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Os Maias anlise global

A Categorias da narrativa
I- Aco 1. O ttulo Os Maias
1.1. A intriga principal Carlos da Maia/Maria Eduarda (pgs. 156-687) 1.2. A intriga secundria Pedro da Maia/ Maria Monforte (pgs. 22-52) 1.3. A relao entre as trs geraes representadas pelas personagens Afonso da Maia, Pedro da Maia e Carlos da Maia e o percurso poltico e cultural do sculo XIX. 1.4. A estrutura trgica: 1.4.1. Momentos da tragdia: Peripcia (mudana sbita e radical do curso dos acontecimentos) (pgs. 537 e 615) Reconhecimento (revelao de dados novos) (pgs. 615, 640,
645, 683)

Catstrofe (desenlace com punio, geralmente morte fsica ou moral) (pgs. 667, 668, 687) 1.4.2. Presena do destino (pgs. 38, 152, 436, 417, 516, 646) 1.4.3. Pressgios (pgs. 7, 29-30, 152,336, 344, 346, 347, 433-434, 458,471) 1.4.4. Temtica do incesto. 2. O subttulo Episdios das Vida Romntica 2.1. O jantar do Hotel Central (pgs. 156-176) As corridas do hipdromo (pgs. 312-341) 2.2. O jantar em casa dos Gouvarinhos (pgs. 388-402) 2.3. A redaco do jornal A Tarde (pgs. 571-579) 2.4. O sarau no Teatro da Trindade (pgs. 585- 613) Em relao a todos os episdios, devero considerar-se as seguintes linhas de anlise: a. Relao com a intriga central b. Personagens intervenientes (caracterizao e funo na obra) c. Viso crtica da sociedade portuguesa (aspectos criticados)

II. Personagens
1. As personagens da intriga Afonso da Maia Maria Eduarda Runa Pedro da Maia Maria Monforte Carlos da Maia Maria Eduarda Joo da Ega

Em relao a todas as personagens, devero considerar-se as seguintes linhas de anlise: a) Caracterizao b) Processos de caracterizao c) Representatividade social Relativamente s personagens Pedro da Maia e Carlos da Maia, para alm destes elementos, dever ainda considerar-se a educao 2. As personagens da crnica de costumes Alencar Cohen Condessa de Gouvarinho Craft Cruges Dmaso Eusebiozinho Gouvarinho Guimares Palma Cavalo Raquel Cohen Sousa Neto Steinbroken Vilaa

Em relao a todas as personagens, devero considerar-se as seguintes linhas de anlise: a) b) c) d) Caracterizao; Processos de caracterizao; Representatividade social/literria; Tipificao de vcios sociais.

III. Espao
1. Espao fsico 1.1. Espao geogrfico a. Coimbra (pgs. 85-95) b. Sintra (Cap. VIII particularmente pgs. 222-223, 231-234,237-241) c. Lisboa (toda a obra a partir da pg. 96) 1.2. Espaos interiores a. A Vila Balzac (pgs. 145-153) b. O Quarto do Hotel Central (pgs. 259-263) c. A casa da Rua de S. Francisco (pgs. 347-357) d. A Toca (pgs. 431-438) e. O Ramalhete (pgs. 8-11, 101, 113-114,706

2. Espao Social O espao social comporta os ambientes em que se movem as personagens/figurantes que representam a sociedade retratada e criticada pelo narrador as classes dirigentes, a alta aristocracia e a burguesia. No ponto 2 O subttulo os aspectos fundamentais relativos ao espao social foram j apontados. 3. Espao Psicolgico O espao psicolgico remete-nos para a conscincia das personagens e manifesta-se em momentos de maior densidade dramtica. sobretudo Carlos que nos desvenda os meandros da sua conscincia. 3.1. Carlos da Maia a. O sonho (pgs.184-185) b. A imaginao (pg. 245) c. A memria (pgs. 182-184, 670) d. A emoo (pgs. 451-453, 492-493, 652-654, 665-667) 3.2. Ega a. A emoo (pgs. 620-622) 3.3. Relao entre o adensamento do espao psicolgico e o progressivo apagamento do espao social.

