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LENGUA CASTELLANA DOCENTE: ANDREA CASTILLO HERRERA Tema: MOVIMIENTOS LITERARIOS DEL SIGLO XVIII FIN DEL BARROCONEOCLASICISMO-PRERROMANTICISMO GRADO 9 - JORNADA____________ NOMBRE:______________________________________________________________________________________

SIGLO XVIII - EL SIGLO DE LAS LUCES


Al siglo XVIII se le conoce como el Siglo de las luces porque el hombre rechaza todo aquello que le sea impuesto y slo admite lo que le llega a travs de la luz de su razn. La razn es la norma con la que se valoran todas las Manifestaciones humanas. Como consecuencia, aparece en Europa a principios de siglo un grupo de pensadores con un espritu cientfico que toman la experimentacin como mtodo para adquirir el conocimiento sin temor a equivocarse. Este movimiento recibe el nombre de Ilustracin. Los ilustrados, para llegar a la verdad cientfica, comienzan a dudar de todo. La duda es el mtodo para descubrir la verdad. Las ideas de los ilustrados llegan a nuestro pas a travs de dos vas principales:

La difusin de libros franceses traducidos al castellano. La aparicin de los peridicos, donde los ilustrados exponen sus ideas y opiniones.

La degeneracin del Barroco desde finales de la centuria anterior continua durante la primera mitad del siglo XVIII. Una serie de escritores reacciona ante esta situacin y adopta otras tendencias llegadas de Francia e Italia as aparecen: El Neoclasicismo se caracteriza por una mayor sencillez en las formas y acatamiento de las normas fijadas por Boileau inspiradas de los clsicos como Homero y Aristteles. Se pueden distinguir tres etapas o movimientos estticos que se suceden en el siglo XVIII:

Reaccin contra el Barroco. En la primera mitad del siglo se deja notar la influencia del Neoclasicismo francs. La produccin literaria es escasa. Predomina el ensayo y la crtica. Como autores destacan Fray Benito Jernimo Feijoo y Francisco Isla. Triunfo del Neoclasicismo. Los escritores aceptan plenamente las normas neoclsicas y la literatura se somete al imperio de la razn. La produccin literaria es escasa: apenas se escriben novelas, la poesa no ofrece ningn inters y muy pocas obras de teatro tuvieron xito. Esta etapa ocupa desde mediados del siglo hasta las ltimas dcadas. Autores importantes de esta etapa fueron Jos Cadalso, Gaspar Melchor de Jovellanos, Juan Melndez Valds, Leandro Fernndez de Moratn, Flix Mara Samaniego y Toms de Iriarte. Prerromanticismo. A finales de siglo comienza un movimiento de rechazo hacia las rgidas normas neoclsicas que traer a principios del siglo XIX el Romanticismo. Nicasio lvarez Cienfuegos, Manuel Jos Quintana y Alberto Lista son representantes de esta etapa.

NEOCLASICISMO
El movimiento Barroco continu vigente hasta la primera mitad del siglo XVIII , pero las clases cultas sentan ya un rechazo hacia este estilo ya degenerado, y adoptan formas francesas e italianas . El neoclasicismo surge vOlcando su mirada al desaparecido mundo de los antiguos griegos y romanos para copiar las formas y reproducirlas. Este nuevo estilo se caracteriza por la sujecin a unas normas basadas en Aristteles y Horacio, Caractersticas La aspiracin de actualizar la antigedad grecolatina. Los escritores se proponer imitar los modelos clsicos y ajustarse a severas normas literarias basadas en los clsicos Aristteles y Horacio. El predominio de la razn. La vida literaria est centrada en torno a una minora culta que se interesa por la filologa o la historia ms que por la literatura en s misma. La influencia francesa. Los escritores espaoles muestran desprecio de la propia tradicin e implantan una cultura que no procede de los modelos de la Antigedad clsica, sino del clasicismo francs. Autores neoclsicos: Leandro Fernndez de Moratn, Ignacio de Luzn,

