Está en la página 1de 2

Artculo

PERCEPCION EN ARQUITECTURA
La arquitectura es bsicamente una experiencia visual. El objeto arquitectnico no se puede definir como lo que es sino como es percibido por el sujeto. Todos los edificios producen un conjunto de sensaciones en el espectador que pueden ser positivas o negativas
l hombre a travs del tiempo ha creado formas que presentan un significado interno que afectan al sujeto de forma positiva o de forma negativa. Estas formas las percibimos por simpata. La sensacin que producen est dentro del subconsciente de cada espectador. As por ejemplo (como veremos ms adelante) vemos cmo las lneas verticales transmiten una sensacin altura, de espiritualidad y como las lneas horizontales se perciben como racionalidad. Las construcciones inclinadas en direccin hacia el espectador producen sensacin de inestabilidad. Por esta razn en la antigedad las construcciones presentaban formas que son muy estables. Las Pirmides de Egipto presentaban una forma que transmite seguridad adems de una denotada espiritualidad. Por: Oscar Ziga

Las superficies inclinadas hacia el espectador producen una sensacin de inseguridad y de aplastamiento.

Las primeras construcciones del hombre eran muy estables, proporcionando lgicamente una sensacin de seguridad. As pues tenemos las Pirmides de Egipto cuya forma de tetraedro es por naturaleza tremendamente estable. Pero construcciones como la Torre de Pisa dan la sensacin de una total inestabilidad. Actualmente edificios contemporneos muchas veces construidos por arquitectos de fama mundial presentan esta sensacin de inestabilidad que hacen que el usuario tenga temor, que huya literalmente del objeto arquitectnico. SENSACIONES POR PERCEPCION VISUAL DE LA FORMA La percepcin visual de la forma en arquitectura es la percepcin ms importante debido, como ya se mencion a que la arquitectura es ante todo una experiencia visual. El sujeto en forma inconsciente se siente identificado con las formas arquitectnicas y las toma como suyas. La cultura del hombre se encuentra identificada con una serie de formas que le son familiares y que producen en l determinados estmulos o percepciones de forma inconsciente. Como ejemplo se muestran a continuacin algunas formas y su significado para el hombre.
racionalidad, domstica Sabidura Saber Inteligencia, racionalidad. movimento, abundancia, agua elevacin del espritu

caso, a nivel de sujeto-usuario, el sujeto percibe las lneas-fuerza de las formas arquitectnicas de forma ms directa ya que el sujeto se encuentra dentro del conjunto arquitectnico como usuario. Este caso existen una serie de niveles dependiendo del tamao del objeto arquitectnico. Un primer nivel se produce como usuario externo cuando estamos en espacios abiertos dentro del edificio, mientras que un segundo nivel se produce cuando el usuario se encuentra en el interior de la edificacin. Como se puede deducir estas formas pueden tener una serie de variaciones de acuerdo al objeto arquitectnico. A continuacin se analiza cada uno de estos modos de percepcin: PERCEPCIN GLOBAL DEL OBJETO ARQUITECTNICO En este tipo de percepcin el sujeto es percibe como espectador. Este sujeto debe apreciar su dimensin formal global. Depende de la particular cultura del sujeto para que la arquitectura, desde fuera, suscite y transmita la carga de su estructuracin formal y significativa. El primer paso ser situarse sujeto-espectador y definir como se percibe la configuracin formal general de la edificacin. Se pueden tener los siguientes niveles: PERCEPCIN CONTEXTUAL. La percepcin global de un objeto arquitectnico es afectada por su contexto. As podemos ver que cuando el objeto arquitectnico presenta una altura similar al de las edificaciones del contexto (no importando si su direccin visual del objeto es horizontal o vertical) podemos hablar de una percepcin horizontal. En cambio cuando difiere en altura de los edificios contextuales se puede hablar de una percepcin vertical con respecto al entorno como se muestra en el grfico:

Pirmides de Egipto. La arquitectura de la antiguedad daba sensacin de estabilidad.

