Para diseñar cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera, la cual será

de acuerdo a las dimensiones del woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este.

Cajas acústicas ( bafles )

Dimensiones de cajas acústicas reflex:

Cuadro para los diferentes tamañosde las lumbreras

Tamaño del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamaño de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volúmenes para las cajas acústicas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que está completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado. A continuación se mostrará una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acústicas o bafles tipo reflex:

Dimensión Parlante de 8" Parlante de 10" Parlante de 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" L 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" H 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" 36.5 cm-14.6" P 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" 25.5 cm-10.2" D 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" 30.0 cm-12.0" X 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" 12.5 cm-5.0" Y 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" 145.5 cm-5.8" A 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" 23.0 cm-9.2" B 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" 22.5 cm-9.0" C

Si deseas experimentar con cajas acústicas ( bafles ) tipo infinito, a continuación te incluyo la tabla

Dimensiones de cajas acústicas tipo infinito: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensión 8" 10" 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" 21.0 cm-8.4" B 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" 27.0 cm-10.8" C
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseño propio de cajas acústicas ( bafles ) con excelentes resultados, está consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

El siguiente bafle lo diseñe para un usuario de electronica2000, físicamente no lo probé, lo dejo para que lo tengan en cuenta. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS:

Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de .5 cms de espesor. Los crossover deberán tener un 15% ó 20% más que la potencia del amplifador de audio.

MEDICIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELESMALL
• • • Introducción Instrumental o Circuito sensor de V e I o Resistencia Medición de QES, QMS y QTS por los siguientes medios. o Método tradicional o Método V-Í y analizador de frecuencias para archivos wav. o Método resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav Medición de VAS o Método del volumen. o Método de la masa

INTRODUCCIÓN
En muchas ocasiones resulta muy útil medir los parámetros thielle-Small de nuestros altavoces. Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho

la construcción de nuestra caja. Existe software que realiza de manera más sencilla la medición, aunque la ventaja de éste método es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son métodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco están desterrados pese a la ayuda que supone el software.

INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polímetro, un amplificador y un generador de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)

CIRCUITO SENSOR DE V-I
En este caso era conveniente sacar gráficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta con un conversor I-V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un ordenador y así se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo más importante, para realizar operaciones aritméticas con los resultados. El circuito de sensado de corriente se muestra a continuación:

En núcleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra, distorsión muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que en el ruido que habrá a la entrada del circuito será dominante el ruido del equipo). Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensión, que es con lo que vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que su interación con el circuito es muy perniciosa en las medidas. Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (también la potencia es importante). La razón de esta elección es que las resistencias bobinadas tienen una deriva térmica muy baja, y con 4W nos aseguramos que su valor no variará significativamente a lo largo de la medición. Aparte, aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo. Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que pedirlas por catálogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia del cable y la impedancia de salida del amplificador. Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no debe estar conectado al menos, sólo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir

aunque no es necesario en absoluto. ya que el amplificador es una fuente de voltaje. ESQUEMA COMPLETO (PDF) LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS) PCB DEL SENSOR I-V (PDF) . Los diodos protegen al operacional de picos de voltaje. lo que está calculado para que lo den a unos 8 Ohm aproximadamente. mientras que para medir altavoces de 4 ohm.corriente. El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje. por lo que podremos deducir la impedancia con sólo ver la corriente. y dará un voltaje fijo. Está atenuado para poder hacer que las dos señales (V e I) tengan más o menos el mismo voltaje. la corriente se irá por ahí en vez de pasar por el sensor. Para poder acceder a la información que proporciona éste método. Como otro integrante del circuito de medición esta el sensor de voltaje. aspecto del medidor Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm. No es estrictamente necesario. es conveniente que en una canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medición de corriente y en la otra la medición de voltaje. y que si conectamos el altavoz a tierra. puede ser interesante cambiarla por una de 18k ó 22kOhm. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia.

Medición de QES.. Sabiendo esto. ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia Fs. F1 y F2. Dicho de otra manera: Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. un tweeter no va a tener su Fs a 100Hz. Lo siguiente que hay que determinar es Fs. es convenietne delimitar el margen de búsqueda. . ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz. mediremos RE. La otra es una resistencia de potencia en serie con el altavoz que sensará (y a la vez poluciona la medición) de corriente. R0. Y para ello debemos conocer RMAX. RE. QMS y QTS. Deseamos conocer QES. podemos buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. Como primer paso. por eso habrá que corregir los cálculos. Dos de ellas forman un divisor de voltaje. y que nos obligará a hacer otros cálculos. RE es la resistencia para corriente continua.RESISTENCIA Se pueden obtener medidas semejantes a las anteriores con un circuito mucho más sencillo pero mucho menos preciso. y se mide con un polímetro. Podemos establecer los siguientes rangos orientativos. Consta de tres resistencias. con la función de medir Ohmios.. Hay que hacer las cosas con orden. QMS y QTS Examinando la fórmula para la obtención de los parámetros T-S vemos que requerimos varios datos. que a su vez protegerá las entradas de la tarjeta de sonido.

así el polímetro puede estar siempre en la misma posición y no hay que desconectar nada. . se puede pasar a determinar los parámetros T-S. y la tarjeta de sonido también. RMAX es la resistencia a Fs. Luego se aplica la ley de Ohm. La funció de medir Ohmios en un polímetro es sólo para DC y no sirve para varias frecuencias. medir la impedancia a cada frecuencia puede ser pesado. se puede medir únicamente la corriente. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones profesionales. La mínima no es una mínima absoluta sino una medida de la desviación típica. con la Z en el eje Y y fen el eje X. Una vez que se tienen un número razonable de valores (al menos 20). Para ello se requiere un generador de frecuencias puras (el Win ISD mismo puede servir). Fs es la frecuencia donde Z es más alta. Es conveniente hacer una gráfica para trabajar de manera más cómoda. pero aún así. una tarjeta de sonido y un amplificador. las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto.diámetro (") 4" 5" 6.5" 8" 10" 12" 15" 18" media 85Hz 50Hz 35Hz 30Hz 25Hz 25Hz 22Hz 20Hz Fs mínima 50Hz 35Hz 25Hz 20Hz 18Hz 18Hz 15Hz 12Hz Fs máxima 150Hz 80hz 60Hz 50Hz 45Hz 40Hz 35Hz 30Hz Los datos mostrados son meramente estadísticos. y se debe medir V~ e I~. y en la gráfica se aprecia una campana. Como muestra se han tomado los drivers de los fabricantes de más prestigio. Se apuntan las frecuecnias y la medida de Z a cada frecuenicia. Como un amplificador es una fuente de voltaje. Un apunte sobre la medición de la impedancia a una frecuencia. R0 es la media geométrica entre RE y RMAX. Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs. R=V/I Método tradicional El método tradicional consiste en sacar valores de Z a intervalos regulares (logarítmicos). Para medir Z a una frecuencia concreta con un polímetro se debe inyectar una señal senoidal pura de la frecuencia deseada. sólo dar nuevos valores de f al generador. al igual que la máxima.

y más rápido que buscarla a base de polímetro con ondas senoidales. y el otro el de voltaje. las salidas deben ir a la tarjeta de sonido. trazamos una línea correspondiente a Y=R0 (debe ser horizontal y plana. La frecuencia donde el valor de la corriente sea más baja. se puede hacer lo siguiente. tendremos una gráfica como la que se muestra a continuación. A partir de ahí. En los puntos donde esa recta corta con la gráfica de Z del altavoz. y con voltaje constante. como por ejemplo el spectralab. Fs debe ser la media geométrica entre F1 y F2. el resto es hacer cálculos con las fórmulas. será donde menos corriente fluya). Con este programa se puede hacer algo que resulta muy útil: tomar muestras de varias resistencias y así superponiendo overlays se deducen rápidamente los valores de Z a las . Ahora ya sabemos cual es Fs. Ahora se debe hallar Z a Fs. Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos . Usando una fuente de ruido blanco y el circuito sensor de V e I.Para hallar F1 y F2. Para comprobar que todo es correcto. ahí estará la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la impedancia. un gran paso. Con el circuito mostrado anteriormente. con 10 segundos es suficiente. Si se dispone de software que permita mostar la división entre un canal y el otro. y se visualiza el análisis en frecuencias de la corriente. En uno de los canales se graba el sensado de corriente. Grabamos una muestra de ruido blanco. que la llamamos RMAX. tenemos F1 y F2.wav.

Superponemos como overlay esta recta sobre la gráfica o el overlay de la medida de impedancia. . Como los cálculos pueden ser pesados a base de calculadora. sale una línea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente constante a frecuencias de audio). Con una resistencia normal y corriente de 5W. ahora el resto es aplicar las formulitas.(R=V/I) Ahora es necesario buscar F1 y F2 . y dos resistencias de 0. las salidas deben ir a la tareta de sonido. o al menos aproximarlos. ya que la resistencia de sensado modifica los parámetros T-S. Hoja excel Usando una fuente de ruido blanco y una resistencia. será necesario generar una señal senoidal de frecuencia igual a Fs. que las obtenemos tras haber obtenido RMAX.frecuencias. se puede hacer una variante del método anterior que nos permite no tener que construir o adquirir el circuito. de la Z del altavoz. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores concretos. sólo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una resistencia del mismo valor. Ya tenemos los datos. y el otro diréctamente el voltaje. pero una vez que se han medido unos cuantos el método es muy rápido. a pesar de que requiere correcciones posteriores. En uno de los canales se graba la salida de la resistencia de sensado. Sí. Si no se dispone de esta utilidad. bobinada o de carbón. Grabamos una muestra de ruido blanco y se visualiza el análisis en frecuencias de la resistencia de sensado. y medir la impedancia con el polímetro.25W. R0 es la media geométrica entre la resistencia máxima y la resistencia DC(RE) Una vez que conocemos R0. Y tenemos que esa línea de resistencia corta en dos puntos a la gráfica que habíamos sacado antes. se adjunta una hoja de cálculo en excel que permite hacer los cálculos de manera automática. Con el circuito mostrado a la derecha. Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos líneas.

la frecuencia de resonancia. pero requiere la construcción de una caja que difícilmente será la óptima. una vez conocida la nueva frecuencia de resonancia FS2. de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido. VAS es una función de la elasticidad acústica de la suspensión (CAS). Cuando se añade esta elasticidad. por lo que sólo servirá para hacer la medición. Para hallar VAS. lo que variará la elasticidad de la suspensión. Esta nueva elasticidad añadida es el aire contenido en una caja de volumen conocido. Fs aumenta. y ahora hemos modificado RE.. como se puede ver en la gráfica. y con voltaje constante. como en el caso anterior. Método de la masa. Podemos modificar la elasticidad de la suspensión metiendo el altavoz en una caja sellada pequeña. y sabiéndo cómo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir cómo se comportará ante otra elasticidad (caja). al añadir masa la frecuencia de resonancia disminuye. El más sencillo en cuanto a cálculos es el del volumen.. Por estos dos métodos se puede averiguar Vas al aire libre. Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta. por lo que habrá que hacer los cálculos de otra manera. Fs aumenta de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada. Medición de VAS Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos.(c) . El resto es todo igual. sumándole R3. se debe aplicar la fórmula de la derecha. El método de la masa es más complicado en cuestión de cálculos pero no requiere más que una pequeña masa conocida Método del volumen Como hemos explicado.La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es. En la gráfica se vé lo que ocurre con la impedancia. variando su masa. Para empezar la deducción. y el aire contenido en el interior hará de muelle. el divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el voltaje. salvo que QES depende diréctamente de RE. Aún faltan cosas. Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensión y la masa móvil. el método consiste en variar la elasticidad de la suspensión con otra conocida. Recordamos que es donde mayor es la impedancia. O también podemos añadir lastre al cono. En este métoco ocurre lo contrario.

CAS se define por la siguiente fórmula Y MAS está cerca del parámetro que hemos modificado. si no pongo uno pasará algo? ¿y cómo se hacen? ¿y para qué sirven? ¿y es difícil?. En caso de no saber la masa móvil del altavoz (lógico. se puede decucir de la variación de la frecuencia de resonancia. MMS. mediante la siguiente dórmula FILTROS PASIVOS • • • • • • Introducción o El problema de los altavoces o El problema de los filtros o El problema de los filtros para subwoofers Tipos de filtros pasivos Parámetro Q de un filtro Suma de las respuestas Group delay(retardo de grupo) Diseño y cálculo • Filtro de 1er orden • Filtro de 2º orden • Filtro de 3º orden • Filtro de 4º orden • Filtro notch • Red de atenuación L-Pad • Redes Zobel Sobre la fase: Desengaño con los filtros de 1er orden. por eso estamos midiendo sus parámetros). Y surgen dudas del estilo de ¿qué son? ¿y con lo caros que son. Construcción de filtros pasivos • • INTRODUCCIÓN Hemos oído mil veces eso de los filtros. .

La presión depende de la superficie. ya que el aire ofrece resistencia al movimiento.. Todo el mundo se habrá fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz. cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes. Si el aire se comprime. y será difícil moverlo a altas frecuencias. puedes tener mucha área y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca área. medios. Más información en La enfermedad de los altavoces. 3º El campo magnético creado por el imán no es perfectamente homogéneo. EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES. 2º La membrana está sujeta por dos puntos. y además suelen ser elásticos. Como el fin de la suspensión es mantener el cono en su sitio.. El problema es que existen restricciónes a la excursión máxima de la membrama. Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin problemas y sin distorsión. Si las cosas fuesen tan fáciles como esto. 1º Para crear sonido sin distorsión.. Existen varias maneras de hacer este proceso.5mm. además de causar distorsión.. ¿SOLUCIÓN? La solución a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en agudos. y cuanto mayor sea el movimiento. y esto ocurre cuando la presión es muy elevada. nadie estaría mirando esta página. de menos de 0.) no suelen sonar demasiado bién. llamado filtrado. nos vamos a ocupar sólo de los filtros pasivos. sino que empieza a disminuir. no pueden tener una longitud infinita. que se encargan de mantenerla centrada..Todas esas pregunas y más tienen respuesta en este apartado. De momento. Si se le hace reproducir graves de 50W durará poco.PERO NO. Este altavoz tendrá masa. Salvo extrañas excepciones. medios-graves. o a veces más. la lineas de flujo magnético empiezan a separarse. Para mover un gran volumen de aire con un pistón. y mayor la distorsión.. la primera suposición es que el proceso de creación del sonido es adiabático. por lo que un desplazamiento muy amplio. A una cierta distancia. Esto causa distorsión. Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire. Eso hay que quitarlo. • • A veces. altavoces para el ordenador. por lo que absorben y devuelven energía de la membrana y producen distorsión. y para eso hace falta un altavoz grande. Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada. El objetivo es que cualquiera pueda calcular e implementar un filtro pasivo sin ningún conocimiento previo.para conseguir que la respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente. Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G. mayor será la compresión del aire. El problema es que no todos los altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles. un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. Lo contrario ocurre con altavoces pequeños. La enlongación de estos materiales que sujetan la membrana es finita. ya que el tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande. tres. . este proceso deja de serlo. subgraves. y el valor del campo magnético en el eje no se mantiene constante. graves. y un desplazamiento muy pequeño.. puede llegar a romper el altavoz. y la presión que crea un pistón pequeño no es perfecta. sino dos. Esto sería impensable con las pesadas membranas de los woofer. aunque la reducida masa de la cúpula hace que la fuerza que acelera la cúpula sea de 20-25 N.

la disminución de la respuesta a la mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito más bajo". El que más es el de 4º orden. En las gráficas logarítmicas. Supongo que nadie (ni yo) habrá visto una bobina de 36 mH para altavoces. aumenta el valor de los componentes. o al contrario. dejar pasar sólo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. O se pueden dejar pasar sólo las frecuencias . En la gráfica de la derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos de filtros. llamada frecuencia de corte. pero menor será la interacción entre los altavoces. Corte de frecuencia según el orden Los filtros se clasifican en primer lugar por su función (eliminar agudos o graves. desfase según orden ver circuito El problema de los filtros para subwoofers Otro problema bastante importante. -1dB. En un sub. que a la frecuencia de corte desplaza 180º y en la banda eliminada 360º. Los filtros causan errores de fase. y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro. Una octava es el doble de algo. Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte. de los filtros pasivos es que a medida que decrece la frecuencia de corte. un filtro activo es prácticamente obligado. Por la forma de percibir del oído humano. más desplazamiento de fase causará. como se ve en la gráfica de arriba. que en potencia es el punto donde la respuesta se reduce a la mitad. La brusquedad con la que se produce esta atenuación se puede elegir y depende del número de componentes que se usen. En este caso. esto da una linea recta. La pendiente se mide en decibelios por octava. El ejemplo más simple es porqué los subwoofers comerciales son activos: porque es más barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentación propia que utilizar bobinas de hasta ¡36mH! para un filtro de 4º orden.. esto es una pérdida importante. TIPOS DE FILTROS PASIVOS La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fracción determinada. Una bobina con núcleo de transformador(las más eficientes y "pequeñas" para valores grandes) ocuparía alrededor de 1. Cuantos más componentes tiene un filtro. que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta. que tiene un desfase de 45º en la frecuencia de corte (1kHz) y 90º en la banda eliminada. Este punto suele ser el punto de -3dB. las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a valores de 1 Ohm. Lo que hacen es disminuir la potencia de la señal a medida que su frecuencia se va alejando de la frecuencia de corte.5 litros y pesaría entre 6 y 8 Kg.EL PROBLEMA DE LOS FILTROS Los filtros no cortan perfectamente una señal en frecuencias mayores o menores que una frecuencia determinada. En un woofer de 4 Ohm. El que menos desplazamiento produce es el de primer orden.) y en segundo lugar por la brusquedad con la que se atenúan las frecuencias fuera del rango. no exclusivo pero si acuciante.. Esto implica que sean más grandes y caros. En concreto. el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz.

que cambia para diferentes órdenes. • • • • • Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia más altas que la fecuencia de corte. Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6. En altavoces no tiene mucho sentido. L y C. a pesar de tener un pico de respuesta cerca de la frecuencia de corte. para altavoces y audio son los siguientes: • • • • Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia más plana posible. Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda. Bessel: No decae tan rápido como los anteriores.. porque eso son comportamientos asintóticos. 12. El filtro de primer orden sólo tiene una Q. que se verán atenuadas Bobinas Cuanto mayor sea f. o por lo menos sin enmascarar. L-pad. alineamiento en fase o brusquedad de la caída. la de Butterworth. pero esto es común a todos los filtros de orden mayor a 1. por lo que a través de una bobina. Q suele ser sinónimo de un factor de calidad. pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Otros: muesca (notch). muy por debajo de la banda audible. Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda cercana a la frecuencia de corte. . Al igual que los paso banda. Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB. pasarán sin ningún problema las frecuencias bajas. En lugar de definir Q con un número. Sin embargo. pero produce los menores errores de fase de todos. PARÁMETRO Q DE UN FILTRO A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro. pero en paralelo. y otras redes: Red Zobel. . por atravesar una resistencia mayor. nos referiremos al orden para indicar ese comportamiento. por lo que un condensador dejará pasar las frecuencias altas y ofecerá una gran resistencia a las bajas frecuencias. sino a -6dB. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en todo momento la reproducción de ambos drivers está en fase. Este es el motivo por el que no se use demasiado. pero pueden implementarse de otras maneras. y las frecuencias altas se verán atenuadas. Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las bobinas y los condensadores. pueden implementarse con un paso bajo y un paso alto. estos eliminan una banda. Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte. Se construye a partir de dos filtros butterworth de orden menor. menor será su impedancia. En los ejemplos de fórmulas y gráficas se han utilizado exclusivamente filtros de 2º oden. Es una idea diferente a los filtros convencionales y es exclusiva del audio. Los tipos de filtro más importantes en función de Q. Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. Tchebychev: Produce la caída más brusca de todas. Normalmente son una combinación en serie de un paso alto y un paso bajo. mayor será la impedancia de la bobina.. Q define la proporción entre Z nominal. se emplean los nombres de matemáticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado. Condensadores Cuanto mayor sea f.de una banda (entre dos frecuencias de corte). Algunos de estos valores de Q producen que una característica sea óptima: respuesta plana. 18 o 56dB/oct.