Nicols Fernndez de Moratn, Vicente Garca de la Huerta, Toms de Iriarte, Juan Melndez Valds Fray Benito Jernimo Feijoo, Andrs Bello, Jos Joaqun Olmedo, Jos Mara Heredia, entre otros. En el teatro obligaban a La adopcin de la regla de las tres unidades , espacio ,tiempo, y lugar ( la accin debe desarrollarse en un solo da, en un slo lugar, en un nico escenario) La eliminacin de lo imaginativo y misterioso La separacin de lo cmico y lo trgico En la poesa se desechan los artificios preciosistas y el estilo se hace lineal y prosaico. El Neoclasicismo da preferencia a la razn frente a los sentimientos, impone reglas a las que se deben ajustar las obras literarias. Como consecuencia de lo anterior se abandon bastante la produccin lrica. Se rechaza lo imaginativo y lo fantstico, ya que no se escriba para entretener, sino para educar. La literatura neoclsica tiene un marcado carcter crtico, didctico y moralizador.

La prosa en el Neoclasicismo
1.

Reaccin contra el Barroco Durante la primera mitad del siglo se produce la reaccin contra el Barroco y la toma de contacto con los movimientos neoclsicos franceses. La produccin literaria es escasa y predomina la prosa en forma de crtica y ensayo.

Fray Benito Jernimo Feijoo El Padre Feijoo naci en Orense en 1676 y vivi casi siempre en Oviedo donde fue catedrtico de Teologa. Fue monje benedictino y se dedic al estudio y a la enseanza.

Su obra es fundamentalmente didctica, ya que est encaminada a poner de manifiesto la verdad y atacar el error. De acuerdo con el espritu ilustrado de la poca, se propuso ensear al pueblo y para ello critic todas sus supersticiones, sus falsas ideas, sus costumbres rutinarias, etc. Intent difundir en Espaa las novedades de la cultura europea, que era en ese siglo muy superior a la nuestra. Era progresista, amante de la razn y recomendaba calurosamente el estudio de las ciencias experimentales. Su tarea de divulgador de la ciencia y de la cultura contribuy en gran medida a elevar el nivel cultural de la poca. su estilo es claro, sobrio y preciso ya que es lo ms apropiado para hacerse entender. Le importa ms la precisin que la belleza. Sus obras ms representativas son: Teatro Crtico Universal. Es una obra escrita en forma de ensayo; consta de ocho tomos donde el autor ataca duramente las supersticiones y falsas creencias marcando el lmite entre lo natural y lo sobrenatural. Cartas eruditas. Estn escritas tambin en forma de ensayo; en ellas va exponiendo, a lo largo de cinco tomos, diversos problemas filosficos, literarios, morales, etc.
2.

El imperio de la razn Durante la segunda mitad del siglo XVIII, los escritores adoptan plenamente los modelos neoclsicos y la literatura se somete al imperio de la razn. Esta etapa ocupa desde mediados de siglo hasta las ltimas dcadas.

Jos Cadalso Naci en Cdiz en 1741 donde realiz sus primeros estudios. Ms tarde estudi en el Seminario de Nobles de Madrid. Desde muy joven tuvo oportunidad de viajar por diferentes pases y ponerse en contacto con sus lenguas y sus culturas. A los 21 aos regres a Espaa y comenz su carrera militar llegando a alcanzar el grado de coronel del ejrcito espaol. Muri durante el bloqueo de Gibraltar en 1782.

Cadalso fue un hombre inteligente y culto, dotado de un fino espritu crtico. Mantuvo amistad con todos los escritores importantes de su poca y se interes por todos los gneros literarios; aunque destac ms con sus obras en prosa: Los eruditos a la violeta, Noches lgubres, artas Marruecas. Hoy se le recuerda fundamentalmente por sus Cartas Marruecas, obra de carcter ensaystico publicada varios aos despus de su muerte.

La poesa neoclsica
Por considerarse de mal gusto expresar sentimientos, los poetas de este movimiento adoptan dos temas: el buclico o pastoril y la fbula.

Poesa buclica o pastoril En este tipo de poesa se ensalza la naturaleza. Destaca Juan Melndez Valds.

Juan Melndez Valds Naci en 1754 en Extremadura y curs sus estudios en Salamanca, donde fue catedrtico de Humanidades. Conoci a Cadalso y a Jovellanos quienes pusieron a su alcance las ideas ilustradas e hicieron de gua en su labor de escritor. Colabor con el gobierno de Jos Bonaparte, por lo que se tuvo que exiliar a Francia tras la guerra de la Independencia. Muri en Francia en 1817.

