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Lope de Vega y Escuela de Lope

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TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI

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TEATRO DE LOPE DE VEGA

Biografía
Juventud
Félix Lope de Vega y Carpio, procedente de una familia humilde natural del valle de Carriedo, en la montaña cántabra, fue hijo de Félix de Vega, bordador de profesión, y de Francisca Fernández Flórez. No hay datos precisos sobre su madre. Se sabe, en cambio, que tras una breve estancia en Valladolid, su padre se mudó a Madrid en 1561, atraído quizá por las posibilidades de la recién estrenada capitalidad de la Villa y Corte. Sin embargo, Lope de Vega afirmaría más tarde que su padre llegó a Madrid por una aventura amorosa de la que le rescataría su futura madre. Así, el escritor sería fruto de la reconciliación, y debería su existencia a los mismos celos que tanto analizaría en su obra dramática. Niño muy precoz, leía latín y castellano ya a los cinco años. A la misma edad compone versos. Siempre de acuerdo con su testimonio, a los doce escribe comedias (Yo las componía de once y doce años / de a cuatro actos y de a cuatro pliegos / porque cada acto un pliego contenía). Es posible que su primera comedia, hoy perdida, se titulase El verdadero amante. Su gran talento le lleva a la escuela del poeta y músico Vicente Espinel, en Madrid, a quien siempre citó con veneración. Así el soneto: Aquesta pluma, célebre maestro / que me pusisteis en las manos, cuando / los primeros caracteres firmando / estaba, temeroso y poco diestro... Continúa su formación en el Estudio de la Compañía de Jesús, que más tarde se convierte en Colegio Imperial (1574):
Los cartapacios de las liciones me servían de borradores para mis pensamientos, y muchas veces las escribía en versos latinos o castellanos. Comencé a juntar libros de todas letras y lenguas, que después de los principios de la griega y ejercicio grande de la latina, supe bien la toscana, y de la francesa tuve noticia... (La Dorotea, IV).

Cursa después cuatro años (1577-1581) en la Universidad de Alcalá de Henares, pero no logra ningún título. Quizá su conducta desordenada y mujeriega le hace poco apto para el sacerdocio. Sus altos protectores dejan de costearle los estudios. Así, Lope no consigue el grado de bachiller y para ganarse la vida tiene que trabajar como secretario de aristócratas y prohombres, o escribiendo comedias y piezas de circunstancias. En 1583 se alista en la marina y pelea en la batalla de la Isla Terceira a las órdenes de su futuro amigo don Álvaro de Bazán, marqués de Santa Cruz de Mudela. Tiempo después dedicaría una comedia al hijo del marqués.

Destierro
Estudió por entonces gramática con los teatinos y matemáticas en la Academia Real y sirvió de secretario al Marqués de las Navas; pero de todas estas ocupaciones le distraían las continuas relaciones amorosas. Elena Osorio fue su primer gran amor, la "Filis" de sus versos, separada entonces de su marido, el actor Cristóbal Calderón; Lope pagaba sus favores con comedias para la compañía del padre de su amada, el empresario teatral o autor Jerónimo Velázquez. En 1587 Elena aceptó casarse por conveniencia con

