Para diseñar cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera, la cual será

de acuerdo a las dimensiones del woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este.

Cajas acústicas ( bafles )

Dimensiones de cajas acústicas reflex:

Cuadro para los diferentes tamañosde las lumbreras

Tamaño del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamaño de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volúmenes para las cajas acústicas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que está completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado. A continuación se mostrará una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acústicas o bafles tipo reflex:

Dimensión Parlante de 8" Parlante de 10" Parlante de 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" L 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" H 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" 36.5 cm-14.6" P 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" 25.5 cm-10.2" D 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" 30.0 cm-12.0" X 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" 12.5 cm-5.0" Y 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" 145.5 cm-5.8" A 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" 23.0 cm-9.2" B 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" 22.5 cm-9.0" C

Si deseas experimentar con cajas acústicas ( bafles ) tipo infinito, a continuación te incluyo la tabla

Dimensiones de cajas acústicas tipo infinito: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensión 8" 10" 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" 21.0 cm-8.4" B 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" 27.0 cm-10.8" C
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseño propio de cajas acústicas ( bafles ) con excelentes resultados, está consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

El siguiente bafle lo diseñe para un usuario de electronica2000, físicamente no lo probé, lo dejo para que lo tengan en cuenta. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS:

Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de .5 cms de espesor. Los crossover deberán tener un 15% ó 20% más que la potencia del amplifador de audio.

MEDICIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELESMALL
• • • Introducción Instrumental o Circuito sensor de V e I o Resistencia Medición de QES, QMS y QTS por los siguientes medios. o Método tradicional o Método V-Í y analizador de frecuencias para archivos wav. o Método resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav Medición de VAS o Método del volumen. o Método de la masa

INTRODUCCIÓN
En muchas ocasiones resulta muy útil medir los parámetros thielle-Small de nuestros altavoces. Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho

la construcción de nuestra caja. Existe software que realiza de manera más sencilla la medición, aunque la ventaja de éste método es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son métodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco están desterrados pese a la ayuda que supone el software.

INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polímetro, un amplificador y un generador de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)

CIRCUITO SENSOR DE V-I
En este caso era conveniente sacar gráficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta con un conversor I-V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un ordenador y así se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo más importante, para realizar operaciones aritméticas con los resultados. El circuito de sensado de corriente se muestra a continuación:

En núcleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra, distorsión muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que en el ruido que habrá a la entrada del circuito será dominante el ruido del equipo). Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensión, que es con lo que vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que su interación con el circuito es muy perniciosa en las medidas. Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (también la potencia es importante). La razón de esta elección es que las resistencias bobinadas tienen una deriva térmica muy baja, y con 4W nos aseguramos que su valor no variará significativamente a lo largo de la medición. Aparte, aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo. Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que pedirlas por catálogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia del cable y la impedancia de salida del amplificador. Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no debe estar conectado al menos, sólo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir

El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje. lo que está calculado para que lo den a unos 8 Ohm aproximadamente. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia. Está atenuado para poder hacer que las dos señales (V e I) tengan más o menos el mismo voltaje. mientras que para medir altavoces de 4 ohm. aspecto del medidor Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm. la corriente se irá por ahí en vez de pasar por el sensor. y dará un voltaje fijo. es conveniente que en una canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medición de corriente y en la otra la medición de voltaje.corriente. Para poder acceder a la información que proporciona éste método. Como otro integrante del circuito de medición esta el sensor de voltaje. aunque no es necesario en absoluto. ya que el amplificador es una fuente de voltaje. No es estrictamente necesario. ESQUEMA COMPLETO (PDF) LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS) PCB DEL SENSOR I-V (PDF) . Los diodos protegen al operacional de picos de voltaje. puede ser interesante cambiarla por una de 18k ó 22kOhm. y que si conectamos el altavoz a tierra. por lo que podremos deducir la impedancia con sólo ver la corriente.

