Para diseñar cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera, la cual será

de acuerdo a las dimensiones del woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este.

Cajas acústicas ( bafles )

Dimensiones de cajas acústicas reflex:

Cuadro para los diferentes tamañosde las lumbreras

Tamaño del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamaño de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volúmenes para las cajas acústicas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que está completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado. A continuación se mostrará una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acústicas o bafles tipo reflex:

Dimensión Parlante de 8" Parlante de 10" Parlante de 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" L 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" H 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" 36.5 cm-14.6" P 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" 25.5 cm-10.2" D 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" 30.0 cm-12.0" X 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" 12.5 cm-5.0" Y 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" 145.5 cm-5.8" A 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" 23.0 cm-9.2" B 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" 22.5 cm-9.0" C

Si deseas experimentar con cajas acústicas ( bafles ) tipo infinito, a continuación te incluyo la tabla

Dimensiones de cajas acústicas tipo infinito: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensión 8" 10" 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" 21.0 cm-8.4" B 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" 27.0 cm-10.8" C
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseño propio de cajas acústicas ( bafles ) con excelentes resultados, está consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

El siguiente bafle lo diseñe para un usuario de electronica2000, físicamente no lo probé, lo dejo para que lo tengan en cuenta. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS:

Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de .5 cms de espesor. Los crossover deberán tener un 15% ó 20% más que la potencia del amplifador de audio.

MEDICIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELESMALL
• • • Introducción Instrumental o Circuito sensor de V e I o Resistencia Medición de QES, QMS y QTS por los siguientes medios. o Método tradicional o Método V-Í y analizador de frecuencias para archivos wav. o Método resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav Medición de VAS o Método del volumen. o Método de la masa

INTRODUCCIÓN
En muchas ocasiones resulta muy útil medir los parámetros thielle-Small de nuestros altavoces. Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho

la construcción de nuestra caja. Existe software que realiza de manera más sencilla la medición, aunque la ventaja de éste método es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son métodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco están desterrados pese a la ayuda que supone el software.

INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polímetro, un amplificador y un generador de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)

CIRCUITO SENSOR DE V-I
En este caso era conveniente sacar gráficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta con un conversor I-V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un ordenador y así se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo más importante, para realizar operaciones aritméticas con los resultados. El circuito de sensado de corriente se muestra a continuación:

En núcleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra, distorsión muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que en el ruido que habrá a la entrada del circuito será dominante el ruido del equipo). Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensión, que es con lo que vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que su interación con el circuito es muy perniciosa en las medidas. Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (también la potencia es importante). La razón de esta elección es que las resistencias bobinadas tienen una deriva térmica muy baja, y con 4W nos aseguramos que su valor no variará significativamente a lo largo de la medición. Aparte, aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo. Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que pedirlas por catálogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia del cable y la impedancia de salida del amplificador. Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no debe estar conectado al menos, sólo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir

aunque no es necesario en absoluto. puede ser interesante cambiarla por una de 18k ó 22kOhm. Está atenuado para poder hacer que las dos señales (V e I) tengan más o menos el mismo voltaje. No es estrictamente necesario. y dará un voltaje fijo. El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje.corriente. Los diodos protegen al operacional de picos de voltaje. Para poder acceder a la información que proporciona éste método. lo que está calculado para que lo den a unos 8 Ohm aproximadamente. ESQUEMA COMPLETO (PDF) LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS) PCB DEL SENSOR I-V (PDF) . Como otro integrante del circuito de medición esta el sensor de voltaje. y que si conectamos el altavoz a tierra. ya que el amplificador es una fuente de voltaje. aspecto del medidor Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm. es conveniente que en una canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medición de corriente y en la otra la medición de voltaje. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia. por lo que podremos deducir la impedancia con sólo ver la corriente. la corriente se irá por ahí en vez de pasar por el sensor. mientras que para medir altavoces de 4 ohm.

Consta de tres resistencias. Sabiendo esto.. QMS y QTS Examinando la fórmula para la obtención de los parámetros T-S vemos que requerimos varios datos. Dicho de otra manera: Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. y que nos obligará a hacer otros cálculos. ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia Fs. Deseamos conocer QES. Medición de QES. un tweeter no va a tener su Fs a 100Hz. podemos buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. Dos de ellas forman un divisor de voltaje. R0. y se mide con un polímetro. RE es la resistencia para corriente continua. es convenietne delimitar el margen de búsqueda.RESISTENCIA Se pueden obtener medidas semejantes a las anteriores con un circuito mucho más sencillo pero mucho menos preciso. por eso habrá que corregir los cálculos. QMS y QTS. ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz. mediremos RE. Lo siguiente que hay que determinar es Fs.. F1 y F2. RE. con la función de medir Ohmios. Podemos establecer los siguientes rangos orientativos. Y para ello debemos conocer RMAX. La otra es una resistencia de potencia en serie con el altavoz que sensará (y a la vez poluciona la medición) de corriente. Hay que hacer las cosas con orden. . Como primer paso. que a su vez protegerá las entradas de la tarjeta de sonido.

Para medir Z a una frecuencia concreta con un polímetro se debe inyectar una señal senoidal pura de la frecuencia deseada. Un apunte sobre la medición de la impedancia a una frecuencia. RMAX es la resistencia a Fs. Luego se aplica la ley de Ohm. Fs es la frecuencia donde Z es más alta. y la tarjeta de sonido también. así el polímetro puede estar siempre en la misma posición y no hay que desconectar nada. . Es conveniente hacer una gráfica para trabajar de manera más cómoda. R=V/I Método tradicional El método tradicional consiste en sacar valores de Z a intervalos regulares (logarítmicos). una tarjeta de sonido y un amplificador. La funció de medir Ohmios en un polímetro es sólo para DC y no sirve para varias frecuencias. R0 es la media geométrica entre RE y RMAX. se puede pasar a determinar los parámetros T-S. se puede medir únicamente la corriente. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones profesionales. sólo dar nuevos valores de f al generador. Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs. medir la impedancia a cada frecuencia puede ser pesado. Una vez que se tienen un número razonable de valores (al menos 20). Como muestra se han tomado los drivers de los fabricantes de más prestigio. Como un amplificador es una fuente de voltaje. con la Z en el eje Y y fen el eje X. La mínima no es una mínima absoluta sino una medida de la desviación típica. las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto. al igual que la máxima. y se debe medir V~ e I~. Se apuntan las frecuecnias y la medida de Z a cada frecuenicia.5" 8" 10" 12" 15" 18" media 85Hz 50Hz 35Hz 30Hz 25Hz 25Hz 22Hz 20Hz Fs mínima 50Hz 35Hz 25Hz 20Hz 18Hz 18Hz 15Hz 12Hz Fs máxima 150Hz 80hz 60Hz 50Hz 45Hz 40Hz 35Hz 30Hz Los datos mostrados son meramente estadísticos. y en la gráfica se aprecia una campana. pero aún así. Para ello se requiere un generador de frecuencias puras (el Win ISD mismo puede servir).diámetro (") 4" 5" 6.

como por ejemplo el spectralab. se puede hacer lo siguiente. La frecuencia donde el valor de la corriente sea más baja. Con este programa se puede hacer algo que resulta muy útil: tomar muestras de varias resistencias y así superponiendo overlays se deducen rápidamente los valores de Z a las . ahí estará la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la impedancia. A partir de ahí. Grabamos una muestra de ruido blanco. trazamos una línea correspondiente a Y=R0 (debe ser horizontal y plana.wav. y el otro el de voltaje.Para hallar F1 y F2. tenemos F1 y F2. En los puntos donde esa recta corta con la gráfica de Z del altavoz. Con el circuito mostrado anteriormente. Ahora se debe hallar Z a Fs. Fs debe ser la media geométrica entre F1 y F2. y con voltaje constante. Si se dispone de software que permita mostar la división entre un canal y el otro. será donde menos corriente fluya). Ahora ya sabemos cual es Fs. Para comprobar que todo es correcto. el resto es hacer cálculos con las fórmulas. un gran paso. con 10 segundos es suficiente. las salidas deben ir a la tarjeta de sonido. que la llamamos RMAX. y más rápido que buscarla a base de polímetro con ondas senoidales. y se visualiza el análisis en frecuencias de la corriente. En uno de los canales se graba el sensado de corriente. Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos . tendremos una gráfica como la que se muestra a continuación. Usando una fuente de ruido blanco y el circuito sensor de V e I.

ahora el resto es aplicar las formulitas. Y tenemos que esa línea de resistencia corta en dos puntos a la gráfica que habíamos sacado antes. Hoja excel Usando una fuente de ruido blanco y una resistencia.25W. Con el circuito mostrado a la derecha. y medir la impedancia con el polímetro. bobinada o de carbón. Superponemos como overlay esta recta sobre la gráfica o el overlay de la medida de impedancia. y dos resistencias de 0. . se puede hacer una variante del método anterior que nos permite no tener que construir o adquirir el circuito. Con una resistencia normal y corriente de 5W. será necesario generar una señal senoidal de frecuencia igual a Fs. Como los cálculos pueden ser pesados a base de calculadora. Grabamos una muestra de ruido blanco y se visualiza el análisis en frecuencias de la resistencia de sensado. de la Z del altavoz.frecuencias. a pesar de que requiere correcciones posteriores. y el otro diréctamente el voltaje. que las obtenemos tras haber obtenido RMAX. pero una vez que se han medido unos cuantos el método es muy rápido. Ya tenemos los datos. Si no se dispone de esta utilidad. ya que la resistencia de sensado modifica los parámetros T-S. En uno de los canales se graba la salida de la resistencia de sensado. las salidas deben ir a la tareta de sonido. se adjunta una hoja de cálculo en excel que permite hacer los cálculos de manera automática. sólo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una resistencia del mismo valor. R0 es la media geométrica entre la resistencia máxima y la resistencia DC(RE) Una vez que conocemos R0. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores concretos.(R=V/I) Ahora es necesario buscar F1 y F2 . Sí. Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos líneas. sale una línea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente constante a frecuencias de audio). o al menos aproximarlos.

Esta nueva elasticidad añadida es el aire contenido en una caja de volumen conocido. por lo que habrá que hacer los cálculos de otra manera. como en el caso anterior. por lo que sólo servirá para hacer la medición. El más sencillo en cuanto a cálculos es el del volumen. se debe aplicar la fórmula de la derecha. Para empezar la deducción.. Medición de VAS Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos. Por estos dos métodos se puede averiguar Vas al aire libre. al añadir masa la frecuencia de resonancia disminuye. Recordamos que es donde mayor es la impedancia. y con voltaje constante. En la gráfica se vé lo que ocurre con la impedancia. salvo que QES depende diréctamente de RE. Fs aumenta. Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta. sumándole R3. y sabiéndo cómo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir cómo se comportará ante otra elasticidad (caja). El método de la masa es más complicado en cuestión de cálculos pero no requiere más que una pequeña masa conocida Método del volumen Como hemos explicado. En este métoco ocurre lo contrario. Cuando se añade esta elasticidad. el divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el voltaje. de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido.La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es. una vez conocida la nueva frecuencia de resonancia FS2. Fs aumenta de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada. El resto es todo igual. y ahora hemos modificado RE. lo que variará la elasticidad de la suspensión. la frecuencia de resonancia. Podemos modificar la elasticidad de la suspensión metiendo el altavoz en una caja sellada pequeña. O también podemos añadir lastre al cono. Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensión y la masa móvil. y el aire contenido en el interior hará de muelle. VAS es una función de la elasticidad acústica de la suspensión (CAS). como se puede ver en la gráfica. Método de la masa. Para hallar VAS. pero requiere la construcción de una caja que difícilmente será la óptima. el método consiste en variar la elasticidad de la suspensión con otra conocida.(c) . Aún faltan cosas.. variando su masa.

MMS. por eso estamos midiendo sus parámetros). Construcción de filtros pasivos • • INTRODUCCIÓN Hemos oído mil veces eso de los filtros. En caso de no saber la masa móvil del altavoz (lógico. mediante la siguiente dórmula FILTROS PASIVOS • • • • • • Introducción o El problema de los altavoces o El problema de los filtros o El problema de los filtros para subwoofers Tipos de filtros pasivos Parámetro Q de un filtro Suma de las respuestas Group delay(retardo de grupo) Diseño y cálculo • Filtro de 1er orden • Filtro de 2º orden • Filtro de 3º orden • Filtro de 4º orden • Filtro notch • Red de atenuación L-Pad • Redes Zobel Sobre la fase: Desengaño con los filtros de 1er orden.CAS se define por la siguiente fórmula Y MAS está cerca del parámetro que hemos modificado. Y surgen dudas del estilo de ¿qué son? ¿y con lo caros que son. se puede decucir de la variación de la frecuencia de resonancia. si no pongo uno pasará algo? ¿y cómo se hacen? ¿y para qué sirven? ¿y es difícil?. .

) no suelen sonar demasiado bién. Esto causa distorsión. ya que el tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande. graves. Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire.. El objetivo es que cualquiera pueda calcular e implementar un filtro pasivo sin ningún conocimiento previo. 1º Para crear sonido sin distorsión.. nadie estaría mirando esta página. El problema es que existen restricciónes a la excursión máxima de la membrama. subgraves. este proceso deja de serlo.5mm. cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes. y además suelen ser elásticos. Salvo extrañas excepciones. un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. y será difícil moverlo a altas frecuencias.Todas esas pregunas y más tienen respuesta en este apartado.PERO NO. la lineas de flujo magnético empiezan a separarse. • • A veces. Más información en La enfermedad de los altavoces. Todo el mundo se habrá fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz. y cuanto mayor sea el movimiento. por lo que absorben y devuelven energía de la membrana y producen distorsión. ¿SOLUCIÓN? La solución a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en agudos. mayor será la compresión del aire.para conseguir que la respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente.. Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin problemas y sin distorsión. De momento. EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES. A una cierta distancia. Para mover un gran volumen de aire con un pistón. y el valor del campo magnético en el eje no se mantiene constante. y mayor la distorsión. que se encargan de mantenerla centrada. Como el fin de la suspensión es mantener el cono en su sitio.. El problema es que no todos los altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles. Si se le hace reproducir graves de 50W durará poco. no pueden tener una longitud infinita. de menos de 0. Existen varias maneras de hacer este proceso.. . medios.. y un desplazamiento muy pequeño. nos vamos a ocupar sólo de los filtros pasivos. Este altavoz tendrá masa. puedes tener mucha área y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca área. o a veces más. además de causar distorsión. Si las cosas fuesen tan fáciles como esto. Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G. la primera suposición es que el proceso de creación del sonido es adiabático. Eso hay que quitarlo. La presión depende de la superficie. llamado filtrado. sino dos. 3º El campo magnético creado por el imán no es perfectamente homogéneo. Si el aire se comprime. Lo contrario ocurre con altavoces pequeños. ya que el aire ofrece resistencia al movimiento. y esto ocurre cuando la presión es muy elevada. tres. altavoces para el ordenador. puede llegar a romper el altavoz. 2º La membrana está sujeta por dos puntos. por lo que un desplazamiento muy amplio. Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada. sino que empieza a disminuir. La enlongación de estos materiales que sujetan la membrana es finita. y para eso hace falta un altavoz grande. Esto sería impensable con las pesadas membranas de los woofer. y la presión que crea un pistón pequeño no es perfecta. medios-graves.. aunque la reducida masa de la cúpula hace que la fuerza que acelera la cúpula sea de 20-25 N.

El ejemplo más simple es porqué los subwoofers comerciales son activos: porque es más barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentación propia que utilizar bobinas de hasta ¡36mH! para un filtro de 4º orden. Por la forma de percibir del oído humano. aumenta el valor de los componentes. Una octava es el doble de algo. Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte. la disminución de la respuesta a la mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito más bajo". esto da una linea recta. las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a valores de 1 Ohm. de los filtros pasivos es que a medida que decrece la frecuencia de corte. esto es una pérdida importante.5 litros y pesaría entre 6 y 8 Kg. llamada frecuencia de corte. Lo que hacen es disminuir la potencia de la señal a medida que su frecuencia se va alejando de la frecuencia de corte. El que más es el de 4º orden. Los filtros causan errores de fase. más desplazamiento de fase causará. En las gráficas logarítmicas. Cuantos más componentes tiene un filtro. y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro.. no exclusivo pero si acuciante.) y en segundo lugar por la brusquedad con la que se atenúan las frecuencias fuera del rango.EL PROBLEMA DE LOS FILTROS Los filtros no cortan perfectamente una señal en frecuencias mayores o menores que una frecuencia determinada. O se pueden dejar pasar sólo las frecuencias . Este punto suele ser el punto de -3dB. En un woofer de 4 Ohm. pero menor será la interacción entre los altavoces. El que menos desplazamiento produce es el de primer orden. TIPOS DE FILTROS PASIVOS La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fracción determinada. En concreto. Esto implica que sean más grandes y caros. como se ve en la gráfica de arriba. Supongo que nadie (ni yo) habrá visto una bobina de 36 mH para altavoces. En este caso. La pendiente se mide en decibelios por octava. el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz. La brusquedad con la que se produce esta atenuación se puede elegir y depende del número de componentes que se usen.. que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta. desfase según orden ver circuito El problema de los filtros para subwoofers Otro problema bastante importante. un filtro activo es prácticamente obligado. -1dB. que tiene un desfase de 45º en la frecuencia de corte (1kHz) y 90º en la banda eliminada. dejar pasar sólo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. Corte de frecuencia según el orden Los filtros se clasifican en primer lugar por su función (eliminar agudos o graves. o al contrario. Una bobina con núcleo de transformador(las más eficientes y "pequeñas" para valores grandes) ocuparía alrededor de 1. En la gráfica de la derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos de filtros. En un sub. que en potencia es el punto donde la respuesta se reduce a la mitad. que a la frecuencia de corte desplaza 180º y en la banda eliminada 360º.

