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La labor del curator Pedro Pizarro

LABOR DEL COMISARIO DE EXPOSICIONES:


La procedencia del trmino: - El trmino procede del ingls curator, que traducido literalmente es comisario. Ya es usual el uso del este trmino es Espaa. - En Latinoamrica se usa curador. Qu es un comisario? Es un profesional que explicita en una exposicin: - Un determinado movimiento artstico. - Las obras de un periodo concreto del arte. - La trayectoria de un artista especfico. - Argumenta una teora indita y con una visin particular. Cometidos del comisario: - Exposicin por encargo. - Exposicin creativa. En ambos casos su cometido es: Argumentar tericamente el discurso del contenido. Realizar el proyecto. Texto para el catlogo. Seleccionar las obras a exponer. Tener en cuenta la disponibilidad de la obra. Adecuar la seleccin al espacio especfico donde se exhibe. Contactar con los propietarios (privados o institucionales) para la solicitud del prstamo de las obras. Revisar los informes de llegada y salida de la obra. Dirigir el montaje de la exposicin. Redactar el comunicado de prensa. Comunicarlos a los medios. Trazar las lneas didcticas para las visitas. Organizar el recorrido para un pblico indeterminado. Marcar la lnea al gabinete didctico. Coordinar los distintos profesionales que interviene: Fotgrafo. Restaurador. Enmarcacin. Diseo grfico: Catlogo y aplicaciones. Transporte. Aseguradora. Diseo de montaje. Montaje y desmontaje. Atencin en sala.

RESUMEN PROYECTO EXPOSITIVO TTULO ARTSTA / COLECTIVA

Proyecto realizado... Mlaga, junio de 2009 Registro de la Propiedad Intelectual

Proyecto museogrfico y diseo expositivo Metodologa y criterios expositivos El mtodo de estudio utilizado para analizar la obra de xxxx ha sido en gran parte historiogrfico, analizando el contexto europeo de los aos ochenta y su proyeccin en un pas como Espaa, emergente en muchos aspectos con una cultura plstica importadora de los diferentes lenguajes que se van asentando no slo en Europa sino de algunas lneas artsticas que comenzaban a exportarse desde Estados Unidos con la Nueva Imagen Figurativa. La obra de xxx abandona su eclecticismo de los aos setenta para afrontar una lnea que es protagonista de esta muestra antolgica, basada en el positivismo y en el individualismo, es un estudio en profundidad de la sociedad europea y sus graves trastornos de identidad. Adems de el desarrollo de nuevas tecnologas al servicio del arte y la reivindicacin de las formas tradicionales como nexo de unin de la pintura que profetiza su propia disolucin metafrica. El discurso artstico y su puesta en valor ha sido completado con el aporte terico y prctico de personas cercanas y comprometidas con la obra de xxx, lo que ha facilitado el estudio de su extensa obra. Se complementar el discurso metodolgico con la exhibicin de documentos, que lograrn esclarecer la polidrica personalidad del artista. Proyecto museogrfico El proyecto museogrfico, combina una evolucin historiogrfica con una lnea de investigacin esttica, indagando en sus posibilidades didcticas, para hacer comprender con ms facilidad las obras propuestas. Por este motivo la muestra atendiende a las particularidades del espacio expositivo se concibe en cinco zonas: En la primera zona se exhibirn las obras de iniciacin, las de marcada influencia neo-figurativa. Son obras que iconogrficamente se acercan al cmic europeo de los aos sesenta para desembocar en un estilo que recuerda en cierto modo las ambientaciones y el fro cromatismo

de Hockney en su etapa de mediado de los 60, en obras tan significativas como Splash. Esta etapa abarca desde 1976 a 1980. Una segunda zona se abrira con My Darling, una obra indita de transicin que introduce la serie de las grandes figuras, obras como: Deportista, En el concierto, Equitativa, Gentleman, El gran desnudo, etc.