Aunque no fue original en sus temas, sabe dar a sus versos un ritmo alegre y suelto. Destac con obras de tema amoroso en las que ensalza la vida buclica. Es el autor de una gloga (poema de tipo amoroso puesto en boca de pastores) titulada Batido, nombre que utiliz el poeta como seudnimo.

La fbula
En el siglo XVIII tambin se cultiv la fbula con el objetivo de ofrecer al lector consejos y enseanzas morales puestas en boca de animales. Grandes fabulistas fueron Iriarte y Samaniego.

Toms de Iriarte Naci en La Orotava (Tenerife) en 1750 y muri en Madrid en 1791. Fue traductor de la primera secretara de Estado y archivero del Supremo Consejo de la Guerra. Adems de las fbulas literarias escribi muchas otras obras e hizo bastantes traducciones del francs. Tambin fue compositor. Utiliza sus fbulas para dictar normas que logren un buen estilo literario.
El burro flautista

Es famosa su fbula titulada El burro flautista. Un burro se acerca a una flauta y, al olerla, sta suena, lo que hace pensar al animal que sabe tocarla; entonces el autor saca la moraleja: sin reglas del arte, el que acierta en algo, acierta por casualidad. Sin reglas de arte, el que en algo acierta, acierta por casualidad. Esta fabulilla, salga bien o mal, me ha ocurrido ahora por casualidad. Cerca de unos prados que hay en mi lugar, pasaba un Borrico por casualidad. Una flauta en ellos hall, que un zagal se dej olvidada por casualidad. Acercse a olerla el dicho animal, y dio un resoplido por casualidad. En la flauta el aire se hubo de colar, y son la flauta por casualidad. "Oh! -dijo el Borrico-: Qu bien s tocar! Y dirn que es mala la msica asnal!" Sin reglas del arte, borriquitos hay que una vez aciertan por casualidad.

Flix Mara Samaniego Naci en Laguardia (lava) en 1745 y muri en el mismo pueblo en 1801. Estudi en Valladolid y viaj por Francia, cuya influencia se advierte en la nica obra por la que lo conocemos: las Fbulas morales, 157 fbulas distribuidas en 9 libros, escritas para los alumnos del seminario de Vergara.

Samaniego ridiculiza los defectos humanos en sus fbulas, imitando a los grandes fabulistas Fedro, Esopo y La Fontaine. Aunque las fbulas de Samaniego estn escritas en verso, su carcter es prosaico, dados los asuntos que trata y su finalidad didctica.
La Cigarra y la Hormiga Una de las ms famosas fbulas de Samaniego. Est escrita en heptaslabos. Pero vea el lector a la cigarra como un personaje y no se juzgue al animal por estos hechos; pues en el campo nunca pedira comida a la hormiga cuyos gustos alimenticios no comparte. Cantando la Cigarra de atencin y respeto La codiciosa Hormiga pas el verano entero, le dijo: "Doa hormiga, respondi con denuedo, sin hacer provisiones pues que en vuestro granero ocultando a la espalda all para el invierno; sobran las provisiones las llaves del granero: los fros la obligaron para vuestro alimento, "Yo prestar lo que gano a guardar el silencio prestad alguna cosa con un trabajo inmenso! y a acogerse al abrigo con que viva este invierno dime, pues, holgazana, de su estrecho aposento. esta triste Cigarra, qu has hecho en el buen tiempo?" Viose desproveda que, alegre en otro tiempo, "Yo, dijo la Cigarra, del preciso sustento: nunca conoci el dao, a todo pasajero sin mosca, sin gusano, nunca supo temerlo. cantaba alegremente, sin trigo y sin centeno. No dudis en prestarme; sin cesar ni un momento." Habitaba la hormiga que fielmente prometo "Hola!, conque cantabas all tabique en medio, pagaros con ganancias, cuando yo andaba al remo? y con mil expresiones por el nombre que tengo." Pues ahora que yo como, baila, pese a tu cuerpo."

El teatro en el Neoclasicismo
Como toda obra neoclsica, el teatro se somete a las rgidas normas del clasicismo, por lo que adopta la regla de las tres unidades que Lope de Vega haba roto en el Barroco. Desaparece de las obras de teatro todo tema imaginativo y fantstico, as como la mezcla de lo trgico y lo cmico. Surge un teatro exclusivamente didctico.

