuenciade unaseriecompletadefactoressocioculturalesquesecontemplanensustrminosmsamplios. Como su nombre lo indica, la crtica doctrinal se rige por estndares doctrinales y quiero pensar que iniciatorios,queenunprincipio,pretendierondarorigenyformarpatronesfijos,provocandoquesupropio desarrolloseamuycuadradoyestricto,ysobretodolimitado.Nopermiteelanlisisextensodelosedificios,y por lo tanto, limita una mejor apreciacin del mensaje y el lenguaje (refirindome al estilo) por el cual la edificacin existe, aunque no por eso, deja de responder a las necesidades del entorno y del usuario, pero considero,quenocontantaimportancia,parecieraquesetratadeimposicin,msalldesolucin.Responde msalafuncinyelmensajesobrequencontraremosadentro.Encambio,AmosRapoport,dapiealsiguiente modelodecrticaqueanalizaremos.
CRITICASISTEMATICA Loscrticosydiseadoresprecavidosrarasvecessearriesganadependerdeunasoladoctrinaparaapoyarsus juicios,porqueunsoloprincipiosepuedetacharfcilmentedesimplista,inadecuadoopasadodemoda.Como unaalternativadeladoctrinanica,setieneunconjuntoentrelazadodeprincipiosofactores,oseaunsistema parajuzgarunedificioounasentamientourbano.Lacriticasistemticaes,presumiblemente,mascapazquelas doctrinasnicas,porloquerespectaaocuparsedelocomplejodelaexperienciadelasnecesidadeshumanas. Entrelossistemasparaevaluarlosambientesfsicosseencuentrannumerosasvariacionesdelaconveniencia,la firmeza y el deleite. Los sistemas basados en este tro dan por sentado que la buena arquitectura no es solamentefirme,sinoqueesafirmezasolotienesignificadocuandoestacompaadaporlafuncinapropiada (comodidad)y poruna capacidad de realzar las actividades humanasy la experiencia (deleite). Lavariacin de JohnRuskinesunpocodiferente,perosepuedeidentificarcomosufuenteaVitruvio;serequieredecualquier edificio: 1. Quefuncionebienyquerealicedelamejormaneraposiblelascosasparalasqueselesdestin. 2. Queseexpresebienyquedigalascosasqueseesperaquedigaconlasmejorespalabras. 3. Queluzcabienyquesuaspectoseaagradable,noimportaloquetengaquedecirohacer. El sistema desarrollado por Hillier, Musgrove y OSullivan refleja las preocupaciones de fines del siglo XX, de acuerdo con l, un edificio acta como modificador del clima, del comportamiento, de la cultura y de los
recursos; adems la nocin de modificacin contiene tanto los aspectos funcionales como los de desplazamiento.AunqueelsistemabsicodeVitruvioyeldeHillierysuscolaboradoressealanlosfactoresque hadeconsiderarelcrticoalhacerlaevaluacin,noindicannormasespecficascontralascualessehagaeljuicio. Sesuministraelmodelo,peronosedanlasmedidas. Mientrasquealgunossistemasdecrticatratandeabarcarmucho,otrosselimitanaconsideracionesespecficas, comolaesttica.Unsistemasepropuso,unpocomaliciosamente,paradeterminarsiunedificiotendraxito comoalgocomercialyvernculoenlosaos50.ElsistemasebasoenlascaractersticasdeunrestorndeLos ngeles,llamadoGoogies. DogmasdelaarquitecturadeGoogie: 1. 2. 3. 4. Esmoderna:Googiepodrtenerventanasdeguillotina,peronuncaventanalescolonialesde16luces. Esabstracta:siunacasahadelucircomohongos,tendrnqueserhongosabstractos. Tienemsdeuntema:comounhongoabstractocoronadoporunpjaroabstracto. Ignoralagravedad:siemprequeseaposible,eledificiodebecolgardelcielo,dondelanaturalezaola ingenieranopuedanrealizarlo,debeayudarelarte. 5. Trestemasarquitectnicosentremezcladossonmejoresqueunosolo. 6. Tendrcualquiera,otodoslosmateriales:acero,concreto,vidrio,pinorojo,plsticoymsyms. 7. Inventosmecnicos:puertasquedesaparezcanenelpiso,lucesenloaltoquecocinenhamburguesas.
Losejemplosdecrticasistemticahastaahora,tienenalgoencomn:dichossistemasseoriginanypermanecen fuera del edificio que se critica. La crtica se aplica en estos casos a los xitos y fracasos del edificio o asentamiento urbano, cuando se les compara con el modelo externo propuesto. Existe otra clase de critica sistemtica, que se basa en la nocin de que la excelencia arquitectnica se relaciona con la consistencia del edificio, esto es, que para un edificio determinado existen principios o reglas establecidas con respecto a esa clasedeedificio,queeledificioencuestinhadeseguir.Dentrodelatradicindelacrticaliterariayartstica,se llamaraformalistaaestaclasedecrticasistemtica. Elcrticoformalista,porelhechodequererhacerlacrticadelaobraens,hacedossuposiciones: 1. Suponequelaparteesencialdelaintencindelautoresaquelloquerealmenteestenlaobra. 2. El crtico formalista supone la existencia de un lector ideal: esto es, en lugar de enfocar el espectro variabledeposibleslectores,tratadehallarunpuntocentraldereferencia,desdedondepuedaenfocar laestructuradelpoemaolanovela. Lasnormasnoconstituyenreglasuniversalesdelaarquitectura,sinoquereflejansolamentepatroneslocales.El sistemadeEdgartowntieneestascaractersticas: 1. Lacaractersticadedarelfrentealacalle:cadacasaseubicacercadelacalle,seentraacadaunade ellasporlacallelateralycadaunatieneunporchedeconsiderablemagnitud.
2. Semejanza (con algn otro grupo de edificios): todos estos cuatro edificios (dos casas, la iglesia y el juzgado)sonesencialmentesemejantes. 3. Evidencia de cuidados por parte del constructor o del ocupante: aquel que tiene el inters suficiente puedecrearunacasadegranvalor. 4. Paradarlesucarcteralacalle:enelextremoinferiordelacallelosedificioscomercialesseentrelazan paraformarunadensaestructura. 5. Eldesviarsedelospatroneshatenidosentido,propsitoyjustificacin:lascasasestnenesviajepara que de acuerdo con la tradicin local permitan ver a los dueos originales observar la llegada de los buques. El mtodo formalista aparece incidentalmente en muchas crticas. Por ejemplo, cuando Ada Louise Huxtable proclamaalHiltonHoteldeNuevaYorkcomoesquizofrnico,debidoaqueenelinteriordifieredelexteriorya que los valores utilizados en el diseo del exterior son aparentemente diferentes de los del exterior, hace la suposicindequelasreglasqueseempleanenunapartedeledificiodebenprevalecerencualquierotradesus partes. Aunque el mtodo utilizado aqu parece ser formalista, de hecho existe una doctrina subyacente: el diseo constructivodebeserconsistentedesdeadentrohastaafueraydeunapartedeledificioalaotra.Paraquela crtica de Huxtable fuera formalista, sera necesario considerar ms caractersticas del edificio. Al considerar
sistemasparaenjuiciarlaarquitectura,sedebeponerenclaroladistincinquehayentrelossistemasparajuzgar laarquitecturaylossistemasparaclasificarlosedificios. Estemtodo,esunpocomenosrgidoqueelanterior,peropermite,indiscutiblementeuncriteriomsamplioen lapercepcindelascosas,sindejardetenerunordenounsistema.Permiteelanlisis,integrandonosoloun lenguaje (estilo) si no que es posible complementarse con varios lenguajes, para tener una mejor interpretacinyconlaencomiendadequeelmensajepodrserrecibidopormsusuarios/analistas.Integrael estilo con el entorno, analiza ms el carcter externo, que la funcin, a diferencia que el mtodo anterior, se analiza la composicin con el entorno, llmese edificio o asentamiento urbano. Los alcances del edificio o sentamiento urbano, son ilimitados, ya que puede actuar en diferentes funciones y dar resultados como modificar el clima, el comportamiento, la cultura, etc. Es posible que por la utilizacin de muchos lenguajes (estilos) que a veces no conocemos, pudiramos confundirnos y descalificar sencillamente, convirtiendo el anlisis, en una crtica doctrinal. Me inclino ms por la utilizacin de ste mtodo, ya que permite sistemticamentelaapreciacinyvaloracindelosedificios,permitiendouncriteriomsamplioylosndices devaloracinsonvariados.
