ARQUITECTURA CONTEMPORNEA TEMARIO Introduccin a la Historia de la Arquitectura Contempornea. Fundamentos, estticas y teoras. Ilustracin y Neoclasicismos. Historicismo y eclecticismo.

mo. La arquitectura historicista y el revival. La arquitectura eclctica. Modernismos en arquitectura. Hacia el movimiento Moderno. La obra de los ingenieros, la escuela de Chicago y el protorracionalismo. El funcionalismo I: el purismo y Le Corbusier. La fundacin de los CIAM y la carta de Atenas. El organicismo en arquitectura: Frank Lloyd Wright. Alvar Aalto. El funcionalismo II. Otras visiones del movimiento moderno. El expresionismo. La Bauhaus y Walter Gropius. Las propuestas neoplasticistas, futuristas constructivistas. Mies van der Rohe. El estilo Internacional (19201945). La arquitectura en los aos posteriores a la Segunda Guerra Mundial (19451970). Las crticas al Movimiento Moderno. La postmodernidad. El Deconstructivismo. Nueva simplicidad. (19702000). Tema 1: Introduccin a la Historia de la Arquitectura Contempornea. Fundamentos, estticas y teoras. En primer lugar es preciso sealar que los periodos histricos no coinciden con los movimientos o estilos artsticos o viceversa. En la Ilustracin aparecen tres nuevas disciplinas: la Historia del Arte de Winckelmann, la esttica y la crtica de arte. Sin embargo, debemos saber que anteriormente ya existan pero es ahora cuando cobran mayor auge y se sistematizan. Como una consideracin previa hay que comentar la desconsideracin que se ha reflejado por parte de algunos tericos de arte hacia lo decimonnico, tanto en cuanto se refieren a l de manera peyorativa, incluso lo asimilan a lo eclctico por su relacin con lo acadmico, trmino ste tambin muy denostado, por ello los artistas ms revolucionarios luchaban contra esto fabricando obras distintas, tanto es as que muchos no pudieron presentar sus trabajos en las exposiciones o salones oficiales y estaban obligados a hacerlo en salas privadas. Tanto en la pintura como en la arquitectura, los anlisis artsticos se realizan sobre las ltimas obras vistas en los salones las cuales eran consideradas como las ltimas propuestas o las ms novedosas; esto ocurre sobre todo en arquitectura donde los modernismos y los eclecticismos han sido los estilos menos valorados. A esta visin negativa ha contribuido la concepcin de la arquitectura de manera linealista; por ejemplo cuando Kaufmann reivindica la arquitectura autnoma o Summerson nos habla del estudio de lo clsico. Lo que se salvaba eran las obras protorracionalistas por que conectaban con los movimientos del siglo XX. Igualmente, se mantiene cierta consideracin sobre los arquitectos modernistas por diversas razones, entre ellas: porque enlazan con el racionalismo del siglo XX, porque hacen especial hincapi en las estructuras, porque intentan conseguir un diseo total y por la utilizacin de nuevos materiales. Otra razn por la cual el siglo XIX es menos valorado es por la concepcin cerrada del trmino neoclasicismo, no obstante iremos estudiando como este movimiento se diversifica de manera bastante amplia; en la dialctica tradicional entre neoclasicismo y el romanticismo veremos cmo los lmites se van borrando, as como tambin observaremos que existen flujos de influencias y relaciones entre ambos movimientos. 1.1: Neoclasicismo. 1

Cuando hablamos de este movimiento estamos haciendo referencia al lenguaje empleado para expresar las ideas ilustradas. Sin embargo, aunque hay que reconocer que es un concepto cultural muy amplio, no fue el nico sistema de expresin de los ideales de la Ilustracin. Para refrescar la memoria podemos enumerar algunas caractersticas generales del movimiento ilustrado: La Razn. Didactismo: a travs de la clasificacin, el anlisis enciclopdico, etc. Progreso: se dota a la Historia de un sentido evolutivo. Antropocentrismo. Nuevas relaciones del Hombre con la Naturaleza: pantesmo, conocerla, valorarla, exaltarla (lo cual crea en el individuo una sensacin de inferioridad, de sublime), transformarla,.... Pretensin de universalidad: se quiere una especie de globalizacin pero de la poca lo cual hace surgir movimientos regionalistas con el fin de reafirmarse en sus propios valores Exaltacin de los valores nacionales: Igualdad, Fraternidad y Libertad. Inquietud por el conocimiento de otras culturas (exotismo) Por todo esto, asimilamos la Ilustracin con lo contemporneo, con todas sus contradicciones las cuales tambin han llegado hasta nuestros das. El pensamiento ilustrado se plasma en el arte principalmente a travs del Neoclasicismo pero tambin lo podemos ver reflejado a travs del Barroco clasicista y el Rococ, al igual que el Romanticismo y sus diversas opciones. Por lo tanto existen autores que quieren considerar al Neoclasicismo como una potica y no un estilo, este es el caso del terico Giulio Carlo Argan: debemos verlo como una actitud que utiliza el lenguaje clsico como referencia, es decir, debemos hablar de una actitud neoclsica, romntica, etc. La nica diferencia es que los artistas neoclsicos tamizan el sentimiento a travs de la Razn mientras que los romnticos lo hacen desde un punto de vista ms subjetivo. El primer historicismo ser el neoclasicismo porque es el primero que mira hacia el Pasado y el romanticismo es tomado como una actitud dentro tambin del movimiento historicista. En el ltimo tercio o primera mitad del siglo XVIII se considera al Neoclasicismo como una reaccin nacional contra los excesos del Barroco y del Rococ. Esta nueva esttica neoclsica posee una gran voluntad de regeneracin, la pretensin de asimilar lo bueno (moralmente hablando) con lo bello lo cual se considera til para el ciudadano; por ello lo neoclsico se considera lo moderno en el sentido de renovacin, de ser avanzado y de la adecuacin en los tiempos en los que se viva; y como los ideales son universales intentan infundir en sus imgenes un carcter atemporal, enmascarando el sentimiento de fugacidad que exalta el romanticismo. Es en este momento, cuando, por primera vez, se distingue Grecia de Roma, sobre todo, en la arquitectura. Ahora Winckelmann establece la diferencia entre copia e imitacin: la copia es una actitud mecnica y la imitacin conlleva un anlisis de los valores ticos y estticos del pasado para realizar algo nuevo. (Leer como apoyo: ROSENBLUM, R.: Transformaciones en el arte de finales del siglo XVIII. Prlogos y Nota de agradecimiento. Madrid. Taurus. 1986). Entre los factores que manejan las opciones neoclsicas se enmarca la aptitud hacia lo primitivo y lo arcaico, es decir, una mirada hacia el pasado. Aunque despus siempre te encontrars las caractersticas mezcladas. El Hombre mira hacia el pasado con la intencin de buscarse a s mismo, buscando para ello: la esencia, lo puro, lo incorrupto, lo autntico... y todo ello har que el pasado se revalorice. Tambin el culto hacia lo diferente de otras culturas porque de ellas podemos extraer enseanzas que sean 2

buenas o beneficiosas para nosotros. El estudio de la Naturaleza donde se halla la pureza y la verdad ser un gran atractivo en estos momentos. Por ejemplo, en arquitectura se dar un profundo estudio de lo rdenes clsicos, as se considera que el orden drico arcaico es el ms puro porque es el ms sobrio, el ms elegante y es considerado como masculino, por el contrario el orden jnico se consider femenino porque es ms esbelto mientras que el orden corintio era considerado como el ms romano. En cierto modo, estos presupuestos clsicos estaban dando lugar a una autocastidad esttica con la intencin de sacar todo el partido posible a otra caracterstica: la funcionalidad que ser el punto comn que se establece como hilo conductor de todos los movimientos arquitectnicos. As se debe eliminar todo lo que suena a afectacin por ello se oponen al rococ que estaba tachado como un estilo superficial y queda sustituida por la sobriedad y la simplicidad como elementos ms destacados. Ahora vamos a retomar la idea de dualidad o comunin entre el neoclasicismo y el romanticismo; y lo haremos a partir del estudio entre lo pintoresco y lo sublime. En principio, siempre se ha entendido que entre ambos movimientos existe una contraposicin ya que el Neoclasicismo presenta una serie de caractersticas como son: Arte intelectual, porque estaba marcado por la Razn. Renacimiento de lo Clsico en si mismo. Equilibrio. Objetividad. Sobriedad. Mientras que por el contrario el Romanticismo exalta otros valores, a saber: Arte emotivo que apela a los sentimientos y a las emociones. Anticlsico. Desequilibrado. Subjetivo. Exuberante. Contra el exceso de racionalidad y contra las categoras universales expuestas por el Neoclasicismo se entenda que el movimiento romntico apostaba por una nota de subjetividad y por la participacin de particular, as surgen los regionalismos. Adems, dentro de estas categoras tan cerradas existan obras de arte que no encajaban en ninguno de los movimientos o en los dos a la vez,... por lo tanto la historiografa actual intenta desdibujar los lmites tan incisivamente marcados en esta teora tradicional y afirman que ambos estilos se interconectan. As, en primer lugar, se entiende que el sentimiento se encuentra en ambas corrientes: la mirada hacia el pasado del neoclsico es una actitud totalmente pasional pero este sentimiento en sus manifestaciones se representa y se tamiza a travs de la Razn. Esta mirada hacia el Pasado se puede realizar con nostalgia o de una manera arqueolgica; tanto es as que en estos momentos se descubren las ruinas de Pompeya y Herculano. Kant concilia la Razn con los sentidos; aunque esto ya lo haban hecho antes los empiristas ingleses y posteriormente fue reinterpretado por los empiristas alemanes con cuyas teoras se pueden reconciliar ambas corrientes. Estos tericos ya escriben sobre los conceptos: pintoresco y sublime; sin embargo, lo que en realidad estaban haciendo era una nueva valoracin de la Naturaleza teniendo en cuenta al sujeto. En definitiva, afirmaban que los objetos no posean cualidades estticas objetivamente hablando, sino que 3

stas residen en el sujeto que las contempla y es l quien se las aporta. (Para entender esto mejor, leer la introduccin de Conceptos fundamentales de la Historia del Arte de Wlfflin). Podemos sealar algunas caractersticas de lo pintoresco como: Algo que es digno de ser pintado. Singular/peculiar. Extico. Chocante/estrafalario. Produce sensaciones agradables por lo general/sorpresivo. Asimetra. Integracin con la Naturaleza/valoracin de los sentidos. Dentro de sus caractersticas formales: irregular, asimtrico, desordenado, rugoso, cambiante,... todo escapa a los convencionalismos, sobre todo, contra lo establecidamente bello. Se empezar a habla ahora de la esttica de lo feo o lo grotesco, es decir, la ausencia de la belleza clsica. Tambin se distrae al espectador con mltiples puntos de vista. Lo bello produca tranquilidad de espritu frente a lo pintoresco que da rienda suelta a la imaginacin y sta es considerada una facultad del conocimiento. La Naturaleza se observa como un mbito curioso, acogedor y que despierta en el Hombre sensaciones agradables por ello en un ambiente rural se encuentra en su forma ms pura; sobre todo si lo comparamos con las partes negativas de una ciudad. Los mximos exponentes del pintoresquismo son: El jardn paisajista ingls: en l encontramos todas estas caractersticas, incluso nos topamos con ruinas. La arquitectura se integra en la naturaleza y nos aporta numerosas perspectivas, es decir, no existe un enfoque arquitectnico ya que es muy importante que la Naturaleza aparezca en libertad. En el fondo cuando el Hombre interviene en la Naturaleza intenta crear una escenografa para la cual las ruinas, los templetes clsicos, incluso las mezclas de estilos arquitectnicos que se darn con frecuencia. Tambin se va a dar la correspondencia de idea o sinestesia, es decir, la actuacin conjunta de varios sentidos lo cual potencia la imaginacin. Una prueba de ello puede ser cuando paseamos por jardn, en ese momento interactan varios sentidos: el olfato por el olor de las flores, el odo por el sonido de los pjaros, el tacto cuando tocamos algn arbusto y por supuesto la vista al ver todo una explosin de color. As se potencia la sensacin de espectacularidad. Tambin podemos denominar como sinestesia cuando asociamos una forma o un color con un sentimiento; todo ello se exalta an ms cundo lo tamizamos mediante el filtro de la Razn, es decir, es doblemente satisfactoria sentir lo que ves y saber lo que ves. Las ruinas: se comienza a valorar porque resulta fragmentaria, permiten la sinestesia, despiertan la nostalgia. Gusta la ruina original y tambin fabrican ruinas que se disponen en lugares estratgicos para que resulten sorpresivas. Las villas o Casas de campo: son grandes componentes de lo pintoresco y se dan sobre todo en Gran Bretaa. Debemos recordar que lo pintoresco no es un estilo sino una cualidad que se puede hallar en varios estilos. Las plantas de estas construcciones son libres, irregulares, asimtricas,... adems poseen muchas cualidades plsticas como los juegos lumnicos proporcionados por los numerosos entrantes y salientes. Valoracin de otros estilos: a parte del grecorromano, que sigue siendo el ms fuerte, aunque la visin de estos estilos pasados no es arqueolgica, sino eclctica en su mayora porque lo que se 4

pretende es provocar sentimientos evocadores. Un estilo que propicia estos sentimientos, quizs por sus formas, es el gtico; mientras que lo extico se buscaba a travs de culturas pasadas en lugares orientales: China, la India o lo islmico. Este punto recuerda a los conceptos de arcasmo y primitivismo. La extravagancia: esta caracterstica la encontraremos principalmente en los arquitectos revolucionarios y continuar presente en las arquitecturas del siglo XIX. Algunas caractersticas de lo sublime son: Misterioso/mstico. Grandilocuente. Desproporcionado. Colosal. Envolvente. Terror (sentido de inferioridad del ser humano). Abismal. Intimidatorio. Contenidismo. Deleite morboso/horror placentero/la atraccin del abismo. La sensacin de sublimacin provoca sentimientos hacia la divinidad, lo eterno, lo trascendente,... por eso se encuentra ms all de la Razn. Entre los temas en los que nos podemos encontrara el sentido de lo sublime son: El paisaje que se integra en los dibujos arquitectnicos. Algunos jardines paisajsticos van a poseer sublimidad con la construccin de cuevas, grutas, puentes rotos, precipicios, etc. de manera artificial. En arquitectura, los arquitectos que ms exaltan la sublimidad son los arquitectos revolucionarios porque se trata de una arquitectura muy radical y por supuesto el proyecto para las crceles de Piranesi que potencian los valores de lo tenebroso o lo terrorfico. Las ruinas de nuevo nos llevan a la nostalgia que se considera un sentimiento sublime, las ruinas de ciudades pasadas dan pie a la reflexin de la transitoriedad de la vida. Lo gtico. Lo heroico que normalmente exalta el sentimiento moral nacional. La muerte, por supuesto, es el gran tema porque es sublime en si misma. Otras iconografas: las que no parten de mitos grecorromanos, como la celta; la noche: porque lo irracional emerge ms fuertemente durante el sueo; el terror, lo alucinatorio, lo onrico. En conclusin, lo pintoresco y lo sublime han sido utilizados bajo una actitud neoclsica y romntica, la belleza deja de ser una categora nica lo que propicia la apertura de posibilidades artsticas diferentes. Todo esto da pie a que terico como Rosenblum, Antal, Argan,... prefieran considerar ambos movimientos como uno slo, de hecho el ltimo afirma que el neoclasicismo tiene un espritu eminentemente romntico. 1.2.: Clasicismo. Es la principal corriente de la Historia del Arte en Occidente e instaura un principio de autoridad que en le siglo XVIII tiene un resurgir renovado. El eje central del clasicismo es el idealismo. Las caractersticas del clasicismo pueden ser: canon, belleza, proporcin, armona, simetra, objetividad, unidad, intemporalidad, universalidad, autoridad de la Historia como modelo a imitar, la tradicin, es decir, la prevalencia de las normas establecidas: contenidismo y claridad compositiva. 5

