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Teoria Musical y Armonia Aplicada Al Teclado Por Romer

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TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO

Autor: Romer A. Paz C.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO
INTRODUCCION Parte importante del aprendizaje musical, e incluso más importante que la practica en el instrumento al inicio, es la parte teórica que comprende todo el lenguaje musical que se representa mediante signos y figuras. Esto es sin duda un paso que todos los músicos deben hacer de manera obligatoria, pero lamentablemente en nuestro medio se presenta un fenómeno que va en contra de este principio, haciendo, como dirían muchos maestros y profesores de música “analfabetos musicales”. Así como es importante aprender a leer y escribir en el inicio de la edad escolar, es muy importante que todo músico aprenda la lecto escritura musical para así poder ofrecer calidad interpretativa, no solo en un género que se diría “culto” sino que poner en práctica estos conocimientos en la música popular, llámese esta merengue, salsa, cumbia, etc. No podemos seguir fomentando al empirismo, debemos caer en el concepto de que, aunque no existan muchas escuelas de música, ni recursos para aspirar al conservatorio, debe ser el músico por si mismo que se supere cada día más, valiéndose de cualquier recurso a su alcance. Precisamente esa es la finalidad de este libro, de poder ayudar a que muchos músicos se realicen, especialmente en nuestra ciudad. El camino por la teoría musical y la armonía es tedioso y aburrido, y al final tendrán más preguntas por hacer, hasta les perecerá que lo único que hicimos fue entrar en más confusiones, pero aquel que logre sobrellevar esto vera los frutos al final. En este libro se tocaran las bases principales de teoría musical y armonía, que es aplicable a cualquier instrumento, pero teniendo como instrumento de referencia al piano o teclado, simplemente porque es el que ofrece más seguridad en cuanto a teoría aplicada a la práctica. NOTA.-aquí omito cosas que considero son innecesarias, como la ubicación de las notas en el teclado, etc. Pero dejo un anexo al final que contempla, de manera resumida, todo lo que no se vio, que es sin duda cosas básicas que se podrían encontrar en cualquier libro o página de internet especializado en música. Empecemos…

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nos indicara una cantidad y una figura diferente. la armadura es la parte más importante de la partitura o pentagrama. es esta parte la que debemos observar antes que las notas u otros signos. 4=negra. COMPAS… Cantidad de tiempos por compas Indicador de figura musical a emplearse (1=redonda. y consta de:  Clave (que puede ser de sol. diremos que 4/4 nos indica que debe haber el equivalente a 4 negras en cada compas. en el caso de 4/4 el numerador nos indica la cantidad de tiempos. 8= corchea) Como se dijo anteriormente. 2=blanca. .TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 1: ARMADURA DE CLAVE La armadura de clave es la parte más importante de un pentagrama o partitura. y el denominador la figura a emplearse. Y según a los números que encontremos. en este caso 4 corresponde a la negra. así. de fa o de do).  Alteraciones (sostenidos y bemoles)  Compas Clave de Sol Compas barras de repetición 2 Alteraciones fijas Alteración accidental Barra de final El compas marca la cantidad de tiempos y la figura que se utiliza. y al leer la misma. porque es esta la que nos indica cómo debemos tocar las notas que encontremos en ellas.

semitonos. ósea. la escala cromática comprende todas las notas del teclado incluyendo a las teclas negras. Esto es importante porque debemos conocer las distancias que existen entre las notas Do# Mib Fa# Sol# Sib 3 Bemol (b) Baja un semitono Do Re Mi Fa Sol La Si Sostenido (#) Sube un semitono Semitono + semitono = 1 tono Do + Do# = Re 1 tono + 1 tono = intervalo de 3ra mayor Do + Re = Mi 1 tono + semitono = intervalo de 3ra menor Do + Re = Mib CUADRO DE CLASIFICACION DE INTERVALOS INTERVALO 2da menor 2da Mayor 3ra menor 3ra Mayor 4ta justa 5ta justa 6ta menor 6ta Mayor 7ma menor 7ma Mayor 8va DISTANCIA ½ tono = 1 semitono 1 tono = 2 semitonos 1 tono y ½ = 3 semitonos 2 tonos = 4 semitonos 2 tonos y ½ = 5 semitonos 3 tonos y ½ = 7 semitonos 4 tonos = 8 semitonos 4 tonos y ½ = 9 semitonos 5 tonos = 10 semitonos 5 tonos y ½ = 11 semitonos 6 tonos = 12 semitonos Los intervalos musicales son distancias que se dan de una nota a otra. Debemos entender desde el principio que todas estas notas son ½ tonos.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 2: ESCALA CROMÁTICA E INTERVALOS La escala cromática es la base que utilizaremos para aprender los intervalos. Este cuadro nos ayuda a entender y aplicar las distancias más usuales en la música. pero existen más. y que la suma de un semitono mas otro igual darán siempre 1 tono. así tendremos varias distancias que estudiar. . que en total llegan a ser 12.