CRITICAPORTIPOS La critica por tipos, esto es, la critica basada en tipos estructurales, funcionales y de forma, se usa con poca frecuencia en las criticas de carcter popular de arquitectura, y aun entre los historiadores se descuid esta perspectiva hasta hace poco. El no pensar en trminos de tipos de edificios, se debe probablemente a la preocupacindeloscrticosehistoriadoresconrespectoaoriginalidad.Porlogeneralseelogianlosedificiosque seconsideranembrionariosyprototipos,yqueseapartandelospatronesestablecidos.Seescribensecuencias histricassobreedificiosprogresivosydivergentes. Lo apropiado del enfoque por tipos se puede ver en una comparacin hecha por March y Steadman, quienes muestran que tres casas diferentes, proyectadas por Frank Lloyd Wright (que se basan en formas curvilneas, rectilneasytriangulares)enrealidadsebasanenlasmismasrelacionesfuncionalessubyacentes. Enlugardehacerelenfoqueenrelacinconlaoriginalidad,lacrticaportiposbuscalosfactorescomunesdelos edificiosconfinessemejantes,oquesebasanenorganizacionesosistemasestructuralesformalesysemejantes, ycuandoresulteconveniente,medirsuxitoencuantoalajustealtipo.Lacrticaportipossuponequehay compatibilidadenlospatronesdenecesidadesyactividadeshumanas,quehacennecesarialacompatibilidaden lamaneracomoseconstruyeelambientefsico. Lacriticaportiposbasadaenlafuncin,compararalosambientesdiseadosparaactividadessemejantes.Por ejemplo,lasescuelasseevalanporcomparacinconotrasescuelas.Noseraapropiadocompararunaescuela
de barrio, con los patrones de diseo de un ayuntamiento, un auditorio y otro monumento cvico, porque la funcindelaescuelamencionadaesdiferenteyciertamenteestanotienequesermonumental.Lacriticaque obra de acuerdo con tipos funcionales incluir la exposicin de los requisitos bsicos, establecer soluciones estndarymedirlosdiseosespecficos,comparndolosconlascaractersticasgenerales. Enlacrticaportiposquesebasaenlaforma,sesuponelaexistenciaoposibilidaddetiposdeformapura,sin importar su funcin. La valoracin crtica enfoca las maneras en que se modificaran y se desarrollaran las variaciones. LacrticaquehaceReynerBanhamdelosestudiosdeartistasenParis,seenfocatantoenlaformacomoenla funcinycreaunejemplomscompletodelacrticaportipos.Elproblemaeracreardentrodeloslimitesdeun solardeunaviviendaparisina,dentrodelosmismoslmitesdelaestructuradeunacasa,normaldeParis,una habitacinlosuficientementegrandeparaquesirvieracomoestudio,facilitarunventanajeapropiadoyllevar este ultimo a que forme parte de las disciplinas normales de la composiciones de una fachada. Los rasgos caractersticos del estudio de un artista en Paris, consistan en un gran ventanal, una vidriera que empleaba paneles altos y estrechos; una combinacin de ventana y escotilla; y estar en una colonia de artistas. las contribuciones del movimiento modernista a la prctica de construccin de la casaestudio, vernacular por su ascendencia, volvieron al mismo uso vernculo y establecieron las normas de los pocos estudios que se construyerondespusdeladepresin.
La evaluacinquehace Huxtable del rascacielos proyectado por Miesvan derRoche en Londres es en esencia criticaportipos,yaqueellaexaminaeledificioenrelacinconlacosechadepostguerratotaldelassolitarias puntasdeesprragos.Despusdepasarrevistaaochodelosmsimportantesrascacielos,llegaalaconclusin de que Londres necesita con urgencia el nuevo edificio de Mies, porque ser caractersticamente puro, elegante, meticulosamente detallado y grandiosamente proporcionado semejante al edificio de La Seagram, quediseoenNuevaYork. Eldiseoportipostienelaventajadequepuedesereficienteyconfiable.Noesnecesariovolverainventarla rueda cada vez que se disee. Ni tampoco es necesario arriesgarse a utilizar una nueva perspectiva. En consecuencia, la crtica por tipos identifica a una clase especfica de iguales y no hace ningn esfuerzo para considerarotroscontextos.Sinembargo,existeelpeligrodequelacrticabasadaentiposfomentesoluciones mnimasylosestndaresmsbajos. Lacriticaarquitectnicasefijaramenosenlooriginaldelosedificiosindividuales,ymsenelxitoquetienenen manifestaryproveerpatronesrecurrentesprofundosdeusoypercepcin,lacrticahadebuscarenunedificio algocercanoalasnecesidadeshumanasesenciales. Elestudiodestemodelodecrtica,respondeprincipalmentealanlisisdelasedificacionesenelorigen,ynoen el resultado. Me refiero a que a diferencia de la Crtica Sistemtica, los ndices para su evaluacin son ms formalesydefinidosportipos.Parasteefectoesnecesarioanalizarelobjetodesdesuorigen,lafuncinparala cualfuehecho,elestiloinicial,losmateriales,etc.Ynocomoresultado,yaedificado,noseanalizaelimpacto
generado, si no el que se va a generar. Permite la comparacin entre uno y otro, dejando a un lado la originalidad, en ste contexto su pueden desarrollar elementos del diseo similares, ya que tienen funciones similares,lograndoestablecerestndaresparapermitirlasolucindeproblemasporigual,peroelriesgoquese correesqueesosestndarespuedenserlosmnimos,dejandoalusuariolimitado. Esimportantehacernotar,queaunqueunedificioenesenciatengalamismafuncinqueotro,puedeobedecera otros criterios, tomamos como ejemplo, las escuelas como edificios pblicos, no tiene que ser iguales a un hospital, o un edificio de gobierno, que siguen siendo pblicos, pero tienen en origen funciones distintas, y la escuela,nonecesariamentetendrquesermonumental.Deigualmaneraparagarantizarlapermanenciaenel entorno,seanalizanlosedificiosdeunmismoautor,dandocomoresultadolanecesidaddeseguiredificandoy queeltiposubsista,ypuedaserconsiderado.