El concepto clsico ser entendido en la Edad Contempornea de manera similar a como se entenda en la Edad Moderna con Alberti, Leonardo, etc. es decir la bsqueda de una belleza ideal, a su vez fragmentaria ya que selecciona lo mejor y lo une para que esta belleza sea universal. En este momento, siglo XVIII, se emplea el lenguaje clsico de distintas formas: la neoclsica es la manera principal, tambin el barroco clasicista que se entiende como una depuracin de los excesos decorativos y mayor rigor en la aplicacin de los rdenes arquitectnicos; el clasicismo acadmico que surge en el siglo XIX es una opcin acadmica atemperada, superficial, retrico, edulcorado... En Francia en el mbito pictrico lo podramos asimilar al estilo pompier, mientras que denominamos el estilo arquitectnico del clasicismo acadmico como: beaux arts. 1.3.: Romanticismo. Se trata de uno de los componentes ms caractersticos de la esttica decimonnica, que ms que un estilo lo deberamos considerar como una potica, por lo tanto el acceso a su estudio es difcil porque no manifestar una sola cara, es decir, no existe una homogeneidad formal. Cuando surge el trmino romanticismo implica en su esencia una voluntad de renovacin, es decir, el ser romntico se consideraba lo moderno, adems se entendan como genios porque de ellos se deca que tenan una sensibilidad especial, ellos atendan a lo original, lo diferente, en definitiva lo transgresor. Este trmino comienza a utilizarse en la segunda mitad del siglo XVII con un carcter literario y como sinnimo de novelesco, extravagante o absurdo pero atrayente; ya en el siglo XVIII tomar el carcter de estado anmico relacionada con actitudes y sentimientos melanclicos por ello comienza a emplearse para describir imgenes o escena que representan emociones como sugerencia, evocacin, melancola, distancia, sugestin, etc. Con respecto a la arquitectura romntica existe esa misma actitud evocadora con la proyeccin de los historicismos aunque la libertad creativa a veces queda truncada por la funcionalidad del edificio; sin embargo tambin consideran arquitectura los proyectos que se quedan sobre papel, las denominadas arquitecturas utpicas porque son valoradas desde el punto de vista de la creatividad artstica, como investigacin para el futuro. Sobre todo, se van a exaltar aquellas vertientes historicistas que no se haban valorado hasta entonces, como el estilo medieval reflejado en el neogtico que era el estilo que daba respuesta a la espiritualidad cristiana; tambin el neorabe que se asocia a lo extico que se asocia a lo pintoresco, lo llamativo, la sensualidad, el lujo... Tambin surge un trmino asociado al romanticismo: clasicismo romntico que conlleva una actitud depurada, dulcificada... (Leer: COLLINS, P.: Los ideales de la Arquitectura Moderna; su evolucin (17501950). La Introduccin, Barcelona, Gustavo Gili, 2001.). 1.4.: Historicismo y Revivalismo. El historicismo es un concepto historiogrfico, no esttico, que se refiere al inters por el estudio cientfico hacia el pasado lo que permite que el presente se introduzca dentro de una lnea histrica con lo cual damos sentido a la sucesin de acontecimientos a lo largo del Tiempo; es una filosofa de la Historia lo cual nos transporta al pensamiento de Hegel. As la Historia se toma como un modelo a seguir, de la que aprender y a partir de esta mirada se va a comprender y explicar mejor el presente. Durante la Ilustracin se valoran otros periodos, otras culturas porque pueden aportarnos informacin para el 6

presente, es decir, se observa con una mirada historicista. Se abandonan los prejuicios hacia las culturas que menos se conocan. La arquitectura comienza a tomar un valor sociopoltico y se justifica en su peso histrico; con los nacionalismos lo que se pretende es exaltar a una nacin en concreto. Por lo tanto, dentro de las maneras de sentir romnticas, el historicismo conlleva un gran peso porque exalta la sensibilidad hacia el pasado, el deseo de recuperarlo nos lleva a la idealizacin porque nunca se podr recuperar puramente, y adems porque se valora ms la imitacin por defecto de la copia. Debemos recordar igualmente que la Historia tambin se utiliza como una va de evasin, que permita el ensueo las cuales son caractersticas plenamente romnticas. En estos momentos se establece la dialctica entre progresohistoricismo: el deseo de perfeccionamiento del ser humano y la mirada hacia el pasado que resulta ser ms pasiva que la primera. Por eso en el siglo XIX habr quienes defiendan la exaltacin del progreso como avance tcnico y social; y por el contrario, gente que reniega del presente, porque les resulta insatisfactorio, para refugiarse en el pasado. No obstante, estas dos opciones no son tan antitticas como lo puedan parecer ya que la vuelta hacia el pasado nos permite redescubrir las habilidades tcnicas que han permitido un desarrollo, es decir, la Historia como hilo conductor hacia el progreso. En el siglo XIX, tambin comienzan a mirarse los principios de autoridad del pasado y mediante l se justifican las formas creativas, es decir, repetir o recrear las formas del pasado ya era un motivo suficiente de autoridad. El contraste era cuando se miraba hacia el pasado pero se pretenda ser moderno. Tambin en este mismo va a surgir la Historia del Arte como autntica disciplina cientfica, gracias a Winckelmann que entiende el arte basndose en el ideal de belleza griego, y algo que ser fundamental es el concepto que l mismo plantea, el de belleza histrica: todas las categoras estticas son correctas si se posicionan en un determinado contexto histrico y cultural. El Historicismo ser un valor acogido por lo acadmico porque se relaciona con lo tradicional y se perpeta por esta va; por tanto, la Academia es la que valora a esta opcin estilstica, y lo hacen por la repeticin del pasado, pero finalmente acaba edulcorando la mirada hacia el pasado, justificando la repeticin hueca de los estilemas histricos, sobre todo, a partir de la decoracin. Por todo esto, actualmente se las considera desde un punto de vista bastante peyorativo. Ya a finales del siglo XIX la mirada que se efecta hacia el pasado se realiza de una manera renovada a consecuencia de nuevas actitudes; as es como surgen las poticas finiseculares, que al fin y al cabo es una mirada el pasado pero que se trae al presente y se reinterpreta. En el siglo XIX las miradas historicistas continan a lo largo del siglo as como los regionalismos, estos ltimos especialmente duraderos en Sevilla, aunque de manera muy eclctica lo cual ha permitido la valoracin adecuada del historicismo del XIX. El revival se entiende como la materializacin de esa mirada hacia el pasado, y con ello surgen los movimientos neos. Algunos tericos opinan que el Neoclasicismo debe considerarse como uno de estos neoestilos, aunque otros autores, como Argan, no lo consideran de este modo. En la arquitectura se puede reflejar de muchsimas maneras distintas, a partir de las cuales los arquitectos reconstruan la Historia de la Arquitectura; podemos nombrar algunas tipologas: neoetrusco, neoegipcio, neogriego, neoromano, neoromnico, neobizantino, neoislmico, neogtico (el principal estilo del siglo XIX), neorenacimiento, neobarroco y neorococ.

Un punto fundamental a tener en cuenta en el asunto del revival es el arqueologismo lo cual pone de manifiesto la preocupacin por reconstruir fielmente las formas estilsticas del pasado. Esta fidelidad se pondr en tela de juicio porque entra en juego la interpretacin tamizada por la imaginacin; por ello nos vamos a encontrar muchas opciones eclcticas, as pues el revival casi nunca ser puro, como por ejemplo la utilizacin del hierro en una construccin neogtica se considera algo eclctico. (Giulio Carlo Argan: El revival en las artes plsticas, la arquitectura, el cine y el teatro. Los dos primeros captulos nos hablan sobre el revival y son de Patteta.). El principal rasgo del revivalismo es la mirada hacia el pasado con la intencin de realizar una interpretacin idealizada, por lo tanto selectiva. Ese pasado idealizado se entiende como el paraso perdido que se debe rescatar para un presente que no satisface. Esa contina bsqueda en el pasado lleva implcita una concepcin cclica de la Historia concebida sta como un eterno retorno. No obstante, la traduccin ms correcta de revival no como historicismo, tal y como hizo SolMorales cuando tradujo el Collins, sino se entiende como: revivir, recuperacin,.... Entre ambos trminos, historicismo y revival, existe un pequeo matiz diferenciador: la Historia se entiende como algo cclico en el revival pero, por el contrario, en el historicismo la Historia es entendida como un progreso de manera lineal. No obstante, el matiz es conceptual. Una caracterstica que debemos exaltar es el que el movimiento revivalista permiti a los artistas poseer una amplia y completa formacin. 1.5.: Eclecticismo. Adems de historicista, el siglo XIX tambin fue un siglo eminentemente eclctico tanto en el sentido esttico como histrico. La idea de combinar varios estilos es muy antigua pero tenemos que esperar al siglo XIX para que este fenmeno se reconozca como un asunto de la poca de manera abiertamente reconocida y que se sustentaba en un fondo filosfico. Este trmino fue ideado en la primera mitad del siglo XIX por Vctor Cousin que postula una adaptacin de lo ms sobresaliente de cada escuela filosfica, sobre todo, el empirismo y el idealismo en un nuevo sistema que las integre conjuntamente. El tericoarquitecto que lleva a cabo la filosofa de Cousin es Hope. La clase burguesa fue la que mejor acogi este nuevo movimiento ya que la burguesa siempre se ha caracterizado por una actitud abierta y conciliadora que tiende hacia el punto medio. A causa de la aceptacin del eclecticismo por este grupo social en concreto, se ha considerado como una lnea moderada y tradicionalista lo cual se engrandece cuando este estilo es acogido por la Academia; aunque en principio, el eclecticismo surgi como algo renovador, era smbolo de progreso y permita una gran libertad creativa, as como soluciones tolerantes. Este trmino se puede entender mediante dos vas: Desde el punto de vista esttico, entenderemos que el eclecticismo tiene mucho que valor de bricolaje, de ensamblaje,... en un mismo edificio. Tambin debemos entenderlo como un movimiento que se desarrolla dentro de un marco temporal. Collins opina que es una tendencia que comienza en la segunda mitad del siglo XIX y que permanece hasta principios del XX. Sin embargo, Patteta ampla los lmites cronolgicos y terminolgicos 8

porque considera eclctica toda la arquitectura desde la mitad del siglo XVIII hasta principios del siglo XX. A continuacin, merece la pena mencionar algunos trminos que han surgido desde la creacin del concepto de lo eclctico: Pastiche: procede del trmino italiano pasticcio que significa masa, es decir, nos da a entender la mezcla de diversos elementos de estilos distintos, pero entendido esto con un matiz peyorativo. El pastiche es llevar el eclecticismo al ltimo extremo y sobre todo una gran densidad decorativa. Es la mezcla abigarrada de elementos de la ms variada procedencia. Eclecticismo clasicista: Javier Hernando opina que en este tipo de eclecticismo, la base de las manifestaciones estticas y la disposicin de los distintos elementos decorativos se hace d una manera clsica, aunque el motivo ornamental puede ser de diversa procedencia. Eclecticismo tipolgico: este trmino tiene que ver con el decoro, con la adecuacin del edificio a su funcin; es decir elegir el estilo adecuado para la funcin que desempear el edificio. Por ejemplo: el neomudjar para una plaza de toros, o un neoromano o neorabe para un balneario, el neoclsico para un banco, etc. De este modo, desaparece el concepto de estilo nico lo cual nos habla de modernidad y en muchas ocasiones este eclecticismo se va a reducir al repertorio decorativo que se aplica segn la ocasin. (Leer de Collins el captulo correspondiente al eclecticismo que se puede encontrar dentro del historicismo.). 1.6. Modernismo. El modernismo tambin es conocido como Art Nouveau, aunque algunos historiadores opinan que ambos trminos no son equiparables; la historiografa en general s lo considera de este modo. Cada pas utiliza el trmino: art nouveau con un ligero matiz. Adems debemos conocer la diferente terminologa que emplean otros pases, aparte del ya mencionado: en Inglaterra se utiliza modern style y en Alemania, Jugendstil o Sezessionstil en el mbito austriaco. De William Morris deriva la denominacin: arts & crafts que pretenda reflejar en los objetos de la vida diaria al belleza renovada de aquel momento. Adems comparten varios presupuestos con todas las poticas finiseculares: rechazan la separacin del concepto de arte y artesana y reivindican unos objetos tiles y morales, rechazo de los mtodos industriales de trabajo, es decir, en contra del producto seriado en el cual no exista ninguna intencionalidad artstica lo cual no quiere decir que ellos no se sirviesen de mquinas; propugnan el regreso del medievalismo, la arquitectura se toma como el centro de todas las actividades del diseo, el lugar propicio para la reunin de todas las artes; se propone, de nuevo, la agrupacin de artistas en talleres, trabajando como un colectivo de manera pluridisciplinar; el compromiso de realizar un trabajo bien acabado que sea satisfactorio tanto para el artista como para el contratante, es decir, la integracin artevida o viceversa que llega a derivar en una verdadera obsesin y la colocacin no fortuita de los distintos elementos,.... todo ello se haba perdido con los historicismos. En Italia se emplea el trmino Liberty. Curiosamente, muchos de estos nombres son cogidos de nombres de tiendas, como en este caso que era el nombre de una cadena de comercios en Inglaterra en las cuales se vendan objetos raros y exticos. Este periodo debemos considerarlo como una cultura finisecular ms que como un estilo por la existencia de ciertos matices; con este periodo se da paso a la modernidad: las vanguardias del siglo XIX donde la renovacin temtica ser tan importante como la renovacin formal.

Con respecto a la arquitectura modernista debemos distinguir dos concepciones: una carga renovadora y una carga eclctica. La actitud que muestra de mirada hacia el pasado se hace para adaptarlo a la contemporaneidad de ah el deseo de renovacin. A veces, intenta romper con el pasado para situarse en una actitud ms renovadora, y los trminos que la definen: juventud, modernidad, libertad,... insisten en ello. En definitiva, se quiere hacer una nueva arquitectura que se adecue a la poca. Es un momento de mucha convulsin, mucho debate de los contrarios a las opciones eclcticas que defienden un punto medio entre ambas prcticas. La mirada hacia el pasado queda justificada por la intencin de buscar formas que se adecuen al presente en el que se vive, tomando de esa forma slo su esencia y expresarla en la contemporaneidad mediante un lenguaje renovador. Una de las vas ms modernistas, la de la secesin, se caracteriza por utilizar formas muy geometrizadas porque de esta manera se capta mejor la esencia y deriva en el protorracionalismo lo cual da lugar a un hilo histrico conductor. Por consiguiente, vamos a diferenciar dentro de la arquitectura modernista dos opciones: Modernismo curvilneo: se da sobre todo en Francia, Blgica y Espaa (con Gaud) que se interesa, sobre todo, por las formas arabescas, gran estilizacin de formas, hibridacin con la Naturaleza, toman como inspiracin la Naturaleza orgnica. El trabajo con el hierro se adecua mucho a este estilo. Modernismo geomtrico: se basan en formas puramente geomtricas, volmenes, lneas rectas,... y de ste derivar el protorracionalismo, como indicamos anteriormente. Es muy aceptado en Alemania, Austria y Escocia y uno de los arquitectos ms seeros ser Adolf Loos que escribe un trabajo que lleva por ttulo: Ornamento y Delito en el cual defiende el tomar slo la estructura para caminar hacia una pureza arquitectnica, eliminando cualquier elemento decorativo. 1.7. Movimiento moderno: funcionalismo, racionalismo, estilo internacional y arquitectura orgnica. El movimiento moderno llega a su mximo esplendor en los aos 2030 del siglo XX y es denominado entonces, estilo internacional. Sus Manifestaciones en las artes plsticas son las vanguardias y para la arquitectura utilizamos el trmino de movimiento moderno. El movimiento moderno no es un estilo sino que es un concepto que se relaciona con las opciones ms renovadoras: tendr una voluntad crtica, social y anticipadora; se mover en la dialctica de responder a la cultura de vanguardia, a cuestiones vitales e intentar casar todo eso con la tcnica de los procesos industriales. El trmino movimiento moderno engloba una serie de nombres como son funcionalismo y racionalismo que a veces se utilizan como sinnimos de movimiento moderno pero es incorrecto. El funcionalismo hace referencia a las posturas estticas y artsticas, en general, que basndose en principio de oren racional y utilitarista conceden respuesta a necesidades funcionales y relacionan sta a la propia naturaleza del arte, es decir, que el arte siempre debe tener una funcin. Por su propia esencia, en la arquitectura es ms fcil concebir esto que se defiende, pero tenemos que pensar que en las artes plsticas de estos momentos se estaba hablando ya del arte por el arte. No obstante, el funcionalismo entraa una oposicin a lo meramente decorativo. Debemos relacionar funcionalismo con utilitarismo. Por otro lado, el racionalismo va a derivar de un concepto filosfico: la filosofa racionalista cuyo mximo representante es Kant y que se opone al pensamiento positivista. Son consideradas racionalistas aquellas corrientes arquitectnicas que usan la Razn para dar solucin a las necesidades de la sociedad industrializada. 10