la y si.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 3: FORMACIÓN DE ESCALAS Escala.tono La I Si II Do III Re IV Mi V Fa VI Sol VII La La nota del final es la misma que la primera. Escala mayor FORMULA: tono . . como la escala de Do.tono – semitono – tono – tono – tono .semitono 4 Z Do Re Mi 1er grado 2do grado 3er grado I II III Fa Sol La Si 4to grado 5to grado 6to grado 7mo grado IV V VI VII Do Escala menor FORMULA: tono – semitono – tono – tono – semitono – tono . fa . que tiene como integrantes a do. Al mismo tiempo estas adquieren grados que se escriben con números romanos como se ve en el grafico..sol. por lo tanto no se la toma en cuenta como otro grado SÍNTESIS DE LAS FORMULAS Escala mayor Escala menor tono tono tono semitono semitono tono tono tono tono semitono tono tono semitono tono Para poder tocar las escalas correctamente debemos aprender una técnica pianística llamada “el paso del pulgar” que se ve en el anexo de la parte final de este libro. Para formar una escala nos valemos de las distancias de tonos y semitonos y así armar una fórmula que nos permitirá encontrar cualquier escala deseada. que solo contemplan 7 notas. re mi.una escala es grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos. es decir.

También es importante decir que el orden de intervalos de tercera no será constante sino que variara según las necesidades del intérprete. ordenadas por intervalos de 3ra. que usualmente es la última o la primera. las notas del acorde se tocan al mismo tiempo y no una después de otra.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 4: FORMACIÓN E INVERSIÓN DE LOS ACORDES Acorde. contrariamente a las escalas. . Los acordes se pueden clasificar en:  Triadas (de tres notas)  Cuatriadas (de cuatro notas) TRIADAS 5 TRIADA MAYOR TRIADA MENOR 1ra 3ra 5ta Acorde 1ra 3ra 5ta Acorde INVERSION DE TRIADAS Fundamental 1ra inversión 2da inversión Fundamental 1ra inversión 2da inversión Las inversiones de los acordes se logran trasponiendo a una octava superior o inferior una nota del acorde.un acorde es un grupo de notas superpuestas. simultáneas. Las inversiones nos ayudan a encontrar en una sola posición u octava todos los acordes que necesitemos.. esto quiere decir que. pero no confundamos inversión con disposición.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO CUATRIADAS (TETRADAS) 6 CUATRIADA MAYOR CUATRIADA MENOR 1ra 3ra 5ta 7ma Acorde 1ra 3ra 5ta 7ma Acorde INVERSION DE CUATRIADAS Fund. 3ra inv. 3ra inv. 2da inv. 2da inv. Fund. . 1ra inv. 1ra inv.

porque se altera el quinto grado con un bemol. Como dijimos. tanto en el modo mayor como en el menor.- Cmaj7 Magistral C7 Dominante Cm7 menor 7ma Cm7 (5b) disminuido Esta última cualidad que se ve en el grafico “Cm7 (5b)” hace referencia a un acorde disminuido. los acordes diatónicos son lo que comúnmente se conoce como “familia de acordes”. sea esta en cualquier tonalidad. Al decir cualidad nos estamos refiriendo a la sonoridad especifica de un acorde. así tendremos diferentes cualidades que sin duda estarán presentes en todas las tonalidades. desencadenará una serie de acordes de diferente cualidad. Antes de continuar debemos tener en cuenta la notación alfabética o inglesa: Notación Alfabética C = Do D = Re E = Mi F = Fa G = Sol A = La B = Si . 7 ESPECIES O CUALIDADES DE LOS ACORDES. es decir que solo las notas de la escala están habilitadas para la formación de estos acordes diatónicos.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 5: ACORDES DIATÓNICOS Los acordes diatónicos surgen de la misma escala. no olvidemos que tenemos acordes mayores. y así mismo también mantendrán sus grados correspondientes. y que estos difieren uno del otro. ya que cada nota de la escala. menores. los acordes diatónicos surgen de la escala. tanto de tres notas como de cuatro. No olvidemos que no podemos agregar ninguna nota o acorde que no esté dispuesto según a la escala.

