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Mármol_los dos ojos del romanticismo _Viñas_Literatura argentina y política De los jacobinos

Mármol_los dos ojos del romanticismo _Viñas_Literatura argentina y política De los jacobinos

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David Vinas

Literatura

argentina ypolitica
.I De losjacobinos porteiios

a fa bohemia anarquista

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santiagoarcoseditor. Cualquier utilizacion debe ser previamente soUcitada. Jorge Alvarez.. la ed . . 1977. Buenos Aires.com) 1" edicion. Jose Bonifacio 1402 (1406) Buenos Aires www. (Parabellurn : 9) ISBN 987·21493·7·2 1. © Santiago Arcos Editor.G. Ensayo l.ar) Correccion: ESTEBAN BERTOLA (esteban_bertola@hotmail.ar ISBN: 987-21493-7-2 Queda hecho el deposito que marca la Ley 11.net.com.c. Diseiio: Cubierta: HORACIO WAIN HAUS (wa~ha us@interlink.723. David Llteratura argentina y politica: I. De los jacobinos portenos a la bohemia anarquista . . 272 p. estas discusiones Editores: LAURA .com.com. 3" edici6n. 2005.ar) Interiores: GUSTAVO BIZE (speedtyp@feedback. Z005. Editorial Sudamericana. X Santiago Arcos editor PARABELLUM / ENSAYO Para G. MIGUEL ESTRIN VILLAFANE A. no autorizada por los editores.: estas hipotesis. . CEAL. viola derechos reservados.Vinas. Buenos Aires: Santiago Arcos Editor. 1995. Impreso en la Argentina .ar e-mail: santiagoarcoseditor@uolsinectis. 20x14 em. 1964. 2" edicion.Printed in Arger:tina La reproduccion total 0 parcial de este libro. Tftulo CDDAB64. .

108 LITERATURA ARGENTfNA Y POUTfCA ratan el camp~ institucional de posibles" (cfr. Eric Hobsbawm Th AgeofRelJ~l. como de cuarenta y ocho afios de edad. CQNTORNO E IDEALISMO ...su c?rrespon~er:cla' particular 'con gente del interior. Este hombre estaba vestido con su calz6rt de pafio negro. sus postergaciones y sus rene ores. ojos pequefios y enoapotados por el parpado superior. los sitiados de Montevideo han dirigido su mirada a Europa.. y de un conjunto. Estrada) "El primera era un hombre grueso.... 1984). pero 10 que en las formulaciones de Echeverria era pretension sincretica.. ~: _-' . ~i-.' j •. . se I.1798-1848i Nueva York. ~ I . que de postulado se torno invariante y que supone un sentimiento de inferioridad. .? •. Dentro de este programa de sfntesis entre dos actitudes. uras. si. a hJsto~la recH~n. En Amalia (1844-1851) esa doble mirada resulta tan evidente como significativa. . sera asumida por los jacobinos porteiios: la clrcuns. EI eventual "equilibrio" programatico trasladado a lanovela va organizando el desequilibrio indispensable al. porque si se analiza la descripcion de la pagina 71 (ed. sus mejillas earnudas y rosadas.. .. neoclasico hacia el protagonismo dramatizado p..1· '_. lamas desborda Ia ambivalencia de esa categorfa que aun 10 involucra como espana/americana. 1.' .. Lavarden en .y carencia y un esfuerzo correlativo por obtener una ecuacion trascendente.iSe los abandonard a la barbarie? 1 Alejandro Dumas. pero chocante a Ia vista. Montevideo 0 La Nueva Troya. y han ten ida fe.-' '. cuyas anchas alas le cubrfan el rostra a no estar en aquel momento enroscada hacia arriba la parte que dab a sobre la frente". 11350: . labios contraldos. i···j . ' e La decJsJ6_n quesoIicitaba el desplazarniento desde las funcion~~ ee~cen?graf~. bien ~vlde~cla ~asgos mas veloces" hasta en su nlbrica y en las abrevia. Es decir. se inscribe entre 108 dos terminos. muy ancho.~'. MARMOL Y LOS DOS OJOS DEL ROMANTICISMO Firmes en su ultimo punta de defensa. "'-. • 1 " r' : . . . .. .• > 'f' "El mundo de nuestra vida intelectual" -enunci6 Echeverria en el Dogma socialista con una lucidez premonitoria que sefiala el Scila-Caribdis de nuestra historia cultural"sera ala vez nacional y humanitario: tendremos siempre un ojo c1avado en el progreso de las naciones y el otro en las entrafias de nuestra sociedad". ~ J ~ .utlOi1. fJ L . esta encuadrado Marrnol. ". en el se convertira en antinomia. -~.· 'I. • .:. mas bien agradable. sin embargo.. I.tancl~ r~volUClOnaria condicionada por "un vacfo de clase" potencra sus aVldece~. drama. una corbata negra can una sola vuelta al cuello y un sombrero de paja.. ante todo en su simpatia. . en La comprension de sus intereses. E inuocan a la ciuilizacion en socorro de la civilizacion. una chapona color pasa... frente alta pero angosta. PLANTEQS. '.