CRITICAMEDIDA Lamedidaimplicalaasignacindeunnmeroacadaunadelasobservacionesdetalmaneraqueestosnmeros se puedan analizar por medio de ciertas reglas matemticas. Esta manipulacin realizada mediante tcnicas estadsticas o de otra clase revelaran informacin nueva sobre los objetos que se miden, y una nueva comprensindesupapeldentrodelasituacinbajoestudio. Lospatronesnumricosuotrosigualmenteespecficos,proporcionanlasnormasquesesuponehadeseguirun edificio para resultar funcional. Estos patrones pueden representar mnimos, promedios o situacionales preferentes.Losestndaresparalacrticamedidatambinpuedenserpromedios.Enunaevaluacindeescuelas deenseanzaelementalenColumbus,Indiana,loscrticosalexaminarcuatroescuelasutilizaronlospromedios especficosparalaalturadelospizarrones. Estndaresespecificados: Grados1325Grados4629 Escuela#2 1330 4630 Escuela#3 1333 4633 Escuela#4 1328 4632
Escuela#1 1318 4624
Conclusiones: la comparacin entre los estndares existentes y las dimensiones reales, indica ciertas discrepancias,algunasdelascualessoncrticas.Enlaescuela#2yenla#3,laalturadelpizarrnconstituyeun verdaderoproblemaparalosgradosinferiores.Algunosmaestrosmencionaronqueerannecesariosplataformas parallegaralpizarrn. Las normas o estndares de las que depende la crtica medida, ya sean mnimos, promedios o condiciones preferentes,reflejarnunadiversidaddemetasaplicadasalosedificios.Generalmenteestasmetassedescriben entrminosdetresclasesdefuncionamiento:metastcnicas,metasfuncionalesymetasdecomportamiento.El primerodeellosserelacionaconlaestructura,lasolidezyelmantenimientodeledificio.Lasmetasfuncionales serelacionanconelfuncionamientodeledificiocomomarcoparaactividadesespecificas,asquedentrodela escuelapodrarequerirseunespacioparaproporcionarunreaquepuedautilizarseparaclases,separadasoen conjunto,paraactividadesdegrupospresentacionesyeventos.Lasmetasdecomportamientonotienennada que ver con la estructura del edificio, ni con el xito que pueda tener como marco de actividades,sino con el impactoquetieneeledificioenlosindividuos.Lozarsugiereunataxonomaparadistinguirentrelasvariasclases decomportamiento;deentretodas,tressonrelevantesparaelenfoquedelacrticacomounareaccinconun propsitodeterminado: 1. Lapercepcindelambientefsicoserefiereenprimerlugaralapercepcindelosaspectosvisualesde laformaconstruida.Frecuentemente,ciertasformasvisualesimplicancategorasdeuso.Porejemplo, untechoendecliveconunaespira,denotaunambientedeiglesia.
2. Lasactitudesgeneraleshacialosaspectosdelambientefsicoserefierenalaatraccinoalarepulsin que uno siente hacia un objeto o situacin, esta es la base de una evaluacin de Kasl y Harburg, que estudiaronlasmanerasenquelasdiversaspercepcionesdelvecindarioserelacionanconeldeseode mudarsedelavecindad. 3. Las actividades observables de comportamiento dentro del ambiente fsico; las actividades pblicas sonactividadeshumanasdirectamenteobservables,estadefinicinimplicaengranescalapatronesde movimiento,vasdecirculacin,agrupamientossociales,etc.Enpequeaescala,estadefinicinsugiere estudiosdefactoreshumanossobremuebles,maquinariasorecubrimientosdesuperficies. Esunacrticamsespecfica,puedeutilizarndicesnumricosyestadsticas,noporestosoloimportalafuncin, sinoquetambinconsiderafactorescomolarelacinusuarioobjeto,ylasemocionesysituacionesgeneradas. De igual manera como la anterior, permite la utilizacin de estndares, que se vern reflejadas en las metas propias del edificio. Es decir, el cumplimiento o no de una funcin o necesidad especfica, tendr un valor numrico, que podr ser medido, calculado, comparado, con otro. Aunque pareciera un sistema rgido, da muchas oportunidades para el anlisis, y permite, sin lugar a dudas, contar con informacin real, veraz y comparable sobre la relacin funcinuso, y si sta necesidad es satisfecha o no. Creo que ste tipo de crtica permite de manera real, generar estndares, a travs del estudio de las funciones y disposiciones del edificio, paraqueenunfuturo,sepuedatomarcomoreferenciaenlosdiseospropios.
CAPITULO3 CRITICAINTERPRETATIVA La crtica interpretativa tiene como caracterstica central el ser altamente personal. El crtico, que acta como intrprete del espectador, no pretende servir a una doctrina o a un sistema, ni tampoco pretende efectuar evaluacionesobjetivasymedidas.Elcrticointerpretativotratademoldearlavisindeotrosparahacerquevean lo que l ve. Para ello, el crtico proporciona una nueva perspectiva del objeto, una nueva manera de verlo (generalmenteconelcambiodemetforaconlaqueseconsideraeledificio);osino,consuhabilidadartstica evoca en el espectador sentimientos semejantes a los que el experimento al confrontar el edificio o el asentamiento urbano; o tambin puede edificar una obra virtualmente independiente para su propio uso empleandoeledificiocomovehculo. Consideroquestetipodecrticaesmsautnomayhonestaconelcrtico,yaquestereprocesaypersuade con fundamento en su propia percepcin de las cosas. Aparentemente no es regida por ningn canon o tendencia,sinoqueelpropiocrticoreinterpretaelmensajeyloaplicasegnsuspropiosconocimientos,yala vezreenvasuversindelmismomensaje.
CRITICADEAPOYO Nosecitaalcrticoaocuparlasilladejuez;esmsbienelabogadodelosautorescuyasobrasexplica,autores quesonmuchasvecesolvidadosoindebidamentedespreciados.Llamalaatencinsobreestosautores,ayudaa considerarsumerito,quehasidopasadoporalto,yaencontrarencantodondeseesperabaencontrarsolamente aburrimiento.Enestepapeldeabogado,elcrticosepreocupaenprimerlugardefomentarlaapreciacin,node emitir un juicio. Montgomery Schuyler, un comentarista de arquitectura de fines del siglo XIX. Al introducir nuevasmetforaspormediodelascualespoderconsideraraledificio,convencialoslectoresdelalegitimidad delanuevaarquitectura. SchuylerseportoflexiblealdiscutirlaarquitecturadeWoldsColumbianExpositionde1893enChicago,envez deenredarseeneldualismopasadofuturo,basesobrelacualsediscutageneralmentelaarquitecturadeesta Feria,abogabaendefensadeldiseodelaExposicinalsugerirunnuevocriterio,esdecir,lailusin;sealoque losedificiosdelaFeriaerannotantoarquitecturanuevaovieja,sinomsbienunescenariotemporal;dijo queesapropiadoqueunescenariotengaciertotoqueaejosiesteesfantsticoyespectacular,estoes,sies nicamentepordiversinynosetomaenserio.ConelcambiodemetforasconqueseconsiderabaalaFeria, de ciudad a escenario teatral, Schuyler obligaba al espectador a abandonar los valores anteriores y considerarelescenariodesdesupuntodevista.Elcambiometforaesunadelastcticasmspoderosasdela crticadeapoyo.