El 29 de mayo del mismo año intentó reanudar su carrera militar alistándose en la Gran Armada. asistiendo a las representaciones de una serie de ingenios pertenecientes a la llamada Academia de los nocturnos. don Antonio de Toledo y Beamonte. con amenaza de pena de muerte si desobedecía la sentencia. por lo que un dictamen judicial lo envió a la cárcel . Aprendió a desobedecer la unidad de acción narrando dos historias en vez de una en la misma obra. algún tiempo después. el secretario del Duque de Gandía Gaspar de Aguilar. Un despechado Lope de Vega hizo entonces circular contra ella y su familia unos libelos: Una dama se vende a quien la quiera. hija del pintor del rey Diego de Urbina. ¿Quieren compralla? Su padre es quien la vende. donde vivió entre 1592 y 1595. fue procesado por amancebamiento con la actriz viuda Antonia Trillo. como el canónigo Francisco Agustín Tárrega. del que tomó el personaje del gracioso o figura del donaire. Escribió por entonces su novela pastoril La Arcadia. Lope de Vega recordaría años más tarde sus amores con Elena Osorio en su novela dialogada ("acción en prosa" la llamó él) La Dorotea. Sin embargo. lo que motivó las burlas de diversos ingenios (Luis de .TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) el noble Francisco Perrenot Granvela. perfeccionando aún más su fórmula dramática.. donde introdujo numerosos poemas. Carlos Boil y Ricardo de Turia. En sus versos la llamó con el anagrama "Belisa". al quinto duque de Alba.. más tarde segundo marqués de Malpica y. Reincidió y un segundo proceso judicial fue más tajante: lo desterraron ocho años de la Corte y dos del reino de Castilla. Por entonces escribió un poema épico en octavas reales al modo de Ludovico Ariosto: La hermosura de Angélica. Para esto se incorporó como gentilhombre de cámara a la corte ducal de Alba de Tormes. la capital del Turia. en el galeón San Juan. el llamado imbroglio o embrollo italiano. En almoneda está. por entonces ya se había enamorado de Isabel de Alderete y Urbina. que pasó desapercibido. tras quebrantar la condena pasando por Toledo. murió Isabel de Urbina de sobreparto o puerperio. su madre la sirvió de pregonera. Vuelta a Castilla En diciembre de 1595. cumplió los ocho años de destierro de las Cortes y regresó a Madrid. Guillén de Castro. Tras cumplir los dos años de destierro del reino. Al siguiente año. En diciembre de 1588 volvió después de la derrota de la Gran Armada y se dirigió a Valencia. hija de un adinerado abastecedor de carne de la Corte. Con Isabel de Urbina vivió en Valencia y allí siguió perfeccionando su fórmula dramática. Lope de Vega se trasladó a Toledo en 1590 y allí sirvió a don Francisco de Ribera Barroso. allí mismo. En 1598 se casó con Juana de Guardo. sobrino del poderoso cardenal Granvela. En este lugar leyó el teatro de Juan del Encina.1 Denunció la situación en su comedia Belardo furioso y en una serie de sonetos y romances pastoriles y moriscos. con quien se casó el 10 de mayo de 1588 tras raptarla con su consentimiento. que aunque calla. En el otoño de 1594.

cuando tomó las órdenes sagradas y el noble continuaba utilizándole como secretario y alcahuete.TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) Góngora. contraria a los preceptos neoaristotélicos. se adscribió al oratorio de la calle del Olivar. al dar a luz a Feliciana. y Miguel de Cervantes. por ejemplo). que tantas veces a sus pies. deturpadas y sin corregir. Sacerdocio Son fechas de una profunda crisis existencial. muchas de ellas actrices. cual perro fiel. A esta inspiración responden sus Rimas sacras y las numerosas obras devotas que empieza a componer. obra teórica de carácter capital. pero inculta y casada. En 1605 entró al servicio de Luis Fernández de Córdoba y de Aragón. Carlos Félix. ya que al parecer era una mujer vulgar y todos pensaban que Lope se había casado por dinero ya que no era amor precisamente lo que le faltaba. El 13 de agosto del año siguiente. sin embargo. sobre todo. a la que pertenecían casi todos los escritores relevantes de Madrid. en aquel momento Marqués de Sarria y futuro Conde de Lemos. así como la inspiración filosófica que asoma en sus últimos versos. impresas éstas muchas veces sin su venia. Esta relación le atormentaría años más tarde. entre ellos dos de sus predilectos: Marcela (1606) y Lope Félix (1607). como da fe el proceso legal que se le abrió por andar amancebado en 1596 con Antonia Trillo. que era amigo personal de Lope. Tuvo con ella. Marina de Aragón. Para sostener este tren de vida y sustentar tantas relaciones e hijos legítimos e ilegítimos. al menos. Lope de Vega hizo gala de una firmeza de voluntad poco común y tuvo que trabajar muchísimo. Como primer escritor profesional de la literatura española. la "Celia" o "Camila Lucinda" de sus versos. duque de Sessa. Doña Juana de Guardo sufría frecuentes enfermedades y en 1612 Carlos Félix murió de fiebres. impulsada quizá por la muerte de parientes próximos y que le inclinaba cada vez más hacia el sacerdocio. mujer bella. pleiteó para conseguir derechos de autor sobre quienes imprimían sus comedias sin su permiso. Consiguió. e ingresó en la "Cofradía de Esclavos del Santísimo Sacramento" en el oratorio de Caballero de Gracia. falleció Juana de Guardo. el derecho a la corrección de su propia obra. A los treinta y ocho años pudo al fin corregir y editar parte de su obra sin los errores de otros. Volvió a trabajar como secretario personal de Pedro Fernández de Castro y Andrade. Se enamoró de Micaela de Luján. prodigando una obra torrencial consistente. con la cual mantuvo relaciones hasta 1608 y de la que tuvo cinco hijos. en que se encuentra en Sevilla. A partir de 1608 se pierde el rastro literario y biográfico de Micaela de Luján. de forma que incluso su confesor llegaría a negarle la absolución. Entre ellos estaban Francisco de Quevedo. en poesía lírica y comedias. un hijo muy querido. entre otras Jerónima de Burgos. tuvo unas relaciones tirantes a causa de las alusiones antilopescas de la primera parte del Don Quijote (1605). al que escribió en una epístola. Con éste último. Tantas desgracias afectaron emocionalmente a Lope. única entre las amantes mayores del Fénix cuya separación no dejó huella en su obra. y allí permaneció hasta 1603. Al año siguiente. y el 24 de mayo de 1614 . también se conoce el nombre de otra amante. Durante bastantes años Lope se dividió entre los dos hogares y un número indeterminado de amantes. he dormido". En 1609 leyó y publicó su Arte nuevo de hacer comedias. y tres hijas. "Yo.