. Las peculiaridades de su configuración son que la suma eléctrica del paso bajo y paso alto es exactamente 1.. como en el caso anterior.subamortiguado. la propiedad de atenuar más que los demás hace que un filtro de 6º orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8º orden. Hay que pensar que está desplazado en fase. y eso supone que una se resta a la otra. Falta la intensidad... ¿qué es lo que está pasando? Pues que a la frecuencia de corte el desfase es de 180º. respuesta en frecuencia y atenuación en la banda eliminada. granate. y el de Bessel es el más suave. La respuesta es completamente plana y la readición sonora muy homogénea.. Entre ellos están Bessel. el filtro de Tchebychev es el que más atenuación produce. Algo pasivo no puede producir ganancia. Queda por saber qué pasa cuando el sonido sale del altavoz. Vamos a ver qué nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2º orden. paso bajo y paso alto. respuesta temporal. La peor es la de Tchebychev. Cauer.). La suma en voltaje más plana es la de Linkwitz-Riley. SUMA DE LAS RESPUESTAS Una vez que la señal pasa por el filtro. azul oscuro.. De hecho. No se puede tener todo a la vez. En el fondo es un compromiso entre fase. . Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para nada. llega al altavoz. Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se dedica a la acústica. a la derecha tenemos las señales que resultan de filtar. En la gráfica de la derecha se ve cómo se comportan estos filtros dependiendo de su Q.. para conectarlas a los drivers. es algo intermedio. Butterworth. Ahora. Esto es porque se muestra la respuesta en voltaje. A la izquierda se ve cómo se comporta la fase de cada filtro. y juntas la intensidad y el voltaje forman la potencia. es la que mas cambios bruscos produce. tiene un gran pico en la respuesta. el que menos. La solución es invertir la fase de uno de los dos altavoces (cambiar el cable rojo por el negro. es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analógico-digital. que es como funciona un filtro pasivo.. Se ha señalado la Q de todos los filtros Y la suma de las respuestas tiene este aspecto. Tchebychev. no hay ganancia de ningún tipo. y ambos filtros reproducen con la misma fase. desolador. Normalmente se invierte la fase del de agudos. y esuna cancelación perfecta. ya que en los agudos no es posible percibir la fase absoluta. En potencia. Pero quedan cosas pendientes. El de Bessel. Parámetro Q de un filtro ver circuito Pero en circuitos activos más complejos. Por debajo de la parte mostrada en la gráfica. La siguiente es la de Butterworth. así de fácil). así que hay que decidir cual es el factor más importante. Legendre. En el caso del Linkwitz-Riley. Butterworth.

donde no hay que invertir la fase de ninguno de los drivers. Se puede observar a primera vista que la suma de las respuestas es perfectamente plana. Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro.. pero luego avanza hacia los 180º que tiene el tweeter de desfase.. excepto en el filtro activo de 4º orden LR. En definitiva. Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. la respuesta en fase de la suma con el tweeter invertido de fase. a pesar de lo aparatosa que resulta la gráfica. hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto es común a los filtros de orden par. No podemos percibir un retraso absoluto en la música. A la derecha se ve lo que pasa en ese caso.. concretamente el 3er orden tenemos este resultado.. Se aleja de cero. La tentación de invertir la fase del tweeter puede ser demasiado grande. es cuestión de decidir qué característica nos conviene. no produce ningún beneficio sin que produzca otro perjuicio. Los drivers reproducen a +135º y -135º a 1kHz. Esto quiere decir que hay un desfase de 270º entre ellos. Cuanto más grande. Los casos más dramáticos se producen en graves. y es completamente lógico elegir el desfase. La respuesta tiene un desfase de -90º a la frecuencia de corte. -90º. la respuesta en fase no está mal para ser un filtro de 3er orden. la frecuencia de corte. La respuesta en fase se muestra a la derecha. Como viene siendo habitual. como las bass-reflex y las paso banda. Es el precio que hay que pagar. El caso en el que más bruscamente se desvía la fase es el de Tchebichev y el que menos. es donde mayor importancia tiene. 6º. En caso de invertir la fase del tweeter también es plana. Se vé que el desfase máximo es de 90º.A la derecha se vé la fase de la suma de ambas pastes del filtro en el caso que están los dos altavoces en fase. el de Bessel. pero esto es a costa de no tener una cancelación. es decir. que es proporcional a la frecuencia. 4º. más tiempo tarda en reaccionar. es como pulsar el play 300 microsegundos antes o después. . pero se puede distinguir cuándo el platillo empieza a sonar en relación con el bombo.. En los casos de las cajas acústicas basadas en sistemas resonantes. Es un artificio matemático perfectamente válido. Hay que elegir entre una cancelación o un desfase. o visto de otra manera. pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad.orden. Esto es así con los de 2. En el caso de un filtro de orden impar. cuando los retrasos empiezan a superar los 25ms. cosa que nuestro oído percibe como un eco. Ahora. Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo pero parece que ahora empieza por fin a despertar interés. GROUP DELAY (retardo de grupo) El retardo de grupo es la variación del desfase (fi) frente a la frecuencia angular (omega). donde los desfases y los retrasos temporales son perceptibles por nuestro oído.

Es una distosión añadida por el filtro a la onda original. algo mejor. Le sigue el de Butterworth.. Son los filtros de 2º orden con una entrada de onda cuadrada. respuesta tempora. A la derecha se observa una onda cuadrada con un periodo de 10ms. que es el principio del problema. Todos son de Q Butterworth.. Cuanto mayor es la atenuación del filtro. El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase. es el "ringing". sino que aumenta también su no uniformidad. Group delay frente a Q Respuesta a la onda cuadrada DISEÑO Y CÁLCULO A continuación se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para cálculos on-line de todos los filtros y redes útiles para la construción DIY de pantallas acústicas. hacen que los altavoces tengan que trabajar en un rango de frecuencias muy amplio.. resulta ser la onda con mayor contenido en armónicos y la más exigente para la respuesta temporal. Detalle de la sobreoscilación El circuito empleado para esta última simulación se muestra aqui. En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Véase la referencia a "desengaño con los filtros de 1er orden". que aunque muchos opinan que no es un test válido. cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bién. o sobreoscilación. El ejemplo más acertado es la onda cuadrada. Luego vienen Bessel y L-R con una respuesta bastante buena. FILTRO DE 1º ORDEN: La pendiente de la recta es de 6db/oct. Tras ver las dos gráficas ya se puede deducir algo. Group delay frente al orden Aquí se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q del filtro. group delay. Filtro de paso alto 1º orden Filtro de paso bajo 1º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 1º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Ohms . La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es la peor. mayor es la no uniformidad y peor la respuesta temporal. Son los más sencillos.. Es obvio que no sólo aumenta el retraso.A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4 órdenes de filtro visto aquí. Como problema. Constan de un solo componente y producen menos errores de fase.

donde sí puede ser interesante utilizar este orden de filtro. Constan de dos componente. . si el desfase es 180º. las fecuencias están en fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias. para evitar una excesiva excursión de la cúpula. es decir. pero la polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. o mayor. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mínima del filtro sea esta. Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario en paralelo con el altavoz.Valor del condensador þÿ Microfaradios Valor de la bobina þÿ Milihenrios FILTRO DE 2º ORDEN La pendiente de la recta es de 12 db/oct. para que no les afecten frecuencias más bajas. En el de Butterworth. Filtro de paso alto 2º orden Filtro de paso bajo 2º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 2º ORDEN þÿ Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms þÿ Condensador C1 þÿ Bobina L1 Bobina L2 þÿ 3º ORDEN-BUTTERWORTH. Este es el tipo de filtro más usado. La acumulación de componentes degrada la señal. La pendiente asintótica de la recta es de 18db oct. por ejemplo si los altavoces están muy próximos al final de su rango de frecuencias. Causa graves errores de fase. El corte es más brusco y producen más errores de fase. aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase. también se recomienda.por filtro. A veces es necesario usar este tipo de filtros. que está en fase. De esta manera. pero en este caso es mejor que sean filtros activos. En el de Butterworth. los el desfase entre los dos altavoces es de 180º. La atenuación de las frecuencias es bastante brusca. A cambio. La otra excepción la constituyen los tweeter. esto produce 0 o 360º. como suelen hace todos los filtros de orden par. los altavoces puden trabajar en un rango más reducido. por lo que no son tan evidentes. en el punto de corte.

Existe el 4º orden-butterworth. dos bobinas y dos condensadores. donde pasa lo mismo pero a frecuencias menores. En altavoces con diafragmas rígidos.Filtro de paso alto 3º orden Filtro de paso bajo 3º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 3º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms uF mH Condensador C2 Bobina L2 þÿ þÿ Ohms Condensador C3 Bobina L3 þÿ þÿ Condensador C1 Bobina L1 þÿ þÿ uF mH uF mH 4º ORDEN LINKWITZ-RILEY. pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es de 180º. los dos altavoces están en fase y la respuesta es plana. cuya operación fuera del rango puede ser caótica. este tipo de filtro puede ser la única opción. Si además se une a un tweeter con cúpula metálica. Los componentes en serie degradan la señal y este tiene dos. Filtro de paso alto 4º orden Filtro de paso bajo 4º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 4º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms Condensador C4 þÿ Condensador C1 þÿ Condensador C3 þÿ Bobina L1 þÿ Bobina L2 þÿ Bobina L3 þÿ Bobina L4 þÿ . Cada filtro consta de cuatro componentes. Este tipo de filtro realmente minimiza la interacción de los dos altavoces. En la frecuencia de corte. por lo que también es recomendable que sea un filtro activo. entonces SI es la única opción. La pendiente de la recta son 24 dB/oct.

Es un aceite con partículas magnéticas en suspensión que elimina prácticamente los picos de impedancia.(resonancias del diafragma. el tweeter producirá más sonido que el woofer. y la respuesta en frecuencia no será plana. También un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta. Esto se consigue añadiendo una resistencia suficientemente grande.). es selectiva a la frecuencia. y que parte de la potencia se pierda en las resistencias. a diferencia de R2 de la L-pad. es necesario que parte de esta potencia se pierda. Su comportamiento es como el de la red atenuadora L. Filtro notch (corrector de impedancia) Una solución al pico de impedancia. con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene una respuesta más plana. Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la impedancia vista por el filtro sea la misma. Se hace con una resistencia en serie con toda la red RLC y driver. etc. y dejarla plana.pad. y en los tweeter pasa lo contrario.. Existe una manera sencilla de evitar esto. Esto. El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia. pero ésta. el comportamiento no será el mismo. y crea picos de valores muy diversos según el tipo de altavoz. empleada especialmente en tweeters es el ferrofluído. El problema es que los filtros están preparados para trabajar con una determinada impedancia.. sobre todo en los diseños donde se trabaja cerca de la frecuencia de resonancia del driver. y se traduce como una gran impedancia. En un altavoz. y si esta varía. El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un problema serio. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia. para que el filtro pueda funcionar correctamente. En los woofer. los picos tiende a ser grandes y estrechos. Esto quiere decir que recibiendo la misma potencia RMS. CÁLCULO DE UN FILTRO NOTCH Fs þÿ Hercios R1 þÿ Re þÿ Ohms C1 þÿ Qes þÿ Qms L1 þÿ Ohmios microfaradios þÿ milihenrios REDES DE ATENUACIÓN L-PAD Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. L-PAD CÁLCULO DE UNA RED L-PAD . como en los motores eléctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente. esto se produce sólo a esa frecuencia y sus alrededores.FILTRO NOTCH El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia.

caso que puede tratarse perfectamente de un altavoz de 6. Las conclusiones son obvias. en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0. lo que pasa es que sin la red. sin que la inductancia del altavoz interactúe con el filtro. aparecen picos en la respuesta (cambia la Q). Esto incluye los tweeter. Derecha:Respuesta del circuito simulado con Spice. Los altavoces reproducen con su propia fase. Fs y los parámetros Q sirven para saber cómo será la respuesta en graves de un altavoz. . porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina. En el gráfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz. La deja como tiene que ser. Si la impedancia no es plana. el orden disminuye.8mH. Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina. e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro. Izquierda: circuito simulado L1 y L3 son las inductancias de las bobinas de voz de los woofers. R ed Zobel CÁLCULO DE UNA RED ZOBEL Impedancia nominal þÿ Ohm þÿ Inductancia nominal (Le) uF Resistencia þÿ þÿ mH Capacidad del condensador Ohm SOBRE LA FASE:DESENGAÑO CON LOS FILTROS DE 1ER ORDEN. lo que pone en movimiento el diafragma. Es cierto que añadir la red Zobel al de graves le aumenta la caída. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la gráfica era completamente coincidente con la del circuito con red Zobel. Y no aumenta el orden. que cuando le pasa corriente es la que se encarga de reacccionar contra el campo magnético del imán. El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. y con red puesta la impedancia es plana. El altavoz ideal no tiene inductancia. Añadir una red Zobel no aumenta la pendiente de caída. Las gráficas de impedancia de un tweeter.Impedancia nominal Potencia del altavoz þÿ þÿ Ohm Atenuación þÿ dB þÿ R1 þÿ Ohm R2 þÿ þÿ Ohm W W Potencia mínima de R1 þÿ W Potencia mínima de R2 Calcular las resistencias para potencia REDES ZOBEL.5 u 8" en configuración dos vías. no hay inductancia.

porque cada polo añade una caída de 6dB. donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en altavoces de 4 Ohm nominales. por que cada componente aporta su "destrucción" particular al sonido. Desgraciadamente. algo normal (el doble de Fs). Parámetros obvios y predecibles. y a 750Hz ha caído 9 dB. Hay parámetros que no son obvios en los altavoces. algo muy importante: tal y como es la respuesta usual de la música. Análisis de frecuencias de una pieza musical Para ver los circuitos empleados en la simulación. CONSTRUCCIÓN DE UN FILTRO. pulse aqui y verá el circuito empleado para modelar el tweeter imaginario. casi nada. A bajo volumen son mejores los filtros suaves. A 1500Hz ha caído 4dB. que es dependiente de la frecuencia. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz. no vale con diseñar un filtro con el ordenador. El caso es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un filtro de 1er orden. Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es más simple. a 1500Hz su respuesta habría caído 18-21dB y todo sería matemáticamente correcto. Si el tweeter tiene Fs a 1000Hz. y un desfase de 90º. De 2000 a 1500 bajará a 6dB/oct. construirlo y conenctarlo al altavoz. Por otro lado están los efectos no predecibles. que se comportan como un filtro. como la impedancia. Respuesta del filtro ideal y lo que tenemos en realidad Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz. Crea errores de fase de 135º y no de 90º a 1500Hz. se desvía sólo 2dB y 70º de la respuesta ideal. a esas frecuencias baja desde los medios hasta los agudos con una pendiente aproximada de 12dB/oct. aunque ya no es tan audible. Un filtro de 1er orden no limita el movimiento del tweeter. con una atenuación de 11dB (5 más que con el de 1er orden). Respuesta del filtro de 3er orden a 3kHz. Uno de estos es la frecuencia de resonancia del altavoz. Pero sobre todo. real e ideal Con un filtro de 2º orden el movimiento se hace más o menos constante. y no sólo por la bobina de voz. Pulse aqui y verá cómo está implementado el filtro de 3er orden. en un tweeter normal se puede pensar que los polos estén a 750Hz y a 1500Hz. y con uno de 3º se reduce el movimiento del diafragma. aunque no recomiendo menos de 2º orden para 2 vías. diseño e implementación no pueden ir por separado. Si cortas con un condensador el tweeter a 2000Hz. es decir. Hay varias maneras de diseñar e implementar un filtro. pero sigue siendo más o menos predecible. de hecho va aumentando (porque la música es así) hasta que llega a los polos de al lado de Fs. los filtros duros son necesarios y mejores. que añade un poco más de complejidad al modelo.Esto sólo se puede comporbar . 5 más de lo debido. de 1500 a 750 con 12dB/oct y de 750Hz para abajo.A ambos lados de Fs se definen dos polos. y sigue siendo audible su comportamiento. a 1500Hz. que es lo que realmente protege al tweeter. con 18dB/ oct. pero para gran volumen sonoro. lo que se está haciendo matemáticamente es poner un polo a esa frecuencia. en especial la capacidad del altavoz para reproducir parte de la banda que le corresponde sin crear distorsión o coloración. sino por factores mecánicos. es más fácil de atacar por el amplificador y es menos intrusivo con la música.

Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces. . Implementación. pero éste área es inversamente proporcional a su Rdc. hay casos en los que puede pasar. como un buén micrófono.. El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Existen muchos casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo de una marca. Aunque no se rompa. la frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja. Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad. Conviene tener la referencia auditiva de algún altavoz bueno o MUY bueno. una grabación de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador. y en general cuando la tonalidad es muy diferente. la resistencia DC de una bobina. Esto. porque después de horas de escucha. y aplicar un diseño del filtro "a medida" del altavoz. por lo que ya hay una restricción importante. pero normalmente sólo será cuando tengas todos los componentes de la misma marca. Las restricciones de potencia son obvias. ni el caso óptimo. y la pendiente del filtro debe ser como mínimo 12 dB/oct en todo caso. Hay otras restricciones derivadas que no son tan ovias. se pierde la noción de lo que está bien o mal. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen. Por otra parte está que las casas hacen no tiene por qué ser lo mejor del mundo. por ejemplo que no se pude hacer un dos vías con un 18" y un tweeter 1". Por ejemplo. Puede ser que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos.. a no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente.(o autónomo).experimentalmente. Esta es la parte más dura de construir un altavoz. no sonará bien. No te des por vencido. es realmente raro. Filtro comercial 3 vías Pruebas y lógica Piensa seriamente cómo hacer el filtro. (y a veces ni eso). . Comprar el filtro hecho.. Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia.. Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mínimo dos octavas de la frecuencia de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch. sólo pasa con altavoces de muy buena calidad y difíciles de domar. que interactúa de manera muy notable con los filtros. El filtro es el último paso.Si crees que puedes comprarlo hecho y sonará bién. como los de diafragma rígido.. Su potencia determina la cantidad de cobre de su sección. bueno. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cómo suena tu altavoz. dentro de lo que es obvio.

no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA. Ver los consejos sobre condensadores. Se usa para valores muy altos de inductancia. no recomiendo usar bobinas con núcleo de ferrita. En caso de hacerlo en PCB. con el ancho de pista en relación con los amperios son muy bonitas. En cualquier tipo de filtro. Si no. con una marcada histéresis). las pistas deben ser lo más grandes posible. Sobre las bobinas. CÓMO FUNCIONA UN ALTAVOZ • • • • Introducción Altavoz de cono altavoz de cúpula (tweeter) Algunos problemas y la solución adoptada o Flujo magnético no constante . los campos magnéticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen más resistencia que los cables. Bobina de aire Condensador electrolítico Otra cosa sobre las bobinas. Siempre es mejor una soldadura. sino de aire. el óxido degrada la conducción del cobre muy rápido. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla inífuga y soldar los terminales con cable. sea como sea. La opción del núcleo de hierro es más interesante. pero para los filtros a frecuencias de menos de 350Hz es la opción obligada. a no ser que sea imprescindible. y no tiene buen comportamiento a alta frecuencia. PCB estándar para filtros Mi recomendación es el cableado. y que se pueden quemar. especialmente en agudos. aunque yo NO lo recomiendo. PCB Los filtros se pueden montar sobre PCB. pero es una cantidad MUY respetable. por lo menos en la versión definitiva. pero completamente insuficientes para esta utilidad. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios amperios. Esto reduce bastante la inducción entre ellas. (el comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura. Aquí el cable puede ser cualquiera Evita usar conectores. En el caso de que se oxiden. además de que se degradan y se oxidan si no están protegidas con ceras o barnices. Una bobina con núcleo de aire de esos valores sería escandalosamente grande. por ser tan finas las pistas. y la relación calidad/precio no sería buena. Condensadores MKP No uses condensadores electrolíticos baratos. con ángulos de 90º. Las bobinas deben colocarse perpendiculares.Recomiendo especialmente usar resistencias de film metálico para la atenuación del tweeter. Las tablas que se ofrecen para los diseñadores de PCBs. y siento ser pesado. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas. antes que usar resistencias bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbón.

ALTAVOZ DE CÚPULA (TWEETER) Conviene decir que no sólo un tweeter puede ser un altavoz de cúpula. La cúpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa estructura es absorvida de manera muy eficiente y prácticamente no causa efectos audibles. . pero en éste la superficie radiante no es un cono. puede tener forma de cúpula o de cono. que son capaces de mover una estructura móvil que es la que transmite el sonido al aire. siendo el centro el más perjudicado. El imán. Como consecuencia. junto a la suspensión. La araña (una pieza de tela con arrugas concéntricas de color amarillo o naranja) se encarga de mantener centrado el cono. ALTAVOZ DE CONO Este es el esquema de un altavoz convencional. se produce una pérdida de eficiencia respecto a su equivalente en forma de cono. es una cúpula. pero con un sonido mejor al evitar la resonancia. A su vez. junto a las piezas polares crean un circuito magnético. esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo. Esta estructura móvil se llama diafragma. pero tiene como desventaja que la aceleración no es igual en todos los puntos de la cúpula. El altavoz de cúpula funciona básicamente igual que el de cono.o o o o o Elasticidad de la suspensión no constante Asimetrías Inductancia variable de la bobina de voz Cono de perfil exponencial Efectos térmicos INTRODUCCIÓN Un altavoz magnético funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado por una bobina con el campo magnético fijo de un imán. Esto hace que se produzcan fuerzas. En el entrehierro es donde el campo de la bobina reaciona contra el campo fijo del imán.

La bobina de voz literalmente abandona el campo magnético.ALGUNOS PROBLEMAS Y LA SOLUCIÓN ADOPTADA FLUJO MAGNÉTICO NO CONSTANTE El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza. por lo que la fuerza de reacción contra ese campo magnético dependerá de su posición. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento. Campo asimétrico campo simétrico . por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al mínimo. lo que se hace con drivers más grandes. En el gráfico superior se puede ver el porqué. y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magnético. utilizando dos drivers o con menos SPL.

además los armónicos generados son muy semejantes. Sus efectos son muy semejantes a los magnéticos. aunque para cuando los efectos de la suspensión son perceptibles. Si la bobina de voz es demasiado pequeña. y el desplazamiento depende a su vez de la frecuencia y del SPL. y mucha. es como comparar el recorte en un amplificador de válvulas y un operacional. En algunos casos se indican ambas. La excursión lineal es inversamente proporcional a la frecuencia. En todo caso XMAX determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la máxima que garantiza que no se puede romper la suspensión por una excesiva excursión lineal. diámetro de bobina y eficiencia) La única solución que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. La distorsión creada por esta limitación depende del desplazamiento. Lo que si es peor que en el caso magnético es que sus efectos no son tan progresivos. En el segundo gráfico se ha dibujado de manera muy exagerada. también creará IMD. En la sección "asimetrías" hay más detalles. En cualquier caso se produce distorsión armónica. los efectos magnéticos . siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. La suspensión ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes móviles y dejarlas en su posición de reposo. Si el entrehierro es demasiado grande. la suspensión se acerca a su límite de elongación. No sólo creará distorsión armónica. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. una mínima variación en la posición de la bobina de voz hará variar el flujo que recibe.Estos dos son los casos posibles. se saldrá de la zona donde es constante. y directamente proporcional al SPL. Habitualmente un entrehierro grande dará una mayor eficiencia con un imán menor. aunque no es extraño el otro caso. La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cómo se creará distorsión. pero es acosta de aumentar la distorsión. XMAX es el parámetro que mide la excursión lineal del diaragma. A veces un gran imán si es indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamaño. aunque en realidad al acercarse a ese límite de enolngación la constante elástica aumenta y la oposición a la excursión es mayor. ya que el desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas. Aquí son muy bruscos. aunque es común que sus efectos sean de manera dominante simétricos. lo que causa dominantemente armónicos de orden impar. XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2 NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos fabricantes.. Se puede calcular de varias formas. Tan sólo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenómeno. Esa fuerza debería ser prácticamente independiente de la posición. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIÓN NO CONSTANTE A medida que se alcanza el límite de excursión lineal. de orden predominantemente par en el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo.

ya que los mecanismos de creación de armónicos de orden par e IMD son muy semejantes. que reducen de manera drástica la amortiguación eléctrica. . imaginemos por ejemplo una araña que no tiene el mismo número de valles que de picos. También esto es una causa de IMD. Por eso. respecto a la distorsión. También generan IMD. esto es un motivo que puede causar la destrucción del altavoz porque nada limitaría la excursión. JBL empezó a corregir este problema con un motor que hoy día usan multitud de fabricantes. especialmente térmicos. se deben corregir en la medida de lo posible. A su vez. En el caso de las suspensiones de goma. los efectos dominantes en la distorsión son los magnéticos. La solución a esto es usar suspensiones y arañas con gran límite de enlongación. En el caso de la suspensión también se pueden causar. Se trata de que el campo magnético en el entrehierro es desviado por la pieza polar. Normalmente en un woofer el amortiguamiento eléctrico es dominante sobre el mecánico. con el problema añadido de que la estructura de media onda no permite una gran enlongación. y el material tampoco. la pescadilla que se muerde la cola.ya son más que evidentes. y muchos otros utilizan las mismas técnicas. así que era lógico que los fabricantes empezaran a trabajar por ahí. están ahí para centrar el cono. una suspensión demasiado dura creará distorsión porque la suspensión precisamente trata de empujar el cono hacia la posición de reposo. A baja frecuencia. una asimetría genera siempre armónicos de orden par muy relacionados con la amplitud (más amplitud. más distorsión). lo que hace que el campo sea asimétrico. Como también hemos señalado. en drivers que usen motores lineales y corrección de la inductancia. En general. pero su efecto está muy por debajo del de la araña para bajas amplitudes. ASIMETRÍAS Ya hemos visto un ejemplo de cómo se pueden crear asimetrías por el motor magnético. Para altas amplitudes. pero en el caso de un driver pequeño en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable. menor será esta asimetría. por lo que estos efectos mecánicos no son dominantes más que bajo grandes esfuerzos. En cambio. Cuanto mayor sea el número total de valles y picos. la distorsión causada por la suspensión es dominante. el límite de enlongación suele estar determinado por la suspensión.

la adición de dos pequeños imanes que compensan el flujo creado por el grande. El imán de más atrás tiene como misión compensar el flujo creado por el imán del medio. el desplazamiento es negativo. En la de la izquierda. cuyo inventor desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama. como si a una bobina le quitamos el núcleo de ferrita. Una distorsión menos. por lo que no hay asimetría. y su inductancia es menor. Tiene una gran cantidad de material ferromagnético alrededor. INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIÓN. En el siguiente gráfico se muestra la bobina en dos posiciones. Lo primero que se ve son los dos imanes. el habitual en todos los diseños.Al poner el entrehierro en medio del disco polar. La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posición. Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar. aunque el el dibujo las líneas están de una forma ideal. y no entre el dsco y la pieza polar se consigue reducir de manera muy significariva la dispersión del flujo magnético Esto obliga a usar bobinas de voz más anchas. ahora hay estructuras magnéticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro. Y la característica más curiosa. y su reluctancia también lo será. lo que también suele ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia. Ahora no es capaz de crean un flujo magnético tan grande. aún se sigue dispersando flujo de manera asimétrica. es capaz de crean un gran flujo magnético y tiene una alta inductancia (al igual que si una bibna le añadimos un núcleo de ferrita. . la obbina se halla en el interior de la estructura magnética. En la de la derecha. ya que a la izquierda hay nua gran estructura ferromagnética y a la derecha no hay nada. La porción de aire entre la bobina y los materiales ferromagnéticos es grande. por lo que la reluctancia del circuito magnético es baja. Esto llevó al desarrollo del siguiente motor. Sin embargo. el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magnética. y hacen más simétrico el flujo.

el 5MP60N. La solución a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la inductancia de la bobina de voz.Es lógico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz. También el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagnético y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar. menores serán esas variaciones. también es un buen conductor. que es un cono de polipropileno de perfil exponencial. con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma. ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la misma o están sumamente próximas. De esta manera se pueden llegar a compensar de manera precisa las variaciones descritas anteriormente. prácticamente diamagnético y baja resistencia. sus efectos en la disminución de LE son menos notables. El perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. para empezar. con un pico de ¡+10dB! a 4kHz.y deja un pico de +4dB a 6kHz. El anillo también puede ser de aluminio. porque eran más fáciles de fabricar. El ejemplo más simple era el 5MP30 de Beyma. EFECTOS TÉRMICOS . un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto. un buen altavoz debe tener una inductancia baja. es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en resonancia. En un principio los altavoces tenían un perfil de cono recto. Cuando la bobina está cerca. este anillo hace que LE disminuya su valor. a costa de la eficiencia. a sa EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL Uno de los más grandes problemas de los altavoces. y con una suspensión de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia. lógicamente. y crea un flujo magnético en dirección opuesta al creado por la bobina de voz. Su sucesor. y también la inducción de flujo en el núcleo. Cuando la bobina está lejos. aunque una mala colocación puede producir el efecto contrario. que hoy día está bastante controlado. pero tenía el problema de que se producía un gran pico al final de la banda. Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el núcleo. que contribuyen a su calentamiento (como la cocina de inducción).

La solución es refrigerar el núcleo. un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena potencia. Bajo estas circunstancias de estrés. como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas. La primera contribución por parte de JBL hace ya unos cuantos años fue perforar el núcleo para permitir su refrigeración. Otro fenómeno es la compresión de la potencia. y el amortiguamiento mecánico pasa a ser dominante. en la fotografía).. Tendremos por un lado que RE aumentará a medida que se caliente.Uno de los más perniciosos efectos en un altavoz. Consecuencia. prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers. el consumo es menor. la reproducción de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsión aumenta. y por si fuera poco grave la disminución en la eficiencia (entre 3 y 10dBs). especialmente en el campo del PA donde las potencias consumidas son importantes. MATERIALES DE DIAFRAGMAS El material de la membrana o la cúpula tiene un papel muy importante en el sonido. A grandes potencias. en un largo periodo de funcionamiento. Para empezar tenemos que variará RE... el calentamiento implica que la resistencia aumenta. la conductancia depende de la temperatura. y los efectos magnéticos perderán eficiencia. eficiencia y rango de frecuencia del altavoz. ya que el calor les afecta.. la variación de sus parámetros por la temperatura. Posteriormente han venidos otras técnicas. y disminuye con ella. En otras palabras. • Materiales de los diafragmas • Woofers • Papel • Polipropileno • Bextreno • TPX • Kevlar • Aluminio y magnesio . se reduce de manera muy seria el amortiguamiento eléctrico. radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior. y un sistema semejante que aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz. ya que en todo metal.

es ligero y no hay sustituto para él en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno. Fabricantes de prestigio como Lowther. pero como el papel es débil. sin coloraciones marcadas. La calidad de estos altavoces no es la mejor. En los modelos más pequeños. a endurecerlo o ablandarlo. que hoy día tienden a ser exponenciales en vez del cono recto. ya que es un material muy barato en sí mismo. si un altavoz de fibra de carbono costase 2e también sonaría mal. Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cúpula. Su forma no ha variado mucho desde la invención del altavoz. cuando salen del rango de frecuencias crean coloración. Es el material más barato. Por eso se suelen impregnar con lacas. El papel es débil y poco estable con el tiempo. y no suenan para nada mal. es peor la falta de definición. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con él. y no hay representantes que .• • Fibra de carbono • Carbono depositado Tweeters • cúpula blanda • cúpula metálica WOOFERS Los diafragmas tienen forma de cono. especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnación que no develan. pero no al mismo precio). PAPEL Nada conseguirá erradicar al papel de los conos de los altavoces. simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles del diafragma. con materiales cerámicos. plásticos barnices y miles de productos. Es muy ligero. POLIPROPILENO. pero no muy estridente. sin coloración. También hay altavoces caros de papel. Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar. deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. Además es fácil de moldear y muy barato. se forman ondas en la membrana que ensucian el sonido. Sus propiedades son mejores que las del papel. su densidad es menor que la del agua. Es un polímero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituirá al PVC en muchas de sus aplicaiones por no ser tóxico. Sonido suave. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloración. Los altavoces grandes. El sonido es muy suave. pero tampoco muy diferentes. carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. El aluminio y magnesio son los únicos materiales que no lo usan nunca. COR MSH116 MONA Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2º oden son una opción muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Las impregnaciones ayudan a variar los parámetros del diafragma. Esto es algo común en los fabricantes. hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel. el rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un material blando como el papel reducirá la coloración. Sobre la calidad.

MON ACOR SPH135 Los dafragmas de éste material son bastante ligeros. En Inglaterra fué donde más aceptación y esplendor tuvo. arrastró a las TLs. Celestión lo usó en algunos modelos. Se desarrolló para corregir los problemas de coloración del papel. Se pueden usar con filtros de 1er o 2º orden sin demasiados problemas. BEXTRENO Cómo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido. y cuando el bextreno cayó en desgracia. también con eficiencias buenas (90-92dB). Es posible que incluso hoy día se siga usando. TPX o polimetilpenteno Este material es el termoplástico más ligero del que se dispone en la actualidad. Se descubrió en los años 50 por . Tuvo su esplendor en los 70. aunque no tanto para altavoces grandes (10. Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno.ensucien el nombre del material. La popularidad de las líneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia. pero no mucho más. Suelen llevar membrana de goma.. y tuvo resultados muy dispares. Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en polipropileno (Los recogedores de la escoba. 12". que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo. concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior versión LS3/5A. los cubos de basura.. ) donde resulta ser demasiado blando. y es legendario en los monitores de la BBC. con un nivel de distorsión muy semejante. pero KEF fué la marca que más apostó y arriesgó por él. Su gran problema fué la bajísima eficiencia que conseguía. Su calidad es muy aceptable.. y alcanza niveles muy buenos. pueden extender bastante su rango de frecuencias. En bafles de hasta 600. y son una muy buena elección para dos vías. pero no es la mejor.000 pts la pareja me parece una muy buena opción. desde rotundos fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de radio de la BBC durante más de 15 años.. a pesar de que se consiguen diafrágmas muy ligeros. ya que los pegamentos tradicionales no pegan el él. 1988 también con un altavoz de KEF de bextreno. aunque no tengo noticias. Esto significa que la distorsión creada es menor que en el papel. pero es difícil romperlo.) verá que se doblan... con lo cual también se eliminan las suspensiones de espuma. a precios razonables. El polipropileno es más rígido que el papel.

html Más información en: http://www. Aluminio y magnesio están muy próximos en la tabla periódica.ICI. mucho mejor que el el papel. aunque su respuesta se reduce muy rápidamente. Sus características son las comunes a los diafrágmas rígidos como el aluminio. es muy recomendable de 3º o 4º orden para eliminar los picos de resonancia. . Su definición y ausencia de distorsión en el rango lineal son envidiables.dupont. Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja. El problema es la ausencia de auto absorción. http://www. Coloración. y registrado por DuPont. magnesio. Para altavoces de 2 vias. KEVLAR Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prácticamente inextensibles y con una extrema resistencia a la tensión. Se consiguen diafragmas muy rígidos. más que con Kevlar. donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloración. Precisamente por ser tan rígido crea muy poca distorsión y proporciona claridad en el sonido.com/kevlar/index. entre 4 y 5. OR SPH165KE MONAC Tienen parámetros Qms muy altos. Su densidad es tan baja que flota en el agua. ALUMINIO Y MAGNESIO Otro representante de los diafragmas rígidos. 6 veces mayor. Es también más rígido que el polipropileno. tal vez estos dos sean los más rígidos de todos. y entonces la transparencia y ausencia de coloración y distorsión se convierten en lo contrario. fibra de carbono y el Kevlar mismo. y el impacto en graves también. en los aros de las cubiertas de bicicletas de competición. Es incluso más ligero que el polipropileno. con muchas aplicaciones en la fórmula 1. por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. y su autoamortiguamiento es excelente. lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un sonido más natural y limpio. pero a frecuencias altas se producen resonancias en el diafragma. su módulo de Young es el doble que el del polipropileno. los fondos anti-minas de vehículos blindados. La especialidad son los medios. y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes. y de ahí en adelante es impredecible.html Es el material del que están hechos los chalecos antibalas. pero no se ha usado hasta que Audax lo rescató del olvido hace pocos años. por eso sus cualidades son muy semejantes.com/kevlar/whatiskevlar. incluso podría llegar a flotar en aceite.dupont. picos exagerados en la respuesta y subida descabellada de la distorsión.

Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a –2dB.5". y para obtener fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 ºC. y sea más normal de 5" o 6. o en su defecto. Esto explica su alto coste. sin ninguna coloración y con un detalle que no había escuchado nunca. . pero más caros que papel y polipropileno. MONAC OR SPH170AL Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de más de 6. de 3er y 4º orden. dejando el caso óptimo sólo carbón (Graphitisation). Su extensión en frecuencia es muy alta. que al calentarlo pierde hidrógeno y oxígeno. la coloración son muy bajas. Esos tamaños permiten una mayor extensión en frecuencias. en tweeters de cúpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersónica. e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de respuesta. He escuchado sobwoofers que presumen de esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves. Curisamente. pero Seas. lo que implica como en el kevlar sonido muy natural. La distorsión. por sus resonancias. los Prodigy. pero tiene el grave problema de que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el Kevlar. Los graves tienen una potencia increible. y aún así no es casi nunca posible usar filtros de 2º orden. dada su extensión en frecuencias. Son más baratos que los de Kevlar y carbono. que principalmente dependen de la temperatura usada en su fabricación. 4º. Para altavoces de 2 vias. que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y salí con la boca abierta. y deben ser de 3º. Cuanto mayor sea la temperatura de carbonización mayor será la calidad. aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. pero todo se magnifica. alrededor de 5. en el interior de las fibras más gruesas todavía habrá átomos de hidrógeno y oxígeno. y nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla. y se hace imprescindible el uso de filtros duros. Es difícil trabajar con ellos. FIBRA DE CARBONO Escuché unos Martin Logan. Posteriormente las fibras se mezclan con resinas Epoxy para formar estructuras sólidas. Los picos pueden llegar a +15dB.5". utilizar frecuencias de corte muy alejadas de estos picos. El problema de este proceso es que si la temperatura no es suficiente. Se usan el pantallas de muy alta gama.Las características son muy parecidas a las del Kevlar y demás diafragmas rígidos. Básicamente el proceso consiste en hacer fibras con un polímero. lo único que posibilita su funcionamiento es que no sea posible fácil encontrar modelos de 8". Los picos de impedanica a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm. ausencia de coloración e impacto causado por los altavoces de carbono. en su serie Excel tiene algunos altavoces de éste material con cualidades realmente excepcionales. Existen varios tipos de fibras de carbono. Tienen los parámetros Qms más altos de todos.

magnesio y carbono. aluminio. Son altavoces más baratos que los de fibra de carbono. Los parámtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio. TWEETERS. excepto en el caso de Scan-Speak. pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno. CARBONO DEPOSITADO Existe una técnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak 18W8545). como pasa en todos los rígidos: Kevlar. que lo igualan. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de respuesta al final del rango. y en el caso de diafragmas con bastante espesor. woofers de más de 6. y en el caso de Scan-Speak obteniendo características muy buenas de ambos mundos. polipropileno.Un módulo de Young alto implica rigidez. como los de graves. Éstos no tienen el problema de poder tener sonido residual si no están bien domados. su sonido es muy limpio. Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono. Ahora. y aparición de resonancias a la fecuencia de resonancia del diafragma. y deben ser de 3º. pero resulta difícil trabajar con ellos. CÚPULA BLANDA. se producen picos de resonancia. tiene un grado de absorción mayor que el aluminiomagnesio. o PVC. Son también difíciles de trabajar. de hasta 160Ohm. Como en los demás. de 5 o uncluso 6. Son en todo caso un intermedio entre rígido y blando. Luego se dieron cuenta que las cúpulas mejoraban la dispersión del sonido y que causaban menor distorsión. Más difinición. . La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado. menos distorsión. y que las ondas viajan rápido por el material. Los parámetros Qms no son tan altos como en un diafragma rígido. no es siempre posible usar filtros de 2º orden. ligereza en todo caso. además de tener una gran rigidez. todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cúpula.5") se produce una buena autoabsorción. son por lo general los más caros. Sus precios no son muy asequibles. cuando estas ondas coinciden con la resonancia del diaframa. Curiosamente el carbono. lo que hace que los picos de Z a Fs sean terribles. Los avances técnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. 4º. MONACOR SPH225C En graves son los mejores de manera indiscutible. Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material base y el carbono. aunque dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los picos de resonancia del diafragma o el altavoz al completo. (pesados. Para altavoces de 2 vias. y los picos de resonancia se reducen hasta lo que podría ser comparable con el Kevlar o incluso el polipropileno. y no son nada fáciles de encontrar.

de Accuton. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers. pero pasa desapercibida en general y en algunos modelos llega a límites que están por debajo de los de cúpula rígida. a frecuencias inferiores. e incluso en el caso del aluminio. Hay dos representantes principales: aluminio y titanio. debido a materiales como el vidrio y los fenólicos. pero a estas frecuencias la no absorción produce acumulciones de energía en la suspensión que pueden restar claridad al sonido. Su respuesta varía de ser muy poco lineal. ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy buenas características. un plástico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. Los ejemplos más claros de materiales son la tela tratada. y el Supronyl. lo que causa estrés auditivo. El sonido tiene la suavidad característica de los materiales blandos. el comportamiento supersónico es muy bueno. por 2800$. con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz. El titanio es superior. Existen también tweeters de cúpula cerámica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su respuesta hasta 100kHz.En los 70 salieron los primeros tweeters de cúpula. con alguna impregnación que le dé cierta rigidez. Se usa también en los dustcap de algunos woofers. porque además están superados. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter. pero sus precios los hacen productos muy exclusivos. que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. y la ventaja de la baja distorsión. Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear áltavoces de cúpula blanda que puedan competir con los de cúpula rígida. pero todo dependerá del modelo elejido. Tal vez en todos los materiales no rígidos se produzca distorsión. Mejor no hablar de los desastres del pasado. El aluminio es más barato y menos rígido. y por lo que he leído. Los instrumentos de cuerda suenan con una gran naturalidad. CÚPULA RÍGIDA. la seda tratada con el mismo objetivo. y se ha conseguido. y una distorsión bajísima. tal vez por popularidad. . a tener una linealidad excelente. Las cúpulas cerámicas son rarezas en general. Su comportamiento es muy bueno. Como todo diafrágma rígido tienen el problema de la no absorción. debieron ser pésimos.

 Problemas asociados a Fs.LA ENFERMEDAD DE LOS ALTAVOCES • • Introducción Sacar un altavoz de su rango. se romperá la suspensión o se quemará. Pero hay que saber lo que se hace.  Impedancia  Respuesta acústica  Respuesta temporal cerca de Fs o Frecuencias más altas. y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su interior. Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy caótico. Además. • INTRODUCCIÓN Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es terriblemente chillón En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes.1 a una octava de Fs. Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar los agudos que llegan al altavoz de graves. fácido (aunque sea de carbono. lo más simple tener en cuenta es la potencia. ni tampoco un tweeter de 15W a 800Hz. un woofer funciona así. FRECUENCIAS MÁS BAJAS Básicamente. De hecho no usan nada. que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias. SACAR UN ALTAVOZ DE SU RANGO. no se puede cortar un tweeter con Qts=0. Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz. . y es normal que den otro más reducido.  Potencia  Distorsion por excesivo desplazamiento lineal. o donde la potencia máxima del altavoz no se ve compormetida. en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeño y tan ligero es excelente comparada con la de un grande. a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada. el segundo y más estrecho es el rango donde la distorsión no alcanza valores espantosos. El primero es en el que tiene respuesta más o menos plana.. a 2kHz ya es flácido) y pesado woofer. Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia. el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. Da igual que tengan dos o tres vías. o Radiación sonora Problema concreto de los diseños dos vías. utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durará mucho tiempo. esto es una constante. o Frecuencias más bajas. por encima de un cierto nivel. Para empezar. Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia. tampoco usan materiales absorbentes. son muy dependientes del material pero nunca son positivas para el sonido. Además..

Los parámetros Thielle-Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseño y análisis por Small. Qms y Qts. Es diferente de SPL que se mide experimentalmente. Es inferior a la impedancia nominal Kilogramo/segundo Resistencia mecánica de la suspensión. Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión del altavoz Xmax*Sd. Sobre todo desde el momento que está ayudada por un ordenador. Vas. Se calcula tomando como radio la distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la suspensión. Se mide a 1kHz habitualmente. ante una señal de entrada determinada. Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un intervalo determinado de tiempo. Se puede desarrollar una caja óptima sin tener que construir ninguna caja. Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un periodo prolongado de tiempo. y en realidad son 4. También se llama System power. con ellos ya se puede determinar el volumen óptimo de una caja: Nombre descripción B BI Cms Fs Le Unidades Definición Flujo magnético en el entrehierro Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el entrehierro ante una corriente de 1A Elasticidad de la suspensión Frecuencia a la que vibra el altavoz espontáneamente ante cualquier perturbación. en un tiempo muy corto y sin gastos. Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Importante para calcular el SPL máximo.PARÁMETROS THIELESMALL INTRODUCCIÓN Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede modelar matemáticamente su comportamiento y de ahí deducir cómo le afectaría un tipo de caja determinado. con ruido rosa (filtrado en los tweeter) como entrada. donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los cálculos que hay que hacer. metros^2 metros^3 metros^3 Superficie del diafragma. siempre que Fs sea muy diferente de 1kHz Cantidad de energía sonora radiada en la banda útil de frecuencias. en esta tabla no están incluidos todos. 10ms es habitual. Qes. Se calcula teóricamente. . Potencia de un sistema de referencia en el que está integrado el driver. Éstos parámetros son muchos. Amortiguación de la resonancia por motivos puramente electromagnéticos Amortiguación de la resonancia por motivos puramente mecánicos (fricción) Amortiguación de la resonancia por ambos motivos Flujo magnético Weber/metro^2 Factor de fuerza Newton/amperio o Weber/metro elasticidad metros/newton Frecuencia de Hertzios resonancia Inductancia de la Hernrios bobina de voz Rendimiento de -(%) referencia Potencia nominal Watios Potencia máxima Watios Potencia RMS Sobretensión eléctrica Sobretensión mecánica sobretensión total Resistencia DC Resistenica mecánica Superficie de la membrana Elasticidad acústica volumen desplazado Watios Ohmios no P Pmax Prms Qes Qms Qts Re Rms Sd Vas Vd Resistencia DC de la bobina de voz. Se determian experimentalmente. La simulación tiene efectos muy beneficiosos. no tiene que ver ni con acoplamiento acústico ni con fenómenos de radicación.

Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y así se pude llegar a saber cómo se comportará bajo otras condiciones conocidas. porque se ha añadido una elasticidad al altavoz. . Fs es el lugar donde más alta es la impedancia del altavoz. La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor. pero puede sobrepasarse. En todo caso Xmax determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante: Baja distorsión de la respuesta y/o garantía de no sobrepasar las capacidades mecánicas del driver. Ahora. el de la masa y el del volumen. es más sencillo y preciso el del volumen. que se explica a continuación. Hay dos métodos. en el artículo "determinación práctica de los parámetros Thilele-Small" se comentan con más detalle métodos y herramientas para realizar la medición. Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente fórmula. Esos puntos son dos frecuencias. ahí se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del altavoz. Imedancia que debe estar preparado Impedancia nominal. el ordenador vale perféctamente. La caja debe estar perfectamente sellada. en la que se debe colocar el altavoz. Lo que sucederá es que Fs aumentará. Ya tenemos todos los datos. con la siguiente fórmula se debe hallar un valor de impedancia: Es la media geométrica de las resistencias. ahora hallaremos los parámetros Q con las siguientes fórmulas: Y ahora queda hallar Vas. Hay que seguir los siguientes pasos: 1 2 3 4 Medir de manera precisa Fs.Xmax Excursión lineal metros máxima Z Impedancia nominal Ohmios Desplazamiento lineal máximo del diafragma. perdería aire y las mediciones serían incorrectas. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. Para hacerlo en casa. Se requiere una caja de un volumen conocido. En esta misma web. Se puede ir barriendo con el generador de señal hasta que se encuentra. y la unión entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro. y un polímetro. f1 y f2. Re y Rmax. Se puede calcular de varias formas. el volumen contenido en la caja. Rmax es la resistencia a la frecuencia de resonancia. DETERMINACIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELE-SMALL Se necesita un generador de señal senoidal.

La solución parece muy simple. pero se crea otro.Esto se puede comprobar fácilmente. antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal. las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones. el inteior "tira". ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restricción. exterior e interior. se elimina este problema. La membrana del altavoz es muy rígida y es prácticamente trasparente al sonido. y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo. al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen. aunque mucho menor.INTRODUCCIÓN A LAS CAJAS ACÚSTICAS • • Por qué son necesarias las cajas Tipos de cajas acústicas • Caja sellada • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja bass reflex • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja con radiador pasivo • Caja ELF • Caja paso-banda (carga simétrica) • más detalles • Ejemplo de diseño • Altavoz de dipolo • Caja de laberinto acústico • Linea de transmisión ¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja. Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada. Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricación. y realmente lo es. pero opuesta. en fase inversa. pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. Cuando el exterior empuja. es fácil que la presión del lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren. además de obtener una calidad de sonido muy pobre. Puede parecer asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi. Además. el interior crea la misma onda.Al meter el altavoz en una caja. Cuando el exterior de la membrana crea una onda. en mayor o menor grado. sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia. es decir. un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales. Precisamente las empresas de alta gama. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas. dando lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire. B&W a la cabeza. pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). Para tal cantidad de aire. ¿cómo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusión. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. Estas proporciones están basadas en el número áureo. Esto se denomina cortocircuito acústico. para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial.Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energía . con presiones elevadas. De esta manera.

La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la elasticidad de la suspensión. y que la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada. la masa de aire contenida en la caja actúa de lastre. y a partir de ahí. Como inconvenientes. Cuando el altavoz tiene una caja abierta. Esto lo pueden modificar las cajas: • • Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta. ¿Y si las cajas son así de simples. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad. su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. a gran SPL. actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto volumen. con un tamaño de caja normal. Tiene una frecuencia de corte. conviene utilizar altavoces con Fs baja. el aire contenido en la caja. Que nadie se preocupe por esto. que la frecuencia de corte no es muy baja. Una bombilla de luz fría de 7W. mediante el material absorbente. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito.5W de calor. Es un volumen de aire cerrado.. no se va a quemar nada.cinética en calor). Además. que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja.. un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. por ejemplo. que son los graves extremos. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado. que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. por lo que la Fb será siempre mayor que Fs. TIPOS DE CAJAS ACÚSTICAS. con cualquier altavoz. por qué hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir. y Fb baja. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior. CAJA SELLADA Es el tipo de caja más básico. Además. la respuesta temporal es buena. menor frecuencia de resonancia. Fb es la recuencia de sintonía.. Consiste en una caja llena de material absorbente. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido. A 50WRMS producirían máximo 0. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEÑO CAJA SELLADA . sería importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes.

Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves. pero con un tubo (port) con salida al exterior. se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino refuerzo de las bajas frecuencias. La respuesta temporal no es demasiado buena. Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja. y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. pero tiene el problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 1824dB/Oct. Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta. el aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia. y hacer que. MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO CA JA BASS-REFLEX . Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire. Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el woofer.CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja más extendido. Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior. causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas. por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente. junto a la caja sellada.

Fue inventado por Celestion. pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de CAJA ELF . la corrección debe ser muy fuerte. el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo. Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex. Otra ventaja es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. un cubo de 2530 cm de lado. El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex. pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo. se le añade masa. Su misión es de dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. CAJA CON RADIADOR PASIVO CAJA ELF ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. A falta de confirmar. ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch filter). Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct. Un radiador pasivo es como un altavoz..CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Las limitaciones por potencia son muy importantes. la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta. Por otra parte. a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas. entre 100Hz y 150Hz. por lo menos en su principio de funcionamiento. Aquí el aire reduce la elasticidad. pero sin imán y sin bobina. la suspensión y el diafragma. Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones. con la aparición de los subwoofer activos para equipos de home cinema. Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb). Pero mediante una correción activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. Para esto. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo. lo cual no es muy lógico para un subwoofer. Sólo tiene el chasis. equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de sintonía de la caja aumenta. y en los inconvenientes hay que añadir el precio del radiador. Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido.

Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz.la membrana. que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. la señal sufre retrasos muy altos. donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido. Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes y del propio tubo. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en interior es muy grande. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz. la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala. y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. CAJA PASO BANDA También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente. lo que proporciona una extensión en graves muy importante. (4ºorden) Se han hecho muy populares últimamente. que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb. El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil. puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja sellada. Este es el motivo de que se llame paso-banda. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes. Como inconvenientes. sobre todo en espacios grandes. sobre todo en los sistemas Home Cinema. El problema de estos sistemas es la baja consistencia del sonido. MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO I CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN CA JA PASO-BANDA 4º ORDEN . En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro.

ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz. ya que las zonas donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas. y Fb=Fs. El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. va a ser mmucho mayor la del CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO . Otra ventaja es que las interacciones con la sala de escucha son mínimas. La forma de su radiación es extraña. es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo. La consecuencia es que el sonido es muy puro. dependiendo de la frecuenica. con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad. pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct. el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande. por las propiedades de los tubos. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel. ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. no de compresión como en las otras. para compensar la pérdida. A diferencia de los otros tipos de caja. por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct. ésta no tiene ningún problema de resonancia. este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia. BAFFLE ABIERTO LABERINTO ACÚSTICO No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. Como consecuencia. y no se crean ondas estacionarias. éste fenómeno. Por eso. Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Con una correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana hasta Fs. la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo. Esta caja si es direccional.5. cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda. Es como la superficie de revolución producida al rotar un 8 por su eje vertical. y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo. 0. en principio es una caja sellada mejorada. aprovechándola o eliminándola. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acústico . La forma de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. según dice B&W. Es una caja cerrada. que se muestra como una caída de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel. Fs permanece inalterada. Acerca de la fecuencia de corte. Concretamente en ese modelo. pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. de libertad. y su única función es impedir el cortocircuito acústico . da sensación de espacio. El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser muy grande. por lo que si el woofer está cortado a frecuencias sificientemente bajas.

Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer. por lo que Fs~Fb En un diseño genéral. y parte se vea reflejada en el final del laberinto. EFECTOS PARÁSITOS EN COMPONENTES PASIVOS • • • • Introducción Resistencias o Composición de carbón o Film metálico / Film carbón o Hilo bobinado o Metal-óxido Bobinas o Efectos asociados a la saturación del núcleo o Efectos parásitos convencionales Condensadores o ESR o ESL o Absorción dieléctrica o Leackage o Clasificación por tipos  Electrolíticos  Aluminio y tántalo  Cerámicos  NP0. aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior.propio altavoz. Son cajas grandes. a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba. Inconvenientes. CG0  X7R  Y5V. y además existe sólo un punto de emisión sonora. halla un refuerzo y no una cancelación. y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer. por lo que tiene menos interacción con la sala. para que si esto se produce. Z5U  Polímeros .

tienen trabas en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado.. la resistencia aumenta con la temperatura. teflón Otros  Silver mica  MOS  Cristal  Papel-aceite Conclusiones sobre los condensadores  Introducción Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias. y la disipación de potencia puede no ser suficiente. Una primera aproximación al mundo real es la inclusión de la potencia. Los demás (thick film. polipropileno. ya más cercanos a lo que se puede adquirir en la tienda.. Por ejemplo. y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ¿? Todo tiene su explicación. hilo bobinado. aunque sí lo sean en el diseño de la electrónica previa. inicio Resistencias Existen cuatro tipos básicos de resistencias: composición de carbón. resistencias de 1 Ohm. Por eso. metal cistalizado. Afortunadamente estos valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos. Habitualmente. Tanto es así que para un hilo de cobre de 10cm. el ejemplo más obvio y cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos: Al sustituir un electrolítico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente los agudos y los cambios son perfectamente medibles.. polietileno. film metálico o film de carbón y resistencias metal-óxido. inductancias de varios Henrios. Es un fenómeno llamado inductancia serie equivalente.. la temperatura aumenta y la resistencia también. y a muy alta frecuencia se manifiesta como una inductancia. aunque bastante más leve. Otro efecto parásito que no es para nada obvio. En textos básicos de física es común ver capacidades de varios Faradios. a medida que nos aproximamos al límite de disipación térmica. valores que de por sí son muy lejanos al mundo real. el primer efecto parásito está causado por las patas. y empezamos con los kOhm y los uF. El hilo crea alrededor de sí mismo un campo magnético (experimento de Oersted). policarbonato. y se pretende sacar el máximo rendimiento a un circuito. tenemos 10nH. corrientes de 10 A. corrientes y voltajes infinitos. es la modulación térmica de la resistencia. A medida que se especializa el diseño. pero que son necesarios para no complicar con cálculos inútiles y cientos de ceros la adquisición de conocimientos y estrategias. bulk metal foil.o  PVC.) son variantes Para empezar. dbemos tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales. mylar. Si superamos ese valor. trabajar con potencias reales (ahora las resistencias soportan máximo 1W en vez de 100) supone la desaparición de los Faradios y los ohmios. es muy posible que se puedan producir variaciones permanentes.. inicio Composición de carbón . poriestireno. Estas variaciones dependen del material y el carbón es siempre el que más variación térmica tiene.

Película de metal o de carbón Las resistencias de película de metal o de carbón solventan ese problema con una mayor homogeneidad. Por otro . aunque mucho menores que las de composición de carbón. Su modelo equivalente es el mismo que las de composición. El otro problema derivado es que la disipación de potencia se hace en forma de calor.25W. Principalmente. Por ejempo. Los efectos parásitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parásita y un alto nivel de ruido de baja frecuencia. Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda. Existe una variante. están casi en deshuso. y no se pueden hacer resistencias de valores altos. que se solidifica en forma de barritas y luego se corta. el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. en primer lugar puede fundir el estaño que suelda la resistencia. la limitación de potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura y en todo caso por la precisión que deseemos. lógicamente. está en forma de espiral ya que es una forma más eficiente de utilizar más longitud en un mismo espacio. El aumento de la temperatura producirá otro aumento de la resistencia. Modelo equivalente Este es principalmente el problema. y 330kOhm el límite tecnológico para una resistencia axial de 300"/1000 y 0. no está en posición recta. usado principalmente en potenciómetros de potencia (10W). Hilo bobinado Las resistencias de hilo bobinado son la opción por excelencia para potencia. pero cambian los valores de capacidad parásita. y en segundo lugar puede quemar los componentes que hay alrededor. debido a la inhomogeneidad de la materia. pero aún así siguen siendo notables a muy alta frecuencia. que en vez de carbón usan cerámica y metal. He llegado a imponer un consumo de 100W a una resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo. Ese hilo. Sus efectos parásitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la gráfica. sin tener que utilizar resistencas de un palmo de longitud. Resistencias bobinadas Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo. El problema del metal es que es muy buen conductor.Las resistencias de composición de carbón consisten en una pasta hecha a base de carbón y algún metal conductor. durante unos pocos segundos. el Cermet. un megaohmio no es nada fácil de encontrar en metal. dando así la resistencai deseada.

vemos el efecto de saturación. Metal-óxido Aparentemente su única ventaja es que soportan grandes potencias en un reducido espacio y sin ser inductivas. existe una capacidad parásita entre los quese podría llamar "espiras". o si por ejemplo la bobina está construida por capas. Inducción magnética y campo magnético en el núcleo de la bobina. A la derecha vemos los efectos de saturación en el núcleo. Habitualmente en libros de texto de física de nivel bajo se comenta que B=H en el núcleo de una bobina. o acoplamientos no deseados en bobinas con núcleo de aire. aunque aquí se ve que no es así. Para grandes valores de inductancia. se utilizan núcleos de ferrita o acero laminado. 33kOhm es lo máximo. Principalmente. Al igual que en las de película metálica. y también son capacitivas a muy alta frecuencia. Habitualmente. la contribución del material a la inductancia es nula. En B. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden ser hasta microhenrios. Su deriva térmica es muy alta. De ahí podemos deducir que tendrá una resistenca parásita. A partir de ahí. En el caso de H. y lo bueno que tienen es que a semejanza de las de hilo bobinado soportan muy bien las sobrecargas sin quemarse ni sacar humo ni explotar. que empuja a los electrones al exterior y disminuye el área de condución. por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar. que es semejante a un recorte pero más gradual..lado. 330ppm/ºC. el campo magnético dentro del núcleo tenemos además un fenómeno de remanencia que hace más caótica su ditorsión. Estos núcleos sufren efectos de saturación y se traduce a distorsión armónica. Bobinas Una bobina es un hilo de cobre enrollado.. . generando armónicos de 3er orden. no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal es muy buen conductor. Está también el efecto Kelvin. que producen una mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parásita en serie. Efectos asociados a la saturación del núcleo. No es posible obtener valores de resistencia altos y las tolerancias están alrededor del 10%. los problemas de las bobinas en señal de potencia están asociados a la saturación del núcleo en bobinas con núcleo ferromagnético (hierro o ferrita). También si las espiras de un extremo están próximas a las del otro extremo tendremos una capacidad parásita. La saturación del núcleo de una bobina se produce cuando las partículas magnéticas del material están orientadas todas en la misma dirección. Eso es debido a la saturación del núcleo. Pero hay otros fenómenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha..

Lógico.46% en la que no muestra distorsión visible. lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en la otra no. cuya THD es del 33%. por lo que una bobina que en DC tiene 0. 1. la bobina no funciona como tal y permite el paso de alta frecuecnia. Chokes . etc. tendremos un transformador parásito. Para empezar. vemos el efecto que sufiría nuestro altavoz. Sin embargo. La saturación del núcleo hace que esté "pasando" un pico en la onda que no debería pasar. Distorsión creada por una saturación profunda y una leve Para bobinas de núcleo de aire. La onda azul claro es la que más distorsionada está. está ahí. Una bobina cercana también inducirá corrientes en la otra. pero no. los acoplamientos magnéticos están a la orden del día. Efecto Kelvin Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su impedancia no es real. tendremos que el amortiguamiento eléctrico no será tan eficiente (el woofer perderá punch. y a alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin. y si ésta es modificada al añadir la de la bobina en serie. Los efectos de la remanencia no son visibles.Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables pequeños en paralelo. en fuentes conmutadas. una pérdida de eficiencia. y el volumen de la caja está determiando en función de Qts. en vez de uno grueso. la otra onda en granate. pero sus peores efectos se producen en el amortiguamiento eléctrico Qes.05Ohm puede tener varios Ohmios a 50kHz. ya que al estar saturada. choppers. 30º aproximadamente. Ya en otro campo. Es muy apreciable la contribución el 3er armónico. con una corriente 100 veces menos no llega a saturar el núcleo. como se puede pareciar a simple vista. Efectos parásitos convencionales La resistencia parásita en serie (RDC) también tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento de los altavoces. Su forma es la de un senoide. está ahi y con un valor no tolerable. Sus síntomas son la consecuencia de B. Los valores de distorsión indicados por SPICE son de: 21. que puede suponer un dB. pero tiene una cierta RDC que si es real. su sonido será más flácido) Qes es dominante en Qts en un woofer. Análisis en frecuencia de las ondas. creemos que nos hemos librado de THD. por lo que las variaciones influirán en la respuesta acústica. el skin effect o efecto Kelvin está muy presente en las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia.10% en la saturada. Es decir. En cambio. Un simple clavo o un tornillo ya varían su inductancia. con el desfase que produce el filtrado. parece una onda triangular. Qes depende de la Re del altavoz.

Además, la disipación de potencia supone calor, y éste, temperatura. La mayor dificultad en orientar las partículas magnéticas debido a la temperatura supone una menor eficiencia en el material, y una menor inductancia. También a altas frecuencias al inductancia que crea al material desaparece, por la imposibilidad de orientar las partículas magnéticas. Modelo: bobina de ferrita Por otra parte, la capacidad parásita entre espiras es alta, ya que el dieléctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es suficiente como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy alta frecuencia no se comporten como bobinas. El fenómeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En transformadores esto es más pernicioso, y de hecho en transformadores de señal existe aislamiento galvánico entre los dos bobinados. Modelo: bobina de aire

En bobinas de núcleo de ferrita o hierro, el el que se puede apreciar en la gráfica de la derecha. Se puede definir incluso un parámetro Q para modelar la respuesta.

Respuesta de algunas bobinas

Condensadores
Los fenómenos parásitos de los condensadores son básicamente 4:

ESR: equivalent series resistance.

Limita el valor mínimo de impedancia obtenido. Es bastante importante para filtrado, ya que una ESR alta impedirá que la atenuación fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una resistencia en serie con el conensador y limita la mínima impedancai que es posible obtener.

ESL equivalent series inductance.

Es al inductancia parásita en serie e implica que a partir de una frecuencia el condensador ya no se comporta como un condensador sino como una bobina. Se comporta como una bobina en serie con el condensador.

Absorción dieléctrica.
Es un fenómeno parásito de los aislantes, que produce el llamado "efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electrolítico a una tensión, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se puede ver que su tensión es cero con los terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir el circuito se ve rápidamente que su tensión sube hasta alrededor de +1V. Toda la carga debería abandonar el condensador inmediatamente. En la gráfica de la derecha se observa el comportamiento temporal Comportamiento temporal Es una distorsión sobre la que hay poca documentación, pero es de bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sample and hold y conversores analógico-digital. No se puede medir con los métodos tradicionales, una onda senoidal no indica nada, la distorsión se produce en el dominio el tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su estudio vino dado a partir de los circuitos de sample & hold, donde se ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsión. Modelos de la absorción dieléctrica

La absorción dieléctrica se muestra como si el voltaje fuera función de un voltaje anterior. En los condensadores cerámicos ocurre con voltajes tanto positivos como negativos. En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este fenómeno parásito excepto la botella de Leyden que es un condensador que utiliza el vacío como dieléctrico. Lo que es cierto es que en algunos dieléctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de los óxidos de los condensadores electrolíticos. Comparativa de materiales

Leackage: Goteo de corriente.
Es importante por las pérdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisión en DC no deben usarse. Se modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.

CLASIFICACIÓN POR TIPOS
Los condensadores se dividen principalmente por el dieléctrico empleado. Este dieléctrico es sumamente determinante en las características finales.

La primera división se puede hacer en: • • • • Electrolíticos Cerámicos Polímeros otros

Condensadores electrolíticos

Los electrolíticos utilizan una capa de óxido de metal como dieléctrico, Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre sí, con un papel impregnado en líquido en medio. Este líquido es el electrolito, es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material enrollado se introduce en una cápsula de aluminio.

Interior de un condensador electrolítico axial Normalmente la reacción de oxidación es reversible, y sólo se produce cuando se aplica tensión en un sentido, mientras que en el otro se produce la reacción opuesta, se desoxida. En ese caso, el aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El resultado es que el electrolíto hace de resistencia, cada vez pasa más corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote. Interior de un condensador de tántalo sólido radial De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.

Los únicos metales empleados son el aluminio y el tántalo, ambos crean óxidos sumamente estables, y el potencial de la reacción es muy negativo, es decir, la oxidación es espontánea y además muy rápida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no es así. La reacción es tan rápida y el óxido tan estable que se crea una capa protectora que impide la difusión de oxigeno por dentro del metal. Electrolíticos de aluminio La costante dieléctrica obtenida con el óxido de aliminio es 7, con tántalo 11. El tántalo es sumamente contaminante, por lo que está en retroceso. En concreto, los electrolíticos de aluminio se pueden fabricar tamaños muy variados y con él se obtienen las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cápsula de 5mm de alto por 3.5mm de diámetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamaño de un telescopio pequeño. Los de tántalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores características que los de aluminio.

Los efectos parásitos son muy notables en ambos, ya que normalmente cuanto mayor se a la constante dieléctrica, más interaccionará con la capacidad. En los electrolíticos de aluminio, todos los parámetros son malos, exceptuando el precio y las capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorción dieléctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios electrolitos con los que fabricar condensadores de aluminio). El goteo también es alto. ESR es mala, depende del tamaño empleado pero puede sobrepasar 1 Ohm para tamaños pequeños (100uF a 25V). ESR aumenta respecto al voltaje máximo permitido. Habitualmente se podría reducir si se usasen varios iguales en paralelo. La constante dieléctrica disminuye en función de la frecuencia, también varía con la temperatura, y con el tiempo de secan y no funcionan correctamente. Ningún electrolítico está garantizado para durar más de 10 años. K de un electrolítico Al frente a la frecuencia Z de un electrolítico Al frente a la frecuencia

Condensadores cerámicos
Se utilizan exclusivamente en microelectrónica, ya que sus valores y tamaños no son suficientes como para dar 40uF a 400V que requeriría un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una fuente de alimentación. Son sumamente baratos y suponen una opción de la que no se puede prescindir en muchos casos dads sus características Condensadores cerámicos

De los condensadores cerámicos urge decir que como la cerámica no es maleable, es rígida, la configuración no es axial, enrollada, sino multicapa. Esto disminuye al mínimo la inductancia parásita, aparte que los propios materiales empleados tenga buen comportamiento hasta unos 100MHz.

Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos:

Estructura interna de un condensador multicapa

NP0,CG0.
Son cerámicas muy estables, de baja constante dieléctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible obtener grandes valores de capacidad, m´ximo 10nF, El dieléctrico utiliza entre otros Neodimio y Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de ellos con coeficiente térmico negativo y otro con coeficiente térmico positivo. Asi se compensan y el resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polímeros.

Aún así las variaciones netran dentro de un 15% en todo el rango de temperaturas.Se pueden obtener tolerancias muy bajas..01%. Son adecuados para circuitos temporizadores y filtros..1% Z del NP0 y del X7R X7R Es un material intermedio entre las cerámicas de baja K y las de alta K. Es politetrafluoretileno. aunque teflón es la marca comercial. su absorción dieléctrica está alrededor del 0. y en algunos casos como la serie de color amarillo de Faco. Su absorción dieléctrica es muy alta. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni tampoco frente al voltaje. y enrolladas entre sí. y pueden soportar voltajes de hasta 3000V. es la cápsla cuadrada que todos conocemos. Su estabilidad temporal también es envidiable. que si es un polimero. un valor semejante a la mica. Normalmente esto se introduce en una cápsula con resina para dar rigidez y estabilidad al conjunto. polipropileno. por algo se le llama teflón. K del X7R frente a f Z5U. La tolerancia total es de -20 +80%. de un 5% o menos para capacidades del orden de picofaradios. y tamaño. Su ESL y ESR son muy bajas. sólo se protegen con una capa de plástico. la variación no supera el 0..como el poliéster. En ocasiones sólo se introduce en resina. Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli. Este tipo de condensadores suele estar formado por dos películas del polímero metalizadas por un lado. pero si baja ESR y ESL. también la variación de capacidad frente al voltaje es muy abrupta. llega a sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario.Y5V Este material es el de mayor constante dieléctrica que existe... Z del Z5U frente a f Polímeros. aunque también hay que añadir el teflón. condensadores film metálico . supera el 1%. se obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD 1206 (2x1mm). Sólo sirven para almacenar energía ya que su coeficiente térmico es muy elevado y caótico. La venaja. Su uso es bloqueo de DC y en general aplicaciones que no requieran una gran constancia en la capcidad.