En una serie de ensayos escritos para conseguir adeptos a la preservacin de la Unin Station de Toronto, el ensayo de Pierre Berton A Feeling, an Echo, es un ejemplo clsico de la crtica de apoyo. Berton quiere contrarrestartodatendenciaaconsiderarlaestacincomosolamentepiedrasymorteroyportanto,quesera desechable, y subraya el papel del edificio como escenario de una diversidad de dramas humanos clidos y conmovedores.Sinhacerlodeunamaneraexplcita,Bertondescartadehecholametforadeledificiocomoun asilo,yensulugarcaracterizaaledificiocomounescenario. LasnoticiasdelaTravellersAidSocietyreportaron: Habauna mujer cuyosnervios se destrozaron aldespedirse de su hijomarinero, estaba la esposadel soldado quellegoenrutaparaStratfordparamostrarleasuesposoelniodesietesemanasdenacidoalqueelesposo nohabavistotodavaytambinestabanlosdosrecincasados,cubiertostodavadeconfeti.Losaosdeguerra suministrarongrandesmomentosemocionalesyasnoesaccidentalelhechodequelasfotografasperiodsticas maspunzantesdelfrentedomestico,sehicieseninvariablementeenlasestacionesdeferrocarril;entiemposms felices se oyeron recitales de rgano en un Hammond gigantesco y la ampliacin de la funcin de la estacin comoelpuntofocalparalainmigracin. Berton termina enfatizando de nuevo la consideracin de Unin Station como el escenario que hace eco de cincuentaaosdedramashumanos,Bertonatinaalcitarhistoriasdendolepersonalehistoriasquesealanel papeldesempeadoporlaestacindelavidadelaciudadylanacin,porqueestolepermiteentusiasmaralos lectoresdeunamanerapersonal,ascomoentrminosdelorgullocvicoynacional.NtesequeaunqueBerton
identificalasactividadesymuestraladinmicadeledificio,suensayoesdeapoyoypictrico,porquesetermina porconocermuypocodeltrabajointernodelaestacin. Se puede ver la importancia de la metfora interpretativa clave en la crtica de apoyo, en la comparacin de crticasdetreshabitaciones. Gael Greene pide que seconsideren lascocinasnocomo laboratorioso reas de servicio del hogar sino como zonasergenas;queseproporcioneunazonaergenaparalosadultos.Lacocinacomoestancia,lazonadel apartamento para cocinar, comer, divertirse, cortejarse; que puede ser de piedra arenisca pardo rojiza o tipo casaurbana,cordialidad,unpocodebarandanostlgica,opcionessobrelascostumbresparaadaptarsealestilo gastronmico. E.T. Hall invita a considerar la habitacin tradicional japonesa en trminos de una calidad particular que se relaciona consu uso, a saber, centralizacin; es posible considerar el patrn japons que hace hincapi en los centros,nosolodentrodeunavariedaddeotrosarreglosespaciales,sino,comoesperopoderdemostrar,hasta ensusconversaciones.Lachimeneajaponesa(hibachi)ysulocalizacinconllevauntonoemocionalqueestan fuerte, o ms, que el propio concepto del corazn. Como explico una vez un viejo sacerdote: para conocer realmente a los japoneses, es necesario haber pasado algunas fras veladas de invierno todos apretados alrededordelhibachi.Todossesientanjuntos.Unacobijacomncubre,nosoloalhibachi,sinotambinelregazo detodoslosreunidos,deestamaneraseretieneelcalorEntrminospsicolgicos,hayunesfuerzonegativo hacialosbordesdelahabitacin(queesdedondevieneelfrio).
Es evidente el prejuicio profesional en esas tres crticas de habitaciones. Mientras que Hall, un antroplogo, consideralahabitacindesdeunaperspectivadeculturayGreeneentrminosdeunestilodevida,BertramD. Lewinunpsiquiatra,consideraalahabitacinentrminosdeimgenesvisualesyantropomrficas.ParaLewin suprimerainterpretacindelacuevaseriaqueesunaproyeccindelinteriordeesapartedelaimagencorporal queseconocegeneralmentecomolacabeza;lacuevanosolamenteguardalasimgenesvisualesmsprimitivas, sinoqueestambinelprimermodelodelamemoriaylamente.Siseconsideracomounainvencinhumana,la cueva seria una imitacin extendida de una parte de la persona, de la misma manera que un rastrillo es una imitacindelosdedosouncucharonesdelapalmaahuecadadelamano. Como los historiadores tienen la doble responsabilidad de extraer la informacin y darle un sentido, no es de maravillarsedequelasmetforasclavesjueguenunpapelimportante,yaquelainterpretacinmetafricaesla nicamaneraeficazdereducirlascantidadesdemateriaprimaauntamaofcildemanejar.Loquequizssea desafortunadoeslafacilidadconquelasinterpretacionesvienenyvan.Escribircuentosnuevosyavecesverdes sevuelveunnegocio,tantocomounabsquedadelacomprensin. Elenfoquedeapoyoenlacrticaseevidenciatambinenlosmanifiestosyasertospolmicosdelosarquitectosy sus voceros. Dependan de nuevas metforas para estructurar las nuevas interpretaciones de los eventos. Le Corbusierhaceunaexposicindeloscambiosyrevolucionesdescontroladas: Lahistoriadelaarquitecturasedesenvuelvelentamenteatravsdelossigloscomounamodificacinde laestructuraylaornamentacin,peroenlosltimos50aoselaceroyelconcretohandadolugara
nuevasconquistasquesonelndicedeunamayorcapacidaddeconstruccinydeunaarquitecturaenla quelosviejoscdigossehantransformado. Elinstintoprimordialdetodoserhumanoesprocurarseunrefugio. Las diversas clases de trabajadores en la sociedad actual, ya no tienen viviendas adaptadas a sus necesidadesnielartesanonielintelectual. Enunasuntoconstructivoelqueconstituyelarazdelainquietudsocialdehoyenda,arquitecturao revolucin.
Considerarlapolmicacomounaformaexageradadelacrticadeapoyo,indicaunadistincinquesedebehacer alexaminartodacrticadeapoyo.Debenotarsesilametforaclave,atravsdelacualseconsideranloseventos, esunaconvenienciaretoricaaislada,tilparaunsoloensayo,opartedeunavisinparadigmticadeloseventos enelmundoquetodoloabarca.LeCorbusiercaracterizalacivilizacinoccidentalalbodededescomponerse. No es esta su interpretacin de un solo edificio, sino su visin de las sociedades occidentales en total. En contraste,lametforaestablecidaporSchuyleryqueutilizoparainterpretarlaarquitecturadelaFeriade1893 enChicago,selimitaaunsoloensayoynohayningunaimplicacinqueseaplicableenotrassituacionesoenun contextomsamplio.Noespartedeunaampliavisindelmundo. Particularmente me parece un modelo de crtica noble, que utiliza los elementos emocionales para desarrollarse.LavisindeSchuyler,acercadequenoesarquitecturaviejaonueva,medejaclaroquesele dasumaimportanciaalatemporalidad,sedespreciaelpasadofuturoysevaloraelpresente.Laarquitectura,
como ente de expresin, puede manifestar aquellas situaciones emocional, y me atrevo a decir, espirituales a travs de su diseo. En ste rubro, la Crtica de apoyo es fundamental a travs de la metaforizacin; edifica, construye,alientaynodestruye,nidesalienta. Enestecontexto,eldesarrollodeespacioshabitablescomomediosgeneradoresdeemociones,esavaladopor ste tipo de crtica, sin involucrarse de manera profunda al estudio estructural o de diseo del espacio mencionado. Esto gener polmica, como cita Le Corbuisier, ya que sta crtica entra en conflicto con la tendenciadelapoca,derivadodeldesinterssobrelafuncindiseo,yelintersparticularenlaemocin. CRITICAEVOCADORA Enlugardeinfluirenelmodoenquesevenlosedificios,esdecirenlacomprensinintelectualdesusignificado, elcriteriopuede,envezdeeso,despertaryprovocarreaccionesemocionales.Mientrasquelacrticadeapoyo tiene cuando menos una apariencia de discusin formal y racional (se presentan casos, se citan ejemplos, se sacanconclusiones),porcontraste,lacriticaevocadoranoseorganizadeestamanera.Elcrticoevocadorconoce loquesintialconfrontareledificiooelasentamientourbanoyutilizacualesquieramediosseannecesariospara despertar sentimientos semejantes en el que lee o mira. El artculo de crtica evocadora no es ni verdadero ni errneo,sinoqueeslasustitucindeunaexperiencia. La evocacinde sentimientos parece serel objeto de Peter Green en su informe sobre el tren subterrneo de Londres:Bajehastatusintestinos,Londres,portuboca,atravsdetussucioslabios,tusrajadosmosaicos,por
tu remendado macadam baje por interminables escaladores, rodando en media luz;colgadode tuscorreas en dolorososcompartimientos,colgadodelascorreasatravsdeunaciudad,atravsdeuncontinente,colgado, balanceado,leyendoconunasolamanogigantescosperidicos,respirandodenuevounairerespiradoyadiez veces,viajeenunensueodenausea,lamejillasinafeitar,sinpensarportnelesquetampocopensabanlnea norte,lneasur,lneadeldistritohaciaeloeste;porcorredoresamarillentostodosseacomodaronparapasarla noche,seturnabanenlosasientos,sentadosmuyderechos,lascabezassecaandesueoaveceszumbaban losmotores.Luegoquedabanotravezsilenciosos,sinohubierasidoporlosrelojes,nosehubierasabidocuanto tiemposeestuvoall Los medios grficos son quiz ms efectivos que los verbales para la crtica evocadora que se ocupa de los edificios. En particular, las fotografas tienen un potencial para evocar reacciones emocionales, porque una fotografa puede aislar detalles del ambiente, seleccionar un comentario efectivo y personal, controlado y disciplinado,delcaossinsentidoyannimodelarealidadexterna.Entrelastcnicasquesontilesalafotografa evocadora,hayalgunasquemerecencitarseenparticular. Un mtodo es el de intensificar la imagen. La imagen en telefoto de un tramo comercial de una carretera en Norteamrica,esunejemploclsico.Laintensificacindelaimagenmedianteunefectotelescpicosedestina (generalmente)adespertarlairaencontradelaviolacindelpaisajeyavisardelainminentecatstrofedel desparrame.
