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La Comunicacion de Las Emociones

La Comunicacion de Las Emociones

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Periodismo III

‘1

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE 5314059435

LA COMUNICACION DE LAS EMOCIONES

y

José-Lorenzo García Fernandez Madrid, 1991

Colección Tesis Doctorales. NY 351/91

1 u

© José-Lorenzo García Fernández

Edita e impñme la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprograf la. Escuela de Estomatología. Ciudad Universitaria. Madrid, 1991. Ricoh 3700 Depósito Legal: M-435-1992

La Tesis Doctoral de O.
José Lorenzo GARCíA FERNANDEZ

Titulada

.

Director Dr. U. SeJjciaino .V4LaLIENA IlE .L¿ FUENXZ CC DE LA INFORMACION fue letda en la Facultad de de la UNí VERSIGAD COWLUTENSE DE MADRID, el día Sft.. de ABRIL ....deI9 .~U., ante el tribunal constituido por los siguientes Profesores: PRESIDENTE ....4Q~4.TAtJ~Q?1.Q4~VTt VOCAL 4nsehiv. Manuel .$LJANCE& .MARCO$ YUCAL Enriqueta de LARA ÚUIJARRO VOCAL Fernando RM.~9PMM’4~ SECRETARIO Cristina PEÑA—MARíN BERISTAIN
. . .

habiendo recibido la calificacidn de

~
91

CuiVj

tk
Madrid~ ~ 16 de abril deI9 EL SECRETARIO DEL TRIBUNAL.

Autor:

JOSE-LORENZO GARCíA FERNARDEZ

TEsIS

DOCTORAL:

LA.

CONUNICACION

DE

LAS

EMOCIONES

Directo>

Dr. O.

LELICISIMO VALBUENA DE L¾FUENTE. de Isatis de la Información de Madrid.

Catedrático Universidad

Complutense

UNIVERSIDAD CONPLIJTENSE DE MADRID Parchad de Ciencias de la mio ideación

Departamento: 1.990

PERIODISMO III

-2-

INDICE DE MATERIAS

-3-

PÁG
INDICE DE MATERIAS INTRODUCCION
. .. . .

3

PRIMERA PARTE: TEORíAS SOBRE LA EMOCIÓN.

CAP. L HACIA UN CONCEPTO DE ENOCION

1.
2.

2tfi~toe

.

.

19
.

Pasión y emoción

23

2. Las uniones Clqsico

en la historia dci pensamiento

4.

Filósofos arteros

, . .

.

-

28

Heráclito y Pitágoras Eapedcclas Anaxágorsa y Diógenes :dip¿craces Platón Aristóteles Escuela estoica Séneca

Epicuro
Caleno

5.

Los Padres de 1. Islesia y Sto Tosiás

42

NOTAS

CAPITULO 1

53

.

-4.

cAP.

II:

APORTACIONES DE I~ FILOSOFíA MODERNA AL ESTUDIO DE

1.

René Descartes

60

2. Spinoza

65

3. David Hume 3.1. División de lea pasiones 5.2. Pasiones indirectas

70

3.SAmoryodio 3.4. 3.5. El amor y el odi o en los anima íes
.

4

5

Causas de las pasiones violentas: claves de la persuasión

algunas 6 u

5.6. Pasiones directas 4 Jean. Paul Sastre ~s teorías clásicas of 62

4.2. la reoria psiccsanalrttca 4.2. La teoría fenomenológica da las emociones: ¿Unjuego?

NOTAS CAPITULO tI

90

CAP. III, CHARLES DARIJN:

“LA EYFRCSION DE LAS

EMOCIONES EN

LOS ANIMALES Y EL HOMBRE

1. Darwin

95

2. Antecedentes
.

96

3. Métodos de invesriescuon

98

.5.

4.

PrIncipios

penemeles de exiresión
.

101 101

4.1. Principio d. los hábitos útiles asociados. 4.2. Principio dc 1. antítesis 4.3. Principio de 1, acción directa sobre el
cuerpo de la excitación del sistema
nervioso, con independencia de la volun-

105

tad y del hábito

108

5. Medios de expresión en alaunos animales

111

6. Las emociones en los sonos

114

2.

Las emociones en el hombre 2.1. Expresiones de sutrimisoto y llanto en loa nitos 7.2. Decaisíento, ansiedad y pena Laoconte”
. .

218

118 120

7.2.1. Dos ejemplos artísticos:

“El descendimiento de la Cruz” 2.3. Alegría y risa Aaot, 25 ternura: al origen óel beso resencim¿enco y

122
323

126
¿27 130
. .

Reflexión, meditación, determinación

2.6. 2.?.

Odio y colera Oesprecio, desdén, orgullo e impotencia asombro, miedo y horror

132 2.33

7.8. Sorpresa,

7,9. Atención centrada en uno miss’o: timidez y sonrcóo 135

8,

Recapitulación

132

NOTAS CAPíTULO III

139

-6-

CAP.

IV: FISIOLOGíA DE LAS EMOCIONES

1, Introducción

146

2. Estructura

fisiolómica del cerebro humano

..,,.

148

3. Vilder Penficid: memoria

y

recuerdos

3.50

4.

El cerebro hábitos

como neuma

de infvrmacidn:

lns 153

5.

Festones cid>

del

cerebro

relacionadas

con la emo-ET1 w117 356 m296 356 lSBT 154 155 158

El atarees

limbico

5.1. Respuestas emocionales 5.2. I4ipocampo y memoria 5.3. Pespuestas miedo 5.4. Mecanismos de la felicid,ad
y

fisicas

a la emocidn:

estrás

y 159

el placer
.

.

162

6. leonas 6.1. 6.2. 6.3. 6.4.

osicolóricas sobre perliérica a la Peonia

ac emoc.lones de Vilhiam2aeses.Lar~ge de James Leope en Marañón
.

La teoria Criticas Reacción Influencia

146 169 170 177

emotiva

y adrenalina Modelos

de Marañón:

intermedios

NOTAS CAPITULO IV

181

CAP. V:

EL LENCUAJE DEL ROSTRO

1.

Fistoenomia: Máscaras El rostro Leonardo

raosso

histórico

185

¿e Sócrates da Vinci

y

de Hipócrates

.

.7-

Della ?orta Arciaboldo Charles Lebrun <aspar Lavater
Schopenhauer E. 1. Cdl

Cesare Lombroso Fritz Lange

2

La~ músculos del rostro

196

3. Asnectos

de la confisuración

humana nue orooor-ET1 w129 378 m317 378 lSBT

cionan indicios sobre la nersonalidad: constitucionales

tiros 202

4. La nariz

206

5.

La frente
.

210

4. Las ce~as
.

.

.

.

214

7. Los o~oa
2.1. Los ojos y ia expresión esocional

218
222

8. La boca
8.1. Boca apretada 8.2. Pliegue comisural

231 231
233

8.3. 8.4. 8.5, 8.6. 8.7.

La acción del músculo da la pesadumbre o triangular El bucinedor o músculo de les trompetas
. .

234

235
235 236 238

El surco nasolabial Los labios La boce abierta

-8-

8.2. La risa

240

NOTAS CAPITULO y

244

SEGUNDA PARTE: APLICACIONES DE LA TEORIA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA.

CAP. VI:

LAS EMOCIONES EN EL ANÁLISIS

TRANSACCIONAL

1,

La estructuración virsies

del

tiemoo y los

euiones 253

2.

£1 acción vital emocionales

en sccióo: manifestaciones 256

3.

Ls ir.oorrancia

de la obaervsción.

El contacto 260

táctil vía teracia dc rruoo

4.

La transacción

del

ratibulo

y

la

risa

265

<nos de crotesra

267

NOTAS CAPITULO Vi

268

CAP

VII:

LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACION NO ‘JERRAL

1.

La comunicación
y

no verbal:

definiciones

códices 272

referentes

2.

Utilidad de la comunicación no verhal

277

3.

Funciones

y

clasificaciones

de la C N V

280

9-

4.

Exposición de Afectos
-

.

286

Sorpresa Miado

Disgusto
Cólera Ps Li o idad Tristeza

5.

La universalidad emOcíotSCS
...

de

la

exoresión

de

las 292

6.

Pstalengtsaie
-

=97 e identificación de 299 y tono El efecto Pygisalión
. .

6.1.

Lacados

emocionales

personalidad 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. 6.6. 6.7. o 2. Ritmo, melodía o

301 303 306

Velocidad

campo:

Volumen y claridad Expresiones Paretenguaje Pausas
y

vocales

y juicios

sobre

emoción

307 310 311

y persuasión

silencios sobre paralenguaje

Clasificaciones 7irager.

larrison.

Boyeros>

313

2.

La C N.V

y los estados
. .

emocionales

del. orimer 16

año de vide

8.

Olores

y emociones

323.

9.

Li color-

ositoloefa y emociones

326

9.1. Max Lixaciser y el cest de los colores 9.2. Cacegorias generales de los colores
10. Emociones

328

332
334

y capto

3.N..1.1.2.1. . 350 352 353 de los fijo.8. La ventana 1..8. 1. 1.4. .1.5. 334 humanas: Potencia y 336 manipulación NOTAS CAPITULO VII 340 CAP.2. Expresión. de A . El tacto Tacto y y el bebé relaciones . Indicadores de ambiente y orienta-clon 354 de artefacto Leit Mcciv” 355 356 353 .2. Códigos Indicios: Música 1. .5.2. 1. 1. VIII: LA C. Indicios. .3.V. 10.4. Primer 1.4. JefE 1.2.6. Señales 363 365 367 1. y la enfermera Conducta táctil Funciones 358 359 361 361 362 363 de la C. Proxémica.8.1. personajes atacua y ambiente 354 Espacio social 354 1. Jeff habla por teléfono con su editor 1.7.4. . Paralenguaje - 367 368 . 1.4. . Indiscreta . Lenguaje da objetos: Ventana de Joharí 1. Hitchcock - Introducción Picha técnica Sipnosis Presentación 1.2. 1. 1.- 10 - 10.1.4. encuentro Beso.7. Eje.7.4.6. Gestos mímicos JefE observa movimientos sospechosos 1.1. Status Color.6. . . Expresiones. Territorios del Yo entre JefE y Lisa vestuariaa.5. 1. .N U Y LA LAPRESION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE CINEMATOGPAFICO 1. 1.

11.13. 1.1.1. Jefí Gestos factos 375 376 Oiatancia íntima 376 377 378 378 y Lars Thorwald Faralenguaje. 1. El montaje cinematorráfico y emociones la exoresión de 2. El rostro 3.14. JefE y Lisa 1. <1. 372 373 373 374 Etahiemas Funciones de la C.12.11. Terror Dolor Lisa y Jeff 1.6.2.3.12.1. 2.1. 1.11. - 1.5. gestos y paralenguaje >8 st 5~5 .10. “Días írae 3.1.4. 1. Entrevista 1. 1.12.13. 1.3.1.1. Lenguaje 369 369 371 371 - de objetos en el apartamento JefE y Lisa continúan 372 372 TristeZa preparan la estrategia final.1 de Jeff y su amigo detective - Ilustradores 1.V.1.10.2.9. Emociones: 1. setales. : Redundancia Postura Eco Alegría y adisiracton 1. 1.~- Miradas.1. Hitchcock y Rulechov Griffith Pudovkin y Eiaenstein 380 38:8 33:3 3. 2.12.1. El estilo creativo: el rostro y los Sentimientos 3. Jeff mira con teleobjetivo 1.12. 1.2.12.N.2. arte- 1. Escena final: Epílogo 2. 1.13.15.2.12. en el cine Drever y Bergman 389 Dreyer 3.1.9.943) 389 392 393 1. Miedo 374 375 y estrés primarios.

2. Merete y Ana antes del prendisiento de Marts de Herlof. CAPITULO VIII . . . Jefe de Felicia 3. Ana lee un pasaje de la biblia 3.6.2.. 396 397 3. 3.2. . .2. 3.1.1. 3. Actor moribundo bruje 3.1.1. 42? .9.2. Vieja 3. 394 395 3. Director óe la compañía 3. 1. “E3 rostro” 3221 /2.2.2.2.2.2.2.2.4. Epilogo Sirvientes de la casa 410 411 NOTAS DEI.918) (1.- 12 3. Relaciones Absalen y Ana.2. El silencio como coauni~~ cacron 3.1. 415 METODOLOGíA UTILIZADA 419 CONCLUSIONES 422 BIBLIOGRAFíA .3.3. “En el usubral de la vida” 3. .5.2. Portavoz de la compañia 405 406 407 402 408 409 3. .2. Lgerman . -.2.2.1.2. Martin y Ana en el bosque.2. Esposa-ayudante de Eoítner Sra.2.2.2.2.2. Señor 3.3.957).2. Bergman 3.2.1.4. .8.3. Oficial médico 3.6.955) 398 399 400 401 403 404 404 .2.2.5.2.. “Ordet” (1.12 OBJETIVOS DE ESTA TESIS DOCTORAL .

.13 FILMOGRAFíA Y OBRAS EY VIDEOTAPE .. - - 444 INDICE OLE APENDICE DE LAMINAS . - íNDICES TEMATICO Y ONOMASTICO 464 APLNDICE DE LAMINAS .

Diasond3 .14 - No me des lógica. dame emoción” <Mliv ~ilóer a su guionista IAL.

diferentes . na. eroccones ce refieren genéricamente cambios a vivenciaa y reacciones áe la perso- Suelen ir acompañadas de ciertos fisiológicas comunicat.on. embargo teorías falta sobre de las emociones era y defiriente que se jote- el tema ignoran aún un cancepto de emoción que goce ~a.823 caro (1) en los coso el el <o podría ronaiderarse riguroso - punto de parrida teórico de crenr.- 15 - INTIODUCCION En este encontrar acc. es que no decir. atos trabajo de investigación dificultad: Resulta sobra las emociones nos vamos de su campo más de a de con una primera su objeto la delimitación paradójico y alcance. será la columna vertebral trabajo de investigación. persones. Este aspecto la comunstacronal de otras a de la emoción.~. venido que cras cien ea de en un de lo que se ha en llamar investigación -~la publicación animales y cientifica. En is cia rigurosa primera parte de la tesis. El psicólogo aleman Lochar Schmidt-Atzart en un reciente y ajan.. formas necesariamente que de puede ser or. de la obra el hombre” óe óac <casi 2-arcan e.leva presencia y rr.aLaio (2) ce refiere al hecho de que todavía en el. exclusivamente de las psicológica emociones ‘La expresión 1..i fico concepto confuso EMOCIOb aparece frecuentemente Como algo todavia controvertido..o ca Hay muchas sin ce ara:pr.acron general.~ y cesembocan en un determinado comportamiento expresivo y vn. del trataremos de ofrecer una síntelargo de la de la evolución pensamiento concepto e de emoción a lo través de las historia del occidental..c<veraonal “evocatIvo” de nuestro o referirse todas las pensamienco ‘representativo” de un sujeto.954 ardí osderg afirmaba en un articulo que el terreno ca’ en el sentido de “intrincada complejidad ~c . año 3 .

tiras.984) (tú. de aplicarlo ecocional. SCHMIOT-ATZERT. se referirán Trad. Mas adelante prolas en de fundizaremos en el ya citado libro “clásico” de Charles Darwin. Tomás R. siempre Charles. a la edic. alemana de Verlag. p. el análisis trataremos al campo de: terapia transaccional. oc verbal. culturas todas las emociones.914. de la li- de trabajo no verbal que nos perisitsri del lenguaje un mejor análisis u periodístico de la narrativa ‘sn”o terarIa como fílmica. cic. y líneas el de pensamiento del rostro a que da lugar. Es hota plinas. 1. de Alianza editorial.985. para seguidamente centrarnos angular’ lenruale al que consideramos Una vez que encontremos la coleo “piedra el ‘~sodelo” de grupo. 9. española of the (Las emotiona citas Sn man and 1. Barcelona.978 Strongmsn presentó 28 teorías afirmando que se trataba únicamente de una selección. distintas. y el cine. (Edic. de formular Y algunas toirpiesion hipó. . LnThar. The exoression Warta Co. DARWIN. dios la comunicación artística.981) (3). Psicoloais de las emociones. 1. la algunas caracterísde los se~ la expresión de comunicación fotografía publicitaria Creemos que los han sido rica estudiados carpos desde de de aplicación práctica de la emoción solo sí punto hacerlo de vista extensivo de la terapéutica a otros campos y paicolódiscide medios code y clínica. Esperamos contribuir ron ello evitar a mejorar las relaciones de algunos aunocactón coír. London. En el año 1. Op. y la manipulación trataremos Asimismo. Herder.- 16 - aportaciones de los filósofos clásicos y modernos. anirsala.unícacián tesis interpersonal da masas. Fernández. 1. Stuttgart.

1? - PRIMERA PARTE TEORíAS SOBRE LA EMOCION .

- 18 - CAPITULO HACIA 019 CONCEPTO DE EMOCION .

su trabajo “51 sas. en los autores o saber. doctor en psicología Os estados verbais (1> por la Universidad de Sao de en su excelente de seos casi tanto trabajo relatos subjetivosrealiza. similares. ‘estado a cosas -Se reiteren ‘ros a las en. o tienen alesan americano alaran coleo ‘tedio correcta . reciben Sabemos empleados el nombre de ‘emociones’. diferente:: snn ccnstanmemenre caer. le sus con respecto fenómeno de lOs le esta estados al mant. .ente onamente primer problema con que nos enfrentaros ea el de caber precmqué m. 1 problema invasrigando de la evo~ude los cneo rama autorlostramará de resolver e de todos vocablos y términos y científicos que han tratado a través el las obras pensadores tema de las emociones. No queremos del tema que nos abundar ocupa. siendo oc definitivo en el acerca lenguaje de la terminología coloquial.aiabras emociones.co ha y únicamente que Engelman . emotionm idiomas. ‘affekta’ no siempre -una tranuccuon Habla da a otros Cuando un Psicólogo lo que su colega ‘sffekte” ¿estará queriendo decir Lara ‘affcct’? ¿0 lo que denomina “emorion’?.:. sancta. tiásicos “afecto’.utancnfica -¿ocablos sobre si tamnién el hecho de que casi toda la tema está 9”. en este planteamiento debemos verbal anotar y lingúracs.ncionas? ¿son re~ re man se <antes tura ces..tirienuo” “casI. Engelman. e scrits o en rngnés .. en el cientifico eoaotosacnvestigadorem. al como umi. una tentativa a nuestro que viene ciassiticacao un estudio juicio.testationes me pregunta: tínguisricas. otros Qué son conceptos a proquo que exs aten algunos en c~rcunstancías de &e fao’ y.- 19 - 1.DEFINICIONES Amo Paulo. .>>. litera.lizada.>. o:mnclcnases orn e.

que 21 la. atribuidas a una cosa. dónde y ha de clarificación.a experiencias coso el gozo. (41. Segor el del aÑo niccionario en su XIX edición 1. o las ser o pasiones alma. ChOClOS.5 en general 2> la por traslación) pasión o la afeccion el impacto del alma o fenomeno. iodístimtamenca procesos a la comunicación más usados son: de interiores AFECTO.- 20 elaborado ha logrado obtenido un excelente extrapolar locuciones instrumento 18 escalas. Icosbre.1. . tridatera. Pacato <del verbo mal. desagrala ira. En el licarse ¿os los PAtON. Esoañolo ANUO. La palabra al griego páchos. pasión proviene del término latino pasain. 31 en a1 lenguaje filosófico significa como las omopiedades babIsmos de las o las tasionea cualidades ant rs.: ~) 3) las los a una persona emociones o a una cosa: del sc.0 cus a-acede dables. la Rea SENTIMIENTO. estados o conólciones Sí las se encuentra o cualidades una cosa. al idioma 370 porcugues. krsdemis idioma castellano para existen hacer del algunos referencLa los vocablos que pueden cccide mo.920: (‘*1 Sus conclusiones están basadas en cuestionarios de listas de pa- labras presentadas a de averiguar el grado ca do s universitarios de familiaridad y “normales que provocan dónde se trata en los encues- . que en un rutarrones de la misma: propiedades adaden a su esencia o cusís. etc. pací) o significa en latín: II el acto de sufrir da (co’ o soportar algdn invento dro es gozo o tccn:ers ¿<¿ncc . . equivalente Páthos (del Verbo pásichein) significa en la literatura griega: 11 . verbales de investigación en su proceso (*3 referidas científica. distribuidas en lo que denomina un escario bidimensional (33.

v. Acción ánimo. (9). antro.rsu afldgidu ‘Acción y efecto de sentir cosas o sentirme. acción alteración morbosa. - de las pasiones del por tomo cre. bajera. pasión. de escpreaión’ (6). presencia 2 valor de esfuerzo - ener- 3 U. ~. lepresión de oua causan por un en el alma las triste 3 Estado suceso o doloroso’. (81 2. ánimo. traduce en gestos.ocv:ntacV José artus pasión Luis Aranguren en su obra Etica TALANTL. formas orgánica la cual emotio-onis) estado de consiguiente proóuce ánimo caracterizado de los sentidos. ‘:del lacio sffectus) - cualquiera . (11) apunta un término que parsielamence en sentido al de PATIOS: tecnsco - Aclarando Ramadas que no significa . aspresron en que se pinta ANIMO cuanto ~±a. amor.slr-s. etc. y éste del griego). AFECTO. Alma o espiritu - en es principio de la actividad igualdad. afección. emocionado.NTO: mov-imlcnrc an. el u a impresiones viscerales fenómenos se que percibe actitudes y con frecuencia .- 21 EMOCION: ‘<dei latín por una conmoción ideas sujeto ocres o recuerdos. espiriru. desordenado (7). o 5 cualquier afección ve- afecto cose.xaorocaciño. PASION: oscrurbacióno neme-cte ¿una ‘~ (del latín pasio-onis) del . humana. de padecer. . 3 la figura. Tómese más particuiarsence ‘inc. cojo.- -cada una de las pasiones- sino .csa-eza de la 2 Pat. 4 intención. (del lacio anidmus. 7 Apetito SENTIMJF.

bien. que as comunica del exterior estimulo interno determinado. fuerza. en toda En deen- como sj. . con bastante b-. rostro (13) o de un proceso pensasiento en restos oaralenmxsaie a el través del Esta acción del comunicativa se traduce siempre tosturas cuarto teactto-ET1 w156 283 m347 283 lS paicomoindicar nes fíainidricas toras y otras manifestaciones nos pueden q-ae. ser vivo que bien reacciona. esocron Unitiva. temerosos. Aranguren. dependeel nata nos encontramos prima. £1 patbom o talante... el sentimiento fundamental. quienes no depende quienes de nosotros. confiados monos. con él y seguros. sos de él.- 22 - “lo que se siente”. energía. ellas través de las definiciones de las palabras podemos que hemos presentado que en todas decir. el modo de enfrencarse cisocionalmente. de un vitalidad. Ea nuestro modo de des- encontrarnos. esperados. tristes. re un se presupone una acción una actividad. afirma mal. el Tbymós o fuerza A. como veremos precisión de este trabajo.usana estado psicológico y emotivo da La persona Y de algunos animales superiores. comprobar Es referencia a “estado de ánimo’. <12) En definitiva que noseemos racance la for~a seria del la materia carácter.nónimos aparece de estados alguna de emoción. de sea procedente y reflexión. nos es dado. nosotros y en él.

.- 23 - 2. Ninguna arte. deliserÚl3 englobaba demasiadas psicólogos han preferido La nasión mirarles usando más propiamente término emoción. hombre. cargadas alegría. a veces.. término los antiguos. el religión. el recurso de ellas sin conocimiento. Ubeda varias cual Este no décadas se Purkias (14). expertos y psicólogos como medio de diagterapia por los eofensedades psíquicas y da ayuda a is conocido de grupo. humanas el arte lugar de las actividades un del ser humano están repletas de pamidn. en un estudio histórico afirmaba que. y complejidad se hayan de las ocupado pasiones de su ha dado lugar los filóso- a desde la antigúedsd.Áent cultivado nóstico En la actualidad neurólogos se trata da un campo muy por fisiólogos de determinadas Asimismo. reacciones Todas las de todo hombre temor. Se fenómeno observable amor. pasajeras ridad y pueden acarrear cierta contusión. en las . militar. están tristeza. 4. de hace ac- terminología PASflO de cientifica utiliza práccicamence cosas. manifestaciones dramaturgia. se trata de un fenómeno demasiado persuasiv&’. el y e. denominados político en “comunicación tanto en el terreno como publicitario. comercio. ~oa escolásticos incluye indistintamente todos los movimientos deL . ificos y artistas. - estudio . los en la sobre el tema.-“. su duración es de décimas de un de segundo emocional muy rápidamente estado comoletanente Esa universalidad que... o la apelación a la necesidad emotiva del Pero sucede..PASIÓN Y EMOCIÓN Todas trata --odio. y ambiguas que las que son reacciones difíciles emocionales de interpretar ron tan sucon claen mupode- tilia. Especialmente y también a otro porque porque chos casos sos pesar cosrinlo. habría tenido de pasión: la Vida política.

pues. incluso en una cadena de ellas. De cualquier forma. También son las pade las son tan bruscas sria Llamativas siones. afirman. éstas son fenómenos acompañados de un elevado tono afectivo. para éstos. exteriores. con producir actos de supersívencía’ .- 24 anetito sensitivo. La pasión. sente ahsorbidas las accit-idadea mentales parece ser están completa- por ellas. la pasión. ulterior desarrollado emocronas. bajo el influjo mentales y fisiológicos. cesos que en el desarrollo de las emociones los propueden desencadenar el flujo de la ideativos permanecen inalterables. mientras que los osicólomos actuales restrinmen el término a las inclinaciones y tendencias que rompen el eouilibrio de la vida osiouica. surgida a raíz de célula-organismo-persona satisfacción de una dentro del de la necesidad indiviestructural el fin de un estisulo espacio filogenético y bajo ciertas circunstancias (155. Para ellos. ideación puede quedar completamente ofuscado y oculto. en su manifestación como en a-os formas representan en su aparición. Durante el desarro- llo de una pasión. el téreino actual de emoción empleado por los pafcólogos tendria tasi una aquixalencia conceptual y loa escoiásticos. Si al de pasión uti- lirado por los antiguos escogemos una defini- cian cualquiera del vocabulario de la moderna psicología: EMOCION: ‘Función básica de de la la orientación vital caracterizada en valorar y por el asfuerro-tensión elaborar la posibilidad dual. Parece ser. de expresión que las un estado emociones. acompañado de un elevado cono nedónico. Por el contrario. Los psicólogos modernos se han ocupado senos de las pasiones. qación de la vida es un fenómeno de desorganide determinados factores afectiva.

etc. no que ceotra toda la actividad del 512005 y msnlfestacíones externas del siempre son conscientemente percibidas por el sujeto emísor. paz..055.5 n’ serian: compasión. automáticos o reflejos. así como de una seoresnis.so. ira.0 .9 s~ celos.o. las que favorecen la autoafirracomprensión. tem. do reigioso. Latas. de la vida afectiva -causada por un determinado estimulo-~ en virtud de la cual la sensibilidad parece proyectarss fuera de si misma. . clon. QdsOO . La bruscuedad de la ansrición de la emoción denuncía su parenceaCo con antecedentes -a ~o deciamos antes.- 25 - Y si que le quitamos “barroquismo” terminológico. env’ldia. La emoción. .as que escarIan situadas: lo feo. lo bueno. suele ir scompatada de un elevado grado de atenindividuo. rle Oc instintivos. - aunque transitoria.. auroafirosación y la odio.- Las positivas son amor. . como: oc- focea--entre lo ma- . podemos observar se trata de ursa alteración significativa. etc. Las eaoc{onea son asimismo valoradas por los psicólogos eats.ves --las que no favorecen la el miedo.

demiurgos y dioses. las obras Ubeda Purkiss se lamentaba <11> de que la mayoría de psicología hacían Casi muy escasas referencias al modernas de desarrollo histórico de las emociones. díen en que el desarrollo científico de todos los autores coinci- las emoctones Comenzaba a fi- nalca del pasado siglo. por ritos. sacerdotes. su origen en las cuí- ruras persa y egipcia. Si buceamos un poco tratando de esta “miopía” ocasión - encontrar las posibles causas de en el hecho de - quizás las encontremos que--yen esta continuamos dando la razón a Ubeda Furklss- loa filósofos an- riguos se ocuparon de investigar el proceso cognitivo da la persona e intentaron establecer su validez y capacidad en relación ron los datos procedentes del m’undo exterior. Antes de que el hombre considerase las causas naturales y formulase leves. fue gobernado (1?). duoto de la ignorancia y la escasa reflexión de solo puede ser promuchos pretendidos científicos de la psicología moderna.LAS PASIÓN!S £54 LA MISTÓRIA flEl PENSAMIENTO CLASICÓ El citado 84.ha continuado basta hoy mismo. estuvo precedida por muchos si- La edad de la descripción cientifica. las doctrinas también las según afirma Bentley psicológicas sobre (16) - en eí desarrollo afectiva - adecuado de la vida se interpusieron que impregnaron denominadas ‘fuerzas sobrenaturales” Teniendo siempre el desarrollo de lo huranidad. glos en los que predominó la magia y el misterio. Esta falta de visión intelectual. llegaron más carian el desarrollo tarde al mundo helénico donde mar- del pensamiento platónico e Incluso aristotélico. la lógica y de los sentidos - FAlo condujo a un mayor desarrollo de coro elementos de ‘captación” de esa rea- lidad exterior y a descuidar algunos aspectos fundamentales da la vida psíquica.- 26 3. Esta postura en cierta manera desdeñosa hacia para con los autores clásicos --psicólogos o filósofos-. . Asimismo..

Incluso algunos libros que según (19) fundamentales como el serundo de la rones se Poética de Aristóteles.. su estudio y clasificación hasta muy entrada <. puede residir en las con~ tinuas referencias y alusiones de éstos a problemas éticos.hemos Intuiciones. Hallamos el análisis ético-moral o pasiones no sólo en Santo Tomás siglos antes. -. las fuentes trataba de la comedia de las “cosas risibles” que perdieron” para siempre con la excusa de ya que mataba el siedo”. en muchos la corriente de la casos. “la risa era enemiga de la tSe. cómo gran número de sus ¿a. los estoicos Sólo en función de un esquema moral se abordó. <18). en los filósofos y epicúreos.. Santo Tomás.osofia moderna de Descartes y Spinoza.-. reflexiones y deducciones catan recogidas en muchos casos como “descubrimientos” del peotanto de la sociologia samrento científico de autores contemporáneos.2? Otra de las posibles causas de la actitud de recelo al tratasmiento del tema de las pasiones en los clásicos. No obstante r:ormsnte debemos constatar un hecho: a en Ita textos fundamentales de los snos Dat - medida que hamos autores clásicos y filósofos antípodido comproId- Platón. Platón. etc. prearistotélicos. . Aristóteles. psicología cdmo de las Ciencias de la Información. Es evidente que estos tsr planteamientos pudieron frenar y desorienlo dicho anteido buceando tos analista científicos posteriores. y de le bondad y maldad de las sino muchos la patrística cristiana.

por el quedaría perfectamente locali- desde los primeros momentos zado en el cerebro.adss cas. o amor y odio causantes considerándolas independientes. seria Demócrito <500-428 sensaciones en carta fisiológi- de sC) dirigida a Hipócrates quien iniciaría especulaciones la nocencia soetiríva.Este inferencias al experimentar con objetos naturales y relaciones numéricas y descubrió que los distintos tonos producen distintos . ..) producido por aquellos que combinaciones. que sitúa en el acerca de la localización de hígado. Late filósofo consideró al número 8 como símbolo de la amistad y el amor por Su relación con la octava y la armonla. agua y tierra-- A19AXAGORÁS y DIOGENES DE APOLONIO apuntaron ciertas relaciones causa efecto entre dolor. --site. Sin embargo. contrario. Sus observar detenidamente el conclusiones parece efecto psicológico que producía el golpear de los martillos en una he’ crerra. El pensamiento. E=iFEOOCLES (455 sC. fundamentales de emoción: como fuerzas amistad sitiando ya dos tipos o desafecto. mncluso de los movimientos da los mismos elementos del sundo matemático. llegó a la conclusión es similar a de que ‘el píscer es cuerpo y sus Ad- las partes del y el dolor por todo aquello que le es desemejante”.gL~4Qs afectivos. placer y ñeternir. fue- servados en las go.EILCSOFÓS GRIEGOS HERÁCLITO y PITAGÓRAS cias al estudio de resultan ser los pioneros en sus referenúltimo estableció algunas las pasiones (lÓ) . especialmente cuando se combinan que se confirman al de determinada forma.- 28 4. Lata doctrina suponía un intento de explicación de los cambios obsustancias fundamentales da la naturaleza (21).

causa tristeza exceso de frto por la acumocuando ls y ansiedad. contrario. Finalmente melancolía negra invade el cerebro se produce Con respecto a la creros del Organismo. la enfermedad.. por eí a su desequilibrio.e en el cerebro. normalmente.. del corazón. al producir movimientos en el cerebro. de los debe a la combinación. . . Las emociones. el cerebro es acción de los nunoree sobra afer rivas: la causa de las producido reacciones emocionales y por la acumulación de íe así el exceso de calor. de la vida afectiva como de la cognoscitiva (22). Las localización de las emociones señala que el tenlor aumenta en lugares conlas palpitaciones de alegría y expanden por de lc 5g reacciones que acompañan a los estados ya que se tristeza no tienen todo el cuerpo. tados emocionales y los la concordancia entre los esrevolución respecto a supondría una -os conocimientos anteriores: Elemento físico Característica Humor corporal AIRE SECO BILIS AMARILLA FUliGO CALILNTE SANGRE AGIlA HUMEOO BILIS NEGRA TIERRA FRíO PLatA Según Hipócrates el estado de salud se debidas proporciones. oue éste supone la ausencia de toda emoción.) consideradÓ como el padre de la mediciconocido hasta entonces y una síntesis del pensamiento profundiza en la localización cerebral canto Su teoría sobre humores. que la en cuatro bumores: De donde deduce.- 29 - HIPÓCRATES os.~. El ¡¿cInas de la u: ma ilema. ‘¿~ son opuestas al nensamiento (23>. realiza (466-37? sC.. son sólo reverberaciones novamíentos oriminarios oue tienen lumar en el cerebro. causa el miedo. una localización concreta Estas.

Establece una primera indiferancia o estado neutro. Filen.- natural. Cratilo. referencias a las emociones o catad os afectivos división: placer.- 30 - La teoría de hipócrates sobre la relación entre temperamento y color de los hombres. Los colores “autónomos”. 9 de esta TESIS. respectivamente. aquello que el hombre puede controlar.. Los la actividad y tensiones. A juicio de eso la esperanza provienen miedo y la tristeza son ‘armónicos del del placer. --rojo y verde--representarían en el primer caso. El Dr. COLOR PERSON” y ‘EL TEST DE los COLORES” (24). Así los cuando son preferidos los colores preferidos por las personas y su colores “heterónomos” (*> ~ndicarian. y que busca csrácr. segundo indicarían persistencia y melancolía. realiza un estudio científico de la relación entre estado de ánimo. Svmposio. es decir factores que gobiernan al hombre y que éste no pueda controlar. colores “‘autónomos” (*1 la excitación en el la relajación y la calma.. organismo. Late desen cambio El do- te filósofo la alegría que por al contrario el rruye los procesos o principios el placer restituye aquellos elementos a su equilibrio lot . rs. (a) Para lúsoher los colores heterónomos representan eí día y la noche.er estable. es decir. en el segundo caso un buscador de nuevas experiencias. mientras del dolor. PlAlOl (429-341 st. ha sido confirmada en las modernas investigacio- nes sobre la relación entre carácter. estado de alemán Max Llacher en sus obras ‘T}{E 4 - ánimo y color. . Timen. un carácter perceptivo. dice en Timeo” - ea causado por todo agente contrario a la natu- raleza y el placer por un agente contrario a ella.reser. - -amarillo y azul-- por los sujetos sanguíneo. V también CAPITULO VII.tarian acciones de atacar y defender.) a través de sus -- diálogos realiza una socráticos serie de --Pedro. reflexivo. dolor.

C. y entre ellos admite placer y dolor. hacer es deierlos secar.1 disfragma. estiasLia las nasiones en el hombre “Pocos se dan cuenta de que incruatarse necesariamente tras haber nutrido . el órga- no ocí amor. ARISTÓTELES (184-322 a. la contemplación de la acción onetas como Homero. dlrfan en e El discípulo de Sócrates va más allá en sus investigacinoes aaernociones. se pdn decimos. trasedis en el dramática de los - humana y sus se refiere a los aras. :. los riega y el Sí: vivifica. y la cabeza Sería la sede de la ratón. y fortalecido nuestra sensibilidad en propios~ en lo ros ¡tarea ¡vier:os es muy difiolí domeñaría en los -amor y demás pasiones.uer-osrr-ctaa:a cólera. Ya que bacs por según Platón. Con respecto a la localización de los estados afectivos. afirma. les entrega mando de nueatta alma. En la Etica a Nicómac& virtud. cuando fuéramos buenos y dichosos. los sentimientos óe los demás acaen nuestros corazones. corpócompfltstOs o varios estados Estos mezclados que considera el dolor físico unido pititual y corporal como “impuros”.) asienta todos sus felicidad. agradables o penosas ron.. el útil placer.- 31 - Platón asimismo distinguirá dos clases de reo y espiritual. la para todo principales teorías conocimiento. pueS ea erruerte oue. pasión y valor lo sitúa en el pecho. Otros apetitos res. no deberían obedecer con el objeto de que malos desventurados” 1261. amssrad cuyo ser muy . • 1ue <tonca. ros?. el alma Renúblira’ - sobre dónde hace un análíideas pedagogitas. serian cuando aparecen al placer espiritual o bien cuando el placer es- se unen. ocr as¡s. inseparables Ce todas ruestras scen nosotros los mismos efeccuando lo que debería ¿no produce la isitación poética si J05 produce. va que en su obra Tha srs sobre el ideal de estado. Es decir. . sobre la debe conceptos de pasión en sus teorías sobre el placer y la (27) expone las . efectos funestos de le comedie t1~ (15>.

Según Aristóteles el placer es un estado concomirance al del hombre. relación exhaustivamente Después de enumerar en los diversos tipos tipos de pasiones y sus se detiene con la edad: diferentes viejos -J caracteres humanos en jóvenes. ra los llegar entregan (281. me encuentre Sin embargo. miedo. geómetras a dominar a la se deleitan su trabajo: pensamiento los asimismo que aman la música placer obra que les es propia por encontrar en ella. El orador. ira.- 32 - filósofo político que que el bien supreao busca la felicidad. del El clásico un y su sistema democrático siempre ‘profesional. general. pasiones odio. celos. mayor El propio que mejor placer a su vez intensifica en el acompañan. El uso pensamiento oranor rica era de la palabra griego fue algo fundamental en el desarrollo de gobierno. ejercicio de todas las facultades la sensación que en la contemplaserá el placer que las la operación. envidia. clasífice alegría. compasión <29). resistencia ya que de lo contrario argumentos podrían . trartos. las amor. en. La grao rra aportación aristotélica al tema en su libro del orador que nos ocupa se encuenII (3D). za y estudis forense y emocional. apetencia. y las En este pasiones tratado del aucon~ en la Retórica. todo lo que va acompañado de placer o dolor. . y maduros. y. pone en duda en el placer. y así se da lo mismo en cien. especialmente el carácter los analiza ditorio. arte en su Aristóteles consideró Por tanto a la Retólo anali- como “el de la persuasión” doble aspecto: a toda costa. que presente un estado debe sus necesariamente de cal conocer las os-ET1 w201 151 m343 151 lS huisanas para argumentos forma que fl~. en deseo. en su auditorio sus de ánimo srooicio encontrar e recioroco. geométrico así papueden se y cuanto más perfectas sean éstas. siones oierte dice el filósofo. El estagirita coraje.

según Aristóteles. y el que odia. todos cuetrrcunstsncras que al orador a cabo £1 filósofo estos aspectos (a necesidad la persuasión conozca llevase La IRA es FAmpulsión desprecio que no manifiesto cal con pena a dar que le atañe <33). en la judicial. tres y les demás semejantes. estarían en relación con los distintos tipos de agravio: menosprecio vejación e insolencia .ón ce las pasiones humanas dependerá haga eí orador s’ de siempre el éxito de persuasiva. 5aquello por lo que los hombre cambian aefina las pasiones tomo difieren para jurgar. al estado qué objeto y sus contrarias” (32>.33 - “Qué Darnos ría deliberativa. o que su falta es leve. suyos y un de algo desprecio” mismo arrecIe Se siente el hombre desegravio la ira siemore contra Individuo isda en oarticular placer y no contra que nace del en general esperado y va acompay la posible de cierto venganza con ei. pensamiento. ile la presentación que de st sismo su conocrmtenro (a comunicaci. tales son la Ira. que y en de se En e-lIsa padece distingue a emocron: aspectos: hacia de ánimo de la persona se dirige insiste para en que la pasión también se padece. aparentar que para que posee que el orador tres vane la confianza orudencia del cualidades: virtud y oenevolenc±a. las y cosas así que sienten o que a los parecen completamente por el distintas distintas cres el que siente injusticia simpatía que ea juzgado que no al con- na cometido trarro”. el orador de cierto modo es más útil pat-a la orato- y que el oyente esté dispuesto de cierta manera para parece lo mismo ira a los que sienten que están o aseor que serenos. roapasion. ~am causas de la ira. ya que no les ni les a los que odian. un castigo a uno manifiesto o a los por ur. temor. como la de los suenos. y a las cuales sigue pena y placer. De lo que auditorio debe se deduce. a los pues grado. . (31>.

más sobre el agraviado. insultan. porque creen qu. nos cuando se mofan delante de nuestras de nuestros desprecien que desean - azmigos o aquellos ira admirarnos. que la provocan: las que se ríen. Mientras enemistad ‘-dicesin el odio. dice. les hace cometiendo un daño en si tener más confianse Aristóteles pasión de la ira: señala tres condiciones esenciales para conocer la 5/ Disposiciones ños. olvido Asimismo properso- la desconsideración el de nuestras nas o cosas. odio no. su efecto es provocar confusión al agraviado por mero placer. a odiar La ira a va la enemistad ciertas siempre rigirse puede brotar ella. El que desea . ¼‘ Por qué amigos gracias. trastornos. voca razones o personas o cuando las personas se aireo: cuendo nos faltan desriva- queridas. La tranquilidad. personal. son estudiadas filósofo. les. de la conciencia qsss tiene Por eso. --ladrones. da- h/ Personas injurian. tate nacería el agresor de sobresalir sobre el agraviado. personas dirigida hacía simplemente hacia porque nos molesta mientras individuos. que la ira incluso nace de una ofensa podemos llegar mu rarácter. que la enemistad - puede di- clases el informales-tiene ira La ira que puede curarse sus ofensores con el tiempo. mofan. los jóve- oea y loa sobresalen mismos’ ricos son insolentes. asiatad el y tomo la pasión contraria y - a la ira y también la por sus contrarios. resultados de ánimo adversos que provocan inesperados la ira: etc.- 34 - Con respecto a ésta última dice que.

sus equívocacon a que obran con demasiada todo y estar vebemencis. y tornadizos ano violentos es fuertev pero pasan rápidamente. mientras se siran a satisfacer discrimiosción. sin están dotados de masiones fuerr escun las sexuales. es decir seguros y alejados de todo peligro. vueerre ¿it y desvergoenza serian trastornos en relación la indignación seria el dolor con el o disprovo- moral. Al referirse que sabemos ceusóndonos tienen al temor dice que son causa de ello. It el <a capitulo XII del libro oxtensanenre a los 20 de la Retórica.idad. y su opuesto La envidia de una buena causada de cosas por fortuna la en nuestros en valor. de codo. (14) Aristoteles tiros de caracteres humanos en reriere ‘¿cion distintos con las amoctones Oc los tienden jóvenes afirma. oor. . ante por te a Como también una situación vista el pesar. personas posibles La emulecue son de - ceaccron condición. pero el que odia desea que sus dejen de existir. iguales.35 - sufran víctimas por la ofensa que íe hicieron. A su destrucción proximidad un grao la denominamos peligro.ores clones Se dedican ilisfrucan que a recordar intimos y y Son muy esque os más de sus amigos por compañeros Todas maduros y se deben no los valoran su utilidad. determinada. ore::dednres. en sus deseos Especialmente que Son inestables curan. presencia u de alto buenas óe sóqul por nostttOs. o que equellas nos pueden cosas dañar La que gran poder de dolor. más Su temperamento a esperar con fscil. aquello confianza sería un <os hace sentirnos sentimiento opuesto al temor. aman y odian <emasia. Creen conocerlo seguros . La versúcota <roen custo cado clon.

una acción que la Lo este el al contrario y que so maestro libere Platón. del interés.~lS) se logra y cm- Aristóteles traredia ejerce considera. del alma se de los que esta La del adquiere treinta los cuarenta treinta nueve años. fo afirma tiempo moderadas. que la espectael sismo que son purificadora tragedia sentido temor o el alma del Reconociendo los dor de las efecto pasiones representa. reas que hacia sentimientos El carácter bra de extremos. a cada uno. Guían sus viconfianza en el das exclusivamente futuro y viven de por razones la memoria del utilitarias. sobre su carácter. dice: en la música. de manera a fin de que se produzcan . temor y en general pasiones. tazón convierte el en esclavo la vida más por orientan hacia que por sentimiento. en Sus el equilibrio reacciones Son adultos. anteriormente. Son posibilistas. a los de los viejos esté constituido por los elementos con- descritos duda.- 36 - El carácter crarios viven bardes. se colmen coso es necesario al o de una catarsis. por la coso “Algunos entre cuando por efecto que dominados orgiásticos occIna arcano piedad. los Sus razonamientos morales. Guían se debilitadas alones. los el entusiasmo oyen cantos de una mea tal a las en religiosos. quieres Por esto se sometan se ven sujetos adecuada a la piedad. Son locuaces. dominio LI hombre. Les falta estrecha. co. todas las 84o tienen seguridad de nada y co- en constante de mentalidad orgullosos. del hombre maduro reside Os lo debido. hacia a los y está li- Es justo. pero al sismo plenitud cuerpo esocconales El filósoy son enérgicas. son bruscos ría tener st un completo pero débiles.. aman la -e-ida sobre cosas. más y que de la disfrutan esperanza. Sus arranedad debesus pala lo conacantemence hablan pasado recordándolo. que e esta ques de ira.

aunque an cal que el orador de esa con verdad. Aristóteles por sí contrario. asi reaccionan óisposic. . Nota 503).O sesejac. habla al alpues deduce erróneamente a osos los hombres bella el aso cveot. al orador.966. 1. (*3 respecto a la compasión que los afirma alejados. excita recientemente - muy pronto . en efecto con la representación que o el mal se muestre Y maLa despiertan ¿roximo ¡coLla - compasión. . (Juan 8.—or(o simplemente haciendo (It. 1* ¿“laten y Aristóteles están de acuerdo en que la piedad es el gran recurso de la tragedia. Bergus “La Reoública” de Platón. y en que los sufrimientos próximos sueven tos. que a tragedia purga sus emociones y las hace inofensivas en la vida real. Platón cree que turban y afeainan el alma. Madrid. ante los Nacen ojos poniéndolo ha sucedido o como inminente ovas señales padecido y suceder y como acaecido.tes”’ -asveaticucas que han Con respecto ~a -sar. más a compasión con “Loa que se ayudan con gee- con la voz más la el vestido general.uaaión ma c~cc~e a aun e al elesolo asunto patético del discurro dice “contribuye porque a del también la elocución apropiada. Ambos tienen razón si se tiene en cuenta que los efectos de la tragedis varian según los esoectadores o~j la contemplan.ón manera. que creen. que el qae mores una osócria tuid& Fo resomuc}:ori donan ~o. (36)..3? todos ellos Con una catars 1s y un aliseramiento agradable”. psg. pasiones que todo es c:omo habla al axperiTrenta diga las sisees . . Pero no lo están en lo referente a los efectos de esta piedad y de las emociones trágicas respectivas. 634.ospas~on por eso aiSiSO de los Y las las acciones demás cosas por 53 C15pJ..

En la Escuela filosófica bieron acerca de las estoica hubo muchos Zenón Todos de Cirio. ellos centraron su doctrina baa los “PeripatéticOs” gan jo el punto de visos ético y moral. que son estados de calma y equilibrio en el racional. hay que y éstas son. menos de necedad que se ignora. la aflicción ningún estado para el necio: normal corresponde en efecto para sabio a lo que es males de los él no existen . . y afán de disputa’. alegría sabio. voluntad. Contrarios que conferían un tono indiferente a las pasiones.- 38 - Al final del libro tercero de la loso que debe tener todo discurso. Posidonio. compasión. odio. TEMOR de los . (39). respuesta exagerada. y A tres hacían alePor de estas emociones. pero este constituye un impulso natural. autores que escriCrIsipo. tres temor. el valor de toda emoción. - Diógenes Laefcio Séneca. pasiones: etc. motivados ocr una excesiva producción de impulsos contrarios e insubordinados a ‘‘afirman-- la razón. el contrarío. fenóse sabe lo provocadas son juicios u opiniones dictados con ligereza. fermedades mientras cue la pasión representa una pasiones como en- Loa estoicos consideran a las de la mente Esta tales: escuela de pensamiento su origen futuros mu origen y distingue bienes cuatro emociones fundamen-‘el dos tendrían bienes en los presuntos o supuestos LESEO de los Otras males la ALEGRíA de males los bienes -‘el presentes--. “Una vez que las comas son arrastrar al oyente a las pe” ira. Son e ignorancia consistentes en juzgar que ‘movimientos desordenados’ de la mente. Las emociones no son Son los estoicos movimientos malos que deben suprimirme.. corresponder gría propios del y precaución. ladón y cuántas y cuáles son.- dos tendrían futuros y en los supuestos la AFLICCION o DOLOR de concretamente estados normales al los males presentesdeseo. envidia. RETORICA y refiriéndose al api- señala que uno de sus elementos de- be ser “excitar en el oyente las osmiones” claras. sienes. por fuerzas o situaciones naturales: y por ello sismo. emu- indignación. La pasión seria semejante al instinto.

a condición (40). guiente - ya que conoce la perfección del universo. pereza.39 - que debe dolerse. permanece rancia l. emulación.las emociones son verdaderas eapero éstas inmune a ellas. ¿ficción. angustie. CENEROS ESPECIES o oc arserícordia. terror. irritacion. en la del ánimo . ríAs. envidia. diversión. odio. Por consi- -para la filosofía estoica-. contusión. placer delectación. que consten cuatro emociones nos dejó básicas: angustia. alegría. faciena”) vergúenza. y celo tristeza. amor. concuplacenc:a indigencia. afectan únicaaente del al necio sabio es ya que oues la el sabio remedadas. deseo y placer. gozo del dilatación mal ajeno. conturbación emtr miedo. ira. (“timor - trepidacionem negligencia. de Diógenes Laercio una clasificación los géneros emocionales y sus diferentes especies: (41). indife-ET1 w254 469 m357 46 a toda emoción (APATIAL ZENÓN determinó temor.

hierve erizan feliz. ese estedo. has adelante “Yo bien ¡cl referirse pasiones al. dejan Ver. ter. aspecto feroz. precipitado. se anuncie la temeridad. pues y la incontinencia de los no hay pensamiento que agitan Hombre que no en el debe traslucir por la emoccón que se pinta de la iracundia’. sus respíra palabras con trabajo. . sus se le frecuente ojos echan manos crispadas. andar El pasa a describir “semblante enorme acierto dor. tiene enun Epicuro tendida valor libera n:onss neo. de las hombre se de las np1- también turbaciones srraznnablea o que de ellas proce- Para Epicuro al hostre dioses el valor de la filosofia l~ libere reside en que proporciona del temor a los 30 libere un cuádruple remedio: al hombre 20 demuestra la accesibilidad del limite del placer. ca. las cabellos. tras y tres referirse libros a la las Dedicó cuatro la experiencia cotidiana que en la da -ono de sus En tratados al píade estos. y convulsiva. esusascaramiento del alma se emociones con dificultad: cIos que las se que las se disimulen tienen indial el miedo. fuego. liberación naciones. Que <42). y Mediante molesto. at:rietan se le <sg cuerno los dientes. con libros de otro ira tratado a la IRA. sus pies vacilan. cejas señales amenaza- fruncidas.- 40 - El español Lucio Assneo Séneca (3-65) parte de la filosofía estoi- ca y su pensamiento se basa más en pura abstracción. el primero como una locura físicas de pasajera. sus sanos entrecortadas. rostro se te respiración infUsas. está convulso dice: se gospean. 1a escuela estoiEPICURO (137-220) se sitúa en el polo opuesto a Col ocó las pasiones junto a las más altas facultades de la mente.. deseo inquieto y vanas.. ruge. los gime. son trámutodo su de tuercen articulaciones. SLMJLAYTF. su sangre se le sus labios tiemblan.. naciones ¿Cuál es el se oresienren rasgo distintivo y la ira las otras estalle. ve en la filosofas e-ata como el camino de las para encontrar la felicidad. ella La filosofía “-afirma-se litera el puramente de todo instrumental.

- viduo. una reacción Cuando llegó emotiva de esa su taquicardia. las los ción personas de el conocido médico griego. en el no sufrir y y no agitaras. dolor y sí el placer placer que consiste que consiste la privación en MOVí. el pulso al de una paciente de determinodo mujer por ora una lista diagnosticar de nosbres. y sImple afirma destructrismo. un precursor las modernas da le pudo doctrinas mentcras- psicoanalíticas cuando. negativo del impone. así (49). Su ática placer. Esta “azul’ de y que todas. eaplicitamente cton del que afirmaban que “la Este la posibilidad placer es Epicuro. según esta estático o en el - gozo y la alegría. ausencia de dolor”. cumbre del carácter la pura placer del dolor”. “cirenaicos”.- 41 - al hombre del mal del temor a la muerte y 40 demuestra la lejanía del limite --la brevedad y provisionalidad del dolor--. MIENTO. se dice. hombre. La felicidad. de la Es elección el único aversión: por el que ES- valoramos TATICO. la elección y la limitación de las necesidades GALENO (130-200). conatste solamente en el placer y se define de pensamiento. escuela negativo. “ausencia los bienes. tiende “El deriva placer es de la el “cirenaica” principio y - La felicidad consiste fin de la vida y le criterio feliz” en el dice se El placer al placer todos es el criterio y se huye del dolor. freudianas toad “asociaciones” detector sientras autor. por tanto contra como los de turbación En la polémica del placer. Epicuro. en Hay dos clases del da placeres. eran consideró enfermos. . Clasificó clasificaen el mdi- gran inestabilidad humanos en trece emotiva tipos temperamentos dependería Parece diferentes. “roja” o de la abundancia ser que Galeno de sangre pudo ser .

nos temor. fundamentales. deseando las su defi- dice. a-. SAN AGUSTíN (354-430) donde ofrece una síntesis se en su célebre de la refiere de la historia a las línea obra “De civitate universal pasiones psicológica Ocí” (45). que nos han sucedido Respecto reduce orcron a la clasificación deseo. dolor de la st es áspera carne cia sólo suave. o alguna causa que desea alma que del si alma excita deleita. y huimos de lo miedo - aletria. la pasión pero sí carnal.” LOS PADRES DE LA IGLESIA Y SANTO TOMAS Los Santos Padres centran el problema de las pasiones en la cuestión de si los apetitos de lo sensitivo concupiscible o también e irascible interviene al caen apetito dentro de la influencia racional. es una ofensa que procede pasión. o acto Define aborda las repercusiones morales los movimientos. . risoo sentido hace derivar decimos parte dolor. Su análisis se epacta antecesores parriendo de la corriente estoicrs. de los objetos y que se llama y cuando y conformamos se gozando llama nos son más agradables conforme apetecibles. de las alegria pasiones o “agitaciones” Al abordar las a cuatro: y tristeZa. oua del o ea el ya que “cuando hombre. sin quererlas - es un no conformarse (461. conformamos nos cosas que queremos.’cuando deseo. asimismo acon- cuando es menos cazos.- 42 - 5. tal que no queremos cuan que nos voluntad se llama y do nos conformamos y huimos . con las de la carne y una espealma lía- de resistencia que ofrece a su como el dolor cosas del sado tristeza. de los IX y a la luz en los de sus libros principios XIV. del a las pasiones o se del duele alma sás la carne. cristianos. las pasiones en de las pasiones tv:nclon del cuerer de voluntad cn ase cuerpo..

la voluntad Las mismas rasionel. la estimativa fantasía. (Sil es donde su pan- profundidad Bara el del recto.). los El dolor vez. - y el placar por una InEl o de revelados externos sentido sentidos. bien. olfato percibido es objeto alma.. Para San Agustín o malo de las opone a la prueba pasiones.. del Estos. a la Etica a algunos Nicósaco. gusto. imaginación. y el estimativa movimiento de unión entre del cuerpo sus miembros es el apetito sensitivo. obis- Po de Nipona que seria peor que codos los SANTO TOMAS ma de les pasiones -< (1227. psicológica Ouaestiooes de <50). determina pasiones siempre el carácter bueno se une son voluntad y por ello seria indiferencia El mismo hecho de sentirla llegando incluso vicios a decir juntos. El afecta al cuerpo. la j~~g No oba- ética-- en (De 1l’lsoutacae contra tarta. en la Segunda Parte adquiere mayor da la Sumna Teolósica y lucidez. aquinace el sal presente en cuanto apetitiva que. Gentiles. . serian y oido.1274> humanas suobos ventare. (52).. Al referirse a los deleites del cuerpo se detiene en el libidinoso - -apetito con el que se incitan y mueven las partes vergonzosas del cuerpo-’ afirmando que se trata del más intenso de todos y su consumación impide el ejercicio de la inteligencia. y tacto- por otra y memoria. mal. a su por del el sentido apetito. (48). en su vertiente Sentencias. tal voluntad se llama tristez. comentario de De ha estudiado con bastante amplitud el te- -‘especialmente sus escritos. irovir~ento serian parre ternos: elemento se da en la parre por --vista. pasajes etc.- 43 - de lo que con nuestra voluntad nos sucede. de que no vivimos el santo (49).. común. (4?). aasdrento malo.

Hall. temor. (Cl Ed’card T. y puede albedrio. No adquieren obstanta roo. corazón en el dolor. capítulo VII de esta tesis. El hombre. - se “ensanche’ en la alegría. se altera un ratón ve un gato --dice siento de aversión que Santo > Tomás. se ‘hiela” etc. entre En la esta pasión que aquella mentido necesario las distinguir claramente de que propiamente cuando reacciones motoras va acompañada no solamente siempre. su :nceligsnria sentido.analiza las distancias donde transcurren las interacciones tanto aniasles cómo humanas. instintos de su naturalehacer uso de sin embargo. estar címítado cuando todo Santo Tomás a un solo que el apetito sensitivo corporeo. y libre vive racionalaence. teórico del campo de la proxémica dentro de la Comunicación no verbal en su obra “La Dimensión Oculta” . on afirma órgano respecto al luear donde residen no puede - las taslones.sino por un movila huida (*). En este caso nos encontraríamos ante la denominada “distancia de fuga o huida” que varia según las distintas especies animales. amor.- animada estados fuerzan los animales faltos de un control de acuerdo superiorcon los al animal a sc- ruar en un solo za. .44 - Santo Tomás pasidn sino no se refiere estudia únicamente ‘-a pesar al aspecto del evidente las psíquico retraso reacciones afirma da la de la orgáque es dicha y que también investigación nicas médico-biológica provoca en el de la Edad Media-cuerpo. ya que aquellas orgánicas -ospecialaence invaden son intensas-cuerpo. que al punto emprende Las emociones propia de la padece necesariamente ¿~ ponen en juego sro los - la actividad emocionales de naturaleza . en el resonancias ci foco que nuestro al central lenguaje da las pasiones popular se dice lo altOs que ‘el Santo en el coraarde” en el Asi en el se “rompe” terror. ‘7.

¿u:rea. Cuando emocional puede manifestarse nos imaginemos se activa cosa. su actividad vital ‘-la apetitiva emoción- y ten órgano corpóes una oneracton que supone la existencia En toda respuesta la actividad uno vital. No obstante una pasión no es un estado psíquico puro. <suso nerviosa. Es evidente que el y el amor disminuyen la ira. también intesral nentes. deseo o satisfacción - lo que el filósofo “apetiro concupiscible” cual resistimos placer sensible. como ya dijera Salustio. placer Por otra parte 1. modo que el apetito ni tampoco sensitivo una nema función psicológica. den- agradables. (541. circulación man- secreciones respiratoria. En la primera refiere parte del tratado de las masinnes Santo Tomás se diferencia- en general al hombre como sujeto de ellas. sss.- ‘55 - Según Santo TomÁs la expresión tro de dos grandes grupos. de un estado psíquico y de un cambio tanto dos compoel placer o o reacción psíquica ante fisiológico. emocional se dan por dolor aprehendidos. Del sismo es el resultado armdnico de una potencia reo. de piedad corre el un sentimiento riesgo de ser un sentimiento así como todo lo que se decide bajo riesgo de ser débil. a su ción y a su aspecto moral. te aspecto psicológico de las pasiones constituye Su parte importan- re para la Vida paiquica imprescindible del hombre. todo lo que se ofrecen a la que se puede decidir bajo violento o injusto. alema raíz puede decirse que tienen los obstáculos prudencia. potencia agresiva 3os males y obsttculos se denomina apetito que se oponen e la posesión del irascible”.~ctividad el otro fisiolósico de glándulas donde entran etc juego la actíendocrinas. etc.. de cóleza corre ci (55). En la segunda parte del “Tratado” enumera y- . aspecto moral y ético se bate y la prudencia. ya que pare el ejercicio de la justicia casi todas las dificultades de las actividades que la primera encuentra en la regulación y la humanas proceden del influjo de las pasiones. llama por la complacencia.

Loa efectos ardor. causa y división. es decir que le sigue indirecta se origina por los impedimense consume también en el apefervor. En relación con el dolor y tristeza afirma Santo Tomás que pueden anular la facultad de aprender. DESESPERACION. clon. El celo indicaría ardor. Este ros que sobrevienen al amado y por ello cito irascible. nuestra tesis es- referencias de la Suiza Teológica a los efectos. rancemente apoyados so citas del Filósofo ros Padres de la Iglesia.lia. TEMOR e TEA Al estudiar es decir detenidamente cada une. languidez y frui- o herida. estudia su aspecto osicolósico. naturaleza. TRISTEZA. It-adquiere en a otros pensadores clásicos el filósofo italiano -ana nueva cosenalón temporal. Sus arg-oaentos están consiáriatótele=l y de los San- Creemos que un sin las nuserosas pecislaence aspecto que debemos destacar para de las emociones. Todo ello procurando con- craponer siempre una pasión a re-o contraria. tl. tacen del apetito pasiones utiliza irascible. ODW. a los fisiolósicos. señala el celo. PLACER. vehemencia en el secundariamente. AMOR. sorben toda la atención ya que cuando alcanzan intensidad lo mismo que en el éxtasis abdel del alma.- 46 - clasifica apetito todas ellas. . cuando el amante “sale como fuera de herencia del amor. siempre el sismo esquema analítico. Esto que ya quedaba coso apuntado anteriocmenca en ceferencias Séneca -‘ks. fervor o ebullición. A continuación su término y efectos. Después se ocupa de su aspecto moral. el éxta- sca. entre otros. Con respecto a los efectos del A-MOR señala. AUDACIA. residen en el concupiscible y ESPERARlA. de las En primer lugar su razón de ser. fisiológicos y orgánicos los resume en cinco: lesión licuefacción. Efecto que ción’ - si” por la intensidad y ve“rapto’ y “aliena- empacenta con el de Como efecto psíquico del amor. amor.

Asimismo se dice que la tristeza prive ces ocasiones de le razón. . la atención del alma se divide al tender toterno.- ‘4? - placer donde es imposible entender nada. Cuaco más opuesta a la tristeza. cuando trasciende al exterior. Porque todo lo nocivo. (~l - El consuelo de los amimos es también remedio eficaz contra la tristeza. Por eso los igualmente hacia fuera. también cap. de la carga y además nos deleita aí sen- . III. sobreexcitando la etención del alma sobre ello. ya que nos silvia tirnos amados. (56). (57). atenuándose hombres sumidos en la el llanto así el dolor tristeza logran mitigarla o los sollozos y también manifestándola exteriormente por por la palabra”. 1steza y eí dolor Al referirse a los medios para combatir la tr afirma que el más importante es la delectación. (e) V. como se va en aquellos que por causa del dolor se vuelvan melancdlicos o asniacos. 7 dc esta Tesis.a contemolación de la verdad es otro remedio para el dolor y la tristeza. y el dolcr espiritual con el deleite espiritual. “Las lágrimas y los iQllQzQl slfvian naturalmente la tristeza. primero porque es en si algo deleitable. aflige más. y segundo porque la especulación de la verdad exige un gran esfuerzo de ánimo y abstrac- ción de las cosas sensibles del cuerpo y por tanto al estar entregados a la abstracción no percibimos el dolor. . tanto más cficaz será pera mitigarla o suprimirla. al paso que. reconcentrado a-ntarrormente. Así el dolor corporal se mitiga con el deleite corporal.

ye que de escs forme el cuerpo vuelve tal y íe produce delectación. Por su intensidad PAVnR. Por su duración ESPARTO PA..48 - Finalmente un remedio eficaz contra el.NIGO y osesencia inevitable . VERGUEN- III. dolor es el sueño y loe baños. Isidoro. a su estado sano y natula opresión del anulando la ansiedad y El TEflOR ha sido denominado y clasificado por varios autores podemos resumir --‘¿arrón.-’ cuyo pensamiento 1. Por sus efectos En el ánimo: CONTIJRBACIt¿N En todo eí cuerpo: ItERO? En la cabeza: En el rostro: HORROR RUBOR. San en el siguiente esquema. Considerado en si mismo Actual: TEMOR Habitual: TIMIDEZ 11. ZA. dolor y la tristeza. PALIDEZ ENROJECIMIENTO. TERROR Y IV.. Cicerón.

peligro alteración del temor se refieren fundamentalmente corazón. tela- ación de todos los músculos voluntarios y disolución del vigor corpocal.’-- . real o estimada. palidez del cuerpo. rechinar de dientes. La sino ira no es por una injuria grande. temblor de labios y mandíbulas. relajaclón de los esfínteres. otro de sus que palpita La fusa o huida del Otros que rememos seria efectos característicos. canicie subitánea. oprasiós. injuria mínima o Por pequeña molestia. eviteble y resistible y. etc- a el cuerpo. fue muy estudiada especialmente en su aspecto moral. debe La ira ea peses una verdadera pasión o “apetito ira cuando se ataca u ofende lo que apreciamos. que se trata de que impone una cier- aunque lo es en menor grado que la tristeza.49 - EL TEMOR seria una pasión en sentido estricto un mal arduo o difícilmente rs violencia. los filósofos irascible Santo Tomás en su Tratado como última de forma por --de donde le viene su nombre-- Si bien es clásicos cierto que esta pasión y los Padres de la Iglesia. efectos del cuerpo serian: erección de los cabellos. - que deseamos imponer a la persona que daña. al estudiar jecivo: injuria esta pasión en si misma señala su doble ob- la coas buena o venganza que se desea y la persona que hizo la y de la cual quiere eí provocada por una airado tomar veneanza csstisándola. £1 temor puede crecer hasta convenirse en pavor y espanto. tanto la venganza o pena ser rambién grande. Las diferencias sión transitoria disposición entre ira y de venganza” Nos causa queremos o nos gustaira es una paa una según odio están en que la en cambio --puede curarse-- el odio responde HASITIJAL Y PERMARENTE --se cura mal o es incurable-- la cual el hombre juzga contrario y nocivo para él aquello e que tiene odio --según los antiguos “ira inveterad. piernas y manos. La IRA es considerada por pasión del apetito muy extensa. Los efectos fisiolómicos una contracción de codo violentamente. del de la respiración. voz trémula. impidiendo entonces toda operación exterior del cuerpo.

personas ante las cuales nos infiere pus proviene de los amigos los interiores. resulta la injuria. Como remedios de la ira el filósofo señala: su al Quitar las causas que producen la ira o debilitan influjo.50 - La ira. En la persona injuriante se considera su calidad igual o superior a la nuestra) y también la cualidad de les “También el desprecio Por eso. nos irritamos grandemente contra ellos si. con nosotros mismos. alcanza a las cosas que no sólo a las personas sino también a los animales y Incluso podemos airamos nos causan alguna molestia. En la Cuestión 46. (inferior. como contra nos despre(59). según Santo Tomás. se refiere el Aquinata a las tres clases de ira: tristeza de la ira o irritación inmediata. no descansan mientras no consiguen veis- La causa de la ira en general es la injuria recibida bajo la for- sa de menosprecio. cólera articulo 8. cian. cuando la y furor lo permanece mucho tiempo que que manifiestan aquellos garse. c) La dilatación y la espera la sitigan (al aliisentarse de la memoria se va debIlitando con el tiempo>. b) Tratar de preveer las reacciones emocionales nues- Eras y de los otros. manía en la memoria. bien sea cauaándonoe dado o no prestándonos ayuda’. . más injusto.

publicador de sandeces enemigo del detoro que se debe a las mercas delante de las cejes. deslenguado. mi. (60). monstruo de Naturaleza. so pena reales personas! Vete. cundo. depositario de mentiras. descompuesto. lan- zando vivo fuego por los ojos dijo: -i Oh. atrevido.. enarcó y did con hinchó los carrillos. trabajo y juegos. En la Cuestión 48 Santo Tomás fisiolósicos de le ira --nosotros verbales. no pa- de ira!. miró a todas partes. . murmurador decir en mi y ignorante. referirnos a Séneca y que asi- mismo fueron corroboradas por San Gregorio. nos ofrecerá también en fl. bellaco villano. inventor de maldades. armario de embustes.- 51 - a) Disminuir nuestra propia estimación y superioridad considerando nuestros defectos - e) Apartar nuestro ánimo de la tristez. y buscar loa deleites honestos. Miguel de Cervantes una magistral descripción de estas Oh válgame Dios y Quijote oyendo las que fue tanto. que siempre dispone de la ira. palabras has osado mal mirado. <61) - setales todas de la ira que encerraba en sus entrañas”. infe¿Tales estas maldiciente! en las de presencia y ínclitas actoras y tales deshonestidades y Vete atrevimientos osaste poner en tu confusa imaginación? de mi presencia. que cuán grande que fue el enojo de su que recibid Don escudero! Digo descompuestas palabras con voz atropellada y tartamuda lengua.. el pie derecho una gran patada en el suelo. Y diciendo esto. silo de bellaquería.que ya fueron descritas se refiare también diríamos ahora a los las ~ no claves si.9~fl~fl clavas no verbales.

Así pudo decir también Sbakespesre en Romeo y Julieta. Un dolot desesperado con la aflicción de otro se alguna nueva infección. pro- duciendo un efecto fisiológico negativo: mutismo. Da vueltas hasta que re acoasca el vértigo. (64). Una pena se calma con el sufrimiento de otra. hablando de loa Afirma que: “el hecho mismo de que la ira pase rá- pidamente es prueba de su vehemencia.- 52 - Santo tomás termina su efectos de la ira. a causa de su ‘toda fuerza dividida en muirrita sucesivamente con todo si es mayor por eso. cuando se (62>. chas partes se debílita. prontamente cede’. . cuando Benvolio aconseja a su amigo Romeo. el primero disminuye. así también le vehemencia. Tratado da las pasiones. pues así como un fuego grande se apaga pronto faltándole la materIa. varios. ‘Un fuego apega otro fuego. y desaparecerá al tiguo” - remedis. y te serenarás girando en dirección contraria. Y también. su ira para con la que se siente ira. La ira también perturba el uso de la razón y la imaginación. Coge en tus ojos violento veneno del mal an- (63>. sobre con el segunda”.

Oxford ‘%‘aTCCION’ARIO Repasa REAL ACAflEJITA ESPAiQOLA. pag. 7. Etice. Osford. Tomo III. XIX edic.957. (5> LEWIS. 256 y 319. 1. pags.- 53 - tiOTAS DEL CAPITULO 1 (1) ENGELMAR. . A. Calpe. A Latín Presa. 12) ESCEU4AN. Madrid. Cli. 31. una tentativa 1. nr. Tomo 1. 90. - SCan. Os estados relatos subjetivos verbais. (12) Ibídem.953. Tomo ‘7. 290-292. (9> Ibídem. L. (31 Op.970. (8) Ibidea. Atica. Creelc-Enelish Lexikon 1. pag. A- paga. Tomo VI. Aldo. R. pag. HG. (10) Ibidem. Tomo 1.951. flictionarv. 1. 22-23. Madrid.3. (11) ARANGUREN. Revista de Occidente. :4) LIDEEL. .Clarendon SHORT. :7) Ibídem.987. da clasmificacan de seus Sao Paulo. 1.

pag. Fielda of osvcolos-e. 1. (14) UBEDA PURXISS. Se refiere no adío a lo que hablamos sino a cómo lumen. 579 y as. (15) WIJXMTR. Salamanca. Cit. 1. M. pauaaa. Esta función biológica y básica de emocidn es equivalente a un término procedente de esa ciencia rivo) - denominado OREXIS (lo afec- 0 248 y 250. <1.986. Madrid. pag 6-7. labor. y moral de los Dominios españoles: La <19) UMBERTO ECO. Desarrollo histó-ET1 w278 313 m3 (16) UBEDA PUPXISS. OP.967. Toso IV. Pise UBEDA pag. por (16) El magnifico estudio de Ubeda Purkiss está curiosamente publicado en la revista de teología ciencia Tosiste. 359.980) -convertida en film en 1. Introducción al tratado Santo Tomás.954.- 54 - <13) Término procedente de la Comunicación no verbal. 1.especula con la suerte de este segundo libro de la POETICA de Aristóteles hasta el punto de convertirlo en clave de las enigmáticas muertes acaecidas en el siglo liana de la orden benedictina. Manuel y SORIA. úlú. Emoción y sufrimiento.) Dedicamos un capitulo de este tipo de comunicación.- lo decimos (tono. Barcelona. XIV en una abadía ita- . voaparte a la exposición . timbre. Ciencia Tomista N rico da la doctrina de las emociones.953. (17) BENTLEY. M. de las oasiones da la Fernando.924. 1. pag. VI. profesor de semiótica de en su novela El Nombre de la Rosa la Universidad de Bolonia. . Suma Teolósica de BAC.

posibilidad de que este libro las intenciones del filósofo. Ece. Eticas. pag. (28) Ibidera. 154. Buenos Aires. 291 Opera Osnia. le copia más antigua del siglo 1<. 4. 0-. bistorv of nsicolorv. Libro X. 72. . data de finales (SC) ?IRS’ET. LAurore. Frag. 21.596. Paidos. Erasmente der vnrsokrstier. 0. 3980 -El test de ½~colores. 12) PRET.- 55 - GARCíA YEMA en mu introducción a la POETICA -Madrid. EL CODa PARTSINUS 1. 4 y 5. :25. Libro X. Edio. 1. York. 1lELa. Francfort.974. 510. 531-532. Libro VII. CSCHEP. 1. La Renúbiica. De morbo sacro. me 4 color nerson.912.s. 1. por ¿beda P. (Si) Ibídem. 11-13. Madrid. pag. pag.985. 1. (271 ARISTOTELES. Ciencia T.912.982. 2. pag. Oit. Berlin. 1. Mas. conocida de la PORTICA. Gredos. A. no fuese escrito nunca Lo cierto es que la parte conser- vada da la POETICA permaneció bibernada ya que incluso el texto mutilado durante más de mil años. se desgajó del “corpus retóricos aristutelicum’ y pasó a engrosar un volumen de tratados de otros autores. 1.741. r.966. vol 1. Madrid. Gredos.opina que la costumbre griega da los EPITOMES -resúmenesTambién especule con la a pesar de pudo beber acabado con el texto original. 436. Etica Nicomaoues. Bergus. ?ocket dooks. . Cap. anclent anónatriarso nIPOCkCES.) PiAION”.

(31> ibídem. pag. 94. 126 y ma. Constitucionales. Marco Antonio. y Mankiewicz realizado en 1. 1. 8. 141 y se. 180.342 a> Monraner y Cit. Barcelona. Edio. (lú> Ibidem. 192. . de Antonio Tovar.L. mostrando el cuerpo inerte de aquél esta forma excitar y persua- y sus ropas ensangrentadas. Libro II.953. tic. pag. <40) ABBAGNANO. otetorja pag. <II) Ibídem. Madrid. en su oración fúnebre utiliza este recurso retórico tras el asesinato de Cesar. pag. 228-9. 150.985. 96. pag. 7.Aguilar. (ló~ ARISTOIELES. (10> ARISTOTELES. 7. 130. (38) RETORXA. III. Centro de Estudios 1. dir a su auditorio para de U a la acción Obras comoletas da Shskesoesre el flís homónimo de J. 8. de Poética VITI la filosofía. . 5. -Julio César. <171 RETORICA. 1. pag. III. pag. Madrid. 1.- 56 - 29) Ibídem. 8. tít. 95. psg. 92 y es. BThh. Cap. A?BA~-NANO idcolss 1. por Carois Yebra psg. 19.38Gb. psg. Simón. Apéndice.923.943. (39) RETORICA. (II) Ibides. OP. psg.95 132) Ibídem.

984. De vida doemat{bus ci eoootemmacfbus clarorun Leipzig. pag. Ocera. México. Cii. 464 (50> lOMAS DE AQUINO. ‘Las osaicres Pontificio Santo Tomás. Edic. Pedro. 1. Libro VII. Y. 12 y Ss. Ciencia T. (47) Ibídem. Cap. 1. Studium. 8.OEú. (49> Ibldem. Cap.759. pag. (46) Ibídem. Madrid. Suisa nec.A. XVI. pag. Madrid. Instituto Marcos leonina. 624-1.029. Cl. Tomo IV. E q. Cir. Cap. (43) ANBAGNARO.958. 1. Psico~os4a d 5 las Pasiones. (44) UBEDA. Libro 1. 325. Psg. 5. <42) SENECA. Teolórica. pag. O?. Tratado de las pasio- BAC. 313. 1. ? 36. (48> Ibídem. México.liUn~fr. psg. 1. Rosa. Libro XIV. 224.979. Madrid.3. VI. fl~IrA Porrué. (511 TOMAS DE AQUINO. OP. p. pag. Ubeda pag. . de Ubeda 1”.954.880. Libro IX. La Ciudad de Dios. 458. Cit. (52) LLTMSREPSS. 461. Porruá. P.na. Libro XIV. peg. (45) SAN AGUSTIN. Editio Citado por Manzanadc Santo Tomás. 1.8l. XV. Cap. o emociones sezun l. CiE. Libro XIV. (53> Suma.- 57 - (41) DIOCENES LAERCIO. 187-88.

.016. Pag.981. Madrid. pag. 16k CERVANTES.-s. 1-2. 48. Moralius. pag. 3. pee.- 58 - (55. 1. El’.28 a 2 pag. Obras completas. pag. q. 1. Cii> SALUSTIO escribió en La Conjuración de Carilina deben estar libres ‘Aquellos que dedel odio. la amistad o la misericordia”.1. la có1. SILVIO In. 41. 1. a 4. 57. Don DuLore de la Mancha. 879. Cit. . Cap. :ii) Ibides. Roseo y Julieta. pag. > :bicie. celona. 1.Miguel de. Duaci. Cap. Mavol Pujol. 37 a. des. Madrid. 4. a. SPO.635. q. 6<) Ibídem. PQP. . 1 pag.) tfr. 1. 1. Introdur. 4$ a 2. por Ubeda 1”. VI. .60 SAN GREGORIO.030. Acto 1.915. Pag. q. pag.019. q 47. 1. a 4. Credos. XLVI. 4$. 63) SHAYESPtARE 14. 218.q. (56> Suma.943. q. Aguilar. liberan en materias delicadas lera. conclus. 22. 120. tic.pag. por Lumbreras. 1-2. Vol. 1. Bar- ‘(21 Sume. Escena 2 a . 3~.