Pro Lupo a Vega Carpio. Francisco de Quevedo. Juan Luis de la Cerda. cuyo complicado origen mítico expone). que si acaso infama / ni espere gloria ni pretenda fama". que el Fénix planteaba siempre de forma indirecta. encabezados por Francisco López de Aguilar. y Dios sabe con qué sentimiento mío. donde ataca a Torres Rámila). libelo destinado a denigrar no sólo el teatro de Lope. lugar y tiempo: los poetas Cristóbal de Mesa y Cristóbal Suárez de Figueroa y..TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) decidió al fin ser ordenado sacerdote. (1616) Se trata de la confesión de un Don Juan menos diabólico que el ser mítico pero más humano y atormentado. Últimos años En sus últimos años de vida Lope de Vega se enamoró de Marta de Nevares. modo inteligente de enfrentarse a la nueva estética y que tiene que ver con su famosa concepción de la sátira: "Pique sin odio. Yo estoy perdido. Las Rimas sacras constituyen un libro a la vez introspectivo en los sonetos (utiliza la técnica de los ejercicios espirituales que aprendió en sus estudios con los jesuitas) como devoto por los poemas dedicados a diversos santos o inspirados en la iconografía sacra. que redactó por junio de 1618 una Expostulatio Spongiae a Petro Hurriano Ramila nuper evulgatae. Góngora reaccionó con sátiras a esta hostilidad. La Circe (1624) y La rosa blanca (1624. Vuelve a la épica histórica con La corona trágica (1627. ni vivir sin gozarlo. Pedro de Padilla. era una mujer muy bella y de ojos verdes. La expresión literaria de esta crisis y sus arrepentimientos son las Rimas sacras. si bien incrementó la tensión estética de su verso y empezaron a aparecer bimembraciones al final de sus estrofas. Lope medita profundamente sobre su vida y llega a algunas conclusiones inquietantes: "Yo he nacido en dos extremos.. a sus discípulos.. allí dice: "Si el cuerpo quiere ser tierra en la tierra / el alma quiere ser cielo en el cielo". zahirió la nueva estética y se burló de ella cuando tuvo ocasión. desdoblándose en el poeta . culto casticismo castellano y elegancia italiana. entonces en pleno despliegue gracias a las recomendaciones emanadas del Concilio de Trento. el Conde de Salinas. en lo que puede considerarse "sacrilegio" dada su condición de sacerdote. como en las Novelas que le destinó. ensaya la fábula mitológica extensa con cuatro poemas: La Filomena (1621. prosigue con sus intentos épicos. Además. Luis Tribaldos de Toledo. no he tenido medio jamás. aprovechando cualquier rincón de sus comedias para atacar. épica y lírica. La Andrómeda (1621). si en mi vida lo estuve. en 600 octavas sobre la vida y muerte de María Estuardo). aunque asediado por las críticas de culteranos y aristotélicos. entre otros menos conocidos. Le sorprendió entonces la revolución estética provocada por las Soledades de Luis de Góngora y. Tras el Polifemo de Góngora. En esta época de su vida cultivó especialmente la poesía cómica y filosófica. Animado por estos apoyos. Lope. Hortensio Félix Paravicino. sino también toda su obra narrativa. como declara Lope en los poemas que le compuso llamándola "Amarilis" o "Marcia Leonarda". La obra contenía elogios a Lope de nada menos que Tomás Tamayo de Vargas.. Pedro Torres Rámila autor de una Spongia (1617). Bartolomé Jiménez Patón. sobre todo. Contra este folleto respondieron furiosamente los amigos humanistas de Lope. Por otra parte tuvo que luchar con los desprecios de los preceptistas aristotélicos que vituperaban su fórmula dramática como contraria a las tres unidades de acción. y Vicente Espinel. que son amar y aborrecer. Vicente Mariner. por alma y cuerpo de mujer. Poetarum Hispaniae Principe. blasón de la hija del conde-duque. tomó distancia del culteranismo extremo y siguió cultivando su característica mezcla de conceptismo. porque no sé cómo ha de ser ni durar esto. dualismo irredento que constituye toda su esencia. publicadas en 1614. más que a Góngora mismo.