LA SENSACION DE INSEGURIDAD El fin de la arquitectura es el usuario. l es su razn de ser. Toda obra arquitectnica expresa algo y el sujeto lo percibe de acuerdo a su cultura, identificada con una serie de formas que le son familiares y que producen en l determinados estmulos o percepciones de forma inconsciente. Es lamentable encontrar obras de arquitectura que por un afn de lucimiento de los proyectistas, generen reacciones contrarias en los usuarios. La arquitectura debe producir una sensacin de seguridad, de confort. Como se dijo anteriormente es para el usuario, quien con el uso aprobar o no un objeto arquitectnico. La arquitectura no debe afectar negativamente al usuario.

Las formas afectan al usuario causndole sensaciones muy diversas. Las lneas rectas o curvas de acuerdo a su configuracin tienen distintos significados.

configuracin contextual horizontal

configuracin contextual vertical ascendente

configuracin contextual vertical descendente

La Torre Pisa. Esta construccin famosa por su inclinacin produce en el espectador una sensacin de inseguridad.

Hay casos de construcciones que con su inclinacin hacia el sujeto dan una sensacin de inseguridad, inestabilidad, de aplastamiento. La arquitectura es para el usuario. No se debe hacer arquitectura donde el usuario no quiera estar.

Lo importante en la arquitectura es como la sentimos, que reacciones nos produce. El presente es un estudio de cmo percibimos la arquitectura. Para tal efecto se ha dividido en dos niveles de usuario: a nivel de sujeto-espectador y a nivel de sujeto-usuario. El primer caso se produce una percepcin global del objeto arquitectnico ya que el sujeto se encuentra situado en el exterior del objeto arquitectnico, por ejemplo cuando caminamos por la ciudad y percibimos una serie de edificios, produciendo una percepcin del ambiente contextual que puede ser superficial. En el segundo

DELIMITAR ESTRUCTURAS Y SUBESTRUCTURAS FORMALES El objeto arquitectnico puede tener un solo volumen o puede estar compuesto de varios de ellos. En este segundo caso debemos analizar primero la configuracin formal global de la edificacin y posteriormente de sus partes como subestructuras. Esta primera aproximacin nos puede acercar a una percepcin general del objeto arquitectnico. Al desagregar las direcciones visuales subestructurales se puede afectar al sujeto

62

CONSTRUCTIVO

Artculo
dependiendo si es sujeto-espectador o sujetousuario. En el primer caso el sujeto reconocer la forma global del edificio. En el caso del sujetousuario se reconocer las subestructuras que afectan directamente ste.
subestructuras
La estructura formal de este conjunto es horizontal a pesar que las subestructuas son verticales

Los griegos conocan estas percepciones por lo que en obras como el Partenn trataron de darle a su arquitectura efectos visuales que nos permitieran percibir estas direcciones pregnantes (ngulos rectos, lneas paralelas) a pesar de que fsicamente no lo eran.

LOS ESPACIOS ABIERTOS O CERRADOS Los espacios abiertos o cerrados dan una sensacin dependiendo del grado de cerramiento que tengan. En caso de est abierto significativamente ms de la mitad el sujeto experimentar una mezcla de sensacin de cobijo y de desproteccin. En caso que el espacio abierto sea menor que la mitad se tendr el sujeto experimentar una sensacin de cobijo, de refugio. Los espacios totalmente cerrados dan una sensacin de proteccin.

Horizontal

LINEAS FUERZA DE LAS FORMAS ARQUITECTONICAS Dentro del estudio de las sensaciones que afectan al usuario, el concepto de lnea-fuerza es fundamental. Qu es una lnea fuerza?. Son estmulos (lneas, planos o volmenes) que provocan reacciones psicolgicas en la mente del sujeto. Un objeto arquitectnico puede tener un conjunto de lneas fuerzas que pueden afectar agradablemente o en forma negativa al sujeto. Tambin se le conoce como forma-fuerza o lnea gestual. Estas lneas-fuerza son generadas por el ngulo de inclinacin, por el la forma de los volmenes o por la configuracin de los edificios. Las lneas sinuosas producen en el sujeto una lnea-fuerza de movimiento. Las superficies inclinadas como se describi al principio del artculo producen lneas-fuerza de inestabilidad por parte del sujeto. La proporcin de un edificio produce lneas-fuerza positivas al usuario, aunque de forma consciente no lo note. EL NGULO DE INCLINACIN Las lneas fuerzas generadas por la inclinacin son captadas por el sujeto-usuario de forma directa. El ngulo del edificio puede ser recto u oblicuo. Este es un factor determinante para la generacin de lneas-fuerza. Un ngulo recto da una sensacin de estabilidad y sus lneas fuerzas afectan positivamente al sujeto. Pero en caso de edificios altos aunque tengan ngulos rectos las lneas fuerzas van en contra del espectador produciendo, aunque levemente, una sensacin de aplastamiento. Si el ngulo es inclinado se pueden dar dos casos: que el edificio est inclinado hacia el sujeto en cuyo caso se produce una sensacin de inestabilidad, de aplastamiento.