Ambas opciones van a tomar el carcter de movimiento moderno o estilo internacional, una vez que alcancen su mximo esplendor despus de la primera guerra mundial. Segn Argan existen diferentes opciones racionalistas: Formal: su mximo representante es Le Corbusier que se desarrolla prioritariamente en Francia. Pedaggico: adoptado por Alemania, la Bauhaus. Ideolgico: en la Unin Sovitica con el constructivismo. Emprico: en los pases escandinavos con Alvar Aalto. Orgnico: con Wright. La arquitectura orgnica va a atender a formas libres, parecidas a la Naturaleza por ello se suprimen los ngulos rectos y los agudos, es as que nos encontraremos unas plantas sin ngulos donde se valorar mucho la variedad y riqueza de los materiales empleados. 1.8. Postmodernidad. Jencks se encarg de estudiar la arquitectura postmoderna cuyos rasgos definidores entran en contraposicin con el movimiento moderno: en el movimiento moderno la arquitectura tiende a sublimar los aspectos abstractos mientras que en la postmoderna ser el smbolo el elemento ms importante; tambin utiliza la decoracin tanto en su aspecto interno como externo contraponindose a la austeridad del modernismo; la arquitectura postmoderna se llena de pluralismos y particularismo en oposicin a los conceptos universales que la otra propugnaba; el lenguaje puro de la arquitectura moderna se ve ahora trastocado por un lenguaje hbrido de dobles lecturas, de combinacin de diversos materiales, en fin mezcla en todos sus aspectos, aunque tambin se plantea una recuperacin de lo clsico. Tema 2: Ilustracin y Neoclasicismos. En principio y a modo de recomendacin nos vendra bien leernos el primer captulo del Benvolo porque plantea cuestiones sobre la cronologa y seala dos momentos importantes anteriores a la modernidad; adems de utilizar tambin el libro de Delfn Rodrguez. Por otro lado, antes de comenzar con este segundo tema debemos tener claro algunos aspectos que ya han sido desarrollados: Repasar concepto de Ilustracin: espritu ilustrado, la hegemona de la Razn como base para el pensamiento en el siglo XVIII. La secularizacin de la sociedad la cual se apoya en la ciencia y en la filosofa. Verdad y Libertad como pilares bsicos del pensamiento ilustrado. La nueva mentalidad cientfica que aparece desde finales del XVII con base en Newton. Filosofa emprica: Kant. Principal objeto de investigacin: la Naturaleza. Antropocentrismo. Espritu crtico sobre cualquier reflexin. Utilitarismo. Se busca el Bien de la sociedad, no el individual. Deseos de hallar la Verdad, de ah la bsqueda de la esencia de las cosas. Progreso: contino perfeccionamiento y superacin del ser humano, a travs del intelecto, en todos los mbitos de la vida: tecnolgico, cientfico, espiritual, cultural,... a la idea de progreso se unen el desarrollo econmico y el bienestar social. Mirada hacia la Antigedad para justificar nuestro presente a travs de ste, funciona como un modelo en cierto modo idealizado. Se exaltan los filsofos, los telogos, los tericos, ... tambin estudian el Renacimiento porque en ese periodo se retoma lo clsico; de ah nace la va neopalladiana La Historia se valora como ciencia, por este motivo el siglo XVIII estar a rebosar de tericos donde todas las culturas y periodos tendrn cabida. Leer fotocopias nmero 2 sobre los tericos de la Ilustracin y el Neoclasicismo. Exaltacin de conceptos universales; de hecho la universalidad es el concepto bsico de la Ilustracin. 11

Monarca ilustrado. Es muy importante a tener en cuenta, los valores de la burguesa, clase social que en el siglo XVIII se corrompe: austeridad, virtud, familia, trabajo, ahorro,... estos valores se encarnan en la Antigedad clsica y en la poca republicana de Roma. El principal motor de los cambios sociales ser el dinero, sobre todo a partir el siglo XIX. 2.1. Arqueologa. Cabe preguntarse qu elementos destacaran de Grecia y cuales de Roma. Del primero gustaba el orden drico por su esencialidad, robustez, sencillez, porque observaban la arquitectura como una escultura visin que coincide en este momento tambin, su primitivismo... De Roma prefieren tomar la utilidad de sus edificios pblicos: circos, teatros, termas..., por supuesto de carcter propagandstico, monumentales y estudian tambin sus progresos tcnicos. (Leer captulo III y IV de las Transformaciones [...] del siglo XVIII. Rosenblum.). Esta sociedad de acerca al mundo clsico desde diversos puntos de vista: por moda, por una nostalgia romntica, a travs del purismo utpico (es la opcin ms radical, en pintura podemos observarlo en David), por propaganda poltica, de una manera enciclopdica y por las delicias y terrores de lo primitivo. Todos estos factores que hemos nombrado pueden aparecer por separado o en conjunto dentro de una misma obra. El primer templo construido en Inglaterra utilizando el orden drico data de 1758 y su autor es James Stuart se denomina: Templo de Hagley Park que se sita en un parque. Stuart y otro autor publican el trabajo titulado Antigedades de Atenas que supone el culmen de su investigacin. De este edificio podemos destacar algunas caractersticas: Se integra perfectamente con la Naturaleza que lo rodea. En su afn de arqueologismo ha omitido algunas formas, por ello construye un templo con la intencionalidad de que parezca desgastado por el Tiempo. No obstante, el edificio ya no funciona como un templo sino que hay una transposicin de siglos pero empleando las mismas estructuras. Se fija en la esencia del significado de templo: construccin de carcter divino por albergar la estatua de la divinidad, pero en este caso el objeto de adoracin es la propia Naturaleza o cualquier idea o concepto: sabidura, forma en s... Otro punto a tener en cuenta es la elevacin de la construccin: se sita en una zona del terreno elevada de manera artificial, a modo de templo griego; adems de realzarse mediante la utilizacin de una escalinata. El Altar de la Buena Fortuna de Goethe, el escritor, de 1777 para la ornamentacin de un parque. Se compone de un cubo que sostiene una esfera donde la forma queda exaltada en si misma, independientemente de su contenido, aunque evidentemente esas formas siempre han ido acompaadas de una simbologa. Quizs el cubo haga referencia a los cuatro puntos cardinales, los cuatro elementos, el mundo terrenal,... mientras que la esfera nos puede hablar de: divinidad, perfeccin de la Naturaleza; con respecto a la emblemtica, la bola o la rueda en la que se representa la Fortuna,... en trmino generales esta obra nos puede simbolizar el equilibrio entre un mundo y otro. Tambin nos habla de los orgenes de todo por ello la figura ms estable se coloca abajo. Esta arquitectura, que parece ms una escultura, entre dentro de lo que denominamos: arquitectura parlante. Podemos hablar de arquitectura menor o simplemente de escultura, aunque no debemos olvidar que en la Antigedad los edificios eran planteados ms como esculturas que como arquitecturas; pero sobre todo es un smbolo. 12

No obstante, puede tener multitud de significados porque nos encontramos ante una obra de gran abstraccin. Tener buena fortuna en el momento ilustrado en el que nos situamos tendra que ver con el equilibrio, la Razn, las buenas relaciones con la Naturaleza,... pero ante todo un espritu ilustrado opina que la suerte no es algo arbitrario sino que la puede conseguir uno mismo mediante el esfuerzo, la Razn y el trabajo. El Jardn de Ermenonville donde podemos apreciar el templo de la filosofa moderna y la tumba de Rousseau. Ambos son proyectados por el Marqus de Giraldine en el jardn de su casa. Las dos construcciones se colocan en un claro del bosque, concretamente la tumba se ubica en una pequea isla artificial denominada la isla de los lamos que nos puede recordar a Caronte y la laguna Estiga. Representan las dos caras de una misma moneda: la primera obra habla del pensamiento ilustrado que se basa, como hemos reiterado multitud de veces, en la Razn y estructuralmente se inspira en el templo de Vesta; mientras que la segunda obra se basa en el pensamiento ilustrado pero se centra en se raz ms romntica. Con respecto a la estructura del templo debemos sealar, su planta centralizada de la cual se levantan seis pilares que aluden a los seis filsofos ms importantes de la Modernidad: Newton, Rousseau, Montesquieu, Voltaire, Descartes y Penn. Esparcidas por el suelo, a posta, se hallan tres columnas ms que simbolizan a los filsofos del futuro lo cual nos muestra el deseo de trascendencia de esta sociedad. Se centran en la filosofa porque es la disciplina que te permite encontrar respuestas a las preguntas ms trascendentales. La unin entre la filosofa moderna y la antigua se lleva a cabo mediante la utilizacin de un lenguaje clsico; adems de la demostracin de que estos filsofos son herederos de los anteriores. A continuacin, presentaremos una serie de obras que se encuentran a caballo entre el barroco clasicista y la mirada neoclsica y lo haremos por pases: INGLATERRA Una de las opciones que nos encontramos en este territorio es la neogriega y la neoetrusca, sobre todo en la decoracin de interiores. Destacaremos una familia de arquitectos: la Familia Adam, sobre todo, Robert Adam que se convierte en uno de los principales arquitectos de remodelacin. Otra va con la que trataremos es el neopalladianismo que nos supone una actitud contrapuesta. Neogriego Robert Adam viaja a Italia en los aos 50 del siglo XVIII, a Roma concretamente, donde estudia sus ruinas; se centra especialmente en el palacio de Dioclesiano, de hecho publica un libro titulado: Ruinas del Palacio de Dioclesiano. Este arquitecto tendr una dilatada actividad, incluso trabajo para la Casa Real inglesa en los aos 60 del mismo siglo. Uno de sus proyectos ms ambiciosos fue remodelar una de las orillas del ro Tmesis creando fachadas de viviendas, muelles, almacenes, paseos,.... con un estilo muy homogneo pero fue demolido. Sin embargo, Robert Adam fue, sobre todo, decorador de interiores ya que pensaba que el edifico era un todo y que ste era el verdadero objetivo de la arquitectura: proyectos integrales, acorde con ello tambin dise las telas, los muebles, las rejas,.... Su versin neoclsica es sencilla y se basa en la precisin, la delicadeza, la integralidad y las proporciones armoniosas, cuid que las estancias fuesen luminosas con la intencin de crear espacios difanos, mientras que su decoracin resulta bastante clsica. 13

Una de sus obras: Osterley Park es una obra de estilo Tudor, una mansin que data del siglo XVI que se ubica en un lugar rodeado de bosques, lagos, etc. un sitio idlico que se integra con la Naturaleza. Robert Adam coloca un prtico de entrada de estructura palladiana por ello conserva un orden colosal que se advierte en la proporcin de las columnas que sustentan el frontn el cual se muestra como una interrupcin de la horizontalidad del edificio. Las columnas unifican ambas plantas y el frontn supera la cornisa ms alta del edificio. Traslada la estructura de un templo a una arquitectura civil: el propietario pensaba dar una nueva imagen a su casa que fuese acorde con la poca; con ello dota a la casa con la significacin de templo de la Familia. Un amigo del propietario se percata de que esa fachada es similar a los propileos cuya funcin era preparar a la persona que quera acceder a su interior de una manera tanto mental como espiritual; a continuacin se ingresaba en el temenos, la zona sagrada, y esto es lo que debemos trasladar al edificio que nos ocupa. Esta es la manera que tiene la casa como estructura de transmitirnos el espritu de los que la habitan. Dentro de esta mansin hay una sala que nos va a interesar ms que las dems: la habitacin etrusca donde aplica un color azul plido en las paredes y el techo, adems la decora con volutas, tallos estilizados,... organizado en frisos que son ms anchos si ascendemos. Esta decoracin ocupa tambin la puerta. No obstante, esta ornamentacin por plana no se aleja del estilo rococ, tambin por su sinuosidad y delicadeza; pero, al mismo tiempo, bebe de la decoracin etrusca ya que los motivos han sido extrados de los motivos que adornan los jarrones etruscos: figuras muy estilizadas y abstractas que no tienen una significacin concreta sino que slo pretenden adornar. Por otro lado, lo rococ y lo etrusco tampoco funcionan aqu sin tener un significado: la sociedad etrusca admira el retrato; posean ciudades sin foros, ni espacios pblicos,... fue una sociedad, ms bien principesca y son bastante conscientes de lo que han conseguido por medio de su trabajo y esfuerzo, de ah la aparicin de numerosos ingenieros; sus tumbas son una transposicin de la casa y se mantiene una gran conciencia de la Vida y la Muerte. Con respecto al mudo rococ siempre se ha considerado superficial, ostentoso,... compuesto por una sociedad eminentemente aristcrata. Ambas concepciones, tan distintas, se unen en el propietario de la mansin: que lo es porque se lo ha ganado y con ello demuestra que es un Hombre de su tiempo pero que conoce y admira la Historia. Neopalladianismo Esta opcin tiene un especial desarrollo en Inglaterra, sobre todo a partir del siglo XVII cuyo mximo representante ser Iigo Johns. En este punto vamos a recordar algunas caractersticas de la arquitectura de Palladio para poder encontrar las diferencias y similitudes entre unas y otras: Palladio fue un terico y un arquitecto del siglo XVI que viaja a Roma donde estudia las ruinas clsicas y estudia a fondo los tratados de Vitrubio, hasta el punto de que publica un tratado con sus investigaciones. Cultiva una interpretacin de los motivos romanos. Combina libremente muchos elementos clsicos de acuerdo con las exigencias de su emplazamiento y la funcionalidad del edificio. Bsqueda renacentista del concepto de armona y proporcin. Sus fachadas se caracterizan por una gran sencillez y austeridad que la dotan de elegancia. Organiza de una manera funcional la distribucin en planta de las habitaciones. 14

 Tambin ser el primero en colocar prticos en edificios residenciales los cuales posean incluso frontones, que como ya sabemos porque hemos repetido hasta la saciedad, era tpico de los templos griegos. Tiene en cuenta, tambin necesidades prcticas: luminosidad en las habitaciones y comodidad de pasar de una estancia a otra por mezcla elementos diversos. Adems, en las villas de Palladio existen espacios de explotacin agraria: huertas, vias, bodegas, cuadras,.... Tambin son concebidas como una obra de arte global porque responde a fenmenos: estticos, ideolgicos, polticos, econmicos,.... Cualquier cosa esta totalmente calculada, medida, reflexionada,... no hay nada de una manera azarosa y todo est tamizado por la Razn por ello sigue unas proporciones matemticas de concepcin pitagrica y una geometra ideal. Todo esto afecta, de igual manera, a la decoracin interior del edificio. Normalmente, emplean temas mitolgicos o religiosos que exaltan las virtudes del propietario. Todo lo cual hace alusin al dominio del orden sobre el desorden, este ltimo identificado con el campo que rodeaba a la villa y ste era el orden. El orden dentro del desorden, la razn dentro de lo irracional. La villa ser el centro cosmolgico de la nacin. La imagen del orden universal divino. La villa se va a concebir como un sucedneo del poder urbano. Estructuralmente el neopalladianismo emplear un zcalo de aparejo rstico con cuyo uso se exalta el propio material y te traslada al primitivismo, adems de proporcionar al edificio solidez y prestancia; y consigue distinguir los diferentes niveles de la arquitectura por la diferencia de materiales. La fachada siempre poseer una rampa o una escalera que nos encamina a recorrer un espacio ordenado dejando atrs un espacio desordenado. El prtico con columnas de orden jnico que sujetan un entablamento y un frontn con lo cual se demuestra que se mantiene un el lenguaje clsico cuidadosamente. La ornamentacin siempre existe aunque es escasa, que siempre ir acompaada de un significado. Todo ello tambin afecta a la decoracin mural del interior. En resumen, aprecian la historicidad de la arquitectura de Palladio, el carcter cvico, la capacidad que tiene Palladio para trasladar el lenguaje clsico a valores funcionales y acomodar las tipologas pasadas a las necesidades contemporneas. Palladio logr una sntesis de la Historia y de su propia aportacin, tambin se valoran sus escritos y tratado que se emplean como fuentes de inspiracin. Coleen Campbell entre 171517 escribe Vitrubius Britannicus un estudio que rene la antologa de los mejores edificios ingleses y sus propios proyectos. Este tratado fue muy bien acogido por un mecenas: Lord Burlington quien realiza el Gran Tour y compr muchos dibujos originales del propio Palladio por ello tambin tiene mucha importancia el trabajo de recopilacin. Cuando regresa conoce a un arquitecto: William Kent y se alan para trabajar juntos: Burlington pone la parte terica y Kent la prctica. De ellos debemos destacar una de sus tipologas: assembly rooms que se trata de arquitecturas muy importantes para el neopalladianismo, sobre todo, en sus interiores en los cuales destacamos las salas egipcias. Un edificio que se sita entre la rotonda de Palladio y la arquitectura de Scamocci y que adems es heredero del arquitecto Iigo Johns. Hablamos de la Chiswick House la cual se diferencia de la Rotonda de Palladio en diversos aspectos, como la escalera en este edificio se observa una disposicin que se desdobla hacia las alas laterales; en sta tampoco existe cuatro prticos, sino que slo se emplea uno con la intencin de monumentalizar la puerta de acceso principal. Valora sobremanera la simetra y proporcionalidad. La bveda que cubre el espacio central es ms elevada que en la de Palladio porque se ha querido colocar una ventana ms grande para iluminar esa estancia 15