La otra es una resistencia de potencia en serie con el altavoz que sensará (y a la vez poluciona la medición) de corriente. que a su vez protegerá las entradas de la tarjeta de sonido. RE es la resistencia para corriente continua. Dicho de otra manera: Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. Y para ello debemos conocer RMAX. un tweeter no va a tener su Fs a 100Hz.RESISTENCIA Se pueden obtener medidas semejantes a las anteriores con un circuito mucho más sencillo pero mucho menos preciso. por eso habrá que corregir los cálculos. y que nos obligará a hacer otros cálculos. Deseamos conocer QES. Como primer paso. Hay que hacer las cosas con orden. R0. mediremos RE.. Dos de ellas forman un divisor de voltaje. Lo siguiente que hay que determinar es Fs. y se mide con un polímetro. F1 y F2. QMS y QTS Examinando la fórmula para la obtención de los parámetros T-S vemos que requerimos varios datos.. Podemos establecer los siguientes rangos orientativos. Medición de QES. con la función de medir Ohmios. ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia Fs. es convenietne delimitar el margen de búsqueda. RE. ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz. podemos buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. . QMS y QTS. Sabiendo esto. Consta de tres resistencias.

y en la gráfica se aprecia una campana. Un apunte sobre la medición de la impedancia a una frecuencia. así el polímetro puede estar siempre en la misma posición y no hay que desconectar nada.diámetro (") 4" 5" 6. Como un amplificador es una fuente de voltaje. Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs. las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto. se puede pasar a determinar los parámetros T-S. pero aún así. La funció de medir Ohmios en un polímetro es sólo para DC y no sirve para varias frecuencias. una tarjeta de sonido y un amplificador. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones profesionales. Para medir Z a una frecuencia concreta con un polímetro se debe inyectar una señal senoidal pura de la frecuencia deseada. Luego se aplica la ley de Ohm. Fs es la frecuencia donde Z es más alta. La mínima no es una mínima absoluta sino una medida de la desviación típica. y la tarjeta de sonido también. R0 es la media geométrica entre RE y RMAX. Para ello se requiere un generador de frecuencias puras (el Win ISD mismo puede servir). Es conveniente hacer una gráfica para trabajar de manera más cómoda. con la Z en el eje Y y fen el eje X. Como muestra se han tomado los drivers de los fabricantes de más prestigio. R=V/I Método tradicional El método tradicional consiste en sacar valores de Z a intervalos regulares (logarítmicos). Una vez que se tienen un número razonable de valores (al menos 20). se puede medir únicamente la corriente. sólo dar nuevos valores de f al generador. Se apuntan las frecuecnias y la medida de Z a cada frecuenicia. . medir la impedancia a cada frecuencia puede ser pesado.5" 8" 10" 12" 15" 18" media 85Hz 50Hz 35Hz 30Hz 25Hz 25Hz 22Hz 20Hz Fs mínima 50Hz 35Hz 25Hz 20Hz 18Hz 18Hz 15Hz 12Hz Fs máxima 150Hz 80hz 60Hz 50Hz 45Hz 40Hz 35Hz 30Hz Los datos mostrados son meramente estadísticos. y se debe medir V~ e I~. al igual que la máxima. RMAX es la resistencia a Fs.

y más rápido que buscarla a base de polímetro con ondas senoidales. trazamos una línea correspondiente a Y=R0 (debe ser horizontal y plana. que la llamamos RMAX. un gran paso. y se visualiza el análisis en frecuencias de la corriente. Grabamos una muestra de ruido blanco. Ahora ya sabemos cual es Fs. Si se dispone de software que permita mostar la división entre un canal y el otro. tenemos F1 y F2. y con voltaje constante. Para comprobar que todo es correcto. será donde menos corriente fluya). el resto es hacer cálculos con las fórmulas. En uno de los canales se graba el sensado de corriente.wav. Con el circuito mostrado anteriormente. Usando una fuente de ruido blanco y el circuito sensor de V e I. La frecuencia donde el valor de la corriente sea más baja.Para hallar F1 y F2. Fs debe ser la media geométrica entre F1 y F2. las salidas deben ir a la tarjeta de sonido. Ahora se debe hallar Z a Fs. ahí estará la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la impedancia. Con este programa se puede hacer algo que resulta muy útil: tomar muestras de varias resistencias y así superponiendo overlays se deducen rápidamente los valores de Z a las . como por ejemplo el spectralab. Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos . y el otro el de voltaje. se puede hacer lo siguiente. tendremos una gráfica como la que se muestra a continuación. A partir de ahí. En los puntos donde esa recta corta con la gráfica de Z del altavoz. con 10 segundos es suficiente.