Regla de las tres unidades


Accin Slo habr una accin en la obra. En el teatro anterior haba acciones paralelas: la de los seores y la de los criados. Tiempo Lugar La accin debe suceder, Toda la obra debe como mximo, a lo largo de desarrollarse en el mismo un da. sitio.

Leandro Fernndez de Moratn Naci en 1760 y era un hombre tmido, apacible, inteligente y culto. Senta verdadera admiracin por Francia y su cultura, lo que hizo que se pusiera de parte del rey Jos Bonaparte (hermano de Napolen), llegando a desempear puestos de carcter cultural durante su reinado. Cuando fueron expulsados los franceses tuvo que irse exiliado. Vivi algn tiempo en Barcelona y Burdeos, y muri en Pars en 1828.

Toda su obra teatral esta realizada siguiendo las normas neoclsicas y ha convertido al autor en uno de los mejores y escasos dramaturgos de este siglo.

El s de las nias. En esta obra hace una dura crtica a las familias que obligan a sus hijas a casarse sin tener en cuenta sus sentimientos. La comedia nueva o el caf. Critica duramente a los poetas incultos e ignorantes que se atreven a escribir obras dramticas.

PRE-ROMANTICISMO
Durante la segunda mitad del siglo XVIII empiezan a aparecer en todos los pases de Europa escritores que reaccionan contra algunos presupuestos neoclsicos. Son los inicios del Prerromanticismo, movimiento de transicin con que se cierra la Edad Moderna y se abre la Contempornea. Los escritores prerromnticos conjugan en sus obras los principios del Neoclasicismo, an no desterrados del todo, con algunas actitudes nuevas, todava embrionarias, que con el tiempo darn lugar al Romanticismo: Valoran ms los sentimientos que la razn, las emociones que las ideas. Rompen as con la base principal sobre la que se haba sustentado la Ilustracin. Se entusiasman con lo autntico, sencillo y natural: la vida rstica y primitiva, la sociedad patriarcal, los paisajes agrestes, etc.; todo lo contrario a los ideales neoclsicos de cultura y progreso. Rechazan lo que coarta la libertad de la persona. De ah su individualismo, su indiferencia hacia las normas con que el Neoclasicismo haba pretendido regular la vida y el arte, y su rebelda ante las leyes, las costumbres sociales y el buen gusto de las generaciones anteriores. Cuando estas posturas, que empiezan a adoptar algunos escritores, se consoliden y generalicen, estaremos ya ante el movimiento romntico propiamente dicho. Para estos comienzos de los que se conoce el romanticismo se destacaron enormemente: 1.- La novela, especialmente la francesa y la inglesa. II.- El teatro, con dos grandes genios alemanes: Goethe y Schiller. III.- La poesa lrica, que se cultiva particularmente en Inglaterra.

LA NOVELA
En Francia: Todava no haba ofrecido el Neoclasicismo sus mejores frutos, cuando ya Rousseau y su amigo y discpulo Saint-Pierre daban cabida en sus obras al sentimentalismo, a la intimidad y a la emocin ante la naturaleza. Jean Jacques Rousseau (1712-1778) es el escritor que ms ha influido en la evolucin de las ideas en Europa. Nacido en Ginebra, llev una vida errante por Francia e Inglaterra, desempeando, para subsistir, los ms diversos trabajos. Aclamado unas veces y perseguido otras, acab su vida en la ms absoluta pobreza. En sus Discursos (Sobre las ciencias y las artes, Sobre la desigualdad entre los hombres) y en el Contrato social, nos dej sus opiniones sobre e1 progreso, que para l no supone sino decadencia y deshumanizacin, y sobre la sociedad, que ahoga al individuo. En sus novelas filosficas Emilio y La nueva Eloisa, verti las ideas que ms le preocupaban (sobre la educacin, la religin y la moral, la organizacin social, etc.), as como sus experiencias y sus desventuras sentimentales. La fuerza de la pasin entre una joven y su preceptor, la idealizacin de la vida rural y el trgico fin de la protagonista, hacen de La nueva Elosa una de las primeras manifestaciones del Prerromanticismo. La nueva Elosa Rousseau estructur la novela en forma epistolar segn la moda de la poca, lo que le permiti ahondar ms en las efusiones sentimentales de los personajes. Su xito fue enorme. Saint-Preux, un joven preceptor sin fortuna, se enamora de su discpula Julia, como le haba ocurrido a Abelardo con Elosa en la Edad Media. Ella le corresponde, pero se ve obligada a casarse con un noble de su clase, por lo que Saint-Preux se aleja, enloquecido de dolor. Vuelve a los tres aos y encuentra a Julia feliz, con un esposo sencillo y bondadoso y con dos hijos. El matrimonio le invita a permanecer junto a ellos y as lo hace, procurando ocultar la pasin que an sigue viva. Julia muere de pulmona, tras confesar a Saint-Preux en una carta: No, no te abandono, voy aguardarte. La virtud que nos separ n tierra nos unir en nuestra eterna morada Bernardin de Saint-Pierre (1737-1814) intent llevar a la prctica las ideas de Rousseau, viviendo apartado de la civilizacin y emplendose en empresas filantrpicas que fracasaron estrepitosamente. En Pablo y Virginia (1788), el relato de los trgicos amores de dos jvenes en una extica isla del Pacfico le sirve para poner en evidencia varias grandes verdades, entre otras la de que nuestra felicidad consiste en vivir conforme a la naturaleza y a la virtud. La ternura de los sentimientos, la bondad natural de los personajes, su desprecio por la vida civilizada y su admiracin por la naturaleza salvaje dotan a esta novelita de un claro espritu prerromntico. La habilidad de la composicin, la matizacin psicolgica de los personajes, la constante presencia de la naturaleza y la armona del estilo hacen que esta novela destaque entre las de su siglo. La accin, muy sencilla, se concentra en cuatro momentos: un paseo de Pablo y Virginia, una tormenta, la despedida de los

