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Cajas acústicas calculo

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Para diseñar cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera, la cual será

de acuerdo a las dimensiones del woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este.

Cajas acústicas ( bafles )

Dimensiones de cajas acústicas reflex:

Cuadro para los diferentes tamañosde las lumbreras

Tamaño del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamaño de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volúmenes para las cajas acústicas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que está completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado. A continuación se mostrará una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acústicas o bafles tipo reflex:

Dimensión Parlante de 8" Parlante de 10" Parlante de 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" L 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" H 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" 36.5 cm-14.6" P 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" 25.5 cm-10.2" D 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" 30.0 cm-12.0" X 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" 12.5 cm-5.0" Y 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" 145.5 cm-5.8" A 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" 23.0 cm-9.2" B 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" 22.5 cm-9.0" C

Si deseas experimentar con cajas acústicas ( bafles ) tipo infinito, a continuación te incluyo la tabla

Dimensiones de cajas acústicas tipo infinito: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensión 8" 10" 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" 21.0 cm-8.4" B 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" 27.0 cm-10.8" C
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseño propio de cajas acústicas ( bafles ) con excelentes resultados, está consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

El siguiente bafle lo diseñe para un usuario de electronica2000, físicamente no lo probé, lo dejo para que lo tengan en cuenta. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS:

Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de .5 cms de espesor. Los crossover deberán tener un 15% ó 20% más que la potencia del amplifador de audio.

MEDICIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELESMALL
• • • Introducción Instrumental o Circuito sensor de V e I o Resistencia Medición de QES, QMS y QTS por los siguientes medios. o Método tradicional o Método V-Í y analizador de frecuencias para archivos wav. o Método resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav Medición de VAS o Método del volumen. o Método de la masa

INTRODUCCIÓN
En muchas ocasiones resulta muy útil medir los parámetros thielle-Small de nuestros altavoces. Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho

la construcción de nuestra caja. Existe software que realiza de manera más sencilla la medición, aunque la ventaja de éste método es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son métodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco están desterrados pese a la ayuda que supone el software.

INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polímetro, un amplificador y un generador de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)

CIRCUITO SENSOR DE V-I
En este caso era conveniente sacar gráficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta con un conversor I-V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un ordenador y así se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo más importante, para realizar operaciones aritméticas con los resultados. El circuito de sensado de corriente se muestra a continuación:

En núcleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra, distorsión muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que en el ruido que habrá a la entrada del circuito será dominante el ruido del equipo). Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensión, que es con lo que vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que su interación con el circuito es muy perniciosa en las medidas. Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (también la potencia es importante). La razón de esta elección es que las resistencias bobinadas tienen una deriva térmica muy baja, y con 4W nos aseguramos que su valor no variará significativamente a lo largo de la medición. Aparte, aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo. Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que pedirlas por catálogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia del cable y la impedancia de salida del amplificador. Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no debe estar conectado al menos, sólo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir

Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia. es conveniente que en una canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medición de corriente y en la otra la medición de voltaje. y dará un voltaje fijo. ESQUEMA COMPLETO (PDF) LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS) PCB DEL SENSOR I-V (PDF) . aunque no es necesario en absoluto. y que si conectamos el altavoz a tierra. Como otro integrante del circuito de medición esta el sensor de voltaje. aspecto del medidor Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm. mientras que para medir altavoces de 4 ohm. puede ser interesante cambiarla por una de 18k ó 22kOhm. El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje. No es estrictamente necesario. lo que está calculado para que lo den a unos 8 Ohm aproximadamente. Para poder acceder a la información que proporciona éste método. Está atenuado para poder hacer que las dos señales (V e I) tengan más o menos el mismo voltaje. Los diodos protegen al operacional de picos de voltaje. por lo que podremos deducir la impedancia con sólo ver la corriente.corriente. la corriente se irá por ahí en vez de pasar por el sensor. ya que el amplificador es una fuente de voltaje.

Sabiendo esto. y se mide con un polímetro. Dicho de otra manera: Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. RE es la resistencia para corriente continua. Como primer paso. que a su vez protegerá las entradas de la tarjeta de sonido. Consta de tres resistencias. por eso habrá que corregir los cálculos. RE. Lo siguiente que hay que determinar es Fs. y que nos obligará a hacer otros cálculos. Dos de ellas forman un divisor de voltaje. QMS y QTS Examinando la fórmula para la obtención de los parámetros T-S vemos que requerimos varios datos. un tweeter no va a tener su Fs a 100Hz. Deseamos conocer QES. mediremos RE.RESISTENCIA Se pueden obtener medidas semejantes a las anteriores con un circuito mucho más sencillo pero mucho menos preciso. F1 y F2. podemos buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. Y para ello debemos conocer RMAX. R0. ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz. ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia Fs. Hay que hacer las cosas con orden. QMS y QTS.. Medición de QES. Podemos establecer los siguientes rangos orientativos. La otra es una resistencia de potencia en serie con el altavoz que sensará (y a la vez poluciona la medición) de corriente. . con la función de medir Ohmios. es convenietne delimitar el margen de búsqueda..

R0 es la media geométrica entre RE y RMAX. Fs es la frecuencia donde Z es más alta. Como un amplificador es una fuente de voltaje. las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto. se puede medir únicamente la corriente. una tarjeta de sonido y un amplificador. Una vez que se tienen un número razonable de valores (al menos 20). Para modelos de menor calidad o para aplicaciones profesionales. RMAX es la resistencia a Fs. Se apuntan las frecuecnias y la medida de Z a cada frecuenicia. sólo dar nuevos valores de f al generador. Para medir Z a una frecuencia concreta con un polímetro se debe inyectar una señal senoidal pura de la frecuencia deseada. así el polímetro puede estar siempre en la misma posición y no hay que desconectar nada. . Para ello se requiere un generador de frecuencias puras (el Win ISD mismo puede servir). Un apunte sobre la medición de la impedancia a una frecuencia. R=V/I Método tradicional El método tradicional consiste en sacar valores de Z a intervalos regulares (logarítmicos).5" 8" 10" 12" 15" 18" media 85Hz 50Hz 35Hz 30Hz 25Hz 25Hz 22Hz 20Hz Fs mínima 50Hz 35Hz 25Hz 20Hz 18Hz 18Hz 15Hz 12Hz Fs máxima 150Hz 80hz 60Hz 50Hz 45Hz 40Hz 35Hz 30Hz Los datos mostrados son meramente estadísticos. La funció de medir Ohmios en un polímetro es sólo para DC y no sirve para varias frecuencias. medir la impedancia a cada frecuencia puede ser pesado. Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs. al igual que la máxima.diámetro (") 4" 5" 6. y se debe medir V~ e I~. pero aún así. y la tarjeta de sonido también. con la Z en el eje Y y fen el eje X. Como muestra se han tomado los drivers de los fabricantes de más prestigio. y en la gráfica se aprecia una campana. La mínima no es una mínima absoluta sino una medida de la desviación típica. Es conveniente hacer una gráfica para trabajar de manera más cómoda. Luego se aplica la ley de Ohm. se puede pasar a determinar los parámetros T-S.

Si se dispone de software que permita mostar la división entre un canal y el otro.Para hallar F1 y F2. como por ejemplo el spectralab. Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos . Con este programa se puede hacer algo que resulta muy útil: tomar muestras de varias resistencias y así superponiendo overlays se deducen rápidamente los valores de Z a las . Con el circuito mostrado anteriormente. trazamos una línea correspondiente a Y=R0 (debe ser horizontal y plana. La frecuencia donde el valor de la corriente sea más baja. y más rápido que buscarla a base de polímetro con ondas senoidales. tendremos una gráfica como la que se muestra a continuación. y con voltaje constante.wav. con 10 segundos es suficiente. ahí estará la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la impedancia. Para comprobar que todo es correcto. y se visualiza el análisis en frecuencias de la corriente. Ahora ya sabemos cual es Fs. Fs debe ser la media geométrica entre F1 y F2. En los puntos donde esa recta corta con la gráfica de Z del altavoz. se puede hacer lo siguiente. Ahora se debe hallar Z a Fs. las salidas deben ir a la tarjeta de sonido. tenemos F1 y F2. A partir de ahí. que la llamamos RMAX. Grabamos una muestra de ruido blanco. y el otro el de voltaje. será donde menos corriente fluya). En uno de los canales se graba el sensado de corriente. el resto es hacer cálculos con las fórmulas. un gran paso. Usando una fuente de ruido blanco y el circuito sensor de V e I.

y dos resistencias de 0. y el otro diréctamente el voltaje. de la Z del altavoz. Ya tenemos los datos. sólo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una resistencia del mismo valor. En uno de los canales se graba la salida de la resistencia de sensado.25W. o al menos aproximarlos. Si no se dispone de esta utilidad. . las salidas deben ir a la tareta de sonido. Hoja excel Usando una fuente de ruido blanco y una resistencia. Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos líneas. Superponemos como overlay esta recta sobre la gráfica o el overlay de la medida de impedancia. Con una resistencia normal y corriente de 5W. a pesar de que requiere correcciones posteriores. se puede hacer una variante del método anterior que nos permite no tener que construir o adquirir el circuito. R0 es la media geométrica entre la resistencia máxima y la resistencia DC(RE) Una vez que conocemos R0. Sí.frecuencias. pero una vez que se han medido unos cuantos el método es muy rápido. sale una línea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente constante a frecuencias de audio). bobinada o de carbón. Y tenemos que esa línea de resistencia corta en dos puntos a la gráfica que habíamos sacado antes. ahora el resto es aplicar las formulitas. se adjunta una hoja de cálculo en excel que permite hacer los cálculos de manera automática. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores concretos. ya que la resistencia de sensado modifica los parámetros T-S. Como los cálculos pueden ser pesados a base de calculadora. Con el circuito mostrado a la derecha.(R=V/I) Ahora es necesario buscar F1 y F2 . que las obtenemos tras haber obtenido RMAX. Grabamos una muestra de ruido blanco y se visualiza el análisis en frecuencias de la resistencia de sensado. será necesario generar una señal senoidal de frecuencia igual a Fs. y medir la impedancia con el polímetro.

Para empezar la deducción. y con voltaje constante. Medición de VAS Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos. una vez conocida la nueva frecuencia de resonancia FS2. lo que variará la elasticidad de la suspensión. VAS es una función de la elasticidad acústica de la suspensión (CAS). y sabiéndo cómo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir cómo se comportará ante otra elasticidad (caja). y el aire contenido en el interior hará de muelle. El resto es todo igual. variando su masa. En este métoco ocurre lo contrario. la frecuencia de resonancia. Podemos modificar la elasticidad de la suspensión metiendo el altavoz en una caja sellada pequeña. el divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el voltaje.. El más sencillo en cuanto a cálculos es el del volumen. por lo que sólo servirá para hacer la medición. pero requiere la construcción de una caja que difícilmente será la óptima. Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta. Por estos dos métodos se puede averiguar Vas al aire libre. Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensión y la masa móvil. Método de la masa. Fs aumenta. En la gráfica se vé lo que ocurre con la impedancia. Cuando se añade esta elasticidad. El método de la masa es más complicado en cuestión de cálculos pero no requiere más que una pequeña masa conocida Método del volumen Como hemos explicado. como en el caso anterior. Recordamos que es donde mayor es la impedancia.. al añadir masa la frecuencia de resonancia disminuye. y ahora hemos modificado RE. se debe aplicar la fórmula de la derecha. el método consiste en variar la elasticidad de la suspensión con otra conocida. Fs aumenta de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada. sumándole R3.La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es. O también podemos añadir lastre al cono. salvo que QES depende diréctamente de RE. por lo que habrá que hacer los cálculos de otra manera. Aún faltan cosas.(c) . como se puede ver en la gráfica. Para hallar VAS. de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido. Esta nueva elasticidad añadida es el aire contenido en una caja de volumen conocido.

CAS se define por la siguiente fórmula Y MAS está cerca del parámetro que hemos modificado. Y surgen dudas del estilo de ¿qué son? ¿y con lo caros que son. mediante la siguiente dórmula FILTROS PASIVOS • • • • • • Introducción o El problema de los altavoces o El problema de los filtros o El problema de los filtros para subwoofers Tipos de filtros pasivos Parámetro Q de un filtro Suma de las respuestas Group delay(retardo de grupo) Diseño y cálculo • Filtro de 1er orden • Filtro de 2º orden • Filtro de 3º orden • Filtro de 4º orden • Filtro notch • Red de atenuación L-Pad • Redes Zobel Sobre la fase: Desengaño con los filtros de 1er orden. se puede decucir de la variación de la frecuencia de resonancia. MMS. por eso estamos midiendo sus parámetros). . Construcción de filtros pasivos • • INTRODUCCIÓN Hemos oído mil veces eso de los filtros. si no pongo uno pasará algo? ¿y cómo se hacen? ¿y para qué sirven? ¿y es difícil?. En caso de no saber la masa móvil del altavoz (lógico.

para conseguir que la respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente. que se encargan de mantenerla centrada. Si las cosas fuesen tan fáciles como esto.. no pueden tener una longitud infinita. Más información en La enfermedad de los altavoces. Salvo extrañas excepciones. El problema es que existen restricciónes a la excursión máxima de la membrama.5mm. Como el fin de la suspensión es mantener el cono en su sitio. sino que empieza a disminuir. o a veces más. Este altavoz tendrá masa. ya que el tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande.PERO NO. nadie estaría mirando esta página.. medios-graves. Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G. por lo que absorben y devuelven energía de la membrana y producen distorsión. un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. por lo que un desplazamiento muy amplio. Esto sería impensable con las pesadas membranas de los woofer. la primera suposición es que el proceso de creación del sonido es adiabático.. Para mover un gran volumen de aire con un pistón. y además suelen ser elásticos. 1º Para crear sonido sin distorsión. • • A veces. Si se le hace reproducir graves de 50W durará poco.. puede llegar a romper el altavoz.. y la presión que crea un pistón pequeño no es perfecta. aunque la reducida masa de la cúpula hace que la fuerza que acelera la cúpula sea de 20-25 N.. nos vamos a ocupar sólo de los filtros pasivos. 2º La membrana está sujeta por dos puntos. EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES. y mayor la distorsión. Lo contrario ocurre con altavoces pequeños. Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin problemas y sin distorsión. A una cierta distancia.. Eso hay que quitarlo. cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes. y para eso hace falta un altavoz grande. además de causar distorsión. medios. sino dos. la lineas de flujo magnético empiezan a separarse. ya que el aire ofrece resistencia al movimiento. Esto causa distorsión. La enlongación de estos materiales que sujetan la membrana es finita. y el valor del campo magnético en el eje no se mantiene constante. Si el aire se comprime. este proceso deja de serlo. Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire. subgraves. puedes tener mucha área y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca área. mayor será la compresión del aire. llamado filtrado. . Existen varias maneras de hacer este proceso. y será difícil moverlo a altas frecuencias. altavoces para el ordenador. de menos de 0. La presión depende de la superficie. ¿SOLUCIÓN? La solución a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en agudos. y esto ocurre cuando la presión es muy elevada. El objetivo es que cualquiera pueda calcular e implementar un filtro pasivo sin ningún conocimiento previo. El problema es que no todos los altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles. De momento. Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada.Todas esas pregunas y más tienen respuesta en este apartado.) no suelen sonar demasiado bién. y un desplazamiento muy pequeño. y cuanto mayor sea el movimiento. graves. Todo el mundo se habrá fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz. tres. 3º El campo magnético creado por el imán no es perfectamente homogéneo.

que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta. que tiene un desfase de 45º en la frecuencia de corte (1kHz) y 90º en la banda eliminada. La brusquedad con la que se produce esta atenuación se puede elegir y depende del número de componentes que se usen. Una octava es el doble de algo. Cuantos más componentes tiene un filtro. Esto implica que sean más grandes y caros. Los filtros causan errores de fase. aumenta el valor de los componentes. un filtro activo es prácticamente obligado. dejar pasar sólo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. más desplazamiento de fase causará. El que menos desplazamiento produce es el de primer orden. En un woofer de 4 Ohm. -1dB. En un sub. no exclusivo pero si acuciante. de los filtros pasivos es que a medida que decrece la frecuencia de corte. desfase según orden ver circuito El problema de los filtros para subwoofers Otro problema bastante importante. O se pueden dejar pasar sólo las frecuencias .EL PROBLEMA DE LOS FILTROS Los filtros no cortan perfectamente una señal en frecuencias mayores o menores que una frecuencia determinada. El que más es el de 4º orden. Una bobina con núcleo de transformador(las más eficientes y "pequeñas" para valores grandes) ocuparía alrededor de 1. TIPOS DE FILTROS PASIVOS La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fracción determinada. El ejemplo más simple es porqué los subwoofers comerciales son activos: porque es más barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentación propia que utilizar bobinas de hasta ¡36mH! para un filtro de 4º orden. llamada frecuencia de corte. y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro. la disminución de la respuesta a la mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito más bajo". La pendiente se mide en decibelios por octava.5 litros y pesaría entre 6 y 8 Kg. las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a valores de 1 Ohm. esto es una pérdida importante. En la gráfica de la derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos de filtros. que a la frecuencia de corte desplaza 180º y en la banda eliminada 360º.. En las gráficas logarítmicas. que en potencia es el punto donde la respuesta se reduce a la mitad. el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz.) y en segundo lugar por la brusquedad con la que se atenúan las frecuencias fuera del rango. como se ve en la gráfica de arriba. Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte. Supongo que nadie (ni yo) habrá visto una bobina de 36 mH para altavoces. o al contrario. esto da una linea recta. Este punto suele ser el punto de -3dB.. En concreto. pero menor será la interacción entre los altavoces. En este caso. Corte de frecuencia según el orden Los filtros se clasifican en primer lugar por su función (eliminar agudos o graves. Lo que hacen es disminuir la potencia de la señal a medida que su frecuencia se va alejando de la frecuencia de corte. Por la forma de percibir del oído humano.

Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en todo momento la reproducción de ambos drivers está en fase. menor será su impedancia. Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte. o por lo menos sin enmascarar. 12. Se construye a partir de dos filtros butterworth de orden menor. L y C. Condensadores Cuanto mayor sea f. En lugar de definir Q con un número. estos eliminan una banda. y otras redes: Red Zobel. . por lo que a través de una bobina. PARÁMETRO Q DE UN FILTRO A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro. para altavoces y audio son los siguientes: • • • • Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia más plana posible. Los tipos de filtro más importantes en función de Q. Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda. pero esto es común a todos los filtros de orden mayor a 1. porque eso son comportamientos asintóticos.. Es una idea diferente a los filtros convencionales y es exclusiva del audio. Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB. Otros: muesca (notch). Normalmente son una combinación en serie de un paso alto y un paso bajo. En altavoces no tiene mucho sentido. pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. En los ejemplos de fórmulas y gráficas se han utilizado exclusivamente filtros de 2º oden. Tchebychev: Produce la caída más brusca de todas. El filtro de primer orden sólo tiene una Q. • • • • • Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia más altas que la fecuencia de corte. y las frecuencias altas se verán atenuadas. Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6. se emplean los nombres de matemáticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado. 18 o 56dB/oct. pero pueden implementarse de otras maneras. Al igual que los paso banda. nos referiremos al orden para indicar ese comportamiento.de una banda (entre dos frecuencias de corte). Sin embargo. Este es el motivo por el que no se use demasiado. mayor será la impedancia de la bobina. pero en paralelo. la de Butterworth. por lo que un condensador dejará pasar las frecuencias altas y ofecerá una gran resistencia a las bajas frecuencias. que cambia para diferentes órdenes. pero produce los menores errores de fase de todos. Q suele ser sinónimo de un factor de calidad. Bessel: No decae tan rápido como los anteriores. por atravesar una resistencia mayor. a pesar de tener un pico de respuesta cerca de la frecuencia de corte. L-pad. sino a -6dB.. muy por debajo de la banda audible. alineamiento en fase o brusquedad de la caída. pueden implementarse con un paso bajo y un paso alto. Algunos de estos valores de Q producen que una característica sea óptima: respuesta plana. . Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda cercana a la frecuencia de corte. Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las bobinas y los condensadores. Q define la proporción entre Z nominal. pasarán sin ningún problema las frecuencias bajas. que se verán atenuadas Bobinas Cuanto mayor sea f.

no hay ganancia de ningún tipo.. Queda por saber qué pasa cuando el sonido sale del altavoz. La peor es la de Tchebychev. No se puede tener todo a la vez. Algo pasivo no puede producir ganancia. para conectarlas a los drivers. el que menos. El de Bessel. así de fácil). a la derecha tenemos las señales que resultan de filtar.subamortiguado. desolador. En el caso del Linkwitz-Riley. En la gráfica de la derecha se ve cómo se comportan estos filtros dependiendo de su Q. La solución es invertir la fase de uno de los dos altavoces (cambiar el cable rojo por el negro. Falta la intensidad. Por debajo de la parte mostrada en la gráfica. En el fondo es un compromiso entre fase. granate... y juntas la intensidad y el voltaje forman la potencia. Tchebychev. Hay que pensar que está desplazado en fase. paso bajo y paso alto.. Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para nada. así que hay que decidir cual es el factor más importante. es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analógico-digital.. Esto es porque se muestra la respuesta en voltaje.. Vamos a ver qué nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2º orden.). el filtro de Tchebychev es el que más atenuación produce. Normalmente se invierte la fase del de agudos. Butterworth.. La siguiente es la de Butterworth. Cauer. Entre ellos están Bessel. respuesta en frecuencia y atenuación en la banda eliminada. ya que en los agudos no es posible percibir la fase absoluta. es la que mas cambios bruscos produce. . llega al altavoz. En potencia. azul oscuro. Legendre. que es como funciona un filtro pasivo. como en el caso anterior. A la izquierda se ve cómo se comporta la fase de cada filtro. Parámetro Q de un filtro ver circuito Pero en circuitos activos más complejos. ¿qué es lo que está pasando? Pues que a la frecuencia de corte el desfase es de 180º. y el de Bessel es el más suave. y esuna cancelación perfecta. De hecho. SUMA DE LAS RESPUESTAS Una vez que la señal pasa por el filtro. tiene un gran pico en la respuesta. La suma en voltaje más plana es la de Linkwitz-Riley. es algo intermedio. Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se dedica a la acústica. respuesta temporal.. la propiedad de atenuar más que los demás hace que un filtro de 6º orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8º orden. Se ha señalado la Q de todos los filtros Y la suma de las respuestas tiene este aspecto. Las peculiaridades de su configuración son que la suma eléctrica del paso bajo y paso alto es exactamente 1. Ahora. y ambos filtros reproducen con la misma fase. y eso supone que una se resta a la otra. La respuesta es completamente plana y la readición sonora muy homogénea. Pero quedan cosas pendientes. Butterworth.

La respuesta en fase se muestra a la derecha. 4º. donde no hay que invertir la fase de ninguno de los drivers. hay que invertir la polaridad del tweeter. El caso en el que más bruscamente se desvía la fase es el de Tchebichev y el que menos. excepto en el filtro activo de 4º orden LR. La respuesta tiene un desfase de -90º a la frecuencia de corte. es cuestión de decidir qué característica nos conviene. Esto es así con los de 2. que es proporcional a la frecuencia. La tentación de invertir la fase del tweeter puede ser demasiado grande. Ahora. donde los desfases y los retrasos temporales son perceptibles por nuestro oído. o visto de otra manera. concretamente el 3er orden tenemos este resultado. Hay que elegir entre una cancelación o un desfase. cosa que nuestro oído percibe como un eco. 6º. no produce ningún beneficio sin que produzca otro perjuicio. pero esto es a costa de no tener una cancelación. No podemos percibir un retraso absoluto en la música. Se aleja de cero.A la derecha se vé la fase de la suma de ambas pastes del filtro en el caso que están los dos altavoces en fase. la respuesta en fase no está mal para ser un filtro de 3er orden. Los drivers reproducen a +135º y -135º a 1kHz. es como pulsar el play 300 microsegundos antes o después. En caso de invertir la fase del tweeter también es plana. Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. En los casos de las cajas acústicas basadas en sistemas resonantes. a pesar de lo aparatosa que resulta la gráfica. Es el precio que hay que pagar. En definitiva. Cuanto más grande. pero luego avanza hacia los 180º que tiene el tweeter de desfase. Es un artificio matemático perfectamente válido. es decir. la respuesta en fase de la suma con el tweeter invertido de fase. Esto es común a los filtros de orden par. Se puede observar a primera vista que la suma de las respuestas es perfectamente plana. y es completamente lógico elegir el desfase. pero se puede distinguir cuándo el platillo empieza a sonar en relación con el bombo. En el caso de un filtro de orden impar.. más tiempo tarda en reaccionar. Como viene siendo habitual. el de Bessel. Esto quiere decir que hay un desfase de 270º entre ellos.orden.. es donde mayor importancia tiene. . Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo pero parece que ahora empieza por fin a despertar interés. Los casos más dramáticos se producen en graves. -90º. Se vé que el desfase máximo es de 90º. Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro.. como las bass-reflex y las paso banda... cuando los retrasos empiezan a superar los 25ms. la frecuencia de corte. GROUP DELAY (retardo de grupo) El retardo de grupo es la variación del desfase (fi) frente a la frecuencia angular (omega). A la derecha se ve lo que pasa en ese caso.

A la derecha se observa una onda cuadrada con un periodo de 10ms. group delay. El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase. que aunque muchos opinan que no es un test válido. sino que aumenta también su no uniformidad. es el "ringing". Group delay frente al orden Aquí se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q del filtro. Como problema. Cuanto mayor es la atenuación del filtro. cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bién. Todos son de Q Butterworth. Son los más sencillos. La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es la peor. Véase la referencia a "desengaño con los filtros de 1er orden". hacen que los altavoces tengan que trabajar en un rango de frecuencias muy amplio. Es obvio que no sólo aumenta el retraso. Detalle de la sobreoscilación El circuito empleado para esta última simulación se muestra aqui. Son los filtros de 2º orden con una entrada de onda cuadrada. resulta ser la onda con mayor contenido en armónicos y la más exigente para la respuesta temporal. Group delay frente a Q Respuesta a la onda cuadrada DISEÑO Y CÁLCULO A continuación se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para cálculos on-line de todos los filtros y redes útiles para la construción DIY de pantallas acústicas. respuesta tempora. que es el principio del problema. o sobreoscilación.A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4 órdenes de filtro visto aquí. Le sigue el de Butterworth. El ejemplo más acertado es la onda cuadrada. FILTRO DE 1º ORDEN: La pendiente de la recta es de 6db/oct. Constan de un solo componente y producen menos errores de fase. algo mejor. mayor es la no uniformidad y peor la respuesta temporal. Luego vienen Bessel y L-R con una respuesta bastante buena.. Filtro de paso alto 1º orden Filtro de paso bajo 1º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 1º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Ohms .. En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Es una distosión añadida por el filtro a la onda original. Tras ver las dos gráficas ya se puede deducir algo...

Este es el tipo de filtro más usado. por ejemplo si los altavoces están muy próximos al final de su rango de frecuencias. Constan de dos componente. los el desfase entre los dos altavoces es de 180º. por lo que no son tan evidentes. los altavoces puden trabajar en un rango más reducido. si el desfase es 180º. y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180. aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. como suelen hace todos los filtros de orden par. A veces es necesario usar este tipo de filtros. Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario en paralelo con el altavoz. en el punto de corte. donde sí puede ser interesante utilizar este orden de filtro. o mayor. A cambio. esto produce 0 o 360º. para evitar una excesiva excursión de la cúpula. La pendiente asintótica de la recta es de 18db oct. En el de Butterworth. pero la polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase. El corte es más brusco y producen más errores de fase. La otra excepción la constituyen los tweeter. La acumulación de componentes degrada la señal. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mínima del filtro sea esta. que está en fase. para que no les afecten frecuencias más bajas. es decir.por filtro. las fecuencias están en fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias. pero en este caso es mejor que sean filtros activos. .Valor del condensador þÿ Microfaradios Valor de la bobina þÿ Milihenrios FILTRO DE 2º ORDEN La pendiente de la recta es de 12 db/oct. En el de Butterworth. De esta manera. Causa graves errores de fase. también se recomienda. Filtro de paso alto 2º orden Filtro de paso bajo 2º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 2º ORDEN þÿ Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms þÿ Condensador C1 þÿ Bobina L1 Bobina L2 þÿ 3º ORDEN-BUTTERWORTH. La atenuación de las frecuencias es bastante brusca.

Cada filtro consta de cuatro componentes. Los componentes en serie degradan la señal y este tiene dos. los dos altavoces están en fase y la respuesta es plana. cuya operación fuera del rango puede ser caótica. Filtro de paso alto 4º orden Filtro de paso bajo 4º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 4º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms Condensador C4 þÿ Condensador C1 þÿ Condensador C3 þÿ Bobina L1 þÿ Bobina L2 þÿ Bobina L3 þÿ Bobina L4 þÿ . donde pasa lo mismo pero a frecuencias menores. dos bobinas y dos condensadores. Este tipo de filtro realmente minimiza la interacción de los dos altavoces. La pendiente de la recta son 24 dB/oct. En la frecuencia de corte. pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es de 180º. Si además se une a un tweeter con cúpula metálica. En altavoces con diafragmas rígidos. por lo que también es recomendable que sea un filtro activo.Filtro de paso alto 3º orden Filtro de paso bajo 3º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 3º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms uF mH Condensador C2 Bobina L2 þÿ þÿ Ohms Condensador C3 Bobina L3 þÿ þÿ Condensador C1 Bobina L1 þÿ þÿ uF mH uF mH 4º ORDEN LINKWITZ-RILEY. entonces SI es la única opción. este tipo de filtro puede ser la única opción. Existe el 4º orden-butterworth.

el comportamiento no será el mismo. Filtro notch (corrector de impedancia) Una solución al pico de impedancia. CÁLCULO DE UN FILTRO NOTCH Fs þÿ Hercios R1 þÿ Re þÿ Ohms C1 þÿ Qes þÿ Qms L1 þÿ Ohmios microfaradios þÿ milihenrios REDES DE ATENUACIÓN L-PAD Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer.). Esto. etc. Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la impedancia vista por el filtro sea la misma. Es un aceite con partículas magnéticas en suspensión que elimina prácticamente los picos de impedancia. y la respuesta en frecuencia no será plana. esto se produce sólo a esa frecuencia y sus alrededores. sobre todo en los diseños donde se trabaja cerca de la frecuencia de resonancia del driver.pad. L-PAD CÁLCULO DE UNA RED L-PAD . a diferencia de R2 de la L-pad. con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene una respuesta más plana. y en los tweeter pasa lo contrario. los picos tiende a ser grandes y estrechos. es selectiva a la frecuencia..(resonancias del diafragma. como en los motores eléctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente. y si esta varía. Su comportamiento es como el de la red atenuadora L. Se hace con una resistencia en serie con toda la red RLC y driver. Esto se consigue añadiendo una resistencia suficientemente grande. y se traduce como una gran impedancia. El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un problema serio. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia. Esto quiere decir que recibiendo la misma potencia RMS.. En los woofer. y que parte de la potencia se pierda en las resistencias. es necesario que parte de esta potencia se pierda. empleada especialmente en tweeters es el ferrofluído. El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia. y dejarla plana. Existe una manera sencilla de evitar esto. También un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta. El problema es que los filtros están preparados para trabajar con una determinada impedancia. para que el filtro pueda funcionar correctamente.FILTRO NOTCH El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. y crea picos de valores muy diversos según el tipo de altavoz. En un altavoz. el tweeter producirá más sonido que el woofer. pero ésta.

Las conclusiones son obvias. El altavoz ideal no tiene inductancia.Impedancia nominal Potencia del altavoz þÿ þÿ Ohm Atenuación þÿ dB þÿ R1 þÿ Ohm R2 þÿ þÿ Ohm W W Potencia mínima de R1 þÿ W Potencia mínima de R2 Calcular las resistencias para potencia REDES ZOBEL. y con red puesta la impedancia es plana. . e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro. Añadir una red Zobel no aumenta la pendiente de caída. Derecha:Respuesta del circuito simulado con Spice. Si la impedancia no es plana. caso que puede tratarse perfectamente de un altavoz de 6. lo que pone en movimiento el diafragma. lo que pasa es que sin la red. porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina. sin que la inductancia del altavoz interactúe con el filtro. aparecen picos en la respuesta (cambia la Q). Es cierto que añadir la red Zobel al de graves le aumenta la caída. el orden disminuye. El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. Esto incluye los tweeter. Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina. Y no aumenta el orden. Fs y los parámetros Q sirven para saber cómo será la respuesta en graves de un altavoz. Los altavoces reproducen con su propia fase. no hay inductancia. R ed Zobel CÁLCULO DE UNA RED ZOBEL Impedancia nominal þÿ Ohm þÿ Inductancia nominal (Le) uF Resistencia þÿ þÿ mH Capacidad del condensador Ohm SOBRE LA FASE:DESENGAÑO CON LOS FILTROS DE 1ER ORDEN.5 u 8" en configuración dos vías. En el gráfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz.8mH. en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la gráfica era completamente coincidente con la del circuito con red Zobel. Izquierda: circuito simulado L1 y L3 son las inductancias de las bobinas de voz de los woofers. Las gráficas de impedancia de un tweeter. que cuando le pasa corriente es la que se encarga de reacccionar contra el campo magnético del imán. La deja como tiene que ser.

Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es más simple. que añade un poco más de complejidad al modelo. a 1500Hz su respuesta habría caído 18-21dB y todo sería matemáticamente correcto. pero sigue siendo más o menos predecible. y no sólo por la bobina de voz. A 1500Hz ha caído 4dB. a 1500Hz. Parámetros obvios y predecibles. diseño e implementación no pueden ir por separado.Esto sólo se puede comporbar . con una atenuación de 11dB (5 más que con el de 1er orden). de 1500 a 750 con 12dB/oct y de 750Hz para abajo. Uno de estos es la frecuencia de resonancia del altavoz. 5 más de lo debido. A bajo volumen son mejores los filtros suaves. algo normal (el doble de Fs). Hay parámetros que no son obvios en los altavoces. y con uno de 3º se reduce el movimiento del diafragma. Si cortas con un condensador el tweeter a 2000Hz. sino por factores mecánicos. Análisis de frecuencias de una pieza musical Para ver los circuitos empleados en la simulación. que es dependiente de la frecuencia. en un tweeter normal se puede pensar que los polos estén a 750Hz y a 1500Hz. Si el tweeter tiene Fs a 1000Hz. Pulse aqui y verá cómo está implementado el filtro de 3er orden. en especial la capacidad del altavoz para reproducir parte de la banda que le corresponde sin crear distorsión o coloración. y a 750Hz ha caído 9 dB. Crea errores de fase de 135º y no de 90º a 1500Hz. construirlo y conenctarlo al altavoz. y un desfase de 90º. los filtros duros son necesarios y mejores. De 2000 a 1500 bajará a 6dB/oct. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz. donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en altavoces de 4 Ohm nominales. CONSTRUCCIÓN DE UN FILTRO. es más fácil de atacar por el amplificador y es menos intrusivo con la música. Respuesta del filtro de 3er orden a 3kHz. es decir. como la impedancia. lo que se está haciendo matemáticamente es poner un polo a esa frecuencia. porque cada polo añade una caída de 6dB. de hecho va aumentando (porque la música es así) hasta que llega a los polos de al lado de Fs. no vale con diseñar un filtro con el ordenador. real e ideal Con un filtro de 2º orden el movimiento se hace más o menos constante. con 18dB/ oct. Por otro lado están los efectos no predecibles. aunque no recomiendo menos de 2º orden para 2 vías. pulse aqui y verá el circuito empleado para modelar el tweeter imaginario. por que cada componente aporta su "destrucción" particular al sonido. se desvía sólo 2dB y 70º de la respuesta ideal. y sigue siendo audible su comportamiento. El caso es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un filtro de 1er orden. a esas frecuencias baja desde los medios hasta los agudos con una pendiente aproximada de 12dB/oct. casi nada. Hay varias maneras de diseñar e implementar un filtro. Respuesta del filtro ideal y lo que tenemos en realidad Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz. Pero sobre todo. pero para gran volumen sonoro. que se comportan como un filtro. que es lo que realmente protege al tweeter. aunque ya no es tan audible. Un filtro de 1er orden no limita el movimiento del tweeter. algo muy importante: tal y como es la respuesta usual de la música.A ambos lados de Fs se definen dos polos. Desgraciadamente.

