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Ensayo One Year Later Andrés Imitola Julio 22/2011 La video-instalación del artista argentino Sebastián Díaz

Morales, One Year Later , nos muestra imágenes de su viaje a Johannesburgo. En esta obra se pueden apreciar los 3 grandes ejes establecidos por Philippe Dubois, maquinismo-humanismo, semejanza-desemejanza, materialidad-inmaterialidad. Como sabemos, la fotografía tiene un elemento muy importante y es la subjetividad; la subjetividad de quien toma la foto, eso es. Es este el primer punto por lo que sabemos que la relación maquinismo-humanismo está presente en la obra ya que las fotos son las que mejor representaban lo que el autor quería mostrar, y es por ello que solo colocó aquellas que más le llamaron la atención en la instalación, el resto fueron exhibidas por separado. Otro punto que deja muy latente esta relación es que el mismo artista va escribiendo a medida que va pasando las proyecciones; es él mismo quien va describiendo lo que vio, lo que sintió, lo que pensó. Como si esto fuera poco, el susurro de la voz del autor se va escuchando mientras va escribiendo, y aunque no se entienda lo que dice, se entiende que es él y que si está hablando es por el hecho de la puesta en escena planteada por él pues está ligada a la voluntad narrativa del trabajo. Por otro lado está la relación semejanza-desemejanza, la cual en pocas palabras tiene que ver con el realismo de la obra. Aunque las fotografías, en general, pueden mentir, simplemente no puede porque fue tomada a un objeto que está ahí, la fotografía remite directamente a ese objeto análogamente. Estas fotos se muestran como índice pues son una huella de lo real, muestran lo que el autor realmente vio. Es muy fácil observar esto en la obra pues todas las fotografías que esta muestra son escenarios reales de la ciudad de Johannesburgo tales como suburbios, centros comerciales y autopistas entre otros. Son las visiones del autor sobre Johannesburgo, las imágenes que a él más le marcaron e impactaron. Sus imágenes sintetizan una visión muy amplia sobre lo que es una ciudad como Johannesburgo. La ultima relación, pero por supuesto no la menos importante, es la de materialidad-inmaterialidad y es básicamente entender los materiales que se usaron en la obra. Aunque en la fotografía, a diferencia de la pintura, no se sienten mucho los materiales, es decir, no es como que tú puedas oler, tocar, sentir los materiales con los que se hizo la fotografía, pero de igual manera tu sabes que esos materiales están ahí. De ahí su materialidad, pues requirió de procesos y materiales químicos para su elaboración. Cuanto más se acrecienta el grado de analogía (el poder mimético), más materialidad pierde la imagen. i Lo que quiere decir que entre más semejanza, menos materialidad; entonces por ser una instalación fotográfica, esta obra carece un poco de materialidad, pero no es que sea absolutamente inmaterial. Otros elementos que le brindan materialidad a la obra son los materiales con los que el autor escribe sobre la obra, que uno se ve como una lapicera stylish y el otro como un lápiz blanco. Se pueden apreciar las dos texturas diferentes de los dos tipos de instrumentos para escribir. En general es una obra que comprende muy bien los tres ejes que plantea Dubois y se les puede identificar fácilmente. Esto es lo que nos ayuda a entender y apreciar más la obra.
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Video y teoría de las imágenes Máquinas de imágenes: una cuestión de línea general, Del libro: Video, Cine, Godard, Philippe Dubois.