Hay otras maneras de intensificar una imagen para hacerla ms evocadora: se eliminan todos los elementos ajenos que distraen y se realzan los contrastes. La yuxtaposicin tambin puede ser evocativa. Se hacen contrastaropuestos,detalmaneraqueseintuyaelsacrilegioolabatallaentreelbienyelmal.Lomismo sucedeconlograndecontralopequeo,comoloeselcontrasteentrelonaturalylohechoporelhombre. Cuandosemuestraaunedificioenvueltoenlanieblaoduranteunatormentadenieve,ocuandounaimagendel edificio se hace borrosa para obscurecer las referencias a un contexto reconocible, se sugiere una cualidad etrea, de otro mundo; y esto tambin esfotocritica evocadora. Quizla imagen ms evocadora de todas sea aquellaquecapturaelmomentodelaverdadomomentodetransicin,elumbraldelcambio.Enestaimagense velaprimerapaletadadetierraalcomenzaruntrabajodeexcavacin,elfuegodevastador,lafiestaparacelebrar la terminacin, el colapso o el primer mazazo de la bola demoledora. Esas tcnicas de crtica evocadora naturalmentenosonsuficientesensyporsi.Porsisolas,nopuedengarantizarquehayaunarespuestaemotiva. Deantemano,debehaberporpartedelobservador,unainversinemocionaleneledificio,laqueesliberadapor laimagenescogidaconaciertoycuidadosamenteenmarcada. Al analizar sta parte del texto, pareciera que la Crtica de Apoyo y la Evocadora, desde mi percepcin son la misma,peroanalizandocondetenimiento,piensoquelaevocadoraatravsdelautilizacinderecursosgrficos, fotografas,imgenes,resaltaelefectoqueanalizalacrticadeApoyo.Enotrostrminos,enlaCrticaEvocadora dependedelapercepcinvisualdelobservador,ynonecesariamentedeberestareneledificio;encambio,la deApoyo,utilizalasensacinefectivaalmomentodepresenciaroestardentrodeledificio.
CRITICAIMPRESIONISTA Este pasaje invierte la relacin convencional. En este caso el artista es el esclavo y el crtico, considerado generalmentecomounparasito,eselcreador.Lacrticaimpresionistautilizalaobradearteoeledificiocomoel fundamentosobreelqueelcrticoconstruyesupropiaobradearte.Laobradearteoriginalsugierealcrticouna nuevaydiferentereadignadeserexplorada. En su modalidad impresionista, el crtico usa una habitacin, por ejemplo, como el punto de partida de una interpretacin personal que puede a menudo sostenerse por s misma, y que no necesita ser evaluada contra patrones,oquenosepreocupasiquieradeserdealgunautilidad.RedGroomshizoestacrticaconunatiendade departamentos de descuento. El poeta laureado de Inglaterra, C. Day Lewis interpreto una habitacin y, en el procesohizounpoema. Enuncaligrama,elpoetaApollinairemezclapalabrasconlasiluetaenuncomentarioimpresionistadelaTorre Eiffel. Robert Delaunay utilizo la misma estructura como base de una serie de cuadros que, en realidad, dicen pocodelatorre,perotienenmuchoquedecirdelasensibilidaddeDelaunayysupoca. Lamanipulacindelafotografamismaenvuelvetcnicassimplesperoefectivas;dividirlasfotografasydeslizar loselementosresultantesunosenrelacinconotros;fracturarlaimagenyesparcirlospedazos,haciendoquela imagen fotogrfica decaiga, con lo que resulta una abstraccin; repetir partes de la imagen, u omitirlas; yuxtaponerloselementosdelaimagenadiferentesescalas;yredistribuirpartesdelaimagen.
Lasubjetividaddelosestndaresysuausenciaenlacrticaimpresionista,molestaalosquequierenquelacrtica seapartedeunprocesoevolutivopormediodelcualsemejoraraelmedioambientediseado.Peroalruegode quehayaseriedadypropsitos,loscrticoscontestan,aquienleimporta. La diferencia que hay entre la critica impresionista y otros tipos de critica se expresa de una manera clara y evidente en el libro de John Betjeman, Fisrt and Last Loves, en el capitulo Non conformist Architecture (Arquitectura disidente), por ejemplo, Betjerman ofrece criticas paralelas, su propia discusin de la historia e importancia (critica descriptiva y de apoyo) de las capillas disidentes, y la visin impresionista que tiene John Piperdelosmismosedificios. Ya que la critica impresionista crea imgenes provocativas en vez de relatar los hechos, fcilmente puede predisponerallector/espectador,yhacermsdifcilunanlisiscompletoyobjetivo.Porotraparte,loscrticos impresionistashacenunservicioalhacervisibleymemorablealmedioambientefsico. En aos recientes se han apodado los edificios connombres tales como ostra embarazada, tarjetas IBM, meta gigantedecricket,elBischopsBendix,portavasosdepapel,pastedebodasalrevs,acueducto,lapuntadeuna escarpiaclavadadesdechina,acorazado,paletaHowardJohnson,saltamontesmuerto,caballomuerto,latade aceitesacro,plantaabastecedoradecarnes,etc. Las caricaturas se parecen a los chistes orales en que se fijan en una caracterstica particular del edificio y la exageran.Quizseanmseficacesquesuscontrapartesoralesporelhechodequehacenunareferenciaexplcita
y visual a las caractersticas fsicas del edificio. Las descripciones graficas se acercan ms al original que los comentariosorales. Lacrticaimpresionista,desafaconstantementealpropioartistaaautoevaluarseyautoregularse,provocandoun ambiente de evolucin constante, pero considero que, ste mismo desafo obliga al artista a no tomar una tendencia especfica, lo confunde y lo arriesga en ese afn de evolucionar, a que el diseo falle y sea reinterpretadodeunamaneramuydistintaalaproyectada,caricaturizadoyhastaridiculizado.