MODO MENOR Am7 Bm7 (5b) Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 I II III IV V VI VII . MODO MAYOR Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7 (5b) I II III IV V VI VII FORMACION DE ACORDES DIATONICOS.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO 8 FORMACION DE ACORDES DIATONICOS.

no más. es decir que hay tonalidades que se repiten en ambos círculos. la. este círculo tiene varias funciones que veremos en niveles superiores. etc. después a la de RE que tendrá 2 alteraciones de sostenido. tenemos las siete notas de la escala para movernos. así por ejemplo si estamos en una tonalidad de DO mayor. sol.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 6: TONALIDAD Y FUNCIONES TONALES TONALIDAD. si. do.. mi. Esto si vamos en el sentido de las agujas de reloj. pero la primera función que cumple es de indicarnos cuantas alteraciones tendrá una determinada tonalidad. fa. además que el orden de las alteraciones para el circulo de quintas es la siguiente: fa. . y también los siete acordes que surgieron de la misma. re. 9 b F CIRCULO DE CUARTAS Bb C G D # CIRCULO DE QUINTAS Eb A Ab Db Gb B E Se toma como punto cero a la tonalidad de DO porque es el carece completamente de alteraciones. re. luego avanzamos un intervalo de quinta justa y encontramos a SOL que tendrá una alteración de sostenido. El siguiente grafico que se muestra es el de “el circulo de quintas”. la. El numero de alteraciones en los dos sistemas no sobrepasa los 7.es el sistema según el cual se concibe el discurso musical. mi. Si vamos en sentido contrario encontramos al círculo de cuartas en la cual nos movemos por intervalos de cuarta justa y además no encontramos sostenidos sino bemoles. sol. do. y al contrario para el circulo de cuartas: si.

Dominante. es una constante de reposo y tensión entre acordes.. Es asi como la música esta conformada hoy en dia. Progresión Armónica II Dm7 Subdominante Semiestable V G7 Dominante Inestable I Cmaj7 Tónica Estable 10 .TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO La funciones tonales le dan el ordenamiento a los acordes diatónicos que vimos anteriormente. FUNCIONES TONALES. IV y VI grados .acorde con sensación de tensión: (Inestabilidad) -V y VII grados..-Son tres: Tónica.como acorde con sensación de reposo: (Estabilidad) .acordes intermedios: II.I y III grados.. ya que determinados acordes darán una sensación de reposo (descanso o estabilidad) y otros ofrecerán la tensión (inestabilidad). Subdominante.

conviene conocer ambas para tener más posibilidades de armonización según al género en el cual estaríamos trabajando.aquí podemos ver progresiones básicas que se utilizan en la música. en el grafico podemos ver una progresión muy usual en la música contemporánea: Cmaj7 11 C Am7 Am Fmaj7 F G7 G Cmaj7 C Progresión Cadencia Progresiones más usuales.es una sucesión de acordes que viene complementada por una cadencia que es la que le da la sensación de reposo a la progresión.. la primera corresponde a una armonía mas “moderna” y la segunda es la más antigua.. .TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 7: PROGRESIONES Y CADENCIAS BASICAS Progresión. Dm G C Dm7 G7 Cmaj7 II V I F Fmaj7 G G7 C Cmaj7 IV V I Pero cabe decir que en igual proporción las dos formas o progresiones son efectivas en la música.

imperfecta (IV III) 12 II. cadencia es una secuencia de acordes con reposo. perfecta (IV I) b. imperfecta (V III) CADENCIA PLAGAL a.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO Cadencia. CADENCIA AUTENTICA a. Estas cadencias varían según a las posibilidades que ofrecen las funciones tonales y se clasifican de la siguiente forma: I. . perfecta (V I) b..como ya se menciono anteriormente.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 8: VOCES Y CONTINUIDAD ARMÓNICA Las voces de los acordes. EJEMPLO.- En el ejemplo la armonía se mueve lo menos posible para tener un movimiento adecuado. nos ayudaran a encontrar un movimiento adecuado para nuestra armonía. Voces de las triadas 2da voz 1ra voz 3ra voz 13 Voces de las tétradas (cuatriadas) 2da voz 4ta voz 1ra voz 3ra voz En cualquier posición de inversión. Si no existiera notas comunes. la 1ra voz siempre será la más aguda. ya sean estas triadas o cuatriadas. moverse estrictamente lo necesario para el próximo acorde.   Posición cerrada (las 3 o 4 notas en una octava) en el acorde Mantener las notas comunes entre acordes e las mismas voces. Reglas para la continuidad armónica. .