La Torre Eiffel. es un interesante ejemplo de lneas fuerza. La sensacin que produce es de estabilidad por tener una base ancha. Su direccionalidad produce un sentimiento de elevacin del espritu

LINEAS-FUERZA PRODUCIDAS POR EL ANGULO DE INCLINACION


El ngulo recto da una sensacin de estabilidad, produciendo lneas fuerza positivas en el sujeto Rogers Piano, el Centro Pompidou es un ejemplo interesante de espacio abierto.

El ngulo oblicuo acercandose hacia el sujeto da una sensacin inestabilidad y de aplastamiento

Cuando una edificacin tiene cierta altura se produce una leve sensacin de aplastamiento aunque tenga ngulo recto.

Galfetti Espacio cerrado que da sensacin de proteccin.

El ngulo oblicuo alejndose del sujeto da una sensacin de estabilidad, de espititualidad de elevacin del espritu.

LA CONTINUIDAD DE LNEAS CURVAS Las lneas sinuosas producen en el sujeto una lnea-fuerza de movimiento. Esta percepcin es ms agradable que formas angulosas. Las formas angulosas dan una sensacin de intranquilidad en el observador. Si la continuidad de la lnea sinuosa se ve interrumpida por un ngulo el sujeto experimentar una sensacin de desagrado. La continuidad de las lneas curvas es percibida por el observador. Una lnea curva da la sensacin de movimiento y abundancia. Cuando sta tiene un cambio brusco (presenta codos), produce una sensacin de intranquilidad en el observador.

LA ESCALA Y LA PROPORCIN La escala y la proporcin son percibidas por el subconsciente del sujeto. El arquitecto puede haber hecho un estudio analtico de las proporciones de un edificio o de sus habitaciones. Pero uno puede preguntase siente realmente el sujeto estas proporciones? La respuesta es afirmativa: no siente las medidas exactas, pero s la idea fundamental, que est detrs de llas. Por ejemplo en el caso de la villa Foscari de Palladio (citado por RASMUSSEN) los espacios estn proporcionados. Se recibe la impresin de una composicin noble y firmemente integrada, en la cual cada volumen o habitacin tiene una forma ideal dentro de un conjunto mayor. Se siente que todas las habitaciones estn proporcionadas entre s. Nada es trivial, todo es esplndido y acabado. En el caso que alguna de sus habitaciones estuviese dividida al azar o que no tenga una altura en proporcin con la dimensin de sus habitaciones se sentira una sensacin desagradable. El hombre tiene una necesidad interior de ordenar el mundo visual de manera que impere el paralelismo, el ngulo recto y la simetra. Mientras que el arquitecto estudia diferentes valores estticos formales entre s, en cambio para la persona lega e ingenua la simetra tiene un valor decisivo.

Svein Tonsager Cafe Paradis El efecto del estante del fondo genera una sensacin de instabilidad en el sujeto.

Murphy_Jahn Lneas sinuosas

Coop Himmelblau Lneas angulosas

El caso contrario si el edificio est inclinado en contra del sujeto las lneas fuerzas se elevan hacia el cielo dando una sensacin de espiritualidad y de mayor estabilidad. Los ngulos rectos representan para el sujeto una sensacin de seguridad. En la actualidad la tecnologa permite la construccin de edificios inclinados, los cuales dan una sensacin de inestabilidad al sujeto.

Le Corbusier La Villa Saboya es una perfecta ilustracin de proporciones que el arquitecto manej de manera extraordinaria.

La lnea sinuosa da una sensacin de movimiento. La lnea angulosa da una sensacin de intranquilidad.

Luego de este breve anlisis podemos ver que la arquitectura es para el usuario. l es la razn de la arquitectura. Toda obra arquitectnica expresa algo y el sujeto percibe de acuerdo a su cultura.

CONSTRUCTIVO

63