CAPITULO4 CRITICADESCRIPTIVA Lacriticadescriptiva,msquelasotrasformasdecrtica,buscabasarseenhechos.Distinguehechosacercadel edificio que son pertinentes en el encuentro que se tiene con l. Se supone que si se sabe lo que realmente sucedi, o de lo que realmente se trata, entonces se puede comenzar a comprender el edificio. La crtica descriptivaestableceunabaseparalacomprensinpormediodevariasformasdeexplicar.Nodeseajuzgar,ni siquierainterpretar,sinoayudaraquesevealoquerealmenteestah.Incluye: Criticapictrica:enlaquesemuestran,yaseaverbaogrficamente,losaspectosestticosodinmicos deledificio. Criticabiogrfica:enlasquesehacennotarfactorespertinentesacercadequieneshicieroneledificio. Criticadecontexto:enlaqueserecuentanloseventosasociadosconeldiseoyproduccindeledificio.
Est relacionada ntimamente con la historia y su estudio, para poder dar una crtica, se referencia a la parte temporalfsicadeloselementosdeestudio,ydejaaunladolaemocinyelespritu.
CRITICAPICTORICAI(ASPECTOSESTATICOS) Sepodapensarquelacrticapictricanoescrticaenabsoluto,yaquenosedeclaraafavorniencontradeluso deloscalificativosbuenoomalo.Sencillamente,losedificiossedescribenpictricamente.Lagentetiendea mirar al mundo de un modo estereotipado, basada en experiencias pasadas limitadas, as que, al llevar la atencin a aspectos especiales del objeto y al sugerir que se les vea, la critica pictrica realiza un importante servicio,estableciendocuandomenoslaposibilidaddeunanuevaexperiencia. Valelapenanotarhastaqupuntoelcrticoqueseocupaderepresentarpictricamenteactacomoeditor,al enfocar la atencin sobre algunos aspectos del edificio e ignorar otros. Al limitar o poner demasiado nfasis puedecomenzarasermasinterpreteopartidarioquereporteroobjetivo. Lacriticapictricaverbaldelosaspectosestticosdelosedificiosesalgoascomoestapartedeunartculode Huxtable: El cajn de cristal anclado con pilares de granito y rodeado parcialmente por muros laterales de granito contiene un gigantesco jardn interior de doce pisos, de 160 pies de alto, abierto al cielo, con aire acondicionado, con parque en terraza de un tercio de acre. Los diecisiete arboles de gran tamao incluyen acacias,magnoliasyeucaliptos Esta clase de crtica pictrica enfoca las propiedades de la forma, los materiales y la textura. Se encuentra entremezclada en muchos de los escritos de crtica. Huxtable, como la mayora de los crticos periodistas, la encuentratilhacerverallectorloqueellave,antesdecomenzarsuinterpretacindeloquehavisto.
Es ms probable que se utilicen fotografas cuando se desee representar pictricamente el edificio y su estructura. En las guas de viajes se encuentra una manera ms superficial y menos rigurosa de representar pictricamentelosedificios.Elpropsitodelacrticapictrica,enlasguas,eseldeproporcionarlasuficiente informacinparadespertarelintersenlaapreciacindeledificio,ylasrespuestasjustamentenecesariaspara proporcionaruntipodeconclusinconrespectoalaexperienciatenidaconeledificio,cuandounoconcluyesu visita a l. Se debe tener cuando menos una historia que contar cuando el encuentro con el edificio ha terminado. LaobramsextensadecriticapictricadelaarquitecturaeslaobraenvariostomosTheBuildingsofEngland ensumayorparteescritosporNikolausPevsner.Elanlisisdecondadoporcondado,secomenzen1949yse termino 25 aos despus; se ha llamado el Domesday Book del siglo XX. The Buildings of England es un inventariodeedificios,tantosecularescomoeclesisticos,ydesucontenidomenoslocomovible,quedatande los primeros tiempos, hasta la fecha de publicacin. Esta obra es tambin, quiz en lugar primordial y para la mayoradelosusuarios,unaguaparalaapreciacinyevaluacincriticadelasobrasarquitectnicas.Conmucha frecuencia, he encontrado; (yo, Pevsner) que aun los turistas con la mejor voluntad del mundo, no conocen sencillamente que es lo que hay que buscar, dentro y fuera del edificio, para poder evaluarlo arquitectnicamente.
Los medios grficos son tiles a la crtica pictrica porque mucha de la informacin acerca de los edificios se registraytransmitemejorenformanoverbal.Porejemplo,losdiagramasexplicancmosearmanlaspartesde unedificio,culessonsusrelacionesyparaqusirveeledificioesencialmente. Entrelosmediosgrficos,lafotografaesamenudoelmenosabstractoy,portanto,elmsinformativo,aunque no carece deprejuicios. Una fotografa representa bastante bien los elementos de un edificio, pero no explica necesariamente sus relaciones. La evidencia obtenida de varios estudios hechos tanto en Europa como en Norteamrica,deedificioshistricos,muestraquelamscompletaycuidadosarepresentacinpictricadeun edificio requiere no solo uno, sino varios medios que incluyen fotografas, diagramas, medidas y descripciones verbales. Como las otras formas de crtica, la pictrica raras veces se encuentra en forma pura, por ejemplo cuando Pevsner en un edificio se encuentra con algo que no se puede entender tan solo mediante la representacin pictrica, el aade informacin de contexto y datos biogrficos. En otros dos casos se consideran extensas representacionespictricasdeedificiosenEveryBuildingontheSunsetStripdeEdwardRuschayenelfilmede AndyWarholEmpire;enamboscasoselmotivodelautorresultaserunfactor.Enelprimero,secontempla todo el panorama de la famosa avenida, por lo que en un cierto sentido es algo completo. En el segundo, se contempla al Empire State Building en ocho horas solidas de filme, por lo que hay tiempo de sobra para conocerlobien.Peroenrealidad,ningunadelasdosmanerasdetratarloesparticularmenteinformativa,aunque elmtodoencadacasoeselapropiadoparaunarepresentacinpictricacorrecta.