001% al 0. a pesar de que materiales como el telón.3 . es el estándar para indicar poliéster metalizado. y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad.02% . Pero no es muy estable y funde a 80º. que es la cadena de carbonos con enlace doble entre carbonos. . de potencia Las constante dieléctricas varían entre 2 y 4. lo que no es de lo mejor. Su absorcion dieléctrica es del 0. afectando en amyor o menos medida al resto de la cadena. los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricación nada más que las capas de polipropileno y las de metal están separadas. dada su gran relación precio/factor de potencia (una medida de pérdidas).35.. Los condensadores MKP están hechos de este material.3%. lo que permite una ESR ínfima. Su K es 2. Otros condensadores muy afamados. en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construcción multicapa.1. Y se le van sustituyendo hidrógenos por iones como el cloro. cuanto más polar y cuanta más movilidad. Lógicamente.55 pero es el material con menor absorción dieléctrica después del teflón y el aire. aunque un sólo factor no es la clave del sonido. las vuelven más o menos polares.. Se pueden obtener tolerancias del 10% y derivas térmicas de 300ppm/º. más K. y cuanto más afecte al resto de la condensadores film metálico molécula. K=2.1%. El siguiente. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film metálico equivalente. Parten del polietileno. Posee una K alrededor de 3.4.Su absorcion dieléctrica es del 0. ya que es muy barato. aunque el mercado determina que el poliéster sea el más barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estén por encima de lo que deberían.de señal En general. Solen. y a su vez tienen más o menos libertar para orientar los dipolos dentro de la molécula. Tiene las mejores propiedades de todos los polímeros.5. menores son los eféctos parásitos de los condensadores Uno de los efectos más nocivos es que al estar fabricados mediante láminas enrolladas. Pero tiene un gran inconveniente.002% al 0. Los condensadores MKT están hechos de este material. es muy caro. aparte de tener el menor coeficiente de rozamiento de todos los materiales. Su absorción dieléctrica es muy baja. K = 3. Tal es su grado de absorción que limita la precisión de un DAC usado a 8 bits. fenilo. El peor de todos los polímeros es el cloruro de polivinilo. fluor. polipropileno o poliestireno no sean afectados por la frecuencia. Su absorción dieléctrica está alrededor del 0. todos los polímeros tienen la misma estructura. PVC. ninguno se puede considerar caro. El polipopileno tienen una K de 2. existen efectos inductivos. Podemos establecer que cuanto menor es la K. Estos "añadidos" varián el comportamiento de las moléculas. El estándar en aplicaciones industriales el es el policarbonato.2. mas absorción dieléctrica. nombre comercial del poliéster. Teflón. Su constante dieléctrica es 2. que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables. sepueden obtener tolerancias del 10% y es bastante estable. grupos como el metilo.001% al 0.55. K=2.02% Polietileno. Su absorcion dieléctrica es del 0. muy barato y muy extendido es el Mylar. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores. no se trata de un plástico metalizado como en los demás casos.01% y el ampli rango de temperaturas le permiten trabajar a 125ªc. del 0.. El siguiente escalón es el poliestireno. De los anteriores polímeros.8. indica polipropileno metalizado.

Su construcción y las características del material lo hacen apto para altas frecuencias. pero se pueden obtener de 0. ya que no es inductivo.5 y 8. para la alimentación. Su precio es elevado. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4. Mediante recorte por láser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a más de 125ºC Cristal.Estructura multicapa de los Solen "fast" OTROS TIPOS Silver mica Quedaba todavía uno de los condensadores más importantes en la electrónica. Papel y aceite Su uso data de los albores de la electrónica. MOS Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados.7 y su absorción dielétrica es del entre un 0.1%. Importante: • • Gran capacidad Baja ESR No importante: • Absorción dieléctrica . Es posible combinar las características de varios condensadores para obtener las caracteríticas que requiera el diseño. La excepcional estabilidad y controlabilidad de la fabricación le hace mantener las tolerancias más ajustadas que es posible conseguir en un condensador.05%. Normalmente algún óxido de boro. pero también su calidad. Se requiere un condensador de gran capacidad.001% y un 0. los de mica plateada. Conclusiones sobre los condensadores. polipropileno y poliestireno. sus ventajas e inconvenientes. Ha sido muy usado en circuitos analógicos de radiofrecuencia. Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una página para ellos sólos. tienen más o menos las misma característica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. y son muy apreciados entre los audiófilos El dieléctrico (papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dieléctrica). que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias. Cada tipo de condensador tiene su utilidad. Nominalmente son un 1%. Consisten en una delgada lámina de mica con un baño de plata. generalmente mayor que en el teflón. con K=2 empobrece los resultados. La K de la mica está enrte 6. como una técnica que es muy habitual en el diseño de circuitos. y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las cerámicas NP0 .

• • Baja ESL Volumen reducido. pero no cumple el último punto. pero si colocamos un electrolítico de aluminio en paralelo con cerámico de alta K habremos reunido las cuatro características. 2. Por supuesto. Cuando a 50kHz el electrolítico deje de comportarse como condensador. 3. Algo parecido ocurre con los electrolíticos. Un electrolítico no cumple el requisito de la baja ESL. No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. La resonancia puede ser más o menos abrupta. 5. el cerámico empezará a filtrar las altas frecuencias de la alimentación. ESL pasa a ser dominante diréctamente. En la de la derecha se puede observar una gráfica comparativa sobre los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. el orden de mejor a peor es: 1. El teflón es sumamente caro. Los que son específicos para filtros suelen tener mejores parámetros que los normales para electrónica. y no se fabrican grandes valores. ya que la señal de audio es alterna y garantizaría la destrucción (con una posible explosión) del electrolítico. pero se puede utilizar en paralelo con otros. para circuitos de baja potencia. Un cerámico Y5V cumple todo menos la gran capacidad. Los que tienen parte de la gráfica horizontal quiere decir que sufren los efectos de ESR. MATERIALES • Materiales para cajas • Aglomerado • MDF • Contrachapado • Madera Materiales absorbentes o Fibras • Corcho • Moqueta • . A la derecha se muestra una gráfica sobre la elección más adecuada de condensadore en función de la frecuencia. difícil de encontrar. • Leakage En principio un condensador de policarbonato podría serivir. Teflón Polipropileno Policarbonato Poliéster Electrolítico bipolar. los que tienen un pico. pero aún así es conveniente utilizar un MKT o MKP en paralelo para evitar la ESL. Es necesario conocer las características requeridas y sabre elegir. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria. nada de electrolíticos polarizados. 4. En el aspecto de filtros pasivos.

lo cual da un sonido más natural al sonido. en el fondo todas se resumen en un sonido carente de expresividad y vida. Históricamente sólo se han usado tres: madera. Existen polímeros muy indicados para fabricarlas. pero la realidad es que depende de su calidad. es poco estable en el tiempo. Muchas cajas sufren este problema. "matemáticamente controlable". pero es el peor. Es muy duro. Esto produce coloración gris. Si lo es. tiene un módulo de Young fijo y su comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. rigidez e índice de absorción lo hacen un material muy indicado para construir cajas. MDF Desde hace unos años. aglomerado y MDF. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF. de 10mm es poco rígido. También los hay de 18.. en los que la cola tiene mucha más calidad. que es el más barato. las cajas se fabrican con este material. ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales que se usan habitualmente (lanas. fibra de vidrio) Son muchas las descripciones del sonido del MDF. la caja es sólida y pesada. por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. el sonido . que lógicamente no deben ser de aglomerado Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial. como todos los materiales. se curva fácilmente. seguro que no merece la pena pagar mucho por él. aunque no tanto como el aglomerado. y esos son los indicados para construir altavoces aglom erado forrado El barato. Como inconveniente. pero no es nada habitual. y se trabaja muy bien con él. si una frecuencia falla. 30mm. Hay aglomerado de 10mm. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos. AGLOMERADO El aglomerado es considerado el peor.. Requiere refuerzos. está más prensado.• • • • • Corcho-moqueta Goma espuma Tela asfáltica Arena Plomo MATERIALES PARA CAJAS. la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. Sobre los demás. las virutas también. como lo llamo yo. Es. MDF El MDF es también bastante barato. No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas. 25. Tiende a resonar o a reducir su absorción del sonido alrededor de 200400 Hz. Es tres veces más barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza. una buena cualidad en una caja. con 30mm de pared. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así.

es más densa que el agua) y el roble. y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores. y tratando de que la coloración sea la menor posible. El precio de estas maderas es muy elevado en comparación con el del MDF. . en mi opinión. como el iroco. como mucho es una aproximación al caos. Se curva con una cierta facilidad.html MADERA La madera no es "matemáticamente controlable". Más información en: http://www. Existe una excepción según indican sus fabricantes. etc. durezas. da resultados bastante bueno. Existen maderas mucho más duras que el MDF. son bastante más duros que el MDF. pero nunca generalizar. porque el peor problema que tiene es que no es muy rígido. Hay muchos tipos de madera. multicapa. se debe buscar una madera dura y firme. No es un material que recomiende para principiantes. porque la coloración va a ser más natural y menos disonante.. pero son mucho mayores. contrachapado Debe tener un espesor grande. Es el tablero de abedúl fenólico. Una construcción extremadamente firme y recia de una caja tendrá una evolución posiblemente a mejor. chapado. el ébano.. La madera no es un material inerte. aunque no lo he probado personalmente. Cuesta el triple como mínimo que el MDF.schaumanwood. No he visto nunca ningún bafle fabricado en okumen.fi/spain/productos/index. Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea completamente libre de coloración. el palisandro (la única madera que no flota.. la játoba. Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF. okumen. una de las más dura de todas.no se percibe exactamente igual CONTRACHAPADO También se le conoce como panel. y a juzgar por sus pruebas realizadas. aunque sus cualidades no son malas para algunas partes. por su baja resistencia y su escasa absorción. cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre sí.. madera de pino Las comparaciones con el MDF son imposibles. Hacer una caja de madera bien hecha no es nada fácil. como mucho se puede comparar un tipo de madera en concreto con él. con diferentes densidades. por poner unos ejemplos. Se encoge y se amolda a las formas. la madera debe estar completamente seca (puede tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se encoge.

mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (poliéster. Se puede usar fibra poliéster. las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase. pero son todavía más difíciles de construir. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la transformen en calor. ¿Qué material usar para el interior de la caja? Depende del tipo de caja. y que no estuviesen sujetos por algo rígido a la parte trasera (tornillos. puede causar resonancias a frecuencias fijas y además.Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor. unos 6e el kg. Esto se soluciona con materiales absorbentes MATERIALES ABSORBENTES La gran pregunta. Incluso aunque la caja esté panelada o chapada. Una línea de transmisión es extremadamente sensible a esto. pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja. También atrae insectos. Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no paralelas.. son demasiado simples y no los voy a mostrar.. es mucho más denso que los demás. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada. Una caja en madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado.. pero tiene muy buenas propiedades.. causando un sonido sucio.. cola. como esto es fácil de ver. a pesar de ofrecer mucha oposición al paso del aire. Fi bra poliéster En contra de la creencia. de 1er . Además de esto es necesario usar otros materiales. FIBRAS Las fibras son materiales muy poco coherentes. la ausencia de coloración marcada como en el MDF. muy barata. que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias. ya que suelen ser selectivos a las frecuencias. B&W lo hace. porque una madera dura produce una menor absorción. sólo la dispersa. Por otro lado está la estética. La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz. Lana también sirve.) prácticamente no absorben los graves. y esto ayudará bastante. lo que da un volumen muy respetable. es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la caja. bass-reflex y paso-banda. Llenar la pared de conos no absorbe energía. etc. El algodón es todavía más caro. Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas. causa peor impresión. lo que impide su uso en cajas bass-refflex. De momento nos centraremos en cajas selladas. pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo... es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda y no la refleje. silicona. El decaimiento acumulativo es más lento.. En caso de hacer la típica caja ortoédrica. etc. pegamento. Hay que colocar mejor el material absorbente. las mayores pérdidas se obtienen combinando diferentes materiales. que ofrecen resistencia al paso del aire. En mi opinión. pero lo dejan pasar.) sino por algo como goma-espuma. pero es más cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor. Como inconvenientes. Se pueden poner conos o pirámides de base cuadrada como en las cámaras anecóicas. Lo ideal sería que los conos fuesen de un material absorbente. Los cálculos están basados en aerodinámica. por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de ninguna manera. lana.

La parte de la onda que rebota suele ser fija. esto puede no ser suficiente. Su comportamiento es excelente. De todas maneras. con grosores de entre 2 y 4mm.orden por contribución aerodinámica. CORCHO El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas. aunque no sea bueno para atenuar graves. También se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaños reducidos. Se denomina coeficiente de reflexión. Su precio es bastante económico. las hace extremadamente útiles para atenuar medios y agudos. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. Es un material menos fácil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. pero las mediciones indican que igual es un poco más abrupto. Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde más potencia al atravesar la moqueta. GOMAESPUMA. Se vende por fracciones de metros cúbicos. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero. No transmite vibraciones y la combinación entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. y el sonido tiende a rebotar en él. las ondas pierden potencia. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros. no por peso. y nunca lo he visto utilizado. pero es difícil atravesarlo. Cuando una onda rebota. parte se refleja y parte se pierde o se refracta. quizás un segundo orden con Q muy baja. Este comportamiento. corcho MOQUETA DE POLIPROPILENO La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los pelillos. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte". dependiendo de su grosor. Es verdad que tiene una cierta elasticidad. unas 4e/m^2 Moqueta de polipropileno CORCHO-MOQUETA Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de frecuencias. . Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. Así entre refracción y reflexión. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofás. Uno de los objetivos de una caja es también evitar que el sonido creado en su interior salga a través de las paredes. para altos SPL. Cualquier cámara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material. y sus resultados son muy buenos. por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes.

Sellado con asfasto ARENA Excelente material. normalmente se hace una doble pared. fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la caja.. aunque tiene las desventajas de no ser sólido e indeformable. Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o más. pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminación del sonido. y sobre todo. Al cortarla con forma de conos. Se puede usar asfalto para tapar las demás grietas que puedan quedar.gomaespuma Tiene las mismas características que las fibras. En esto es insuperable. Para aplicarlo. absorción. Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. pero con menor absorción. Por si solo no absorbe mucho. ahora frecuencias más graves. lo que proporciona un sonido diferente. más sólido y con graves profundos. Además añade masa al altavoz. Las manchas se van con gasolina. barato y fácil de encontrar. no debe aplicarse en sitios cerrados. Se debe aplicar con soplete. Si se usa para graves conviene que el tamaño de los conos sea grande.. No hay nada que absorba las vibraciones mejor. con cuantos menos puntos de unión mejor.. aunque es un poco más denso. y esto suele ser difícil de construir. estructura anecoica En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. es más coherente y es necesario que sea muy blando. . espuma con forma de conos TELA ASFÁLTICA Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de absorber. ya que si no transmite las vibraciones.

Usa protección auditiva: cascos o tapones para los oídos. y por eso es todavía más difícil de conseguir. Las cuhillas están muy afiladas. Las sierras de calar hacen algunos arañazos y es dificil que necesites puntos. pero los cepillos cortan limpiamente todo lo que pillan. especialmente con las de madera. si quieres hacer pruebas. taladrar o lijar. No uses condensadores electrolíticos. Si se te escapan. No uses tampoco electrolíticos bipolares. Algunas maderas africanas o sudamericanas. Los condensadores son un tema más extenso y complejo de lo que parece. como unas gafas o una careta transparente. La diferencia seguro que será menor asi. Si los usas. como el iroco son tóxicas. Se usa para recubir las paredes del interior materiales . Se basa en su gran densidad. y en la gran presión del aire que tiene que haber para que sufra algún movimiento.Arena PLOMO Sirve para atenuar los graves extremos. Las herramienas más peligrosas son los cepillos eléctricos. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu capacidad auditiva mientras haces unos altavoces. giran a mucha velocidad y tienen inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas. Los electrolíticos bipolares absorben potencia y cuando los cambies notarás la diferencia. aunque son las más rápidas. No hacen heridas en la piel. SEGURIDAD • • Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. conviene combiarlas. Aunque se trabaje con pino. y si hay que hacer algun pequeño ajuste en las frecuencias de corte.com pl omo CONSEJOS • • • • Condensadores Seguridad Diseño Cables CONDENSADORES • • • • • NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. Utiliza condensadores de poliéster para diseñar. no lo hagas. Tiene el problema de ser difícil de encontrar. conviene usar mascarilla. El acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades. y caro. La calidad del sonido es sumamente pobre. son muy afiladas. es preferible aumentar o disminuir la impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo verás) y es sumamente molesto en los ojos. Ten un cuidad infinito con ellos. Desconecta la sierra de calar para cambiarle la hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca. Al lijar. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo. y a la profundidad que sea. tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. Usa guantes. Las únicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda. El material se tapona y terminas respirando • • • • .PCPfiles en www. Las lijadoras no son tan peligrosas. que se controlan peor. tampoco son tan caros. Cuando están muy sucias. es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para los pulmones. Si pretendes diseñar el filtro con electrolíticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por otros de mayor calidad.pcpaudio. Usa protección ocular al serrar. reventarán. no suenan igual. Las sierras producen astillas que pueden saltar en cualquier dirección. pero los ojos son muy sensibles. Es tóxico y no se permite su venta. pueden producir quemaduras como cuando te caes en asfalto o cemento fino.