de estar ahi. el movimiento descriptive se hace ascensional ("eterea". "ligerfsima". una boca pequena y rosada como eI carmin. corcnados por un as cejas finas. edad.: Frente espaciosa e inteligente. Esta es.nentar nues~ra torpe ceguera y nos ha hecho palpar y toquetear sin cornentarios. En carnbio. labios. '~ ~. Estamos insertados en alga que se ha desplomado implacablemente frente a nosotros: M~rmol nos ha Ilevado de la mano can cautela como si quisiera o. "las princesas"). 135) "y era esta joven de diecisiete a dieciocho afios de edad bella como un rayo del alba. por 10 que pueda cargar. deslizandose por las alas de un sombrero de pajade Italia.. los datos se desmaterializan ("transparente". "fresca rosa". para escamotearse en 10 que esta alla. frente. elemento arquetipico.oinferior le ~lacfa parecerse a las princes as de la casa de Austna.donde hasta los "defectos" son "bellos".rimad??~ 10 inmediatamente vivido y de 10 que a el le preocupa. qu~ es el mejor distintivo de la imaginaci6n y del mgerno: y por ultimo.es decir. "parecerse") al desplazar el nucleo significatlvo de 10 sustancial a 10 adjetivo desbaratan . sin posibilidades. si se analiza Ia descripci6n de Florencia Dupasquier (p. sosteniendo el aliento: nos ha hecho trasponer el umbral y estamos introducidos en algo.. "parecia". si nos es permitida esta tan eterea comparacion. ropa). mejiUas.. "el carrnfn".. nos eq uipara a su problema y nos compromete en tanto somos nosotros quienes debernos optar frente a esa suma inerte de datos. y con esa ligerfsima curva apen~s per~ept1ble. "cielo"). bien agradable. . vaporoso" como se encarga de informarnos mas adelante el mismo Marrnol->.' arqueadas y mas oscuras que el cabello: una nariz perfi1~da. de ~ . Un rnundo imprecise de penosa aprehensicn -"aereo. "el oro"...rEl aqui es un mundo de participacion cuyo destino debe resignarse ala aspiracion del Iejano universo de 10 inteligible puro. ojos. . valoracion y explicacion residen en el segundo terrnino. La inmediato y sensible no interesa de por si. Con esa suerte de inrnanentisrno descriptivo Manno! nos instala frente al tema y. exclusivamente subjetivo -"solo perceptible al alma"cuando se asienta en forma de placido mono polio "de los que tienen el sentimiento de la belleza". pues. Estamos ahora frente a un universo de paradigm as y de admirables perfecciones tan inalcanzables como convencionales que configuran precedente y aspiracion. sino como medio ycomo realidad "transparente". Es 10 que quiero demostrar: 10 generico disuelve particularidades y esencializa. ideal y deseable.. Presentimos unclima y_ una situacion y cada uno de. los signos que muestra s610 evidencian jerarquia ("el mejor distintivo de la irnaginacidn y del ingenio"). que resulta en su rmsrna contradicci6n -"pero"una disyuntiva que atenua y posterga su tentacion de juzgar. "apenas perceptible") convirtiendose en inalterables fundamentos que subrepticiamente se proyectan ala vez en causas finales en un dobIe ejercicio de influencia y atraccion. En este caso apenas si enuncia un juicio: ". ahi delante. pero chocante a la vista". "Austria") que actuan par procuracion y cuya estricta coherencia esta emboscada en la insalvable distancia. EI aquf en este caso resulta un mundo desrealizado al que se trasciende en un desplazarniento hacia aquel donde moran los nobles e inalterables paradigrnas. esos detalles se impone acumulatrvarnente frente a nosotros y queda librado a nuestro ejercicio valorativo. alld lejos. casi transparente. en esa seriede objetos ideales ("un rayo del alba". Los rizos de un cabello rubio y~ brillante como el or?.. ideal y. de reojo. Recien ahara entendemos el porque de la postergacion. ojos lirnpidos y azules como el cielo que los iluminaba.toda posibilidad de concreclon.. 10 que todavia es materia de experieneia que servira de soporte para 10 puesto y para el ejereieio posterior y correlativo del sujeto Iegislador. Es 10 que no esta valorado por nirigun comentarlo. una mirada desvanecida. nos atornilla pesadarnente dentro de sus limites exactos y bien reconocidos ante el p. se nota de mmedtato que aun cuando Marrnol trabaje con los mismos materiales que en la anterior descripcion. a veces.lab~.de escamoteo 0 distraccion. euyo . cal~n sobre un. . La dura autonomfa de objeto del Rosas anterior se troca ahora en inasible terrnino de cornparacion de valores lejanos: las cosas que tenemos aquf son sombras plat6nicas de una realidad inobjetable ("Halla".disyuntivo.de ese susurrado juicio. las intenciones y los resultados son diametralmente opuestos: las sets cornparaciones ("como". pura apariencia y melancolico primer terrnino de cornparacion. . rostro que parecia haber robado la lozania y col?nd? de 1a mas fresca rosa. desdefiable par sf en tanto norninacion. El aqui. Los adernanes de Marrnol participan del escrupuIoso y cornpulstvo didactismo de un fiscaL Con ese ritmo nos inserta en su propia situacion -Rosas estd ahi-:-.110 LrrERATURA ARGENTINA Y rOUTICA LIBERALlSMO: NEGATIVIDAO Y PROGRAMA III advierte en seguida el esfuerzo par atenerse a 10 dado y afirmarse solidamenre en los datos inmediatos (volumen. todo eso que Marmot nos ha echado par delante no aparece sino como elemento intermediario entre nosotros y el seno de 10 Absoluto.m~s.