- 59 - CAPITULO II APORTACIONES DE LA FILOSOFíA MODERNA AL ESTUDIO DE LAS EMOCIONES .

clásicas en el sisobre las glo XVII. - todo lo que los escrito ‘desde Aristóteles habian y especulado de su trataque repasio- las emociones y pasiones Mi. suerte -el sí cuerpo- - una acción: que no hay mejor que examinar a conocimiento entre de nuestras y eí pasiones existente el alza cuerpo.- 60 - - RENE DESCARTES El filósofo un aire Parte francés Rané DESCARTES <l. trabemos neralmenre camino para la. a fin de conocer . <1) o de reglas (1> para fundamentales intentar lle- --evidencia. y enumeración-(2> y resume al conocimiento del tete. recurrir cada cual ajena pata en si mismo. y para romper an- os escuemas tiruos sobre - implacablesenre oeásalma.ccencolaa cts ervación parece las más dificúea. al comienzo son las han do afirma cUscos ves: va te~rualmente: antiguos. descubrir su ea menester naturaleza. gar análisis. ‘Cuán defectuosas cómo lo que estos ciercias da las de los escrito pues por más que se trate que no de una materia ser no da que siempre se puso gran va que a ninguna empeño en conocer crr. scc ion. emociones. diferencia establece una correlación nerfacta entre el sima y Es decir.seroo.65D) a las doctrinas conjunto daría. puedo abrigar por ellos - de aproximarme a la verdat (~> Descartes c. lo que LOS ANTIGUOS que solo alguna cíecape- XiS ENSEÑADO ES TAN POCO Y TAN POCO jándome recre de los caminos seguidos CREíbLE en general. nuevo y renovador de su METODO síntesis verdadero alma’.596-l. De esta censar en él llegar lo que en el alma es forma puede afirmar en el una pasión el articulo en al cuerpo 2 ea una de su tratado: es ge- que lo que en ella-’ - alma!-de es una pasión. en una obra fundamental. Les rasinnes ca sonre este todo su pensamiento y reflexión cienttfi- e ~raVé5 de esta comienza obra trata despreciando a Santo del de ser un innovador.

en el análisis pormenofunciones especida de las partes que afectan a (6). glándula del en la pequeña que está en medio del cuerpo (~1. sangre no necesiten quedan Este vIngun otro cambio sino separados concepto las demás partes “espiritus sofos . el cuerpo del alma a travÉs la GIXN’OLIIA PINEAL Concretamente principal donde afirma: mismo tiene cerebro no doble. capitulo IV. Según Descartes oente no o sustancis existen y dos sustancias el cuerpo pero (9). y para ello que en él coeponen ESPíRITUS ANí~IALES en el de la cerebro. en el hipotá- < . o básicas sustancie sobre parte que el en el extensa. La mente de tiene una dimensión del espacial cerebro actúa Única pues. irradia a todo eí resto por medio de los esplritus. corporal de codos nescartes movimientos su nuestros esa - Más adelante el aportación Ros referimos al llegar ci aoci fice” que tema de tas más sutiles e cuanal teterec fol de de ‘Les partes los de la sangre.. A continuación que circula lo que denomina las de “la máquina del nuestro del cuerpO” específica funciones las calor al que corazón o ‘fuego’ por la sangre los realiza emociones. cada una de las funciones que hay en nosotros’. de cennaina miesbros”’ crosemente oc . serian --según a los Descartas-nervios loS que atreve- sos poros conducen y a los músculos son responsables de los movimientos del cuerpo.srlrre oro. venas. Se detiene rizado ficas Descertes. animales” seguirá usándose después ‘Tratado por otros de la filó- concre temen ce por David HUME en su Natura-ET1 w69 313 m350 313 l Lace h~uman Estos santo pequeños del cuerpos cerebro. mundo: la oensante. “principio (77. (*> Se trata de una glándula endocrina que está situada lamo.- 61 - cual de los dom se debe atribuir (5). U.les’ un siglo obra (6>. menos sut:. su sede de ‘Concebimos. algunas de sus las pasiones. del en el articulo cuerpo y de es 70.

hábito ceoctocién de sovimiencos u la hombre como cci los el onvir’ Otto maces saperacres’’ clándula cincel “veturaleza’ ‘tan ‘anido a cada cansemiento. llevar arterias a codos los Al contrario mundo clásico.no hace sino corcobo .v:o ~er-ste ereopre resol tan ser grados cuerpo’ tIlo provoca oua la pssio~ s.- 62 - de los nervios nes de los miembros’ y basta de la sangre les pueden que. artículo reside 34 de su obra. de lo que pensaban en el muchos autores y pensadores niega del Oescartes. rotunda- mente que la sede de las pasiones La concepoido. como -3Jem~1 glándula se unen en p te— “ea . -rol-Indo por teca que se contraigan: tenca voluntad solo se piensa en dilatarlas.. (101.o . queremos que nuoar:os ojos se disponcan a mirar <o objeto muy este volicicnt. en distintos del <it las ‘e:*perienc¾’s del dei alma’ y -‘o- -svpe±reoentos e~’ento tuerza pro-orar r~aío-e . es en el Darwin veus Ceo’ rodmo se ruidores la sosde le de manifiesto expe rirenterrún~e útiles rento ci.erooes . por eso’ (11). más que so en hacerlo. Y dice concretasente ‘Si alejado. ‘--w ion 1 de 1es de nescartes acerca de do racipr oca de las acciones -s “‘impresiones te ~os chic0..VtVCUtmiCn rVdo en unos. en el corazón.- . participando por las de las impresio- espíritus.1se- Ituerp. pucce el valor Descartes pondrán apunta va algo que s arde. esta y si queremos dismonerlcs pera mirar pero si mós próximo.ace un que se dilaten objeto las pupilas..aev.jelelreve tos que .. fisiológica y¿.. no se dilatan En la segunda parte de ‘Las --a pasiones través de del alma’ el filósofo fran- ces abocda muy extensamente orden de las pasiones 162 atciculos-las eí número y y explica lo que denomina seis primarias: .‘.

lágrimas. gestos pasiones juntas agrupadas. de partes. a que (e todas a <ando bable . esí cada una de les demás pasiones. tiene de de la misma matete temer y de recibir facultades s~: de admirar.kOM. suspiros. temblores.IRACION (sorpresa). Se refieren según Descarde los ojos pueden rostro. cap. gemidos. con- arrugas de la frente en la expresión de le COLE&A y de (*1 Se refiere a Santo Tomás de Aquino. la rápidamente> ásperos no pulso del los calores del pecho. de color. de los signos . La última rennrtzsda de les ces. DESEO.rsssaud e u u5 do amor afirma del mismo que resulta crí el muy beneficioso que produce 1-. las demás. ODIO. Y como yo no en- parte q-<e llaman i~cent1c en respectivamente el alma ninguna significa y concupiscible distinción e irascible. AMOR. TRISTEZA.- 63 - . Todas son mezclas En el articulo 68 Descartes afirma ‘-se refiere a la enumeración sobre en la de las esto (*>. o de realizar las acciones tses pasannes. o especies ALEGRíA Y de estas. desmayo. omaervarse cambios mucho mejor. ~a-oocu-’isoeno:a o e le ira> (121. languidez. risas. U. dos esa diferencia me Pa’ retce oua ¿a tre ce acm que hay en ella puesto que el alma facultades. textualmente: ‘Sé que en ella - pasiones- se alejo de la opinión de cuantos cico de que han escrito distinguen Pues ellos deducen su enenserasensitiva del alma dom apetitos. una de desear í55 secharar. del parte del libro la dedica su autor a reelimer o una porEXTERIORES enumeración cuando de inc van priocipeica o síntomas ya a: SIGNOS que. e la digestión o odio - un -áulce calor más pecho e cetusago Por ci contrario.. de amar. no veo porqué ben querido adscribirías ::oriurssx.tomas n~ ha -ten nue este sea nunca bene racaneo. etc. afirma. 1. sir. de expresar.41 ocuparas cIveta íes externos del rostro y de los ojos. .

servtrnos expresar como para (simular emociones Los cambios expí icados de color. va está basada cus la fuerzo Iumoamc-rtalmente ce squcffie iGRPRESA. pasiones emuseoson. parece que con más su eversión fugaz. propicias en la sía ro que roerás mes condadosas ‘se ello que es eí corazón cuestes Lee personas e la primera.1 las milded. pe~ Con respecto muY exterior otra pero a a is. sanguíneo. Fasiores - se refiere 5 0 u ceoomrnauas celos. de les desprecio burle. latinos - clásicos escolásticos. . ocasión corroborar. René Ocacerres acerca de les no perece pasiones no ás- demasiadas a ce ~os e lo que va se ronco te --¿ciegos. fisiológicas. tanto en la palidez como en la alegria. carer decir sovimienros Afirmando de la nariz y los labios eficaz en la INDIGNACION y la también que una técnica es imacinar nema ocultar o entes-ET1 w202 477 m348 477 l Es una omalon cualquiera que los las gestos pueden intensamente tanto para la contraria. de poco efecto tanto se ruede Y ccc no se exter:orm—a más peligrosos. analisia - La aplicación su granmétco½ - síntesis 5. Par y amorosas. y u r’-s peelratado pcrr:cu:eres . e o recuro Cml anos-. pesar aporcar arraye obstante de su relente cosas aumosuficienre .. son en función dc le intensidad del riego La tercera . ce saPareoetópsuamer:te.e “cosía y do e ::ue tipo> una cus caltas e r n~ rápidaaesLte . lo detallado de un y pcoif~0 de sus explicaciones e ingenuidad ram adolecen crontrficas osentaisco - infantilismo e que las modernas de meonas ben venido -evidencia.enumereolon- no paresa que did en asta los mejores resultados.- 64 - ciertos BURLa. .

erc. define. frustración. embriaguez. el a un t les los tener absoluto sobre efec~o ~e1Oa el menos.632-1. sus acciones. en parte.C ~u¿a 1 alma tiene una pocení a moderarexpli n’. . la de los de Todas uno algu- sen seguidas por un o. los que incluye ciertamente curiosos coso: devoción. entre cuarenta de afectos. abyección. acore Descartes cresendo que e sin embargo.<o. que la agudeza de su gran roen demostraré A través naturaleza de cincuenta efectos y y la ocho proposiciones. nos une demostración a’ ocho tipos un escolio. así en las La segunda ranas st o rerce rs sus sites de su ETICA están de les integramenta dedi - a desarrollar doctrines e: acerca usemos textuettente rermmnologis>. aún ha intentado. al manifestar y que ‘si no se da una dualidad suaran cias’ fenó’ fisicos espirituales. y origen afirma: de las ‘que yo pasiones ha de terminado la n5¿u~ ileze fuerza lo que lamente puede hacer p~ u C. por sus eles primeras un causas impero y mostrar c toe oue ~¿ia -umanos yuste crecer ~. o Ma$ebranrhe senos. irrisión.SpINOZA El limando filósofo la holandés Baruch Spinoza (1.O it ras . ETICA OFYOSTFADA SEGUN EL ORLE= GEONETRICO (111 de les tesis bien del dualismo cartesiano en los (14>. potencia y del alma Al Spinoza sobre final examina ellos.. del nadie emociones ¿afecciones 1 prólogo a la palta Ya en e y la naturaleza de loe 0rceta ¿rectos la del -- libro - que se ocupa sepa. Su definición general de los afectos es la siguiente: . no be demostrado en su lugar’” nada más 451. libídine.677) y continud - utien sC de terminología cartesiana de ‘mente” ‘pensamiento” pero su obra fundamental separó. seguridad.- 65 - 2.

ea que se origina en: A/ La que se oye decir. en cuya virtud el alma afirma una fuerza bién.2 en lengua escrito (11). es una idea confusa.649. de los a traafec- de 72 proposiciones.- 66 - ‘Un afecto. Spinoza que menos las va se babia ocupado de este mismo tema. no se publicó hasta YSU FELICIDAD. servidumbre éticamente humana o para lograr fuerza cómo actuamos una recta conducta en ca vtda. (16). opinbon. profundidad si bien en lo es cierto a extensamente pero cori mayor cue atañe pasiones de amor a’ odio. la la dedica Spinoza a estudiar. holandesa —os cepiculus . sus padres el primer tipo de amor puede observarse que ofrecen en los ni- y en todos aquellos su vida por amor a la patria.61. . III al XIX los dedica el autor Siendo que la causa de modas ellas de todas ellas a explicar el origen --dice la AD’ el conocirlenio tiene que ser Spinoza-- resultará la primera MIRACION y la consecuente extreocron ce conclusiones. Aunque en su BREVE TRATADO SOBRE DIOS. que ea llamado pasión del ánimo. conca ptos verdaderos. EL HOMBRE en el año 1. B/ En la t/ En los Según ños hacia Spinoza.ie las pasiones. 1. La segunda pasión será el M4OR. es decir. cuarta de la ETICA. y alguna de sus partes en cuya virtud a pensar tal tamcosa una vez dada que tal esa idea. es determinada más bien otra’ La parte ves tos. de existir mayor de su cuerpo o de o menor eí alma que antes.

. el amor. algo ocurre con frecuencia que lo bueno el amor es estos que se llegue entonces el segundo mejor que se conoce del primer ob- actualmente. el conocimiento cosa amada. Podemos librarnos de una cosa mejor. Porque es necesario que no nos libremos de él. “nace de le representación u cuanto más grande y y el conocimiento se muestre del o amor que cenemos esa cosa. igual el autor fun- acto que el amor. lamente de lo porque no depende de ningún modo de nosotros. al segundo. y tiene eí odio proviene en la damenrelmente acerca de las de lo que se oye decir. a conocer se desvía (181. ‘nr es el ras: magnífica sanz en nosotros. Sin embargo. costumbres de los otros. por dos razones: Porque es imposible. pues si del amor. su base ignorancia Spinoza afirmando que examina en el capitulo U. sino sobueno y lo útil que yesos en el objeto. más extensamente. Al conclusión nace el de que un odio hacia oueno del y de que otro perjudicial al objeto. jeto hacia inmediatamente El ODIO es lo contrario la opinión. nace el deseo es cierto de unirse tomo que cuando con eso. Aunque tambián por librarnos racrerástico ello que no nos esforcemos de él. Y es imposible. me- co una coas. no conoce nada mejor ni más casos agradable. antes de dos manela expey segníes cay mediante mediante grande rientes teca de que la consigo del a la que se creía trae muchas consecuencias amor sí funestas. fuera uno ve o Por de él se imagina que ob- el bien en ase objeto lo elige lo mejor. y si no .67 - Con respecto ver algo serva bueno. a la nace del error que proviene objeto de es se ha llegado perjudica (19>..

las descubriremos y al mismo también la primera y principal de todas pasiones. hay un completamente. no podemos exiscir Con le pasión respecto al ODIO. por eso tenemos en recuperar debemos que ella nue escapar sas cosas de la tristeza. sino Esta no tiende también como el odio. según el autor. nace también. todo. que demostrar nos en la naturaleza Porque si pueden cuerpo cuya forma los efectos cuyos efectos del cuerpo y los llegamos a conocer que ellos causa producir. porque no conociéramos de él. remordi- como: estima. desprecio. u- nido a nosotros y nos forrifique. y la cólera -como ya - ocasión de comprobar a nadie vés de una sentencia eras estemos de Cicerónpor ella. la envidia. ello a huir De de la cosa detestada. Al respecto cuerpo afirma: y espíritu. miento. lo cual no Y de nosotros. Después conceptos gunta: perece ante de referirme a la voluntad y el el deseo--repasando filósofo holandés los se preMe y ya apuntados por Aristóteles-de nuestras estudiarnos ¿tómo librarnos que necesitamos tenemos y cesiones?. la cólera. . burla. debemos corregir odio nace sólo si dominados Asi como del la tristeza cuando es grande. causa de la debilidad es necesario de nuestra que no nos naturaleza. tales se ocupa también de otras pasiones de forma menos prolitemor. si ello pensando perdidas. etc. seria preciso si que. broma. arrepentimiento. no caer en todas las consigo Spinoza ja. este odio grande a destruirla es posible.- que cuando estamos incapaces de hacer eme sentido. esperanza. risa. Spinoza y - manifiesta tuvimos nunca que debe excluirse de él a tramieny. pues a nade no existirisssos. si lo que podemos hacer hacerlo.- 68 - quisiéramos depende amarlo. celos. si libretos no hay algo de lo que gocemos y que esté <20). podemos para es imposible desgracias librarnos trae de la tristeza (21>. vergOenza. que afecta. Es tristes indudable somos --afirma en el capitulo nada en Vil- . no lo conociéramos.

gir a los en el capitulo de las XX se pregunta ¿cómo ea Spinoza: posible Si el movi- no es la causa la tristeza pasiones. a ello lo que nos la razón” permitirá <22). procedimientos.- 69 - tiempo si lo que puede llegar destruirlas. hecho que rambián y términos de manifiesto para el fi- ido de expresiones tales muy queridos lósofo como ‘espíritus animales”. que la filosofia - de Spinoza siempre debe es una promesa de felicipor -según él’- está negada o amenazada y que por lo tanto dominio pasar por una liberación de las mismas mor su comoleto Hemos podido soano en el ocr no esta comprobar. . las Felicidad pasiones. pero que logremos con mediante el autor.n definitiva dad. ciertos afirseando. . planteamientos se pone de Spinoma campo de las a urilizeo francés. “espíritus cuando ellos. cómo la herencia ausente de los del pensamiento carte- completamente pasiones. con otras r. miento expulsar eí vino?. ver igualmente es posible mediante Finalmente. general se quita a los animales” causas que la medida provienen establecida de> cuerpo o se la modifica ~2l>. que el se le por ejemplo Responde ‘espíritus alma es capaz de diripuede quitar este poder en en animales”.

ye que los cero a’ olaceres rinariemente ceoción comnorales son fuente muchas osmiones ninzún de non gota sursen crí-ET1 w64 149 m344 149 lSB en el alma o cuereo Es decir. o por la pasiones Aquí están.. ideas en se limite surgen a de les llamadas impredolores secundarias cuanto lea originales o de las de estas de sin últimas. u55 impresiones impresión secundarias original. y secundarias Aquellas también admitirían una subdivisión Las sama los nos impresiones originales o de sensación por de son las que nacen en el del cuerpo. . Su obra Dedi- el tema es el TRATADO DE LA NATURALEZA HUMANA (24>. el Libro catalogar II. según Hume: todas y todos oes de emociones El filósofo impresiones sienes manifiesta y que su trata do reflexivas. Aquí ~‘ la incidencia las sobre los toda residen impresiones sentido a-e se de dolores placeres corporales.711-1776) está considerado como al punto de partida básica ca sobre de la moderna psicología fenomenológica. la constitución los objetos de los ESPRITUS ANIMALES o externos. sea o de reflexión directamente les son las que proceden interposición los ti- úe alguna da su idea. órgacla- sen ninguna percepción anterior. al estudio de las pasiones íntegramente de una forma que podríamos como exhaustiva. mesmo no se deriva o miedo.- 70 - 3. afección o pero el ataque idea. directamente de nensamiento produce o ocr-ET1 w65 136 m344 136 lSB se- orecedente.DAVID HUME El filósofo inglés David Husme <1. El punto que “todas las de partida del pensador escocés reside en el hecho de en impresioen originales percepciones de le mente pueden dividirse oes e ideas. (15>. un ataque esperanza una larga tic de pasiones. etc. como pesar. de ninguna .

.. DESESPERACION .. a continuación: SENSORIALES DOLOR / PLACER SERENAS 5 2 UrO LE ETAS 5 BASICAS ORGULLO HUMILDAD AMOR eloiD DERIVADA COMPLEJAS (Ss)OESEO. MIEDO.División de les oasionea Desarrolla sobre tas. AVERSION. ALEGRíA ESPERANZA. directas.) las y fluma en su Tratado un esquema divisorio de su teoría indirec- percepciones que exponemos <primarias. TRISTEZA.71 3 1. secundarias.

impresiones relacionadas de que tenemos Según que la idea de que nosotros tengamos . que divide o feex- cts SERENAS Y VIOLENTAS. ORGULLO O piensa que las pasiones. a imposible Por lo tanto una definición renunciaría minuciosa y exacta siempre de ellas. o esa memoria y sea mas sucesión conciencia de ideas humana. son por lo general. ALEGRíA. son evidente opues- -dice-- que aunque sin orgullo la humildad directamente es tas. Este objeto el YO. Pasiones indirectas Se círectas en sus cidad ocupa Hume. originadas HUMILDAD. o de los contrario las pasiones de la segunsiempre son 0010 TRISTEZA. de una acción. en la primera ORGULLO y parte del libro de dos pasiones analiza que. El filósofo mas vIolentas oso. pertenecenala que el sentimiento artística Por el de belleza objetos de una composición primera clase. a ello “Es y nenguna mecería - se lí- siempre darnos el una descripción. que les emociones por la belleza y la Leal- 3. de AMOR. da.- 72 - r ¡ SIMPLES m IDEAS GENERALES RELACIONES COMPLEJAS MODOS ¡ 1- SUSTANCIAS on respecto a lo que llama Hume opina impresiones de reflexión. aldad ternos. in- fundamentales: causas y HUMILDAD. que sentido afirma extensamente su simplini de objetivos. tienen embargo el o mismo objeto. En esta dada es prácticamente otra pasión.2.

sentimos una de esas afecciones opuestas y nos vehumildad’ (27). en alguna cualidad cobreas- ‘-belleza.‘- residen siempre en el que en el género vigor. Casi sueatran narre del todas las esoecies señales real. <velocidad) - de otros. especialmente y humildad. Tras de rebatir con sos exaltados por examinar ejemplos --orgullo la bre.. lógicamente humano.. Hume concluye nos que son este apartado afirmando pera que ‘los principios inter- necesarios las en nosotros criaturas. no podrán verdad ser diferentes. es igual ya que: estructura anisales que la del homlas causas de y la operación operación de estas es también la misma. Además También perros lo vemos en ellos el en los ruise- los caballos etc. útil o agradable.- 73 - o menos favorable. unos podrá de sodo que todo lo considerarme sin que descududa alguna bramos que es coso cierto en los en los otros” <28). producir orgullo que o humildad excitan actúan esas del son comunes a todas pasiones naso son y cómo las causas las mismas. Así el porte y evidentes cisne. do- pavo indican alta idea que tienen de si mismos y orgullo cores loros acompaña (canto>. rapidez. (sagacidad e olfato) y fuerza) Las causas cuerpo. podemos concluir que dichas causas modo en TODO EL REINO Al~IMAL” (28). de orgullo etc. ya la las más elevadas. animales. . . (vigor el desprecio que tienen siempre a la belleza. acente al igual de estas pasiones. luego estas dos pasiones “cuando y humildad-de las se dan también partes de los partes en los animales. esa algunas el orgullo o objeciones pasa a abatidos por la su hipótesis. Hume a señalar que trata toso prácticos.

p 1sesta amor y aprecio. y o-ET1 w291 402 m341 402 lSB de engendran desprecio. que con respecto y al sistema ha propuesto clasificación emociones pasiones.- 74 - 3 . entre que el en sujeto. producen odio es siempre persona. la persona. que el YO. de su tratado aborda Hume los y objetos y cao- Mientras era que con el orgullo el objeto inmediato otra la humildad vede estas pasio- ismos oes. a través sólo de lo que denomine son ilustraciones de confirmar de experimende teorías sus aseverade o indiscutibles’ sin y que realmente valor ejemplos trenes las demasiado cuantitativo. que posee un gran palacio lugar por la de belleza propiedad factores del consigue palacio el aprecio y del pueblo. en al A. en segundo término de por la relación cualquiera temenra que el destruye conecta con él. y rapidez. El filósofo seguidas por un sión por opina que las pasiones de amor y El amor odio están está siempre siempre seguido la benevolencia y la cólera. hume de todo cualidad príncipe primer aparente lo expuesto y más arriba. clima. contra con la persona que el amada. lev irrud. También de méritos nación. 3.MOR y el ODIO el objeto el conocimiento. Es decir. para deseo de felicidad su desgracia. etc. vestidos. en si. una distinción como ejemplo. - Amor y odio En le segunda sas del amor y del parte odio. Lo que prueba eviden- que la causa es compuesta <311. externos: e sus conpropiedades. defectos (30). Así llega a infiere afirmar. El autor tos se ocupa luego. corporales: belleza. cualidades trarras. La supresión de estos la pasión. el ingeniocí sentido mientras común. . fuerza. que las o el buen hucualidades surgen mor de otros. y aversión felicidad de la persona odiada. y por una averdeseo de des- contra mientras el odio produce gracia. Estas mismas pasiones destreza familia.

la in- el odio en los animales.odo ello crea una relación de semejanza y deseo. . nor si y de amor más común ea luero el oue se orieina la belleza ee difunde en el cariño y el soetito carnal” (321 1. ya que: “Quién está afecto por el es encendido en la lujuria a la siente vez al menos un momentáneo que la mumuchas ingenio Pero objeto da su placer. por el que han comenzado de alguien por sentir por pasar acaban a las pasiones. afecto forma. carnal en pro de la generaceon.- 75 - Al de abordar la PASION AMOROSA de tres diferentes: O AMOR SEXLAL. afirma que se deriva la conjunción A/ La sensación 5/ El apenco Cf Un generoso placentera originada por la belleza. y que alimentando mientras acariciando pegándole contra rápidamente su afecto. - El amor y el odio en los animales Dedica fluencia del también amor y Hume aquí un pequeño apartado En a estudiar este sentido especie.4. animales carecen o bien de imaginación pueden juzgar que: y más que del mal recibidos en ellos obtenemos es evIdente amor y odio. afecto o benevolencia. “Es haciéndolas o que como producimos a un animal. Pe- de su propia ro coso los en función bien o mal especie. de que se imagina de la misas y aprecio demás orimero Ser deseada personas merotos tion más bella lo habitual. más allá afirma Un pe- cus en éstos el amor se extiende Hume-ama de su propia iro -- dice naturalmente y generalmente más a un hombre ve correspondida y no que a un miembro su afección. maltratándole (33> no dejamos nunca de excitar su hostilidad nosotros’ . .

una por sus causas coy presentes en la sino fácilmente sola relación y la se mezclan aún cuando no tengan o carezcan asimile.- 76 - El filósofo ción bres. de ossiones. y por relacionadas el odio.5. cuando si pasiones y están han sido ya despertadas. Tras reafirmar su carácter señale violento Hume y el posible desorden que ocasíon. que toda emoción se convierte relación de en pasión. al menos del desde nuestra filósofo inglés perspectiva acerca de merecen efectos las consideraciones pasiones de las ac- de las violentas publicitaria y su posible aplicación campo de la persuasión y la propaganda política. menos. riñas adicional a la pasión que estén dominante. mismas También el pesar consecuencias especie (24). . El miedo. o comunica-ET1 w318 486 m352 486 lugar lo mismo entre y animales que entre hom- la cólera. causas cual al y científico. el carácter. aunque no conozcan causa por original. con la cólera a pesar y de ser desagradables. . faltas confieren Así y La pasión una persona de su dominante está absorbe a la inferior enamorada. y profundamente y los celos las pequeñas consecuentes. caprichos fuerza amada.a sobre fácilmente impresiones ciente. de un animal de la pasión casi las a otro. el valor muchas otras estos afecciones la son co-ET1 w326 462 m352 46 pro- runícadas ductora cia. especialmente ya que una cuando se da una doble resulta mole relación siempre insufi- Cuando las rraspondiences unen entre de ella. es recibido simpa- y tiene y excita las mismas pasio- nes y emociones que en nuestra 3. pone ami tiene de manifiesto que la simpatía. e ideas. - Causas de las oasiones violentas: alsunas claves de la oersuaaion Enorme interés estudio.

el obstáculo exciten INCERTIDUMBRE tiene también la misma influencia que la oposición Más adelante publicitaria plicadas (37)-en Hume nos da tanto por algunas de íes claves de la persuasión --que Ljilson fueron ex- actual. unrrormes. “Nada anima poderosamente tomo en una afeo-ET1 w334 132 m352 132 con lo caen oue ocultar dejándolo sombras. subliminal como evidente de Mc Luhan: un discipulo Bryan Rey al manifestar osría textualmente: del objeto. . le creará ello no debe nunca tanto en el toda enemigo. forma ayudan al objeto en su influencia sobre la mente” También se refiere confianza pensar Sor lo cuando nenas Hume a que el soldado en mus amigos ya que eso y avanza lleno Por de valor y camaradas. . está prohibido. en la parafernalis etc. levantando antes su curiosidad de este y APLAZAR todo lo posila ANSIEDAD e por entero el modo al máximo comprender Hume-- IMPACIENCIA de esa persona asunto.973. se debe.77 Cuando una cuestión los noliticos desean interesar informarle. armonía. dad les ‘Saben muy bien de hacerle ya --afirmaba entonces que su curiosiy de esta precipitará en la pasidn que ellos quieren excitar. movímientos. 1. intensamente utilizan a afluían por el de la que quieren corrientemente ARTIFICIO de EXCITAR al comienzo ble el satisfacerla. a’ precisamente a centrarnos emoceon de valor arroio Otro aspecto tacion significativo de esta parte del Tratado es la epor’ ocasiona e increllegapor de Hume en el sentido una nueva emoción violencia de ésta de que una oposición que me convertirá del de pasiones en dominante normalmente mentará la por encima grado a que hubiera A esto do de no haber naturaleza. en la realizmcióo simplemente por Loa esfuerzos a los ESPíRITUS que hace la mente por remontar ANIMALES y avivan la pasión. placer encontrado resistencia lo que nos de acciones y oposición. la terror y anguatia.-tienden militar’ ‘-disciplina. <35>. La (36). que deseemos y que encontremos ser ilicitas.

pero cuando idea es tan óo debido y que puede la ausencia. . Al sic referirme a los emoción efectos de la costumbre o acompaña y para a reforzar mu tese con- de que ‘toda fácilmente que precede última’ - una pasión yierre en esta afirma que ello se debe a que TODO un olacer o dolor LI NUEVO NOS AFECTA MAS mayor sí esta siones INTENSAMENTE y proporciona por naturaleza. se hayan ¿A qué puede ¿abarse contesta: dole tal cosa? caso la se pregunta memoria el filósofo escocés. y al desagranueva a esta última incrementa la pasión le proporciona fuerza violencia.- 78 - que al mismo tiempo en favor Aparte bite. excita sión’ del objeto. pero Hume como la ausencia fuertes. huellas pasioUL- Hume en que ‘‘cualquier y del que guardamos gozado actúa TIMAMENTE. entonces examinamos el efecto Al abordar nes. SE una vez que las paes novedad nosotros veces. idea y que el viento ausencia un candIl bilita pero enciende decir. una larga naturalmente intensa nuestra y viva disminuye soportar la pasión. que se muestra me deja lo suficiente un trabajo para a predisponemos la imaginación de incertiduisla idea a la pa- todavía viene de que esta obscuridad por siempre acompañada el esfuerzo los <381. realizado la fantasía confiriendo a fin de comníetar adicional ESPíRITUS ANIMALES. tuerza Señala asimismo hiles. insiste IMAGINACION en las de que hayamos y reciente. se apaciguan cuando ESPíRITUS los objetos e influencia ANIMALES ya no con una mayor de la placer fresca cuyas se apresuran. Es destruye igual las pasiones déapaga dela incrementa las pasiones una hoguera. tranquilidad. y A que en el primer y vigor ayuda a la fantasía dan- fuerza adicionales. . DESGASTA. muchas que le correspondería ha vuelco y a los Ahora bien. la voluntad do o casi memoria que otro sobre borra- con mayor violencia olvidado por completo. .

que una de orto idea tenga una enteramente y modo habría de simpacia de una idee (úl) pasado al principio o COMUNICACION. ser alcanzados de la mente o del . hará influencia inadvertida. Cuando ea el se encuentra el bien la TRISTEZA y el PESAR.79 - Finalmente en su Rerdrica como medio objetos embargo. miedo vOlición” . . ya que de esta MAS VIVOS e los Sin son representados también: con los COLCRES “hasta intensos. La mema opinión de otra está reforzada por una pasión. dan lugar al MIEDO o la caso. persona. afirma que un orador no podrán las no EXCITE LA IMACINACTON tener sino una débil in- proporcione vigor a estas ideas fluencia. sea sobre la volunted o sobre afecciones’. - Pasiones directas La última orones úirecras parte .do el bien sal quien es seguro en tal o pmubable situación produce surge alegría.. y Hume resalta muchos siglos para --al igual que ya lo hiciera valor Aristóteles antes-- <38) el de la ELOCUENCiA forma infalible excitar una nasión.. alegría. y Pero no solamente especialmente cuando de bien o mal la elocuencia. en impresión no es otra de la que la conversión de la imeginación por medio fuerza 1. tristeza deseo. Cuanto tanto como el mal son grados inseguros ESPEPJ%’ZA. según los de incertidumbre en uno u otro Del bien AX’ERSION. esperanza. ello sobre Lato nosotros se debe cosa que.uar.6. y del mal la La VOLiCION se ejerce cuando el bien por alguna acción o la evitación del mal cuerpo. de sea tratado que califica la dedica como: surgen y Hume aí examen de les pa- a las ‘impresiones d 51 bien que más natuo el mal y que y calmante son: con menos predisposición aversión. pueden considerado en cuanto tal nace el OtSEO.

Termina turaleza tanza timo. naturalmente de una aparición que sucede A una corssmoción en prepa- mente. Algunas ya que en realidad serien: son grados de ellas TEPSOR. semejéndose en su agitacorpues- e incertidumbre y a la sensación (41). ESTUPEFACCION Y AMíEDAL. de las pasiones de las que sus reflexiones --que lea como ya decíamos. Aunque el da les pasiones. resulta al ser Corsmotidn produce muy violento naturalmente del im- curiosidad pulso ción de saber. cualquier duda produce aquella pasión. inexplicable. CONSTERNACION. afirma SORPRESA se transAsí: ‘Lo repen- forma en miedo y que toda tino y extraño igual cosa inesperada produce nos asusta. objeto. tural castigo bre y y del directas mal. acerca de su clasificación general.- SD - Además del bien placer. a causa repentino molesto. o en otras palabras. en ellas las huellas --sin de Aristóteles - . reooa con todo aquello a que no estábamos ni acostumbrados. del dolor y del las pasiones surgen frecuentemente De este de un impulso natipo es el deseo amigos. en ocasiones reiterativa las causas y contradictoria. El filósofo se detiene Es este en examinar sentido con atención que la solamente la ES- PERAEZA y el MIEDO. y deseo del su vez esta que. la parte dedicada a las oasiones pasiones en el Tratado de la Na- Humane. señalando que existen mezcladas diferentes en la esos de éste úl- a’ el miedo. tic felicidad de nuestros el deseo de nuestros el ham- sexual. ternos esquema general del filósofo escocés David Hume acerca puede parees evidente y emociones actuade que especialmente confusa. de o instinto enteramente enemigos. supone revelar algunas técnicas A pesar de persuasión-citarías-- nos parecen podemos rastrear muy esclarecedoras. de miedo o a las pasiones cas de tristeza alegría’ Por último insiste Hume en la importancia ya que de la conexión del MIL- DO con la INCERTIDUMBRE.

Al mismo en el análisis en Santo Tomásclones triota que. de las - tiempo. Charlas . sus ligeras incursiones animales - pasiones en los -que también veíamos le hace ser un curioso antecedente de las investigarealizará en este capo su compa- más de un siglo Darwin. después.- 81 - y otros pensadores clásicos.

y filósofo existencialiste francés reelizó Fruto de en el sAo sus 1. establecer ello el psicólogo de los siempre emotivos las a la experiencia y su definición. entre hechos el psicologismo entender muchos Es decir.JEAN-PAUL SARTRE El Jean-Paul escritor Sartre dramático <1. también que la fenomenología el alemán HEIDEGGER de <1. . para Para él la emoción recurrirá ~enomenos corooralas. que esencias” las esencias ocr pues.980) emociones. los métodos estudio Sartre del se pregunta: ¿Qué resultados a un ejem- los principios psicólogo emociones. los fenóaenos afirma es el estudio no de los . indagación Es preciso existente por los reconoy las esencias no logrará según los empiece nunca hallar Sartre.- 82 - 4. los limites las aislará reacciones conductas y el estado de conciencia El filósofo existencialista precisamente opina que la fenomenología contra de HUSSERL (1.905-1. las sólo quien inconmensurable su <43). ante Concretamente.965 una incursión fue un breve en el terreno ensayo sobre de las esa reflexiones tema al que tituló acertadamente como BOSQUEJO DE UNA de una experien- TEORíA DE LAS EMOCIONES <42) y cia de psicología fenomenológica. Es que el homdecir para la experiencia un ACCIDENTE. y los “Dada la distancia hechos. . aplicados particular.976). examinar nermiten clasificar hechos Otro fenomenológico..938) nació y cómo reacción para la insuficiencia aspectos del de la psicología conocimiento. que realmente se trata Al darán pío principio de su y trabajo. cómo el de las por ejemplo? Sartre bre tiene responde emociones es afirmando porque todo que el psicólogo se admitiría lo enseña.889-1.659-1.

simnificativo. escrita en 1. si posee su existencia significación.. En primer clones lugar pasa revista a la teoría periférica de las emoel hecho o in- de l4illiam tenía James <1. Harté.910) los (*> a la que reprocha de que sólo directamente bílidad perros en cuenta trastornos fisiológicos la teoría directa averigúsbíes. mO” - y por fenómeno debe entandaras: cuya realidad “lo que se muestra por si sisla apariencia - aquello se precisamente <44). 1. .857-1. Paidós.Las teorías clásicas En la primera mero repaso critico parte a las de su ensayo. Su obra clásica.sl La tarea de fenomenóloso todo hecho de todo fenomenólogo la emoción consiste. na. Barcelona. Roger.906. la emoción no real e Para un tiene ignora psicólogo --continúa simplemente..842-1. en estudiar la simnifitación 4 1. carácter fisiológico cuenta orranizado que tiene emoción.952> había sua conocidos la cabeza un trastorno toda exparimentos y podían seccionado Niega que continuar pueda enviando dar señales del de emoción.990. U. el contrario.932. Estudió las neuronas a las que did este nombre.. humano es flor pues. Diccionario de Paicolomia Físiolósica y Clínica. alguna ES. . Rom y Lamb.- 83 - hechos. . se titula ‘La acción incegraciva del sistema nervioso”. teorías el escritor francés hace un solas clásicas de la psicología sobre emociones. También se ocupa de y de la sensícon de Sherrinsron a los que se lea (1. afirmando SartreSólo constate Por esencia “¿Por qué?”. (5> En el capitulo que dedicamos a la Fisiología de las emociones nos ocupamos extensamente de este teórico norteamericano de las emociones Sir Charles SHERRINGTON fue Premio Nobel de medicina y fisiología en 1. Coso filósofo adoptó una línea “dualista” acerca de las relaciones mente-cerebro”.

249-254 -Cuestionario de Personalidad SQ¶PI. doctas de los su tesis Sartre <*) . SA.985. Psychol. la conducía liberada superior que se adaptaría s ella. se rigen otros por ellos. U. Más adelante un articulo serie el el escritor Pallon apuntaba donde las tesis de Janet a través de una ante de Henrí señala y que en el todas niño existen de circuitos nerviosos etc.940. ataques de nervios. las manifestaciones que divide en: fenómenos psíquicos también que Janet o conductas. TEA Ediciones. manifestaban etc. 10.947). Forma parte de una de las escalas clínicas dcl MMPI <lUnnesota multiphssic peraonality iriventory) . cree de ~!!AÉap~eción o difícil y no po- hace de la emoción una conducta la labor es de fracaso. 1. sus reacciones cosquilleo. dolor. Más adelante aprendecircuitos. RATMAWAY. uno de los sistemas de medición de la persorealidad más ampliamente investigados.lenet--.859-1. Manual. SR. y McKINLEY. J. pone el ejemplo de los de algunos archivos del casos de psicastenia cuales para -sacados confesar propio con- evitar su realidad lloros. Sartre piensa exteriores el psicólogo que éste de la neurólogo sólo a las tiara tiene en <1. 1. . la enerse mantiene una conducta se escapa por otra vía: que necesita una menor tensión psicológica” (05). Pero cuando. J. Construction of che achedule. A multiohssic oersonalirv achedule (Minnesotal: 1. impulso o pensamiento que no puede ser eliminado de la conciencia mediante un esfuerzo lógico. científico emoción. y fenómenos fisiológicos. colocados ana nuevas conductas y usamos (~> La psicastenia es una conducta neurótica obsesiva que se caracteriza por la presencia de un sentimiento.C. de desmayo. y crítica tam- su compatriota. 5 edic. Madrid. Es decir. irritación. - orimirivos.: ‘cuando demasiado demos maníener gía psíquica inferior. Para ilustrar enfermos .E/a - Aunque situadas bién Janer cuenta las tesis de mucho más carta de su pensamiento.

un medio diferente una escapatoria de eludir responsatilidad. Al ni un cálculo no poder razonahallar en SOLUCION BRUSCA . man- o RECHAZAR una conducta que no se se quiere La diversidad tido de que de las emociones quedaría así explicada en el senuna cada una representaría una dificultad. Y se organizado sistema puede o no de medios para tienden sustituir tener. sin embargo titulo sideran dad. sino cono EL CIRCUITO NERVIOSO PRIMITIVO.- 85 - ante una situación conveniente. rSe teoría osicelómica a la emoción como una CONDUCTA. pa especial (46). investigaciooea y Desbo (dE). una recurre DISIMULAR. de los de Kóhler. nueva y difícil. Sartre. - no podemos hallar la conducta adaptada se produce -afirma Wellon. especialmente Lewin Para el filósofo dio sohre en todas las capas los arrebatos las emociones. ni una costumbre.. DE UN CONFLICTO. un debilitamiento del barreras que separan para asegurar y superficiales actos y que sirven al control de la personalidad. profundas de los francés. Es decir sino un sistema a este una finslique no es algo hacia desordenado. seta. particular. y sin estududa violentos de la IRA’ Hay en la de las yo. para el esbozo en de las (di) la teoría pura de la reside. consideradas como aabiúnicas que merecen el ya que sólo que tiene éllas con- guam por Sartre. Es una no es un instinto.urs RETROCESO HACIA a significar que les reacun puro desorden. La ira do. . Dembo ha realizado un interesante ira. ciones ura emocionales no Esto viene como se presentan adanteción menor A pesar de que las teories de Jsnet son opina que son las de las emociones. una tram- No obstante emocion-conducta discipulos lo dicho.

unas delicada y precisa y nos a un problema. cual nos Esta lleva significación. y SORPRENDE. una huida. algunas los tesis de mu ensayo. comprenderme En la psicoanalíticas afirman una paicosnaliacas en ella que solo puede emoción buscando nosotros. la ira y el miedo para serian medios utilizados tendencias un estado inconsciencss de tensión satisfacerse simbólicamente. problema--. significar o bien. de una finalidad de la emoción Según esas por para anas premisas.2. a la emoción leyes y sin su romper insoportable. . espontaneidad Se desarrolla consciente pueda modificar notablemente Para tendencias los osicoanaliscas la ira puede ser una satisfacción de sexuales puede o de sadismo. un desmayo producido la búsqueda de un por el “refu- “miedo pasivo” gio protectoC . Sartre acerca realiza de las un somero reemociones. transformamos en actuamos un ser al nos rebajamos soluciones en la que le bastarían por ejemplo. pues como al una evasión: el sujeto el nudo todas de las se parece que le no poder deshacer compulsivamente en les cuerdas direcciones retuerce (~~> 4. un hombre atan. nosotros la solución mismos. un simbolismo de índole decimos lo significación a hablar es por naturaleza funcional. sus propias se la padece que nuestra curso. según Es decir. iracundo la cuartilla el enunciado se manifiesta. se que.’ La teoría osicoanalitica En el segundo capitulo paso de esencia. La ira a burdas que figura y menos adaptadas del ‘-romper.- 86 - estado de alta sobre tensión. .

sentado. las oblisa-ET1 w266 168 m345 168 lSB la estructura transformar del mundo que se nos ha ‘desplomado repentinamente. Quien la padece ofreciendo del se al de postración. que incecpreta tratamos nos desmayamos ante conducta mágica. es decir. que se acerca. cuando como una Así nos explica que entiende una fiera de evasión de “sueño”. ruidos. y trata servir de una pequeña curevo El que interpretamos llevar un que puede e la conducta autor francés que no puedo realiza a cabo. sobre al abalanla exis- el adversario cierran contrario. ’ . Sartre tratará de hacer a bese frente a las ‘contra- teóricas’ sobre la emoción. Para el escritor representamos. a sunrimir la soledad de su habitación. de pasarlas por el tamiz de una descripción fenomenológica. por MIEDO PALo SIVO. se queda posible. Frente etc. novatos quieren cuando. a la luz frente superficie a los día prefiere multitudes la penumbra. nones de buscar La tristeza nuevas vías realmente da acceso.- 87 - 4 3 - La teoría fenpmenoldcica de las emociones Ajo bezo En este dicciones capitulo. o refugio. como de Janer. donde de negar el hecho con una conducta Le huida vidar zarca tencia en el MIEDO ACTIVO es también Así actúan los boxeadores los ojos: una forma de negar. el inmóvil. La TRISTEZA ACTIVA. a las y las bulliciosas. de los puños del La TRISTEZA PASIVA o conducta palidez. uma comedia que las uvas’ se nos encogemos de en realidad de sustí- no “podemos y murmuramos “están comedia demasiado verdes”. vuelve mundo le hacia menos relajación un rincón y muscular. interesante lo repaso sobre al- después gunos tipos de emoción. seria también en el caso de la paciente paicasténica Una comedia un ABANDONO DE RESI’ONSABILIDADES. suprimir de ol- el objeto. calles tiende da frente silencio. hombros Cuando francés la emocióm es alcanzar un JUEGO.

me dirigen pero no pero NO ESTA ni mundo ficticio. sso puede hablar problemas.. La emoción tamiento ouro. hipo. Finalmente el autor de este ensayo manifiesta que. El error da la teoría periférica --continúa afirmando en considerarlos aisladamente. . etc.- 88 - mágica de impotencia. va agotándose por si misma. gustado sos que se dan falsas alegría’ miedo o del emociones ante un que en realidad que solo Como la ‘falsa El falso de regalo no nos ha Estos falla excesivamente. a su antojo. estados se distinguen etc. - los actor que éste ni intsrpreta alegria. de emociones. a cabo <50). aunque sin perder de vista los fenómenos puramente fisiológicos ‘-hipotonos. Y. alegre triste. También señala son conductas. utilizando aunque nuestro como instrumento de conjuro. pero no podemos detener- la. vanunca deben separarse soconstricciones. trastornos respiratorios. De desempeña una determinada todo lo cual el filósofo existencialista deduce sintéticamente: “para creer en las conductas mágicas hay que encontrarme trastornado” <51). sin Sartre-. y expresar Mientras mía esté preso de lágrimas.. interpreta las La verdadera va unida élla emoción Es --afirma siempre Sartre- - es completamente distinta.. No puede uno librarse de a la creencia. es une comedia: pero la emoción aparece conducta. padecida. la falsa en tristeza. pues estas las a un lleva Es decir.-de la conducta. es el comportamiento de un no resulta ser un comeor-ET1 w218 173 cuerpo que se halla en un y el determinado estado: el estado sólo no comportamiento sin el estado en un cuerpo trastornado que provoca el comportamiento. Sartre todos cuerpo ellos afirma vienen que existen a constituir muchos más tipos un mundo masico. no de temblar. conductas conductas tristeza.consiste precisamente embargo no son reductibles a unas conductas: podemos dejar de huir ante una situación.

Es. un rostro torcido por la mueca en une ventana’-. por una de firmando que la emoción no es un desorden la mente que pueda turbar eí contrario la vuelta de desde fuera nuestra vida la conciencia a la ACTITUD MAGICA las grandes acritudes que le son esenciales. una comprende --en el (52).- 89 - Las últimas reflexiones de este ensayo sobre las emociones las dedica eí autor a estudiar las reacciones de horror y admiración. sentido heideggeriano de de las formas en que ~verstehen”-su ‘SER-EI-EL-ML’NDO . provocadas por la súbita aparición de objetos --por ejemplo. Sartre termina su trabajo reapasajero del organismo y de psíquica.

solo como organisla mayoría de los hormona rómacas e incapaces de evolucionar.981. 34. 101. Art. 115.973. 101 (articulo 2 1 Ibides. 9. Ibídem. 1. pag. 105. Cli OESCARTES. psg. 314. o Ibides. 103. René. . Montaner y Simón. Cerebro 1. 104. Barcelona.que desarrolla funciones tales como la coloración de algunos peces para poder camuflarse y tas. Discurso del método. Paraninfo. <10) Ibídem. Las oasiones del alma. (31 Ibídem. Art. (9> Antiguamente se pensaba que los animales inferiores no tenían glándula pineal y por tanto fueron siempre considerados como audecir. Sl (61 (1’) Ibídem. Hugh BROWN. Tomo II. pag. Es sos de respuestas animales tienen reflejas. Nicolás.- 90 - NOTAS CAPITULO II (1) DESCARTES. pag.986. pag. Orbis. pag. Madrid. y la menstruación de las ra- comnorramiento. Art. 7. Hoy glándula se sabe que que pineal y sintetizan una -MELATODINA. René. y. Historia de la filosofía. Art. pag.980 (2> ASBAGNANO. Madrid. 8. 1. Alianza editorial. Barcelona 1.

98?.740. III. dó. cap. Baruch. (14) tít. Madrid. XX. 68. VII. 249. cap. 171. psg. pag. 471. pag. de Félix Duque. Tratado de la Naturaleza flumana. Ed. pag. psg. :22) Ibídem. David. Madrid. 1. pag. Etica deisostrada sesún el orden meometmico Alianza editorial. 443. (Ib> Spinoza. pag. 167-168 (19> Ibídem. 119. (1¼ Ibídem. ‘4. Nacio- nal. Art. (207 Ibídem. . (IB> Ibides. TomO 1. .977. Vol II. Art. Sección 1. Cap. 1. 203. Acervo cultural. (25> Ibidemparte primera. paR. 129. cap. (11) SPINOZA. (22) Ibídem. Barcelona.- 91 - (11> Ibidea. 198. 172-173. Obras completas. 177. (12> Ibídem. Vidal Peña. pag. cap. :21> Ibídem. La edición original inglesa es de 1. Edio. (171 SPINOZA. Baruch. por Ubeda P. Trad. (2/a) flEME. Etica. pag. 168. cap. III. XIX pag. pag.

(34> Ibídem. (27) Ibídem. pag. pag. Prentice-Hall.- 92 - (261 Ibídem. 625. Englessood Cliffis. 624. Podríamos considerar a estas investigaciones como remoto antecedente del estudio de Darvin La expresión de las emociones en los animales y el hom-ET1 w129 244 m bre (1. pag. Ortega y Casset. 508. 446-447. 594. New Jersey. psg. (12) Ibidem. smores. (30) Ibídem. 1.978. USA. pag. (11) Ibídem. pag. 591.872). . y no parece descabellado suponer que sus apreciscione5 pudieron influir en éste autor. Fsg. psg. Tratado de la Naturaleza Hesisana. <37) BRYAN KEY.820. Sobre la pasión del amor y sus clases puede consulcarse: OVIDIO NASON~ Los De lamnur.1. 593. 512. (35) Ibídem.A=sor en Stendhal y amor de Andrés eí Ca- un Libro clásico medieval Tratado sobre el (13> Hume. pag. (28> Ibídem. <36) Ibídem. 445. 513. pag. También a palien. (29> Ibídem. 505-506. pag. Pilson. Subliminal Seduction.El ~rte de Airar: SIENOHAL.

4. Ibiden. Boscuejo osra una teoría de las emociones (421 SARTRE klianza Editorial. 626. Forshung. por Sartre peg. (471 (45> Dembo. en Pay. 632. (511 Ibídem. ~ rondo de cultura Económica. 102. 1. psg. (49) Sartre. Hexíco Pag 41 CíE. 50. (40) Ibídem. Jean-Paul. 51. pag.926. 1-144.. 105. VíI. . pag. psg. Forach. psg. de Jomé Caos. (19) Ibídem. Cii. 42. . V. Trad. 1. 25. Ng.980. (451 Sartre.931. psg. Ib=dera pag St (50) Ibídem. por Sartre pag. Levin. Vorsatí Wille und Bedúrtnis. En Ny. Madrid. 19 (úeal «IDECCER. (411 Ibídem. cita cap. 51. oit. (41> Ibides. (Sí) Thidem. por Sartre. (46> Ibidem. 655. Das Acreer ala dvnamisches Problema. pag 124-125.- 93 - (181 Ibídem. 1. pag. Pag. 1. pag.

- 94 - CAPITULO III CHARLES DARWIN: ‘LA EXPRLSION DE LAS ENOCIONES EN LOS ANIKALES Y EL HOMBRE’” .

como lugos. apuntó ya los efectos de la costumbre y del uso y libro de biología más im- el hecho significativo de que desuso de loa miembros en al’ tunos animales producían un efecto determinado en el desarrollo de algunos órganos y que además eso se podía trasmitir por herencia <2). va que el primer le- boratorio científico de psicología experimental después de que Darwin publicase su libro es ceerco que la atención del naturalista se crearía siete años sobre las emociones. movimientos reflejos e instintos son realmente acciones útiles que pueden llegar a heredarse e. en 1. sino únicamente del hombre. cenismo. como Darwin considera que los hábitos.8)1) ‘-‘TUs descent of man. en este caso para el estudio de las esociones. a lo largo de este capitulo. no iba a ser más que un capitulo de otra ‘El origen del hombre” -‘ (1. anó selection in relation to sex y se convirtió en Le exoremión de las emociones en los anisales el hombre Con la aparición de este libro puede ronsiderarse también que naza la denominada psicología empírica o comparada.872.859 publicó il trisen de las esnecies.882) en el año 1. es tocamos - en los movimientos se da una indudable que Tendremos ocasión da comprobar. considerado como el portante nunca aparecido <1). DARWIN Cuando Charles Darwin <l.- 95 - 1.automatizarse con el paso de las generaciones sucesivas. Si bien inglés no está centrada haen el caso de los psicóexpresivos o comunicativos estrecha relación entre los cIa . Años oés tarde.om estados internos de la persona. lo más probable es que nalca sean la herencia de viejos manos o no> (5). De acuerdo con este me- nuestras acruales expresiones emociohábitos de nuestros antepasados (bu- . Darwin publicaría otra obra clave. Un texto que en principio.809-l.

y el que los músculos que rodean los ojos se contraen de forma involuntaria cuando se realizan esfuerzos respiratorios violentos. aparte de - tripoinnes gráficas e ilustraciones. Asimismo Anatomía Charles Belí. no obstante. De este autor opina. Duchenne que en 1. él solo se ocupará del primer aspecto... reside en haber demostrado la de la expresión y los íntima relación existente entre los movimientos de la respiración. rencías del pintor de la corte de Luis XIV Charlas (1.e ilustre mediante fotografías los movimientos de los músculos faciales (8).pero.667. con el fin de proteger esos delicados órganos de la presión de la sangre. cuya utilidad. como la obra antigua más estimada y reconocida (6). Cita Darwin. .- 96 - 2. .862 publicó dos ediciones de su “Mecanismo de la fisionomía humana”. el biólogo británico afirma que se han escrito muchas obras sobre la ~xpnáJ. En eme sentido opina que los tratados cídaicos que han manejado las confeLe Erun apenas le han reportado utilidad.690) publicadas en 1... publicada y filosofía de la exoresión de Sir sus des- en 1. donde analiza por medio de la electricidad --electrodos galvánicos-. También rinde homenaje Darwin a las singulares aportaciones del Dr..A1aECEI3ENTES En la introducción redactada para su libro.~n quizás dey masiadas sobre tI11&gn~iIiUA del estudio de - -el reconocimiento del carácter a través de las facciones del rostro la estructura permanente humano-. quien ha estudiado como nadie la contracción de cada músculo y las consecuentes arrugas producidss sobre la piel. algo sumamente útil para comprender varias de las más importantes expresiones del rostro humano” <7).806. También ha hecho ver quá músculos son los que están menos sometidos al control de la voluntad. sin embargo.618-1.

Cratioler es autor de De la Phvsionon.~55 .¿s6~s’ .cr lIcito a Darvin opina que esta tipo de simbólicos’.ie e des moesuemenra dexoreesion. que en las curves suelen girar el cuerpo en la dirección del volante.815-l.B55) o aceon quedaria resumida en el Emociona sud viiI siguiente Proncecio .en el tape ce-. también es citado por Darwin coque se ocupó sispatia” o de los movimientos expresivos que pueden manifestarse por cuanno una persona - simbolismo metafórico.97 - Pierre GRATIOLET mo fisiólogo francés <l.:o e-un i. en un determinado sentido serie de movimientos desea mover un objeto -una hola de bilIa. -os ciscar están conectados en un sussento y los astados o osrainucido de algunas o 1 >. larv’in re-salta las aportaciones de Alexander hain osas cue rna ocupa iocue hizo s través de dos obras y e censes anó che incelect ~l.865). sino atribuibles al hábito.eua .ejecuca una - rnsesntívos en la dirección deseada (5) ruvrc.eer. Es decir.0> de le totalidad de las tun’ (*1 Algo serrejenee sucede con muchos conductores de automóviles. publicado un año antes de su muerte. .

tanto a menudo muy sutiles y de los considera nada fáciles. Estudió a los enfermo a mentales. idencificó y reconoció verías expresiones fundamentales de forma casi unánime <11). Ducherine había galvanizado ciertos músculos del rostro Apéndices fotográficos). es fácil que imaginemos que ya sari presenta (10 Para confirmar rostro Y y analizar su hipótesis de que los movimientos del de determinados estados de ánimo. al que El <‘4. gestos son expresivos Darwin utilizó seis métodos fundamentales de invesrigaceon: -o -- Examinó a los niños. 30 dándoles - salida’ Con ayuda de fotografías de un hombre. muchas de ellas se encubren o enmascaran. - como en el Ea decir. pues si. Dr. Con la edad..- 98 3. oua la observación estricta se olvide o se hace poco menos que imposible.. cuando presenciamos cualquier emoción profunda --dice- nuestra simpa- tos se despierta con reí fuerza. en los animales naturaleza fugaz. son movimientos expresivos. Nuestra imasínación es la mayor fuente de errores. ya que ellos manifiestan muchas emocio- nas con extraordinaria intensidad. Su estudio y análisis ye que los hombre.METODOS DE INVESTIGACION Darwin estaba convencido de que el estudio de la expresión humana procedía de la estructura y hábitos de los animales a través de un cesarrollo gradual. ya que fuertes - estas persones son de forma in- susceptibles de pasiones muy controlada. . 20. por la indoles de las circunstancias esmeremos ver una determinada expresión. y que luego presentó a una treintena de personas.

. vuelve hacia dentro los codos. por parte personas cualificadas .. ésta se destruía al verse la contracción de los mueculos faciales <12)o - Quiso averiguar si las mismas expresiones y gestos Se rape- toan en todas las razas humanas del globo. pedía a los interesados su cualificada opinión acerca de: a> ¿Se expresa asombro abriendo ampliamente los ojos y la boca. ¿se encoge de hombros. Teniendo en cuenta las expresiones y gestos convencionala vida podrían quizás haberse al igual que ocurre preguntas alusivas. y levantando las cejas? bl jrovoca la vergesenza un sonrojo? o> Cuando se concentra profundamente sobre un tema o trata da comprender alguna cuestión embrollada. según los antiguos cánones de la belleza clésica. si eran innatos o instintivas. ~I<~5 estableció un cuestionario de cuestiones.ssa que su resultado fue fallido. o que el mismo no puede hacerla. ya que.? En este sentido éstas y Darwin recibió treinta y seis de contescaciones a y a otras preguntas. en las ±enEntre otras oes adquiridos en los priseros años de diferenciado en las distintas razas.- 99 - - Trató de buscar ayuda teórica y práctica en los grandes ma- estros de la escultura y pintura -‘grabados y fotografías’’ pero. con. extiende hacia fuera las manos con las palmas abiertas y levanta las cejas. ¿frunce el ceño o arruga la piel por debajo del párpado inferior? d> Cuando un hombre quiere dar a entender que no puede evitar que se haga una coas. es decir.

Finalmente estudió y analizó la expresión de diversas pasiones en algunos animales comunes: perros. etc. etc..de las más dispares razas humanas” (131.-. monos. caballos.- loo - expertas --misioneros. “salvajes y protectores” de aborígenes. 60. gatos. .

nec enrerviene y son de una utilidad directa o o aliviar ciertas sensaciones etc. Las aportaciones del autor han sido corroboradas por la neurobiologis actual.101 - 4. que le y origenes llevarían a las causas de las expresiones. ser ejecutados sin el menor esfuerzo o conciencia. En este caso la voluntad ate-ET1 w289 290 meneralmenre están asociados con los hábitos.. confirma éstas hipótesis al referirse a los procesos de “habituación cerebral” y a las denominadas “conductas robotizadas”. según él. cap. u 1 - Prinoinio de los hábitos útiles asociados Según Darwin. El neurólogo Rodríguez Delgado. a la larga. y el nABar de íes fibras nerviosas aumenta en función de la frecuencia con sius son excitadas Esto puede aplicarme tanto a los nervios del movimiento y la sensibilidad coso a todos aquellos que tienen que ver con el acto de Densar (*7. . en su libro La felicidad. En el próximo capitulo abordaremos pare teisa al referirnos a los mecanismos cerebrales. tienden a tres principios fundamentales o gobernar y determinar los moví- tientos expresivos más importantes usados tanto por eí hombre como por oa animales superiores en la escala evolutiva. Expondremos a cnnti::ueclon ‘. (a> En la actualidad estos ‘nervios” que cita Darwin serian las NEURONAS. disminución de tensiones. Darwin trató de dar un ‘corpus” teórico a sus - tesis formulando --en algún caso con no demasiada claridad’ rectores’ que. ciertos movimientos e:oerecta ya que sirven para satisfacer deseos.en recuecen de cada uno de ellos. U.-emeeneos más difíciles y complejos pueden. Los mo- -. VIII y XX.pRINCIPIOS GENERALES DE EXPRESIoN Para poder centrar una mejor cospresion de más sus investigaciones.

glándulas. podemos encontcar este principio rector. cts eí hombre.s teao silencios prolon- cuando se producen ‘tiempos muertos” Las acciones re-fieles principio expresivo.os 0605 para perplejos o rambien .y sin duda hereditarios (expuestos autor) Darwin habituales- de forma prolija por el tipo óe acciones - se refiere también a otro -no que parecen ciertos tener su origen en la imitación o simperia Concretamente. Así el hecho can corriente de toser y estornudar resultan ser ejemplos característicos de las acciones reflejas. en algunos ve: sí senoirnos actos habituales ccoo el hecho de vasoerse la cabe-ET1 w280 405 m346 el de restrerarse i. una serie de movimientos asociados adquiridos durante por gestos. ambladura-’ así adoptan algunos perros y clones ce serrar’ muestra” que de -pointer.) representan eowe. . etc.u~dsrvo<mejorysalir de la confusión en que nos encontramos. roer <volver el rostro. afirma Dan—in. Aparte de (:ábito.enc. transmiten su influencia a e sin ninguna conciencia control voluntario sujeto. también.- 102 - Darwin. que no son naturales en ellos se deben a une transmisión he- oeditaria. sonidos de carraspeo o aclarado de voz que pue(conciertos - de-o oírse en ecapeotácutos públicos orales gados.her. pesos para corroborar su principio.suecas. son estudiadas por Oarvin en este prinsí Se refieren a la excitación de los ocr-ños periciertos músculos o por parte del a su vez. Aaios oms cesto cuando e-echaremos aK. experimentado por todos los estu- es el de la tana decapitada que no puede ejecutar .a tendemos ce r:e.o con ve. te-ricos que. pone el ejemplo de ciertos como las posicaza - de los caballos --galope corto. Un ejemplo muy común dientes de anatomía. bu contarlo sucede cuando deseas’os ate prat algo ose nos gusta o nos ireeresa. movimientos inconscientes el Sueño profundo-.

Generalmente va acompañado de la de una fuerte y repentina inspiración que. En ese sentido pone de manifiesto los perros cuando desean echarse superficie dura. O también la acción de escarbar . nos pre- para para cualquier esfuerro violento. por lo general a dormir en dan una alfombre o sobre una el suelo con hacer un vueltas y escarban alisar la sus garras delanteras como “intentando tierra y hueco. se muestra inquieta unos instantes hasta que extremidad de la otra pata descubre otro métoel ácido do: Utilizar la para limpiarme Los actos cuanoo se toca de tragar alimento y del el hecho de cerrar los párpados el mismo son tam- la superficie ojo o se sopla en bién actos reflejos El susto o peligro ós echarnos a un lado inminente ante sígo. Se exrtende también Darwin en la exposición de determinados muyetientos “habituales aaocisdosfl observados personalmente por él en como ciertos animales domésticos. siempre que nos cambien provoca el hábito cualquiera de nuestros avise sentidos. cosa que sin duda debieron hacer sus padres salvajes cuando viviso en las praderas o en los hosquer de vimilancia del cerro se. Asimismo la típica acción aproximarse despacio a mu prepatas delanteras doblada . y que consiste en cuando intenta <14).santeoer una de les levantada durante un tiempo considerable. de movimientos. oclusión de los párpados y de forma natural.- 103 - conscientemente ningún tipo una gota de ácido en ese estado. preparándose así con cautele - para dar el siguiente paso -$nter- -. 51 muslo si ponemos la superficie interior d de una rena en de con la superficie externa se limpiará la gota de ácido la pata del mismo miembro. No obstante. Pero si cortamos la pata ya no puede hacer*0.

la ejecución de un creará una tendencia a similar en cuanto se experimente y la misma sensación u Otra análoga asociada. El caballo es otro ejemplo de iniciar un paseo Lo mismo inicia un movimiento parecido: que hacen cuando están ansiosos por la comida en el establo y el pienso el vecino. . deseo. ha generaciones a algún movimiento voluntario.lo/a - hacia atrás efectuada con las cuatro patas en pavimentos de piedra después de defecar.mientO sensación. 1-II. de ello. notan que se íe lleve Darwin extrae de todo lo expuesto en este principio rector la sicuseore conclusión. incluso (*). ceso da la menor utilidad o por lo general. flejes’ (u>. especialmente cuando deseoso patear el suelo.-” Cuando una conducido durante muchas casi con toda seguridad se mO. Dichos movimientos habituales hereditarios y difieren muy poco de las acciones re- (5) Ver dibujos realizados expresamente por Darwin sobre el comportamiento del perro en Lama. aversión etc. a pesar de que ese movimiento puede no ser en ese son a menudo.t.

talante se transforma. El cuerpo se hunde hacia abajo. En este sentido con animo hostil. hay una fuerte tendencia involuntaria a la ejecución de movímoentos de carácter también directamente opuesto. tos sinuosos. especialmente a lo largo del cuello y los ojos tienen jas se dirigen hacia adelante L~=i. a orco perro. que el perro descubre que el hombre que se aproxima no es un extraño. el pelo se cras y los ojos ya da sumisión y está su cola realiza movimien- alias.2. re e inconacíentesente. la cola erecta y completamente rígida. 3-II en APENDICES). Todo lo anterior denora una oreosración der saltar mejor sobre rara la acción. Estarían. Para demostrar aún cuando no hayan sus aseveran onese de ejemplos ilus- sido nunca de la científico inglés recurre también aquí a una serie crativos tomados de los animales inferiores. menor utilidad. informéndonos de un sal: sumisión estado expresivo del ani- . Desde una perspectiva actual de la Comunicación no verbal esas señales conacien” corresponderían a un código claro de comunicación. El animal listo Osra el adopta pues una postura una cierta fuerza lucen.- 105 - 4. las orejas se bajan y echan hacia a- no están fijos. . sino su propio dueño. las ore<V. Pero supongamos por un momento. hombre desconocido o Camina erguido y muy tenso. Nosotros opinamos que si lo son. el y el lomo. se expone Darwin el acerca a un caso típico del perro cuando. pelo erizado. - Princiofo de la antítesis DARWIN cree que cuando se provoca un estado de ánimo directamente opuesto. Se genere nerviosa que lógicamente conducirá a algún tipo de acción. para po- su enemigo. Darwin afirma pues que estas acciones o señales no son de ninguna utilidad directa para el animal. veremos entonces que todo su se agazapa. una mirada fi~s.

dientes. me las mr-regla a otro o cuando tiene miedo erizando menudo para osrecer terrible. va scan jóvenes o viejos. Por para ellos de la lo general se efectúa través de la voz. 5) El ooder una misas de comunicación eotra los cosunidad. Cl Cuando un anisal se disonne a atacar a de otro. blandiendo Con respecto al HOMBRE. ea a animales sociales miembros de mayor ir-rortancla.El científico inglés apoya sus tesis sobre este principio de an- círesis con otra serie de ejemplos--algunos rectamente domésticas. . enseñando también sus o profiriendo fieros sonidos.que han gestos donde perece rastrearse éste principio de la oposición <16). ya que son prácticamente inéditos en en todos las diferentes razas o especies y los individuos de éstas. pero los gestos y ex- presiones son en cierta medida mutuamente inteligibles. Darwin considera que eí principio de la oposición o antítesis ha sido utilizado por aquel tic de ‘signos convencionales” - a través de una se- que no son innatos. te por él-referidos en este caso a De todo de ellos vividos muy diotras especies animales ello infiere lo siguien” especialmente los gatos. Tal es el caso del lenguaje de los sordomudos y el que utilizan algunas comunidades especiales como los monjes cistercienses - -que según la regla de San Beniinventado un lenguaje de ro no les esté permitido hablar-. A) Que se encuentran razones para creer que tanto los Pestos de hos-ET1 w251 402 m3 rilidad como los de afecto son innatos y hereditarios. de este modo el volumen el pelo y haciendo aumentar aparente de íes cuernos su cuerpo.

. La anrireais. Lan. puede evitaras. a otros movimientos que se opuesto. bito se reforzará. fuerza a una final respecto a este segundo principio rec“Ha llegado a ser habitual de movimientos Del Darwin considera que: en animales inferiores la ejecucidn de indole opuesta bajo impulsos opuestos a la voluntad. Tan sólo puedo entender directamente impuesta asan prencípio ‘-continúa cuando no sean afirmando Darwin-- cómo originado los gestos y las expresiones que caen bajo el presente aparredo sobre otros guaje. Pero. Expresa is- de ániao es decir. coso MEDIO movimientos opuestos bajo --si es que podemos juzgar y con ello el ht-. Y si es que resultan útiles al hombre o a anisales como ayuda para sus gritos inarticulados o para el lenserán también empleados de forma voluntaria. de una bajo le influencia pucos n llegar a sensación o emoción de directamente opuesta. llegará sensaciones o emopor analogía-. sean o no útiles. DE COMUNICACION. algo que no puede 111). hacerse o que no Como recapitulación cor de la expresión. de endole bajo este se han ejecutarse forma inconsciente acciones útiles.107 - El hecho de encozerse de hombros. sa tendencia a realizar ciones opuestas.a Y no cabe convercirse en hereditaria a través de una larga práctica. que duda de nese diversos movimientos expresivos cipio de la antítesis son hereditarios” se apoyen en el prin- <17). si ciertos tipos de acciones han llegado parece natural que a asociaras con cuando se está emoción o sensación. (U. es para Darwin sí coso humano mas claro de un gesto en oposicidn directa adoptan de forma natural balo un estado potencia o justificación. entre nosotros y ordinarios acamo modo.

resulta ser bastante Darwin opina de la obscuro’ y hermético de definir con exactitud. que existía latente en los nervios Las que se desenca- denaha nos estimulaciones determinadas. de acuerdo con los una “fuerza ner- han repetido por hábito. que dependen de la y. en gran medida. - -al que la razón-. (*) Este concepto es una herencia terminológica cartesiana de la que va hemos hablado en el capitulo anterior y que se refiere a la ‘glándula pineal o --modernamente-. -as de ciertos estados que “ciertas acciones expresiconsecuencia directa de la mente son constitución del sistema ner”ioao y luntad y. Es decir.- los - 6 3 - Princioio de la acción directa sobre excitación del sistema nervioso el cuersio de la con indeoendencia de la voluntad y del hábito Este tercer principio. de la naturaleza Darwin de los sovirientos que se pensaba. damos totalmente según reconoce el propio autor. conexión de las células nerviosas en el sistema muscular. conocimientos fisiológicos de la viosa’ (nerve-forre) o energía época. alas conducciones trensmisiones nerviosas eran algo equivalentes eléctricas que transmitían uros supuestos generadores o acumuladores energéticos del sisteos ner‘¿como central.HIPOTATAMO (sistema limbico del cerebro) donde residen las emociones. Nuestro autor cree cus cuando el SENSORIO (*> está muy excitado se genera una fuerza nerviosa excesiva que puede transmitirse en ciertas direcciones. . han sido siempre ajenas a la vo- e la habituación’.

aunque temblé. . Para Oarwin. a en peligro. sutiles -‘:mocíonea omúsica ‘. del hombre Cuando - costo medio ce asgápúr aun color sufrimiento s parada como si todas nos cas t tmamos frecuente s-sra fuere una extremidad (ocies—o una vez a sacudirla. es probable debido o que la ventaja crias de los gritos estentóreos cuando para comu- se haya establecido están en aprietos ayuden. común según al hombre y a .i lo nor neo ies de lo volL’sntss( y arse ní si guna caco idr. enojo o una sntenma alegría.os’ss o no ar Lectores UarwB- seria puede haberse en habito erados treo en el sí adq. .’ puede producsrse puede 5:stho produce.- 109 - Nuestro eatresño-’ :. a que las de muchos animales.knaa’xeremo (‘vra ejemplo su. .aas-nr:a de es el temblor Ce de los. cose sea a cuerpo es de Se observar una tendencia eunoue rae se expulsare imposible. los .si .ublis-e Una escalofrios -<educir de S”echinar arucos erices de dientes o cuelidos retorcimiento del cus ovo o La emisión de es utilizado fuerte - oor muchos o aliitSteSvSl estremo. llaman con fuerza los sus padres que les nidad y así lo hacen también ayuda mutua ¡miembros de una misma para proporcionarme (20). la causa.. luces s’a es tableo ido de ese modo rodos Los y -aruba siempre un hábito de activar con la máxima fuerza que se esoperismore un gran sufrimiento. se trata ocasiones la pérdida del 1sossoser-caoo despues cror o .e entra todas iss esoc:ones - e’ miedo es sin duda las sr/as predíante un fuerte y sa a producir temblor. dafe’-esst ‘e e >0.aássrulos <cmb] sr.angre antes El “set - d— desoí-e’ asoc ceolas e’sooure‘sss (e - distintos e> la en indsveduosuperficie ds del Ja o-vr-rsae: o-e so’ de los envenenamiento en so el ‘delcsiuos ecTc% perdida de facultades . en algunas (19). científico ilustra esta de tesis con un caso del rufr --aunque color en de> de caro ocio n y muy llamativa.

r.> - frenéticos de rabia por un dolor . de --concorseones. del del oc etc. desees al se ejecutarecs en si no sir--a en circonaEncentre‘a. hdbito tipo olivIa.es pera 9-ve hejc= cierres satisfacer 51&SpOe pare o rudos de ánimo han sido ciertas canoras sensac:ones. los movimientos en base a expresivos éstos tres que veremea que a continuación..y con sobre st cusr. >55 de sornas acoaonesc. do aliviar el rechinar dientes. e\oOestones ha tenido oran . osroxismo dol Finaimen pesar do sus e tensón sa sacros se refiere depresIvos a que. cuerzo ng.- 110 - De cualquier que si me tienen forma es bien sabido. 1’: ruui.nsieso ..en aunque cacle. este gritos. e saber. sos combinaciones las contorsiones de este en los geatos extremo :2i. acravela tipo de - oirás y una nuevo nene crotones rendrean esfuerzo descritas la utilidad muscus. os que sso hombre o un animal movidos 5 dotados de <no tuerza ros’des¿’-s-sereo n r’12pUc tOseS -se concluye este cuartado a 5írranoo 4’> a el Principio . y alo aso de los anoreacr:ívar su es- caballos anima da tiro para :‘c’r el es reo ‘‘re ‘rd--r bien copec ido.. . in- ‘::recra oes censorio cera ne... análogas a menudo de utilidad ato. que equcilas acoioo. acabamos se- explicados principies de axpo- . r termina antirus. tanto - el doler como el terror actúan Asó es en princzpio cenemos como poderosos s5ttmu=ao½~ea+oa1a ves :nt... al sismo con la ya por los tiempo el Así autores clásicos dos dolores más aavero mit’ Ira al pues. combinadas con otras.e se derive del es• tcpo estÁn u menudo principio. deis independencia ce ea t:uencra este trepar en se ceteosrtnsción velunead. cus la cense de — le acción — 0e a.odos rán peo.o -o a heme n a se ercer>.

al suelo el conejo que golpee fuertemente sus congéneres de algún peligro. eapeoialrrente sus órgenes usan hsbitumlmer. atraer cuco. y en nr> .- 111 - 5. dac’icari. deeaocs’ noam el sería ‘“a -so -un osca. .lc ¿‘ermititia eorunicackdn am’e’’t0 >‘uasanot so-e. rasos beber macho sen a la ise-móra Este perece el uso uso de los dreenosla vocales del desarrollo estarla asociado esmás primi> ivo cairsa vos.s Charles a este t~renz nos inves Osgsdess a través --tuis eraenal eto’ogos abriendo de sus nueva ssschns oste- -soro 22.’ MEDIOS DE EXPRESION EN ALCUIJOS AYThALES Aun-que a ío largo sxp..a - ser muy agudos. duzcan Loa sonidos impresión en este caso suelen a Sus crías ~ para. Los individuos de muchas especies la época o excitar del ralo de animales - llaman poros a-o “asar si e i.seseo’s :s’s . Os con 5.óo seria ~. ósea de terneros y ovejas llaman incesantemente pierden.- sonido— es estudiada por Oarvi:s las como medio más arrieLa uneca 2ars avisar muchas especies ello animales. vocales. - y segucsdo de esta tesis Nc e sosar-ss estudio especieloenre de Santo Tomás so sirunos <suc Lavid Husme- al —‘a los axj’tss 5 OOC.5 t nos animases que vivan cuando están separados y en sociedad suelen llamarse obvio que unos a otros alegría el Las 5~: es experimentan grao reunírse. he llegado a de del placer más intenso que los anisales son capaces dss s.~cma e :aanctoipacion s&:s5. Lo vemos en los caballos cuando vuelve un coepadero.dú al sexcs opue-ato dur ante cene sg-ca sss.. toar seos’ de de ersinados . de fuerza.s trarvín tersa y .’s~a$4~*. que Eibl -Eihesfrl.sss icen al guras - -leí capifulo retecenci prmero es .ts.‘/aUC pasa sxceesr.

tos enemigos sarao destinados y ásperos a provocar o—n embargo. ricud viol anta del o ya lo veismos.150 550 a ar l. aluzión 5. Ial para es Se el utiliza caso para reafirmar rugidos una acdel león.eotm censas d de os’ ss.. eco.vo’rsntaria rabiosos ersimal sc> del pavo. debe juzgar se como una facultad soltado de la aplicación del adoesirida o utilitaria.5t oodmn s ~omunicarivos 005 sonoros .10 existen - otros pero Y . están excitados para que al os.>sidoses.presedn peores de vertebrados cuando 00< cacecterrsttoo ic.stema tos ea pOas e’ La- pOas espaciaba rrsmncsdos toe -huecas. e ojota -‘tures rscusse. . manifestar tors’or en la emoción de cólera. la acumulación se refieren de escamas en a la las ante ante de cascabel “mudas” de ‘resultado la piel”- sistema de aparecer terrible enemigos o bien presas (22). b efarsor. de los gruñidos sonidos estevas perro.- 112 - También la voz.oo- Otro sial eme de e->.:cc ron e ieuee fundarentaeaer.dat pelo como un acto reflejo.505 0 s’¿COO oua usan - has especies sino O animales ‘so ospenoen 05 a s’espita e5 asnales 04 tor:os. .:orcados. parezca ada .preda¿ore-sr. Otros sistemas expresivos comunicativos seroiente sucesivas sus de los animales - estudiade como des por Darwin. 1:5. es solevado por cólera o miedo. Estos siempre arresiva. de otros sc.uv csraote-ristús= ::ucuos - o a w’. sino como te-- tercer ‘principio” (sensorial).cs e eso vibrar - n o o la cole.uoe-onsovsido s. indeno de la voluocan. ~.ta soribí e Darwin considere pendiente te erección cuando . cluecas Dicha es la crece ion estros epándicos. como medio de fascinación o encantamiento pequeñas .edior. ficas - coro extremos pre-d.

tanto de cosao de los caballos y rumiantes . así y dirección como de levantanienro las especies.dad amor. en el ‘ studio etc. de uss alear anisales hacia más pequeños’adelante. sobre sus patas traseras. es una setal atención evidente extrema en radas de una emoceon inconfundible: Se presiones tos netesne cambian Dan-ir . sumi sión. pormenorizado - da las perrosa y exga- de hes cili. . generalmente de rabeza que diriacompañado de de interés.- 113 Asimismo gen hacia --en los los ojos un la erección determinado de las orejas centro en muchos animales.

animales tas poscerior. mes resuelta atrás y los o carcajada.’escigaeiunes reosentes etdtOe. párpados se dirigen arrugar-se un Los ojos brillan más.LAS EMocIoNES EN LCS MONOS Darwin si premacee especies gd estudiar la expres ion de sentimientos hombre. respecto a la s emociones de placer distinguirlas suelen regreso alerria y afecto Darwin que no es los posible coas claramente emitir a - en los primates. Si se les hace cosquillas.’ - coana toras isoabre. que puede la risa puede detectarse en su tonsiderarse coso una sonrisa casi humana <24>. se produce de los por labios ello. estas once”’ fueron conclusiones están basadas - - cante 0 en 1 a sus t pro. .- 114 - 6.is555 observaorms.sence 0101 esos in-.cionos 00 00010 anotactores porsonalas por es~ 0 que le facilitadas de por e’ tu— cee-ore: ecos Casi todas ellas syssídados’s-.e han de sido srs-osas pc-npietarios comprobadas 221. en tos monos y de comprobó.. y al contrarin sus emociones que anal que según el cipo géneros se cacrasaban de forma distinta. rostro están casa” de vinculados. y el cesar una expresión pasajera. Lle- de esta forma e dom conclusiones A mores cao tesan forrisla’d en o sur emoceones-’. 5 senaecoenes con ns<ab le ese Ej Atguss¿ss e 1 a les del -sos a o re los memos sopen exccs. especie alguien de ladrido a quien entonces se una chimpancés contentos pequeños por el una cuando sienten risa hacia poco. Las comisuras inferiores pueden.os Con cree Así.

. A. constaten sus manifestaciones. . ng anas y chimpancés sanos. si parecen igual manifestar ei estado de cuassdo no están negligentes. - emoc ido de esta cena a a~íon an o esta s’asencemiento.ars-. cuando sacan a punto de set acariclaesos. 5/ Movimientos rápidos y cortos de avance. .menta 50: con enorme frecuencia ron en suchos tipos de monos. y . especies señaladas como en arriba la han sido observadas y tanto en mona de el Gibraltar el babuino echan apunas algunas arras de macacos y y “cyrsopithecus sonide-. fuentes o quecás llevado por la estede ca.ncos coLor.aoj huabotdt- - que Uxagnss procedentes csnifearahan te cena ocr cosi a y llanto. nigar’ sas orejas coiten un débil como da isriullar. no se distinguen bien da estados de ánimo se o e a u adeasés esces :5:505 asO pidez facilidad OtrOs. es coacrada.cc oes’ que las emociones débil y sensaciones dolorosas s: en los mo(o- ‘do de un dolor col e - de cualquier etc. apagados cambio CCLfPA aparece ‘-senar.- 115 - Las carecteristioas te especie cebus azaree.~a de foop. pequeñas variantes. ce algunas -- s’l peso de elgunas esoecies el do maceros autoridades (los le époo.. de patéticos ojos que los y niños: de semblante decaído.se. movsr. aru o ú211 sas íes ~a ha arroneameoreents~ncea. Coy Ña ningúes ciantifila asiocopóconsmesoElosan en :us carece dele-cdc recta og o r -s así to pone de manifiesto Suzanne nario del Chevalier-&kolnikeff libro de Darwin que aso un trabajo dirigió Paul e o melasseolie.-’ Mirada fija y expresión salvaje hacia sus enemigos.