que ser el saln principal, con ello se consiguen espacios ms difanos. Utiliza un orden corintio para el prtico y las escaleras aparecen decoradas con jarrones y esculturas: una de ellas de Iigo Johns y la otra de Palladio. Esta villa es ms un ejercicio de erudicin lo cual se deduce si sabemos que no se viva dentro de ella; una de las lecturas que se hacen sobre la misma es que era un templo masnico porque se han encontrado numerosos smbolos que lo atestiguan. El zcalo es de paramento rstico y a ambos lados del prtico se colocan ventanas que a su vez tambin est decoradas con un frontn. Un elemento de gran importancia es la balaustrada que se extienden por toda la fachada proporcionando homogeneidad y una continuidad que mediante la repeticin produce ritmo. En el jardn hallamos objetos dispersos y eclcticos con un sentido de lo pictrico donde se observa una hibridacin de elementos, como un obelisco o un pequeo panten. Otro edificio a destacar de Burlington y Kent es el Kholkham (interior) que posee una planta cuadrada con un bside que recuerda a las baslicas y donde se exalta la riqueza de sus materiales: mrmoles veteados, alabastros,... en su interior se observan numerosos entrantes y salientes que nos sumergen en la atmsfera romana; que al fin y al cabo era lo que pretendan esta serie de neos, la recuperacin de atmsfera sin tener que seguir la arquitectura pasada de una forma arqueolgica. Ya Vitrubio nos habla de ello mediante la utilizacin de los materiales y su colocacin en el espacio. FRANCIA Su mximo representante ser A.J. Gabriel que contina con la tradicin clsica francesa en la lnea de Mansar. Trabaja para Lus XV siendo el primer arquitecto real y tambin fue director de la Academia en los aos 40 del siglo XVIII y tambin trabaj para Madame Pompadour; para ella realiza el PetiteTrianon (fachada) que se basa en la opcin terica de Blondel quien propone la sntesis de la tradicin clasicista italiana del siglo XVI y el barroco clasicista francs del siglo XVIII cuya materializacin la lleva a cabo Gabriel. Estructuralmente, nos encontramos con un edificio de planta cuadrada, en alzado de un cubo, es como una especie de pabelln que se forma por adicin de distintas habitaciones con cuya disposicin se exalta la geometrizacin y su austeridad se eleva la sencillez. La decoracin nos viene dada por la apertura de vanos que contrastan con la solidez de los muros que adems proporcionan ritmo. En la fachada se aplica un orden colosal en las columnas con la intencin de remarcar la parte central del edificio; y aunque recuerde a Palladio no se trata de neopalladianismo. Otra construccin relevante es la proyectada por Soufflot: Iglesia de Santa Genoveva (planta). Este edificio se construye como iglesia pero en la Revolucin Francesa se convierte en Panten de hombres ilustres. Su construccin se comienza en 1755 y se extiende hasta 1792; durante este prolongado espacio de tiempo recibe numerosas intervenciones como es el prtico de entrada el cual fue aadido por otro arquitecto en 1770 que rompe un poco la centralidad en planta. En este edificio se experimenta con las ideas ms radicales aunque el resultado es el de sntesis, aunque tambin se aprecia una mirada historicista; en resumen, lo que intenta es aunar elementos de diferentes culturas pero bajo el concepto de la funcionalidad. Este arquitecto se basa fundamentalmente en los tericos: Laughier y Cordemoir, este ltimo defenda la columna y el entablamento como elementos independientes que por lo tanto deban estar separados del muro. Su planta en cruz griega recuerda a la Baslica de San Pedro del Vaticano y a la Iglesia de San Pablo en 16

Londres, aunque al autor lo que le interesa realmente era qu pide una iglesia para ser funcional y que adems se adapte a los nuevos tiempos. De esta manera, llega a la conclusin que lo ideal es el planteamiento de una cruz griega en una planta centralizada; (interior) en el interior se capta esa sensacin de centralidad pretendida por Soufflot. En l se observan como tanto las columnas como los entablamentos se han dispuestos separados del paramento, as como defenda Cordemoir y como se muestra en las baslicas paleocristianas con ello se potencia las unidades estructurales de un edificio de forma independiente mediante la funcin que desempea dentro del mismo edificio. El autor persigue la creacin de un espacio difano para conseguir una sensacin de comunidad, de hermandad, que se asimile al que ofrecan las catedrales gticas (pero esto no se trata de una construccin neogtica). De hecho Soufflot escribi una memoria que versa sobre arquitectura gtica. El prtico, aunque hemos dicho que descentraliza un poco, al exterior (fachada) potencia el valor del templo y le aporta una significacin que se exalta tambin a travs de su decoracin escultrica. En el techo de la pronaos se utiliza el hierro en varillas que se insertan en l para dotar de solidez a la estructura lo cual nos muestra el valor experimental de la obra. ITALIA En esta zona destacaremos a un arquitecto y buen grabador: Piranesi cuyo proyecto de crceles son tremendamente admirados. Este arquitecto desconfa de las ruinas griegas de Paestum y desecha el orden drico, su punto de mira se centra en Roma y en su orden toscano que le consideraba el ms adecuado. Se sita en la lnea arquitectnica de Palladio y se fundamenta en el terico funcionalista y racionalista: Carlo Lodoli. Piranesi va a dedicar todo su esfuerzo a los proyectos porque apenas construye nada de lo que planific; tambin realiza pinturas de veduttas venecianas que era con lo que se ganaba la vida. Sus proyecto arquitectnicos son reflexiones sobre el hecho arquitectnico en si mismo y no se concibieron para ser llevados a la prctica, aunque se podra haber hecho; cuando esto ocurre el poder de la fantasa y la imaginacin desbordan la lnea de la razn porque el proyecto no est regido por su viabilidad constructiva, ni por su carcter funcional. Durante y antes de Piranesi las ruinas de la Roma antigua son miradas con ojos vitrubianos, es decir, de una manera arqueolgica y eran reconstruidas de forma filolgica y con carcter erudito lo cual se llevaba a cabo mediante los fragmentos de esa ruina o con el estudio de documentos. La propia ruina tena mucho que ofrecer por si misma, se captaba de ella la esencia, lo que exalta Piranesi de ella es lo que la misma oculta. Para Piranesi, Roma no slo era la imagen del Poder, la ostentacin, la magnificencia,... sino que para llegar a todo ello exista un lado oscuro, que es el que a este autor interesa; por ello nos presenta tanto la grandeza de Roma como su desmoronamiento. El trabajo que ms nos interesa de este arquitecto son sus crceles (buscar los grabados de stas) que no se llegaron a construir pero que quedan en grabados de gran calidad que datan de los aos 4060 del siglo XVIII; por este motivo, cuando se nos presenta este tipo de arquitecturas, debemos hablar tanto del edificio que se plantea en la imagen como de las cualidades plsticas del grabado, ya que a travs de ellas el autor intenta transmitirnos la sensacin con la que pretende dotar a su obra, mediante la utilizacin de la luz, el abigarramiento de figuras, el cielo,... ; por ejemplo aunque las caractersticas arquitectnicas de la obra sean: austeridad, sencillez, volmenes puros,... tambin nos transmite angustia por los grandes contrastes de claroscuro del grabado y por el abigarramiento de figuras,... . Las crceles de Piranesi son abiertas hacia el interior, no existen las celdas por ello en sus grabados se observan multitud de figuras que corren de un lado a otro; con ello nos viene a representar una jaura humana distribuida en unas estructuras inmensas que tambin cuentan con espacios de tortura. Todo ello, unido a la 17

utilizacin de la desproporcionalidad que aade angustia, produce un terror hacia lo sublime. Por tanto, podemos afirmar que Piranesi estudia los fundamentos clsicos para transgredirlos y romper de esta manera con la base del neoclasicismo partiendo de ella. En sus construcciones busca el drama, la teatralidad,... de alguna manera tambin aparece una atmsfera de lo egipcio en cuanto al empleo de la desproporcin que antes citbamos. En definitiva, se puede afirmar de l que muestra inters por la Antigedad heterodoxa, que se impregna de la esencia de la ruina y que rechaza la cabaa primigenia defendida por Laughier. Piranesi entiende la arquitectura de una nueva forma, ya que slo lo interesa el proyecto, es lo que pasaremos a denominar: arquitectura inventiva, cuando sta se convierte casi en pintura lo cual abre un camino de debate: arquitecto tcnico o artista?; pero lo cierto es que las nuevas arquitecturas sern ms dibujadas que construidas. 2.2. El neoclasicismo. En principio, debemos consultar el libro de Collins: Los ideales de la arquitectura moderna..., en concreto de la primera parte, el captulo uno: Arquitectura revolucionaria y de la cuarta parte el captulo XIX, excepto la parte que dedica dentro de ste al racionalismo gtico, y el captulo XX. Ahora podemos empezar enumerando algunas de las caractersticas principales de esta vertiente del neoclasicismo: En primer lugar se realiza una mirada hacia la Antigedad para tomarla como punto de inspiracin, para asimilarla y llegar a su esencia, adaptando posteriormente, estos principios a la contemporaneidad; sobre todo debemos destacar el carcter proyeccin hacia el futuro. El descubridor de los arquitectos neoclasicistas ms radicales: Boull, Ledoux y Leque, fue Kaufmann que era terico del arte. stos realizan una arquitectura que se va a la esencia. Otro de los puntos fundamentales es el empleo de formas geomtricas puras lo cual se basa en el deseo de claridad y racionalidad, que a su vez implica tambin simplicidad, elementalidad y nitidez. Esto se debe al gran peso pedaggico que este tipo de arquitecturas contena. A partir de los tericos formalistas del siglo XIX estas arquitecturas se valoran mucho ms: Wlfflin, Fiedler, Hildebrand, Focilln,.... Es un momento en el que se exaltan los volmenes los cuales aparecen yuxtapuesto pero relacionndose entre s a travs de unos ejes direccionales que implican tensin o mediante conceptos simblicos, todo ello con la intencin de lograr una globalidad. As la unidad se sustituye por la multiplicidad, esto es otra caracterstica a sealar, en el sentido de agregacin de elementos geomtricos contrastados; lo dicho tambin se observa en los proyectos que poseen una enorme claridad lineal. Tambin se tiende a eliminar jerarquas tanto en la composicin como en la distribucin de los elementos; no hay ninguno que prevalezca sobre otro, sino que cada elemento tiene su propia independencia sin subordinarse a un eje principal lo cual invita a recorrer todo el edificio, tal y como hacan los griegos con sus templos. De todas formas, aunque independientes se relacionan entre s creando una tensin la cual se consigue de diversas formas: por repeticin de una misma forma o motivo, por escalonamiento, por anttesis entre formas geomtricas opuestas, por interpenetracin: cuando un elemento parece meterse dentro de otro y por contraste de textura en funcin de los materiales utilizados lo cual tambin potencia al material en si mismo.

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Asimismo, podemos hablar de las arquitecturas parlantes que son las que contienen un significado, cuando la propia forma es un smbolo; sin embargo, la relacin entre forma y smbolo es indirecta y de su unin se podra extraer varias lecturas, esto se debe al carcter didctico que pretendan transmitir estas obras. No obstante, debe existir una adecuacin entre forma y contenido porque evidentemente, cierto elementos no se pueden separar de su significado; por ejemplo, una pirmide siempre ser smbolo de la muerte y seguir siendo as en estos momentos, lo mismo ocurrir con otras figuras: las lneas horizontales o el cubo hablan de estable, ste ltimo de lo material, lo terrestre,... el crculo en su tridimensionalidad la esfera simbolizan la eternidad, la divinidad, la sublimidad,... pero existe el matiz que dependiendo de diversos factores adquieren un significado de conceptos trascendentes. Otro de los puntos que caracterizar a este movimiento es la austeridad, entendida sta en todos sus aspectos tanto formal como decorativa e ideolgica. Ningn elemento dispuesto en este tipo de arquitecturas ha sido colocado azarosamente, sino que cada uno es susceptible de ser interpretado e interpretable; las formas son valoradas en si mismas, as desaparecen los elementos que unan dos cuerpos, es decir, no se emplean elementos de transicin por este motivo la tensin arquitectnica aumenta. Los muros se disponen lisos y las ventanas que se horadan en l aparecen sin marcos, de esta manera se exalta ms el contraste murovano. Se prefieren las arquitecturas macizas las cuales interpretan libremente el lenguaje clsico por el que se rigen, hasta el punto de ir contra l, producindose un anticlasicismo. Con respecto a la naturaleza o el entorno donde se ubica se establece un contraste pero a su vez una integracin. Siguiendo esta pauta se es fiel a la naturaleza de los materiales utilizados; as la Ilustracin denominar a esta caracterstica: naturalidad y el siglo XX lo entender como sinceridad. Los materiales utilizados son utilizados para potenciar texturas diferentes y son valorados en si mismos. De hecho, el concepto de estilo, distintivo de cada autor vendr determinado por las formas y el tipo de materiales que ste emplee. Todo ello est relacionado con la Naturaleza o el entorno, incluso se estudia el clima y el lugar. El primitivismo ocupa un lugar destacado, ste se resume en l inters que muestra la sociedad por los orgenes de la arquitectura; en un primer momento este concepto se valora desde un punto de vista extico, aunque ms adelante se interesa por una valoracin ms cientfica indagando en las caractersticas de ste que se puedan aplicar a la contemporaneidad. Laughier exalta esta caracterstica, recordemos su obra de la cabaa primitiva, pero nos ofrece un punto de vista bastante radical, proponiendo una vuelta a la arquitectura arquitrabada y defendiendo tambin la austeridad formal. Al respecto del surgimiento de nuevas tipologas debemos nombrar a Jeremy Bentham jurista que a finales del siglo XVIII descubre la estructura de panptico. stas suponan el control visual de multitud de puntos desde un lugar en concreto, normalmente tenan forma circular y el lugar privilegiado se encuentra en el centro del edificio. Como podemos observar no se puede omitir el carcter parlante de este tipo de estructura que nos remite al ojo que todo lo ve, al ojo del Poder. Normalmente, eran utilizadas en hospitales y crceles. Por supuesto, se exalta lo sublime. FRANCIA En este pas nos encontramos con los arquitectos revolucionarios: Boulle, Ledoux y Lequeu. stos construyen poco debido a su afn megalmano, la complejidad y la radicalidad de sus proyectos que sirven ms como experimentaciones tericas y conceptuales que para su posterior construccin. Adems debemos contar tambin con la crisis econmica que asol Francia en esta poca. Boulle es el ms visionario de todos ellos, vive y muere en el siglo XVIII por la tanto se enfrent a muchos momentos convulsos. Destaca por su megalomana, as slo edific tres palacios. Tambin debemos admirar su radicalismo y sublimidad.

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Escribe un tratado a finales del dicho siglo titulado: La arquitectura: ensayo sobre el Arte. Una de sus obras ms importantes y a la vez ms conocida se trata del Cenotafio de Newton que como sabemos no es un lugar de enterramiento, sino un monumento conmemorativo. En este monumento podemos destacar la exaltacin de las formas geomtricas puras, la integracin de las mismas, debemos hablar del significado que encierra la utilizacin de la forma esfrica (aunque Boulle se inclina ms por las formas cbicas), el contraste de texturas, el sentimiento de lo sublime que se expresa en su tamao que conlleva a la exaltacin del cientfico a la categora de hroe o dios laico, la forma, la luz, los claroscuros aportan solemnidad al conjunto,... la sensacin que produce no es de terror sino de un deslumbramiento. A continuacin citar algunas obras de Boulle: Royal Library (interior), tumba de los Espartanos, Tumba de Hrcules, Entrada para un cementerio, Proyecto para una pirmide, Proyecto para la puerta de una ciudad, Dos proyectos para un museo. Ledoux es un hombre de su tiempo y trabaj sobre todo el concepto de arquitectura monumental al servicio del Estado y de los ciudadanos y por supuesto su nombre se relacionar con la Enciclopedia. Dentro de la filosofa moral y pedaggica del siglo de Oro se nutre de los cientficos, los economistas, los filsofos, etc. A causa de su mentalidad ilustrada, le interesan las reformas de las instituciones y las prcticas sociales con miras a la modernidad. A todo ello debemos aadir su trabajo como artista realizando una versin particular de la vuelta a la Antigedad aunque prescinde de los juegos eclcticos de Boulle y a su vez tampoco ser tan visionario, prescinde la mirada arqueolgica, tomando motivos del neopalladianismo ingls y por supuesto los modelos franceses del siglo XVII. Su formacin fue de grabador por ello sus escritos y proyectos tendrn mucha importancia; as buena parte de sus trabajos son proyectos ya que stos ms bien pretenden ilustrar sus teoras. Sus obras son didcticas, un producto social idealizado; sus arquitecturas combinan el estudio de la geometra en el espacio, es decir, la capacidad transformadora de sta, con un efecto combinado entre lo narrativo y lo funcional, lo mismo que har ms tarde Le Corbuisier. Realiza un tratado en 1804: La arquitectura considerada desde el punto de vista de las artes, de las costumbres y de la legislacin que plantea una mirada esttica, social y legislativa, en el cual adems se incluye todos sus proyectos tanto antiguos como nuevos. Con respecto a sus caractersticas formales, debemos referirnos en principio a su relacin con la Naturaleza que tendr un punto de sublimidad y se inspira directamente en Burke quien habla de lo sublime como lo ms importante en una obra, incluso por encima de la belleza. Esto se puede realizar mediante la sucesin de elementos, la uniformidad de las diferentes partes de un edificio a travs del empleo de rotondas o espacios semicirculares donde ningn lmite se impone a la mirada, los contrastes profundos de luces y sombras,.... Ledoux fue nombrado inspector de las Salinas reales de Lorena y FrancoCondado que a pesar de ser zonas muy ricas en recursos naturales y haca poco que se unieron a la Corona francesa, el terreno no estaba adecuadamente explotado. Por este motivo se le encarga al arquitecto que realice una salina y se construye la Salina de Chaux que realmente constitua una especie de aldea productiva (planta, proyecto 1). En un primer proyecto se plantea un espacio cuadrado cuya novedad se localiza en los pasillos diagonales que comunicaban las galeras y que en planta se conforma como un rombo. No obstante este planteamiento es rechazado (planta del 2 proyecto) el cual ser el que se construya, aunque actualmente no existe. En este caso, la planta es semicircular en cuya curvatura se localizan una serie de pabellones distribuidos con absoluta simetra y orden geomtrico, el semicrculo se cierra con una galera 20