jvenes y el naufragio final. Pablo y Virginia, habitantes de una paradisaca isla, se aman desde la infancia. Ella, que necesita viajar a Francia, se despide, deshecha en lgrimas y prometiendo volver. Y vuelve, pero la nave naufraga y ella prefiere pudor, ahogarse a ser salvada por un marinero. El mar arroja a la playa su cadver, con un retrato de Pablo en la mano, quien no tarda en morir de dolor. En Inglaterra: Cervantes primero y luego Defoe haban utilizado ya la novela para ahondar en la personalidad humana, por medio de la detallada exposicin de la vida cotidiana. En la Inglaterra de la segunda mitad del siglo XVIII se da un paso ms: el gnero narrativo se convierte en el relato de una aventura interior, en el anlisis de los cambiantes estados de nimo de la persona, especialmente de la mujer, en lo que atae al sentimiento amoroso. 1. Richardson: El pionero en reducir al mximo la accin externa e interesarse por los procesos anmicos fue Samuel Richardson (1689-1761), autor de Pamela y Clarissa. El tema de la Cenicienta (ascenso social de una muchacha pobre), los consejos prcticos para las jvenes, la finalidad moral (Pamela se subtitula: o la virtud recompensada) y cierta carga de erotismo, explican el enorme xito de estos relatos. El autor eligi en ambas la forma epistolar para poder ofrecer, con ms naturalidad y sin intermediarios, la complejidad sentimental de sus protagonistas femeninas. Dos novelas de mujeres: Richardson recibi el encargo de escribir unos modelos de cartas para seoritas. l las redact en torno al conflicto ms importante para la mujer de entonces, el amor y el matrimonio; as surgieron: Pamela. La novela est formada por las cartas que una sirvienta joven, bella y virtuosa dirige a una amiga. En ellas le cuenta su tenaz resistencia a los intentos de seduccin del seorito, quien, convencido de las virtudes de la joven, consentir en casarse con ella. Clarissa, es una joven rica la deshonrada y prostituida por un aristcrata en decadencia. Ambos mueren: ella, de dolor, y l a manos de un pariente de la muchacha. Mientras la publicaba por entregas en la prensa, Richardson se carteaba con varias lectoras, que le aconsejaban cmo proseguir la historia. Cuando pareca inevitable la muerte de Clarissa, el escritor recibi numerosas peticiones de que la salvara y el da de su fallecimiento las campanas de varias iglesias de Londres taeron en seal de duelo.

2.