. pero éste área es inversamente proporcional a su Rdc. . Esta es la parte más dura de construir un altavoz. la resistencia DC de una bobina. (y a veces ni eso).(o autónomo). dentro de lo que es obvio. Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad. Por ejemplo. por ejemplo que no se pude hacer un dos vías con un 18" y un tweeter 1". Aunque no se rompa. Su potencia determina la cantidad de cobre de su sección. la frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja. No te des por vencido. hay casos en los que puede pasar. El filtro es el último paso. Comprar el filtro hecho. Por otra parte está que las casas hacen no tiene por qué ser lo mejor del mundo. ni el caso óptimo. por lo que ya hay una restricción importante. Las restricciones de potencia son obvias. es realmente raro. El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. a no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente. y aplicar un diseño del filtro "a medida" del altavoz. Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mínimo dos octavas de la frecuencia de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch. una grabación de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador. Hay otras restricciones derivadas que no son tan ovias.. Implementación. no sonará bien. que interactúa de manera muy notable con los filtros. bueno. Esto. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen. Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia. pero normalmente sólo será cuando tengas todos los componentes de la misma marca. sólo pasa con altavoces de muy buena calidad y difíciles de domar. porque después de horas de escucha. Filtro comercial 3 vías Pruebas y lógica Piensa seriamente cómo hacer el filtro.experimentalmente. y en general cuando la tonalidad es muy diferente. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cómo suena tu altavoz. Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces. se pierde la noción de lo que está bien o mal. Puede ser que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos.. como un buén micrófono.. como los de diafragma rígido. Conviene tener la referencia auditiva de algún altavoz bueno o MUY bueno.Si crees que puedes comprarlo hecho y sonará bién. . y la pendiente del filtro debe ser como mínimo 12 dB/oct en todo caso.. Existen muchos casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo de una marca.

y no tiene buen comportamiento a alta frecuencia. especialmente en agudos. sea como sea. antes que usar resistencias bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbón. (el comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura. Bobina de aire Condensador electrolítico Otra cosa sobre las bobinas. Siempre es mejor una soldadura. con el ancho de pista en relación con los amperios son muy bonitas. La opción del núcleo de hierro es más interesante. Si no. con una marcada histéresis). no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA. aunque yo NO lo recomiendo. y la relación calidad/precio no sería buena.Recomiendo especialmente usar resistencias de film metálico para la atenuación del tweeter. Aquí el cable puede ser cualquiera Evita usar conectores. Sobre las bobinas. además de que se degradan y se oxidan si no están protegidas con ceras o barnices. con ángulos de 90º. los campos magnéticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Las tablas que se ofrecen para los diseñadores de PCBs. el óxido degrada la conducción del cobre muy rápido. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla inífuga y soldar los terminales con cable. pero es una cantidad MUY respetable. a no ser que sea imprescindible. y siento ser pesado. Esto reduce bastante la inducción entre ellas. Se usa para valores muy altos de inductancia. sino de aire. CÓMO FUNCIONA UN ALTAVOZ • • • • Introducción Altavoz de cono altavoz de cúpula (tweeter) Algunos problemas y la solución adoptada o Flujo magnético no constante . por ser tan finas las pistas. Ver los consejos sobre condensadores. las pistas deben ser lo más grandes posible. En cualquier tipo de filtro. y que se pueden quemar. pero completamente insuficientes para esta utilidad. pero para los filtros a frecuencias de menos de 350Hz es la opción obligada. por lo menos en la versión definitiva. Una bobina con núcleo de aire de esos valores sería escandalosamente grande. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios amperios. PCB Los filtros se pueden montar sobre PCB. Las bobinas deben colocarse perpendiculares. En el caso de que se oxiden. Condensadores MKP No uses condensadores electrolíticos baratos. no recomiendo usar bobinas con núcleo de ferrita. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen más resistencia que los cables. PCB estándar para filtros Mi recomendación es el cableado. En caso de hacerlo en PCB.

o o o o o Elasticidad de la suspensión no constante Asimetrías Inductancia variable de la bobina de voz Cono de perfil exponencial Efectos térmicos INTRODUCCIÓN Un altavoz magnético funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado por una bobina con el campo magnético fijo de un imán. se produce una pérdida de eficiencia respecto a su equivalente en forma de cono. La cúpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa estructura es absorvida de manera muy eficiente y prácticamente no causa efectos audibles. pero en éste la superficie radiante no es un cono. A su vez. La araña (una pieza de tela con arrugas concéntricas de color amarillo o naranja) se encarga de mantener centrado el cono. esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo. El imán. Como consecuencia. . junto a las piezas polares crean un circuito magnético. El altavoz de cúpula funciona básicamente igual que el de cono. ALTAVOZ DE CÚPULA (TWEETER) Conviene decir que no sólo un tweeter puede ser un altavoz de cúpula. Esto hace que se produzcan fuerzas. puede tener forma de cúpula o de cono. ALTAVOZ DE CONO Este es el esquema de un altavoz convencional. Esta estructura móvil se llama diafragma. junto a la suspensión. siendo el centro el más perjudicado. que son capaces de mover una estructura móvil que es la que transmite el sonido al aire. pero con un sonido mejor al evitar la resonancia. pero tiene como desventaja que la aceleración no es igual en todos los puntos de la cúpula. es una cúpula. En el entrehierro es donde el campo de la bobina reaciona contra el campo fijo del imán.

lo que se hace con drivers más grandes. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento. utilizando dos drivers o con menos SPL. Campo asimétrico campo simétrico . por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al mínimo. En el gráfico superior se puede ver el porqué.ALGUNOS PROBLEMAS Y LA SOLUCIÓN ADOPTADA FLUJO MAGNÉTICO NO CONSTANTE El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza. La bobina de voz literalmente abandona el campo magnético. y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magnético. por lo que la fuerza de reacción contra ese campo magnético dependerá de su posición.

La excursión lineal es inversamente proporcional a la frecuencia. es como comparar el recorte en un amplificador de válvulas y un operacional. Esa fuerza debería ser prácticamente independiente de la posición. de orden predominantemente par en el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo. aunque en realidad al acercarse a ese límite de enolngación la constante elástica aumenta y la oposición a la excursión es mayor. En el segundo gráfico se ha dibujado de manera muy exagerada. Se puede calcular de varias formas. La suspensión ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes móviles y dejarlas en su posición de reposo. aunque para cuando los efectos de la suspensión son perceptibles. una mínima variación en la posición de la bobina de voz hará variar el flujo que recibe. además los armónicos generados son muy semejantes. pero es acosta de aumentar la distorsión. aunque es común que sus efectos sean de manera dominante simétricos. Si el entrehierro es demasiado grande. siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2 NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos fabricantes. Tan sólo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenómeno.Estos dos son los casos posibles. Si la bobina de voz es demasiado pequeña. los efectos magnéticos . Lo que si es peor que en el caso magnético es que sus efectos no son tan progresivos. lo que causa dominantemente armónicos de orden impar. y directamente proporcional al SPL. En cualquier caso se produce distorsión armónica. En algunos casos se indican ambas. y el desplazamiento depende a su vez de la frecuencia y del SPL. ya que el desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas. Aquí son muy bruscos. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. A veces un gran imán si es indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamaño. ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIÓN NO CONSTANTE A medida que se alcanza el límite de excursión lineal. En todo caso XMAX determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la máxima que garantiza que no se puede romper la suspensión por una excesiva excursión lineal. aunque no es extraño el otro caso.. y mucha. Sus efectos son muy semejantes a los magnéticos. la suspensión se acerca a su límite de elongación. se saldrá de la zona donde es constante. también creará IMD. diámetro de bobina y eficiencia) La única solución que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. Habitualmente un entrehierro grande dará una mayor eficiencia con un imán menor. XMAX es el parámetro que mide la excursión lineal del diaragma. En la sección "asimetrías" hay más detalles. La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cómo se creará distorsión. No sólo creará distorsión armónica. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. La distorsión creada por esta limitación depende del desplazamiento.

A su vez. los efectos dominantes en la distorsión son los magnéticos. Se trata de que el campo magnético en el entrehierro es desviado por la pieza polar. En cambio. JBL empezó a corregir este problema con un motor que hoy día usan multitud de fabricantes. así que era lógico que los fabricantes empezaran a trabajar por ahí. También esto es una causa de IMD. En el caso de las suspensiones de goma. En general. que reducen de manera drástica la amortiguación eléctrica. Normalmente en un woofer el amortiguamiento eléctrico es dominante sobre el mecánico. esto es un motivo que puede causar la destrucción del altavoz porque nada limitaría la excursión. Por eso. En el caso de la suspensión también se pueden causar. la distorsión causada por la suspensión es dominante. y el material tampoco. están ahí para centrar el cono. con el problema añadido de que la estructura de media onda no permite una gran enlongación. ASIMETRÍAS Ya hemos visto un ejemplo de cómo se pueden crear asimetrías por el motor magnético. por lo que estos efectos mecánicos no son dominantes más que bajo grandes esfuerzos. lo que hace que el campo sea asimétrico. menor será esta asimetría. una suspensión demasiado dura creará distorsión porque la suspensión precisamente trata de empujar el cono hacia la posición de reposo. respecto a la distorsión. Para altas amplitudes. especialmente térmicos. la pescadilla que se muerde la cola. más distorsión). y muchos otros utilizan las mismas técnicas. el límite de enlongación suele estar determinado por la suspensión. pero su efecto está muy por debajo del de la araña para bajas amplitudes. una asimetría genera siempre armónicos de orden par muy relacionados con la amplitud (más amplitud. . También generan IMD. Como también hemos señalado. en drivers que usen motores lineales y corrección de la inductancia. imaginemos por ejemplo una araña que no tiene el mismo número de valles que de picos. pero en el caso de un driver pequeño en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable. Cuanto mayor sea el número total de valles y picos. ya que los mecanismos de creación de armónicos de orden par e IMD son muy semejantes. A baja frecuencia. La solución a esto es usar suspensiones y arañas con gran límite de enlongación. se deben corregir en la medida de lo posible.ya son más que evidentes.

por lo que la reluctancia del circuito magnético es baja. La porción de aire entre la bobina y los materiales ferromagnéticos es grande.Al poner el entrehierro en medio del disco polar. Lo primero que se ve son los dos imanes. y su reluctancia también lo será. la adición de dos pequeños imanes que compensan el flujo creado por el grande. Sin embargo. INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIÓN. Ahora no es capaz de crean un flujo magnético tan grande. En el siguiente gráfico se muestra la bobina en dos posiciones. y hacen más simétrico el flujo. la obbina se halla en el interior de la estructura magnética. y no entre el dsco y la pieza polar se consigue reducir de manera muy significariva la dispersión del flujo magnético Esto obliga a usar bobinas de voz más anchas. por lo que no hay asimetría. En la de la izquierda. aún se sigue dispersando flujo de manera asimétrica. el desplazamiento es negativo. En la de la derecha. La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posición. ahora hay estructuras magnéticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro. El imán de más atrás tiene como misión compensar el flujo creado por el imán del medio. ya que a la izquierda hay nua gran estructura ferromagnética y a la derecha no hay nada. Una distorsión menos. lo que también suele ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia. Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar. Tiene una gran cantidad de material ferromagnético alrededor. Esto llevó al desarrollo del siguiente motor. el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magnética. el habitual en todos los diseños. aunque el el dibujo las líneas están de una forma ideal. . como si a una bobina le quitamos el núcleo de ferrita. cuyo inventor desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama. Y la característica más curiosa. es capaz de crean un gran flujo magnético y tiene una alta inductancia (al igual que si una bibna le añadimos un núcleo de ferrita. y su inductancia es menor.

un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto. lógicamente. a costa de la eficiencia. el 5MP60N. que es un cono de polipropileno de perfil exponencial. menores serán esas variaciones. un buen altavoz debe tener una inductancia baja. El perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. Cuando la bobina está lejos. aunque una mala colocación puede producir el efecto contrario. También el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagnético y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar. y también la inducción de flujo en el núcleo.y deja un pico de +4dB a 6kHz. prácticamente diamagnético y baja resistencia. y con una suspensión de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia. La solución a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la inductancia de la bobina de voz. Cuando la bobina está cerca. En un principio los altavoces tenían un perfil de cono recto. que contribuyen a su calentamiento (como la cocina de inducción). pero tenía el problema de que se producía un gran pico al final de la banda. sus efectos en la disminución de LE son menos notables. El ejemplo más simple era el 5MP30 de Beyma. De esta manera se pueden llegar a compensar de manera precisa las variaciones descritas anteriormente. porque eran más fáciles de fabricar. a sa EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL Uno de los más grandes problemas de los altavoces. EFECTOS TÉRMICOS . que hoy día está bastante controlado.Es lógico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz. ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la misma o están sumamente próximas. con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma. Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el núcleo. es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en resonancia. y crea un flujo magnético en dirección opuesta al creado por la bobina de voz. también es un buen conductor. este anillo hace que LE disminuya su valor. para empezar. El anillo también puede ser de aluminio. con un pico de ¡+10dB! a 4kHz. Su sucesor.

Uno de los más perniciosos efectos en un altavoz. y los efectos magnéticos perderán eficiencia. el calentamiento implica que la resistencia aumenta.. prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers. ya que el calor les afecta. MATERIALES DE DIAFRAGMAS El material de la membrana o la cúpula tiene un papel muy importante en el sonido. y por si fuera poco grave la disminución en la eficiencia (entre 3 y 10dBs). A grandes potencias. se reduce de manera muy seria el amortiguamiento eléctrico. Tendremos por un lado que RE aumentará a medida que se caliente. radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior. y disminuye con ella. como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas. la variación de sus parámetros por la temperatura. En otras palabras. La solución es refrigerar el núcleo. ya que en todo metal. eficiencia y rango de frecuencia del altavoz. La primera contribución por parte de JBL hace ya unos cuantos años fue perforar el núcleo para permitir su refrigeración. y el amortiguamiento mecánico pasa a ser dominante. especialmente en el campo del PA donde las potencias consumidas son importantes. la conductancia depende de la temperatura. Otro fenómeno es la compresión de la potencia. y un sistema semejante que aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz. Consecuencia. Bajo estas circunstancias de estrés. un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena potencia. en la fotografía). • Materiales de los diafragmas • Woofers • Papel • Polipropileno • Bextreno • TPX • Kevlar • Aluminio y magnesio .... Posteriormente han venidos otras técnicas. Para empezar tenemos que variará RE. la reproducción de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsión aumenta. en un largo periodo de funcionamiento. el consumo es menor.

Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno. el rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un material blando como el papel reducirá la coloración. En los modelos más pequeños. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloración. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con él. COR MSH116 MONA Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2º oden son una opción muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. pero no al mismo precio). También hay altavoces caros de papel. Es el material más barato. plásticos barnices y miles de productos. pero no muy estridente. Sonido suave. con materiales cerámicos. POLIPROPILENO. Es un polímero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituirá al PVC en muchas de sus aplicaiones por no ser tóxico. deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. El papel es débil y poco estable con el tiempo. es ligero y no hay sustituto para él en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono. hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel. Los altavoces grandes. Las impregnaciones ayudan a variar los parámetros del diafragma. sin coloraciones marcadas. cuando salen del rango de frecuencias crean coloración. Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar. Además es fácil de moldear y muy barato. sin coloración. El aluminio y magnesio son los únicos materiales que no lo usan nunca. Sobre la calidad. La calidad de estos altavoces no es la mejor.• • Fibra de carbono • Carbono depositado Tweeters • cúpula blanda • cúpula metálica WOOFERS Los diafragmas tienen forma de cono. Fabricantes de prestigio como Lowther. y no suenan para nada mal. si un altavoz de fibra de carbono costase 2e también sonaría mal. El sonido es muy suave. especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnación que no develan. Su forma no ha variado mucho desde la invención del altavoz. pero como el papel es débil. ya que es un material muy barato en sí mismo. Por eso se suelen impregnar con lacas. a endurecerlo o ablandarlo. y no hay representantes que . Esto es algo común en los fabricantes. Sus propiedades son mejores que las del papel. pero tampoco muy diferentes. Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cúpula. simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles del diafragma. su densidad es menor que la del agua. Es muy ligero. carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. que hoy día tienden a ser exponenciales en vez del cono recto. PAPEL Nada conseguirá erradicar al papel de los conos de los altavoces. se forman ondas en la membrana que ensucian el sonido. es peor la falta de definición.

La popularidad de las líneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia. Esto significa que la distorsión creada es menor que en el papel... pero KEF fué la marca que más apostó y arriesgó por él. pero no mucho más.) verá que se doblan. con lo cual también se eliminan las suspensiones de espuma. Su gran problema fué la bajísima eficiencia que conseguía. BEXTRENO Cómo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido. ) donde resulta ser demasiado blando. pueden extender bastante su rango de frecuencias. Es posible que incluso hoy día se siga usando. con un nivel de distorsión muy semejante. El polipropileno es más rígido que el papel. arrastró a las TLs. En Inglaterra fué donde más aceptación y esplendor tuvo. Se desarrolló para corregir los problemas de coloración del papel. En bafles de hasta 600. 1988 también con un altavoz de KEF de bextreno.ensucien el nombre del material. Se descubrió en los años 50 por . pero no es la mejor. Celestión lo usó en algunos modelos. Tuvo su esplendor en los 70. Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno.000 pts la pareja me parece una muy buena opción. y alcanza niveles muy buenos. y son una muy buena elección para dos vías. y cuando el bextreno cayó en desgracia. y tuvo resultados muy dispares. pero es difícil romperlo. desde rotundos fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de radio de la BBC durante más de 15 años. también con eficiencias buenas (90-92dB). Suelen llevar membrana de goma. ya que los pegamentos tradicionales no pegan el él. Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en polipropileno (Los recogedores de la escoba. 12". a precios razonables. los cubos de basura. MON ACOR SPH135 Los dafragmas de éste material son bastante ligeros. aunque no tanto para altavoces grandes (10.. aunque no tengo noticias. TPX o polimetilpenteno Este material es el termoplástico más ligero del que se dispone en la actualidad. y es legendario en los monitores de la BBC. Se pueden usar con filtros de 1er o 2º orden sin demasiados problemas. que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo. concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior versión LS3/5A. Su calidad es muy aceptable... a pesar de que se consiguen diafrágmas muy ligeros..

donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloración. Su definición y ausencia de distorsión en el rango lineal son envidiables. su módulo de Young es el doble que el del polipropileno. y entonces la transparencia y ausencia de coloración y distorsión se convierten en lo contrario.com/kevlar/whatiskevlar. picos exagerados en la respuesta y subida descabellada de la distorsión. OR SPH165KE MONAC Tienen parámetros Qms muy altos. es muy recomendable de 3º o 4º orden para eliminar los picos de resonancia. mucho mejor que el el papel. . y registrado por DuPont. Es incluso más ligero que el polipropileno. http://www. ALUMINIO Y MAGNESIO Otro representante de los diafragmas rígidos. más que con Kevlar.dupont. Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja. Coloración.dupont. Su densidad es tan baja que flota en el agua.ICI. tal vez estos dos sean los más rígidos de todos. Para altavoces de 2 vias.html Es el material del que están hechos los chalecos antibalas. y su autoamortiguamiento es excelente. Es también más rígido que el polipropileno. aunque su respuesta se reduce muy rápidamente. los fondos anti-minas de vehículos blindados. KEVLAR Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prácticamente inextensibles y con una extrema resistencia a la tensión. con muchas aplicaciones en la fórmula 1. El problema es la ausencia de auto absorción.html Más información en: http://www.com/kevlar/index. por eso sus cualidades son muy semejantes. 6 veces mayor. y de ahí en adelante es impredecible. lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un sonido más natural y limpio. Precisamente por ser tan rígido crea muy poca distorsión y proporciona claridad en el sonido. incluso podría llegar a flotar en aceite. y el impacto en graves también. Se consiguen diafragmas muy rígidos. fibra de carbono y el Kevlar mismo. La especialidad son los medios. por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. pero no se ha usado hasta que Audax lo rescató del olvido hace pocos años. Sus características son las comunes a los diafrágmas rígidos como el aluminio. en los aros de las cubiertas de bicicletas de competición. entre 4 y 5. magnesio. y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes. pero a frecuencias altas se producen resonancias en el diafragma. Aluminio y magnesio están muy próximos en la tabla periódica.

