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urbanismo utopico

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DISEÑO DE LA CIUDAD

URBANISMO UTOPICO 1- EL AMBIENTE INDUSTRIAL
A partir del siglo XVIII, la Revolución Industrial cambia el curso de los acontecimientos en Inglaterra y, posteriormente, en el resto del mundo. En el segundo volumen, la Revolución Industrial tuvo por marco los pasajes fundamentales de la historia del hombre: la revolución agrícola del neolítico y la revolución urbana de la Edad de Bronce. A partir de ahora será necesario analizar las consecuencias que tuvo sobre el ambiente construido. Hagamos una breve descripción de los principales factores que han modificado el equilibrio entre ciudad y territorio: 1El aumento de la población, debido a la disminución del coeficiente de mortalidad que, por vez primera, se aleja del de natalidad (en Inglaterra, el coeficiente de natalidad permanece casi constante alrededor del 37%; el coeficiente de mortalidad disminuye del 35% -a mediados del siglo XVIII- al 20% a mediados del siglo XIX). Por esto crece el numero de habitantes (en Inglaterra de 7 millones en 1760 a 14 millones en 1830); aumenta la duración media de la vida (de 35 anos, aproximadamente, a 50 o incluso mas); se modifica la estructura de la población al aumentar el numero de jóvenes debido a la disminución de la mortalidad infantil. Pero, sobre todo, se rompe el equilibrio secular entre generaciones, por el que cada una de ellas ocupaba el puesto de las precedentes y repetía su mismo destino. Ahora cada generación se encuentra en una situación nueva y debe resolver nuevos problemas. 2El aumento de los bienes y los servicios producidos por la agricultura, la industria y las actividades terciarias por efecto del progreso tecnológico y del desarrollo económico. El aumento de la población y de la producción se unen para formar un circulo ascendente: los habitantes, mas numerosos, requieren servicios mas abundantes que permitan un aumento posterior de la población; los bienes y servicios disponibles en cantidad y calidad superior hacen aumentar el nivel de vida de las clases sociales y producen la demanda de otros bienes mas abundantes y variados. La redistribución de habitantes sobre el territorio como consecuencia del aumento demográfico y de las transformaciones productivas. Los agricultores que trabajaban por cuenta propia se convierten en asalariados o, incluso, en obreros de la industria y se trasladan allí donde se dispone de fuerza motriz para los establecimientos industriales, es decir, junto a los cursos de agua y, mas tarde –a partir del invento de la maquina de vapor- junto a los yacimientos de carbón. Las industrias tienden a concentrarse alrededor de las ciudades, de esta manera las ciudades crecen con mayor rapidez que el resto del país, porque participan tanto del aumento natural de la población como del flujo migratorio del campo. Manchester, que en el ano 1760 tenia12.000 habitantes, a mediados de siglo XIX pasa a tener 400.000. Londres, que ya a finales del siglo XVIII tenía un millón de habitantes, en 1851 alcanza los dos millones y medio, es decir, supera cualquier otra ciudad del mundo tanto antiguo como moderno.

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II. la libertad de la iniciativa privada. que puede ser sustituido sucesivamente por otro. al mismo tiempo la negativa a aceptar las incomodidades del ambiente como hechos inevitables y la confianza en corregir los actuales defectos mediante una acción programada. palacios – que a menudo dominan todavía el panorama de la ciudad. la desvalorización de las formas tradicionales de control publico del ambiente construido (los planes urbanísticos unitarios. construidos mediante avanzados métodos por Telford y Macacdam. etc. El núcleo tiene una estructura ya formada en la Edad Media o en la Moderna. Pero no pueden. Adam Smith aconseja a los gobiernos que vendan los terrenos de propiedad pública para pagar sus deudas. Estos medios permiten una movilidad sin parangón: todas las mercancías. o bien habitar en un lugar y trabajar en otro. la demanda. contiene los monumentos principales – iglesias. sino como un artículo provisional. los canales navegables. Así es posible considerar un solar edificable como un bien independiente.El desarrollo de los medios de comunicación: las autopistas de peaje. aparecidas en los libros y puestas en práctica como experiencias excepcionales. es decir. están en condiciones de explotar el desorden urbano sin sufrir sus consecuencias. desde luego. con sus requisitos económicos derivados de la situación. 6Las tendencias del pensamiento político. trasladándose diaria y semanalmente. los ferrocarriles.…) que se consideran como supervivencias del antiguo régimen. I El crecimiento rapidísimo de las ciudades en la época industrial produce la transformación del núcleo precedente (que se convierte en el centro del nuevo organismo) y la formación alrededor de este núcleo de un nuevo cinturón construido: la periferia. sino que hacen prever otras transformaciones cada vez más profundas y rápidas. las ordenanzas reguladoras. realizados en Inglaterra a partir de 1760. Ningún problema se resuelve nunca definitivamente y ninguna ordenación puede ser valida por un tiempo indeterminado. sino únicamente por un periodo que hay que aprender a calcular. etc. las ordenanzas. incluso las más pesadas y pobres. Los economistas enseñan a limitar la acción pública en los distintos sectores de la vida social. los barcos de vapor. Estos consejos son acogidos de buena gana por las clases dominantes que tienen interés en hacer valer. Pero algunas desventajas de tipo físico (la congestión del trafico…) I. los individuos de todas las clases sociales pueden efectuar largos viajes.Las alternativas a esta realidad. lejos de la ciudad existente. es decir. pueden trasladarse donde sean preciso. convertirse en el . que en el mismo periodo están en condiciones de sustituir a los barcos de vela. 5La rapidez y el carácter abierto de estas transformaciones que se desarrollan en pocos decenios (en el arco de la experiencia de una vida) y no conducen a un nuevo equilibrio estable. introducidos en 1825 y rápidamente difundidos por Inglaterra y por todos los demás países.La realidad: el ambiente de la ciudad y los primeros intentos para mejorarlo mediante reformas sectoriales. también en el campo inmobiliario. Un edificio ya no puede ser considerado como una modificación fija incorporada al terreno. incluso en lo urbanístico.