pero no como una conducta. los cálculos de la caja o el port y diseño del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran muchisimo tiempo. Conviene limpiar los conectores periódicamente. • Los conectores degradan la señal. (aparte de notablemente más barato) Es muy recomendable poner cables cortos. así que no hay más remedio. gafas. aunque se tengan que dejar 20cm más de cable para poder operar. y los resultados son caros y voluminosos. es preferible soldar a usar cualquier conector. Sinceramente. Consejos . La solución no es comprar el cable más caro. Usa guantes. sino probar distintas configuraciones. aprende (si estás en Internet. pero es cierta. unos cables OFC de 0. novias. Utiliza buenas herramientas. Sólo para puristas SAF: Spouse Acceptation Factor. tapones para los oidos y mascarilla. no tiene ningún mérito ni ningún valor. De hecho.5mm2. En los conectores sí es mejor el oro. En la versión definitiva de un altavoz. Encontré esta denominación por internet y me pareció muy graciosa. El óxido degrada las conexiones. ahorrarás muchas chapuzas. Si no sabes inglés. comprar la versión comercial de un cable casero. UK y Australia En informática se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array. Procura no excederte en tiempo. o lo más minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango completo. tienes que poner algo por tu parte.. y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad. como una línea de transmisión.pcpaudio. trios. Si algún día diseñas uno desde cero. sabrás lo costoso que es. Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente más "barata" que el oro.com FAQ Frequently asked questions 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? 2 Necesito información sobre construcción de cajas acústicas 3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. la información técnica para eruditos del tema está en inglés. aprende. DISEÑO • • • • • • Si no sabes usar mucho el ordenador. y la plata si. Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable. y es como no llevar mascarilla. CABLES • • • • • • El mejor cable es que no halla cable. Si quieres un altavoz realmente especial. El Mejicano y el Español son tan parecidos o diferentes como el inglés de EEUU. vector en español) Para diseñar un altavoz. El 95% de la documentación que he encontrado está en inglés.75mm2 cuestan lo mismo que unos normales para la red eléctrica de 2. Esto es muy importante. prueba algo nuevo. Usa cables con baja resistencia. No puedes/debes copiar un diseño y hacerlo tú en casa. Creo que usar cables de 180000 pts/m es excesivo. Construir altavoces por afición es una actividad muy absorbente. o por lo menos conectar y desconectar cada cierto tiempo. que no es mejor conductor que el cobre. del que puedas sentirte sumamente orgulloso. etc. (factor de aceptación de tu esposa). y luego se mandan a España.por los laterales. y lo más importante. Algunos libros técnicos que salen en EEUU se traducen en Méjico antes que en España. y éstos son mejores. Recomiendo utilizar Sidol y "algodón mágico" para los conectores niquelados.. • Hacer una buena caja no es tan fácil como se piensa (tampoco es dificil). y si se quiere. ¿Qué medidas debe tener? . 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal.PCPfiles en www. Usa cuantos menos mejor. Puede servir como entrenamiento. porque no se oxida. Como mucho te gastarás 2500 pts y duran para varios altavoces. • NOTA: Esto es aplicable a maridos. Hay métodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. precio y tamaño. aunque no sean OFC. novios y a demás tipos de parejas. El diseño de la caja. puede costarte el divorcio. algo sabrás).

a continuación. recomiendo leer la siguiente información sobre construccion de cajas acusticas. ver FAQ3. Elección del tipo de caja: Diseño asistido de la caja. Elija el resto de los drivers. Es posible encargar diseño de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta web. ¿Es cierto? 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". 7. Elija el modelo del woofer. 6. sobre cómo hacer cajas. Para ello enviar un e-mail a consultas. y en su defecto se ofrecen diseños que pueden ayudar. haga modificaciones. 4. Diseñe una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. la explicación teórica. Los pasos a seguir son: 1. ¿Qué les pasa? 14 ¿Qué pantallas me hago? 15 ¿Cómo se calcula una bobina? Respuestas: 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? Sólo necesita interés. tiempo y un presupuesto. Consejos de construcción IR IR IR IR IR Sobre los filtros pasivos.4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? 6 ¿Dónde pongo el tubo del bass-reflex? 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces actuales tienen dos vías y woofers de 6. 5. sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos teóricos no obvios. Elija número de woofers (normalmente 1) 3. Los rangos de frecuencias deben solaparse. sobre los materiales a utilizar. Elija número de vías. 2. En nuestro foro se pueden plantear todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales. El volumen de la caja depende del woofer o woofers. Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros. En concreto. Haga pruebas de música y de micrófono y si no le gusta. Explicación de todo lo que hay en esta web sobre documentos de altavoces y cajas acústicas: Metodología de diseño. 8. Materiales para construir la caja. En esta web se ofrece información de sobra para realizar un diseño propio. .5" máximo? 9 ¿Realmente el cable influye?¿Cual es mejor? 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si así se indica. si no puden ir juntos aunque sean muy buenos individualmente. parecido a un golpe. y con scripts que calculan IR los filtros sólos en: Nociones sobre la elección de las frecuencias de corte Algún apunte más sobre filtros Y alguna cosa sobre cables en: IR IR IR Animo a hacer un diseño propio mucho más que a copiar uno ya hecho. Móntelo todo. Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle.

Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados. Ir a cómo medir los parámetros Thiele-Small 4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? Primero debe leerse la sección de filtros pasivos. y un polímetro o voltímetro. 3... No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. En ésta página se ofrece información y scripts para calcularlos automáticamente. Ver FAQ3. Hay que elegir los altavoces Ver FAQ1. • • Si los tiene. Este programa tiene una gran base de datos. No pongas un filtro de 3º o 4º orden a menos de . De las tres maneras se ofrece información en ésta página. a no ser que sea un driver antiguo que ya no esté en producción. Si el fabricante no los ofrece. 9.. y así se exprimirán todos los graves posibles sin que suenen coloreados. cámbielo por otro con características más adecuadas a su diseño. Hace 30 años se hacían drivers muy buenos. sin pasarse. hay que medirlos. Si no le gustan los graves. modificando el material absorbente del altavoz que da los medios. ¿Cómo se calcula? Necesita los parámetros Thielle-Small. La caja va en relación con el altavoz de graves. Los desarrollan las marcas de drivers. 2. 2. se puede empezar a diseñar. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados correctamente y con un amplio margen por el filtro. modificando el filtro.Ver FAQ4. o de 3º a 3kHz. La tercera opción es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres. O también se hacen clones suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseñador. 3. IR Si no los tiene. Elige el filtro de menos orden posible. Si no los tiene. Vas y Qts. El caso último es hacer una caja nueva. Hay tres maneras de construir una caja acústica. Disfrute. busque en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compró. Pero aún así. está decidid@ a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y así será. • Diseñar una caja desde cero. Normalmente lo mínimo que necesitas es Fs. un generador de funciones (el ordenador vale). pruebe modificar la cantidad y distribución de material absorbente y la longitud del tubo reflex (si tiene). Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo mínimo es un filtro de 2º orden a 2kHz. normal o muy bueno. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga. muy bueno para experimentar qué pasa si se hace la caja de otra forma. Se necesita una caja de volumen conocido. 2 Necesito información sobre construccion de cajas acusticas. Luego hay que diseñar un filtro. En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. pruebe con atenuaciones en agudos. Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. En ésta página también se ofrecen kits para ayudar a decidir. Puntos importantes: 1. lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. en el fondo es un negocio para ellos.1. En esta web se incluye una sección donde se detalla cómo hacerlo. Crea menos distorsión un condensador electrolítico bueno que un pico de resonacia de un diafragma. Copiar un kit. si ve que se apoderan de la música. posiblemente el driver no valga para mucho. use un programa como el WINISD para calcular la caja óptima. Córtalos lo más abajo posible. En este caso puede ser muy malo. otros altavoces. Esos parámetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen óptimo. Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales. o de 1º a 800Hz. 4. Ver Filtros pasivos. otro volumen. es posible que tu driver ya esté allí y no tengas que introducir los valores a mano. Si no le gustan medios o agudos.. y para no alejarse mucho del diseño original. • • 3 Tengo un altavoz xxx y quiero hacerle una caja.

Sobe si delante o detrás. 7. Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes. sólo hay que saber soldar con estaño. en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaños. El área de emisión (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz. para no tener que soldar y desoldar cada vez. polipropileno. utiliza una red Zobel. el EBP (efficiency-bandwith product) Éste parámetro se calcula con la fórmula EBP=Fs/Qes. Para ello enviar un e-mail a consultas. Ese mismo altavoz en caja cerrada da una respuesta buena con un tamaño más moderado. Existe un parámetro que indica cómo sería mejor la caja. La impedancia nominal se divide por dos. en la sección de filtros pasivos. Sobre la dificultad del diseño. normalemente van a mejor. Existen PCBs estándar para filtros. Teóricamente también se puede demostar que influye.83V. no debe estar obstruido por nada. ya que su impedania es la mitad. ofrezco scripts completamente gratis para uso doméstico. 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? Suceden varias cosas: 1. TPX) 6. que no es constante. En bafles dos vías se deben usar filtros duros. bextreno. Una cerrada tendría una extensión en graves muy pobre. el sonido será más esquelético. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) también. Existe una regla que se basa en cargas espaciales. Deben estar alejadas y foramdo ángulos de 90º para evitar interferencias. Lo único que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden. los componentes sufren estrés mecánico y variaciones en sus valores. sino que es crítico. 3. Cuanto más cerca del suelo. Una caja bass-reflex tendría un volumen demasiado grande. Si los frecuencias de corte de los filtros están próximas a las frecuencias de resonancia de los drivers. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNÉTICO. El consumo de corriente es el doble de los demás altavoces. Sobre la dificultad del montaje.300Hz. existen programas de ayuda al diseño. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz. En esta página se ofrecen scipts para el diseño de todas las configuraciones y redes auxiliares. con la sensación de que le falta cuerpo. Para valores menores de 50 es mejor usar una cerrada. Por otra parte. más grave y machacón será el sonido. Para valores que se acercan a a 100 es mejor usar una caja bass-reflex. no es difícil. 6 ¿Donde pongo el tubo del bass-reflex? Muchos teóricos de los altavoces juran que esto no tiene la más mínima influencia. Esto hace que reproduzcan 3dB más que su eficiencia nominal a 2. pero el retraso temporal es muy alto. si se queda demasiado arriba. 2. Recomiendo también hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos. 5. por lo que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. calcular y comprar los componentes. ni Bl. utiliza notch filters. En todo caso recomiendo hacerlos cableados. y si están próximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia. suele haber diferencias. Es posible encargar diseños de filtros a medida a los responsables de esta web. debe tener espacio para radiar sonido. Ya tenemos que reproducirán 6dB por encima de . 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque de una extensión en frecuencias muy buena. o altavoces de diafragma blando (papel. pero experimentalmente se puede comprobar que esto es un tema que no sólo influye.

La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer sólo 5. llévelo al veterinario. Esto es común a baffles comerciales y a los DIY. En una tienda no dan una opinión imparcial si no vendan drivers y filtros además de pantallas comerciales.000e posiblemente sea incluso poco.. 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? Está en celo. puede hacer que un equipo de 6000e suene como una minicadena de 60.. por lo que el SPL máximo. etc. por lo que la distorsión será menor así. Ver: Cables 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. pero nunca al revés. como la explosión de un televisor. Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige. pero seguro que se supera de lejos a muchos altavoces de 300€ la pareja.. 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? Es súmamente improbable. normalmente limitado por Xmax aumenta en 3dB. Como en todo. Vas se duplica.) tienen como mínimo 3 vías. y la energía cinética adquirida se pierde en las . Prueba diferentes tipos y configuraciones. Cuando la bobina de voz sale del entrehierro.5" máximo? En las tiendas no está lo mejor del mercado.su eficiencia nominal. No pueden dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado pesado y ensucia el sonido. Quizás no se pueda llegar fácilmente al nivel de unos Nautilus Prestige. pero esto no es posible. Aunque a veces dé la impresión de que el cono va a salir disparado. Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y 1000W que realmente explotó al no poder soportar la enorme presión que creaba ese woofer. El cable va en relación con el equipo. se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. si cuesta 50. 9 ¿Realmente el cable influye? Si. Se mueve el doble de aire. 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los baffles actuales tienen dos vías y woofers de 6. ¿Es cierto? Es como si en un restaurante le dicen que la comida casera no sabe bien. Se hacen pequeños y de dos vías por estética y moda. y desde luego en uno de 600e no tiene ningún sentido. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento. Wilson Audio Grand Slam. Esta política de diseño es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos porque los woofer pequeños no mueven aire suficiente. 4. Ver: la enfermedad de los altavoces. ¿merece la pena gastarse 600e en cables? Depende del equipo. Fue un claro error de diseño. 6. JMlab Utopía. Lo que es seguro es que se pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseño y con un precio muy moderado. ya no hay fuerza que lo empuje. En su lugar se pone un subwoofer normalmente malo. rotundamente si. Un cable es un elemento de pérdidas siempre.

pero aún así el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para que salga ampliamente rentable. y especialmente con graves profundos. también se pueden medir con menor precisión con un polímetro. aplicando la ley de Ohm: Z=V/I. Se debe tener cuidado ya que se puede romper el soporte de la bobina. pero no salir disparado. En todo caso. Las fibras del interior de la caja son inífugas. se está sobrepasando la capacidad mecánica del altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. grande. 15 ¿Cómo calculo una bobina? Lo mejor es comprarla ya hecha. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al menos 4 Ohm. Si esto sucede. Comunmente sucede cuando se utiliza a un volumen alto.suspensiones. cosa no muy normal. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del diafragma esté más controlado. ¿Qué les pasa? Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. La mejor opción. y a partir de una cierta frecuencia será cuando la inductancia domine. De esto se deduce que no se van a quemar espontáneamente ni van a explotar. parecido a un golpe. pero es obvio que se pierde respuesta en graves. Pero si quiere podrá diseñarse unas sin tener que copiar lo que hacen otras personas. 14 ¿Qué pantallas me hago? Existen kits de numerosos modelos. por lo que no se crea llama espontáneamente. qué presupuesto hay. Cerrar la caja. Incluso en el caso de que se utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS. También hay proyectos amateur. 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". . y sabiendo que Z=RDC+2PIL. Sobre las fórmulas y los scripts que calculan bobinas. habrá que inyectar una señal senoidal en la bobina a través de un amplificador de potencia. existen algunos programas que miden inductancia a través de la tarjeta de sonido. Es necesario también probar con varias frecuencias. hay que decir que no son demasiado precisos. se puede pensar en un altavoz pequeño. o por lo menos flame retardant. Copiar uno puede ser una buena opción si desea aprender con vista a unas segundas cajas. capacidad e inductancia. Sobre lo de quemarse. Para esto.. puede estar dañado aunque siga sonando. Habrá una banda en la que la resistencia será dominante en la impedancia. se pueden llegar a consumir 990W en calor. con dos vías o tres. y que sea más difícil sobrepasar los límites de excursión. ha sufrido estrés mecánico. Además. Una solución barata. Es cierto que una bobina es símplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo.. Desde luego que se puede dañar. Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magnético. son caros. aún así no es nada probable. pero pocas cosas son más gratificantes que el trabajo propio Lo principal que hay que decidir es: ¿Para qué lo quiero? A partir de ahi. En woofers PRO de 500 a 1000 W puede ocurrir que se alcanze una temperatura muy elevada. y la disponibilidad escasa. Así de simple. Como alternativa al medidor RLC. más de 200€. Las posibles soluciones son: • • Cambiar el altavoz. son como un polímetro pero especializado en medir únicamente resistencia. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC. normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla antes de que la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. siempre será necesario medir luego.

The resulting equation is mathematically identical to the equation describing a purely electrical "equivalent circuit" consisting solely of resistors. sealed enclosures. so I'm going to go through it in detail. Sensitivity of results to misalignment is discussed. Then the relationship between the equivalent circuit response and sound level is presented. A very useful result is that after the speaker has been assembled. and bass-reflex enclosure designs are compared. The notation in this section generally follows Small's June 1973 paper (he alters his notation between analyzing drivers. the design can be tuned based on this measurement.Small Analysis of Loudspeaker Enclosures This section is based on the classic work of Neville Thiele. The sound produced by the loudspeaker can then be obtained via a relatively simple circuit analysis. capacitors and inductors. and cables is investigated. as well as the effect of the amplifier damping factor. the equation for pressure inside the enclosure 3. Thiele . The driver parameters. interacting with the cone suspension and the air in and outside the enclosure. and finally the interaction between enclosures. and the earlier work of Bart Locanthi. as noted below. The effect enclosure volume has on efficiency. for a bass-reflex design some shift in the location of the peaks can be caused by mutual coupling. Thiele-Small analysis overview The Thiele-Small approach is to first analyze the electro-mechanical behavior of a speaker voice coil. frequently misunderstood. The first section presents a derivation of the equivalent circuit of a speaker in sealed. a table given here[13. and also points out some potential pitfalls in using published values. This procedure provides a scientific framework (veneer?) for the art of loudspeaker design. which is both simple and accurate. to build the loudspeaker. is discussed. acoustic suspension. such as enclosure size. and cone. enclosures. (However. A method for measuring the parameters is given on the Subwoofer DIY page. I enjoy starting from bedrock physics. Then infinite baffle. the relationship between forces and motion of the speaker cone assembly. the relationship between the voice coil motion and voltage induced by the driver magnet 2. which determine several of the equivalent circuit elements. are known as "Thiele parameters.5kb] provides precise definitions and units. Richard Small. Besides. but all three situations are covered by the circuit derived here). This analysis is particularly valuable for designing bass-reflex enclosures where a ducted port (also called a vent) allows air inside the enclosure to radiate in conjunction with the speaker cone. . The parameters can then be translated back into physical quantities. If it differs. The location and height of the impedance spike at resonance are sensitive to any errors in the design. and unavoidably requires some familiarity with electrical circuit theory. the electrical impedance at the speaker terminals can be measured and compared to the theory. There are three basic equations: 1. You don't need this to build a loudspeaker." and are fairly standardized. magnet. as will be shown. and vented (bass-reflex). rather than by a design error per se). It is a bit technical. and vented enclosures. The highly evolved theory of filter synthesis can be used to adjust circuit parameters to obtain a desired frequency response. Back to the top The equivalent circuit Small's papers and Dickason's book skip the derivation of the equivalent circuit. Additional issues regarding bass-reflex designs are briefly reviewed.. but I like to feel as though I understand what is going on physically. crossovers.

and leaks. A speaker cone with effective area SD moves sinusoidally with a peak excursion xc. and is generally a good approximation for real speakers. it is assumed that the wavelength is large compared to the dimensions of the enclosure. The voice coil is represented by the yellow wire loop in the simplified figure. the magnetic field covers the entire voice coil. in meters. and temporarily neglecting losses. shown in red. and equation 30 in the Physics section. Pressure inside the enclosure The cone motion produces a change in the pressure inside the enclosure.The cone is assumed to be rigidly connected to the voice coil. Finally. and rests within a concentric magnet structure (see illustration [8kb]). and velocity of the air in the vent. so the pressure can be approximated as uniform throughout the interior. Voltage induced by voice coil motion in the magnetic field The voice coil of a real driver is ring-shaped. When a current Ic passes through the wire. Small shows that for a bass-reflex design frictional losses due to the air flowing through material in the enclosure. The value of RV is . The enclosure walls vibrate as well. The goal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity of the cone. The analysis is performed for a sinusoidal frequency ω radians per second. The theoretical limit of the increase is 40%. applying Maxwell's equations (Stratton's equation 1. but this contribution to the pressure is assumed to be negligible. and Small suggests that the practical limit is 25%. However the equations can be derived from a simplified rectangular structure shown here [3. can all be represented by a vent loss term -jωxvRV/SV. as shown in the driver illustration. it is found that the change from atmospheric pressure is where the air density ρo and velocity of sound c are numerically given by For an empty enclosure VB is equal to the physical volume. it produces an additional voltage that must be added to vx to obtain the total voice coil voltage vc. For an "overhung" design. filling the enclosure with acoustic material can increase the effective size. All equations are in MKS units. The far-field sound pressure produced by a known velocity is then obtained from equation P6 in the physics section on piston radiation. Then using equation 25. There is a vent of crosssectional area SV and length LV. through the vent.6kb]. page 2) shows that the motion induces a voltage across the loop terminals given by The length l is the total length of wire within the field. For a real driver using the common "underhung" design. pointing in the positive y direction. When the wire loop in the figure moves sinusoidally with a peak displacement xc.5kb]. RV represents all enclosure losses. A coil movement in the +x direction is defined to be moving away from the enclosure interior. and l is the total length of wire in the voice coil. A side view cutaway shows the geometry [2. A vent in a bass-reflex design also affects the pressure. This term will be added later. l is the length of wire within the magnetic field. This equation is an exact solution for a flat piston mounted in an infinite baffle. applying the divergence theorem. The driver permanent magnet produces a field B. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a rigid mass with peak excursion xv(discussion regarding this assumption later). and as usual can be generalized via a Fourier transform. In other words.