donde se encuentran los hornos. La diferencia con el proyecto anterior, la encontramos en las habitaciones: cada una guarda su propia independencia con las dems, cada fragmento conserva una autonoma por si mismo; aunque no pierden la comunicacin entre ellos lo cual no lo vemos en el primer proyecto; al igual que carece por su forma de mecanismos para la expulsin del aire viciado. En definitiva, su segundo plano resulta ms sano y se relaciona mejor con la Naturaleza; y por supuesto, resulta ms eficaz. A si mismo incluye una serie de elementos simblicos, como la colocacin de la casa del director en el centro de la planta rememorando al ojo que todo lo ve. Por partes, podemos observar un pabelln de entrada que se coloca en eje con la casa del director; este pabelln posee un cuerpo de guardia (exterior y planta) que recuerda a un propileo. En planta tiene forma de bside cuya forma viene dada por la gruta que excava tras el prtico. En esta fachada se destacan mucho los materiales: los paramentos almohadillados, los tambores que forman las columnas se dejan vistos,... todo lo cual se relaciona con el carcter productivo del edificio y su relacin con la Naturaleza, no olvidemos que estamos hablando de una salina (corte longitudinal). Este pabelln de guardia es flanqueado por dos mdulos ms que funcionan como lugar de trabajo para aquellos empleados cuyo oficio no se relaciona directamente con la extraccin de sal. En esta construccin existen dos plantas: la baja para el trabajo y la alta para las viviendas concebidas como un hogar comunal compartan pues, cocina y bao aunque no las habitaciones lo cual se centra en transmitir la sensacin de familia y comunidad en lo cual se observa mucha influencia masnica. El semicrculo se cierra con habitculos para las salinas y las viviendas de los obreros que trabajasen directamente en la salina, cada una con su correspondiente huerto. La lnea de dimetro en el centro: en su centro se localiza la casa del director la cual a su vez est en lnea directa con la casa de los guardias y la entrada lo cual nos recuerda al eje del poder. Adems, en la parte superior de la casa del director se ubica una capilla (seccin transversal de la misma) por ello tambin podamos hablar del eje espiritual. A los lados de esta lnea se encuentran los hornos, as pues la lnea del poder se compensa con la del trabajo. Flanqueando a stos existen dos pabellones, justo en las esquinas, que son unas estancias utilizadas para el tema administrativo de empleados e inspectores. Detrs de la casa del director (dibujo de la misma e imagen del aparejo) se localizan las caballerizas y las cocheras ya que estas eran utilizadas mayormente por el director; su casa posee al exterior un aparejo rstico que transmite sensacin de solemnidad y respeto, ventanas serlianas, prticos que pueden tener o no frontn pero marcan los ejes y por supuesto se observa la superposicin de volmenes. Debemos sealar que cada pabelln contiene unas instalaciones propias y que los muros y los huertos tras ellos rodean todo el complejo; tambin se dispone de un pozo seco y un bulevar con vegetacin para pasear por l. En definitiva, se trata de una arquitectura deliberadamente teatral. (Entrada a los angares de los hornos con pequeas ventanillas para las salidas de los humos). Otra obra de este artista que no se lleg a realizar fue el proyecto de un teatro pero lo ms importante es que la construccin queda enmarcada en un ojo lo cual nos hace ver la importancia que tenan estos proyectos a nivel ilustrativoterico. Esta obra encuentra un paralelismo con las salina de Chaux en la cual se potencia el poder del director mediante la ubicacin de su residencia que le permite la buena organizacin y visualizacin de sus obreros con lo cual se puede de moralidad y urbanidad. 21

Por un lado, tambin podamos hablar de que se trata de una alegora de lo natural, de lo industrial, en definitiva de una alegora humana: la del ejercicio de poder, del trabajo y de la familia. stas conforman la esencia de la vida comunitaria en el semicrculo y que encuentra paralelismo con las nuevas teoras del teatro donde se intenta potenciar la visualidad para que todos se sientan actores. Ledoux proyect una segunda fase que no se construy (proyecto en planta de la segunda fase), se trataba de una ampliacin del semicrculo que completaba una elipsis. Este proyect se denomin como la ciudad ideal de Chaux la cual duplica los espacios y aade una serie de edificios independientes en la periferia. De nuevo, podemos referirnos a una arquitectura parlante lo cual se muestra en algunos edificios que se integraban en esta ciudad ideal: la casa del guarda rural cuya estructura supone una esfera, esta singularidad deriva de que para el arquitecto no exista una arquitectura menor, es decir, implicaba la misma importancia un gallinero que un palacio por ello podemos sealar como una caracterstica del artista y del movimiento al que pertenece, lo pintoresco. La casa de los guardas del ro en la cual podemos ver cmo es atravesada por una cascada; la casa de los fabricantes de toneles con la forma de un crculo; la casa del placer u oikema que tiene en planta forma flica destinada a la educacin sexual; el pacfero edificio destinado a la representacin de la justicia y por ello tiene forma de cubo; el cementerio y la iglesia de la ciudad de Chaux. Otro de los encargos que se le hacen al artista es la fabricacin de las llamadas barreras de Pars, es decir, lo que actualmente denominamos aduanas que se colocaran en determinados puntos de la muralla. Cuando llega la Revolucin Francesa, estos proyectos hacen caer a Ledoux en la desgracia, aunque ciertamente estos trabajos le permitieron hacer multitud de experimentaciones tericas: Barrera de la Villete y Barrera de Courcelles. Lequeu es el ms caprichoso, eclctico, irracional y fantstico en sus formas y prcticas. Por sus resultados, el sincretismo es bastante extico. Utiliza un lenguaje clsico pero con una composicin anticlsica; por ello su obra tambin contendr un gran pintoresquismo que derivan en formas extravagantes. Realiza una arquitectura parlante pero la relacin entre forma y contenido es ms intelectualizada. Gallinero y vaquera o establo. Tambin realiza monumentos conmemorativos o entradas de puertas: entrada a la casa egipcia y arco triunfal que a pesar de que sus elementos remitan a lo clsico, la reunin de stos resulta fantstica, una disposicin totalmente libre. Adems de combinar elementos procedentes de otras culturas: el mundo egipcio, rabe, etc. Templo de la Igualdad (seccin y exterior) que por su forma esfrica ya nos habla de su intencin. La Casa China (exterior) y terraza sobre la orilla de un ro (exterior) ambas recuerdan a las arquitecturas orientales: asiria, sumeria, egipcia, mesopotmica,... aunque no lo hace con una mirada arqueolgica. Nada de esto ha sido construido sino que se quedaron en proyectos que propugnan la fantasa y la creatividad. Con respecto a los tericos, debemos quedarnos con el nombre de Durand quien propugna el racionalismo funcional: utilizar lo mismo para conseguir el mximo. INGLATERRA El neoclasicismo ingls tiene su mximo representante de radicalizacin arquitectnica: Johns Soane. El punto que lo define es su gran personalidad la cual combina simplicidad y sofisticacin de manera muy personal pero muy eficaz, elegante. Se integra mucho en la tradicin inglesa por ello utiliza constantemente el ladrillo rojo como material de construccin, pudiendo decir que realiza una interpretacin libre de lo clsico. 22

Pabelln de entrada en Tyringhan de 1794. En esta construccin se bucea en la esencia para despojarlo de lo superfluo, por lo tanto no encontramos con formas muy geomtricas, muy puras, las medidas se estructuran mediante un canon a travs de un mdulo con el cual se crea la armona. En general recuerda a un arco de triunfo, en su forma esencial sin ornamento, sin la carga narrativa romana lo cual no quita que no tenga una carga significativa. Esta forma aporta solemnidad, importancia, sobriedad y funcionalidad lo cual remite al dueo de la casa; aunque se crea ritmo colocando a ambos lados del arco central nos muros ms bajos horadados con hornacinas los cuales no tienen esculturas, ni pretensin de que las hubiera. Estas hornacinas estn flanqueadas por dos ventanas que a su vez se enmarcan entre dos columnas. Caballerizas del Hospital de Chelsea que data de 181417 (fachada) rememora el estilo romnico por la utilizacin del arco de medio punto que se suceden o se repiten para crear ritmo. Por supuesto, emplea el ladrillo rojo potenciando de esta forma su textura y su color. Las chimeneas que coronan el edificio tienen que ver con el inters esttico y arquitectnico que tambin lo caracterizan. Galera de Dulwich (fachada, exterior y planta) de 18114 a la cual se pueden aplicar todas las caractersticas de la arquitectura radical neoclsica. Banco de Inglaterra (interior) supone su obra clave. Con respecto a su concepcin forma debemos decir que utiliza un lenguaje clsico, aunque interpretndolo libremente como ocurre con el estriado de las pechinas o el empleo de las esculturas en el tambor de la cpula a modo de guardianas que vigilan todos los movimientos que puedan suceder en el interior del edificio, la disposicin de las mismas es lo que resulta realmente novedoso. A su vez, la luz llevar a cabo dos funciones como elemento significativo y como conformador del espacio. De cualquier manera hay que sealar que Soane no es quien proyecta la construccin sino que es llamado para realizar algunas reformas en las habitaciones que estamos viendo con ello Soane aporta soluciones a problemas tcnicos y a las necesidades de los empleados. La habitacin de que la que hemos estado hablando hasta ahora es una que tiene una cpula sustentada por esculturas, como a modo de caritides. En ella podemos observar como un espacio cvico se sacraliza a travs de una planta centralizada a la vez de aportar claridad y diafanidad, buenas caractersticas para tratarse un banco. Es esta sala donde realiza sus primeras intervenciones. Otra de las oficinas a destacar dentro del mismo banco es el departamento de Colonias que data de las primeras dcadas del siglo XIX donde se observa ms radicalidad que en la anterior; podemos distinguirla porque la cpula est sustentada por gruesos pilares. La galera de la sala (exterior) de espera es tambin reseable por su parecido con los corredores renacentistas, una especie de logia. Data de 1804. Con ella se monumentaliza la fachada y al exterior refleja un carcter representativo. Podemos entender ahora, que a Soane no le interesa la mirada arqueolgica sino una interpretacin del pasado adecuada a la contemporaneidad, a la vez que aporta sobriedad, sobre todo por la colocacin de esos gruesos pilares que han sustituido a los arcos y columnas convencionales. Esta parte del edificio incide en lo plano, especialmente si lo comparamos con otra parte de la construccin denominada: Tvoli Corner que es prcticamente barroca. Casa de Soane (actual museo), portada. En principio lo que ms nos llama la atencin es el contraste de materiales: los enfoscados se localizan en la parte central, en la portada propiamente dicha, seguramente porque se quiere destacar mientras que el resto se mantiene en ladrillo rojo. Se parece a una fachada retablo donde primen las formas geomtricas y planas. Las esculturas que se hallan en la parte superior de la fachada vienen a simbolizar el concepto del hogar 23

familiar como templo o el templo del artista, la portada se corona con una balaustrada a modo de tico aunque no por ello resulta menos anticlsico. El autor ha marcado fuertemente los ejes fundamentales, la parte inferior es sealada con mayor solidez y peso as a medida que ascendemos en altura la fachada se aligera lo cual remite a la disposicin de los rdenes clsicos. ALEMANIA En este territorio prima el movimiento neogriego y sus arquitectos ms representativos son: Leo von Klenze y Karl Friedrich Schinkel. Este estilo es el adoptado por una cultura idealista y unos estados militares, anlogamente a la cultura griega. Puerta de Brandemburgo (178993) es una de las primeras obras neogriegas que encontramos en Berln y nos viene proyectada por Langhans que por su estructura nos puede recordar tanto a un templo griego, como a una arco de triunfo romano y a los propileos, con toda la significacin que estos tres modelos de edificios puedan aportar. Proyecto de monumento a Federico el Grande, (exterior) es sta una obre que nos resulta muy romana, tambin se ubica en la ciudad de Berln. Se proyecta un escalonamiento a modo de Acrpolis y una mezcla de culturas como denotan los obeliscos que se disponen. La obra es de Gilly del ao 1797. En el interior se da un aire al Panten de Roma (dibujo del interior). Comenzando por las obras que proyect Leo von Klenze, debemos empezar por citar la Gliptoteca de Munich (fachada) en este edificio pone en prcticas las teoras de Durand por ello se comienzan a tener en cuenta las observaciones museogrficas. En todos los edificios tambin en este debemos aplicar las mismas categoras que se le adjuntan al neoclasicismo radical. La disposicin exterior enlaza con la interior. Se conserva al exterior la pureza del material donde horadan hornacinas para colocar esculturas. El interior resulta muy romano parecido a las termas y fue culminado en 1803. Las esculturas que se exponen son tradas desde el templo de Egina las cuales fueron rehabilitadas. Este edificio supuso una gran conmocin en su poca y abri el camino para otras galeras de arte; as su interior: las galeras se distribuyen a travs de un espacio central las cuales estn abovedadas, las galeras a su vez se dividen en mdulos que se independizan y se relacionan con el resto lo cual se debe a la reiteracin formal. La decoracin es suntuosa como ocurra en los interiores romanos lo cual contrasta con el desornamentado exterior; adems las esculturas se exaltan por el punto exacto en su ubicacin dentro del edificio que a su vez crea un juego rtmico: la linealidad central y los espacios laterales compartimentados. Los Propileos se sitan en la Plaza Real de Munich a esta obra habra que aplicarle todos los conceptos e ideas de las que ya hemos hecho mencin. La Alta Pinacoteca de Munich (planta) en este edificio se puede observa como el autor ha seguido las disposiciones de Durand. Se coloca una entrada principal monumentalizada que da a un cuerpo central de escaleras que se comunica con un ala central que, a su vez, da paso a diversas galeras en planta alta y baja. Klenze tambin va a realizar un tipo de arquitectura que encaja en dos categoras a la vez, la de lo sublime y la de lo pintoresco, como por ejemplo: el Walhalla que se fecha entre 183142 y se sita en Ratisbona (planta). 24