IV. Tempo
1. Tempo da histria Entende-se por tempo da histria aquele que se desdobra em dias, meses e anos vividos pelas personagens, uma sucesso cronolgica de eventos susceptveis de serem datados. 1.1. Marcos cronolgicos: 1820-1822; 1875-1877; 1887 1.1.1. A passagem do tempo e a aco: de 1820 a 1887

2. Tempo do discurso Por tempo do discurso entende-se aquele que se detecta no prprio texto organizado pelo narrador, ordenado ou alterado logicamente, alargado ou resumido. 2.1. Analepses (recuos no tempo) (pgs. 5-10, 13.95, 182-183, 506-515).
2.2. Redues temporais

2.2.1. Elipse (omisso de perodos temporais) (pgs. 44,53,85, 688,689) 2.2.2. Resumo (os acontecimentos so contados de forma abreviada) (pgs. 13-44,
53, 87-95)

2.3.

Isocronia (tentativa de fazer coincidir o tempo do discurso com o tempo da histria atravs de cenas dialogadas) (pgs.44-52,e 53-82, por ex)

3. Tempo Psicolgico O tempo psicolgico o tempo que as personagens assumem interiormente, filtrado pelas suas vivncias subjectivas. o tempo que se alarga ou se encurta conforme o seu estado de esprito. Constitui, tambm, o referencial da mudana operada nas personagens: o desgaste que sobre elas provoca a passagem do tempo.

3.1. Marcas do tempo psicolgico

Atravs das relaes de Carlos (pgs. 183, 550, 655, 712,714, e de Ega
(pg.708)

Na contemplao do cenrio envolvente (pg. 110)

V. Narrador
Falamos de focalizao omnisciente quando o narrador conhece todo o objecto da narrao e detm o mximo de informao sobre as personagens, penetrando no seu intimo, e sobre o evoluir dos acontecimentos. Quando o narrador instaura o ponto de vista de uma personagem para relatar os acontecimentos, falamos de focalizao interna. Referncia a alguns exemplos em que o narrador adopta estes dois tipos de focalizao. 1. Focalizao Omnisciente 1.1. 1.2. 1.3. 1.4. 1.5. 1.6. O Ramalhete (pgs. 5-11) O passado da famlia (pgs. 11-12) (Afonso da Maia) (pgs. 17-52) (Pedro da Maia) A formao de Carlos (pgs. 87-95, 128-129, 187) Joo da Ega (pgs. 92-93) Eusebiozinho (pgs. 68-69) Dmaso Salcede (pgs.188-189, 191-192)

2. Focalizao interna 2.1. 2.2. Vilaa perspectiva a educao de Carlos (cap.III)


Carlos perspectiva:

2.3.

Maria Eduarda (pgs.156-157, 202-203) Afonso (pg.667) Eusebiozinho (pg.225-226) O jantar do Hotel Central As corridas no Hipdromo Ega perspectiva O sarau literrio A redaco do jornal A Tarde

B Ideologia I. Realismo/Naturalismo (pgs. 162-164) II. Fatalismo/Pessimismo (pgs.714-716) III. Smbolos 1. O passeio final de Carlos e Ega (pgs.697-706) 1.1. Simbologia dos espaos fsicos A esttua de Cames

1.2.

O Chiado Os Restauradores O Castelo Viso crtica da sociedade portuguesa (aspectos criticados)

2. O Ramalhete (pgs.706-714) C- Linguagem e estilo em Ea de Queirs I. O Adjectivo Recurso adjectivao sugestiva ao servio da ironia, dupla tripla superlativada Ex: Depois entre uma fumaa lnguida (pgs.140)
respondeu secamente a inteligente Silveira. (pg. 75) aquela mulher () fcil e nua! (pg. 483) Dmaso era interminvel, torrencial, inundante a falar das suas conquistas. (pg. 191) a noite estava tpida, estrelada e serenssima (pg. 438)

II. O Advrbio de modo Utilizao dos advrbios de modo para exprimir estados de esprito subjectivos, associados entre si em gradao Ex: remexia desoladamente o seu caf; (pg. 229)
E limpando negligentemente o monculo (pg. 106) Falou de ti constantemente, irresistivelmente, imoderadamente! (pg. 382)

III. O Verbo Uso do verbo com valor hiperblico, com valor caricatural, no gerndio, derivado de adjectivo de cor, com valor zoomrfico (usado por norma, em relao a animais) Ex: O Dmaso, () de flor ao peito, mamando um grande charuto e pasmaceando. O Dmaso () de flor ao peito, mamando com um ar regaladamente embrutecido de um ruminante farto e feliz. (pg. 697) mas verdejando todo de plantas de estufa.(pg. 101) - Apoiado! Mugiu na coxia o padre sebento. (pg. 591) o maestro rubro, grunhia apenas um sim avaro. (pg. 524) O poltico, furioso, ficou rosnando: Que asno!... (pg. 686)

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