Tienen los parámetros Qms más altos de todos. Se usan el pantallas de muy alta gama. de 3er y 4º orden. y deben ser de 3º. y para obtener fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 ºC. alrededor de 5. El problema de este proceso es que si la temperatura no es suficiente. Posteriormente las fibras se mezclan con resinas Epoxy para formar estructuras sólidas. utilizar frecuencias de corte muy alejadas de estos picos. Los graves tienen una potencia increible. e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de respuesta. pero Seas. Los picos pueden llegar a +15dB. Curisamente. Existen varios tipos de fibras de carbono. y se hace imprescindible el uso de filtros duros. o en su defecto. Esto explica su alto coste. y sea más normal de 5" o 6. pero todo se magnifica. Son más baratos que los de Kevlar y carbono. y nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla. y aún así no es casi nunca posible usar filtros de 2º orden. lo que implica como en el kevlar sonido muy natural. 4º. sin ninguna coloración y con un detalle que no había escuchado nunca. por sus resonancias. MONAC OR SPH170AL Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de más de 6. dada su extensión en frecuencias.5". en tweeters de cúpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersónica. aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. ausencia de coloración e impacto causado por los altavoces de carbono. FIBRA DE CARBONO Escuché unos Martin Logan. que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y salí con la boca abierta. . Para altavoces de 2 vias. los Prodigy.5".Las características son muy parecidas a las del Kevlar y demás diafragmas rígidos. Es difícil trabajar con ellos. Su extensión en frecuencia es muy alta. la coloración son muy bajas. que principalmente dependen de la temperatura usada en su fabricación. Esos tamaños permiten una mayor extensión en frecuencias. La distorsión. dejando el caso óptimo sólo carbón (Graphitisation). lo único que posibilita su funcionamiento es que no sea posible fácil encontrar modelos de 8". Básicamente el proceso consiste en hacer fibras con un polímero. pero más caros que papel y polipropileno. pero tiene el grave problema de que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el Kevlar. Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a –2dB. en el interior de las fibras más gruesas todavía habrá átomos de hidrógeno y oxígeno. Cuanto mayor sea la temperatura de carbonización mayor será la calidad. en su serie Excel tiene algunos altavoces de éste material con cualidades realmente excepcionales. que al calentarlo pierde hidrógeno y oxígeno. He escuchado sobwoofers que presumen de esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves. Los picos de impedanica a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm.

5") se produce una buena autoabsorción. Son altavoces más baratos que los de fibra de carbono. Sus precios no son muy asequibles. de 5 o uncluso 6. menos distorsión. polipropileno. y aparición de resonancias a la fecuencia de resonancia del diafragma. Ahora. Éstos no tienen el problema de poder tener sonido residual si no están bien domados. Son en todo caso un intermedio entre rígido y blando. tiene un grado de absorción mayor que el aluminiomagnesio. de hasta 160Ohm. y no son nada fáciles de encontrar. además de tener una gran rigidez. su sonido es muy limpio. no es siempre posible usar filtros de 2º orden. La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado. todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cúpula. Los parámetros Qms no son tan altos como en un diafragma rígido. excepto en el caso de Scan-Speak. CARBONO DEPOSITADO Existe una técnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak 18W8545). aunque dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los picos de resonancia del diafragma o el altavoz al completo. ligereza en todo caso.Un módulo de Young alto implica rigidez. cuando estas ondas coinciden con la resonancia del diaframa. y en el caso de Scan-Speak obteniendo características muy buenas de ambos mundos. lo que hace que los picos de Z a Fs sean terribles. que lo igualan. Como en los demás. o PVC. aluminio. y deben ser de 3º. como los de graves. magnesio y carbono. Los avances técnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. (pesados. como pasa en todos los rígidos: Kevlar. Más difinición. Los parámtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio. Luego se dieron cuenta que las cúpulas mejoraban la dispersión del sonido y que causaban menor distorsión. se producen picos de resonancia. CÚPULA BLANDA. y que las ondas viajan rápido por el material. Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono. y los picos de resonancia se reducen hasta lo que podría ser comparable con el Kevlar o incluso el polipropileno. TWEETERS. Son también difíciles de trabajar. pero resulta difícil trabajar con ellos. pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno. Para altavoces de 2 vias. son por lo general los más caros. Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material base y el carbono. . Curiosamente el carbono. woofers de más de 6. 4º. MONACOR SPH225C En graves son los mejores de manera indiscutible. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de respuesta al final del rango. y en el caso de diafragmas con bastante espesor.

Su respuesta varía de ser muy poco lineal. debieron ser pésimos. pero todo dependerá del modelo elejido. por 2800$. y por lo que he leído. Mejor no hablar de los desastres del pasado. pero sus precios los hacen productos muy exclusivos. y la ventaja de la baja distorsión.En los 70 salieron los primeros tweeters de cúpula. el comportamiento supersónico es muy bueno. tal vez por popularidad. un plástico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. pero pasa desapercibida en general y en algunos modelos llega a límites que están por debajo de los de cúpula rígida. e incluso en el caso del aluminio. Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear áltavoces de cúpula blanda que puedan competir con los de cúpula rígida. Los instrumentos de cuerda suenan con una gran naturalidad. Las cúpulas cerámicas son rarezas en general. la seda tratada con el mismo objetivo. y el Supronyl. ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy buenas características. debido a materiales como el vidrio y los fenólicos. Hay dos representantes principales: aluminio y titanio. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter. CÚPULA RÍGIDA. Su comportamiento es muy bueno. Los ejemplos más claros de materiales son la tela tratada. Se usa también en los dustcap de algunos woofers. El titanio es superior. con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz. y una distorsión bajísima. de Accuton. y se ha conseguido. con alguna impregnación que le dé cierta rigidez. a tener una linealidad excelente. . lo que causa estrés auditivo. porque además están superados. Tal vez en todos los materiales no rígidos se produzca distorsión. Existen también tweeters de cúpula cerámica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su respuesta hasta 100kHz. El sonido tiene la suavidad característica de los materiales blandos. a frecuencias inferiores. Como todo diafrágma rígido tienen el problema de la no absorción. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers. El aluminio es más barato y menos rígido. pero a estas frecuencias la no absorción produce acumulciones de energía en la suspensión que pueden restar claridad al sonido.

por encima de un cierto nivel. lo más simple tener en cuenta es la potencia. el segundo y más estrecho es el rango donde la distorsión no alcanza valores espantosos.. o Radiación sonora Problema concreto de los diseños dos vías. Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia. a 2kHz ya es flácido) y pesado woofer.  Impedancia  Respuesta acústica  Respuesta temporal cerca de Fs o Frecuencias más altas. Da igual que tengan dos o tres vías. FRECUENCIAS MÁS BAJAS Básicamente. Además.1 a una octava de Fs.. Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy caótico. y es normal que den otro más reducido. no se puede cortar un tweeter con Qts=0.  Potencia  Distorsion por excesivo desplazamiento lineal. • INTRODUCCIÓN Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es terriblemente chillón En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes. Para empezar. SACAR UN ALTAVOZ DE SU RANGO. Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar los agudos que llegan al altavoz de graves. fácido (aunque sea de carbono. o Frecuencias más bajas. y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su interior. el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada.  Problemas asociados a Fs. El primero es en el que tiene respuesta más o menos plana. en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeño y tan ligero es excelente comparada con la de un grande. se romperá la suspensión o se quemará. un woofer funciona así. Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia. o donde la potencia máxima del altavoz no se ve compormetida. son muy dependientes del material pero nunca son positivas para el sonido. esto es una constante. ni tampoco un tweeter de 15W a 800Hz. Además.LA ENFERMEDAD DE LOS ALTAVOCES • • Introducción Sacar un altavoz de su rango. utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durará mucho tiempo. . tampoco usan materiales absorbentes. Pero hay que saber lo que se hace. De hecho no usan nada. Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz. que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias.

en un tiempo muy corto y sin gastos. Los parámetros Thielle-Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseño y análisis por Small. También se llama System power. metros^2 metros^3 metros^3 Superficie del diafragma. La simulación tiene efectos muy beneficiosos. Éstos parámetros son muchos. Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un intervalo determinado de tiempo.PARÁMETROS THIELESMALL INTRODUCCIÓN Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede modelar matemáticamente su comportamiento y de ahí deducir cómo le afectaría un tipo de caja determinado. con ellos ya se puede determinar el volumen óptimo de una caja: Nombre descripción B BI Cms Fs Le Unidades Definición Flujo magnético en el entrehierro Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el entrehierro ante una corriente de 1A Elasticidad de la suspensión Frecuencia a la que vibra el altavoz espontáneamente ante cualquier perturbación. Se calcula tomando como radio la distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la suspensión. donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los cálculos que hay que hacer. Es diferente de SPL que se mide experimentalmente. Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión del altavoz Xmax*Sd. . Amortiguación de la resonancia por motivos puramente electromagnéticos Amortiguación de la resonancia por motivos puramente mecánicos (fricción) Amortiguación de la resonancia por ambos motivos Flujo magnético Weber/metro^2 Factor de fuerza Newton/amperio o Weber/metro elasticidad metros/newton Frecuencia de Hertzios resonancia Inductancia de la Hernrios bobina de voz Rendimiento de -(%) referencia Potencia nominal Watios Potencia máxima Watios Potencia RMS Sobretensión eléctrica Sobretensión mecánica sobretensión total Resistencia DC Resistenica mecánica Superficie de la membrana Elasticidad acústica volumen desplazado Watios Ohmios no P Pmax Prms Qes Qms Qts Re Rms Sd Vas Vd Resistencia DC de la bobina de voz. con ruido rosa (filtrado en los tweeter) como entrada. en esta tabla no están incluidos todos. Vas. no tiene que ver ni con acoplamiento acústico ni con fenómenos de radicación. Se mide a 1kHz habitualmente. y en realidad son 4. siempre que Fs sea muy diferente de 1kHz Cantidad de energía sonora radiada en la banda útil de frecuencias. Potencia de un sistema de referencia en el que está integrado el driver. Sobre todo desde el momento que está ayudada por un ordenador. 10ms es habitual. Importante para calcular el SPL máximo. Qes. Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un periodo prolongado de tiempo. Se calcula teóricamente. Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Es inferior a la impedancia nominal Kilogramo/segundo Resistencia mecánica de la suspensión. Se determian experimentalmente. Se puede desarrollar una caja óptima sin tener que construir ninguna caja. Qms y Qts. ante una señal de entrada determinada.

Re y Rmax. En esta misma web. Ya tenemos todos los datos. pero puede sobrepasarse. porque se ha añadido una elasticidad al altavoz. y la unión entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras. f1 y f2. Rmax es la resistencia a la frecuencia de resonancia. perdería aire y las mediciones serían incorrectas. Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente fórmula. el volumen contenido en la caja. Para hacerlo en casa. DETERMINACIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELE-SMALL Se necesita un generador de señal senoidal. Se requiere una caja de un volumen conocido. Ahora. el de la masa y el del volumen. ahí se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del altavoz. Imedancia que debe estar preparado Impedancia nominal. En todo caso Xmax determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante: Baja distorsión de la respuesta y/o garantía de no sobrepasar las capacidades mecánicas del driver.Xmax Excursión lineal metros máxima Z Impedancia nominal Ohmios Desplazamiento lineal máximo del diafragma. Se puede calcular de varias formas. Hay que seguir los siguientes pasos: 1 2 3 4 Medir de manera precisa Fs. el ordenador vale perféctamente. La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. con la siguiente fórmula se debe hallar un valor de impedancia: Es la media geométrica de las resistencias. Lo que sucederá es que Fs aumentará. Esos puntos son dos frecuencias. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro. en el artículo "determinación práctica de los parámetros Thilele-Small" se comentan con más detalle métodos y herramientas para realizar la medición. . Se puede ir barriendo con el generador de señal hasta que se encuentra. en la que se debe colocar el altavoz. Hay dos métodos. La caja debe estar perfectamente sellada. Fs es el lugar donde más alta es la impedancia del altavoz. que se explica a continuación. es más sencillo y preciso el del volumen. ahora hallaremos los parámetros Q con las siguientes fórmulas: Y ahora queda hallar Vas. Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y así se pude llegar a saber cómo se comportará bajo otras condiciones conocidas. y un polímetro.

Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas. Cuando el exterior de la membrana crea una onda. Puede parecer asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi. sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia. con presiones elevadas. un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja.Esto se puede comprobar fácilmente. el inteior "tira". Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas. Además. para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal. Estas proporciones están basadas en el número áureo. Para tal cantidad de aire. además de obtener una calidad de sonido muy pobre. Cuando el exterior empuja. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo.Al meter el altavoz en una caja. es fácil que la presión del lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren.Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior. es decir. La membrana del altavoz es muy rígida y es prácticamente trasparente al sonido. dando lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire. ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restricción. Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricación. el interior crea la misma onda. Precisamente las empresas de alta gama. De esta manera. B&W a la cabeza. Esto se denomina cortocircuito acústico. las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones. aunque mucho menor. pero se crea otro. se elimina este problema. exterior e interior. antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. La solución parece muy simple.INTRODUCCIÓN A LAS CAJAS ACÚSTICAS • • Por qué son necesarias las cajas Tipos de cajas acústicas • Caja sellada • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja bass reflex • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja con radiador pasivo • Caja ELF • Caja paso-banda (carga simétrica) • más detalles • Ejemplo de diseño • Altavoz de dipolo • Caja de laberinto acústico • Linea de transmisión ¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados. en mayor o menor grado. pero opuesta. en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energía . La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada. ¿cómo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusión. pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. en fase inversa. pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen. y realmente lo es.

TIPOS DE CAJAS ACÚSTICAS. Además. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito.. conviene utilizar altavoces con Fs baja. A 50WRMS producirían máximo 0. que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEÑO CAJA SELLADA .5W de calor. Además.. con cualquier altavoz. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad. que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto.. con un tamaño de caja normal. sería importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes. por lo que la Fb será siempre mayor que Fs. que son los graves extremos. Es un volumen de aire cerrado. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado. y a partir de ahí. un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. Fb es la recuencia de sintonía. Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. y Fb baja. La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la elasticidad de la suspensión. Que nadie se preocupe por esto. menor frecuencia de resonancia. la masa de aire contenida en la caja actúa de lastre. Como inconvenientes. a gran SPL. mediante el material absorbente. no se va a quemar nada. CAJA SELLADA Es el tipo de caja más básico. Esto lo pueden modificar las cajas: • • Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior. Una bombilla de luz fría de 7W. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido. por ejemplo. y que la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada. Consiste en una caja llena de material absorbente. Tiene una frecuencia de corte. el aire contenido en la caja. su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. por qué hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir. actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto volumen.cinética en calor). Cuando el altavoz tiene una caja abierta. ¿Y si las cajas son así de simples. la respuesta temporal es buena. que la frecuencia de corte no es muy baja.

Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves. Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta. causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas. Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el woofer. y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. pero con un tubo (port) con salida al exterior. y hacer que. por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto. junto a la caja sellada. se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino refuerzo de las bajas frecuencias. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente. pero tiene el problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 1824dB/Oct. Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire. que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs.CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja más extendido. y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja. el aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia. Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO CA JA BASS-REFLEX . Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior. La respuesta temporal no es demasiado buena.

un cubo de 2530 cm de lado. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo. pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores.. Sólo tiene el chasis. pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de CAJA ELF . ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch filter). la corrección debe ser muy fuerte. Para esto. CAJA CON RADIADOR PASIVO CAJA ELF ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Su misión es de dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. con la aparición de los subwoofer activos para equipos de home cinema. y en los inconvenientes hay que añadir el precio del radiador. Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb). Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas. por lo menos en su principio de funcionamiento. por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. Aquí el aire reduce la elasticidad. Otra ventaja es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. entre 100Hz y 150Hz. Por otra parte. Fue inventado por Celestion. Las limitaciones por potencia son muy importantes. pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo. Un radiador pasivo es como un altavoz. la suspensión y el diafragma. Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct. pero sin imán y sin bobina. El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex. A falta de confirmar. se le añade masa. Pero mediante una correción activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo.CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. lo cual no es muy lógico para un subwoofer. Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta. equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de sintonía de la caja aumenta. Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones. a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex.