Como los cálculos pueden ser pesados a base de calculadora. las salidas deben ir a la tareta de sonido. ahora el resto es aplicar las formulitas. Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos líneas. R0 es la media geométrica entre la resistencia máxima y la resistencia DC(RE) Una vez que conocemos R0. pero una vez que se han medido unos cuantos el método es muy rápido. Y tenemos que esa línea de resistencia corta en dos puntos a la gráfica que habíamos sacado antes. En uno de los canales se graba la salida de la resistencia de sensado. Ya tenemos los datos. de la Z del altavoz. Si no se dispone de esta utilidad.(R=V/I) Ahora es necesario buscar F1 y F2 . Con una resistencia normal y corriente de 5W. y dos resistencias de 0. Superponemos como overlay esta recta sobre la gráfica o el overlay de la medida de impedancia. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores concretos.frecuencias. bobinada o de carbón. y medir la impedancia con el polímetro. será necesario generar una señal senoidal de frecuencia igual a Fs. o al menos aproximarlos.25W. a pesar de que requiere correcciones posteriores. sale una línea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente constante a frecuencias de audio). Sí. Hoja excel Usando una fuente de ruido blanco y una resistencia. se puede hacer una variante del método anterior que nos permite no tener que construir o adquirir el circuito. Grabamos una muestra de ruido blanco y se visualiza el análisis en frecuencias de la resistencia de sensado. se adjunta una hoja de cálculo en excel que permite hacer los cálculos de manera automática. . Con el circuito mostrado a la derecha. y el otro diréctamente el voltaje. sólo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una resistencia del mismo valor. ya que la resistencia de sensado modifica los parámetros T-S. que las obtenemos tras haber obtenido RMAX.

sumándole R3. pero requiere la construcción de una caja que difícilmente será la óptima. la frecuencia de resonancia. O también podemos añadir lastre al cono. Cuando se añade esta elasticidad. Fs aumenta de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada. El método de la masa es más complicado en cuestión de cálculos pero no requiere más que una pequeña masa conocida Método del volumen Como hemos explicado. Para empezar la deducción. El más sencillo en cuanto a cálculos es el del volumen. Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensión y la masa móvil. lo que variará la elasticidad de la suspensión. Para hallar VAS.(c) . Esta nueva elasticidad añadida es el aire contenido en una caja de volumen conocido. se debe aplicar la fórmula de la derecha. Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta. como en el caso anterior. Medición de VAS Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos.. variando su masa. el divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el voltaje.. y con voltaje constante. y el aire contenido en el interior hará de muelle. Aún faltan cosas. El resto es todo igual. como se puede ver en la gráfica. Recordamos que es donde mayor es la impedancia. al añadir masa la frecuencia de resonancia disminuye. Método de la masa.La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es. En este métoco ocurre lo contrario. Podemos modificar la elasticidad de la suspensión metiendo el altavoz en una caja sellada pequeña. Fs aumenta. una vez conocida la nueva frecuencia de resonancia FS2. el método consiste en variar la elasticidad de la suspensión con otra conocida. y sabiéndo cómo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir cómo se comportará ante otra elasticidad (caja). Por estos dos métodos se puede averiguar Vas al aire libre. En la gráfica se vé lo que ocurre con la impedancia. salvo que QES depende diréctamente de RE. y ahora hemos modificado RE. por lo que sólo servirá para hacer la medición. VAS es una función de la elasticidad acústica de la suspensión (CAS). de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido. por lo que habrá que hacer los cálculos de otra manera.