D/ Exhibición pecialmence otras hacia de dientes. hombre furioso XVI. muy pocos hombres poseen EL ASOMBRO en los monos la insTsovilidad. parecen bastante icasóviles primates. con la apertura difícil hecho resulta que resulta y común encontrar el hombre boca bajo una expresión la sensación más generalizada de asombro. golpearía la mesa con d. Compara- pueden sin embargo moverme en ciertos hombre. sus caras estados ser e de excitación. y y resultan fruncen inexpresivas. la cara ser del mono se pone roja en los - -macacus Las cejes. dienfade ariza la trasca del pe lace las ventanas de la nariz y emite aterradores aullidos. --según Este Darwin-la mirada fija se manifiesta y la los ojos sorpresa ya asancialmeote muy abiertos. del hombre.-- esoacies. a través da En ningún caso de la boca. V: al mismo tiempo so con una mano puño) (U. LaflS. de realizar con la capacidad mOvtmiento. que la de abrir podría estar en La explicación . y ponen los golpean (esaunque labios el sueun monos especies afuera --loa babuinos-- como en un bostezo (como un IV.)>. Esta capacidad de movimientos y otras del cuero cabelludo en el acrece sorila ‘‘incluso en en los relación esa mismo babuinos especies que de monos-- dearacarse. de los forma más importantes oua hacen una se- auoerriliares descender cia junrarse da cal que se producen de arrugas verricala a en la frente Ejemplo aparte de cólera Oes so os se cotila ‘a que cuando sc 1o.e. hace descender el labio inferior.- 116 - C/ Emisión de sonidos guturales y gritos agudos. . en la el se manifiesta sorprendente.f. En otras onosur. bastante das con las del especialmence cia la mente. emoción a causa Fruncir se debe de que ~ o año bajo ninguna al caño es una de las expresiones a la a las contracción cejas. entre los acompañado de cola los y da muecas amenazadoras larga ocultan o guenones).

emisIón de . - fNitt.s os.. abr. a ?rkwR se expresa en euchos tz~os do simios por 1.’.’ ti~s’’.ps &trs-lO s’setcva:. ~ noca. gelo se erín.sc:”ée Ss. a .lo.s. a erave. l.s oe..~~cs. Mente. su seoblanra a.orrenm...1 hombr.. cus . s él .r.suv’”sa oI~i1o posib~e.scesb’rs-t. -~.an . pone pálIdo.d que . Ss.b~ns se retraen y los dientes quet. cuando se asusta o rcr rapidez ‘mm así evidente que el Lomb.- 117 hecho de <pse los conos respiran con alt ftetlid.te:’ . laree. Tuabién pueder. flegor is tertct 4~ ¿st ~optutatss. en primer lugar para después pata poder elecevor nspirar aorpressde inspiracIón profunde. do los orKicios nasal.zcrezexstos.

tiempo.- 116 7. a corma consciente seúsosalos preason por hdbito. . también se produce un pliegue similar en el acto de reír. viosa oua recorre a través con de tres los principios canelas están --el de la fuerza el de oue ner-ET1 w307 225 m352 22 la facilidad acostumbrados. u por chimodo alguna otra molestia.1 - Exoresiones de sufrimiento e llanto en los nitos Cuando los hambre o por llidos. te contracción Al mismo aún sin que rodean espasmódica Loa ojom sobre la e fin da protegerlos.que va desde al borde de las aletas de la nariz hasta los ámgsaloa de le boca. . . refleja. superficie entrañar modo necesario iactessales por ninguna sensación consciente.. mus ojos arrura emiron violentos están y y prolongados con fuerza. del ojo. afectará a las glándulas medio de una reacción Según Osra-in. inevitable del postre ojo. elío se debe a la acción del músculo Buccinador (músculo de las trompetas).LAS EMOCIONES EN EL HOMBRE 7. lo cual mente el principio de de los la de sanguaneos y a la inducirá. de y Mientras chillan cerrados la frente que la piel oua los tOdas se se contrae fruncq La boca se abra por completo casi la con una peculiar forma de un retracción (*7 - de los labios Las esscias respireo oua adopta o entonces los dientes cores resulta cuadrado y quedan más o menos casi espasmódica. Es muy caracteriatico en la expresión de un niño que llora a gritos. al descuhíerto la inhalando Los suso loe chillidos vasos prolongad os conducen. sás controladas asociación y el da que ciertas accennes (5) La elevación del labio superior hace subir la carne de la parte superior de los carrillos y origina un pliegue muy marcado en cada mejilla --PLIEGUE NASOLA3IAL-. niños sufren por un dolos aunque sea débil.

controlan el nivel de acidez y protegen la córnea. o e-Os’ ‘ a~n p O a..nra de a. tse e Cosa. sic ninguna eca aremisas .1 -‘5 ~& d -‘ 0 re so 1 e a e o e o e e a .nimiersrn -retodo por TUP. ilarsis’ Os’ — u g ra e .929) En 1.92) a o ‘5 o e a o es Oncusaencal oit BEC (1.uooecrs.n>es:csco.y lágrimas como respuesta a estados emocionales. Frey éstas tienen un veinticinco por ciento sas de proteznas que lea de irritación. Según las investigaciones del Or.sn~¿das.922 A FLESIMING.- 119 - otras ocsr la voluntad‘un focil Idad 5.que sirven como defensa da las infecciones del ojo. También hay que distinguir entre lágrimas de irritación --ante vapores y gases de amoniaco-.t.-l l9-aeosro de 1. U reo a 5-VG eo f re oc Ir os’ tse’s o de lágrimas anal izas cOss dete-. . - lo 1. m 5 cd r t ‘5 dI< os e 1 a ea e en r a s’ 5 -so 1*’. 0 ‘5 sornas por un ¿acuno ma e II golpe bril Os . .e-nconcró e-ss las lágrimas unas proteínas --Li sozisae-.a - II cg arás suceder que eí sufrimiento que boyan - produzca éstas secrecion otra ce lágrimas acción (16) sin (**) da vas:ir .

7. - Decaimiento ansiedad y Dates Las personas que sufren una pena. afirma Darwin. melancolía o angustia psicolóen una zona del cuerpo. gica. éstos se bañan en lágrimas. o “hundiejento desalenca- suela adoptar una actitud casíva o si acaso de un leve movimiento como da “mecedora”. - iniciales.-. En el caso lenca. después de los ojos se apagan y pierden la expresión. los párpados la cabeza me incline mandíbula inferior pecho hundido y los labios. mejillas y señalado arriba sucede que: sobre al la circulación me hace la cara palidece. inmóvil. en estos cien años. . Por ceo podemos decir decae de una persona que ha recibido malas noticias Normalmente. peso. . Ello da lugar a unas peculiares del frente rserecidss al fruncimiento ceño. cine. apenas han sido modificadas sus te” sim y planteasientos hoy etc. que no doc. descienden.- 120 - Charlesworth y Kreutzer. Oria - “depreasores . tremo inferior se eleva. inglés -video. sí entendimiento las expresiones concluyen que. De ahí que toque la cara caen por su propio dos los rasgos parezcan alargados. puede localizarme expresamente astado de decaimiento al individuo tienden a adoptar un En este estado. de Charles Darwin tras resaltar le de decisiva contribución de los niños.2. Los ángulos de dirigen hacia abajo por la arción de los músculos. los músculos se ponen fléccidos. Unicasmente laboratorios de la soderna tecnología de especializados. investigación ha permitido ver con más claridad lo que el científico descubrió con otros medios y métodos más rudimentarios un siglo antes. un sufrimiento prolongado Es frecuente que a veces ya que su exarrumas en la la ‘boce se angulí Las ce9as ea oonen oblicuas.

duda o soruresa eleva cejas a causa tracción complete del ausculo frontal.aaos respirar y luego de- besos buscar alivio con una profunda inspiración. concentrada la atención en otra cosa olvid.se la frente. ti. Las. (*) y. En lámina LXXXV CES. se forman cuso sedial se contrae y por ello las anuras solo a través de la tarta media de la frente. que al estar interrumpiéndose con profundos suspiros. muy ca- internos llegar a arrugaras en un nlieeue o bulto VII. cuya acción son en parte del músculo Darwin amplia sus ob- oblicuidad responde a la consuperciliares y orbiculares gira conjunta tiende a controlados por la frontal. las y por Es decir. ello se extienden a traEn éa de la anchura de su frente una serie de arruesa loneitudinales. - . la respiración se hace Ello se debe a débil y lenta. San José de Pontormo. racrertsrico ~V. en ese estado. dicha tracción de ciertos músculos (t): nidales de la nariz. Pero el resultado mas llamativo de súsculos ctíados arriba --músculos cccviiares arrugas re ~a emoción de formadas sobre le contracción opuesta de Los manifieste en las una persona ande la con- de la pena-. los principales músculos del rostro en APESDI. el caso de que eyperimentemos sufrimiento o nena únicamente el fastílonricudineles (y. del Prado).- 121 - A menudo. VII). y como los sunerciliares sus eztreaos tiran de las dos cejas juntas al aiaTso tiem~O. Debido a bajar y contraer poderosa accoen su contracción. servaciones en el sentido de que. las cejas. Con respecto a la oblicuidad de las cejas. Las. Aquellos del fascículo central este último fasciculo eleva solo los extremos internos de las cejas.

Documental B3C (CC) Esta obre del periódico helenístico --Escuela de Rodas-. . Nosotros pensamos que la observación de esta serte de pliegues. nos dirán bas- el carácter y padecimiento de ellas (*).Dos ejemplos artísticos: El Laoconce y El descendimiento de la Cruz Los escultores clásicos griegos y nes del siglo XVI la expresión. FREY corroboran las tesis de Darwin. Estos músculos de ls pena entran en que en los bombrea. y mus dos hijos que fueron acometidos por serpientes sobre el sra del dios a quien Laoconte había ofendido seduciendo a su mujer ence ursa estatua Suya. Cuenta la trágica historia de Laoconte. V. son arrastradas juntas por la acción de los su- perciliares y ello produce también unas arrugas verticales que separan la parte más baja de la frente. Las invastigeciones de 4. 7. Las mujeres lloran mucho más que los hombres. en este caso se sa- Laoconre y crificó el realismo anatómico en aras de lograr una mayor belleza ca- (‘½ En el capitulo que dedicamos a la fisiognómica nos extendemos en la interpretación del carácter y la personalidad a través de la observación del rostro humano. La conjunción de los dos tipos de arrugas producen una marts en la frente que ha sido comparada con la forma de una herradura. rico de --Durero. especialmente durante la menstruación y por la tarde.. .fue es- culpida por los artistas Agesandros. de la parte central y elevada. los grandes retratistas alemamuy familiarizados con Holbein-.estaban Un ejemplo claro nos lo sus hilos <*t). acción con más frecuencia en que se deben funda- nióos y mujeres Darwin opina rientalmente a sus ~zozobras sentaler y que su actuación parece tener comonnentes Hereditarios. tantes coses sobre especialmente en personas mayores. No ofrece el famoso grupo escultóobstante. Polydoros y Achenodoros.1.2. sacerdote de Apolo.- 122 - Las cejas pues.

Lasa. boca El pintor mayo de la Virgen. Así las arrugas de Laoconte recorren longitudimalmente frente (característico de la emoción de <y. en el cuadro flamenco. Todas hasta ellas el la emoción del Juan a la ayuda al arte gótico en todo Virgen. el sufrimiento y (cedo frunci- la nena de San Juan y los tres ~o.- 123 - nónica.la emoción dando un grises y violetas) CV. VIII. (en con- perfectamente expresados tra de la opinión óe la expresión encontró ejemplos significativos las obras de arre) lo a través de constituye --a nuestro juicio-. feminidad y pasividad) a su tiónica. Lo podemos observar claramente en los la alegría y la feliciniños que cuando juegan . y un Virgen (tonos azul (frialdad. Esto último queda muy todos sus músculos. Laa. párpados caídos. flamenco ha realzado muy bien --a nuestro color lindo al rostro de la juicio-. Las trágicas figuras--nueve--expresan su patetismo. por Cristo. VII) toda su sorpresa) cometiendo un error anatómico evidente (29).a <rut (Museo del Prado) la obra pictórica El descendimiento de Rorer van der Wevdert del pintor flamenco U.400-1 464). Podemos apreciar. pasando - --desde San joven que escendialento- nos van ofreciendo una perfecta gradación de esocio- nos Vsentistentoa. A) LA. donde frimiento decaimiento e oena están de Darwin. etc. entreabierta y la profunda cejas languidez de todo su cemblante. cosisuras labiales hacia personajes de la derecha abajo. Un ejemplo casi definitivo.Aleeris y risas La risa es una manifestación primaria de dad..) o el desvanecimiento y despatente por la relajación de cur-adas hacia abajo.. que no de las emociones los sentimientos de ~QIQL5iL. una sutil melancolía o el llanto de devoción del personaje de barbas la mujer que se enjuga del centro del cuadro: las lágrimas con su pañuelo.

tiempo un cierto sentimiento de su ánimo se encuentre sunerioridad al que Pero siempre que piedispuesto.966 en la cátedra del comer. ha sido exalemán Irenaus EIEL-EIBESPELDT Instituto Ma~ NancY-- científicamente por el erólogo Lorena -sucesor de Nonraz que en 1. Un aspecto muy interesante de la se ha aplicado al llanto.probd que como de llanto. rna.- 124 - están casi constantemente riendo.cpresión y aparecían y desaparecian repentinamente dejando la cara en blanco (31). frecuente en ciertos También es una estado de ánimo muy tipos de enfersos mentales. Se trata esencialmente de un flujo de energía nerviosa .zd a filmar el comportamiento de niños sordos/ciegos respondían La única tanto a tos estímulos emocionales de risa or. . Aunque reconoce que se la risa y la fetrata de una cuesen el hecho íióri complicada. la causa más común de que se produzca de la risa puede estar algo inconeruente por la presencia de inexolica-ET1 w259 137 m3 hls. Este campo plorado de investigación a que nos hemos referido. aplaudían información sobre y pareaban de míe- una persona querida. los nitos diferencia con respecto a en que sus respuestas las reacciones de emocionales eran no mos- normales radicaba y cuantitativamente menores cualírativasente menos intensas. traban graduaciones sutiles en la a. que produzca sorpresa y al mismo se ríe.es nacimiento <30) y que por lo personas sordomudas no podían haber adquirido su hábito expresivo de reir por imitacuando se les comunicaba. manifestaban risas. (V - Las IX) Estas investigaciones recientes vienen a corroborar las tesis darvinianas de que lo hereditario ea un factor determinante en el tos-ET1 w162 210 m3 rortamierito humano Mención aparte supone para Darwin el estudio de licidad en la edad adulta. el hecho de que tanto ciól> risa y sonrisa - -aunque también del que Darwin de solo se ocupa de pasada-. por otros medios.

. la Al contrario de lo que sucedía en e cara se encogía oui el coarto se ensancha.125 - excesiva que debe descargarse en una dirección. A veces. Lan X. Sao. la actuación del <rincípio darviniano de la antíte- il brillo y sí centelleo de los ojos es también algo muy careasrasrico de los ctuao. que sirve <acta atrás perior. en este caso a través Al igual que cuando nos hacen - cosquillas de forma inesperada un hecho sorprendente del nensamiento. en los estrenos exiernos.) de alearía y felici-ET1 w97 169 m353 169 lS dad es reconocida con gran facilidad. una vez mas. jo los ojos y.arae el las mejillas se desplazan hacia arriba y se forman arrugas baen las personas da edad.. 1 dolor y el sufrimiento . En la emoción de la alegría se active esencialmente para tirar de los el músculo cizoisatico o risorio. y hacia arriba. -nuevo e incongrumnte-- que romos la cadena lómica parece ser un factor esencial para la hilaridad.- esenciales darwinismo: En todas las razas y culturas la expresión (V. estados de ániao placenteros y divertidos. de lágrimas. (a) y Documental nt. inlo la alegría extrema puede provocar humanas (a) - una secreción que sucede en todas la razas De lo píos tratado del en este apartado se desprende otro de los prínca. Lo que viene a corroborar. BBC. al ele-. de acciones semiconvuisivas. ángulos de la boca labio su- Al mismo tierpo.

942. insoluble que llegó cierta un problema los hasta que en hizo les una visita monos de Hellabraun. Nos referiremos a este autor en el capitulo dedicado al lenguaje del rostro. Cada vez que el guardián acercaba un plasus del to a una distancia labios beso bien monos en ja actitud tenis aquí de dos o tres del cennisetros. de sus labios. cada vez obsequiados con una golosína. práctica. nuestro de abrazos Darwin besos. El lenmus~e del rostro (lina fisiognómica científica y su aplicación práctica a la vida y sí arte. fuesen con el en habitual. . que muchos pueblos lies y esquimales neo-relandesea.> Luis Miracle. Frítz (**) Lange autor de un importante años: libro ¿porqué sobre se beas fisiomnósica -a gente? - se preguntaba afirmar hace cincuenta y tras que se trata afinta de un tema que a constituir ocasión siempre preocupé oste cl mismo a sabios e investigadores. Esta El gesto de una finalidad tiempo. kz tác-ET1 w72 414 m350 414 y Que asan suele:~ De ahí manifestar intenso amor deseo de contacto a través afirmando de afecto que manifestemos sentido. ).V papues. --continúa signo tamos tan catamos acostumbrados como Esto cus lo consi- innato en el género tomo los na es cierro --cnnr. independientemente estuviese o no al alcance (*) V. Capítulo to - VII sobre comunicación no verbal y emociones: El tac- (5*> Lange. 1. darle proyectaban aquellos propio los beso hasta alcance. converrirse actitud labios que los de que pudiera. soma- lo desconocían. de que en otro lugar de la tesis la ternura volvamos a Darwin opina que el amor y del hombre y que gusta brillo en un los ea una de las e través emociones de sonrisas oersonas nl (*) - mas intensas y de de manifestarse Al un cierto ojos. Ji) . turs El Dr. Fritz.esarnos humano. mismo tiempo.luyetahitianos. . Barcelona. En e are los europeos a i.- 126 - 7 4 - Amor ternura el orimen del beso Independientemente tratar esta tema.

del origen obra El no está demasiado del beso. orante a a tomar sólidos. a sus bebes. Para hacerlo. las Cuando no existían madres tenian remotamente del destete. al principio del de saludo son parte comportamiento ni alimentario loa de las pocitos. los alimentaban antes con bocabo- mismas masticaban sus hijos. que acostumbrar gradualmente los pequeños dos que ellas ca a boca. se ha conservado. cuerpo y con un al desnudo de la hipótesis de Langa acerca en lenguaje a fi rm. que puede constituir también una golosina. costumbre de pasarlos. CEÑO FRUtiCIDO.- 127 - No seria pues desatinado --concluye Langa-.relacionar el beso humano. Desmond Morris.s mucho más directo. que se volvió aún cuando bebes hace mucho más refinada Ti - Reflexión meditación resentimiento y determinación ‘Za veíamos perficiales de pliegues anteriormente las como la contracción y las aproxima. es decir. . otro investigador de la comunicación animal y husana. Esta cuidadosamente. que desapareció y en época rese obserre- de las regiones sociedades el contacto más apartadas tribales labial equivalía de Europa que todavía va en algunas ladón entre aisladas. mu reciente “tos besos cerca de son actividad lingual de los amantes. estableció una sólida y la gratificación a ser asado de ser alimentado por la madre. que debe lejos mucho a las intuiciones de Darwin. no era un La historia gesto so empezó hace mucho. un estimulo madres después hacia sexual. Habrá que retrotraerlo en este caso a alguna costumbre prísitiva <32). con la proyectada boca de los monos. caba dar amor oe ‘os Ser besado El vínculo tiempo y dar un beso sisnifí-ET1 w127 207 m351 207 l la alimentación <33>. están mucho del más be nr los orígenes ancestrales pero de esa práctica. de los músculos su- hace bajar vertIcales cejas produciendo el una serie en la frente.

tsr. estén que sus siempre contraídas. etc. (36>. puestas tra a la a los cuestionarios siguiente que preparó Darwin sobre tema llega- conclusión: .- 128 - Darwin recoge las ma. pasará como una sombra por su ceño” También mnlemoe gradable sente tace al o extraño realizar cejas fruncir el ceño cuando percibamos lo un sabor desa- en la comida. generalmente aunque para y mal el al semblante un aspecto que loa por otra prolonga- de energía ojos serie eatén intelectual. en el sentido hombre energía el aportaciones de que el del de C. Muchas personas incluso hacen muy clareal hablar. crimen de este resto. humano ya de la mente El Dr. es necesario perturbado fijos de factores apagados. De todas este lo que las res- un esfuerzo casi cualquiera. tos y curso en tal una persona <35) aspecto puede estar liso o a Darwin le en los exagerado absorta más profundos algún pensamienen el y su ceño seguirá del razonamiento caso una arruga hasta que encuentre obstáculo Sea interrumpido por algo que le distraiga. despejados y también no esté enfado. Sobre el sobre bre. Sol superciliar rostro 1. que consideraba era un músculo que podía a este parece ya erróneocculiar expresar músculo del la como ya más notable (34). el nuestro autor marisa su aserto o en el sentido sino de que caño no expresa meca atención reflexión. aíro fruncir difícil formas. . ojos caídas. hábito Darwin opina infantil luego ante el que podo originarse de hamo grio la base de un temprano dolor situaciones de llorar acto y miedo que desencadenarían al reprimirse acto el Más tarde. venas atento o actividad. de modo voluntario de llorar .os hombree de rerniejidad todas las razas fruncen el ceño ante cualquier de oenaarsíenro De todas que. distintos: mandíbulas sufrimiento do. de nuestro o deameradable Ello aísr~e en una secuencia confiere ello rostro humor. Duchenne que denominá el de la reflexión que.

rian párpados tiempo inferiores. si con apreciados hacia ye que su atención de obtener una presa luz las se dirigía o evitar día siempre un peligro. en una jornada De esta dirigía toda la vista a plena contraería del muy luminosa. disminuir mejillas aai labio al mismo para la abertura ojos - Cuando una persona sino y está ensimismada o aumente no frunce el ceño se elevan que sus y ojos los parecen músculos ausentes. seguridad y los cejas para evitar y una entrada superior de los excesiva se eleva- de luz. desconcertado (37). este acto ha quedado asociado a todas aquellas situaciones incómodas o desagradables. dificultades casos se acompaña a menudo de las asnos En esos solemos colocar en la cabeza. sai: en su obra Miles eloriosus observa ahora coso apoya su a un hombre en la mano’ De todo propensas fruncido. ca aparece tán al lo dicho mal anteriormente o al se deduce que las casi siempre personas que son el ceño si la boes- humor enfado mohína exhibirán Aunque asta alegre. tinada pueblos otorga y osca. Una boca abajo. arrugan. unido a un ceño fruncido y hacia determinación Esta a la exoresión observada va o puede convertirla por Darwin en de un en obs-ET1 w335 134 m349 134 de de expresión. Una reflexión ciertos movimientos que encuentra o gestos. Otra especulación teórica al respecto estaría la vista primitivo. multitud razas. expresión puede contrarrescarsa en los labios y los se dibuja una sonrisa ojos animados de un cierto brillo. generalmente acompañada plegamiento .129 - gritar. tes a fin aiempre fue uno de los sentidos us en el hecho de que para objetos el hombre distanforma. orbiculares Los párpados superiores inferiores se contraen. describe barbilla fa boca o el mentón. Plauto. y cerrada con firmeza.

(y.m. hacia daño esa sufrido. Pocos individuos sin reflexionar exhibir mucho tiempo una persona odiada experimentar síntomas de indignación es por desdén o de enfurecimiento. y eme disgusto pueden y si crecerá con dificultad sobre el odio. a los síntomas de la cólera el el corazón En el caso humano. con fuerza. o débil. por parte de una persona hacia nos- intencionado. insienificante Si ror la rersona que nos ofende tan solo exs. comuleto indiferente No obstante. y la decisión ción (38). De esta ea suele considerar como síntoma firmemente esfuerzo (enhebrar forma. persona nos mantiene una actitud ofensiva disgumta. través cierta decidido o bien de desarrollo alguna de de cualquier delicada operación la Ata aguja). daría impresión de que la boca no puede de debilidad de cerrarse carácter. La. la hombre decidido puede esuna mandíbula infe- Por ello. o el hecho de cerrar la boca se a50 violento o oro-ET1 w72 389 m351 389 A una se ha de que cia con el inicio lonmado. El habitual DE- firme cierre de la boca podría. . XII) --actitud defensiva-. llegar a expresar CISION DE CARACTER. o se produzca y no se requiera de este modo. hábito podría tan pronto incluso también tendencia ese mismo acción corporal como la senre mucho ninguno.130 - brazos sobre el pecho hombros. existir del principio hacia asociación. ningún tsr rior habitualmente pequeña con la que boca abierta.erimentsresos y desprecio hacia ella.y también una elevación de Según el naturalista británico. el odio se transforma el contrario es todoooderosa entonces en reajor Ya tuvimos ocasión de referirnos hablar de las emociones en los primates. o esperamos o si sufrir. . antes por cualquier el esfuerzo o conducta. se convierte fácilmente ev obstina- 7 6 - Odio y cólera Si besos algún otros.

Las atasca” distorsiona. adquirido las con el Dr. y “el en los enfermos cuyas pasiones Maudslev. ¿e sus yectados en sangre al o se dice órbitas. (39) brutal dentro que la naturaleza (V. el se dilatan y tiemblan. . feroz gruñido. palabras salen atropelladamente boca puede echar Al aquí igual que en otros y síntomas emocionales que ya vimos. pertinentes. aullido. “carecen sino Darwin se pregunta. provienen obsceno. y satisfacción. se dilatan. Las pupilas de felicidad se contraen. de la la cara enrojece y las ve- nas del frente La nariz respiración se acelera. fundamentalmente de freno”. --cocodrilos este hábito adultos. o tiran deseo de golpear objetos vehemente se golpean suelo no inanimados. tendencias im- de. y por ello Los músculos la voz “se tiemblan. Lam XIII).- 131 - y la circulación cuello y y también la se ven afectados. y Al pecho se alza. levantan escs al putos como para a ser tan A menudo. contrario de lo que sucede en los estados Enseñar algo observado los dientes y sorder cuando las personas no en solo los se enfurecen en los niños es y por Darwin y sus pequeños-se da colaboradores. A veces los ojos están in- están muy brillantes completamente que se salen abiertos. donde destructivas. En la exhibición de la cólera con los la boca y los apretados llega dientes se aprieran golpear y al que las menos se agresor. gis las ventanas el cerebro excitado otorga fuerza a los músculos ener- a la voluntad. en la y la y a menudo los garganta o se labios obedecen. dna el lenguaje el salvaje enfermos haber los hábitos que manifiestan algunos de su razón a menos ¿Por qué poun carácter del bruto tan esté un ser humano privado como el de él que posee. mentales. No obsmentales. mismo tiempo. espunha. sino también animales cante.

- 132 - 7 7 - Desprecio desdén orrullo e impotencia El menosprecio y desdén. tristeza. leve fruncimiento. envidia. .) la desviación son también gestos expresivos del desdén <40). Así recta de su acusador. disgusto: parece ser también - un signo universal de desprecio o y sacar la lengua -con el objeto de echar algo fuere de la pata in- boca. da contemplar. Knap en su obra La Comunicación no verbal (El cuerpo y eí entorno. mantienen menos tiempo la mirada y usan adaptadores más prolongados. (Op. y estuactí- no se manifiestan tan cla- De todas formas los olos casi siempre delatan y denuncian mula persona culoable evita la mirada di-ET1 w234 199 m348 1 Parece ser que los ojos están menos controlados (5) por la voluntad que los movimientos del cuerpo (41>. 201-280>.982).adoa diados también por Darwin --celos. Es de- no es bien vista o que ea desagradable puede adoptar un superior. etc.. Escupir. ramente. suspicacia.. (5) Mark L. de los párpados. chas de estas emociones. Barcelona. acompañado de la elevación del labio un olor desagradable como cuando percibimos y queremos evitarlo. También el hecho de evitar la mirada puede indicar introversión. XIV-XIV A. lo mismo que la burla despectiva. es asimismo un signo característico Otros estados emocionales relacior. cud taimada. vanidad. peg. paidos comunicación. algo desagradable-dicar desprecio y odio. . culpabilidad. pueden hasta un lado del rostro. falta de interés o perturbaciones mentales tales como el autismo o la esquizofrenia. (1k Lan. Todas estas acciones parecen cir. cit.-- con los anteriores rencor. 1. Duchenne opina que en de los ojos o del el cierre parcial cuerpo entero. a una sonrisa con la boca cerrad. manifestarse algo parecido enseñando ligeramente el colmillo de Aunque este movimiento puede presentar una serie de gradaciones. que la persona despreciada También la nariz tener un claro significado. opina que los mentirosos adoptan un tono de voz sás agudo.

un lado y eleve la que incline arrugas Las. Por lo general boce III. (y. a los hacia manteniendo parecer con los en un la cabeza y lo más alta párpados gesto Se muestra mira hacia quiere demás. . característico Otro gesto muy significativo para mostrar impotencia persona o incapaciquiere mossuele los dad ea el de ancomimiento trar que no puede hacer los hombros dentro hacia en un de hombros. elevar movimiento rápido. dichos movimientos cejas desólo oua se exoerimenta. frente. arriba por ello abajo semicaidos. ya que una boca muy abierta con las . algo o que no Cuando una puede evitar que se haga. al mismo tiempo las Es las dobla codos hacia volviéndolas bién pegéndolos afuera con al cuerpo los y levanta manos abiertas frecuente cejas. Las. ción y al mismo tiempo da las cejas la boca y se abren ojos mucho. movimiento de tnda además una serie (V.) 8 - Sororesa asombro miedo y horror La atención asombro y puede cranaformarse en sorpresa gradualmente.133 - El orgullo sons orgullosa po erguidos. la cabeza en la hacia producirá (42>. y si parece exhibe ser una expresión de mayor claridad.-. de los ojos y la boca se corresoonde con el Si bien. El labio inferior se frunce músculo superbus”. La perel cuerposible. está tamlo que abierta dedos separados. Ésta en finalmente dar lugar al miedo y al terror La atención Cuando dicho se manifiesta crece por una lisera elevación aquellas se de las cejas estado hasta la sorpresa los para ojos r~. de arru-ET1 w299 156 m352 156 transversales a lo larso la frente. puedan Esta elevacon es necesaria Este que los produce abrirse asplitud ras y rapidez. XV-XVA) El erado de soertura wrado de sororesa ben ir coordinados. su superioridad altanera.

algo bastante asombro acelera que podemos prestar Aunque el hecho más complejo. las ronas del veremos. principio inmóvil La piel El corazón st con rapidez a desmayar. Las 51 glándulas cuerpo se pone pálida actúan como nos fuésemos Los salivares mal y la los la- boca se seca. seta es frecuente observar cejas. resultado una mueca sin como una persona simula sentido. afectados. ojos de una emoción y las cejas y sin se abren en se elevan. respiración atemorizada late se queda. músculos d y violencia. bios. Así es bien cuando sabido respirar mejor a través lejano. Sin emsorpresa con una elevación de las Darwin cree que la elevación pulso sencia mente innato o instintivo. dejamos el cuerpo deseamos atención a un sonido de respirar inmóvil. Las facultades y el esfínter mentales deja se debili- intestinos quedan de actuar. tiemblan. da como hargo. de la boca. o lo hacemos con ~a boca al tiempo que mantenemos Como rás adelante en todas también alegría. inesperado percibir Puesto da las cejes se produce la por un imla pre- que la sorpresa abrimos produce de algo para o desconocido. . Los se relajan. mezcíarse especialmente con el miado. El miedo cológico también persona se produce e los cuando la persona Se trata mucho prevé un daño físico breve o psidonde La repentino la boca y inminente. mejor los ojos desmesuradaasí nuestro es el poder esa algo. ser de la sorpresa se manifiesta de todas y más breve la que suele tra. la actividad de que abramos se abre la boca en el asombro --dice Darwin-y porque Aquella respiratoria y cardiaca. rostro la emoción Resulta con otras. y ampliarnos campo visual. . especialmente Cuando el miedo grito de terror.134 - levantadas un poco. etc. del alcanza su intensidad de sudor máxima surge en la un horrible piel y todos Grandes cuerpo gotas aparecen los músculos tan.

en este refiere sí cuando a un caballero muy tímido. con la mente aturdida en los realíes momentos de rubor intensos. torpes mOvimientos de algunos de un ejemplo que se le o extrañas suecas. que oroducirlo oor ninsún medio físico o acción sobre el cuer-ET1 w69 297 m349 2 El sonrojo. 7 9 - Atención centrada en uno mismo timidez sonrojo Perece ser que el rubor es la más expresiones emocionales. pero en absoluto silencio. . al centrar no solo Q2~QZ5 Que es la mente es involuntario. los músculos faciade máxima turbación ofrecía un banquete. hubo de levantarme para expresar su agradecimiento. según todas las razas y sanifiesca culturas. palabras aprendidas una sola sílaba. si hablara con pero accionando como estado todo mucho énfasis. nunca que había de memoria. en uno sismo la oua debe ser afectada. Este “recitó” unas ain emitir Darwin. Darwin.- 135 - Loa síntomas del miedo son. y acerca de este tena. les. humana y peculiar de todas las en so obra se extienda de cólera. tiempo en hombre no llegó a descubrir completo silencio. Por el Sus amigos aplaudían en las pausas” y el eJ. :an comentarios decir. llegan a tartamudear. tnadmcuadoa. contracciones involuntarias sentido. Li enrojecimiento de la cara por el ción del recubrimiento los capilares no todesos rubor se produce por relajaa partir de las cuales muscular de las arterias se llenan de sangre. pero para probar que Ami lo cree Darwin. sino que el deseo de evitarlo la atención no hace en realidad sino aumentar esa tendencia La mayoría da las personas quedan Al turbarse. hindúes-se aunque en algunas de forma muy exagerada. . exactamente iguales en --Ceylán. af~rmRndo que los monos enrojecen sin embargo harían falta muchas pruebas experimentales algún animal Rueda sonrojarse. La más importante del rubor es.

Por la de la cara de la creamos habrían llegado tenderán están ser los más producir siderando los fuerza que asociación que otros (45). ganan satisfacción. estén si resultan claras sus causas:” Cada vez nuestro que pensamos perso- que otros nal. parece ser que se sonrojan en con mayor del realza fasexo la que los hombres Darwin cree. El dolor se le presta atención. de a nuestro esta juicio. Por tanto. el no queda. concentrada. senrirse en cualquier del cuerpo en que se concen- la atención.a ‘a cara. . ser aca da nuestro e. mismos efectos cada vez con- o censurando nuestras acciones o Carácter” Toda atención produce o esta teoría del sonrojo descansa sobre sobre sobre el hecho parte (46-47) de que del la conciencia físico concentrada directo nueatra cualquier zona. maduros. aclarado sus observaciones etc. proceso fisiológico emoción ten huma- No obstante. que suelen ser más sensibles cilidad opuesto.- 136 - contrario que creía le confesó haberlo después a un amigo suyo con bien <43). que un ligero mujeres da una mujer y alcancen senos de ahí siempre “las circasianas capaces del de ruborizarse sultán.. más alto en el serrallo propensas Aunque Darwin apoye --Crichton ciencemence na. incluso cte aumenta puede dirigimos atención aumenta parte un sentimiento cual- su agudeza. hecho especialmente Las mujeres y los jóvenes de ambos sexos. Browne.- en varios expertos doctores sufi- Burgeas. . que las un precio (44). Esto dirigirá entre exteriores más sensible generaciones cspi lares y visibles a nosotros pretéritas. hermosura a mu aspecto personal. sobre si cuerpo ma- un efecto dicha Es bien hido que cuando quiera. tivados por y de todas durante ellas ha ocurrido por ahora muchas va sos los asumiendo que los pueden una atención susceptibles. menospreciando se o considerando a las partes la aspecto nuestra atención cuerpo. especialmente que presencia rubor de todas maneras.

pudo tener a: alcance el científico inglés. E. BIRDWHIS’IELL.- Darwin sobre la emociones Las principales acciones expresivas que exhiben los hombres y los animales inferiores son innatas o heredadas. tanto en animales como en el hombre. ENAPP. biólogos y científicos sociales Ái). FRIESEN. en que se basan casi todos los gestos y movimiantoa de la expresión de emocionas. IZARD. C. etólogos. oas huellas investigadores de Darwin pueden rastrearse hoy día en biólogos. debemos concluir diciendo que: prácticamente todas sus hipótesis e intuiciones han sido posteriormente corroboradas --cien afios después-por las nuevas tovestigaciones metodológicas de ecólogos. son iguales a lo largo de todo e) mundo. en su momento. R L. etc.- 137 - - RECAPITIJLACION Tras esta amplia exposición de la teoría y principios generales darwinianos.V. Unicamence pequeños detalles de sus conclusiones han sido rectificados o posteriormente ampliados. o 2 . Mark EIEL-EIBESFED. no han sido aprendidas por el individuo. W . tientificos sociales y expertos en comunicación no verbal de la calla Paul EK~ANB. es decir. gracias a las apean- cactones de nuevas ciencias como la menética y la neurofisiolomie. ami como al uso y aplicación de metodologías y cuestionarios de campo mu- c.- Todas las expresiones del rostro más importantes exhibidas por el hombre. Las aportaciones teóricas del libro de podemos resumirías en las siguientes: o . de itonrad LORENZ. . Desmond MORRIS.bo más científicos y fiables que los que.

hace casi ciento veinte años. lugar a dudas importante para el SIEN- . pedía atención para sus teorias acerca de la expresión o LENGUAJE DE LAS EMOCIONES. es por si misas y sin ESTAR del género humano. 40~~ La más humana ser el rubor. de todas las expresiones camocioncíes parece Charles Darwin.- 138 - 30~ - Todos los movimientos mímicos tienen una finalidad expresiva O utilitaria. ya que afirmaba.

biólogo francés que lucionista más importante antes de Darwin. The exoreasion of cha emotions in san snd animais. Madrid. 8. Paris 1. (5) flidea.872. Pernandez Rodriguez. Charles.8)9 14. pag. des différents caracteres des osasiona. Versión española: La exoresión de las emociones en los animales y el hombre. Reimpresión de Moreau de la Sarche de las editadas por Lavarer. Estudio preliminar. Alianza editorial. pag. Volumen IX.774-l. tic.829. Wtsndt está basada en principios muy similares a los que Darwin desarrolla en arre libro raque se trata también de principios asociacionistas. Versidn de Tomás R. pag. 16-17. (6) Conférences sur lexoreasion en 40. John Mourrav. (3) DARWIN. Ibídem. pag. de Faustino Cordón. Charles. pag.) (2) Ibidem. Prolog. El orimen de las especies.- 139 - ?#OTAS DEL CAPITULO III (1) DARWIN. Madrid.267 ejempiares de este libro. Caro Baroja opina que Le Brun abre un campo de . London. La Teoría de las emociones de 14. 1. 17. I. Edaf. Se trata de una idea de inspiración “Lamsrkists” (Sean Baptiste foruuld la teoría no- Laaarck. El dia de su publicación en Inglaterra se vendieron 5. 1.667. l. ó2-63.820.9SA. IASI. 257. El tomo de la obra dedicado al pintor La Brun incluye 41 planchas de dibujos. Wundt fundó en Leipzig el primer laboratorio oficial considerárseie como el primer de psicología experimental y suele psicologo científico. Paris. (4) En 1.

975 (L’naiaskíne rhe face. El grupo escultórico de “Laoconce” fue hallado en 1. (13) Ibídem. Prentice Hall) presentaron un leer de autoevaluación facial.SALL. pag. 1. 78. 3.AL. (11) Dos investigadores americanos actuales. que de alguna forma es herencia de Darwin. pag. en . . 41. en un libro publicado en 1. Barcelona. <7> Circulo de lectoras. pag. seguidores de la tradición Dareiníana en este campo y expertos en la comunicación no verbal del rostro humano.506 en unas excav aciones de Roma. (14) Ibídem. pag. nIs&.1 (8) Las fotografías de DIJCEENNE. fueron publicadas libro de Darwin sobre las emociones. resulta ser un buen ejemplo de las opiniones de Darwin.140 - investigación diferente dentro de la fisiognómica.Lalsa&. pag.fue publicada después de su muerte en 1. ?aul Elcmsn y 94. 73. (12) La obra de Gocchold Efesin LESSINC Lanconte o sobre limites de la pintura y la poesía --tdit Orbis. Ibídem. La obra de este teórico de la estética y arte dramático alemán --muy reivindicado por Goethe-.761. 47-49. (15) Ibídem. 1. Barcelona.985-. (ID) Ibídem. psg. Friesen. Engles400d cliffs. 2a.de la que hablaremos en otro lugar. <~) Ibídem. N. 36.987. 44.

Darwin. Con motivo del centenario de exotesión de las emociones”. (18> Ibídem. 95. POUCHPIT en Revue Oir. paglúl. este la obra de Darwin . (22) Ibídem sg. Enero 1. York.. (17> Ibídem.870. pag. Earlv Hiatos-e de Kankino. 2~ E. des Deux Mondes. El estudio expresivo años (. por Darwin. (19) V. 1. TAYIOR. Cit. 5. SC. pag. 79. y utilizó el método dar.- 141 - (16> 14.iL~ investigador americano preparó an volumen en colaboración con un equipo científico de la Universidad de California. cribió un buen estudio sobre los Suzanne Cbevalier-Skolnikofi. 1. Academy Presa. esmonos <Facial exnrmssion of the un resumen de las teo- emorions in nonhuman orisastes> donde hace rías al respecto -y efectúa une valoración de las tesis de Darwin. pmg. Uno de los autores de este volumen conmemorativo. 370. psg. pag.-iniano de mostrar fotografías. XL> Ibídem. . nag. ½-??) ibideo. 37D. 109.0- de los primates - -no reactivado hasta los se aborda hoy casi en los mismos términos que lo hicieautora se pregunta acceso a aos dónde habría llegado actuales Derwin st de rs aqueL La hubiese tenido conocimientos neurofisiologis y genética.822.973. Ekoan corroboró las tesis del científico inglés sobre la universalidad de las expresiones humanas. 132 y 37t <½) EE}WU tau> Darwin anó facial exoresííon. 92-93.

osasiona. Op. 9. 1. “The exoreasive Cranach y Behavior of cha Blind-and-deafborn. Lieber en al caso de Laura Bridgman 1. N. GB. cit. pag. Op. Atademy presa. Mecanisme de la Phvsioanomie 1&umaine ou Analvaa elecrrophvsioloeioua de lexoreasion des Albusa. Orbis. 1. 1. Op. (3D) Op. Circulo da lectores. pag. Irenaus.965. York. El cueroo al desnudo. Paul. 6. 137-9. El autor se refiere citando a P. Anstomv of exoreasion. Barcelona. (22> Ibídem. El lenzus~e del rostro. pag. Paris. Desmond. 233. 235 y nota 1. En ti.156. 91-168. C. Vine <ada). pag.861.985. cir. (29) LESSING. cit. ?. pag. 11-90. cii. cap. (35) Duonenne. Luis Mirada. 1.851. EG. Leyenda III. pag. flarcelona. (25> E1~sn. Bar- (34> Belí. cíE. Social comaonication anó movemant. cir. (26) Darwin. edic. Op. psg 192. 93. 1~&gnnIa (o sobre los limites de la pintura y la noesia>. (32) Langa.l (28> EKMAN. pag. pag. pag.965. 213. 155. Vol. “Smithsovian ContriÚutiona <31) Edbl-Eibesfeldt. (33> Morris. celona. . 104. II. 1973. Fricz. pag. Von 1.- 142 - (24> Darwin. Op. 1.604.

por Xnspp. Books. oit. pag. (1. cao.905>. Op. Sigmund. 256. 3. Cir.donde reside el centro de gravedad de la expresión”. dr. 15. a lo largo de ursa réplica airada en una conversación. puede asegorarse que la persona ha tenido va etavea vivencias. E. oit. 1.. tít. Madrid. 1. pag. Sodv and mmd. 273. op. Op. habla con las yemas todos los poros”. .959. autor. boca se refier. Op.870 psg. tic. Escena 2. Credos. pag. Acto II. N. Vol. pag. Cir. Leyenda VII. (42) Darwin. Miles aloriosus. Este pliegue es normal en las personas de edad que van envejeciendo. Collered tapera. Nac. pa. Op. Freud. especialmente que me trata de aly profundira. de la acción del músculo triangular (de la pesadumbre> y es --según Lange-. (391 Msuósley. 265. la permanecen en silandelación la exuda por of an Analysis of a 5. (38> Langa. al descubrir los a un diminuto pliegue llamado comisural o de la obstinación. psg. en si aquel varia dirección al cuello. 200-205. Album. oir. (40) Duchenne. (43) Ibídem. Si no varia. por Darwin pag. 327. pliegues y partas de la 226 y 268. por Darvin (41) Sigmund Freud dijo en cierta ocasión: y oídos para oir puede capaz de guardar un “quien tiene ojos para ver ningún mortal es estar convencido de que secreto. Si los labios de los dedos. 235. 51-53. (37) Plauto. pero si aparece en una persona joven es posible deducir guien caprichoso. “Fragmenta case of t{ysteria. En.- 143 - (36> Darwin. York.

la referida obra conmemorativa de exoression (A century of research in . (45> Ibídem. 1” flotan “Darwin anó facial revice>”.913. ohvsiolomv. 79. pag. Medical Notes and Reflection. H. 341. por Darwin (47) Layoock. (46> Hollanó. 1. Cir. Op.144 - (44) Ibídem. 1. Vol pa. pag.g 341 y 385. Mmd en ftrain. N. cir. Pag. Cít. 64. u. Academy Presa. ?ag.658. 327. 340. 1. 341 y 385.s~o. Pag.839. por Darwin (48> V. Op. cit. . Chaptera on mental pag.ork. í.

- 145 - CAPITULO IV VISIDLDCIA DE LAS EMOCIOBES .

sin cmbargo. donde ya separaba la sustancie mental o pensamiento de la Sus” tanda física o materia. Tampoco específico mundo de la fisio- deseamos profundizar en el intrincado y logia y neurocirugía cerebral. ¿Hay da hecho un limite?. modificar la forma emocional da sentir y pensar como ocurre en el caso ¿el padecimiento is una alcohol. Quizás resida aquí la sempiterna polésíca entre los filósofos materialistas y los dualistas donde nosotros no deseamos entrar ya que no ea el objeto de este trabajo de investigación. las drogas.. esto llevaría consigo a un divorcio o separación de las ciencias físico-biológicas de la fiLosofís y la psicología que han seguido caminos de investigación paralelos. Los ejemplos Cuando el cuerpo enferma puede son muy claros.- 146 - 1. Decano de la Facultad dad de Adelaida (Australia del Sur> (1) de Medicina de la Universial estudiar la relación entre estados mentales” y ‘acciones corporales” se preguntaba. Mente y cuerpo actúan de forma vesultan evide. Al determinados fármacos. no casbió el panorama. donde. las sí hombre e relaciones entre eí cuerpo y (alma> preocuparon lo largo da la historia de la civilización. Hasta que René en el hecho La generalidad de todo el total de ambos de una unión Descartes no formuló su hipótesis del “dua- linao”. reflexiones sobre la estructura y vamos a desarrollar unas cerebro humano funcionamiento del .INTRODUCCION como ya hemos podido comprobar en los la mente anteriores capítulos. estados emocionales. pensamiento clásico residía aspectos.~tas y totalmente interdependiente. Llamamos mentales a fenóaenos físicos muy complejos y físicos a otros renos complejos?. mismo tiempo el pueden modificar etc. Hoy.. deagraciadamente falta aún canto por investigar. aquel concepto ha cambiado radicalmente. En esta capitulo únicamente. --ya lo veremos-. ¿Dónde están los limites entre el cuerpo y la mente?.ciertos Philíp Rhodes. fiebre elevada (delirio).

- 147 - así como de lot principales teóricos que han axplicado su funciona- miento. . como soporte de las emociones.

la sed.> que se asocian con la (y. el aprendizaje y la memoria.. se encuentra tronco encefálico Esta contiene programas para todos tocar un instrumento musical. compuesto de una materia blanda. ces- En la capa exterior del cerebro. por detrás del del corazón. etc. XVII-XVIII-XIX) En los hemisferios cerebrales miento consciente. En una persona adulta pesa alrededor de los mil parte quinientos gramos. despertar. El hinotálamo.- 148 - 2. desciende superior En monas calloso”. la la agresividad. fscultad de expresión’”. está protegido por la formidable coraza de los huesos del cráneo. está dividido cuerpo superficie rugosa. Recibe una quinta Su forma es abovedada. Lara. Para la mayoría de las personas el hemisferio iz-ET1 w293 148 m348 puierdo es el dominante. etc. los movimientos aprendidos: Sobra eí tronco encefálico escan situadas rutas algunas de las estruc- que controlan nuestras conductas básicas. existen una serie de eatructuras (amígdalas. la base del cerebro como un tallo. . el En el SISTEMA rato de una careza. por al desde denominado en dos mitades El tronco o hemisierios unidos encefálico la parte el coxis. respiración. septuis. prendemos y decimos. cerebro. etc. mayor parte de las emociones. alojado profundamente en el. muy concretas del virales: Adosado recorre el cuerpo hasta se controlan tronco encefálico latidos nuestras funciones dormir. del capone en funcionamiento los autoprotección y apetitos sexuales. . hipocampo. al cerebelo andar. Se trata del Aquí residen cerebro lógico o los mecanismos del centro de la lenguaje y del habla y en él se controla el movimiento del brazo y de la pierna derechos. LIMAICO. de de la sangre bombeada por el corazón.ESTRUCTURA FISIOLOGICA DEL CEREBRO HuMANO <2~ El cerebro humano. Memos. hambre. En el caso de los zurdos la simetría se encuentra invertida. es donde realizamos nuestro pensaOímos. que Este forma de la médula esoinal.

Pero antes de que podamos entendec lo que estamos mirando. tresponde a la persona que posee sin embargo. próximos o lejanos. y Es decir. Del mismo modo los ojos y las informaciones más detalladas procedentes de los oídos se unen también para crear de los nervios a imágenes y sonidos. nariz. la letra T del alfabeto larino . Pero únicamente una persona que haya aprendido a reconocerla podrá recimente ver o entender que se trata de (2). Utilizando las facultades del hemisferio deracho somos capaces de situarnos y orientarnos en una ciudad. nidos. yprocess información -s todo lo que hacemos.s:e recite. do acon nuestros La información enbra a través de los nervios ojos. nuestra cortan visual puede “vez” una línea vertical encima una pequeña línea horizontal.cr y suavidad al acariciar la mejilla Como la que experimentamos de de un bebe. ciación el principal responsable de las facultades de la capacidad arristica y de la comprensión y apre- de la música. y visual. ca. y reconocemos un rostro. la información se transmite Esta transforma los una parre del cere- modelos de luz.- 149 - El hemisferio derecho es viso-espaciales. las terminaciones ponden a la luz. piel y con el interior del cuerpo. tacos nervios nalca? - de recosida de información (nervtos sensoespeciales destina- están dotados de una serie de terminales das a recoger sensaciones muy concretas. En del sismo parten las instruccioconecta- nes para actuar. . de los ojos res- Cuando vemos algo. es necasarlo hacer uso d 5 los recuerdos. pequeños. Si vanos caminando por la calle la identificación de ese rostro corre a cargo El nombre que co- también de la memoria visual del hemisferio derecho. Sto: la corteza con limites. en objetos grandes. lengua. el hemisferio izcuierdo El cerebro es el centro nervioso de casi él. dicho rostro conocido lo proporciona.

líos (a>.977> - . sino los sentimientos las emociones asociadas a e Toda registrada bre ella hay varias res. acontecimientos todo lo demás o momentos cruciales de nuestra lo registra- mos tnconsctentemeote vuelve antro sspontaneasiente lo que nosotros consciencia de manera no voluntaria activa - A veces la memoria se En lo a sueños de focas se establece un contacto involuntaria. Pirámide SA.691-1..951 una sonda cal. canadiense-- pude someter ésta se cerebro a una leve en corriente trozos de electrica.934) uno de los más avanzados del mundo en su especialidad. al tratar con con la publicación la corteza los experimentos. manera consciente. transformaba empezaban secuencias cosas. neurocirujano canadiense de ‘lilder sus Penfieló demostró ya. Estudio critico de la consciencia y del cerebro hurasno. nuestra y. Mis pacientes a contar como en lo que en el (*) El Dr. 1.975.976> fue fundador y director del Instituto Neurológico de Montreal (1. galvánica cerebral de enfermos con epilepsia focere- que la memoria. Pero recuerdos. los hechos. y nuestra Todo fue ver como al puramente ciertas accidental regiones en --decía del el Dr. Madrid.PILuER PENPIELD: MEMORIA Y RECUERDOS El célebre en el año 1. inconsciente registramos (3). memoria. <Versión española El misterio de la mente.- 150 - 3. ‘iris de mus obras más conocidas es: Iba mr. estados de consciencia.’sterv of che mmd. Sus investigaciones han destacado en los campos de los mecanismos verbales del lenguaje. bral. vividas. consciente--afirmaba nosotros De somos Penfield-- viene so- a pesar incapaces de volver ai. de experiencia de ello. manera subconsciente Y además importan- Salvo algunos vida. se almacenaban los y sucesos en la corteza experimentados no solamente también por la persona. clases de nemoria. “a’ilder Penficíd (1. 1. Prinaptan Universicary Presa. mecanismos de epilepsia y problemas mente-cerebro.

el paleocórcex.ares>l lo que se probablemente al que luego memoria caté el. - mes de su pasado ce:.do broiso del se ha añadido..- 151 - cine re l3ama flash-bsck” • era como un retorno recubiertas clarisimo hacia Baste del regioencon.terpcetac te-Vuerdo exacta paciente da ori gitVaiiamenue misan de las mismas Así - mes que dio él no es del sintió la a ex.imientcencado sin ci o- provocado cerebro.- seguidor y divulgador de las teorías sobre el Análisis Ttansaccios. en el techo de que en e dato. Lerna ceros 1 Thomas Harria .. oyó.ctr. región y la de la v..y.silan imposible un oconteo. y reproducción comprendió . :e no soso .e cao con el mtnucos . lateral babia decir importancia recuerdos a esa parte córtex. por esta ineícrritablcmente evocar a uno de modo que ca aid opina que e1 sujeto sienta en a 1.1 descubrímiento ras renoctanre 1 cc-rebro se regIstran con .atre ‘VV. y de nuevo la es consciente emoción Que la etrusca oc.ce--enr3eld está. produjo s:.. la traseros eléctrica dli cm- —ucIvo días mente u e 11/> en ¿o corriente recuerdos rs Sra región.os aconcecsmsencos pasados.ctmisVntoa. nadie No quiero ¿e rento - completamente otorgado que los de oscuridad. despertará RAra el ¿cd Dr. estén almacenados en esta parte a través antiguo del Lo que yo he hecho ha sido enviar hacia llama e las profundidades. sino también los m e u o vados a estos ac.do escenas vio.. fotograti sino reproducción de fonográfica lo que el pasado. se ~. a lis misma a unos después -o -cerca oslos a auneificie con los recueror-s relacionados ¿espuás. nuevo -1 probablemente allí.al. - . tema del que nos ocupa- enarto capitulo oc la Tesis.eriencia o la la (5) originaL el svoc.. La un impulso de esa ceracon ..onte. corres.

revolucionaria. de nuestras determina naturaleza la razón del de buena transacciones y relaciones sociales presente. teoría parte que existen la personas. . Harris los recuerdos opina que los estímulos de la vida cotidiana evocan de manera Sobre muy narecida asta a como lo hace artificialmente la Harria montaría de los las las bases del sonda de Penficíd. Análisis creencia Transaccional Adulto es decir y Niño> la identificación en todas y tres EST&DOS Esta DEL EOO (Padre.- 152 - El Dr.

se repite y va estimulando sinansis el tanto las células tanto a interen número saltar el los bulbos con lo que más bulbos de las aumentan. Entre ellos hay un espatio que mide dos cienmilésimas de milímetro de ancho. Dendritas o ramificaciones da los cables receprores que recogen los mensajes procedentes de otras neuronas. “tramo” menos coso en tamaño. y 3. de información de células investigadores. LOS HÁBITOS El cerebro una capacidad gún algunos humano se ha comparado Se trata de una con un potentisimo máquina ordenador que. mensaje. pasa Cuanto se reduce existen acción. 2.EL GEUBRO COMO MÁqUINA DE INTOflACION.. bicos en el borde de una sola que las vías neurona. consta de cien millones nervio- sas o neuronas 1*>. Cuanto rsrmemenre mayor es la frecuencia queda establecido éste. Las reacciones neuronalea de cien dan veces producen cerebrales. además los del hábito la de manera neuronalea son permanencreación Según Harris. (*> LA NEURONA tiene tres partes: 1. Cuerpo celular (soma> que contiene cl núcleo. especie de “cable emisor” a través del cusí se envían los mensajes tras haber sido evaluados por el núcleo. mas Se han llegado a contar bulbos hasta no se óQOOO bulbos destruyen. tas neuronas. que debe enerais se necesita que me produzca cualquier Aai se forman los JIABITDS. transmisiones de un promedio lugar por los mensajes gundo. El reble emisor de una célula no entra en contacto directasence con los cables receptores de otras. de se- enorme.- 153 - 4. con la que realizamos eí acto. uuando una acción yaba frecuentes. res. Ascon (cilindro-eje). a través de las dendritas y el non. . El mensaje debe “saltar” ese espacio que se denomina SINAPSIS. y pueden estar conecqula se- cadas con otras mscss que se SINAFS2IS. no ca el el elemento más importante para de há-ET1 w295 217 m353 21 tiemoo: es la ENERGíA (6). recogen y transmiten díez los mensajes mil a través en estas a razón de las de sus otras.

con las No se conocen pero si exactamente están los detalles interconexiones.. sabemos de los muy relacionadas el mantenimiento del equilibrio estados emocionales y de aler- rs. Se o instintiva. formada terior XIX). están almacenados del y en la corteza el Pero es necela segunda primitiencefáes fun- emocional mismo. alojado donde el hipotálamo.a circunvolución por sí del ringular el arco superior. Se trata los mamíferos llamado tronco al encéfalo superior reptiles. EL HIPDCAY. de este tronco y las temporales.- 154 - 5. y los ganglios basales. está inLam. La parte inferior del circuito limbico <amigdala> . La parte anterior En el (V. SISTEMA LIMBICO fue en del estructura vos. inferior CIRCUNVCLL’CIDNES HI?UCKMFICAS forman y el arco circulo. saris la parre ocasión de comprobar anteriormente. Esta función emocional del cerebro ha sido ampliamente investiga- da en animales. cerebral. SEPTUN. Su función esencial la rezulación ciones de la conducta vitales los y estereotipada los o ritmos. : .REGIONES DEL CEREBRO RELACIONADAS CON LA EMOCION EL SISTEMA LIMBICO Como teníamos probablemente. trata del y de las biológicas de escalón evolutivo sistema más elevado limbico samiferos NEDCORTEX. circulo UIJcLED TAIAMICO anterior Todas estas estructuras entre tienen éllas y conexiones también todavía que neuronales áreas y bioquímiencefálicas de con cas muy intrincadas superior estas e inferior. . los recuerdos.P0. Las funciones del incluyen la atención la memoria emociones y sorendízaje El sistema los del lóbulos encéfalo limbico es doble Cada uno y está situado en la zona profunda de forma un circulo que rodea el FDRYIX. lico en desarrollarse de los está fue añadido. . la AYICDAL4 y los se encuentra el CUERPOS MAXILARES.

como experimentado en el hombre remedio de terapia quirúrgica. convertiría y dominante a un animal La estimulación Este sistema también del arco ha sido superior puede producir con éxito interés sexual. vivencias acumuladas. puede huida y cópula misno La estimulación producir ma respuesta existe”. áreas emociones pueden veras el delicado afectadas por el razoexistente eny se En realidad equilibrio encefálicas que hacen ser la causa la cual se trastorne sugerir de que con enorme facilidad. las Las emociones de la son el resultado cerebral origina In~áa~z lisahico 5 cambios para exlas actividades viscerales corteza que el sistema una serie teorías luego el •i los oresnos del cuerno.- 155 - parece la.- kesouestas emocionales A causa la corteza namiento tre estas de las conexiones las existentes entre el sistema limbico y cerebral. Limbico está también relacionado con el aprenen las se considere que interviene principalmente de una respuestas cson entre y emocionales. enemigo que nos ataca También trastornos agresivo de la excirpacidn conducta del parte del circuito puede producir en duraderos. emocional normal. la interacción esocionsíes Aunque se entre han planteado cuerpo son varias --que mente y veremos-- respuestas de una persona y experiencias también resultado de sus conocimientos. Si. estar muy relacionada eléctrica con la alimentación. <ascos pEcar específicos. Aunque el Sistema dizaje y la memoria. ser roas una misma “secuencia” . de éstas excepto regiones si “el lucha. del dan evidencias limbico la razón pueden por muchos trastornos enfermedades pueda sistema Esta para ea el algunas mentales. y viceversa. Una AflIGDALACTD!4IA dócil.

usado ea como recurso uno dramático por muchos direcdel fiLa cineisatográficos. hipocampo superior ro. trenes fenómeno ha sido por un que circulaban trenes elevado en la ciudad de Nueva York. cuando de los protagonistas busca a un conocido entre una multitud y la ansiedad de encontrarlo le provoca nocidas. pué zonas del. emocionales son importantes en la esimportante que nos sistema También supone una incidencia sobre El decisiones que tomamos interés. apagando es redundante. . sin sensoriales no o Mientras está activo. la percepción En condiciones extremas las emociones pueden distorsionar de la realidad. Al percibirse cambio nuestra actividad hacia Por la razón pero notamos denominado puente apuntada arriba. reticular) responsable del d. Cuando estos durante fueron numeda las suprimidos rosas la policía a neoyorquina en recibió que los muchas noches pasar. del la actividad “estado encéfalo - (formación embargo. en algo la ese imprevisible. Un ejemplo tores típico. cuando causa dejamos de oir Este un ruido continuo. llamadas. Esa extraño fenómeno era en realidad la ausencia de ruido que el encéfalo estaba ya acoatussbrado a notar. formación el hipocampo su actividad sí Entonces reticular ya pueda “alertar” se dirige organismo. el ambiente inhibiendo se modifica. quejándose de que sucedis sígo extraño que lea despertaba. las horas trenes molían personas que vivían próximas a su recorrido. rápidamente BOWERY-EL” a cambia de los o cese.c síerta” Pe- una vez que la escena cesa cambia o se transforma inhibidora. ambiente hiuocassoo con los está ostrones o despiertan las nuestro entradas constantemente de conducta el comnarando anrendidos. la proyección de su rostro en la cara de otras personas desco- Pero no truccura en algunas rodas del sólo las respuestas limbico.- 156 - alegre y azul para el triste. él.

si cerebro. Los factores experiencias psicológicos de aprendizaje pasadas son los que dan significado a los múltiples estí- mulos del medio que nos rodes. hasta que al receptor razón algunas personas no o el reloj de pulsera. se prolonga excesivamente periférica. el y afirma textualmente: las neuronas centrales las que dejan da responder recibidos no tienen interés. descrito del placer y la felicidad anteriormente “En este caso son cuando los estímulos por ejemplo. Snyder de la Facultad da Medicina de Saltimore (USA>. Uno de llheracídn de estrás o dolor crónico y periféri- una combinación de procesos - centrales los més importantes -según el profesor DELGADO. ruido. parece mar que en situaciones se ponen en marcha cos. (10). Cuando se viaja en avión..- 157 - El neurólogo español José Maria Rodrigues Delgado en su obra La al que de- Th1i&j. Ls de opio con realizaron mezclando un extracto cerebral. disminuyendo.es la químicas del a la del de los llamados PEPTIDOS OPIACEOS o sustancias o enkefalinas (*>. sonido de los motores. (9) de sensibili- Si un estimulo toras la reactívación da enviar mensajes. Por esta aparece el llamado PROgradualmente de esta cesa sensorial CESO DE ADAPTACION SENSORIAL. grupo de endorfinas administración que tienen efectos parecidos de morfina En 1. a pesar de su pronto deja de ser perci- pero si hay un cambio de ritmo. entonces hay una reacción de alarma con atención concentrada el ruido de los motores. descubrió la existencia de células nerviosas situadas en específicos zonas especificas químicos para del ce- rebmo que contenían receptores demostración una papilla de ello de tejido la el opio. y los buscan mu- La piel se ha adaptado y ya no envía señales Asimismo. bido. modulando así los niveles dad periférica y central”.973 el equipo de investigación Dr. El opio había sido marcado radioscrí- . y sobre todo sin un motor se pahacia y de rs.fl4 (8> al referirse a los mecanismos se ocupa de un proceso semejante aí nomina habituación cerebral. se dan cuenta de que llevan gafas puestas rilmenre a su alrededor.

1-linocamno y memoria El Nipocampo. que hay paicofársacos felicidad euforizantes. 5 2. para ligarse fuertemente con las zonas receptores que estaban neuronas. estructuras relacionadas así como en el sistema habito.- 158 - vamenre así se pudo comprobar que se movia rápidamente a través de las células. Los receptores cerebrales opiáceos eran con la re- situadas en la membrana de las soy abundantes en las cepción del dolor.. Entre los aproximadamente veinte alcaloides del opio. la MORFINA es el más importante en cantidad (101> y acrividad. . otra de las regiones del Sistema Limbico. está relo importante lesiones de to- lacionada con la memoria. Delgado- - los ormanismos Puesto para redurir las -nerte-nojones desasradables. que tiene una potencia diez veces mayor que la morfina. es verosimíl que la sensación de pueda relacionaras con la presencia en el organismo de sus- rancias químicas que podrian ser investigadas. Loa pacientes con ligeras del hipoasí como campo muestran trastornos en la concentración y la atención. (*> La gran propiedad del opio es su capacidad sin rival para aliviar el dolor. Aquellos se ligan a la percepción opiÁceos’ disminuyendo considerablemente Por todo lo expuesto se asto-orocesen - -concluye el Dr. los ‘peptidos del dolor. Nos permite seleccionar do aquello que no lo es. . El opio es el exudado seco obtenido de la planta “Papaver somniferun” que crece de forma espontáneo en la mayor parte de Asia Menor.898 un derivado de la morfina. la HEROíNA. La casa Bayer sintetizó en Alemania en 1.

El siarena Limbico.. y los To- tenderán a ser interrumpidos por hechos sin importancia. decisivos puede sobre la conducta. pensamientos. pero su función puede estar muchos aspectos aún desconoen gran parre con el relacionada INCONSCIEYIE descrito turas encefálicas da sensoria> en el por Sigmund FREUD. Asocian los sentimientos expectativas a los pensamientos e imponen PREJUICIOS EMOCIONALES y la realidad. y coda su “irracionalidad”. El sistema limbico encierra todavía cidos. Parece ser que estas estruc- profundas transforman el mundo objetivo de la entra-ET1 w185 372 m352 mundo SUBJETIVO da la experiencia humana. resulta esencial para el proceso de aprendizaje. lo que nos permite fijar ciones y aprender si es deseable o “rentable” repetirlas. el estrás y especialmente el más intenso a--van de “lucha” y “fuga” siemEs --uno de los sentimientos emocionales pce acompañados de una serie de cambios fisiológicos del organismo. guiando nuestras acciones en aprendidas de función del placer o del dolor.3. 5. etc. . el cuerpo se prepara para la situación . de los centros los resultados ya que además de “recompense de nuestras ac- el sistema limbico contiene la mayoría y “castigo’.- 159 - en las respuestas recuerdos do ello emocionales. decir. esocionales fuertes. con sus efectos percepción. percepciones.- Remnuestas físicas a la emoción” estrés y miedo Loa trastornos miedo. la llave para esconder una aproximación al análisis y estudios de la NEUROSIS y las enferme- dades mente les (12).

su- cediéndose numerosas respuestas del cuerpo. 6. nervios. En vds del Sistema respuesta. 2. (a) División toracolussbar del SNA (Sistema Nervioso Autónomo: gan- glios.- Las pupilas de los ojos se dilatan. plexos. La señal inicial procede del cerebro que Nervioso Sianático mande impulsos nerviosos a tra(a) a la médula suprarrenal. vasos. de la que estimsla al hipocampo para la acción.- El hipotálamo. etc. en este mismo capitulo el apartado dedicado a los efectos de la adrenalina estudiado por Gregorio Marañón. que regulan la actividad de vísceras. Esta desencadana una serie de respuestas ni s 55 0 interrelacionadss en el orga- 1.) Induce usualmente efectos opuestos al SNP (Parasimpático o división craneo-sacral del SNA>.- Si la piel se datase. esta segraga adrenalina y noradrenalina (**) en la sangre.- El mero pensamiento del miedo activa el lóbulo frontal corteza cerebral.- Cl pelo se eríza. la sangre coagularía inmediatamente para impedir una pérdida importante. . activa la glándula 3. (**) V. suprarrenal - situado en el cerebro. 4. El sistema Ner-ET1 w294 141 m352 vioso Central está compuesto por el cerebro y la médula espinal. 5.- 160 - cuando se producen las condiciones para un fuerte estado emocional.- La glándula suprarrenal entrega adrenalina a la sangre. corazón.

aucrividad de la piel. Esto se debe al hecho de que cualquier acompañada de un cambio en . el combustible para los músculos. generalmente.Los vasos sanguineos periférico a se contraen y la piel pa- lidece - 13. 11. por psicólogos detector siolégicos de mentiras.. 12. 10. lacas repuestas a la emoción son fácilmente y neurólogos a través observables y medio bies hoy día. aumentando de esta forma la provisión de sangre. ritmo respiratorio.- 161 - 7. permitiendo la entrada e los pul- monas de un mayor volumen de oxigeno. La conductividad puesta galvánica de la misma (RGP> permite darnos una dimensión importanta sobre el estado de ansiedad del individuo.Se eleva la tensión sanguínea. emoción va. 9.. de un polisrafo Este aparato es capaz de medir los cambios fi- producidos por una emoción.Los demás vasos sanguíneos me dilatan y el hígado libera glucosa.- Los bronquios se relajan. etc. To- gráfica de trazado de ondas que de la piel o res- de un segundo. 14.. Para en el individuo que nos presión en una lectura ello se aplican una serte con- de electrodos indican su ritmo cardiaco. do ello queda reflejado registra intervalos sanguínea.- En caso de miedo muy extremos. la vejiga se vacía de la oríos acumulada (13)..- El corazón se dilate.- El tórax se ensancha para aumentar lado. el volumen de aire inha- 3.Loa músculos se contraen.

mente en el pecho” . debido este y ana- en su obra ya citada liza dad. excatedrático director de del Fisiología Centro de la la actualidad da Estu- Neurobiológicos de investigación --La los de LBE Fharma de Madrid. produciendo forma percep- de euforia o de depresión.-En espíritu”. “No he sido la cabezs nunca feliz. - ¿Dónde loca- Ud. a que apenas no valorad o sabemos hoy lo aún suficientemente. se plantea de placer felicidad. este. “Lo percibo . “Es un goce Es decir. . espirituales relacionan La moderna neumobiologia con la activación excitación ciones puede pone en relación los estados emocionales de de estructuras ser bajo neuronales especificas. “personal” las respuestas manifestaban mismo por lo general un concepto sobre el tema y sí y tiempo una serie que las de manifestaciocon deter- nes vegetativo-somáticas minadas zonas del cuerpo. de la Piel) y es aquí donde se basan los de- de mentiras 5 4 - Mecanismo da la felicidad y el olacer José Maria Rodríguez Universidad dios da Tale. suficiente sobre tema ya que conocimientos ya adquiridos son de muy reciente obtención.- 162 - RCP (Respuesta tectores Galvánica (14). mente los como se producen Es decir. los anteriormente Felicidad-estados de le en el individuo y feliciAspecto segura- mecanismos neurológicos según el autor. “En la barriga”. de esta cuyo nivel o elevado. de forma difusa”. En una encuesra realizada por el Laboratorio a la gente - de Estudios neurobiológicos tizaría riadas: de Madrid (15) se preguntaba de felicidad?’. la sensación ‘En todo el Las respuestas fueron muy va“especialdel cuerpo. y y en jefe Delgado.

tigo veces (suatancia y cuando se sitúa central> el electrodo aprieta en “zonas de cas- gris el animal la palanca una o dos no vuelve a tocarla. para ingrar Si en- sefsamos a un (soluciones paces rrtca apretar una palanca estos una recompensa serán ca- azucaradas de alimentos>. del placer? residen Sistema ganglios Pero. eléctrico alcance. Aunque los ea posible agradan animales sus los a no puedan respuestas decirnos si sienten para placer averiguar o dolor. cerebrales es necesario de la la memoria y las emociones sino que no son patrimonio en el ex- corteza basales cerebral. han . . y tálamo. Con lo que las prestando cual ratas hambrientas atención prefiea la co- ren el estimulo mide puesta eléctrico aumenta a su escasa se demuestra o refuerzo que ese estimulo sositivo a ya que pesar de produce las sensación agradable respuestas conductales y cruce de apretar da rejillas es la palanca los obstáculos fra más elevada laberinticos de “apretar en electrificadas. ya que ello placer Otros experimentos. En la rara neuroanatómica manifiesto que: se ha investigado. una demuestran cerebral. resultados la contribución puesto de de placer. de las zonas con mucho Los detalle. Causivo habito. --se ¿Cuáles son las estructuras pregunta Delgado-Para ello responsables repasar las investigaciones ya realizadas. y está - localizada hipotálamo amigósliano) Por el contrario. si lea valorar condoctales a los o desagradan animal experimentos que son sometidos.- 163 - Como ya vimos. mismos animales de apretar la misas palanca sistema les para recibir (que una estimulación la amígdala eléccon el en el SEPTUN del limbico provoca enlaza hipocál aso). mil vecee (seprun La ci- la onlanca” el de cinco anterior mor ho-ET1 w256 235 m351 235 y núcleo ja.

enfermo que implantaron semanas. Algunas que se manifestaban comportamiento verbalmente. el tinco por ciento produce efectos ESAGHÁDA- En algunos intercerebrales. activaba El número correspondía comentaba sensación siempre que con de que la zona seotal. con el placer y regiones del mismo producen Lo que permi- te inferir conclusiones optimistas curas. se “sentía sexual muy (16> estimulaciones a alcanzar un orgasmo Las conclusiones del placer del profesor pueden Delgado resssmirse acerca en los de los siguiente: mecanismos y la felicidad.- \3nitamente 8 LES. o el deseo de volver a repetir el experimento. acompañada padecía electrodos con placer.- Una cantidad pocas mayor del cerebro se relaciona sufrimiento.- El sesenta por ciento de su cerebro es NEUTRO. aumento de la estimulación eléctrica de de la gran produce cutoria atención. A un se le narcoleosia en eí cey si- da sueño durante incontrolable> un periodo de diecisiete para saber un estimulador vetes había un tegiscro do utilizado al botón estas iba que acumulativo qué botón y cuan tas más alto El paciente bien”. (trisis rebro forma --serjin un y Delgado--.- El treinta y cinco por ciento produce SATISFACCIDN. de la EXPRESION FACIAL. mientos en el de los sentido de para investigaciones fulos conoci- que deben potenciaras neuronales de aquel. y con la voluntariamente. De esta zona septal verbosidad. lo que una inmejorable estudiar de ellas los efectna han producido a través que produce sensaciones la estimulaplacenteras el eléctrica. 1. mecanismos . ocasión ción enfermos por ha sido necesario implantarías ha dado electrodos lugar 5 razones para terapéuticas. 3.- 164 - 1. 2.

- Para potenciar el procedimientos cativos placer y la felicidad ea y - necesario usar pedagógicos-edu- médicos. está estructuras Los cuya actívatión neuronales situados los en sensaciones mecanismos placer Sistema y la felicidad Lishico en su mayor parte del cerebro. 65-66>.973) opiáceos que las células . terpretación del en gran parte. de programas de PSICOGENESIS. emociones y sucesos de deando las neuronas. . nomo lo demuestran expe- rimentos e investigaciones ya realizados. (DELGADO. el uso planificado de conocImientos fisiológicos. sociológicos y psiquiátri- tos para tratar de orientar la personalidad del niño y el cultivo de las facultades para set feliz. - Se ha demostrado rebro constan (Snyder. en 1.- En el cerebro produce del el existen diversas placenteras. personal.- La felicidad. La erotización del trabajo” en los ejecutivos --y los políticos-puede ser una consecuencia de la no activación de los mecanismos del placer en la infancia. Op. oit.973 el profesor Delgado propuso la instauración e edades muy tempranas. del depende aprendizaje de los del sistemas de in- goce y individual los valores “significado transmaterial” de las cosas ~anbiente que se ha vivido). pag. Las experiencias. dejando huellas a la felicidad todo tipo van molque determi- indelebles nan nuestra propensión o a ía tristeza. pero indeseables características 6. Es decir. Estas muy parende opio. ~*l En 1. farmacológicos (*) (programas de PSICOGENESIS> 4.. 3. el cerebro el sus nodria osra combatir sin dolor. del ce- de receptores de qoe (péptidos) fabricar serian que avalan sus orcoisa la hipótesis sustancias das si aOtccion.- 165 - 2.

. totalmente sus “MIND” anhelos. conscientemente así y causan un determinado físicos teoría comporque mosobre la como una serie Por lo de trastornos cualquier ese comportamiento. cuya estructura James en opuestas: O su planteamiento emocional la localización en independientes el y partiría bien cerebro especiales de dos premisas de las emociones que únicamente que se dan en corresponde a tienen que ver centros con ellas.- La teoría ocriférica de \4illian James-Lanee Ya ciones tamiento difican emoción. el psicólogo ambientales respuestas de Harvard provocavisceraun senti- que ñeterm½sdos del estímulos y estas ban directamente les de los respuestas internos. tanto en cuenta al cuerpo como a la mente Unos años \4illian James. veíamos. americano aventuró muy a plantear criticada. órganos afectaban a la mente provocando me resumía ooroue miento emocional. al estudiar las aportaciones de Darwin.- 166 - 6. después sogirió de Darwin. psicólogo que. (18> sus se laplaceinel da que la esfera sus y penas EMOCIONES han sido de hallar ignoradas por los vestigadores”. o bien corresponde a procesos .884. en 1.TEORíAS PSICOLOGICAS SOBRE LAS EMOGIONES 6. su pensamiento tristes - sintéticamente no llora-ET1 w317 296 m352 296 en la conocida mos onreus nos frase: sentimos “Nos sentimos tristes” lloramos (17) James en un mentaba res articulo publicado estética en la revista de la mente.. como las emo- se experimentan psicológico. Es decir. tiene que tener canto. aunque una teoría aún es “su revolucionaria por muconla aunque posteriormente como muy considerada chos psicólogos completa. organismo. aportación deberá básica concretar miste más en delimitar psicología del futuro” un sistema (19>.1. Para tratar se un poco de luz en cae campo.

deben interponerme previamente es. ya que: que “un estado mental por el otro.- 167 - los centros motores y sensoriales (20). a demostrar que ya la segunda es la más próxima que los procesos cere- emocionales sensoriales --afirma-.. asustados porque temblamos” (22). James sólo considera las emociones que poseen una clara verbal y npi&aikn placer. Todo su planteamiento alternativa brales brales está dirigido a la verdad. deja etc. inducido inmediatamente corporales. (sorpresa. etaociooes standard” generalizada En contra de la tesis que “la percepción mental de algún hecho provoca la disposición mental llamada emoción y que éste estado mental James afirma: “los da lugar a la expresión corporal”. posición lasa racional nos sentimos tristes porque lloramos.no solo se asemejan a los procesos cerecomunes. miedo. Para Jamas. A pesar de que el sentido corsún dice que nos arruinamos. que alguien nos ofende. de lado lo que denomina sentimientos de displacer. que entre ambos. las manifestaciones y que una ex- Janes opina que esa secuencie es incorrecta. sino que son tales procesos combinados de forma diversa. das que están ligados a “operaciones Es decir. las manifestaciones por tanto cualquier una emoción debería activación voluntaria darnos la emoción misma. les sísuen directamente nuestra ción cambios corpora-ET1 w135 312 m348 3 a la nercención del hecho desencadenante y oua memún se van oroduciendo sensación de los cambios es la emo-ET1 w68 288 m348 2 (21). mentales” pero carese ocupa de las llamaetc > cen de una clara expresión corporal. de rabia. enfadados porque golpeamos. nos enfadamos y golpeamos. paso a los Así vemos como el pánico aumenta con la huida y que dar . estamos tristes no es y lloramos. una y de emoción es básicamente la merceoción de de Cambios fisioldaicos. pues.

y sin ción más estrecha. (involuntario>. alegrar igual que los buenos actores. con- el dorso. la frente. dentro del concepto embargo James se centraba en los rambi os viacer ales y de la musculatu-ET1 w262 247 m35 lara Langa la emoción estaba básicamente localizada vasomotor sanguíneos. propuso indede ambas inves- la misma teoría de James. . que actúan sobre nuestros sentidos no posereran eí poder de través de la vida sin pasión y sin estimularlos. el mal humor. tange decía tescrualmente: “Nosotros debemos toda la parte emocional de nuestra vida mental. nosotros andaríamos a del emoción. traer loe ojos. al adoptar las señales alisar externas contrarias.- 168 - síntomas de dolor y rabia aumenta esas mismas pasiones. Cuando este que controla la contracción --afirsa”- en el sistema de los vasos una persona sistema es estimulado experimerita sensaciones. hablar con un tono más alto y amable etc. pocos años después. expresar una pasión ésta morirá (“contar hasta contrario adoptamos una postura melancolía persistirá Si rehusamos a diez”>. Este considera que adío ción sanguínea se incluían rs estriada (voluntaria). tigaciones danés Carl Langa. El resultado fue publicado conjuntamente originales en un libro titulado Las emociones (23). Todas las impresiones . nuestras horas Si las impreatonea felices e infelices a nues- cro sistema vasomotor. Aunque ambos puntos de vista son muy reo a “reorias periféricas” - similares. nuestras alegrias y penas. un méto- el decaimiento Es decir. ya que se refie- se ha dicho que tange tiene una formulalos cambios en la circulade la emoción. pero si por el con tristeza la abatida y suspiramos James para corroborar su hipótesis do que considera y la depresión: infalible para eliminar propone. El fisiólogo persdienremenre. entre otros.

169 - mundo externo enriquecerían tarian nuestro ira. 5. el incremento en el ritmo cardiaco. ni e incremenalegría ni conocimientO. tomo 0. en condiciones no emocionaex- ejercicio la exposición a temperaturas inyección de drogas.nico de 0.Los mismos cambios viscerales nales e no emocionales. variacio- dilatación contracción de vasos sanguíneos. clones científicas eran cinco: 1. 2.2 - Criticas a la teoría de James-Lanme En 1.927-1. Para demostrar su aserto Cennon extirpó los ganglios simpáticos en gatos y descubrió. ni nos ocasionarían miedo ni descuido” 6. etc. y se oroducen en estados emocio. Es decir. Cannon (1. L.. que tal operael informe También mostró cn. y experimentos referidos En sus conclusiones se ocupaba que los sus obje- teoría de Pillian James-Lange y afirmaba En concreto.. 3. oes en la respiración les tales como el tremas.. Sherrington ya lo había hecho anteriormente cien no eliminaba las respuestas de ira. Gene- ralmence no percibimos fenómenos como las contracciones pulsaciones del hígado o bazo. pueden ocurrir físico. crectaimente sus emociones durante el aslio en que permaneció viviendo.968> publicó un trabajo (25> a en donde resumís todas las investigaciones la emoción conocidos extensamente de la hasta entonces. Dada <1.. del estómago o . datos aportados ofrecían una base poco estable.tas vísceras son estructuras relativamente insensibles. con perros.921) referente a una mujer de cuarenta años Pudo expresar co- que se había roto el cuello en una caída de caballo.Le total seopración de las vísceras del sistema nervioso cen-ET1 w111 326 m35 cral no sUeca la conducta emocional.922 walter 8. únicamente nuestra experiencia pero no nos provocarían (24>. . transpiración.

92< estudio clásico de Gregorio Marañón (26) nos ocuparemos a continuación-al 200 individuos donde y del que expone sus conclusiones experimentales a más de hecho de haber administrado de diveraa. En algunos casos pueden transcurrir unoa aferente minutos entre resultante. Su teoria fue conocida como teoría Cannon-head de la emocion.s edades de adrenalina y entornes sociales.La relacionados activación sensaciones inducción artificial con emociones farmacológica emocionales” de cambios viscerales tiolcamente decir... durante dos científico años. demostrando. la activación de un órgano y un potencial 5. .- 170 - 4. en apoyo de su afirmación el --publicado inyecciones en 1.Los cambios viscerales son demasiado lentos nata constituir una fuente de la sensación emocional. que es estrictamente “con transacciones un hipotálamo necesario (27>.920 1. En años posteriores sistemáticas neuroaxiales el fisiólogo americano Philip tard spoyó plede Cannon. namence las investigaciones intacto para una conducta emocional integrada 6 3 - Reacción emotiva y adrenalina en israñón Nuestro prestigioso describir. Gregorio - Marañón los se dedicó a de (1. Es nervioso autónomo produciría Cannon cita pero no una AUTENTICA EJ4OCION. Cannon.922> efectos . tiempo después y en colaboración central con el neurólogo britáa la teoría de la emO- nico Henry Mead ofreció una alternativa ción relacionada con el Sistema Nervioso Central a pesar de que en sus pede ataques a James había sido un defensor a ultranza del acercamiento riféríco a la motivación. la fuertes no del sistema oroduce emoción. pata provocar la activación de su sistema nervio- so simpático.