Se trata de un monumento conmemorativo de la derrota de Napolen. Es como un panten a la belleza pangermnica (exterior). En este edificio se observan dos partes: un templo griego drico, reconstruido con un sentido bastante arqueolgico, que se apoya y realza en una construccin en terrazas comunicadas por escaleras que lo dotan de gran monumentalidad, adems estas escalinatas refuerza el concepto de la acrpolis y tambin nos recuerda al zigurat mesopotmico. Todo ello slo pretende monumentalizar el edificio y lo que ste significa. Existe una transposicin de formas porque stas estn cuajadas de contenido. El pintoresquismo se observa en la integracin del monumento con la naturaleza, al igual que se observa en Atenas; en definitiva, se trata de una conexin entre artificio y naturaleza. La desproporcin o el empequeecimiento del ser humano ante tal construccin tienen que ver con el concepto de lo sublime, al igual que el discurso tico moral que conlleva. Ahora nos centraremos en las obras realizadas por el arquitecto Schinkel: Altes Museum de Berln. 182030. Su fachada nos recuerda a las stoas griegas. El arquitecto hace uso de una tipologa formal clsica trasladadas a un museo, tambin nos remite a las disposiciones de Durand. La columnata es de orden jnico, con friso corrido y decorado con un bajorrelieve de una inscripcin, sobre l se dispone un tico dispuesto slo en la zona central (las seis columnas del centro) con la intencin de destacar la portada. Una serie de guilas coronan el edificio, cada cual coincide con una columna; mientras que en las esquinas inferiores de la fachada se observan dos esculturas, respectivamente, de los Dioscuros. Se juega con las luces y las sombras, de hecho se proyectan una pirmide de luz que enmarca la puerta de entrada a la pirmide. En lneas generales, se potencia la horizontalidad. (Fachada). Teatro Nacional de Berln. 181921. Los volmenes que se disponen son ntidos, yuxtapuestos y retranqueados jugando as con el concepto de simetra y con el barroquismo de los zcalos rsticos. La repeticin de ventanas crea ritmo y sobriedad. El prtico de seis columnas jnicas monumentales que salvan los dos pisos, sostienen un friso corrido y decorado con unas inscripciones; terminando todo en conjunto con un portn. El edificio se dispone sobre una monumental escalera que lo ensalza. En planta se dispone un espacio centralizado coronado por una cpula, delante de la mis se dispone igualmente un frontn que sobresale por encima del anterior. (Fachada). Un dato curioso es la utilizacin que se hace del hierro en esta construccin. Monumento de 1819 que parece una aguja gtica est en Berln y se construye con hierro fundido en su totalidad. La visin arqueolgica que se hace de la arquitectura gtica y de la platera de este mismo estilo nos da pie ha hablar de un estilo neogtico. Proyecto de la Capilla funeraria de la reina Luisa, data de 1810, interior, por supuesto se observa en el grabado un interior gtico o ms bien neogtico que adems de recuperar las formas de una manera bastante arqueolgica tambin se centra en recuperar el ambiente religioso. Su fecha de construccin coincide con la ida de los nazarenos a Roma. Proyecto de templo en Hamburgo en l debemos destacar el pintoresquismo de la imagen (exterior). Proyecto para una catedral gtica que se enmarca en un tondo. 1811. EE. UU. En este territorio se da un clasicismo ms acadmico, ms atemperado. Se desarrolla a lo largo del siglo XIX y tendr una enorme difusin partiendo del neopalladianismo ingls. Es una nueva nacin democrtica, 25

heredera de Europa por ello Gracia y sobre todo la Repblica romana se van a convertir en modelos culturales y las formas del clasicismo se toman como modelos de virtud. A medida que este siglo avance se le unir tambin la tradicin neogtica. A este clasicismo importado se mezclar con elementos procedentes de la tradicin local, es decir, elementos vernculos de cada uno de los emigrantes que se dirigan hacia all. Esto se advertir, sobre todo, en la eleccin de los materiales: madera y ladrillo en su mayora, las construcciones se llevaban a cabo con gran rapidez. Un personaje que es poltico, arquitecto,... representante en este pas del hombre ilustrado: Thomas Jefferson que pondr el arte en beneficio del Poder y ste ser tomado como una forma de vida, de esta manera se implantan los valores del mundo clsico. Casa de Monticello es la casa de Thomas Jefferson que se encuentra en Charlottesville, en el Estado de Virginia. (Vista exterior). Data de 1760 aunque su dueo realiz modificaciones cuando viaja a Europa y viene influenciado de lo que ha visto. Se dispone en una colina elevada, se integra en la naturaleza recreada sta con un jardn al estilo ingls que parece salvaje, con lagos artificiales, etc. En planta recuerda a la rotonda de Palladio con estructura cupulada central y cuatro alas dispuestas a su alrededor. Universidad de Virginia tambin de Jefferson (grabado del exterior) y se encuentra en la misma localidad. Est concebida como una ciudad universitaria. En planta (vista de la misma) es rectangular y est abierta por uno de sus lados que simboliza que est abierta al Mundo, aunque en el momento de su construccin fue cerrada. En oposicin a la entrada nos encontramos con un espacio centralizado y cupulado: la biblioteca cuyos lados recuerda las logias romanas y as se realiza una traslacin del concepto de panten romano como templo del Saber. El espacio rectangular que se halla en el centro de la planta podra parecernos una especie de foro. La relacin con la naturaleza se observa por los numerosos jardines que rodean a la construccin. (Entrada a la biblioteca y fachada). En estos momentos surge una nueva tipologa, la del capitolio ya que la administracin necesita un lugar fsico para controlar el Poder para ello el mundo clsico ofrece las formas necesarias. Capitolio de Washington, exterior, en l podemos ver una estructura de palacio renacentista, el prtico se monumentaliza al modo romano y una estructura cupulada que magnifica ese espacio, reinventada a partir de las cpulas realizadas en el mundo europeo, con un juego de tambores superpuestos adornados con columnas que la dotan de ritmo y solemnidad por los juegos de luces y sombras que provocan. GRAN BRETAA British Museum. 182347. Construido por Robert Smirke. (Fachada y varias vistas). Conserva una tipologa de museo con cuerpo longitudinal de la que salen dos alas transversales, como dos pabellones. Se puede aludir a las stoas en forma de u. La repeticin de las columnas unifica la fachada mientras que la portada se destaca mediante la disposicin de un frontn. ESCOCIA La ciudad de Edimburgo fue denominada en esta poca la Atenas del norte donde se realizaban arquitecturas de lenguaje clsico con su nota eclctica correspondiente.

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Existe aqu una colina llamada Carlton Hill donde se disponan edificios de esta ndole: Royal Institution su arquitecto es Plefair y fue construido entre los aos 2030 del siglo XIX. Exterior: la piedra parece muy negra pero no est as por el tiempo sino porque la piedra que se utiliza es as de oscura. El mismo arquitecto construye tambin la National Gallery de Escocia de estilo jnico y se inspira en la anterior pero es de 18504. Monumento nacional de Escocia: una ruina artificial dispuesta en la colina que mencionamos anteriormente, se supone que es lo que quedara de un peristilo de un templo griego, as se escoge un fragmento porque la mirada romntica, nostlgica. Sus arquitectos: Plefair y Cocker. FRANCIA: Clasicismo acadmico Este movimiento se conoce como estilo imperio y se inspira en la poca del Imperio Romano y, por supuesto, estar al uso del Poder. Sobre todo, es una arquitectura representativa. Las caractersticas ms importantes son: El uso del clasicismo acadmico, se mira hacia el pasado de manera arqueolgica. La decoracin nos dar la clave para acertar el estilo. La arquitectura se sita al servicio del Poder. Cuando los mandatarios se interesan por un estilo que represente su status se fijan en los foros republicanos construidos por los emperadores romanos y sus edificios los ms ideales para sus pretensiones. As el ansia poltica napolenica toma el modelo poltico, ideolgico y arquitectnico de la cultura romana. Una vez que hemos apuntado unas cuantas claves nos disponemos a ofrecer algunos ejemplos de este movimiento: El templo de la Madelaine: (exterior) trazado por Pierre Vignon y es construido a primeros cuarenta aos del siglo XIX. Se observa un templo sobre podio, perptero y de orden corintio, ofrece una escalinata central de acceso que marca el eje principal, es decir, el longitudinal que hace referencia el mismo eje longitudinal que recorra la estructura del foro y que culminaba en el templo. El templo tiene relacin con el urbanismo, de hecho es la culminacin visual de la plaza de la Concordia. Napolen, y posteriormente Lus Felipe, se comienza a transformar el espacio urbano en el cual los edificios, plazas, jardines,... se integran de manera natural. La Bolsa de Pars: (exterior) proyectado por el arquitecto Brongniart. Llevado a cabo durante la primera quincena del siglo XIX y se mantuvo en su proyecto original: en orden corintio, se encuentra sobreelevado y posee un zcalo inferior que recorre todo el edificio y cuerpo cbico central del que se despliegan dos alas, mientras que la entrada queda monumentalizada con una escalinata central. En Francia tambin se llev a cabo un tipo de arquitectura conmemorativa que exaltaba el la figura de Napolen: Arco de carrusel: en su concepcin original era una puerta de entrada a las Tulleras pero con el paso del tiempo, los edificios que le rodeaban desaparecen y ste queda como un icono. Esencialmente, recuerda al arco de Septimio Severo pero en este caso presenta mayor decoracin, aunque igualmente su funcin es contarnos la gloria del emperador. Sus arquitectos son: Charles Percier y Fontaine. Arco del Triunfo: data de 183637, fue trazado por Chalgrin. Es un arco que slo presenta un vano central. En 27

ambos monumentos debemos destacar su carcter decimonnico y su megalomana. Una diferencia esencial entre estos arcos del XIX y los romanos es que los segundos no se posicionaban como puntos focales y ste concretamente enmarca la lnea de los bulevares. Tambin podemos adivinar que se trata de una construccin decimonnica por el peso volumtrico que presenta y los fuertes juegos de luces y sombras. Los relieves conmemorativos que lo adornan pertenecen a un sentimiento romntico y se realizan paralelos a la construccin del arco, en 1833. Rue Rivoli de Pars: en ella trabajaron Percier y Fontaine. Se realiza de acuerdo a al nuevo plan urbanstico y se disponen los edificios por mdulos, es decir, un edificio se coge como modelo y ste se repite lo cual otorga a la calle ritmo, homogeneidad, igualdad,... con ello se potencian los ejes de perspectiva como ya se hizo en el Renacimiento italiano y de hecho se toma como modelo. Al colocar soportales se potencia el paseo bajo cubierta. La monotona se rompe mediante el uso de distintos materiales o motivos en los repujados de las rejeras; adems esta fue una de las crticas que ms se le achacaron a esta nueva estructuracin urbana, pero la verdad es que este plan urbanstico era bastante funcional. La esttica de la calle es un concepto ilustrado, que aunque no es nuevo, ahora se comienza a poner en prctica desde otra mentalidad, cuidando as, el mobiliario y los jardines que se deben mostrar al pblico guardando un decoro. ESPAA En nuestro pas Juan de Villanueva es el representante de la arquitectura ms radical de la arquitectura neoclsica. La Ilustracin espaola logra cambios de mentalidad, en ciertos casos contradictorios por ello nos encontramos ante un Goya. El poder de las instituciones oficiales al servicio de la Corona es crucial para este cambio de mentalidad. La Academia de San Fernando impone un frreo control. Ser la difusora del nuevo gusto pero edulcora las posturas ms radicales, poniendo freno a las actitudes ms progresistas. Esto sucede sobre todo desde el punto de vista terico. Juan de Villanueva representa en si mismo la arquitectura neoclsica en Espaa pudindolo comparar con Soane u otros arquitectos franceses. Su punto clave es conciliar la tradicin espaola con las nuevas propuestas, sta es su propia idiosincrasia. Adems, es un verdadero estudio de la arquitectura espaola. En definitiva, quiere contemporaneizar esa tradicin. Su historicismo se basa en el concepto de mmesis de Winckelmann, es decir, le interesa ir a la esencia, no pretende realizar una copia literal. El resultado, a veces nos puede parecer eclctico, de hecho haremos referencia a la arquitectura rabe, la herencia herreriana, palladiana, clsica,.... Juan de Villanueva se forma en la Academia dentro de los propsitos ilustrados por ello conservar una gran carga terica. Adems viajar a Roma y visita las villas, casitas de recreo y aunque no fue a Paestum conoci la ruina in situ en Pompeya y Herculano. El segundo punto dentro de su formacin es la educacin recibida en una expedicin a Granada y Crdoba con Hermosilla a quien se le encarg levantar los planos de los edificio ms emblemticos lo cual fue importantsimo para nuestro artista porque esas arquitecturas ya no se estudiaban desde el punto de vista extico o pintoresco sino que en ellos se buscaba la pureza de los volmenes. A Villanueva le llam la 28

atencin la luz, el agua, los mdulos puros y la rotundidad de los mismos, as como la yuxtaposicin de las distintas partes que conservaban su autonoma pero se comunicaban entre ellas, tambin se centra en la austeridad exterior que contrasta con la suntuosidad interna. Todo ello fue observa do en la Alhambra, aunque los mismos intereses encontrar en el monasterio de El Escorial. El tercer punto a destacar fue su trabajo en el Monasterio de El Escorial donde ya se considera un arquitecto maduro, de hecho es nombrado arquitecto director de las obras de El Escorial, al servicio de la comunidad jernima y realiza arquitecturas para el prncipe y las infantas lo cual le otorgaba una cierta libertad porque no se exiga tanta correccin real. La tradicin iba ms all del propio Herrera, ya que tambin la encuentra en la tradicin medieval renacentista en el punto de racionalidad que sta posee en los arquitectos ms emblemticos como son: Covarrubias, Juan Gmez de Mora, Pedro Machuca, etc. As sigue la tradicin de la racionalidad hispnica con la arquitectura neoclsica ya que ambos movimientos comparten unos mismos ideales. Obra suya son: La Casita del Prncipe del monasterio de El Escorial: (exterior) que data de 1771. En ella lo primero que nos llama la atencin es su cubicidad, la arquitectura formada a travs de pabellones. Pabelln del que se destaca su cuerpo central adelantndose al resto de la fachada, con un prtico in antis con columnas delanteras que se corona con un balcn, encima se localiza un cuerpo retranqueado de cornisa lisa que se la platabanda. Tambin advertimos la ausencia de decoracin superflua, mientras que el cuerpo central y las alas laterales que de l se despliegan conservan su pureza e independencia arquitectnica. La monotona se rompe con el empleo de diferentes materiales de construccin: granito para la portada central y los muros laterales de otro tipo de piedra y las esquinas se protegen con un llagueado de sillares de otro tipo de material, adems de los zcalos de las ventanas con otro material distinto al nuevo. Tambin se percibe la tradicin italiana y francesa de pabellones. Proyecto de rehabilitacin del paseo de El Prado: se encuentra cerca del Palacio de Congresos actual de Madrid. El proyecto del Jardn Botnico, que es lo que nos interesa, se encuentra dentro de este proyecto, con todo ello se pretenda realizar un bulevar del Saber. En este proyecto, adems del jardn, encontramos el Museo de Ciencia (actual Museo de El Prado) y el observatorio hasta llegar a la actual Atocha. El proyecto del Jardn fue encargado a Sabatini quien lo taz a modo de Jardn Real pero no gust porque se peda un jardn para la investigacin y no para el recreo por ello el proyecto es encargado a Juan de Villanueva quien se adapta al progreso de la clasificacin por especies ms avanzado de las ciencia. No obstante, arquitectnicamente hablando nos interesa el invernadero (en la planta el pabelln que se encuentra en la parte superior) que se compone de dos galeras unidas por una cruja central como se hizo en Francia en las arquitecturas funcionales. Puerta de entrada norte (la que da a la puerta de Murillo del Museo de El Prado). sta nos interesa por su radicalidad. Se puede hablar de pabelln porque tiene un desarrollo en planta y ocupa un lugar en el espacio considerable; aunque se asemeja a un arco de triunfo se diferencia de l porque no posee tanta grandilocuencia ya que potencia ms la horizontalidad que la verticalidad, esto lo consigue suprimiendo los frontones (caracterstica tpica de este arquitecto), adems de la utilizacin de la platabanda, tambin propia de ste autor, con la cual se rompe tambin la monotona. Este monumento posee un desarrollo lateral simtrico y la decoracin existente viene dada por los propios elementos arquitectnicos jugando as con el ritmo y la repeticin. Se destaca el lmite del cuerpo central del arco, en vez de su clave como era tradicional. Puerta de Velzquez del Museo de El Prado: remite a un modelo de templo de orden drico, aunque no es tan 29

sobrio porque las columnas se apoyan en basa, el fuste se mantiene liso y se corona con un friso con relieve (proyecto de Juan de Villanueva). Juega con los entrantes y salientes de la yuxtaposicin de cuerpo cbico dentro de otro. Cuando Fernando VII convierte el edificio en Museo de Arte se colocan esculturas de diosas enmarcadas en nichos, en la parte inferior, y sobre stas se observan tondos con relieves de escultores y pintores prestigiosos. Aunque todo esto ya lo pens Juan de Villanueva. Planta del Museo de El Prado: ste era un museo de ciencias naturales pero Fernando VII lo convirti en Museo de Arte. En principio, presenta dos plantas en altura pero ambas de forma alargada con dos cuerpos o pabellones en los extremos que se comunican entre s aunque guardan su independencia. La galera se rompe con una zona central que se desarrolla de forma basilical. Los puntos 1,2 y 3 (mirar las fotocopias) corresponden al pabelln sur que se organiza alrededor de una rotonda. Por encima del 4 nos encontramos con la estructura basilical, mientras que los nmeros 5,3 y 6 se renen alrededor de un patio. Todo ello nos recuerda a la estructura de una domus aurea por lo tanto, existen referencias eruditas y no arqueolgicas de la Antigedad. Al exterior observamos tres fachadas: Puerta de Velzquez: fachada principal. Puerta de Murillo: fachada lateral. Puerta de Goya: fachada lateral. Observatorio astronmico de Madrid: tambin es un proyecto de Juan de Villanueva (exterior) y se fecha en 1790. Su planta presenta una forma en cruz con prtico hexstilo que desemboca en una rotonda que une las cuatro crujas, recreando un espacio central en forma de tholos; por tanto, podramos hablar de una arquitectura parlante porque por su forma hacer referencia a la sabidura, el Cosmos, etc. Tema 3: Historicismo y Eclecticismo: la arquitectura historicista y el revival. La arquitectura eclctica. INGLATERRA PUGIN Obras de segunda fase: aos 3040 del XIX: Estilo neogtico victoriano alto que se apoya en la Cambridge Canden Society y la revista Eclessiologist. Iglesia de Saint Wilfred: (exterior y planta en dibujo), se encuentra en Manchester. Destaca en ella el presbiterio por su marcado eje longitudinal, pero no se resalta en planta. Por la importancia que adopta el presbiterio sabemos que se trata de un edificio cristiano, ya que los protestantes no sern as. En su interior se presenta airosa y compartimentada en tres naves y la central posee mayor elevacin para una mejor iluminacin; en un lateral se levanta una torre. Iglesia de Saint Chad: se localiza en Birmingham (fachada e interior). En la fachada principal se observan dos altas torres coronadas por unas puntiagudas agujas en las cuales se aprecian grandes traceras y calados gticos. Estas formas rememoran al gtico perpendicular. La portada se culmina con un gablete simple y el punto ms ornamentado se haya en la ventana ciega que se decora con una labor de tracera. Como material de construccin se emplea el ladrillo porque adems de que era ms barato, es un material tradicional, eficaz 30