las casas sucias. construye para sus obreros un edificio muy modesto inspirado en el Falansterio de Fourier.se abandonan por razón de las mutaciones sociales y se dividen en múltiples y casuales pequeñas viviendas. Pero esto no es nada en comparación con las callejuelas y patios que se encuentran detrás de ellas y a las que se llega solamente a través de estrechos pasadizos cubiertos por los que no pueden pasar dos personas a la vez. casas y naves industriales. durante el Segundo Imperio. un industrial de Guisa. los huertos. El edificio principal comprendía tres bloques cerrados de cuatro plantas y los patios no excesivamente grandes iban cubiertos por cristales y cumplían la función de calles interiores.industrial cuyos habitantes se han trasladado junto con sus descendientes a barrios mejor construidos. incluso las mejores. Es difícil imaginar la desordenada mezcla de casas que parece burlarse de cualquier urbanística tradicional. en Argelia y en America en los anos comprendidos entre 1830 y 1850. Veamos la crítica descripción del centro de Manchester. destartaladas y el aspecto de las calles laterales es absolutamente horrible […]. El desorden ha sido llevado al máximo en los últimos tiempos puesto que se han llenado de construcciones. Mas adelante. Los servicios – las escuelas. muchos edificios monumentales de la ciudad histórica –palacios nobles. dejando las casas que eran para ellos demasiado miserables. Los efectos de estas transformaciones aumentan y se agravan hacia mediados del siglo XIX. etc. Es por ello que las clases acomodadas abandonan paulatinamente el centro y se establecen en la periferia: las viejas casas se convierten en tugurios donde se amontonan los pobres y los nuevos emigrados. llamado Familisterio (en que cada familia poseía una vivienda unifamiliar). por lo que están literalmente pegadas las unas a las otras. son los vestigios del viejo Manchester pre. las casas demasiado pequeñas y angostas para acoger sin dificultades a una población mucho más densa. a una raza de obreros cuya sangre esta fuertemente mezclada con sangre irlandesa. Nos encontramos en un barrio casi exclusivamente obrero.…. puesto que ni siquiera las tiendas y las tabernas de las calles se toman la molestia de aparecer un poco limpias. los baños . los jardines mayores de los palacios. el teatro. son estrechas y tortuosas. Los espacios verdes comprendidos en el organismo antiguo – Los jardines posteriores de las casas en hilera. En tanto. viejas. Y la culpa no es solo de los edificios supervivientes de los antiguos tiempos de Manchester. Juan Bautista Godin.pasan a ser ocupados por nuevas construcciones. publicada por Engels en 1845: (En la ciudad vieja) las calles. Rusia. el hacinamiento. la lavandería. conventos.centro de la aglomeración humana mucho mayor: las calles son demasiado estrechas para contener el tráfico en aumento.

son el teórico adversario de la ciudad liberal.la investigación colectiva de la arquitectura moderna que se iniciara en el próximo siglo.y los socialistas científicos (Marx y . Estos modelos – irrealizables en la primera mitad del siglo XIX. pero que han fracasado. 2.públicos y los laboratorios.LA CIUDAD POSLIBERAL La revolución de 1848 pone en crisis tanto los movimientos de izquierda – que han probado la forma de poder. y superados por las discusiones políticas en la mitad del siglo. Las izquierdas pierden la confianza en las reformas sectoriales – entre las que se hallan las referentes al ambiente construido. desplazan el acento de la libertad individual a la organización colectiva e intentan resolver de forma pública todos o casi todos los aspectos de la vida familiar y social. que retrata la transformación política y defiende el sistema de intereses existentes.se encontraban en edificios anexos y el conjunto quedaba aislado por un parque rodeado por la ensenada de un río. en efecto.como los regimenes liberales de la primera mitad del siglo. Nacen de la protesta por las condiciones inaceptables de la ciudad existente y tratan por primera vez de romper sus vínculos recurriendo al análisis y la programación racional: son maquinas calculadoras dispuestas par aligerar en el hombre la carga de la organización física tradicional. que se han mostrado indefensos ante tales amenazas. A partir de 1880 el edificio y el Familisterio pasaban a ser administrados por una cooperativa de obreros. Es por ello que anticipan – como experimentos aislados.