donde xxx empieza a tener referencias de los movimientos alternativos de la cultura urbana de los 80 punk, Metal brutal, Metal industrial y lo que ms adelante se convertira en los 90 en el Death metal, todos procedentes de la raz del punk como el gran germen de la radicalidad que en los 90 adquiere no slo las innumerables tendencias artsticas, sino el modo en que se recepcionan y son trasladadas a otras disciplinas como la msica y el cine expresionista. De todos ellos destacamos a Dying Fetus y su inclinacin por la figura del arlequn, que en Joaqun de Molina se convierte a partir de esta etapa es un referente no slo por convertirse en unos de sus iconos sino por imbuirse dentro de su figura siniestra y desconocida. Un tercer espacio estara compuesto por obras de su etapa oscura, plenamente influenciada por la pintura salvaje centroeuropea, en concreto por artistas como Middendorf y Fetting, con obras de 1983 y 1984, que coinciden

con una efmera estancia en Madrid y su vuelta a Berln. Es una etapa en la que se muestra introspectivo, con una predileccin por espacios indeterminados que al igual

que Fetting contiene una elevada carga psicolgica, introduciendo algunos modelos femeninos que son representados con un cierto recato. Un cuarto espacio estara dedicado a la etapa de las arquitecturas, una serie que comprende de 1984 a 1985. Tambin podemos denominarla como etapa semitica; en ella xxx adopta una serie de claves iconogrficas que actan como potenciador de su discurso y que da paso al quinto espacio dedicado a los grupos e interiores. Este cuarto apartado podra definirse como la etapa de mayor intensidad y narratividad de todas las llevadas a cabo por Joaqun de Molina. Hay una intensa necesidad de expresin, un dilogo de gestos, una intercomunicabilidad con aspectos secundarios que son trados a un primer plano, perdiendo paulatinamente efectividad los grandes edificios que son desplazados a planos de enmarcado, con una mayor profundidad de campo, lo que da mayor margen de movilidad a sus figuras, siempre sometidas a una particular ley del marco que no deja de ser un componente referencial en la obra de xxx.

El quinto espacio contempla una serie de obras que destacan por dos aspectos fundamentales: su carcter simblico y el desarrollo escenogrfico del espacio. La caracterstica fundamental es el juego de escala, que mientras en la etapa anterior se conceba como la relacin entre individuos y construcciones ahora se traslada a los individuos e interiores, con una interactuacin de los modelos con el espectador al que se dirige. Durante sta etapa se produce un parntesis que coincide con una estancia en Barcelona donde se da una tregua al espesor visual con el que sola cargar los ltimos tres periodos, evidenciando su optimismo. A diferencia con la obra del tercer periodo, donde los modelos se desenvuelven en lugares indeterminados, en este quinto periodo se definen las dimensiones del espacio, con un lenguaje explcito y directo.

MATERIALES DE LA MUESTRA 1.- Diseo Cromtico El diseo cromtico de la exposicin est pensado con el propsito de crear una mnima intervencin sobre las variaciones cromticas de los diferentes periodos, alternando un leve matiz tonal que parte del blanco nuclear para los espacios ms equidistantes iconogrficamente. Con la utilizacin de estas tonalidades se pretende no alterar la capacidad comunicativa de la obra as como su expresividad gestual en sus diferentes facetas, pero si dejar patente, aunque sea de forma subliminal las diferentes etapas de la obra de xxx. 2.- Textos explicativos Se proponen seis textos (vinilo sobre pared) de cada una de las etapas, situados de manera que encabecen cada uno de los espacios, sugiriendo su divisin y estableciendo una continuidad entre las diferentes secciones que sirvan de aporte didctico e interpretativo de la obra en sus diferentes estados evolutivos. Su conformacin en el espacio musestico se realizar en un formato de blanco nuclear con grafa negra.

MONTAJES
Diseo especfico para adecuarlo al espacio. Puede ser usando slo las paramentos verticales o compartimentando el espacio. Lnea de soportes y catenarias, ambos modelos debidamente patentados. En todo montaje expositivo se produce un cuello de botella con los soportes de piezas, lo que obliga a trabajar deprisa y a veces sin la calidad deseada. Nuestros soportes solventan estos problemas. Los soportes constan de una parte fija, atornillada a la pared o al suelo y, una pieza intermedia que soporta el objeto expositivo. En funcin de los objetos a exhibir, se puede elegir en diferentes acabados mate, brillo y pavonado en acero y latn, con la posibilidad de mezclar materiales por la morfologa de los mismos. Algunas necesidades tcnicas: Gras de sala, capacidad 2.000 Kg a 2 m. de altura Prtico gra desmontable para introducir en sala con polipasto elctrico de 2.000 Kg. Transpalets de mano, varias carretillas y plataformas Apiladores elctricos de paletas para 1.000 Kg. Carretilla elevadora de gasoil para 2.500 Kg. Carros especiales para transporte de cuadros Carros especiales para transporte de tableros Andamios de aluminio, montaje rpido 9 m. de altura Furgonetas de 3.500 Kg PMA para transporte de equipos y materiales