Construcción de filtros pasivos • • INTRODUCCIÓN Hemos oído mil veces eso de los filtros. Y surgen dudas del estilo de ¿qué son? ¿y con lo caros que son. se puede decucir de la variación de la frecuencia de resonancia. si no pongo uno pasará algo? ¿y cómo se hacen? ¿y para qué sirven? ¿y es difícil?. MMS. mediante la siguiente dórmula FILTROS PASIVOS • • • • • • Introducción o El problema de los altavoces o El problema de los filtros o El problema de los filtros para subwoofers Tipos de filtros pasivos Parámetro Q de un filtro Suma de las respuestas Group delay(retardo de grupo) Diseño y cálculo • Filtro de 1er orden • Filtro de 2º orden • Filtro de 3º orden • Filtro de 4º orden • Filtro notch • Red de atenuación L-Pad • Redes Zobel Sobre la fase: Desengaño con los filtros de 1er orden. por eso estamos midiendo sus parámetros). En caso de no saber la masa móvil del altavoz (lógico. .CAS se define por la siguiente fórmula Y MAS está cerca del parámetro que hemos modificado.

la primera suposición es que el proceso de creación del sonido es adiabático. mayor será la compresión del aire. puede llegar a romper el altavoz... y cuanto mayor sea el movimiento.. y mayor la distorsión. ¿SOLUCIÓN? La solución a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en agudos. y además suelen ser elásticos. y será difícil moverlo a altas frecuencias. El problema es que no todos los altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles. Todo el mundo se habrá fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz. Eso hay que quitarlo. Salvo extrañas excepciones.. Esto sería impensable con las pesadas membranas de los woofer. La presión depende de la superficie. • • A veces.. El objetivo es que cualquiera pueda calcular e implementar un filtro pasivo sin ningún conocimiento previo. Existen varias maneras de hacer este proceso. altavoces para el ordenador. Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire. la lineas de flujo magnético empiezan a separarse. Si las cosas fuesen tan fáciles como esto. además de causar distorsión. aunque la reducida masa de la cúpula hace que la fuerza que acelera la cúpula sea de 20-25 N. EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES.PERO NO. ya que el aire ofrece resistencia al movimiento. no pueden tener una longitud infinita. subgraves..) no suelen sonar demasiado bién. Como el fin de la suspensión es mantener el cono en su sitio. nadie estaría mirando esta página. 3º El campo magnético creado por el imán no es perfectamente homogéneo. puedes tener mucha área y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca área. 1º Para crear sonido sin distorsión.. sino dos. o a veces más. El problema es que existen restricciónes a la excursión máxima de la membrama. Para mover un gran volumen de aire con un pistón. y el valor del campo magnético en el eje no se mantiene constante. llamado filtrado. 2º La membrana está sujeta por dos puntos. Más información en La enfermedad de los altavoces. . que se encargan de mantenerla centrada. por lo que un desplazamiento muy amplio. Este altavoz tendrá masa. medios-graves. este proceso deja de serlo. Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada. A una cierta distancia. medios. Lo contrario ocurre con altavoces pequeños. y para eso hace falta un altavoz grande. y un desplazamiento muy pequeño. cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes. graves. tres. Si el aire se comprime. sino que empieza a disminuir. ya que el tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande. Si se le hace reproducir graves de 50W durará poco. y esto ocurre cuando la presión es muy elevada. Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin problemas y sin distorsión. y la presión que crea un pistón pequeño no es perfecta.5mm.para conseguir que la respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente. un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. de menos de 0. La enlongación de estos materiales que sujetan la membrana es finita.Todas esas pregunas y más tienen respuesta en este apartado. Esto causa distorsión. Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G. nos vamos a ocupar sólo de los filtros pasivos. De momento. por lo que absorben y devuelven energía de la membrana y producen distorsión.