así como el gas. De la ciudad liberal se pasa de esta forma a la ciudad posliberal. La burguesía victoriosa establece de este modo un nuevo modelo de ciudad. Hagamos una pequeña relación de las características de este modelo susceptibles de contraponerse al ambiente de hoy. que luego hará posible el cambio en todos los demás sectores (es la tesis que llevo Lenin a la práctica en 1917) Por el contrario. etc. jardines) debe comportarse como un propietario que compite con los demás. La completa libertad que se concede a las iniciativas privadas se ve limitada por la intervención de la administración –que establece las ordenanzas y lleva a cabo la sobras públicas. ferrocarriles. con lo cual se halla permanentemente en déficit. Todas las demás funciones (viviendas. por lo que la administración no pudo recuperar el dinero invertido en la construcción de los servicios públicos y debe considerarlos gastos a fondo perdido.Engels. en la que los intereses de los diferentes grupos dominantes –empresarios y propietarios. Efectivamente. albanales. 3. es decir. hospitales. los terrenos servidos por esta red de viales e instalaciones (convertidos en construible.La utilización de los terrenos urbanizados depende de cada uno de los propietarios (privados o públicos). la electricidad. Paris).bastan para formar el diseño de la ciudad (recordemos lo que se dijo en el primer volumen. plazas. La misma administración. en el núcleo de las ciudades donde predominan las funciones comerciales. oficinas. descrito en el primer volumen: 1. Los obreros deben conquistar el poder y realizar antes que nada el cambio de las relaciones de producción. de Bismarck en Alemania.) y para las instalaciones (acueductos. La administración gestiona un espacio mínimo necesario para que funcione el conjunto de la ciudad: lo necesario para las redes viales (calles.pero esta claramente garantizado a partir de estos restringidos limites. Sobre estos la administración ejerce una influencia indirecta mediante las ordenanzas que limitan las medidas de los edificios en función de las medidas de los espacios públicos y fijan la relación entre los edificios contiguos. Aquí nace la distinción entre servicios primarios y secundarios. pero que entran en conflicto con los usos privados (escuelas.) La propiedad administra todo el resto. la disposición más corriente es la de la calle.pasillo. que encontramos en las plantas mas altas) se . Este modelo tiene un éxito inmediato y duradero: permite la organización de las grandes ciudades europeas (en primer lugar. los nuevos conservadores Ingleses conducidos por Disraeli.La administración publica y la propiedad inmobiliaria llegan a un acuerdo: se reconoce el espacio de competencia y se fijan con precisión los limites entre la una y la otra. urbanizados). Los propietarios se benefician del aumento del valor producido por el desarrollo de la ciudad (la renta sobre el territorio urbano). el teléfono. etc. etc. canal de tráfico y distribuidor de tiendas situadas a la altura de la calle.Las líneas de demarcación entre el espacio publico y el privado –la línea de fachadas. que publican el Manifiesto del Partido Comunista en 1848) critican a los socialistas de la primera mitad del siglo –entre ellos Owen y Fourierconsiderándolos utópicos. la fundación de las ciudades coloniales en todas las partes del mundo y dicho modelo sigue determinando todavía hoy la organización de las ciudades en que vivimos. capitulo 8) Los edificios pueden construirse: • En la línea de fachada.abandonan la tesis liberal de la no intervención del Estado en los mecanismos sectoriales y utilizan los mecanismos elaborados en la primera mitad del siglo (por reformadores y socialistas utópicos) como instrumentos de control de las transformaciones en curso. si debe realizar edificios o espacios libres de interés público.se coordinan parcialmente entre si las contradicciones producidas por la presencia de las clases explotadas se corrigen solo parcialmente.…. las derechas que salieron vencedoras en las luchas de 1848 –los regimenes de Napoleón III en Francia. 2.