Diseo de montaje

Planta original

Planta diseada

ALGUNOS EJEMPLOS DE LA PREPARACIN DE UNA MUESTRA EN DISTINTOS MBITOS

ANEXOS

TRANSPORTE / PERMISOS
- Manipuladores y conductores especializados. - Tener en cuenta si es transporte nacional, Comunidad Europea o Internacional - La empresa se ocupa de la coordinacin y supervisin de todas las fases implicadas en un transporte, desde que las obras son recogidas en su origen hasta que llegan a su destino, y vuelta a origen. - Tener en cuenta si es un transporte de dispersin o de un slo lugar. Vehculos Vehculos especialmente diseados y equipados para transporte especializado de obras de arte: Camiones isotermos hermticos. Controles de temperatura y humedad. Alarma antirrobo. Suspensin neumtica Equipos de extincin de incendios. Cada pieza es nica e irrepetible, por lo que no se adapta a formatos estndar, sino que demanda un tratamiento especial y personalizado. Se fabricarn diferentes embalajes, resolviendo las necesidades especficas de cada obra, as como su medio de transporte ms idneo. Tipos de Embalaje: Los embalajes estn clasificados, segn el nivel de aislamiento y proteccin pueden ser: Embalaje en proteccin Comercial Quality Case Standard Quality Museum High Quality Museum Flight Case LA EMPRESA DE TRANSPORTE TIENE ALMACENES ADECUADOS PARA EL TRNSITO. PERMISOS Siempre hay que solicitar permiso escrito del propietario: particular o museo. Los premisos de exportacin temporal, fuera de Espaa, hay que solicitarlos al Ministerio de Cultura y/o a la Comunidad Autnoma. Se necesita la intervencin de un agente de aduanas. Caso internacional, no en la Comunidad Europea ni en Espaa.

ALMACENAMIENTO

Almacenamiento de obra en papel

Almacenamiento de cuadros, en peines

Caja para transporte. A medida

Caja para transporte. Estndar

Descripcin elementos caja

Papel para embalaje. Papel no cido y proteccin burbujas

Tis

Indicativos de precaucin

Bobina de embalaje

Palet europeo

Esculturas. Transporte terrestre

CONSERVACIN DE OBRAS
La Luz: La luz es un factor de riesgo capaz de desencadenar cambios fsicos y qumicos en las obras de arte muy graves, debido a la irreversibilidad de esos cambios, especialmente en los orgnicos. Aunque cualquier luz mnimamente fuerte es perjudicial, la luz solar directa y la luz diurna son las ms dainas, ya que son las que ms radiacin ultravioleta contienen. Nunca subestime los niveles de iluminacin en los ambientes de la vida cotidiana o en el trabajo. Son varios los aspectos que hay que controlar respecto a la iluminacin pero, sobre todo, la intensidad de la luz y la composicin de las radiaciones. La iluminancia mide la incidencia de la luz sobre una superficie, su unidad es el lux y el instrumento utilizado para su medicin es el luxmetro. Los niveles mximos establecidos van en funcin de los materiales que componen la obra: Piedra y metal: 300 lux; leo y acrlicos: De 150 a 200 lux; Grabados y fotografas en blanco y negro: 150 lux; Temple, pastel, gouache, acuarelas, grabados y fotografas en color: 50 lux. La luz tiene un efecto acumulativo, es decir, las obras de arte tienen "memoria" respecto a las radiaciones que reciben a lo largo de su vida y van acumulando la luz que reciben producindose daos cuando sta ha sido excesiva. Nunca hay que permitir que la luz natural incida directamente sobre cualquier tipo de obra. Adems, es necesario colocar filtros ultravioleta (UV) en las ventanas; los podemos encontrar en el mercado en forma de adhesivo o ya incorporados en los cristales como vidrios polarizados. Estos filtros tambin pueden ser colocados en las vitrinas o en las obras enmarcadas con cristal protector o en los tubos fluorescentes y en otras fuentes de rayo UV. La iluminacin artificial puede ser de: Incandescencia, es el caso de los halgenos y las bombillas, pero su problema es la disipacin de calor que producen y su carga trmica que eleva la temperatura del aire y baja la humedad relativa, adems de alterar fsicamente las piezas, por lo que se debe mantener una distancia de seguridad entre el foco de luz y la obra a iluminar. No se aconseja su uso para iluminar vitrinas. En el caso de los halgenos, tambin necesitan contar con filtros UV. La Fluorescencia es ms aconsejable ya que es un tipo de luz ms difusa apenas emite calor, aunque los reguladores que incluyen s se calientan, por lo que hay que prever donde se van a colocar stos y se deben colocar filtros UV. Las LED y fibra ptica no emiten calor, pero son limitados a la hora de iluminar una pieza y su instalacin resulta cara y necesitan de un mantenimiento constante. Por lo tanto a la hora de elegir el tipo de iluminacin hay que tener en cuenta la intensidad, la luminosidad y la distancia con respecto al objeto a iluminar. Es muy importante que sea regulable, poder subir o bajar el nivel lumnico. Otra caracterstica que hay que tener presente, aunque sta no afecta a la