L-pad. Bessel: No decae tan rápido como los anteriores. se emplean los nombres de matemáticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado. Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda cercana a la frecuencia de corte. Condensadores Cuanto mayor sea f.. 12. alineamiento en fase o brusquedad de la caída. por atravesar una resistencia mayor. a pesar de tener un pico de respuesta cerca de la frecuencia de corte. por lo que un condensador dejará pasar las frecuencias altas y ofecerá una gran resistencia a las bajas frecuencias. pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. para altavoces y audio son los siguientes: • • • • Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia más plana posible. Los tipos de filtro más importantes en función de Q. pasarán sin ningún problema las frecuencias bajas. que se verán atenuadas Bobinas Cuanto mayor sea f. la de Butterworth. Algunos de estos valores de Q producen que una característica sea óptima: respuesta plana. El filtro de primer orden sólo tiene una Q. Q define la proporción entre Z nominal. Normalmente son una combinación en serie de un paso alto y un paso bajo. Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte. . muy por debajo de la banda audible. Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB. Otros: muesca (notch). Al igual que los paso banda. pero en paralelo.. Sin embargo. sino a -6dB. • • • • • Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia más altas que la fecuencia de corte. Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6. Se construye a partir de dos filtros butterworth de orden menor. nos referiremos al orden para indicar ese comportamiento. mayor será la impedancia de la bobina. pero pueden implementarse de otras maneras. 18 o 56dB/oct.de una banda (entre dos frecuencias de corte). estos eliminan una banda. Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las bobinas y los condensadores. porque eso son comportamientos asintóticos. y las frecuencias altas se verán atenuadas. Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda. Este es el motivo por el que no se use demasiado. En lugar de definir Q con un número. Tchebychev: Produce la caída más brusca de todas. pero esto es común a todos los filtros de orden mayor a 1. menor será su impedancia. pero produce los menores errores de fase de todos. PARÁMETRO Q DE UN FILTRO A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro. En los ejemplos de fórmulas y gráficas se han utilizado exclusivamente filtros de 2º oden. . Q suele ser sinónimo de un factor de calidad. L y C. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en todo momento la reproducción de ambos drivers está en fase. pueden implementarse con un paso bajo y un paso alto. que cambia para diferentes órdenes. Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. o por lo menos sin enmascarar. En altavoces no tiene mucho sentido. y otras redes: Red Zobel. por lo que a través de una bobina. Es una idea diferente a los filtros convencionales y es exclusiva del audio.

. granate. tiene un gran pico en la respuesta. y juntas la intensidad y el voltaje forman la potencia. Legendre. es la que mas cambios bruscos produce. Hay que pensar que está desplazado en fase. Las peculiaridades de su configuración son que la suma eléctrica del paso bajo y paso alto es exactamente 1. Butterworth. ya que en los agudos no es posible percibir la fase absoluta. Esto es porque se muestra la respuesta en voltaje.. el que menos. y ambos filtros reproducen con la misma fase. y el de Bessel es el más suave. En el caso del Linkwitz-Riley. La respuesta es completamente plana y la readición sonora muy homogénea. . para conectarlas a los drivers. No se puede tener todo a la vez. Por debajo de la parte mostrada en la gráfica. En la gráfica de la derecha se ve cómo se comportan estos filtros dependiendo de su Q. Queda por saber qué pasa cuando el sonido sale del altavoz. es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analógico-digital.subamortiguado. así de fácil). Parámetro Q de un filtro ver circuito Pero en circuitos activos más complejos. ¿qué es lo que está pasando? Pues que a la frecuencia de corte el desfase es de 180º. A la izquierda se ve cómo se comporta la fase de cada filtro.). Algo pasivo no puede producir ganancia. azul oscuro. Se ha señalado la Q de todos los filtros Y la suma de las respuestas tiene este aspecto. La solución es invertir la fase de uno de los dos altavoces (cambiar el cable rojo por el negro. Ahora. En el fondo es un compromiso entre fase. y eso supone que una se resta a la otra. La siguiente es la de Butterworth. Entre ellos están Bessel... respuesta temporal. así que hay que decidir cual es el factor más importante... y esuna cancelación perfecta. respuesta en frecuencia y atenuación en la banda eliminada. desolador. la propiedad de atenuar más que los demás hace que un filtro de 6º orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8º orden. Butterworth. El de Bessel. Tchebychev.. La suma en voltaje más plana es la de Linkwitz-Riley. que es como funciona un filtro pasivo. SUMA DE LAS RESPUESTAS Una vez que la señal pasa por el filtro. Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se dedica a la acústica.. no hay ganancia de ningún tipo. Normalmente se invierte la fase del de agudos. Vamos a ver qué nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2º orden. La peor es la de Tchebychev. el filtro de Tchebychev es el que más atenuación produce. De hecho. Falta la intensidad. Cauer. como en el caso anterior. paso bajo y paso alto. Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para nada. Pero quedan cosas pendientes. En potencia. llega al altavoz. es algo intermedio. a la derecha tenemos las señales que resultan de filtar.

la frecuencia de corte. Esto es así con los de 2. La tentación de invertir la fase del tweeter puede ser demasiado grande. Como viene siendo habitual. GROUP DELAY (retardo de grupo) El retardo de grupo es la variación del desfase (fi) frente a la frecuencia angular (omega). donde no hay que invertir la fase de ninguno de los drivers. pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. excepto en el filtro activo de 4º orden LR. es como pulsar el play 300 microsegundos antes o después. que es proporcional a la frecuencia. No podemos percibir un retraso absoluto en la música. La respuesta en fase se muestra a la derecha. La respuesta tiene un desfase de -90º a la frecuencia de corte. Se puede observar a primera vista que la suma de las respuestas es perfectamente plana. no produce ningún beneficio sin que produzca otro perjuicio. donde los desfases y los retrasos temporales son perceptibles por nuestro oído. hay que invertir la polaridad del tweeter. pero esto es a costa de no tener una cancelación. En el caso de un filtro de orden impar..orden.. Hay que elegir entre una cancelación o un desfase. concretamente el 3er orden tenemos este resultado. Se aleja de cero. Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. Es un artificio matemático perfectamente válido. cuando los retrasos empiezan a superar los 25ms. Esto es común a los filtros de orden par. En definitiva. El caso en el que más bruscamente se desvía la fase es el de Tchebichev y el que menos. y es completamente lógico elegir el desfase. En caso de invertir la fase del tweeter también es plana. pero se puede distinguir cuándo el platillo empieza a sonar en relación con el bombo. Se vé que el desfase máximo es de 90º. la respuesta en fase de la suma con el tweeter invertido de fase. cosa que nuestro oído percibe como un eco. como las bass-reflex y las paso banda.A la derecha se vé la fase de la suma de ambas pastes del filtro en el caso que están los dos altavoces en fase. Los casos más dramáticos se producen en graves. la respuesta en fase no está mal para ser un filtro de 3er orden... es donde mayor importancia tiene. pero luego avanza hacia los 180º que tiene el tweeter de desfase. A la derecha se ve lo que pasa en ese caso. Cuanto más grande. el de Bessel. a pesar de lo aparatosa que resulta la gráfica. Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo pero parece que ahora empieza por fin a despertar interés.. 6º. Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. es decir. . -90º. Ahora. En los casos de las cajas acústicas basadas en sistemas resonantes. o visto de otra manera. Esto quiere decir que hay un desfase de 270º entre ellos. más tiempo tarda en reaccionar. Es el precio que hay que pagar. 4º. es cuestión de decidir qué característica nos conviene. Los drivers reproducen a +135º y -135º a 1kHz.

. Es obvio que no sólo aumenta el retraso. es el "ringing". Cuanto mayor es la atenuación del filtro. Todos son de Q Butterworth. o sobreoscilación.A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4 órdenes de filtro visto aquí. En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de Tchebychev produce unos picos bastante grandes. La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es la peor. Group delay frente al orden Aquí se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q del filtro. respuesta tempora. Detalle de la sobreoscilación El circuito empleado para esta última simulación se muestra aqui. Tras ver las dos gráficas ya se puede deducir algo. que aunque muchos opinan que no es un test válido. Son los filtros de 2º orden con una entrada de onda cuadrada. A la derecha se observa una onda cuadrada con un periodo de 10ms. Filtro de paso alto 1º orden Filtro de paso bajo 1º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 1º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Ohms . que es el principio del problema. Como problema. FILTRO DE 1º ORDEN: La pendiente de la recta es de 6db/oct. Constan de un solo componente y producen menos errores de fase. cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bién.. Le sigue el de Butterworth. Véase la referencia a "desengaño con los filtros de 1er orden". Group delay frente a Q Respuesta a la onda cuadrada DISEÑO Y CÁLCULO A continuación se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para cálculos on-line de todos los filtros y redes útiles para la construción DIY de pantallas acústicas. Luego vienen Bessel y L-R con una respuesta bastante buena. El ejemplo más acertado es la onda cuadrada.. algo mejor.. group delay. sino que aumenta también su no uniformidad. mayor es la no uniformidad y peor la respuesta temporal. resulta ser la onda con mayor contenido en armónicos y la más exigente para la respuesta temporal. Son los más sencillos. Es una distosión añadida por el filtro a la onda original. hacen que los altavoces tengan que trabajar en un rango de frecuencias muy amplio. El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase.

si el desfase es 180º. La otra excepción la constituyen los tweeter. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase. en el punto de corte. . El corte es más brusco y producen más errores de fase.Valor del condensador þÿ Microfaradios Valor de la bobina þÿ Milihenrios FILTRO DE 2º ORDEN La pendiente de la recta es de 12 db/oct. La acumulación de componentes degrada la señal. aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. pero en este caso es mejor que sean filtros activos. por ejemplo si los altavoces están muy próximos al final de su rango de frecuencias. los el desfase entre los dos altavoces es de 180º. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mínima del filtro sea esta. o mayor.por filtro. Constan de dos componente. En el de Butterworth. A cambio. por lo que no son tan evidentes. y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180. que está en fase. De esta manera. A veces es necesario usar este tipo de filtros. los altavoces puden trabajar en un rango más reducido. es decir. para que no les afecten frecuencias más bajas. esto produce 0 o 360º. La pendiente asintótica de la recta es de 18db oct. En el de Butterworth. donde sí puede ser interesante utilizar este orden de filtro. para evitar una excesiva excursión de la cúpula. Causa graves errores de fase. La atenuación de las frecuencias es bastante brusca. también se recomienda. las fecuencias están en fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias. pero la polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario en paralelo con el altavoz. Este es el tipo de filtro más usado. Filtro de paso alto 2º orden Filtro de paso bajo 2º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 2º ORDEN þÿ Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms þÿ Condensador C1 þÿ Bobina L1 Bobina L2 þÿ 3º ORDEN-BUTTERWORTH. como suelen hace todos los filtros de orden par.

Los componentes en serie degradan la señal y este tiene dos. Existe el 4º orden-butterworth. Si además se une a un tweeter con cúpula metálica.Filtro de paso alto 3º orden Filtro de paso bajo 3º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 3º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms uF mH Condensador C2 Bobina L2 þÿ þÿ Ohms Condensador C3 Bobina L3 þÿ þÿ Condensador C1 Bobina L1 þÿ þÿ uF mH uF mH 4º ORDEN LINKWITZ-RILEY. Este tipo de filtro realmente minimiza la interacción de los dos altavoces. dos bobinas y dos condensadores. los dos altavoces están en fase y la respuesta es plana. La pendiente de la recta son 24 dB/oct. donde pasa lo mismo pero a frecuencias menores. por lo que también es recomendable que sea un filtro activo. Cada filtro consta de cuatro componentes. entonces SI es la única opción. pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es de 180º. En altavoces con diafragmas rígidos. Filtro de paso alto 4º orden Filtro de paso bajo 4º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 4º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms Condensador C4 þÿ Condensador C1 þÿ Condensador C3 þÿ Bobina L1 þÿ Bobina L2 þÿ Bobina L3 þÿ Bobina L4 þÿ . cuya operación fuera del rango puede ser caótica. este tipo de filtro puede ser la única opción. En la frecuencia de corte.

En un altavoz. es necesario que parte de esta potencia se pierda. Esto. También un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta. esto se produce sólo a esa frecuencia y sus alrededores. Existe una manera sencilla de evitar esto. el comportamiento no será el mismo. a diferencia de R2 de la L-pad.. y dejarla plana. y en los tweeter pasa lo contrario. Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la impedancia vista por el filtro sea la misma. En los woofer. L-PAD CÁLCULO DE UNA RED L-PAD . Se hace con una resistencia en serie con toda la red RLC y driver. y si esta varía. y que parte de la potencia se pierda en las resistencias.FILTRO NOTCH El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. y la respuesta en frecuencia no será plana. y se traduce como una gran impedancia. para que el filtro pueda funcionar correctamente. CÁLCULO DE UN FILTRO NOTCH Fs þÿ Hercios R1 þÿ Re þÿ Ohms C1 þÿ Qes þÿ Qms L1 þÿ Ohmios microfaradios þÿ milihenrios REDES DE ATENUACIÓN L-PAD Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia. pero ésta.(resonancias del diafragma. es selectiva a la frecuencia. Esto se consigue añadiendo una resistencia suficientemente grande. Su comportamiento es como el de la red atenuadora L.).. El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia. El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un problema serio.pad. Filtro notch (corrector de impedancia) Una solución al pico de impedancia. y crea picos de valores muy diversos según el tipo de altavoz. Es un aceite con partículas magnéticas en suspensión que elimina prácticamente los picos de impedancia. los picos tiende a ser grandes y estrechos. empleada especialmente en tweeters es el ferrofluído. el tweeter producirá más sonido que el woofer. Esto quiere decir que recibiendo la misma potencia RMS. etc. sobre todo en los diseños donde se trabaja cerca de la frecuencia de resonancia del driver. El problema es que los filtros están preparados para trabajar con una determinada impedancia. como en los motores eléctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente. con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene una respuesta más plana.

lo que pasa es que sin la red. En el gráfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz. Fs y los parámetros Q sirven para saber cómo será la respuesta en graves de un altavoz.8mH. Es cierto que añadir la red Zobel al de graves le aumenta la caída. R ed Zobel CÁLCULO DE UNA RED ZOBEL Impedancia nominal þÿ Ohm þÿ Inductancia nominal (Le) uF Resistencia þÿ þÿ mH Capacidad del condensador Ohm SOBRE LA FASE:DESENGAÑO CON LOS FILTROS DE 1ER ORDEN. Esto incluye los tweeter. Derecha:Respuesta del circuito simulado con Spice. El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. Y no aumenta el orden. e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro. .Impedancia nominal Potencia del altavoz þÿ þÿ Ohm Atenuación þÿ dB þÿ R1 þÿ Ohm R2 þÿ þÿ Ohm W W Potencia mínima de R1 þÿ W Potencia mínima de R2 Calcular las resistencias para potencia REDES ZOBEL. Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina. aparecen picos en la respuesta (cambia la Q). el orden disminuye. Las gráficas de impedancia de un tweeter. que cuando le pasa corriente es la que se encarga de reacccionar contra el campo magnético del imán.5 u 8" en configuración dos vías. y con red puesta la impedancia es plana. Izquierda: circuito simulado L1 y L3 son las inductancias de las bobinas de voz de los woofers. Si la impedancia no es plana. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la gráfica era completamente coincidente con la del circuito con red Zobel. lo que pone en movimiento el diafragma. caso que puede tratarse perfectamente de un altavoz de 6. Los altavoces reproducen con su propia fase. Añadir una red Zobel no aumenta la pendiente de caída. sin que la inductancia del altavoz interactúe con el filtro. no hay inductancia. porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina. Las conclusiones son obvias. El altavoz ideal no tiene inductancia. La deja como tiene que ser. en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0.

con 18dB/ oct. pulse aqui y verá el circuito empleado para modelar el tweeter imaginario. en especial la capacidad del altavoz para reproducir parte de la banda que le corresponde sin crear distorsión o coloración. por que cada componente aporta su "destrucción" particular al sonido. algo muy importante: tal y como es la respuesta usual de la música. que se comportan como un filtro. y con uno de 3º se reduce el movimiento del diafragma. se desvía sólo 2dB y 70º de la respuesta ideal. Hay varias maneras de diseñar e implementar un filtro. es decir. Respuesta del filtro ideal y lo que tenemos en realidad Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz. donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en altavoces de 4 Ohm nominales.Esto sólo se puede comporbar . El caso es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un filtro de 1er orden. 5 más de lo debido. CONSTRUCCIÓN DE UN FILTRO. aunque ya no es tan audible. Hay parámetros que no son obvios en los altavoces. que es dependiente de la frecuencia. porque cada polo añade una caída de 6dB. A bajo volumen son mejores los filtros suaves. pero sigue siendo más o menos predecible. Un filtro de 1er orden no limita el movimiento del tweeter. en un tweeter normal se puede pensar que los polos estén a 750Hz y a 1500Hz. pero para gran volumen sonoro. lo que se está haciendo matemáticamente es poner un polo a esa frecuencia. y no sólo por la bobina de voz. no vale con diseñar un filtro con el ordenador. Pero sobre todo. de hecho va aumentando (porque la música es así) hasta que llega a los polos de al lado de Fs. con una atenuación de 11dB (5 más que con el de 1er orden). los filtros duros son necesarios y mejores.A ambos lados de Fs se definen dos polos. Pulse aqui y verá cómo está implementado el filtro de 3er orden. Uno de estos es la frecuencia de resonancia del altavoz. Respuesta del filtro de 3er orden a 3kHz. Parámetros obvios y predecibles. construirlo y conenctarlo al altavoz. A 1500Hz ha caído 4dB. a 1500Hz su respuesta habría caído 18-21dB y todo sería matemáticamente correcto. casi nada. Análisis de frecuencias de una pieza musical Para ver los circuitos empleados en la simulación. a esas frecuencias baja desde los medios hasta los agudos con una pendiente aproximada de 12dB/oct. diseño e implementación no pueden ir por separado. Si el tweeter tiene Fs a 1000Hz. a 1500Hz. es más fácil de atacar por el amplificador y es menos intrusivo con la música. real e ideal Con un filtro de 2º orden el movimiento se hace más o menos constante. De 2000 a 1500 bajará a 6dB/oct. sino por factores mecánicos. aunque no recomiendo menos de 2º orden para 2 vías. y sigue siendo audible su comportamiento. y un desfase de 90º. como la impedancia. Crea errores de fase de 135º y no de 90º a 1500Hz. Si cortas con un condensador el tweeter a 2000Hz. Por otro lado están los efectos no predecibles. algo normal (el doble de Fs). que añade un poco más de complejidad al modelo. Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es más simple. Desgraciadamente. que es lo que realmente protege al tweeter. y a 750Hz ha caído 9 dB. de 1500 a 750 con 12dB/oct y de 750Hz para abajo.