contra los efectos de la polucin y con los ideales de ViolletleDuc. Iglesia de Saint Oswald en Liverpool (exterior) se destruy. sta se inspira en iglesias parroquiales y no en grandes catedrales. La fachada se flanquea por una torre en un lateral. Parlamento de Londres: (planta y vistas exteriores). Se compone de unas estructuras medievales y Pugin y Barry lo rehabilitan despus de que ste sufra un incendio y son elegidos mediante un concurso. Respetaron las partes que no fueron atacadas por el suceso como el hall, la cripta y el claustro. As desde 1836 hasta 1860, con la muerte de Barry, trabajan ambos en la obra. En el edificio se observan elementos gticos y clsicos; con respecto al primero, su presencia se destaca en lo decorativo. En el Parlamento se diferencia tres partes principalmente: la torre del reloj, la torre central y la torre de la Reina que rompen la montona horizontalidad del monumento, al igual que las torrecillas y pinculos que ornamentan toda parte superior del edificio. Uno de sus lados da al ro cuyo reflejo en las aguas exalta la horizontalidad y el pintoresquismo de la obra. Con respecto al plano se puede decir que potencia la regularidad clsica y la disposicin de las habitaciones siguen los dictmenes de las teoras de Durand. Referente a las fachadas el ritmo es creado mediante las repeticiones de los ornamentos con carcter gtico. En este edificio se utilizaron las ltimas tecnologas. Hitckoch alude a l como algo pintoresco, por su propia ubicacin junto al ro y la conjuncin que muestra entre naturaleza y arquitectura. Tanto el concepto de romanticismo, racionalismo como el de nacionalismo se encuentra imbuidos en este edificio, incluso se puede mencionar el concepto de la religiosidad ya que en su interior se encontraba una capilla. Con respecto a la planta presenta una cruja principal en el centro que se exalta mediante una rotonda la cual se encuentra rodeada de dependencias que se comunican a travs de galeras aunque conserven su independencia. Cmara de los Comunes y Torre del reloj. Obras de tercera fase: aos 6070 del siglo XIX. En principio, no vamos a estudiar a los arquitectos de la primera generacin porque no se centran en lo que a nosotros nos interesa. Si los arquitectos ms representativos de la segunda fase fueron Pugin y Barry, en esta tercera conoceremos a su mximo representante: Gilbert Scott. Estos arquitectos no son catlicos sino anglicanos los cuales se percatan de que el catolicismo mediante su reforma estn ganado cada vez ms fieles y por este motivo, ellos deciden imitar esta idea para incentivar el influjo de afiliados a sus ideales religiosos. Scott ser el arquitecto, restaurador y terico ingls que encuentra su correspondencia francesa en ViolletlaDuc por este hecho se considera un gran conocedor de la arquitectura gtica. A continuacin haremos mencin a algunas de sus obras ms representativas: Iglesia de Saint Giles: (fachada y dibujo del interior) data de los aos 40 y aunque mantiene relacin con las de Pugin, stas son ms luminosas por la disposicin de triforio en la nave central que favorece la colocacin de ventanas y la elevacin en altura.

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Albert Memorial: es un monumento encargado por la reina Victoria para la perpetuacin del recuerdo hacia el prncipe Alberto, su marido. Es una obra de Scott de los aos 6070. Las esculturas que flanquean el monumento aluden a los cuatro puntos cardinales o a los cuatro continentes, por lo tanto se considera un smbolo de nacionalidad cuya construccin llev diez aos. En el debemos destacar el concepto de la policroma que est comentado en los resmenes anteriores. Como material de construccin se emplea el granito pulido, mrmoles y serpentinas,... toda clase de piedras nobles, adems de bronce natural o dorado. La figura sedente del prncipe en el centro es del ao 1876 y est confeccionada en bronce, mientras que los gabletes se decoran con mosaicos de cermica esmaltada. En general, podemos hablar de la simbologa del baldaquino porque es uno de ello, el baldacco est en el interior y no se ve. Iglesia de todos los Santos: se encuentra en Londres en la calle: Margaret Street. Su arquitecto es William Butterfild quien tuvo que realizar unas torres muy altas que sirvieran de referente a su ubicacin ya que el edificio se localiza en una calle muy estrecha, por ello tambin se desarrolla ms perpendicular a la calle que paralelo a la misma. (Planta e interior). El captulo de la policroma tambin debe ser destacado en esta obra la cual se consigue a travs de la colocacin del ladrillo que rememora algunos edificios civiles del Renacimiento, adems de que es un material tradicional con lo cual queda exaltado el nacionalismo. Tambin debemos hacer mencin a la labor artesanal que supone la fabricacin de estos ladrillos coloreados donde slo se emplea la piedra en la torre. Esta construccin es auspiciada por la Eclessiologist Society que adems la utilizar como modelo. La planta sigue unas pautas muy racionales por lo que podemos decir que se inspira en los modelo de Pugin. RUSKIN No es un arquitecto sino un pensador, un filsofo del Arte, aunque realiz algunos diseos. Cuando nos referimos al Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford (exterior) podemos mencionarlo como inspirador de la idea, aunque sus arquitectos son: Thomas Deane y Benjamin Woodward que realizan el proyecto hacia 1855, aunque Woodward conoce a Ruskin y sus escritos. Una singularidad que podemos destacar de este edificio era que aunque Ruskin odiase el progreso, en l se empleo el hierro. Como se puede observar en el patio donde existe una cubierta de hierro y cristal; as podemos afirmar que lo ms importante en su estructuracin es el empleo de nuevos materiales. Tambin hablaremos de la existencia de elementos decorativos parlantes con significacin directa, es decir, no sern smbolos eruditos sino que en sus capiteles se representan plantas y animales aludiendo a la propia funcionalidad del edificio. FRANCIA La figura ms exaltada del racionalismo en Francia es ViolletleDuc quien es terico, arquitecto y restaurador. Nosotros destacaremos de cada una de sus facetas las obras ms representativas. En principio, nos centraremos en su labor de terico: Proyecto de sala de conferencias (dibujo del interior). Utiliza la planta de auditorio semicircular la cual favorece el sentido congregacional. Los alzados son tpicamente medievales como lo podemos deducir por la utilizacin de vidrieras que aportan luz lo cual se un requisito imprescindible para la finalidad de la sala. Tambin se usan aqu los nuevos materiales que se disponen, como el hierro que constituye los nervios de la 32

cubierta. Como restaurador se exalta su faceta ms productiva: Reformas en la Catedral de NotreDame de Pars. Cuando muera Lassus se encarga l mismo de la continuacin de la restauracin ya que esta catedral haba sufrido mucho durante la Revolucin Francesa. As se comienza la labor en torno a los aos 40 por Lassus y en los 50 sigue el proyecto ViolletleDuc. Toda la estatuaria se hizo nueva, la portada central del Juicio Final se restituye a su estado primitivo, las agujas fueron construidas de manera ms slida, a los rosetones se les cambian las piedras, los bestiarios fueron reconstruidos, los alzados del XIII se desmontaron para que tuvieran el mismo aspecto que en el XII, se disea el altar y el ajuar litrgico de nuevo, se encargan ventanas nuevas, las galeras, etc. de alguna manera se convierte en un taller artesanal donde experimentar para poder devolverle el esplendor perdido. Chateau Pierrefonds: fue construido en el siglo XIV por Lus de Orlens y fue desmantelado en el siglo XVII. As Napolen III le encarga a ViolletleDuc la labor de su reconstruccin. Con ello se pretende recuperar la gloria francesa, as pues se percibe un sentido marcadamente nacionalista, podemos decir que se trata de una intervencin ideolgica. Ville de Carcassone: se trata de una villa y no de un monumento o edificio en concreto. En realidad, haba sido una bastida, es decir, una ciudad que se encontraba en la frontera de la ciudad con el objetivo de fortalecer los lmites. La intervencin del restaurador consistir en cubrir todos los tejados con un material de color negro el cual era tpico del norte de Francia, en vez de rojo como era tradicional de esta zona, es decir, realiza un falso historicismo. Catedral de SaintDenis: su fachada oeste se restaura en torno a los aos 3040. As como tambin interviene en la Magdalena de Vezelay. Slo vamos a sealar una de sus obras en funcin de su perfil como arquitecto: Casa antigua de la Rue Berln, actualmente la Rue Lige en Pars. Se puede fechar en los aos centrales de la dcada de los 40. En este edificio se observa una fachada bastante sobria de aire clasicista donde el ornamento se localiza en el relieve marcado de los mismos elementos estructurales de la obra. ALEMANIA Lo ms destacado ser la restauracin de la Catedral de Colonia (interior) en torno a la cual se forma un grupo de profesionales especficos para su intervencin, considerado como el primer grupo goticista: grupo de la Catedral de Colonia. Tambin se realizan otras renovaciones pero se sitan en una segunda generacin: Iglesia de Mara Auxiliadora de Munich (fachada) su interventor fue Daniel Ohlmllerr en la cual se observa la importancia del arqueologismo en Alemania. Iglesia Votiva, Votifkirche: Heinrich von Fersten es su restaurador en ella se presenta una mayor escala y una mayor decoracin porque sigue las pautas del gtico del siglo XIV. ESPAA El auge del medievalismo en este pas se localiza a mediados del siglo XIX por intenciones ideolgicas, polticas, religiosas y nacionalistas. En Espaa se opta por una lnea no clasicista, es decir, que no sigua las 33

pautas academicistas, se exaltan los valores exticos de la libertad compositiva, se revitaliza lo pintoresco porque lo que se desea es la recuperacin de ambientes por las opciones no se siguen de una manera erudita o arqueolgica. Otra cuestin importante era que quien trabajaba este estilo se situaba dentro del concepto de modernidad, es decir, dentro de la voluntad de ser moderno. Javier Hernando distingue cuatro medievalismos en Espaa: Neogtico. Neorromnico. Neomudjar. Neohispanomusulmn. Se acercan a los estilo, en un principio, con un inters por lo pintoresco de las mismas pero progresivamente se centran en la esencia en s misma, aunque Juan de Villanueva ya lo haba hecho ste supone un caso puntual en su poca; as que desde mediados del siglo XIX nos encontramos con una sistematizacin estilstica. En general, los resultados sern eclcticos y existir un gran desconocimiento con respecto a los estilos y para darle un cariz cientfico a sus investigaciones se apoyan en las publicaciones. 1. Neogtico El concepto ms importante que se exalta a travs de la adopcin de este neomedievalismo es, especialmente, el religioso ya que debemos de tener en cuenta la animosidad de la burguesa hacia la Iglesia; aunque el sentimiento nacionalista tambin se observa pero sobre todo en el mbito cataln. Tambin favorece este concepto el movimiento neocatlico alfonsino promovido por Alfonso XII. Proyecto de la Catedral de la Almudena en Madrid: su arquitecto fue Francisco de Cubas quien ser adems, el mximo representante del movimiento neocatlico alfonsino. En su proyecto original no se concibe como una catedral porque la comunidad de Madrid no tena la categora de obispado, sino que sera una gran parroquia cuyos terrenos son cedidos por el rey. El componente romntico se localiza en la ubicacin de la misma: ste era un terreno colindante con la muralla rabe en donde, se deca, que haba aparecido un lienzo de la Virgen de la Almudena del siglo XI, adems se aade con ello un concepto nacionalista: la lucha entre musulmanes y cristianos. Otra historia que contribuye al ideal romntico es la muerte temprana y sin descendencia de Mara de las Mercedes, esposa de Alfonso XII, por cuyo motivo no pudo ser enterrada en el Panten Real del monasterio de El Escorial y su esposo decide construir este edificio para enterrar su cuerpo, as la catedral de la Almudena se puede considerar como monumento funerario. Por supuesto, no debemos olvidar el componente religioso; y aunque el proyecto mostraba un edificio autnticamente gtico, no tendr esa forma en la realidad. En 1885 Madrid consigue el obispado y puede hacer de ella una autntica catedral. Francisco de Cubas realiza un estudio de las principales catedrales gticas espaolas, la de Burgos, la de Len y la de Toledo por lo tanto no podemos olvidar el sentimiento nacionalista; aunque tambin investig las catedrales francesas por lo tanto podemos afirmar que se inspira en el gtico ms puro. La fachada ser realizada por Chueca Goitia a modo clasicista, la cripta es neorromnica y el bside neogtico por lo tanto podemos decir que posee un resultado bastante eclctico. Castillo de Butrn en Vizcaya toma las referencias de la arquitectura civil medieval.

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2. Neorromnico Colegiata de Covadonga en Asturias: domina aqu el sentido de la Historia relacionndose con el nacionalismo y el sentimiento patritico espaol que se seala en le ubicacin del edificio donde los cristianos vencieron a los rabes, sin embargo el sentido religioso no queda anulado ya que durante la batalla entre estos dos bandos un derrumbamiento ayud a los cristianos a salir vencedores. Conserva en sus torres un corte francs las cuales se disponen flanqueando la fachada. El sentido eclctico lo encontramos es que para basarse en el romnico sus proporciones son demasiado estilizadas lo cual se consigue a travs de la utilizacin de pinculos. 3. Neorabe El auge se este movimiento se determina en los aos 70 del siglo XIX. El empleo de este estilo alude al sentimiento romntico literario, es decir, la exaltacin del gusto por lo extico y lo pintoresco. Es una arquitectura evocadora que te ayuda a evadirte. Saln rabe del Palacio de Vista Alegre del Marqus de Salamanca: actualmente no existe ya que fue destruido. Se situaba a las afueras de Madrid para contactar mejor con la naturaleza. Su artfice fue, el arquitecto, Narciso Pascual y Colomer. En esta habitacin se recrea el saln de la Barca de la Alhambra pero no es una copia arqueolgica sino que se recupera el ambiente mediante el empleo de algunos elementos evocadores: columnas pareadas, solera de cermica, arcos angrelados, etc. Circo Price de Madrid: (fachada) tambin fue destruido. Hablamos de l a partir de los aos 80 del siglo XIX slo utiliza los estilemas propios del estilo rabe que se combinan con otros elementos de otros movimientos. Mercado central de Mlaga o las Atarazanas de Alfonso XII: en l trabajan Rucoba y Francisco Salinas. En el ao 68 las leyes de desamortizacin lo ponen en peligro y se derriba pero la Academia de San Telmo estuvo al tanto para que no derribasen la portada nazar del siglo XIV que se conservaba en ella la cual se constituye en un arco de herradura encajado en un doble alfiz sin unin en la clave, como ornamentacin se disponen unos escudos y una inscripcin donde se lee: Slo Dios es vencedor. Rucoba aplica el hierro al exterior del edificio mediante un juego de arcadas que aporta ritmo y recuerda a la tradicin granadina de disposicin de los arcos en nmero impar y la decoracin se completa con labores de ataurique de poca califal, adems de almenillas, etc. 5. Neomudjar o de ladrillo El mudjar es un estilo totalmente autctono espaol por ello lo que ms debemos resaltar en l es su carcter nacionalista. Bien sabido es que el trabajo con el ladrillo es el menos costoso, econmicamente hablando, aunque es muy artesanal. Normalmente la disposicin del aparejo se coloca a tizn lo cual favorece el trabajo de los paos de sebka, adems de jugar con los colores de los ladrillos que se dejan vistos para exaltar el material por s mismo. Antigua Plaza de las Ventas de Madrid: su autor fue Emilio Rodrguez Ayuso en la cual se aplica las mismas caractersticas anteriores pero en ella se combina el ladrillo con la piedra. Exaltar el juego de color de la portada y el exterior. Escuelas Aguirres de Madrid del mismo arquitecto.