. desfase según orden ver circuito El problema de los filtros para subwoofers Otro problema bastante importante. esto da una linea recta. En las gráficas logarítmicas. Supongo que nadie (ni yo) habrá visto una bobina de 36 mH para altavoces. dejar pasar sólo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. más desplazamiento de fase causará. -1dB. la disminución de la respuesta a la mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito más bajo".) y en segundo lugar por la brusquedad con la que se atenúan las frecuencias fuera del rango. Los filtros causan errores de fase. pero menor será la interacción entre los altavoces. En un woofer de 4 Ohm. un filtro activo es prácticamente obligado. que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta. El que más es el de 4º orden. llamada frecuencia de corte. no exclusivo pero si acuciante. que a la frecuencia de corte desplaza 180º y en la banda eliminada 360º. En la gráfica de la derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos de filtros. Cuantos más componentes tiene un filtro. Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte. o al contrario. esto es una pérdida importante. y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro. las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a valores de 1 Ohm. aumenta el valor de los componentes. Esto implica que sean más grandes y caros. de los filtros pasivos es que a medida que decrece la frecuencia de corte. el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz. que en potencia es el punto donde la respuesta se reduce a la mitad. El ejemplo más simple es porqué los subwoofers comerciales son activos: porque es más barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentación propia que utilizar bobinas de hasta ¡36mH! para un filtro de 4º orden. La brusquedad con la que se produce esta atenuación se puede elegir y depende del número de componentes que se usen.. Una bobina con núcleo de transformador(las más eficientes y "pequeñas" para valores grandes) ocuparía alrededor de 1. En este caso. El que menos desplazamiento produce es el de primer orden.5 litros y pesaría entre 6 y 8 Kg.EL PROBLEMA DE LOS FILTROS Los filtros no cortan perfectamente una señal en frecuencias mayores o menores que una frecuencia determinada. TIPOS DE FILTROS PASIVOS La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fracción determinada. Este punto suele ser el punto de -3dB. En concreto. En un sub. Lo que hacen es disminuir la potencia de la señal a medida que su frecuencia se va alejando de la frecuencia de corte. Corte de frecuencia según el orden Los filtros se clasifican en primer lugar por su función (eliminar agudos o graves. La pendiente se mide en decibelios por octava. O se pueden dejar pasar sólo las frecuencias . como se ve en la gráfica de arriba. que tiene un desfase de 45º en la frecuencia de corte (1kHz) y 90º en la banda eliminada. Por la forma de percibir del oído humano. Una octava es el doble de algo.

a pesar de tener un pico de respuesta cerca de la frecuencia de corte. pero produce los menores errores de fase de todos. nos referiremos al orden para indicar ese comportamiento. pero pueden implementarse de otras maneras. pero esto es común a todos los filtros de orden mayor a 1. menor será su impedancia. Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6. muy por debajo de la banda audible. Algunos de estos valores de Q producen que una característica sea óptima: respuesta plana. PARÁMETRO Q DE UN FILTRO A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro. alineamiento en fase o brusquedad de la caída. Se construye a partir de dos filtros butterworth de orden menor. Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte. Tchebychev: Produce la caída más brusca de todas. pueden implementarse con un paso bajo y un paso alto. que cambia para diferentes órdenes. o por lo menos sin enmascarar. En lugar de definir Q con un número. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en todo momento la reproducción de ambos drivers está en fase. Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB. Q define la proporción entre Z nominal. y las frecuencias altas se verán atenuadas. L-pad. Al igual que los paso banda. la de Butterworth. mayor será la impedancia de la bobina. 12. pero en paralelo. Este es el motivo por el que no se use demasiado.. Otros: muesca (notch). . para altavoces y audio son los siguientes: • • • • Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia más plana posible. • • • • • Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia más altas que la fecuencia de corte. estos eliminan una banda. por atravesar una resistencia mayor. Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda. L y C. En los ejemplos de fórmulas y gráficas se han utilizado exclusivamente filtros de 2º oden. por lo que a través de una bobina. y otras redes: Red Zobel. se emplean los nombres de matemáticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado. Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda cercana a la frecuencia de corte. Los tipos de filtro más importantes en función de Q. porque eso son comportamientos asintóticos. pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. pasarán sin ningún problema las frecuencias bajas. Condensadores Cuanto mayor sea f. Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. sino a -6dB. Q suele ser sinónimo de un factor de calidad. . 18 o 56dB/oct. En altavoces no tiene mucho sentido. El filtro de primer orden sólo tiene una Q. Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las bobinas y los condensadores. Normalmente son una combinación en serie de un paso alto y un paso bajo. que se verán atenuadas Bobinas Cuanto mayor sea f.de una banda (entre dos frecuencias de corte). Bessel: No decae tan rápido como los anteriores. Es una idea diferente a los filtros convencionales y es exclusiva del audio. por lo que un condensador dejará pasar las frecuencias altas y ofecerá una gran resistencia a las bajas frecuencias. Sin embargo..