que interactúa de manera muy notable con los filtros. Las restricciones de potencia son obvias. porque después de horas de escucha. Esto. es realmente raro. No te des por vencido. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cómo suena tu altavoz.(o autónomo). . se pierde la noción de lo que está bien o mal..Si crees que puedes comprarlo hecho y sonará bién. El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti.. pero éste área es inversamente proporcional a su Rdc. la resistencia DC de una bobina. Por otra parte está que las casas hacen no tiene por qué ser lo mejor del mundo. no sonará bien. como un buén micrófono. y aplicar un diseño del filtro "a medida" del altavoz. Existen muchos casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo de una marca.. Su potencia determina la cantidad de cobre de su sección. hay casos en los que puede pasar. Conviene tener la referencia auditiva de algún altavoz bueno o MUY bueno. por lo que ya hay una restricción importante. una grabación de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador. y la pendiente del filtro debe ser como mínimo 12 dB/oct en todo caso. Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mínimo dos octavas de la frecuencia de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch. (y a veces ni eso). ni el caso óptimo. bueno. Puede ser que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Hay otras restricciones derivadas que no son tan ovias. Filtro comercial 3 vías Pruebas y lógica Piensa seriamente cómo hacer el filtro. sólo pasa con altavoces de muy buena calidad y difíciles de domar. y en general cuando la tonalidad es muy diferente. Aunque no se rompa.experimentalmente. Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces. por ejemplo que no se pude hacer un dos vías con un 18" y un tweeter 1". Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia. Esta es la parte más dura de construir un altavoz. Por ejemplo. Implementación. Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad. . como los de diafragma rígido. la frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja. pero normalmente sólo será cuando tengas todos los componentes de la misma marca... a no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente. Comprar el filtro hecho. El filtro es el último paso. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen. dentro de lo que es obvio.

no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA. especialmente en agudos. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen más resistencia que los cables. Siempre es mejor una soldadura. La opción del núcleo de hierro es más interesante. (el comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura. sea como sea. los campos magnéticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Condensadores MKP No uses condensadores electrolíticos baratos. Sobre las bobinas. En cualquier tipo de filtro. y la relación calidad/precio no sería buena. además de que se degradan y se oxidan si no están protegidas con ceras o barnices. Las tablas que se ofrecen para los diseñadores de PCBs. Las bobinas deben colocarse perpendiculares. Si no. el óxido degrada la conducción del cobre muy rápido. Bobina de aire Condensador electrolítico Otra cosa sobre las bobinas. y siento ser pesado. antes que usar resistencias bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbón.Recomiendo especialmente usar resistencias de film metálico para la atenuación del tweeter. aunque yo NO lo recomiendo. pero es una cantidad MUY respetable. pero para los filtros a frecuencias de menos de 350Hz es la opción obligada. con una marcada histéresis). sino de aire. por lo menos en la versión definitiva. y que se pueden quemar. Ver los consejos sobre condensadores. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas. no recomiendo usar bobinas con núcleo de ferrita. pero completamente insuficientes para esta utilidad. Aquí el cable puede ser cualquiera Evita usar conectores. CÓMO FUNCIONA UN ALTAVOZ • • • • Introducción Altavoz de cono altavoz de cúpula (tweeter) Algunos problemas y la solución adoptada o Flujo magnético no constante . Se oxidan y por ellos pueden pasar varios amperios. con el ancho de pista en relación con los amperios son muy bonitas. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla inífuga y soldar los terminales con cable. las pistas deben ser lo más grandes posible. y no tiene buen comportamiento a alta frecuencia. PCB estándar para filtros Mi recomendación es el cableado. En el caso de que se oxiden. En caso de hacerlo en PCB. Esto reduce bastante la inducción entre ellas. con ángulos de 90º. Se usa para valores muy altos de inductancia. PCB Los filtros se pueden montar sobre PCB. a no ser que sea imprescindible. Una bobina con núcleo de aire de esos valores sería escandalosamente grande. por ser tan finas las pistas.

pero tiene como desventaja que la aceleración no es igual en todos los puntos de la cúpula. es una cúpula. En el entrehierro es donde el campo de la bobina reaciona contra el campo fijo del imán. se produce una pérdida de eficiencia respecto a su equivalente en forma de cono. Como consecuencia. pero con un sonido mejor al evitar la resonancia. La cúpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa estructura es absorvida de manera muy eficiente y prácticamente no causa efectos audibles. pero en éste la superficie radiante no es un cono.o o o o o Elasticidad de la suspensión no constante Asimetrías Inductancia variable de la bobina de voz Cono de perfil exponencial Efectos térmicos INTRODUCCIÓN Un altavoz magnético funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado por una bobina con el campo magnético fijo de un imán. ALTAVOZ DE CONO Este es el esquema de un altavoz convencional. siendo el centro el más perjudicado. A su vez. ALTAVOZ DE CÚPULA (TWEETER) Conviene decir que no sólo un tweeter puede ser un altavoz de cúpula. que son capaces de mover una estructura móvil que es la que transmite el sonido al aire. junto a la suspensión. puede tener forma de cúpula o de cono. La araña (una pieza de tela con arrugas concéntricas de color amarillo o naranja) se encarga de mantener centrado el cono. Esta estructura móvil se llama diafragma. El altavoz de cúpula funciona básicamente igual que el de cono. esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo. Esto hace que se produzcan fuerzas. El imán. junto a las piezas polares crean un circuito magnético. .

ALGUNOS PROBLEMAS Y LA SOLUCIÓN ADOPTADA FLUJO MAGNÉTICO NO CONSTANTE El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza. Campo asimétrico campo simétrico . lo que se hace con drivers más grandes. por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al mínimo. La bobina de voz literalmente abandona el campo magnético. utilizando dos drivers o con menos SPL. En el gráfico superior se puede ver el porqué. por lo que la fuerza de reacción contra ese campo magnético dependerá de su posición. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento. y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magnético.

Se puede calcular de varias formas. La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cómo se creará distorsión. pero es acosta de aumentar la distorsión. los efectos magnéticos . En algunos casos se indican ambas. y directamente proporcional al SPL. La distorsión creada por esta limitación depende del desplazamiento. es como comparar el recorte en un amplificador de válvulas y un operacional. En cualquier caso se produce distorsión armónica. La excursión lineal es inversamente proporcional a la frecuencia. Habitualmente un entrehierro grande dará una mayor eficiencia con un imán menor. ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIÓN NO CONSTANTE A medida que se alcanza el límite de excursión lineal. también creará IMD. aunque es común que sus efectos sean de manera dominante simétricos. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. de orden predominantemente par en el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo. En todo caso XMAX determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la máxima que garantiza que no se puede romper la suspensión por una excesiva excursión lineal. Tan sólo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenómeno. XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2 NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos fabricantes. No sólo creará distorsión armónica. la suspensión se acerca a su límite de elongación. Si la bobina de voz es demasiado pequeña.Estos dos son los casos posibles. y mucha. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. En la sección "asimetrías" hay más detalles. aunque en realidad al acercarse a ese límite de enolngación la constante elástica aumenta y la oposición a la excursión es mayor. diámetro de bobina y eficiencia) La única solución que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro.. se saldrá de la zona donde es constante. A veces un gran imán si es indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamaño. Si el entrehierro es demasiado grande. La suspensión ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes móviles y dejarlas en su posición de reposo. Sus efectos son muy semejantes a los magnéticos. aunque para cuando los efectos de la suspensión son perceptibles. una mínima variación en la posición de la bobina de voz hará variar el flujo que recibe. además los armónicos generados son muy semejantes. lo que causa dominantemente armónicos de orden impar. Esa fuerza debería ser prácticamente independiente de la posición. XMAX es el parámetro que mide la excursión lineal del diaragma. Lo que si es peor que en el caso magnético es que sus efectos no son tan progresivos. En el segundo gráfico se ha dibujado de manera muy exagerada. aunque no es extraño el otro caso. Aquí son muy bruscos. ya que el desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas. y el desplazamiento depende a su vez de la frecuencia y del SPL.

pero en el caso de un driver pequeño en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable. menor será esta asimetría. esto es un motivo que puede causar la destrucción del altavoz porque nada limitaría la excursión. A baja frecuencia. y muchos otros utilizan las mismas técnicas. En cambio. ASIMETRÍAS Ya hemos visto un ejemplo de cómo se pueden crear asimetrías por el motor magnético. Normalmente en un woofer el amortiguamiento eléctrico es dominante sobre el mecánico. en drivers que usen motores lineales y corrección de la inductancia. una suspensión demasiado dura creará distorsión porque la suspensión precisamente trata de empujar el cono hacia la posición de reposo. por lo que estos efectos mecánicos no son dominantes más que bajo grandes esfuerzos. Se trata de que el campo magnético en el entrehierro es desviado por la pieza polar. Cuanto mayor sea el número total de valles y picos. la pescadilla que se muerde la cola. imaginemos por ejemplo una araña que no tiene el mismo número de valles que de picos. También generan IMD. con el problema añadido de que la estructura de media onda no permite una gran enlongación. En general. y el material tampoco. la distorsión causada por la suspensión es dominante. Para altas amplitudes. También esto es una causa de IMD. se deben corregir en la medida de lo posible. lo que hace que el campo sea asimétrico. En el caso de la suspensión también se pueden causar. . están ahí para centrar el cono. Por eso. A su vez. así que era lógico que los fabricantes empezaran a trabajar por ahí. más distorsión). pero su efecto está muy por debajo del de la araña para bajas amplitudes. En el caso de las suspensiones de goma. Como también hemos señalado. el límite de enlongación suele estar determinado por la suspensión. ya que los mecanismos de creación de armónicos de orden par e IMD son muy semejantes. JBL empezó a corregir este problema con un motor que hoy día usan multitud de fabricantes.ya son más que evidentes. una asimetría genera siempre armónicos de orden par muy relacionados con la amplitud (más amplitud. los efectos dominantes en la distorsión son los magnéticos. especialmente térmicos. La solución a esto es usar suspensiones y arañas con gran límite de enlongación. respecto a la distorsión. que reducen de manera drástica la amortiguación eléctrica.

Sin embargo. y hacen más simétrico el flujo. En el siguiente gráfico se muestra la bobina en dos posiciones. el habitual en todos los diseños. como si a una bobina le quitamos el núcleo de ferrita. Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar. el desplazamiento es negativo. y no entre el dsco y la pieza polar se consigue reducir de manera muy significariva la dispersión del flujo magnético Esto obliga a usar bobinas de voz más anchas. el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magnética. Esto llevó al desarrollo del siguiente motor. El imán de más atrás tiene como misión compensar el flujo creado por el imán del medio. es capaz de crean un gran flujo magnético y tiene una alta inductancia (al igual que si una bibna le añadimos un núcleo de ferrita. cuyo inventor desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama. ahora hay estructuras magnéticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro. En la de la izquierda. Una distorsión menos. aunque el el dibujo las líneas están de una forma ideal. La porción de aire entre la bobina y los materiales ferromagnéticos es grande. Lo primero que se ve son los dos imanes. la obbina se halla en el interior de la estructura magnética. lo que también suele ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia. aún se sigue dispersando flujo de manera asimétrica. y su reluctancia también lo será.Al poner el entrehierro en medio del disco polar. por lo que la reluctancia del circuito magnético es baja. Y la característica más curiosa. . En la de la derecha. y su inductancia es menor. por lo que no hay asimetría. la adición de dos pequeños imanes que compensan el flujo creado por el grande. Tiene una gran cantidad de material ferromagnético alrededor. ya que a la izquierda hay nua gran estructura ferromagnética y a la derecha no hay nada. Ahora no es capaz de crean un flujo magnético tan grande. INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIÓN. La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posición.

El ejemplo más simple era el 5MP30 de Beyma. que hoy día está bastante controlado. este anillo hace que LE disminuya su valor.y deja un pico de +4dB a 6kHz. menores serán esas variaciones. La solución a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la inductancia de la bobina de voz. De esta manera se pueden llegar a compensar de manera precisa las variaciones descritas anteriormente. pero tenía el problema de que se producía un gran pico al final de la banda. También el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagnético y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar. El perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. también es un buen conductor. a costa de la eficiencia. Cuando la bobina está cerca. prácticamente diamagnético y baja resistencia. y también la inducción de flujo en el núcleo. y con una suspensión de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia. es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en resonancia. aunque una mala colocación puede producir el efecto contrario. para empezar. que contribuyen a su calentamiento (como la cocina de inducción). un buen altavoz debe tener una inductancia baja. sus efectos en la disminución de LE son menos notables. un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto. ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la misma o están sumamente próximas. porque eran más fáciles de fabricar.Es lógico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz. que es un cono de polipropileno de perfil exponencial. En un principio los altavoces tenían un perfil de cono recto. Cuando la bobina está lejos. con un pico de ¡+10dB! a 4kHz. Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el núcleo. Su sucesor. El anillo también puede ser de aluminio. y crea un flujo magnético en dirección opuesta al creado por la bobina de voz. el 5MP60N. con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma. a sa EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL Uno de los más grandes problemas de los altavoces. EFECTOS TÉRMICOS . lógicamente.

La primera contribución por parte de JBL hace ya unos cuantos años fue perforar el núcleo para permitir su refrigeración. prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers. ya que el calor les afecta. la reproducción de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsión aumenta. A grandes potencias. ya que en todo metal.Uno de los más perniciosos efectos en un altavoz. se reduce de manera muy seria el amortiguamiento eléctrico.. especialmente en el campo del PA donde las potencias consumidas son importantes.. en un largo periodo de funcionamiento. Consecuencia. Otro fenómeno es la compresión de la potencia. Bajo estas circunstancias de estrés. radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior. MATERIALES DE DIAFRAGMAS El material de la membrana o la cúpula tiene un papel muy importante en el sonido. Posteriormente han venidos otras técnicas. y disminuye con ella. Tendremos por un lado que RE aumentará a medida que se caliente. un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena potencia. la conductancia depende de la temperatura. como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas. eficiencia y rango de frecuencia del altavoz. y los efectos magnéticos perderán eficiencia. En otras palabras. y un sistema semejante que aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz. la variación de sus parámetros por la temperatura.. el consumo es menor. Para empezar tenemos que variará RE. el calentamiento implica que la resistencia aumenta. en la fotografía).. • Materiales de los diafragmas • Woofers • Papel • Polipropileno • Bextreno • TPX • Kevlar • Aluminio y magnesio . La solución es refrigerar el núcleo. y el amortiguamiento mecánico pasa a ser dominante. y por si fuera poco grave la disminución en la eficiencia (entre 3 y 10dBs).

Además es fácil de moldear y muy barato. hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel. plásticos barnices y miles de productos. Fabricantes de prestigio como Lowther. Su forma no ha variado mucho desde la invención del altavoz. que hoy día tienden a ser exponenciales en vez del cono recto. con materiales cerámicos. COR MSH116 MONA Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2º oden son una opción muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Es muy ligero. el rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un material blando como el papel reducirá la coloración. su densidad es menor que la del agua. pero no muy estridente. Las impregnaciones ayudan a variar los parámetros del diafragma. PAPEL Nada conseguirá erradicar al papel de los conos de los altavoces. sin coloración. carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloración. En los modelos más pequeños. pero no al mismo precio). Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cúpula. pero tampoco muy diferentes. especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnación que no develan. deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. es ligero y no hay sustituto para él en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono. y no suenan para nada mal. si un altavoz de fibra de carbono costase 2e también sonaría mal. Sus propiedades son mejores que las del papel. y no hay representantes que . pero como el papel es débil. es peor la falta de definición. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno. POLIPROPILENO. Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar. Los altavoces grandes. La calidad de estos altavoces no es la mejor. El aluminio y magnesio son los únicos materiales que no lo usan nunca. Sobre la calidad. También hay altavoces caros de papel. sin coloraciones marcadas. Esto es algo común en los fabricantes.• • Fibra de carbono • Carbono depositado Tweeters • cúpula blanda • cúpula metálica WOOFERS Los diafragmas tienen forma de cono. Es un polímero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituirá al PVC en muchas de sus aplicaiones por no ser tóxico. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con él. El papel es débil y poco estable con el tiempo. Por eso se suelen impregnar con lacas. Es el material más barato. Sonido suave. ya que es un material muy barato en sí mismo. simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles del diafragma. El sonido es muy suave. a endurecerlo o ablandarlo. cuando salen del rango de frecuencias crean coloración. se forman ondas en la membrana que ensucian el sonido.

Tuvo su esplendor en los 70. concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior versión LS3/5A. los cubos de basura. 12".ensucien el nombre del material.. y son una muy buena elección para dos vías. con un nivel de distorsión muy semejante. a precios razonables... y alcanza niveles muy buenos. Se descubrió en los años 50 por . con lo cual también se eliminan las suspensiones de espuma. pero no es la mejor. ) donde resulta ser demasiado blando. El polipropileno es más rígido que el papel.000 pts la pareja me parece una muy buena opción. Es posible que incluso hoy día se siga usando. y cuando el bextreno cayó en desgracia. En Inglaterra fué donde más aceptación y esplendor tuvo. BEXTRENO Cómo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido. y es legendario en los monitores de la BBC. La popularidad de las líneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia. En bafles de hasta 600. desde rotundos fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de radio de la BBC durante más de 15 años. Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno. Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en polipropileno (Los recogedores de la escoba. pero KEF fué la marca que más apostó y arriesgó por él. Su gran problema fué la bajísima eficiencia que conseguía. pueden extender bastante su rango de frecuencias. Suelen llevar membrana de goma. que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo. pero es difícil romperlo. aunque no tengo noticias.) verá que se doblan. Su calidad es muy aceptable. y tuvo resultados muy dispares. a pesar de que se consiguen diafrágmas muy ligeros. Se pueden usar con filtros de 1er o 2º orden sin demasiados problemas. Esto significa que la distorsión creada es menor que en el papel. arrastró a las TLs. también con eficiencias buenas (90-92dB).. 1988 también con un altavoz de KEF de bextreno. TPX o polimetilpenteno Este material es el termoplástico más ligero del que se dispone en la actualidad. Se desarrolló para corregir los problemas de coloración del papel. MON ACOR SPH135 Los dafragmas de éste material son bastante ligeros. pero no mucho más. Celestión lo usó en algunos modelos. ya que los pegamentos tradicionales no pegan el él... aunque no tanto para altavoces grandes (10.

y su autoamortiguamiento es excelente. su módulo de Young es el doble que el del polipropileno. los fondos anti-minas de vehículos blindados. Su densidad es tan baja que flota en el agua. KEVLAR Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prácticamente inextensibles y con una extrema resistencia a la tensión.html Es el material del que están hechos los chalecos antibalas. pero no se ha usado hasta que Audax lo rescató del olvido hace pocos años. y registrado por DuPont.dupont. ALUMINIO Y MAGNESIO Otro representante de los diafragmas rígidos. picos exagerados en la respuesta y subida descabellada de la distorsión.html Más información en: http://www. magnesio. Coloración. fibra de carbono y el Kevlar mismo. más que con Kevlar.ICI. en los aros de las cubiertas de bicicletas de competición. OR SPH165KE MONAC Tienen parámetros Qms muy altos. Es incluso más ligero que el polipropileno. Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja. por eso sus cualidades son muy semejantes. http://www. aunque su respuesta se reduce muy rápidamente. El problema es la ausencia de auto absorción. La especialidad son los medios. y entonces la transparencia y ausencia de coloración y distorsión se convierten en lo contrario. con muchas aplicaciones en la fórmula 1. Sus características son las comunes a los diafrágmas rígidos como el aluminio. 6 veces mayor. Para altavoces de 2 vias. . mucho mejor que el el papel. Precisamente por ser tan rígido crea muy poca distorsión y proporciona claridad en el sonido.com/kevlar/index. Aluminio y magnesio están muy próximos en la tabla periódica. entre 4 y 5. y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes. incluso podría llegar a flotar en aceite. es muy recomendable de 3º o 4º orden para eliminar los picos de resonancia. pero a frecuencias altas se producen resonancias en el diafragma. por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. y el impacto en graves también. donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloración.dupont. lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un sonido más natural y limpio. y de ahí en adelante es impredecible. tal vez estos dos sean los más rígidos de todos.com/kevlar/whatiskevlar. Su definición y ausencia de distorsión en el rango lineal son envidiables. Se consiguen diafragmas muy rígidos. Es también más rígido que el polipropileno.