1.irscorios: lenta. 0/.Excitatión . 2.Efectos secretores: 1.- En algunos casos a la fase da vasocontracción vasodílatación.Inhibición de la secreción salivar de la (sequedad bOca>. especialmente en la palma de la mano. a veces en todo el cuerpo..Los vasos motores se contraen y el sujeto palidece.Aumento de la presión arterial.. y que resumimos: A/. los patólogos sino también para de la inyección de decuartos y un miligramo) a estudió la reacción resultante (medio.Efectos resr. 2...Efectos locales: 1.. 2.. siolómicos de la adrenalina expone Hazañón los efectos fi-ET1 w304 369 m346 36 en el ormanismo humano.También respiración profunda y entrecortada.. tres terminadas dosis de adrenalina 210 sujetos normales y enfermos. 4. £1 sujeto enrojece su rostro.924 articulo en la “Revue Erancaise dEndocrinologie? en un célebre que se considera -un clásico sobre esta materia emocional (28>.. 3. 5/. 5.- Débil lagrimeo. En la primera parte da su trabajo.Efectos circulatorios: 1..- La piel palidece alrededor del punto inyectado.- Temblores en manos y piernas.Efectos motores: 1.polipoes..171 - la adrenalina en el hombre o “reaccidn emotiva’ - Debido al gran inte- rés que ello podía tener no solo para los psicólogos. La trepidación puede cransmitirse a la silla o cama donde descansa el sujeto. E/. sucede otra de C/. Sus conclusiones fueron publicadas - en el año 1.- Transpiración..También escalo- fríos por LA CONTRACCION de los músculos espinales.. 2.

1. . Fenómenos dimestivos: salivación o sequedad de boca. . temblores.sn 3.- Fenómenos nerviosos: nerviosismo. y más frecuente.- Fenómenos circulatorios: ca. periférica que de como apoyo para rebatir es el hecho de que 15 minutos después de la inyección mu- declaren experimentar fenómenos emocionales bajo dns for-ET1 w297 165 m347 1 El primer eruno o erado. lo que Cannon luego usaría James-tange. 2.. sensación de rubor palpitación precordial o epigástri- 2. chos sujetos mas óistinras hace del estudio de Siaradón aígo la teoría definitivo. malestar. estos efectos son una de las consecuencias más interesantes de la inyección de adrenalina y se trata de un síndrome subjetivo que se caracteriza por: 1. etc.Hiperglucemia. astenia.- Aumento de aci- des de orina e incluso acetona. cos (palpitaciones.- 172 - secreción renal con sensación urgente de orinar sin expul- sido de cantidad excesiva de liquido. EFECTOS SUBJETIVOS Y REACCION EMOTIVA Según Marañón.- Efectos metabólicos.> que hacen --un 701-- informó de somáti- que tuvo una simple percepción Subjetiva de ciertos trastornos nacer en eí sujeto una . ni¿4t.- Fenómenos motores: sensación de temblor.- Fenómenos torácicos: lamarganta sensación de opresión torácica.4. 5. F/. Pero.

la reacción (33%> que en exactas. bien o sugerido por el terapeuta. no existen emotivas más intensas cifras tienen lugar hacia los cuarenta Marañón. . a través de mecanismo de los su excelente estudio. Marañón señala que estas reacciones positivas han sido observadas más fácilmente en enfermos con bipertiroidismo. en las mujeres Con respecto a la edad.z~4m el individuo interrogado mamifes“como si esperase una gran ale- taba. . clamante dicha pero percibida en frío sin emoción nro-ET1 w254 487 m348 4 En el semundo eruno tuvieron una emoción involuntaria comoleta es decir con los mismos elementos somáticos y que en el caso precedente además. Este segundo grado era menos frecuente. En la emoción de 2d~s.-” siento como si tuviera miedo”. eaotiva se presenta los hombres (10%>.- tados osiconáricos a menudo en las mujeres en la época de la menopausia. maniacos hién en las neurosis afectivas. pero las reacciones años de edad. ces catatónicos depresivos y dementes oreco-ET1 w293 210 m351 Con respecto al sexo y con mayor frecuencia la edad. con la rarticinación osiouica afectiva que ea el complemen- to de estos elementos. presentan constituye ya que su inestabili-ET1 w309 270 m350 2 predispuesta im- una circunstancia Asimismo la reacción transitorios emotiva puede desencadenarse en los tAs de alta inestabilidad afectiva que se Y tan. gr:a” - “como si fuera a llorar cosa - sin saber por qué” “como si me fuera e pasar cualquier En el semundo erado para que se haca necesario un “leit-motiv” aurosugerido la reacción fisiológica o recuerdo triste de se produzca su vida. dad emocional habitual portante.- 173 - sensación emotiva indefinida. emocionales ha demostrado que el parece fenómenos posadrenalinicos .

por asca excitación simpática tera- son. La adrenalina de vista inyectada recientes sobre la £idQIQZI.onttnaas. en muchos casos. ya sea friamente. una emoción. ción afectiva ( sin que su ánimo participe 1Ct grado de reacción). y el individuo al percibirlos. Entonces. dos enumerados por Marañón con la lista de los “reflejos ñalados por algunos psicólogos --Achille-Detmas y Boíl-- . los mismos oua sobrevienen durante las los concibe como en la corneo- emociones esr.- 174 - indudable según los puntos la emoción. Esta correspondencia resulta evidente si se comparan los resultaemotivos” se(29).tfl excitación difusa los determina una del sistema nervioso veectativo fenómenos viscerales pántica ocasionados en su parte simoática.

que caracterizan la percepción no existiera el de “segundo grado” daría grupo de “primer grado” James y Langa si mucho más ) . Hiperglucemia. Suspiros Sollozos Temblor Escalofrío Sobresalto -suecas ispasmos esofégeos y faríngeos Qmpasmos intestinal Lágrimas Sal~vacidn Sudot Poliuria Diarrea Enrojecimiento Palidez Palpitaciones y vesical llantos. tensión. gemidos FENOMENOS VISCERALES POSTADRENALICDS (Maraf. comuna.- 175 - REFLEJOS EMOTIVOS (serún Delsas-Rolí Gritos. GluHiper- Marañón afirma que la percepción y conciencia “en frío” priser de los fenómenos de la emoción que sobrevienen en el definitivamente psíquica los puntos de vista periféricos grado” destruyen de James y tange de que le emoción por el cerebro de los la conmoción afecla razón a - seria la consecuencia de le percepción ~enomenos vegetativos tiva.ón~ Suspiros Sol loros Polipnea Temblor Escalofríos Néuscas Espasmos viscerales Espasmos vesicales Lagrimas Salivación Sudor Poliuria Enrojecimiento Palidez Palpitaciones Taquicardia. Sin embargo.

idea. podemos provocar la aparición quico. La última conclusión de su ensayo es. pretación dramática>. recuerdo> inicial. pero si cl sujeto es anorde este elemento psícon los in- malmente emotivo. que parre de la emoción central psíquica y a la que se añade después férica o vegetativa. 3. que si provocamos en primer lugar la emoción vegetativa. getativa por el cerebro. Por el contrario habitual --afirma el aquel científico español-- el mecanismo o es el “centrifugo”.4.Elemento psíquico (censación. : .- conciencia de esta emoción periférica Emoción auténtica. . como fase final la emoción peri- Tras reconocer que hay algo de verdad cia de James-Langa. o bien sobreviene solo por la acción de la emoción vegetati- va. Además este seria un mecanismo excancional y no habitual como suponen -James y Langa.- Producción de la emoción periférica o vegetativa. yecrados o como con un recuerdo triste actores para centrípeta (como hacemos provocar su hacen algunos emoción>. !israf¡ón termina su y fecundidad en la hipótevroportio- trabajo rientifico nándonos un esquema muy claro de lo que podría ser el oroceso fisioló-ET1 w283 368 m345 36 sico de las emociones 1. por ejeaplo. ya sea voluntariamente (técnica de interel cerebro lo porque ya sea químicamente (adrenalina>. percibe pero no se emociona --“primer grado de la reacción”-- le falta el nexo con el elemento psíquico. y la emoción es compleca una vez que se establece la unión (30).- 176 - numeroso. 2. de la emoción ve- Cuando esta conciencia se sobrepone al elemento psíquico primitivo.

. acosaron un nivel informarles de sus efectos tivo significativamente o bien erróneamente. en las tesis de James-Langa. A pesar de sus ataques. La “alternativa J. en eí valor heurístico tente invitación de sus hiodresis. en los trabajos pura al de la hay elementos muy fe- Incluso la solución apuntada por James de la “iny periféricos” está sugerida teraccion entre los mecanismos centrales de Marañón. de una supuesta otra adrenalina. fueron hallados después de un experimento clásico recibían una inyección es un placebo y en sin emo- aliculado de agudeza visual. Singer (S62) servaciones constatar -o o - intermedie? está representada por S. Schachter y J. Estos factores. Para José M. es una Consde a profundizar en la naturaleza y caracteriscicas .Schachter e que partiendo de Jsmes-Cennon y basándose en las obdemuestra que son necesarios da una esocion: dos factores para de Marañón. en una condición Los sujetos a los que se les inyectó adrenalina. donde los sujetos que. mayor (31). la existencia Una activación tisiolómica indeferenciada. algo de cierto el problema del campo de la psicología cundos en toda ella.Influencia de Marañón: Modelos intermedios La influencia de Marañón en los estudios posteriores de la paico- logia sobre la emoción se ha dejado de 5. después de cien años de su promulgación.- 177 - 6 4. Fernández Dola y J Eugenio Ortega (32) la vigencia radica de la teoría de James. Su formulación. Marañón reconoce que hay además de haber elevado filosofía. sentir especialmente en la teoría Singer expuesta cuarenta años más tarde. . Una evaluación comitiva da las situaciones. vitamina.

Con respecto al ya que las el tálamo e formación (Pribras). ya estaban apuntados los avances son la emoción se muy significativos han extendido desde (Cannon-Bard) al sistema (Lindsley> o límbico <Papez-Molean).o o> La emoción coso un proceso Ideacional corporal: sentimientos) - (emociones sin expresión d> La emoción como un proceso nercentivo intermedio entre la percepción visceral y la proyección visceral. que nos saquen de la di- cotomía: modelo central-moóelo La polémica de James y la teoría de cierra la controversia. .- 178 - la respuesta emocional. E. es necesario plantear una nueva investigación científica de ‘modelos interacrivos” periferico. en un solo marco explicativo niveles de investigación a) La emoción como un proceso fisiológico b> La emoción como un oroceso CXOresi’. Ortega-que hace cien años propuso nada menos que una está en teoría que conciliase múy distintos”. Ocís y Ortega a través de su articulo ca de los avances y aportaciones les heurísticos que campo de la fisiología. F. y esa fecundidad son tan es difícilmente ignorable cuando los criterios de la psicología. Dola y 3. muy recientes a modelos integrados . no está todavía muy abierto y la grandeza de James --a juicio de J. Schachter y J. el horizonte 5. bases fisiológicas hipotálamo reticular de científicas se extienden en datos aceren cada uno de esos nivepor James. descriptivos imprecisos como en el campo Para los dos investigadores óe la Facultad de Psicología de la Universidad Autónoma da Madrid. Singer. ti.

aman los parámetros básicos decisión Iras la exposición. pero organismos pueden clasificar tales sanifescaciones. sin embargo. . apoyándose en ?lutchik y emoción no es la y Tomkina. del medio un la resnuesta ambiente la oreánica exoresión los un conjunto estimulaciones es. nosotros medida de lo posible. terreno de la conducta exoresiva señala la aportación 4 se desmarca y la expresión facial. en algunos casos detallada. ideacional) de Darwin y o “perceptiva intermedia” (Elosan. en otros no tanto deseemos en la tanto de las principales teorías sobre la emoción. que nosotros esa línea expresiva queremos denominar más proanálisis y de pisimente comunicativa y plantear actuación o aplicación posterior. fisiológica” guiendo las Eibesfeldc. Lersch. Berne. Langa. que a aunque que para se base de original de ella. delimitar como huellas - dejar a un lado las vías de investigación. a “Cannon es más recordado por sus criticas que ofrece” En el. la leer” la manifestación de oroceso interno.).- 179 - Sin embargo estas mental. innatos que datary acción. Morris. de Darwin con liii ¿1 ya que mientras esta la emoción es el resultado. un modelo concreto de . propia (34). es imposible y explicar expresión emocional si no suponemos que y hay diversos orocesos básicos diferenc isba que se denominan emoctonca. un en un conarructo pero sin existencia modelo de emoción por ejemplo. Los autores. o emociones Se trata en cambio del que derivan de establecer diversas propiedades: la existencia de “programas” afectivos de la cognición. tratar de sus continuedores Lorenz. para siFriesen. consideran que la recopilación de variables labor del estudioso de is que representan la emoción o inferencia acaban por suplantaría basado en varias clases convicciéndoLá de evidencia. etc. experimentales (33)- investigaciones -lames que por adolecen no la alternativa tanto del rigor teórica experi- sino del conceotual.

municación. dramaturgos. fisionomistas. fisiólogos. Para todo ello nos van a servir de tropólogos. escritoy ex- ras.sda las aportaciones pintores. paicoterapeutas transacciomalistas perros en Comunicación no Verbal. escultores. cineastas. nos llevaré ineludibiemante a encontrar una interpretación culturales. a imuchsa manifestaciones humanas: artísticas. gran a)n. y especialmente de relación y cogrupal o de masas. basado fundamentalmente en el estudio analítico del rostro humano como base de todas las emociones del hombre.- 180 - Este modelo. . de an- tanto intrapersonal como interpersonal.

pag. edición original (6) HARRIS.969. 442-443. a los Centros de la Tierra. Vintila. pag. pag. <3) NORIA. Thomas. Para estar demore bien. pag. edición). O. (5) HARRIS. Viaje Barcelona. (4) Ibiden pag. n tado aquí este lúcido trabajo de síntesis de la autora debido a la sencillez de su exposición. 1985. La Mente Humana (prólogo de Philip Rbodes) Orbis. Crijalbo. La tu estás bien. 85. pag.- lEí - NDTAS DEL CAPITULO IV (1) RAY14ER. 441. Anv 8. (8> DELGADO. 1.fl. cit. (10) Ibídem. pag. 1. (9) Ibídem. pag. pag. Grijalbo. . 84. Mate de. Op. 85. Barcelona. Barceloes de 1. Como funciona eí Cerebro y el Sistema }er-ET1 w169 415 m3 0 653 (15-10-89> pag.R. 66-67. 224-225. J. (2> SELINCOURT. C. (11) Ibídem. Hemos adapX1Qa2 El psis Semanal.979 (entrevista con Pilder Penfieló> peg. 85. 1. (7) RAYalER. cir. Yo estoy bien na. BARRIl. 9. Op. Plaza Janes.986. 63 y as.973 (28 31-32. SA. Thomas. Barcelona.

Y ORTEGA. 80. 70. cien años después”.981. 169. pag. Paraninfo. (16> REATE. C. tít. 188-205. n~ 21. (14) Ibidea. (citado por Edez. dE. psg. . 67-68.884. (22> Ibídem. cit. “Los niveles de análisis de la emoción.- 182 - (12) RAfl~ER. (15> DELCADO. n 0 9 pag. dM.Oué es una emoción? de E. Op. Baltimore. Oué ma una emoción Ibídem. MINO. Op. (23) JAMES. iba Emotione.922. Estudios de Psicología n (20) JAMES. V. (24) LASGE y JAMES. James. 170) - . 1. también Hugh.c. 70. Cir. pag. Op. W y LASGE. pag. 169>. 96. pag. por Delgado. 1. oit. C. Cerebro y comoortassienco. pag. 1. Op. tic. pag. pag. EROVE. pag. pag. pag. pag. 59. <13) Ibídem. Madrid. 57. Pillias. hugh. 21. 1985) (19> FERNAYDEZ DOLS. 65. 34-55.985. 1. Dola y Ortega. <17) BROwN. Williams and Wilkins. (21) Ibídem. (citado por Hugh Broen pag. (18) JAMES. 59. (Traducción española Gaviria Stewart en ESTUDIOS DE PSICOLOGíA.

pag. examination “mm James-tange. (cd) Ai. Revue Francaise dEndotrinolosie. SA. 48).962> (Cir. La nersonalité humaine. por Marañón. pag. H. (3D> MARANON. Op. Op. 49>. tít. Op. tít. psg. (29> ARC}5ILLE-DEII¶AS y BOLL. 75-89. 42-43. pag. tibliothéque de Philosophie. Op. pag. Op. W. (35> TOMKINS. (33) LEVENT}{AL. cir. (26) MARA~ON.13) Academio NYork 1.985>. en Berkowitz. (34> DOLS Y ORTEGA. cir.vances in Exrserimental Social Psvcholosv <vol. “Contribution a letude de laction émotive de ladrénaline”. pag. 5.173.> Springer. Son Análvaes (Cit. . 106-124. 49. Affect bE York. (32> Ibídem. pag.927. 1. 87. <31> PERNAJ4DEZ DOLS Y ORTEGA. Gregorio. Theory of Theory - Emoriona: American a critical Journal of Psvcholomv 39. por Dola y Ortega. “Toward a comprehensive cheory of emotiona. (tred. 1. 301-325.B. cit. 45-46. Paris 1. pag. Corraliza Rodríguez. .n%21.- 183 - (25) GAYNON.980 (tic. española de JA.927. pag. anó alternativa. (27> BROwN. por Dola y Ortega. U. 85. M. 1. pag. (28) Ibídem. 172. imarerv conacionaneas (2 yola. Estudios de Psicolo-ET1 w270 413 m gI&.

- 184 - CAPITULO V EL LENGUAJE DEL ROSTRO .

nocimientos absolutamente ciertos. con pretensiones da gran saber como otros sin ellas han pagado tributo a una serie de juicios y prejuicios. pone de mani- realiza las descripciones y retraenteros. tino (1) (y. que él entronca con la Antropología de Yanr. aunque quizás estos términos hacen más referencia al aspecto particu- lar.. Esta disciplina. atacada y defendida a ría del pensamiento. he tenido distintas lo largo de la histo- denomitseciones y ha sido rela adivinación y el. o exterior de las facciones y aquel ea un término que se aplica a una técnica o saber científico. .VISIOGNOMIGA: REPASO IlISTORICO Existen multitud de obras y tratados acerca del valor expresivo del rostro humano y de cómo determinados rasgos de la cara dan lugar a interpretaciones y deducciones sobre el carácter y cualidades de una persona. respecto al significado de los rasgos de la cara sobre todo que arrancan da imoresiones intuitives como si fueran coexperiencia y en que luego se pretenden razonar y aún más codificar. des- lacionada con la quiromancia. XXI a XXIII> Julio Caro Baroja en su libro La cara esoejo del alma (2> hace un excelente repaso histórico de la “fisiognómica” a la que también se ha denominado “fisonomía” - “fisionomía” --en italiano y castellano--. Caro adopta a lo largo de toda su obra una actitud escéptica con respecto al tema que estudie y afirma textualmente: “La historia del criterio fisiognómico nos hace ver que la lo culto no es tan separación de lo popular de y que tanto hombres fácil como en otras materias. El antropólogo español al rastrear en das descripciones literarias acerca de la Meato como ya Homero en La Ilíada tos de hombres y mujeres los origenes de determinafisiognómica. Así cuando el e incluso de pueblos poeta se refiere a los Aqueos los describe como hombres de “ojos vivos . apoyados en la unas razones muy elaboradas” (3). Cama.- 185 - 1. la astrología.

mucho su aspecto ritual resulta evidente su uso funcional para tratar de pasiones en los espectadores de los teatros. lE. asimismo potencia el gesto expresivo de loa actores. bizco y cojo. Los escultores griegos progresaron en el arte de los retratos y exploraron con acierto el estudio y representación de la pasiones hu- manas. XXV a y simbólico (6> despertar las la expresión y del movimiento emotivo son las XXVII). . Sobre eí aspecto sagrado y simbólico de las máscaras.- 186 - y largas cabelleras” (4>. Aunque se ha tratado (*). asociado a los cuí- (*> Recordemos como ciertos autores clásicos (Platón) atacaban el gé- nero dramático. de hombros y pecho estrechos y hundidos: arquetipo del resentimiento frente a los hermosos héroes clásicos (5>. lleno de guerreros. En el teatro griego. las metamorfosis tienen que ocultarse: de ahí la máscara. Aunque la aceptación posterior de los cánones clásicos hicieron descuidar este aspecto existen ejemplos del equilibrio y la expresión llamado Aoolo de Belvedere <descubierto de la belleza masculina en el en 1.485> <U. increpa y golpes en medio como un desvergonzado. a facilitar el traspaso de lo que se es a lo que se quiere ser. LAN. éste es so carácter mágico. LAN.Por ello. poco Se la presenta malas pasiones y con la cabeza pelo. La ocultación tiende a la transfiguración. puntiaguda. Cirlor observa: “toóas las transformaciones tienan algo de profundamente misterioso y de vergonzoso a la vez. tan presente en la máscara teatral griega como en la máscara religiosa africana u oceánica. La máscara equivale a la crisálida” . puesto que lo eooivoco y ambimuo se oroduce en el momento en oua almo se modifica lo bastante rara ser va “otra cosa” neto aún sirus siendo lo oue era. 3CXV> Otro aspecto importante en lo que se refiere a la congelación de MASCARAS (y. Más prolija y detallada es la caracteriza- ción del desgraciado Tersites al que Ulises del regocijo de los insolente.

Una pueden considerarse Parece. filosófico. según su peculiar sistema. tam. la necesidad de que un público situado en un espacio suy amplio perciba lo que el actor expresa. RXVIII). los que en conjunto que no eran solo naturales mirada. los movimientos. Filemón (7) (Laxe XXIX> aunque en esta griego se relata también con ocasión el experto médico era Los socráticos parece rostro humano como base Platón afirmaba: La cabeza ser que dieron una enorme más divina y importancia al que manda sobre fundamental para el es la parte conocimiento del hombre. a partir da aquí lo trágito se logra con la acentuación de los rasgos de los ojos y la boca hacia abajo y lo cómico a la inversa.que podría estar la defensa de la tesis de que mediante la voluntad se pueden enmendar vicios reales o consénitos coso Sócrates confesaba que tenis” y que es posible que Zopyro fuera una especie de adivino que atendía a criterios sí observar los rasgos de la cara. obliga a aumentar la calla de este <con un calzado muy característico: corurno> y a “fijar su expresión” en lo trágico y lo cómico con una máscara. que en el siglo y. Detrás de esta anécdota --crea Caro-. era que debía de ser estúpido y falco de inteligencia. Su conclusión. pues. las demás del cuerpo” y también. en Atenas quiénes se dedicaban a la fisiognomis tenían un origen canco médico como anécdota muy semejante a la del filósofo respecto a Hipócrates. la deformación corporal era algo padecían y que in- morir a los que la a muerte a las “personas de alma per- .- 187 - tos dionisiacos. Es decir. que can grave. a XC. que había que dejar cluso sugería que se condenase veras e incorregible” (8>. Si seguimos el lúcido análisis lío de los de Caro Baroja acerca del desarrotenemos más remedio que hacer conceptos fisiognómitos mo referencia al hecho (casi anecdótico> relatado por Cicerón que se re- fiera el análisis que el fisionomista ZOPIRO realizó del rostro de Só-ET1 w296 367 m crates (y. es defísicos estrictamente. la cir.

ga- En el Renacimiento Leonardo Os Vinci que realizó excelentes ~fl¿. para así extraer criterios acerca de las enfermedades agudas en que se observan descomposición de los rasgos. carnero. sus vicios y tem- Loa signos que separan las mejillas de los labios. gallo. y - semejanzas entre el me ocupará de hombre. con respecto a los raesos de la cara reconoce que algunos muestran en parte la naturaleza del peramento. león se asignaban rasgos (altanería>. ni de la quiromancia dad” - porque en ellas no hay ver- No obstante. afirma: “no la falaz fisionomía. dios anatómicos (¾‘. como también al asno. da la boca y las fosas nasales y da los agujeros lientes en los hombres alegres y siempre de los ojos son sarisueños. mono. Las tratados de fisiognómica pasan del mundo greco-romano al áray a la Edad Media. al babuino otras especies parecidas como el tigre. cuervo. Averroes> y más carde al cristiano generaliza la comparación entre los rasgos animales ores y así. por lo contra- . XXIX a y los monos. oso (comilón): así ro. etc. (9).- 188 - Parece evidente - -y - Caro lo corrobora que repetidas veces en su obra de los rasgos invocando a Hipócrates-- las observaciones acerca fisiognómicos constituía una parre de la tarea medita. leopardo. dados a la meditación. distensiones y espasmos. y afirma: lo hombre. son. 1am. los que tienen esos mismos trazos poco marcados río. etc. a los que (astucia). lobo zorro: (torpeza y bestialidad). Se y los de los homprofundamen- be (Avicena. XJ-OA) y formuló el león. la pantera. al arte y la literatura medievales utilizaron te la idea da reoresenrar los vicios y defectos de los hombres median-ET1 w124 369 m347 ce fisuras caricaturescas de físicos característicos: animales.

-1 . Se-a So. violentas -a - --os ~ t. ec--’ono b - am.< . an)sa -rs t it-marso sc - entre Os O””Su seos a - A 55- al .-onon.-uc--. SO pava al Contra” .:orre 5au rs-un-caz..s t n:en <urano vompfl a ‘a .>.> dc une narre erares de e It - -n>..-.o nr: <re s a a. ~zn:n.s sOso os ~ ra y en t --Sr ~- <A- lb -arucal .a en eS - s -~ u.&snr¿ srs’ue rc .. dc u gur p<rnczoe ce .189 os que isnen las partes de la cara de gran relieve y pcoy de poco racioc(- ½odrdaA son gentes bestiales.oidgina u c s nr Sa A s t 1 rc 0 u 2’.>~ sC de.tprecu-z I~n AD -a> u .en - es.o e ÁiVil” 51aLA 5. alAriCo uoncr-z’iuvo e o Cian lauciata Fo .rC.rrzonaarsr¿s riel~nre c~ lYI y~.a. a je .a - t-hs-nog.u A - marts <tos ter.:oqeAS Asta .am .=Ocurénuooesst’¿s’ Ja --nnca nial -lamenta ‘os r~rorfniógacoa ..5tA.sv. r Os A u o e a demos ..--oc vra ~cs-orlp st . enan lineas muy acentuadas entre las cejas cnn - ensn cus marradas las lineas tronaverasles de kssun bombees que se járrentan mucho en aacretc.-u-.r e =tgi.ss .=~ <tS ~. -¿¿r.í. a 5.oa r. bien di (csut 1 sú.ás alanta st.

cargados de la dinastía el expresiva referencias - Sus en antecedentes con todos sus surrealismo daliniano císrisimos. Agua y Fuego> y a XLIV> como están a el su- especialmente algunos retratos puesto de Calvino. Otros fantástico y extravagante del como el español José Rijoso en su gran Enci-ET1 w337 224 clonedia de la Historia del Arte. XXXIII base de algunas heráldico) anfibios. que tuvo una enorme difusión a finales del siglo XVI. ni siquiera lo menciona. Creemos que cro Estaciones - su serie de retratos alegóricos sobre - las Cua- -especialmente “El invierno” o loa Elementos” (Aire. afeminados. Recoge los textos de traducciones (13). Relacionada con el estudio de Porta podríamos entroncar a su compatriota y contemporáneo. animales. libros. resúmenes y materia (Aristóteles y clásicos sobre la Platón>. Cama. MsnierismW (14) han sido considerados por los es“uno de los completamente pervertidas pintor milanés tudiosos clásicos (Freedberg. representado por la ca- baza de un anciano-- Tierra.190 - La obra más conocida de Porra es mu Tratado acerca de la fisionomía da todo el cueroo hurano. el arciara milanés Giuseppe ARCIMBOLDO (1. y diversidad epítomes. la caracterología (libro hombres injustos felaces posiciones del cuerpo. etc. cómo puede detectaras - fuertes. es decir. época --el Renacimiento-en que fue escrita. Maximiliano II y Rodolfo II>. ojos. Se trata en definitiva de una obra de tono y carácter enciclopédico a tenor con la. aberrantes del Hauser) como y “Formas revisten el saraniarismo Arcimboldo” (15>. expresiones. y estudios .527-1. pupilas y a los a tra- IV>.593> que a los treinta y cinco años marchó a Praga donde trabajó como pintor de corte de los Hagaburgo (Fernando 1. analiza las relacionas y semejanzas entre las cabezas de aníralas y hombres. intencionalidad Habsburgo (aves de realizado a y su escudo son (y. animosos. Sus retratos. realizados a base de muertas y una sorprendente e objetos cotidianos artistas más imaginativa combinación (frutas de naturalezas -) hojas. vds de sus rasgos fisionómicos.

MXS: obras completas de Lavater (H> Precisamente el siglo >3111 dará una figura importante en eí camNaspar Lavater (í.820 fueron editadas en PaSe trata. CapItulo III).740-l.775-1. Lasa XLV a XLIX> . - vas en dIez gruesos volúmenes (18>.778> que en 1. po de la fisiognómica: pastor ps-o cearanre de Zur~ch: en idea de comprobar el inuna serie de obras sobre flujo de la Divinidad fisiognomica el hombre escribió Leipzig 1.690) (*) En el año Paris una interesante des osasiona Conferencea sur Lexoreasion ilustradas por con grabados alusiXLV a -des difiórente caractéres vos. rara tono sistema >11V de Francia trábajó un pintor de gran personalidad nos ha dejado ejemplos evidentes de su preocupación - por la fisiognómica l.’ tema. como en el caso de Porra obra enciclopédica sobre algunos defectos- de una (5) Este pintor ea titado por DARWIN en su Tratado sobre las Emocio-ET1 w249 144 m347 nes (V.8Ol) llevado por su (y LAN: La Z~I).<t67 publicó plástica”: en Charles Lebrún (1. --a quien crítica e.191 - fision¿micoa con la se da una “doble lectura” que no dudamos en en relacionar su vertiente percepción subliminal y ansmórfica -- --especialmente criptográfica da la que tanto uso y abuso hace hoy día la técnica publicitaria <16>.618-1 . Ca conferencie de Le Brun sobre la expresión general se incluye en eí tomo IX de la obra de foreau de la Sarche y está ilustrada por más de cuarenta láminas de dibujos (y. y oue en 1. Moresu de la Sarche (y.820 fueron recopiladas en su edición de las 3: LIX) el Dr. Donde la fisiognómica llantes y positivas parece alcanzar algunos resultados más bridel arre y la estéin la corte de Luis y destreza que es precisamente en el terreno de expresión de las emociones.

a tratar algunos asjsettos de 81 mundo como da cierras re- la fisiognómicas.). en acción. su ori- radicó en la separación síntomas de las pasiones de técnicas y hábitos. III>. Farapipolema” y voluntad y reoresantación” glas fisiognómicas lee en la frente Señala la existencia generales y los olos. el esla propiamente dioba tadio de las pasiones y de los caracteres expresión de las emociones. 2-am. (19). que la seta fisiognómica.— 192 - La obra - -rachada por Caro como reiterativa (Vol. resulcó ser el más fecundo en resultados a lo largo del siglo XIX. 1. como son la de la inteligencia que se en las calidades morales y la voluntad la boca y la mandíbula.Asídistinguidas (Oiderot) y rtsmo analiza la fisionomía de personalidades les atribuye una serie de valores y aptitudes. hace un recorrido por 145 fisionomías nacionales <itaCuando se refiere a las “fisionomías alteradas” de españoles). El filósofo alemán de formación Kantiana. y los lunáticos enfermos mentales reoroduce grabados de HOGARTH (y. ) manos (Vol. Asimismo afirmación resoecto a “mientras no se hable es difícil la anécdota nersonalidad” y señala . así.B66) dedicó parte de sus libros Concretamente en sus <20). Schopenhauer (li)BB-l. de la Farognómica. LXII a LXIV) y nos parece ya un antecesor de Galí y Lambroso sobre tipos criminales” da las interpretaciones (LAMS LXXVII-LXXXI>. los signos que reflejan la fisiognosía el principal de los mérito de Cavater. Este aspecto. También pone de fealdad puede expresar ea importante su averiguar airo inteligencia de que la manifiesto el hecho de que la y la belleza imbecilidad. Es decir. es decir. Reproduce y explica (E tiene la técnica del retrato de perfil ó silueta de Silhooette> tan de moda en la Francia de Luis XIV (V LAMS LXV a LXXV) Para algunos tratadistas ginalidad. distinguía. y difusa- - consta de sobre la En otra un estudio acerca de su propio rostro disgresiones actuación de los cómicos y accionado de las parra (Vol lianos.

193 - atribuida yeta: a Sócrates que íe dijo a un joven al que querían que instru- ffabla para oua te vea” (21). LXXVI). protuberancias caras - que activaban determinados tenden- ~V Laa. Mas isporcancia monumental examina.POP> documentadas sobre alía una serie En de obras di ce (l. a pera nuestro Luono objeto de estudio lo representa (23). . del genio. la oi.ra de Loabroso: través - delincuente (1.836-l.2)8) fotografías En ella de cuadros. un Entre los antropólogos muy serio debesos de tema.IXVII a LXXXI> italianos a miles da casos de paises las y también medidas extranjeros. J.758-l828) elaboró principios la craneosconie escablecia cerebro defectos y que que tuvo un enorme las forras popular.. de mencionar Cesare LOMBROSO (l. formas rostro. Cali tradicional quien éxito esté la llamada los Frenología de (l. literatura delictivos de Ea- carcelaria. Estas España al teorías socaire fueron muy combatidas y por la Iglesia el reinado Católica da Isabel y en II del liberalismo destacados durante tuvo algunos cultivadores como Mariano Cssbi y Soler (22). Lama regiones tY. y del Su axioma principal repiten los del y o de la cabeza cráneo de esta de las forma podemos Para ello unos descubrir el cráneo cualidades. Aunque no exento de finales fisiognómica crimínologo del al siglo de grandes XIX hicieron polémicas. estadísticas. Asociada fundada por a la fisiognómica F. . casi todas (U. se dividia “sentidos’ facultades en 39 zonas o personas. atona - ed alvstéticp” el origen sc plantea. una buena base del genio”.B88) :nteresanrisirsas nno: no raprorto con y bien alía Luomo naichiacria. italianos la sí intento ellos autor el de elevar grado de ciencia. experimental llegando y naturaleza de que sus la psicosis son a la conclusión caracteres “degenaracivos”. del sándose en datos referentes craneales.

ante que llega En este establecer tido inglés refiere categorías muy cerradas sen- Lombroso el a sentaras ladrón. de un delincuente lado de un ‘inferior” a Dios. cada “actividad”: etc. una serie anchura de de rasgos ca- las mandíbulas. en (y.. no siempre con la se puede generacomo como afirma Ca acertadamente se ha de en y dogmatizar. asesinos. donde se que. estableció ladrones. . encontró postura Lar ser un pero. gracias soy un hombre ejemplo curioso de esa increíble vanidad de del malhechor fue descubierto una fotografía en la Jefatura de tres de esta de Policía de un Rávena. LXXXII> En la segunda estudio sión. extrema entre vanidad ellos. y este siempre sigo un complemento válido en arte no como que determinante es más en ciencia. asesinos manera “compañero” alusiva. que un tribunal ello argúia: respeta- se negó y para “Yo puedo ble. raccerísticos ros. asociaciones medidas de malhechores para (Camorra y Mafia> erradicarlo. Otro el hecho.- 194 - labios. bandole- estafadores. tamaño y configuración tipo para de pelo. de las delincuente entre analogías y locura. de los etc. estupradores. propio y aspectos italiano en la psicología. fisiognómica algo considerar si. moti- emocionales y nasionales a los delinya sea a Afirma que su insensibilidad o ajeno. acerca educación. delito y un profundo raza. Lombroso realiza (Ambiente. apéndices auditivos. inherentes ante carácter. profede las de la etología etc. <23) trataban irscsorcalizar su hazaña. solo son comparables y clases taso sí y frialdad a su el dolor. parte de esta del obra. la maldad física se ha asociado Caro. plantea unas posibles terapéuticas Es evidente que maldad moral limar pero.>. Ahondó el criminólogo vaciones cuentes.

pedia moderna e investigada cincuenta años publicó análisis de sus de la parálisis fundador de la ortoque hace más de infantil. tendremos ocasión de cirarles rencos más serios y recientes Dars. Nos parece que uno de los inde sentar las bases científicas de esta ciencia está representado por el Dr. Al conclusiones y aplicación práctica investigaciones. .- 195 - Con respecto a la escuela científica de exnresión de las cisocio-ET1 w155 494 m343 49 oáx ya nos hemos referido a Cratiolet. un libro básico LI lenmuaje del Rostro (25). Fríos Lange.uin y Piderit y más adelante de nuevo. dedicaremos gran parte del presente capitulo.

) pueden resultar sumidamente. arrugas son pasajeras continuamente a lo pero si las contracciones largo de la vida. . que toman.- 196 - 2 . Reoroducciones de los músculos del rostro en LAN LXXXV. Esto dará al rostro a partir que generalmente es observable Así pues la acción de ciertos músculos pueden transformar algunas regiones del rostro humano. . .. fundamenfísica. de la persona. (y. etc. del estas músculo se renícen las arrugas un asde la permanecerán incluso en estado de pecro muy característico edad adulta. y de otra fermedades. Veamos ahora. Lama l=DOtIIIa LXXXIV).’arse en (experiencias. La expresión del rostro humano es de dos fuerzas constitución Se expresa el resultado de la conjunción la herencia <raza. (cráneo.) medio ambiente.> que generalmente las vivencias etc. familia. Al principio una dirección mer-nsndicu3ar a la que sigue el músculo.- LOS MUSCULOS GE ROSTRO Todo músculo del rostro cuando se somete a enérgicas y continuas contracciones se hipertrofia es decir aumenta exageradamente de tana<to Al mismo tiempo forma cliesues o arrugas en la cara. carácter y temperamento. reposo. experiencias que generalmente pue- la cara vista sujeto hacen que se graben linees y la acción y actividad da una serie formas que nacen precisamente por de músculos del rostro. De una parte (26). “de frente” - en el perendel fil de la cara. Los nariz. la mayor riqueza de raemos hereditarios mentón. Estas profesión. dan obaer. Pritz lange principalmente tales. éstos al engendrar la expresión del rostro nos proporcionan datos sobre la personalidad del individuo. muy “sugestivos” pero nos re- dicen muy poco de la vida osicuica de las personas. Según eí Dr. por lo general. cuales son esos músculos del rostro (27> (*> (a> y.

eí cierre orbital de la hendidura al Párpado. diecoideo. se extiende por la susus fibras en del múscu- terminando una parte de la piel de las cejas y penetrando la otra en los fascículos lo orbicular del ojo. que se extiende Esta es un poco cada vez más amolios en torno y termina mas gruesa que la palpebral en los músculos próximos (fronsurco nasolabial). orbicular La contracción simulcénea de ambas de ambos bulbos provoca la rerrotracción en las órbitas. a dan la impresión de “papartes del músculo (glóbulos oculares) sedida que la piel va perdiendo elasticidad. tamence debajo de la piel recubriendo alcanzan hasta el. del. cigomático mayor y músculo del ce la parte orbicular hace que se ciña la piel en torno al ojo. epicrásseo. . con la edad. La contracción cal. Se distinguen parpados en arculcs dos partes del músculo orbicular. mificaciones oculí) que me extiende inmediaralos párpedos y cuyas últimas plano.- 197 - MUSCULO FRONTAL <Prontalis> Parte del extremo anterior perficie anterior del frontal. Por debajo de la parte palpebral pado superior. reborde de la drbita. cuando inervación del músculo orbicular más enérgico sea el cierre del de los párpados orificio palpebral. y la parte (“para orbitalis”>. cas de gallo”. Por arriba está en conexión con el músculo frontal. Su contracción provoca las arrumas transversales y hace arcuear las celas sunerior reforzando La contracción se extiende hasen el a1~±niá t. Cuando aás intensa sea la es decir. cuyos delgados se extiende el elevador del interior da del párla órbita fascículos . - tanto más numerosas son la-a pequeñas arrugas que se extienden en forma radial a partir de la comisura palpebral externa y que.a el párpado así la elevación provocada mismo por el elevador del párpado (levator palpebrae) FRBICITlAB DEL OJO (Orbicularis Es un músculo delgado. la que cubre los nalpebral (para produciendo palpebralia).

que se extienda una profunda arruga denominada surco órbito-oaloebral CONTRACTOR SUPERCILIAL (Corrumator suoercilii) Aparece en la zona situada entre ambos (frunce las cejas se de arcos supraorbitales. hacia la línea de la raíz de que arranca DEPRESOR SUPERCILIAR (Denreasor aunercilii) Sale de la basa de la mrranque de las cejas. cio que media antrt el su contracción limite central de autos ocupa el pequeño espamúsculos frontales. inervación tiene coso consecuencia la dando lugar por pliegue contracción de la Su elevación del párpado superior. sobre todo en la región del ala da ) . lados de la esas arrugas de la parte orbital zona ciliar. de y origina las arrugas transversales la base de la na- riz que se conocen con el nombre de ‘olieeue de los luchadores” ELEVADOR COMUN DE Ca NARIZ Y DEI LAnín S1J?ERIOR <Sulcí nasolabislis lambién llamado vertientes ana cuadrado del labio superior”. la elevación del labio con lo que. señalándose la nariz. recubre al denominado piel que le suprapalpebrat. frente queda comprisida verticales la piel de la Al contraerse. del orbicular extiende hacia fuera por debajo los ojos hasta perderse en la pial de ambos media. Una parra ter- en las alas de la nariz y las otras dos descienden el labio supedonde envía numerosas fibras hasta del elevador común del ala de superior rior y las comisuras bucales desde el orbicular y del ala de la boca. al pie del. .— 198 - quedan adheridos en forma de abanico al borde del párpado superior. La contracción la nariz y del labio superior acarres de la nariz. arranca en tres de la porción del borda de la órbita ocular. MUSCULO PROCERO (Procerus (estira las ceisal en el punto de nariz y enlaza con la piel Denominado también niramidal de la nariz.

quedan contraídas bacía arriba por encima de los colmillos ZIGOMATICO (Zvsomaticusl Parte de la superficie coamente hasta las orbicular exterior del hueco cigomático y baja oblisus fibras no terminan cutánea antertor en el y en comisuras labiales: sino de los labios. sino además en las mejillas. forma un anillo relativacomisura bucal. ello e una cierta ) . acumulación de la solo en el surco naso-labial. se va ahondando cada vez más el surco naso-labial (Surco del des contento “3 OP.- 199 - la nariz. le órbita de los ojos las comisuras labiales superiores.BICULAR DE LA SOCA CM Orbicula. ello orovoca asimismo un ahondamiento del del provocado por la inervación el surco lugar a la Con la piel. . hoyuelos de las se produce una los característicos mejillas. MUSCULO CANINO (Canínus Se extiende por debajo del elevador común del ala de de la nariz y del labio superior desde eí extremo inferior hasta el orbicular de la boca. Al inarvarse. dando las comisuras labiales. ocluida por ja contracción del orbicular. en la superficie Al concraerse. la mucosa posterior hacia atrás del labio. El carrillo eleva- queda contraído hacía arriba dando lugar con ción del borde del párpado inferior. en esencia mente grueso y ancho en torno a la el punto de confluencia de todos los músculos de la zona lateral. no surco naso-isbíal pero. Estos producen una dilatación de la comisura oral.-is oris) Denominado también esfínter de la boca. él es. las comisuras me retiran y hacia arriba. de la cata. a diferencia del elevadoc común del ala de la nariz aparece aquí desviado hacía ~ornacron de inervación dei zigomático y del labio superior.

NUSCULO BUCINADOR (Buccinarorius Porción muscular de los rior de los maxilares fascículos carrillos. - bién se le denomirsa músculo de la “Psssdumbre” o “Resignación” MUSCULO DEL NENTON (Mentalis Se origina en la zona ósea del líos y termina en la piel. en forma triangular del músculo cutáneo (Playsma>. y Queda recubierta en parte por las fibras de sus fiSu contrac- acaba perdiéndose en las el labio inferior. ción haca que el labio inferior se doble hacia abajo. el borde inferior de la por ambos lados en las Tam- a las que arrastran hacia abajo al contraerse. que los carrillos dos contra los dientes y contra el maxilar ha llamado “músculo de los trompetistas’. otras en la mucosa.- 200 - MIJSCULD RISORIO IRisoriusí Brota. del triangular bras. se el músculo. las unas acaban en la piel. termina en la piel de las comisuras bucales y tracciona éstas hacia los lados. ) . parte de la superficie exte- superior e inferior ramificándose en numerosos que se extienden basta las Su contracción hace comisuras bucales para perderme queden comprimiSe le en los labios. con lo que mentón situada entre ambos colmique se eleva y ondula un tanto al contraeral mismo tiempo oprime el labio inferior contra el superior. MUSCIILO CITADRADO DEL LADO INFERIOR (Duadratus labU inferioris~ Está formado por una lámina muscular de cuatro caras que sale del borde del maxilar inferior. superior e inferior. MUSCIRO TRrA}4GULAR (Triangularis Está inserto mediante una amplía base en mandíbula y sus fibras ascienden hasta confluir comisuras bucales.

C1JTANED DEL CUELLO Cplatvsma3 Está constituido culares gido del hombro por une capa anche el maxilar y superficial inferior.- 201 - MASETERO (Masaeter Va desde el cráneo hasta el maxilar erse. al que. ) . inferior. La finalidad primaria del músculo masetero es la masticación. aprieta contra eí superior. al contra- con lo que íe dentadura queda oclui- da. de fibras musy en la reque la del que comienza en la mitad superior de y termina en la clavícula Se supone musculatura mímica se ha ido desarrollando poco a poco a partir muscuso cutáneo o platyama.

921 (29). alemán. como decíamos anteriormente. tendría una clasificación do y cara escrecha) según La raza nórdica <cráneo alargaseria --en su versión y el etnólogo alemán ‘pura” y generalmente escasa-. dotada para el análisis por una cabeza corta y una de cráneo corto y una cara ancha. física y sus re- Este fenómeno - ha sido estutipos de tales como Osrus por E -que sedaló 18 y especialmente carácter Kretschmer que en su obra describe los tres tipos co- coronral 1. algunos rasgos fundamentales en el hombre que pueden.especialmente la actividad. la forma del cráneo. personalidad Ca herencia. proporcionar o posible carácter. muy extremidades A cortas y redondeadas este tipo físico se adiposo desarrollado.. El individuo pícnico lineas o dimensiones y un paniculo se caracterizaría por el predominio da las transversales. a examen minucioso primera vista pliegues y sin adentramos me dan todavía en el de los musculares. La dinárica se caracterizaría cara estrecha y la báltico-oriental. seria “más spcs para el sedentarismo. La raza. estudiada por el alemán Cúncher en su célebre tratado de etnología y muy de moda durante el régimen nscional. . tsr a la inmensa mayoría de los europeos como bastardos” Mucha más importancia laciones con la expresión y diado por investigadores constitución Estructura humanay nos ofrece la constitución el carácter. El proafirma: pío Cúncher. . múnmente aceptados: PíCNICO.ASPECTOS DE LA COMEIGUIACION HUMANA 0W PROPflCIONAN INDICIOS SOERE LA PERSONALIDAD: TIPOS CONSTITUCIONALES Según Langa.socialiata determinada. ATLETICO Y ASTENICO. indicios y platas sobre su en algunos casos. ‘La etnología a pesar de sus investigaciones se halla en la penosa situación da tener que diagnosti(28>. y clasificaciones. el trabajo y el ahorro”.- 202 - 3. se manifiesta por lo general en la constitución ósea. de la nariz y el mentón.

como los de los norteameriosnos sin 5. con hombros caídos hacia de brazos y ó 5 desarrollo delante. Sus cualidades vendrían asociadas etc. tre los científicos. M. las tesis del científico alemán }lretschmer. ambición. representaría este tipo constitucional a la persona siempre dominante. piernas largos. ocupada en le realización de sus planes y de naturaleza El tipo asténico es generalmente un individuo alto. filósofos que se da frecuentemente y artistas. Lange reconocía. tranquilo. Cortés y F Cactí (32) han corroborado. impulso de actividad. complejo en su vida afecy le falta la capactdad de en- emotivo. Suele ser rico en ideas. Estos psicólogos anterior y de esta for- norteamericanos han modificado la nomenclatura ma denominan a los tres tipos como: mesomorfos (robustos y atléticos>. considerable anchura escapular y un poderoso grasa. . de la vida y generalmente con materiales fuertemente desarrollado. No su aplicación que a los trabajos obstante creía un mayor desarrollo fructifico científico de astas materias podría resultar muy pera la humanidad. vertical. El tipo atlético del cinturón se caracterizaría por un. Se trata de un tipo estetas. musculatura poco desarroSus facultades psíquicas lIada y dotado sor. Algunos estudios W.- 203 - asociaría un temperamento propio de al que le gustan los placeres un sentido familiar un individuo bonachón. agudo. cierto despotismo. También por nariz su poca tendencia a la y por poseer una frente huidiza. nuenas. con un cierto Ls decir. a estar larga y mentón prominente. desarrollo muscular. que estas investigacioimpo- textualmente: “Hoy es todavía actual da aquellos de fisiognómica” conorimientos. sensible para la intuición acción del atlético. Sheldon (31) y J más recientes. embargo. (30>. tiva. oes no son resolutivas amIa dado el estado práctica hace ya cincuenta y afirmaba años.

- 204 - endomorfos y frágiles> (blandos. delgados (y. LAM LXXXVI). N. 3. Gartí utilizaron una serie de Saflijá autoevaluación para medir el muy alta elaboraron temperamento de las entre remneramento personas y hallaron y físico. Como podemos comprobar por su lectura. Para demos- una corresoondencia trar sus hipótesis una serie de adjetivos que asignaron a cada una de las tres categorías existentes. Cortés y 7. . apenas difieren de las definiciones atribuidas a los estudios clásicos: ENDOMORFO Dependiente Sosegado Relajado Complaciente Contento Perezoso Plácido Pausado Afable Tolerante Afectuoso Cálido Comprensivo Generoso Bondadoso Sociable Temperamento blando MES OMORFO dominante 1 ovial ECTOMORFO aislado tenso sosioso reticente meticuloso reflexivo preciso concienzudo tímido considerado torpe frío suspicaz introspectivo serio diplomático sensible apartado de tempersimento apacible confiado enérgico impetuoso eficiente entusiasta competitivo decidido comunicativo discutidor conversador activo dominante valiente emprendedor audaz do gmárico optimista fogoso . redondos y gordos) y ectomorfos (altos.3.

0± con uno de los el sosatioo” a’: de una persona al grado se representaría de endomorfía.pueden llegar a soóificarse por la edusucede con si camperacarácter de los un ejerricio fisico adecuado. oue somos osroibidos que ver con el modo en por los demás y por las reacciones oue provocamos en los otros. con tres números: el segundo al de en la que deria a la mayor correspondencia Asi.- 205 - fiemos de señalar. nuearta estructura corporal forma parte de las comunicaciones terpersonsies cotidianas - El Dr Langa no se muestra muy determinista que algunos rasgos con la constitución hereditarios--un .. Lo mismo deceuminados rasgos de la personalidad y el ivsdivíciuos - . ibeldon propone para ello rerísticas que iría del 1 al 7. y otra muy flaca e ate 5’ lantearcento admitiría una serie de combinaciones numérÑcss - Resulta clon evidente pues qua desde eí punto de vista de la comunica podemos sostener que existen esrerotinos humana stsrco-remoeramenralea claramente lodo ello tendría mucho definidos y generalmente aceptados. Es dein- sAr. una escala evaluadora de caracel número siete corresponcres tipos extremos. Una persona gruesa podría 1/1/7. y así lo pusieron de manifiesto los autores del rear que nadie se adecus exactamente a un tioo concreto de estructura tenemos alguna característica de cada uno de los corporal y que todos tres tipos. onmero refIere sesomorfia y el ser 7/1/’ - tercero al de ectomorfia. Todo ot-a de grandes hombros 1/7/1.raarca de las xorax asténico cacbon santo y y personas y opina por ejemplo-.

fue considerada como ideal de belleza. Lam XC>.LA NARIZ La nariz proyectada fuera de la care esuna de las característiya que. Aunque decisiva en la impresión de un rostro. En ésrs la línea del dorso no discurre completamente en arco (como la semítica) - sino que sufre una flexión angulosa generalmente en el limite de los tercios medio y superior. (V.. orientado en dirección transversal. de piramidal --2 o 3 cm. la va desde la raíz a la punta es la que proporciona del dorso de la nariz al órgano su aspecto más característico. que aparece representada en el preciso momento en que efectúa el enorme esfuerzo como rlierue de arrojar da la la piedra a Goliat. Un tipo característico de nariz es la denominada asuileña. su forma no tiene nada que ver con el carácter y en general está condicionada por la herencia y la 7o5 eriemos la naflLsn --el dorso es una continuación raza.produce un oliemue característico en la raíz de la nariz. lo ha Duchenne lo ha designado en los amresión.- 206 - 4. Podemos observarlo en alguna escultura famosa como El David de Miguel Angel <V. Langa observado taabién . de anchura por longitud. Según Lange es una nariz frecuente en cipos atrevidos y audaces como los alpinistas (y. carece éste del armazón óseo y cartilaginoso propio de los humanos. La continuación del músculo 4 o 5 cm. La porción de la nariz situada entre las parte final se llama punta y la línea que se llama dorso. Lam. LXXXVII a LXXXIX).. en la infancia y los primeros quince años fre modificaciones y se La línea del dorso es cóncava de vida esa nariz chata sutiene una importancia va enderezando. aunque los monos cas que distingue al hombre de los animales. Entra de la línea de la frente-. poseen un órgano parecido. La forma cejas se llama raíz. Laa XCI>.

que realmente se trata del principio del llamado surco nasolabial. manuales muy activos.- 207 - niños de pocos meses en el acto de llorar contraen todos los músculos situados en grito que es cuando se Como arruga que han sido alrededor del ojo. siendo XCII> (33). 1Am. grandes generales y trabajadores lucha CV. Frecuentemente se produce también un ligero movimiento hacia arriba del labio superior. 1Am. guias de veinte as¶os. . Se puede obserde edad avanzada y han sabido luchar hombres de ac- golpes de la fortuna decisión ante ellos.-) tiene “mcd aire” (pulmonía. Si se contrae ligersaente provoca una sencilla elevación del mía de la nariz. Aparece pues en montaña. y nos amenaza la asfixia. dilatar las aberturas nasales excepcionalmente se cuando . a menudo solo de un lado. que también pode- sos apreciar en el David de Miguel Angel (V. . son las arrugas producidas por el fruncimiento de la nariz Pueden observarse en algunas personas de edad avanzada que se han sentido frecuentemente descontentas y que adeaje suelen presentar les ales de la nariz elevadas. En la vida corriente el elevador del ala de la nariz entra en actividad para determinar la expresión del descontento. Pero si la contracción ea más vi- gorosa. navegantes. siempre un testimonio de Otro músculo importante en el elevador del ala de la la fisiognómica del angulare rostro humano es quadratus labii y por ello de nariz (“capur superioris”) que airve para entra en funcionamiento difteria. surge inmediatamente por detrás del ala un pliegue cutáneo muy característico que Langa denomina surco del descontento. XCI> Si el elevador aparecerán del cía de la nariz se contrae muy intensamente además del breve pliegue que rodea a dicha ala una serie de interno del ojo al ala y al dorso de arrugas que van desde el ángulo la nariz. puramente no suele aparecer antes de los var con cierta frecuencia en personas victimas de duros y pesados con tenacidad y ción.

Los habitantes de climas cálidos y ces largas y prominentes.) Rostand. Por todo ello --afirma Morris-.s nariz hace pues que el aire que llega a los pulmo0C> . los femeninos con narices el fenómeno de la casi inexistentes. referencias a los podero.. Ca literatura está replete de sos apéndices nasales (Poe.“Es un gran atractivo. Ca nariz masculina es generalmente mayor que la femenina y ésta se asemeja más a la da los niños. pues Injz De todo ello saca parpresenta modelos sabido que une naricita respingona tiene tido la publicidad moderna cuando otra senrisienros orotecto”-es en los adultos”. genital y en algunos casos se ha considerado Evidentemente no como un “eco existe masculino entre o símbolo fálico. que quirió unos rasgos XCIV).humedad oes lo haga en unas condiciones ideales de temperatura (35 (95%) y limpieza. 1Am faciales “sorprendentemente poco Si nariz pequeña equivale a fragilidad.- 208 - Desmond Morris ha puesto diferencias reciales en la de manifiesto como se dan innumerables debido a los forma de la nariz y ello es distintos tipos de ambiente donde las diversas razas humanas evolucioneron. mientras que los tienen la nariz larga y afilada. la equivale a fuerza y y prominente masculinidad. 3. Así podemos comprobar como los árabes del desierto. giones calidad y húmedas mientras era que pera secos debían de tener narilos habitantes de las recorto y sejor un apéndice nasal más aplanado. generalmente nos (V.. modificación de Mm XCIII>. tienen narices habitantes de les selvas tropicales anchas y chamas. Esto es lógico si como instalación de tenemos en cuenta la - función de la nariz aire acondicionado” por ejemplo. Quevedo. con una operación de cirugía estética adcomunes” (y. leyenda sostiene que nariz grande feminidad y juventud. Ultimamente ánrulos nesofacial y coThmelo-labial en los actores y figuras del espectáculo muy populares se ha generalizado. El caso más significativo es el del cantante de color Michael Jsckson. . salvo relación alguna ambos órganos .

vida. Una cara con el. será su prendentes: “si la nariz de un hombre el contrario si está irquierda. según el bido en su infancia.209 - - -según apunta Morris- - cts que los dos reciten un gran aporte de san- gre. En otras ocasiones las interpretaciones resultan sorse molina ligeramente hacia la antes que su madre. en e]. ello significa que su padre morirá madre quien morirá primero. Si la nariz es recta. “Es prefe- no debemos olvidamos de examidel cuerpo. Para la mujer (35). carácter y com- “trato social” que haya reci- Parece evidente que toda la gama de desde el punto da vista de la expresión de emociones humanas. Los fisiono. ya que su interpretación de disgusto. se hinchan y calientan durante la excitación sexual. Es paciente durante íes situaciones de continuar tenaz y afortunada en la desfavorables y tiene la fortaleza y persistencia resuelvan hasta que las dificultades se (3k>. desprecio --a base de un demasiado ambiguo. asco o fruncimiento o arrugamiento--.. salvo lo explicado anteriormente - la nariz no tiene las ventajas y cualidades de otras zonas del rostro.y a veces algunas de sus afirmaciones no parecen estar excesivamente alejadas de conceptos rible una nariz larga que corta. resto grande con una nariz pequeña se considera signo de mala suerte. podemos decir que estamos ante una persona decidida. por derecha. paro nar sus proporciones en relacido más científicos. ligeramente inclinada hacia la se interpreta a la inversa” Para terminar esta apartado solo poner de manifiesto la evidencia de que une nariz hermosa o muy fea ~~dtAnfThL portamiento de su propietario. bien formada. Sus predicciones están siempre basadas en relacián con la armonía del resto de los rasgos del rostro - -póimuíos y arcos superciliares. a puede resultar ojos del observador. . y el huaso no resalte demasiado.sistas chinos dedicaron 0555 enOrme importancia a la fisiognomia de la nariz.

etc. acción que tracción del frontal (y. el elevador del párpado superior que indica “hasta oua ounro” se mantiene fi~s la atención Os cualquier forma la inervación del frontal es decir. Para ello es necesario elevar intensamente las cajas. Ello le lleva también a la conclusión. compartida por Piderit de que la . Su contrac- nombre de eúsculo ción provoca en la piel de la frente una serie da pliegues transversales que se ponen de manifiesto en el samenta. que la realidad predisposición respecto --“pasiva” o “activa”-. Es captación de dentro de la decir. al III> cuando individuo está asociaba las “óptimamente atento” (36>. Aunque Duchenne denomina acto de fijar la atención inten-ET1 w227 402 la atención. viene reforzada por la s. hay a ésta músculo de otro. XV>. sino que es “atención óptica”: la nuestra a~gntIk~ necesario distinguir dos grados contemplación y a la la observación. admira- ción. al respecto dotica.influirá en el desarrollo de las arrugas. terror. Así pues esto lleve es decir. la sorpresa. contribuye a pre- disponer el ojo para una mayor nerceoción a la aparición de arrueas horizontales. capítulo arrugas horizontales de la frente con el pasmo. Estas frontal. todas aquellas situaciones en que es necesaría una ampliación del campo visual a fin de que los globos oculares puedan moverme en todas las direcciones.. indirectamente ayuda a elevar el párpado superior del ojo. Ya tuvimos ocasión de comprobar las conclusiones de Darwin (V. . es decir. Las.~n= Philipp Lersch cree que el significado especifico de las arrugas un signo de horizontales no puede formularme únicamente como en meneral.210 - Debajo de la piel de la frente se extiende dos una lámina muscular que del cuero cabelludo y cubre toda la cara láminas musculares reciben el a cada uno de los lahasta el limite asciende desde las cejas anterior de ésta zona.

el protagonista <Rudolí Pectersen. dirigido por Stanley Kramer. Esmanifiesta --“sorpresa etc - aturdida”--. arqueamiento de las cejas. Lam XCV) tales como el sacerdote de y~.961). . contemplativas La aparición conjunte de censo arqueamiento de estas arrugas horizontales y encima de unoa de un in- las cejas por ojos inmóviles y desencajados puede ser sintoma de falta de flexibilidad. Ello puede tener origen en ursa falta de dones ínteíectuales. tendemos a abrir mucho los ojos y arqueamos las cejes lo que provoca la aparición de las arrugas horizontales en la frente. de predisposición para hacer frente a cualquier even- tualidad. .- 211 - contracción del frontal. un panadero judío. aparece no solo en el acto de la percepción sensible sino ade-ET1 w92 483 m3 más en el del pensamiento y la representación intelectual Cuando surge also inesperado en nuestro oanssmiente. en los tipos tímidos y pusilánimes como en tran a la altura de la situación tas meditativas y planteada. frontales. que Lersds de- nomina pasiva-expectante frente a algo. Un ejemplo característico de esta expresión nos la da el actor Siontgomery Clift en muchas de sus interpretaciones de personaje desvalido y atormentado (y. a causa de un trastorno emocional o a consecuencia de una cierta rigidez y falta de flexibilidad en la vida imaginativa. que nos conduce a le aimpliación del campo visual. Esta actitud. de muy diversos puede aparecer formando parte Nos la encontramos tanto aquellos que no se encuanpero también en naturale- complejos caracterológicos. esterilizado gando “motivos ca se sociales”> muestra principalmente arrugas a claramente en través de su por los nazis alelos interrogatorios expresión ocular del fiscal y del abogado defensor una actitud de debilidad mental. de plenitud en la reacción.953> o el testigo de Judament st Nurembera (1.confie¡~ (1. Concretamente en este último fila.

- 212 - Asimismo. Darwin --ya opinaba que “eta expresidn natural da alguna dificultad. Aquí consciente para ver los conteni- dos. Mm IX). £2L1fl& de las horizontales. El científico alemán Larch basándose en sus observaciones y experimentos con extensores manejados por determinados individuos que fueron filmados en todos sus gestos mímicos. repite palabras y todos sus gestos y expresiones - reflejan un estado del Ego de Niño que “no está bien” to. cree que la tendencia mímica a la formación de arrugas verticales natural. algo desagradable surgido en el curso del pensamiento o de una una finalidad práctica: acción” y para el evitar daños al científico inglés ello tenía ojo. Por lo general ello de tensión interior. de desvalimien- Algo a destacar y que ya fue puesto de manifiesto por Darwin referirme a la sordo-ciega Laura Eriedgeman-de nacimiento carecen de en la frente. duda. poco amistosa está en relación con una actitud el exterior y un carácter y desoective hacia . (V. es que los ciegos que se producen todos los fenómenos mímicos Algo muy característico de la frente y que tiene también una in- terpretación comunicativa-psicológica. que el abogado defensor trata de aprovechar. - -al (37>. Pera Lerch el entrecejo también puede fruncirse en los casos en que surge alguna ~ILL cultad en el oroceso del neneataisoto: Es decir. allí un estrechamiento del carpo psíquico en una dirección detersinada. como consecuencia del llanto. . son las arrueas verticales Por la contracción simultánea del orbicular de los cároados y del contraccor y depresor superciliar se produce la imagen frecuente del entrecejo fruncido. seria un sinónimo de “fuerza osiouice” de atención interior selectiva estas arrugas verticales serian antagónicas tiene lugar una ampliación del campo sobre algo. o una hemorragia. y produce una primera impresión lo veíamos también-- de esfuerzo. en un solo objeto.

l4imston Churchill. actores. lógicamente puede entrar en conflicto con el mundo En el rostro de muchos riodistas. y CXXIV . Fraga Iribarne. (y. etc. pensadores. Sastran lose Maria García Ruasel. - políticos. Entre otros: Adolfo Alberti. etc.- 213 - asocéntrico que circundante (38>. Suater Reaton. intelectuales. Láma XCVI a C. Orwell. pepueden obsesvarse muy claramente pliegues Hitler. verticales en la frente. >.

moe que era esencial en la expresión de los estados de sorpresa. Sus pobladas cejas y aspecto descuidado. estudio y análisis del efecto de forma aodas bar. Su función expresiva respecto al ojo ea enorme y cuando faltan. negativa impresión de electoral celebrado en decidió la decantación 1Am CI) Desmond Morris ha establecido hasta enojo y depresión directo ante las cámaras de a favor de de los electores siete posiciones comunicatí-ET1 w246 124 o señales de gran importancia en el movimiento de las cejas (40): . . estrechas y la cara un tratadistas descubridora embellecedor de las lineal y cambiado mucho. terror. oobladas y pinta estrecha para las celas así realzar anchas Aunque las que dan a contraposición a y las cejas femeninas irsoerioso y amenazante y hacen aparecer más profundos los ojos sunerfitialas Este efecto característico que acabamos de comentar acerca de las cejas. el rostro la pierde casi totalmente. cejas. en al primer comunicaron una debate público televisión.960. por los que también han chinos.. Parece ser que edad de los el número da pelos de las cejas aumenta una rica con la individuos y éstas pueden ofrecer variedad de formas y tamaños. en lineales están aspecto varonil. ya que es cuando se contraen el frontal y los superciliares para aumentar considerablemente el campo visual del individuo. parece ser que pudo ser una de las causas que se atribuyen al fracaso de Nixon frente a Kennedy en las elecciones presidenciales del año 1.- 214 - 6. Ello Kennedy (39> (y. etc. Ya veia. pasmo y atención.-~C~n Los arcos superciliares están dotados de superficies pilosas que según Korrts su función es pare “exoresar el cambiante estado óe Animo de las oersonaa”. arregle sus ojos. las depila. se La sido objeto de mujer.

igexpectativa. Aparte de la “funcionalidad” que Morris atribuye al gesto de ba- lar las tajas. VII> 1a5 cejas 3) Subir Al hacer este gesto se suavizan y se trean o cuatro. angustia y miedo. escepticismo. Este gesto es parte de la ancestral reacción de proteger los ojos ante un peligro real o imaginario. felicidad. ” . lám. No obstante lo dicho. Morrí. Esta ex- la emoción --que puede verse profundos y hundidos.- podemos encontrarla en de la “Sagrada José concentrado en la intime duda. incomprensión. pero esta expresidn no es muy frecuente ya que los actos de abierta hostilidad casi siempre encierran una peligrosa reacción agresiva por parte de la víctima.fl. Sin embargo su alcance es mucho más amplio y se puede referir a expresiones de: asombro. Q~snsJ.215 - A) Balar las Cejas o “fruncimiento del ceño Que produce loa pliegues verticales ya descritos arriba y que carecen de simetría. sorpresa. Si tememos un daño inminente reaccionamos con una mueca de dolor quedan instantáneamente rodeados y protegidos por en la cual los ojos las cejas que bajan y las mejillas que se levantan. protección huida situaciones perturbadoras (y. norancia. arrogancia. I4orris para aclarar esta enorme cantidad los remotos origenes de los tuaciones de curiosidad. dice que ese gesto sxpitáu~rt. Familia” pintada por Pontormo (It del Prado) (y.- o eliminan las lineas verticales - aumentan las arrugas horizontales -generalmente tres o La interpretación más común. de significaciones recurre a con ancestrales sibloqueada” ante primates y lo asocia y miedo. nosotros creemos que el fruncimiento muy marcado del ~ es también una señal emocional muy indicadora del estado de profundo dolor y abatimiento presión de personalidad realzada con unos ojos el rostro de San preludio del sollozo atribulada por y el llanto. opina que la verdadera expresión de agresividad consiste en un entrecejo liso y unos ojos muy abiertos y de mirada fija. 1Am KV-IVA> .

en términos transaccionales.~.J4tQIfl es de eses siempre ambigúo. . diaria. Se asocia con pesar. Se trata de una generalizada señal da saludo en toda la segunespecie humana (Europa. la vida Las. el friso del altar de Persamo de Menécrates (170 a J.. Pero no como algo pasajero sino crónico. subrayar Durante la conversación tiene la función de “enfatizar”. Lám CXI>. de ~4LgALia (Vich> (y.C. En su sonrías.- 216 - Cb Levantar una cela y bajar otra Se trata de una combinación de expresión muy corriente y eí mensaje la cara parece agresiva y la cepticismo lX. CIII). £3 El “flash” da las celas Consiste en levantar y bajar las cejas en una fracción de do. una caricia.> donde se representa el miro de la Cigancomequis y el rostro de Alcioneo adquiere un patetismo exacerbado (y. Tiene rancia al principio asombro agradable” de un y generalmente lugar generalmente a cierta origen es con una señal una va mezclado díade encuentro. No otra parece temerosa. Puede indicar DI Cales oblicuas Se trata de un gesto junten o fruncen se hibrido en el cual al mismo tiempo que la angustia intensa y se el levanta. rara vez se observa en los no desempeña rostros papel cotidiano y por eso un rostro en el que aparezcan visibles las huellas de la accidn de los superciliares resulta siempre profesionales” (todavía un poco teatral. Bali. Nueva Guinea. Se trata de la llamada también “teja trágica” o de Laoconte y que también podemos observar en obras de arte sobre la Pasión de Cristo (Quintín Masaya>.) En todas las cosas significa amistoso reconocimiento de la presencia de otro. ánazonae. o les tablas románicas del siglo XII de £a~. Aunque existen El patetismo muchos ejemplos un este gesto en el mundo corrientes da del arce. etc. la mitad los dos anteriores gestos. culturas Quizás las “plañideras vigentes en árabe-maditerráneas> sean la excepción a esta norma general. da .

. Aunque se hace ocasionalmente. remuy CI Celas sororeodidps Es cuando levantamos Las tejas y las mantenemos un instante luego volverlas a bajar.en algunos individuos esto constituye un rasgo frecuente. Lém CIVI incluso exageredo. Según Morris seria uno de los elementos pava que tntervtenen en el encoeiTsiento de hombros descrito por Darwin jjQJ. Este gasto fué utilizado por el cómico Groucho Marx. los brazos y este movimiento con una las expneaién triare de la boca en lugar de sonrisa. Generalmente va asociado boca.- 211 - las palabras (Reguladores).¿m unto con la posición de la ranos. fiL Pl El multiflash de las cejas Si un solo flash de las cejas puede significar jholal su uso pendo seria algo entre cómico y “estupefacto”. . los hombros.

El contenido liquido de las cámaras anterior y posterior está so- metido a una cierta presión que es la responsable del aspecto turgente del ojo. naturalmente pequeño que corresponda en expresión y globo cual al ob senil. dando al ocular un aspecto más p½rde.- 212 - 7. . en su obra “£1 lenguaje del Lersch en “El rostro y el alma” y Desmond Morris en varias de sus obras le dedican una atención preferente. se considera como un ajeno de carácter sincero. Por eí contrario. el viveza.. Si como consecuencia de alguna enfermedad desaparece la grasa da la cavidad orbica. Su secrección gotee sobre la cdrnea y desliza hasta la comisura interna del párpado desde donde alcanza fosas nasales a través del canal nasolaerimal . El globo ocular ea esencialmente una vesícula de contenido líquido. La sara posterior tiene una pared --la blanca esclerótica-. Langa. En la senectud puede reducirse dicha presión. rostroe - científicos y psicólogos. si el ojo se ve impulsado ha-ET1 w307 196 cta adelante a causa de un incremento del tejido adiposo.LOS OJOS Loa ojos tienen objeto de estudio una enorme importancia fisiognómica y han sido y análisis detallado por parte de fisiognomistas. El globo ocular está alojado en la órbita llena de grasa y realíca todos sus movimientos gracias a la acción de seis músculos. En el ángulo externo del ojo se se las oculta la glándula lacrimal. Al corte transversal el interior del ojo posee dos cámaras. el globo ocular se hunde en el fondo y la expresión se modifica (parece más hosca). La cámata anterior está limitada por del exterior la córnea transosrente que la separa cá- contiene un líquido transparente (humor acuoso).y su cavidad está repleta de un liquido gelatinoso y transparente (el cuerpo vítreo).

Ello. que resulta acentuado por una alargadisima teja.> vemos un sacrificio ente un recito sagrado donde una sacerdotisa ofrenda a los dioses. CV. y .450-1. unido a su mayor tamaño con respecto al del adulto. Lis CV-CVfl sobrenatural”. hace que el centro de atención de la cara.219 - El ojo humano se protege contra las influencias externas --exceso de luz. la que siempre comunican une expresidn “ensoñadora y sean los ojos.400 gila sc. Este aspecto sobrenatural de en las obras pictóricas y “arcaico griego”. El tamaño del ojo si puede decir cosas sobre la personalidad y actitudes de un individuo.-gracias al párpado superior cuyo borde brota que contiene una fila de un asmazón cartilaminoso (Tarso> de pelos cuer- rígidos (las pestañas) que contribuyen a defender el ojo contra pos extraños e insectos. El ojo es el órgano a través del cual estaniño le a blecemos sí primer contacto con el mundo circundante. Los pliegues y surcos de3. no tiene ninguna importancia para el diagnóstico de la personalidad del individuo. El ojo del pocos meses sí nito rodas y lactante es en gran parte relativamente mayor que el del adulto. Así en ojos descomunales puede obaervarse periodo escultóricas creco-micénicas y del el sacófoso de Heefa Triada (1. párpado inferior carecen --según tange-importancia fisiognómica (MY de El color del que posea el iris y ojo. A los comienza a mostrar enorme interés por cuanto df’ata ampliamente los ojos ensancha su orificio palpebral través de la elevación de los párpados. etc. depende exclusivamente del grado de selanine tiene sucho que ver con los climas.Aquí está situado el músculo elevador del párpado superior. El borde tarsal posee un pliegue Surto bastante Palpebral significativo desde el punto de vista fisiognómico: Superior” . A pesar de to- do lo que han escrito los poetas. polvo. Su rostro aparece clerasienre marcado por un gantesco ojo.

tiene un claro simbolismo de expresión de pasión de profundidad se logra muy claramente con y “phatos”. C. Lo el arta.Qfll o la cabeza de damo-ET1 Atenas . Langa por el contrario opina que en el hombre los ojos muy parados indican oua el individuo no ha sufrido en su vida ni ha con-ET1 w110 241 cuistado nada nor su esfuerzo.> del Museo Nacional de Atenas CV malignas como La Corrona (600 a.14m.QkJ~1L. especialmente en los frescos y tablas de las iglesias tolas. Tal es el caso de la figura del Pantocrator pintada en el ábside de la Telesis de San Clemente de Tahulí (Lérida) CV.. Lis CIII Otro aspecto interesante de los globos oculares es su situación en la configuración teneral del rostro.. con la moda del estilo -rético y que podamos observar en la escultora y relieves del Altar Pérrano CV pada Lám CXI).) o~...LL~JámSXI representan - w297 435 siempre unos ojos desmesursdasente grandes.) de la Acrópolis de fiL. C. . El ojo hundido que se generalizó en las representaciones escultóricas clásicas a partir del siglo IV a. §y:n Asimismo las estatuas de dioses como Apolo a. a veces se recurre incencionsdaaenra a este truco --La Madonna de la Capilla Sixtina de Rafael-para dar la sensación de espiritualidad a Nito se- los personajes representados. como una forma de resaltar su fuerza sobrenatural por donde “habla la divinidad” Ib simbolismo del espa- cercano también podemos hallar en las representaciooea pictóricas Románico.- “Zeus Soter”- - (530 Mm CViII~ o incluso deidades C.220 - posición de su iris señala perfectamente su mirada al cielo .Q (570 a. La expresión ) . t. Esto es lógico vimos que la acción del súscul osuoerri liar 5i consideramos. como ya (músculo del esfuerzo) provoca arrugas verticales entre las cejas y el progresivo acercamienlo de los globos oculares hasta aproximadamente la longitud del párpado. Cuando están muy seosrados parece que comunican al adulto una exoresión más infantil. que generalmente son Virgenes y al Jesús.

la consigo intenso máxima da. ea decir el interés del individuo por el mundo cundante (salvo que se padezca la enfermedad de Bssedow> . que lógicaimente deseisboca en una menor abertura reloebral (VLamXVI3 . ya que el fenómeno de la alesria se convierte normalmente en risa y ello lleva a la contracción de los músculos cigomático y buccinador y también la del pérpado inferior. pasmo y susto donde relación con el mundo externo alcanza tal grado que pudiera de “una subyugacidn óptica” ejercida por los objetos percibidos flbAflú~l-VM hablarse (42). (*> Discrepamos del teórico alemán. sorpresa. busca un bien. Ya veremos como la forme y apertura de la boca nos podra mar alguna de estas suposiciones y juicios. Es decir sus impulsos vitales quedan potenciados y al mismo tiempo la superficie refleja mejor la luz y aquel brilla con una expresión “radiante de alegría”. La expresión de avidez lascivia y hambre llevan tatsbién lógicamente.De cualquier forma una apertura palpebral entornada no siempre significa lo contrarío. en la expresión de terror. una caracte- narita expresiva fundamental de la alegría. Ahora contracción del orbicular del ojo y máxima apertura palpebral me sin duda. según Lerch.- 221 - esa técnica que incluso muchos actores simulen acentuando sombras os- curas en los párpados o bien colocándose unas pobladas cejas postizas. confir- El ojo plenamente abierto es también. la una desmesurada apertura palpebral que contacto óptico con la realidad circundante. El ojo dammesuradamenre abierto indica siempre una acusada tenabrir cir- dencia a inar-rar el elevador del párpado superior y por tanto a el campo visual.

. Law XIV y XIVA) En otros casos. Lám CXII> Otra forma de “velar” la mirada se produce en la expresión de altanería. Ello lleva. arrogancia y “anobismo” (mirada desde arriba). Puede indicar ~M5AXL cío psicológico.- 222 - El ojo “velado” es la tendencia a reflejar o suprimir totalmente la inervación del elevador del párpado superior. arriba abajo” con la persona puede los párpados observar a su interlocutor de cerrar los superiores medio caídos. falto de virilidad. lógicamente a que la imagen del mundo exterior proyectada en la ratina parezca borrosa. Esta expresión “difusa” la vemos frecuentemente en los borrachos y “achispados” junto (dificultades en la expresión oral. Nada hay que no conozca o haya experimentado ya. Está convencida de que no hay persona ni cosa lo suficientemente valiosa como para llamar su atención. Esta aparece arcadas denta- total relajación da la una cierta separación de las rías. (y. que prosece fantasías sensuales Montiel (y. ron otros síntomas característicos repetición incoherente de frases. de caida o inclinación lateral un gesto típicamente Se trata de femenino. dificultades en la óeambulsción. Se treta de un indicador de “embotamiento espiritual” y de mente va acompañado de una ligeramente abierta con “escasa voluntariedad” que generalboca. Es decir la a los consumidores: Sara persona no se digna apenas mirar a los otros. en las personas que manifiestan escaso interés por el desarrollo de toda actividad. pasividad e incluso de enorme sensualidad.) Esta expresión del ojo velado también se ha señalado como propio da algunas actrices y modelos publicitarios en que a la lánguida caída del párpado superior va unido un gesto de cabeza (a derecha o iznuierda). La tensión del tiende por su propio peso párpado se refleja y el párpado des- Velando el ojo” y cubriendo la mitad supe- rior del iris. etc. premeditada. de entrega. Generalmente se trata solarseoce de una “pose” fingida.

lo cual muy abiertos” y con el ceño pueda ser una aparente contradicción y tiempo. El rostro hostil de Gregorio VII puede ser un ejemplo característico de este tipo de airada (V. Lia XII y CXIV CXV CXVII) . Lam CXIII> aparejada una elevación vigoniños y puede demos- muy típica de los 5> Mirada feroz o mirada de padre critico. lina acentuación del gesto se produce estando sen- cado frente sí interlocutor. . Lleva rosa del párpado superior. Los ojos confruncido.- Los ojos y la axoresión emocional Las señales visuales según sea su car una gran diversidad dirección y forma pueden indiy comunicar datos de excreciones emocionales suv . Es trar ingenuidad (y. Lersch opina que la imagen mímica del ojo escudado tiene un doble significado: el de una reducción del de nuestro mundo interior.- 223 - ojos momentaneemente y hacia otro lado. atención e inteligencia. Algunas de ellas son: A> Mirada firma y franca: Cuando es sostenida hacia algo indica interés. Así diafra~a para observar más preposee una intercisamence algo o bien un “truco” pata dificultar a los demás la visión pues eí “ojo velado” pretación muy ambigús y puede aplicarme tanto a actitudes de observa- ccoo como de autodefensa y diatanciamiento (43). retrotayando el tronco y la cabeza y proyectando el mentón hacia adelante. la comunmente utiliza- da en la amonestación de templan a la víctima los progenitores a sus hijos. a continuación muy lentamente volver la cara La persona parece que dice “ya he perdido bastante tiempo en mirarte”. Morris lo llama “encolerizado no se puede mantener demasiado asombro”.ntereaantes en relación con el estado de ánimo de los individuos.