conservacin de la obras de arte pero s a cmo se ven, es la referida al ndice de reproduccin cromtica que debe ser lo ms cercano posible al mximo (100) y la temperatura de color. En todo caso, lo mejor es dejarse asesorar por profesionales. La Temperatura y Humedad: Los cambios bruscos de temperatura y humedad relativa implican la degradacin fsica y qumica de los materiales orgnicos y de algunos sintticos. Mantener estos dos parmetros en unas condiciones estables es fundamental a la hora de garantizar la adecuada conservacin de las obras de arte. Los parmetros considerados de referencia se encuentran entre 18-20 C y alrededor de 50% de humedad relativa, aunque las obras realizadas en metal requieren de una humedad relativa ms baja (30%). A partir de 25 C de temperatura y 60% de humedad relativa se incrementa la oxidacin de la plata en positivos y negativos fotogrficos, as como el amarillamiento y la oxidacin de las obras realizadas en papel volvindose quebradizos. Para establecer los niveles finales hay que tener en cuenta el tipo de obras, su estado de conservacin, la vida que han llevado a lo largo del tiempo y, en el caso, de colecciones privadas hay que tratar de hacer compatibles estos requerimientos a la necesidad de unos determinados niveles de confort humano. Una solucin podra ser dedicar una estancia de la casa, solamente, a albergar, por lo menos, las piezas ms delicadas; as, se podran establecer unos parmetros ambientales ms acordes con las necesidades de las mismas. Pero si esto no es posible, una primera medida de control sera revisar los cerramientos y reparar las posibles deficiencias de aislamiento trmico y estanqueidad frente a la humedad. Tambin hay que evitar la colocacin de obras de arte cerca de focos de calor como chimeneas o radiadores, as como de aires acondicionados. Ventilar en exceso en das de lluvia puede ser muy perjudicial, ya que hace que aumente rpidamente la humedad relativa del ambiente. Los grandes cerramientos acristalados provocan una subida grande de la temperatura de ese espacio o habitacin, hay que evitar la colocacin de piezas en esos lugares. Adems, existen sistemas de control activo que se encargan de estabilizar las condiciones ambientales en los niveles requeridos: sistemas de climatizacin, humidificadores o deshumidificadores, aparatos de medicin como el termohigrgrafo o los data logger, ms modernos. Existen mltiples alternativas en funcin de lo que el coleccionista pueda invertir. La Contaminacin: La contaminacin es otro factor de importancia, pues el aire contiene sustancias que provocan reacciones qumicas corrosivas y de oxidacin de los materiales. Los microorganismos o esporas y el polvo del ambiente se adhieren a las superficies pictricas. Este hecho es ms evidente en el caso del leo, que por su