de cuando en cuando. están realizadas y juzgadas por personas especializadas (artistas. Pero esta destrucción siempre es incompleta: se respetan los monumentos principales. tal como habíamos explicado en el primer volumen (Págs. por esto la experiencia de la belleza se convierte en una experiencia excepcional y las obras de arte son consideradas como un tipo aislado de obras. la calidad formadle la nueva ciudad. que es una mezcla de ciudad y de campo y se va alejando cada vez más a medida que la ciudad crece. el suburbio. se presentan en locales hechos a propósito (galerías y museos). Esta disposición evita los inconvenientes citados. . Efectivamente. permite su demolición y reconstrucción (conservando las fachadas o rectificándolas o tratándolas para ampliar las calles). La presencia de los monumentos antiguos y la estilización de las construcciones modernas no bastan para compensar del todo los desequilibrios de la ciudad. Es por esto que se conserva y se acentúa la diferenciación entre técnicos y artistas que comenzó en el siglo XVII. elimina los casos intermedios entre uso publico y uso privado del suelo y. sino ser competentes para llevarlas a cabo y la habilidad de hacerlas aceptables. la congestión y la crisis de la vivienda continúa empeorando.se trasladan hacia una tercera franja concéntrica. los terrenos pueden ser explotados de dos maneras económicamente casi equivalentes: de baja intensidad para las viviendas caras (los chalets destinados a las clases mas acomodadas) y de alta intensidad para las viviendas más económicas (edificios con muchas plantas a nivel del límite de la calle destinada a las clases más bajas. es decir..La periferia organizada de esta forma hace aumentar el costo de las viviendas y obliga a conservar un cierto numero de ellas en condiciones precarias para las clases mas pobres. críticos de arte). falta de aire y de luz. • Retirados respecto la línea de fachada.ven obligadas a aceptar este esquema pensado para el comercio y el trafico y sufren sus inconvenientes: promiscuidad. La fealdad del ambiente cotidiano aparece irremediable. pero hace disminuir la intensidad ofreciendo ventajas únicamente en la franja periférica en que predomina la residencia. subordinado a la combinación de burocracia y propiedad.son los modelos de los que se obtienen los estilos que se utilizan en las nuevas construcciones y se mantienen en la ciudad moderna como un museo al aire libre. necesarios para el funcionamiento de la ciudad. etc.…). las calles y las plazas más características. se distribuyen por circuitos (de los marchantes de arte a los coleccionistas). almacenes. deben aceptar un papel secundario. tiende a hacerse compacta y no deja lugar para edificios demasiado aparatosos (establecimientos industriales.Algunos de los defectos mas visibles de la ciudad posliberal –la excesiva densidad en el centro. 7. pero incompatibles con el diseño descrito hasta aquí. Con fines residenciales. porque de estos objetos depende.Los especialistas. en los cuadros y las estatuas se concentran las cualidades que echábamos de menos en el ambiente común y puede experimentarse en ellos. como los cuadros y las estatuas que se conservan en los verdaderos museos. Pero en cualquier caso estos remedios son insuficientes. la armonía que se ha perdido en el escenario de la vida cotidiana. 4. Los edificios antiguos –iglesias. Todos estos elementos –necesarios para el funcionamiento de la ciudad. plazas.se ven aligerados mediante algunos correctivos: los parques públicos (que ofrecen una muestra artificial del campo hoy DIA inaccesible) y las “casas populares” construidas con el presupuesto publico (compuestas por bloques a nivel de la calle o por pequeñas casas mas retrasadas). Los técnicos deben estudiar mediante conocimientos científicos algunos problemas particulares y bien circunscritos. la falta de viviendas económicas. por encima de todo. en gran parte. 5. 97.101). 6. etc. considera los edificios como construcciones intercambiables. en efecto. No deben discutir las decisiones ya tomadas con anterioridad.La ciudad posliberal se superpone a la ciudad antigua y tiende a destruirla: interpreta las antiguas calles como calles corredor. ruidos.

El viejo Paris –en los límites urbanos de 1785.Serra siempre insuficiente. pero no la distribución de las funciones en la ciudad y en el territorio). la más rica en diferencias (un centro más denso y una periferia más despoblada. Esta separación entre aspectos “técnicos y artísticos” del trabajo va en detrimento de la integridad y por tanto de la calidad formal de la mayor parte de los objetos de uso: las “obras de arte” sobresalen como excepciones en medio de una masa de objetos insignificantes y vulgares. El mecanismo urbano estará siempre congestionado porque el equipamiento urbano –calles.son claramente de privilegio.comprendía 384 kilómetros de calle. la factibilidad técnica. la capacidad del prefecto Haussmann. las dificultades de la vida urbana gravitan de forma más concluyente sobre las clases más débiles y la ciudad se convierte en un gran aparato discriminatorio que confirma el dominio de las clases más fuertes. Pero esos inconvenientes técnicos y económicos se compensan mediante una ventaja política decisiva: evidentemente. Los nuevos servicios primarios: el acueducto. La forma de la ciudad es la que obtiene la mayor rentabilidad de los terrenos urbanos. el nuevo Paris pone en evidencia el éxito de la gestión posliberal y se convierte en el modelo reconocido por todas las demás ciudades del mundo desde mediados del siglo XIX en adelante. desde luego. Los artistas deben ordenar el aspecto externo de la ciudad sin discutir su estructura porque su campo de trabajo se considera “independiente” y no relacionado con las necesidades cotidianas. los intereses de la propiedad inmobiliaria – parásitos y contrarios a los intereses del capital productivo.se prolonga en la periferia donde Haussmann abre otros 70 kilómetros de calle. b- . pueden replantearse continuamente. Esta red viaria moderna –que comprende los caminos barrocos y los inserta en un conjunto coherente. Haussamann abre95 kilómetros de calles nuevas que cortan en varios sentidos la trama medieval y hacen desaparecer 50 kilómetros de calles antiguas. La elección de los técnicos vive dada por motivos obligados y previsibles. Examinemos ahora el ejemplo más importante: la transformación de Paris durante el segundo imperio.pero no los problemas del conjunto (por ejemplo. los estilos obtenidos de los monumentos y de las obras antiguas se presentan como una de las tantas alternativas que pueden ser aprovechadas o rechazadas por motivos mas o menos convincentes. es decir. En estas combinaciones. la red de transportes públicos con coches de caballos. las convicciones económicas y la forma externa han sufrido controles separados y nadie a controlado el producto como un todo único. el alto nivel de los técnicos. la propiedad inmobiliaria defiende los intereses generales de la clase dominante. que las industrias producen en cantidad cada vez mayor. la instalación de la iluminación a gas. instalaciones de servicio. en tanto la explotación de los terrenos privados alcanza o incluso supera los máximos fijados por las ordenanzas. Efectivamente. la construcción de la red de albanales.Las nuevas calles trazadas sobre la trama urbana preexistente y la franja periférica. que nunca son definitivos y que. Una serie de circunstancias favorables – los muy extendidos poderes del emperador Napoleón III. La transformación de Paris comprende: a. La elección de los artistas es libre en los monumentos marginales y nunca determinante. dividida en sectores de carácter diverso) aunque resulte ineficaz y costosa. el cálculo de las estructuras y de las instalaciones. de esta forma. la existencia de dos leyes muy progresistas: la de expropiación de 1840 y la sanitaria de 1850.permiten realizar un programa urbanístico coherente en un periodo de tiempo bastante corto. desde1851 hasta 1870. Conviene a toda la burguesía conceder privilegios a un sector atrasado para convertir en automático el siguiente mecanismo: defendiendo sus intereses.