ya que al añadir notas que no son del acorde.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 9: APLICANDO TENSIONES Las tensiones son una forma de enriquecer nuestra música.I) Notas del acorde Tensiones 1 3 5 7 9 11 13 14 Notas del acorde Modo menor (Dm7 . le damos más peso. la cuarta voz debe ser siempre el 3er o el 7mo grado. Regla general Mantener el 1er. 3er y 7mo grado Otro punto importante es que al formar un acorde no podemos poner como cuarta voz a una nota de tensión. Modo mayor (Cmaj7 . volumen y hasta color a nuestro acorde. deberemos formar diferentes acordes con diferente tensión.V) Tensiones 1 3 5 7 9 11 13 No olvidemos que nuestros acordes deben tener 4 notas por el momento. .II) Tensiones 1 3 5 7 9 11 13 Notas del acorde Modo dominante (G7 . asi que teniendo en cuenta la regla general. Así mismo debemos imaginar que estamos en compañía de un bajista y que este hará la nota fundamental.

En el ejemplo se ve la forma correcta de aplicar las tensiones: EJEMPLO. . las tensiones más usuales y mas aceptadas son las de 9no y 13vo grado. No olviden que estas limitaciones que les pongo solo son momentáneas y que mas adelante ampliaremos el uso de estas tensiones. que se verá en un nivel superior junto a dispocision de los acordes.Dm Dm7 (9) G G7 (9) (13) C Cmaj7 (9) Generalmente el acorde de resolución no tiene tensiones.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO Para las cualidades que contienen triadas mayores. es decir. El grado de 11na tiene un uso más delicado. para las menores 7mas y disminuidas solo el 15 9no grado. solo como única tensión disponible será la de 9na. magistrales y dominantes.

Estas se clasifican en: PRINCIPALES. que podemos o debemos aplicar en muestra armonía..es la adecuación rítmica de los acordes con determinada función tonal en las partes más fuertes o débiles de un compas.necesario para aplicar tensiones y otras funciones armónicas. pero este es también un tema que desarrollaremos con más profundidad en niveles superiores. 16 1 Fuerte 2 Débil 3 Semifuerte 4 Débil 1 Fuerte 2 Débil 3 Débil Analisis Melódico.. Generalmente los acordes se sitúan en las partes mas fuertes del compas..notas del acorde – tensiones. porque al analizar la melodía podemos ver que en la misma ya se encuentran tensiones. SECUNDARIAS..TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO LECCION NRO 10: RITMO ARMÓNICO Y ANÁLISIS MELÓDICO Ritmo Armónico.notas de corta duración. D-7 G7 b9 Cmaj7 Principal D-7 G7 Cmaj7 Secundarias .

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO ANEXOS: 17 “ODA A LA ALEGRIA” DE MOZART .

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO 18 .

adelante… 19 .TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO “AUTUMN LEAVES” MERCER Y KORMA Esta es una canción en la que puedes aplicar las tensiones que aprendimos.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO Ubicación de las notas en el teclado.- 20 Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do Do central La digitación es una parte muy importante… Mano derecha Mano izquierda Do – Re – Mi – Fa – Sol 1 2 3 4 5 5 4 3 2 1 .

. la digitación de la escala es muy importantes así como lo es la digitación de los acordes. es que esas cosas o lecciones se las pueden encontrar en otros libros o direcciones de páginas en internet. omito muchas cosas que no creí muy importantes. quise hacer énfasis en la mano izquierda que es el que usualmente maneja las armonías. la razón. pero también todo lo que aprendimos sobre escalas y acordes. en otro libro me enfocare en la mano derecha que es la parte de la melodía. Les repito una vez mas. aunque un poco corto.TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO EJERCICIOS 21 1 5 2 4 3 3 4 2 5 1 EL PASO DEL PULGAR.- Lo que queda decir es que debemos practicar mucho las tensiones porque es un recurso muy rico en lo que se refiere a armonía. son cosas básicas así que no tendrán que buscar mucho.- 1 5 2 4 3 3 1 2 2 1 3 3 4 2 5 1 EJERCICIO PARA ACORDES Y ARPEGIOS. En este primer libro.

TEORIA MUSICAL Y ARMONIA APLICADA AL TECLADO 22 .

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