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3.1 Eclecticismo El estilo Internacional o 2 Imperio. El eclecticismo en las arquitecturas de nuevos materiales: estaciones ferrocarril, mercados y bibliotecas. Pabellones de las Exposiciones Universales. El estilo Imperio o 2 Imperio. Francia. Es el movimiento ms caracterstico de Francia, slo se da aqu, y es un estilo palacial porque debe responder a unas necesidades ideolgicas imperiales. Es un estilo grandilocuente y contiene un gran componente nacionalista: mirara hacia los momentos de grandeza del Estado francs y recuperarlo. Otras vas que responden a este estilo es la reforma urbanstica, sobre, la del centro de Paras y sanearlo mediante bulevares y la disposicin en l de puntos focales ya que esta zona an conservaba un entramado medieval y fachadas monumentales. Esta reforma es apoyada y auspiciada por el barn Haussmann y Napolen III, todo ello para convertir a Pars en el centro representativo a escala mundial y a todos los niveles. Se desea lanzar una imagen de Pars al Mundo que a finales del siglo XIX se difunde muy rpidamente y por ello algunos monumentos se convierten en autnticos iconos. A continuacin se van a mencionar una serie de obras que entran dentro de este plan de reformas arquitectnicas y urbansticas: La ampliacin o el nuevo Louvre: en ella trabajan Visconti y Lefuel. Justo en 1850, Napolen III es coronado emperador y ya antes haba manifestado su intencin de ambientar y revivir las glorias pasadas, no slo las del primer imperio sino la de los grandes monarcas imperiales de finales del Renacimiento y el Barroco francs. La reforma o ampliacin de este edificio es un proyecto urbanstico y desea unir El Louvre con las Tulleras. El plan es encargado en primer lugar a Visconti y Lefuel es su colaborador pero al poco tiempo Visconti muere aunque deja acabado el proyecto, entonces Lefuel lo lleva a cabo. A continuacin vamos a exponer una serie de caractersticas que se aplican a este edificio pero que son paradigmticas dentro de este mismo estilo, por lo tanto aplicables a otros edificios e incluso cuando este estilo sea imitado en otros pases se puede observa en ellos algunas de las singularidades de las que ahora vamos a hablar: se realizarn construcciones de grandes pabellones lo cual es tpico de la tradicin arquitectnica francesa y remite a las arquitecturas que haban sido realizadas en la poca barroca, as como tambin sus grandes fachadas; normalmente en los laterales se disponen pabellones de menor tamao pero ms salientes que enmarcan o resaltan las esquinas, en el Louvre se disponen sobre ellas mansardas cncavas. Tanto en esta obra como en otras se detecta gran plasticidad, riqueza en la utilizacin de los rdenes y una decoracin suntuosa que redunda en los efectos plsticos: lneas de cornisa saliente y moldurada, frontones triangulares sobre las ventanas... decoracin escultrica muy plstica. El efecto final es de un neobarroco pero no arqueolgico sino eclctico. Esta arquitectura de El Louvre tuvo mucha influencia en otros pases y se convierte en el smbolo del 2 Imperio y de la modernidad. Haussmann y Napolen III tambin reformaron los Campos Elseos y el Arco de Triunfo, adems de las fachadas que se muestran hacia esos espacios lo cuales quedan monumentalizados. Dos de los arquitectos principales de la reurbanizacin de Haussmann y Napolen III son: Hittorf y Baltard 36

La estacin del norte de Pars (fachada): es de los aos 60, en su fachada se utilizan pilastras jnicas y unos grandes vanos. Es una construccin de hierro que se deja visto por la utilizacin de este material ya es smbolo de eclecticismo y a su vez de modernidad. Conserva una estructura funcional por ello se utilizan estilemas clsicos como el arco de medio punto y le orden jnico que proporciona una mayor esbeltez que cualquier otro orden. pera de Pars: (fachada) cuando se realiza este edificio se reorganiza adems todo el espacio que lo rodea, e incluso la avenida que nos lleva a ella se convierte en uno de los ejes principales de Pars. El arquitecto asignado para el proyecto fue Charles Garnier que lo realiza entre los aos 6070. Es la Academia Nacional de Msica y se trata de unos de los planteamientos ms exaltados, junto con el de El Louvre, de la reforma urbanstica del barn Haussmann. No obstante, este edificio no gust mucho en su poca ya que la mujer del emperador hubiese preferido que se le encargase el proyecto a ViolletleDuc. Su fachada es sencilla consta de dos cuerpos y un tico: en el primero unos vanos de medio punto se alternan con tondos y a travs de un grueso entablamento se pasa al segundo cuerpo donde se disponen una serie de vanos, esta vez rectangulares pero alternando con columnas corintias pareadas y por fin el tico que no tiene mucho desarrollo. Es una fachada sencilla, esencialmente se compone un pabelln central alargado con una fachada teln y las esquinas ms marcadas ya que se adelantan a la fachada y se coronan con frontones curvos ornamentados con decoracin en relieve. En general se detecta un sabor clsico que se puede traducir o bien como un neorrenacimiento o como un neobarroco francs; por lo tanto la simetra, la euritmia mediante la repeticin de elementos, la armona, etc. son obvios en este edificio. Sin embargo, la construccin tiene ms alturas si observamos un corte longitudinal se ven cmo sobresale la cpula que cubre los palcos y la cubierta de la caja del escenario (corte longitudinal). Con respecto a la planta (planta) es una especie de valo donde se destaca la caja de escaleras monumentales tras el vestbulo. En su interior (vistas distintas del interior) todo se ejecuta con materiales nobles de colores con gran detallismo que produce una exaltacin del espacio. Biblioteca de Santa Genoveva en Pars: (fachada y dibujo de su interior). Su arquitecto fue Labrouste que se considera la mxima figura del racionalismo neoclsico. Su utiliza en su construccin el hierro y el cristal como materiales lo cual se hace comn al resto de las bibliotecas, as como las cubiertas abovedadas. Normalmente por el carcter funcional del edificio se respira un olor a clsico. La luz se concentra en los laterales y de manera cenital. Iglesia du Sacre Cour: (fachada) se construye en los aos 70 y cierra el estilo de segundo imperio. Aunque tuvo varios arquitectos, Abadie fue su principal. Huele a todo: oriental, romnico lombardo, renacentistas, etc. desde luego es un edifico muy eclctico. Es ms pintoresco que sublime. Ahora pasamos a Italia que aunque el estilo segundo imperio como tal, no se da aqu, durante ese tiempo su arquitectura, por influencia, capta muchas de las propuestas anteriores. En este pas tambin observamos actuaciones arquitectnicas y reformas urbansticas, sobre todo en la ciudad de Turn y como el modelo de todo ello es el estilo imperial, las fachadas monumentales se utilizarn con profusin. La Mole Antonelliana: se trata de un monumento conmemorativo de la megalomana del propio autor. Su 37

denominacin deriva del nombre de su arquitecto: Alessandro Antonelli que lo realiz en los aos 60 aunque nunca se lleg a terminar y sin embargo ya adquiere una altura considerable. Est constituido por una superposicin de cuerpos cbicos y grandes columnatas que disminuyen en altura, se remata con tres templetes columnados y una aguja de gran altura. No obstante, Antonelli no consigue una expresin coherente por la abundancia y complejidad retrica. Monumento a Vittorio Manuel en Miln: (fachada) se despoja de edificios adicionales y se reorganiza el espacio que le rodea de manera que consiga un efecto de monumentalizacin. Este edificio celebra la independencia de Italia con su capital en Roma y la exaltacin de su rey Vittorio Manuel II. Por tanto debemos referirnos a un concepto nacionalista y un sentimiento de sublimidad. El trazado se pone en concurso y en los aos 80 es ganado por Giuseppe Sacconi aunque lo continan hasta tres arquitectos y es terminado en 1922. En l nos encontramos un gusto romano que se refleja en la decoracin escultrica, en las columnas, bajorrelieves, grupos escultricos,... distribuidos por todo el edificio; sobre todo en los bajos en los cuales se disponen relieves alegricos de las ciudades que han sido dominadas. Se puede decir que recuerda a una especie de ara o altar de la Patria pero que saca a la calle. La lectura que debemos hacer de este edificio es la siguiente: Roma desea recordar al Mundo occidental que ste surge de Roma y que el resto del Mundo debe dirigirse mediante l. Justo debajo de la estatua ecuestre del rey, se dispone la alegora de Roma dentro de un nicho que se remata con frontn triangular lo cual tambin se presta a una lectura bastante interesante. Galera de Vittorio Manuel en Miln: (fachada) de nuevo debemos hablar de reorganizacin urbana y arquitectnica. Se trata de una galera comercial que se le dedica al rey y que supone un lugar de encuentros sociales, adems de compras. En realidad, se trata de una calle cubierta la cual se dispona desde la plaza del Duomo hasta la pera, a esta calle se le aade una cruja por ello en planta adquiere una forma de cruz. Ambas fachadas se disponen a modo de arcos de triunfo con un gran desarrollo de los entablamentos, con tres calles y dos pisos, columnas corintias flanqueando los vanos de medio punto abajo, arriban geminados. En el interior (interior) las fachadas de los edificios se tratan como palacios. Eclecticismo en Viena. El Estado de Viena haba quedado inactivo hasta que el emperador Francisco Jos sube al trono en el ao 48. La reorganizacin esttica de Viena fue uno de los objetivos del nuevo gobierno queriendo con ello asimilarse a Francia con su estilo imperio. En la segunda mitad del ao 50 del siglo XIX se derriban las murallas que rodeaban el centro histrico medieval de la ciudad y un ao ms tarde se comienza la construccin de la Ringstrasse, al hacerlo se encuentran con la visin de que alrededor y detrs de las murallas exista una explanada libre de construcciones; lo cual nos lleva a suponer la acometida de una gran intervencin urbanstica, con grandes espacios abiertos y edificios independientes unos de otros. De esta manera la gran avenida de la Ringstrasse continuara el perfil de la muralla. Los edificios que ocuparn ese nuevo espacio sern palacetes (ya que desde este momento podemos comenzar a hablar de la especulacin de terrenos) aunque los habr de muy distintos tipos y estilos, de opciones neogticas, clasicistas, etc. Uno de ellos es el Arsenal de Viena (fachada) de estilo de arco de medio punto cuya fachada se resuelva de 38

una manera bastante eclctica y aunque se fecha en los aos 40, es anterior a la construccin de la ringstrasse. Otro de los edificios que podemos localizar en esta avenida es la Universidad de Viena (fachada) de los aos 7080 que se compone de varios pabellones, as destacamos con un pabelln central la horizontalidad de la fachada. Su arquitecto von Fersten toma como referencia el Louvre y dispone un recargamiento ornamental de lenguaje clsico pero tratado de manera anticlsica y observamos, de nuevo, la mansarda como medio de cubricin. El Teatro de la pera es otro de los edificios que podemos visitar en esta avenida (exterior). Se construye haya por los aos 60 de estructura muy simple, ms cbica que de pabellones; cada galera es trata de de manera distinta, mientras que la cubierta sobresale en forma de cubo; debajo de ella se dispone un alero ancho horadado con ventanas para dar ms luz, pero no se horada la propia cubierta. Posee una decoracin renacentista pero con el abigarramiento barroco. En esta construccin nos encontramos con un gran componente ideolgico que exalta sobremanera la figura de Francisco Jos. Tambin podemos encontrarnos en la Ringstrasse con el Ayuntamiento de Viena (fachada) que se rige por un estilo neomedieval evidente, ya que fue durante esa poca cuando Viena vivi su mximo esplendor. El Teatro Imperial o Burgtheater (vista exterior) de Gottfried Semper entre los aos 7090. Es el edificio ms importante de la Ringstrasse. En la fachada se dispone un cuerpo central flanqueado por dos alas laterales, con una particularidad: la fachada presenta un abombamiento. De nuevo, se toman las referencias de la leyes de Durand por lo tanto es bastante funcional y sigue los ejemplos racionalistas. Podemos hablara aqu de clasicismo, tradicin que se haba trasladado a Centroeuropa gracias al arquitecto Fisher von Herla en el siglo XVIII por ello se ve una cierta contencin ornamental. Museo de Historia Natural (fachada) del mismo arquitecto anterior, entre los 7080. Nos encontramos con una disposicin funcional y racional del carcter clsico del siglo XVIII; en l se destacan dos pabellones en las esquinas aunque no sobresalen mucho. Prima en este edificio la horizontalidad que se neutraliza en parte por la verticalidad que marca en cuerpo central de la fachada. La cpula de solucin eclctica se rodea de cuatro pequeos templetes. El Parlamento de Viena (fachada): supone una opcin clasicista y ms arqueolgica que el resto de soluciones que hemos visto hasta ahora. La portada se soluciona como un templo que se expande en dos alas laterales. Se inspira en el Parlamento de Londres. Las esquinas se destacan con dos templetes. Eclecticismo en Alemania: Dresde y Baviera. Teatro de la pera de Dresde (fachada) es anterior al de Viena y tambin fue construido por Semper; de hecho fue la obra que le facilita el encargo para las otras dos construcciones anteriores, sta se fecha en los aos 3040. Se distingue un neobarroco bastante exaltado y emplea ms retrica que en el de Viena. Se observa una superposicin de espacios retranqueados que se contrasta con la austeridad y decoracin alternadas. En Baviera reina Lus II de Baviera, conocido como el rey loco. Las obras que acomete ms conocidas son una serie de castillo que parecen de ensueo por ello han sido la fuente de inspiracin para los castillos de las princesas creados por Disney. En ellas se valora, ante todo la teatralidad y fantasa de las arquitecturas acorde al carcter de su promotor. El Castillo de Neuschwanstein puede ser un ejemplo de ello donde el eclecticismo es total. Otro ejemplo es el Castillo de Schlosslinderhof se inspira en Versalles en la disposicin de los jardines que lo rodean, en el empleo del agua,... se construye en los aos 7080; ornamentalmente recargado porque el Barroco del siglo XVIII es muy cargado. Eclecticismo en Espaa.

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El eclecticismo en espaol es fundamentalmente clasicista, es la ltima fase clasicista antes de desaparecer a favor del movimiento moderno. El clasicismo es adoptado por la Academia que lo toma como el estilo oficial por ello se edulcora y se somete a unas normas; por tanto los movimientos renovadores se oponen a l. El Congreso de los Diputados, el Parlamento o las Cortes Espaolas (fachada) lo realiza Narciso Pascual y Colomer que a su vez es el introductor del neorrenacimiento en Espaa. En la portada se observa un prtico a modo de templo hexstilo corintio cuyo frontn se decora con relieves de alegoras de la Justicia. La Biblioteca Nacional (fachada y planta) su arquitecto fue Francisco Jarreo y Alarcn. Se basa en la influencia de autores espaoles como en la arquitectura herreriana. La planta racional recuerda a la de los hospitales espaoles del renacimiento: cruz griega inscrita en un cuadrado. Se observa gran sobriedad, las esquinas se refuerzan levemente con cierto retranqueo; sin embargo, la portada marca el punto eclctico, en cuanto se soluciona a modo de templo griego elevado, lo cual se puede tomar como la asimilacin con la simbologa del templo de la Cultura. El Ayuntamiento de Bilbao (fachada) este edificio es de Rucoba. En planta se dispone un rectngulo con gran simetra en su distribucin interior y en la fachada se refleja su interior donde se da la traslacin de las funciones internas. Recuerda a un barroco contenido, un manierismo, etc. Los ltimos tres temas nos lo dej por apuntes en reprografa. Ms que un movimiento artstico se considera una aptitud la cual se puede reflejar o exteriorizas de diversas formas. El pasado ms ancestral pero de los pases orientales, es decir, exticos como lo chino, lo hind.... El pasado ms ancestral pero dentro de nuestro pasado occidental. Es decir quedarse con lo elemental, lo esencial por se considerado de mayor pureza que lo accesorio, anecdtico o superficial lo cual se rechaza. Debemos tener en cuenta que esta libertad es relativa, slo es aparente ya que al fin y al cabo es un jardn y necesariamente aparece domesticada. Sensacin secundaria o asociada que se produce en una parte del cuerpo a consecuencia de un estmulo aplicado a otra parte del cuerpo. Forma de vida, actitud vital,.... Artes y oficios. Con ello pretenden la eliminacin de las denominadas artes menores Lo cual tiene mucho que ver con los pintores prerrafaelitas. Por ejemplo, existe un grabado en el que se observa una mujer con el pelo suelto al viento y uno de sus cabellos se alarga desmesuradamente hasta convertirse en una planta De esta ltima caracterstica derivar posteriormente una rama dentro de la arquitectura racionalista, la organicista cuyo mximo representante espaol es Gaud. Captulo IX de La Casa: Historia de una idea de Rybczynski. 40

http://www.nationaltrust.org.uk/places/osterley/index.html. Se basa en un estudio completo y racional de las medidas y proporciones en la distribucin espacial y en los alzados. Leer el neopalladianismo en Delfn Rodrguez. Viaje de formacin para los jvenes de clase alta. Smbolo masnico. Como ocurre con el altar de la buena fortuna. La que tiene forma de pirmide con una entrada triangular. Pirmide truncada con un templo en su interior el cual se observa en el interior de una entra semicircular. Es como una muralla en cuyo centro hay un crculo. Para las imgenes de Ledoux: el libro de Anthony Vidler y el de Kaufmann tres arquitectos revolucionaros... Museo de esculturas. Aunque de todas formas a la Gliptoteca debemos prestarle ms atencin que a este edificio. En el sentido de colina elevada y sagrada. Logias griegas que normalmente contaban con un prtico columnado y que presentan planta rectangular, a veces, en forma de u invertida. Hijos de Zeus. Ver fotocopias n 12. Su restaurador. Elementos caractersticos de un estilo. Recordamos: el ladrillo se coloca perpendicularmente, es decir, se va la cara ms corta de la pieza. Son un tipo de cubiertas con forma de pirmide truncada convexa que en este caso aparecen muy decoradas. Por si lo habas pensado, no es el terico del arte positivista.

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