incluso los espectáculos y las ceremonias colectivas adquieren carácter y distinción dentro de los pequeños ambientes cerrados –teatros. efectivamente. .y son cada vez mas importantes: el paso de peatones y vehículos. estudios. laboratorios. Es el ambiente que describieron los escritores realistas –Flaubert. Los ambientes privados y públicos. Todas las diferencias y excentricidades de individuos y grupos pueden ser cultivadas en el laberinto de os ambientes cerrados mientras se pierden al salir a la calle. comparemos con la antigua Atenas donde casi toda la población podía entrar en el teatro Dionisio]. lo mas aislados posible en los que solo podremos entrar por arte de magia con la ayuda de un demonio que levante los techos [tal como cuenta un escritor de la época].c.que no mantienen ninguna relación proporcional con las dimensiones de la ciudad [el nuevo teatro Opera de Paris no alcanza las 2. Este programa alcanza una cifra de coste enorme: dos mil quinientos millones de francos que se obtiene mediante créditos bancarios. bancos.y la renta del Ayuntamiento de Paris se hace dos veces mayor. hospitales. finalmente. la elección de un edificio monumental antiguo o moderno como punto de referencia perspectiva de cada nueva calle. Baudelaire se siente solo.hasta aquel momento ligados y compenetrados. Monet y Pissarro: es el aspecto de la metrópoli moderna en la que. La sociedad europea queda fascinada y turbada por este nuevo ambiente contradictorio.000 de habitantes. los elementos de la civilización industrial toman.Los nuevos servicios secundarios: las escuelas.000a 2. inesperados. la obligación de mantener uniforme la arquitectura de las fachadas de las calles y plazas mas importantes [por ejemplo la plaza de 1` Etoile]. dcuarteles. Zola. colegios. Pero la enorme extensión de los nuevos espacios y el trafico que los obstruye impiden que puedan ser percibidos como ambiente perspectivo: los diversos espacios pierden su individualidad y se entremezclan los unos con los otros. Por otro lado aparecen la “acera” y la “vía publica” donde cada cual se mezcla necesariamente con todos los demás y se transforma en un desconocido. es aceptada por modelo universal porque no tiene alternativas: los intelectuales añoran la ciudad de un pasado remoto y los políticos revolucionarios no tienen interés alguno en describir la ciudad de un futuro lejano. prisiones y. un mecanismo indiferente que distribuye centenares de miles de ambientes privados en los que pueden desarrollarse infinidad de experiencias individuales. que cambia continuamente. transforma la ciudad en un espectáculo permanentemente mutable. los parques públicos. es. las fachadas de las casas pasan a ser un transfondo genérico y los distintos elementos del equipamiento urbano pasan a primer plano –farolas.000 plazas. de esta forma el Ayuntamiento puede disfrutar de superávit y posponer el pago de sus deudas para mas adelante. En este escenario. una imagen y pueden confrontarse entres si.de la ciudad burguesa se contraponen entre si: por un lado las casas. La ciudad se extiende de esta forma hasta las fortificaciones exteriores (8. el bosque de Boulogne al oeste de la ciudad. el de Vicennes La nueva estructura administrativa de la ciudad: los límites urbanos del setecientos desaparecen y una serie de municipios periféricos quedan anexionados al de Paris. Pasemos a considerar ahora las otras ciudades de la segunda mitad del siglo XIX.000. en medio millones de seres humanos. en tanto la ciudad tiene dos millones de habitantes. quioscos. La técnica moderna ha producido finalmente una ciudad nueva. por fea e incomoda. árboles. pero en lugar de resolver los viejos problemas ha abierto otros. sobre todo. Haussman trata de ennoblecer el nuevo ambiente de la ciudad con los elementos urbanísticos tradicionales: la regularidad.200.y reprodujeron los pintores impresionistas. La nueva ciudad.parcialmente autonomos. Pero en este periodo la población de Paris se duplica –de 1. “salones”.750 hectáreas en total) y se divide en 20 barrios –arrondissements.