el capitán Luis Antonio de Usategui y Vega. lo llamó "el monstruo de la naturaleza" por su fecundidad literaria. Feliciana. y rompía las tres unidades que propugnaba la escuela de poética italiana (Ludovico Castelvetro. lo que no siempre ayudó a atribuir sus comedias correctamente. redondillas y quintillas cuando se trata de diálogos. la unidad de estilo o decoro que se encuentra también esbozada en Aristóteles. la octava real cuando se trata de hacer relaciones lucidas o descripciones. algo menos el endecasílabo. Los últimos años de Lope fueron infelices a pesar de los honores que recibió del rey y del papa. y mezcla en su obra lo trágico y lo cómico y se vale de un teatro polimétrico que utiliza distintos tipos de verso y estrofa. le sobrevivió. la monja Marcela. a pesar de su antipatía por Lope. Sólo una hija natural suya. no se acata en absoluto. para colmo apellidado Tenorio. pues. sonetos cuando se trata de monólogos introspectivos o esperas o cuando los personajes deben de cambiar de traje entre bambalinas. de un teatro polimétrico y poco académico. . Lope Félix. si bien recomendaba hacer coincidir el paso del tiempo con los entreactos. hijo suyo con Micaela de Luján y que también tenía vocación poética. y muriera loca. a diferencia del teatro clásico francés. El verso predominante es el octosílabo. La creación de la Comedia Nueva Lope de Vega creó el teatro clásico español del Siglo de Oro con una novedosa fórmula dramática. fue secuestrada por un hidalgo. seguidos de todos los demás. las comedias de Lope utilizan el imbroglio o embrollo italiano (contar dos historias o más en la misma obra. Cervantes. es recomendable pero no siempre se acata. En cuanto a la unidad de acción. La de tiempo. "Es de Lope" fue una frase utilizada frecuentemente para indicar que algo era excelente. y hay comedias que narran la vida entera de un individuo. Su amada hija Antonia Clara. Se trata. murió en Milán al servicio del rey. Sufrió que Marta se volviera ciega en 1626. Lope de Vega no respeta una cuarta unidad. unidad de tiempo (en 24 horas o un poco más) y de lugar (que transcurra en un solo lugar o en sitios aledaños). en 1628. impreso compuesto para enaltecer la memoria del Fénix. y en ese sentido se parece más al teatro isabelino. décimas si se trata de quejas o lamentos. esto es. cuenta hechos. Durante su vida. 1636). que un hombre vio pasar un entierro magnífico diciendo que "era de Lope".TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) heterónimo burlesco Tomé de Burguillos y meditando serenamente sobre la vejez y su alocada juventud en romances como las famosas "barquillas". sus obras obtuvieron una mítica reputación. había tenido dos hijos: una se hizo monja y el otro. Francesco Robortello) fundada en la Poética y la Retórica de Aristóteles: unidad de acción (que se cuente una sola historia). Con respecto a la de lugar. o una protagonizada por nobles y otra por sus sirvientes plebeyos). Lope de Vega murió el 27 de agosto de 1635. Doscientos autores le escribieron elogios que fueron publicados en Madrid y Venecia. por lo general una principal y otra secundaria. se ahogó pescando perlas en 1634 en la isla Margarita. Al respecto cuenta su discípulo Juan Pérez de Montalbán en su Fama póstuma a la vida y muerte del doctor frey Lope de Vega Carpio (Madrid. su única hija legítima para ese entonces. novio suyo. según el fondo de lo que se está representando. Utiliza el romance cuando un personaje hace relaciones. En dicha fórmula mezclaba lo trágico y lo cómico. a lo cual apostilló Montalbán que "acertó dos veces". Es más.