la propiedad de atenuar más que los demás hace que un filtro de 6º orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8º orden. azul oscuro. así que hay que decidir cual es el factor más importante. así de fácil). Ahora. El de Bessel. Hay que pensar que está desplazado en fase... respuesta temporal. Normalmente se invierte la fase del de agudos. SUMA DE LAS RESPUESTAS Una vez que la señal pasa por el filtro. respuesta en frecuencia y atenuación en la banda eliminada. . y eso supone que una se resta a la otra. La siguiente es la de Butterworth. es algo intermedio. La peor es la de Tchebychev. Entre ellos están Bessel. desolador. es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analógico-digital. el filtro de Tchebychev es el que más atenuación produce. y juntas la intensidad y el voltaje forman la potencia. a la derecha tenemos las señales que resultan de filtar. En la gráfica de la derecha se ve cómo se comportan estos filtros dependiendo de su Q. Tchebychev. En el caso del Linkwitz-Riley. Cauer. ya que en los agudos no es posible percibir la fase absoluta. y ambos filtros reproducen con la misma fase. Pero quedan cosas pendientes. paso bajo y paso alto. llega al altavoz. En el fondo es un compromiso entre fase.). Vamos a ver qué nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2º orden. como en el caso anterior. Las peculiaridades de su configuración son que la suma eléctrica del paso bajo y paso alto es exactamente 1. A la izquierda se ve cómo se comporta la fase de cada filtro. Algo pasivo no puede producir ganancia. y esuna cancelación perfecta. ¿qué es lo que está pasando? Pues que a la frecuencia de corte el desfase es de 180º. no hay ganancia de ningún tipo. De hecho. Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para nada.. para conectarlas a los drivers. Queda por saber qué pasa cuando el sonido sale del altavoz.. es la que mas cambios bruscos produce. que es como funciona un filtro pasivo. el que menos.. tiene un gran pico en la respuesta. La suma en voltaje más plana es la de Linkwitz-Riley. Parámetro Q de un filtro ver circuito Pero en circuitos activos más complejos. No se puede tener todo a la vez. En potencia. Butterworth..subamortiguado. La solución es invertir la fase de uno de los dos altavoces (cambiar el cable rojo por el negro. Por debajo de la parte mostrada en la gráfica. Butterworth. granate. Legendre. Se ha señalado la Q de todos los filtros Y la suma de las respuestas tiene este aspecto. Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se dedica a la acústica.. La respuesta es completamente plana y la readición sonora muy homogénea. y el de Bessel es el más suave. Falta la intensidad.. Esto es porque se muestra la respuesta en voltaje.

Se aleja de cero. a pesar de lo aparatosa que resulta la gráfica.. donde los desfases y los retrasos temporales son perceptibles por nuestro oído. excepto en el filtro activo de 4º orden LR. o visto de otra manera. la respuesta en fase no está mal para ser un filtro de 3er orden. La respuesta en fase se muestra a la derecha. Esto es así con los de 2.. hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto quiere decir que hay un desfase de 270º entre ellos. Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. es decir. donde no hay que invertir la fase de ninguno de los drivers. cosa que nuestro oído percibe como un eco. y es completamente lógico elegir el desfase. Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. Esto es común a los filtros de orden par. no produce ningún beneficio sin que produzca otro perjuicio. como las bass-reflex y las paso banda. En los casos de las cajas acústicas basadas en sistemas resonantes. que es proporcional a la frecuencia. Es un artificio matemático perfectamente válido. Ahora. Es el precio que hay que pagar. más tiempo tarda en reaccionar. es donde mayor importancia tiene.. La tentación de invertir la fase del tweeter puede ser demasiado grande. . GROUP DELAY (retardo de grupo) El retardo de grupo es la variación del desfase (fi) frente a la frecuencia angular (omega). Se vé que el desfase máximo es de 90º.A la derecha se vé la fase de la suma de ambas pastes del filtro en el caso que están los dos altavoces en fase. pero se puede distinguir cuándo el platillo empieza a sonar en relación con el bombo.. En caso de invertir la fase del tweeter también es plana. la respuesta en fase de la suma con el tweeter invertido de fase. A la derecha se ve lo que pasa en ese caso. pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. Los drivers reproducen a +135º y -135º a 1kHz.. 4º. pero luego avanza hacia los 180º que tiene el tweeter de desfase. Hay que elegir entre una cancelación o un desfase. la frecuencia de corte. En definitiva. concretamente el 3er orden tenemos este resultado.orden. es cuestión de decidir qué característica nos conviene. cuando los retrasos empiezan a superar los 25ms. Se puede observar a primera vista que la suma de las respuestas es perfectamente plana. La respuesta tiene un desfase de -90º a la frecuencia de corte. Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo pero parece que ahora empieza por fin a despertar interés. es como pulsar el play 300 microsegundos antes o después. el de Bessel. Los casos más dramáticos se producen en graves. pero esto es a costa de no tener una cancelación. -90º. Cuanto más grande. En el caso de un filtro de orden impar. El caso en el que más bruscamente se desvía la fase es el de Tchebichev y el que menos. 6º. No podemos percibir un retraso absoluto en la música. Como viene siendo habitual.