Los artistas. Pero se obtienen únicamente modificaciones parciales: la rígida estructura tradicional se muestra dificilísima de cambiar.Ninguna ciudad europea se ha transformado de forma tan completa y coherente como Paris y la vieja estructura determina en gran medida la fisonomía de la ciudad moderna: veamos Viena donde el espacio libre entre la ciudad medieval y la periferia barroca empezó a urbanizarse a partir de 1857. Van de Velde. Por el contrario las ciudades coloniales pueden realizarse siguiendo rígidamente la nueva praxis urbanística (los centros indígenas permanecen marginados o incluso son destruidos porque son completamente heterogéneos). y empieza cuando los “artistas” y los “técnicos” – llamados a colaborar en la gestión de la ciudad posliberal. Se proyecta cortar el tablero mediante una red de grandes diagonales.son capaces de proponer un nuevo método de trabajo libre de las precedentes divisiones institucionales. insertar parques públicos y urbanizar los ambientes centrales como grandes composiciones arquitectónicas unitarias. Florencia. Los arquitectos innovadores – Horta. El modelo europeo puede imponerse. que se convierte en la nueva capital de Italia en 184: Barcelona que se amplio mediante un proyecto de 1859. Wagner – se sienten insatisfechos de tener que escoger entre estilos del pasado y usan la libertad que . 3. distinto del tradicional. reaccionan en primer lugar contra su fealdad: critican el escenario que ven alrededor y empiezan a destruir los mecanismos que lo producen. hacia finales de siglo.LA CIUDAD MODERNA La arquitectura moderna es el estudio de un modelo nuevo de ciudad. incluso en las ciudades americanas donde el modelo tradicional en tablero (descrito en el cuarto volumen) funciono durante todo el siglo XIX. dichas ciudades son pobres y monótonas pero revelan con mayor claridad el carácter de los mecanismos importados de Europa. encargados de presentar y corregir la imagen de la ciudad posliberal.

Monet. De esta forma. De esta forma el arte se convierte en un refugio. participaron en el movimiento neoplásico – Van Doesburg y Mondrian . Gauguin – exploran la estructura oculta (los perfiles.descomponen definitivamente la imagen de una realidad dada y ponen fin a la función secular de la pintura de establecer unas reglas constantes para conocer e interpretar el mundo exterior. lo que permite la construcción de nuevas maquinas mas eficaces y nuevas estructuras jamás vistas hasta entonces: grandes cubiertas sin pilares (el edificio circular de la exposición universal de Viena de 1873. Los artistas. En el arte se busca la belleza. Los técnicos. Los nuevos sistemas constructivos hacen cada vez mas difícil el acomodar separadamente la apariencia de los nuevos edificios (con los estilos históricos o con los nuevos ideados por los arquitectos de vanguardia). haciendo más difíciles las formas tradicionales de control descritas en el anterior capitulo. Braque. la sala de maquinaria de la exposición universal de Paris de 1889. De esta forma. a caballo de la primera guerra mundial. original e independiente de los modelos tradicionales. El trafico mas intenso y las nuevas instalaciones urbanas –el gas. Picasso. en medio siglo. de 115 x 420 m). hasta los de Nueva York en los primeros decenios del XX de 100 e incluso mas plantas. que trabajan inmersos en sus especialidades. . los posimpresionistas – Cezanne. los transportes públicos sobre raíles de superficie o subterráneos – deben adecuarse a los espacios públicos insuficientes de la ciudad posliberal. de 20. El invento del motor de explosión (1885) permite el uso del petróleo para el movimiento de los barcos. separándolos de los significados tradicionales. volúmenes. la armonía que falta o se persigue en vano en la vida real y en el ambiente. aviones. colores) de las apariencias visibles.se les ha concedido para buscar un estilo nuevo. En el segundo decenio del siglo XX. de un diámetro de 102 metros.y explicaron con exactitud los caracteres de este nuevo proyecto. y hace posible una infinidad de aplicaciones: el teléfono (1879). pero sin embargo van modificando el ambiente de la vida cotidiana de forma cada vez más rápida y mas profunda. Los pintores modernos rechazan de igual manera la realidad exterior y empiezan a desmontar pacientemente el escenario del mundo cotidiano: los impresionistas – Manet. la exigencia de una renovación del ambiente construido. no están en condiciones de controlar el futuro proceso de su trabajo. el ascensor (1885).30 plantas. belleza y armonía se han convertido en ideales irrealizables: colocados en el arte han quedado excluidos de la vida y del ambiente. incluso a nivel de simple ciudadano. puentes colgantes cada vez mas largos (desde el puñete de Brooklyn construido en 1873 de 488 metros al puente de Washington sobre el Hudson construido en 1928 de 1050 metros). Pissarro – extraen de la realidad las combinaciones de formas y colores. posteriormente. en los años veinte. rascacielos cada vez mas altos (desde los primeros construidos en Chicago a finales del XIX. El invento de la dinamo (1869) permite el uso de la electricidad como fuerza motriz. la electricidad. la bombilla eléctrica (1879). estas experiencias separadas se encuentran en un movimiento unitario. El invento del método Bessemer (1856) facilita la difusión del acero. Estos cambios debilitan las formas de gestión tradicionales y propician. Las ciudades crecen cada vez con mayos velocidad (Londres alcanza los cuatro millones de habitantes a finales del siglo XIX y las ciudades de todo el mundo van desarrollándose al mismo tiempo que las europeas). que debía superar el tradicional divorcio entre arte y técnica. El ambiente y la vida cotidiana son insuficientes en un estado de imperfección y en su árida necesidad. los fauces y los cubistas – Matisse. El final de la pintura como representación de un mundo establecido deja abierta la posibilidad de un trabajo nuevo: el diseño de un mundo distinto. los artistas de vanguardia ponen en cuestión todas las reglas ya experimentadas de organización del espacio físico (los estilos obtenidos de los periodos históricos pretéritos y el principio de la correspondencia entre imagen y realidad) con sus consecuencias culturales y organizativas. automóviles y. pero basado en los estudios de técnicos y científicos. el teléfono. Van Gogh. independiente de los modelos tradicionales.