Henry Fielding (1707-1754) parodia las novelas sentimentales y femeninas de Richardson en Joseph Andrews y Tom Jones, relatos masculinos de accin y de aventuras. Los personajes, encarnaciones de la bondad, aunque con sus tpicas debilidades, viven numerosos incidentes hasta que el destino acaba premindolos con el descubrimiento de su origen noble y la unin con una joven que nada tiene que envidiarles. El individuo sigue siendo el centro de la novela, pero a Fielding no le interesa su evolucin interior, sino la sociedad que lo rodea. Tom Jones relata las peripecias de un tpico representante de la clase media: un muchacho corriente, de buena apariencia, inteligente, despierto e incapaz de maldad alguna, aunque irreflexivo y amante del placer. Tom Jones es un hurfano abandonado, que un noble adopta y educa junto a su sobrino. ste logra que lo echen de casa, resentido porque Tom se ha ganado el cario de Sofa, su prometida. A partir de ah comienza el vagabundeo del protagonista, que se mete en mil apuros, muchos de ellos de faldas. La mala suerte tambin persigue a Sofa, que ha huido de un matrimonio que no lo agradaba. Estando Tom en la crcel se descubre que es sobrino del noble que lo protegi, quien lo nombra su heredero. Al conocer su origen, es aceptado tambin por el padre de Sofa.

3.

Laurence Sterne (1713-1768), un excntrico clrigo anglicano, es el autor de Vida y opiniones del caballero Tristram Shandy, uno de los libros ms curiosos de la literatura universal. No es una autobiografa al uso, a pesar de lo que anuncia el ttulo, pues el narrador permanece en el vientre de su madre durante buena parte de la obra y, cuando sta acaba, no tiene ms all de cinco aos. Tampoco es una novela tradicional, sino ms bien una parodia de novela, que se va haciendo sobre la marcha, sin ajustarse a un plan preconcebido. Los episodios y dilogos, muchas veces banales, entre unos curiosos personajes, son interrumpidos con frecuencia por las digresiones del narrador o de los supuestos lectores. Hay, adems, un manifiesto desprecio por la cronologa (saltos temporales hacia atrs o hacia adelante), juegos tipogrficos (pginas en negro, captulos en blanco, garabatos que reproducen los vaivenes de la narracin ... ), citas en latn o en francs, juegos de palabras, etc. Esta descarada burla de la escritura misma convierte a Sterne en un claro precursor de la novela moderna.

EL TEATRO.
En el ltimo tercio del siglo XVIII, los escritores alemanes comienzan a cuestionar los principios del Neoclasicismo: anteponen los sentimientos a la razn, rechazan las reglas, porque ahogan la inspiracin y la libertad creadora, y ensalzan al hombre de accin, rebelde e irreflexivo. Goethe y Schiller siguieron al principio las pautas de este movimiento, llamado Sturm und Drang (Tempestad y empuje), pero, pasado un tiempo, ambos volvieron hacia los ideales clsicos de moderacin y equilibrio.