Como inconvenientes. El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil. la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala. Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. Este es el motivo de que se llame paso-banda. y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes y del propio tubo. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en interior es muy grande. (4ºorden) Se han hecho muy populares últimamente. y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. CAJA PASO BANDA También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes. donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido. lo que proporciona una extensión en graves muy importante. El problema de estos sistemas es la baja consistencia del sonido. puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja sellada. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz. MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO I CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN CA JA PASO-BANDA 4º ORDEN . la señal sufre retrasos muy altos. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro. Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz. Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. sobre todo en espacios grandes. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. sobre todo en los sistemas Home Cinema.la membrana. que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb.

es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo. La forma de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional. por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct. en principio es una caja sellada mejorada. por las propiedades de los tubos. ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. ya que las zonas donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas. Con una correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana hasta Fs. Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser muy grande. cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda. Es como la superficie de revolución producida al rotar un 8 por su eje vertical. la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo. no de compresión como en las otras. Otra ventaja es que las interacciones con la sala de escucha son mínimas. El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel. por lo que si el woofer está cortado a frecuencias sificientemente bajas. BAFFLE ABIERTO LABERINTO ACÚSTICO No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. y no se crean ondas estacionarias. Fs permanece inalterada. ésta no tiene ningún problema de resonancia.5. pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct. este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia. y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo. Es una caja cerrada. pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. que se muestra como una caída de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel. Por eso. Acerca de la fecuencia de corte. para compensar la pérdida. de libertad. pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer. y su única función es impedir el cortocircuito acústico . y Fb=Fs. Concretamente en ese modelo. éste fenómeno. va a ser mmucho mayor la del CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO . según dice B&W. La forma de su radiación es extraña. La consecuencia es que el sonido es muy puro. aprovechándola o eliminándola. da sensación de espacio. A diferencia de los otros tipos de caja.ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz. Esta caja si es direccional. el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acústico . Como consecuencia. dependiendo de la frecuenica. 0.

para que si esto se produce. CG0  X7R  Y5V. Inconvenientes. Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias. a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba. halla un refuerzo y no una cancelación. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer. por lo que Fs~Fb En un diseño genéral. EFECTOS PARÁSITOS EN COMPONENTES PASIVOS • • • • Introducción Resistencias o Composición de carbón o Film metálico / Film carbón o Hilo bobinado o Metal-óxido Bobinas o Efectos asociados a la saturación del núcleo o Efectos parásitos convencionales Condensadores o ESR o ESL o Absorción dieléctrica o Leackage o Clasificación por tipos  Electrolíticos  Aluminio y tántalo  Cerámicos  NP0. por lo que tiene menos interacción con la sala. Son cajas grandes. aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior. Z5U  Polímeros . y además existe sólo un punto de emisión sonora.propio altavoz. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer. y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior. y parte se vea reflejada en el final del laberinto.

valores que de por sí son muy lejanos al mundo real. polipropileno. aunque bastante más leve. En textos básicos de física es común ver capacidades de varios Faradios.. trabajar con potencias reales (ahora las resistencias soportan máximo 1W en vez de 100) supone la desaparición de los Faradios y los ohmios. la temperatura aumenta y la resistencia también. aunque sí lo sean en el diseño de la electrónica previa.. y se pretende sacar el máximo rendimiento a un circuito. dbemos tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales. Una primera aproximación al mundo real es la inclusión de la potencia.. Tanto es así que para un hilo de cobre de 10cm. El hilo crea alrededor de sí mismo un campo magnético (experimento de Oersted). poriestireno. Por ejemplo. policarbonato. tenemos 10nH. corrientes y voltajes infinitos. inicio Resistencias Existen cuatro tipos básicos de resistencias: composición de carbón. inicio Composición de carbón . y la disipación de potencia puede no ser suficiente. teflón Otros  Silver mica  MOS  Cristal  Papel-aceite Conclusiones sobre los condensadores  Introducción Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias.. A medida que se especializa el diseño. inductancias de varios Henrios. Otro efecto parásito que no es para nada obvio. Es un fenómeno llamado inductancia serie equivalente. el primer efecto parásito está causado por las patas. y empezamos con los kOhm y los uF. resistencias de 1 Ohm. tienen trabas en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado. pero que son necesarios para no complicar con cálculos inútiles y cientos de ceros la adquisición de conocimientos y estrategias. corrientes de 10 A. es la modulación térmica de la resistencia. hilo bobinado. Por eso. Estas variaciones dependen del material y el carbón es siempre el que más variación térmica tiene. la resistencia aumenta con la temperatura. mylar. polietileno. bulk metal foil.) son variantes Para empezar. y a muy alta frecuencia se manifiesta como una inductancia. a medida que nos aproximamos al límite de disipación térmica. y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ¿? Todo tiene su explicación.. film metálico o film de carbón y resistencias metal-óxido. es muy posible que se puedan producir variaciones permanentes. ya más cercanos a lo que se puede adquirir en la tienda. Si superamos ese valor. Habitualmente.o  PVC. metal cistalizado. Los demás (thick film. el ejemplo más obvio y cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos: Al sustituir un electrolítico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente los agudos y los cambios son perfectamente medibles. Afortunadamente estos valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos.

en primer lugar puede fundir el estaño que suelda la resistencia. pero aún así siguen siendo notables a muy alta frecuencia. que en vez de carbón usan cerámica y metal. el Cermet. están casi en deshuso. no está en posición recta. Sus efectos parásitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la gráfica. lógicamente. aunque mucho menores que las de composición de carbón. Los efectos parásitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parásita y un alto nivel de ruido de baja frecuencia. que se solidifica en forma de barritas y luego se corta. Película de metal o de carbón Las resistencias de película de metal o de carbón solventan ese problema con una mayor homogeneidad. Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda. y no se pueden hacer resistencias de valores altos. y en segundo lugar puede quemar los componentes que hay alrededor. Por otro . Por ejempo. El otro problema derivado es que la disipación de potencia se hace en forma de calor. Ese hilo. y 330kOhm el límite tecnológico para una resistencia axial de 300"/1000 y 0. durante unos pocos segundos. El problema del metal es que es muy buen conductor. un megaohmio no es nada fácil de encontrar en metal.25W. Hilo bobinado Las resistencias de hilo bobinado son la opción por excelencia para potencia. usado principalmente en potenciómetros de potencia (10W).Las resistencias de composición de carbón consisten en una pasta hecha a base de carbón y algún metal conductor. El aumento de la temperatura producirá otro aumento de la resistencia. He llegado a imponer un consumo de 100W a una resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo. está en forma de espiral ya que es una forma más eficiente de utilizar más longitud en un mismo espacio. la limitación de potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura y en todo caso por la precisión que deseemos. Existe una variante. el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. pero cambian los valores de capacidad parásita. dando así la resistencai deseada. Modelo equivalente Este es principalmente el problema. Resistencias bobinadas Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo. Principalmente. debido a la inhomogeneidad de la materia. Su modelo equivalente es el mismo que las de composición. sin tener que utilizar resistencas de un palmo de longitud.

A partir de ahí. Principalmente. En B.. Está también el efecto Kelvin. Efectos asociados a la saturación del núcleo. No es posible obtener valores de resistencia altos y las tolerancias están alrededor del 10%. se utilizan núcleos de ferrita o acero laminado. o acoplamientos no deseados en bobinas con núcleo de aire. y también son capacitivas a muy alta frecuencia. La saturación del núcleo de una bobina se produce cuando las partículas magnéticas del material están orientadas todas en la misma dirección. generando armónicos de 3er orden. Habitualmente en libros de texto de física de nivel bajo se comenta que B=H en el núcleo de una bobina. no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal es muy buen conductor. aunque aquí se ve que no es así. Estos núcleos sufren efectos de saturación y se traduce a distorsión armónica. la contribución del material a la inductancia es nula. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden ser hasta microhenrios. Al igual que en las de película metálica. 330ppm/ºC. Habitualmente. los problemas de las bobinas en señal de potencia están asociados a la saturación del núcleo en bobinas con núcleo ferromagnético (hierro o ferrita). y lo bueno que tienen es que a semejanza de las de hilo bobinado soportan muy bien las sobrecargas sin quemarse ni sacar humo ni explotar. el campo magnético dentro del núcleo tenemos además un fenómeno de remanencia que hace más caótica su ditorsión. De ahí podemos deducir que tendrá una resistenca parásita. Su deriva térmica es muy alta. Para grandes valores de inductancia. 33kOhm es lo máximo. vemos el efecto de saturación. por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar. En el caso de H.lado. Bobinas Una bobina es un hilo de cobre enrollado. Pero hay otros fenómenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha. que es semejante a un recorte pero más gradual. que producen una mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parásita en serie. Metal-óxido Aparentemente su única ventaja es que soportan grandes potencias en un reducido espacio y sin ser inductivas. Eso es debido a la saturación del núcleo. A la derecha vemos los efectos de saturación en el núcleo.. existe una capacidad parásita entre los quese podría llamar "espiras". También si las espiras de un extremo están próximas a las del otro extremo tendremos una capacidad parásita. . Inducción magnética y campo magnético en el núcleo de la bobina. que empuja a los electrones al exterior y disminuye el área de condución. o si por ejemplo la bobina está construida por capas..

ya que al estar saturada. la bobina no funciona como tal y permite el paso de alta frecuecnia. como se puede pareciar a simple vista.46% en la que no muestra distorsión visible. su sonido será más flácido) Qes es dominante en Qts en un woofer. vemos el efecto que sufiría nuestro altavoz. y el volumen de la caja está determiando en función de Qts. con una corriente 100 veces menos no llega a saturar el núcleo. la otra onda en granate. Sus síntomas son la consecuencia de B.Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios. Lógico. choppers. Ya en otro campo. Para empezar. en vez de uno grueso. en fuentes conmutadas. el skin effect o efecto Kelvin está muy presente en las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia. los acoplamientos magnéticos están a la orden del día. etc. Es decir. La onda azul claro es la que más distorsionada está. Es muy apreciable la contribución el 3er armónico. y a alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin. que puede suponer un dB.05Ohm puede tener varios Ohmios a 50kHz.10% en la saturada. Los valores de distorsión indicados por SPICE son de: 21. por lo que una bobina que en DC tiene 0. 1. Qes depende de la Re del altavoz. está ahi y con un valor no tolerable. con el desfase que produce el filtrado. pero sus peores efectos se producen en el amortiguamiento eléctrico Qes. Sin embargo. tendremos que el amortiguamiento eléctrico no será tan eficiente (el woofer perderá punch. creemos que nos hemos librado de THD. cuya THD es del 33%. lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en la otra no. En cambio. Una bobina cercana también inducirá corrientes en la otra. una pérdida de eficiencia. Su forma es la de un senoide. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables pequeños en paralelo. Distorsión creada por una saturación profunda y una leve Para bobinas de núcleo de aire. Un simple clavo o un tornillo ya varían su inductancia. pero no. por lo que las variaciones influirán en la respuesta acústica. parece una onda triangular. Efectos parásitos convencionales La resistencia parásita en serie (RDC) también tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento de los altavoces. 30º aproximadamente. tendremos un transformador parásito. Efecto Kelvin Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su impedancia no es real. La saturación del núcleo hace que esté "pasando" un pico en la onda que no debería pasar. pero tiene una cierta RDC que si es real. y si ésta es modificada al añadir la de la bobina en serie. Chokes . está ahí. Los efectos de la remanencia no son visibles. Análisis en frecuencia de las ondas.

Además, la disipación de potencia supone calor, y éste, temperatura. La mayor dificultad en orientar las partículas magnéticas debido a la temperatura supone una menor eficiencia en el material, y una menor inductancia. También a altas frecuencias al inductancia que crea al material desaparece, por la imposibilidad de orientar las partículas magnéticas. Modelo: bobina de ferrita Por otra parte, la capacidad parásita entre espiras es alta, ya que el dieléctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es suficiente como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy alta frecuencia no se comporten como bobinas. El fenómeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En transformadores esto es más pernicioso, y de hecho en transformadores de señal existe aislamiento galvánico entre los dos bobinados. Modelo: bobina de aire

En bobinas de núcleo de ferrita o hierro, el el que se puede apreciar en la gráfica de la derecha. Se puede definir incluso un parámetro Q para modelar la respuesta.

Respuesta de algunas bobinas

Condensadores
Los fenómenos parásitos de los condensadores son básicamente 4:

ESR: equivalent series resistance.

Limita el valor mínimo de impedancia obtenido. Es bastante importante para filtrado, ya que una ESR alta impedirá que la atenuación fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una resistencia en serie con el conensador y limita la mínima impedancai que es posible obtener.

ESL equivalent series inductance.

Es al inductancia parásita en serie e implica que a partir de una frecuencia el condensador ya no se comporta como un condensador sino como una bobina. Se comporta como una bobina en serie con el condensador.

Absorción dieléctrica.
Es un fenómeno parásito de los aislantes, que produce el llamado "efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electrolítico a una tensión, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se puede ver que su tensión es cero con los terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir el circuito se ve rápidamente que su tensión sube hasta alrededor de +1V. Toda la carga debería abandonar el condensador inmediatamente. En la gráfica de la derecha se observa el comportamiento temporal Comportamiento temporal Es una distorsión sobre la que hay poca documentación, pero es de bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sample and hold y conversores analógico-digital. No se puede medir con los métodos tradicionales, una onda senoidal no indica nada, la distorsión se produce en el dominio el tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su estudio vino dado a partir de los circuitos de sample & hold, donde se ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsión. Modelos de la absorción dieléctrica

La absorción dieléctrica se muestra como si el voltaje fuera función de un voltaje anterior. En los condensadores cerámicos ocurre con voltajes tanto positivos como negativos. En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este fenómeno parásito excepto la botella de Leyden que es un condensador que utiliza el vacío como dieléctrico. Lo que es cierto es que en algunos dieléctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de los óxidos de los condensadores electrolíticos. Comparativa de materiales

Leackage: Goteo de corriente.
Es importante por las pérdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisión en DC no deben usarse. Se modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.

CLASIFICACIÓN POR TIPOS
Los condensadores se dividen principalmente por el dieléctrico empleado. Este dieléctrico es sumamente determinante en las características finales.

La primera división se puede hacer en: • • • • Electrolíticos Cerámicos Polímeros otros

Condensadores electrolíticos

Los electrolíticos utilizan una capa de óxido de metal como dieléctrico, Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre sí, con un papel impregnado en líquido en medio. Este líquido es el electrolito, es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material enrollado se introduce en una cápsula de aluminio.

Interior de un condensador electrolítico axial Normalmente la reacción de oxidación es reversible, y sólo se produce cuando se aplica tensión en un sentido, mientras que en el otro se produce la reacción opuesta, se desoxida. En ese caso, el aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El resultado es que el electrolíto hace de resistencia, cada vez pasa más corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote. Interior de un condensador de tántalo sólido radial De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.

Los únicos metales empleados son el aluminio y el tántalo, ambos crean óxidos sumamente estables, y el potencial de la reacción es muy negativo, es decir, la oxidación es espontánea y además muy rápida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no es así. La reacción es tan rápida y el óxido tan estable que se crea una capa protectora que impide la difusión de oxigeno por dentro del metal. Electrolíticos de aluminio La costante dieléctrica obtenida con el óxido de aliminio es 7, con tántalo 11. El tántalo es sumamente contaminante, por lo que está en retroceso. En concreto, los electrolíticos de aluminio se pueden fabricar tamaños muy variados y con él se obtienen las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cápsula de 5mm de alto por 3.5mm de diámetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamaño de un telescopio pequeño. Los de tántalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores características que los de aluminio.

Los efectos parásitos son muy notables en ambos, ya que normalmente cuanto mayor se a la constante dieléctrica, más interaccionará con la capacidad. En los electrolíticos de aluminio, todos los parámetros son malos, exceptuando el precio y las capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorción dieléctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios electrolitos con los que fabricar condensadores de aluminio). El goteo también es alto. ESR es mala, depende del tamaño empleado pero puede sobrepasar 1 Ohm para tamaños pequeños (100uF a 25V). ESR aumenta respecto al voltaje máximo permitido. Habitualmente se podría reducir si se usasen varios iguales en paralelo. La constante dieléctrica disminuye en función de la frecuencia, también varía con la temperatura, y con el tiempo de secan y no funcionan correctamente. Ningún electrolítico está garantizado para durar más de 10 años. K de un electrolítico Al frente a la frecuencia Z de un electrolítico Al frente a la frecuencia

Condensadores cerámicos
Se utilizan exclusivamente en microelectrónica, ya que sus valores y tamaños no son suficientes como para dar 40uF a 400V que requeriría un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una fuente de alimentación. Son sumamente baratos y suponen una opción de la que no se puede prescindir en muchos casos dads sus características Condensadores cerámicos

De los condensadores cerámicos urge decir que como la cerámica no es maleable, es rígida, la configuración no es axial, enrollada, sino multicapa. Esto disminuye al mínimo la inductancia parásita, aparte que los propios materiales empleados tenga buen comportamiento hasta unos 100MHz.

Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos:

Estructura interna de un condensador multicapa

NP0,CG0.
Son cerámicas muy estables, de baja constante dieléctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible obtener grandes valores de capacidad, m´ximo 10nF, El dieléctrico utiliza entre otros Neodimio y Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de ellos con coeficiente térmico negativo y otro con coeficiente térmico positivo. Asi se compensan y el resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polímeros.

. y en algunos casos como la serie de color amarillo de Faco.1% Z del NP0 y del X7R X7R Es un material intermedio entre las cerámicas de baja K y las de alta K. polipropileno.Y5V Este material es el de mayor constante dieléctrica que existe. Aún así las variaciones netran dentro de un 15% en todo el rango de temperaturas. Z del Z5U frente a f Polímeros. La venaja. Su absorción dieléctrica es muy alta.Se pueden obtener tolerancias muy bajas. Es politetrafluoretileno. Su uso es bloqueo de DC y en general aplicaciones que no requieran una gran constancia en la capcidad. Su ESL y ESR son muy bajas.. llega a sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario. Este tipo de condensadores suele estar formado por dos películas del polímero metalizadas por un lado. aunque también hay que añadir el teflón. un valor semejante a la mica. de un 5% o menos para capacidades del orden de picofaradios. se obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD 1206 (2x1mm).. supera el 1%. es la cápsla cuadrada que todos conocemos. sólo se protegen con una capa de plástico. Su estabilidad temporal también es envidiable. En ocasiones sólo se introduce en resina. y pueden soportar voltajes de hasta 3000V. pero si baja ESR y ESL. condensadores film metálico . también la variación de capacidad frente al voltaje es muy abrupta.. Sólo sirven para almacenar energía ya que su coeficiente térmico es muy elevado y caótico..como el poliéster. Normalmente esto se introduce en una cápsula con resina para dar rigidez y estabilidad al conjunto. que si es un polimero. K del X7R frente a f Z5U. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni tampoco frente al voltaje. Son adecuados para circuitos temporizadores y filtros. Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli.01%. y tamaño. y enrolladas entre sí. La tolerancia total es de -20 +80%. la variación no supera el 0. por algo se le llama teflón. aunque teflón es la marca comercial. su absorción dieléctrica está alrededor del 0.

