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Bio Grotowski

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BIOGRAFÍA JERZY GROTOWSKI 1933 Nace e Rzészow, Polonia 1951-54: Se forma como actor stanislavskiano en Cracovia 1955: Realiza

estudios de Puesta en escena en el Instituto General de Teatro de Moscú y estudios de Puesta en escena en la Escuela Superior de Teatro de Cracovia Profesor y director de espectáculos 1959: Opole – Dirección artística del Teatro de las Trece Filas (creado por él y Ludwik Flaszen -crítico) que en 1962 se transforma en el Teatro Laboratorio. 1962: Invita a Barba a trabajar como asistente de dirección, colaborando hasta 1964. El arquitecto Jerzy Gurawski se encargaba del espacio escénico. 1965-70: Wroclaw – Teatro Laboratorio se traslada (Instituto de Investigación del Actor). Subvencionado por la municipalidad. - Es la etapa del teatro de los espectáculos o El arte como representación. Si todos los elementos del espectáculo están elaborados y perfectamente montados, aparecerá en la percepción del espectador un efecto, una visión, una historia. Realiza trabajos de investigación, cursos de instrucción para actores y espectáculos a públicos reducidos. Las obras se basan en textos clásicos. Colaborador Ryszard Cieslak 1968: Estrena su último espectáculo: “Apocalipsis cum figuris” (proceso de creación que duró cuatro años), montaje de textos de la Biblia, T.S. Eliot, Dostoievsky y Simona Weil. 1970: decide no hacer más espectáculos: - etapa del parateatro. Su colaborador fue Jacek Zmyslowski. Parateatro. Teatro de la participación. Llegó un punto en el cual se desinteresó por hacer más espectáculos y surgió el Parateatro, el teatro participativo, o sea, con participación activa de gente del exterior. Se trata de una fiesta, de un encuentro interhumano, pero casi sagrado. Está ligado al “desarme” entre la gente, un “desarme” recíproco y total, muy difícil de lograr. Trabajaba durante meses con un pequeño grupo y luego venían de afuera algunos participantes nuevos, produciéndose el encuentro. Pero esto sólo funcionaba cuando era poca gente, y cuando el grupo había pasado por un largo período de trabajo esencial. Era muy fácil caer en una “sopa emotiva”, en una imprecisión, en solamente una animación. Permitió probar un modo esencial de determinación: de develarse, de no esconderse de nada. Era una acción performática parecida a un rito de iniciación en el que se efectúa una transformación del yo. 1978-1982: En la búsqueda del eslabón que siguiera al parateatro apareció el - Teatro de las fuentes, donde se buscó la fuente misma de diferentes técnicas tradicionales, la que “precede a las diferencias”. Reunió a maestros de diferentes culturas “no occidentales” Hizo trabajo de campo, especialmente en la India y en Haití Les hizo ver algo que tal vez podría ser posible, pero sintió la necesidad de pasar al nivel del trabajo sobre los detalles. 1985: se disuelve el Teatro Laboratorio. Viaja a EEUU. Colaborador Thomas Richards. Dama Objetivo 1986: Pontedera – Work Center of Jerzy Grotowsky

Se trabaja sobre el canto. Se orienta hacia un trabajo completamente diferente: concentrado sobre el rigor. sobre los detalles. en los artistas. las formas del movimiento. pasando por el Parateatro y el Teatro de las fuentes (ambos se encontraban en la línea de pasaje). 1999: 14 de enero muere en Pontedera. teoría y prácticas interculturales. hasta llegar a El arte como vehículo.El arte como vehículo Es la etapa final para Grotowski. Barcelona. los ejercicios plásticos y físicos para actores. el punto de llegada. Thomas. las acciones físicas (similar a Stanislavski). sobre la precisión. Todo se reduce a lo estrictamente necesario hasta crear una estructura tan precisa y acabada como en un espectáculo: Acción. en el otro extremo de la cadena que se inicia con El arte como representación. Libros del Rojas – Universidad de Buenos Aires. México. Es el teatro como un camino para descubrir la vida.. Alba Editorial. Escenología. Buenos Aires. comparable con la de los espectáculos del Teatro Laboratorio. Es como una cadena de las artes performativas que comienza con El arte como representación. Ediciones Octaedro. el corazón y la cabeza de los actuantes. Edgar. Trabajar con Grotowski sobre las acciones físicas. Eugenio. La tierra de cenizas y diamantes. Performance. Principios de dirección escénica. 2000 BARBA. 1999 RICHARDS. Barcelona. Richard. 2000 . 2005 SCHECHNER. Para la biografía de Grotowski: CEBALLOS. El otro polo tiene que ver con El arte como vehículo. en el campo de los cantos. el texto. En el Workcenter un polo de trabajo es consagrado a la formación (educación permanente). es decir que los elementos de la Acción son los instrumentos de trabajo sobre el cuerpo. Se trata de la “objetividad del ritual” o de las “Artes rituales”. La diferencia entre el espectáculo teatral y El arte como vehículo está en la sede del montaje: en el primero está en el espectador y en el segundo en las personas que hacen. los impulsos. Mi aprendizaje en Polonia.

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