1. Johan Wolfgan Goethe. (1749-1832) es la mxima figura de la literatura alemana. Estudi leyes, pero su prodigiosa inteligencia y su inters por todo tipo de conocimientos (ciencias naturales, fsica, historia, arqueologa, dibujo ) hicieron de l un sabio de vastsima cultura. Comenz militando en el Sturm und Drang, hasta que un viaje a Italia lo convirti al clasicismo; ms tarde evolucion hacia un simbolismo difcil, con el que intenta trascender la realidad. Goethe cultiv todos los gneros literarios y en todos dej, al menos, una obra maestra. Los universos que recrea son tambin muy variados: la Alemania medieval, renacentista y contempornea; la antigua Grecia; el extico Oriente; Francia, Italia Novela y poesa. A su etapa clasicista pertenecen las Elegas romanas, libro de poemas en que lo clsico (versificacin, estilo, ambiente ) sirve de envoltorio a la emocin del poeta, que canta al amor y a las ruinas romanas. De la misma poca es un largo poema narrativo, Hermann y Dorotea: historia de amor, en plena naturaleza, entre el hijo de un rico propietario y una bella fugitiva de guerra. La tribulaciones de joven Werther marca el comienzo, no slo del Romanticismo, sino de la literatura alemana propiamente dicha, que hasta entonces haba subsistido a base de modelos franceses e ingleses. La historia de un amor imposible que acaba en suicidio tena su origen en una experiencia propia, pero Goethe supo proyectar en ella las inquietudes de la juventud de su poca: exagerado sentimentalismo, angustia vital, comunin con la naturaleza... Eso explica su enorme xito: su repercusin en las modas (vestidos, perfumes, abanicos, objetos de regalo ) y hasta en el comportamiento de los jvenes (la novela fue condenada por la Iglesia porque su publicacin desencaden una ola de suicidios). Goethe utiliz la forma epistolar entonces en boga, aunque sin el didactismo de Pamela y sin la multiplicidad de corresponsales de La nueva Elosa, sus modelos ms directos. En las cartas a un amigo, Werther nos ofrece los secretos ms recnditos de su alma y su gradual evolucin, desde la felicidad inicial a la desesperacin y al suicidio. Pero no todo son confidencias amorosas; su correspondencia est salpicada de reflexiones sobre los ms diversos temas: la educacin de la infancia y la tirana de los padres; la libertad e igualdad de los individuos; el derecho al amor y a la vida; la crtica a la religin y a la moral tradicionales, etc., etc. El libro asombra tambin por su lenguaje: preciso, armonioso, lleno de colorido y de abundantes imgenes. Teatro. Goethe escribi obras de teatro de tema histrico: Egmont, Torcuato Tasso; mitolgico: Ifigenia; y legendario: Fausto, su obra cumbre y una de las ms trascendentes con que cuenta la humanidad. El pacto del hombre con el diablo, tema central de Fausto, aparece ya en una leyenda alemana del siglo VI y reaparece en todas las pocas y en numerosos pases, hasta adquirir, con Goethe, su formulacin ms esplndida. En Fausto se fusionan diversos gneros y tcnicas (teatro, poesa, filosofa, alegoras religiosas y mitolgicas ... ), lo que, a pesar de su apariencia dramtica, hace imposible su representacin. La gestacin de Fausto se prolong durante sesenta aos, por lo que en l confluyen el entusiasmo romntico del joven Goethe y la serenidad clsica de la madurez, adems de las preocupaciones que ms le obsesionaron a lo largo de su vida: la realidad y los smbolos, la verdad, la utopa, la magia, la ciencia... En esencia, la obra dramatiza el intil empeo del hombre por superar las limitaciones que le impone su naturaleza, tanto en el aspecto fsico (prdida de la juventud) como en el intelectual (ignorancia de los misterios de la vida y del universo).

Fausto.
En la primera parte, Fausto, un viejo filsofo vido de conocimiento y de goces, vende su alma al diablo a cambio de la juventud. Desde ese momento, Mefistfeles, el diablo, se encarga de satisfacer sus deseos. Fausto seduce a Margarita, una joven inocente y mata en duelo a un hermano suyo. Margarita es condenada por asesinar al hijo que ha dado a luz y muere en la crcel pronunciando el nombre de su enamorado, mientras una voz de ultratumba grita: Est salvada! . La segunda parte carece de la unidad de la primera y resulta de difcil interpretacin. Fausto se lanza al gran mundo y descubre los torpes manejos de los polticos y los delirios de los cientficos. Se le aparecen personajes alegricos: el Estado, la Guerra, la Duda; hasta Helena de Troya de la que se enamora y tiene un hijo. Finalmente muere, ciego, porque la Angustia le ha soplado en los ojos. Mefistfeles llama a los espritus infernales para que se lleven su alma, pero un coro de ngeles la sube a la mansin celestial. La obra de Goethe es probablemente la ms influyente de toda la tradicin fustica, as como una de las obras cumbres de la literatura alemana. Fausto, el sabio instisfecho por la limitacin de su conocimiento -pues no le sirve para ser feliz ha inspirado a numerosos escritores, artistas y msicos. En 1831, Richard Wagner compuso siete canciones para la primera parte del Fausto de Goethe. Hctor Berlioz en su pera La condenacin de Fausto (1846) decidi que Fausto se quedara en el infierno a cambio de la salvacin del alma de su amada Margarita. En 1859, Charles Gounod compuso una pera llamada Faust cuyo libreto est basado en la obra de Goethe. En 1947, el escritor alemn Thomas Mann publica la novela Doktor Faustus, historia de un msico que vende su alma al diablo para superarse en su arte, paralela a la venta intelectual y cultural de Alemania al nacionalsocialisrno.