el edificio de la ONU en Nueva York) son rechazados o realizados fuera de su control. desde los muebles al barrio.Mañana. pero ponen en marcha una nueva investigación colectiva y unitaria. Moviéndose entre estas dificultades. Le Corbusier (1887. circulación). Le Corbusier trabaja en Paris por cuenta propia. El Análisis de las funciones que se desarrollan en la ciudad moderna. se convierte en la parte mas importante de la ciudad. donde la gente transcurre la mayor parte de la jornada. Kandinsky. la Bauhaus. en tanto la belleza de la vida es insuficiente. por el contrario. ero realiza solo una pequeña parte de sus proyectos: algunas viviendas unifamiliares y algunos edificios públicos de modesta entidad. Gropius dirige de 1919 a 1928 una escuela especial. experimental y colectivo de la investigación científica moderna.1969). es decir. 1. los proyectos mas importantes (el edificio de la Sociedad de las Naciones de Ginebra.fueron los primeros en tratar de introducir este método en la practica de la construcción de viviendas y en el urbanismo. Schlemmer) y los alumnos aprenden a proyectar toda la gama de objetos que configuran el ambiente moderno. y dirige algunas importantes iniciativas públicas. la realización del equilibrio plástico en la realidad concreta de nuestro ambiente substituirá a las obras de arte. “El arte y la técnica son indivisibles y el invento plástico puro esta siempre de acuerdo con las exigencias practicas porque ambas son cuestiones de equilibrio. El arte solo es un substituto. pero la vivienda se . Entonces ya no tendremos necesidad de pinturas y esculturas porque vivimos en el arte realizado. que se suman y se perfeccionan con el tiempo.1969).hace desaparecer las diferencias entre el método objetivo del trabajo científico y el método subjetivo del trabajo artístico. Le Corbusier clasifica a cuatro: • Habitar • Trabajar • Cultivar el cuerpo y el espíritu • Circular En la ciudad posliberal las funciones privilegiadas son las productivas y entre ellas las terciarias (comercio. todas las demás resultan mas o menos sacrificadas. es decir. los profesores son algunos de los mejores artistas modernos (Klee. Hay que abandonar por tanto la división sectorial de la técnica y la dispersión arbitraria de las selecciones artísticas. Nuestro tiempo (el futuro!) exige este equilibrio y solo puede encontrarlo por un camino” (Mondrian). los arquitectos modernos aceptan presentarse como artistas de vanguardia porque de esta forma la sociedad les reconoce un espacio donde moverse. la nueva arquitectura acepta el método objetivo. pero quiere permanecer independiente de las instituciones dominantes y esta en guardia frente a la instrumentalización de la ciencia y de la técnica para los fines del poder que se impondrá trágicamente en el periodo siguiente. Los maestros de la arquitectura moderna – Walter Gropius (1883. La idea de ciudad como un todo único no impide un análisis riguroso que distingue sus partes componentes. Esta definición del objeto a alcanzar –el equilibrio del ambiente construido. Se critica a esta graduación y se establece otra en que: • La vivienda. Mies van der Rohe proyecta pocos edificios sencillísimos y ejemplares. Mies van der Rohe (1886.1965). entre ellas un barrio experimental en Stuttgart donde fueron llamados los arquitectos modernos de todo el mundo para proyectar los edificios. desaparecerá a medida que a gente gane en equilibrio (Mondrian). trabajan en los mismos problemas y ofrecen soluciones comparables. las distintas funciones superpuestas de la vida cotidiana. Describiremos los principales pasajes de esta investigación común que prosigue en los cincuenta anos siguientes y siegue todavía en curso.