Es una transcripcin verbal de lo que el ojo del crtico capta, ya que pareciera que elemento por elemento es descritoporelanalista,ymsalldeserunainterpretacinesunreportaje.Simplementeselimitaaloquese observa. Obliga al espectador a tener un conocimiento, sino pleno, por lo menos elemental del gnero o tendencia que se analiza, ya que para poder ser interpretado, se utilizan recursos tcnicosmecnicos para la expresin del mensaje. Estopodra generar confusin enaquellos observadores que no tenga el conocimiento necesarioparaentenderyprocesarlainformacinqueestncaptando. CRITICAPICTORICAII(ASPECTOSDINAMICOS) Una perspectiva importante pero muy descuidada de la crtica pictrica, es la atencin que se presta a los aspectos dinmicos del ambiente construido. Una discusin de los aspectos dinmicos no informa con que se hacen los edificios, sino como se usan. Cmo se muevela gente dentro del espacio? Qu es lo que sucede? Culeslasecuenciadelaexperienciatenidaenunambientefsico?Cmoafectanaledificioloseventosdentro yfueradel? Los crticos de la arquitectura y los historiadores tienen la tendencia de hablar de la estructura del edificio. A continuacin se muestran algunas representaciones periodistas de la dinmica de algunos ambientes construidos:
JayScriba,articulistadelMilwaukeeJournal,describecomosuesposayotraspersonassemantienenprotegidas del frio y secas cuando hacen sus compras en el centro Milwaukee: Hoyos de refugio, los llama mi esposa haciendo uso de una expresin utilizada en las caceras de zorras de Inglaterra. Son lugares en los que un individuo, congelado, con los pies adoloridos, puede zambullirse mientras hace sus compras de Navidad; son edificiosdelcentroparatomaratajosquealmismotiempomantienenlatemperaturaagradable,alolargode Gimbels, la Boston Store, Champans, el Plankinton Building, la compaa de gas, la biblioteca. Tambin son buenoslosgrandeshotelesespecialmenteelPfister,quecubretodaunamanzanayquetienemuchascosasque verdurantesurecorrido ErvingGoffman,otrocientficoconductualcaracterizamuchadelaactividadhumanaentrminosdemetforas dramticas. Por ejemplo, entre las muchas maneras como uno da su imagen, programar funciones puede constituirunapreocupacinimportante:Avecessepresentanproblemasenaquellosestablecimientosdondeel mismoodiferentesmiembrosdelequipodebenmanejardiferentesaudienciasalmismotiempo.Silasdiferentes audiencias estn situadas a una distancia tal que se pueden or la una a la otra, ser difcil mantener una impresindequecadaunadeellasrecibeserviciosespecialesynicos.Portanto,silaanfitrionaquieredara cadaunodesushuspedesunaespecialycalurosaacogidaodespedidatendrquearrglaselasparahacerloen unaantecmaraqueesteseparadadelahabitacindondesehallenlosotroshuspedes.Demanerasemejante, encasosdondeunafirmadeempresariosdepompasfnebrestengaquellevaracabodosserviciosdiferentesen el mismo da, ser necesario dirigir a las dos audiencias dentro del estacionamiento de tal manera que no se crucenensucamino,noseaquesedestruyaelsentimientodequelafunerariaesunahogarfueradelhogar.
Unametforacomoladelavidaesunescenario,haceespecialmentefcilconsideraralmedioambientefsico nocomoesttico,ladrillosyconcreto,sinocomodinmicoyenestadodecambio. Meremontaalacrticadeapoyoyevocadora,atravsdelautilizacindemetfora,generaambientes,peroa diferencia de las mencionadas, aqu se realza las capacidades fsicas del elemento de estudio, refirindome a aspectos fsicos, como temperatura y sonido. Y no se sobrevalora la parte espiritual y emocional que puede generareledificio. CRITICAPICTORICAIII(ASPECTOSDELPROCESO) Adems de la critica que hace resaltar los aspectos estticos y dinmicos de los ambientes fsicos, existe una crticaqueinformadelosprocesosquesonlacausadequeelambientefsicoseadelamaneraquees.Aunque mucha critica se puede considerar como informativa, mucha de esa crtica aparece despus y, por tanto, es probablequenoinfluyaendecisionessubsecuentes;eledificioyaestdiseadoyelpaisaje,yaestconstruido, cuandoelcrticollega. Huxtable explica un aspecto del proceso de reurbanizacin; esta vez fue en Manchester, Nuevo Hampshire: primero, se llama a una firma investigadora de fuera para que analice los problemas de la comunidad y haga recomendaciones. La firma Arthur D. Little, Inc., extremadamente respetada e internacionalmente conocida,
suministr un estudio semejante de consulta para la ciudad de Manchester en 1961. Aunque hizo numerosas sugerenciaseconmicas,elreporteofrecalainformacindequeaunconampliasmejorasyunamejorposicin, elpatiodelafabricanuncaserunaventajadesdeelpuntodevistaesttico. Huxtable, sostiene que los economistas y los planificadores asociados con tales reportes, no estn calificados paraemitiresosjuiciosy,sinembargo,unaciudadtrasotraaceptalosreportescomoautorizados. Finalmente, Huxtable da las caractersticas del proceso de demolicin de los edificios sobresalientes en reas dondeelvalordelterrenoesalto:Nadiedaunpasoadelanteydicequeunedificiosobresalienteestenventa al mejor postor; las casas de Villard estn a la venta indirectamente. Luego viene una declaracin de compuncin ritual: Bennet Cerf hace notar que l y el cardenal Spellman, como copropietarios, haban conservadolasmansionesynoqueranverlasdesaparecer.Luegoabrilapuertaunpocoparaqueentraraelfrio viento de lo inevitable, el proceso de la destruccin depende de la doctrina de lo inevitable, al decir que los edificiosserianprobablementearrasadoscuandomurieralyelcardenal. Simultneamente,unodelosmsconocidoscorredoresdebienesinmueblesdelaciudad,hizocontactoconun conocido arquitecto para que se ocupara de la urbanizacin comercial de la manzana. Y luego, en una etapa posterior, las protestas de Mr. Cerf cambiaron ligeramente. Toman forma de una renuente concesin. Es probablequesevenda,dijo,Esdemasiadovaliosoparaconservarlo.
Este drama de demolicin inminente tiene un final feliz y por lo tanto demuestra una de las caractersticas positivas de la crtica pictrica. En parte se debi a la intervencin de Huxtable, por su descripcin de los que suceda,loquellevoaotrosatrabajarenprodelaconservacindelasMansionesVillard. Es un intento de combinar las dos crticas anteriores, con ciertos limitantes, especialmente se presenta en reorganizaciones o replantamientos de los procesos, y es esencialmente til. Analiza los aspectos dinmicos y estticos, para revalorar un proyecto. Tiene vital importancia, pero es sumamente arriesgada, ya que en ese intentodecombinarloestticoylodinmico,unopuedepesarmsqueelotro,yconfundiralespectadordando un resultado no esperado.Es un riesgo latente, pero como bien sedice, el queno arriesganogana,y en este caso,elpremiopuedesermuybueno. CRITICABIOGRAFICA Rarasvecessepuedecriticaraunartistaporunasolamuestradesusactividades.Esnecesarialacomprensinde la lgica del desarrollo del artista para la discriminacin de sus intenciones en cualquier obra individual. Al alcanzarestacomprensin,elfondoseampliayrefinasinlocualeljuicioesciegoyarbitrario. Desde el Renacimiento ha existido un inters particular en la vida privada de los artistas y arquitectos, y una preocupacinporrelacionarlossucesosenesasvidasconlaproduccindeobrasdearteyedificios.