carcter graso atrae estas partculas oscureciendo el conjunto y acelerando el envejecimiento. Para paliar este problema existen filtros adecuados. Tambin es importante la limpieza peridica de las obras para eliminar esos depsitos de polvo, pero sin frotar, con un simple plumero o un trapo suave. En el caso de tener piezas almacenadas es fundamental realizar un correcto embalaje. Las cintas de audio y video, las casetes, los disquetes y discos duros son muy sensibles al polvo, hay que procurar dotar al rea de un purificador de aire con filtro HEPA que no produzca ozono. Se deben archivar en su paquete original, siempre que sea de un plstico inerte: polipropileno (PP), polietileno de alta densidad (HDPE), polietileno tereftarato (PET). Otro factor de riesgo especfico de este tipo de materiales son los campos magnticos: se debe evitar la proximidad de imanes, electro imanes y de cualquier fuente potencial de magnetismo, motores elctricos, fotocopiadoras, etc. Otro factor de riesgo son las plagas ya sea de microorganismos, insectos o roedores, ests son ms comunes que se den en el caso de piezas almacenadas, sobre las que no hay un control diario. En casos extremos con temperatura de 35 C en adelante y ms de 65% de humedad relativa prolifera el crecimiento de colonias de hongos y microorganismos que se alimentan, por ejemplo, de la gelatina de las emulsiones fotogrficas, de las fibras de celulosa de papel, la goma del encolado, etc. En el caso de los almacenes, la ausencia de luz incrementa an ms el riesgo de aparicin de microorganismos o insectos. Unas condiciones climticas adecuadas, una ventilacin regular del espacio, una limpieza peridica y una revisin cada poco tiempo de las piezas, son las acciones que pueden evitar la aparicin de stas plagas. La Seguridad: El riesgo de incendio, inundacin o robo, es algo no tan probable, pero en lo que toda persona que disponga de una coleccin de cierta envergadura debe de pensar y planificar. Acciones que van desde realizar un plan de evacuacin adecuado a la coleccin y a la estructura del edificio que la alberga; la colocacin de detectores de incendios; sistemas de extincin, el mejor es el de agua nebulizada que no llega a empapar las piezas, o disponer de al menos un extintor de CO2, aunque el ms recomendable para obras de arte es un extintor de gas denominado Novec 1230 de la casa 3M; o, como mnimo disponer de mantas ignfugas para cubrir obras que se encuentran almacenadas. Tambin existen vidrios resistentes al fuego durante un determinado tiempo, pero son muy caros, es el vidrio RF 60/90/120 segn los minutos de resistencia. En ocasiones son mtodos no muy costosos, simplemente aplicar algunas sencillas reglas: Una correcta enmarcacin, un embalaje adecuado, la colocacin de una obra en un entorno idneo, etc., pequeas cosas de las que hay que ser consciente. Frente a posibles robos, los sensores detectores de presencia, blindar

puertas, colocar rejas en las ventanas, son tiles frente al robo. Tambin puede resultar til para la identificacin de piezas, en caso de robo, marcar los objetos en zonas poco importantes con tintas que se vean slo con luz ultravioleta. No obstante, se desconocen los efectos a largo plazo de estas tintas sobre un objeto. Evitar accidentes: Un manejo poco cuidadoso y un empaquetado inadecuado para el transporte son los responsables de gran parte de los deterioros evitables. Por todo ello, la manipulacin de los objetos debe realizarse con sumo cuidado y utilizar siempre guantes de ltex o algodn, por ejemplo, ya que as evitamos dejar nuestras huellas marcadas adems de no transmitir sustancias grasas y microorganismos presentes en nuestra piel. Dentro de la casa traslade los objetos con un carrito o en bandejas bien acolchadas, y si va a transportar una obra muy delicada o valiosa, es mejor que contrate los servicios de transportistas profesionales especializados. Fotografa y documentacin: Documentar las piezas de una coleccin es de la mxima importancia, primero por cuestiones de seguridad y en segundo lugar por hacer un buen seguimiento de su estado y reflejar cualquier tratamiento de conservacin o restauracin que hayan podido sufrir en el pasado. Toda pieza de una coleccin particular debe ser fotografiada, preferiblemente a color, aunque como las fotografas a color se decoloran y sufren cambios cromticos, los museos suelen fotografiar sus colecciones tambin en blanco y negro. Estas fotografas cambian menos y las alteraciones en el estado de las piezas se detectan mejor. Los propietarios de colecciones con cierto valor deberan considerar la posibilidad de guardar sus inventarios, registros y fotografas, en un lugar seguro, el mejor sitio sera en un banco. Si hubiera un robo, esta documentacin permitira al dueo determinar la envergadura del mismo y facilitara la identificacin y recuperacin de los objetos robados.

PRESUPUESTO ESTIMADO Catlogo. Diseo Catlogo. Edicin Textos para el catlogo Enmarcacin Restauracin Fotografas Produccin de obra (opcional) Transporte (Ida y Vuelta) Seguros (clavo a clavo) Comisara Montaje y desmontaje Diseo e impresin de invitacin Diseo y produccin Hoja de Sala Banderola Vinilos Cartelas Vdeo Produccin Alquiler de la exposicin (segn requerimientos) Permisos de exportacin Viaje, alojamiento y dietas Varios TOTAL
Este presupuesto no incluye impuestos. Las cantidades reflejadas son netas.

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