comúnmente atribuidas a Lope. El bobo del colegio. de los cuales 78 son de atribución dudosa o errada y 219 se han perdido. escritor de comedias discípulo suyo. valiéndose. El ejemplar sufría los cortes. no son suyas. recomendaba algunos trucos. trastocar los roles masculino y femenino.TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) Por otra parte. La lista de comedias notables es ciertamente muy crecida. El . escribe Lope) y se rehúye la sátira demasiado descubierta. de las que se ha perdido una gran parte. adecuaciones. de criterios métricos que después se han comprobado muy seguros. estrecharon aún más los criterios y establecieron indudablemente como suyas 316 comedias. 73 como dudosas y 87 que. No obstante Morley y Bruerton. Los embustes de Celauro. Clasificación y principales obras dramáticas Las obras dramáticas de Lope fueron compuestas sólo para la escena y el autor no se reservaba ninguna copia. escrito en verso blanco salteado de pareados para una academia literaria. Lope se cuidaba especialmente del público femenino. Todos estos preceptos recomienda Lope a quienes quieren seguir su fórmula dramática en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609). la fe y el honor. alguno de ellos escritores de comedias también. afirma en su Fama póstuma que escribió unas mil ochocientas comedias y cuatrocientos autos sacramentales. lírica tradicional). que podía hacer fracasar una función. cosa que excitaba la imaginación libidinosa del público masculino y que en el futuro se extendería en el teatro cómico universal como un ardid de guión habitual en la comedia de todos los tiempos: la guerra de sexos. ampliaciones y retoques de los actores. Juan Pérez de Montalbán. aunque no exclusivamente. El propio autor fue más modesto y en sus obras estimó que había escrito unas mil quinientas. como travestir a las actrices con disfraz varonil. mientras que otros poetas y actores de su taller completaban la obra. pero aun así resulta una cifra muy crecida. muchos de ellos de origen popular (Romancero. domina el tema sobre la acción y la acción sobre la caracterización. Entre 1604 y 1647 se publican veinticinco tomos de Partes que recopilan las comedias de Lope. cuando tenía en imprenta las partes XXI y XXII. por más que la fama del autor hiciese prudente ocultar sus ayudas para vender mejor la obra. Rennert y Castro hicieron un serio estudio que concluye que la megalómana cifra anda exagerada y que se le pueden atribuir con firmeza 723 títulos. Mujeres impetuosas que se comportan como hombres y hombres indecisos que se comportan como mujeres. sin embargo los poetas de la época no tenían empacho en declarar su autoría en obras en colaboración de hasta tres ingenios. lo que puede entenderse incluyendo incluso los autos sacramentales y otras obras escénicas. Se escogen preferentemente los temas relacionados con la honra ("mueven con fuerza a toda gente". esto es. y se encuentra entreverado de hermosos intermedios líricos. Para explicarlo Charles Vincent Aubrun ha supuesto que el dramaturgo sólo trazaba el plan y componía algunas escenas sueltas. así que no puede sostenerse ese punto de vista. El acero de Madrid. así que el repertorio dramático de Lope se reduciría a 426 piezas. Los tres temas principales de su teatro son el amor. Pueden citarse La discreta enamorada. y recomendaba "engañar con la verdad" y hacer creer al público en desenlaces que luego no ocurrían al menos hasta mitad de la tercera jornada. Éste sólo tomó las riendas de la edición de su propia obra a partir de la Parte IX (1617) y hasta su muerte. aunque los primeros salieron a la luz sin el consentimiento del dramaturgo.