Su absorcion dieléctrica es del 0.de señal En general. aparte de tener el menor coeficiente de rozamiento de todos los materiales.. . las vuelven más o menos polares. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film metálico equivalente. ninguno se puede considerar caro.01% y el ampli rango de temperaturas le permiten trabajar a 125ªc. nombre comercial del poliéster. Podemos establecer que cuanto menor es la K. El siguiente escalón es el poliestireno.Su absorcion dieléctrica es del 0. Estos "añadidos" varián el comportamiento de las moléculas. a pesar de que materiales como el telón. Lógicamente. Los condensadores MKT están hechos de este material. de potencia Las constante dieléctricas varían entre 2 y 4. los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricación nada más que las capas de polipropileno y las de metal están separadas. y cuanto más afecte al resto de la condensadores film metálico molécula. que es la cadena de carbonos con enlace doble entre carbonos. K = 3. Tal es su grado de absorción que limita la precisión de un DAC usado a 8 bits. El siguiente. Pero tiene un gran inconveniente.2. Posee una K alrededor de 3.3 .001% al 0.8. Solen.5.02% . El polipopileno tienen una K de 2. aunque el mercado determina que el poliéster sea el más barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estén por encima de lo que deberían. grupos como el metilo. El estándar en aplicaciones industriales el es el policarbonato.. De los anteriores polímeros. cuanto más polar y cuanta más movilidad. muy barato y muy extendido es el Mylar. aunque un sólo factor no es la clave del sonido. Su K es 2. Se pueden obtener tolerancias del 10% y derivas térmicas de 300ppm/º. mas absorción dieléctrica. K=2. PVC. menores son los eféctos parásitos de los condensadores Uno de los efectos más nocivos es que al estar fabricados mediante láminas enrolladas. lo que no es de lo mejor. Su absorcion dieléctrica es del 0. Su constante dieléctrica es 2. K=2.35. en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construcción multicapa. Tiene las mejores propiedades de todos los polímeros. es el estándar para indicar poliéster metalizado.1. El peor de todos los polímeros es el cloruro de polivinilo. polipropileno o poliestireno no sean afectados por la frecuencia. es muy caro. Su absorción dieléctrica es muy baja. afectando en amyor o menos medida al resto de la cadena. dada su gran relación precio/factor de potencia (una medida de pérdidas). fenilo.001% al 0. indica polipropileno metalizado. Otros condensadores muy afamados. del 0. lo que permite una ESR ínfima. Pero no es muy estable y funde a 80º.3%.002% al 0. Teflón. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores. y a su vez tienen más o menos libertar para orientar los dipolos dentro de la molécula. Y se le van sustituyendo hidrógenos por iones como el cloro. ya que es muy barato. todos los polímeros tienen la misma estructura.55. existen efectos inductivos. Los condensadores MKP están hechos de este material.02% Polietileno. Su absorción dieléctrica está alrededor del 0. más K. Parten del polietileno. y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad. fluor..55 pero es el material con menor absorción dieléctrica después del teflón y el aire. sepueden obtener tolerancias del 10% y es bastante estable. que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables.1%.4. no se trata de un plástico metalizado como en los demás casos.

Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4. La K de la mica está enrte 6.1%. Su precio es elevado. que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias. Papel y aceite Su uso data de los albores de la electrónica. La excepcional estabilidad y controlabilidad de la fabricación le hace mantener las tolerancias más ajustadas que es posible conseguir en un condensador. Normalmente algún óxido de boro. generalmente mayor que en el teflón. Su construcción y las características del material lo hacen apto para altas frecuencias. Consisten en una delgada lámina de mica con un baño de plata. Mediante recorte por láser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a más de 125ºC Cristal. ya que no es inductivo. Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una página para ellos sólos.5 y 8. con K=2 empobrece los resultados. sus ventajas e inconvenientes. pero se pueden obtener de 0. y son muy apreciados entre los audiófilos El dieléctrico (papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dieléctrica). Importante: • • Gran capacidad Baja ESR No importante: • Absorción dieléctrica . y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las cerámicas NP0 . Es posible combinar las características de varios condensadores para obtener las caracteríticas que requiera el diseño. Ha sido muy usado en circuitos analógicos de radiofrecuencia.05%. los de mica plateada. polipropileno y poliestireno. MOS Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados.7 y su absorción dielétrica es del entre un 0. como una técnica que es muy habitual en el diseño de circuitos. Se requiere un condensador de gran capacidad. Conclusiones sobre los condensadores. Cada tipo de condensador tiene su utilidad. para la alimentación. Nominalmente son un 1%. pero también su calidad.Estructura multicapa de los Solen "fast" OTROS TIPOS Silver mica Quedaba todavía uno de los condensadores más importantes en la electrónica. tienen más o menos las misma característica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros.001% y un 0.

No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. para circuitos de baja potencia. Los que tienen parte de la gráfica horizontal quiere decir que sufren los efectos de ESR. Por supuesto. El teflón es sumamente caro. Es necesario conocer las características requeridas y sabre elegir. y no se fabrican grandes valores. pero no cumple el último punto. 5.• • Baja ESL Volumen reducido. el cerámico empezará a filtrar las altas frecuencias de la alimentación. ESL pasa a ser dominante diréctamente. ya que la señal de audio es alterna y garantizaría la destrucción (con una posible explosión) del electrolítico. 4. nada de electrolíticos polarizados. • Leakage En principio un condensador de policarbonato podría serivir. 2. 3. A la derecha se muestra una gráfica sobre la elección más adecuada de condensadore en función de la frecuencia. Un cerámico Y5V cumple todo menos la gran capacidad. Teflón Polipropileno Policarbonato Poliéster Electrolítico bipolar. difícil de encontrar. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria. Cuando a 50kHz el electrolítico deje de comportarse como condensador. Algo parecido ocurre con los electrolíticos. los que tienen un pico. En el aspecto de filtros pasivos. el orden de mejor a peor es: 1. pero se puede utilizar en paralelo con otros. En la de la derecha se puede observar una gráfica comparativa sobre los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. pero si colocamos un electrolítico de aluminio en paralelo con cerámico de alta K habremos reunido las cuatro características. MATERIALES • Materiales para cajas • Aglomerado • MDF • Contrachapado • Madera Materiales absorbentes o Fibras • Corcho • Moqueta • . Un electrolítico no cumple el requisito de la baja ESL. Los que son específicos para filtros suelen tener mejores parámetros que los normales para electrónica. La resonancia puede ser más o menos abrupta. pero aún así es conveniente utilizar un MKT o MKP en paralelo para evitar la ESL.

No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas. se curva fácilmente. Tiende a resonar o a reducir su absorción del sonido alrededor de 200400 Hz. AGLOMERADO El aglomerado es considerado el peor. y esos son los indicados para construir altavoces aglom erado forrado El barato. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos. Si lo es. Es muy duro. pero es el peor.. por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. seguro que no merece la pena pagar mucho por él.• • • • • Corcho-moqueta Goma espuma Tela asfáltica Arena Plomo MATERIALES PARA CAJAS. pero la realidad es que depende de su calidad.. en el fondo todas se resumen en un sonido carente de expresividad y vida. aunque no tanto como el aglomerado. está más prensado. MDF El MDF es también bastante barato. la caja es sólida y pesada. "matemáticamente controlable". de 10mm es poco rígido. lo cual da un sonido más natural al sonido. si una frecuencia falla. Como inconveniente. Sobre los demás. las cajas se fabrican con este material. con 30mm de pared. Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial. Muchas cajas sufren este problema. También los hay de 18. Hay aglomerado de 10mm. Es. las virutas también. es poco estable en el tiempo. Existen polímeros muy indicados para fabricarlas. como todos los materiales. aglomerado y MDF. y se trabaja muy bien con él. ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales que se usan habitualmente (lanas. una buena cualidad en una caja. la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. MDF Desde hace unos años. que lógicamente no deben ser de aglomerado Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. fibra de vidrio) Son muchas las descripciones del sonido del MDF. en los que la cola tiene mucha más calidad. como lo llamo yo. Históricamente sólo se han usado tres: madera. Requiere refuerzos. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así. tiene un módulo de Young fijo y su comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. rigidez e índice de absorción lo hacen un material muy indicado para construir cajas. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF. el sonido . 30mm. Es tres veces más barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza. 25. pero no es nada habitual. que es el más barato. Esto produce coloración gris.

la madera debe estar completamente seca (puede tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se encoge. No he visto nunca ningún bafle fabricado en okumen. por su baja resistencia y su escasa absorción. Hacer una caja de madera bien hecha no es nada fácil. aunque no lo he probado personalmente..fi/spain/productos/index.schaumanwood. son bastante más duros que el MDF. pero son mucho mayores. porque la coloración va a ser más natural y menos disonante. Hay muchos tipos de madera. es más densa que el agua) y el roble. pero nunca generalizar. durezas. Existen maderas mucho más duras que el MDF. con diferentes densidades. el ébano. aunque sus cualidades no son malas para algunas partes. porque el peor problema que tiene es que no es muy rígido. Es el tablero de abedúl fenólico. okumen. Cuesta el triple como mínimo que el MDF. como el iroco. la játoba. Se curva con una cierta facilidad.. etc. se debe buscar una madera dura y firme. multicapa. Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF. una de las más dura de todas.no se percibe exactamente igual CONTRACHAPADO También se le conoce como panel. da resultados bastante bueno. como mucho se puede comparar un tipo de madera en concreto con él. La madera no es un material inerte. y a juzgar por sus pruebas realizadas. el palisandro (la única madera que no flota. Más información en: http://www. Una construcción extremadamente firme y recia de una caja tendrá una evolución posiblemente a mejor. Existe una excepción según indican sus fabricantes. Se encoge y se amolda a las formas. El precio de estas maderas es muy elevado en comparación con el del MDF. y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores. Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea completamente libre de coloración. y tratando de que la coloración sea la menor posible. chapado.. por poner unos ejemplos. madera de pino Las comparaciones con el MDF son imposibles.html MADERA La madera no es "matemáticamente controlable".. en mi opinión. contrachapado Debe tener un espesor grande. cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre sí. como mucho es una aproximación al caos. . No es un material que recomiende para principiantes.

Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor. es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la caja. por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de ninguna manera. Lo ideal sería que los conos fuesen de un material absorbente. Además de esto es necesario usar otros materiales. pero tiene muy buenas propiedades. la ausencia de coloración marcada como en el MDF. unos 6e el kg.. Se pueden poner conos o pirámides de base cuadrada como en las cámaras anecóicas. las mayores pérdidas se obtienen combinando diferentes materiales. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada. pero lo dejan pasar. El decaimiento acumulativo es más lento. etc. que ofrecen resistencia al paso del aire. y que no estuviesen sujetos por algo rígido a la parte trasera (tornillos. De momento nos centraremos en cajas selladas. pegamento. muy barata. silicona. pero es más cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor.. de 1er . En mi opinión. mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (poliéster. causa peor impresión. B&W lo hace. las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase. y esto ayudará bastante. pero son todavía más difíciles de construir. Una caja en madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado.. pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo.. puede causar resonancias a frecuencias fijas y además. que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias.. es mucho más denso que los demás. Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no paralelas. bass-reflex y paso-banda. Lana también sirve. Como inconvenientes. lo que da un volumen muy respetable. ¿Qué material usar para el interior de la caja? Depende del tipo de caja. Se puede usar fibra poliéster. También atrae insectos. En caso de hacer la típica caja ortoédrica. es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda y no la refleje. Fi bra poliéster En contra de la creencia. Por otro lado está la estética. causando un sonido sucio. lo que impide su uso en cajas bass-refflex. cola. Esto se soluciona con materiales absorbentes MATERIALES ABSORBENTES La gran pregunta. ya que suelen ser selectivos a las frecuencias. lana. como esto es fácil de ver.. son demasiado simples y no los voy a mostrar... Llenar la pared de conos no absorbe energía. Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas. El algodón es todavía más caro. etc. porque una madera dura produce una menor absorción. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la transformen en calor. sólo la dispersa. La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz.) prácticamente no absorben los graves. Los cálculos están basados en aerodinámica.) sino por algo como goma-espuma. FIBRAS Las fibras son materiales muy poco coherentes. Una línea de transmisión es extremadamente sensible a esto. Hay que colocar mejor el material absorbente. pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja. a pesar de ofrecer mucha oposición al paso del aire. Incluso aunque la caja esté panelada o chapada.

y sus resultados son muy buenos. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta.orden por contribución aerodinámica. las hace extremadamente útiles para atenuar medios y agudos. . La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte". pero es difícil atravesarlo. Se denomina coeficiente de reflexión. y el sonido tiende a rebotar en él. Es verdad que tiene una cierta elasticidad. dependiendo de su grosor. Este comportamiento. Así entre refracción y reflexión. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros. GOMAESPUMA. No transmite vibraciones y la combinación entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Su comportamiento es excelente. pero las mediciones indican que igual es un poco más abrupto. parte se refleja y parte se pierde o se refracta. las ondas pierden potencia. unas 4e/m^2 Moqueta de polipropileno CORCHO-MOQUETA Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de frecuencias. no por peso. Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. esto puede no ser suficiente. La parte de la onda que rebota suele ser fija. Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde más potencia al atravesar la moqueta. También se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaños reducidos. quizás un segundo orden con Q muy baja. aunque no sea bueno para atenuar graves. Uno de los objetivos de una caja es también evitar que el sonido creado en su interior salga a través de las paredes. Es un material menos fácil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofás. Cualquier cámara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material. CORCHO El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas. para altos SPL. por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero. Se vende por fracciones de metros cúbicos. y nunca lo he visto utilizado. Cuando una onda rebota. con grosores de entre 2 y 4mm. Su precio es bastante económico. corcho MOQUETA DE POLIPROPILENO La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los pelillos. De todas maneras.

Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o más. absorción. No hay nada que absorba las vibraciones mejor. pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminación del sonido. más sólido y con graves profundos. barato y fácil de encontrar. no debe aplicarse en sitios cerrados. normalmente se hace una doble pared. aunque es un poco más denso. aunque tiene las desventajas de no ser sólido e indeformable. Las manchas se van con gasolina. Además añade masa al altavoz. y sobre todo.gomaespuma Tiene las mismas características que las fibras. Si se usa para graves conviene que el tamaño de los conos sea grande. fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la caja. ahora frecuencias más graves. . Para aplicarlo. estructura anecoica En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. es más coherente y es necesario que sea muy blando.. Por si solo no absorbe mucho. Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas.. espuma con forma de conos TELA ASFÁLTICA Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. Se debe aplicar con soplete. Sellado con asfasto ARENA Excelente material. Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. En esto es insuperable. ya que si no transmite las vibraciones. Al cortarla con forma de conos. pero con menor absorción. y esto suele ser difícil de construir. o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de absorber.. con cuantos menos puntos de unión mejor. Se puede usar asfalto para tapar las demás grietas que puedan quedar. lo que proporciona un sonido diferente.

y a la profundidad que sea. reventarán. giran a mucha velocidad y tienen inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas. Ten un cuidad infinito con ellos.PCPfiles en www. Tiene el problema de ser difícil de encontrar. Usa protección ocular al serrar.Arena PLOMO Sirve para atenuar los graves extremos. Si se te escapan. y caro. es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para los pulmones. Algunas maderas africanas o sudamericanas. Si pretendes diseñar el filtro con electrolíticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por otros de mayor calidad. Las lijadoras no son tan peligrosas. y en la gran presión del aire que tiene que haber para que sufra algún movimiento. y si hay que hacer algun pequeño ajuste en las frecuencias de corte. Aunque se trabaje con pino. es preferible aumentar o disminuir la impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. Las únicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda. Las herramienas más peligrosas son los cepillos eléctricos. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo. especialmente con las de madera. No uses tampoco electrolíticos bipolares. no suenan igual.pcpaudio. Cuando están muy sucias. Utiliza condensadores de poliéster para diseñar. El acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades. conviene usar mascarilla. Las sierras de calar hacen algunos arañazos y es dificil que necesites puntos. Los electrolíticos bipolares absorben potencia y cuando los cambies notarás la diferencia. pueden producir quemaduras como cuando te caes en asfalto o cemento fino. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo verás) y es sumamente molesto en los ojos. pero los ojos son muy sensibles. La calidad del sonido es sumamente pobre. SEGURIDAD • • Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. No hacen heridas en la piel. no lo hagas. Las cuhillas están muy afiladas. Es tóxico y no se permite su venta. Se usa para recubir las paredes del interior materiales . Las sierras producen astillas que pueden saltar en cualquier dirección. como el iroco son tóxicas. Si los usas. tampoco son tan caros. No uses condensadores electrolíticos. Usa guantes. pero los cepillos cortan limpiamente todo lo que pillan. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu capacidad auditiva mientras haces unos altavoces. y por eso es todavía más difícil de conseguir. aunque son las más rápidas. tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. taladrar o lijar. Desconecta la sierra de calar para cambiarle la hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca. El material se tapona y terminas respirando • • • • .com pl omo CONSEJOS • • • • Condensadores Seguridad Diseño Cables CONDENSADORES • • • • • NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. como unas gafas o una careta transparente. Los condensadores son un tema más extenso y complejo de lo que parece. son muy afiladas. conviene combiarlas. Al lijar. Usa protección auditiva: cascos o tapones para los oídos. La diferencia seguro que será menor asi. que se controlan peor. Se basa en su gran densidad. si quieres hacer pruebas.