XLVI> C> Mirada desde arriba o de arriba abajo. Suela ir acompañado de inclinación de cabeza o doblegamiento de la espalda (y. Este efecto característico y fascinador se produce cuando el individuo mira en posición paralela hacia el infinito. captar nuestros secretos y penEste comportamiento es retiramos la vista. El individuo “sueña desolerto’. Ejemplo de ello chico que ha robado unoa lo representa el actor alemán Emil Janninga que en el film el “Sendero . en la escala social usan este tipo de Generalmente los subordinados gestos y mantienen la vista en el suelo. Lam XLV. Lám XLVII. está enamorado una ventana o simplemente está en una y mira a través de situación de estrés o cansancio (‘7. las escenas religiosas y vidas de Santos a ría de la pintura Medieval y del Barroco. Puede no ser captado en ir acompañado de enrojecimiento o “aonrojo”. intenta evadirse para se avergtenza de que la obsu apariencia. E) Mirada hacia lo alto o hacia arriba. Es una señal de humildad. Lám. En este caso la persona serven. Lám LIV> E> Ojos desenfocados.- 224 - C> hjaxlQAIn. Ya descrita al referirnos a una de las de todo hombre” formas del “ojo escudado o al tomar declaración a un velado”. modestia o sumisión. (V.’a gran parre los ojos se dirigen hacia el párpado superior y se obde la esclerótica. Esta expresión la hemos visto representada repetidamente en lo largo de toda la histo(‘7. El sujeto está embelesado y em- briagado de una devoción casi religiosa y su punto da atención está en lo alto.LIV> O> ~ ~ Se produce cuando alguien logra que su mirada coincida exactamente con la nuestra --pupila con pupila-. típico de las personas que tienen un complejo de culpabilidad o son de una gran timidez. CXVI> y “mira desenfocadamerte” al extremo de la habitación. Según una variación de la señal anterior ser’.y a nosotros nos resulta desagradable ya que pueda samientos más recónditos.

nos dan enormes piaras para imaginar un carácter duro. Su mirada de soslayo donde se percibe una enorme porción de esclerótica. su característica mirada de arriba abajo (44>. un “fan” o seguidor de un . Entonces eí el caso de que al indide atención en una detery la mirada rostro se mantiene inmóvil gira en la dirección deseada. Este geat. tributo de un pleno reconocimien- Lám LVP y CXIX) El retrato del Baos Inocencio X (1. óptica hacia algo Cuando dirigimos nuestra atencidn gira en la misma di- normalmente nuestro semblante recci.o también es caractescistico de las personas vanidosas y y orgullosas que prestan una ‘reprimida atención’ a los demás sin embargo no pue- de soportar que no se las atienda convenientemente. en ángulo lo más agudo posible con el sen- tón.in que nuestra mirada.- 225 - céntimos se va echando hacia atrás en la silla hasta casi romper el equilibrio para dejar caer. suberbio y engreído como si se dijese para si: “a ver qué retrato me va a hacer este español” - La actitud del Pepa al verse plasmado en el famoso lienzo fue significativa: “croppo vero” exclamó contrariado. su ceño fruncido acentuado por las cejas y su boca firme y opretada. Lam DCVII) 1) Wos brillantes que transmiten. CV. Ejemplo de ellos serían los ojos refulgentes de un enamorado. es muy difícil de fingir y solo los buenos actoras son capaces de hacerlo. Morris cree que que preludia el el mensaje llanto pero emoción muy intensa que no es lo bastante fuerte para provocarlo. II) Mirada laceral o de solavo. Paro se puede dar viduo no desea oue se reconozca esa actitud minada dirección. una o centelleantes. Roma Palermo Doria Pampbili) pintado por Velázquez tiene una actitud que parece reflejar ese carácter. Es decir eí “movisiento reprimido de la cara” indica que la persona es objeto da “atención óptica” pero no se la rinde un to (‘7. tímida y que desea disimular sus intenciones. Esta seria la típica actitud de la per- sons recelosa.650.

cuatro o cinco segundos y va acompañado de movimientos expresivos del rostro. (‘7 Lim C)<X3 lubricar la córnea y que se 1<> Farnadeo. etc. . harria considera que el parpadeo es una de las claves no verbales del estado del Ego Adulto cuando este se realiza cada tres. generalmente.- 226 - cantante o artista. Con este ciento de la gesto. persona escucha y evalus a su interlocutor (46) - . Rl Dr. Se muela realizar a causa de un enorme dolor o pena extremos producido por una reacción de tipo fisico o emocional. protección en sus desgracias. un deportista triunfador. Ya tuvimos ocasión de referirnos en al cs~itulo II (Expresión de sufrimiento y llanto en los niños> a las características de las lágrimas y de como el fenómeno del llanto es casi exclusivo de la especie humana. En situacio- oes emotivas el parpadeo aumenta considerabíceente. realidad inmediata. Es el acto de limpiar y produce en la vigilia a intervalos y dura 1/4 de segundo. Se produce por contracción simultánea de los sumúsculos oclusoree de los un alejalo que ver” nada de perciliares --fruncimiento del ceño-. motivada por la pérdida de un ser querido. Un ejemplo típico estaría representado por el ciudadano japonés que se conmueve de dolor ante la muerte del Emperador Hico Hito. Qi4tjr~a y consuelo. un se quiere indicar ‘no querer acontece.y los párpados. Parece que únicamente las focas ‘z nutrias marinas lo hacen en situación de conmoción” (45). fl Ojo soretado. Su acción parece ser antiséptica y tiene relación con la eliminación de residuos producidos por el acres. El propio llanto La persona constituye una señal social muy significativa. un padre orgulloso. Ello significa que le.

rata facultad ha sido senra por algunos teóricos como ~~t. En sus experimentos demostra- ron que las pupilas de los varones se dilataron más que las de las muicras cuando se les tras que las pupilas varones cuando se las mostraban fotografías da de las mujeres se mujeres desnudas. No obstante también se ha demostrado que puede aumentar de tamaño cuando observe algo agradable o contraerse hasta ser un punto cuando algo le desagrada. contenerse y que los da- El suosrosoadeo es en realidad un parpadeo muy lento y melodramátito que puede indicar una actitud de “sorpresa fingida” como pare indicar “pero bueno. aunque no demasiado resolutivas fueron aceptadas por los técnicos publicitarios que se han dedicado a retocar las pupilas de las modelos de las revisras pera que nos resulten atractivas. o de mujeres ron un bebé (45). mienlas de los dilataron más que mostraron imágenes de ‘hombres samidesnudos” o de bebés. Estas conclusiones. Asimismo vés de filmaciones ocultas) tomo terminadas campañas publititsrias las utilizaron (a traefecto de de- sistema para medir el (V Lam CXIII> Tanto la emisión como la recepción de son inconscientes y son fáciles estas señales de la pupila enamorados que se de observar en los miran intesancemente a los ojos y en los niños pequeños. qué ha pasado aquí”. tI.ouoila. Es tomo el diafra~a de una cámara de fotogra- fías.flaáá y estudiada en los años se3.221 - El sultiparpadeo se produce cuando la por persona está al borde de las lágrimas y hace verdaderos esfuerzos mas no lo noten. Generalmente aumente de tamaño cuando hay poca luz y disminuye cuando hay mucha. LI l&. Polt de la Univer- sidad de Chicago (47) que investigaron la relación entre la dilatación -de la pupila y los estados emocionales. que dilatan . Es la abertura por donde pasa la luz para alcanzar la retine.

Haca un paralelismo Esopo). químicos. (Durero. la dirección de la mirada y determi- nadas profesiones. ‘Tienen le fuerza espiri- cual del artista. Lanme llega e establecer algunas curiosas relaciones entre la apertura del orificio palpebral. iris. Rafael). pero a la vez bondadosa y paternal. ya que ello podría delatarías su interés por alguna piedra excepcional. operarios También se aplica a los de artes gráficas. lo que podría inducir al vendedor a elevar al precio. esclerótica es con los santos. Debe agrandar su mirada que se situs entre severa y penecranre. Sus conclusiones las podemos resumir en una pequeña clasificacton: Ob de Médico: mira hacía abajo en dirección al enfermo que yace en el lecho. Las mujeres han utilizado siempre la “belladomna” para realzar sus ojos y los comerciantes chitos de jade solían utili±ar gafas obscuras para OCULTAR la dilatación de sus pupilas.986. Coasmana.- 228 - “subliminalmenme” sus pupilas para logra la atracción y atención de su “objeto de amor” (a). entre otros. Madonnas y filósofos (Claudius. Xoch y Ramón y Ojo del Párroco: mira hacia arriba con muy visible por debajo del lo cual la. Langa cita los ejemplos de Cajal. Ojo de Invetisador: es el que aparece en todas las profesiones que requieren mirar intensamente de cerca y mantener una forzada atención. LTht . poetas y pintores mecánicos. Se halla entra relojeros y físicos. (*) ‘7 documental El orimer año de vide: Los mensajes del bebé First vear of life) Producción NID( <JAPON> 1.

Suele indicar prematuros de rigor de la vide. entornado para enfrentarse a los rigores suedel Otro aspecto estudiado con mucho tintas formas de párpado superior de grasa en esta lámina detalle por Langa son las dis- formas del tarso donde la hace que el párpado ausencia infantil cartilaginosa adopte a lo largo de la vida una serie de formas características: a> Párpado en melocotón. El narrado de tarso en melocotón. d> Tarsal. El nároado en melocotón. c> En maza. si no son de tipo hereditario o de enfermedad. Langa descubre este CV Lás CXXII y párpado tXXíIIl en retratos de hombre y mujeres inteligentes. del que no se ha desprendido la grasa de la eminencia infracillar.- 229 - Langa también observa que el marinero. A menudo puede indicar inteligencia y vivacidad en sus poseedoras. nace como consecuencia de la continua accído del músculo elevador del párpado superior. . les artes y la antropología. El tarso Desaparece la grasa y aumenta en anchura. tonsen”ará toda su expresión infantil y neralmente comunica un semblante ingenuo y lozano que suele ser gemuy bien aprovechado por publicistas y actores. es decir la persona ha demostrado gran interés por aumenta de tamaño y vigor - todo lo que la toda. Aquí la lámina no es uniforme sino que parece una cíava. len ofrecer un párpado sol (49>. a> Superior angosto. Lange describe esta clasificación con ar- gran minuciosidad y la aplica no solo a la fisiognómica sino a la quenlogía. Se produce por un trabajo activo del músculo surerciliar signos causa donde las cejas aparecen contraídas hacia abajo. b> De tarso de melocotón. El pároado en meza. aviador y campesino.

-

230

-

El oárnado tarsal nace al desaparecer casi completamente la grasa del párpado superior. Ceneralmente da s.l rostro un aspecto mayor

acusademenre juvenil y bello. La dilatación del globo ocular es

y por ello recuerda al ojo infantil y espiritual, Si el iris es obscuro y la pupila se dilate el efecto es fascinador. Langa pone al plo de la actriz Eleonore Duse. (V. 1Am CXXIII). ejem-

El oárnado anmosto

es menos

bello que los

anteriores pero

sin las

embargo da profundidad al ojo y esculturas clásicas griegas (50>

se usa como recurso expresivo en
(‘7.

Las CXI).

-

231

-

8.-U

BOCA

La boca ea una de las zonas del rostro que tiene un carácter

más

expresivo. Especialmente, con el paso del tiempo, muestra una serie de señales muy características que formaciones sobra la contribuyen a darnos importantes vivencias de los individuos. la abertura bucal inA y

personalidad y

ello colaboran una serie que son: el orbicular

de músculos que rodean de los labios, el

cigomático.

risorio, el

tuccinador, el elevador común del menton
<‘7.

de la nariz y
-

del labio superior y

Lám CXXIV

- CXXV>

Los músculos están

distribuidos de tal

forma que convergen

rs-

dialmente en el orbicular de los labios. La contracción da este músculo hace que la apertura labial sea mayor o menor o incluso se cierre

completamente. Loa demás músculos provocan la dilatación de la boca.

8.l.- tota sorecada

La graduación en

la apertura

de la

boca depende

del grado

de

tnerx’ación del músculo orbicular de los labios. Cuando ésta es muy intenas y el risorio y bucinador ejercen una tensión normal sobre las latiene

comrsuras labiales, la hendidura bucal

estará muy atracada y los

bios comprimidos y carentes de la plasticidad que, generalmente una boca sin tensiones.

Ya tuvimos ocasión de referirnos a la interpretación que realizaha Darwin del acto de cerrar firmemente la boca (V. Cap. 111.5-5> y

que asociaba con el inicio o desarrollo de cualouier esfuerzo violento o prolongado y que mediante el “Principio de Asociación’ aplicaba también a toda oersona decidida de carloter, incluso obstinada. Lerch hace al antropólogo inglés y también a Pideric algunas precisiones tipo fisiológico funcional sobre sus conclusiones (51>. Pero le de su

.

-

232

-

reproche mayor redice cuenca de que: “la

en el hacho

de que ninguno

de ellos se

diese modo

boca sirve, en primer

línea para hablar, de

que al cerrar con fuerza los labios ha de entenderse necesariamente en el sentido de una renuncie expresiva expreaarse oralmente... Se rechaza a la inclinación y disposicón a

eXpresamente la palabra como

acto

de entendimiento y comunicación oral” (52>

tate rechazo. adaza larch,

pucós referirme a

que el sujeto

no tralos

desea comunicación alguna acerca de la propia opinión o puede tratarse de una tendencia a la no comunicación oral. En el primer caso se caría de una tendencia sí ocultamienro de nuestra n,-rsonalidad a

demás. En el segundo caso nos encontraríamos ante alguna ostolósica,

oerturbación esfuerzo. ints-

ya que el hecho de hablar puede suponer un gran las palabras broten

lo que hace que

a

borbotones, inconexas e

rruxnpidamente y no con la lentitud y tranquilo fluir que manifiestan los buenos conversadores (a)
-

generalmente

Generalmente en la “boca apretada” los labios se hayan

aplicados

a los dientes, por acción del buccinador y apenas se percibe la superficie rosada de los labios. Langa surge la ya comentada expresión cree que si la contracción es de autoóominio. Si la contracción leve es

más rigurosa indicaría resimnación, y si alcanza mayor potencia lugar a un gesto da mordacidad
y

daría ca-

eran amargura <53>. Ejemplos muy

racrerísticos de todo ello estarían representados por algunos retratos pintados por 1-{ans Holbein el Joven: Antonio El Bueno de Lorena CXX’4 y el Dr. John Chambers
(‘7. (‘7.

Mm

1Am CXXVII) entre otros.

(*3

Según los estudiosos del Parelensuaje la velocidad rápida y el ritmo irregular y entrecortado en una expoaicidn oral está relanonada con el ostras, cólera y la inseguridad sobre el tema del que se habla (‘7. Knapp. op. cir. págs. 285 a 322>.

-

233

-

A 2

-

Pliesua Comimural

Langa lo considera de por contracción del hacia abajo y longitud
(‘7.

gran importancia fisiognómica. Se los labios. Parte de la

produce comisura de

triangular de

algo hacia fuera

alcanzando desde 0,5

hasta 2 cm.

1Am CXXVIII a CflDCIV).

Puede originares por vivencias tristes y acontecimientos desasra-ET1 w170 408 m346 o bien por tener un cas-Icter obstinado la que cuando se observa en
y

desabrido, Langa señaexistan

una joven un pliegue semejante y

dudas sobre su origen es conveniente observar su desplazamiento durance una conversación. Si éste no se mueve es signo claro de que está

determinado por graves vivencias pero si en el momento de una airada se profundíza y prolonga en dirección el cuello se puede nosticar un carácter caorichoso

réplice diag-

El fisiognomista alemán considera este pequeño pliegue como natutal en personas de ambos sexos que van envejeciendo ya que los horas y decepciones cotidianos lo van moldeando, pero indica ción sobre el carácter en personas jóvenes (56>. sinsainforma-

Estos pl Legues debido a la gran información que dan sobre el tratado y a la desfiguración que producen en el rostro suelen ser neralmenre omitidos ror nintores y retratistas.
No obstante

regt.

podemos

verlos en las obras de grandes retratistas como Durero. Holbein o lázquez. de los que analizaremos, más adelante algunos de sus

Ve-

retra-

ros más significativos para la interpretación de emociones y el carácter. Ahora solo queremos poner de manifiesto que este pliegue puede fa-

observaras perfectamente en la serie que Nana Holbein dedicd a la milia del bursomaescre Mever
(‘7.

1Am CXXVIII) y también en el da sus hilos
(‘7.

retrato CXXXI).

da la esopas del ointor con dom

Lám CXXIX a

En Velázquez tenemos dos ejemplos muy significativos: el retrato de la

.

-

234

-

‘Venerable madre Jerónima de la Fuente” (V Cónrora
(‘7.

Lám CXXXIIS y el del

£2sta

Lia CXXXIII>.

8 3

-

La

acción del músculo de la nesadusabre o crianeular

Este músculo nace en el lado del maxilar inferior, en parte sobre el hueso y en parte bajo la piel del mentón, entre las inserciones origen del cutáneo del cuello y del cuadrado de la barba. Los fascículos musculares se dirigen hacia arriba y terminan por fuere la comisura de los labios, mente las comisuras poco hacia fuera. La Si ambos músculos se contraen sos arrastradas hacia de de gruesos

simultáneaabajo y un

de los labios

hendidura bucal se

convexa. Durante este

moviTambién

miento puede surgir un corto pliegue hacia abajo y hacia afuera y

que se dirige desde la

comisura

que se llana Plieeue Cosnisural.

este músculo, entre otros, influye en la aparición de otro pliegue muy importante: El Surco Nasclabial. Este músculo gra$a y moldes carivamente el rostro de los viejos. Lange al signifide se

estudiar la acción

este músculo con detalle concluye: “Si en el transcurso de la vida desplazan las comisuras labiales hacia abajo
‘,‘

al pliegue cosisural se amarguras’

dibuje, es prueba de que el hombre ha experimentado muchas (tú)
-

Estas pueden raferírse a

pérdidas familiares, problemas

laboratrato el la

les, enfermedades o una actitud de frustracción generada por el con los demás a los que desprecia. Debe sal humor y la aflicción y por ello Langa

relacionarse siempre con lo denomina Músculo de

Pesadumbre. (Y. Lia. CXXXII-A).

El arte, y

especialmente las

obras de

los grandes

retratistas magnifico CXXXII) madre

está plagada de rostros señalados por la pesadumbre. Así el retrato de La Venerable pintado por Velázquez en madre jerónima de la 1.620. En el Fuente <V. 1dm de la

rostro

activa

.

-

235

-

darías, que fue

comparada como

‘la hermana menor”

de Sta.

Teresa, pliegue forma de

observamos un rostro curtido

donde

el surco masolabial y el

comisural indican los sufrimientos y penalidades de su vida. 1-a

de su boca, aunque firme y cerrada, todavía deja ver la superficie los labios, ello nos da emprendedor. Su mirada fianza y disimulo. idea de la decisión de soslayo podría y fuerza de su

carácter descon-

indicar una cierta

8.4.- Pl bucínador o músculo de los tromoeras

Se trata del más amplio y en actividad cuando

vigoroso músculo de la mejilla.

Entra al

las mejillas aparecen

insufladas como ocurre

tocar la trompeta o el trombón. De ahí su nombre. Se trata sin embargo de un músculo nolifacérico oua entra en sutodominio
y

y de interorecación en los estados

ambieta

y

difícil

va

acción lo mismo

de dolor

resienación es

amaraura, es decir, cada

vez que la comisura labial

llavada hacia afuera, o bien en deterrinado tino de sonrisa o tras franca.
y

:-eorjmída del el aún

también durante

el llanto. El

tercio inferior no estudiado

surco nasolabial, próximo a buccinador. Langa cree

la comisura se

haya condicionado por

~ue se trata

de un músculo

suficientemente en su verdadero valor mímico y expresivo y que resulta
-

inverosimil que el más vigoroso músculo

de la boca haya sido

creado

para que unos cuantos individuos puedan tocar la trompeta”(55>.

8%

-

El

surco nasoisbisí el carácter y el temperamento de

Nos da buena información sobre

sus poseedores. Nace como consecuencia de la acción de los músculos de la comisura --triangular, buccinador, etc.-del elevador del ala de

la nariz y del labio suocrior. El estado de la piel influirá decisivamente en la formación de este pliegue, si es fina y deslizable se

.

-

236

-

formará, por contracción

del músculo,

toda una serie

de pliegues

y

arrugas en dirección transversal a la de los fascículos musculares. £1 tipo de pliegue nasolabial depende de los músculos que entren

en acción. Cuando interviene el elevador del ala de la nariz CV. ~yj~ de tI. Angel, Las XCI> se forma el olierue del descontento CV aoartsdo

acerca de la nariz~ que nace por encima y al lado del ala de la nariz. circundándola, y termina cerca de
-

su borde. Esta

seria la

“norción

corta del surco nasolabial”

Si en el acto

de la expresión de

descontento se eleva el

labio del en en el

suosrior. el surco se prolonga un poco hacia abajo, por la acción elevador propio del labio superior, y se aleja del ala de la nariz direccidn hacia la oreja (y. 1Am XCII). Sin embargo, cuando entran acción los músculos de la risa Buccinador, no aparece el más abajo, a la arco que (cigomático y risorio>
-

y en parte

“pliegue de David”

sino que éste

comienza suave CXXXV).

altura de las ventanas hasta les

nasales, y describe un
(~~7

se prolonga

comisuras labiales

Lam

Longa afirma que si nos encontramos con un hombre que posee este surco podemos deducir sin duda que se alearía
y

trata de una persona que conserva

la

el buen baror (y. 1Am CXLV).

8.6

-

Los labios

Si se

contraen

moderadasance

los

fascículos

periféricos

del laque

orbicular de los labios se bios se arquean y proyectan

aproximan las comisuras, mientras los hacia delante. Esto da lugar a lo

Langa denosina “boca escrutadera” es

decir la propia de las

personas los 1Am

que examinan con detenimiento algunas cosas. Es la típica boca de ointores que podemos observar Holbein y Durero. a en Overbexk. Rubens, Filippino, de sus autorretratos
(‘7.

Lippi.

través

.

-

237

-

C200CVI-CXXXVII> y que nos muestran generalmente unoa labios gruesos proyectados hacia adelante. Si las fibras periféricas del músculo labial se contraen con yor vigor la boca adquirirá la oosición besos referido en el capitulo III
(‘7.

y

manos la

del beso. A este tema ya hablado de

(75> cuando hemos

expresión de amor y ternura

Lam. XI y CXLVI)

En le infancia los

labios suelen ser de

diseño fino y

delgado, dibuja

muy recortados hacia las comisuras y en cuyo labio superior se

un bello “arco de asor” (U. Lám. cXLIII>. Posteriormente la boca puede alcerarse por la acción de chupetes y biberones originando unos labios roscos e hinchados que en la adolescencia van haciéndose más delimitados
y

gruesos.

turgentes,

La actividad profesional --si implica contacconfiguración a

ro verbal cnn otros-- y la forma de hablar modifican la dos los 20 años. Los pintores de los siglos

de los labios. Algunas mujeres conservan una boca infantil hasta pasaXV y Xvi proporcionan

sus vírgenes una boca pequeña como queriendo simbolizar la inocencia y rs castidad de la Virgen Maria. De todas formas Langa cree que lo dispensable para la conservación da una boca infantil es que los culos de ~as comisuras labiales ejerzan una actividad reducida, insalatate pue-

ea el caso que se da en las mujeres carentes de temperamento que

den conservar su boca infantil hasta pasados los treinta años. Es evideote que una persona joven que vive en un ambiente feliz activará son

normalmente los músculos de la

risa --cigomático y risorio-- que

los primeros en actuar sobre la configuración de la boca. Los primeros levisimos signos de la “mujer experta” aparecen en

las comisuras labiales. Cuando la boca carece de esa expresión, de. a pesar de los labios bellamente dibujados toda seducción.

pier-

El desplazamiento insignificante de las comisuras hacia arriba afuera por la acción de los músculos de la risa permite la

y

aparición

238

-

en el rostro de una sonrisa seductora. ros músculos cesa y las comisuras expresión se vuelve súbitamente
y

Pero. si la contracción de

esla

quedan abandonadas a sí mismas, severa, tange demostró este

aserto célebre

mediante el cual retocó

redujo las comisuras labiales de la

Mona Lisa de Leonardo (57> (LAs. CXIX y CXLVI-A>

Los

IhiQ.L1g~2X

se encuentran generalmente

entre las

mujeres espe-

voluptuosas <Rubena> y suele ser

un atributo de la sensualidad

cialmente cuando se proyectan hacia adelante en actitud o amenazante. De todas formas estos labios pueden estar por la herencia. (Lam CXXXIX)

“escrutadora condicionados

7.- La boca abierta

El gesto totalmente opuesto a los labios apretados lo tenemos la boca abierta. Se icuaculo de la produce por la falta de inern’ación del

en

masetero las mandíbula

masticación) oua

interviene en la

compresión de los

randibulas y del orbicular de la inferior quede colgando

boca. Ello provoca que la dentales separadas
y

las arcadas

labios

carentes de vitalidad y fuerza.

Lerch, de su ya citada humano (donde provocaba

investigación sobre la mimica del un determinado esfuerzo

rostro muscular experi-

--manipulación de un extensor-- a los individuos sometidos al

acoto> y de los que abrían la boca, infería les faltaba toda orediaoo-ET1 w240 183 m3 sición da enereis cornetes cara la realización de aleuna emoresa o

cara adoccar una decidida costura frente al mundo circundante. En consecuencia con ello encontramos la forma símica da la boca abierta tre los signos sensibles del pasmo, la sorpresa y el susto- En enesos

estados quedamos como paralizados, ea decir carecemos de esa dirección intencional hacia la realización de una acción, de esa potencial disposición para una reacción voluntariamente determinada. preCuando

. ”

-

239

-

adoptamos intencionadamente la forma mímica da la boca abierta tenemos la vivencia de una especie de parálisis cornoral y de una nxtiiIIL..4s la voluntad (58>.

Está claro que, siempre una deficiencia

que esta tendencia del conducto

no sea atribuible nasal

a

respiratoria

(vegetaciones

adenoideas>, si un individuo repita con cierta frecuencia esta actitud en mu mímica, nos informe de que mli carácter no está excesivamente

Drediscuesto oata una actividad voluntaria de acción

Generalmente la boca

abierta va

unida a un

oárnado caido

-

-ya

vamos su significado de relajamiento psicológico-- que indica tálA&.4a interés cor el mundo tircundante

Piderir afirma que abrimos la boca para tratar de percibir les acústicas muy leves, ya que al respirar por la boca se evitan ruidos perturbadores que produce la respiración nasal lista tesis también seria recogida por Darwin en su obre, pero va más allá y observa también en

señalos

--(resoplido>-Piderir
alto

la boca abierta el signo de un

grado de atención, de pesao. considerándolo como una actitud

habitual

en los “imbéciles”, que muy frecuentemente tropiezan con cosas que lea resultan incomprensibles y sorprendentes (59>.

Un ejemplo muy

significativo da esta

actitud expresiva

estaría

representado por un retrato genial de Velázquez: Francisco Lezcano: fl niño de Vallecas <ri. Prado) (y, Lám Príncipe Baltasar Carlos que CXLIV). Se trata de un bufón del

padecía un “cretinismo con

oligofrenia” caboca

(íD), lo que se pone de manifiesto por el voluminoso tamaño de su beza y la postura hacia atrás de esta sus 0105 entornados y la

entreabierta que deja al descubierto sus arcadas dentales en una mueca de sonrisa.

.

240

-

Hughes corrobora la tesis de Larch afirma textualmente:

respecto a la boca abierta

y

Ese rasgo constituye por lo general, un signo de pasmo. Con todo, no como al “abrir los se produce aquí el ojos o al dilatar esla

une constante atención o

fuerzo muscular tan intenso

nariz. Por eso, encontramos este rasgo solo en gentes de débil

muscu-

lacura y faltas de energía, mientras que un hombre decidido jamás aparece con la boca abierta por el mundo” <61) (V. Lám CXLVIII>

A veces, entre los dientes, puede asomar la lengua como un arcaico de “fijaciones infantiles” o control de la ansiedad

resto de

más bien. diriamoa nosotros,

88~-Larisa

El movimiento antagónico que produce la contracción hacia atrás dando lugar intervienen en este

a la contracción

del triangular es

el y que

de las comisuras

labiales hacia arriba la risa. Los músculos el cigomático aleare y

a la expresión de

movimiento

expresivo son

el

risorio que son los responsables de la risa franca cordial. (U. Lam CXLV y CXLVII)

insenuav

A

pesar

de

algunas

interpretaciones

contradictorias debidas dé-

--especialmente de Leonardo

en su “Tratado

de la pintura”--

fundamentalmente a la no diferenciación entre emociones fuertes y hiles, Lerch opina que tanto en la risa como en el llanto el se anmoata. Cuanto más intensa estrecha el orificio

QnLIU2 Se

es la emoción, tanto más

Ningún teórico y tratadista se ha puesto da acuerdo en el y fundamento da la risa. Darsain lo consideraba
Lo

origen y

un “punto obscuro”

Piderit un movimiento “reflejo” claramente asociada a un estado

que si sabemos es que la risa está o

esocional de contento --permanente

.

-

241

-

simplemente transitorto--

.

Lercb opina

que el

contento

el

alegre, pare

afirma siempre el valor positivo de sus vivencias,

le predispone sus

avanzar por el camino de la vida, Resfirma su voluntad
ea una fuente de actividad espontánea. Seria

objetivos opuesta al

la reacci¿n

óescontento y la tristeza Ello conduce al humor, ideas con su humana

(inactividad. retirada. rumiacicin,
al. proceso

etc..,)

a la paradoja, absurdo

de la relación de las creatividad

opuesto o su

en una

palabra: a la

Lercb

distingue dos toritas

o gradaciones de

la risa:

alegría

y

cezocilo, que relaciona tristeza y malbuitor. sitada
y

asismisino con la

diferencia existente interior.

entre

La alegria seria siempre comedida,

me-

contralado y al regocijo se vuelca sobre los demás, seria más desmesurado y

el inundo

circundandei

te, sobre

ruidoso.

La mirada

alegre saris
-

trancuila Y la

del regocilsiento más viva y

centelleante

Lain

CXLV>

1 una variedad de risa seria la risa sarcástica, Es decir cuando e cigomár.tzo u ursorro solo se contraen en uno de los lados de la cara rtentras que en triangular (7. el otro se CXLIX). da la contracción de su antagonista: el

La risa cobra entonces un carácter de Esta actitud de sarcasmo y burla son menas se ponen en

sarcasan actitudes cuestión da una

u de bur~ona reserva, en las que se niegan,

se desprecian o al

los valores del mundo circundante.

terch opina que puede

trataras

un trastorno neurológico bajo la forma de las mitades de la cara,

de insuficiencia facial de también en

pero que puede basarse ese sentido aparece

razones

piramente psicológicas. En

carscteriológicamente huella
-

encuadrada dentro de una tendencia en la actitud elmica.

denreciva que ha dejado su un aparente contento

Asimismo denora

-no

auténtico-- que suele en el trato con

asociase con naturalezas hoscas y que suele ir acompañado

desconfiadas de

loa demás y

de un gesto

renrimida atención

.

Ello generalmente siempre ción auténtica. lógicamente. El individuo parece que niega la predisposición a (y. arcaica 1dm CLII de risa CLIII) - es Es la denominada Úáá en sardesca o oriritiva. la risa adquiere un Sentidaría lugar a una mera sonrisa. a los que va tuvimos ocasión de referirnos antegene- riormenre. Su esquizorimico. hacia las personas. por el contrario. Esto. comunicación. de negación. La diferencia estriba diplomático la mirada y los gestos conscientes son coherentes. y varidead almica se manifiesta la talmente en los ciclocimicos. lo tanto embareo hacemos si el acto de reír implica renrimimos este un signo la tendencia a abrir la boca y sin anretados acto oern. Es decir. que viven proyectados hacia circundante. en algunos del individuos puede están Cuando se encuentra capas animales indicar que determinadas de la de individuo roto sujetas al dominio voluntad racional e irrumpen por la personalidad” (63).. comprensión y indica disimulo. turno y sus expresiones son como una barrera va. los la que se encuentra tSe ISIII-LXIX’) - idiotas como expresión de satisfacción (V. ocultación. su cuenta en las manifestaciones Para terrinar este movimiento.aneciendo con los labios un covimienco antaróníco. En los gestos son monológicos. no debe de separación comunicatireserva que eí el confundirse con la denominada reprime sus impulsos exoresíva del diolomátíco que lleguen a transformar su ispidiéndolea en que en rostro. y capitulo solamente queremos apuntar c¿mo a les el el grado de expresividad m~mica. cómo mantener apretada la boca era un signo de la neración de de reserva. La gran espontaneidad.ti&s&a. falta . reserva de la que emo-ET1 w271 390 m345 la do de reserva. Mm CL-CLI) a la comunicación verbal (62) Finalmente una forma (y.va unido tipologías caracteres humanos. Por el contrario el realidad del taci- autismo escuirotímico le hace vivir ensimismado en actitud teonclógica. de toda apertura psicológica.- 242 - Otro aspecto interesante como risa oclusiva es decir lo de la risa contrio seria la variedad de la conocida Ya vimos toda Por tlaa.

necesariamente. Imposibles de no observeblea en lógicamente. son buenos indicadores de su auténtica personalidad. etc. otros factores. bespués de todo lo expuesto acerca del lenguaje del rostro humano hecer une a las última primera puntualización.. pueden una Por parte la expresión corporal.- 243 - de atencidn y une airada mental poco ávida de contacto. proporcionarnos indicios e informaciones y emocional del - muy significativas para imterpretanión expresiva todo ello - complete de sólo las personas. vista --y Existen debemos. una la expresión rostro representaria donde me . que tensión. . artísticas y percibir representaciones fotográficas-toras de representados por la herencia. estructura tono muscular. oral.adnque significativa- del complejo mundo moldes personalidad y las emociones humanas.

le frente y Terrenales. Entre Doce estas se encuentra el área de los comlas ca- Palacios. que forsean un circulo Los primeros permiten al adivino hacer predicciones hasta los mientras que las otras proporcionan datos de los setenta años. (6) CIRLOT 1. Bar- Lineas del Destino. 106. pag. 299. Cit. Juan. La Cara Beocio del AIea. Secretor. (2) CARO BAROJA. (2) Ibídem. 1. do Secretos.. Vease: 1(9401< MAR HO.987. 10. 1. ?ag. 13 (5) HOMERO.PITIJLO V (1) Los antiguos fisorsimistas en el rostro.Eduardo. seteffi a los cien años de edad. FEIJOO también hace referencia en un Teatro de la Vida Humana . 26. Julio pag. en ~s1flg.xn publicado por FOBRSTER en Leipzig.244 - NOTAS CA. Julio. Con chinos definieror¡hasts 130 estas posiciones posiciones han sido el paso del tiempo reducidas a cincuenta. . pag. Barcelona.983. pag. a DIO- 45 y a un libro atribuido a ARISTOTELES llama1. ~ II. Labor. 5. por Caro. res. Y JOANJ<E aRRIEN en Las celona. Circulo de Lacto. 13 (4) Ibídem. Barcelona. 211-219.979.989. Caro cita a CICERON CENES LAERCIO. pag. MARTIN PAL’IER Martínez Roca. Diccionario de Símbolos. las Trece onmiciones (que abarcan una zona el mentdn)ylade alrededor de la prendida entre una línea de Isoca Ramas ra. (7) lbidem. II. 14.

1.987.J.adarrana. Baptiste Porcae. Viti. Citado por Caro.61?. L’art de Connaitre . Temas orofanos del Coro. 14) S. Cu. 1.‘~.DL. Cacehino. Las Líticas del Destino. Madrid. Octo Libris contenta. Caro. (15) FLAtOSA. 100. 1<RIEGESRORTE. (16) Ml etejor y más reciente estudio sobre el pintor italiano es el UND realizado por WERNER ACENTUR MM. 10 yola. Paría 1. Taco VERLACSCESEU. Pintura 596. República. Cátedra. Madrid. peg 28. (La Crisis del Renacimiento y los Orimenes del Arte Moderno). Librí 1111. par Csspard tAVATER.9 78. Isabel. 260. Francesco. Knolc Kan Mo. Citado por Caro. (Contiene cuadros sipodricos Della Porta). Aputid (1)) Humana pvsiognomonia.965. pag. AEQTJENSIS. 155 O Cío Bacta psg.- 245 (8) (9> FLATON.- les Hoames ocr la Phvsionomie. 1979. . MATEO 00±482. (11) flidee. (12) Phytognoaóníca. en la escultura Citado sótica-esoañole por Caro pag. STELLUTI da FA3RIAlOO. SARIHE. epítome de huasno del 1. Della Fisonomía di tuco fi corno della Porca. Roma. FREEDMERO. (1?) MORRAIJ DE LS. (10) Ibídem. Vicale y un Mascirdí. . =¶~flfl~ysQ. Arnold. Berlin. 69. Italiana 1 500-1 600. Neapol. pag. Las Sillerías MAdrid.SC}IAFT 1. 410 a. Pag. XXXVI.820. Joaephum. pag. 65.

1. funciones del cerebro craneoscooia. dc. Cotte-Inselt. pag. 206). Sistemas comoleto de Frenolojia y con sus arlicariones al adelanto mejoramiento del hombre individual y socialmente considerado Ed. y yo no dudo. unó Xlill. Op. El desconocido que acacaracterísti- ha de salir lleva en su fisonomía todos los signos tos del homicida. Traducido y compilado listas y literatos de por una sociedad de 1. 102. Barcelona. relata una serie de anécdotas semejantes a la descrita.857) en día hablaba en su Escuela sus memorias sobre Lavater: de Fisiognimica de Zurich. libro una curiosa 187. por Caro pag. colocándose entre los oyentes durante unos minutos. Cuando éste salió Lavater dijo: “Señores. (21) Ibídem. (20) SCHOPENHAUER. 744-752. - . Cuando terminó la sesión se supo que el hombre era de los asesinos de Custavo III. Samtliche Werke V. (19) CARO. 1. C. (Citado por Caro.erweltalswille voratelluos p. “L’art de Connaicre les Humanes “ Ibídem. pp. Madrid.844. CUEI Y esta corre. El antropdlogo anécdota --referida español relata en el académico este por francés Un la Charles BRIFATJT (1781-1. 203-4).- 246 - (18) LAVATER. lur ohvsiomnomil. yo se reconocer que mi ciencia es conjetural. Durante sesión. (tít.835. de que sea un hombre honrado”. (tic. Caspard. 204) (22) Pesumen analicico del sistema del del hombre y Dr Cali sobre las vulgarmente facultades llamado naturaSOLER.842. por Caro pag. pag. SA. sin embargo. se introdujo un extranjero en la Sala. 748. I. La fisionómica obra de divulgación o sea el uno escrita a por Antonio ROTONDA La sus sejejantea oor las arte de conocer fornas exteriores. No os figureis que lo que expongo es infalible.) cap. Madrid. pag.

52. para un el Alma” (lineas fundamentales diagnóstico mímico).Luomo delinonente aurianrudenma a Bocta. Frict. Vil.942. 1. pag. (3D) Ib~dea.- me varieties . .967. 1937)- (Edición original -20 tb~dem. (31) SHELDON. versión española: 1. of human ohvainue. .965.A suide for somatvoins che adult male at alí ases. El Lenguaje del Rostro. Rerlin: y Springer.97D).- The varicihies 1. 112-113. barcelona. (24) Lombroso op. . 4~ alemana. Y. (29) KRETCHMER. 2. pag. (25) LAIiCE peg. <6) Ibídem. Atlas of Man.878. Ed. Madrid.921. tiarper and Roe. Roroecbau und Charaktes-. Edic.Barcelona. 54. pag. Oriena. 1. l. York. 49 y 55. E. N. (lerch.940. alíe discipline in ragnorto allantrooolomia carcerarie Tormo. tic. 1. N.954.) Constitución carácter. Labor. “El Rostro y Leracb. Harper anó Row.- 247 - (22) LOSBBOSD Cesare. Harper sod Row. Nueva York. of teTenerament. Eratellí 2a Edic. <7) Pera este apartado besos aceptado la clasificación aportada por la obra clásica de Lasige y también la de Philipp Philipp.

Desmond. Bevotid Words ¡An ínrOduction to nen Nev. 76. Circulo Lectores. 171 a 177. pag.- 248 - <32) CORTES. sey. OB. tít. 42. Barce- (41) Lange. El cueroo lona. (43) Lersch.M. pag. 64. (36) Philipp LERSCH. y GATT!. cío. (44) Ibídem.965. 110. 1. of pag Temperamení”. pag. Gp.974. 61. verbal jer- ¿9) Randal P. (40) MORRIS. cominunication. 89.987. Journal of 434- Conaulrtnm Pbvchoíomv. al desnudo. 66-It Harrison. pag. (33) Ibídem. Op.989. pag. Martínez Roca. 213. Prentice. 7) Ii DARWIN~. Hall. Op. Inc. tic. (30 1(940>4 MA>¿ HO. F. 1. pat 76. pag. 29. Des-ET1 w270 413 m :135) Ibidea. (42) Lersch. Barcelona. Op. Gppag. . -1)6) Ibídem. tít. 57. “Physique and Self-Description 1. (45) MORRIS. Las Lineas del tino. Op. cit. pag. pag 77. tít. ~tartínPAUtER y Joanne 03R1Et. 1. pag. pag. Englewood Cliffs.

Op.. por Mark L. por Lerch. (52) Ibídem. homosexual iQMns. pag.- 249 - (46) liAREIS. 1. tic. (tít.». pag.Q1 Males to Picture of Men and A pilor Study” (tít. Gp. Mimik und Phvsiognomik psg 103). tít. Op. por KNAPP pag. tít. I<NA PP. 102. psg. Puoil Sin as flelated to lntes-ast of Visual Srimssli” - Valva Science. tít. 214. 165-168. Ahnorrsal Psvcboloey. pag. 132. peg. (51) LERCfl.965. (50) LANCE. cío. 1. 264 a 267 (58) LERCH. PS y as. 70 pag. 349-350. 228. 47) BESS. . 1. Gp. 118. pag.886. (49) LANCE. SELTZER Y SHLIEN. oir. E. 97. 275 y se. (57) LANCE. 155 y as. 219. (55) Ibídem. Op. pag. a (59) PIDERIT. (56) )bidem. pag. 234. (tít. 0±4. 276). Op. “Ptspil Responde of Hetero and Pomen.) (48> HES. 171-190. Op. pag.960. pag. tic. pag. y POU. pag. >53) LANCE. Yo estoy Bien tu estás Bien. (54) Ibtdea. pag. 2 cd.

(61) }WCHES. pag. 151.900.964. Frankfurt.- 250 - (60) MORAGAS. Op. Barcelona. por Lersch pag. 1. 103) (62) LERCH. 125. 1. pag. Dic Mimík des Menachen. Medicina e His- toria. . cit. (63) Ibídem. Jerónimo de Los bufones de Velárques”. 124. pag. <Cit.

TEORíA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA .- 251 - SEGUNDA PARTE APLICACIONES DE LA.

- 252 - CAPITULO VI LAS EMOCIONES EN EL AMALISIS TRANSACCIONAL .

tanto no cruzadas evitando favorecerán o paralicen. que se pueden interrumpIr por períodos de retiro Bemne cree siones infantiles que los guiones. años del tiempo referidas sirven de para las de más actiy el aburrimiento sociales. según el cual además. o toda une vida-y juegos que llenándolos vidades. toda una vida. está basado en impulsos o apade reconocimiento o de estruca corto plazo tales grupal. sociales que estas se crucen Reme tIrtas cecír. Erío método de comunicación del Ego (Padre. hará vayan y IV. sensaciones Las formas normales rituales de dicha eatruc ruracián actividad serrar: retiro oasstie>soos juegos e intimidad . el Análisis Transaccional.as evitar formas de estructuración y log~ Pero. desvanecen una a e inteligentes. estructura largos --meses. Harris de los las de es basado en la identificación Niño> que se dan siempre en que las en todas unidades tres estados Esa o sean comuni- personas.. titus ruta social del humana significativa tiemuo Esa estructuración como estímulos. Es el psiquiatra series norteamericano que es posible clasificar para o lar- de cransaccrones una conducta que pueden abarcar toda una vida. están basados en pero en las iluperse que pueden persistir perceptivas una. posible s:tuacj. generalmente. . sonsa más sensibles. Adulto. o Guión. <1) es un Berne y divulgado por el Dr.- LA ESTRUCTURA DEL TIEMPO Y LOS GUIONES VITALES como ya apuntábamos cts el capitulo creado por el PL. pasatiempos siguen el guión marcado o de intimidad (3). de tiempo rituales. largas ha desarrollado de su teoría del transaccional tiemoo de las afirma examinando oeraonss las día- forras estructuración (2). las identificación transacciones complementarias cacrones sentido y por progresivo. a corto poder predecir go plazo. relación decir.ones vida tiene un plan períodos de preconaciente. la máxima satisfacción cada persona.- 253 . una serie estas de ilusiones produciendo crisis vitales .

. A veces. sitios gobiernan los . Como en los guiones de ficción “ma- se dan también aquí papeles de ‘buenos”. “triunfadores’ y y en el drama. cómo les guscaría ser. El paciente. Las personas llevan sus guiones y la cabeza en forma de “voces paternas” contragJiones” rodándoles que lea dicen lo que han por de hacer. se resiste a ser un ya que no está en tratamiento con esa intencídn.os cuentos populares o ‘licerario-dramátcicoa’ los’. En el ‘orincines” análisis de guiones Borne denomima a los triunfadores del o ‘otincesas’ y a los fracasados iLflni. su naturaleza para desarrollo y así dar sucerencias sobre lo que se debería hacer ‘destructivo” cambiados. y otras personas: primero también de los que de sus enmara” padres. etc. es convertir a las El objetivo análisis de los guiones ‘orlncesas’. siempre que éstos sean de tioo Berna. filosofía). en un ‘fracasado valiente”. vida llevan a la deoresión o al espiritualismo desespera- mientras que el abandono de todas ellas puede llevar a la Pata tratar de las observarlas y respuestas a las personas. ilusiones (“Papa Noel”) en los la intentos desesperados de conservar las segunda mitad de la ción (4). “ranas” en triunfador según Berne. analíclásica. ‘fracasados” - “héroes” y “villanos”. solo rara convertirse ya que de esta forma puede seguir su guión se convierte en un triunfador mayor oarce de su guión y más cómodamente. Berna se propone en grupos a fin de identificar sus culones. za de forma exhaustiva una gran variedad de tipos y modelos de vuiones vitales y descubre que muchos de ellos están en la mitología en ~. . Generalmente se encuentran ñadns en los luego de sus guiones de las cónyugues.- 254 (adolescencia. cosa que la mayoría de la gente no tiene ganas de hacer (5). protestas de la edad madura. en su libro :Gué dice Ves desoués de decir ‘Hola”’. mientras que si que echar por tierra todo o la tiene a volver esoezar.

etc. La programación paterna <padres. .) seen dios de comunicación. . de la primera infancia es decisiya el planteamiento y diseño de todo guión vital.- 255 dónde viven o trabajan. . . abuelos.

El psiquiatra norteamericano ellas prcpone algunas soluciones para resolver este problema. terne afirma que los guiones sólo son posibles porque las personas NO SABEN lo que están haciéndose Son de tipo (6). sus Es decir.256 - 2. consejos. . psicológicos’ )o no oua está decir. ojos.’ioso humano está hecho de tal manera que el impacte visual sobre un posible espectador de los pequeños sovimientos de la musculatura facial ea mayor jeto. éste que no nota que el impacto cinesrésico sobre el supequeños movimientos faciales (boca. instrucciones. manifestaciones corporales. (el movimiento da esos movimientos. . salvo que sea una persona información habi- imperturbable que tualmente mantiene las facciones inmóviles e inescrutables. como casi todos lo de a si mismas y 5 los los ‘juegos pasa demás. para rostro) sin embargo son terne tremendamente significativos para ello la :nterlocutores. Se basan en decisiones están destinados a Posiciones durar ViLate o la de infancia <las tales’) y en una programación paterna constantemente reforzada. Es instonciente.) allá de sutil que (testamentos.. expresiones. El sujeto generalmente tiende a manifestar mucha más de la que imagina. puede manifastarse con más ocasional y exIstencia un contacto cotidiano puede manifestarse con los progenitores hasta más etc. es decir. . la a los cersona desconoce demás a través oue íe sus tomurícando setales verbales. recomienda observación para e’ las detallada arre un espeto de sujeto.EL GUION VITAL EN ACCION: MANIFESTACIONES EMOCIONALES Decia~sos arriba que los guiones vitales toda la vida. lna de supone el estudio de lo que denomies “El rostro plástico’ El sistema ner. la lengua que imperceptibles puede distorsionar facciones) pero muy significativos para los demás.

fisonas eiloa sorn capaces mas. La ‘intuición’ de bebés y en esta cualidad Como aún no se nitos pequetoa tendría su explicación gala. de captar claves no verbales que a (os les pasan desapercibidas. ‘y me es difitil porque se siente herida con mucha facilidad.957)(jurado hombres “Doce sin ciedad” (En la versión española de TVE. les de- de observadores privilegiados lea ha enseñado que no deben de que hacemos mirar fijamente a p. Un ejemplo significativo estaría representado por el frio personaje 0 4) en el film de Reginsíd del corredor Lumet bolsa de n Rose-Sidney (1. Sin embargo. para corroborar sus afirmaciones sobre la facilidad con que las personas enviar señales de su guión a través del rostro rico sin darse cuenta. y a 1*) La moderna filmografía cinematográfica nos presenta múltiples ejemplos de personajes d. “Yo vacilo en hablar hablar de elle aquí. su marido rechazó acudir a terapia de grupo. Esta mujer. ficción que carecen de toda emoción.971 por Gustavo Pérez Puig. babia dido a su grupo porque su marido estaba a punto de abandonarla y milimaba que nijos no tenis a nadie con quien heolar’ a pesar de que Aunque tenis tres la mayores viviendo en casa. con mi madre”. Reme. dirigida en 1. afirmaba. su hijo de veinte años sí lo hizo.257 - oue no expresa ninguna emoción (*) (7). se trata del miembro del jurado interpretado por el actor Luis Prendes) que en una atmósfera calurosa de verano y cargada amocaonalmenre. la importancie de por el hecho de que una pesona que comu- la plasticidad facial queda demostrada inescrutable’ pone en situación tensa e incómoda a los demás ya no logran pistas para averiguar como han de adoptar su conducta tsicativa. de grupo. pone el ejemplo de una paciente de su olás-ET1 w296 331 m346 tecapia acu- una norteamericana muY bien educada. manifiesta imperturbable ‘Yo no sudo nunca - . y al propio sujeto.

él vacila. en cómo francamente” (8>. mientras él hablaba. cabeza y cuello. más tarde volvió a levantar la vista de mártir. ¿por qué ha estado moviendo la cabeza? No sabía que estuviera batiéndolo.258 - veces manifiesta una actitud de mártir. Al escuchar lo que decía sorpresa). ni . Usted le dice que puede decir todo lo que quiera. le preguntó: - ¿Por qué ha estado Vd. aunque usted no diga una sola palabra. siempre tengo que pensar ances de decir algo. o sea que en realidad no puedo ‘Mientras él se extendía sobre estas consideraciones raba sentada junto re cruzadas sobre su madre es- a él con el cueroo ermuido y las manos eraciosamen-ET1 w191 422 m346 la falda. Cuando su hijo hubo terminado su informe el Dr. Durante toda la conversarostro su de movimientos del Se trataba de una auténtica demostración expresiva de estado emocional permanente. se lo tomará. y es exactamente por eso por lo que él se siente incómodo cuando habla con Vd. su cara iba reaccionando ante lo que él decía. - Pues lo hacia --dijo el Dr. Y Vd. levantó las cejas (indicando ca- luego frunció el ceño <contrariedad).•. esta serie osren-ET1 w296 373 m346 siblemente la cabeza en actitud clin de su hijo la madre repitió -s la cabeza. pero como sus reacciones ante lo que él le dice son muy claras. luego inclinó la y laded beta tristemente.todo el tiempo. Sólo movía primero la cara. su hijo. moviendo la cara todo el tiempo mientras él hablaba? - ~Lo no he hecho eso (objeté ella sorprendida) - Entonces.

se produce una de las funciones ver- por Paul E1~aan y Michae2. En este caso. si le imaginese lo que le producirla en atentamenre el rostro trea años que siempre observa para ver cómo íe afecta. y usted con quien hablar’ tiene la impresión de que no tiene a nadie (9).0>. .- 259 - siquiera se da cuenta de que está reaccionando. atrIbuidas bol - relatado por Berne. Por eso él piensa antes de hablarle. un niño de de su madre Ahora. la de sustituir Arsyle a la comunicación no la banda de que -a o coapíementar a expresión verbal (1. produce este efecto de mayor.

pusitión que le permita observar todo momento produzcan. tos experisentados o por el contrario blanda llamada de ‘pescado’. mismo y no se le escape un solo movimiento tos oídos deberán mantenerse selectivamente abiertos y asi- es conveniente mantener despierto el sentido del olfato. En este afirma que las rersonalidades ma abajo cono el aeresivas usan tanto la sano con la pales mantener sí Por el receptor contrario. su propósito y fuera de su el del saludo a distancia tirar del receptor hacia significados: zona íntima. territorio del iniciador puede es una persona insegura que el iniciador se siente salvo solamente en su propio espacio personal. en su excelente libro “Introducción al trataisienco de al referirme a la importancia de los primeros minutos que sus pacientes.- 260 - 3. podrá indicarnos dominante. si la persona receptora Es decir. EL CONTACTO TACTIL Y LA TERAPIA DE GRUPO trío Berne grupo (11).LA IMPORTANCIA DE LA OBSERVACION. si desea ofrecernos el control de la situación o si se trata del ‘estilo guante” de los es una mano fría. ” . lo que también puede proporcionar ciertas informa. y planear un tratamiento adecuado tiene que Para ello debe procurar sentaras en fácilmente a todos sus pacientes de los que allí leras de los cinco sentidos. clones de utilidad. es cususa. polítipegajosa. La conducta tactil debe reservarse generalmente sólo para los soretones de sanos. o es de una cultura que tiene un concepto de zona íntima más pequeña (por ejemplo: la árabe>. aparentar que lo hace. señala que para diagnosticar y vauna en me el terapeuta pasa con evaluar la situación. . Alían Pease enun (Cómo capítulo de su obra ‘El lenruate del cuervo leer el pensamiento de los otros a través de sus gestos) analiza significado sentido diversos ejemplos de apretones de ranos y el consiguiente emocional que comunican las personas que lo ejecutan.. tener dos a brazo rígido.

que supone de la otra persona das emocionalmente se usa casi exclusivamente (13). temblores. enfáticos. fenómenos como el rubor. llanto. lengua entre los Así. Ya nos hemos tro plástico’ a referido en el apartado anterior al hablar del la tremenda importancia de las ‘ros- axoresiones insignifi- sersivoluntarias de la mímica facial que parecen totalmente cantes para el sujeto y pueden resultar muy obvias para quien nos está contemplando de cerca. Los meatos que deben analizar el terapeuta los clasifica Berne en simbólicos. (94. risa y ser capaz de sexual. cólera. las contracciones espasmódicas de los músculos. palpitaciones. el movimiento producen una de pasar la dientes y el labio serie de cambios fisioguómicos muy reveladores da nuestro catado emocional. recodatos. comunica un seritimiento extra.¿c:onea arteriales y movimientos de deglución. Debe los estados fisiolásicos saber cu4ndo ha de mirar directamente a un paciente. sienes de tinte tensión. expredetectar Debe excitación. por ejemplo. observar eí porte y las posturas y también los movimientos y gestos de la mímica facial.- 261 - La intención que se manifiesta receptor muestra sinceridad al extender las dos manos hacia el o un sentimiento orofundo ha-ET1 w132 479 m342 confianza cia el recentor. sino que también debe cada una de tales manifestaciones en sus etapas más incipientes. Esta última. pu> s. Lam. No sólo debe advertir sudor. cuándo contentarel se con ~a visión periférica y cuándo recorrer con la mirada a rodo grupo. y su intensidad está en relación con la distancia que vra la mano sobre el brazo derecho del receptor desde la muñeca una intromisión en la zona recohasta íntima el hombro. CLIV-CLV) entre oersonas Jane liga-ET1 w273 420 m343 La observación visual del reraneuta debe ser una habilidad nocida en el misan ya Debe estar atento a que le ayudará a recoger y evaluar los de los pacientes. . La acción de la mano izquierd. exhibicionistas o funcionales .

len- Aquí podría ser una exclamación no verbal o el hecho de la rodilla. comunicar es del hombre con el que está y desea realizar un cambio ” . produce sic. valor Por lo tanto (14). el siebolo de “01<” o circulo formado con el pulgar y el indice que generalmente en Estados Unidos se interprete como ‘de acuerdo”. Barre los más representaimver seria con- Son de naturaleza artaica y generalmente llevan var acompañados de un concranunto interpretar y dada su ambigúcósó plícitos dos mensajes. tivos del sujeto. algo (Francia). Los restos enfáticos serian coso signos de puntuación en el guaje escrito. Suelen tener un tenido sexual ‘quasi subliminal” duzca fácil su dedo indice que no pueda en un rizo - Así el hecho de que una mujer introde sus cabellos y tire del pelo es pero ser captado en su significado por un hombre. o un es necesario insulto obsceno (MAlta. averiguar el ‘contexto” Crecía y donde se Cerdeña). Nosotros debemos objetar que también puede significar otras cosas: dinero (Japón).- 262 - Los sestos simbólicos serian signos convencionales ejecutados por el paciente pero que no se relacionan con el tema: Es decir. Los restos exhibicionistas está provocando son aquellos en los cuales la persona una reacción de los receptores. señalar con eí dedo. reír darme un puñetazo en bobaliconamente etc. Mame propone el ejemla pierna para ‘enseñar” su carrera en provocación en los hombres la que pío de la mujer que levanta media tiene y lo que cerca. ya que Y=~- A veces son difíciles de necesario indagar más profundamente en el actor. asentir. realmente busca es la Los restos funcionales son para el Dr. ‘saber” que lo que intenta posiblemente otra mujer puede que está cansada (15).

~ Ya que las expresiones faciales son mucho más fáciles de enmascarar y disimular. ritmo eser viendo los aspectos jadeos. Como escuchar el denominado “. llantos. el terapeuta puede mensajes auditivos: roses. sutiles apreciar flflgL.- 263 - En otras ocasiones se cumple otra de las funciones atribuidas e y am- la comunicación no verbal: la contradicción entre el mensaje verbal el no verbal (16). etc. . Heme pliamente isientras dice pone el ejemplo de “mi matrimonio la mujer que sonríe pero sí ea muy feliz” mismo tiempo juguetee con su anillo de bodas o da golpecitos con impaciencia con eí pie. risas. Cuando se da esta inconsrssencia entre expresión y restos nos enconcretos ante personn palabras las ‘oobremente oreanizadas’ en que el astado del Ero adulto puede decir una cosa con palabras. ~Lfl~a si. Mientras cual. hablar.aralenguale’ del paciente? se mantiene la observación sás toscos de forma de Puede vilos realizarse de varias formas. los teóricos de la comunicación no verbal opinan que sí diagnóstico de las verdaderas intenciones del sujeto debe atender a la banda no verbal de los ggflQa. y geatual) - esocional la larga se refuerzan y complementan recíprocamente. variables muy timbre. A -añade- - es más probable que el destino del individuo venga sistemas que controlan sus expresiones determisus nado por los faciales y gestos que por el que va organizando su comunicación verbal. sin embargo al hacerlo “olvidamos’ controlar nuestros gestos de manos y pies con lo cual el sujeto se delata y 2Qn~ al descubierto sus verdaderas intenciones (adul- terne considera que en las oersonalióades bien orranizadas tos) los mensajes provenientes de cada vía o senda <verbal. si desea concentrarme en aspectos más por la del paralenguaje deberá incluso cerrar significativas como entonación y ‘os ojos y así poder las representadas vocabulario (1?>. Pero. . contenido. pue- Nito puede decir otra mediante las e~cpreiones faciales y de activarse mediante “dealice acatueles’ - En cara caso.

conceptual vocabularios aprendidos dentro de un marco de referencia socio-cultural del constan Adulto y los del Niño Rebelde - que generslmtnte expreasones cte interjecciones y ‘lenguaje duro’ propias alterado con ce sumisión exagerada. velocidad y ritmo del habla. Finalmente razonesmanco - Be cre considera -~y para ello da una serie de mo- que es muy importante que el terapeuta conserve en todo imperturbable o ‘Cara de Póker’. mante~ siempre para no dejarme envolver en sus sanipulacionas. del grupo . mantener control de la situación y poder observar mejor todas las reacciones (18). En general hoy tres los tres Estados del tipos de vocabulario que se corresponden a los y Ego. o medida de la expresión facial Esa impasiseguridad por bilidad es esencial como “uniforme psicológico que impida el cuestionamiento critico baje la guardia’ - a que puede verse sometido Esa actitud debe procurar los pacientes si nerse si. del sexo femenino. en la forma de enunciar el vocabulario. los vocabularios prestados del Padre.mIlgIQA y no con el grupo y otros hablen como hablaron sus osóres descubrirá y otros como un nlA2tw¿~2- Asimismo el que cada uno de sus pacientes tiene más de una voz efecto del estrás o de otras circunstancias emocionales se darán así bios muy marcados en el timbre.264 - Ile esa forma podremos descubrir el hecho de que algunos pacienterapeuta Por camcomo tes hablen £QnálL .

-” Bueno ahora estoy siguiendo tus instrucciones. y ea organización delictiva casado. Espero que esté tanta - Parece que los criminales del siglo XVIII eran auténticos maes- tros en el humor del patíbulo. un gángster encarnado un hombre que dirige una 1. ja. violencia.- 265 - 4.) del guión generalmente es siempre una tragedia pura. Las suertes están hombre está madre. Un ejemplo más cercano de esta actitud nos lo ofrece la literatura del género negro --Chandler.949. con- marcadas por la sonrisa o el humor del patíbulo. Aunque está sadre siempre le anima en sus “actividades’ (“qué inteligente eres hijo mio’). Hay ’ . Le decir. Hammett.LA TRANSACCION bEL PATíBULO Decíamos al principio de este capitulo que el guión y el plástico” estaba marcado por la ‘programación paterna” - “rostro especialmente por lo que Berna denomina la ‘sonrisa de la madre” pero también con lo que denosainan ‘risa del natibulo Sagían Berne las escenas de muerte obadacen a una fuerza mayor o a las directrices marcadas por el guión vital de la persona.- y especialmente las adaprealizadas en los 1<n una obras. y frecuentemente. es por el actor James Gagnev. años de crentuenta en Holly>eood por el denominado “CINE NEGRO’ ellas ‘Al Rojo Vivo i”Ss’hite Hear). el que muere con -dna sonrisa en el rostro o una broma en los labios muriendo la suerte que pide su guión. erc.. La muerte a destiempo por fuerzas del destino’ (enfermedad. hijo mio” <19). Es algo así como. raciones cinematográficas de sus . su sucesivamente acompaña y le en encarcelado. realizada por Raul I4alsh en el protagonista. ja. “acabarás en eí igual que tu padre. . Su suerte seguía eí requerimiento materno: entretenían a la mulpatíbulo titud asistente con un epigrama final sientras le preparaban la horca.

el saldo. la intuición del Adulto que ve como ha sido engañado por el Padre y el Niño) y ‘OUA. JA. Entre las primeras ogro). el protagonista sufre un fortísimo ataque de violencia histérica. la cima del nundo±”.a escena final del factoría de gas films cuando Cagney antes de está acorralado en los aíres una y segundos volar por pronuncia riendo. desafiadamente. Para Berne se trataría de la risa espontánea las personee sanas <21). JE’ <risa ‘JA. I. JA’ y ti- b> sansa. refuerzan (20). JO. y íe impiden que se paterno llega a disfrutarse. ponga bien. en los análisis de guiones pueden detecterse dos pos inndamentalea de risa: a) de guión terne anota ‘JE. si eí paciente se rie al explicar una desgracia. su concilisción del patíbulo: “~Lo conseguí mamá”. De esta manera el ¡vamos! Finalmente. JI. la frase definitiva. o padre . Berne concluye este apartado afirmando que la risa del patíbulo es- significa que. y sus compañeros le informan en tosedor de su fallecimiento. JR. JA” <o “ajá gundas: “JD. De las ‘JA. Cuando las personas que le rodean se rién. aceleran au pardición. JI” <niño que va jugar una mala pasada. pero que acaba siendo la víctima). una escena muy esclarecedora de la influencia materna e» el el ganster: cuando está es> la cárcel.266 - el flís. . JO” (o del Padre protector). esa desgracia es parte de la catástrofe del guión del paciente. a sede paterna da madre bruje. o risa abdominal del adulto o de mera diversión momende del Nito cuando están libres de todo guión o puedan prescindir táneamente del mismo. y pecialmeore si los otros miembros del grupo se suman a las carcajadas. <humor negro o patíbulo) “JI. JA. JEA.

Berne opina sin embargo. Si se sienten cómodos o compasivos generalmente no es auténtico. £t.. .- 267 - 5. . una escusa para enfadarme <22).Ilanfl puede ser La respuesta la darán los demás miembros del grupo. pero si al sigue un silencio piadoso.TIPOS U! PROTESTA Las principales vías de menifestación de protesta son el SLQI& el llanto. Para algunos terapeutas estos sentimientos emocionales más reveladores y reales que la risa. podemos afirmar su autenticidad. que y son en el noventa por ciento de los casos estas manifestaciones son son fraude o ‘riso” (un juego psicológico) cuyo origen está en el Padre. . horas Aunque Freud ya manifestó que ello era inútil <de cuatro a seis de metabolismo alterado y algunas horas de insomnio) muchos terapeutas opinan que la expresión de emociones auténticas es aleo necesario para loerar una buena ‘reunión” de eruno Es fácil la distinción entre enojo falso y genuino y está también una escenificación dtamátics en la mayor perte de los reprecasos. hijo de perra” o “gracias’ por darme La persona lleva dentro desde la infancia. una carga de miento a la que de vez en cuando debe ‘dar salida” pare resentialiviarse. Es en realidad el juego ‘Ya te tengo. in mismo sentado por las risas o las lágrimas a posteriori.

38. Eric. Crijalbo.La edIción original es de 1969). Barcelona 1. pag. Aires 1. (4) Ibídem. 2a Edición). (Versión española ‘Los juegos en que participasana’. 51.268 - NOTAS CAPITULO VI (1) Aparte de numerosos artículos en revistas especializadas. <3) Ibídem.970. Javier Vergara Editor. l~ Edición original ori- 1. las obras esenciales sobre el Análisis Transaccional son: BERNE. - Introducción ( al tratamiento de cruco. Edición ginal. HARRIS. Grijalbo. Yo estoy bien tu estás bien’. Crijalbo. Bara celona. 41. HARRIS. Eric. .986 (catorce edición). pag.973.985. Edición original 1. pag. Thomas. 1. <2) Berna. 1. (28 Edición) . Penguin Books 1.973. Crijalbo. “Cases oeoole olav’ The phychology of human relationahipa. Barcícona 1. Barcelona. 36-40. 1. B.962.988) • :Oué dice Vd.989.966. Amy: - “Para estar siemore bien’. después de decir ‘Hola~. <5) Ibídem. Oué dice 3d después de decir Hola? pag.

982. pag. Desmond. (15) Introducción al tratamiento - Op. 1975. Bar- (12) FEASE. Edir. Bodile tommunioation. 38-46. 27 y as. Paul. 110) RielAs. Nueva York. Izart. Barcelona. pag. de sus gestos). Pag. pag. celona.988. 1. Springer.971) en Cinta de Video adiunta (E) Qué dice Vd. Op. tít.269 - (6) y. Barcelona. La cosunicación no verbal <El cuerpo y el entorno) Paidós. (7) Ver fragmento de grabación teatral “Doce hombres sin Piedad’ pro. Mark L. 1. Tomkina y c. 19. (9) Ibídem. (11) BERNE. pag. “Communicacion trough of information about an nonverbal behavior: a soruce Affect interpersonal realtionship” en: cornition and oersonaíity. s. 1. 275. pensamiento 1. (13) PEASE. cit. cuerPo. El leneusie del de los otros a través 94.. Introducción al tratamiento de arupo. . ±4. 59.965. oit. 46.- pag 274. (14) MORRIS. 88 (16) I<NAPP. pag. Eric. - . Nueva York International Eniversity Preas.c.s. ARCYL?. ducida por TVE <1. M Op. El hombre al Desnudo. Games peonía plav. <como leer el. Grijalbo. Alían.985. Paidós. pag.

(19) . 221. ID de la obra citada de Xnapp titulada ‘Los efectos de las señales vocales que acompañan a las palabras habledas’. . pag. pag. 265-322. <18) Introducción - . pag. 370-371. <22) tos Suevos en oue uarticiuamos pag. . - Op. 246.- 270 - <17) Ver el cap. <20) Ibidem. - Pag. 369. 83-104. cit.Oué dice Vd.. Psg. (21) Ibidea.

- 271 - CAPITULO VII LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACIÓN NO VERBAL .

a pasando en la escena realizar suposiciones sobre que contemplamos. Eibl-EibesfeWc seguidores corriente de sus anvestigación de “relaciones Darvin. Dejamos de leer el libro que tenemos en las manos y comenzamos proceso deductivo. A través del sistema de señales no verbales se logra importante de lo que podría transmitir parecer.- 272 - 1. de la Tin—bergen. zapatillas de- <3) lleva unos sucios y barba de varios días y su pelo es largo y descuidado. El otro gastados pantalones vaqueros. unos buenos gemelos de oro y fusas un grueso puro. ¿Estaremos lo que puede ante un padre un estar que ¿Seria desinem- recrimine a su hijo que no desea seguir sus pasos en la vida?. Podemos ver su aspecto y servar sus movimientos pero no oirlos. leyendo un libro y al levantar Estamos sentados en un parque la vista observamos a dos hombres Uno de éllos (A) lleva un se encuentran a unos metros de nosotros. los animales continúan practicando en sociales”. el otro mantiene la mirada baje y las manos a la espalda. £1 individuo A gesticula mucho con las manos.. público que obele- una cantidad de información más Imaginemos la siguiente escena. Parece que mantienen una animada conversación.956 A pesar de ello se trata de un sistema de comunicación ancestral en el según han demostrado los . ¿Quizás un excéntrico millonario que escucha el forme del Gerente o Presidente de Administración de alguna de sus presas - .. tema fue Recordemos por que el el escrito psiquiatra (1). ) hombre y que Irenalus etólogos <Loretiz. portivas.LA COMUNICACION NO VERBAL: DEFINICIONES COUICOS Y REFERENTES La Comunicación no Verbal es un fenómeno de investigación cientíprimer fica con apenas tratado formal treinta años sobre el de historia. acaso el director de una empresa que recrimina a un empleado su cuidado aspecto?. gante traje.. norteamericano Jurgen Ruesch y el fotógrafo Ijeldon ¡Ceca en 1.

da. pero mientras un complejo mundo de signos y comunicación tiene lugar símbolos no verbales entran en funcionamiento. y también lo que no nos dice. etc. Harrison. ferencias. Berna la comunicación no verbal ea esencial en la formación de los estados del EGO (Padre y Niño> y también en las Posiciones Vitales: ‘YO ESTOY MAL . objetos personales. podríamos sacar en con- esa escena. P. Randalí. nos afectan sin apenas darnos cuenta por ello vamos por la lea: olores. vestido. es decir. Incluso podemos a establecer una comunicación verbal - llegar banda sin que intervenga para nada la El fin básico que perseguimos las personas al comunicarnos es que reducir nuestra incertidumbre con me nos pueda plantear. posturas. nos da serie de pistes sobre su personalidad. maquillaje. Todo ello es comunicación ls Podría parecer que el hombre s5lo se comunica mediante palabra <hablada o escrita) ese tipo de o la representación icónica.TU ESTAS BIES’ ¡ “YO ESTOY MAL . muchas. profesor e investigador del Departamento de Comunicación de la Universidad de Michigan. vivien- expresión de emociones. en su obra titulada Bevond lorda <An Introduction dar una definición fo Non verbal Conimunication) <2) al tratar de de las pistas no verbales las olasifica <~) Recordemos tomo según las teorías del Análisis Transaccional del Dr. .TU ESTAS MAL” / “YO ESTOY BIEN . mediante sacamos una serie de conclusiones que logran reducir tro grado de incertidumbre.273 - Todas esas suposiciones y otras clusión de la contemplación de no verbal.TU ESTAS BIEN”. vida lanzando y recibiendo setales no verba- colores. A partir de ello. Las pistas no verbales tienen un baso ara-ET1 w183 311 do de consciencia.TU ESTAS MAL’” Y “YO ESTOY BIES . todo lo que ésta nos Al iniciar respecto a cualquier situación ursa comunicación con otra persona una innues(e) dice.

y tomo la rea- lidad no es igual para todos. -4ablado. La Comunicación no Verbal y tea. Según Paul l4atzlawick. Aceptamos así la definición nroouesta por Harrison que es la el intercambisde información a siguiente. En la idea de ltgnQ. aquello que signifique ‘algo” para alguien. definaEllo dependerá del uso que vayamos a dar a los conceptos que ros. de la realidad etá en continuo Lenguaje seria a realidad lo que ¡sapa o cerreorio. Es decir.274 - en conceptos más específicos símbolos. escrito-El problema es que estácam- es relativamente rica y sin embargo la estructura bio. el sin ambistedades lenguaje no verbal. . ¿Puede aplicarse exclusivan.-’Comunicación no verbal es través de sisnos no lingúiatitos” - Información sería codo aquello cuya manipulación hama crecer o decrecer nuestra incertidumbre. signos. Una cantidad de dades subyace bajo este nombre.en- te a los seres humanos o también abarcar a la comunicación anisal o de objetos?. Desde la territorialidad las al protocolo diplomático. tampoco los mapas son iguales. necesitamos conoter no sólo el código. que ea eí más directamente relacionado con la rea- lidad porque trabaja con entidades similares al objeto o suceso. señales-- afirmando que todos ellos forman parte de un concepto mucho más amplio que conotamos con el nombre de CDM1JNICACION NO VER3AL.todo intercambio una incluye Harrison lo miaso una comunicación entre dos personas que emisión de televisión. Es decir. Para que este fascinante mundo comunicativo no caiga en un “peligroso batiburrillo” Harrison opina que es necesario definir el objeto. ¿Qué entendemos por comunicación?. la verbal tienen problesas analdeica no diferenverbal la comunicación posee la semántica cron oero no tiene la sintaxis adecuada oara la defini-ET1 w72 231 m351 de la naturaleza de un relación. necemita entenderse dentro de un contexto (4). del más leve gesto reali- de los animafacial al más factuoso de los monusaentos arquitectónicos. por ir de lo más intimo a lo más amplio (3). sino la estructura del lenguaje también eí referente.

En el lingtistica fondo se trata de una aplicación de las teorías de la en y la fonética a la comunicación no verbal. y las realas semánticas de los elementos del código.. para producir pá- pueden combinarme para producir frases. así como el estudio del lenguaje verbal tiene vaes nos aiglos de ancigúedad. y desemboca de ‘oraciones” o serias la construcción de una serie representativas y a veces que nos resultan demasiado complejas en su interpretación. libros. Estas a su vez rrafoa. páginas. controlan el significado reglas del alfabeto se combinan palabras. Birdwhistell únicamente posee un valor “descriptivo’. etc. siguiendo unas normas.siti. l&a. Birdwhistell KWESISTIGA ha tratado de movimientos cuerpo humano. Yinoarafias extremidades-a base de dibujos que cuerpo denomina <94. Los códigos suelen tener clases de existente reglas: Las realas sintácticas. tronco. una gramática llamada (dINES) de todo el Ray L. la ciencia de la Comunicación no Verbal muy moderna. Pare ello ha ideado un sistema transcripción de representaciones de codos los movimientos del ---cabeza. Láa. En definitiva. A nuestro juicio el doble intento egipcios o las repre” codificador de Ray L. los jeroglíficos sentaciones de las culturas precolombinas. nos recuerdan a los ideogramas. con lo que sus ¡métodos de investigación son muy pri. pero no inter- pretacivo ni significativo da las conductas e interacciones humanas. No siempre resulta acertado intentar aplicar a la Comunicación no .tódieos no verbales rara vez tienen una estructura (5) para explicar los tan comcrear de pliceda coso la verbal. que regulan la relación que las entre los elementos del código.275 - En casi todas las culturas el hombre se expresa en un idioma y dos domina un. capítulos. serie de códigos no verbales. vos. Ea decir. CLVI y CLVII).

ambas bandas defieren considarableaence en muchos aspectos. como hemos visto.- 276 - Verbal la metodología de la banda verbal ya que. .

.pnzÉmLn da Edwar T. una gran curiosidad por Comunicación no Verbal. su poder casi ‘mágico” o curativo. Una mirada. todas las técnicas de negociación y reunión se señal. El Profesor felicisimo Valbuena se hacia esta pregunta hace algunos años (6> y opinaba que el hecho se debía a la ‘creciente desconfianza que. Ya lo veíamos en el pitulo anterior al referirnos a que la Comunicación no Verbal es cauna spli” e las herramienta básica en manos del terapeuta de sruoo que trata de tsr las técnicas del Análisis Transaccional.277 - 2. un gesto. ésta ha perdido se la ob- fuerza de antaño. como el perfecto de las clavas no verbales dominio de nos puede ahorrar muchas horas discusiones enconadas. por lo ‘narrativo’. ¿A qué puede deberse este fenómeno?. Hall resultan árabe. interpersonsí). También en el caso de la Sociolocia Diplomacia y (comunicación intra relaciones internacionales para tratar de enfocar y comprender en proEn fundidad las relaciones entre los paises y las diferentes culturas. Especial importancia y significación a la comunicación tiene la Comunicación no En Verbal en su amflcación en las orrsnizscionas. algo esencial para movernos con soltura dentro de las culturas japonesa o europea. este sentido las teorías de L¿. desde hace tiempo está notando ante la palabra hablada o escrita’.UTILIDAfl DE LA CO14UNICACION NO VERBAL Es evidente que en las últimas décadas han surgido un todo lo referente a la creciente interés. una posición en la mesa . Asimismo se serve cómo en auchos campos del saber y la actividad humana ha surgido un interés por la imagen.

e ~“ <*) adoptada por los partici- hábilmente aprovechadas por el observador atento para llevar la negociación a ‘buen puerto”’. Ya decíamos antes que la Comunicación no Verbal opera niveles muy balos de consciencia. En una discusión los componentes de cada aubgrupo tienen a colocarse iguales entre ellos y de forma distinta de los del subgrupo con quien están en desacuerdo.r. esta actitud es la que generalmente adoptan dos o más personas cuando mantienen posturas similares. y hecho en las decisiones de los individuos. etc pueden ser 2afl ~. verbal puede tener un gran impacto. Se trata de una parte instonciente de los movimientos del cuerpo. ya. adoptando las posturas de los grupos. Ello hace que emitimos y recibimos constantemente ceñales no verbales. es decir no nos damos cuenta de muy -. una pantes. que muchas de sus aseveraciones son a veces intuiciones. pag. De grupos. socieda- Influye en los productos que compramoS y los gobernantes a que si los que elegimos. a veces un tono de voz incluso un tipo de silen- cio son más reveladores que toda una comunicación escrita o un extenso informe. El componente no puede influir des enteras. incluso físicamente. .85).olnerables a los manipuladores orofesionales oua renetalmente saben nerfectamente lo oue se traen entre manos.278 de los negociadores. ya que puede permí tir un conocimiento aproximado de las intenciones de sus y oponentes algu- También en las relaciones empresariales una forma de ‘paralenguaje” comerciales cuando en nas ocasiones no se quieren dar respuestas concretas y claras. es decir la misma opinión sobre el tema tratado. (Op. 83. Si existe un juez o moderador debe procurar mantenerse neutral. Esto nos hace invecigadores de este terreno se muevan en zonas muy movedizas e inseguras. Llegan a parecerse tanto que semejan tania el uno del otro. tít. y <*) Según la terminología utilizada por Desmond Morris en al Hombre.

o tomo será la at>adefeva --formal.. El País. tanto o más que éste es la manera de transmitirlo.<*) En definitiva los cogmunicadores y periodistas debemos tener como efi- seta el que nuestros mensajes lleguen a su destino con la máxima ostia posible.-en programa de TV producido en 1. Emitido en la serie “Documentos TV” da TVE-l en 1.no son un lugar mágico para tratar de descubrir las capacidades desconocidas de la mente humana. pero hemos de desterrar la érronea concepción que los importante es el mensaje.la utilización de imámenes aubliminales en las cabeceras de entrada y salida del programe. Hemos descubierto casualmente . £1 juez del caso <Jerry Carr Imbichead) firmó en 1. c¿mo debemos colocar a nuestro 4 color de camisa o corbata será el idóneo para el comunicador profesional tenga un que perfecto dominio sobre todos los medios de comunicación no verbal tenemos a nuestro alcance. “Las salas de juicio -explicó. ?fontagsst. El noventa por ciento da las personas que han visto el sermento de video sublisninsí que he oreparado para ilustrar esta Tesis no tuvieron conaciencie de esas imágenes - . 19-VII”l. Los signos no verbales pueden aumentarla de considerablemente. sino un lugar donde ma deben presentar pruebas científicas”. auditorio. <A. Es obligado pues que relajada”-.XII-l. Debemos pensar a quién vamos a dirigirnos. Sus familiares creen que una de las canciones más populares del grupo (Do it. do it: HAlLO.990>. <~) Recientemente se ha celebrado un juicio en Reno (Nevada) acerca de la influencia de una canción del grupo británico de heavy metal’ JUDAS PRIEST en dos suicidios.988 suc responsables no habían observado este fenómeno.279 - por ello difíciles de probar ante un juez. HAlLO) fue la cause de su muerte. incluso qu Of .Stto. Ray BEU(YAP y Janes VANCE se pegaron un tiro el 23.985. La abogada de la CBS Records <itained Clsss) recbazó las acusaciones de los denunciantes y nesó la existencia de mensajes subliminales en la canción.988 una sentencia donde explicaba que la Primera Enmienda da la Constitución no protege a los emisores de mensajes cuya existencia no es conocida Qor sus ft&f2tQflI.986 por la cadena norteamericana CBS y titulado “48 HORAS EN CRACK STREET’.