Dramas de historia de España: Las almenas de Toro (1612-13). El villano en su rincón. El arenal de Sevilla. El bastardo Mudarra (1612). Dramas heroicos y de honor. A veces se cruzan con el tema anterior. Temas de honor y venganza. El mejor alcalde el rey (162023). entre las que se encuentran Peribáñez y el comendador de Ocaña (1610). Lo cierto por lo dudoso. El mejor alcalde el rey (Alfonso VII). en manos de Rodrigo. El perro del hortelano. se idealiza a los labradores ricos (Peribáñez y el comendador de Ocaña. El anzuelo de Fenisa. como en la Numancia (1585) cervantina o Los persas de Esquilo. sobre Alfonso VIII. Los comendadores de Córdoba. El alcalde de Zalamea -no el de Calderón-. Audiencias del rey don Pedro (161320) y La estrella de Sevilla (1623). etc. Fuenteovejuna (1612-1614). Juan Bautista Diamante y el austriaco Franz Grillparzer. que se parece a una obra de Juan de la Cueva sobre el mismo tema y tiene puntos en común con la Electra de Sófocles y El rey Lear de Shakespeare. 1605-12) o a los campesinos. Y las que se reconocen como obras maestras (si bien en toda obra de Lope siempre hay alguna escena que delata su genialidad). El castigo sin venganza. La desdichada Estefanía o El rey don Pedro en Madrid. Las ferias de Madrid (1585-89). El médico de su honra -no el de Calderón-. El castigo sin venganza (1631). La niña de plata. como en La campana de Aragón (h. Los milagros del desprecio. Las paces de los reyes y judía de Toledo (1610-12). El duque de Viseo o Lo fingido verdadero. Las bizarrías de Belisa. aún siendo avisado por sueños. La esclava de su galán. Amar sin saber a quién (1620-1622). uno de los primeros editores de su teatro.TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) amor enamorado. pero Tello pide justicia al Rey. El cerco de Santa Fe (Granada). considerada de Lope hasta 1920. 3. Alonso muere cerca de un arroyo cuando se dirigía a Olmedo. 2. La doncella Teodor. en once bloques. La dama boba (1613). El castigo del discreto (1598-1601). este último caracterizado por tener un protagonista colectivo. Sin embargo Rodrigo y su hermano Fernando tratarán de impedirlo. El rufián Castrucho. Está dividida en tres episodios. única obra lopesca que trata el tema del Cid. que recoge la leyenda de venganza de la Campana de Huesca e historia también los reinados de Pedro I de Aragón. La difunta pleiteada. Obras: Los comendadores de Córdoba (1598). de ese modo Tello entra en contacto con Fabia (dotada de rasgos celestinescos) que ayuda a estos dos para que se "correspondan" y se lleguen a casar. que dio tema a las piezas de Antonio Mira de Amescua. La hermosa fea. El halcón de Federico. a la vez que trágica. El Caballero de Olmedo es una de sus obras más líricas. Por fatal desenlace. como en Fuenteovejuna (1612-14). El rey don Pedro en Madrid (1618). 1600). Don Alonso (caballero de Olmedo) le pide ayuda a su criado Tello para conquistar a Inés. Marcelino Menéndez Pelayo. que los condena a muerte. El caballero de Olmedo (1620-1625). La locura por la honra (1610-12). que se inspira en el Cantar de los siete infantes de Lara del siglo X. e ideas nacionalistas y protodemocráticas. poseen temas de historia nacional y personajes reales. que se corresponden con el planteamiento el nudo y el desenlace. usando por criterio la temática de estas obras y sus fuentes. aunque su clasificación se presenta algo confusa porque a veces se puede clasificar en dos o más categorías una misma comedia: y y y 1. El mejor alcalde. El mejor mozo de España (sobre Fernando el Católico). el rey (1620-1623). Alfonso I el Batallador y . inspirado en una novella de Mateo Bandello.

La reina Juana de Nápoles (1597-1603). Dramas bucólicos o pastoriles.. 9. Pues. 8 Comedias de enredo. y sus intrigas son siempre amorosas y cómicas. Dramas basados en el Romancero. campesinas o simplemente malas. Los novios de Hornachuelos. y y y y y y 4. ya en el XIX. de intención satírica y moral. o la Crónica de Enrique IV de Alfonso de Palencia. El villano en su rincón (1614-1616).TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) Ramiro II el Monje. Calatrava y Alcántara. en especial en frey Francisco de Rades de Andrada y su Crónica de las tres órdenes y caballerías de Santiago. En estas comedias terminaría por hacerse un maestro su discípulo Tirso de Molina. El gran duque de Moscovia (1606). Roma abrasada (1598-1600). El duque de Viseo [1608-09]. Durante el siglo XVI y XVII las colecciones de romances se hicieron muy populares y se imprimieron (Romancero general. Comedias de costumbres. coleccionaron y cantaron muchos. Lope siempre tuvo afición al género histórico e incluso pretendió ser cronista real con poca fortuna. sin venganzas sangrientas. y otras comedias. 1600). Lope correspondió con El caballero de Olmedo (1622). La mal casada (1610-15). glorifica el tópico literario del beatus ille. De imitación italiana renacentista. Lope de Vega se documentaba para las comedias de historia nacional en diversas crónicas históricas. escribió en la dedicatoria de La campana de Aragón que: La fuerza de la historia representada es tanto mayor que leída cuanta diferencia se advierte de la verdad a la pintura y del original al retrato. Las bizarrías de Belisa (1634). A los españoles les fascinaba oír los romances incompletos en los dramas y Guillén de Castro impuso el modelo de este tipo de comedias escribiendo Las mocedades del Cid. de la que salió. Las comedias de capa y espada tienen por personajes a la aristocracia y la alta burguesía. y Hartzenbusch. sobre la vida rural de Juan Labrador. El perro del hortelano (1613). El acero de Madrid [1610]. el argumento de Fuenteovejuna.. con esto. en las que las mujeres son los personajes principales: La dama boba (1613). inspiradas en La Arcadia de Jacopo Sannazaro. Muchas son llamadas también comedias urbanas o comedias palatinas 7. La viuda valenciana (1604). las Églogas de Juan del Encina y Garcilaso . donde los libros lo hacen con menor fuerza y mayor dificultad y espacio. Dramas de asuntos extranjeros. Castelvines y Monteses (1606-12) se funda en una novela de Mateo Bandello que utilizó también Shakespeare para su Romeo y Julieta. etc. Los melindres de Belisa (1608). componiéndose incluso el llamado Romancero nuevo. por ejemplo. porque en un cuadro están las figuras mudas y en una sola acción las personas. aunque en la obra de Lope los amantes terminan casándose y las familias quedan en paz. nadie podrá negar que las famosas hazañas o sentencias referidas al vivo con sus personas no sean de grande efecto para renovar la fama desde los teatros a la memoria de las gentes. sobre estereotipos culturales españoles y costumbres urbanas. 5. 6. sobre tiempos de Juan II (1406-54). de forma opuesta al drama de honor: La noche de San Juan (1631) fue escrita en una hora. El argumento de La divina vencedora procede de la Crónica de Fernando III y de la cantiga 185 de Alfonso X El Sabio.