era tan espeso. verde y blanco. "unas cuantas s illas ". nos adentramos y no podemos volver arras en esa casa que ala vez nos penetra. en cambia. con una tensa voluntad de realidad. a insistir y a progresar. y otras de rasa azul. matizado con estambres dorados. sino que un mundo nos rodea y nos acecha can sus matorrales. La anterior. y Ia puerta de Ia derecha. de poners~ en situacion antes de elucidarla. mas bie~ la con~rma al levantar apenas el vela que cubre el futuro. otra al fondo y otra a Ja izquierda. "otra habitacion' y'otra". de la casa estaban cubierras por dobles colgaduras. de caoba labrada. en aquella parte que se cornumca can el tocador. conducfa a una especie de antecarnara que 5e comunicaba con otra habitacion de mayores dirnensiones. que daban a la calle. doblando a Ia derecha. Esta ultima daba entrada a un cuarto sin comunicacion. suspendidas sabre lazes de metal dorado. Pero que puede . unas cuantas sillas arrinconadas ala pared. no ligera: incesante. no se apoya en alga para saltar y rebasarlo. que penetra un mundo y hasta se encarniza en el a~ li~itarse sin . que el pie parecia acol'chonarse sabre algodones al pisar sobre el. Es una mirada. El piso estaba cubierto par un tapiz de Italia. una montura cornpleta en un rincon y algo mas que describiremos dentro de un momento. ser econornico ("una mesa". se posa sabre un mundo resuelto. y por el tabique de Ia izquierda se cornunlcaba con un dormitorio. . de firme imperativo de constrefurse y co-emprender pOl' una senda estrecha y enmarcad~ para alcanzar el descubrimiento de 10 fundamental. Aquel se dramatiza en esa reduccion a sus verdaderas proporciones descarnado e inedito al despojarse de toda referencia en su necesaria resolucion: el segundo resulta tranquilizador en su supuesta trascendencia en tanto no se trasciende 10 dado sino que se 10 disuelve y se 10 escarnotea: es decir.112 LrTERATURA ARGENT[NA Y POLfT[CA LIBERAUSMO: NEGATIVIDAD Y l'ROGRAMA 113 furtiva y constante confronracion con los signos que otorgaran validez y que residen "mas alla ". aunque . LA GASA DE ROSAS Y EL DORMITORIO DE AMALIA . muy bajo. por un angosto pasadizo con una puerta a la derecha.. sino que se ahincaba abocandose a optar frente a una realidad inmediata: esta ultima. La puerta del fonda. en Ia que se veia una mesa cuadrada.. Las dos ventanas que daban al patio. En cambia. esa anticipaci6n lateral 'y demorada no destruye la expectacion. se ~ela en la extremidad del aposento. "dos ventanas"] ~ con los abocetados rasgos de un escenario experimental. Alga nada escurridizo.: de superficial toqueteo en la descripci6n del dorrnitorio de Amalia (p. y algo mas que describiremos dentro de un momenta": · estarnos a mediados del siglo XIX y el rasgo estilistico nos reenvfa Ia omnisciericia del narrador: con todo. inhabil si se quiere pero que pugna por escrutar 10 que se le resiste. Ia mirada sobre Rosas. demore el "suspenso" can una jllstificaci6n-complicidad hacia el · lector. v atravesadas con cintas corredizas que las separaban. hacia los vidrios de la ventana. valorativarnente ordenado y excesivamente coherente a traves de cada una de sus connotaciones. pero para insertarse ahi con el mas opaco inmanentismo. Una cama franc. cubierto pOI' una coleha de rasa color jacinto. COlDO este a su vez con otras varias habitaciones que cuadraban el patio a la derecha". donde estaba sentado un hombre vestido de negro y en una posicion meditabunda. sobre cuya relumbrante seda cafan los albos encajes de un riqllisimo tapafunII . porque siempre brora "otra" cosa. pero este es "el ojo clavado" -que pugna par clavarse"en las entrafias de" alga. moroso. ·en fin. Esta habitaci6n recibfa las Juces pOI' dos ventanas. Es el ojo que quiere reconocer y saber. en tanto se la presiente como un tndudable avance: nos hundimos. cubierta con una carpeta de bayeta grana. pero no s6lo nos sentimos en un "arnbiente". que no sabe prescindir de 10 inmediato ni de 10 interrnedio ni se desliza velozmente porque pretende hurgar sin dejar intersticlo olvidado en su lento escrutinio. 71): "Del zaguan. unas de batista hacia la parte interior. no distrafda y cuya propia presion sobre las casas resulta una constan~e incitacion a desgarrar. De tan rninucioso resulta implacable y agobia. par fin. del pasadizo daba entrada a una cocina estrecha y ennegrecida. 39): "Toda la aleoba estaba tapizada con papel aterciopelado de fonda blanco. que representaban caprlchos de luz entre nubes ligeramente azuladas. sus llarnados y sus sombras. sino que se pasa subrepticiarnente a otra cosa.a '1 . . hay algo furtivo. sino dense e inesperado. Una mirada que preocupa. Marrnol nos ha introducido.cuyo tejido. se abrfa el muro que cuadraba el patio.esa. C6mo ve Marmol la casa de Rosas (p.. cubiertas de celosfas. de cuatro pies de ancho y dos de alto. desvlos de adjetivos 0 pareceres y que ha de descubnr ortentando· se en el y deve1ando el enves de las casas con ese empecinarnienta. Un ojo pausado. no particip6 de este "trascendentalisrno". 0 las juntaban con rapidez.