” FUNCIONES Y CLASIFICACIONES DE LA COMUNICACION NO VERBAL Al principio del capitulo anterior hicimos ursa breve alusión a la contradicción no verbal coso una de las funciones atribuidas a la Comunicación ha- -en al caso de la mujer que afirmaba que ‘nadie quería blar con ella” y cuya causa estaba en las señales de enfado que lanza. 20 3 Apoyo y Corsolemento de la comunicación verbal. autores que más han estudiado este tema. mientras que información (8). funcio- Comunicar actitudes y emociones interperseonales <domina. . Bien. los experimentos realizados por verbales. Argyle con mensajes persuasivos que emitían señales no verbales de distinta intensidad señacon- laron que el estilo no verbal tuvo tinto veces sás efecto que el tenido verbal. cuando los mensajes verbal y no verbal íos contenidos verbales eran desatendidos. <7). en conflicto Además. canal verbal se usa preferentemente cara transmitir . disgusto. Argyle y Ekman y Friesen son los be de forma inaconciente”. Argyle atribuye tres nes esenciales a la Comunicación no Verbal. al igual que y en los animales. Sustitución de la comunicación verbal.- 280 - 3. provoca una respuesta emocional inmediata poderosa se el Según Argyle en el comportamiento social humano el canal no verbal utiliza oera nerociar les actitudes interoersonales. agrado). debe problablemente a t~Ak~n La explicación no de estos resultados se que la Comunicación Verbal tiene una base fundamentalmente biológica lo cusí. ción.

rascaras. la expresión de cisociones o estados emotivos de - aunque. Así un estado de ansiedad puede revelado a través del . .) a) ~¶irada de ‘arriba abajo’. una serie de ofrecer una técnicas para controlar les imagen conveniente da autocon- crol y “presentación” de si mismo.- 281 - Dentro de esta primera función el hecho da atribuida a que la actitud la Comunicación de denominación no o Verbal destaca Argyle superioridad puede manifestarse mediante diferentes señales: a) Postura erguida y cabeza alta. b) Expresión del rostro no sonriente (arrogante) c) Tono de voz alto. Anretar los nuños revela una cierta vidad.4a2¿2&. través ser según Argyle no tienden a ser una comunicación explícitamente dirigida a otras personas. sino que representas estados particulares pueden ser percibidas -ira. y secarse la frente cansancio Argyle expone también situationes conflictivas. de pe- movimientos corporales vagos como tocarse llizcerse la nariz. la cara ton las manos. ansiedad. rección de la manioolación de los transpiración 4k objetos <adaptadores) o la También la realización mirada <rápida o huidiza). depresión- a de sus manifestaciones externas. incomididad. fuerte e imperativo. ropa que indica un status superior <uniformes. .nanQ.. alegría. <autosdaptarse) pueden ser indicios de ansie” agresí” dad o excitación emotiva. etc. etc. ánimo. y para ía simulación de las ermociooes - . Asimismo. la sesticulación. d) Aspecto externo. la expresión facial..

dirección de de atención. sordomudos. Cuando lenguajes gestualea más o senos carreteras. Ekiaen los denomine Ilustra- Al mismo tiempo las señales no verbales sincronizan loa turnos da conversación haciéndola fluida. es decir. Algunos psiquíatras opinan que algunos síntomas neuróticos de enuna cierta forma de Comunicacídn no fermos mentales pueden constituir verbal que reesplaza a un discurso imposible o fracasado son. individuo solicite ayuda. etc. Pero también Sa trata de las diacur. etc. ‘peticiones de socorro”. sef. una serie de trabajos se han la expresión del ocupado rostro del del ‘55 Verbal centrándose en los niños-de y también en la demostración universalidad Su todas las de las expresiones emocionales CatezOTies e usos de clasifl. nos dará también un excelente nuestros interlocutores.caclón . representada principalmente el ladeo de la cabeza la dirección de la airada. tibles movimientos de La actitud Ello se efectúa a través de impercepde por cejas. la mirada. el Paul Ekman y V. dan ritmo dores (9). tono y anovo de la co-ET1 w286 486 m347 se refiere a las señales de puntuación del énfasis. técnicos Radio y TV. en esencia señales de atención. Friesen en de la Comunicación no --especialmente el de carácter de hombre <10). y los movimientos de feedback” las cejas.- 282 La segunda función de la Comunicación no Verbal. afecto. inclinación cabeza. ea decir los movimientos que le acompañan y le dan énfasis. submarinistas. Cosuniceción no Verbal.ales le geacuales que ilustran eí discurso. informativo sobre La ausritutición del lensuaje Verbal es otra de les funciones resulta codida formuladas nor Are-ele pare la imposible hablar se desarrollan ficados: ejército. municación verbal so: ritmo.

reliquia. Sirven directamente lo que se está diciendo verbalmente. no defiere esencialmente de las planteadas por Atgyle y son <11): 1. kinetdgrafoa y piccógrafos. 3. espaciales. apuntadores. 5. Emblemas: toda una serian los Suelen gestos capaces ser y de suplir a de una une palabra cultura. batutas. Adaptadores. 2. 4. 2LIE&j.&& Desmond Morris los equipare a aceros técnicos.- Reguladores de la conversación.- Emblemas. específicos tener intencionalidad comunicativa generalmente admiten traducción verbal directa en el diccionario. simbólicos. minar determinadas emociones o desarrollar contactos sociales. una o frase.) <12). Pueenfatizar o aumentar la información d 5 la contradecir Ekrsan y Friesen dividen los ilustradores en: bastones. mulcisignificencea. codificados. .- 283 - comunicación no verbal.- Exposición de afectos. etc. ideógz-afos. Ada. Ilustradores: manos y brazos y para visualizar den repetir banda verbal Son toda clase de movimientos que realizamos con que están ligados directamente al discurso.tadorea: Se trata de una serie de movimientos que se desarrodo- lían en la niñez con el objeto de satisfacer ciertas necesidades. (mímicos.- Ilustradoras. alternativos.

idos: o dirigidos a otros. defendernos. ea cuando manipulemos nuestro pro- pío cuerpo. tocaras el pelo. Humprey barco. Desmond Norrís los llama “actividades desolazadas” (13). controlar ansiedad manipulando tonstantemente unas bolas metálicas Otra forma de adaptar objetos de hablar en público. tamantes las bién colocar simétricamente los papeles de un discurso segundos hecho lo podemos comprobar cotidianamente en las comparecencias de los portavoces oficiales del Gobierno en ruedas de prensa <Rosa Conde) - Incluso el propio MflLQlIfln cuando . O bien fumar en pipa o jugar con las gafas. una entrevista realizamos en momentos de Así. - manipular objetos tomo Cama’. Se suelen realizar en momentos de tensión aguda o estrás para darnos seguridad y tranquilidad. 20 Heterodiri. llaveros. atacar. ar repetidamente el Romper cerillas. pellizcarse etc - la nariz. cuando se trata de En el film ~ capitán del Bogart (QUEEC) el neurótico en el siente acosado su Consejo de Guerra.- 284 - Generalmente son difíciles de definir y muy especulativos. buscar proximidad o lejanía con otras personas. 30 Adaptadores de objetos: se trata de pequeñas actividades conflicto esperando ma- carentes de lógica que anterior o frustración. la persone que está y abre y cierra el bolso repetidamente o nipula su pulsera. Hay tres tipos: lo Autodirigidos: o del yo. Este es ordenar revistas en casa. El hecho de fumar incesanteasente y golpecenicero con la punta del cigarrillo. . rascarse. Sirven para catablecer relaciones sociales.

y de píe el estrado. “coloca sus osnelea” tratando de aliviar la tensión en del momento (14L .285 está a punto de comenzar el discurso de proclamación de sss victoria en las elecciones <19 de Febrero de 1.933> ante la multitud.

para lo- algunos elementos de las grar su sás rápido reconocimiento: SORPRESA 1.- Se manifiesta en ojos). ira. 6. todas la zonas del rostro <frente.Izard) (16). 2. boca. Aparecen arrugas horizontales en toda la frente.” Ea la más breve de todas. únicamente.” EXPOSICIONES DE AFECTOS Paul E1~an y Pallete Friesen son los autores norteamericanos que. alegría. fundidad la capacidad comunicativa del conocer la personalidad y las emociones. 4. Opinan que el rostro nos proporciona información sobre los estados emocionales y el resto del cuerpo nos informa de la intensidad de los mismos. Las aportaciones de estos autores y las de otros investigadores (C. pero 5. Tomlsina <15). han llevado a la conclusión da ríos: sorpresa.- 286 - 4. mucho más que en ésta.- Loe ojos se levantan en una derivación de la atención. han estudiado más en rostro humano como medio propara siguiendo los pasos de 5. seis emociones básicas. . 3.. miedo que e%ísters los siguientes afectos cólera felicidad y tristeza parte de nuestra priaa- diazusco Aunque ya hemos analizado las características sintetizar en le primera tesis de todas las emociones queremos ahora. .- Loe ojos se abren y los párpados se contraen.- Puede mezclarme con otras: miedo. 5.

la cara atontada’ neutral se <borracho) - las cejas levantadas y el resto de una sorpresa ‘aturdida de o trataría 12. cae.- La mandíbula por relajación de los músculos 5 la boca. indicamos duda.. 2.Las cejas se contraen y levantan al mismo tiempo.- Se junta el entretelo.287 7. Los ojos se abren desmesuradamente. . los ojos o esclerótica se ve por encima del 8.- Si la boca está abierta.- Si manifestamos sorpresa y al mismo tiempo movemos la za. 10. y desapa- rece la tensión d 9. 3. cabe- MIEDO 1.- El párpado superior está levantado pero el inferior está tenso y alzado. 5. 11.- El grado de apertura de la boca y los ojos se corresponde con el nivel de sorpresa.- Si mantenemos la emoción significa: frente de sorpresa y la cara neutral la duda o pregunta.- El blanco de iris. 4..- Aparecen arrugas en el centro de la frente. incredulidad o escepticismo.

2. preocu- 11.- Generalmente va acompañado de sudor frío.- Las mejillas se levantan <nos ‘retiramos’). ojos se trata de un miedo 10.- Si la emoción solo ce manifiesta en la boca.- 288 - 6. 3. res- palidez y temblo- 9.- 5. alegría DISGUSTO 1.- Suele tener una graduación que se extiende desde la pación al terror. rostro ligeramente hacia un lado(no deseamos . 4. 7. Se tiende a cerrar los párpados y aparecen lineas debajo del párpado inferior.- La boca se abre pero los labios están tensos o ligeramente contraídos hacia atrás.- Se trata de una emoción breve y puede desembocar en o tristeza. se trata de una preocupación o aprensión momentánea.- Si se expresa únicamente con los fingido.- Se manifiesta levantando el labio superior y el inferior que es empujado por este hacia arriba.- Se vuelve el “varío’).- La nariz se arruga <algo “huele mal”). 8.

CO LERA 1.- Las cejes se tajan empujando levemente el párpado superior. El cerebro excitado otorga fuerza a los músculos y energía.~ La boca puede mantenerse cerrada con los labios apretados bien abierta tensa y cuadrangular como si se apretare.- El cuerpo está erguido y a veces se enseñan los dientes. 2. FELICIDAD 1. 10. .- Las ventanas de la nariz se dilatan y tiemblan. o 6.- Se acelera la circulación sanguínea y la respiración. .- El rostro se pone ‘rojo” o pálido”.- Las pupilas pueden estar dilatadas o contraídas. 9.- La mirada es dura y los ojos pueden aparecer prominentes.- Los ojos están brillantes y el color de la cara se aviva.- 5.- Las cejas estén bajas y concraidas al mismo tiempo.- 289 - 6.- Aparecen lineas verticales entre las agresidn - cejas o pliegue de la 8. 3. 4.

- Las ‘paras de gallo” van hacia afuera desde el ángulo externo del ojo. 8.- Las tejas forman un triangulo.- Si la felicidad se - se transforma por la en risa de los los orificios músculos orbiculares palpelabrales cierran acción TRISTEZA 1.” Las comisuras de los labios arriba.290 - 2.- Las comisuras de los labios van hacia abajo. 4.- La alegría extrema puede provocar una secreción de lágrimas.- El surco nasolabial <V. 6.” Ls cara se ensancha y las mejillas están levantadas. 2. Lám. se dirigen hacia atrás y hacia 3.. 4. CXXXII-A) se suele manifestar con claridad. abierta o no con o sin exposición de 5. La boca puede estar los dientes.” Aparecen arrugas debajo del párpado inferior. 3. .- Loa ángulos interiores da la cejas van hacia arriba. 7.

. determinados labios. sin embargo. en movimientos de piernas en “tijera’. etc. cuÁndo re~ o sí debe empezar. actores para ello. también hay procedimientos para Generalmente la persona que miente o finge. es decir. sociales. cuÁndo debe terminar y cu4nto ticapo debe durar su presentación” fija. Es decir.291 - Ekman y Friesen son de la opinión de que les reglas de exposición de afectos son aprendidas socialmente y prescriben diferentes procedimientos para el manejo de los afectos según las situaciones Existen cuatro reglas fundamentales: superintensificar. al tono de voz agudo y lento. escasez de la mirada huidiza. . de las distintas neutralizar y enmascarar. el individuo pasarme la lengua por los que generalmente tiene más destreza ‘controlar’ su rostro desatiende. apariencia desintensificar Con respecto al enmascaramiento o fingimiento facial debemos ano- tsr que si bien es cierto que muchas personas tienen una gran destreza y son consumados desenmascararlos. el resto de au cuerpo. pero no es capaz de hacerlo ‘de repente’. controla su expresión facial. . tao le deísta Algunos testigos de juicios pueden ser rechazados por abogados o jueces por esta motivo. inmóvil ‘ilustrado- Sin embargo hay ocres setales ¡su-e siznifitativas cus delatan mentiroso: nov}mienros nerviosos y ces”. - Ello puede provocar una expresión “helada’ crispados. las claves de emociones.

Exoresiones apormetodode Loa autores recogen las recientes evolutivos. Este autor Influyó que profundizaron en expresión facial. Ya nos hemos especialmente an Paul tkman e referido también al libro editado los primeros estudios cranaculturalea sobre Ekn=an --Darwin snd facial exorescion-. Laman estos ha realizado una revisión de estudios en un artículo publicado en 1. para el examen de emociones.979 con el título: faciales de la emoción (18). Los darvinianos han tratado de corroborar las hipótesis planteadas por el antropólogo Tomkins británico hace más de cien del las grado anos. idóneo que ya planteó el estudio la personalidad y rostro como sistema. y no humanos Ekman acerca de la expresión facial a través de las diferentes ras - cultu- Sobre el problema de la universalidad en colaboración con Harrieh Oster de las expresiones E.donde Charlesvorth y }Irentzer efectuan una revisión sobra la expresión facial en nidos y Chevalier Skolnikoff lo hace sobre la de los prínatea muchachos. señaló que los obsen-adores de acuerdo al juzgar emociones exhibir lo si las que él podian alcanzar un alto expresiones se seleccionaban faciales Izaró la por cuidadosamente para consideraba afectos laneros (17). rostro y asimismo la influencia y de los correlaros neurológicos de la expresión .. los avances raciones de estudios cransculturales. lógicos acerca de la sedición del la retroalimentación facial.LA UNIVpSKLIIYMO DE LA UPUSIO~4 DE LAS EMOCIONES - En el capitulo III de siones de Darvin referentes esta tesis hemos abordado algunas a la universalidad conclulas e uniformidad de expresiones emocionales. En este sentido 5. 5.292 - 5.

Observadores de distintas culturas denominan de la misma for-ET1 w96 450 m339 450 ma ciertas exoresiones faciales.sinada o para mover unos músculos concretos.~2z&Ai preparadas de sujetos especialmente instruidos para exhibir una emoción darer. consideraban que algunos aese la me- podrian argumentar que las expresiones faciales de la emoción son natas variables puede atribuir culturalmente y que la coincidencia de los juicios a una experiencia común de anrendizale. Ekman ya rebatió las tesis acerca la existencia de diferencias tranaculturales en el juicio de los da ob- servadoras de expresiones faciales aisladas afirmando que sus resultados eran aimbigtsos <19). según los cores. Cus la mevorij de los observadores de cada cultura --literarias o no literarias- interpretaron las expresiones faciales como portado- res de las mismas emociones. Este tesis fue rebatida por y no expuestas Dani’ la estudios realizados en culturas aisladas.. preliterarias a los medios de comunicación -“La ‘Fore del Sur’ en Papus y la en Irán-” - Estas culturas escogían para una emoción determinada misma expresión facial que los miembros de culturas literatas. exposición de estas representaciones emocionales dios de comunicación enseñaría a la gente de a través de los cada cultura concrete c¿mo denominar a las expresiones faciales. Prueba sus tesis utilizando criterios descriptivos al mostrar fotografías debían de elegir de una lista de términos relacionados con la empírico emoción aurepresentativas a observadores que aquel que mejor describiera cada expresión.293 Elosan y Oster resumen los datos observados acerca de los estudios sobre la Universalidad: 1. Los autores. . a pesar de sus evidencias. Parece ser. Algunos estudios como el de Mead <20> seóalsn que las ciones transculturales de las investigaeran expresiones faciales soatredas no gan3anat sino que sz~n. Es decir.

y indicios para lo que proporclonsos reconocimiento de esas emociones. trabajos de Elcmsn --Ira. : .- 294 - 2. desagrado. miedo. 1.- Miembros de diferentes culturas muestran las mismas exoresio intersido nes faciales cuando exoerisentan la misma emoción a no ser que fiaran normas expresivas experimentado en basa faciales. <22) en su trabajo la revisión de las teorías de las emociones añadió el ‘inrerés” la no el “verm. Ed. los japoneses sonreían más expresión facial <5) - y mostraban un sutocontrol de si estaba presente una persona de más autoridad Ekmsn y Oster. lzard A las va señaladas en los anteriores alegría. Morsbach y W. sobre y tristeza. japoneses al Sin la (21) Idénticas realizaban contemplar un fila que producía estrás u otro de carácter neutro. Harte. Pag. sorpresa--. Eloman se reafirma en que se da una evidencia alearía ira clara de la universalidad desaerado. de una especificas de cada cultura. en su trabajo de revisión acerca de las plantean también una serie de emociones están oreruntas e rnterro¡santes que no suficientemente resueltas todavía 1. 1. embargo. únicamente de en las expresiones tristeza y la mezcla de miedo/sorpresa (5) Japonesa auy característica: AMAE (dependencia). Tyler. 288-306. Rom.- Cuántas emociones tienen una exoresión facial universal’.986. idénticos jeovimientos eran experimentados por de Nueva sujetos Guinea que americanos otras y cultura preliteraria acciones literarias.lenzs” <23). Sobre una emoción . era la Dosición de la cabeza. puede consultarme A Jaoonese Emotion Anise de H. en The Social Conatruction of Emotiona. Ello ha a mediciones de la actividad de los músculos miembros Así. Oxford. pero parece ser que la expresión del rostro.

pueden variar probablemente. Otros autores adultos opinan que las expresiones faciales de los derivan ontogénecicamente del aorendiza~e constante de la especie y de las reanusatas biolóricamence adantacivas del tos sensoriales.- . Pieper) Eibesfeldt. expresivas existentes a donde se desarrolla la --sonrisa. movimiensucción. --sorpresa.- Hay erandes diferencias culturales en la exoresión facial~ Elosan opina que no esta suficientemente investigado este tema. ya que no está claro que los niños invidentes suestren una expreaividad facial menor que los videntes (25). . ~ llanto.cuyos resultados son mucho más emociones e embigúos. Radican. ¿Por qué se elevan las misuras da los labios en estados de felicidad y descienden en la tristeza y no al revés?. en algunas culturas pero ello se debe aprendizaje social. orceramadas (Darvin. respuestas de defensa y orientación. etc. 4. las normas expresivas simulación. No sucede lo mismo en las descripciones de otras ira-.Cuáles son los orisenes filosenóticos y/u ontosenáticos de la exoresión fa~ial~. <24). Ekman opina <Eibemfeldt - que los estudios con nitos ciceos de nacimiento la Charleavorch y Kreutzer) corraboren las tesis de que el desarrollo de la ~ imitación directa no es necesaria pare el llanto. ¿Por qué se activan determinados músculos faciaco- les en expresiones emocionales concretas?. vagos imprecisos. (Allport.- 295 - 2. interacción etcal Es decir. Se supone que son metales especializadas imnatas.- scuáncas - expresiones universales pueden distincuirse oera cualcuier empci~n~ 3. Tomkina). los pero no obstante atribuye las diferencias distintos concexcos y situaciones social.

- -“especialmente isntas.296 - El investigador español 5 Valle-Inclán. pero tales patrones no se identifican a simple vista sino mediante EHG <tíetromiograma). mecanismo “fino” dentro De confirmarse facial es. tos datos en otros paises y culturas. pola retroslimentación del mecanismo emocional .L.: Es decir. de de que han defendido mayor número de emociones Valle Inclán afirma textualmente ‘en lo difícil familiares’ realidad lo que el trabajo Elcman y Friesen demuestra es en caras que no nos son que es identificar emociones y añade: ‘La única conclusión los trabajos existentes es que la expresión de la alegría <risa y sonrisa) es estable culcuralmenre”. Asimismo pone en duda que el InnflQ número 3k de expresiones emocionales universales sean las seis anotadas -oor fosan y U. (Universidad de Murcia Y (26> ha tratado de reba- Santiago) en una serte de polémicos artículos nr los planteamientos de E1~an y Oster. especialmente en lo referente a sus tesis acerca de las pruebas existentes sobre el taracter o no da las expresiones faciales. estados emocionales Schwartz apuntan en esa sentido. dentro de las cuales se quizás existan patrones negativos de expresión y los datos de facial ~. para emociones nemativas <desagradables). de exoresión facial. solo existen dos ostrones y otro da- uno para emociones ‘sosicivas (agradables). Izamd. Para ello se apoya en otros autores en C. Osner. rían diferencias culturales Valle concluye que para diferentes <26). dna incluirme como (27).

. según el tono o melodía que demos al pmonunicarla su significado variará esencialmenpasi ce. -- voz pueden que el jugar un importante papel en la comunicación no verbal. Asimismo si damos un tono despectivo a la palabra estemos valorando negativamente a esa persona.- 297 - 6. en ocasiones. y tono. a su significedo <pausas. nosotros podemos decir con palabras si somos o no sosos pero nuestras Votes y felices. un célebre experimento. Si decimos simplemente: ‘estás enfermo’.. con el espectro no verbal de las señales vocales que son ajenas extensión. Las señales vocales un 38% de efecto.PARAI. . Si tenemos por ejemplo la frase: ‘estás enfermo”. timbre. Mehrabian concluyó: En la catión de sentimientos las palabras de impacto. nuestras caras nos ‘delatan - Paralenguaje es un término acuñado en 1. Es crr. intensidad. Albert Mehrabian en su libro Silent sistema Measares demostró que no solamente el rostro es el más eficaz de expresión da emociones.ENGUAJE Los sonidos que emitimos. sin acentuar ninguna labra significará una evaluación o afirmación sobre alguien. sino que. características físicas de la resonancia espectro. es vocales y expresiones faciales. etc. donde se mezclaban contenidos verbales. las sedacomuniII sólo contaron alrededor de un ‘. expresiones de- faciales contribuyeron en un elevado porcentaje del 55% <30). tono.958 por George Trager (II) y se refiere no a lo que se dice verbalmente sino a cómo as dice llena que ver pues. las setales vocales En pueden Ir más allá del significado de las palabras que utilizamos. El código utiliza estas catacteristitas para producir mensajes se conoce con nombre de ~aa)sa~áajt (29).). ruidos.. las humana --intensidad. Pero acentuamos la frase en forma de pregunta puede indicar sororesa rros’anre. mce-ET1 w284 145 m34 ‘enfermo’ . .

pero usted si que puede. Zaragoza. Pero al comprobar disvael de atractivo lanza un mensaje totalmente dsténaaae. Si lo dice sin sim. 254. La Comunicación y sus clases: Aplicaciones a diversos campos de la actividad humana. su- ello quiere decir que el puesto del que pregunta probablemente es falso <32).- 298 - El profesor Felicisimo Valbuena ha comentado la célebre y breve el escena del film de protagonista - Hitchcook Con la muerte Grant- en los talones cuando del hotel . que se trata de urs hombre grita “iDeténgaseV”. volumen y extensión de mensaje de admonición o aviso Cinta de \‘ideo) - en invitación sexual. por si el atento recae en “especulaciones”. : . carga el acento en ‘yo”. Pag. aunque usando la niama palabra nación en el tono. significa en realidad “Yo preferiria no cerlas. significa que el departamento tiene una seguridad absoluta.979. Edelvives.Cary abandona la habitación donde mujer está cautivo y se introduce por la ventana en otra donde una madura. (*) VALBUENA Felicisimo. último. <5) En idéntico sentido Mark Rnapp anote tomo el Portavoz de la Ad- ministración Nixon <Mc Closkey) rodis manioular su voz rara eran diversidad de sensales comunicar ‘Mc Closkey puede frase: decir de tres maneras distintas la siguiente énfast ha- Yo preferiris no hacer especulaciones”. y con cierta seguridad’. al notar la intrusión. En este caso la la palabra convierte (Ver Seesento tinto. 1.

En jurado debía averiguar cual de ellos estaba mintiendo. Las cualidades y componentes de la voz se hacen estables a . fundamentalmente del estrés. sino que este aparato es capaz da analizar tas magnéticas - emisiones da televisión y conversaciones trelefónicas. los músculos talmente reLajados prediciendo un reguladores de la voz están patrón sonoro caracteriscico. Cuando una tono persona dice la verdad. Este a~stema tambien utilizado en la célebres - declaraciones de John Dean y Mirchel en el caso “Watergste” al afirmar que Concretamente Mirchelí mostró ignoraba el robo tensión del el presidente Nixon en la sede partido demócrata y las maniobras de encubrimiento. La voz produce un temblor de 8 a 14 ciclos por segundo. medir El aparato se llama evaluador de tensión osiouica y es capaz de cIertos temblores de la voz que el oído humano es incapaz de percibir.- no es necesario concectar electrodos en cuerpo de la persona. y también como fuente indicadora de tiendo. Los hechos traron que éste se había ‘equivocado’ (33). . al sentir el esfuerzo ocasiona tensión y ese patrón se altars. Alían Belí ided un aparato averiguar si - que una persona puede estar miny capaz de analizar la voz humana verdad. A diferencia del el sujeto dice la polígrafo el cm- -detector de mentiras. Sell ha probado su máquina en determinados programas de televiperBali fue John sión al pedir a vatios participantes que simularan ser una misma sons.299 - 6 1 - Estados emocionales e identificación de personalidad Forre los diversos aspectos que han atraído la atención des los investigadores están las posibilidades del paralenguaje como señales e indicios de diversos estados emocionales. asegura que el aparato acerto en el 95% de los caos. obstante. demos- Parece ser que los recien nacidos son capaces de emitir miles sonidos distintos y sonora suele bien definidos a los pero a los seis meses su de su limitarse mensajes procedentes de gama lengua materna. Parece que no tenemos ningún control sobre todo este proceso.

su Josef Albera (1.y emitíamos un film laly. Habían pasado otros veinte años y persona había cambiado físicamente lo suficiente - esa la -había perdido Su mitad de su peso.para no ser reconocida a cierta distancianaturalmente. Ello. Me volvi en seguida alguien pronunciaba mi nombre de en las dos en la dirección de donde procedían voces. pista me dió la trabajo ~ para está- --Jefe de Emisiones de Televisión Española-. £n otra ocasión.&I& cuando. es imposible recordar los diferentes colores. Se trataba de Pedro. Me referiré a de ellas..del movimiento artístico alemán junco a flL134i . en su libro La interacción del color afirma: ‘Nuestra memotía auditiva es mucho mayor que la visual. nos permite distinguir con claridad a un hablante de otro y también hacer una serie de inferencias sobre edad.. una noche me encontraba en mi puesto de cambiado y fue la señal que voz. de repente. Hace pocos años paseaba con mi familia por una céntrica calle Madrid. cuando oí repetidamente que voz alta. profesor y teórico Gropius y Mies Van dar Rohe-. una melodía ejecutada solamente una o le dos tus experiencias personales corroboran las tesis de Albera acerca de la enorme capacidad de nuestra memoria auditiva. un telespectador llamó por teléfono informarme que el color de determinadas secuencias del film que bamos dando no era correcto --debería ser sepia en vez de azulado-- A . A los pocos segundos me di cuenta de quién era. Podemos repetir veces” (34).- 300 - partir de la adolescencia..976> artista. pero en primera instancia no fui capaz de reconocer a la persona que me llamaba.888-1. no había sobre su personalidad. un compañero de estudios al que no había visto desde que ambos teniamos veinte años.tlZiIfl. vitalidad y tapacidad de respuesta. status social. La memoria visual es muy pobre en relación con auditiva.

El no podía dar crédito a sus oídos. Todos poseemos una melodía o tono --alto bajo-- Generalmente en las afirmaciones terminamos con una disminu- ción del tono y en las preguntas terminamos con un aumento del mismo . en que las votes de los hijos se parecen a las de los padres y que muchas personas tienen tonos de voz muy semejantes. la melodía y el tono del habla se enmarcan entre las “cualidades’ del mismo señaladas por Tragar. es decir el cono de urgencia y la velocidad atropeliada lo interpretó como una señal comunicativa de pánico. Se trataba da un conocido realizador de programas dramáticos con el que había trabajedo en pasadas épocas. Vera F Birkendbilhl refiere en su obra “Las cañales del cuerpo y como se encontraba una noche en un hotel del El los aunreaccionó lo que significan’ Cairo y a las cuatro de la mañana escuchó a gente que corría por An-Maar~ ¡An-Naar’ el significado de esa palabra pasillos y golpeaba las puertas diciendo que no era capaz de entender por su entonación. Al rechazar otro tipo de interpretaciones abrió ía puerta de la habitación del hotel y comprobó que estaba ardiendo (35). Gracias a él somos capaces de memorizar miles de diferentes votes y matices. . La melodía o tono del lenguaje define el modo y manera con que o elevamos y bajamos la voz. únicamente. El paralenguaje. El no sabia quién era la persona que estaba al otro lado del hilo telefónico. Las dificultades están. nuevamente. 6 2 - Ritmo Melodía Tono Dentro del paralenguaje. el ritmo. “¿Cómo es posible?’ afirmó con estupefacción.- 301 los pocos segundos identifiqué al anónimo telespectador. sin cuabergo. pude descubrir en seguida de quién se trataba y se lo dije. fue decisivo en la identificación de una personalidad.

aunque mientras llana la atención si no corresponde a nuestras expectativas. nemos reconocido al operario y recalcasos la palabra usted En el secundo caso al acentuar la palabra electricista ya que estamos indasando su auténtica personalidad. En el tercer cnn elevamos el tono de ‘electricista” que conrinuamos hablando para indicar . Su presencia. que no conoce- relaciones y actitud puede manifestarse a través de la melodía y tono que demos a nuestras palabras: 1. que la melodía del lenguaje contiene numerosas unidades de información tanto en el plano de contenido como en el plano de relación (36>.- Es usted el electricista. Supongamos que estamos esperando ía llegada de un operario a casa mos. Imaginemos un ejemplo. -un técnico electricista - al.- <En tono da enfado y tras comprobar que falta aí cenicero de plata del hall) “Pué el electricista -‘ el último que utilizó el cenicero de la entrada..- 302 - El ritmo del lenguaje apenas tiene valor de información. . ¿Es usted el electricista? 3. 2.? 4.- (satisfecho) “Sin ese electricista que vino ayer no había podido terminar mi trabajo en el ordenador” En el orimer caso se trata simplemente de una afirmación.- ¿Es usted el electricista que vino ayer. 5..

que la mente de estas personas va mucho más deprisa que su presión verbal. y la información que tenemos Algunas personalidades fuertes.~DQ del lenguaje.sa1Q hay un plano de relación o evaluación positiva o de agradecimiento. La velocidad del habla parece ser que está en los idiomas indoeuropeos entre 200 y 500 silabas minuto ” . ..n1~~fl y fl. mucho más de lo La entonación nos dirá quiere o segupensaba que nuestro interlocutor decirnos. y tiene que ver acerca del tema con que La velocidad ea otra cualidad del el “status social’ estamos tratando.. Si aprendemos a escuchar jé.. 3 - Velocidad o cemoo El efecto Pv~alidn lenguaje. Se dice. podremos ahorrarnos mucho cica PO ya que obtendremos gran cantidad de informaciones que no pueden ser obtenidas por la tanda gestual o facial. especialmente en las llamadas telefónicas.. En el ~1tIMi2. remante. tres donde encaros un alto ejecutivo de Coca Cola en Berlin resulta significativo de hablar como lo haría una auténtica otro a ex- un ejemplo muy ametralladora.- 303 - En el cuarto supuesto enviamos una setal en el plano de al “acusar” al electricista ralaci6n de una posible desaparición da un objeto. En la política española Manuel Eraba Iribarne es ejemplo de dinamismo por su altísima velocidad del habla. El actor James (1.961) Cagney en el film de autoritarias billy o muy seguras de “Uno dos si mismo hablan como ametralladoras y tienden e comerse algunas Wilder silabas. veces. Los invidentes son auténticos maestros del arte de la interpretación que les llega por el canal auditivo.

) (paralenguaje. alrededor de 350 silabas minuto (unas 150 palabras) se considers un habla normal. Así. que verbalmente sus no diga que se alegre de conocernos claves no verbales o volvernos a ver gesto. Las sensiblemente a (“¡Vamos! personas personas del se reaccionan muy las señales termine!” lenguaje corporal de “impaciencia” Por favor. 20) Si nos sentimos cohibidos e inseguros sobre un tema tendemos a hablar con lentitud. ha sido puesto de de la Universidad de Hsrward Robert la manifiesto por el sociólogo PQML½ai para formular su denominado fuerza de las expectativas que ea tan grande que ello puede lencas y vacilantes Efecto Pimmaiión Es decir. puede. El segundo aspec-o. hombre inseguro de habla vacilante y lento. Cuando repetimos constantemente las mismas frases tendemos a decirlas con gran rapidez. le dice a cravás de la banda de comunicación no verbal>..304 - Menos de doscientas silabas se considera un habla relativamente lenta.a inseguridad en el habla. tenemos o esperamos de otras influenciar en su actitud. y (31). el frases de uso frecuente. Es utiliza decir. más de 500 silabas se cree es un habla rápida y 5 Rirkenbihl opina que les personas hablamos a una velocidad determinada según las circunstancias: lo) Las velocidades son altas (500 silabas por minuto) especialmente cuando familiar o la persona clichés. Ello hace que un se incremente su inseguridad y se vuelvan todavía més lentas. la ejercicio incrementa velocidad. ~. 30) Cuanto más desconocidas sean comunicar a nuestro auditorio as informaciones que tanto más despacio debemos debemos presentar el material.. expresión . mientras que facial.

En el fondo se trata de un circulo vicioso en el que las otro asósies cje enemistad de uno de los comunicantes robustecen en el las suyas de inseguridad y viceversa. Fue cal su perfección que se enamoro de elle. dar la sensación al un bloqueo indiviAlgunos profesor o algunas veces alumnos inseguros o acomplejados pueden le ~tonto<.- 305 - envien ninguna setal de alegría. La estatua cobró vida cuando Pigmalión la besó en los labios. Bernard Shaw escribió una obra dramática con este mismo titulo. denominado “tfecto Pvsmalidn’ (*> que al igual que el célebre chipriota. Este es en esencia. ‘predicción negativa’ sobre los en el campo educativo. Lo expuesto arriba haca que en muchas ocasiones los hombres tímidom y apocados den la impresión de arrogantes. decidió transformar a Galatea en un ser vivo. sin embargo. puede issterpretarse equívocamente (38). lo que - únicamente seria del pensamiento niebla psicológica” Rosenthal opina que el profesor tiende a elogiar los que tiene un mejor concepto a los alumnos considerados como ‘ma y a interactuar más a los alumnos de por el contrario olvida y crítica los’ - (*) PYGMALION fue al escultor chipriota que. no encontrando la mujer ideal decidió crearla él sismo en una estatua de marfil. la inaeguridad lleva con frecuencia a la incongruencia entre ls banda verbal y la banda no ver bal que. Venus. El mito aparece por vez primera en La Metamorfosis de Ovidio. Todo este proceso esté basado en el 95% de los casos en señales procedentes de la comunicación no ver-ET1 w264 357 m347 Este tipo de profecía o duna puede observarse. encarnecida. desea transformar a las personas según la imagen que el artista tene- sos de ellas. Es decir. .

gusn4a.héa aleunas veces. cuando nos comprometemos con algo: situación. . es decir. puede atribuirme a: blamos solo de forma inincelisible A) Una señal evidente. de que lo que se comunica resulta penoso para el sujeto. volúmen A) Para loerar un fin u objetivo determinado. La persona miedosa. no obstante las se de una serie de carencias investigaciones no son demasiado concluyentes. pasiones.. agresivas y enérgicas suelen hablar más Generalmente hay dos alto de nuestra voz: tipos de situaciones en que usamos un fuerte. mascullan las palabras y enmascaran así una respues- ta delatora. Es el caso de los niños que “sorprendidos en falta”. o bien cuantos senos sentimientos negativos tengamos . al igual que las que escriben de forma no desean oua se las entienda. Ahora bien. Así pues.. Es decir. a que. situación de amenaza o o para amedrentar a o 5) Cuando nos encontramos en una ~ Lo usamos como sistema de alarma nuestros potenciales enemigos o con estrés puede levantar la medio defensivo.- 306 - 6 4 - Volumen y Claridad Se trata de una cualidad de la voz que oersmite controlar el nificado de las palabras y si..-ET1 w245 464 m subrayar almunas de ellas Se trata también de un excelente indicador de la intensidad de las emociones. 8) 0 también un indicio de insesuridad sobre el tema del que se está tratando.. etc. Aunque también podría hablaro razones hereditarias. insegura voz o gritar como barrera Eirkenbihl atribuye el hecho de que algunas personas hablen siam ore inintelisiblemence ilegible. las personas fuertes. ideas. cuando más seguro estamos de un tema.

Ynapp opina que los verbal diversos estudios muestran grandes diferencias en el acierto de los juicios sobre expresiones emocionales vocales aarón el estudio descubre tioo de que la emociones sometidas cólera fue a experimentación. por si solas lente información sobre los atados proporcionar una exceen tra- emocionales de los sujetos. corroboró los asertos de Scarwacher en el sentido de que los estados emocionales puedan aer comunicados de un modo preciso mediante expresión vocal (41).- 307 - sobre el mismo. Mark L. Starwescher resumió una serie de investigaciones que taban de sistematizar la relación entre voz y juicios sobre la emoción que representaba. . Davitz. para tratar de eliminar la distorsión o pael la filtración de las informaciones verbaies <linguistitas) se usaron labras ‘neutras’. dependen de importantes cambios en el tono. ‘no significativas’ o se filtró electrónicamence de enmascarar” el contenido contenido verbal para así tratar de las emociones expresadas. Aunque el problema de ía valoración de los “jueces’ estaban en tar- relación con su experiencia sobre el tema. tanto más clare y segura deberá ser nuestra pronunciación de las palabras aisladas (39) - 6 5. el 63% de Un los identificada en . A. ‘Loa estudios sobre el habla libre de contenido dican que la voz por si sola puede producir iniorsación acerca indel idenjuicios hablante.. lo mismo cuando se les pide que Parece que los tifiquen la emoción que se expresa como cuando se les pide información sobre la intensidad del sentimiento expresado. Ya 1961 J. En estos experimentos. Los jueces coinciden. la velocidad. el volumen y otras características físicas de la voz” (40). unos años más de.Exoresiones vocales y juicios sobre emoción Las señales vocales pueden.

el ‘paralanguaje” tiene variantes Si bien es cierto también le son propias de la emción que tampoco es capaz de expresar alguna de las fundamentales (sorpresa). de señales R. A continuación reproducimos un excelente cuadro oua desarrolló 3. tristeza Knapp concluye que el contexto cotidiano es siempre muy diferente al del laboratorio. .influyen en le interpretación correcta de toda emoción. mientras muy difícil reconocimiento. impaciencia.308 casos mientras que sí oraullo solo fue correctamente acertado en y el odio eran el amor fueron los juicios: el muy de el 20 por ciento. . A veces hay errores en temor se confunde con la agitación nerviosa. Se trata de un modo de enfocar un Dicciona-ET1 w312 321 m rio de setales vocales de la emoción. amor con la y el orsullo con la satisfacción (42). La única precisión que podríamos realizar a Dsvitz es que algunas da las expresiones emocionales jadas --aburrimiento. Otro trabajo halló que la alearía que la versúenza y fáciles de reconocer. Davitz en su obra y que representa un enunciado diversas expresiones vocales usado los principales asociadas a emocionales. La banda verbal y gestual --cuando son perceptibles-. el.no dentro de las taxonomías maneson y que y consideradas tomo ‘standar” o universales clasificaciones generalmente aceptadas. jovialidad. Fue para averiguar el conocimiento de las características vocales de sujetos sometidos al casi. satisfacción-.

‘55 -55 -5 5-5.8 e tme 1 5 ‘ .-5 1 -5 -5 -5- -5- rs o e’.

tate método se complemente con la escucha simultánea de un fondo musical --generalmente de autores barrocos. Las entonaciones pueden tener casibián un efecto combinacio- oes de tono y contenido ayuda a romper la monotonía del ritmo constanpsicorerapéucico. Los búlgaros descubrieron que para mantener centrada la atención es útil variar el tono de la vos. Bach. fiabilidad y dinaelamo. según se pasa un ciclo de información tras otro. Lozanov y que se aplica esencialmente a los idiomas. La entonación da la voz utilizada para cada frase no tiene relación alguna con el significado de las palabras a a- prender. y la voz sonora e imperativa. es decir movimientos ‘largos’ que logran cronizar los latidos del corazón con la actividad mental. al elemento “sorpresa’ de las extrañas ‘se. sin- Existen buen número de estudios sobre la persuasión que que sugieren la percepción de la credibilidad que tiene un hablante puede afecprofundamente al efecto persuasivo (46). Esa sistema del cabio de tono para lograr una mayor retención aprendizaje ea usado también en el método búlmaro de y suoeraorendizaie creado por el Dr. tar Puesto que la credibilidad se obtiene a base de tres ingredientes esenciales: competencia.- 310 - 6 6 - Paralenepale y Per5ua5~ón C ¶Jnolhert. Vivaldi-. La repiten una y otra vez’ (45).de unos sesenta compases por minuto. . el susurro suave. uno de los pioneros en la influencia de las señales vocales en la retención y persuasión de los auditorios observó que las grandes variaciones de producían una gran velocidad. es evidente que la velocidad al hablar debe aumentar la credibilidad y por tanto el hablar . Es decir. Ellos utilizan tres tonos de voz: ‘la voz normal de la con versación. fuerza. tono y calidad de la voz la retención en la audiencia en comparación con poca que producía una voz monótona (44).

Vale Universicy Pres. Harold tE: Coamunicarion and Persuasion Psvcholoeical Srudioa of iloinion New clavan. 1. Editor. JANIS. pag. . Yale lniversity Preas.976. . . silencio y las pausas son “segregadoras vocaler que se usar o bien coso elemento retórico para dar énfasis a un puede discurso.- Evaluación o juicio sobra el comportamiento ajeno desacuerdo. <La 1 edición es de 1. y especialmente de las condiciones que deben reunir los mensajes para su aceptación por las grandes audiencias se deben al denominado “Grupo de Vale’ (Carl 1.Y otros: Iba Order of Presentation in Persuasion. 79-119. ha abordado el tema en dos de sus obras: .La comunicación y sus clases.-) (acuerdo. . <*} Los principales estudios acerca de la persuasión. Ylovland y sus colaboradoras). New claven.. y KELLEY. Psg.955). un pionero en estas investigaciones: al Profesor Pelicisimo Valbuena. . Madrid.951. Op. En España. 1.910.Receptores y Audiencias en el Proceso de la comunicación Pablo del Rio. ataque. Sus publicaciones esenciales son: HoVMND. o imponerse por la del entorno.. ideas o 2. Según Jensen <~7) las funciones del silencio incluyen: Puntuación o contenidos. . (*> 7 - Pausas y Silencios El. 229-247. naturaleza reflexionar. regular la conversación. acentuación sobra ciertas palabras. Ir-ving L.- 311 con rapidez tendrá más efecto persuasivo en el cambio de actitudes que el hecho de hacerlo con lentitud. Carl 1. cit. (l2~ Edición). 1.

a la vez el esquizofrénico traQIL. muy semejantes en a Especial importancia tienen los tipos de silencio en el miento de las relaciones apartamento.- Actividad mental (meditación.312 - 3. exclusión. estudio. son. en un esquizofrénico catatónico <U. 1. miedo.963): El protagonista. . cia). . (*) Un ejemplo gráfico de esta conducta está muy bien representado en el fil. despego.- Expresión de emociones (disgusto.. - plantea. Esto suele resultar dante en el edilema~ del esouizofrénico-cacptónico: mantiene un silen que es tan conducta como otra cualquera y que ha de ser interpretada por el psiquiatra. .ormade soledad. aislamiento. El silencio. ignoran- Gail Myers y Michele Myers distinguen once clases de silencio la comunicación no verbal <48) que las ya descritas anteriormente. abandono. el evi- comunicación. interoersonales conflictivas. un periodista que para lograr el premio Pulirzer se introduce en urs sanatorio psiquiátrico fingiéndose enfermo mental. acaba convirtiendos.) . tentación. ignorancia. aunque individuo no desea hacerlo conscientemente. y. reflexión. etc. tristeza. amor. 4. Segmento de U. Fullar.~2anAa1 (a) ta de negar que su silencio es ursa comunicación (49). son una ~. cólera. Corredor sin Retorno (5. en esencia. el inmovilidad..

carraspeos. ah. uuch y - otras variaciones (pausas y errores del habla) 8) Clasificación de Randalí llarrison (52) 1. silbidos. Quieren decir muchas cosas. extensión). . estornudo. las tres clasificaciones que nos parecen mas esclarecedoras sobre los distintos aspectos del paralenguaje: A> Clasificación de Traser (513 1. cronológicamente.. necesitan ser interpretados para Estos problemas de codificación compartido fundamen- construir un significado en los mensajes que se intercambian. suspiro. no saben c¿mo. 2. ronquido).Cualidades resonancia de la voz.Ilustradores sonoros: inflexiones.313 Las personas y los grupos suelen tener dificultades de expresión. 6. y control labial de la voz. .- ½~ a) Carsccerizadores vocales (risa. ritmo. tampo... a veces. “Aceptación” y “Descalifica- de la comunicación (50). 2. altura. velocidad. a-hm. - c) Sesredadorea vocales: bujes. Las tres posibilidades cales de interpretación cien son ‘Rechazo”. t) Cualidades vocales (intensidad. Negarles la posibilidad de expresión es una postura simplista que conduce facilmance a situaciones de conflicto..8. pero.Clasificaciones sobra Parsíenmuaje Para terminar este apartado de las señalas vocales queremos exponer. onomatopeyas. bostazo. llanto.Emblemas sonoros: palabras.

estornudos. Según su duración y características pueden representar estados emocionales o relaciones culturales y temporales amor. . toses.Diferenciadores: Caracterizan estados fisiológicos y psicoldgico-emocionalea.- Cualidades Primarias: otras (timbre. hipo. aclararme la garganta. vibra- ción y cambios en la posición del paladar y la laringe. etc.) se basan en factores y kI&1&¡I&QL.- Modificadores: Acompañan a las “cualificadores” renciadores” y son efectos vocales producidos y “difepor la respiración y el control de las cuerdas vocales.Reruladores sonoros: pausas y pequeñas inflexiones de la voz que regulan los “tunos” de la conversación. suspiros. suspiro. duración.Cualificadores: De signficación ambigua. bostezos y bufidos. ..) C) Clasificación de F Povatos <533 1. 4. etc. lían. osicolóritos culturales sociales 2.. tempo. Las principales son: risa. Diferencian a unas personas de resonancia. afiliación). decepción. a efectos sobre el auditodo <nasalidad o gangosidad en el habla) o uso fonológico - 4. 3. ritmo. patológicas (tensión.. eruptos.Adaptadores sonoros: Satisfacen necesidades o controlan la ansiedad (risa. Pueden dirse con los “modificadores’ - confun- Se refieren e la configu- ración anatómica y fisiológica. volumen.- 314 3. ro. silábica..

313
-

5.. Alternantes:

Es la más controvertida

de las

cat.gories

Se mueve entre las construcciónes semántico”paralingoisticas y las lingoisticas. Todos los lenguajes y culturas
-

poseen un gran número de “códigos alternativos’

Son muy

usados, por los escritores de ficción y se manifiestan a través de ruidos aislados de la cadena verbal, que

alternan con ella o la sustituyen, bien sea reforzándola o concradiciéndola. (labiodentales. etc)’Mmm”,
y que tienen un gran valor

semántico

silbantes, ‘chsss”
,

velares,
-

inarticulados,
(54),

“Em’, ‘Uh-lJh’

316

-

7.-

LA COMflSICACION NO VERBAL Y 1.05 ESTADOS EMOCIONALES DEL PRI-ET1 w92 483 m351 483
ME! A~O DE VIDA: UN DOCUMENTAL DE =tJU~

Se ha sugerido que el

aprendizaje de los diferentes sistemas temprano, incluso, antes de el embarazo el feto ya ha luz y la oscuridad, ya

de

Comunicación no Verbal empieza muy en el propio útero materno. Durante

nacer podido absorbe

experimentar algunas cosas: conoce la

liquidos, se chupa el dado, puede rascarse o estirarsa, su piel siente eí calor del liquido amniótico en el que flota, y pueda oir el funcionamienco del cuerpo de su madre, incluso, al ser el liquido mejor con-

ductor que el aire, el niño puede percibir perfectamente las conversaciones de la ésta se mueve. madre y, en Por ello, ocasiones, los ruidos algunos médicos (55) del ambiente en e inveatigadorea que han

sugerido que el aprendizaje del lenguaje humano puede comenzar ¿el útero materno.

dentro

Los psicólogos, psiquiacras y pedagogos se han venido preguntando desde hace tiempo cómo miento. Pero no sólo trace y se desarrolla un bebé desde su nacicentrado en el bebé de años Ihe

sus investigaciones se han

sino es sus especiales relaciones con la madre, Un buen estos estudios es un excelente por la cadena de

resultado

documental, produrido hace pocos que se titula;

televisión estatal japonesa NHK

Firsc vear of life (56).

En esta producción japonesa varios

expertos

<Dr. Btetnston de la Universidad de Harvard

Dr, Bauer de la Universiiny

dad de Edimburgo, Nomura y Xobaiasi de Kioto y Tokio) analizan la teracción comunicativa que se establece entre el bebé y la madre

especialmente algunas reacciones esocionales del bebé ante las siones del rostro de su madre o cuantra el niño. (Proxémica)

expreen-

el abandono del recinto donde se

El Dr. Breisenton,

que ha

estudiado,

en

diversas culturas

las

reacciones del bebé ante el mundo que le rodee nos ofrece en este

-

317

documental el rostro de

un bebé recién nacido

que trata de

alcanzar
Poun

una pelota de un color vivo. der oir mejor

Vamos como vuelve la cabeza para así de la madre. Abre primero

los sonidos procedentes

ojo, mientras eí otro permanece cerrado, luego muy lentamente abre

el

otro intentando ver la pelota roja. Esto demuestra que los bebés desde
su nacimiento están perfectamente capacitados para aprender las

seña-

les no verbales que proceden de su entorno. Ahora bien, también señala el psicólogo de Harvard. se ha podido comprobar que mientras que las dos
y

reacciones en la clínica eran idénticas en todos los bebés, a las semanas ce ‘‘vrr en casa comienzan a transformarme sus reacciones

cosportamienro según el ambiente en que viven.

£1 Dr.

Esuer de la

Universidad de Edimburgo, una autoridad que el recién

munmundo nacido (oblany

dial en psicología del desarrollo, ha investigado la visión del del recién nacido. Sus experimentos demuestran

concentra su visión en determinadas zonas jos boca)
-

del rostro de la ma~12

Para atraer la atención del bebé colocó unos puntos

cos en e) rostro de la madre y tras estimuLar al bebé con parpadeos sonrisas comprobó que su atención siempre se centraba en la boca oios. Esto se acompañaba siempre bebé óe atención o de una expresión característica
y

los del

acritud “escrutadora”: contracción del

entrecejo,

apertura da la boca y ojos semicerrados.

El bebé parece ser que vive, lor’ y su mirada se dirige

al principio, en un mundo

sin

co-

fundamentalmente a las zonas de

contraste exactas

entre luz y sombras. Esto se ha comprobado con mediciones muy
de las posiciones del globo

ocular a través de timaras de video. En el

documental de la HIW se ve muy claramente como la atención del bebé se centra en la zona limite existente entre la frente y el pelo donde da un fuerte contraste de luz
y

se na-

sombras. Luego desciende hacia la

riz, boca y ojos. Es decir la zona en forma de triángulo conocida tomo “mirada social’ en toda interacción corrobora también esta tesis cuando humana “cara a cara’ (57) afirma: “Cuando ¡airamos de Morris terca

-

318

-

una cara humana no rato. Los ojos

nos quedamos exactamente en

el mismo punto

mucho se

se pasean

por las características

faciales, pero

concentran más en los ojos y en la boca del otro” (58). (V. Seg. Video)

Como ya vimos al tratar la relación existente entre ojos y expresión emocional (V. cap, V). la nuoila humana se dilataba ante la presentía de algo agradable y se contraria ante la presencia de algo desagradable Veíamos también que los niños y los enamorados dilataban objetos muy

sus pupilas, inconscientemente, para llamar la atención y ser de amor preferences, ilustrativos de cando, a través les Algunos fragmentos tesis de los
de este

documental son pupilometria

expertos en

(Meas, las

Polt). Los bebés dilatan sus pupilas y abren enormemente sus ojos busde asas señales el cariño y la comunicación de

personas que les rodean.

Los niños pequeños los meatos
y

también son capaces

de imitar

perfectamente

expresiones emocionales oua ven en los adultos, Según los la Universidad de Kioto el documental

experimentos del Dr. Nomura de

japonés nos muestra una madre realizando el gesto de sacar la lengua a su hijo da sólo dos horas de vida, Podemos comprobar aquí, sorprendentemente, la reacción del niño: es capaz de hacerlo, cada vez con mayor frecuencia -

A los tres meses de vide,

un niño es también capaz da imitar tristeza enfado

las

exoresiones emocionales básicas: alearía

tranquili-ET1 w203 181 m34 concuer-

dad, Podemos observar aquí tomo las expresiones de su rostro

dan con las de la madre y realiza “alternantes’ y otras señales cas del paralenguaje que ha hemos visto anteriormente

típi’

El Dr. Fox de la Universidad de Maryland estudió el desarrollo da las ondas cerebrales del. bebé y ha descubierto como la emoción de sonrisa activa y se localiza en la parte delantera izquierda del cerebro

-

319

y la de tristeza o enfado la parte delantera derecha.

Para ello

“pre.

par&’ primero al nito emocionalmente y luego utiliza un medidor gráfico de ondas cerebrales conectado a una computadora. Según este estuemodio, en todos los nitos menores de seis seses parece sar que las nonas estén asignadas a diferentes partes del cerebro.

La comunicación entre sonidos, miradas y gestos de la madre y hijo juega un importantísimo papel en el desarrollo mental del nito,

el

El Dr

Noburo Robsiasí

del plan Nacional

de Pediatría de

Japón desada

dirige un importante equipo de

investigación para averiguar el

trollo de las relaciones comunicativas entre madre e hijo, Cámaras

video graban simultáneamente gestos standard cómo levantar las cejas o abrir la boca
y

que

después son

examinados

por ordenador,
y

Se

ha de

descubierto que las botas se abren del mismo modo la madre son ocasionalmente imitados oor su bjjg

ciertos sescos

El equipo del Dr. Eobaiasi ha investigado eí momento concreto oue los niños empiezan a axoerisentar una relación emocional con resoecto a sus madres. Los especialmente en la zona conocer sus emociones.

en

definida piel> para y o

cambios en la temperatura de la se mida termogréficamente

de la nariz

Se sabe que los vasos sanguíneos se contraen desciende cuando el bebé se siente sólo

a temneratura del cuerno

insesuro. En todos los casos se

tomaba la temperatura del bebé

antes hijo.

de que la madre abandonase la habitación donde se encontraba su

Posreriormenre, a los oocos minutos de estar el niño solo, y por últino sI retornar la madre con su hijo.

Los resultados fueron estos:

1.--

En un niño de

once meses la temperatura

de la piel, a

los

cinco minutos de ausencia de

la madre, descendió dom

déciretor-

mas. Volvió a normalizaras a los pocos minutos de su no.

.

320

2.-

En un bebé de tres días no se observaron cambios apreciables

en la temperatura,

3.-

En un niño de

dos meses, el

termógrafo acusó un

descenso,

especialmente en la zona de la nariz. da casi un grado,

4.-

Durante el periodo de ausencia de la madre, en los casos niños mayores da dos meses el bebé manifestaba siempre

de una

expresión da enfado, lloro, inquietud y ansiedad, Al regreso de la madre retornaba la expresión de alegria y risas, a-

percute de boca, acto de sacar la lengua, etc.

5.-

Estos experimentos demuestran que

los niños mayores de la madre.

dos

meses advierten muy claramente la presencia de

321

-

8.

-

OLORES Y EMOCIONES -

El antropólogo norteamericano Edwsrd T. Hall, teórico fundamental de la parte de la Comunicación no Verbal conocida como U>roxémics” su libro La dimensión oculta dedica
‘espacio olfativo’ <59).
,

en

un capitulo a lo que al
las bases químicas del

denomina
olfato

Al estudiar

manifiesta que es uno de los métodos de comunicación más tempranos el tiempo
y más básicos. En su sentido primario resulta ser

en
un el

fenómeno de naturaleza quirica y poc ello se le conoce también con
::oabce de ‘Áenrido quinto.

Este cumple diversas funciones

1.-

Diferencia a los individuos unos de OtrOs.

Y-

Hace posible la identificación del estado emocIonal de otros organismos
-

-

Contribuye a la localización del alinento.

4.-

Carantiza el sentido de la orientación de los componentes de la manada o grupo. Deísta la presencia del enemigo,

5.-

6.-

Puede usarse defensivamente (mofeta),

- -

Pavorece la reproducción al ser un componente esencial en la atracción sexual.

En general la difusión de los olores se acrecienta en los físicos más densos --agua de sar --y no es ten buena en los

asólos sedios

:

-

322

-

ligeros. Es decir, cuando el olfato pierde densidad --en el aire’olfato cede su puesto a la vista.

el

Hall se lamenta de que a pesar de que el olor desempeña una ción altamente comunicativa no se ha estructurado aún tomo un de señales o mensajes. La comunicación química produce respuestas tamente selectivas y los mensajes químicos del organismo son tan plejos y específicos que exceden con mucho, en organización y idad, a cualquiera da los sistemas

fonalcom-

sistema

compleha

de comunicación que el hombre
-

creado como “extensiones da si mismo’ (computadoras, ccc,.

El olfato es vital para los organismos que viven a ras de tierra,
y

la vista para los habitantes de

los árboles. Por ello el hombre

no

desarrolló más el sentido del olfato y sin embargo mejoró notablemente sus facultades visuales.

Hall opina que la pérdida de la importancia del olfato en el boa’ bre produjo una alteración del tipo de relación con sus semejantes, re-ET1 w244 267 aí de

Puede que así se haya dotado al

hombre de una mayor capacidad de

sistencia a la sunernoblaciór. Es decir, si los humanos tuviésemos olfato de las ratas quedaríamos atados para siempre a una serie

cambios esocionales que se producen constantemente en las personas que nos rodean, la ira de los demás seria algo que podríamos materialmente oler. En tanto persistiese en olor, se harían públicos los nuestro trabajo. El paicótico comenzaría cambiantes y

estados emocionales de las personas que nos visitasen o conviviesen en a volvernos a todos locos

el afectado por la ansiedad nos la transmitiría, aumentada, sismos. La vida se haría mucho más intensa y ‘envolvente”,,

a nosotros quedaría

menos sometida al control consciente, ya que los centros olfativos del cerebro son más primitivos que los visuales (60).

El desarrollo de la

vista en el hombre

haría posible una

mayor

capacidad de codificación y tratamiento de la información

circundante

-

323

-

y

por ello de la abstracción y la creatividad. El olor, por el contra’ sensualmente,

rio, por resultar esencialmente emotivo y satisfactorio empuja al hombre en una dirección totalmente opuesta.

Los mensajes químicos

pueden incluso producir

efectos a

través

del tiempo, advirtiendo a otros individuos lo que pudo ocurrir a alguno de sus predecesores. 18. Hediger cuenta como el reno, cuando se

acerca a un lugar en

que un ejemplar de que le

su misma especie ha buye en

sufrido cuanto

recientemente algún percance olfarea eí olor dejado por

ha atemorizado,

la secreción de las glándulas

sudoríparas

de las pezuñas de aquel (61).

Alsunos terapeutas pueden también distinguir con claridad el olor de la cólera en sus pacientes e una distancia de más de dos metros. En este sentido los esquizofrénicos poseen y emanan un olor muy caracte-

rístico. 8atbleen Smith demostró. en una serie de experimentos que las raras pueden distinguir con facilidad el olor de un esquizofrénico del que no lo es. Hall. a la vista del poderoso influjo de los sistemas los

quisaicos de comunicarión, se preguntaba si el temor, la ira o el pánico del esquizofrénico podrian contagiar y afectar directamente a sistemas endocrinos de otras personas da su entorno (62),

Nosotros, pensamos que ea posible

y está relacionado con la

in-

tensidad, frecuencia y distancia de los contactos que se mantienen con estos enfermos, El film, anteriormente citado, ‘Corredor sin
(5. tuller.

retorno

1.963, V, segmento video) resulta un ejemplo significativo

que corrobora esta hipótesis.

En los animales, y también en el hombre, el amor y el “acto

amo-ET1 w248 154 m343

roso” es esencialmente un intercambio de informaciones entre dos cuerpos. Estas informaciones llegan principalmente a través del olfato, el oído
y

la vista. Según Jean-Didier Vincent en su obra Biolosia de

las

casiones íe atracción ejercida por una hembra sobre un macho va ligada

324

-

a la presencie de sustancias

oloriferas en su orina, sus

secreciones al re-

vaginales y prepuciales. En los humanos el olor del aliento juega, parecer, una función da atracción sexual, observación que hay que

ferir a la importancia del rostro en el reconocimiento amoroso. Y añade también que la destrucción de bulbos olfatorios elimina en especies (hamater-reta) el comportamiento sexual. Pero, en los ciertas prima-

ces, el olfato, al igual que cualquier otro sentido, no es indispensable para la actividad sexual <62),

Los anisales también marcan su territorio a través de sus cionea. Muy característica es la conducta del “banster

secreun te-

dorado’

hibernante comporcamentalists que tiene la costumbre de marcar su trítono frotando en las paredes de su jaula, provistos de

glándulas signifi-

oloriferas. Se trata, según Didier, de un comportamiento muy

cativo que demuestra a la vez la identidad de la especie y del individuo Parece ser que una microinyección de la hormona vasopresina en

una determinada región del hipotálamo del hamater hace que éste inicie su ‘rito’ de minuciosa limpieza lama después y peine ial hocico con las patas reavivando así sus delanteras
-

sus costados,

glándulas la

olífaras antes da frotarías convulsivaaente jaula (63).

contra las paredes de

Nuestra cultura occidental actual ha tratado da encubrir o ficar las secreciones olorosas del hombre a base de desodorantes, lonias y perfumes que, paradójicamente, han

modicoel

tratado de sustituir

papel original de los sensajas olfativos reduciéndolos únicamente a la comunicación de la especialmente las asignado a la
~

seducción amorosa. No mediterráneas,

obstante algunas eí papel

culturas, original la olor

han conservado

comunicación a través admite que existe una

del olfato. En cierta relación

este sentido entra el

nersonal

y

la forma de ser o talante de la oersona. Los intermedIarios

que conciertan un satrimonio árabe suelen tener enormes preocupaciones para asegurarse que la unión es conveniente, A veces piden .IQJ.aLtaJ.a

325

-

novia y podrán rechazarla si ‘no huele bien”. Esta apreciación

---opina en

Hall--- estará fundada no en

criterios estéticos,

sino seguramente

eí hallazgo de indicios o restos de alsuna emoción de enfado o descon rento. Aspecto éste al que ñsr nos hemos referido anteriormente. El ‘ba~

materialmente al interlocutor en el propio aliento es una práctire-

ca muy común en los paises árabes. En los accidentales ello puede suctar algo desagradable o repulsivo, pero es necesario

‘contenerse”

ya que para el árabe --que tiene un concepto diferente del tiempo y el espacio personal-- una retirada muy visible puede resultar un signo de enemistad y hostilidad declarada.
y

El árabe gusta de los buenos agradable, sino también

olores los

el oitato para él constituye un medio de sentirse implicado con amigo no sólo ea

damas. Cler a un

deseable,

pues negacle el aliento significa avargonzarse de uno mismo.

Hemos perdido muchas de las capacidades olfativo-comunicativas de antaño, quizás porque pudiera parecernos un aspecto anticuado, o rústico de nuestra personalidad, poco acorde con la pueril

civilización

nooerna. No podamos, sin embargo, negar el valor esocionalmente evocadot que puede representar el olor del heno, los jazmines, o un buen

pan recién sacado del horno,

C. Ornódecis, colaborador Yu sé, a pesar

da Freud, escribió

en cierta

ocasión: contrarío. repriotra

de toda la docta

enseñanza que afirma lo

que el hombre es primariamente un animal nasal y que aprende a sir su agudo sentido del olfato durante la infancia porque de

osnera ~s vida le seria insoportable’ (64),

Sin compartir la extrema posición de Croddeck creemos que es cesado fomentar el sentido del olfato sentido y matices a la cencia cotidiana”
-

nedar

como una forma natural de
alicientes para la

vida,

verdaderos

‘>super-~i-

-

326

-

9.’ EL COLOR’

pSICOLOCIA Y EMOCIONES

El color es parte del ambiente que nos rodee. La naturaleza, dasde el comienzo de los tiempos y el mundo actual que hemos fabricado, están repletos de colores. Su influencie en la vida psíquica y emocional del hombre resulta enorme.

El color sirve para diagnosticar la personalidad da un
y

individuo

también influye en nuestras actitudes,

motivaciones y emociones, sin

apenas darnos cuenta. El color puede hacer que compremos un determinado producto, salgamos rápidamente de un servicio público, se acelere

nuestro ritmo cardiaco o, por el contrario, nos tranquilicemos,

La experiencia cotidiana nos inforsa nuestro humor y sentimientos aunque
no esté,

de que el color influye sin

en

la base científica da este demostrada. Existe,

hecho

aún, lo

suficientemente

embargo, al

cierta evidencia que nos sugiste que la luz de diferentes colores,

penetrar en el ojo, puede afectar indirectamente al centro de las emoclones en el hipotálamo, lo cual a su vez afecta a la glándula tarta. pitui-

Las primeras investigaciones
el uso del color se

psicológicas y comunicativas

sobre esa cabo

remontan a los años

treinta y cuarenta, Por Coldecein llevó a

época, un neuropaicólogo

alemén llamado Kurt

algunos e~perimancos cuantificadores con iluninaciones en color. P,lgunas de sus conclusiones fueron (65):

1.-

Sajo una luz rois se sobrestima el tiemoo y los objetos recen más largos, mayores o más pesados.

pa-

.

indicaba. cionan esta forme de sangre. azules-. Rose II. en la obra Pintura y persona 1.son reforzados por el sonido y. éste reduce la sensación - de los colores cálidos <rojo. amarillo y naranja usados para colorear grandes sas de papel. un autocontrol o una bición consciente ante las emociones (66). verde’. heces y Pilson Brvan Xcv opina que cuando los clásicos fotógrafos de mujeres (Richard Avedon. las fotografías en color y se refieren mucho más directa- mente al mundo de las fantasías sueños de los lectores (67). En el mundo de la fotografía publicitaria suado con las funciones Generalmente relala corporales. El sonido parece que tiene alguna influencia sobre los colores.- Bajo una luz verde o azul se eubeetfma al tiempo y los objetos parecen más cortos. naranja y amarillo) Los paicoanalistas freudianos tiendan los deseos. algunos opinan que los colores fríos --azul. Incluso el color subía emocron era fuerte. realidad del aflicto consumidor. a las fantasías. ’ . Esí. generalmente. violeta.Ua4 estudiaron las actitudes y reacciones de niños pequeños ante sos emocionales mostraron acusada preferencia por algunos colores les coso el rojo. William Peto y Helmut Newton) retratan en solitarias en la revista ‘Vogus” blanco y a sus modelos delgadas.— 327 - 2. impulsos y exigencias del a relacionar el color con sujeto y cian una enorme impor- tancia al hecho de soñar en color. Sus conclusiones confirmaron que los nitos con fuertes impultamala la intensidad de colores más contrario el fríos’ inhi- --verdes. Por el de tono si uso de la pintura. por el contrario. más pequeños y más ligeros. serias y naso-o están refiriéndose Por subliminalmente” sí mundo de la el contrario. Alachuler y ~erta Hettwick.

C. La luz ultravioleta tiene u. El rolo.Hoy la conocido el publicidad investiga constantemente envoltorio de los productos del mercado y en demasiadas ocasiones éste es más isportanre y costoso que el propio producto que vende.550 a J. hasta la primera mitad del siglo XX no se han toda su extensa gama. .siiza en los quirófanos <68). se piensa.. . cura El luel reumatismo. coso el Instituto de Investi’ Wilson Bryan Xey) fortunas a través de la investigación de colores los diseños de los paquetes. gación del Color Luis Cenkins de Chicago. de 1. diamante finamente tallado se pensaba que lo curaba todo. afirman. han hecho (según Algunas afirma en firmas internacionales de investigación. El famoso era úlce- tinte de púrpura da Tiro --procedente del molusco llamado murex-entra los griegos. El aspecto verde de una persona significaba su próximo fallecimiento y la piel amarilla significaba anemia - Los llamados cromoterapeutas prescriben detetminadas topas o ces para librarme de algunas enfermedades. creencias y algunos documentos de la antigúedad <El papiro de Ebera. El verdigris osal verde del bronce se usaba para curar las cataratas.) nos hablan de determinadas organismo El cualIdades curativas y regenerativas del humano. azul aangui” se grandes propiedades antisépticas y 91. - Mmx Uhacher y el rest de los coloras A pesar de que los colores han rodeado al hombre desde el comien- zo de la vida. un remedio perfecto contra los tumores y las ras dado su contenido en óxido cálcico. . Así el berilo (amarillo) color para con el se relacionaba con la ictericia. la artritis y la falta da circulación sanguínea.- 228 - Muchas tradiciones. reduce las Inflamaciones y sílgera la alta presión nea.

Por otra parte. Unos son prirsarios y otros secundarios. Van Gogh) o el Impresionismo ad- Expresionismo <Kirchner.- 329 - Hospitales. Así el ataque se representa por el la autoconservación estaría representada por el verde. simbolismo etc.ncapaz de controlar los denomine colores heterónomos <que se isponen desde fuera). y el sujeto debe elegirlos por -isr~ en función de las siaparias o indiferencia que despierten en él. las actividades del hombre son. En el arte. asul oscuro representaría amarillo ‘aro la así la tranquilidad y la y actividad. el <Gaugin. aviones y ambientes de trabajo se pintan de nados colores para lograr el relajamiento pantes. ejes composición. ción selectiva de ocho coloras fundamentales ( a través de la elec-ET1 w324 351 m3 en la versión compleca colores or- del resc eran 43 selecciones de 73 muestras de colores>.úscher los colores tienen un origen ancestral en el esran ligados a sus ciclos diab y hombre de luz El el el virales de actividad noche y el y descanso de oscuridad <noche). pasividad. Para I. Ñax Lúacher. tos colores asociados con estos oscuro de la ambien- tas set. color menos significativo. de dos cipos: acatar color roto y y defenderse. esencialmente. Pouault). Mumdfl el color quino más importancia y significación que el propio tema de la obra. el color resulta visuales. y especialmente en la deterníocu- o la actividad de sus pintura. bebido a que este tipo de acciones están bajo su control estos colores . Matisse. Pero como estos colores representan lis y la noche que son factores que gobiernan al hombre y que por tanyo es . Otros factores (tema. No obstante en algunas etapas tanta importancia como el de la historia de la pintura.> tienen sismo. equilibrio. tales como el Fauvismo (Vlamintk. el azul amarillo claro del día. psicólogo e investigador alemán de la personalidad ha creado un sencillo Iest <69> para tratar de averiguar aspectos claves del carácter y personalidad de un individuo.

en el vive en un mundo sin color ay su capacidad de contraste entre el movimiento y “clarile que dad’ y ‘oscuridad’ - Después distingue mas tarde figura y la forma. El reconocimiento adquiere - de los colores es lo último . Se trata aquí de un color sedante del sistema nervioso. Dentro de esto.- 330 - son llamados autónomos. de un color excitante del sistema lina exposición al color azul produce el efecto contraído. el negro y más tarde al rojo-verde podía aplicarse a y al amarillo-azul. La visión cromática es un proceso partado anterior. Ewald Hering. Es decir. tialmente activo y el verde pasivo el rojo seria un color osen’ El rojo puro tiene un efecto estimulante sobre al sistema nervio50. tabólico (de destrucción) y lo oscuro tenía regeneración). efecto contraste’ todos los colores acuerdo con su tono claro u oscuro. La presion sanguínea desciende y se reduce el ritmo respíratorio-cardiaoo. . también llamada rodopaina”. aplicó primeramente su descubrimiento blanco y al decir. Ya vimos. Este científico observó la ‘púrpura visual” --una sustancia que se halla en los bastones de la retine del ojo. ¿Cómo funciona al Lúscher?: La teoría mecanismo de los de los contrastes ocho colores en del fisiólogo el ceat alemán de Ewald que ilering puede dar luz sobre este fenómeno.se dacolora por la inse ca(de al Es de fluencia de los colores claros y exponía a 105 se restauraba por si sola cuando lo claro tenía un efecto un efecto anabólico colores oscuros. aumenta la presión sanguínea y la aceleración del ritmo respiratoner- rio y cardiaco. cómo el recién nacido lo primero que desarrolla ea evolutivo. Se trata pues vaoso.

taras. con el en que el organismo requiere osicolósica o fisicaaente un individuo necesita una oaz grado anabilismo o catabolismo. Al contrario organismo necesita gastar energía en una actividad externa o en si el una producción intelectual. decoración. marrón. tace cear ea usado regularmente por muchos médicos europeos ayuca en los diagnósticos.(71). Ello siempre es un foco de tensión. que lleve a la ansiedad. negro. rojo. Ltiacher señala que la elección de carse oaicoldeicsaente y no mezclarla los colores del tear debe con criterios estéticos o han fun- cionales <habitación.. Por tanto.331 - La respuesta al tear de Ulacher se relacione. por tanto está insatisfecho por alguna circunstancia desfavorable. violeta) verde) indica zonas de tensión osicolósica y fisiolósica en la persona. la resnuesta instintiva seria la elección de colores oscuros (azul-verdal. etc. Lo que queremos tiende a carse en los dos primeros puestos del tast y colo- lo que deseamos evitar se lrkorca. por el significado del color situado en último lugar. Ello nos permite señalar aspectos claves de la personalidad.). entonces la respuesta instintiva será de colores mas claros <rojo. ropas. . u se orefieren los secundarios (gris. el sujeto rechaza una necesidad básica. Si se rechazan los colores básicos <azul. una carencia. ataques cerebrales o desórdenes gastrointestinales. Por lo tanto se muestra ción’ de lo trastornos que causan las tensiones en sus primeros dios - -diafunciones cardiacas. Es decir. a emocional restablecimiento físico o alivio de tensiones. amarillo). amarillo. pues. Las tensiones aparecen como el reflejadas en test mucho antes de que sus consecuencias fisiológicas puedan como un “sistema temprano de deteopremoniesta.

Asociativo. inmuta- Verde (Azulado) - - Asoectos afectivos.Catesorias Generales de los Colores del Test Lasoher Colores Primarios Representan las necesidades psicológicas fundamentales: satisfacción. Eficiente. excita- Rolo <anaranisdo) - • Aspectos afectivos: Apetencia. Trabajo. Ofensor/agresor.- 332 - 9 2. ble - Creatividad. bilidad. . reposo. autónomo. Autónomo. sexualidad. éxito y autoafirmacion. amor. persistencia. tisfacción. - Constancia de voluntad laboral’ Defensivo. afecto. Percepti- Azul oscuro - Aspectos afectivos. ternura tranquilidad. - Profundidad de sentimientos. feminidad. autoesti- aucoafirmación. - Excéntrico (interesado por el ambiente) Activo. sale- altad. ma. tensión Fuerza da voluntad. Competitivo. obstinación. agua. yo. afecto. . Sensible. posesivo. Laboral. autoridad. Concéntrico (preocupación por sí mismo) Pasivo.

Amarillo (Claro) - - ori- Colores Auxiliares Representan actitudes negativas y su significación varia segtin la pareja que forman er - Colocado en 1 lumar: ausencia de tos- promiso y aislamiento. Violeta. Marrón: Representa lo sensitivo. nega- . Inquisitivo.- 333 - - Espontaneidad. Nc aro Situado al principio representa la ción de todo. Inmadurez. El cuerpo. Ambicioso. Aspectos afectivos: variabilidad. adolescencia inseguridad. ginalidad. (habilidad para proyactarse) Excéntrico (interesado ambiente) Activo. expectación regocijo. Laboral. Planificador. Escaso control de las emociones. Gris - Colocado el último: el sujeto desea abarcarlo todo.

El tacto puede ser turbador. es básica y primitiva senso“res- entre los hombre. la Proxémica y la mirada. el bebé puede tener un desarrollo inade- cuado.20 tros cuadrados. a mantener las distancias”. La comunicación y la es diferente a la re- lación a través del tacto que se produce a través per- del gasto. y sensor1a~es - en ella residen más de cinco millones de células La comunicación tristeza-’ a través de emociones --especialmente quizás la més las de amor y del cacto. Las escuelas actuales de cia fomentan el máximo contacto posible entre el obstetrisu recién nacido y .. para de forma aparentemente incons- ~os receptores del tacto --células de Merker. La piel de una persona tiene una superficie de más de 1. La sensibilidad rial que entre en funcionamiento.-.controlan desde la presión da la corres del reloj.EI4OCIONES Y TACTO 10 1 - El tacto y el Bebé El fenómeno de la comunicación táctil ha estado asociado generalaLente al galanteo y las relaciones amorosas.- 334 - 10. pasando la vibraciones de una manga de algodón hasta el calor. la voz. Meisner. ponde’ con sus movimientos en el táctil es el primer proceso Ya en la etapa fetal el niño útero. Sin embargo. el frio o dolor. la muy gratificante. o incluso morir. Ruffini. . . si carece del suficiente contacto táctil de la madre o de una sustituta adecuada. a las vibraciones y mensajes del organismo materno que le llegan a través del liquido amniótico. y por lo ciente - diríamos vital. Las otras formas de comunicación nos ayudan a defender nuestra intimidad. Después del nacimiento. casi general lo usamos comunicalas ción táctil es algo personas. por el me- etc.

Ya vimos. Algunas de sus conclusiones fueron (72). En este sentido el Centro médico de la Universidad de realizó hace pocos años una serie de experimentos con monos.- Después se produce colapso postutal” - otro fenómeno clásico de los primares: 4.- En adelante sus reacciones emotivas son: pesadumbre y pro- funda tristeza irreconciliable. El profesor Martin allá afirmando: Reite ‘La confirma también estos va algo más . un además clásico de protesta de los primates. 1.- A los cuatro días la engustia desaparece.- 315 - madre.- Sólo el retorno de su madre y su contacto único resuelve si tuatido - la 7. tos al hablar del documental de la NI{K. <- cradualmeote acepte algún consuelo táctil de sus que alivie deprimido algo su tensión. cómo los experimencamla del Dr. 2. 3. dos a deterainar los afectos de separación Colorado destinadiez madre-bebé durante días.- Durante los primeros días practica el ‘arrullo”. pero permanece compañeros profundamente 6. japonés Naburí Xabaiami demostraban que se producían bios en la temperatura corporal del bebé de menos de un año cuando madre se alejaba temporalmente del hallazgos y mismo.- Inmediatamente después de la separación la criatura se sience desvalida y confusa.

a la enfermedad y a una amplia gama de graves debilidades del organismo. Parece ser que las primeras experiencias táctiles son emocional posteriores. Relacionado asimismo con la piel de cordero el llamado or‘e~ ferro de fajar a un nido’.. 1. C/ 0/ Apoyo afectivo. incluyendo trastornos de tipo psicológico. llora menos y duerme mejor 302. según el Dr. 3/ Expresión de ternura. tIene unas coneecuencras muy profundas sobre el comportamiento debido al estímulo cutáneo que se recibe. El bebé se trancuiliza más. Estos últimos no son reversibles durante bastante tiempo’ <733 - sino que persisten El Dr. Según el no tienen unos antecedentes decisivas profesor razonables para la adaptación mental y Suomi (75) los individuos que .- 136 - separación induce e la susceptibilidad. . entre ellos: A/ Entusiasmo. Proporcionar seguridad. Richard. Martin Richard de la tInis-arsidad de Cambrige ha demostrado también que un recién nacido colocado sobre una ojal de cordero aumenrs de peso más que otro infante colocado sobre sábanas de algodón dinarias. Rnapp puede representar diversidad de papeles.Tacto u Relaciones Humanas: Potencia y Maninulación. El tacto es crucial en las relaciones humanas y Ashley Montagu (74) dentro de la comunicación y según M.

Los land así lo confirman experimentos de Dick Heslin en de Nancy Henley en la de la Universided de Purdue (Indiana> y los 0¾. Y si todos los componentes recibida tienen dificultades para establecer relaciones. La conducta táctil de la infancia se traslada. a los miembros del mismo sexo utilización del tacto nata y más tarde el sexo contrario. que se ha debilitado la confianza que antiguamente más fácil mentir teníamos en porlos Esta mensajes verbales. utilizan los ‘grupos de acción’ y procedimientos semejantes los de Nascera y Johnson (‘enfoque sensato”) con excelentes resultados 76) - El propio acto de tocar puede representar potencia y maninulación carsuasiva entre las personas. y comunicar mensajeg emocionales relacio- narse con otros puede ser decisiva. con frecuencia en la foresación de relaciones sociales sis-nificativas. clíniPaul a tel Servicio Nacional de Sanidad tos. habrá muy pocas y el grupo se destruirá paulatinamente. El Dr. Mary- En la biblioteca de la Universidad de Purdue el experimento sistió en medir. expertos en formación de como Brown. Petar Bruggen del Reino Unido y psicólogos consejeros matrimoniales. en la adolescenLa cia. Ello ahora. reacciones de los usuarios del centro de estudios. Cuando estas relaciones se forman tienden a la superficialidad. en mayor medida.- 33) - de estimulación táctil fracasan. Es evidente que una persona con dificulradas para establecer relaciones no es probable que sea bien por los otros individuos del grupo. rechazan todo contacto con los demás. Es mucho con las palabras. a través de una entrevista y unos cuestionarios. terapia táctil se ha demostrado enormemente eficaz en el tratamiento sus da los adolescentes perturbados que han sufrido la separación de padres en los primeros años. Se le dio clones a la bibliotecaria para que realizase sus conlas insrruc- operaciones . Muchos de ellos sufren violentos <a ataques veces.