El divino africano (1610). El perro del hortelano. y autos sacramentales. con distintos subgrupos en cada uno: y y Obras cómicas: o Comedias de enredo que terminarán llamándose de capa y espada: La dama boba. se inspira en la famosa novela pastoril de Guarini. quienes a veces actuaban en ellas. La pastoral de Jacinto. sobre la vida de San Agustín. San Isidro de Madrid (1604-06).TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) y y de la Vega. El laberinto de Creta (1612-15). como El tirano castigado. También eran llamadas comedias de teatro. precedentes de la alta comedia: Servir a señor discreto. sobre la versión occidental de la leyenda de Buda). por ejemplo. la más filosófica ce las tres o Comedias pastoriles. el honor y la fe. El rufián Castrucho. incluso para los mismos reyes o nobles. como la comedia morisca El remedio en la desdicha. El bastardo Mudarra y Siete infantes de Lara. Las paces de los reyes y judía de Toledo o del ciclo carolingio como La mocedad de Roldán. El villano en su rincón. 10. San Diego de Alcalá (1613). obra de la que se conserva hoy una copia manuscrita de Ignacio de Gálvez. muchas se representaban en los días de la festividad de un santo: La creación del mundo (1631-35). todavía poco evolucionados hacia las abstractas y espectaculares psicomaquias de Pedro Calderón de la Barca. Don Juan de Austria en Flandes  Inspiradas en el Romancero como Las mocedades de Bernardo. sin embargo. y son dramas cortesanos representados para la alta aristocracia. prefiere hablar de dramas del poder injusto entre un noble y un plebeyo o un plebeyo y el rey. El nuevo mundo descubierto por Colón. en las que el enredo se traslada al ambiente cortesano y aristocrático. Las bizarrías de Belisa o Comedias palatinas. en las que suele aparecer el autor bajo el nombre de Belardo: El verdadero amante. La hermosa Ester (1610). con finales deus ex machina: Adonis y Venus. El marqués de Mantua y Ursón y Valentín  Inspiradas en las crónicas. Disponían de más aparato escenográfico y a veces incluso de música. utilizan como material las Metamorfosis de Ovidio. Francisco Ruiz Ramón. 11. Barlaam y Josafat (1611. La discreta enamorada. de historia vetero o neotestamentaria. sobre la historia de Abindarráez y la hermosa Jarifa . como El rey don Pedro en Madrid o El infanzón de Illescas  Inspiradas en fuentes literarias independientes. De asunto mitológico. El vellocino de oro (1620). comedias de cuerpo o comedias de ruido. la Diana de Jorge de Montemayor etc. Otra clasificación distingue entre obras cómicas y dramas. Belardo furioso. o el rey y el noble. de dramas de honor y de dramas de amor. Aubrun reduce la categoría temática de la comedia lopesca a tres temas: el amor. La viuda valenciana. El acero de Madrid. El pastor Fido (1585). La Arcadia. Dramas: o Dramas histórico-legendarios:  De tema estrictamente histórico: El esclavo de Roma. Dramas religiosos. de vidas de santos o de leyendas piadosas. Los locos de Valencia.