puertas. Que duda cabe. a. que confeccionan una innegable sensacion climatic a de majestuosa calma y de inercia y orden superior.~cL . Una pequefia corona de marfil. Rosas.~ t.~ "-Sf tatita. el. " "-'Yel gringo no ha venido? . sino antinomica: todo 10 de Europa. una reltid. "pequeno". '. cargado a veces con un realisrno elemental. "blanco". tan vaporosa. esteticamente falso. . tap ices. EI rnovimiento aereo reaparece "entre nubes" disfumandose en "una tenue neblina". . "dorado"). "". ventanas 0 patios escuetos de la casa de. cintas. d. estuvo hasta las diezy media.Danlel son los que hablan: .ideal aparecen sometidos a convenciones. "labrado". "':_Mansilla los acompafio. .se arnaneran y se frustran.. encajes.para que duermas hasta. "estrecha y ennegrecida" y "cuadrada" La inmediatez de 10 sustantivo ahora requiere el constante apuntalamiento de: los adjetivos que son multitud: "aterciopelado". La mirada rornantica ya no es integradora. a "Cambray" y a la India.1alla. de imprecision e irrealidad. "vaporoso": llegando al superlativo como 10 adjetivo en su totalidad extensiva 0 a "azul ado" como desvanecimiento y desmaterializacion del "azul".. pide la cornida".distanciamiento pertinente: las paredes tapizadas arerciopeladarnente. Contrariamente -dentro del propio esquema de Marrnol-> . tatita? "-Sf. Ylo refendo aqui.' . Es 10 que subyace y conforma la arquitectura del libro. . '. . sus niveles Internes.. senor. "-A usted. "leve".· "-tY con quien se fueron? ... a 10 frances. para ofr toear el piano no se a quien..lI1teres~ .e los terrninos de la polarizacion de sus lirnites. "alb os"... cuyos contenidos y expresion se superponen recreando un lenguaje..-~o. Lo adjetivo predomina respecto de la casa de Rosas somera y definitivamente "angosta". Esta noche tiene una pequefia reunirinen. . "verde y blanco".qui de Marrnol: ' .' . contradicciones y contexto historico.114 'LlTERATURA ARGENT1NA Y rOUT1CA L1BERALlsivto: NEGA'rlV1J)Al) Y PROGRAMA 115 das de Cambray. de subrepticia y reiterada remisi6n a "Italia".Dofla Pascuala y Pascualito. INTENClONALIDAD Y FRACASO .te a.o incluso) 0 la habitaci6n de Amalia resuJta idealizado y -10 . Como la descripcion de la casa de Rosas. Ias. .. tEstuvo Marfa Iosefat: . que parecia una tenue neblina abrillantada por un rayo de sol".. una "colcha". un "rapafundas'V'sobrepuestos". "-iAh! Elcarcarnante hace la corte.su cas a.. '''-tNadie mas ha venido? "-Pieolet. aciertos y autenticidad: "Las entrafias de nuestra sociedad" del Echeverria Inicial.poner de relieve. can sobrepuestos de nacar figurando hojas de jazmines. Amalia y.. vinculandolo Con la teoria inicial de la generacion del 37: la sintesis entre 10 americana y 10 europeo: pero el paralelisrno se va polarizando en sus ccntenidos y significaciones hasta desequilibrarse en impugnaei6n e ideal. estaba suspendida del cielo raso par una delgadfsirna lanza de metal plateado en linea perpendicular con la cam a y de la corona se desprendian las ondas de una colgadura de gasa de Ia India con bordados de hila de plata. . . Aquf el ojo de Marrnol en lugar de consignar geornetricamente las cocinas. se demora al comentar los detalles ornarnentales: colgaduras. "plateado". ' "-tY quienes han ido? "-Creo que son ingleses todos.ahi y a Io. Dentro de la lista predominan los que sefialan matices --'-eladjetivo seleccionado-y los tonos frios ('verde". resuelve aunque pareialmente una eficacia narrativa. tatita. 10 referido explicita 0 implicitamen. "-Ya estabas durrniendo ino? Todavia te hede casar con Vigua '.1 . "jacinto". bordados. adem as del bianco. rernitiendose constantemente a su raiz y a la situacion de Marrnol para prolongar la mirada de ese ojo que hurga en 10 que 10 situa. "plate ado". Todo contribuye a lograr un tono de "leve y vaporosa neblina". ~ Un dialcgo entre Rosas y su hija (p. 82) c::orrobora·uno.6n ~~omestica. resuelta can economia. "azul". I .frustrado.que se mueran.que. Marmo! intencionadamente desarrolla el paralelismo RosasAmalia. . lazos. ' "-tY quien mas? "_. La materia y los soportes reales estan cubiertos por pudor victoria no.los personajes referidos al signo de 10 europeo y que se rem~ten a 10 que no esta. '-.. rusticidad-urbanidad. .. tan leve. gasas. "-'-jBonitos han de estar a estas horas! "-iQuiere usted comer. "dorado".ventanas cubiertas. el piso acolchado. Un fraseo indispensable y tenso. como la descripci6n de Florencia Dupasquier (este apelhd.