Todos son de Q Butterworth. Tras ver las dos gráficas ya se puede deducir algo. algo mejor. Detalle de la sobreoscilación El circuito empleado para esta última simulación se muestra aqui. group delay. o sobreoscilación. A la derecha se observa una onda cuadrada con un periodo de 10ms. que es el principio del problema. Es obvio que no sólo aumenta el retraso. resulta ser la onda con mayor contenido en armónicos y la más exigente para la respuesta temporal. Le sigue el de Butterworth. hacen que los altavoces tengan que trabajar en un rango de frecuencias muy amplio.. Es una distosión añadida por el filtro a la onda original. Constan de un solo componente y producen menos errores de fase. Luego vienen Bessel y L-R con una respuesta bastante buena. mayor es la no uniformidad y peor la respuesta temporal.A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4 órdenes de filtro visto aquí. Son los más sencillos. respuesta tempora. Group delay frente a Q Respuesta a la onda cuadrada DISEÑO Y CÁLCULO A continuación se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para cálculos on-line de todos los filtros y redes útiles para la construción DIY de pantallas acústicas. cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bién. Como problema. sino que aumenta también su no uniformidad. Group delay frente al orden Aquí se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q del filtro. La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es la peor. que aunque muchos opinan que no es un test válido.. En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Véase la referencia a "desengaño con los filtros de 1er orden"... Filtro de paso alto 1º orden Filtro de paso bajo 1º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 1º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Ohms . El ejemplo más acertado es la onda cuadrada. El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase. FILTRO DE 1º ORDEN: La pendiente de la recta es de 6db/oct. es el "ringing". Cuanto mayor es la atenuación del filtro. Son los filtros de 2º orden con una entrada de onda cuadrada.

por filtro. De esta manera. si el desfase es 180º. La atenuación de las frecuencias es bastante brusca. que está en fase. esto produce 0 o 360º. . para que no les afecten frecuencias más bajas. Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario en paralelo con el altavoz. A veces es necesario usar este tipo de filtros. En el de Butterworth. A cambio. La otra excepción la constituyen los tweeter. en el punto de corte. El corte es más brusco y producen más errores de fase.Valor del condensador þÿ Microfaradios Valor de la bobina þÿ Milihenrios FILTRO DE 2º ORDEN La pendiente de la recta es de 12 db/oct. En el de Butterworth. por ejemplo si los altavoces están muy próximos al final de su rango de frecuencias. por lo que no son tan evidentes. y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180. los el desfase entre los dos altavoces es de 180º. La acumulación de componentes degrada la señal. las fecuencias están en fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase. como suelen hace todos los filtros de orden par. pero en este caso es mejor que sean filtros activos. Este es el tipo de filtro más usado. aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mínima del filtro sea esta. Causa graves errores de fase. es decir. los altavoces puden trabajar en un rango más reducido. Constan de dos componente. también se recomienda. pero la polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. o mayor. La pendiente asintótica de la recta es de 18db oct. para evitar una excesiva excursión de la cúpula. donde sí puede ser interesante utilizar este orden de filtro. Filtro de paso alto 2º orden Filtro de paso bajo 2º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 2º ORDEN þÿ Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms þÿ Condensador C1 þÿ Bobina L1 Bobina L2 þÿ 3º ORDEN-BUTTERWORTH.