estos espacios verdes que en la ciudad burguesa son islas separadas en un tejido urbano compacto – han de formar un espacio único. Pero este trabajo no puede rehacerse cada vez desde el principio: hay que especificar algunas combinaciones que resuelvan un problema dado y que puedan asociarse más adelante en otras combinaciones más complejas. industria. La calle. el bagaje de las formas tradicionales: de partir de cero y de idear un mundo nuevo. escribir a mano sobre una hoja de papel. etc. las paredes. dice Le Corbusier). junto a la ventana. En los capítulos iniciales del primer volumen hemos encontrado alguna de estas combinaciones: la unión de un tubo lleno de tinta y de un tapón forma un bolígrafo. es decir. que resuelve el problema de abrir y cerrar una puerta. varias habitaciones . según su orden de importancia. los parques de barrio. racionalmente motivada. forman una puerta completa. la apropiación privada del territorio urbano para obtener una renta. repartidos por toda la ciudad (las zonas verdes para el juego y el deporte al pie de las casas. Desde el principio. combinándolos libremente según las necesidades (técnicas. de este modo. de una placa exterior y de una empuñadura forma un manubrio. trazados libremente sobre el espacio continuo de la ciudad. los arquitectos modernos critican la relación del interés público y de la propiedad privada que sirve de base a la sociedad burguesa e indican la alternativa a alcanzar: La reconquistadle control publico sobre todo el espacio ciudadano. la puerta. aprenden a proyectar partiendo de los elementos constructivos fundamentales (los materiales. vehículos lentos y rápidos. que resuelve un problema circunscrito. el techo y los muebles forman una habitación que sirve para dormir o para comer o para estudiar. El trabajo de los pintores ha demostrado la posibilidad de liquidar. los parques ciudadanos. es decir. como garantía de corrección y de control gradual de los resultados.considera inseparable de los servicios que forman sus complementos mas importantes (las “prolongaciones de la vivienda”. con acera para peatones. • La circulación tradicional se selecciona según los caracteres de los distintos medios de transporte y las necesidades de las demás funciones. las grandes zonas verdes protegidas por el territorio. bicicletas. los parques regionales y nacionales).corredor. Los arquitectos.parque. económicas. Definición de los elementos mínimos para cada una de las funciones urbanas. la hoja y la bisagra. • Las actividades productivas (agricultura. y la calzada. Cada objeto construido debe ser descompuesto en elementos simples y posteriormente recompuesto asociando estos elementos de forma nueva. pero el manubrio junto al marco. donde todos los elementos de la ciudad queden distribuidos libremente: La ciudad se convierte en un parque preparado para las distintas funciones de la vida urbana. etc. El procedimiento que va de lo particular a lo general forma parte de la tradición científica y es aceptado desde los orígenes de la investigación arquitectónica. debe sustituirse por un sistema de recorridos diferenciados para peatones. en efecto. el pavimento. La unión de un mecanismo interior. los métodos de trabajo). psicológicas. Esta nueva estructura pretende superar el antiguo dualismo entre campo y ciudad y su corolario más reciente.) a satisfacer en un momento dado.…. 2. comercio) se colocan en el mismo nivel y determinan los tres tipos fundamentales del asentamiento humano: • Las agricultura repartida por el territorio • La ciudad lineal industrial • La ciudad radio céntrica de intercambio • Las actividades de recreo se revalorizan y piden sus propios espacios libres. en que se mezclan todo tipo de vehículos.

los arquitectos modernos rediseñan la gama de objetos móviles que forman el entorno inmediato de la operación de la vida cotidiana – las sillas. camas. salas de espectáculos.como punto de partida para reorganizar la ciudad. circular. . etc. Las viviendas y los servicios de cualquier tipo – escuelas. tiendas. varios barrios forman una ciudad y así sucesivamente. si el problema es complejo (dormir. varias viviendas forman un barrio. lámparas. aislar de ruidos una habitación especial. Si el problema es simple (abrir y cerrar) el objeto puede tener una forma constante.se convierte en el elemento fundamental de la nueva ciudad. En efecto – como hemos observado en el primer volumenestos modelos de edificación dependen de la relación entre propiedad privada y espacio público y toman importancia porque la ciudad posliberal se basa precisamente en esta relación tal como hemos visto. armarios. el elemento habitable mínimo –la vivienda. con pocas variantes. se extiende en sus combinaciones y converge sobre todo hacia los mínimos elementos funcionales que corresponden a las cuatro funciones urbanas catalogadas anteriormente: habitar. con numerosas variantes. estudiar. Este estudio tiene un éxito inmediato en los objetos de uso mas común. desde el principio. antes que las de los propietarios y funcionarios.establece las reglas para agrupar libremente las viviendas. las combinaciones mas simples aplicadas a resolver el problema y a permanecer constantes en las combinaciones mas complejas. que resuelven algunos problemas bien limitados. trabajar. etc.) el objeto puede asumir varias formas. Por el contrario. Tomando la vivienda –y no el edificio. cultivar el cuerpo y el espíritu. es decir. mesas.forman una vivienda. calles peatonales y de vehículosforman el barrio. Pero este estudio no acepta las limitaciones tradicionales. la estructura principal de la ciudad moderna. no se detiene en cada uno de los objetos de uso. la vivienda es el elemento que integra a los habitantes y. considerando las relaciones de las viviendas entre si y con los servicios colectivos. campos deportivos. Por tanto la investigación de la arquitectura moderna .) El método científico permite afrontar con orden esta serie de problemas y conduce a especificar para cada uno los elementos mínimos funcionales. en efecto. Pero al proyectar una habitación para dormir no hay que rediseñar también la puerta para abrir o cerrar. Puesto que habitar se considera la función principal. siempre en relación con las necesidades de los habitantes. vajillas. es decir. es posible criticar y rechazar los modelos de edificio propios de la ciudad burguesa: el edificio construido entre medianeras y el chalet aislado. la puerta puede permanecer invariable para un gran numero de habitaciones y cambiarse cuando se presente un problema nuevo (cerrar con mayor seguridad una vivienda o un edificio respecto al exterior.e identifican algunos modelos típicos que serán ampliamente aceptados a partir de entonces. hospitales. la arquitectura moderna se propone reconstruir la ciudad según las exigencias de los habitantes.. etc. es decir. aceptando la vivienda como punto de partida.

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