Marrnol apuesta al bien identificado can 10 europeo.ha sido la ·siguiente: en principio un prograrna que implicaba una voluntad 'de sfntesis: a continuaci6n seva marcando una oposici6n entre loreferido a Europa) al alla y 10 que remite a 10 inmediato.. Y la paradoja del romanticismo argentino: en la resolucion dramatica y estetica. Daniel mueve los labios para hablar y hace ademanes.. par 10 tanto. y desciende can e110sal caos eterno de la nada. son. finitud. Ifnea de conducta: su espfritu altivo se resiste entonces de que le quieran gobernar. EI Bien y el Mal. resoluci6n estetica. esos signos se Ie invierten. . los vicios. el procedimiento de un desplazamiento e idealizacion se veal desnudo: ·elcielo que se nos pro mete a traves del "alla" no esta poblado de paradigmas sino de cliches. sin pensar en las consecuencias de tal conducta".. aun a: sol as..IERAUSMO: N£GATIVIDAD Y PROGRAMA 117 "-S1.. : el corazon de Amalia le latfaen el pecho con violencia. caballero so. Yas6]0 sirve para Sine. dades cuando sus arnigos quieten dade un consejo e indicarle una La secuencia general.. ni Klopstock niWilliarn Blake. . 389}. paraestar al frente de los sucesos de la epoca.' "-Son caballos al galope. EI mundo inmediato como primer elernento de una cornparacion cuyo valor ejemplar reside en otra parte y. arrasa. auna traves de lasreflexiones de los protagonistas . Las palabras tienen una determinada densidad y. separandose rapidamente del obstaculo. Ilevandc la Juz al cuarto inmediato.-Es probable que . La biisqueda de una ecuaci6n eficiente se desbarata. '! " DE LO ESTRUCTURAL A LA TESIS: LIBERALlSMO Y MANIQUEfsMO ' MONOLOGOS Y FLUIO DE CONCIENCIA La concentracion tambien la encontramos cuando Marmol se remite al rriundo del aquf. pero . Iii polarizacion esta planteada. Le falta perseverancia en sus combinaciones. EJecta halo: u_nmundo donde las casas no se retuercen sobre su propia rafz. Daniel monologa en el mar (p. Si hubiera quesintetizar las implicaciones de este parrafo podrfa colocarselo bajo este esquerna: aquf.I] 6 Ln'ERATURA ARGENTINA Y ['OLfTlCA LII. ' "-jQllien sera. 10 recuerdo . ya no es estructura sino dogma: 10 que apela a Europa se valida en detrimento de 10 conectado a 10lnmediato. realidad. dice. "-Es verdad. " .. y obra luego por sf solo y bajo la inspiraci6nde sus ideas... concentraci6n. volviendo como :un relarnpago y abriendo un postigo de la ventana que daba al comedor de la . Pero la creacion es otra potencia que vive y lucha can el tiempo.. sentado entre los lfmites del principio y del fin de Ia eternidad: se desprende.' :.. Y Em un plano mucho mas amplio se corrobora can mayor precision: can el romanticismo el cielo como recurso literario agota todas sus posibilidades: no digamos Dante. en esta suerte de reducci6n a1absurdo.. Lo que habfa sido una formulaci6n coherente se distorsiona en la realizacion especlficarnente Iiteraria .cuyos objetosno son 10 que son sino que siempre parecen otra cosa en virtud de la precaria participaci6n de 10 que emana de algun cielo. adernas de "azucena de la tarde" "Iirio de Ia mariana" 0 "calendula del mediodia". las grandezas y las virtudes de los hombres. va esparciendo la Vida don de el tiempo acaba de sembrar la muerte".Ana. Aquf. situaci6n. se han parado en el port6n -dijo Daniel subltamente. en un tercer memento el primer m1cleo se impregna de elementos idealistas acentuandose los ingredientes concretos en el otro extrema. Dios mfo! -exclam6 Amalia pallda y bella como una azucena de la tarde".. deJ otro lado. desinteresado. Y 10 que nos in teresa destacar al trascender el caso particular de Marrnol: a diversos nlveles esa misma fractura puede comprobar- . 387): "Lavalle es valiente. y Ie sobrasusceptibili. propio problema. la infinitud y el fracaso: "Cada siglo cae sabre la frente de la humanidad como un torrente aniquilador que 'se desprende de las manos del tiernpo. Ia trascendencia. pero no tiene Iascualldades necesarias. y cuando no puede vencerIos en el momenta al golpe desu fuerte espada. arrebata en su cauce a las generaciones. '). ina oyes ruido? '.quinta. Los dos "como" deforman y desconciertan en su pretension de dar una idea de mas alla e infinitud: se puede sospechar can todo derecho que adem as de "relarnpago" Daniel puede ser "nube" a "trueno" a Jupiter can todos sus atributos: y Amalia. las ideas. los obstaculos Ie irritan. . S1110 que se desmaterializan rernitiendose a rnodelos previos para Jograr el verdadero nombre de sus propios vaJores. . EI flujo de la conciencia de Daniel remonta vuelo (p. el cielo. cambia de ideas y de plan.