1604) La discreta enamorada (comedia. 1609) Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609) La Jerusalén conquistada (epopeya. como Las mujeres sin hombres. La hermosa Ester De santos: la trilogía dedicada al patrono de Madrid: San Isidro labrador de Madrid. como La maya o La siega. 1598-1603) El Isidro (epopeya. La buena guarda Autos. 1600) La hermosura de Angélica. 1609) Peribáñez y el comendador de Ocaña (comedia. 1607/12) Lo fingido verdadero (comedia. 1599/1603 ) Romancero general (poesía. sobre los mitos respectivamente de las amazonas. La niñez de San Isidro y La juventud de San Isidro. Peribáñez y el comendador de Ocaña. La estrella de Sevilla. Los trabajos de Jacob. El vellocino de oro. 1604) El peregrino en su patria (novela. El mejor alcalde el Rey. 1612) Cuatro soliloquios (poesías. con otras diversas rimas (poesía. sobre Caín y Abel. h. La historia de Tobías. de dudosa autoría.1609-12) Los ponces de Barcelona (comedia. 1606/08) La niña de plata (comedia. Lista de obras (La lista es incompleta. 1598) La Arcadia (novela. Jasón y Orfeo Bíblicas: La creación del mundo y primera culpa del hombre. 1608) Rimas (poesías. 1610/15) El villano en su rincón (com. 1604-08) Rimas (poesías. 1611-18) . debido sobre todo a lo ingente de su producción teatral) y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y Las ferias de Madrid (comedia. 1604/18) Los melindres de Belisa (comedia. 1602) La prueba de los amigos (comedia. 1596) La Dragontea (epopeya. 1612) Fuenteovejuna (comedia. El marido más firme. 1599) El vaquero de Moraña (comedia. correspondientes la mayoría a lo que llamamos drama de honor: Fuenteovejuna. 1599) Fiestas de Denia (epopeya. 1611) Los pastores de Belén (novela. El castigo sin venganza y El caballero de Olmedo Comedias mitológicas. 1598) La quinta de Florencia (comedia. 1587) El remedio en la desdicha (comedia. 1611) La discordia en los casados (comedia.TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI)      Tragedias.

h. 1613-15) El valor de las mujeres (comedias. verdades que en amor! (comedia. Antonio Mira de Amescua. Entre los mayores seguidores estuvieron Guillén de Castro. 1634) Filis (égloga. 1613/18) Rimas sacras (poesías. 1627) La moza de cántaro (comedia. Jerónimo de Villaizán. Alonso de Castillo Solórzano. 1620-28) La Filomena. 1634) La Vega del Parnaso (obras póstumas 1635) La escuela dramática de Lope de Vega Muchos dramaturgos se apuntaron a las novedades de Lope de Vega e incluso perfeccionaron su modelo. 1635) La gatomaquia (epopeya burlesca. 1622) La Circe con otras rimas y prosas (1624) Triunfos divinos. Felipe Godínez. 1625) Corona trágica (poesía. Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo. 1625) ¡Ay. 1631) La Dorotea (acción en prosa. Rodrigo de Herrera. pleito y desafío (comedia. Antonio Hurtado de Mendoza. 1627) Soliloquios amorosos (prosas y versos. 1620) Los Tellos de Meneses (com. 1614) La discreta venganza (comedia. Diego Jiménez del Enciso. con otras rimas (poesías. 1634) Las bizarrías de Belisa (comedia. 1629) Laurel de Apolo (poesías. 1630) El castigo sin venganza (tragedia.TEATRO DEL SIGLO DE ORO 1ER periodo: Renacimiento (Siglo XVI) y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y La dama boba (comedia. 1615/21) El caballero de Olmedo (comedia. Damián Salucio del Poyo. Andrés de Claramonte. . Luis Vélez de Guevara y su hijo. Alonso Remón y Jacinto de Herrera. 1631) La noche de San Juan (comedia. 1619) Justa poética en honor de san Isidro (prosas y versos. Juan Pérez de Montalbán. Luis Belmonte Bermúdez. Figuras menores fueron Miguel Sánchez. 1633) Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos (poesía. Juan Vélez de Guevara. 1632) Amarilis (égloga. 1615-26) Romancero espiritual (poemas. 1621) Fiestas en la canonización de san Isidro (prosas y versos. 1613) El perro del hortelano (comedia. Juan Ruiz de Alarcón y Tirso de Molina. prosas y versos (1621) Amor. por no mencionar una innumerable serie de ingenios de tercer orden.

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