Para altavoces de 2 vias. Esos tamaños permiten una mayor extensión en frecuencias. pero más caros que papel y polipropileno.5". pero todo se magnifica. 4º. en tweeters de cúpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersónica. dejando el caso óptimo sólo carbón (Graphitisation). Cuanto mayor sea la temperatura de carbonización mayor será la calidad. Se usan el pantallas de muy alta gama. que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y salí con la boca abierta. Los graves tienen una potencia increible. Su extensión en frecuencia es muy alta. dada su extensión en frecuencias. de 3er y 4º orden. utilizar frecuencias de corte muy alejadas de estos picos. MONAC OR SPH170AL Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de más de 6. y sea más normal de 5" o 6. sin ninguna coloración y con un detalle que no había escuchado nunca. ausencia de coloración e impacto causado por los altavoces de carbono. y se hace imprescindible el uso de filtros duros. y aún así no es casi nunca posible usar filtros de 2º orden. en su serie Excel tiene algunos altavoces de éste material con cualidades realmente excepcionales. lo único que posibilita su funcionamiento es que no sea posible fácil encontrar modelos de 8". la coloración son muy bajas. Los picos pueden llegar a +15dB. que principalmente dependen de la temperatura usada en su fabricación. Existen varios tipos de fibras de carbono. por sus resonancias. Son más baratos que los de Kevlar y carbono. e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de respuesta. Básicamente el proceso consiste en hacer fibras con un polímero. He escuchado sobwoofers que presumen de esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves. La distorsión.5". en el interior de las fibras más gruesas todavía habrá átomos de hidrógeno y oxígeno. pero Seas. o en su defecto. Es difícil trabajar con ellos. que al calentarlo pierde hidrógeno y oxígeno. y para obtener fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 ºC. Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a –2dB. aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. El problema de este proceso es que si la temperatura no es suficiente. los Prodigy. Tienen los parámetros Qms más altos de todos. Esto explica su alto coste. Los picos de impedanica a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm. alrededor de 5. lo que implica como en el kevlar sonido muy natural. y nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla. Posteriormente las fibras se mezclan con resinas Epoxy para formar estructuras sólidas.Las características son muy parecidas a las del Kevlar y demás diafragmas rígidos. pero tiene el grave problema de que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el Kevlar. FIBRA DE CARBONO Escuché unos Martin Logan. . y deben ser de 3º. Curisamente.

La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado. magnesio y carbono. Los parámetros Qms no son tan altos como en un diafragma rígido. su sonido es muy limpio. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de respuesta al final del rango. CÚPULA BLANDA. Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material base y el carbono. excepto en el caso de Scan-Speak. Los parámtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio. Más difinición. Son también difíciles de trabajar. además de tener una gran rigidez.5") se produce una buena autoabsorción. y en el caso de Scan-Speak obteniendo características muy buenas de ambos mundos. Como en los demás. son por lo general los más caros. woofers de más de 6. de 5 o uncluso 6. como los de graves. aunque dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los picos de resonancia del diafragma o el altavoz al completo. aluminio. como pasa en todos los rígidos: Kevlar. de hasta 160Ohm. y en el caso de diafragmas con bastante espesor. o PVC. . ligereza en todo caso. Éstos no tienen el problema de poder tener sonido residual si no están bien domados. polipropileno. Son en todo caso un intermedio entre rígido y blando. y que las ondas viajan rápido por el material. (pesados. y aparición de resonancias a la fecuencia de resonancia del diafragma. 4º. Luego se dieron cuenta que las cúpulas mejoraban la dispersión del sonido y que causaban menor distorsión. pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno. pero resulta difícil trabajar con ellos.Un módulo de Young alto implica rigidez. que lo igualan. y los picos de resonancia se reducen hasta lo que podría ser comparable con el Kevlar o incluso el polipropileno. Para altavoces de 2 vias. cuando estas ondas coinciden con la resonancia del diaframa. no es siempre posible usar filtros de 2º orden. Ahora. TWEETERS. Son altavoces más baratos que los de fibra de carbono. todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cúpula. Curiosamente el carbono. CARBONO DEPOSITADO Existe una técnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak 18W8545). menos distorsión. tiene un grado de absorción mayor que el aluminiomagnesio. lo que hace que los picos de Z a Fs sean terribles. y deben ser de 3º. Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono. Los avances técnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. Sus precios no son muy asequibles. se producen picos de resonancia. MONACOR SPH225C En graves son los mejores de manera indiscutible. y no son nada fáciles de encontrar.

Su respuesta varía de ser muy poco lineal. con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz. y el Supronyl. El titanio es superior. y se ha conseguido.En los 70 salieron los primeros tweeters de cúpula. a frecuencias inferiores. de Accuton. Los ejemplos más claros de materiales son la tela tratada. ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy buenas características. Hay dos representantes principales: aluminio y titanio. y por lo que he leído. y una distorsión bajísima. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter. pero pasa desapercibida en general y en algunos modelos llega a límites que están por debajo de los de cúpula rígida. a tener una linealidad excelente. Existen también tweeters de cúpula cerámica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su respuesta hasta 100kHz. por 2800$. . porque además están superados. la seda tratada con el mismo objetivo. debieron ser pésimos. e incluso en el caso del aluminio. Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear áltavoces de cúpula blanda que puedan competir con los de cúpula rígida. Tal vez en todos los materiales no rígidos se produzca distorsión. con alguna impregnación que le dé cierta rigidez. Las cúpulas cerámicas son rarezas en general. pero todo dependerá del modelo elejido. tal vez por popularidad. CÚPULA RÍGIDA. debido a materiales como el vidrio y los fenólicos. El sonido tiene la suavidad característica de los materiales blandos. y la ventaja de la baja distorsión. lo que causa estrés auditivo. pero a estas frecuencias la no absorción produce acumulciones de energía en la suspensión que pueden restar claridad al sonido. Como todo diafrágma rígido tienen el problema de la no absorción. el comportamiento supersónico es muy bueno. Su comportamiento es muy bueno. un plástico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. Mejor no hablar de los desastres del pasado. El aluminio es más barato y menos rígido. pero sus precios los hacen productos muy exclusivos. Se usa también en los dustcap de algunos woofers. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers. que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. Los instrumentos de cuerda suenan con una gran naturalidad.

. FRECUENCIAS MÁS BAJAS Básicamente. Además. lo más simple tener en cuenta es la potencia. Para empezar. o Radiación sonora Problema concreto de los diseños dos vías. el segundo y más estrecho es el rango donde la distorsión no alcanza valores espantosos. fácido (aunque sea de carbono. y es normal que den otro más reducido. De hecho no usan nada. no se puede cortar un tweeter con Qts=0. a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada. . Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar los agudos que llegan al altavoz de graves. SACAR UN ALTAVOZ DE SU RANGO.  Impedancia  Respuesta acústica  Respuesta temporal cerca de Fs o Frecuencias más altas. utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durará mucho tiempo. por encima de un cierto nivel. El primero es en el que tiene respuesta más o menos plana. son muy dependientes del material pero nunca son positivas para el sonido.LA ENFERMEDAD DE LOS ALTAVOCES • • Introducción Sacar un altavoz de su rango. se romperá la suspensión o se quemará. tampoco usan materiales absorbentes. el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. un woofer funciona así. o donde la potencia máxima del altavoz no se ve compormetida. Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz.  Potencia  Distorsion por excesivo desplazamiento lineal. ni tampoco un tweeter de 15W a 800Hz. o Frecuencias más bajas. a 2kHz ya es flácido) y pesado woofer. • INTRODUCCIÓN Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es terriblemente chillón En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes. en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeño y tan ligero es excelente comparada con la de un grande.. Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia. Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy caótico. Pero hay que saber lo que se hace. y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su interior. Además. Da igual que tengan dos o tres vías. esto es una constante.  Problemas asociados a Fs. que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias.1 a una octava de Fs. Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia.

Potencia de un sistema de referencia en el que está integrado el driver. Se calcula tomando como radio la distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la suspensión. siempre que Fs sea muy diferente de 1kHz Cantidad de energía sonora radiada en la banda útil de frecuencias. no tiene que ver ni con acoplamiento acústico ni con fenómenos de radicación. metros^2 metros^3 metros^3 Superficie del diafragma.PARÁMETROS THIELESMALL INTRODUCCIÓN Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede modelar matemáticamente su comportamiento y de ahí deducir cómo le afectaría un tipo de caja determinado. Se calcula teóricamente. con ellos ya se puede determinar el volumen óptimo de una caja: Nombre descripción B BI Cms Fs Le Unidades Definición Flujo magnético en el entrehierro Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el entrehierro ante una corriente de 1A Elasticidad de la suspensión Frecuencia a la que vibra el altavoz espontáneamente ante cualquier perturbación. Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un periodo prolongado de tiempo. Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión del altavoz Xmax*Sd. Se mide a 1kHz habitualmente. donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los cálculos que hay que hacer. en esta tabla no están incluidos todos. Se determian experimentalmente. ante una señal de entrada determinada. Se puede desarrollar una caja óptima sin tener que construir ninguna caja. con ruido rosa (filtrado en los tweeter) como entrada. También se llama System power. . Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un intervalo determinado de tiempo. Éstos parámetros son muchos. Es inferior a la impedancia nominal Kilogramo/segundo Resistencia mecánica de la suspensión. Qms y Qts. Sobre todo desde el momento que está ayudada por un ordenador. Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Qes. Es diferente de SPL que se mide experimentalmente. 10ms es habitual. en un tiempo muy corto y sin gastos. Importante para calcular el SPL máximo. Los parámetros Thielle-Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseño y análisis por Small. y en realidad son 4. La simulación tiene efectos muy beneficiosos. Vas. Amortiguación de la resonancia por motivos puramente electromagnéticos Amortiguación de la resonancia por motivos puramente mecánicos (fricción) Amortiguación de la resonancia por ambos motivos Flujo magnético Weber/metro^2 Factor de fuerza Newton/amperio o Weber/metro elasticidad metros/newton Frecuencia de Hertzios resonancia Inductancia de la Hernrios bobina de voz Rendimiento de -(%) referencia Potencia nominal Watios Potencia máxima Watios Potencia RMS Sobretensión eléctrica Sobretensión mecánica sobretensión total Resistencia DC Resistenica mecánica Superficie de la membrana Elasticidad acústica volumen desplazado Watios Ohmios no P Pmax Prms Qes Qms Qts Re Rms Sd Vas Vd Resistencia DC de la bobina de voz.

el de la masa y el del volumen. Para hacerlo en casa. Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente fórmula. el volumen contenido en la caja. con la siguiente fórmula se debe hallar un valor de impedancia: Es la media geométrica de las resistencias. Fs es el lugar donde más alta es la impedancia del altavoz. en la que se debe colocar el altavoz. En todo caso Xmax determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante: Baja distorsión de la respuesta y/o garantía de no sobrepasar las capacidades mecánicas del driver. y la unión entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras. Se puede ir barriendo con el generador de señal hasta que se encuentra. DETERMINACIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELE-SMALL Se necesita un generador de señal senoidal. Re y Rmax. . en el artículo "determinación práctica de los parámetros Thilele-Small" se comentan con más detalle métodos y herramientas para realizar la medición. Se puede calcular de varias formas. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. La caja debe estar perfectamente sellada. ahora hallaremos los parámetros Q con las siguientes fórmulas: Y ahora queda hallar Vas. Ahora. Hay que seguir los siguientes pasos: 1 2 3 4 Medir de manera precisa Fs. Ya tenemos todos los datos. y un polímetro. Esos puntos son dos frecuencias. que se explica a continuación. Hay dos métodos.Xmax Excursión lineal metros máxima Z Impedancia nominal Ohmios Desplazamiento lineal máximo del diafragma. Imedancia que debe estar preparado Impedancia nominal. porque se ha añadido una elasticidad al altavoz. Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y así se pude llegar a saber cómo se comportará bajo otras condiciones conocidas. ahí se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del altavoz. f1 y f2. En esta misma web. pero puede sobrepasarse. perdería aire y las mediciones serían incorrectas. Lo que sucederá es que Fs aumentará. Se requiere una caja de un volumen conocido. es más sencillo y preciso el del volumen. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro. el ordenador vale perféctamente. Rmax es la resistencia a la frecuencia de resonancia. La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor.

es decir. para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales. pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus).Al meter el altavoz en una caja.Esto se puede comprobar fácilmente. Puede parecer asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi. exterior e interior. y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal. sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia. el interior crea la misma onda. es fácil que la presión del lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo. y realmente lo es. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja. La solución parece muy simple. las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones. pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. en fase inversa.Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. se elimina este problema. y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior. pero opuesta. Precisamente las empresas de alta gama. B&W a la cabeza. ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restricción. antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. Estas proporciones están basadas en el número áureo. Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas. al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen. De esta manera. ¿cómo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusión. en mayor o menor grado. con presiones elevadas. La membrana del altavoz es muy rígida y es prácticamente trasparente al sonido. Cuando el exterior empuja. Cuando el exterior de la membrana crea una onda. dando lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire. Además. Para tal cantidad de aire. además de obtener una calidad de sonido muy pobre. pero se crea otro. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. Esto se denomina cortocircuito acústico.INTRODUCCIÓN A LAS CAJAS ACÚSTICAS • • Por qué son necesarias las cajas Tipos de cajas acústicas • Caja sellada • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja bass reflex • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja con radiador pasivo • Caja ELF • Caja paso-banda (carga simétrica) • más detalles • Ejemplo de diseño • Altavoz de dipolo • Caja de laberinto acústico • Linea de transmisión ¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados. Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricación. el inteior "tira". aunque mucho menor. en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energía .

y a partir de ahí. Como inconvenientes. sería importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes. con cualquier altavoz. el aire contenido en la caja. Una bombilla de luz fría de 7W. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEÑO CAJA SELLADA . y que la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada. conviene utilizar altavoces con Fs baja. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito.cinética en calor). Esto lo pueden modificar las cajas: • • Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta. CAJA SELLADA Es el tipo de caja más básico. que son los graves extremos. Cuando el altavoz tiene una caja abierta. Además.. Tiene una frecuencia de corte. TIPOS DE CAJAS ACÚSTICAS. por qué hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir.. la respuesta temporal es buena. un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia.5W de calor. por lo que la Fb será siempre mayor que Fs. mediante el material absorbente. Es un volumen de aire cerrado. Fb es la recuencia de sintonía. ¿Y si las cajas son así de simples. menor frecuencia de resonancia. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado. no se va a quemar nada.. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad. actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto volumen. que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. a gran SPL. Que nadie se preocupe por esto. La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la elasticidad de la suspensión. Consiste en una caja llena de material absorbente. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido. Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Además. por ejemplo. y Fb baja. A 50WRMS producirían máximo 0. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma. que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja. con un tamaño de caja normal. que la frecuencia de corte no es muy baja. la masa de aire contenida en la caja actúa de lastre. su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct.

pero con un tubo (port) con salida al exterior. que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO CA JA BASS-REFLEX . La respuesta temporal no es demasiado buena. Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire. y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja. Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta. pero tiene el problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 1824dB/Oct. causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas. junto a la caja sellada. y hacer que. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente. Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves. se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino refuerzo de las bajas frecuencias. por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto. el aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia.CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja más extendido. Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior. Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el woofer. y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre.

ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch filter). Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Su misión es de dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta. el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo. Un radiador pasivo es como un altavoz. Sólo tiene el chasis.. El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex. Aquí el aire reduce la elasticidad. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo. a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. A falta de confirmar. Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex. Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb). pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas. Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones. la suspensión y el diafragma. Fue inventado por Celestion. pero sin imán y sin bobina. equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de sintonía de la caja aumenta. lo cual no es muy lógico para un subwoofer. Para esto.CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. un cubo de 2530 cm de lado. con la aparición de los subwoofer activos para equipos de home cinema. pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de CAJA ELF . Las limitaciones por potencia son muy importantes. entre 100Hz y 150Hz. por lo menos en su principio de funcionamiento. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Otra ventaja es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. CAJA CON RADIADOR PASIVO CAJA ELF ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. Pero mediante una correción activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. se le añade masa. y en los inconvenientes hay que añadir el precio del radiador. Por otra parte. la corrección debe ser muy fuerte.

MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO I CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN CA JA PASO-BANDA 4º ORDEN . Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz.la membrana. Este es el motivo de que se llame paso-banda. y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja sellada. Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. (4ºorden) Se han hecho muy populares últimamente. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes. que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en interior es muy grande. El problema de estos sistemas es la baja consistencia del sonido. la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala. la señal sufre retrasos muy altos. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil. que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb. donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido. sobre todo en los sistemas Home Cinema. y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes y del propio tubo. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro. CAJA PASO BANDA También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente. sobre todo en espacios grandes. lo que proporciona una extensión en graves muy importante. Como inconvenientes.