As noted above. Equation T1 is used to substitute for xc. The final force equation is Equivalent circuit components Now the procedure is to convert the physical parameters in equation T7 into equivalent inductors. and substituting T3 yields the final equation for pressure inside the enclosure in terms of the cone excursion For a sealed enclosure. For the simplified figure [3. for a sealed enclosure RMS is modified to include absorptive enclosure losses as well.determined by a measurement of the enclosure Q as discussed below. defined as the moving mass MMS. and capacitors. The air mass in the vent is accelerated by the force produced by the interior pressure. This term must be appended to equation T2 for the bass-reflex case. the two terms involving SV are omitted. Then the equation is The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone. For a sealed enclosure. The force driving the speaker is produced by the current Ic flowing through the voice coil. There is a spring force. these losses are lumped in with the suspension loss. the current traverses the magnetic field in the positive z direction. resulting in a value of xv given by Including the vent loss term in T2. and a frictional resistive force RMS. and produces a negative x direction force (Stratton notes that this force equation essentially defines "magnetic field") The next forces are due to the cone suspension via the surround and spider. specified by a compliance CMS.5kb]. Forces and motion of the speaker cone assembly The pressure in the enclosure produces a force on the cone given by SD times equation T4. resistors. Then the following definitions are made . and the vent loss term is omitted.

The amplifier is assumed to output a voltage with equal amplitude and phase at all frequencies.5kb]. Substituting these definitions into equation T7 yields the equation of the main part of the equivalent circuit of the driver and enclosure Additional electrical components as noted above Ic causes an additional voltage due to electrical resistance RE. RES. Therefore the full equivalent circuit of the system is as shown here [6. given for example by Dickason. but there are rules of thumb relating the vent area and length. and then the above equations are used to determine the corresponding values of VB. and the voltages vx and vv. For a bi-amped design minor modifications are made to the circuit. as defined in the equivalent circuit schematic. with its output impedance RA. For a sealed enclosure REL and CMEP are omitted from the equivalent circuit. and vc is the real voltage across the driver terminals. The physical peak cone velocity is then given by The peak velocity of the air in the vent is . and are therefore selected by selecting an appropriate driver. which then defines VB. Back to the top Sound output of the system As stated in the beginning. and for higher-order crossovers additional components are added. and inductance LE of the voice coil. The driver also determines SD and Bl. and LCEB is the sole free design parameter. and the crossover with resistance RXO. are obtained. The full circuit also includes the amplifier. the goal is to obtain the velocities of the cone and vent air. Initially QL is typically assumed to have a value around 7. and is subsequently measured for the completed enclosure. speaker interconnect cable with resistance RC. but Ic is the real current through the voice coil. and the design fine-tuned if required. and CMES are determined by the "Thiele parameters". denoted QL. and LV. In practice REL is determined by the enclosure Q.The components LCES. In theory there are an infinite number of vent solutions. The equivalent circuit response is then analyzed. The values of LCEB and CMEP are enclosure design parameters that may be selected to provide a desired response. SV. The components of equation T9 do not physically exist.

and reversing the labels yields the result that the sound pressure has zero phase shift with respect to the input voltage. "DC to light" as engineers say. Consider a simple case of a sealed enclosure. Neglecting this. and drops by 6 dB per octave on either side of resonance. there is an additional -90-degree phase shift between cone velocity and pressure. the two pressures are added coherently to obtain the total pressure. that a speaker cone would produce a square wave by jumping forward. This is shown by equation P6 in the Physics section. To produce a square wave of sound pressure. for frequencies within the operating range of a single driver. Although total output power is important. the sound pressure on axis for the driver cone and vent are Neglecting mutual coupling. An exact solution of the radiation impedance of a piston. the sound pressure is constant above resonance. the exact solution for sound produced by a piston in an infinite baffle. sitting still. and the peak SPL level computed using Subtract 3 dB to get the RMS value. above resonance. However the sound level on axis continues to rise at the 6 dB per octave rate because the sound becomes focused in a beam that gets narrower as frequency increases. or if it is I missed it). the cone velocity peaks at the resonant frequency. are given in the physics section. Equation T12 shows that the sound pressure is actually proportional to the second derivative of the position. Therefore the sound phase is shifted 180-degrees with respect to the input voltage. For a peak velocity that is constant with frequency. but this is an exceptional case. and by multiple drivers. the real part of the impedance causes a power increase of 6 dB per octave in the "piston range. If the cone velocity were constant with respect to frequency. and a numerical solution for a cone. For the cone velocity as described." roughly where the speaker diameter is less than a wavelength. Since the derivative of a sinusoid (meaning a sine or cosine) is another sinusoid. At a distance on 1 meter from the speaker. and neglect the voice coil inductance. without really thinking it through. for an ideal flat piston moving with a constant peak velocity. a sinusoidal cone velocity produces a sinusoidal pressure. In general. The sound pressure phase varies linearly with respect to frequency and distance from the speaker. But assigning a label of "positive" and "negative" is arbitrary in the analysis. all references I have seen use the real part of the radiation impedance of a flat piston to compute the total output sound power. and then jumping back. The bottom line is that the wave shape of the input voltage is replicated by the sound pressure. and drops 12 dB per octave below resonance. the sound level on axis grows 6 dB per octave for all frequencies. There is a -90-degree and +90degree phase shift well above. in my opinion on-axis sound level is more important. The power then levels out for higher frequencies. In fact. the cone velocity must be a triangle wave. no crossover. the sound pressure would increase 6 dB per octave. the cone acceleration. and below.At this point. For an input voltage that is constant in amplitude and phase. resonance respectively. which is valid for any frequency. (It is surprising to me that this on-axis behavior is not mentioned in the references I have seen. Back to the top . the wave shape is changed dramatically by the crossover. which simply represents a time delay. In the initial version of the crossover design section I stated.

The sound power is equal to the square of the sum of the velocities (equations T10 and T11) times the real part of the radiation impedance.040 .5.275 . The input electrical power can be defined as the real part of the product of the voice coil current and voltage. Within the primary operating region of the driver the efficiency is close to the "reference efficiency" defined by T14 is identical with equation 31 in Small's June 1972 paper. which is given by equation P11 in the physics section.51 . but is not a function of the enclosure. There are rafts of possible enclosure design "alignments.824 VB .707 Suspension loss RMS = 3 kg s-1 Parameters that vary between designs Design Infinite Baffle Acoustic Susp. For clarity. and a SBB4 bassreflex. Efficiency is a function of frequency.43 QTS . except that the compliance used in the acoustic suspension design is about twice as large as any I could find. But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase. Parameters common to all three designs: Nominal driver diameter: 12-inches Voice coil DC resistance: RE = 6 Ohms Amplifier. So what is actually changing as the volume decreases is that the resonant frequency is increasing. Back to the top Design comparisons Sealed enclosures are normally classified as "Infinite Baffle" or "Acoustic Suspension. I found real drivers in the Solen catalog that are fairly close to the selected parameter values." corresponding to Butterworth.2 and 0. for a given driver the efficiency will be the same regardless of the enclosure it is put in. which will give a slightly lower value. and crossover resistance: 0. Dickason also points this out. It is true that for a fixed low frequency response a larger volume can provide higher efficiency.71 2.34 N-amp-1 Total system QTC = . neglecting plainly bad designs.0 17. For comparison purposes I have selected three designs given by Dickason: an infinite baffle and an acoustic suspension second-order Butterworth.Efficiency Efficiency is defined as the ratio of radiated sound power to electrical input power. The efficiency is a function of the driver parameters.129 .26 MMS . Dickason classifies the design as acoustic suspension.45 . QES . The driver QTS should be less than 0.3 fB 47. cable. and greater than this for infinite baffle designs." If the compliance of the speaker suspension divided by the compliance of the air in the enclosure (equal to VAS divided by VB in the table below) is greater than 3. In selecting the parameters given below an attempt was made to produce a good result for each design. In my opinion there is not a huge difference between the alignments.187 .1 fS 30.44 Ohms Force factor Bl = 9. In other words. What's going on here? Equation T14 can be re-written in a form where efficiency is proportional to the 3rd power of the enclosed driver resonance times the enclosure volume.30 QMS 2. A rather compliant driver is desirable for this design.48 1. Bessel and other filters.3 or so for acoustic suspension designs. A value of QL=7 was used for the bass-reflex design. Bass reflex designs should have driver QTS values of between 0. or it can be defined as the real part of the product of the amplifier output current and voltage.1 VAS .040 CMS .1 47. the voice coil inductance is zeroed out in the following comparisons. Yet there is a frequently reproduced graph from a different paper by Small that appears to show that efficiency decreases as enclosure volume decreases.

7 millimeters. an abrupt rise from 0 volts to 1 volt DC.2 dB SPL.3-inch diameter vent becomes turbulent for a peak excursion of more than 2.2 25. The effect is typically largest near the vent resonance. One effect is that the impedance resonant peaks are shifted from the values predicted by the theory.5. Harwood indicates that for a 2000-ft2 room the vent in the design example will produce significant distortion for sound levels above 95 dB SPL. Probably the biggest difference is in the peak cone excursion [35kb]. that is.0 . but unless size is very important. The frequency response curve [32kb] also shows slightly better relative bass in the region 20-50 Hz . So the level of air movement in the vent is grossly higher than a "real" sound wave. Stiffness of a clamped panel is roughly inversely proportional to the square of the scale factor. The efficiency is 2. Even without turbulence the air in the vent doesn't move as a rigid mass. The vent diameter in this design is a sizable 11cm (4. the acoustic suspension design is slightly more sensitive to misalignment. and sensitivity of 94. The peak cone excursion for the sealed enclosure is 1.5 millimeters or so. where the motion would be ±2. The RMS input voltage for this graph is 2. Otherwise the frequently quoted advantage of smaller cone excursion for vented enclosures is simply not true.5 due to the fact that the vent and cone are somewhat out of phase. The peak air movement in the vent at 20 Hz is ±19 millimeters (note that it is scaled down by a factor of 10 in the figure). The resistive force in the vent is proportional to velocity for laminar air flow. and is not included in Small's analysis. so they have to work harder to produce the sound output. so there is only a 1. So the vent flow is well into the turbulent region. For the bass reflex the peak is about 1. 1 meter in front of the loudspeaker.187 Infinite baffle compared to acoustic suspension The infinite baffle and acoustic suspension designs were selected to produce identical responses. Dickason provides an equation for vent length that includes a correction. As shown below. but proportional to the square of velocity for turbulent flow. Pressure inside the enclosure is inversely proportional the cube of the scale factor (see equation T4).Bass-Reflex . a factor of 5. The physical configuration is not terribly different in this case. At a very high SPL of 117 dB RMS the peak air motion is ± 0. at 20 Hz. Back to the top Additional effects for Bass-Reflex Enclosures Mutual coupling between the driver and the vent alters the behavior somewhat.6 dB advantage here compared to the sealed enclosures.about 1. Unfortunately the details are rather complex. for a relatively low power! Its not unusual for me to play music 10 dB higher than this. sensitivity is 95.72 .1 millimeters until the frequency drops below 20 Hz.hardly surprising considering the .4 due to the higher sound output at 20 Hz for the vented design. Therefore turbulence in the vent creates distortion.475 . Finally there is a factor of 1. Distortion due to turbulent airflow has already been discussed. The most serious problem is that the flow in a 4. Vents also can produce wind noise . Dickason states that vent non-linearity is always a problem. Scaling the infinite baffle cabinet dimensions by a factor of . Most of the difference.8 dB SPL. There is also less room for filling to absorb the back wave. where Jacobsen shows a difference of about 3 dB when mutual coupling is included. I don't see a major difference here.35 1. A rumble filter is really essential for bass-reflex speakers to prevent excessive cone excursions at very low frequencies. when it begins to shoot up. Locanthi reports that the upper peak typically moves down by 4-7 Hz and the lower peak moves up by 2-4 Hz. This is over ±3/4 of an inch. is due simply to the ratio of cone area to vent area.4 millimeters at 20 Hz (this assumes far-field behavior and is obtained from equation 38 in the physics section). The effective length of the vent is actually larger than the physical length due to end effects.0 25. including an identical efficiency of 1. So my guess is that wall vibration is somewhat more problematic for the acoustic suspension design.033 1. There is a factor of 1. Consider the behavior of the sound in free space. Jacobsen has studied the effect of mutual coupling on radiated sound pressure. but not grossly different (More on transient response below). The response of the sealed enclosure is tighter.0%. The transient response curve [29kb] is a plot of the sound produced by a step-function voltage input.3 inches).5 inches.3 Watts. Sealed compared to bass-reflex The bass reflex design was selected to have the same cabinet volume as the infinite baffle. which is not all that loud. which is about 1.4%.83.31 . I would choose the infinite baffle. At 20 Hz the air motion in the vent is about 12 times larger than the cone motion for the sealed enclosure.88 provides the correct volume for the acoustic suspension.2 dB better at 20 Hz.

The input impedance spike doesn't change in height. The middle row is for half of the design volume. A bump is created in the relative response near resonance. Bottom line for me is that a bass-reflex design adds complexity and problems. The solid blue curve shows the result without a crossover. produces the changes shown in the table below. Sealed enclosure. and the second the relative response at 30 Hz. This interaction problem is similar to the one covered in detail in the crossover section. Back to the top Crossover.37 Again the changes are relatively modest.29 For the vented enclosure design. susp. or reducing the port airmass by a factor of 2. -6.11 dB 0. For the sealed enclosure designs.0013 dB 0. The first column shows the resonant frequency of the driver. effect of halving the nominal volume and port length Case Nominal Half volume Half port air-mass Resonance 24. The lower two rows are the result of cutting the volume in half. without that much payoff in return.9 Hz 35.3 Hz 30Hz Resp. so it reacts much slower and is more significant for the transient response than the crossover.28 -0. A graph of the frequency response [31kb] shows the difference of port and volume misalignment. so the design error is easily observed via an impedance measurement.79 dB Step ringing -0.4 Hz 64.7 mH is included.3 Hz 35. but moves to the resonant frequency given in the table. The 4th order crossover delays the initial positive response spike by about 2 milliseconds. and transmission of enclosure resonances can also be troublesome.5 -12.1 Hz 59.20 -0. peak 0 dB 1. The enclosure acts like a filter with an effective frequency of about 50 Hz.35 -0. the changes in response are modest.3 Hz 30Hz Resp. -8. Resonance 47.5 -7. reducing the box volume by a factor of 2.2 dB -12. A graph of the step response [33kb] shows that the misalignments do cause a significant increase in the ringing. Pipe resonances within the vent.4 Resp.4 dB -11. peak . as shown here [30kb]. .67 dB 1.substantial air motion. A Zobel did not help. effect of halving the nominal volume Case Nominal Infinite baffle Acous.07 dB Step ringing -0. reducing the box volume by a factor of 2 produces the changes shown in the table below.4 dB Resp. Bi-amping with the same crossover eliminates the problem. The nominal case is the correct design. The infinite baffle sealed enclosure and vented enclosure are used as examples. The nominal case is the correct design. A 4th order Butterworth filter with a 300 Hz crossover and no impedance compensation produces a significant bump in the frequency response [29kb]. Vented enclosure.27 -0. cable and damping factor effects Crossover interaction with the enclosure For the next cases the voice coil inductance of 1. Finally the impedance plot [35kb] shows that the misalignment is readily apparent. In my opinion the most interesting effect is on the transient response. Ringing in the step response is indicated by the peak negative excursion given in the fourth column. shown in the third column. Back to the top Misalignment Enclosure designs are actually quite fault-tolerant. The lower row for half the port airmass (note: due to end effects the length decreases by more than a factor of two when the air-mass is halved). Considering the gross change in enclosure volume.

and the circuit is more sensitive to cable and amplifier resistance. and . For the bi-amped configuration the crossover resistance is absent. the difference is imperceptible. 04 Ohms per side. Effect of speaker cable resistance and amplifier damping factor The results presented in this section include the effect of . And the effect of cables is insignificant. For this case. but circuit analysis is not one of them.32 Ohms crossover resistance. A large amount of ringing produces bass variously described as tubby or muddy. corresponding to an amplifier damping factor of 200. Minimum ringing produces a tight-sounding bass. 10 feet of 16 AWG zip cord speaker cable with . and increasing the cable size to infinity is simply to produce an imperceptible 0.2-dB increase in SPL level. unless the cables are a lot longer.04 Ohms amplifier output resistance. the effect of increasing the amplifier damping factor to infinity. it causes a lot more ringing. I know many audiophiles will not believe this result. Without bi-amping. So the effect of increasing the damping factor beyond 200 is insignificant. In the bi-amped configuration the crossover causes a slight increase in the ringing. For the bass-reflex design the result is particularly bad. I would only say that there are many things that engineers do not understand well. and/or a lot smaller. Back to the top Back to Design of the Sound System .5kb]). (see the equivalent circuit schematic [6.creating the negative response ringing. Did the infinite damping factor give the amp "greater control" over the transient response? No.

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