es porque en su enves se va congelando en funcion de su ideologia y de su cicio historico. competencia."). el gringo reemplazando ai gaucho. Cabe preguntar: lcua! es eJ elemento que incide sobre el nucleo de un cuerpo de doctrina formulado correctamente pero que en las sucesivas realizaciones se distorsiona? Indudable: 1a presencia de Rosas y las carnpanas y ataques que provoca una creciente exacerbaci6n del problema. cornprobacion de limites.Vladimir Halperin. Es.. En la lucha por la existencia en el mismo medic. nosotros." .. el nuevo gobierno se encargara de distribuirla por las provincias. Mitre con Soledad. es una cuesti6n de estornago. . ese dia la inrnigracion industriosa de Ia Europa se dirigira en omasa al Rio de la Plata. Es... La distancia que se amplia entre el momenta prograrnatico de los grupos tradicionales y su etapa de vinculacion y adecuaci6n al proceso imperiaJista clasico. Lord Milner et l'euolution de l'imperialisme britanniquei. Si no quereis la guerra civil. el europeo opuesto al criollo. Paralelamente si la burguesfa victoriana se promueve. pues.") a 1a realizacion concreta ("Es por efecto de una ley de Ia naturaleza que el indio sucumbe ante la invasion del hom- ~'. debemos dominar nuevos territorios para ubicar en ellos el exceso de poblacion. Vicente Fidel Lopez con La no via del hereje. el gaucho. la capital enfrentando al interior. se convierte en maniquefsmo provocando fracasos literarios y desencuentros politicos: los primeros a traves de ese idealismo convencional: en cuanto a los segundos pueden comprobarse nitidamente siguiendo el circuito de esa rigidez antin6mica de Cas eros a 1880 y del primer perfodo de Roca como albaceay realizador de AJberdi y Sarmiento hasta lIegar a 1916. el primer Cane con Esther.. guerras desastrosas e inutiles y en pagar crirninales. que se la puede calificar casl de colonia inglesa" (v. 10 he dicho siernpre. con las secuelas de agotamiento. triunfo del mas apto). debeis convertiros en imperialistas") y las posteriores reflexiones de Lenin: "La America del Sur. dice Schulze-Gaevernitz en su obra sobre el imperialismo britanico. en fin. El espacio de tiempo que media entre Facundo y los apuntes de la cartera del general Roca en su campafia al desierto. .2.. Es 10 que va del programa delliberalismo rnaniqueo ("EI dia.. La polernica contra Rosas condiciona que eJ planteo inicial del 37 formulado originariamente como sintesis se escinda. EJ Imperio. para encontrar nuevas mer:cados en los cuales colocar los productos de nuestras fabricas y de nuestras minas. realiza y veri fica."). 0 la distancia que hay entre las apelaciones a Europa de las Bases ("leomo. pero sabre todo la Argentina.. unidad elemental de nuestras masas populares.. 10 que se evidencia entre el esquematismo iniclal.'. el micleo del proceso del liberalisrno en 10 que va del momento romantico al momenta positivista es la actualizacion de 10 que estaba en potencia (antitesis. Elliberalismo . 10 libresco exeluyendo a 10 empfrico y asi siguiendo.\1A 119 se en la narrativa de los hombres de137: eJ misrno Echeverria en su Matadero. Em que forma vendra en 10 futuro el espfritu vivificante de la civilizacion europea a nuestro suelo? Como vino en todas las epocas: la Europa nos traera su espfritu nuevo.. ellaissez-Jairey el pasaje al darwinismo social.R. en den afios no hare is de el un obrero Ingles . Adernas de Ja incidencia de 10 personal y generacional. los politicos coloniales. . Gutierrez en su Capitan de Patricios. por todas las transformaciones del mejor sistema de instrucci6n. Las referencias y apuestas literarias a 10 europeo fracasan..A. la civilizacion frente a Ia barbarie en Sarmiento. contradicciones y posterior ajuste y sobrevivencia. repliegue. se halla en situacion tal de dependencia financiera con respecto a Londres.. el cholo. en las inrnigraciones que nos envfe") y sus impugnaciones a 10 inrnediato ("Haced pasar el roto. -. polarice y congele en dicotomfa: 10 ldeallzado contra 10 real en Marrnol. Almafuerte 0 Ghiraldo.. oposiclon. . bre civilizado. la raza mas debit tiene que sucurnbir ante la mejor dotada . a saber: para salvar a los cuarenta millones de habitantes del Reina Unido de una guerra civil funesta. el dia que por tada Europa se sepa que el horrible monstruo que hoy desola la Republica y esta gritando diariarnente jmuerte a los extranjeros! haya desaparecido. 10 que a nivel mundial queda entre los planteos de Cecil Rhodes ("Estoy Intimamente persuadido de que mi idea representa la solucion al problema social. sus pracricas de civilizacion.118 LITERATURA ARGENTINA Y POUTICA :! ~ LIUERAUSMO: NECATIVIDAD Y PROC. sus habitos de industria. la ciudad en guerra con el campo. Europa como ideal e idealizaci6n narrativamente se frustra. 10 que media entre Ia acentuaci6n de uno solo de los terrninos enla movilidad de los fenornenos hasta oponerse a todo 10 que implique contradicci6n y cambio. ~ . el proceso a 10 largo del cualla conviccion del heroe biografico de Marrnol se degrada en el suicidio de Sin rumba a se desplaza y disuelve cuantitativamente en las masas de Sicardi. tambien. que un gobierno nuevo dirija a objetos de utilidad national los millones que hoy se gastan en hacer.