Esta caja si es direccional. este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia. Otra ventaja es que las interacciones con la sala de escucha son mínimas. el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande. con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct. y su única función es impedir el cortocircuito acústico . Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acústico . según dice B&W. pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad. va a ser mmucho mayor la del CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO . El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser muy grande. BAFFLE ABIERTO LABERINTO ACÚSTICO No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer. aprovechándola o eliminándola. Como consecuencia. Este tipo de "caja" no hace nada con ella. por las propiedades de los tubos. en principio es una caja sellada mejorada. la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo. Con una correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana hasta Fs. Acerca de la fecuencia de corte. y no se crean ondas estacionarias. de libertad. por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct. Por eso. 0. Es una caja cerrada. dependiendo de la frecuenica. éste fenómeno. para compensar la pérdida. ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. Concretamente en ese modelo. no de compresión como en las otras. es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo. y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo.ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz. que se muestra como una caída de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel. y Fb=Fs. La consecuencia es que el sonido es muy puro. ésta no tiene ningún problema de resonancia. La forma de su radiación es extraña. La forma de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional. Fs permanece inalterada. ya que las zonas donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas. da sensación de espacio. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel.5. por lo que si el woofer está cortado a frecuencias sificientemente bajas. cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda. A diferencia de los otros tipos de caja. El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. Es como la superficie de revolución producida al rotar un 8 por su eje vertical. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma.

halla un refuerzo y no una cancelación. Z5U  Polímeros . Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias.propio altavoz. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer. por lo que tiene menos interacción con la sala. y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior. para que si esto se produce. EFECTOS PARÁSITOS EN COMPONENTES PASIVOS • • • • Introducción Resistencias o Composición de carbón o Film metálico / Film carbón o Hilo bobinado o Metal-óxido Bobinas o Efectos asociados a la saturación del núcleo o Efectos parásitos convencionales Condensadores o ESR o ESL o Absorción dieléctrica o Leackage o Clasificación por tipos  Electrolíticos  Aluminio y tántalo  Cerámicos  NP0. Son cajas grandes. a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer. Inconvenientes. CG0  X7R  Y5V. por lo que Fs~Fb En un diseño genéral. y parte se vea reflejada en el final del laberinto. aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior. y además existe sólo un punto de emisión sonora.

inicio Resistencias Existen cuatro tipos básicos de resistencias: composición de carbón. dbemos tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales. poriestireno. resistencias de 1 Ohm. Tanto es así que para un hilo de cobre de 10cm. la resistencia aumenta con la temperatura. Una primera aproximación al mundo real es la inclusión de la potencia. y la disipación de potencia puede no ser suficiente.. El hilo crea alrededor de sí mismo un campo magnético (experimento de Oersted). inductancias de varios Henrios. polipropileno. a medida que nos aproximamos al límite de disipación térmica. Si superamos ese valor.o  PVC. aunque bastante más leve. Los demás (thick film. Estas variaciones dependen del material y el carbón es siempre el que más variación térmica tiene. y empezamos con los kOhm y los uF.) son variantes Para empezar. es muy posible que se puedan producir variaciones permanentes. es la modulación térmica de la resistencia. bulk metal foil. y a muy alta frecuencia se manifiesta como una inductancia. valores que de por sí son muy lejanos al mundo real. pero que son necesarios para no complicar con cálculos inútiles y cientos de ceros la adquisición de conocimientos y estrategias. Por ejemplo. tenemos 10nH.. ya más cercanos a lo que se puede adquirir en la tienda. aunque sí lo sean en el diseño de la electrónica previa. tienen trabas en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado.. Afortunadamente estos valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos. film metálico o film de carbón y resistencias metal-óxido. En textos básicos de física es común ver capacidades de varios Faradios. hilo bobinado. Por eso. y se pretende sacar el máximo rendimiento a un circuito.. teflón Otros  Silver mica  MOS  Cristal  Papel-aceite Conclusiones sobre los condensadores  Introducción Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias. corrientes de 10 A. metal cistalizado. y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ¿? Todo tiene su explicación.. el primer efecto parásito está causado por las patas. mylar. inicio Composición de carbón . A medida que se especializa el diseño. el ejemplo más obvio y cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos: Al sustituir un electrolítico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente los agudos y los cambios son perfectamente medibles. corrientes y voltajes infinitos. la temperatura aumenta y la resistencia también. Otro efecto parásito que no es para nada obvio. policarbonato. polietileno. Habitualmente. Es un fenómeno llamado inductancia serie equivalente. trabajar con potencias reales (ahora las resistencias soportan máximo 1W en vez de 100) supone la desaparición de los Faradios y los ohmios.

debido a la inhomogeneidad de la materia. El aumento de la temperatura producirá otro aumento de la resistencia. el Cermet. Ese hilo. Película de metal o de carbón Las resistencias de película de metal o de carbón solventan ese problema con una mayor homogeneidad. no está en posición recta. Hilo bobinado Las resistencias de hilo bobinado son la opción por excelencia para potencia. Existe una variante. y en segundo lugar puede quemar los componentes que hay alrededor. está en forma de espiral ya que es una forma más eficiente de utilizar más longitud en un mismo espacio. Modelo equivalente Este es principalmente el problema. lógicamente. El problema del metal es que es muy buen conductor. Principalmente. Los efectos parásitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parásita y un alto nivel de ruido de baja frecuencia. sin tener que utilizar resistencas de un palmo de longitud. Su modelo equivalente es el mismo que las de composición. y 330kOhm el límite tecnológico para una resistencia axial de 300"/1000 y 0. el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. durante unos pocos segundos.Las resistencias de composición de carbón consisten en una pasta hecha a base de carbón y algún metal conductor. aunque mucho menores que las de composición de carbón. un megaohmio no es nada fácil de encontrar en metal. dando así la resistencai deseada. que en vez de carbón usan cerámica y metal. y no se pueden hacer resistencias de valores altos. Sus efectos parásitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la gráfica. He llegado a imponer un consumo de 100W a una resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo. en primer lugar puede fundir el estaño que suelda la resistencia. pero cambian los valores de capacidad parásita. que se solidifica en forma de barritas y luego se corta. Por ejempo. Resistencias bobinadas Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo. la limitación de potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura y en todo caso por la precisión que deseemos.25W. El otro problema derivado es que la disipación de potencia se hace en forma de calor. pero aún así siguen siendo notables a muy alta frecuencia. usado principalmente en potenciómetros de potencia (10W). Por otro . Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda. están casi en deshuso.

También si las espiras de un extremo están próximas a las del otro extremo tendremos una capacidad parásita. A partir de ahí. Habitualmente. Inducción magnética y campo magnético en el núcleo de la bobina. los problemas de las bobinas en señal de potencia están asociados a la saturación del núcleo en bobinas con núcleo ferromagnético (hierro o ferrita). Está también el efecto Kelvin. Al igual que en las de película metálica. generando armónicos de 3er orden. que empuja a los electrones al exterior y disminuye el área de condución.. Eso es debido a la saturación del núcleo. En B. 33kOhm es lo máximo. Efectos asociados a la saturación del núcleo. Su deriva térmica es muy alta. existe una capacidad parásita entre los quese podría llamar "espiras". y también son capacitivas a muy alta frecuencia. o acoplamientos no deseados en bobinas con núcleo de aire. vemos el efecto de saturación. Para grandes valores de inductancia.lado. En el caso de H. No es posible obtener valores de resistencia altos y las tolerancias están alrededor del 10%. De ahí podemos deducir que tendrá una resistenca parásita. o si por ejemplo la bobina está construida por capas. Pero hay otros fenómenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha. no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal es muy buen conductor. por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar. A la derecha vemos los efectos de saturación en el núcleo. Estos núcleos sufren efectos de saturación y se traduce a distorsión armónica. la contribución del material a la inductancia es nula. se utilizan núcleos de ferrita o acero laminado. . Bobinas Una bobina es un hilo de cobre enrollado. aunque aquí se ve que no es así... Metal-óxido Aparentemente su única ventaja es que soportan grandes potencias en un reducido espacio y sin ser inductivas. Principalmente. y lo bueno que tienen es que a semejanza de las de hilo bobinado soportan muy bien las sobrecargas sin quemarse ni sacar humo ni explotar. 330ppm/ºC. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden ser hasta microhenrios. que producen una mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parásita en serie. La saturación del núcleo de una bobina se produce cuando las partículas magnéticas del material están orientadas todas en la misma dirección. el campo magnético dentro del núcleo tenemos además un fenómeno de remanencia que hace más caótica su ditorsión. que es semejante a un recorte pero más gradual. Habitualmente en libros de texto de física de nivel bajo se comenta que B=H en el núcleo de una bobina.

la bobina no funciona como tal y permite el paso de alta frecuecnia. Qes depende de la Re del altavoz. tendremos un transformador parásito. Ya en otro campo. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables pequeños en paralelo. Los efectos de la remanencia no son visibles. y el volumen de la caja está determiando en función de Qts. Chokes . en fuentes conmutadas. en vez de uno grueso. con una corriente 100 veces menos no llega a saturar el núcleo. está ahí.Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios. con el desfase que produce el filtrado. el skin effect o efecto Kelvin está muy presente en las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia. Su forma es la de un senoide. etc. Lógico. Efecto Kelvin Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su impedancia no es real. Es decir. 1. Distorsión creada por una saturación profunda y una leve Para bobinas de núcleo de aire. Una bobina cercana también inducirá corrientes en la otra. la otra onda en granate. choppers. lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en la otra no. que puede suponer un dB. por lo que las variaciones influirán en la respuesta acústica. está ahi y con un valor no tolerable. Un simple clavo o un tornillo ya varían su inductancia. tendremos que el amortiguamiento eléctrico no será tan eficiente (el woofer perderá punch. Efectos parásitos convencionales La resistencia parásita en serie (RDC) también tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento de los altavoces. los acoplamientos magnéticos están a la orden del día. parece una onda triangular. vemos el efecto que sufiría nuestro altavoz. La onda azul claro es la que más distorsionada está. por lo que una bobina que en DC tiene 0. y si ésta es modificada al añadir la de la bobina en serie. y a alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin. Es muy apreciable la contribución el 3er armónico. Los valores de distorsión indicados por SPICE son de: 21. Sin embargo.05Ohm puede tener varios Ohmios a 50kHz. su sonido será más flácido) Qes es dominante en Qts en un woofer. Sus síntomas son la consecuencia de B. ya que al estar saturada. La saturación del núcleo hace que esté "pasando" un pico en la onda que no debería pasar. pero no.46% en la que no muestra distorsión visible. pero sus peores efectos se producen en el amortiguamiento eléctrico Qes. pero tiene una cierta RDC que si es real. cuya THD es del 33%. 30º aproximadamente.10% en la saturada. En cambio. Para empezar. Análisis en frecuencia de las ondas. una pérdida de eficiencia. creemos que nos hemos librado de THD. como se puede pareciar a simple vista.

Además, la disipación de potencia supone calor, y éste, temperatura. La mayor dificultad en orientar las partículas magnéticas debido a la temperatura supone una menor eficiencia en el material, y una menor inductancia. También a altas frecuencias al inductancia que crea al material desaparece, por la imposibilidad de orientar las partículas magnéticas. Modelo: bobina de ferrita Por otra parte, la capacidad parásita entre espiras es alta, ya que el dieléctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es suficiente como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy alta frecuencia no se comporten como bobinas. El fenómeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En transformadores esto es más pernicioso, y de hecho en transformadores de señal existe aislamiento galvánico entre los dos bobinados. Modelo: bobina de aire

En bobinas de núcleo de ferrita o hierro, el el que se puede apreciar en la gráfica de la derecha. Se puede definir incluso un parámetro Q para modelar la respuesta.

Respuesta de algunas bobinas

Condensadores
Los fenómenos parásitos de los condensadores son básicamente 4:

ESR: equivalent series resistance.

Limita el valor mínimo de impedancia obtenido. Es bastante importante para filtrado, ya que una ESR alta impedirá que la atenuación fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una resistencia en serie con el conensador y limita la mínima impedancai que es posible obtener.

ESL equivalent series inductance.

Es al inductancia parásita en serie e implica que a partir de una frecuencia el condensador ya no se comporta como un condensador sino como una bobina. Se comporta como una bobina en serie con el condensador.

Absorción dieléctrica.
Es un fenómeno parásito de los aislantes, que produce el llamado "efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electrolítico a una tensión, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se puede ver que su tensión es cero con los terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir el circuito se ve rápidamente que su tensión sube hasta alrededor de +1V. Toda la carga debería abandonar el condensador inmediatamente. En la gráfica de la derecha se observa el comportamiento temporal Comportamiento temporal Es una distorsión sobre la que hay poca documentación, pero es de bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sample and hold y conversores analógico-digital. No se puede medir con los métodos tradicionales, una onda senoidal no indica nada, la distorsión se produce en el dominio el tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su estudio vino dado a partir de los circuitos de sample & hold, donde se ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsión. Modelos de la absorción dieléctrica

La absorción dieléctrica se muestra como si el voltaje fuera función de un voltaje anterior. En los condensadores cerámicos ocurre con voltajes tanto positivos como negativos. En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este fenómeno parásito excepto la botella de Leyden que es un condensador que utiliza el vacío como dieléctrico. Lo que es cierto es que en algunos dieléctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de los óxidos de los condensadores electrolíticos. Comparativa de materiales

Leackage: Goteo de corriente.
Es importante por las pérdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisión en DC no deben usarse. Se modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.

CLASIFICACIÓN POR TIPOS
Los condensadores se dividen principalmente por el dieléctrico empleado. Este dieléctrico es sumamente determinante en las características finales.

La primera división se puede hacer en: • • • • Electrolíticos Cerámicos Polímeros otros

Condensadores electrolíticos

Los electrolíticos utilizan una capa de óxido de metal como dieléctrico, Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre sí, con un papel impregnado en líquido en medio. Este líquido es el electrolito, es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material enrollado se introduce en una cápsula de aluminio.

Interior de un condensador electrolítico axial Normalmente la reacción de oxidación es reversible, y sólo se produce cuando se aplica tensión en un sentido, mientras que en el otro se produce la reacción opuesta, se desoxida. En ese caso, el aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El resultado es que el electrolíto hace de resistencia, cada vez pasa más corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote. Interior de un condensador de tántalo sólido radial De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.

Los únicos metales empleados son el aluminio y el tántalo, ambos crean óxidos sumamente estables, y el potencial de la reacción es muy negativo, es decir, la oxidación es espontánea y además muy rápida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no es así. La reacción es tan rápida y el óxido tan estable que se crea una capa protectora que impide la difusión de oxigeno por dentro del metal. Electrolíticos de aluminio La costante dieléctrica obtenida con el óxido de aliminio es 7, con tántalo 11. El tántalo es sumamente contaminante, por lo que está en retroceso. En concreto, los electrolíticos de aluminio se pueden fabricar tamaños muy variados y con él se obtienen las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cápsula de 5mm de alto por 3.5mm de diámetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamaño de un telescopio pequeño. Los de tántalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores características que los de aluminio.

Los efectos parásitos son muy notables en ambos, ya que normalmente cuanto mayor se a la constante dieléctrica, más interaccionará con la capacidad. En los electrolíticos de aluminio, todos los parámetros son malos, exceptuando el precio y las capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorción dieléctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios electrolitos con los que fabricar condensadores de aluminio). El goteo también es alto. ESR es mala, depende del tamaño empleado pero puede sobrepasar 1 Ohm para tamaños pequeños (100uF a 25V). ESR aumenta respecto al voltaje máximo permitido. Habitualmente se podría reducir si se usasen varios iguales en paralelo. La constante dieléctrica disminuye en función de la frecuencia, también varía con la temperatura, y con el tiempo de secan y no funcionan correctamente. Ningún electrolítico está garantizado para durar más de 10 años. K de un electrolítico Al frente a la frecuencia Z de un electrolítico Al frente a la frecuencia

Condensadores cerámicos
Se utilizan exclusivamente en microelectrónica, ya que sus valores y tamaños no son suficientes como para dar 40uF a 400V que requeriría un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una fuente de alimentación. Son sumamente baratos y suponen una opción de la que no se puede prescindir en muchos casos dads sus características Condensadores cerámicos

De los condensadores cerámicos urge decir que como la cerámica no es maleable, es rígida, la configuración no es axial, enrollada, sino multicapa. Esto disminuye al mínimo la inductancia parásita, aparte que los propios materiales empleados tenga buen comportamiento hasta unos 100MHz.

Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos:

Estructura interna de un condensador multicapa

NP0,CG0.
Son cerámicas muy estables, de baja constante dieléctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible obtener grandes valores de capacidad, m´ximo 10nF, El dieléctrico utiliza entre otros Neodimio y Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de ellos con coeficiente térmico negativo y otro con coeficiente térmico positivo. Asi se compensan y el resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polímeros.

es la cápsla cuadrada que todos conocemos. y tamaño. y pueden soportar voltajes de hasta 3000V.. también la variación de capacidad frente al voltaje es muy abrupta.. Sólo sirven para almacenar energía ya que su coeficiente térmico es muy elevado y caótico.1% Z del NP0 y del X7R X7R Es un material intermedio entre las cerámicas de baja K y las de alta K. Son adecuados para circuitos temporizadores y filtros. Este tipo de condensadores suele estar formado por dos películas del polímero metalizadas por un lado. y enrolladas entre sí. La venaja. Su ESL y ESR son muy bajas.como el poliéster. un valor semejante a la mica. En ocasiones sólo se introduce en resina. la variación no supera el 0. de un 5% o menos para capacidades del orden de picofaradios. condensadores film metálico . Normalmente esto se introduce en una cápsula con resina para dar rigidez y estabilidad al conjunto. Su estabilidad temporal también es envidiable. sólo se protegen con una capa de plástico. K del X7R frente a f Z5U. Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni tampoco frente al voltaje. Es politetrafluoretileno. pero si baja ESR y ESL. llega a sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario. que si es un polimero.Y5V Este material es el de mayor constante dieléctrica que existe. aunque teflón es la marca comercial. Aún así las variaciones netran dentro de un 15% en todo el rango de temperaturas. su absorción dieléctrica está alrededor del 0. Su uso es bloqueo de DC y en general aplicaciones que no requieran una gran constancia en la capcidad. polipropileno.. Su absorción dieléctrica es muy alta. por algo se le llama teflón. se obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD 1206 (2x1mm). La tolerancia total es de -20 +80%. aunque también hay que añadir el teflón.. y en algunos casos como la serie de color amarillo de Faco. supera el 1%.Se pueden obtener tolerancias muy bajas.01%. Z del Z5U frente a f Polímeros..