Hay pocos ejemplos de crtica biogrfica en la arquitectura. Quiz se deba a que los arquitectos tienden a ser menosverbalesquelospoetasyporconsiguientedejanmenosenmateriadediarios,cartasycuadernos.Cuando assucede,lacrticabiogrficaenlaarquitecturasepresentamsamenudoenlashistoriasqueenlosartculos decrticadelosperidicosoenlosestudiosdeevaluacin.LosrelatosdeFrankLloydWright,porejemplo,unen entressucesosdesuvidaprivadaysuobrapersonal. Comootrostiposdecrticadescriptiva,labiogrficaesvaliosaalproporcionaralespectadorolectormscosas quebuscarydarle,portanto,unaexperienciamsricaconlosedificios.Sisesabequeunarquitectoreacciono profundamente ante ciertos eventos en su vida, se puede considerar el edificio para ver si el autor estaba posedoosieraelqueposea.Sepuedeestudiarcomoelarquitectomanejasufantasa,comosublimay neutralizaelconflicto,yloconvierteenunaobraartstica. Otro modo de enfocar la biografa es compendiar las verdades con respecto a los sucesos de una vida. En su formamspura,estaclasedecrticanopermitellegaraconclusiones.Noseapuntanlospatrones;lasacciones noseinterpretan.Ensulugar,seestablecenmeramenteloshechos. Labiografasepuedeformularentrminosdepatronesdeinfluenciamssutiles.Enlugardelproductodeuna clararelacindecausayefecto,sepuedeconsideraralarquitectocomoconciliadordelasfuerzasdentrodeun mundo.Elnoeselproducto,sinoeltransformador,unmecanismo,aunqueinconscientepormediodelcualla historiadafrutos.Enestaclasedetratamiento,lavidadelarquitectonoestanimportantecomoloeslahistoria delprogresodelacultura.
Hayunaraznparalainterpretacinyesquehacequelahistoriadeunavidaseamemorable,esunmecanismo para recordar, para establecer una manera de pensar sobre la persona, separada de los miles de hechos discretos.Asque,porejemplo,serecuerdaaSchindlercomoelreconciliadordelosuperiorconloinferiorenun siglodegustosconflictivos. Lainterpretacintambinpermitequeelautorutilicelavidaparapromoverunsistemadevaloresounpuntode vista particulares. Una versin freudiana, marxista o capitalista de la historia de una vida har hincapi en eventoseidentificaramotivosquerefuercenlassuposicionessubyacentesdelateora.Elgenioimaginativoque hacefrentealsistemayquesufreporello,esunaversinconocidadelasvidasdehombresfamosos. Finalmente, como critica impresionista, la biogrfica del arquitecto puede ser principalmente un vehculo para queelcrticopuedacrearalgoliterario.Siseignorarloshechos,setransformaalarquitecto.Losretratosquehizo GertrudeSteindepintores,escritoresyotros,aunquemsquebiografassonnaturalezasmuertas,representan un tipo extremo que es posible en la biografa impresionista: Picasso, algunos seguan ciertamente y estaban segurosdequeaquelaquienentoncesseguaneraaquelqueproducaypresentabaalgosuyo,algunosseguan ciertamenteyestabansegurosdequeaquelaquienentoncesseguaneraaquelqueproducaypresentabaalgo suyo,quellegaraaseralgogrande,algosolidoyalgocompleto Aunque en la mayora de los casos la crtica biogrfica es ostensiblemente objetivay reporteril, se debe hacer notar que puede volverse tan imaginativa y calculadora como la critica interpretativa. La metfora clave, al particularpuntodevistayloquenosedice,sonimportantesconsideracionesquehayquetenerenmente.
Comosunombreloindica,relacionalaobraconlavidadelautor,situndoloenmomentosparticularesconla concienciadequelossucesosenlavidapropiadelautorpuedengenerarambientesadecuadosoinadecuadosen laproyeccindeldiseo.Estacrticaesresultadodelaobservacindelaobraenprimerainstancia,loquehace que nos preguntemos En qu estaba pensado cuando la dise?, y as, referenciarnos a la parte carnal del humanoartista que gener el proyecto. En la mayora de las veces, son especulaciones, ya que ste tipo de crticanopermitellegaraconclusiones,sinoquesecreequeelautorpasabapordeterminadasituacinquele permitiidearsucreacin.Noesmuycomn,porqueantesdeexistirsedebihaberevaluadoocriticadola obraconotrosmodelos,yesposiblequenollegueainteresarnostantolavidadelautor. CRITICADECONTEXTO Paraproporcionarlatotalcomprensindeunedificio,senecesitaotraclasedeinformacindescriptiva,osea, informacinsobreelcontextosocial,polticoyeconmicodentrodelcualsediseoeledificio.Qupresionesse ejercieronsobreeldiseadoryelcliente?Quoportunidadessecapitalizaron?Quobstculosseevitaron? Lacomplejidadprogramticaylacontradiccinsonlosrequisitospreviosesencialesdecualquierobramaestra arquitectnica, de la misma manera que son los requisitos previos esenciales de cualquier demostracin sobresalientedepericiaquirrgicaoforense.
Elcrticodebetenercautelaalaclamarcualquieredificiocomounaobramaestra,silosrequisitosdequieneslo comisionaronylasdificultadesaqueseenfrentaronlosquelodisearon,nohansidoonopuedenserevaluadas ycorrelacionadasconlasformasarquitectnicasresultantes. SegnReynerBanham,unodelospocosycompletosejemplosdecrticadecontextosehallaenladiscusinque hace W. H. Jordy del PSFS Building en Filadelfia. Banham llama a este comentario: uno de los ms grandes documentoshistricosdelosaosrecientes,yaquelollevaaunoatravsdelahistoriacompletadelatomade decisiones del proyecto, de la identificacin las contribuciones individuales de los diferentes especialistas, las consecuencias de las varias presiones, econmicas y de otro tipo, hasta la fecha de terminacin, resulta una evaluacindeledificioprofundayradical. ElestudiodeJordyidentificalasfuentesdedondeprocedelaformaconstructivaylasecuenciadeproposiciones queregistranloscambiosenlaconcepcindeledificio,ensuformayenlosrequisitosdelosclientes. Walter H. Kilham, en el capitulo The Inside Story of de Daily News Building identifica una clase diferente de factoresqueinfluyeneneldiseodeunedificio.Eldiseoempezrealmenteconlosesfuerzosmundanosdeuna mecangrafaqueluchabaporabrirunasucesindeventanasdediversasdimensiones.LosconsultoresdelReal Estate Managment ya haban determinado para este edificio la dimensin de la unidad bsica de espacio de oficina, como la requerida por un empleado y su escritorio. Esta dimensin vino a parar en ocho pies seis pulgadas;conlostabiquesseharanoficinasdeesteancho.Comolaventilacindependadelasventanasyse aprovechabaalmximolaluzdeda,resultabaimportantedeterminarlamayordimensindeunaventanaque
fuera practica en su uso, se le recomend a una representante del sexo dbil la tarea de abrir una serie de ventanascuyasdimensioneserancadavezmayores.Lamsgrandequepudomanejarconvenientementetena unanchodecuatropiesseispulgadas. Despusdequeseterminaunedificiodignodellamarlaatencin,llegaeldadeloscrticos,alquesigueeldelos historiadores arquitectnicos. Como ambos ignoran lo que el arquitecto tena en mente, sus conjeturas distan mucho de los razonamientos del arquitecto. Segn para el tiempo, los juicios de dichas personas tienden a reflejarteorasarquitectnicasposteriores,sinimportantesqueseaninaplicablesalperiodoenelquesediseo eledificio. Parecieraqueeslaculminacindetodaslascrticas,ytomandoloselementosdelaBiogrfica,lasdinmicasy estticas,yotrosmodelosmsemocionales.Permiteelanlisis,comosunombreloindica,dentrodelcontexto quesedesarrolla,deahesdondetomaloselementosdelasdemscrticas,ynoseinvolucrasolamenteconel edificio,niconsuautor.Meresultamuyinteresanteestetipodecrticayaqueconsideroqueesmuycompleta, pero el desafo consiste en poder mezclar los elementos de las dems crticas, sin saturar ni confundir al observador.

ATTOE, Wayne - La Crítica en La Arquitectura Como Disciplina

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ATTOE,Wayne,LaCrticaenlaArquitecturacomodisciplina.EditorialLimusa,Mxico,1982.

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