La inversion interna: de la sacralidad a Ia defensa . esclavatura y el rio Proyectos y demora Comerciantes. ~obretodo en un momento en que las buenas intenciones ya exhlbfan sus anunornlas insuperables con lacrisis dela ciudad sefiorial (efr. Y 10 cotidiano y Ia escritur~. 2004). E1viaje utilitario . Otra sintesis intima mente articulada y fugitiva. herenciay purificaci6n . W Lavarden: antepasados... Relaciones patriarcales ypanteon . ·· · . 79' 86 88 91 92 94 .·· . Lugones. .. fNDICE I.· . 4n edici6n. 12 17 22 32 39 43 47 52 55 59 68 68 71 72 I. Desplazamiento y reivindicaci6n . El viaje colonial ···. . . "Nines" y "criados favoritos": deATnalia a traves de La Gran Aldea hasta recalar en algunas mujeres ... patriarcalismo mitrista . Decepcion. . El viaje consumidor : . 74 7S 80 81 " \\ . ... . £1 viaje baiza ciano . LrBEHAUSMO: NEGATIVI DAD Y PHOGHAMA. Rosas. Ia heterodoxia y el poder.. regreso y transtelurismo . Lo frontal y 10 ambiva1ente.. . ".. £1 viaje de la izquierda . Dos mujeres: acatarniento y sobrevivencia . rincones y rniradas . El viaje cerernoru El viaje estetico : . Interiorizacion y silericio .Esclavatura y piedad: salario. . Naturalismo.. ... EI circuito de un lugar cormin :. suscriptores y auditorio Negreros y literates 102 104 . Extinci6n y mito . 9 11 La mirada a Europa: del via] e colonial al viaje estetico . 99 101 •.. ...' 97 .. II. Vi Crisis de la ciudad seitorial. diagn6stico y programa . . 'ionial ': .: . 1880: "Intelligentzia' roquista."r'. Torre de marfil y descendencia estetica . '. romanticismo y literatura nacional .. tiempo y silencio .. . Crisis y concesiones . Infancia.268 LITERATURA ARGENTINA Y POLfTICA 269 politica". D. .. CONSTANTES CON VARIACIONES.. Corregidor.