Su absorcion dieléctrica es del 0. menores son los eféctos parásitos de los condensadores Uno de los efectos más nocivos es que al estar fabricados mediante láminas enrolladas. Los condensadores MKT están hechos de este material.1%. de potencia Las constante dieléctricas varían entre 2 y 4. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film metálico equivalente. a pesar de que materiales como el telón. ya que es muy barato. cuanto más polar y cuanta más movilidad.. Pero no es muy estable y funde a 80º. en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construcción multicapa. Se pueden obtener tolerancias del 10% y derivas térmicas de 300ppm/º.55.001% al 0. no se trata de un plástico metalizado como en los demás casos. De los anteriores polímeros. Pero tiene un gran inconveniente.001% al 0. aunque el mercado determina que el poliéster sea el más barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estén por encima de lo que deberían. K = 3. Solen.de señal En general. Su absorcion dieléctrica es del 0. que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables.35. mas absorción dieléctrica. Su absorción dieléctrica está alrededor del 0.02% Polietileno.55 pero es el material con menor absorción dieléctrica después del teflón y el aire. las vuelven más o menos polares. Estos "añadidos" varián el comportamiento de las moléculas.1. Y se le van sustituyendo hidrógenos por iones como el cloro. aunque un sólo factor no es la clave del sonido. existen efectos inductivos. ninguno se puede considerar caro. indica polipropileno metalizado. y a su vez tienen más o menos libertar para orientar los dipolos dentro de la molécula. Posee una K alrededor de 3.2. Los condensadores MKP están hechos de este material. El siguiente. y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad. Parten del polietileno. grupos como el metilo. muy barato y muy extendido es el Mylar. y cuanto más afecte al resto de la condensadores film metálico molécula.8. del 0. fenilo. polipropileno o poliestireno no sean afectados por la frecuencia. que es la cadena de carbonos con enlace doble entre carbonos. nombre comercial del poliéster. es el estándar para indicar poliéster metalizado. . Lógicamente. Su absorción dieléctrica es muy baja. Su K es 2. más K. Teflón.3 . PVC.01% y el ampli rango de temperaturas le permiten trabajar a 125ªc.. Tiene las mejores propiedades de todos los polímeros. Otros condensadores muy afamados.002% al 0. sepueden obtener tolerancias del 10% y es bastante estable. fluor. todos los polímeros tienen la misma estructura. K=2. lo que permite una ESR ínfima. K=2. El polipopileno tienen una K de 2. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores.02% . Tal es su grado de absorción que limita la precisión de un DAC usado a 8 bits. dada su gran relación precio/factor de potencia (una medida de pérdidas). lo que no es de lo mejor. El peor de todos los polímeros es el cloruro de polivinilo. afectando en amyor o menos medida al resto de la cadena..4.3%. El siguiente escalón es el poliestireno.Su absorcion dieléctrica es del 0. El estándar en aplicaciones industriales el es el policarbonato. Su constante dieléctrica es 2. los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricación nada más que las capas de polipropileno y las de metal están separadas.5. Podemos establecer que cuanto menor es la K. es muy caro. aparte de tener el menor coeficiente de rozamiento de todos los materiales.

con K=2 empobrece los resultados. Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una página para ellos sólos. Importante: • • Gran capacidad Baja ESR No importante: • Absorción dieléctrica . Es posible combinar las características de varios condensadores para obtener las caracteríticas que requiera el diseño. Su construcción y las características del material lo hacen apto para altas frecuencias. pero también su calidad.05%. los de mica plateada. Papel y aceite Su uso data de los albores de la electrónica.5 y 8. para la alimentación. polipropileno y poliestireno. pero se pueden obtener de 0. Nominalmente son un 1%. Cada tipo de condensador tiene su utilidad. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4.Estructura multicapa de los Solen "fast" OTROS TIPOS Silver mica Quedaba todavía uno de los condensadores más importantes en la electrónica. sus ventajas e inconvenientes.7 y su absorción dielétrica es del entre un 0. Conclusiones sobre los condensadores. Consisten en una delgada lámina de mica con un baño de plata.001% y un 0. Ha sido muy usado en circuitos analógicos de radiofrecuencia. y son muy apreciados entre los audiófilos El dieléctrico (papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dieléctrica). La excepcional estabilidad y controlabilidad de la fabricación le hace mantener las tolerancias más ajustadas que es posible conseguir en un condensador. Su precio es elevado.1%. ya que no es inductivo. Normalmente algún óxido de boro. Se requiere un condensador de gran capacidad. y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las cerámicas NP0 . La K de la mica está enrte 6. tienen más o menos las misma característica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. MOS Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados. generalmente mayor que en el teflón. que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias. como una técnica que es muy habitual en el diseño de circuitos. Mediante recorte por láser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a más de 125ºC Cristal.

Por supuesto. pero si colocamos un electrolítico de aluminio en paralelo con cerámico de alta K habremos reunido las cuatro características. A la derecha se muestra una gráfica sobre la elección más adecuada de condensadore en función de la frecuencia. Los que son específicos para filtros suelen tener mejores parámetros que los normales para electrónica. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria. para circuitos de baja potencia. Es necesario conocer las características requeridas y sabre elegir. difícil de encontrar. pero aún así es conveniente utilizar un MKT o MKP en paralelo para evitar la ESL. nada de electrolíticos polarizados.• • Baja ESL Volumen reducido. Algo parecido ocurre con los electrolíticos. los que tienen un pico. Teflón Polipropileno Policarbonato Poliéster Electrolítico bipolar. 3. 4. 5. ya que la señal de audio es alterna y garantizaría la destrucción (con una posible explosión) del electrolítico. el orden de mejor a peor es: 1. Los que tienen parte de la gráfica horizontal quiere decir que sufren los efectos de ESR. La resonancia puede ser más o menos abrupta. ESL pasa a ser dominante diréctamente. el cerámico empezará a filtrar las altas frecuencias de la alimentación. El teflón es sumamente caro. pero no cumple el último punto. pero se puede utilizar en paralelo con otros. MATERIALES • Materiales para cajas • Aglomerado • MDF • Contrachapado • Madera Materiales absorbentes o Fibras • Corcho • Moqueta • . Un cerámico Y5V cumple todo menos la gran capacidad. 2. Cuando a 50kHz el electrolítico deje de comportarse como condensador. En el aspecto de filtros pasivos. No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. y no se fabrican grandes valores. En la de la derecha se puede observar una gráfica comparativa sobre los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. Un electrolítico no cumple el requisito de la baja ESL. • Leakage En principio un condensador de policarbonato podría serivir.

con 30mm de pared. las virutas también. como lo llamo yo. lo cual da un sonido más natural al sonido. Es tres veces más barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza. ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales que se usan habitualmente (lanas. es poco estable en el tiempo. Es muy duro. pero la realidad es que depende de su calidad. Requiere refuerzos. aglomerado y MDF. tiene un módulo de Young fijo y su comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF. está más prensado. 25. MDF Desde hace unos años. en el fondo todas se resumen en un sonido carente de expresividad y vida. que lógicamente no deben ser de aglomerado Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Si lo es. 30mm. Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial. en los que la cola tiene mucha más calidad. Muchas cajas sufren este problema. y esos son los indicados para construir altavoces aglom erado forrado El barato.• • • • • Corcho-moqueta Goma espuma Tela asfáltica Arena Plomo MATERIALES PARA CAJAS. fibra de vidrio) Son muchas las descripciones del sonido del MDF. de 10mm es poco rígido. Históricamente sólo se han usado tres: madera. Tiende a resonar o a reducir su absorción del sonido alrededor de 200400 Hz. y se trabaja muy bien con él. "matemáticamente controlable". por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. el sonido . También los hay de 18. Esto produce coloración gris. rigidez e índice de absorción lo hacen un material muy indicado para construir cajas. pero no es nada habitual. AGLOMERADO El aglomerado es considerado el peor. seguro que no merece la pena pagar mucho por él. Como inconveniente. aunque no tanto como el aglomerado. Existen polímeros muy indicados para fabricarlas. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos. se curva fácilmente. No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas. la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. las cajas se fabrican con este material. que es el más barato. pero es el peor. como todos los materiales. una buena cualidad en una caja. Es. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así. si una frecuencia falla. MDF El MDF es también bastante barato. la caja es sólida y pesada. Hay aglomerado de 10mm.. Sobre los demás..

No he visto nunca ningún bafle fabricado en okumen. Es el tablero de abedúl fenólico. chapado.no se percibe exactamente igual CONTRACHAPADO También se le conoce como panel. da resultados bastante bueno. El precio de estas maderas es muy elevado en comparación con el del MDF. Cuesta el triple como mínimo que el MDF. pero nunca generalizar. pero son mucho mayores. Una construcción extremadamente firme y recia de una caja tendrá una evolución posiblemente a mejor. Existe una excepción según indican sus fabricantes. la madera debe estar completamente seca (puede tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se encoge. con diferentes densidades. como mucho es una aproximación al caos. el palisandro (la única madera que no flota. durezas. como el iroco. y tratando de que la coloración sea la menor posible. porque la coloración va a ser más natural y menos disonante. La madera no es un material inerte. son bastante más duros que el MDF. una de las más dura de todas. como mucho se puede comparar un tipo de madera en concreto con él. Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea completamente libre de coloración. multicapa.schaumanwood. Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF..html MADERA La madera no es "matemáticamente controlable". . okumen. es más densa que el agua) y el roble. contrachapado Debe tener un espesor grande. madera de pino Las comparaciones con el MDF son imposibles..fi/spain/productos/index.. la játoba. aunque sus cualidades no son malas para algunas partes. y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores. etc. y a juzgar por sus pruebas realizadas. por su baja resistencia y su escasa absorción. porque el peor problema que tiene es que no es muy rígido.. Hacer una caja de madera bien hecha no es nada fácil. Existen maderas mucho más duras que el MDF. Se curva con una cierta facilidad. en mi opinión. el ébano. No es un material que recomiende para principiantes. se debe buscar una madera dura y firme. Más información en: http://www. Hay muchos tipos de madera. cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre sí. aunque no lo he probado personalmente. por poner unos ejemplos. Se encoge y se amolda a las formas.

Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no paralelas. etc. También atrae insectos. como esto es fácil de ver. Se puede usar fibra poliéster.. porque una madera dura produce una menor absorción. Se pueden poner conos o pirámides de base cuadrada como en las cámaras anecóicas. sólo la dispersa. por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de ninguna manera. pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja. es mucho más denso que los demás. las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase.. FIBRAS Las fibras son materiales muy poco coherentes. Esto se soluciona con materiales absorbentes MATERIALES ABSORBENTES La gran pregunta. que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias. cola. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada.. ¿Qué material usar para el interior de la caja? Depende del tipo de caja. de 1er . a pesar de ofrecer mucha oposición al paso del aire.. es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda y no la refleje..Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor. mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (poliéster. causa peor impresión. B&W lo hace. pegamento. La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz.) sino por algo como goma-espuma.. pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo. Fi bra poliéster En contra de la creencia. bass-reflex y paso-banda. las mayores pérdidas se obtienen combinando diferentes materiales. Incluso aunque la caja esté panelada o chapada. que ofrecen resistencia al paso del aire. causando un sonido sucio. puede causar resonancias a frecuencias fijas y además. Una línea de transmisión es extremadamente sensible a esto. Hay que colocar mejor el material absorbente. muy barata. El algodón es todavía más caro. El decaimiento acumulativo es más lento.. pero son todavía más difíciles de construir. En mi opinión. Lana también sirve.) prácticamente no absorben los graves. Por otro lado está la estética. es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la caja. etc. y que no estuviesen sujetos por algo rígido a la parte trasera (tornillos. En caso de hacer la típica caja ortoédrica. la ausencia de coloración marcada como en el MDF. Una caja en madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado. pero lo dejan pasar. Llenar la pared de conos no absorbe energía. silicona. Como inconvenientes. unos 6e el kg. Además de esto es necesario usar otros materiales. lana. lo que da un volumen muy respetable. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la transformen en calor.. Lo ideal sería que los conos fuesen de un material absorbente. pero es más cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor. ya que suelen ser selectivos a las frecuencias. De momento nos centraremos en cajas selladas. son demasiado simples y no los voy a mostrar. Los cálculos están basados en aerodinámica. Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas. lo que impide su uso en cajas bass-refflex. y esto ayudará bastante. pero tiene muy buenas propiedades.

las hace extremadamente útiles para atenuar medios y agudos. CORCHO El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas. unas 4e/m^2 Moqueta de polipropileno CORCHO-MOQUETA Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de frecuencias. Así entre refracción y reflexión. y nunca lo he visto utilizado. Es un material menos fácil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte". Su comportamiento es excelente. Cualquier cámara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material. aunque no sea bueno para atenuar graves. esto puede no ser suficiente. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofás. y el sonido tiende a rebotar en él. pero es difícil atravesarlo. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. parte se refleja y parte se pierde o se refracta. GOMAESPUMA. pero las mediciones indican que igual es un poco más abrupto. Es verdad que tiene una cierta elasticidad. Cuando una onda rebota. . corcho MOQUETA DE POLIPROPILENO La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los pelillos. por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes. No transmite vibraciones y la combinación entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Su precio es bastante económico. Uno de los objetivos de una caja es también evitar que el sonido creado en su interior salga a través de las paredes. Se denomina coeficiente de reflexión. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero. no por peso. las ondas pierden potencia. quizás un segundo orden con Q muy baja. para altos SPL. dependiendo de su grosor. La parte de la onda que rebota suele ser fija. También se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaños reducidos.orden por contribución aerodinámica. Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde más potencia al atravesar la moqueta. Este comportamiento. y sus resultados son muy buenos. De todas maneras. Se vende por fracciones de metros cúbicos. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros. con grosores de entre 2 y 4mm. Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja.

pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminación del sonido. o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de absorber. ya que si no transmite las vibraciones. Las manchas se van con gasolina. . más sólido y con graves profundos. ahora frecuencias más graves. En esto es insuperable. Se debe aplicar con soplete. Para aplicarlo. Sellado con asfasto ARENA Excelente material. aunque es un poco más denso. espuma con forma de conos TELA ASFÁLTICA Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas..gomaespuma Tiene las mismas características que las fibras. Si se usa para graves conviene que el tamaño de los conos sea grande. Al cortarla con forma de conos. aunque tiene las desventajas de no ser sólido e indeformable. Se puede usar asfalto para tapar las demás grietas que puedan quedar. y sobre todo. es más coherente y es necesario que sea muy blando. Por si solo no absorbe mucho. Además añade masa al altavoz.. no debe aplicarse en sitios cerrados. normalmente se hace una doble pared. estructura anecoica En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o más. lo que proporciona un sonido diferente. barato y fácil de encontrar. pero con menor absorción. No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. con cuantos menos puntos de unión mejor. y esto suele ser difícil de construir. fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la caja. absorción.. Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas.

conviene usar mascarilla. reventarán. Utiliza condensadores de poliéster para diseñar. Aunque se trabaje con pino. Se basa en su gran densidad. Algunas maderas africanas o sudamericanas. Usa protección auditiva: cascos o tapones para los oídos. y a la profundidad que sea.PCPfiles en www. Si se te escapan. aunque son las más rápidas. pero los ojos son muy sensibles. Tiene el problema de ser difícil de encontrar. Se usa para recubir las paredes del interior materiales . Desconecta la sierra de calar para cambiarle la hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca. Si los usas. La diferencia seguro que será menor asi. tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. pueden producir quemaduras como cuando te caes en asfalto o cemento fino. El acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo. Los condensadores son un tema más extenso y complejo de lo que parece. Cuando están muy sucias. Las herramienas más peligrosas son los cepillos eléctricos. es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para los pulmones. No uses tampoco electrolíticos bipolares. No uses condensadores electrolíticos. especialmente con las de madera. conviene combiarlas. El material se tapona y terminas respirando • • • • . como el iroco son tóxicas. Las cuhillas están muy afiladas. No hacen heridas en la piel. y en la gran presión del aire que tiene que haber para que sufra algún movimiento. Las lijadoras no son tan peligrosas. Usa guantes.pcpaudio. giran a mucha velocidad y tienen inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu capacidad auditiva mientras haces unos altavoces. Los electrolíticos bipolares absorben potencia y cuando los cambies notarás la diferencia. no suenan igual. y si hay que hacer algun pequeño ajuste en las frecuencias de corte. Es tóxico y no se permite su venta. y por eso es todavía más difícil de conseguir.com pl omo CONSEJOS • • • • Condensadores Seguridad Diseño Cables CONDENSADORES • • • • • NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. La calidad del sonido es sumamente pobre. son muy afiladas. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo verás) y es sumamente molesto en los ojos. Las sierras producen astillas que pueden saltar en cualquier dirección. Usa protección ocular al serrar. es preferible aumentar o disminuir la impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. si quieres hacer pruebas. Ten un cuidad infinito con ellos. taladrar o lijar. Si pretendes diseñar el filtro con electrolíticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por otros de mayor calidad. Al lijar. Las sierras de calar hacen algunos arañazos y es dificil que necesites puntos. SEGURIDAD • • Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. Las únicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda.Arena PLOMO Sirve para atenuar los graves extremos. tampoco son tan caros. pero los cepillos cortan limpiamente todo lo que pillan. que se controlan peor. y caro. como unas gafas o una careta transparente. no lo hagas.

tienes que poner algo por tu parte. porque no se oxida. y es como no llevar mascarilla. Sólo para puristas SAF: Spouse Acceptation Factor. así que no hay más remedio. trios. tapones para los oidos y mascarilla. y la plata si. DISEÑO • • • • • • Si no sabes usar mucho el ordenador. Creo que usar cables de 180000 pts/m es excesivo. aunque se tengan que dejar 20cm más de cable para poder operar. El óxido degrada las conexiones. y luego se mandan a España. • Los conectores degradan la señal. La solución no es comprar el cable más caro.5mm2. aprende (si estás en Internet. (aparte de notablemente más barato) Es muy recomendable poner cables cortos. y lo más importante. Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable.pcpaudio. como una línea de transmisión. Encontré esta denominación por internet y me pareció muy graciosa. Construir altavoces por afición es una actividad muy absorbente. precio y tamaño. y si se quiere. El diseño de la caja. o por lo menos conectar y desconectar cada cierto tiempo. aunque no sean OFC. del que puedas sentirte sumamente orgulloso. comprar la versión comercial de un cable casero. que no es mejor conductor que el cobre. y éstos son mejores. aprende. De hecho. o lo más minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango completo. Si quieres un altavoz realmente especial. No puedes/debes copiar un diseño y hacerlo tú en casa. pero es cierta. gafas. sino probar distintas configuraciones. Sinceramente.PCPfiles en www. ahorrarás muchas chapuzas. es preferible soldar a usar cualquier conector. UK y Australia En informática se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array.com FAQ Frequently asked questions 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? 2 Necesito información sobre construcción de cajas acústicas 3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. la información técnica para eruditos del tema está en inglés. puede costarte el divorcio. prueba algo nuevo. vector en español) Para diseñar un altavoz. El Mejicano y el Español son tan parecidos o diferentes como el inglés de EEUU. unos cables OFC de 0. En la versión definitiva de un altavoz. Recomiendo utilizar Sidol y "algodón mágico" para los conectores niquelados. Puede servir como entrenamiento. CABLES • • • • • • El mejor cable es que no halla cable. Si no sabes inglés.por los laterales. En los conectores sí es mejor el oro.. y los resultados son caros y voluminosos. sabrás lo costoso que es. Como mucho te gastarás 2500 pts y duran para varios altavoces. Algunos libros técnicos que salen en EEUU se traducen en Méjico antes que en España. Procura no excederte en tiempo. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal. Esto es muy importante. novios y a demás tipos de parejas. ¿Qué medidas debe tener? . El 95% de la documentación que he encontrado está en inglés. los cálculos de la caja o el port y diseño del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran muchisimo tiempo. Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente más "barata" que el oro. pero no como una conducta. • Hacer una buena caja no es tan fácil como se piensa (tampoco es dificil). algo sabrás). (factor de aceptación de tu esposa). Usa guantes..75mm2 cuestan lo mismo que unos normales para la red eléctrica de 2. no tiene ningún mérito ni ningún valor. etc. • NOTA: Esto es aplicable a maridos. Si algún día diseñas uno desde cero. Hay métodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. novias. y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad. Conviene limpiar los conectores periódicamente. Utiliza buenas herramientas. Usa cables con baja resistencia. Consejos . Usa cuantos menos mejor.