2. Schiller Toda la obra de Friedrich Schiller (1759-1805), gran amigo de Goethe, se inspira en los grandes ideales que animaron su vida: la libertad, el amor, la justicia, la vida natural. Sus primeros dramas caen bajo la influencia del Sturm und Drang. En Los bandoleros, un joven de noble familia se hace bandido para defender la justicia. En La conjuracin de Fiesco, el protagonista, tras derrocar a un tirano, pretende hacerse con el poder, pero es asesinado. Don Carlos, que trata sobre el hijo de Felipe II, es un canto a la libertad de expresin, la pluralidad religiosa y la tolerancia. En sus ltimos aos, templ sus arrebatos y compuso obras ms clsicas, serenas y reflexivas, aunque en torno a los mismos temas. A esta poca pertenecen La doncella de Orleans, sobre Juana de Arco, y Guillermo Tell, su ltimo y ms popular drama, en torno al libertador de Suiza. Guillermo Tell Escenifica la lucha por la libertad de una nacin oprimida. Guillermo Tell, el mejor tirador de ballesta de Suiza, es un hombre sencillo y apoltico que se re ante un palo con un sombrero, que el tirano ha ordenado saludar para hacer patente su autoridad. Por ello es castigado a lanzar una flecha contra una manzana, colocada sobre la cabeza de su hijo. Y consigue acertar, pero se despierta en l tal odio contra el tirano, que, oculto en la montaa, le sigue el rastro hasta darle muerte. Esa es la seal que esperaban los cantones para rebelarse, por lo que Tell es considerado el libertador de la patria y el fundador de la nacin suiza.

LA POESA
Poesa prerromntica Conforme avanza el siglo XVIII, los poetas neoclsicos, de la misma manera que los dramaturgos y novelistas, van cargando sus obras de de elementos prerromnticos: dejan aflorar los sentimientos y la imaginacin; buscan ambientaciones sugestivas (la noche, la naturaleza agreste, paisajes desolados ); o sustituyen la regularidad mtrica, producto del antiguo afn de equilibrio, correccin y refinamiento, por el verso libre o por la variedad de metros y estrofas, ms acordes con las nuevas ansias de libertad. En Alemania, Goethe y Schiller, junto a otros poetas del Sturm und Drang, compusieron magnficos poemas prerromnticos. En Inglaterra, los ms destacados fueron Young y Blake. Edward Young (1683-1765) compuso, a sus sesenta aos, un extenso poema de 10.000 versos, conocido por Las noches, cuyo ttulo (La queja o Pensamientos nocturnos sobre la Vida, la Muerte y la Inmortalidad) indica bien a las claras su filiacin prerromntica. El poeta, afectado por la muerte de una hija, invita a meditar sobre la vanidad de las cosas humanas y a mantener su fe en el ms all. Fue muy admirado en su poca por las novedades que aportaba: tenebrosidad, melancola, pensamientos fnebres; pero hoy ha perdido gran parte de su encanto. William Blake (1757-1827), grabador de oficio, fue un visionario y un revolucionario convencido, que propugn una religin natural y simpatiz con la Revolucin Francesa. En sus poemas, que ilustr con interesantes grabados, suea con un mundo puro, libre, justo y basado en la naturaleza. Su obra ms destacada es Cantos de inocencia y de experiencia , cuyas dos partes ilustran, segn el autor, los dos aspectos opuestos del alma humana. La primera, Cantos de inocencia, est inspirada en los nios y parece estar escrita para ellos. Blake los ve como smbolo del candor, la sencillez y el amor. Los Cantos de experiencia representan el estado contrario del ser humano; el alma, en contacto con el mundo, ha sustituido su pureza inicial por el egosmo, la violencia, la miseria moral y el vaco espiritual. Cantos de inocencia y de experiencia.

Las tres artes, poesa, pintura y msica se hallan estrechamente fundidas. Cada pgina es un pequeo milagro de invencin: hojas y flores, pjaros y mariposas, nios y animales, figuras aladas, ngeles o hadas, rodean el texto, se deslizan entre las lneas y se unen tan estrechamente a ellas que se puede pensar en esas escrituras ideogrficas en las que el sentido est sugerido directamente por las imgenes visuales. La msica se percibe en los poemas. El metro es esencialmente variable: no hay dos composiciones que posean la misma estrofa. La rima o la asonancia sealan con frecuencia la cada del verso; pero con ms frecuencia an, gracias a la aliteracin, los poemas resuenan, estticos, desde el principio al fin.