Ciertas acciones o reacciones nos parecen irrelevantes a no ser que la persona sea toca- da. a continuación. el local y los lectores. pero si le tocó. . ¿Has advertido si le ha sonreído? Usuario. no creo que me haya tocado. la reacotros ción del lector con respecto a la bibliotecaria. Se midió. La bibliotecaria no sonrió. No. creo que no me ha tocado. recogida de la tarjeta de lector.) sin ningún tipo de acción especial. que el toque tiene tal potencia que cambia radi- calmante la disposición de la persona y también sus sensaciones. Cuando los investigadores trataron de recuperarla obtuvieron muchas tas negativas a no ser que tocasen a los ‘ladrones” - respuestoque el Un leve aumentó el porcentaje de éxitos del 63 hecho de tocar puede tener un al 96 por ciento. Después al efactuarse el cuestionario a la salida sus respuestas fueron: Entrevistador.Estamos interesados en como se comporta la bi- bliotecaria. Heslin de esta experimento deduce. Otro experimento semejante realizado en la Universidad de Boston consistió en depositar una moneda de diez centavos en una cabina telefónica que invariablemente es descubierta y echada al bolsillo.. Entonces las percepciones se hacen más entusiastas..- 338 - rutinarias (entrega del libro. En otro momento se dijo a la funcionaria que sí entres-sr el libro al lector le tocase levemente. etc. Es decir efecto sanitulativo y de dominio sobre . Entrevistador - ¿Ha advertido si le tocó?. Usuario.- Si. sin que se observase una reacción significativa. creo que lo ha hecho.- Yo.

Es la matriz de nuestra rela-ET1 w253 128 m3 ción social y emocional con los demás .lo que construye la clase de andamiaje hay entre nosotros y las demás personas. para tratar de persuadir a un muchacho de que se aliste en ía guerrilla islámica <Baasidj).- 339 - los demás. donde se relata el reclutamiento de niños para defender la frontera Khomeini de Allah en la Guerra Santa del Ayatollah uno de los líderes religiosos. Al estudiar sus variables personales y sus relaciones sociales pudo comprobar que la que producía era la posesión de un efecto más uotente de suoervivencia la sin se un animal doméstico o no. El tacto pueda usarse pues como indice de noder ~¿fl- dominio y lerar-ET1 w211 454 m34 Hay muchos ejemplos cotidianos de este uso. ya que sus también se calma. Los experimentos de Nancy Henley en la Universidad de Marvland así lo ponen de manifestó (78). . ha investigado también a eí grado de supervivencia de personas afectadas de ataques al corazón. En un film dramático documental producido por la televisión danesa (Danmarks Radio) titulado Ehomeinis Boye (79). psiquiatra de Filadelfia.- compañeros introdu- El tacto es algo crucial en nuestro medio ambiente. pero una que falta esa anovo muchas de desmoronan y se cacto - vez se el que las cosas significativas de la vida nuestro aislamiento y soledad. A independientemente de si lea toca tasi el animal persona estuviese casada darnos cuenta y ello los animales se produce una reacción recíproca. Es hace evidente -concluye Katcher-. lt. Aaron Katcher. latidos del corazón disminuyen y la persona Estoher opina que muchas veces criamos a nuestros hijos en una sociedad no táctil y entonces tenemos que compensarles con no humanos (osico de trapo. tranquiliza. animales de peluche) y más tarde timos animales de verdad (perro gato.Xncá con una intencionalidad claramente persuasiva de apoyo su mensaje verbal. . hamacar.

Berkeley Universidad of California. 1. Gustavo Gilí. pag.- 340 - NOTAS CAPITULO VII <1) RUESCH. 1.) Introdución of kinesions. (4) VALBUENA. . Non verbal oommunicstions’ notes on che visual nerceocion of human relacions. liniversity of Lousville Presa. . 25. - - 951. Englewood cliffs. 70. pag. Bevond Words: an introducrion to non coamunication. 1974. Edelvis-as. Pag. }Cinesics and context Universiry of Pensilvania Presa. Prentice-Hall.979.9)9. Ray. (5) Para un estudio en profundidad de los trabajos de Ray L. ljeldon. Inc. L. Jurgen y KEES.970. (Versión española: El lenruaje de la exotesión corooral. <6) Op. 1. Barcelonc. cit. Este libro me ha servido da hilo conductor en redacción de este capitulo. Op. Randalí P. Pelicísiso. la humana. La Comunicación a diversos csmoos de la actividad y sus Clases- Anlicaciones Zaragoza. New verbal Jersey <1) Ibidea. tít. 253 y ma.956 (Segunda Edit. BIRISWEISTELL pueden consultarse las siguientes obras: BIRDWHISTELL. 1.971) (2) HARRISON. 1.

American Paychological Asoc. Op. El hombre al Desnudo. Pag. 86-88. 353-374 - L’naaskins. and seat-are. Seimiotica. P.969. 1. fl(MAN. . 1. emblena’. N. . Vol - >13111. Vol III. Journal of Asociation Cosraunication. 24-35. (10) Otros trabajos de Lloran y 8riesen que pueden consultaras son: - ‘Non verbal behavior in psychotherspy reaearch’ - En Research in osvchocherso-e. origina.>. oit. En Non W. “Pan-cultural elementa in facial 0 164. Vallace. Desmond. £jtnss. 48. de 1. FRIESEN Y SORENSON. Pag. <9> EKMAI. and coding”. 1972. 1. “Iba usage repertoire of non verbal 1. (12) MORáIS. Pag. 47-55.963. Behavior: Categorías. psg. the Hague. 401-419.978. EKMAN / displays of amotiona”. Paicolocís del comoortamiento interpersonal Alianza Universidad.975. Washington. ‘Comunicarive verbal body movementa: inceraccion 1981. 49-98. american comaunicacion York. Paul y FIESEN.- 241 - (7) ARCYLE. Ed. Prentice Hall. Mouton Pulishera. Madrid. “Hanó movementa”. 1. Pag. (8) Ibídem pag.969.the Face. y fl~2ESEN. Harold C. Ehilen. Michael. 1.N (111 Ver cita N0 9. (N- 1. Englewooó Cliffs. JOHflSCN.

. Ekman.l en “Documentos TV”. . Iba face of Emotion. y Mc Carter. Paul y OSTER. 1. R.938 Emitido por TUE. ‘Affact. 1’. (21> Op. N. 1.962 y Mc Carter. tít.- 342 - (13) Ibídem. 119-58. Shilla <16> Una excelente revisión de las teorías de la emoción se en Izard. 169-220. consciousnesa” - Vol í.2 pag. York. pag.981. 1. 1. of Psvcholorv 30. Estudios de osicolosia N 7. Comaun.964. 527-554. New York. ‘Visar for a and Where are rheory’. 14. York. pag.979> - Revies.971. che primary Mor. face of emotion. 117-144. (18) EXMAN. (19) Oar. 1. 119-20. 5. Parteo. Iba Positiva Affects. ‘Expresiones faciales de la esoo ción’. 1. nt. 209-13. (publi- cado orginariamente en Annual 1. <ís> rara esta apartado puede consultarse LTnmaslcins the face de y Friesen.’in and facial exoreasion Op. (20) MEAD. 5. También: TtOiKIISS. (22) IZAfl. 179-181. me Crofra. C. 5. Appleton-Century croffts. psg. encuentra N. 1. affects? IB Some evidente 119-58. Springer. Appleton-century- (17) I05«INS. 25.971. Ekman 5. ‘What snd ahere . de dos cabezas. Psg. “Revice of Darwin and Facial Expression” 1 - Ed.975. Harrieh.. isagery. Dirección y Guión Lutz Becker (14) El éeuila y Philippe Mora. C.

(29) HARRISON. pag. Estudios de Paicolomia 16. 42-47. 5 da octubre de 1. (30> ME}IRAAIAfl. trabajo de Eduardo Crespo: “A regional emotiona in Spain.. En Iba social variation.- pag. Rom construction of emotiona. tít. Paidos 1. 0. (25> op. 121. Silent Measases 8elmonc.984). Lcd. 285-86. L. 209-19. Psg. <26) VALLS INCLA.986 Peg. 1. pag. p53. Pag. Op. ‘la cara y la emoción: limites de la uni- versalidad. Barcelona. 1. - Universalidad de la expresión emocional e inferencia co- trecta: una contestación a Iglesias y cola’ (1. 106. cit. La comunicación no verbal comunicación. (tít. Pag. Oxford. Blackwell. Albert. Narré. 1. 104.970. 107-115. Randalí. 112.971. Wadsworth - 1.- 343 - (23> Sobre la emoción en España denominada “Vergúenza Alena’” puede consultarsa el. . 121. El cuerno el entorno. y por Mark L.985. Estu-ET1 w323 333 m34 (27) La cara y la emoción . pag. 91-97. (31) TRAGER.986. (22) Ibídem psg. Paralenguaje: A iirst Approximation. F. Pag. Studios lo (22) Newsweak. tic. 114. Knapp. dios de Paicolomía N o 21. .N. Calif. del.982. <24) Op. AsadA.

930). 1. 114. 63. of comnunicarion. sirnifican (36) Ibídem. Vera F. pag. cosmunication of personality anó 69. México. New Madrid. Interameri- <34) ALSERTS.966. Pag. . JA. pag. La interacción del color. 1. Bilbao. 1983. human por <40) STARKWATHER. (Introducción). cana.Journal Knapp. tic. Josef. (41) DAVITZ. me coesnunication of emocional meanine. Mark L. Alianza Forma. 1. <tic. 13). Op. 1. Nueva York. york. Kan.- 344 - (33) COOPER. pag. . 176-77.964. 1. Robert. psg. 140-41. <39) Ibídem. (3)) Ibídem. Evneriment’r affects in Pirmalión en la un conaultarse behavioral Morova. pag. Vocal feelinga. Las señales del cueroo y lo Que Mensajero. Pag. 3D). R. Pag. 1.963). (38) Ibidem. 15 (La edición original de Yale University es de 1. (42) KNAP?.961. 130-31. 23. <43) Op.934 Madrid. 1.982. Mc Graw-Hill. resesrch. psg 300). (35) BIRKERBIUBL. cit. pag. En Apéndice 3 hay una reproduccidn de articulo de Michael &irkenbilhl sobre el tema. Puede también a RDSENTHAL. 4a Edio. Comunicación no verbal oara ejecutivos. escuela. pag.

Oxford. Felicisimo. Roy Harris). 357. 1. tic. Lynn. 3RUNEATJ. 8.983. y BROIQ4EL. 306).930. 3. tít. Fernando. y. 3. Communicative silences: forma and functions. (tít. pag. pag. 4. communication 1. 1. 23 pag. . pag. Barcelona. 110-IlE (53> POYATOS. (ID) Ibídem. Journal of comnunication.972. ii. of <47> JENSEN. Grijalbo. in Pag. 124. (Séptima edición) Pag. por Knapp. 1973 3D pag. vocalic sneech. 1-12. pag. Communícative fuoction of silente”. ETC. 58. paf. <Ed. (46> VALBUENA. . Presa. 8. Siseila y SCNROEDER.3. Journsl of morlied Ps-vcholorv. 255. Suneranrendizaje.973.920. oir. 1. Fha effects of varions modas of public reading. (45) OSTRAI~ER. pag. pag.49) Ibídem. <51> TRAGER. Op. . op. 187-191. (46) PEReCE. op. persuasion”. 1. pag.- 345 - (44> WOOLBERT C. Ouarrelev Journal. (12) HARRISON. 249-257. 162-185. New narsoectives in non verbal tommunications Pergamon. . 298-306. 338. 17-46. 1.

972. York. Mouton publishera. capítulos 9 y 10. Observando sí hombre. Revista de Oc-ET1 w288 452 m3 &14&nn. Madrid.tos mensajes del bebé (Firsc year of life). pag. <56) El orimer año de vida. Pag. pag. 148-70. 1. 1. 107’150. 1. 1. verbal coamunicaciona in de of che author-chsracter no- “Forms and funccion of non val: a new perapective - reader an relations hip” En Nonverbal coirasunicetion intaraction me Hague.988. por Flora en La comunicacidn no verbal Alianza. Fernando: - “Paralenguaje y 1=inésica del personaje novelesco: nueva perspectiva en el análisis de la narración”. Op. 277 a 334. Desmond. reature. 1.970. segmento de video). Emitido por TVE-l el 6 de de 1. and Trabajo alphabetistic aspecta en la of language scquisition” - presentado Asociación DAVIS lingoistica internacional. Barcelona. tít. 30. (55) TAUBY. El lanruaje del cuerno (cómo leer el nensasiento da los otros a través de sus sestos). <tít. Paidós. (53) y comunicación no verbal del personaje novelesco las relacionas comunicativas V. Henry. 76.976. Pag.985. cit. Nueva York. Alían. loo - (58> MOnIS. febrero (57) PEASE. .987. N. (V. durante la representación teatral. 1.- 346 - (54) Puede consultarse también de POflTOS. En ‘New nersoecrives in se analiza la “ da esta mismo autor. NHI( (Japón). pag. Op. - 113-14. ‘Prenatal neonstal.981.

<61> Ibídem. psg. can Library. London. Wilson. Op. 44. - El mensajes silencioso <Edic Nevis.977. pag’ 81-87 Estudios de la Administración - HALL ¡ 54. La comunicación no verbal. Nueva Visión. 71. FOOTE WHYTE. 173. 1. pag. pag. pag. (62) JEA±~-0IDIERVincent.989. New York. pag. <66) Ibídem. Anagrama.977. <63) (64) Oit. 253. pag. 1. 1. New. 44. Buenos Aires. Pag. Flora.973. Signet bools. Smith (comp). Biolomia de las nasiones. pag. 263-277. “Coaunicación intercultural: una guía por para los hombre de acción”. 1. 73. 1. 2. (67) BRYAN liEN. Siacahelí Edítions. . 1. (60) Ibídem. Media sexoloitation.- 347 (59> HALL. pag.988. tít. por DAVIS. 45. 1. (65) Colour. La dimensión oculta- enfooue antrooolóvico del Lo- uso del esoacio. En Comunicación y Cultura Alfred O.987. Pumeri- (68) Colour. Ibídem. Pag. Alianza Madrid.981) Alianza Edito- rial.976. Madrid. 46-47. Edward 1. 85. Barcelona. Instituto de caL Madrid.

A touch of senaibilitv (76) Ibídem.979. <73) Ibidem. pag. pag. <72) A touch of sensibility. Declaraciones del Dr. Barcelona. Danmarks Radio. Martin REITE. de Servicio Público <lKPt’T-87) Granada. sas anó non Hall. - Iba 4-color Pearson. (70) Ibídem. . 15. BBC. La comunicación no verbal. Op. . 1986. Psg.982. También: HENLEY. 50.980. presentado en el cuencro Internacional de TV. M. Paidós.980. Nueva York. Ashley. (77) Ibídem. . Pocket Books. Emitido por TVE-2 el l3-XII-l. 292. (74) MONTAGU. 1. Enen Dirección: Frode Pedersen. Guión Henrik lirúger. Mark L.971. 1. Este doto-drama. Prentice (79) linomeinis hoya. 1. - liNa??. <78) Ibídem. oower 13. Documental escrito y producido por Stephen Rose.- 348 - <69) LUSC84ER.977. Columbia University Presa. Documental BBC. pag. N. 1. <71) Ibídem. <75) V. 210. ‘rouchíneme human sienificance of tSe skin Nueva York. Mas. Bodv Política verbal comunication. 19. fue de los tres programas mejor aceptados del certamen. N. 40. Tesr de los colores. tít. Englewood Cliffs.

- 349 - CAPITULO VIII LA CONUNICACION NO VEUAL Y LA EXPUSION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE CINEMATOGEAFICO .

Una pausada hasta llagar al paroxismo y sorpresa del desenlace final. a lo largo de las conversaciones con el director británico. Las entrevistas se convirtieron en un famoso libro. Esto lo realiza de una forma escalonada. . . publicado en Francia a finales de 1. Este. la técnica del susoerise.967 con el titulo de El Cine serún Hitchcock (1>. sensible y emotivo. que nadie el miedo.- 350 1. es decir. También se través del protegió del terror y (23. en la cúspide de su carrera terminaba los trabajos de montaje de “Los pájaros’ --su fila número cuarenta y ocho--.. el una serie de entrevistas dial rector francés Fran~ois Truffaut realizó director británico Alfred Hitchcock. saca la conclusión de que éste es un hombre vulnerable. Truffaut.962. la dramatización del material narratiyo del fila o la presentación de las situaciones dramáticas en su as- pacto más intenso “limite”. Hitchcock experimantó la necesidad de público tarea de seducirlo a haciéndole reencontrar todas las emociones fuertes de la niñez Para lograr ese objetivo Hitchcock usa muy inteligentemente. productores y técnicos aprendiendo técnicas y sabiendo sometiendo la más que ellos. pequeña broma o humorada final --epilogo-’ nos ayuda a aliviar la tensión dramática de casi todos sus films. muy relacionado con su carácter.LA VENTASA IMDISCRETA DE ALFRED HITCPCOCK 1 1 - Introducción En agosto de 1. en la “Universal City” de Hollywood. es a su vez un miedoso y supone que su éxito protegerme contra los actores. que siente profunda y físicamente las sensaciones que desea Esta hombre --afirma’’ que ha filmado mejor está sus comunicar a su público.

Efectos sonoros y musicales. Facultad de Ciencias de la Información.(*7. los actores. GARCíA FERNAYDEZ. . Nosotros pensamos que. Comunicación no verbal y códisos de medios <Ninotchka) de Ernest Lubitsch. Wilder. José Lorenzo. decorados. que filmaría directamente. sin recurrir al diálogo explicativo y redundante. Veamos.no tienen did secreto alguno pata eí director británico. sentimien- ¿Cómo lo consigue?. de la comedia americanos --Lubitscb. . Curso 1. que para desentrañar el “Toque Lubicsch” era necesario acudir a las aporcationes de los teóricos de la comunicación no verbal. gestos de bales. por el p~ecco dominio de las claves y los códigos no vermovimientos de cámara. Su talento creador les fuerra. Memoria de licenciaturs. La primera conclusión de nuestro trabajo era. hasta esa momento. unidad y coherencia expresiva. es capaz de filmar y mostrarnos las reacciones y ros humanos más sutiles. siabolos. lenguaje de objetos. a continuación algunas sus de estas claves y códigos en nuestro análisis y rastreo de uno de mejores films: La ventana indiscreta (*7 En nuestra Memoria da Licenciatura abordamos el estudio de las claves no verbales de Ninotchka del director austriaco Ernear Lubitsch.adrid.979-80. al igual que los grandes creadores vieneses etc. . Universidad Complutense de 14. etc. senti-ET1 w326 487 m miancos y emociones tales como la sosoecha celos y deseos o envidia Es decir.351 Alfred Hitchcock es el único.

George Tomasiní. la enfermera) Rsymond Burr <Lara Thorwald> Judith Evelyn (Corazón solitario) Ross Bagdasarian (el compositor) Georgine Darcy (La señorita Torso. John Michael Hayas. Varde Len Hendry. ?aramount. . la bailarina) Hesslyn Fax (La escultora) Rand Harper (el recién casado) Irene Winston (Mrs. Efectos especiales: John P. 0. Director: Guión: Alfred Hitchcock. Dick Simmons. Fulton. Decorados: Hall Pereira. Intéroretes: James Stawart <LB.- 352 - 1 2 - FICHA TECNICA REAR WINDOW <La ventana Indiscreta) Producción: Alfred Hitchcock. Alan Lea. Anthony Harry Landera. Mike Mahonay. Sonido: Harry Lindgran y John Cope. basado en un relato de Cornelí Woolrich.954.954. Jeff’) Distribución: Paramount. Música: Montaje: Vestuario: Franz Vasman. Joseph MoMillan Johnson. Richard Muellar. Color: Conselero: Tecisnicolor. Dyle) Thelma Rittar (Scella. Thorwald) y: flanny Bartíett. San Comer y Ray Mayar. 1. llamado Grate Kally (Lisa Fremont) Vendelí Corey (Thomas J. A. 1. Edith Head. Fotoarafia: Robert gurks. Fred Graham. 112 minutos. Ayudante de dirección: Herbart Coleman. Jeffries. M. Edwin Parker. 5.

dan a un gran patso. Frank Cady.- Sinonsis de la “Ventana Indiscreta’ L. . ha sufrido tiempo a través un accidente en su de la y está escayolado apartamento.- 353 - Englisis. sospechar que ha aseque le atiende con y él. <t Este York fila logró a la mejor el premio de la Sociedad película de 1.954. Harria Davenport. exsrafla sínodo de uno de sus vecinos Jeff. intentará una joven de elevada desenmascarar casarse al criminal. rphigenie Castiglioní. 1. enfermera que pretende por Lies. Jeffries. lo que sin de cintura para abajo.3. Pasa el pequeño ventana otra diversión que contemplar que. 3. fotógrafo profesional. Kathryn Granóstafí. ayudado por la posición le hace a su esposa. Sara Berner. de Críticos de Nueva . como la sucede en las viviendas actitud suya.

las McMiller. de la balo arquitectónico. acaba de empapada en terminar ha sudor. según teorías ‘Proxémica” de Hall y Sommer. (patios y viviendas tipo colmena) y dispocreados por Pereira.42. . que crio de ‘status” popular podemos deducir por nos encontramos situados en un ciudad norteamericana. que sale de una de las 1.- 354 - 1 4 -Introducción del film y oresentación de aleunos de los nersonajes La primera secuencia de “La ventana indiscreta” norámica circular donde transcurrirá que nos da inmediatamente es una larga pa- el ambiente. de que que aún dormita. por el uniforme del repartidor casas y se dirige a la furgoneta. nos están indicando.4. . -Indicadores de aabiente físico y orientación El primer plano del termómetro <código de artefacto> mento de Jefí. que marca más de del apartaque 90 grados Farenheir nos habla de la mañana se presenta muy calurosa. .l-Esnacio fijo’ “status” y ambiente social El tipo de edificación sición del Cossmer y espacio Mayar. Esto circulan y al tipo de de una gran los vehículos que aceras con unos camión especial que riega las chitos que caminan descalzos detrás. Un matrimonio que se despierta en ase y ha momento pistas dormido con el colchón en la terraza también nos da suficientes sobre el ambiente estacional donde nos encontramos. situación el film y los rasgos psicológicos de algunos de los personajes de esta historia: 1. La ropa del protagonista. También. sido también nos informa la noche que terriblemente calurosa. .

vistas. y de sus actitudes. rede grandes fotografías objetivos. . taro. disos de artefactos” --según la terminología de Randalí Harrison-aunque ellos no quieren satán hablando de sus propietarios. que conoce pordel del Cectamente al lenguaje no verbal. Se trata de una de ballet músi- bailari~ ja camera se mueve ahora y se detiene luego en una zona del cuerpo de Jetf. Hitchcock. fotográficas. la foto en “negativo” de un rostro de mujer. Una mujer joven que vemos acaba de sacarse en el cuarto de sale al salón de su cama y observamos: baño. se afeita mientras escucha la en primer lugar. de objetos o Qódieos etc. Una panorámica pistos sobre su habitante. a) Por su figura escultural se trata de una joven muy atractiva <‘señales sexuales”) b) Por sus movimientos y gastos rítmicos al compás de la ca.- Gódimos de Artefacto Cuando la cámara “planes’ vemos. da accidentes de coches. A continuación suena Todos estos despertador del matrimonio que duerme en la terraza. ej parajenguaje Al mismo tiempo despertador nos hablan de que está amaneciendo. sabemos que mate lo que hace. servamos también que hay un piano en la habitación y que el cambia la emisora buscando ursa individuo el IgL nos buena música. Ahora observamos que tiene la oietna iznuierda por la habitación Vemos una totalmente más escayolada. No hay duda de que el leneusie artefactos nos proporcionan información muy clara sobre la profesión . si hecho de afeitarse. un hombre que Ob- radio que da ‘consejos matutinos’. trofeos. nos continua dando cámara fotográfica cámaras destrozada. nos informa así de la profesión de la radio y el sonido hombre que se esté afeitando: se trata de un pianista.- 355 - 143. meniPea- de su profesión.

Ninotchka (e) la Así tenemos en el ejemplo de la mecedora palabra Rosehud §j~á~in2.4. las claves de la nos está dando va indicios.“Leit Motiv’ La primera cosa que observamos en el trsveling-panorámica que sube del Use- srranque del film. fotográ- 1. Ltsbitsch’ . y más concretamente. reportero fico especializado en deportas competitivos (automóviles). que luego tendrán una han sido estudiados maduración por Rolanó largo del Barches en su análisis de las Unidades narrativas del relato (3).. un perrito de lana.4. .. vemos también en el callejón que nos permite observar el de la calle. conceptos. historia (el perrito de motiv’ de de los lana será - protagonistas para resolver la trama del asesinato) Los ‘lait moriv” son aquellas ideas.- 356 - de este individuo: fotógrafo. asociaciones. con toda su carga de significación implícita a o y cumple una doble función. El director británico pistas. go. 1*) V. objetos o de de objetos que son asancisles en simbólicos y un HIn. es un animal --un gatito-- sigilosamente por unas escaleras de uno de los patios del bloque de viviendas..Indicios. ‘leit uno ambiente desde el comtenzo del fila.Kant o el gorro El símbolo pues. Por una parte - economiza medios técnicos través de una “elipsis narrativa’ tensión dramática - Por otro lado crea una atmósfera de forma inconsciente en muchas ocasiones subí iminal La utilización posterior a lo de los indicios relato. Nuestra ?IEMORIA DE LICENCIATURA ‘Ninotchka de E. se concretan mediante en todo fila son ‘piedra angular” - bien estructurado considerado como “clásico’ Intolerancia.

mIL3flQ1 proyección nos de acerca de: ha proporcionado una información vital A. del lila. . evocador o Meir mocív’ de Hitchcock la utilización inteligente un . .-- Profesiones y personalidad de la mayor parte de los protagonistas de esta historia. que en todos los de la música representa píe un papel primordial como agente dramático. El deseaba que el músico borracho compusiese una melodía cuya evolución se desarrollase durante el film y fuese interpretada al final. ~QL. en apenaS Hitchcock. en el ‘suicidio fallido” de “corazón solitario’ y en las relaciones del protagonista con su novia. - Lugar de la acción.- 357 — En esta primera secuencia bateos podido comprobar como con su habitual maestría. Tiomkin.- hespo de la acción. Podemos afirmar. Ello no fue posible y fue obligado a usar canciones populares. C.nncl2anta por ciento del ambiente creativo y dramático de igifa ros - (*) En esta producción Hitchcock no estaba muy conforme con la música. 14. De todas formas la música juega un importante papel.- Música En esta ocasión. la música (paralengueje) (*) de Franz Waxman. 3. a error. sin temor o Posma en otras ocasiones. cumfIlms casi como la da Bernard Harrmann.5.

3> La bailarina rubia que ya conocemos realiza ahora una de ejercicios ‘excitantes’ para el observador mientras serie mor- disques un sabroso muslo de pollo (*) y se unte en una tostada. como indicador de una evidente proposición erótica a su ‘frío” compañero... la cama. - apuntadores. observado la escena que ha detiene se aproxima a las mujeres y se para ‘observar el panorama’..sna (*) Hitchcock usa frecuentemente este recurso como símbolo o ‘eco” sexual masculino.. y acalorsósmente. . etc. mantequilla O) Un hombre llega a su casa --luego sabremos que es Lara Thorwald el viajante de comercio--. .) -tono de voz- que nos llega de frxma. Recordemos como en Atrana un ladrón Grate Kelly mordisqueaba un buen muslo de pollo en el coche con Cary Grant. sol en una esquina de la azotea superior.- 358 - 1 5 - Jeff charla por teléfono con su editor y mientras el ostio de su casa contemnía El ambiente que contempís ruedas es el siguiente: ahora el fotógrafo desde su silla de A) Dos mujeres que se despojan de sus ropas para tomar el Un helicóptero. lo movimientos <espaciales. .. Vemos olmos sus frases que discuten Su mujer está enferma en apenas gestos. el paralenguaje trecortada - ilustradores. aunque intuimos por sus de reproche.

- ExoresSones Funciones de ~a C N y Jeff aunque aparentemente está manteniendo una conversación de los movimientos excitantes de con la su jefe realmente está pendiente bailarina. de su soltería que en esa momento está comentando verbalmente cor teléfono con su editor: tditor.Jeff. Sonríe maliciosamente.leff - Editor. Asimismo cuando contempla la escena del personaje del sombrero que llega a su casa por la mañana y discute con su esposa enferma le repto cha la hora de llegada. Llegar a un apartamento para escuchar el del lavavajillas. .- Ya va siendo hora de que viertas te cases antes de que te y amargado. lo estoy sonido yJan~~. las mujeres ya no gruñen. con- en un anciano solitario Jefí. esa situación le sirve de refuerzo. el una mujer gruñona.- ¿Qué harás? . - <contemplando la discusión de la pareja) Si.- 359 - 15. Comentan. de basuras.1. Ello lo vemos en su rostro. triturador Editor. Gannison. clara ‘airada lateral” y todo su gesto y sus ojos posición conver- se desvían en una del rostro nos están indicando que desea dar por terminada la sacron.- Jeff. Y así no podré ir a ningún sitio. Editor. de . - Adiós Jeff! Oye. y la lavadora automática.- Ma casará. si no haces algo para que pueda salir este aburrimiento haré algo drástico. que de defensa..

volvemos a ver lo que en otros ejemplos. Pero en mi barrio gruñen. orotestan no tientos de cabeza hacia al sitio de <pianista. Tu sabrás. algunos mientos de “adaptación’ y de ‘abrirse’ la ropa <‘rasgarse las vestiduetc. muy movídirige movi- tiene el volumen del tocadiscos Es decir realizan del rostro se verbalmente del hecho. Editor. .- ras”> en la escultora y de ‘brazos en jarras” del compositor. En este caso la de comolementar la banda de aislado. un paralenguaje. Te llamaré luego Jeff. Para lograrlo troduce un palo alargado de madera <calzador) entre piel y escayola vemos como el cambio de su exoresión dolor. En esta escena algunos de los vecinos de la bailarina escultora) al comprobar que ella fuerte. nos indica la transformación .Sueno. atención expectante (saca la de su estado de ánimo emocional. verbal no es únicamente un gesto etc.. facial que pasa de un estado lengua para concentrarse) a final de relajación y felicidad extremas. Tal vez comenten en la alta socieded.- 360 - Jeff. Jeff - Si pero hazlo con buenas noticias ¿eh? <Continuamos matrimonio de viendo y enfrente). donde proceden: La dirección el gesto ea adusto. significativos. lina de las funciones da la Comunicación no Verbal. - Ahhh.- ciii (con ironía) no me digas. sino toda una secuencie comunicativa no que el protagonista observa ‘casualmente’ a través de la ventana.. . escuchándose la discusión del Es decir. comunicación verbal. Cuando Jeff termina de hablar por teléfono de trata de aliviar se su iny de otro escozor y picor característicos la escayola.

de su novia y del r. es el cumplimiento un servicio.nos informan de que se trata de una personalidad que rehuye.6 - .Jeff. Mientras hace su trabajo le da una serie de consejos da filosofia “casera” acerca de su trabajo. ticomo contacto funcional-orofesional (4). yaT-. oñate una pista sobre la importancia que tendrá este personaje. 1. Cuando Stella se marcha él observa a sus vec:nos. se da ningún tipo que se tiene de mensaje inciso o entre asnos.. Se considere coso una persona.ieff y la enfermera (Stella~ la voz de la enfermera (Scells) La imagen anterior encadene con de la compaúia de seguros que viene a cuidar a . .6. y no que interfiera en de alguna tarea o ejecutar no a la otra persona coso un mero objeto. Es decir. por algún motivo. la intención comunicativa aquí es meramente burocrática. toda comunicación. a:nos .- 361 - Tina corta salida al jardín ¿el hombre del sombrero que se pone a de cuidar sus flores y un intento comunicacional fallido de la vecina la “mecedora’ (una escultora) nos está dando muy claraisence la perso- nalidad de este hombre. sexual la la tarea Es decir. tomarle la temperatura ~ darle un masaje. Loa canales no verbales de cosunitacidn: g~fl~ adusto “ilustrador con brazo y paralenguaje” (tono de voz seto y desabrido> que compiementa la frase verbal --¿cAlles.conducta Táctil Desde el punto de vista de la Coeunicación no Verbal cuando Scella efectúa no masaje en la espalda de Jeff realiza un tipo de con-ET1 w339 212 ttA~&41 pos de definida por Heslin en su análisis taxonómico de los corporal según el mensaje a comunicar.1. En ese mismo momento el paralenguaje (sonido de una tena policial o ambulancia> sugiere el “Leit-motiv” del desenlace..acrimonio.

Una rareja de recién acaba de llegar al apartamento. protegido . a]. de golf. etc. denomina “reserva de conversación” <5). . Es decir. Terrjtorio~ del Yo Al final de esta secuencia Jeff vuelve a dirigir su atención a la ventana y observa dos nuevos inquilinos.. Ambos controlar su ansiedad. y el derecho de un grupo de perso- mas que han iniciado una conversación a que su circulo esté contra la entrada y la escucha de otros. El trata de besar casados la les para ropa. y estrechar a movía pero se ven interrumpidos por entrega las maletas. se trata del derecho de los individuos a ejercer algún control sobre quién puede llamarle o cuándo puede llamarle a conversar. Hall-. un sastre o un médico con su 1. JefE ha desviado su mirada visiblemente turbado y avergonzado ante el espectáculo. ambos inician un contacto de clon --distancia incisa aproximadesechado según la terminología de E. “lavado de manos”.6. colocan ana ejes” comunicativos en oposición Cuando el conserje se despide.362 - misma que tendría un profesor paciente. hablar de las territorios termise del yo.2. Durante la entrada del conserje se ha producido lo que en nología de Erving Goffman. la presencia del portero que realizan movimientos de “adaptación autosdartación: se tocan la Es decir.que emboca en el abandono del Salí en dirección al dormitorio y el de persiana para impedir la vista de los curiosos.Ele.

rambién el a El simbolismo del color también está presente en nata secuencía. éste que tanto desagrada $eff y que contrasta con su visión lía. que asimismo por su color y contenido “-langosta “roja”-subraya el ambiente de calebración íntima de la jornada. la Re- que lleva la iniciativa cordesos a Eva Marie-Saint cuando trata de seducir a Cas-y Crant en compartimento del tren en Grace Ecli 7 con C. Grant en algunas escenas de Atrana a un ladrón “Con la muerte en los talones”. del mundo. El color negro del. tan diferente sí de e- .- Beso Color Setiales Vestuarias Status Esta secuencia arranca con un beso entre Lisa y JefE.1. que crov. Queremos anotar aquí coso en casi todos mujer suele ser casi siempre la los films de Richcock amorosa.7. . Aquí se trata de un beso erótico y de invitación sexus).eme de Lisa.- 363 - 1. Ya las personas y vimos que nues- como el beso era una setal de amor y caritio entre era como une golosina o reliquia del alimento que las madres de tros remotos antepasados paseban a sus hijos para facilitarles la ahmemtacidn. lujoso vestido ambiente y la Aspecto de ella (sefialea vestuarias) ascá también subrayando el categoría de Lisa Framontz a máxima sofisticacidn y elemancia. La intimidad de la pasión amorosa color rojo del cielo de toda ella está subrayada por el y --presente al principio y en otras ocasiones-rojo del camarero del Club 21” que trae también por el uniforme la lujosa cena.7 - Primer encuentro entre JefE y su prometida Lisa Framont (noche) 1.

- Esa cigarrera ta. está pasada de moda. ¿No? Lisa. modales. etc. Es decir. JefE.- Venden una docena al día a ese precio. - Castos Lisa.. Sencilla. Aduanas.- Es una ganga.” Me encante hacerlo.- No creo que dabas gastar así tu dinero. elevado de la protagonista. perfectamente es decir. Lias. joyas. el peinado. la banda verbal.. JefE. Necesitas una de plaque solo lleve impresas tus iniciales. Jeff. - <refirléndose París- a su vestido) Directamente isportado de ¿Crees que se venderá? . facciones.Jeff. Posibles márgenes comerciales. tono de voz.- Mil cien. portadores (Norris). de avión. los indicadores no verbales de aquellos “artefactos”. Mil cian dólares. so- o exhibidores.- Eso depende. que nos informan sobre la personalidad de sus Así la ropa. objetos.-- será mejor que devuelvas ese vestido. de Lisa nos están indicando el nivel cia]. etc. vestidos.- A recaudadores de impuestos. Club-21? ¿Qué te parece si comemos en el . Lisa. Todo ello se encuentra confirmado por los diálosos de ella confirman completamen- te lo que dice “no” verbalmente sobre su persona: Ása. Si tenemos en cuenta los impuestos.- 364 - Hitchcock maneja status social uniformes.

vecina (“corazón solitario”) de veles y ve cómo una cena está realizando de ilustradores. que trata de persuadirlo acorta la distancia ínc~. comentario de Lisa: oo quiere a ninguno de los tras hombres” continúa observando la luz de la ventana. sestos mímicos y emblemas (Morria) canto...4á .. Tras su parodia la subraya el mujer llora desconsoladamente. elevado status socia’ que tiene 1.7. la cena Cuando la pareja protagonista toma y represende una copa de vino antea él bromes con su vestido.2. y de beber. etc. una retirada que claramente. del (langosta y vino francés) la traída expresamente por un elegante es otro indicio significativo prometida de JefE. con la persiana echada.- 365 - La cena que encarga para la velada. Cuando JefE observa a otra la aujer en serie de invitación un ambiente intimo espaciales. e y --casi “social”-coloca a otra “personal su mano en el hombro a tocarlo discretamente. En vista de que no obtiene el resultado esperado inicia suave” hacia la cocina.uso llega brazo de él. . clima romántico y patético Un cierlo contacto ballet la música (paralenguaje) de la escena. camarero uniformado del “Club 21”. recibimiento.- Proxéinica Cestos Misicce La proxémica también tiene en esta secuancia una parte tativa. se arroxima ella. un significativo apartamento de los recién casados y realiza resianación gánw. para que no tiene en un momento determinado viaje. de la bailarina de acun JefE del intimo (beso> en la terraza con uno de sus invitados nos está tambián informando de su Ello provoca - titud al reunirse con tres hombres en su apartamento.

parece como nosotros - si nos lo dedicara a JefE. .- como siempre.- ja.. su matrimonio habrá sido un fracasos frente.- Lisa. fección en la cena --“como siempre”-. Jeff reprocha a Lisa su Qtfr.. Lo sabemos por su tono ya actitud relajada conoce ese iny en el sofá.. . tras servirle la cena en la va a otra habitación a hablar por teléfono con alguien a quien bien.ella averronzada. - No se extraña que tuviera problemas.- (suena una melodía interpretada por al vecino súsico> ¿De dónde viene esa música tan maravillosa? Jeff. que no me critiques también JefE. Las claves verbales (el diálogo apenas llega a ser audible> tinúa dÁndonos información muy valiosa que se dan entre esa pareja. Lisa. sobre la relación y con- emociones Cuando al final de esta secuencis. conminándole a colgar el teléfono y él reacciona bruscamente ella ríe históricamente. - (Feliz> fascinante.. eres “perfectat . irrumpe en la habitación y le crepe.- Es un coaposicor que ha alquilado un estudio en Vive solo. En momento ella se levanta de la cama. - (gesto de disgusto> Espero la cena... baja los oios negativa visiblemente contrariada por la frase y la reiterada actitud de su novio ante el matrimonio: Lisa. je..- 366 - La atención se certEra inmediatamente en eí piso de la mujer encama. . Lisa.. El. ferma y al hombre del sombrero.

El colchón de su cama está doblado. cuchillos. El viajante después de lanzar unas miradas atentas de a su alrededor observa que el perrito de loa virilancia alto vecinos del piso escarba en sus macizos de flores. Las persianas del dormitorio están echadas. etc. Hitchcock nos da nuevamente códiros de artefacto - - a través del “lenguaje de objetos” comportamiento del o pistas sobre el via*anta cuerdas. la el bostezo del viajante. Luego envuelva un cuchillo de carnicero y una sierra en papel de periódico. baúl..- 367 - 1 8 - JefE observa movimientos muy sospechosos en el anartamento del matrimonio (viajante y estosa enferma 2. > .Lenguaje de Dbjeroa Ventana de Joharí Ea une noche lluviosa.1. una cuerda y vamos como ha atado de llevarán posteriormente unos empleados La aujer ha desaparecido. he estado ocupado con otras actividades.): De todo ello deducisos que este duo ha cazado a au su~er y he troceado su cuerpo haciéndolo cer en vetos SIrtOs - También vemos como un Sesto secundario (los que según bforris munican un doble mensaje. entonces efectúa un Sesto de alarma Es decir.8. saca las manos de los bolsillos (seguridad) y las pone en la paralelo con al cuerpo. uno noche evidente y otro “ascondido”) es co- decir. nos informa de que no ha dormido en toda es decir. El viajante entre luego en eí piso con fuartesente un baúl que se transportea. indIvidesapare- Imaleta viajera salidas nocturnas intempestivas. A las mañana siguiente pia la maleta. el viajante sale y vuelve lim- trea veces a su piso portando una maleta. da tormenta. al mismo tiempo se aproxima al alféizar de . persiana echada.

terminolo- gia de Joseph tutú y Earrington Ingran estaría abriéndonos lentamente ei área ‘oculta” de la denominada ventana de Joharí (6). (indicios) su cuerda-.Todicios Exoresión Parslenmuaie Cuando Lisa acude nuevamente al ptso de Jeff- este ¼ irferma .8. Seria la térnica de las agniciones” explicada por Aristóteles en su Poética (7) y que se refiere al cambio dramático que va desde la ignorancia al conocimiento. al coaportasíento. La llamada de la dueña del perro (escultora> tace desaparecer el “peligro” (luego sabremos que ahí escondió el asesino parte del cuerpo del delito>.3a sus sospeches: sin embargo no cree nada de ello. La expresión del roacto de Jefí --ojos. Hitchcock. sentíde- persona.- 368 - ventana observando detenidamente lo que hace el perrito. Después de muchas hoias con la Iva padel en dormitorio encendida. y se asome a la ventana .. él sube la persiana.msedo expresión cambia bruscamente decide ayudar a Jeff en sus investigaciones. nos ofrece la nota humorística de la reja de jóvenes enamorados. Nos ha mostrado si usamos la r:aa veces al perrito El director británico. nos continúa dando “riscas va- sobre las “claves’ de la historia.y se seca el sudor con el dorso de a sorpresa. pero no por los 1. El cuadrante oculto se referiría atentos y motivaciones conocidas por la ras. cómo el viajante de la y esfuerzo físico --acaba de terminar atar del baúl con la mano. etc. une vez más. a través de acaba de realizar la persiana subida del un enorme dormitorio.2. con su habitual subliminales maestría. . No obstante al observar.. boca escrutadora.- nos informa de que éste continúa acumulando informaciones significativas. Hitchcock.

aquel le informa corroborar sus sospechas acerca del no parece sospechoso viaya la de que el individuo que le vieron aslir con su muje rs tomar un tren hacia las seis de asnana. pruebas - Ilustradores Durante toda la conversación Jeff trata sus manos un de reforzar su mensale -el Al verbal nersuasivo tomando en raacador de madera-. JefE le pide que regiarre el apartamento en busca da pero su amigo se riega ya que necesita una orden de registro. mismo tiempo. es perfectamente significativo dorde del tipo 1 9 - Entrevista de JefE y su amiso detective Durante la conversación que mantiene el detective y el fotógrafo. que le ha pedido ayuda pare jante. también efectúa movimientos llamados “espaciales” y piczúgrafos” que le alcen para dfbu~ar el acontecisiento describir el tamaño de lo que está diciendo. efectúa una serie de movísrentos denominados ilustradores de su discurso --según la taxonomis de Eleman y Friesen-y que consistan en una serie de movimientos enterizasy de sanos y brazos (“bastones’ o “batutas”) que utiliza para sus palabras. y sirviéndose del objeto de madera.que usa adaptador de objetos para controlar su evidente ansiedad. Su paralensuafe mensaje que está lanzando. . Por último.369 - pijama rascándose la cabeza. con una serie de ‘apuntadores” y movimientos deicticos” muestre a su amigo el camino que debe seguir: Resiatrar el soartamento del viajante . Ella le reclama nuevamente desde el mitorio.

- ¿Qué necesitas para poder registrar? (realiza cisles” y “pictósrafos”> ¿Huellas de sangre que yan hasta la puerta?.- Bueno.- No puede hacer eso.- Lo que no necesito son impertinencias. - Entonces hez bien tu trabajo.. . quizás ambas cosas. - Es posible que pruebas en ¿Lo sabes? ese mañana por la mañana ya no queden apartamento. JefE.7 idiota. JefE. - Hacen falta pruebas.. Ve a registrar el a.- ¿Vió alguien --incluyendoce e ti-. partamento.. dido ayuda y te estás comportando como un ¿Cómo pude soportarte en aquel avión? durante la guerra. espa” va- Detective.. ) .- 370 - El diálogo que tiene lugar entre los dos hoebre es el siguiente: Detective... - ¿Pretendes resolver el caso o dejarme a mi en culo? ridí- Detective. res) - (apuntado- Detective. (movimiento deictico Detective. - Me has Tres peaños.- Esa es nuestra pesadilla. - <efE. Debe estar lleno de pruebas...como la ron? saesina- JefE.

-mndo al viajante que. luego va a la cocina. llame por teléEono mientras ml:na el contenido del bolso de su esposa. En eme el viajante abandona la sobre las joyas que hacen ce . ‘Lenmuaie de Objetos En esta ocasión JefE observa a “corazón solitario” que se prepara para salir de caaa. Entonces Li aparmomento lamento de su novio dispuesta e pasar la noche con él. Vuelve a llenar su vaso de licor y se dirige al bar de enfrente.rnua obaer. las señales veatusnisa - En ase momento el detective llega al apartamento y advierte claramente la femeninas ‘adividedo de que Lisa ha dejado encima de la mesa (camisón na” que %lgo ha tenido lugar.- 371 - 1 10 - JefE mira e través de le ventana con teleobjetivo (noches 110. y va sacando una serie 55 llega al joyas que deposite encima de una cómoda.1. . JefE trata de localizar al detective pero no está en e. Luego se marcha a su case. Setales animarsexua- lea). Se maquilla. que ha iniciado un contacto intimo con 24ff. esa’ de cara írme. . Sin duda está preparando la maleta casa.cn. saca las per- tenencIas de su maletín: camisón y :soatillas de raso. se aíra ml espejo y se pinta los labios (galanteo. se adepta el pelo. 1 viajante que entra en su casa llevando Cuando llega.a esposa del viajante cama. Lisa realiza una serie de deducciones desapariciún recaer las sospechas sobre la Lisa. sale da allí e ropa suya recten sacada de la tintorería que deposita encima de la rata con otra serle de prendas. bebe pare se. zapatillas> y Sin decir nada esos objetos han y una “señal equivocada” al detective que muestra una mirada pi tardía. gesto El detective reitere la inocencia del viajero y abandona el caso. Se tumba seductora en el diván y decide “ponerse presencia de una mujer a partir de cómoda”.

Ella las joyas.11. por descubrir algunos restos humanos de se descuelga a la casa de la asesinada. su elegante camísdn de raso- propietaria del perrito comunica que ésta ha sido estrangulado. el viajante llega el anillo de la ha logrado encontrar Este ya difunta y se lo hace saber a JefE. se “hunde” nuevamente en sollozos y echa de casa.12.1. mientras. acerca su baja las persianas y se introduce en el dormitoal poco rato aparece radiante envuelta Un grito les saca de su intimidad. oua no sale ea el viajante que persa nece totalmente a omcuras.’ JefE Lisa y Scella oreosran la estratemia final Para tratar de hacer reaccionar decide mandarle una nota con élla”~. rrir. Mientras busca a su casa y la descubre. la noche en compañía de su novio. .as lá-ET1 w291 388 m34 Lisa decide pasar mejilla a la de JefE. la mujer. El Todos únIco los vecinos salen a contemplar la dramática escena de dolor. - Tristeza ‘Corazón solitario” toman una copa. . su cuenta. en La rio para cambiarse de ropa. JefE llama por teléfono al asesino para hacerle salir de casa y. ) . ha llamado a la policía. llega a su case con un hombre joven.- 372 - 1 11 - JefE y Lisa continúan en el anartamento <noche 1. Ambos a le Irmediatamence el joven se lanza a besar y seducir Ella no le deja propasarse y después de darle un tortazo A Continuación. 1. Stella y Lisa tratan de Lisa. tralla a Lara Thorwald (el asesino> JefE que dice: <Gué has observa que dosis de hecho a través de Lisa mira por punto de el teleobjetivo y tomar una enorme “corazón solitario” está a barbitúricos. Thorwald para lograr alguna prueba.

con la mano izquierda un gesto callejón un emblema.- 373 - que llega rápidamente y se lleva a Lisa. . ieff - Y ¿Le distingue desde aqui? itella. ma a su amigo detective para que pague acusada de ladrona. “Corazón solitario” acaba de prepararas una buena dosis de somníferos. 112. pero no os preocupáis que enseguida estoy con vosotros’ O deseadme suerte en esta misióni - Punciones de la Comunicación no Verbal: Redundancia Vesoa que dosis ‘corazón solitario” esta preparándose una considerable Aunque imágenes La Banda de somnifero con un evidente deseo de quitarse la vida era necesario.- He tocado suficientes píldoras de esas como para dormir a todo el barrio durante un año. . “me voy en un gesto de recado - a hacer un importante.- Qué sorpresa! La arta. -.2. bien. de comunicación vernal en este caso es redundante italia. JefE lla- la Hansa. ya que las Irella nos lo dice verbalmente no son tu suficientemente elocuentes para sacar esa deducción.Emblemas Cuando Lisa se dirige pasar por el estrecho muy característico: cierra despedida” - a dejar la nota en el piso de Thorwald y al hace.. Mueve la mano extendida como queriendo decir.

- 374 - Al final de este “fías h” “corazón solitariO” saca una especie de misal o pequeña biblia para reconciliarse con Dios antes de su último camino. todo?. - Postura Eco Cuando JefE llama Stella y Lisa. al final. lo que Desmond Morris denomina a lo que ya nos hemos referido y que es la que adoptan ~os amigo a cuando actúan al unísono. emprender desiste de su actitud. (8> pia una de costura eco es decir. etc.-ET1 w284 171 m35 lo lleeramente Darte del rostro ron su brazo como no “creyéndose” que ven sus ojos. adoptan.12. está diciendo “qué bien lo has hecho” eres una mujer maravillosa.4. 1.> su novio en un expresivo primer plano. 112. . y sus labios sonrientes. que están adoptan una costura y idéntica. mantElesca una expresión plena de alearía (ojos abiertos. . y comisuras de los labios hacia atrás que dejan ver sus arcadas dentaces. Ambas semejan “co- situando su brazo en la misma la otra”.3. es decir ae colocan en paralelo doblando posición espacial. Su cara expresa una radiante alertas y admiración. por teléfono asustadas a Thorwald por lo que para hacerle van a hacer salir. después. Luego veremos como. - Emoción de aleeria y Admiración Cuando Lisa vuelve de cumplir el encargo de dejar la noca en casa ¿Como ha ido boca ces vIajante entra en el apartamento de Jeff y pregunta. donde no - pronuncia palabra alguna. lo que podemos comprobar por la dirección de mu mirada fija y “arrobada” tiemoo se en su objeto da amor. Al mismo ta’ “ada.

co donay estres tando cuando el asesino mueve la cabeza y golpes a Lisa se sujeta con las manos convulsivamente tra- de controlar su incapacidad de intervenir.ertos gríto apertura de boca.-~rar.- 375 - 112. forcejes con le pide el “botín” y ella le entrega momento llega la policía.a señales esode >. el bolso abierto en posición invertida está a JefE de que las joyas ya no están allí <código artefac- En el resiento en que Ihorvaró llega a su piso y sorprende a Lisa. . algunas joras.ma4s.Emoción de Miedo y Eatréa Cuando Lisa consigue lleger a case del viajante en busca del anilío de la difunta. llegando a en ese su momento casa y bolso está de muy ~Qi2.~u. - Gestos orimarios setales artefactos ¿-uando Lisa coloca Informando te). ella y en ese . fiesta una emoción de frimientol - que no esperaba esa reacción de álla. $tells se lleva de ¼utocontrol también la asno a la boca en un gesde ocultación de su exprealon Jeff manífieat. Cuando Lisa continúa buscendo el anillo y comprueba que el ¿-sta vacio. nos está Le allí informando de que le está contando una historia falsa al asesino.tcrrsh. mani- alixmt. dice seguramente que se ha equivocado.5. ¿lla.=gf ambos observan que Thorvsrd el mismo gesto ojos rasuran sorpresa alarma miedo: . JefE. El viajante. levanta las cejas. es decir contrae el entrecejo (su- abre los ojos y la boca y trate de realizar una señal ver- hal de alarma (grito ahogado>.&L. que no la cree.. a través de sus setales de dirección e ilustradores. que vive arriba y que está Por error.

Primero un casi final.- 376 - Lisa coloca so. Distancia íntima En esta escena. que se sujeta en el alféizar con sus manos. 1.. aumento. brazo & la espalda y mueve loa dedos de la mano pata que 24ff “ves’ que ha logrado sustraer el anillo de le esposa del viajanre. sson oc miedo Sus rostros adquieren una clara expre- 113. Cuando éste ambos da sus zozobras-- cuelga el a matarle y prepara su flash en el apartamento el aseaino entre veces el fotógrafo. deapuós sonidos de volumen resonantes pisadas que. El anillo de bodas.1. 24ff a Lars Thorvard El asesino llama a]. arma Jefí se da cuenta que viera da compromiso. apartamento de 24ff para comprobar que y está auncomo del ¿-cío --ya sabe que ea e? cuí pable colar. ese cerito de (cfi. donde sa recogido por janta. Hitchcock utiliza el paralenguaje. JeU y SceIla se retiran dm su campo visual y se ocultan tras as sombras da su apartamento. Por último. Finalmente. telle y la policía que acaba de de tener al vta- Esta confiesa su crimen y afirma que desenterró la cabeza de Su rujar del jardín y la escondió en el piso. van subiendo hasta . tris>. . arroja por le ventana al fotógrafo cae al patio. que generalmente es una feñal de unión (Mo- aquí se ha convertido en un cád5so o saña] arfasdore muy valioThorwezd se sa para Jefí.13. poco a a inmediacamante poco. Es’. Su mirada se torna fija. También lo vemos por ha daóo cuenta de la sustracción que pone y la expresión de aoros-esa-irtertoaante cuando gira su rostro hacia la mano oculta de Lima y deapuás hacia el apartasiniestre y acusadora. “dispara” varias luchan y morvaró flash para deslumbrarle. de silencio dramático.Paralencua~a.

los labios hacia abajo la aen que deja al descubierto las arcadas dentarias Al final de esta secuencia Lisa efectúa una señal táctil de suelo y conla de cariño hacia JefE que está tumbado en el suelo - -le toca cara con la palma de la mano-. . y y tambión de la hace su hora. Es decir. objeto 1. Hall. T.Teff sale despedido por la ventana y se agarra fuertemente al alféizar de la sisas.-ictima. El gesto da dolor sufrimiento se x’ patente a través de la contracción de pertura de la boca actitud de “ataque”.13.que provoca una inmediata reacción alegría en su atribulado novio. con el objeto de crear un clima de tensión y terror en JefE. Seria. Esta es roca por la tremenda agresión que provocan los flash sucesivos de luminosa que luz que le dirige Jeff..con el de escrangulacle. Esto paraliza momentáneamente al viajante.- 377 - llegar a un primerisiso plano. te. Ello lo vemos a través de la contracción de las cejas y de sus ojos desmesura-ET1 w287 310 m damente abiertos que sayor apertura de casi se salen de sus órbitas.Emoción de Terror Dolor Cuando . una forma de . Coffman. su expresión se convierte en terror.- en voz alta al amigo de Jefí dice la Stella se acerca al detective y le paradero de la cabeza de --que le pregunte por el El gesto y la actitud de la mujer estaría catalogado dentro nuevamen- de los “territorios del yo” definido por E. provoca su definitiva agresión y lucha --“distancia íntima” no sexual según E.. Cuando uno de los policías informa que el asesino ha “cantado” almo al oído . La luz y el ambiente en penumbra sirven también para crear una atmósfera de misterio.2. una modalidad de “Reserva de Conversación”.

igual La Todas estas informaciomás sin explicaciones inútiles. y pantalones vaque ros las altude una blusa roja: trata de leer un libro de aventuras sobre De repente lo lado (“Bazmar) piensa mejor y ras del Himalaya.. de ruedas.Lisa y JefE Nuevamente un craveling circular nos da sí ambiente del grupo habita Jefí. Lisa ha normas de conducta de su novio y hace “esruede decidido adaptarse a las fuerzos” por complacerle pero su idiosincrasia prima más. nes se nos ofrecen sin diálogo. .- Loiloso Nuevamente solo plano y resolviendo la historia Hitchcock nos da en un <Travaling circular> un poco.14.- 378 - preservar nuestra - intimidad sobre lo que decimos y con quién interactuamos 1. Jeff duerme plácidamence de nuevo en en esta ocasión. en el comunicación no verbal continúa man-ET1 w191 124 m3 que al principio del fílm. el ambiente de la vecindad de .Jeff. Unos pintores reparan --sin duda. vemos. robas que tiene al coge una revista El fila termina aquí. . y no resistir la tentación de volver a las andadas. pero Lisa se ha que tiene escayoladas ambas piernas.ii. La temperatura ha de viviendas populares donde algo (700 descendido E) y resulta más soportable. estar Todo ha cambiado suavizadas las relaciones emocionales parecen y estabilizadas a tono con el ambiente de la calle. cam-ET1 w291 330 m3 bisdo su indumentaria habitual por unos mocasines. dando siemore. . puro estilo cinematográfico.Escena final.acude a ver a ya el la con una amiga en eí riso piso del viajante. el novio-. La escultora abstracta descansa en la su silla mecedora. El compositor pianista está escuchando música. TJn soldado bailarina de ballet.

cuando discute algún problema lo escasotea diciendo ustificare con una frase del diálogo”. una rueda se soltó y me ha beridot Ello seria una forma vulgar de tratar esa escena. tuyas accionas y miradas son las que cuentan una visual (Hl. - Para guio“Lo -afirma Hitchcock-.- 379 - En su entrevista con Truffaut Hitchcock manifestaba que el grafo fotó- usaba los “flashes” para defenderse de su enemigo ye que para el es absolutaiseote esencial servirse de elementea - -~kj. de automóviles.la pre- dos con los nersonajes o con los lusares de ‘a acción.s~ga.el pecado capital qus puede cometer un n:ata ea que. También afirmaba que la utilización de los medios oronios del cine para contar hubiese historia es más importante que guntado a JefE “¿Cómo se los diálogos. Si alguien El hubiese rompió le pierna?” contestado: “Tomaba una foto de une carrera rl. Y yo pienso que el diálogo debe ser un ruido entre los demás. historia . un ruido que sale de la boca da los qersonajea.

efecto seria que James Stewart se convierte en un (10) Lev Vladimirovitch cinematografía soviética Kulechov <1. había puerta una montaje sido sontada une vez junto a un plato de una prisión.- 380 - 2. pera llevar a Su nombre ha pasado a la historia El mismo ha relatado en qué consistía.970) fue el pionero de la y profesor de la primera escuela de cinematocineastas.EL MDNTAJE CINEMATOGRAFICO Y LA EXPRESION DE EMOCIONES 2 1 - Hitchcock y Kulecbov Hitchcock en La kulechov y a ventana indiscreta teóricos hace un pequeño homenaje Se a lo todos los del montaje cineastográfico. había experimentado diversos efectos combinaciones de montaje. ocre junto a la también que había un a unas imágenes que representaban amorosa. relata a Truffaut cuando le cosenta coso filmó primero un primer no del protagonista sonriente (James Stewart> - pía- Cuando éste mira por la ventana y ve un perrito que bajan al patio en un cesto Hitchcock montó a cont. nortesla grafía del mundo de donde salió Pudovkin y otros destacados Primer teórico del montale. siempre la misma.. yo era un operador soviético. presenta a una muchacha desnuda que se retuerce ante su ventana abierta. A las únicas personas a las que relataba mis experimentos eran a mis alumnos y Pu4ovkin reconoció que yo era el creador del efecto del montaje en una conferencia que dió en la Sorbo’ na de Paris.899-1. y y vuelve a colocar el sisre- En el primer caso la emoción En el segundo caso eí viajo cránula’ - sultante seria la de alearía ternura. . mo plano del protagonista sonriendo. Luego.. y otra junto determinada situación da sopa. rericano Griffith. La imagen del actor Mosjukin. por su famoso Efecto Xulechov cuando y “Hacia finales de 191?. práctica las teorías basándose en las aportaciones experimental del creó un laboratorio del montaje. Recuerdo .nuación esa primer plano.

su 2xQLJn4~.ÁQ12L ante la ni- mujer muerta.870-1.el cine utilizaba métodos de narración oblativos.941) (1. Pudovkin y Eisenstein. “neutro” en otro Hasta la aparición Portar (1. W.. una Es --Asalto y 1903-.915)-.” de un (11).875-1948> de los directores robo de norteamericanos un tren. es decir. son de las técnicas cinemacogríficas la situación dada “antea” y “después” capaces de transformar y modificar un mensaje originariamente marcadamente expresivo y emocional. conservado fotografíe transcendentalea. mados con la interpretación oreocupación ante eí plato te. Edwing 0. experimentos Pero. se lamentaba de que no se de aquellos hubiese ni apuntes evidente. Los espectadores quedaron entusiasElogiaron su gesto de del actor Mosjukin.916).y Griffich --Intolerancia.fué asombroso.ulechov-. la tesis de que emociones humanas pueden ser manipuladas cursos expresivos decir. realizamos combinaciones de Rulechov. claro. las combinaciones de plenos estaba en el secreto referidos a- El resultado de presentar anteriormente a un público que no --continúa firmando K.. y la sonrisa feliz que en sIón (11). El nacimiento de nación <1. en aquella ocasión. y transformadas por los y audiovisuales. el contexto. resulte trabajos que fueron la base fundamenEspecialmente de los y films posteriores. Y no sabían. 5. . con que observaba el juego de la los tres casos tenían la missaexpre- El denominado Efecto rabies producciones Kulechov. nisso. corroborado confirma a través de innurielas teEs cinematográficas. cal de todos los films de algune. (1. de sopa olvidado.- 381 - junto al féretro todas clases.

sistema de filmación de primeros planos. acentuar al trabajo del actor.P) o Close’up ea una toma fotográfica o escala cinematográfica que generalmente va desde los hombros a la cabeza del actor. no se tomaba partido o actitud ante los hechos de la narración. con las producciones (*) El primer plano <P.El PP. o Cran Primer plano va desde la frente a la barbilla.sencias dramáticas más importante dc Criffíth Sin descansa sobre embargo Criffith la las va los base de que el orden de los planos en la secuencia viene dado por <montaje “paralelo”>- tocavra mucho mas allá en sus descubrimientos riamos principios el principio expresivos y aplicó al papel de los crimeros planos de las tomasla limitación Desde de las se dió cuenca de que suponía el. El Griffith. Esta técnica se acentuaría.?. Una vez pasada la necesidad da mas volvía nuevamente al clano saneral. cine sonoro y. El descubrisienro ex. acecuado para ofrecer una snplia visión de conjunto (13). La actuación en y da la exa- ser claco (*7 supuso un mayor control de la expresividsd ¿-etación gestual que imponía el teatro. en para la televisión..La proximidad de la cámara “cnn a imponer un tipo de interpretación aucho más sobria y más contencoa. rodaje escenas completas a una distancia exoresiones faciales fija de le cámara. Critfích cortaba el plano inicial pasando a otro más cercano del sujeto.- 382 - decir.Para mostrar del actor con mayor detalle Así cuando las era necesario acercar de un - ca tairata a su inlérprete rostro. . reacciones esocionales tenían especial interés. fija de loe actores y La cámara se mantenía estática el director relato. años más tarde con la invención del dramáticas los años sesenta. inventado por hizo el trabajo del actor más difícil. y a un distancia carecía de medios para enfatizar un determinado pasaje del en los sestos y la inter- Su único recurso era la acentuación pretacióri de los actores.

La materia cinceatosráfica de comoosición consiste en de los actores. y luego un El los El músico maneja sonidos y tiempos. más ideologizada. Kulechov afirmaba que en cada arte existe une materia. Incluso logra intensificar 1 acto emocional del drama sin la oresencia exoresiva del rostro del e actor. película. prescindiendo de la interpretación En un momento determinado el prisionero recibe subrepticiamente noca (a través de su madre) diciéndole rado. arte del cine empieza cuando osrecror se pone a unir los diversos fragmentos de película. Esto la dirección del material. asmenazándola emoción Si se invierte el orden de los planos. Así en La madre (1. trató de captar elástica el director soviético comenta la forma en que la atención del espectador por sedio de une del aíntcsia actor. el rodaje de la el método unirlos en ea el deacubrtendo un orden creador. resultante será de cobardía. Yo tenía - que al día siguiente será libe- -relata Pudovkin- - que expresar cínematográficamente un rostro sonriente la alearía del prisionero. . método de composición adecuado. Pudovkin afirmaba que “si sos un plano de un actor sonriendo con otro de un revólver le y seguimos con un tercero del mismo actor aterrorizado.926) cuando el hijo esté a punto de ser liberado de la prisión.- 323 - 2 3 - Pudovicin y tisenstein Pudovlcin (1893-1. Mientras que Criffith loa conflictos de se expresaba fundamentalmente a ?udovkín le a través más de los los personajes interesaban detalles las imolicaciones del conflicto. el del personaje es heroica. Limitarme a fotografiar . sólo la preparación El arce cinematográfico El no consiste etc. pintor usa coores y fonmas.953> rieron las aportaciones y el resto de los teóricos norteamericenos rusos convirteouni- da los directores en una ría más intelectual. una en el montale. Es y público pensará que la actitud decir. .. son fragmentos de película. clanos se”’ln el orden oue demos al montafe del fllm las mismas tomas nos dan emociones diferentes (14).

.. plano corto del pecho latiendo fuertemente. de los ojos del preso con las pupilas muy dilatadas. del encuentro en la cárcel Veamos algunas de ellas: A! emor. . pájaros saltando al borde los rayos del sol de un estariqus. incidiendo sondel un niño y la suma de (16). La expresión da su mirada es laceral y comunica desconfianza.- 384 - hubiera sido muy poco expresivo. ya que hijo serás pro- tiene miedo a que descubran donde le anuncia: libre. un cazo que “salta” de alegría con el que ha estado golpeando la puerta. Ejemplo de ello sería una galería de expresivos primeros planom en La madre durante la secuencis antológica de la madre y el hijo. otro de la parte inferior su cara con los labios insinuando une sonrisa. Todo está la nota que desliza preparado para la en la mano del huida. estos comoonentes exoresaba la alearía los planos es aquí pues orisionero La relación entre únicamente una idea o emoción A pesar de todo lo que manifiesta Pudovkin no por ello descuida ac- la expresión de las emociones del flís a través del rostro de los cores.. un baile o danza del preso ante la puerta.El rostro de la madre expresa esta emoción. (5>. De modo que y impresioné un plano de de con sus manos moviéndose con nerviosismo. Se dirigirarL a la cárcel”. --un torrente primaveral. . contacto (*> Pudovkin montó también en esta secuencia otros planos que no cita: PP. Su asno y la del hijo establecen un “funcional” para ocultar el mensaje escrito a los guardianes. Monté estos píanos otras sobre riendo imágenes el agua. Mañana En la ciudad la gente se reúne para una manifestación de testa.

La que. dete- 11. es la representada por el carcelero en el momento de matar una cucaracha que se ha nido en el plato de comida del preso. Sus centelleantes y la boca. así lo corroboran. lino de sus ojos permanece atusa semiabierto mientras que el otro está cerrado. según Lersch. 1. C/ Risa animal sardesca o primitiva. - las que expresan madre e hijo después de su entre- vista tras las telas de la prisión. Sonrisas.- 385 8/ Aburrimiento. director soviético explicó en un articulo escrito en enero de 1. Loa ejemplos significativos los podemos encontrar en los films cisestianos El aco-ET1 w312 219 m3 cazado Potenkin <1925> <*5 y OCTuBRE <1.. Cahiera du Cinema N ... Abril. que muestra en toda su ampli- tud las arcadas dentales. en un expre- sivo primer piano del rostro. .958 “Curciase Potenkin”. mente de los métodos narrativos da Critfith y ya insinúan los recuraoa narrativos del montaje intelectual creado por su compatriota y discimás pulo Sergucí Mikhailovitch Sisenatein (1898-1.939 la estructura orgánica del Potenkin.927>. la composition du dane Paris. al final de la secuencie de montaje descrica por Pudovkin ojos abiertos ‘y’ tras leer la nota de su próxima liberación.se alejan definitiva. ma- nifiestan los idiotas cuando expresan satisfacción. - La que manifiesta el hijo. 1/ Exolosión de alesria. Con una mano se los bigotes y con la otra sujeta su cabeza para no dormirse. que trana forman el elecanto narratIvo Y tradicional en un sistema portador de ideas y (5) El.. M.948).El rostro del carcelero es un auténtico “libro” donde podemos leer su astado de ánimo. Se trata de una alegría contenida. 5. EISENStEIN. Y. Lunité organique et le petbétique 0 82.os films de Puóovkín --opina Ratel Reisz-.

abstracciones.Rechazo de la emotividad como finalidad expresiva. Droceso formalista --afirmaba mientras que el montaje fisenstein-” se dirige intelectual da paso al de nensamiento <17). las imágenes en realidad cinemachocan implí(18). --afirmaba tisenstein-. las masas. acumulan. La aportación de Lisenstein en dos principios básicos: a la teoría cinematográfica se basa 1. rs. o las células cuya transformación nace un nuevo ser No deseamos concluir este pequeño apartado de nuestra tesis referido a la cinematografía soviética y su aportación al estudio del . El cine solamente a la emoción. porque una comunI-ET1 w307 295 m3 ración basada solo en la emotividad ruede limitar lectual.. sino que colisionan entre al si ser objeto de contaje. estado afectivo activo las ideas es decir. ni superponen. para el director soviético como conjunto de explosiones da un motor de combustión. no Es sabido.Las imágenes cinematográficas se acumulan. recibir que el director cinematográfico deseaba Mediante el montaje tográficas no se unen. el de entre si. tisanstein “despertar” al propugnó la utilización la comorensión inte-ET1 w74 283 m35 emotividad crear en él para un de la espectador irritarle psíquicamente. reducién- dola a un procedimiento psiquico. 2. dejarle en condiciones de comunicarle. produciéndose un resultado expresivo que no se halla cito en cada uno de los El montaje fragmentos filsicos objeto del sontaje es una realidad nueva.. que la manera más directa para sobre llegar al público. a ea la emotividad todo cuando la audiencia es incur- Pero también es la menos eficaz a largo plazo. .

después de revisar detenidamente algunos de los films principales de la cinematografía rusa.’ La mujer.sustituye. la masa. señalando: 1. Su presencia y protagonismo e- quivale siempre a expresión de emoción orofunda - El denominado montaje da “contrastas”. los trabajadores.tienen también la virtud de evocar sentimientos caracteres a través del montaje. sorpresa.. llanto. miedo. etc. el protagonismo de la emoción se snnaliza~ y se diluye. tísenatein de Pudovkín <“La <El acorazado Potenkin¼ secuencia represiva de la escalera de Odesa) una categoría y representación única. podemos resumir. emocioetc) sufrimiento.(19> de “atracciones” arones. 5desoer 1. la colectividad. actor en PP. . en repetidas oca- zación del espectador-. “tonal” --uao y uníscolor para provocar y crear estados animicos en el etc. que utilica el método Los objetos ooseidos o manefados por los protagonistas de fila (leic-motiv) - un -las gafas del odiado médico de a bordo o las da la mujer asesinada en las escaleras del “Potenkin”. . que a través de sus movimientos dinamícidad es capaz de transmitir tantas o incluso mayor número y de emociones que la presencia de un expresivo de Scanislavski (203. y símbolo de la patria-madre madre”) y de y al mismo tiempo “arquetipo” especialmente en los films adquiere. tasbién puede Esta peculiaridad planos - y -ya lo y veíamos-sucesivos lograrse intercalando muy breves . a la actuación del propio actor.- 387 - carácter y la expresión emocional.. las pistolas escondidas en ‘l.En otras ocasiones.a madre”. sin hacer referente a aspectos de Así la misma que nos parecen especialmente determinados significativos. como representación genuina de los estados nalca primarios <criateze. queda condensado en la multitud.

objetos. que fueron donde las teorías de la manifestación aprenconfecexpre- procesos de comunicación (interpretacIón. elementos de la naturaleza.Los soviéticos. como pioneros en la creación del lenguaje cinematográilco.> en momentos determinados de la acción narrativa. animales..- 388 - (paisajes. organizaron unos urorramas de enseñanza para el dizaje de la dirección de rionados por tisenstein siva y todos sus ocliculas arrumentales. etc. 5. . ronstrucy cido de films emocionales revolucionarios y cómicos> eran expuestos tratados con gran extensión y profundidad (11).

964>. Su temprana dedicación al periodismo y al teatro condujeron al dra- ~r~ec~cr danés a realizar un cine que debe mucho a la literatura mactra. algunos fi- tratadistas han considerado a Dreyer como dotado de une inquietud losófica o espiritual semejante a la de un Loran XIERRECAAR» o a la da un UNKMUNO.968) y el sueco Ingmar BERCMM~ (Uppsala A Carl Dreyer debemos algunos de los films más importantes de cine: LA PASION DE JUn4A DE ARCO (1928>..- 389 - 3. DIES la IRAE historia del <11943>. no .889-1. las interacciones entre la luz y las los deslizamientos de la lente. Quien haya visto mis films --añade-1105 buenos> sabrá la importancia que le concedo al rostro humano Jamás se tansa uno de explorar esa campo inagotable.El estilo creativo el rostro y los sentimientos fac- Para Dreyer el estilo de un film descanse en un conjunto de torea como juego del ritmo y el encuadre..11. dad de las superficies. . . el nés Carl lAlS) - DREYER <1. En un estudio.. - Drever Si hay dos directores de cine que han tratado de sacar el mayor da- partido posible a la expreaividsd del rostro humano éstos son. las relaciones de intensisombras.. Sin embargo Dreyer. ya que casi todos sus films proceden de adaptaciones de obras el sim- Le trandea autores teatrales.EL ROSTRO EN EL CINE: flETEE Y BERGMAN 3.1. ORDET (1955). GERTEUD (1. Creador de escuela. supo desarrollar Lenguaje fslmíco a través de nuevos caninos que le condujeron al Lulismo y a la “abstracción creativa” (flY 1.

y trata de evitar oue su rostro muestra la temuestad que le asita por dentro. Un ejemplo de ello lo tenemos en le escena de la tipo escalera vertical. verle marsa desde el interior y llenarse de poesía” <23). El dramatismo se logra con movimientos bruscos de cámara de vertical. si y luminosa ‘-afirma Dreyer-. A pesar de que el realizador danés es consciente que las dramas se desarrollan en silencio. el hombre esconde sus grandes sentimientos --afirma”.son~les de la horizontales que las verticales. Considera también que la mímica es la que concede un . evoca Irae la un chas de seriedad histórica y ambientación velada el drama le hicieron optar por una fotografía algo y de mórbidos tonos de gris y negro (24). Asimismo el capra sós fácilmente las lineas sindose enestos principios mientes ~e~. Sólo sus sentimientos y estados de ánimo deben colorear la película y despertar idénticos sentimientos en el espectador. o de ostetísnio. película debe tener el “rostro” de El papel de la imasen influye notablemente en el ánimo del espectador. El realizador danés afirma también que el ojo prefiere el la armonía y orden ojo Bamoviy y el equilibrio. Si es clara el optimismo.invita a la alearía es oscura Así en Dies y y por el contrario. silenciosa. Drayar opina que el director debe ser el creador del estilo de un film. La director. 390 - existe exneriencia más noble rostro sensible que la de remistrar la exuresión de un aní- a la fuerza misteriosa de le inspiración.-. de que los Dreyer señala al hecho cámara suaves y rítmicos (Panorámica travelíngí resultan más placenteros y atractivos para el espectador transmiten esa sensación expresiva. También el movimiento. justo antes de que la bruja sea arrojada al fuego. Su estilo su transforma la obra en arte.

Ln ambos casos las arrugas nos descubren algo acerca del rácter del hombre.revelan infinsdsd de cosas acerca del carácter. cordial y siempre sonriente se Sofory nos tipo bre eí rostro de un hombre bueno man con . Esta. desaparecen también sus elementos más y detrás caracreriaricos Que sin y no es necesario que diga cuanto influye en los orimeros clanos.. es más antiguo que la dicción. -concluxe Drever- - se haya hecho ubvio maquillaje es para mi algo completamente natural justo (25). - alma al rostro. no es exclusiva del hombre.. en un guiño.na años cantidad de finimimas arrugas cerca lejos da la el contrario. Si malhumorado tiene arrumas en la frente surcos ver-ET1 w59 307 m339 ca- ticales.- 393. Dreyer opina también que el mequillale del actor cinematográfico --que sirve para facilitar la labor del operador de fotografía-. símica es el medio más antiguo y auténtico para expresar la vida La del alsa. en la frente. aunrie crin sus noaco malimno y Al verle de por impresión de que el hombre es un y arrugas. Todo el carácter de un ser humano se puede leer en una sola expresión mímica. tRAE’ - una pal icula como ‘DIES recurrir al. Quien tenga un perro sabrá sin duda que los perros pueden tener una mímica enormemente expresiva. íes arrumes del marro - -afirma-. .puede hacer desaparecer parte da la personalidad del rostro. de los ojos alrededor de la boca. en una arruga. Cuando las arrugas de un rostro desaparecen -leí saquilia’e.

DíA (5*) 024. son los primeros versos del himno. los personajes. Ya anterior..1. Marts de Herící nace una expresión acorralada’ “Con un sobresalto terror sale del estado letárgico producido por el le Una sonrisa distorsiona su cara como si una idea divertida -pasara por la mente” (Secuencia 6).Días Irae (1 9435 (*3 El resultado que logra transmitir pecisímence en “DIES IRAE” considerada Dreyer en todos sus films. que se canta en el Oficio de Difunos. nos ejemplos entresacados al azar: ln los ojos de (Lecuencia 3). Sigried Needejan. (**) comprobaremos El diálogo importa mucho. Sus descripciones de sen‘leamos algu- tsmyentoa y emociones mutiles son realmente antológicas. Si leemos con detenimiento sus cuicas orevios que todo está profusamente detallado de o ‘técnicoS” ahí. ½“. .2. (5) DE LA IRÁ. como su obra maestra. intérprete Thorkila Reose. rostro. Hemos podido comprobar que alrededor de un veinte por ciento de los diálogos y la planificación previa de DIES IRAS no llegarán a realizarse en el film definitivo. Titulo original: “VREOENS DAG”. Liabeth Movin.- 392 - 3. Olaf Llasing. sus reacciones. En esta obra se transcriben los guiones originales cita H completos de JL’ARA DE ARCO Y DIES TRAE. en el la expresión de emociones y apartado acerca sus conocimientos sobre lenguaje del. del hemos podido cosprobar. Se refiere al Juicio Final y encierra una visión simbólica del Apocalipsis. atribuido a Tomás de Celano <siglo XII>. pero importa aún más la descripción su carácter. no eses producto de la casualidad.

pues. ma- 1. de melancolía pasa por su (Secuencia Vemos.> a e ocupa de las claves no verbales del film. gestos banda izquierda” del guión actores. . empiezan a brotar de habla una sombra Final) sus ojos y a Las lágrimas Mientras 676. correr por sus mejillas. rostro. que la odia profundamente. El nersonaje de Merare tero Absalón(su joven - --la dura e intolerante madre sus relaciones del presbíAna ello sino - suestra. coso casi donde todas las de trever. se nos muestra no solo en las miradas inquisitivaS y vigilantes. y el carácter tratamiento de Dreyeral mostrarnos las reacciones alcanza los peraonajes. en todas comunicativas con Todo nuera) que la rechaza. acerca de la intolerancia se relata un triste episodio de El dc- ¿-e brujería-emocIones y representa un paso definitivo dentro de la expresión sentimientos a través del lenguaje cinematográfico. de contemplar volumen y ritmo de les voces) si tenemos la muerte no el film en versión original. su boca --amargura y dominación-- también en las exoresiones de el fruncimiento de ceño. - Miradas restos y oaralenmua4e A nuestro juicio Diesi Trae --historia.1. movimientos de los etc. Una excelente elección de actores y técnicos harán que la película se convierta en una obra estra del cine. cómo casi todo está previsto por el director (planificación da la precisamente.- 393 - “La locura confiere a los rasgos de Ana una diafanidad como la que aveces se observa en el semblante de los moribundos. Todos estos elementos . la danés cáque en la denominada mata.1.1. la por a- actitud de superioridad (cabeza hacia trás y el cuerpo siempre erguido y tieso) y especialmente a través del oaralensua24 (tono. a través de las miradas cotas no superadas.

relazadas la mirada Inquisitiva de los ojos de Metate eny realiza un movimiento de adaptación: coloca sus maros a la espalda. ~eamos a continuación al gunos ejemplos de las relaciones comuni- c:•itivas no verbales que se establecen entre de Bies Trae los personajes principales 3. . ‘‘Marts de Herlof-.2. suegra. Estas dolor sufrimiento llanto e imootencia hasta el terror (cuando se abrasa en la hoguera). Ana. Da esta forma logra controlar la ansiedad el miedo que le produce averiguar que Marts la presencia de Metate y el temor de que logre su casa. Al mismo tiempo Ana está escondida en pasea por la habitación También mu eje para así alejarsie físicamente da su Es decir. - Secuencia entre Merete y Ana antes del orendimiento de Marts de Herlof Al oir la voz de Merare. adoptando una postura denominada farrison y Sheflen como de enfrentamiento o de no comunicación . que advierte sobre ella. que acude suplicante a refugíarse a casa de Ana fue amiga de ella> <cuya madre. también acusada de brujería. Metate entra von Ana y se esconde en el desván de en la habitación donde ha tenido lugar la conversación entre las Hay almo dom en mujeres y nota instintivamente que algo acaba de suceder.1. casibia por le vuelve la esoalda o axis comunicativo.- 394 - verbales redundan el mensaje de de todo el fila. acadafera que antes no existia.2. dominación e intolerancia a lo largo y que está condensado en este personaje. El personaje de la brija. Marts interrumpe su conversación secreta la casa de Absalón. es también un excelente ejemplo de lo que supone la se extienden desde miedo y el el eradación de las exoresiones emocionales. de forma significativa.