Materiales para construir la caja. Haga pruebas de música y de micrófono y si no le gusta. si no puden ir juntos aunque sean muy buenos individualmente.5" máximo? 9 ¿Realmente el cable influye?¿Cual es mejor? 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si así se indica. la explicación teórica. 2. . En concreto. y con scripts que calculan IR los filtros sólos en: Nociones sobre la elección de las frecuencias de corte Algún apunte más sobre filtros Y alguna cosa sobre cables en: IR IR IR Animo a hacer un diseño propio mucho más que a copiar uno ya hecho. sobre los materiales a utilizar. En esta web se ofrece información de sobra para realizar un diseño propio. haga modificaciones. 4. Explicación de todo lo que hay en esta web sobre documentos de altavoces y cajas acústicas: Metodología de diseño. En nuestro foro se pueden plantear todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales. Elija el modelo del woofer.4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? 6 ¿Dónde pongo el tubo del bass-reflex? 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces actuales tienen dos vías y woofers de 6. parecido a un golpe. ¿Es cierto? 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle. 5. a continuación. Los rangos de frecuencias deben solaparse. Los pasos a seguir son: 1. ver FAQ3. Elija el resto de los drivers. tiempo y un presupuesto. Para ello enviar un e-mail a consultas. Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros. Consejos de construcción IR IR IR IR IR Sobre los filtros pasivos. sobre cómo hacer cajas. Elección del tipo de caja: Diseño asistido de la caja. Diseñe una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. Elija número de vías. ¿Qué les pasa? 14 ¿Qué pantallas me hago? 15 ¿Cómo se calcula una bobina? Respuestas: 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? Sólo necesita interés. Es posible encargar diseño de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta web. 6. Elija número de woofers (normalmente 1) 3. 7. 8. El volumen de la caja depende del woofer o woofers. Móntelo todo. recomiendo leer la siguiente información sobre construccion de cajas acusticas. y en su defecto se ofrecen diseños que pueden ayudar. sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos teóricos no obvios.

O también se hacen clones suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseñador. Córtalos lo más abajo posible. se puede empezar a diseñar. 2 Necesito información sobre construccion de cajas acusticas. La tercera opción es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres. un generador de funciones (el ordenador vale). pruebe con atenuaciones en agudos. Disfrute. modificando el material absorbente del altavoz que da los medios. Hay que elegir los altavoces Ver FAQ1. Luego hay que diseñar un filtro. en el fondo es un negocio para ellos. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados correctamente y con un amplio margen por el filtro.. posiblemente el driver no valga para mucho. El caso último es hacer una caja nueva.. 2. y un polímetro o voltímetro. otros altavoces. Ir a cómo medir los parámetros Thiele-Small 4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? Primero debe leerse la sección de filtros pasivos. Copiar un kit. • • Si los tiene. modificando el filtro. sin pasarse. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga.Ver FAQ4. es posible que tu driver ya esté allí y no tengas que introducir los valores a mano. En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. De las tres maneras se ofrece información en ésta página. Ver FAQ3. No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. muy bueno para experimentar qué pasa si se hace la caja de otra forma. Vas y Qts. 2. Si el fabricante no los ofrece. 3. Los desarrollan las marcas de drivers. Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo mínimo es un filtro de 2º orden a 2kHz.1. Este programa tiene una gran base de datos. Si no le gustan los graves. Puntos importantes: 1. En este caso puede ser muy malo. pruebe modificar la cantidad y distribución de material absorbente y la longitud del tubo reflex (si tiene). Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. o de 3º a 3kHz.. busque en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compró. Hace 30 años se hacían drivers muy buenos. Crea menos distorsión un condensador electrolítico bueno que un pico de resonacia de un diafragma. En esta web se incluye una sección donde se detalla cómo hacerlo. o de 1º a 800Hz. Si no los tiene. otro volumen. IR Si no los tiene. cámbielo por otro con características más adecuadas a su diseño. Pero aún así. lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. está decidid@ a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y así será. En ésta página también se ofrecen kits para ayudar a decidir. y para no alejarse mucho del diseño original. No pongas un filtro de 3º o 4º orden a menos de . Ver Filtros pasivos. 9. a no ser que sea un driver antiguo que ya no esté en producción. Si no le gustan medios o agudos. normal o muy bueno. Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados. hay que medirlos. Hay tres maneras de construir una caja acústica. Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales. 4. 3. • • 3 Tengo un altavoz xxx y quiero hacerle una caja. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. Normalmente lo mínimo que necesitas es Fs. En ésta página se ofrece información y scripts para calcularlos automáticamente. • Diseñar una caja desde cero.. y así se exprimirán todos los graves posibles sin que suenen coloreados. ¿Cómo se calcula? Necesita los parámetros Thielle-Small. Elige el filtro de menos orden posible. use un programa como el WINISD para calcular la caja óptima. Se necesita una caja de volumen conocido. si ve que se apoderan de la música. Esos parámetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen óptimo. La caja va en relación con el altavoz de graves.

utiliza una red Zobel. existen programas de ayuda al diseño. y si están próximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia. Para ello enviar un e-mail a consultas. utiliza notch filters. 5. ni Bl. que no es constante. por lo que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Para valores menores de 50 es mejor usar una cerrada. 6 ¿Donde pongo el tubo del bass-reflex? Muchos teóricos de los altavoces juran que esto no tiene la más mínima influencia. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNÉTICO. Una caja bass-reflex tendría un volumen demasiado grande. Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes. Existen PCBs estándar para filtros.300Hz. Cuanto más cerca del suelo. no es difícil. los componentes sufren estrés mecánico y variaciones en sus valores. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) también. Esto hace que reproduzcan 3dB más que su eficiencia nominal a 2. 3. polipropileno. suele haber diferencias. en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaños. El consumo de corriente es el doble de los demás altavoces. TPX) 6. En esta página se ofrecen scipts para el diseño de todas las configuraciones y redes auxiliares. 2. ofrezco scripts completamente gratis para uso doméstico. Por otra parte. ya que su impedania es la mitad. Para valores que se acercan a a 100 es mejor usar una caja bass-reflex. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz. En todo caso recomiendo hacerlos cableados. para no tener que soldar y desoldar cada vez. bextreno. sino que es crítico. con la sensación de que le falta cuerpo. El área de emisión (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz. en la sección de filtros pasivos.83V. Recomiendo también hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos. más grave y machacón será el sonido. Sobre la dificultad del diseño. el sonido será más esquelético. 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? Suceden varias cosas: 1. En bafles dos vías se deben usar filtros duros. Ya tenemos que reproducirán 6dB por encima de . Lo único que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden. La impedancia nominal se divide por dos. normalemente van a mejor. sólo hay que saber soldar con estaño. Deben estar alejadas y foramdo ángulos de 90º para evitar interferencias. si se queda demasiado arriba. Es posible encargar diseños de filtros a medida a los responsables de esta web. 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque de una extensión en frecuencias muy buena. Sobre la dificultad del montaje. Sobe si delante o detrás. Ese mismo altavoz en caja cerrada da una respuesta buena con un tamaño más moderado. o altavoces de diafragma blando (papel. Existe un parámetro que indica cómo sería mejor la caja. no debe estar obstruido por nada. calcular y comprar los componentes. Teóricamente también se puede demostar que influye. 7. pero experimentalmente se puede comprobar que esto es un tema que no sólo influye. Existe una regla que se basa en cargas espaciales. pero el retraso temporal es muy alto. debe tener espacio para radiar sonido. Una cerrada tendría una extensión en graves muy pobre. el EBP (efficiency-bandwith product) Éste parámetro se calcula con la fórmula EBP=Fs/Qes. Si los frecuencias de corte de los filtros están próximas a las frecuencias de resonancia de los drivers.

. por lo que el SPL máximo. pero seguro que se supera de lejos a muchos altavoces de 300€ la pareja. 4. Cuando la bobina de voz sale del entrehierro. llévelo al veterinario. ¿Es cierto? Es como si en un restaurante le dicen que la comida casera no sabe bien. JMlab Utopía. Ver: la enfermedad de los altavoces.000e posiblemente sea incluso poco. Vas se duplica. por lo que la distorsión será menor así. etc. Esta política de diseño es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos porque los woofer pequeños no mueven aire suficiente.su eficiencia nominal. Un cable es un elemento de pérdidas siempre. y desde luego en uno de 600e no tiene ningún sentido.) tienen como mínimo 3 vías. si cuesta 50.5" máximo? En las tiendas no está lo mejor del mercado. 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? Está en celo. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento. pero esto no es posible. 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? Es súmamente improbable. ya no hay fuerza que lo empuje.. Esto es común a baffles comerciales y a los DIY. Ver: Cables 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Como en todo. En una tienda no dan una opinión imparcial si no vendan drivers y filtros además de pantallas comerciales. ¿merece la pena gastarse 600e en cables? Depende del equipo. Prueba diferentes tipos y configuraciones. No pueden dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado pesado y ensucia el sonido. rotundamente si. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer sólo 5. Lo que es seguro es que se pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseño y con un precio muy moderado. Wilson Audio Grand Slam. Aunque a veces dé la impresión de que el cono va a salir disparado. 9 ¿Realmente el cable influye? Si. como la explosión de un televisor. En su lugar se pone un subwoofer normalmente malo. Se hacen pequeños y de dos vías por estética y moda. 6. se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. Fue un claro error de diseño.. 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los baffles actuales tienen dos vías y woofers de 6. normalmente limitado por Xmax aumenta en 3dB. pero nunca al revés. Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y 1000W que realmente explotó al no poder soportar la enorme presión que creaba ese woofer. y la energía cinética adquirida se pierde en las . Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige. puede hacer que un equipo de 6000e suene como una minicadena de 60. Se mueve el doble de aire. El cable va en relación con el equipo. Quizás no se pueda llegar fácilmente al nivel de unos Nautilus Prestige.

pero no salir disparado. siempre será necesario medir luego. Es cierto que una bobina es símplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo. o por lo menos flame retardant. y especialmente con graves profundos. ha sufrido estrés mecánico. son como un polímetro pero especializado en medir únicamente resistencia. hay que decir que no son demasiado precisos. pero aún así el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para que salga ampliamente rentable. Las posibles soluciones son: • • Cambiar el altavoz. En woofers PRO de 500 a 1000 W puede ocurrir que se alcanze una temperatura muy elevada. son caros.. La mejor opción. Las fibras del interior de la caja son inífugas.. más de 200€. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al menos 4 Ohm. se pueden llegar a consumir 990W en calor. También hay proyectos amateur. Habrá una banda en la que la resistencia será dominante en la impedancia. con dos vías o tres. Pero si quiere podrá diseñarse unas sin tener que copiar lo que hacen otras personas. 15 ¿Cómo calculo una bobina? Lo mejor es comprarla ya hecha. En todo caso. Para esto. por lo que no se crea llama espontáneamente. Si esto sucede. Además. Copiar uno puede ser una buena opción si desea aprender con vista a unas segundas cajas. existen algunos programas que miden inductancia a través de la tarjeta de sonido. se puede pensar en un altavoz pequeño. Así de simple. . ¿Qué les pasa? Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. y a partir de una cierta frecuencia será cuando la inductancia domine. Incluso en el caso de que se utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS. puede estar dañado aunque siga sonando. 14 ¿Qué pantallas me hago? Existen kits de numerosos modelos. capacidad e inductancia. normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla antes de que la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del diafragma esté más controlado. Como alternativa al medidor RLC. grande. y que sea más difícil sobrepasar los límites de excursión. Desde luego que se puede dañar. Cerrar la caja. pero pocas cosas son más gratificantes que el trabajo propio Lo principal que hay que decidir es: ¿Para qué lo quiero? A partir de ahi. De esto se deduce que no se van a quemar espontáneamente ni van a explotar. Sobre lo de quemarse. y sabiendo que Z=RDC+2PIL. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC. también se pueden medir con menor precisión con un polímetro.suspensiones. 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". habrá que inyectar una señal senoidal en la bobina a través de un amplificador de potencia. Es necesario también probar con varias frecuencias. pero es obvio que se pierde respuesta en graves. se está sobrepasando la capacidad mecánica del altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. Se debe tener cuidado ya que se puede romper el soporte de la bobina. y la disponibilidad escasa. Comunmente sucede cuando se utiliza a un volumen alto. cosa no muy normal. qué presupuesto hay. aún así no es nada probable. Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magnético. parecido a un golpe. Una solución barata. aplicando la ley de Ohm: Z=V/I. Sobre las fórmulas y los scripts que calculan bobinas.

The sound produced by the loudspeaker can then be obtained via a relatively simple circuit analysis. and bass-reflex enclosure designs are compared. for a bass-reflex design some shift in the location of the peaks can be caused by mutual coupling. acoustic suspension. Thiele-Small analysis overview The Thiele-Small approach is to first analyze the electro-mechanical behavior of a speaker voice coil. rather than by a design error per se). If it differs. enclosures. so I'm going to go through it in detail. The driver parameters. to build the loudspeaker. The highly evolved theory of filter synthesis can be used to adjust circuit parameters to obtain a desired frequency response. but all three situations are covered by the circuit derived here). A method for measuring the parameters is given on the Subwoofer DIY page. . a table given here[13. as well as the effect of the amplifier damping factor. The parameters can then be translated back into physical quantities. frequently misunderstood. There are three basic equations: 1. as noted below. is discussed. and the earlier work of Bart Locanthi. the relationship between the voice coil motion and voltage induced by the driver magnet 2. (However. This analysis is particularly valuable for designing bass-reflex enclosures where a ducted port (also called a vent) allows air inside the enclosure to radiate in conjunction with the speaker cone. as will be shown. The effect enclosure volume has on efficiency. and also points out some potential pitfalls in using published values. but I like to feel as though I understand what is going on physically. You don't need this to build a loudspeaker. It is a bit technical. such as enclosure size. sealed enclosures.Small Analysis of Loudspeaker Enclosures This section is based on the classic work of Neville Thiele. The location and height of the impedance spike at resonance are sensitive to any errors in the design. Then infinite baffle. Then the relationship between the equivalent circuit response and sound level is presented. and cables is investigated. crossovers. and finally the interaction between enclosures. the design can be tuned based on this measurement. Back to the top The equivalent circuit Small's papers and Dickason's book skip the derivation of the equivalent circuit. the equation for pressure inside the enclosure 3. and vented enclosures.. the electrical impedance at the speaker terminals can be measured and compared to the theory. and unavoidably requires some familiarity with electrical circuit theory. Besides." and are fairly standardized. The first section presents a derivation of the equivalent circuit of a speaker in sealed. interacting with the cone suspension and the air in and outside the enclosure. Thiele . capacitors and inductors. The notation in this section generally follows Small's June 1973 paper (he alters his notation between analyzing drivers. Additional issues regarding bass-reflex designs are briefly reviewed. which determine several of the equivalent circuit elements.5kb] provides precise definitions and units. The resulting equation is mathematically identical to the equation describing a purely electrical "equivalent circuit" consisting solely of resistors. are known as "Thiele parameters. and vented (bass-reflex). Richard Small. This procedure provides a scientific framework (veneer?) for the art of loudspeaker design. and cone. the relationship between forces and motion of the speaker cone assembly. A very useful result is that after the speaker has been assembled. Sensitivity of results to misalignment is discussed. I enjoy starting from bedrock physics. which is both simple and accurate. magnet.