comprar la versión comercial de un cable casero.75mm2 cuestan lo mismo que unos normales para la red eléctrica de 2. aunque no sean OFC. Construir altavoces por afición es una actividad muy absorbente. Algunos libros técnicos que salen en EEUU se traducen en Méjico antes que en España. El diseño de la caja. Usa cuantos menos mejor. • Hacer una buena caja no es tan fácil como se piensa (tampoco es dificil). es preferible soldar a usar cualquier conector.PCPfiles en www. DISEÑO • • • • • • Si no sabes usar mucho el ordenador. la información técnica para eruditos del tema está en inglés. Si no sabes inglés.5mm2. pero es cierta. UK y Australia En informática se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array. ¿Qué medidas debe tener? . Procura no excederte en tiempo. Utiliza buenas herramientas. • Los conectores degradan la señal. • NOTA: Esto es aplicable a maridos. sabrás lo costoso que es. del que puedas sentirte sumamente orgulloso. (aparte de notablemente más barato) Es muy recomendable poner cables cortos. sino probar distintas configuraciones. y luego se mandan a España. porque no se oxida. aprende. ahorrarás muchas chapuzas. como una línea de transmisión. CABLES • • • • • • El mejor cable es que no halla cable. Consejos .. y lo más importante. (factor de aceptación de tu esposa).com FAQ Frequently asked questions 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? 2 Necesito información sobre construcción de cajas acústicas 3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. aunque se tengan que dejar 20cm más de cable para poder operar. El 95% de la documentación que he encontrado está en inglés. En los conectores sí es mejor el oro. Si quieres un altavoz realmente especial. Sólo para puristas SAF: Spouse Acceptation Factor.. Esto es muy importante. y éstos son mejores. Conviene limpiar los conectores periódicamente. Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable. Creo que usar cables de 180000 pts/m es excesivo. novios y a demás tipos de parejas. y los resultados son caros y voluminosos. La solución no es comprar el cable más caro. Si algún día diseñas uno desde cero. los cálculos de la caja o el port y diseño del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran muchisimo tiempo. trios. prueba algo nuevo. Sinceramente. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal. novias. De hecho. Usa cables con baja resistencia. Hay métodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. algo sabrás). así que no hay más remedio. y es como no llevar mascarilla. o por lo menos conectar y desconectar cada cierto tiempo. gafas. precio y tamaño. vector en español) Para diseñar un altavoz. y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad. tienes que poner algo por tu parte. etc. y la plata si. no tiene ningún mérito ni ningún valor.pcpaudio. Puede servir como entrenamiento. Usa guantes. tapones para los oidos y mascarilla. pero no como una conducta. Como mucho te gastarás 2500 pts y duran para varios altavoces. Recomiendo utilizar Sidol y "algodón mágico" para los conectores niquelados. unos cables OFC de 0. que no es mejor conductor que el cobre. Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente más "barata" que el oro. aprende (si estás en Internet. El óxido degrada las conexiones. y si se quiere. En la versión definitiva de un altavoz. o lo más minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango completo. puede costarte el divorcio.por los laterales. El Mejicano y el Español son tan parecidos o diferentes como el inglés de EEUU. No puedes/debes copiar un diseño y hacerlo tú en casa. Encontré esta denominación por internet y me pareció muy graciosa.

sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos teóricos no obvios. Es posible encargar diseño de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta web. Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros. sobre los materiales a utilizar. ver FAQ3. Elija el resto de los drivers.4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? 6 ¿Dónde pongo el tubo del bass-reflex? 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces actuales tienen dos vías y woofers de 6. parecido a un golpe. tiempo y un presupuesto. 5. Elija número de vías. y en su defecto se ofrecen diseños que pueden ayudar. Los rangos de frecuencias deben solaparse. sobre cómo hacer cajas. Para ello enviar un e-mail a consultas. Los pasos a seguir son: 1. En concreto. la explicación teórica. 6. Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle. Materiales para construir la caja. Elija número de woofers (normalmente 1) 3. ¿Es cierto? 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". ¿Qué les pasa? 14 ¿Qué pantallas me hago? 15 ¿Cómo se calcula una bobina? Respuestas: 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? Sólo necesita interés. Diseñe una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si así se indica.5" máximo? 9 ¿Realmente el cable influye?¿Cual es mejor? 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Elija el modelo del woofer. Móntelo todo. . 7. recomiendo leer la siguiente información sobre construccion de cajas acusticas. Consejos de construcción IR IR IR IR IR Sobre los filtros pasivos. si no puden ir juntos aunque sean muy buenos individualmente. Haga pruebas de música y de micrófono y si no le gusta. 8. 4. Explicación de todo lo que hay en esta web sobre documentos de altavoces y cajas acústicas: Metodología de diseño. 2. a continuación. El volumen de la caja depende del woofer o woofers. haga modificaciones. En esta web se ofrece información de sobra para realizar un diseño propio. y con scripts que calculan IR los filtros sólos en: Nociones sobre la elección de las frecuencias de corte Algún apunte más sobre filtros Y alguna cosa sobre cables en: IR IR IR Animo a hacer un diseño propio mucho más que a copiar uno ya hecho. Elección del tipo de caja: Diseño asistido de la caja. En nuestro foro se pueden plantear todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales.

De las tres maneras se ofrece información en ésta página. Ver Filtros pasivos. En ésta página se ofrece información y scripts para calcularlos automáticamente. modificando el filtro. 3. sin pasarse. busque en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compró.. Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados. Este programa tiene una gran base de datos. Si no le gustan medios o agudos. normal o muy bueno. • • Si los tiene. En este caso puede ser muy malo. Hay tres maneras de construir una caja acústica. se puede empezar a diseñar.. Si no los tiene. En ésta página también se ofrecen kits para ayudar a decidir. Puntos importantes: 1. Crea menos distorsión un condensador electrolítico bueno que un pico de resonacia de un diafragma. pruebe modificar la cantidad y distribución de material absorbente y la longitud del tubo reflex (si tiene). si ve que se apoderan de la música. No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. 4. 3. Esos parámetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen óptimo. 2. Ver FAQ3. muy bueno para experimentar qué pasa si se hace la caja de otra forma. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados correctamente y con un amplio margen por el filtro. en el fondo es un negocio para ellos. 2. Los desarrollan las marcas de drivers. Ir a cómo medir los parámetros Thiele-Small 4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? Primero debe leerse la sección de filtros pasivos. El caso último es hacer una caja nueva. O también se hacen clones suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseñador. o de 1º a 800Hz. y para no alejarse mucho del diseño original. Elige el filtro de menos orden posible. ¿Cómo se calcula? Necesita los parámetros Thielle-Small. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga. es posible que tu driver ya esté allí y no tengas que introducir los valores a mano. 2 Necesito información sobre construccion de cajas acusticas. Córtalos lo más abajo posible. o de 3º a 3kHz. IR Si no los tiene. y así se exprimirán todos los graves posibles sin que suenen coloreados. un generador de funciones (el ordenador vale). a no ser que sea un driver antiguo que ya no esté en producción. Copiar un kit. • • 3 Tengo un altavoz xxx y quiero hacerle una caja. 9. • Diseñar una caja desde cero. Pero aún así. posiblemente el driver no valga para mucho. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. Normalmente lo mínimo que necesitas es Fs. hay que medirlos. Hace 30 años se hacían drivers muy buenos.Ver FAQ4. Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo mínimo es un filtro de 2º orden a 2kHz. Se necesita una caja de volumen conocido. modificando el material absorbente del altavoz que da los medios. y un polímetro o voltímetro. En esta web se incluye una sección donde se detalla cómo hacerlo. En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. La caja va en relación con el altavoz de graves. Luego hay que diseñar un filtro. está decidid@ a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y así será. otro volumen. La tercera opción es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres.1.. Vas y Qts. Hay que elegir los altavoces Ver FAQ1. lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. Si el fabricante no los ofrece. No pongas un filtro de 3º o 4º orden a menos de . cámbielo por otro con características más adecuadas a su diseño. Si no le gustan los graves.. Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales. Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. Disfrute. pruebe con atenuaciones en agudos. otros altavoces. use un programa como el WINISD para calcular la caja óptima.

si se queda demasiado arriba. los componentes sufren estrés mecánico y variaciones en sus valores. Existe un parámetro que indica cómo sería mejor la caja. 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? Suceden varias cosas: 1. normalemente van a mejor. Si los frecuencias de corte de los filtros están próximas a las frecuencias de resonancia de los drivers. calcular y comprar los componentes. Lo único que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden. Ese mismo altavoz en caja cerrada da una respuesta buena con un tamaño más moderado.300Hz. sino que es crítico. Para valores que se acercan a a 100 es mejor usar una caja bass-reflex. más grave y machacón será el sonido. debe tener espacio para radiar sonido. En esta página se ofrecen scipts para el diseño de todas las configuraciones y redes auxiliares. no es difícil. en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaños. Para ello enviar un e-mail a consultas. ni Bl. En todo caso recomiendo hacerlos cableados. Deben estar alejadas y foramdo ángulos de 90º para evitar interferencias. ofrezco scripts completamente gratis para uso doméstico. Teóricamente también se puede demostar que influye. La impedancia nominal se divide por dos. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) también. pero el retraso temporal es muy alto. utiliza una red Zobel.83V. con la sensación de que le falta cuerpo. Es posible encargar diseños de filtros a medida a los responsables de esta web. 7. existen programas de ayuda al diseño. y si están próximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia. El consumo de corriente es el doble de los demás altavoces. o altavoces de diafragma blando (papel. 6 ¿Donde pongo el tubo del bass-reflex? Muchos teóricos de los altavoces juran que esto no tiene la más mínima influencia. por lo que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes. sólo hay que saber soldar con estaño. utiliza notch filters. 3. el EBP (efficiency-bandwith product) Éste parámetro se calcula con la fórmula EBP=Fs/Qes. Existen PCBs estándar para filtros. Para valores menores de 50 es mejor usar una cerrada. polipropileno. en la sección de filtros pasivos. 5. suele haber diferencias. 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque de una extensión en frecuencias muy buena. Existe una regla que se basa en cargas espaciales. no debe estar obstruido por nada. ya que su impedania es la mitad. Cuanto más cerca del suelo. pero experimentalmente se puede comprobar que esto es un tema que no sólo influye. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNÉTICO. TPX) 6. Por otra parte. El área de emisión (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz. Sobre la dificultad del montaje. En bafles dos vías se deben usar filtros duros. 2. para no tener que soldar y desoldar cada vez. que no es constante. Esto hace que reproduzcan 3dB más que su eficiencia nominal a 2. Recomiendo también hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos. Una caja bass-reflex tendría un volumen demasiado grande. Sobe si delante o detrás. el sonido será más esquelético. bextreno. Sobre la dificultad del diseño. Ya tenemos que reproducirán 6dB por encima de . Una cerrada tendría una extensión en graves muy pobre.

Un cable es un elemento de pérdidas siempre. llévelo al veterinario. puede hacer que un equipo de 6000e suene como una minicadena de 60. Fue un claro error de diseño. El cable va en relación con el equipo. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento. 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? Está en celo. Ver: Cables 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. y desde luego en uno de 600e no tiene ningún sentido. como la explosión de un televisor. Quizás no se pueda llegar fácilmente al nivel de unos Nautilus Prestige.) tienen como mínimo 3 vías. rotundamente si. pero seguro que se supera de lejos a muchos altavoces de 300€ la pareja. por lo que la distorsión será menor así. se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. Se mueve el doble de aire. etc. 6. ya no hay fuerza que lo empuje. Esto es común a baffles comerciales y a los DIY. ¿Es cierto? Es como si en un restaurante le dicen que la comida casera no sabe bien. si cuesta 50. pero nunca al revés. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer sólo 5.su eficiencia nominal. Aunque a veces dé la impresión de que el cono va a salir disparado. 4. No pueden dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado pesado y ensucia el sonido. 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? Es súmamente improbable. Se hacen pequeños y de dos vías por estética y moda. Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y 1000W que realmente explotó al no poder soportar la enorme presión que creaba ese woofer. Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige. Lo que es seguro es que se pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseño y con un precio muy moderado. 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los baffles actuales tienen dos vías y woofers de 6. pero esto no es posible. JMlab Utopía. Como en todo. 9 ¿Realmente el cable influye? Si. Wilson Audio Grand Slam.. En su lugar se pone un subwoofer normalmente malo. Esta política de diseño es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos porque los woofer pequeños no mueven aire suficiente. Ver: la enfermedad de los altavoces.. y la energía cinética adquirida se pierde en las . ¿merece la pena gastarse 600e en cables? Depende del equipo. normalmente limitado por Xmax aumenta en 3dB.5" máximo? En las tiendas no está lo mejor del mercado. por lo que el SPL máximo.. Prueba diferentes tipos y configuraciones. Vas se duplica. Cuando la bobina de voz sale del entrehierro.000e posiblemente sea incluso poco. En una tienda no dan una opinión imparcial si no vendan drivers y filtros además de pantallas comerciales.

por lo que no se crea llama espontáneamente. Habrá una banda en la que la resistencia será dominante en la impedancia. capacidad e inductancia. pero es obvio que se pierde respuesta en graves. Sobre las fórmulas y los scripts que calculan bobinas. 15 ¿Cómo calculo una bobina? Lo mejor es comprarla ya hecha. ¿Qué les pasa? Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. Las posibles soluciones son: • • Cambiar el altavoz. Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magnético. Así de simple.. ha sufrido estrés mecánico. Es cierto que una bobina es símplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo. más de 200€. con dos vías o tres. se está sobrepasando la capacidad mecánica del altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al menos 4 Ohm.. Como alternativa al medidor RLC. Una solución barata. pero pocas cosas son más gratificantes que el trabajo propio Lo principal que hay que decidir es: ¿Para qué lo quiero? A partir de ahi. . grande. puede estar dañado aunque siga sonando. Copiar uno puede ser una buena opción si desea aprender con vista a unas segundas cajas. Además. En todo caso. y sabiendo que Z=RDC+2PIL. La mejor opción. Las fibras del interior de la caja son inífugas. son como un polímetro pero especializado en medir únicamente resistencia. Pero si quiere podrá diseñarse unas sin tener que copiar lo que hacen otras personas. 14 ¿Qué pantallas me hago? Existen kits de numerosos modelos. o por lo menos flame retardant. habrá que inyectar una señal senoidal en la bobina a través de un amplificador de potencia. y que sea más difícil sobrepasar los límites de excursión. pero aún así el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para que salga ampliamente rentable.suspensiones. y especialmente con graves profundos. Incluso en el caso de que se utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS. Cerrar la caja. se pueden llegar a consumir 990W en calor. De esto se deduce que no se van a quemar espontáneamente ni van a explotar. Sobre lo de quemarse. Comunmente sucede cuando se utiliza a un volumen alto. Desde luego que se puede dañar. se puede pensar en un altavoz pequeño. También hay proyectos amateur. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC. pero no salir disparado. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del diafragma esté más controlado. existen algunos programas que miden inductancia a través de la tarjeta de sonido. son caros. Se debe tener cuidado ya que se puede romper el soporte de la bobina. parecido a un golpe. En woofers PRO de 500 a 1000 W puede ocurrir que se alcanze una temperatura muy elevada. hay que decir que no son demasiado precisos. aún así no es nada probable. qué presupuesto hay. normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla antes de que la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. cosa no muy normal. y a partir de una cierta frecuencia será cuando la inductancia domine. y la disponibilidad escasa. 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". también se pueden medir con menor precisión con un polímetro. Para esto. aplicando la ley de Ohm: Z=V/I. siempre será necesario medir luego. Si esto sucede. Es necesario también probar con varias frecuencias.

I enjoy starting from bedrock physics. as will be shown. rather than by a design error per se). the equation for pressure inside the enclosure 3." and are fairly standardized. as well as the effect of the amplifier damping factor. and the earlier work of Bart Locanthi. are known as "Thiele parameters. enclosures. frequently misunderstood. the electrical impedance at the speaker terminals can be measured and compared to the theory. the relationship between the voice coil motion and voltage induced by the driver magnet 2. Richard Small. interacting with the cone suspension and the air in and outside the enclosure. The location and height of the impedance spike at resonance are sensitive to any errors in the design. Thiele . Besides.. capacitors and inductors. and unavoidably requires some familiarity with electrical circuit theory. but I like to feel as though I understand what is going on physically. The parameters can then be translated back into physical quantities. which is both simple and accurate. and vented (bass-reflex). Back to the top The equivalent circuit Small's papers and Dickason's book skip the derivation of the equivalent circuit. A very useful result is that after the speaker has been assembled.5kb] provides precise definitions and units. The notation in this section generally follows Small's June 1973 paper (he alters his notation between analyzing drivers. and cone. crossovers. and also points out some potential pitfalls in using published values. A method for measuring the parameters is given on the Subwoofer DIY page. It is a bit technical. The sound produced by the loudspeaker can then be obtained via a relatively simple circuit analysis. such as enclosure size. and vented enclosures. The effect enclosure volume has on efficiency. for a bass-reflex design some shift in the location of the peaks can be caused by mutual coupling. Then the relationship between the equivalent circuit response and sound level is presented. sealed enclosures. so I'm going to go through it in detail. as noted below. Sensitivity of results to misalignment is discussed. acoustic suspension. and cables is investigated. the design can be tuned based on this measurement. and bass-reflex enclosure designs are compared.Small Analysis of Loudspeaker Enclosures This section is based on the classic work of Neville Thiele. If it differs. . Then infinite baffle. which determine several of the equivalent circuit elements. but all three situations are covered by the circuit derived here). a table given here[13. There are three basic equations: 1. is discussed. This analysis is particularly valuable for designing bass-reflex enclosures where a ducted port (also called a vent) allows air inside the enclosure to radiate in conjunction with the speaker cone. the relationship between forces and motion of the speaker cone assembly. The driver parameters. The resulting equation is mathematically identical to the equation describing a purely electrical "equivalent circuit" consisting solely of resistors. magnet. You don't need this to build a loudspeaker. This procedure provides a scientific framework (veneer?) for the art of loudspeaker design. to build the loudspeaker. The highly evolved theory of filter synthesis can be used to adjust circuit parameters to obtain a desired frequency response. and finally the interaction between enclosures. (However. Additional issues regarding bass-reflex designs are briefly reviewed. The first section presents a derivation of the equivalent circuit of a speaker in sealed. Thiele-Small analysis overview The Thiele-Small approach is to first analyze the electro-mechanical behavior of a speaker voice coil.