. resulta. Ella dirá luego: (5) Algunas de las escenas y encuentros entre Martin y Ana fueron suavizados en el montaje o eliminados totalmente del rodaje. algo y le da argumentos para “destruirla”. no se cierra? Al tiempo el objeto sirve también de “código artefacto” o indicio ocurrido antes de mu para llega- que Merece presienta que algo puede haber da. la presencia de un objeto no yerbal --el armarepor mismo rio de ropa abierto-. Ella Este vará la iniciativa amorosa a lo largo de codo el fila <*) .Martin y Ana anal boscus de los abedules Ana. <símbolo femenino y ‘eco” y ‘no ea agua “harme fe- lo que quieto” hz . ..23.- 395 - En esta secuencie. la Leas en los labios. Esto se puede comprobar cotejando el guión original con el fila definitivo que se ha exhibido en España. tiene un an- ciano y decrépito esposo (Absalón amoroso cnn Martin encuentro lle-ET1 w303 333 m342 hecho por de (hijo del prisier matrimonio de Absalón>. . 3. en esta secuencie antológica. enfatizado magiatraímente manantial en el hueco El responde: Dreyer cuando Ana ofrece sus manos a Martin agua del genital).parece indicar pentinaisente de hacer a Mareta que Ana ha dejado.1. después de realizar un último intento para seducir a su el presbítero). ello le recrimine con acritud: ¿Y ase armario.

toda la familia lee un pasaje de la se Bi- encuentra sentada en la mesa mientras Absalón blia.1. “Creo que por hoy ya es suficiente’ Ana después de levantaras de la mesa se pone a hilar en la mientras canturrea. manifestando así su alegre estado de ánimo.- 396 - 3. ahora cómo Matete. Merece. Este le afea su En ase momento defensa de apasu vocabulario saliendo en amada. le reprocha no verbalmente su su mirada. contrariada. fragmento Tu Como se refleja la su reciente experiencia amorosa con lanza una mirada muy significativa a éste y le pide leer un de]. La abuela aprovecha busca “alianzas” y para hablar a la y conciencia de su nieto. mano izquierda está bajo mi cabeza y tu mano derecha me acaricia. nuevamente. ensu da y lo podemos ver a través de ronces.4 tu sombra en que ha intuido la astucia da Ana. reacciona con insultos. Cantar de los Cantares: “Deleitable eres tu amado de mi alma. Ana. ceño fruncido. etc. Ana. rueca Vemos actitud. le toca los brazos “No hagas al cuello pata así aumentar su padre” --le dice--. daño a tu baje la cabeza manifestando así su versúenza . así eres tú. en actitud da desurecio burlón. un manzano entre quiero reposar - los árboles Matete del bosque.2. Martin discurso persuasivo. dice - tono desabrido. un lirero movimiento de desenfadado--. . no de cólera y odio ya que recoge lentamente la rueca y le --como acentuando su tono de dicha le ha dado valor u orgullo.” Ana lee un nasaie de la Biblia en oresencia de Absalón Martin Merare y los criados En la escena siguiente a la descrita arriba. rotación juego de la mira de soslayo a Hetera y sale muy lentamente habitación refugiándose en el dormitorio.4. Cuando éste termina. . rece Martin. dicha de en cuyo rostro radiante de felicidad Martin.

. Este . Esa relación desaparece paulatinamente tras la llegada de Martin.5. Para ello le pide vehemencia: Tómame rodea con sus brazos. con el rostro transfigurado. En la última parte del film. Absalón. Los dedos de la mano izquierda de Absalón adquieren que nos anuncia en ase su muerte preinim- riso momento un temSlor característico. discurso de Ana con Absalón fenómeno dramécico. fila las relaciones comunicativas - entre - los esposos son prácticamente “Padre protector” “Hija sumisa” Ella mantiene siempre una actitud sonriente de niña adaptada. cud y no le descó le reprocha el hecho da que le haya quitado su juvenTambién le confiesa que siempre hijo haya amado coso hombre. y hazme feliz! Trata de besarlo y le El rechaza el ofrecimiento: ‘El amor pecaminoso es algo infernal”. Asimismo su rostro desencajado e incrédulo confirman esa Su cuerpo cae al suelo inerte y ella lanza un grito desgarra- Durante esta secuencia Ana se ha mantenido en una postura --de fuerza-. dor.de pie. erguida y El tono contenido de sus palabras apoya perfectamente su mensaje: desafío Durante el. Ana realiza un último intento de mujer para seducir e su decrépito esposo. presión. es “otra mujer’.” Relaciones Abaelón y Ana En la primera parte del. amante. con las manos apoyadas en la mesa. su muerte y le pone al corriente de sus relaciones con su Martin.comunicativo de Johari capitulo-.- 397 - 31. - se ha producido también eí apertura de la Ventana conocido como -a la que ya nos hemos referido anteriormente en este mismo concretamente da la denominada kxstsiszi de Absalón. Ana. tras asistir a su amigo en la agoníregresa a casa. que ya a.2.

generalmente. realzando también de forma no verbal. falta individuo -‘frustración. al bosque a encontrarse brumoso están El paisaj eca en esta ocasión completamente aria - lleno de nieblas ‘lo mismo que sus corazones--. También “no verbalmen’ se nos mues- sus temores y pensamientos tran de asueldas a la cámara. sentimientos y motivaciones) y en (coma este taso concreto todo aquello que no es conocido oor la ocreona nero si cor loa demás Según Joseph Luft.-. su uso casi acude al final del nos parece tras la muerte de Absalón.6.2. . Toda la puesta en escena de la escena final ante el féretro de .- 398 - hecho hace referencia a la eoertura osicolósica de las oersonas portamiento. secuencias para el puede acarrear funestas inseguridad. con Martin. en la tragedia 3. su separación autodirige. Sus cabezas ahora cubiertas con gorro ta” y tocado (tratando de ocultar más recónditos). Un ejemplo clásico de esta ventana estaría representado por de Sófocles del reacciones del personaje Edipo titulo <27). necesidad de ser castigado.<26). realiza una hábil y acertada utilizaEspefilm silencios a lo largo de Dies Trae.1. - El silencio como comunicación El director de cina danes ción de las pausas y de los cialmenre significativo cuando Aria. Ello lleva consigo violación osicolós-ica que. uno de los factores importantes del área riera de otros de informaciones que una conde y las mismo de la persona es la revelación por parte el individuo no está preparado pare recibir. y las frases de amargura y reproche que Martin se Sus preguntas a Ana <¿Lo sabia? ¿Se lo dijiste tú?) obtie- nen un silencio muy significacivo como respuesta. afecto. extremo de la apertura etc.

ante la estupefacción de todos produce y la alegría pareja termina fundiéndose en un abrazo y el joven pone en marcha nuede pared detenido. uno de los mayores aciertos de Drayar pata lograr aquí la atmósfera dramática adecuada. como símbolo de la vida que contien esta ocasión por medio de vaaence el reloj núa. El milagro del esposo. posiblemente. de la resurrección de Inger. 32.3 Order /1 955 Otro ejemplo ilustrativo de los planteamientos y teorías de Drayar lo representa Ordar t1jpíjgh~. especialmente la escena final El demente Johannes.964> en color. reflexiona ante el cadáver inerte que había moría. por se La de su rostro sonriente y esoerarizado. (*) Oreyer en una entrevista para Cahiera du cinésa confesaba que le hubiese gustado hacer CERIRUD <1.- 399 - Absalón es un resumen de los planteamientos <*3 su expresivos de Dreyer. todos sus films posteriores en color.las emociones expresadas por los rostros de los gos. Metate cléri- Martin y especialmente Ana. realizado y sombras es. El juego zonas de luces de iluminación. nos resultan de una verosirnícreemos no han sido superadas por litud y una grandeza expresiva que otros directoras de cine. como el con paralensuaje y. La ) . expresado candosamente recapacite. que me crea en posesión de la Palabra na. hecho a su sobrinita de que Diviproseas esta va em- de su hermana sobre la resucitaria a su madre si pero no desea actuar todavía Ha regresado de su “desierto” todos que observa la escasa fe de sus parientes y conocidos. Tenis el firme propósito de realizar muerte se lo impidió. Sin bargo ante el medio requerimiento de la niña. Tanresto del to el uso de los colores da los personajes-- ‘-blanco para Ana y nesro para el evidente simbolismo.

una emoción. la concentración. . La cámara debe intervenir como observador totalmente LI modo de expresión más bello del actor es su mirada. Mi modo de expresión es el flís y no la palabra escrita. peliculas y con los estados de los ritmos los caracteres que existen en mi.9725 - El manantial de la doncella <1. (1. representa el hilo conducVictor Sjñstrbn <Proscritos 1918.- 400 - 32-Becirman Ingmar Bergman. maestros nórdicos U viento. la simplicidad.917> y Maurice Sciller Entre sus más de podemos destacar: 1.957). Strindberg tor de sus Camus.959). trabajo. la conciencia de los detalles tales deben Set las constantes de cada escena y de cada conjunto de escenas.9715 tosvausurros Secretos de un matrimonio u Fannv Alexander (1.9825 Mi placer - -afirma ánimo el director sueco-las emociones las está en hacer imágenes. caminos que conducen sí fracaso” . una renovación me son permitidos. salvo los de vitalidad. <La leyenda de Costa Berlinir cine y la 1. Todos los (28).>. director y de Ibsen. escritor da teatro <ha montado moda obras Brecht.924). mi una sensación. televisión de la vida Cri- En el uabral El rostro (1. una alegría. El rostro humano es el zunto da nartida de nuestro objetke. 1. el director de cine sueco que estuvo muy de en los años sesenta.9585 !l. cuarenta producciones para el Fresas Salvajes (1 9575. “Mi primer mandamiento tí público tiene perfecto --dice Bergman--: derecho a exigir de sé siempre interesante. etc.

ye tener a su hijo y ha eli- minado sus (a) Este film obtuvo los siguientes premios en el Festival de Cannes de 1. tino de los filas de Bergman más impactantes y donde la expresivi- dad del rostro humano adquiere una enorme importancia es “En el umbral de la vida” <*>. las tres mujeres a tra- vds de los cambios en sus expresiones faciales. La acción del film está centrada en un hospital sueco donde mujeres coinciden para dar a luz a un hijo.2. la len- joven Hjordis. - Es~ el umbral de la vida (Nara Livet 1. trabajadora de una fábrica Stins Anderason. Nos lo da. sus rirse transacciones gestos parsíenguaje.acaba da perder a su hijo y las relaciones tan visiblemente --lijordis deterioradas.958: Mejor director. Una de ellas tres --Cecilia aa- Ellius-. que de actuar como niña desvalida (lo vemos en su guaje. ardientementes la llegada. desea tener de lo tiene todo preparado para el momento El director sueco emocionales que van nos va presentando los cambios presentado psicológicos y sucesivamente.e en ~s censa y dura entrevista de Cecilia con su esposo. y y madre soltera desea tener a su hijo. Premio al mejor guión de Ulla Iaakmson. etc. su hijo esposa felicísisa.957). .- 401 - 3. Luego.1.) pasa a conver- en una adulta responsable que desea tesores y prejuicios. mejor interpretación femenina a Ribbi Andereon Ingrid mulin y Eva Dahlbeck. primeraman. La más joven de con su pareja las tres mujeres no Pettersen--.

- ¿Han tenido alguna parturienta tan loca? ENFERMERA. Esta se .) nos confirma esta hecho. las supera a rodas. a la toma de la medicina. A ello contribuye de sorpresa. lo de ella> y sus El semblante hace su cara en la ea inmediato. nuación Stina dicine. su carácter de no predecible. Loa referimos que al bien para momento que sigue ‘. Sima - está junto a hjordis Britta - -la enfermera- y en un momento tiene lugar el siguiente diálogo: LTINA. adaptada. posiblemente. Lima pasará de ser una niña coma contenta.. Al mismo de la enfermera (también en P. A sujeta férreamente el vaso donde acaba de tomar su para así controlar mejor su ansiedad La enfermera (nadre protector> acude con su conducta táctil (apoye tranquilizadoras.- Es que me volveré loca si no viene pronto. en mu cerebro. por tiempo la expresión de instante. que anima al resto de sus a convercirse en una fiera herida al saber oua ha perdido Hay un momento del fil 5 en que las cosas pueden no salir Bergman nos da un indicio de esa mujer. el rostro de esta mujer del <en un expresivo Primer de un a través fruncimiento del cato y la aparición arrugas verticales. LTINA. previsora. palabras mujer de la adquiere de nuevo la expresión de alegría radiante de siempre. El efecto en ayuda de Stina. su hilo el espectador.- ú02 - El personaje de Stina es. pañetas. de elemento lograr introducido hábilmente por el director sueco para despertar la emoción en amable. que la duda y la preocupación han anidado.Ud. preocupación contime- 1’. el más duro e interesante de todos. En ase momento Plano) revela.

3.nos están informando de triste desgracia.No nece-ET1 w62 299 m344 2 que se y sito ayuda da nadie!’ y la exoraslón de patetismo y desesoeración yesos en su rostro demacrado y ojeroso nos informa que su carácter Es ahora un animal herido que “ruge” y remarca su actitud ocultando su ha transformado completamente. joven Hjordis su actuación es decisiva con respecto a su hijo.2. Birgista el uso expresivo.El rostro (Ansiktet 1. sin apanas diálogo. al mirar su reloj.- 403 - acentúa cuando. acicala-ET1 w312 467 m343 está muy próxima. no desea comunicaras con nadie ros- tro con eí brazo. La reacción de Stins que golpee su brazo con violencia para decir no verbalmente . adquiere un carácter y . del un Irigrid Thulin. .s. Hjordis acude está solícita a ayudarla.2. Acto una labor de inicia con todas y también consigo misma miento y oresencación (galanteo) a través del peinado y arreglo de los cabello jy pintado de sus labios.) Lydos. tras haber perdido los rostros de las enfermaras y el suyo la propio al niño. primer plano Bibí Anderssoss. asimismo.. siomento concreto Stina trata de alcanzar un vaso de agua que bra la sesita. Stina Su marido llegar.. tí odio y el resentimiento se manifiestan claramente en su desencajado semblante. --totalsence En un so- transfigurado-.958> Otro film donde Bergman nos ofrece una antológica selección t2 de ros- las más variadas e intensas emociones humanas es el titulado troY Trabajando siempre con sus actores habituales Pecterason <Max Von . Queremos destacar también que el papel de “padre protector de la sila enfermera no sólo queda de manifiesto no. en sus relaciones con Stina de en el cambio de actitud Cuando itina regrese a su habitación. comprueba que está a punto de la hora de visitas seguido.

2. que se finge mudo y Su joven ayudante es..Actor moribundo. para que representen su arte. ‘Phubal). La compañía está dirigida por el Dr. algunas los protagonistas de este film: de las emociones expresadas por 3. .2.’ Es recogido en el camino por la pañía en astado grave.1. o. y la mirada perdida en apenas un susurro redunda y 3.2. se disfraza para ocultarme realidad. com- Su rostro enfermo expresa una variedad y mezcla tenlas pola el Estas van desde la amarrura y el sufrimiento <boca rictus y pliegues comisura].2. por sus ojos desorbitados. veamos. su esposa.e emociones. una anciana que prepara medicinas y filtros. Ello le permite sacar pin- gúca beneficios económicos- Sus rasgos fisiognómicos (arrugas . refuerza la banda verbal de sus palabras.. ojos caidos. Su paralenguaje “entrecortado”. a casa de unoa Dr. Completan la compañía el portavoz (Sr.’ Sus paralenguaje se corresponde facciones. labios comprobar contraídos. configuración física celestina o “bruja” y que al arquetipo de prepara filtros de amor y realiza conjuros. Folcner. Allí les esperan también el Stanley (un frío y escéptico sédico racionalista que ha apostado de con el dueño de le casa acerca la compañia) y el jefe de la farsa de los poderes ocultos de policía de la zona. de miedo y demos terror extremos que produce el estado agónico. en da la justicia. transpiración) hasta Esto lo sa. y dos jóvenes actores. profundizsción del “surco del descontento” infinito.- 404 - tono altamente representativo en emociones tan sutiles y veloces las de amareura burla desoracio desesreración y sarcasmo como El areumento del fila está centrado en el mundo de la faránduespeciali- l&V A finales del siglo XIX una compañía de teatro sueco..2.Vieja “Bruje”. cada en “fuerzas magnéticas” es llamada. burgueses <loe Laergan>. a continuación.

. etc. revelan ya que nos encontramos ante un carácter introvertido. boca fruncida. enorme violencia (recordemos nan con que el Dr. nerdotado de un enorme “mundo interior” - vioso. (cuadro de Durero> . su boca fruncida (amargura). . Stanlev trata de seducir a la “ayudante-esposa” y él oculto-’ -que permanecía simbó- reacciona arrojándole encima de la cama y rompiéndole (bastón).2. y la topografía de su rostro anguloso. las arrumas verticales del entrecejo odio conte-ET1 w270 259 m348 259 (preocupación) y su mirada escrutadora y llena de dureza y nido Cuando este personaje recibe la sEtenta de los burgueses de la casa <risotadas de burla. sus aunque a veces se la secuencia en - emociones desencade- reacciones asoman de forma escalonada.camente su falo Todo su rostro expresa la crispación y la frustración que la para unas gentes a las que odia y Ello lo podemos observar sudesen ponen representar una comedia precia hasta lo más recóndito de su alma.Su somatipo (ectomorfo>.Director de la comosófa. mordaz. etc. en el entrecejo.) (*3 nos indican un carácter amargo. “condena” a cenar dos.> sus labios se en la cocina con los criacomo tratando de mueven “tragando salive” digerir mejor el veneno de los ataques y los desprecios. ojos dilatados etc. luchador e independiente. n.3. Las. En la primera parte del film este personaje nos presenta un cro enigmático.. nos nariz alargada.2. (*3 ‘~. y ros- a veces inescrutable. 3. nariz afilada. LXXXIV.- 405 - verticales. Al fingirse mudo.

. Su rostro continúa resentimiento y temor hacia sus Su banda verbal comolementa perfectamente ese mensaje: “Odio sus rostros.2. está Ea blando y claramente da servil. Se golpes se quita Le vemos los eí cráneo contra la puerta afeites y postizos y se ahora. mirada huidiza.le proclara al pone un encuentro amoroso en su dormitorio. sus ¼aaeos totalmente dialogar sesiflios diferente. gestos. (Harrison) su esposa. dándonos anfi- Su rostro ha cambiado aparentemente.. - pero también les temo y eso re hace perder fuerzas”. Tras su pelea con el Dr. su orgullo. cabeza baja. Foltner muestra una emoción de crisosción y violencia.. cuidado su precioso material esicenico. pleno del director de pide sea trasladado con corte sueca. 5’oltner reacciona nuevamente del mete con crispación y violencia dormitorio. odio.4. aunque su afable. A continuación en la cama con con ella.Portavoz de la comoañta. (Sr. Stanley. están representadas ahora la compañía ase rostro. acentuado surco nasolabial .- 406 - Después de que la señora Egerman - -esposa del anfitrión. diznidad la ironía la burla elerante de astisfaccion. sus cuerpos. ceño fruncido>. por vez primera. El desquite 5~ la transformación vendrá el final del fila cuando del La en que a la unos esisarios de la Corte suc ca anuncian en la casa la intención Rey de presenciar una sesión de magnetismo de la compañía teatral. 5.Rl somacipo físico de esta personaje <endorsorfo) y su expresión facial nos acercan bastante para realizar un diagnóstico de su personalidad.2. Se treta un hombre que desea sostrarse No obstante. Sin embargo sus emociones son esa esoción aezclada de trionas. T’hu’bal>. simpático. su riqueza. Lo comprobamos - por su actitud Al golpear la mesa con su puóo crispado (autocontrol) mismo tiempo su rostro adquiere un rictus de enorme asco y desprecio (labios proyectados hacia afuera. le habían dado “otra configuración” idénticas.

Podemos autosufi’ observar ojos dureza y desconfianza hacia los invitados.6. territorial y excitación. de . - Su aparente dureza verbal esconden. Stsnlev) ciencia. (paralenguaje) y sus claves no en realidad verbales de “padre crítico” y afeminamiento. visual - comportamiento táctil e interacción 3. Langa) que miran siempre fija e intensamente a su interlocutor.2.5 - Jefe de colitis. amor.- 407 - --producto de su mezcla de ironía sensualidad. Lo comprobamos a ojos de semicerrados. peralenguaje la conducta aproximadion (distancia intima). donde cas su rostro se adivina se observa la falsedad y una la Sofia. Este rostro es un fiel reflejo de la frialdad. unos lineas verticales en el entrecejo.BmISILRQ) nos reflejan del jefe de policía.2. una evidente impotencia El tono utilizaesta hipó- do en el doblaje al castellano de esta personaje corroboran vasta.2.. se desmoin(nos OjOS de magnetismo. Toda la aparente fuerza. . - Oficial médico del Ministerio de Sanidad <Dr. El rostro que aprovecha la de la mujer tratará en seguida de sedude ocasión para venderle un filtro expresa siempre una través de la abertura persuasivo y enorme turbación de su boca. cuando su esposa confiesa acerca de su marido conscientemente sus verdaderos sentimientos abre su “cuadrante” - oculto-desconocido según Joharil Los “semicerrados mirada laterel y la expresión (mezcla de dureza y desconfiado y a-ET1 w134 237 m35 2n1. temperamento alegre-” y burla servil.2. cir a Thurbal. labios muy finos y unos penetrantes y escrutadores (“ojos de médico” según la terminología E. el carácter falso esquinado 3. la gruesa cocinera ninfómana. cena durante la sesión la fachada de este personaje.

. está caracterizada da joven adolescente (muchacho) y sus rasgos tan inteligencia.2. etc. Muestra una expresión irónica y burlona. ca de los Vemos como se sienta apenas pierde la cosmos-ET1 w323 379 m34 a reflexionar aceral El tranquilamente fenómenos “paranormales” que está viviendo. cocina . . sin embargo. manos corcadas. psíquico y mental de tipo constante. ciado y el terror extremos asoman va a su frío semblante 1. pues un estado de ánimo.Durante casi todo el filrr. torrurs osicolórica (encerrado en el desván.7. CNV. de su paralenguaje josa fila (Función “redundante” da acentuada por el cono su mirada se la CNV) y a intensamente en su canoso cuando abandona la estancia. intento de estrangulamiento.) - es sosetido a una enorme rotura de espejos. nos está desmintiendo lo oua dice Otra de las funciones de la su banda verbal y (“Deaconfirmarión”. .- 408 - Esta expresión facial nos parece nunca reoresenta una emoción fineida o genuina y auténtica es decir Refleja Se trata mezclada (helada”). de una persona autosuticiente y autocontrolada El juicio anterior queda ampliamente corroborado por al hecho que incluso en la última parte del film.2. ‘cura y adoso. Kl que les hayan dado bien ayudante” que ha comprendido las “cerdada- ras intenciones de la visitante se retira” discretamente <“Reserva de ‘uva ueanacerlamaleca - rostro. que el supuesto expresa Sin embargo no se sorprenayudante mayor es en realidad y de excesivamente una mujer. Cuando la señora denoEgerman del de acude al salón donde Poltoer y su “ayudante” preparan la función día siguiente aquella manifiesta: “Espero comer en la. predisposición y belleza. Unicasente final de esta secuencia este hombre se derrumba psicológicamente. -Esnosa-avudance de Foltner. Esa misma noche Dr. según Argyle Ekman>. . cuando tras hacerla de la autop- sia a lo que él cree ea el cadáver de Forler. Stanlay <e nuna continuidad de la secuancia anterior) el acude al dormitorio al comprobar rostro de de Foltner. El cíla ahora sensualidad .

presenta - Señor y señora un rostro Emermen. según nos da información erce de “primera mano” (“deslices que tiene sestualea” del S2ixfl’ac nt’ de la auténtica opinión acerca funciona- policial. cobla. mezclada del con un punto de ausve Dr. verbal se arrodilla pare hacerlo cos-ET1 w294 150 m352 15 olementa (Heslin) - el mensaje más persuasivo y potente . da los lo a se siente incluso lo atraída por al director verbalmente.2. ‘Cuando puede venir 5.2. Cuando le que la consuele táctil <le besa propone por a Folcner un encuentro en su habitación. Su belleza los le fría es serena. se canse La banda verbal de los “imanes” redunda a yerme.) cómo su conducta redunda y las manos. Esta atontada emoción ojos semiabiertos en se pone de manifiesto <oculto especialmente de las secuencia en que sorprende haciendo la a su esposa proposición detrás cortide la oc]. comprobamos ante mucho él.- 409 - madurez. para la muerte de su hija. escenario) amorosa al director compañía. oculta. través Egerman desde el primer momento de la aparición de Lo la compañía.8. sus gestos ademanes protectores hacia su persona. Durante el desarrollo de la sesión de magnetismo del jefe y ante pulicia el desenmascaramíento Egerman Ello manifiesta de la verdadera una expresión personalidad de alearía-burla de muy significativa. etc. La señora cómicos. Se trata nos de siempre especialmente y aturdida una mezcla de sororesa cejas la nas levantadas). Stenley (conducta ella se melantáctil Ante intentos los de seducción brazos con el indirecta: erguida. sición: toca y “bastón-falo”> del doctor mantiene su propo- distante. Nunca manifieata vemos especiaLsence de compasión ‘Y de sus miradas de soslayo.- El anfitrión anodino (boca y y de la casa gris.

2.9. entonces. paulatinamente.-”todos los rostros son repugnantes” y que se somete a la prueha magnética de las cadenas representativo de invisibles.. . Su cunila enso-ET1 w276 249 m35 amarece dilatada (demuestra interés y aprecio por la anciana y desea llamar su atención>. cochero de los Egerman como el del atormentado y patibulario da la tormenta mani- (Antonson) que la noche fiesta. va. mientras su boca permanece relajada y sus comisuras labiaplácida- lea nos aparecen ligeramente abiertas. la magia. la más joven de todas Percersson que luego seria - -representada por la actriz sueca trigitta la cándida jovencita protagonista de un año después) . con lo que su rostro adquiere una expresión de trancuila cidad feli-ET1 w288 188 m35 Algún otro rostro del fila.Lo ven. desde eria exolosive (especialmente ciones con el portavoz de la el primer momento.Sirvientes de la casa. pueden ser también un de “violencia contenida” ejemplo esfuerzo las emociones .2. la cocina da los Egerman - Las dos jóvenes sirvientas ocupado de Sofia la de -ya nos hemos ardiente una compañera de Ibubal-. principio de tristeza y mientras escucha llanto.manifiestan.- 410 - 3. ett el lo filtros atrevimiento de los jóvenes actores Durante da. jo- una canción de cuna que salsodis la anciana.Ifl nos manantial de la Doncella” - dirigida por Bergman presenta siempre un rostro donde temerosa llena de candor. transformándose. Terminará durmiéndose mente. mira fijamente a la anciana con sus enormes osos ¿-adores tiernos de niña (o de Dios 555-in tange). cómo la (se de la joven crianoche al trata de una lúgubre de tormenta> observamos expresión de la joven. El descaro de Ibubal asoma una expresión infantil g~fl4g Ella se sorprende de todo lo que ve y oye: amorosos de la anciana. ale-ET1 w335 466 m35 rela- la mayor de las dom> tanto en sus compañía como en sus repetidos filtreos amorosos con los jóvenes actores de la misma. con la la escena que se desarrolla en el lacho presencia de la anciana “bruj a”.

sayarlo ni prepararlo Alexander <*7 se queda muy pálido. En sus Cellini Memo- de que (29) el director sueco reconoce el hecho de que hay una Una expresión no ensayada especial --dice-Sin en- felicidad en ser director de cine.989. Entonces me parece que todos meses minuciosa planificación han valido la pena. cortos instantes - Tal vez yo viva rara <*) El director sueco se refiere a uno de los protagonistas de le serie autobiográfica rannv y Alexander rodada para la televisión en el año 1982. el Inasible pasó unos segundos por su rostro y inívió. . una exore instannunca el de esos sión de nuro dolor dibuja en su rostro. Pus emitida por lVE-l en 1. . tampoco había estado allí antes. pero la esos película captó días y instante preciso. La cámara registra eí te El dolor. nace en un instante y la cámara lo registra. Eso ocurrió hoy.- 411 - físico <recordemos los experimentos “estereotipo” de maldad de Lercb con el extensor) y del 3 2 3 - Soiloso Igmar la tesis risa Bergman comparte con el director italiano Federico el hacer cine es une manera de vivir”.

- 412 - NOTAS CAPITULO VIII <1) TRUFFAUT. pag. pag.974. <2) Ibídem. Madrid. Op. (oit. Trilingúe Biblioteca rorática hispánica.. %tepe Toward a Toxonory of Touching - Trabaj opresenMayo. pág. tít. 1. Alianza Editorial. Madrid. Est-ing. Bar- <8) MORÁIS. pag. Tiempo contemporáneo. (7) LUF”r. Midwestern por Mark. pag. 164. estructural del relato (varios pag. <6) ARISTOTELES.975. Poetica. 190-191. Knapp. 1. Análisis res). Morova. capitulo VII de esta tesis>. R. 10. <U. tuenos Aires. Madrid. pag. de orden cu-blrco) Alianza Lniveraidad. Chicago. auto18-19.986. Herder. Frantois. Grados. Ed.988. Desmond. 1. celona. -Introducción a la dinámica de erunos. Polsod. <1> EARTHES.974.979. Edic. Madrid. (4) HESLIN. Psychological L. pag. . Observando al Hombre. La Interacción Humana. Asaociation. La comunicación no verbal. (5) COFfl4AY. <9> TRAFFAL’T. 187. tado a la . 1. 219. (10) Ibídem. Op. Joseph. Relacionas en cúblico <Microestudio 57. 1. tí cine sesnln Hitchcock. 83-85.970. cit. )~ reimpresión 1. de Valentin García Yedra.

Co. española 1. Técnica del montaje. 30. por ¡(arel REISZ. York. Pag. 1. Madrid. Newnwe. (18> OLIVAR. Londres. Ada Capo Paperback. ¡4. Ayma SA. Madrid. comoletas Aires. !-I Eisensrein. 10.- 413 - 4nema in pevolution (entreviste con Kulecbev. 1.957). pag. Rarcourc Brace. 140. Teoría y New York. Quetzal. de las Obras conníecas. 1.949. xnlm¿a. Buenos Aires. El trabajo del actor sobre si mismo (en el proceso creador de las vivencias y en la encarnación>.929. Constantin. Arnau. y. 30. ¡jIaS~n (y. SM. (15) Fila Technique pag. (17> EISENSTEIN. da la serie Obras Quetzal. 5. Pag. peg. Moscú. Taurus. técnica cinematosráfica. editadas por QInamcismQCortizo Volum. i. Luday Jean Scbnitser y Mareal Martin. tít. p. Barcelona. <13) REISZ. Pag. EI2azI~ (cit.977. Op. pag. N. En este volumen el autor dedica un al “movimiento del color - capitulo (20> STAI4ISLAVSKI. Rislp. 1. 34 <14) Ibídem. <12) ?U!30vK1N. Domingo y Edir. 1966. Psg.973. Edit. . <19> EISENSTEIN. Buenos 1. (113 C 14-VII-l.965> Ea. XVIII. 451-474. 94. ¡(arel.971.982. Vol. El acorazado Potenkin de 5. 138-139. 1. <16) Ibídem.

Carl. (26) Si. o <23) Les Cahiera du Cinema. Fdi.970. <25) Ibídem. 1. Edipo Rey. 1. Ingmar. <29) BERGMAN. Barcelona. 140. 241. pag. 239. Texto dramático Stavros Doufexis. 0 7. Seix Barral. Diccionario del cine. Grabación Agustín García Calvo. da TVE”l. 1. Julio 1. 140.964. Víadimir. Pag. Y. cita. XL en misma revista N Delshaye. edito- res. Pag. cit. pag. 245-247. George. 170 Sep.983. Paris. Alzunos apuntes sobre el estilo cinemarorráfico Alianza. Madrid. 1.956. .988. Dirección de Mérida. Barcelona. (24> DREYER. otra entrevista con Dreyer realizada por Michael 1. Pag. pag. Tusquata 76. La linterna 1. Lacciones de cine de Lisenstein. N <2?) SOFOCLES. Th.965.943. Madrid. Teatro de Romano <28> SADO5JL. 40. Op. Pag. a 271. (22) SADOUL. mágica (Memorias>.977. las como de <Juana de Arco y Dies Iras> nocas de Dreyer se publicaron en “Policiken” el 2-XII-l. Istmo. conferencia que pronunció en la Asociación extracto de una Estudiantes de Copenhague el día anterior.- 414 - (21) NIZHNY.

- 415 - OBJETIVOS DE LA TBSIS DOCTORAL: LA COMUNICAGION DE LAS EMOCIONES .

Izaró. 3. y los mecanismos de la felicidad y del placer. narrativa fílmica. . los Padres de la Iglesia. televisiva y publicitaria. limbico. gicas.3 Asimismo describir científicamente algunas de las respuestas físicas a la emoción de estrés y miedo. Lorenz. . han ido aportando datos e inferencias acerca de la emoción como fenómeno y manifestación expresiva y comunicaciva: El pensasiento clásico greco-latino. etc..a la luz da sss principales aegtsidores: Ekman. teatro. Identificar las estructuras y regiones del cerebro humano sistema donde están situadas los centros de las emociones (hipotálamo. 4. la Filosofía moderna y las escuelas psicológicas. cerarura. Morris.- 416 - OBJETIVOS Y PROBLEMÁTICA DE ESTA TESIS DOCTORAL 1.. etc. biológicas. médicas. Friesen.Delimitar y acotar el camno de acción de un terreno tan vasto y comolejo como es el de le expresión y la comunicación de las emociones con ciertas Sarantias de éxito Nos encontramos ante un tema de carácter interdisciplinario donde confluyen ciencias tan dispares como las filosóficas. etológicas. 2. ancropológicas. de sociolóli- astático-artísticas y expresivo comunicativas (periodismo. psicológicas.Exponer y revisar las tesis de Darwin acerca de las emociones --expuestas en su obra principal -La expresión de las emociones en los animales y el hombre”-. la conducta... . .Analizar las principales teorías y escuelas que a lo largo de la historia del pensamiento.

. pa- rostro plástico. 8.~srnt <estructuración del tiempo. - según las aportaciones de sus principales . 7. Lebrún. usos. guiones vitales. Lavater.. . contacto táctil...) para intentar demostrar si es o no la sede principal de las emoclones humanas. Leonardo. conciliaciones del tíbulo.Analizar y exponer algunas teorías psicológicas acerca de las emociones <teoría periférica de Willisne hnas-Lange> y les investigaclones de Gregorio Marañón acerca del papel desempeñado por la adrenalina en las reacciones emotivas. referentes.En la Semunda narte da esta Tesis oretendemos realizar de las emociones a una la si- solicación sistemático-oráctica de comunicación humana.Estudiar en profundidad lo que se ha venido en llamar el I±flz suaje del rostro humano a través de su fisiología <sus músculos cipales) y configuración anatómica (apertura palpelabral y prinbucal.- 417 - 5.Revisar la historia de la fisiognómica a partir de sus prin- cipales tratadistas (Della Porta. etc. Lombroso. etc. etc. Para guientes: todo ello la teoría contamos con los elementos A! Análisis cualitativo de la teoría de las emociones en su imnor- bricación con al Análisis Transaccional creado por el psiquiatra teamericano IiIs. observación. ero) y proyectar luz sobre le validez de sus interpretaciones acerca del significado de la “topografía” del rostro humano. 6.) como método eficacisimo de ayude en la terapia de aruno 3/ Estudio exhaustivo de casi todos los elementos emocionales que intervienen en la ciencia de la Comunicación no verbal (CNV): Códigos.

a partir de un documental G/ La relación entre los olores del cuerpo y los colores que elegimos para interpretar los estados emocionales. cacto. sorpresa. Nerahbian ¡(ces. Knapp. Friesen. Poyatos.- 418 - teóricos: Ruesch Goffman. Sbeflan.) y adaptadores. paralenguaje. Harrison. especialmente en el de la Televisión vida. olores. D/ La universalidad o particularidad cultural de aleunsa expre-ET1 w103 384 m sienes consideradas como fundamencalea. etc. (alegría. Lúacher. Pallace. C/ Análisis de las taxonomías de la Cosunicación no verbal relacionadas con los procesos emocionales <emblemas. H/ Le importancia del tacto en la comunicación de las emociones y en la persuasión. (CNV ilustradores. miedo.) estudiadas Oster. E! El paralensuale como medio de identificación de por: Toskins. F/ El papel de la Comunicación ción de los estados emocionales año de (NHY) - de persuasión e identificación no verbal (CNV3 en la manifestaprimer Japonesa óel nito. Izar. proxéinica. Birdwhistell. exposición de efectos con sus dis- tintas clasificaciones y manifestaciones expresivas. I/ Análisis de las funciones que desempeñan la bande verbal <diálogo> y la no verbal (imagen> y consiguientemente la expresión de emocionee del rostro art el lenguaje y la narrativa cinematográfica ) . etc. etc. Hall. etc. tristeza. Paul Ekman. especialmente las referentes a la color. determinados de estados emocionales y como sístema la personalidad.

- 419 - NETODOLOCIA UTILIZADA .

. g> Comunicación no Verbal h) Narrativa y montaje cine. f> Análisis transaccional tersois de grumo y alsunsa teo-ET1 w125 275 m34 tías psicoanalíticas acerca de las emociones.- Estudio cualitativo de casi acerca de: coda la bibliografía existente a) Emociones <teorías filosóficas y psicológicas>.satosráfico i) Exoresión oláscica e interereración 0’. b) Fisiognómica y lenguaje del rostro o) Fisiología de los músculos del rostro d) Estructura neurolórsica y fisiológica del cerebro humano e) Antrocolomis de las emociones en algunas culturas literarisa y no literarias.- 420 - METODO tTTILIZADO EN LA ELABORACION DE ESTA TESIS DOCTORAL 0’.- Análisis da cientos de obras de arte y de reproducciones es- fotográficas de obras clásicas (especialmente pintura y y estados de ánimo cultura> donde los artistas han tratado de plasmar emociones .

- 421 - 30 - Análisis. 50 Análisis cualitativo de determinadas obras de le cinemato- grafía consideradas como “clásicos indiscutibles” -‘“La ventana indiscreta” de Hitchcock. umbral de la vida” o Potenkin” de “El rostro” de Bereman. modelos blicitarios. . etc. artistas.. en prensa y revistas. donde hemos precar diferentes y tratado de observar a intery de significativos estados emocionales sacar deducciones acerca del carácter y le personalidad que trataban de sus propietarios o bien del ~ánnj± carnos - cosuni- o 4 - Estudio y valoración de documentales científicos representacivos donde se estudian y analizan determinadas reacciones emocionales en los niños y en los adultos. de miles de instantáneas pu- fotográficas de políticos. Irse” de Dre-yer. en la elaboración y de las emociones básicas. Elaboración de un vídeo-sintesis que recoja algunos tos especialmente significativos de nuestro análisis de la comunicación de las ceociones elemenacerca . creadores. “El “La madre” Eisenstein o de Pudovkin-‘En el donde acorazado besos rastreado las claves y elementos más significativos de su banda “verbal” y “no verbal”. manejo 6 . “Dic.

- 422 - CONCLUSIONES DE ESTA TESIS .

4 - Las observaciones de Darwin en su obra La exoresidas de en los animales y emociones las el hombre resultan básicas para encender incongruencias humanas” entre el arones faciales. enorcontem- Los estudios de los espinacas ingleses han ofrecido más lidades para comprender las emociones humanas que las posibi- aportacio- nes de los filósofos racionalistas y sus conclusiones han ejercido más influencias en el mundo contemporáneo. contenido verbal y las expre- . 7 - ‘Ina mayor cantidad de cerebro se relaciona con el placer y regiones producen sufrimiento y dolor.Las emociones son el resultado de una interacción entre las mccio vidadas de la corteza cerebral. que origina específicos. pocas . el sistema limbico y los órganos viscerales del cuerpo.. se ha transformado en un de dominio especifico de la comunicación humana. Muchas de las teorías clásicas y moderases <desde Aristóteles a Hume) acerca de las emociones humanas representan una base memente sólida y un claro antecedente de algunas teorías porásseas. una serie de cambios físicos 6 - Aunque disponemos de varias teorías para explicar la entre mente y cuerpo. las interacción persona expe- respuestas emocionales de una vivencias y son también el resultado de sus conocimientos riendas acumuladas.s.- 423 - La comunicación de las emociones asentada en las aportaciones diversas ciencias y métodos.

porque enseñan reconocer los movimientos del cuerpo humano que permiten captar el sentido total de la vida de la persona.El estudio de los Códigos de coxonomias fundamentales a la Comunicación no verbal (CNV) y luz de las últimas sus aportaciones diver- teóricas resultan esenciales para analizar y entender las sas manifestaciones de codas las emociones humanaa 12 - Las aportaciones señaladas en los puntos 10 y 11 han detectado la existencia de las diversas mezclas en las emociones.424 - 8~- El estudio del rostro humano nos proporciona una enorme ción acerca de la personalidad del clones que experimenta. errores - del habla. silencios y pausas es tan grande que nos sirve para detectar “personalidades” bien. intensidad. Entra las Metodologias aplicadas al estudio de las emociones des-scan el Análisis Estructural. comunicando gran . Análisis Transaccional. personas. persuadirlos.La herencia investigadora de Darwin ha corroborado. o va- demás. 14 La. ll~. importancia comunicativa del tono de voz. - evaluar situaciones. -Otras zonas del cuerpo humano nos dan información acerca de la mayor o menor intensidad de las emociones expresadas a través del rostro. de Eric Berna. manipular a los riedad de mensajes. con éxito la hipótesis del antropólogo británico sobre la universalidad de las emociones básicas. ruidos. Análisis a de Juegos y Análisis de Guiones. 13~ . El rostro informaemolas sujeto y también de las es la sede principal de emociones que experimentan los hombres.

aunicativa en la evolución humana. a le expresión de emoción orofunda . Las emociones pueden manifestarsa e intensificarse en la expre- sido cinematosráfica sin la intervención directa del actor a través de una sintesis Plástica en el montaje.El cine puede esplear la arritar” osiouicamence emotividad como medio de “descercar” al esoectador creando en él un a estado afectivo activo para que esté en condiciones de recibir las ideas que desean comunicarle. í0’. como representación genuina de los estados emocionales equi- primarios y al mismo tiempo “arcuetimo” de la patria-medre vale siempre. Cuando un individuo elige unos determinados colores y rechaza otros está dando una gran información acerca de su personalidad y su estado de ánimo. la más primitiva entre los hombres. 20~. Incluso algunos médicos lo usan como premoniclones del padecimiento de determinadas enfermedades. 2l~. . esoaciales o “oroxémica” donde tiene lugar esa l6~~ A pesar de que el olor ha desempeñado una función altamente co. en el cine. se realiza mediante las exoresiones del rostro de ésta y también t. La comunicación de emociones a través del tacto es básica a 19 y quizá. Ello quizás debido a que la comunicación química es algo muy complejo cifico y y excede e los demás sistemas de comunicación.Los sistemas de Cliv empiezan muy temprano y la relación comunicativa emocional que se establece entre bebé y madre.- 425 - í5 5.tziyktk las relaciones interacción. los investigadores no han essea espe- tructurado aún un sistema de señales o mensajes.La mujer.

El valor creativo de un fila puede descansar en el rostro y en la expresión de todos los sentimientos. puesto que todo el carácter una del ser humano puede leerme en una sola expresión mímica. asco. 24~.. 25~. desagrado. etc. Nos invitan a sir productos ofreciéndonos <a cambio> una imagen de consu- felicidad aventuras sexuales y éxito a 26 - En los mensajes publicitarios ea raro encontrar emociones de un el tristeza. en la frente. 2l~.- 426 - En algunas ocasiones eí protagonismo de la emoción se desparsonaliza y se diluye.Los objetos ooseidos o manejados por los protagonistas de un fiLa (leit-motiv> tienen también la virtud de evocar sentimientos y caracteres a través del montaje cinematográfico. excepto como antecedentes de cambio radical anímico que <remedio eficaz) nos proporciona uso y consumo del producto anuno isdo.El hombre y la mujer jóvenes resultan ser los protagonistas prin’ cipalea de las insinuaciones publicitarias. . en arruga. a través de su dinasaicidad y movimientos transmitir tas o incluso mayor número de emociones que la mera presencia un actor en primer plano. tina multitud una masa un rruoo de oersonaa tande pueden. .

- 427 - BIELIOCWIA .

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- 444 - FIU400RAFIA Y OBRAS EN VIDEOTAPE .

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983. Oir. TV. Suecia.: Edward Daytryk. Emitido 6-11’1.971 Videotape en B. N’IIK (Documental) <El primer aflo da Sapón. 1. Werner. (953. Julio 1. Videotape. 1. E’. (Ans’tWtet>. USA.JOC.95?. -Reportaje sobra el rodaje de un film muy particular. Dirección Stsvroa TVE..954. 1982. Doufexis. USA - TVE. Man).986. Centro Dramático Nacional y Teatro Epitatitos de Grecia).7. Griffith. <Twelve 1. Oir. Intolerancia. Oergman. Suecia. ‘e Alexander. First Year of Life.958. Dir. Dir. Fennv (Iba Wrong Man). Oir. (L’ours).: 1. SA. Guión: Reginsíd Rosa. 5? - FraratiaSinisa.956. Antenne 2. lumbia. 95.: Jear jarques Annaud.- 446 - Doce Hombres sin Piedad. 1.957 sngry 93. Falso Culpable.916.: Sidney Luzaet. Texto dramático de Agustín García Calvo.: David 14. Adap. Edito Ray. Bergman. . 1. vida: los mensajes del por TVE-l el bebé). USA. . 1. En el Usbral de la Vida. Rostro. 1. El Motin del Came. Bergman. SA.: O. 1. Dir. 11V. (Iba Cama Mutin). Walter Ibompson. Teatro Romano de Mérida.985 <Videotape> Gerencia de Publicidad de RTVE: Ford Scort. (Intoleranca) - Oir. (coproducción TVE. USA. dirección y realización: Gustavo Pérez Puig. Co- El Oso. : 1. Oir. Hitchcock.: A. Suecia. y Negro.

: Lení Riefenstahí. 1. 84.989) - Iba. Oir. (documental> 1.926.989. : Joseph. 110.Festival internacional de teatro de Madrid. 65’ <Videocapa) TVE. BBC. 119’. 1. . <White ¡“Seat): Dir.953. 1. Sabiduría de los Suados Le. (Iba Widson of tisa Dresa). USA. Mankiewicz. Alemania. 1. 1. USA. (Black Narcisus). MGM. : Pudovkin. USA.961. Dir : Carl Drayar.: Frode Pedersen. (ISA. Guión: Iienrik Krugar. Otros Pueblos. Ninotchka. 1949. Segunda parte: La herencia de los suados. U. Narciso Nesro. : Luis Pancorbo. 1939. . Mvsterv of Teara 19-VIII-l.983.935. 116. : 14. Realización: As~tonio Drova.987.S. 1. 1.986. (Documental). Dinamarca. Dir. Dir. : R.989. l4ilder.Los Indios SA 1. : Stephen Segallar. Danmarks Radio. da Colombia. Ordet. Al. ~ Dir. Dir. USA. : Ernest Lubitsoh. Oir.946.S. Oir. Walsh.: Michael Powell.955. Triumnf das Villana. 1. (emitido por TVE-2 ~APtna~h&Lz. TVE Kogi Rojo Vivo. Uno nne Tres Dir.- 447 - =áj&&IAL- Dir. Esta docu-drama presentado en el Encuentro Internacional de TV da Servicio Público (Imput-873 en Granada.R. Khomeinis Bo’es. USA.

TV. : Alfred Hitchcock (1.9903 Real. (Exposición del Museo del Prado da 1.954). 171’ Kramer. Paramount. Dir. : Don .i.- 448 - Valázcuez. <Judgment at Nuremberg). Vencedoras o Vencidos. Pilar Miró. : Robert Vise y Serosa Robbins. EFE. (95> <Videorape). Ventana Indiscreta USA. (Reer Windov). Espafia. - Wast Sida Story. 108 La.961). Dir.961. 1. USA. 1986. Dir. KIIÉAL. Homenaje del American Fila Instituta. Oir.: Stanley (1. Miachar. USA.

- 449 - INDICE DEL APENDICE DE LAMINAS .

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hWAz.AI. n~... Gestos excesivos <desdén) - ohi a ioanomí r life and in Y’ A fl. Darwin snd fa XvII Las regiones del encéfalo. El rostro y alelas> <El XII- XIII - Un policía separa a Joan Idigoras País l7-XII-l..hnkn.. Gui- exoresion XI - Gorbachov y Honeckar en el 40 aniversario de la RDA. 4nn2~Q (D. LaJnfnJ. Morria) XV Sorpresa. El Papa Gregorio VII <Lerscb. felicidad y tal extteslor’ Darwin and facial XVI odio.989>. (Le Figaro 7-1-1. XIV “Desdén” por Ruth Draper. Allí Rsyner). <C.. La mente humana .. El hipotálamo.9893.- 451 - X - Emociones da sujetos da Fore (Nueva nea) Darwin and facial <Eloman>. the face’ cha percention of likenasa in Gombrich>. . anó 11.. (E. Darwin and facial axoresion A A Sorpresa/miedo exores ion Miedo.. Iba mask art.

XXVI - . <5. Laa1InaAi-~t2.- Máscara de Bayalca (Congo> Lae artes del Africa negra...522. Máscaras de las farsas atenienses. Las artes del Africa naera XXVIII Busto de Sócrates. no) - (Museo del Vatica- XXV. Respuestas a un electrodo. Laude) XX II Máscara de marfil. la mente. de - Leonardo Os Vinci. tenin (Nigeria>. (Xwok ¡4an Ho>. XXIX Busto da Hipócrates. Destino. Las lineas del no - desti-ET1 w265 377 XXIII Las Trece posiciones del rostro. L&i.1L. <Turin) . XXII Los Doce palacios. . XXX-A Autorretratro . El misterio de XXI.452 - XIX - El sistema limbico. la manta humana XX--- Hemisferio derecho del cerebro humano. Roma>. ocas del destino XXIV El apolo de Belvedere. Las Doca Ramas Terrenales. (14. Penficíd>. (Villa Albani.

1572.578. ~ytognomdnica 0. Arcimboldo.572.566. 1. El bibliotecario. (Basilas>. Estilo Arcimboldo XLIII --- Eva con la manzana.566. Arcimboldo. - - Cabeza de - Herodes. <Bérgamo>. (Bérgamo).565.. . 1. da Anatomla de Leonardo Da XXXII - Dibujo de Cian Battista Porta.- 453 - Xfl-xxXI. Arciiaboldo. Invierno. (Viena).. XXXV.XX”VIII XXXIX Otofio. 1. XXXVI - Primavera. 1. XXXIII - Praga>. ><. Arcimboldo. XVII.572. <Basilea). Estudios Vinci.. Arcimboldo. 1. XXXVII Verano.568.572. 1. 1. El jurista <¿Calvino).- Cuadro frontero. (Viena). Arcimboldo. . 5.578. Arcimboldo. 1. 1. XLIV - . Arciaboldo. <Bérgamo>. XLII .571. (Bérgamo). <Estocolmo) - XXXIV 1. Arcimboldo. Autorretrato. XL Fuego. XLI Agua.

Expresiones.. 1 5=zt. Lavater.. un estudio Meso fisiognómico de Gilli - Alberto LII Expresiones da furor. La Brun.. LI Lavacer realizando un niflo.- 454 - XLV. V. LIII LiáLL.~a Phvsionomie connaitre las hommes par la 0.4e connaitre les bosnias nar la Phyeionomíe XLIX Expresiones. esperanza. . tristaza. Expresiones de dementes. Vol. V.. Vol IX.. Vol.afl.art. XLVI V. . LIV Expresiones de devoción.- L’art de connaitre les hormas nar la Physionomie. ~ les homaes par la Physionomia connaitre XLVIII Expresiones. La Brun... Expresiones. Ch. Le Brun. Lsrt de connaitra les bosnias par la Phyaipnomie. Ch Le Brun. . Le Brun. V. L’art de lea bosases par la Physionomia connaitre Retrato de Lavatar.4~ Physionomie connaitre les hornees par la Vol.A& connaitre las hoamas par la Phvsionomia XLVII Expresiones. V.

VIII. ocr LVII ocr Demócrito. Vol. (4. LX Fuerza. LXIV . LXI Marte.4a connaitre lea bosases par la Vol. Vol. etc. flemá- 1 51én. espanto. Vol. colérico y melancólico. Mart de Physionomie connaitra les homaes par la Phvainnomie.iiIya2nQmj±. hosmas Los cuatro caracteres: sanguíneo.- 455 - LV - Expresiones de pavor. Mart de connaitra lea hommea par 1&. estupidez. VIII. VIII. Mart de connaicre íes 1a phvsionomle. VIII. Idem <detalle). Vol. Mart de connaitre lea hommes tsr la £hy’n&mI&. Mart de connaitre les hommes par la Physionomia. Mart de connaitre lea honases Vol. cólera. Mart da connaitre (4.. Hogattth. lea bosases oar la physionomie.. 1/art de connaitre las hosases par la frylj&flQIB1&. LVIII tico. miedo. LXII Salvajes. LXIII Internos del hospital de Bedían. Vol. VIII. V. LVI Bruto. LIX Temperamento. VIII. Vol. Vol.

Durero. Idem.514. Los rasgos de la cara <labios). 1/art de connaicra les hoames par la Physionomie.X~I-U~XII. Estudio de siluetas. Lombroso>.. El lenguaje rostro (E. Grabados da tipos criminales.LXXI Fisiognómica L’ert de tomparada les con hommes animales. Cabeza de viejo de 93 años.LXX .XVtI-LXXVIIILXXIX-LXY. del . Langa). LXIX. Vol. par la connaitre - Phvsionoaie LXXIV-LXXV Fisiognómica de los pueblos <turco. Luorso delincuente. 1/art da connaitra las hommes car la Phys{onomie. VIII. da Durero. VIII. 1. . Retrato da Pideror. Idem. ~XXIII. Vol. Durero. A.521. LXVII LXVIII - Los rasgos de la cara (nariz). San 1. A.- 456 - LXV. Los músculos del rostro. LXXXIV Le madre (Berlin). españoL) De Phvsionomies narionalas LXXVI Frenologia de Calí <M. <Estudio del natural para el Jerónimo de Portugal>. Cubí) LY’. (C. LXW.

14 e 0. 1 . - .. Estilo XCIV Michael Jsckson antes y después da su operación de cirugía estética.) (Louvre>. LXXXVII Cabeza de bronce con ojos de nacer. Press-book.504 - XCII Rostro curtido de obrero alemán. de joven efebo <380 a 0.- 457 - DXXVI. cuerpo XCV Montgomery Clifc. LXXXIX ---La Venus de Arlás <350 a 0. 5.Ait .- - ceoción ‘e realidad. (GDM3RICIi>. Morris). guaje del rostro. LflOcVtiI Cabeza de (Louvre> Atleta vencedor.jnl. XCI Cabeza de David. (Langa>. TVE.:. £L.9B8). Museo de Atenas. Bertrand Ruselí a los 90 años.. (Knapp>.). Migual Angel. Faces. XC Campesino 990. El al desnudo. (O. (Paul Daría). . (El País Semanal. (31-12-l. Florencia.p&-. Los tres somatipos según Siseldon. SA. polaco. 11. XCVI XCVII George Orwell. XCIII Rostro femenino de nariz pequeña.

.450-1. CVII Sarcófago de Hagia Triada <1.- 458 - XCVIII - Rafael Alberti. . El País Semanal. Be’eond Ijorda <R. Winston Churchill por Rarsis (Ottawa) - C Sabino Fernández Campo (Schomaer) El País Semanal. a CVIII Apolo o “Zeus Zotar” <530 a 0. Isla Nusa hombre - Penida. (O. Siglo XII. Vich <Barceloos) - CIV “Flash” de las (Bali) El cejas.> (Museo del Neraklión).P. Jaokie Coogao en ~ (Chaplin). Preoroarasado (Eibl-Eibesfeldt> CV Ojos grandes. <26.400 0.> <Museo Nacional de Atenas> . El hombre Morris) - al desnudo.920. Margarita. 1. CIII Sta. XCIX . El rostro Bouillot) - ‘e su Imamen (René CVI Ojos infantiles. Harrison>. CII Escepticismo.. Cl Kennedy y Nixon en el primar debate político por TV.9-60).

530 a C. .i&átro ‘e Cartier-Breason. C.y faciales.. CXI Friso del Altar de Pérgamo.. (Louvre>. (Acrópolis de Atenas). El hombre sí <O. (Museo Nacional de Atenas>. “Alcioneo” CX Marilyn Monroe. 1. CX Cabeza da demonio. - su Imamen. Leonardo Da 1503. y firme. . iforris>. CXV Samuel Beckett por Mann fl. lambert acerca de la universalidad o particularidad de las expresiones Darwin sod facial axpresion CXIX Retrato de Mona Lisa.) Manécretas. <Bruillor> Un homenaje C>\ 1 Marilyn Mcnroe. Velázquez. Palazzo Doria Paapbili (Roma). CXIII-CXIV Mirada sostenida Desnudo.. . 570 a C. de Eva CXVII El Pape Inocencio X.615. <1B3-174 e (Gigantomaquia>. Un homenaje da Eva Arnoló. Vinci.960.- 459 - CIX Gorgona. CXVIII Fotografia de la actriz ¡4 da en los experimentos Liehtfood usade IrIan~i&..

- 460 - CXX Un japonés muestra su dolor anta la muerte del Emperador Hirohito. UNICEF.989.. (National Gallery de Londres). CXXIII La actriz Eleonora Duse. CXXIX Retrato de le esposa da Holbein. Holbein.) CXXV - Keaton. 1. El Hombre al Desnudo Cy. CXXI - Pupila dilatada. . La Haya. . 1..<Langa>. Angel de “La Virgen Rocas”. - CXX-A Revista gráfica. Hana Holbein. - Holbein. 1. Retrato de Dorochea }tennenquiesser. CXXVI Antonio El Bueno de Lorena. Leonardo Da Vinci..Xaiá 8-1-1 989 Ojos brillantes o centelleantes. (Viena). Filmoteca N’acional (¡‘- . John Chambera. 1.523.- Mujer etiope..XII - Tarso en de las melocotón”. (Berlin) - CXXVII CXXVIII - Dr. Holbein. CXXIV Buster Cuenca. El lensuale del x~zfl~.516. La Haya.990. . 1.506-8. ~L.

1.622. 1536. 1. Durero. de Munich>. (M. 1. (Museo .- Idem (detalle del hijo mayor). CXXXV - - - Barbra Srreiaand.- 461 - CXXX Retrato da la esposa del pintor con sus dos hijos mayores. Dóston) - Velázquez. 1. 1. (Museo CXXXIV Juana Seymour. Prado> - 1. El Psis Semanal.498.500. Londres). <La Haya>. 1. A. Gallary de Jan Van Eyck.989.434. La Madre Jerónima de le Fuente. <Pinacoteca CXXXVIII Ciovanní (National Arnolfini. CXXXVI Autorretrato. CXXXI CXXXII . Holbein. Holbein. del CXXXVII -Autorretrato.640 aprox. Velázquez - 1620.528. 1. <Prado) CXL Esopo. CXXXII’A Cari Lapiqua en al entierro de su padre CXXXIII Góngora. (Prado>. CXXXIX Baco <Loa - borrachos) Velázquez. Prado) - Velázquez. Durero.626.

do) - 1. <Samaona. (a.660 apro. - 1.- 462 - CXLI Felipa IV. . Micenas. - 1100 CXLIII - Greta Pare) - Garbo. <Pra- CXLII Cabeza ¿e esfinge. La Gran Garbo- (Robert CXLIV Francisco Lezcano: El Velázquez.505. 1.400 a C. Boca sensual. VI a Sonrisa sardesca CLII o primitiva. Mona Lisa “retocada” en las comisuras CXLVI-A tos labios. <Museo del Prado) CXLV Alegría centelleante.989-90. 1.c. niño da Vallecas. El Hombre al Desnudo CXLIX - CL-CLI Sonrisa arcaica. 1. Homenaje .) Korá. 4-12-88. Isla Sawaii>. . cinturones olimpo” - El CXLVI País Semanal. (Atenas>. Marilvn Monroe. Estilo N 0 7. A.636. Durero. Velázquez. - de El lenmuale del Rostro <Langa) CXLVII Mujer riéndose. El Hombre oreorogramado . 3<-aros y C.~e Eva Arnoíd CXLVIII Sonrisa sarcástica.

nicación no verbal. Velázquez. Birdwhistell> Anuncio de Galavisión (sorpresa> Telepais 87. <ML.- 463 - CLIII Los Borrachos (detalle>. El lenguaje de la exoresión - £QaQLal. CLIV-tLV Distintas formas de dar la mano. Rnapp>. CLVIII (Ray L. (8-VI-90). CLVI-CLVII - Rinografias. .

- 464 - INDICES TEMATICO Y ONOMASTICO .

265. 179. 237. 29. 210. 37. 132. 257. 262. 14. 320. 252. 37.173. 399. 109. 32. 217. 404. 134.B. 21. 290. 239. 316-320. ALEGRíA. 99. 7. 231. 296. 283. 300. 87. “CARA DE PORER”. 120. 122. AQIJINO. ACTIVIDADES DESPLAZADAS. 116. BOCA. ASCO. 64. 215. 6. 111. 305. 42. 375. 217. 405. CAI4NON. 290. 173. 121. CEJAS oblicuas. ANTíTESIS. 140. 215. BURLA. CEJAS. 374. ASOMBRO. BOCA ABIERTA. 66. 170. 41. 282. 124. 80. 253. 99. 236. 198. 117. 64. 32. 5. CELOS. 51. 118. 120. 319. 99. 236. 237. 47. 118. ARCO DE AMOR. 284. 68. 5. 30. CATARSIS. 123. 187. 42-52. 383. 221. 132. ¡32. 375. AUTISMO. 216. 409. 23. 121. 214. 402. 88. 229. 129. CATAIDMICOS. 286. 133. 391. 190. 402. 339-414. 127. 121. Sto. 239. 68. “BOWERT. 377. 215.290. 90. 368. 125. 335. 133. 237. 96. 0. 63. 410. 36. BUCCINADOR <músculo). 199. 377. 261. BRYM9 REY.156. 273. 294. 426. 7. 287. 406. 197. 171. 60. 64. 5. 330. ARISIOTELES. 235. 211. 346. 25. 221. 215. 31. 317320. 125. 133. BERGMAM. 374. 207. 256. 396. 424. 308 318.B. 260. 228. 63. 409. 170. 210. de. Tomás de. 223. 106. . 289. 417. SR. ADRENALINA. 68. 220. 379. 127. 45. 116. BAIIAUS. 402. ANSIEDAD. 171. 446. 44. 365. 122. ADAPTADORES. 222. 287. 37. 127. 105. BOCA APRETADA. 384. 123. 232. 400. 259. 336. . ALTERYANTtS. 129. 185. 294. 143. AI. 88. 126. 132. 76. 334. 40. ARRUGAS.. 198. 266. 405. . CERVANTES. CEJAS Flash. 179. 1)2. 49. 256. 294. 31. 151. 209. 393. 223. 62. 393. 20. 351. 128. 169. 123. 46. 225. 189. 226. 281. 5. 406. 61. 27. 177. 146. 172. 225. 327. 406. 196. 231. 40. 39. 215. 380. 172. 134. 132. 120. 238. 213. AUTOCONTROL 282. 406. 288. 38. APETITO IRASCIBLE. 237. 425. 263. 242. “CESA trágica”. 220 263. 116. 125. 191. 407.- 465 - ACTITUD MACICA. 405. 188. 123.MA. 318. 128. 169.. 254. 114. 266. 227. 219. BOCA FRUNCIDA. 174.228. 120. ARCIMBOLDO. 197. 216. 134.ar. 368. 216. 192. BOCA ESCRUTADORA (de pintor). 107. 264. 322. 218.279. BEBE. El~ . 70. 51. 258. 69. 330. BOCA INFAiJIIL. 36. 436. 391. 29. 377. 129-132. 241. 134. 79. 187. 268. 404. 99. 407. BESO. CA-JAL. 46. 286-90. 116. 160. 27. 48. 391 396. 43 46. 286. 368. 220. CIV. 405. 410. 63. 45. 404. 385. 123. 133. 176. ANAS¶ORVICA <imágen>. CENO. AGNICIONES. LLENE. AMAE. 206. 116. ADIJLTO. Ingr. 134. 418. 261. 65. 375. C. 116.130. 385. W. 198. CATABOLICO. 418. 241. 232. 328. APETITO CONCUPISCIBLE. 236.. 417. 212. 129. 363. 390. 77.S. ANABOLICO. 235.

16. 16. 29. 228. 287. 68. 135. 265. 212. 49. DALí. 153. 41-48. 286. 5. 318. 204. 111. EJES COMUNICATIVOS. GB. 418. 406. 210. 269. DECAIMIENTO. COMUNICACION MEDIOS DE. 110. 210. 387. 5. CREDIBILIDAD. 242 253. 148. 166. 323. 240. DOCE HOMBRES SIN PIEDAD” .335. 109. 106. 310. 45. 64. 61. 212. 78. 425. 116. 232. 246.. 35.65. 164. 317. 295. 469. 255. 64. 132. 62. 5. 402. 115. ECTOMORFOS. 44. 82. 424. 260. 157. 322. A. 274. 413. 96. 467.257. 92. 32. 208. DREYER. 29. 55. 33. 464. 240. EMBLEMAS.G. 39. 458. 273. 355. 235. CREIINISMO.466 - CEREBRO. 312. 382. 407. 358. ECO. 394. 261. 416. 459. 74. 232. 423. Umberto. 409. EM. 190 DARWIN. 143. CINE NEGRO. 132. 132. 50. 396. 131. 286. 98. 236. 204. 308. 121. 212. 35. 317. 362. CH. 402. (Electromiograma>. 326. 161. 420. 97. 365. 289. 371. “COLAPSO POSTURAL” . 120. 193. 299. 272-349. 41. DOLOR. 216. 324. 261. 257.233. 160. 323. 377. 404. CULERA. 242. 416. DURERO. 110. 30. 371. 451. 132. 73. 128. DISTANCIA íNTIMA . 357. 110. COMUNICACION QUíMICA. 318. 36. DESDEN. 460. 404. 4. DENDRITAS. 215. CRISTO (Pasión de). 200. DISIMULO. 6. 339. 146. 61. 123. 63. 3. 80. 50. DETERMINACION. 396. 373. 277. COMUNICACION ANIMAL. 375. 215. 132. 8. 148. 95-99. 319. 287. 84. 312. 109. 130. 134. DIENTES. “DELíRIUM TREMENS” . COMUNICACION PERSUASIVA. DESCARTES. 54. 239. 300. 279. 242. 283. 405. 323. 68. 81. 168. DUDA. C. 312. 300. C0M153(ICACION INTERPERSONAL. DETECTOR DE MENTIRAS. 112. 374. 30. 161. 209. 129.122. 311. 16. 458.362. 151. 418. 60.. COMIINICACION <NO VERBAL). 293. ECO <postura). 333. 206.. 127. CIRCUITOS NERVIOSOS. 209. 154. 31. 403. 123. 179. 342. 289. 143. 31. 239. 20. 435. 287. 49. 289. 365. 28. 62. 436. 74. 115. 32. 399. EDIPO REY. 28. DESPRECIO. 110. 310. 417. 383-386. ENDOMORFOS. 116. 116-119. COLOR. XVII-XX. 219. ECO GENITAL. 106. 372. 85. 58. 15. 405. 166. EISENSTEIN. 9. . ENTRECEJO. 52. 233. 407. 366. COMIS1JRAL <pliegue> . 180. 370. DISTANCIAS. 296. 33. DEICTICO (Movimiento). 290. 63. 261. 146.109. 54. 231. . DUCHENE. 80. DISTANCIAS de FUGA. 9. 274. 272. 130. 344. 160. 4. 254. 5. 423. 64. 175. 365. 142. CORAZON. 130. 216. 235. 234. 126. DISGUSTO. 292. 105. 101-114-144. CICLOTINICOS. 130. 395. 217. 280. 109. 404 “DESLICES GESTUALES”. 131. 76. 389-399. 193. 442. 27. 246. 322. 363. 73. 278. 127. 44. 130. 76. 205. 23. DESESPERACION. 470. 108 131. 40. 195. 374“CRACK STREET” <48 horas en) 279 CRAXEOSCOPIA. 445.

261. ILUSTRADORES. 263. 393. 97. 302.L. 425. 322. 203. IRA CINVETRRADAa. 120. 263. 61. 330. 255. 424. 398. 316-320. 134. 274. 232. 70. HALL. 32. 74. HORROR.A PINEAL. 262. 129. 125. 224. GALANTEO. FELICIDAD. 416. INFORMACION <ciencias de la) 27. 78. ESTADOS DEL ECO (ADULTO>. 351. 52. ESTADOS DEL ECO. 357. 283. 175. 362. EMOCIONES “STANDAR” . 159-161. 407. GRATIOLET. 295. 34. EXPRESIONISMO. 127. 131. 69. INSEGURIDAD. 153. E.- 467 - EMOCIONES <ENMASCARAMIENTO de las>. IRA (REMEDIOS contra la>. 69. 225. 175. ESPIRITUS ANIMALES” . 153. 371. 356. “FIRST YEAR OF LIFE”. 186. 305. 215. 351. 235. 149. 212. 208. FELICIDAD (Mecanismos de la> 162165. FRIJl4CIMIENTO del cedo. 254. R. 86. 232. 256-259. CESTOS FUNCIONALES. 426. 140. HÁBITOS. }5AMSTER. 85. 80. tSTADOS DEL ECO <NINO). 124. 99. INTERPRETACION DRAMÁTICA <de la EMOCION) IRA. 339. 304. JOHARI (ventena de>. ESQUIZOFRENICO. 411. 325. 5. 365. EMOCIONES EN SEGUNDO GRADO. 393. 403. 282. 280. 334. 394. 106. 63. FÁLICO. 20. 447. 303.248.167. 393. 407. 89. 33. EMOCIONES MEZCLADAS. 39. 64. HITCHCOCK. HARRIS. 101. CESTOS. 25. 41.44. HOLBEIN. 101. 358. 50.61. 206. 37. F. 40. FUROR. }IIPERTIRODISNO. BERING. 50. 95. 333. 99. GUION VITAL. ENTONACION DE LA VOZ. 173. 346. 22. 150. 319. 202. 312. 286. EPILEPSIA. 212. A. 21. 253. 137. 51. ISARRISON. 169. IRA <CAUSAS OB LA). 351. 410. 50. 366. 273. 409. 286. 198. 329. GESTOS MíMICOS. C. 107.411. 49. . 264. 205. FRETSD. 382. . 36. EROTIZAClON del TRABAJO. 324. 51. 367. 291. 45. 260. 406. 46. 424. 368. 264. 158. 233. 207. 33. 31. E. ESTRES. Ewald. CESTOS SIMBOLICOS. 379. 242. S. 192. 123. 133. INCONSCIENTE. 262. 382. HITLER. 406. 159. 150. 322. 32.T. 5. 64. 284. FELLINI. HERENCIA. . 110. 267. 253. A. 290. 360. 318. FEED-BACE. 324. CESTOS DE HUMILDAD. 5. GESTOS PRIMARIOS. ESTADOS DEL ECO (PADRE). 102. . 401 406. 409. 243. 295. 238. 350-352. 262. 277. 51. 266. 325. 286.. GESTOS ENFATICOS. 355. 132. 418. 6. 355. 418. INFORMACION 6. 217. 196. 107. 157. 216. 152.LANDUI. 131. 310. E. 283. 195. 152. 276. 165. 256. HOMBROS. 253. 108. 264. 283. 377. 354. 416. 143. 98. 257. 101. 49 IRA (EFECTOS FISIOLOCICOS de la). HÁBITOS JJTILES ASOCIADOS. 397. 38. 408 EMOCIONES EN PRIMER GRADO. 77. 294. 132.. 355. 50. 307. 321-325. 265. 69. 95. 21. 133-4. 212. 269. 98.87. 334. 396. 226. 40. 107. 130. GARCíA FERBANDEZ. 262. IiOM3ROS <encogimiento de) . T. GESTOS EXHIBICIONISTAS. 313. 122.P. 307. 310.

247. 129. 291. “NINOICHXA” . 290. 240. CXV. 52. 447 KENNEDY. 398. 399.193. 328-333. 298. 238. PAPA “NOEL”. Sidney. 180. 226. 265. 410407. 267. 384. 238. 32. 397-94. LESRUN. MUTISMO. 235.. 261.M. LIDiAN. 314. 142. MARANON. MUERTE. 220. LLANTO (en los animales) . 133. 105. 207. 317-320.310. 387. CXIX y CXLVI-A. 225. 418. 295. 132. 27. 441. 218-230. 159. 395. RISA sardesca. 123. 218-220. 131. 408. E. 187. 63. 159. 394. 200. 234. 266. 232. 41. 385. XXX’XXXI-CIXCXXII LESSING.126. “MOTíN DEL CAINE” El. 289. 42. 139. 242. 215. 219. . 88. 206. 298. MENTIROSOS. 407. “LEIT MOTIV”. 363. . 64. 417. 220. 215. 202. 204. 235. CXVII MIRADA HiIIDIZA. 118. 404. 316. 225. 127. 228. 256. 142. LLANTO (utilidad del) 226. PARALENGUAJE. 203. 173. 406. M. MONALISA (Gioconda>. 194. 140. 305. (Test da personalidad> 84. 207. 173. 30. 334. F. 122. 396. 416. LANGE. 109. A. 270. NIXON. 79. 299. 191. Mc. 257. MIRADA(S). 214. 196. MOSIURIN. 284. 117. 223. LAOCONTE. 256. . 7. 317. 240. “PADRE CRITICO”. LGZANOV. 231.P. MIRADA FEROZ. 40. 317. LIJSCHER. 194.. 169. 143. CI. 394. 407 “PADRE PROTECTOR”. 374. 312. 224. 258. 377. 387. MESOMORFOS. 384. 464. 265. 336. 106. 291. 257. 127 209. 29. CXX. 288-291. 397. OLIGOFRENIA. 418. 368. 345. 161. 160. 86. 265. 116. 277. 246. 195. . 159. 405. 409. 97. 382. 281. 143. 118-119. LABIOS. 403-407. 403. 402. 40. 115. 239. 308. 247. 336. 240. 248. 197. 54. 133-35. 362. CXLIV. 406 MIRADA LATERAL. 51. 253. 334. 197. 371. Max.351. PANTOCRATOR. 233-238. 5. 223. 418. 242. R. 270.I. MIRADA “SOCIAL”. 297-313. 294. 425. 312. 401-399. 222. 408. 394. 215. NASOLABIAL (surco). NEUROSIS. 120. . 261. G. 160.282. 421. MYERS y MYERS. E. JULIO CESAR. 134. SP. 417. 226. MIRADA ESCRUTADORA. 376. CLII. KNAJ’P. MADRE. 266. 221. 241. LOSiBROSO. 232. 259. 317. 199. 212. 356. 410. 290. 116. 161. LLANTO (en el nito). 170.115. Mark KL. 343 344. 365. MIRADA FIRME. 272. 119. 191. 49. 214..77. 47. 299. 254. 464. LLANTO. 384. LAGRIMAS. 187. 350.. 62. 359. CH. 243. CLIII. 335. 298. ORIFICIO PALPEBRAL. 376. . C. 237. LAVATER. 80. 39. 70. 216. MONTAGU. 400. MIEDO. . 228-236. 192. 288. 173. 356. 295.140. 279. 394. 412. C. 267. 76. 313. 383-385. 132. 25.- 468 - JUEGOS PSICOLOGICOS. 268. XXX-A. 143. OSOS. 114. 124. 188. LUMET. 274. 351. 41. LEONARDO Da Vinci 6. 188. 387. 126. LUBITSCH. 371.

PENFIELD. 226. PAUSAS. “RESERVA EXPRESIVA (Diplomática>. “PRíNCIPES”. PíCNICO. 326. 4t8. PICTOCRAFO. 377. 162-165. SONRISA. 368. PRENDES L. 162. 158. PERFIL DEL ROSTRO. PSICOTERÁPEUTICO (efecto). RESERVA DE CONVERSACION”. 416. 436. 218. 398. CDII PYGMALION (afecto>. 202. 165. 339. 159. STEWDRAL. 169. 261. 284. 135. 409. SEPTUN. PRINCESAS” . RISA sarcástica. 224. 286. 210. 227. 311. 418. 197. 65-69.254. 87.311 SENSORIO. 348. 387.265. SORPRESA. 235. 136. SHERRINGTON. 196. 354. “RITUALES”. 110. 103. 150. . 221. 134. 0. “RANAS” . SISBLIMINAL (Video>. . STMISLAVSRI. 230. 406. PERRO(S). 242. 63. 350 368. 410. 381. 408. 112. 170. 311. 392. SHARESPEARE. 121. 181. 371. 224. 254. 124. XX’ PEPTIDOS OPIÁCEOS. 105. 239. 312.254. SISTEMA NERVIOSO AUTONOMO. 99. PIEL (Temperatura). 470. 257. 242. 154-162. SISTEMA LIMBICO. SUBLIMINÁL. 82-89. 356. 294. 311. “POSICIONES VITALES” . 110. 279. 151. 262. 150.P. 334. 242. 77. 160. SORPRESA ATURDIDA. 14.. 157. 5. 278. 116. 174. 265. SORDOMUDOS. PSIQUIATRA. 114. 195. 132.. 124. 3. PESADUMBRE 235. 92. 312. 267. 152. QUEEG <capitán). 256. RISA. 123. 258. SISTEMA NERVIOSO CENTRAL. PASATIEMPOS. 376. 312. 217. 319-320. PRIEST. 208.161. 143. 287.256. 234. 265. 229. 216. 253. 170. SElCUAL. 5. CLI. 99. 135. 215. RISA oclusiva. PERIODISTA (5). SINAPSIS. 238. 441. 192. R. 279. SONRISA SEDUCTORA. 104. 390. 327. 330. PSICOGENESIS. “RASGOS SEMIFIJOS”. SISTEMA NERVIOSO. 265. 174. 108. 84. 295. 44. CL. PERSUASION 76-79. 153. 316. 295. 152. 91. SUDOR. 224. Reginald. 318. 241. CXXXII. 80. 387. 339.- 469 - PARPEDEO. 384. 391. 418. PROXEJiICA. . 211. 134. SISTEMA NERVIOSO SIMPATICO. 75. SUBLIMINAL (Técnicas). 253. 83. 266. 402. 288. ROSE. PROGRAMAS DRAMATICOS <Ficción) 301. 230. 370. 169. Judas. 93. 239. 83. 279. 290. 438. 262. 426. 167. 191. 297. PUPILA. 299. RISA del “patíbulo” . SARTRE. REGULADORES. 214. “SEGREGADORES VOCALES” . PSICASTENIA. 310. 303. “ROSTRO PLASTICO”. PARPADO. £4. RESPUESTAS FíSICAS A LA EMOCION. 362. 163. PIDERIT. 162. 108.C. 210. 279. 87. 307. SISTEMA NERVIOSO VEGETATIVO. 27. SPINOZA. 257. G. 169. SONDA GALVAEICA. SILENCIO. 227. 129. LIV.. 161. 308.?. 318. PROCRAMACION PATE?YA. PUBLICIDAD. 227. 238. 52. PEREZ PUIG. 327. PLACER. 133. 124. 287.257. SUEÑO. SOLEDAD. 240-244. SONROJO. 373. 310.

219. 304. TEORíA PERIFERICA. . 310. 350-379. 234. 348. 398. 448. 373. 408. TOUCH OF SENSIBILITY”. 316. 351. 236. 396. 237. CXLIV. 239. 151. 280. TEORíA CONTRASTES” (de los>. 105. í?ERAPIA DE GRUPO. 408. VALBUENA DE LA FUENTE. 321. SUPERAPRENDIZAJE. 350. CXXII. E. TORTURA PSICOLOGICA.). 122. 325. 337~339.t. 214. 242. SUSPENSE. 277. SURREALISMO. 207. 328-333. 163. 310. 297. 226. CXLIV.- 470 - SUMA TEOLOGICA. 216. SURCO DEL “DESCONTENTO”. “VOCES PATERNAS” . 310. 418. 31. 43. TONO <VOZ). 229. 168. 3D0. VERBAL (comunicación). 265. E. VIVALDI. 263. 199. SURCO NASOLABIAL.296. TELEVISION ESPAÑOLA <TVE. TÁLAMO. 279. 274. 380. 241. 263. 406. 447. Miguel da. 360. TACTO. 420. 221. TEORíA FENOMENOLOGICA. 207. TEST DE LOS COLORES. 7. 180.352. TERROR. VALLECAS. 83. 303. 348. 334-337. 260-267. niño de. 290. TRAGEDIA. 54. 299. . 140. 311. 411. 389. Felicisimo. TACTO Y POTENCIA. 46. TACTO Y MANIPULACION PERSUASIVA. 14ATZLA14ICK. 190. VIRGEN MARIA. Billy. 442. 296. 116. 236. . TELEVISION. 37. VERBAL <NO). 299. 209. TACTO Y SUPERVIVENCIA. TEORíA PSICOANALíTICA. SUPERCILIARES. La”. 36. 274. Paul. UNAMUNO.254 I4ATERGATE”. 316. 57. 0. SUMISION. 239. 273. 297. TEORíA DUALISTA. TRANSACCIONAL. 85. 14. 337-339. 330. 348. 298. 342. 379. 87-89. VELáZQUEZ. “VENTANA INDISCRETA. 305. TRUFFAUT. 110. WILDER. 334-349. 235. £6 TEORíA ESICOLOCICA. 346. 197. TARSO. 259. 143. 214. 123. 404. 121. 62. 253-268. 272-294-282. 178. VALLE INCLAN. 360.09.

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delgados. frágiles . gordos Los endomorfou blandos 1~ It b> Los osesomodos: vobssstos. musculosos. c) Los actomorfos: altos. atkucos N ‘1 1 9.Ir It a) 15 redondos.

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eios - Fosas nasales ensanchadas ~t< Fosas nasales apretadas A Nariz de conejo 4 a” ‘t o -o <3 Li iii O Nariz arrugada Burla por ha Izquierda Burla por la derecha Boca ladeada (a la dereena. Cara — cs<— — ~ Cara en blanco La ¿-nica caja levanlada indica la caja levantada >eja k ~a]aca <~• e e Ojos hacia arriba —e e.o latera: Es:rab amO Completo A Pausa cerrada A cómputo 2 O Lu:flO B Pausa cerrada 5 cómputo mayer de 5 M~rad¿ aleral 1’<C o O c~ Boca ladeada (a la .Ojos movedizos e e” Ojos brillantes —~ Contracción medial de las Cedas -.’ Mandíbula encajada Sonrisa apretada o fle~a - Estrah:sn-.zcubevdai ~‘ kw Soca en recoso tenas o O\a Soca coleante Lengua en la mejilla Puchero Dientes apretados 1os centrados en el oyente 0>es Lies OJOS rodantes r~y o ~ O\ 4 ~ O~es en hendedura .- 2.- ~ Contracción de la órbita lateral inferior =~ Fosa nasal curvada s~s Cabeceos mediales de las Celas Cejas levantadas Ches itb.

Sonnsa dentona Sonrisa cuadrada Loca abierta Labsos lentamente lamidos Labios lamidos rápidamente Labios humedecidos CrNt -O---’ “ y y Wco tazo ¡ -0-- Chasquido Boca relajada Mentón protuberante Mandíbula ~coida Nl a si i can do Labios mordidos Silbido Labios fruncidos Labios retraidos EJ Sienes apretadas ~CimbreC de las Orejas Movimiento ICIOl del cabelludo cuero .

— CLVIII — .

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