A vent in a bass-reflex design also affects the pressure. This term will be added later. and l is the total length of wire in the voice coil. The driver permanent magnet produces a field B. it is found that the change from atmospheric pressure is where the air density ρo and velocity of sound c are numerically given by For an empty enclosure VB is equal to the physical volume. The far-field sound pressure produced by a known velocity is then obtained from equation P6 in the physics section on piston radiation. can all be represented by a vent loss term -jωxvRV/SV. as shown in the driver illustration. filling the enclosure with acoustic material can increase the effective size. and as usual can be generalized via a Fourier transform. and temporarily neglecting losses. shown in red. In other words. Then using equation 25.5kb]. For an "overhung" design. Finally. and equation 30 in the Physics section.The cone is assumed to be rigidly connected to the voice coil. the magnetic field covers the entire voice coil. it produces an additional voltage that must be added to vx to obtain the total voice coil voltage vc. in meters. The voice coil is represented by the yellow wire loop in the simplified figure. and is generally a good approximation for real speakers. through the vent. The goal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity of the cone. The analysis is performed for a sinusoidal frequency ω radians per second. A speaker cone with effective area SD moves sinusoidally with a peak excursion xc. and rests within a concentric magnet structure (see illustration [8kb]). and leaks. Voltage induced by voice coil motion in the magnetic field The voice coil of a real driver is ring-shaped. The theoretical limit of the increase is 40%. Small shows that for a bass-reflex design frictional losses due to the air flowing through material in the enclosure. page 2) shows that the motion induces a voltage across the loop terminals given by The length l is the total length of wire within the field. When a current Ic passes through the wire. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a rigid mass with peak excursion xv(discussion regarding this assumption later). A side view cutaway shows the geometry [2. but this contribution to the pressure is assumed to be negligible. For a real driver using the common "underhung" design. l is the length of wire within the magnetic field. When the wire loop in the figure moves sinusoidally with a peak displacement xc. applying the divergence theorem.6kb]. This equation is an exact solution for a flat piston mounted in an infinite baffle. The enclosure walls vibrate as well. and Small suggests that the practical limit is 25%. it is assumed that the wavelength is large compared to the dimensions of the enclosure. There is a vent of crosssectional area SV and length LV. All equations are in MKS units. A coil movement in the +x direction is defined to be moving away from the enclosure interior. However the equations can be derived from a simplified rectangular structure shown here [3. RV represents all enclosure losses. pointing in the positive y direction. so the pressure can be approximated as uniform throughout the interior. applying Maxwell's equations (Stratton's equation 1. The value of RV is . and velocity of the air in the vent. Pressure inside the enclosure The cone motion produces a change in the pressure inside the enclosure.

This term must be appended to equation T2 for the bass-reflex case. for a sealed enclosure RMS is modified to include absorptive enclosure losses as well. The force driving the speaker is produced by the current Ic flowing through the voice coil. these losses are lumped in with the suspension loss. For the simplified figure [3. As noted above. resistors. For a sealed enclosure. The air mass in the vent is accelerated by the force produced by the interior pressure. the current traverses the magnetic field in the positive z direction. defined as the moving mass MMS. resulting in a value of xv given by Including the vent loss term in T2. Forces and motion of the speaker cone assembly The pressure in the enclosure produces a force on the cone given by SD times equation T4. and a frictional resistive force RMS.determined by a measurement of the enclosure Q as discussed below.5kb]. Then the following definitions are made . and produces a negative x direction force (Stratton notes that this force equation essentially defines "magnetic field") The next forces are due to the cone suspension via the surround and spider. and capacitors. and the vent loss term is omitted. There is a spring force. Then the equation is The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone. Equation T1 is used to substitute for xc. the two terms involving SV are omitted. and substituting T3 yields the final equation for pressure inside the enclosure in terms of the cone excursion For a sealed enclosure. specified by a compliance CMS. The final force equation is Equivalent circuit components Now the procedure is to convert the physical parameters in equation T7 into equivalent inductors.

speaker interconnect cable with resistance RC. and inductance LE of the voice coil. For a bi-amped design minor modifications are made to the circuit. but there are rules of thumb relating the vent area and length. as defined in the equivalent circuit schematic. Initially QL is typically assumed to have a value around 7. The equivalent circuit response is then analyzed. are obtained. The driver also determines SD and Bl. In theory there are an infinite number of vent solutions. and the design fine-tuned if required. The components of equation T9 do not physically exist. and are therefore selected by selecting an appropriate driver. The full circuit also includes the amplifier. and the crossover with resistance RXO. and then the above equations are used to determine the corresponding values of VB. The physical peak cone velocity is then given by The peak velocity of the air in the vent is . and LV. and LCEB is the sole free design parameter. RES. denoted QL.The components LCES. In practice REL is determined by the enclosure Q. and vc is the real voltage across the driver terminals. the goal is to obtain the velocities of the cone and vent air.5kb]. Back to the top Sound output of the system As stated in the beginning. The amplifier is assumed to output a voltage with equal amplitude and phase at all frequencies. and the voltages vx and vv. and CMES are determined by the "Thiele parameters". The values of LCEB and CMEP are enclosure design parameters that may be selected to provide a desired response. SV. but Ic is the real current through the voice coil. given for example by Dickason. Therefore the full equivalent circuit of the system is as shown here [6. which then defines VB. with its output impedance RA. Substituting these definitions into equation T7 yields the equation of the main part of the equivalent circuit of the driver and enclosure Additional electrical components as noted above Ic causes an additional voltage due to electrical resistance RE. For a sealed enclosure REL and CMEP are omitted from the equivalent circuit. and is subsequently measured for the completed enclosure. and for higher-order crossovers additional components are added.

Equation T12 shows that the sound pressure is actually proportional to the second derivative of the position. "DC to light" as engineers say. the cone velocity peaks at the resonant frequency. This is shown by equation P6 in the Physics section. without really thinking it through. If the cone velocity were constant with respect to frequency. and by multiple drivers. Neglecting this. In general. and the peak SPL level computed using Subtract 3 dB to get the RMS value. all references I have seen use the real part of the radiation impedance of a flat piston to compute the total output sound power. in my opinion on-axis sound level is more important. and drops by 6 dB per octave on either side of resonance. The sound pressure phase varies linearly with respect to frequency and distance from the speaker. For an input voltage that is constant in amplitude and phase. Although total output power is important. there is an additional -90-degree phase shift between cone velocity and pressure. Therefore the sound phase is shifted 180-degrees with respect to the input voltage. For a peak velocity that is constant with frequency. are given in the physics section. the sound pressure is constant above resonance. (It is surprising to me that this on-axis behavior is not mentioned in the references I have seen. Since the derivative of a sinusoid (meaning a sine or cosine) is another sinusoid." roughly where the speaker diameter is less than a wavelength. In fact. above resonance. In the initial version of the crossover design section I stated. and below. which is valid for any frequency. For the cone velocity as described. no crossover. a sinusoidal cone velocity produces a sinusoidal pressure. the two pressures are added coherently to obtain the total pressure.At this point. The bottom line is that the wave shape of the input voltage is replicated by the sound pressure. and a numerical solution for a cone. However the sound level on axis continues to rise at the 6 dB per octave rate because the sound becomes focused in a beam that gets narrower as frequency increases. the sound pressure on axis for the driver cone and vent are Neglecting mutual coupling. the cone velocity must be a triangle wave. but this is an exceptional case. the sound level on axis grows 6 dB per octave for all frequencies. the wave shape is changed dramatically by the crossover. But assigning a label of "positive" and "negative" is arbitrary in the analysis. the sound pressure would increase 6 dB per octave. for an ideal flat piston moving with a constant peak velocity. The power then levels out for higher frequencies. and drops 12 dB per octave below resonance. or if it is I missed it). the cone acceleration. that a speaker cone would produce a square wave by jumping forward. resonance respectively. and reversing the labels yields the result that the sound pressure has zero phase shift with respect to the input voltage. At a distance on 1 meter from the speaker. sitting still. There is a -90-degree and +90degree phase shift well above. the real part of the impedance causes a power increase of 6 dB per octave in the "piston range. and neglect the voice coil inductance. which simply represents a time delay. the exact solution for sound produced by a piston in an infinite baffle. An exact solution of the radiation impedance of a piston. Consider a simple case of a sealed enclosure. and then jumping back. for frequencies within the operating range of a single driver. Back to the top . To produce a square wave of sound pressure.

In other words. Bass reflex designs should have driver QTS values of between 0. Yet there is a frequently reproduced graph from a different paper by Small that appears to show that efficiency decreases as enclosure volume decreases. and a SBB4 bassreflex. But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase. Within the primary operating region of the driver the efficiency is close to the "reference efficiency" defined by T14 is identical with equation 31 in Small's June 1972 paper. I found real drivers in the Solen catalog that are fairly close to the selected parameter values.51 . A value of QL=7 was used for the bass-reflex design. The input electrical power can be defined as the real part of the product of the voice coil current and voltage.44 Ohms Force factor Bl = 9.45 . There are rafts of possible enclosure design "alignments. and greater than this for infinite baffle designs.30 QMS 2. but is not a function of the enclosure.71 2.275 . which will give a slightly lower value. Efficiency is a function of frequency.2 and 0. Dickason classifies the design as acoustic suspension.34 N-amp-1 Total system QTC = . Dickason also points this out. QES . Back to the top Design comparisons Sealed enclosures are normally classified as "Infinite Baffle" or "Acoustic Suspension. The efficiency is a function of the driver parameters.1 47. In selecting the parameters given below an attempt was made to produce a good result for each design.187 . The driver QTS should be less than 0.3 or so for acoustic suspension designs.129 .040 .48 1. or it can be defined as the real part of the product of the amplifier output current and voltage. It is true that for a fixed low frequency response a larger volume can provide higher efficiency.040 CMS . which is given by equation P11 in the physics section. For clarity. Bessel and other filters." If the compliance of the speaker suspension divided by the compliance of the air in the enclosure (equal to VAS divided by VB in the table below) is greater than 3. except that the compliance used in the acoustic suspension design is about twice as large as any I could find.43 QTS .707 Suspension loss RMS = 3 kg s-1 Parameters that vary between designs Design Infinite Baffle Acoustic Susp.1 fS 30.1 VAS . A rather compliant driver is desirable for this design. For comparison purposes I have selected three designs given by Dickason: an infinite baffle and an acoustic suspension second-order Butterworth. So what is actually changing as the volume decreases is that the resonant frequency is increasing. What's going on here? Equation T14 can be re-written in a form where efficiency is proportional to the 3rd power of the enclosed driver resonance times the enclosure volume.5.824 VB . Parameters common to all three designs: Nominal driver diameter: 12-inches Voice coil DC resistance: RE = 6 Ohms Amplifier." corresponding to Butterworth.Efficiency Efficiency is defined as the ratio of radiated sound power to electrical input power. and crossover resistance: 0.3 fB 47. In my opinion there is not a huge difference between the alignments. neglecting plainly bad designs. The sound power is equal to the square of the sum of the velocities (equations T10 and T11) times the real part of the radiation impedance. for a given driver the efficiency will be the same regardless of the enclosure it is put in. the voice coil inductance is zeroed out in the following comparisons.0 17. cable.26 MMS .

1 meter in front of the loudspeaker.2 25.88 provides the correct volume for the acoustic suspension. The resistive force in the vent is proportional to velocity for laminar air flow.7 millimeters. As shown below. Most of the difference. The effective length of the vent is actually larger than the physical length due to end effects. The effect is typically largest near the vent resonance. including an identical efficiency of 1. Scaling the infinite baffle cabinet dimensions by a factor of . sensitivity is 95.6 dB advantage here compared to the sealed enclosures.0 25. For the bass reflex the peak is about 1. Vents also can produce wind noise . and sensitivity of 94. where the motion would be ±2.033 1.5 millimeters or so.5 due to the fact that the vent and cone are somewhat out of phase. which is not all that loud. and is not included in Small's analysis. There is a factor of 1. The physical configuration is not terribly different in this case. Even without turbulence the air in the vent doesn't move as a rigid mass. where Jacobsen shows a difference of about 3 dB when mutual coupling is included. Sealed compared to bass-reflex The bass reflex design was selected to have the same cabinet volume as the infinite baffle.0%. Distortion due to turbulent airflow has already been discussed. At a very high SPL of 117 dB RMS the peak air motion is ± 0.475 . Locanthi reports that the upper peak typically moves down by 4-7 Hz and the lower peak moves up by 2-4 Hz. At 20 Hz the air motion in the vent is about 12 times larger than the cone motion for the sealed enclosure.31 .3 Watts.about 1. One effect is that the impedance resonant peaks are shifted from the values predicted by the theory.4%.2 dB better at 20 Hz. So my guess is that wall vibration is somewhat more problematic for the acoustic suspension design. but unless size is very important.83.4 due to the higher sound output at 20 Hz for the vented design.72 .2 dB SPL. Probably the biggest difference is in the peak cone excursion [35kb]. Back to the top Additional effects for Bass-Reflex Enclosures Mutual coupling between the driver and the vent alters the behavior somewhat. for a relatively low power! Its not unusual for me to play music 10 dB higher than this. The vent diameter in this design is a sizable 11cm (4. Dickason provides an equation for vent length that includes a correction. the acoustic suspension design is slightly more sensitive to misalignment. The response of the sealed enclosure is tighter. Harwood indicates that for a 2000-ft2 room the vent in the design example will produce significant distortion for sound levels above 95 dB SPL. I would choose the infinite baffle.0 . I don't see a major difference here. So the vent flow is well into the turbulent region. Jacobsen has studied the effect of mutual coupling on radiated sound pressure. so they have to work harder to produce the sound output. but not grossly different (More on transient response below). when it begins to shoot up. Otherwise the frequently quoted advantage of smaller cone excursion for vented enclosures is simply not true. at 20 Hz.5 inches. A rumble filter is really essential for bass-reflex speakers to prevent excessive cone excursions at very low frequencies. Stiffness of a clamped panel is roughly inversely proportional to the square of the scale factor.1 millimeters until the frequency drops below 20 Hz. but proportional to the square of velocity for turbulent flow.3-inch diameter vent becomes turbulent for a peak excursion of more than 2.35 1. Unfortunately the details are rather complex.8 dB SPL. so there is only a 1. The transient response curve [29kb] is a plot of the sound produced by a step-function voltage input. The efficiency is 2. Consider the behavior of the sound in free space. Pressure inside the enclosure is inversely proportional the cube of the scale factor (see equation T4). The frequency response curve [32kb] also shows slightly better relative bass in the region 20-50 Hz . is due simply to the ratio of cone area to vent area. There is also less room for filling to absorb the back wave. The most serious problem is that the flow in a 4. So the level of air movement in the vent is grossly higher than a "real" sound wave. a factor of 5. Dickason states that vent non-linearity is always a problem. This is over ±3/4 of an inch.3 inches).4 millimeters at 20 Hz (this assumes far-field behavior and is obtained from equation 38 in the physics section). Finally there is a factor of 1.187 Infinite baffle compared to acoustic suspension The infinite baffle and acoustic suspension designs were selected to produce identical responses. that is.hardly surprising considering the . The RMS input voltage for this graph is 2. an abrupt rise from 0 volts to 1 volt DC. The peak air movement in the vent at 20 Hz is ±19 millimeters (note that it is scaled down by a factor of 10 in the figure).Bass-Reflex . which is about 1. The peak cone excursion for the sealed enclosure is 1. Therefore turbulence in the vent creates distortion.5.

. peak . The enclosure acts like a filter with an effective frequency of about 50 Hz.3 Hz 30Hz Resp. susp. or reducing the port airmass by a factor of 2. Considering the gross change in enclosure volume.3 Hz 30Hz Resp. A graph of the step response [33kb] shows that the misalignments do cause a significant increase in the ringing.29 For the vented enclosure design.4 dB -11.5 -7. Finally the impedance plot [35kb] shows that the misalignment is readily apparent. The nominal case is the correct design. -6. cable and damping factor effects Crossover interaction with the enclosure For the next cases the voice coil inductance of 1. shown in the third column. Bi-amping with the same crossover eliminates the problem.27 -0. effect of halving the nominal volume and port length Case Nominal Half volume Half port air-mass Resonance 24. Back to the top Misalignment Enclosure designs are actually quite fault-tolerant. so it reacts much slower and is more significant for the transient response than the crossover.79 dB Step ringing -0. Back to the top Crossover. The middle row is for half of the design volume. The 4th order crossover delays the initial positive response spike by about 2 milliseconds. -8.4 dB Resp. The lower row for half the port airmass (note: due to end effects the length decreases by more than a factor of two when the air-mass is halved). The infinite baffle sealed enclosure and vented enclosure are used as examples. A Zobel did not help. This interaction problem is similar to the one covered in detail in the crossover section.4 Resp.3 Hz 35. reducing the box volume by a factor of 2. reducing the box volume by a factor of 2 produces the changes shown in the table below.11 dB 0.28 -0. but moves to the resonant frequency given in the table. The lower two rows are the result of cutting the volume in half. and the second the relative response at 30 Hz. A 4th order Butterworth filter with a 300 Hz crossover and no impedance compensation produces a significant bump in the frequency response [29kb]. The first column shows the resonant frequency of the driver. A graph of the frequency response [31kb] shows the difference of port and volume misalignment. and transmission of enclosure resonances can also be troublesome. peak 0 dB 1.07 dB Step ringing -0. The input impedance spike doesn't change in height. so the design error is easily observed via an impedance measurement.0013 dB 0. produces the changes shown in the table below.9 Hz 35.7 mH is included. Sealed enclosure. In my opinion the most interesting effect is on the transient response.2 dB -12.substantial air motion. Pipe resonances within the vent. Resonance 47. as shown here [30kb]. Bottom line for me is that a bass-reflex design adds complexity and problems. For the sealed enclosure designs.35 -0.20 -0. without that much payoff in return. the changes in response are modest. The solid blue curve shows the result without a crossover.5 -12.67 dB 1.4 Hz 64.37 Again the changes are relatively modest. effect of halving the nominal volume Case Nominal Infinite baffle Acous. Ringing in the step response is indicated by the peak negative excursion given in the fourth column. Vented enclosure.1 Hz 59. A bump is created in the relative response near resonance. The nominal case is the correct design.

A large amount of ringing produces bass variously described as tubby or muddy. Without bi-amping. And the effect of cables is insignificant. and/or a lot smaller. 04 Ohms per side. unless the cables are a lot longer. and increasing the cable size to infinity is simply to produce an imperceptible 0.creating the negative response ringing. I know many audiophiles will not believe this result. Back to the top Back to Design of the Sound System . but circuit analysis is not one of them. For the bi-amped configuration the crossover resistance is absent. Effect of speaker cable resistance and amplifier damping factor The results presented in this section include the effect of . In the bi-amped configuration the crossover causes a slight increase in the ringing.2-dB increase in SPL level. For this case. it causes a lot more ringing.32 Ohms crossover resistance. For the bass-reflex design the result is particularly bad.5kb]). Minimum ringing produces a tight-sounding bass. 10 feet of 16 AWG zip cord speaker cable with . Did the infinite damping factor give the amp "greater control" over the transient response? No. I would only say that there are many things that engineers do not understand well. and the circuit is more sensitive to cable and amplifier resistance. the difference is imperceptible.04 Ohms amplifier output resistance. the effect of increasing the amplifier damping factor to infinity. (see the equivalent circuit schematic [6. So the effect of increasing the damping factor beyond 200 is insignificant. corresponding to an amplifier damping factor of 200. and .

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