.. suburbios y cornpafieras Contradicciones....frac y de Alfredo'L. a) Hedonismo . . ~. aratoria y exilio Ushuaia.......... despedidas y platonismo........ ~~ -'!: ·... Cientificismo.. ~~1 _i.. murallas : Carceles. genealogfas EI gaucho anarquista Autorretrato y viaje: exiliado y precursor . .... . La Sodoma del Plata Orrnuz y Ariman · 0>. contorno e idealisrno ~ La casa de Rosas y el dorrnitorio de Amalia Intencionalidad y fracaso Monologos y flujo de conciencia De 10 estructural ala tesis: liberalismo y rnaniquefsmo Mitre y el burgues fanfarr6n Iefes... . matices Carles. <.......... Del....: Dandismo de izquierda Obispos y acratas: voces. Lugones... Parentesis..... Claves...... ropa.... publico y clientela : ..... Federico Barbara y el dialogo de las reducciones Cane: miedo y estilo :....... espejos Causerie. .. ... .. Apelaciones y excursion.. Martel y los culpables del 90.... sangre..~.) :ri... .. aburrimiento ...... auditorio ... Retorica. Otros aspectos de la causerie: diplornacia. ....:... medics tonos y "petite his to ire" ..~'~c .. .'. Lugares de encuentro y autocornplacencia Motivaciones: Rosas como constante y variable....... -..~ ~. coqueterfa y gula .~ .. Distancia.. ApOGEO :. 149 106 c"Je 109 109 1 12 1 14 116 1 17 120 120 122 127 129 131 132 135 137 ::'J"T-~" ~r/....... Los interiores del ocio diplornatico: metropoli e ... . . ...... sobresaturacion ymercado Bohemia. Iecho..... Los "dernonios" de la ciudad.. teatralidad y farsa Una ratificacion lateral. r r _>t <~~. Mansilla: clase social. El club como recinto ... d) Ritrno y bocetos ... . Homogeneidad oficial y contradicciones reales ... . ... .... . La vision exterior: ocio e ideologia :.. recursos.. De afuera hacia adentro: la Invasion ...... confinados y lunfardo '.. ..~... Roldan ..: -...... ~ .~ 'i '1h-'..... lecho.. c) Lo conversaclonal ... .... intelectuales y perennidad de la elite ... econornicismo y prcgrarna 1880: Revolucion industrial y mana deobra. afluentes y embocadura ._~L ... capillas e itineraries Extremismos... ...: . sobrevivencias...... . ... .4/'_-.'...... .. Causeur y auditorio ~ . .-~.. ancianos y mitologfa ]uventud.... dedicatorias y prologos : ........ ... 157 158 161 162 164 165 166 167 168 170 17] 174 175 Anarquia: bohemia y periodisrno........ : Marchas y procesiones Antagonismos y mezclas: Quijotes y burgueses Darfo y Ghiraldo: rnujeres... afluentes y embocaduras 176 177 178 179 181 185 188 1'93 193 197 201 203 203 209 216 222 239 240 241 243 244 245 247 248 250 252 256 259 261 263 265 :~~_I -s .. confidencias.. !f..~( ~1.... Escenarios. idealizaci6n :. ..: •c ......1:Z"'.........v~ .. 151 151. Meandros.. . Un causeur: estilo.. . ... b) Folletin ....... .:'\'.. puertos. ferrocarriles Relevo de jefes y continuidad teorica Mitristas y roquistas: rechazos y defensas Del enfrentarniento al acuerdo Meandros.~~~:' '{. Paris.. elite : .~t"~~~ r:l Ill.:~.... Palacios . 270 """'~. recinto. 155 .. Un circulo virtuoso .- ~ ..... America Latina y las oligarqufas liberales Hombres blancos..~ 271 Ciudad y carretas Marrnol y los dos ojos del romanticismo Planteos.. c .. DE LA OLIGARQufA.

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