The goal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity of the cone. Small shows that for a bass-reflex design frictional losses due to the air flowing through material in the enclosure. and as usual can be generalized via a Fourier transform. For a real driver using the common "underhung" design. applying Maxwell's equations (Stratton's equation 1. There is a vent of crosssectional area SV and length LV. Pressure inside the enclosure The cone motion produces a change in the pressure inside the enclosure. through the vent.6kb]. However the equations can be derived from a simplified rectangular structure shown here [3. This equation is an exact solution for a flat piston mounted in an infinite baffle. In other words. and Small suggests that the practical limit is 25%. A side view cutaway shows the geometry [2. but this contribution to the pressure is assumed to be negligible. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a rigid mass with peak excursion xv(discussion regarding this assumption later). and equation 30 in the Physics section. the magnetic field covers the entire voice coil.5kb]. l is the length of wire within the magnetic field. it is found that the change from atmospheric pressure is where the air density ρo and velocity of sound c are numerically given by For an empty enclosure VB is equal to the physical volume. A speaker cone with effective area SD moves sinusoidally with a peak excursion xc. shown in red. A coil movement in the +x direction is defined to be moving away from the enclosure interior. The theoretical limit of the increase is 40%. pointing in the positive y direction. applying the divergence theorem. The driver permanent magnet produces a field B. can all be represented by a vent loss term -jωxvRV/SV. filling the enclosure with acoustic material can increase the effective size. When a current Ic passes through the wire. it is assumed that the wavelength is large compared to the dimensions of the enclosure. For an "overhung" design. and is generally a good approximation for real speakers. This term will be added later. The voice coil is represented by the yellow wire loop in the simplified figure. Finally. The analysis is performed for a sinusoidal frequency ω radians per second. A vent in a bass-reflex design also affects the pressure. and leaks. and temporarily neglecting losses. and rests within a concentric magnet structure (see illustration [8kb]). in meters. it produces an additional voltage that must be added to vx to obtain the total voice coil voltage vc. Then using equation 25. so the pressure can be approximated as uniform throughout the interior. as shown in the driver illustration. and velocity of the air in the vent. When the wire loop in the figure moves sinusoidally with a peak displacement xc. The enclosure walls vibrate as well. RV represents all enclosure losses. The far-field sound pressure produced by a known velocity is then obtained from equation P6 in the physics section on piston radiation. page 2) shows that the motion induces a voltage across the loop terminals given by The length l is the total length of wire within the field.The cone is assumed to be rigidly connected to the voice coil. Voltage induced by voice coil motion in the magnetic field The voice coil of a real driver is ring-shaped. All equations are in MKS units. The value of RV is . and l is the total length of wire in the voice coil.

The air mass in the vent is accelerated by the force produced by the interior pressure. Equation T1 is used to substitute for xc. and capacitors. As noted above. For the simplified figure [3. Then the following definitions are made . This term must be appended to equation T2 for the bass-reflex case. and a frictional resistive force RMS. for a sealed enclosure RMS is modified to include absorptive enclosure losses as well. Forces and motion of the speaker cone assembly The pressure in the enclosure produces a force on the cone given by SD times equation T4. and the vent loss term is omitted. and produces a negative x direction force (Stratton notes that this force equation essentially defines "magnetic field") The next forces are due to the cone suspension via the surround and spider. resistors. specified by a compliance CMS. and substituting T3 yields the final equation for pressure inside the enclosure in terms of the cone excursion For a sealed enclosure. Then the equation is The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone. The final force equation is Equivalent circuit components Now the procedure is to convert the physical parameters in equation T7 into equivalent inductors. the current traverses the magnetic field in the positive z direction. defined as the moving mass MMS. resulting in a value of xv given by Including the vent loss term in T2.5kb]. these losses are lumped in with the suspension loss. the two terms involving SV are omitted. The force driving the speaker is produced by the current Ic flowing through the voice coil.determined by a measurement of the enclosure Q as discussed below. For a sealed enclosure. There is a spring force.

the goal is to obtain the velocities of the cone and vent air. and LV. and is subsequently measured for the completed enclosure. The components of equation T9 do not physically exist. denoted QL. given for example by Dickason. The equivalent circuit response is then analyzed. Substituting these definitions into equation T7 yields the equation of the main part of the equivalent circuit of the driver and enclosure Additional electrical components as noted above Ic causes an additional voltage due to electrical resistance RE. and are therefore selected by selecting an appropriate driver.5kb]. and the crossover with resistance RXO. Back to the top Sound output of the system As stated in the beginning. and the design fine-tuned if required. which then defines VB. with its output impedance RA. For a sealed enclosure REL and CMEP are omitted from the equivalent circuit. The driver also determines SD and Bl. and the voltages vx and vv. as defined in the equivalent circuit schematic. In practice REL is determined by the enclosure Q. In theory there are an infinite number of vent solutions.The components LCES. Therefore the full equivalent circuit of the system is as shown here [6. and LCEB is the sole free design parameter. RES. The values of LCEB and CMEP are enclosure design parameters that may be selected to provide a desired response. The full circuit also includes the amplifier. Initially QL is typically assumed to have a value around 7. but there are rules of thumb relating the vent area and length. The amplifier is assumed to output a voltage with equal amplitude and phase at all frequencies. For a bi-amped design minor modifications are made to the circuit. SV. and vc is the real voltage across the driver terminals. The physical peak cone velocity is then given by The peak velocity of the air in the vent is . but Ic is the real current through the voice coil. speaker interconnect cable with resistance RC. and CMES are determined by the "Thiele parameters". and inductance LE of the voice coil. are obtained. and then the above equations are used to determine the corresponding values of VB. and for higher-order crossovers additional components are added.

and then jumping back. for frequencies within the operating range of a single driver. sitting still. a sinusoidal cone velocity produces a sinusoidal pressure. in my opinion on-axis sound level is more important. Consider a simple case of a sealed enclosure. and neglect the voice coil inductance. In the initial version of the crossover design section I stated. The sound pressure phase varies linearly with respect to frequency and distance from the speaker. For the cone velocity as described. An exact solution of the radiation impedance of a piston. and reversing the labels yields the result that the sound pressure has zero phase shift with respect to the input voltage. without really thinking it through. the wave shape is changed dramatically by the crossover. "DC to light" as engineers say. and by multiple drivers. and the peak SPL level computed using Subtract 3 dB to get the RMS value. above resonance. There is a -90-degree and +90degree phase shift well above. Neglecting this. and below. For an input voltage that is constant in amplitude and phase. the cone velocity peaks at the resonant frequency. and drops by 6 dB per octave on either side of resonance." roughly where the speaker diameter is less than a wavelength. In general. the exact solution for sound produced by a piston in an infinite baffle. the sound level on axis grows 6 dB per octave for all frequencies. that a speaker cone would produce a square wave by jumping forward.At this point. the sound pressure is constant above resonance. the sound pressure would increase 6 dB per octave. However the sound level on axis continues to rise at the 6 dB per octave rate because the sound becomes focused in a beam that gets narrower as frequency increases. At a distance on 1 meter from the speaker. Although total output power is important. Since the derivative of a sinusoid (meaning a sine or cosine) is another sinusoid. The bottom line is that the wave shape of the input voltage is replicated by the sound pressure. are given in the physics section. no crossover. For a peak velocity that is constant with frequency. the cone velocity must be a triangle wave. for an ideal flat piston moving with a constant peak velocity. or if it is I missed it). all references I have seen use the real part of the radiation impedance of a flat piston to compute the total output sound power. and drops 12 dB per octave below resonance. the cone acceleration. To produce a square wave of sound pressure. the real part of the impedance causes a power increase of 6 dB per octave in the "piston range. (It is surprising to me that this on-axis behavior is not mentioned in the references I have seen. This is shown by equation P6 in the Physics section. there is an additional -90-degree phase shift between cone velocity and pressure. The power then levels out for higher frequencies. In fact. If the cone velocity were constant with respect to frequency. Equation T12 shows that the sound pressure is actually proportional to the second derivative of the position. But assigning a label of "positive" and "negative" is arbitrary in the analysis. which is valid for any frequency. the sound pressure on axis for the driver cone and vent are Neglecting mutual coupling. Therefore the sound phase is shifted 180-degrees with respect to the input voltage. but this is an exceptional case. which simply represents a time delay. and a numerical solution for a cone. the two pressures are added coherently to obtain the total pressure. resonance respectively. Back to the top .

Efficiency Efficiency is defined as the ratio of radiated sound power to electrical input power.44 Ohms Force factor Bl = 9.040 CMS . Within the primary operating region of the driver the efficiency is close to the "reference efficiency" defined by T14 is identical with equation 31 in Small's June 1972 paper. But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase. For comparison purposes I have selected three designs given by Dickason: an infinite baffle and an acoustic suspension second-order Butterworth.040 .1 VAS . Bass reflex designs should have driver QTS values of between 0. neglecting plainly bad designs. I found real drivers in the Solen catalog that are fairly close to the selected parameter values.51 .43 QTS . In selecting the parameters given below an attempt was made to produce a good result for each design.1 47. Dickason classifies the design as acoustic suspension.187 . for a given driver the efficiency will be the same regardless of the enclosure it is put in. In my opinion there is not a huge difference between the alignments.0 17. Back to the top Design comparisons Sealed enclosures are normally classified as "Infinite Baffle" or "Acoustic Suspension.275 . and greater than this for infinite baffle designs. except that the compliance used in the acoustic suspension design is about twice as large as any I could find. which is given by equation P11 in the physics section. A rather compliant driver is desirable for this design.71 2. In other words.2 and 0. and a SBB4 bassreflex.3 fB 47. Efficiency is a function of frequency.5. So what is actually changing as the volume decreases is that the resonant frequency is increasing.3 or so for acoustic suspension designs. The input electrical power can be defined as the real part of the product of the voice coil current and voltage. A value of QL=7 was used for the bass-reflex design. The sound power is equal to the square of the sum of the velocities (equations T10 and T11) times the real part of the radiation impedance. Yet there is a frequently reproduced graph from a different paper by Small that appears to show that efficiency decreases as enclosure volume decreases. Parameters common to all three designs: Nominal driver diameter: 12-inches Voice coil DC resistance: RE = 6 Ohms Amplifier.1 fS 30. The driver QTS should be less than 0. the voice coil inductance is zeroed out in the following comparisons. or it can be defined as the real part of the product of the amplifier output current and voltage.48 1. Bessel and other filters. cable.707 Suspension loss RMS = 3 kg s-1 Parameters that vary between designs Design Infinite Baffle Acoustic Susp. but is not a function of the enclosure. The efficiency is a function of the driver parameters. There are rafts of possible enclosure design "alignments. and crossover resistance: 0. Dickason also points this out." If the compliance of the speaker suspension divided by the compliance of the air in the enclosure (equal to VAS divided by VB in the table below) is greater than 3." corresponding to Butterworth.45 .129 .34 N-amp-1 Total system QTC = . It is true that for a fixed low frequency response a larger volume can provide higher efficiency. which will give a slightly lower value. QES . What's going on here? Equation T14 can be re-written in a form where efficiency is proportional to the 3rd power of the enclosed driver resonance times the enclosure volume.824 VB .30 QMS 2.26 MMS . For clarity.

where the motion would be ±2.3 Watts. an abrupt rise from 0 volts to 1 volt DC.7 millimeters. The physical configuration is not terribly different in this case. at 20 Hz. The efficiency is 2.187 Infinite baffle compared to acoustic suspension The infinite baffle and acoustic suspension designs were selected to produce identical responses. At 20 Hz the air motion in the vent is about 12 times larger than the cone motion for the sealed enclosure. sensitivity is 95.hardly surprising considering the .5 inches. but proportional to the square of velocity for turbulent flow. Harwood indicates that for a 2000-ft2 room the vent in the design example will produce significant distortion for sound levels above 95 dB SPL. The effective length of the vent is actually larger than the physical length due to end effects.3-inch diameter vent becomes turbulent for a peak excursion of more than 2.Bass-Reflex . A rumble filter is really essential for bass-reflex speakers to prevent excessive cone excursions at very low frequencies. Scaling the infinite baffle cabinet dimensions by a factor of . Unfortunately the details are rather complex. So the level of air movement in the vent is grossly higher than a "real" sound wave.8 dB SPL. Distortion due to turbulent airflow has already been discussed. So my guess is that wall vibration is somewhat more problematic for the acoustic suspension design.2 dB SPL. but not grossly different (More on transient response below).1 millimeters until the frequency drops below 20 Hz. Probably the biggest difference is in the peak cone excursion [35kb]. Therefore turbulence in the vent creates distortion. is due simply to the ratio of cone area to vent area. 1 meter in front of the loudspeaker. when it begins to shoot up.033 1. which is about 1. At a very high SPL of 117 dB RMS the peak air motion is ± 0. for a relatively low power! Its not unusual for me to play music 10 dB higher than this. The RMS input voltage for this graph is 2. The effect is typically largest near the vent resonance.83. Most of the difference. Even without turbulence the air in the vent doesn't move as a rigid mass. so they have to work harder to produce the sound output.about 1.4 millimeters at 20 Hz (this assumes far-field behavior and is obtained from equation 38 in the physics section). The vent diameter in this design is a sizable 11cm (4. There is a factor of 1. Dickason provides an equation for vent length that includes a correction. Consider the behavior of the sound in free space. This is over ±3/4 of an inch. the acoustic suspension design is slightly more sensitive to misalignment. Stiffness of a clamped panel is roughly inversely proportional to the square of the scale factor. but unless size is very important. Jacobsen has studied the effect of mutual coupling on radiated sound pressure. and is not included in Small's analysis. Dickason states that vent non-linearity is always a problem. Vents also can produce wind noise . Back to the top Additional effects for Bass-Reflex Enclosures Mutual coupling between the driver and the vent alters the behavior somewhat. The transient response curve [29kb] is a plot of the sound produced by a step-function voltage input. The most serious problem is that the flow in a 4. Otherwise the frequently quoted advantage of smaller cone excursion for vented enclosures is simply not true. So the vent flow is well into the turbulent region.4%. Pressure inside the enclosure is inversely proportional the cube of the scale factor (see equation T4). The frequency response curve [32kb] also shows slightly better relative bass in the region 20-50 Hz . where Jacobsen shows a difference of about 3 dB when mutual coupling is included.35 1.2 dB better at 20 Hz.5 due to the fact that the vent and cone are somewhat out of phase. Sealed compared to bass-reflex The bass reflex design was selected to have the same cabinet volume as the infinite baffle. including an identical efficiency of 1.0 25.31 .6 dB advantage here compared to the sealed enclosures.5. a factor of 5.72 .2 25.3 inches). For the bass reflex the peak is about 1. I would choose the infinite baffle. I don't see a major difference here.0%. The peak cone excursion for the sealed enclosure is 1.4 due to the higher sound output at 20 Hz for the vented design. so there is only a 1. One effect is that the impedance resonant peaks are shifted from the values predicted by the theory. The peak air movement in the vent at 20 Hz is ±19 millimeters (note that it is scaled down by a factor of 10 in the figure). The resistive force in the vent is proportional to velocity for laminar air flow. Locanthi reports that the upper peak typically moves down by 4-7 Hz and the lower peak moves up by 2-4 Hz.88 provides the correct volume for the acoustic suspension.5 millimeters or so. Finally there is a factor of 1. which is not all that loud.475 .0 . As shown below. There is also less room for filling to absorb the back wave. and sensitivity of 94. The response of the sealed enclosure is tighter. that is.

5 -7. The enclosure acts like a filter with an effective frequency of about 50 Hz. Ringing in the step response is indicated by the peak negative excursion given in the fourth column. without that much payoff in return. The middle row is for half of the design volume. or reducing the port airmass by a factor of 2.07 dB Step ringing -0.1 Hz 59. The nominal case is the correct design. Considering the gross change in enclosure volume.79 dB Step ringing -0. A 4th order Butterworth filter with a 300 Hz crossover and no impedance compensation produces a significant bump in the frequency response [29kb]. effect of halving the nominal volume Case Nominal Infinite baffle Acous. For the sealed enclosure designs. The lower row for half the port airmass (note: due to end effects the length decreases by more than a factor of two when the air-mass is halved).28 -0.11 dB 0.37 Again the changes are relatively modest.3 Hz 35. Back to the top Crossover.5 -12. This interaction problem is similar to the one covered in detail in the crossover section. reducing the box volume by a factor of 2. so the design error is easily observed via an impedance measurement.3 Hz 30Hz Resp. shown in the third column. A graph of the step response [33kb] shows that the misalignments do cause a significant increase in the ringing. A graph of the frequency response [31kb] shows the difference of port and volume misalignment.2 dB -12.4 dB -11. Pipe resonances within the vent. peak 0 dB 1.27 -0. and transmission of enclosure resonances can also be troublesome.0013 dB 0. The first column shows the resonant frequency of the driver. -8.3 Hz 30Hz Resp. produces the changes shown in the table below. In my opinion the most interesting effect is on the transient response.4 dB Resp. peak .4 Hz 64. and the second the relative response at 30 Hz. Sealed enclosure.29 For the vented enclosure design.35 -0. The solid blue curve shows the result without a crossover. The nominal case is the correct design. Resonance 47. The infinite baffle sealed enclosure and vented enclosure are used as examples. susp. The lower two rows are the result of cutting the volume in half. Bottom line for me is that a bass-reflex design adds complexity and problems. . Vented enclosure.20 -0. reducing the box volume by a factor of 2 produces the changes shown in the table below. -6. A bump is created in the relative response near resonance. Back to the top Misalignment Enclosure designs are actually quite fault-tolerant. effect of halving the nominal volume and port length Case Nominal Half volume Half port air-mass Resonance 24.67 dB 1. A Zobel did not help. cable and damping factor effects Crossover interaction with the enclosure For the next cases the voice coil inductance of 1. as shown here [30kb]. The 4th order crossover delays the initial positive response spike by about 2 milliseconds.7 mH is included. Bi-amping with the same crossover eliminates the problem. so it reacts much slower and is more significant for the transient response than the crossover.9 Hz 35. but moves to the resonant frequency given in the table. the changes in response are modest. The input impedance spike doesn't change in height. Finally the impedance plot [35kb] shows that the misalignment is readily apparent.4 Resp.substantial air motion.

Minimum ringing produces a tight-sounding bass. and the circuit is more sensitive to cable and amplifier resistance.2-dB increase in SPL level. In the bi-amped configuration the crossover causes a slight increase in the ringing. 10 feet of 16 AWG zip cord speaker cable with . For this case. For the bass-reflex design the result is particularly bad. 04 Ohms per side. corresponding to an amplifier damping factor of 200. A large amount of ringing produces bass variously described as tubby or muddy. Effect of speaker cable resistance and amplifier damping factor The results presented in this section include the effect of . Without bi-amping. And the effect of cables is insignificant. I would only say that there are many things that engineers do not understand well. I know many audiophiles will not believe this result. the difference is imperceptible. the effect of increasing the amplifier damping factor to infinity. Did the infinite damping factor give the amp "greater control" over the transient response? No.32 Ohms crossover resistance. and/or a lot smaller. So the effect of increasing the damping factor beyond 200 is insignificant. and . but circuit analysis is not one of them. unless the cables are a lot longer.creating the negative response ringing. it causes a lot more ringing. (see the equivalent circuit schematic [6. Back to the top Back to Design of the Sound System . For the bi-amped configuration the crossover resistance is absent. and increasing the cable size to infinity is simply to produce an imperceptible 0.5kb]).04 Ohms amplifier output resistance.

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