dos bobinas y dos condensadores. En la frecuencia de corte. donde pasa lo mismo pero a frecuencias menores. Si además se une a un tweeter con cúpula metálica. los dos altavoces están en fase y la respuesta es plana.Filtro de paso alto 3º orden Filtro de paso bajo 3º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 3º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms uF mH Condensador C2 Bobina L2 þÿ þÿ Ohms Condensador C3 Bobina L3 þÿ þÿ Condensador C1 Bobina L1 þÿ þÿ uF mH uF mH 4º ORDEN LINKWITZ-RILEY. La pendiente de la recta son 24 dB/oct. entonces SI es la única opción. Filtro de paso alto 4º orden Filtro de paso bajo 4º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 4º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms Condensador C4 þÿ Condensador C1 þÿ Condensador C3 þÿ Bobina L1 þÿ Bobina L2 þÿ Bobina L3 þÿ Bobina L4 þÿ . pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es de 180º. Los componentes en serie degradan la señal y este tiene dos. cuya operación fuera del rango puede ser caótica. por lo que también es recomendable que sea un filtro activo. este tipo de filtro puede ser la única opción. Existe el 4º orden-butterworth. Este tipo de filtro realmente minimiza la interacción de los dos altavoces. En altavoces con diafragmas rígidos. Cada filtro consta de cuatro componentes.

y que parte de la potencia se pierda en las resistencias. Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la impedancia vista por el filtro sea la misma. y en los tweeter pasa lo contrario. etc. En un altavoz. el tweeter producirá más sonido que el woofer. y se traduce como una gran impedancia. para que el filtro pueda funcionar correctamente. CÁLCULO DE UN FILTRO NOTCH Fs þÿ Hercios R1 þÿ Re þÿ Ohms C1 þÿ Qes þÿ Qms L1 þÿ Ohmios microfaradios þÿ milihenrios REDES DE ATENUACIÓN L-PAD Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. y si esta varía. como en los motores eléctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente. También un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta. En los woofer. El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia. es necesario que parte de esta potencia se pierda. con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene una respuesta más plana. y la respuesta en frecuencia no será plana. es selectiva a la frecuencia. L-PAD CÁLCULO DE UNA RED L-PAD .(resonancias del diafragma. empleada especialmente en tweeters es el ferrofluído. pero ésta. esto se produce sólo a esa frecuencia y sus alrededores. El problema es que los filtros están preparados para trabajar con una determinada impedancia.. Esto se consigue añadiendo una resistencia suficientemente grande. y crea picos de valores muy diversos según el tipo de altavoz. el comportamiento no será el mismo. Filtro notch (corrector de impedancia) Una solución al pico de impedancia.FILTRO NOTCH El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. sobre todo en los diseños donde se trabaja cerca de la frecuencia de resonancia del driver. Esto quiere decir que recibiendo la misma potencia RMS. Existe una manera sencilla de evitar esto. y dejarla plana. los picos tiende a ser grandes y estrechos.. Es un aceite con partículas magnéticas en suspensión que elimina prácticamente los picos de impedancia. a diferencia de R2 de la L-pad. Se hace con una resistencia en serie con toda la red RLC y driver. Su comportamiento es como el de la red atenuadora L. Esto. El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un problema serio. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia.).pad.

porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina. aparecen picos en la respuesta (cambia la Q). Las gráficas de impedancia de un tweeter. Y no aumenta el orden. R ed Zobel CÁLCULO DE UNA RED ZOBEL Impedancia nominal þÿ Ohm þÿ Inductancia nominal (Le) uF Resistencia þÿ þÿ mH Capacidad del condensador Ohm SOBRE LA FASE:DESENGAÑO CON LOS FILTROS DE 1ER ORDEN. y con red puesta la impedancia es plana. Las conclusiones son obvias. lo que pasa es que sin la red. e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro.Impedancia nominal Potencia del altavoz þÿ þÿ Ohm Atenuación þÿ dB þÿ R1 þÿ Ohm R2 þÿ þÿ Ohm W W Potencia mínima de R1 þÿ W Potencia mínima de R2 Calcular las resistencias para potencia REDES ZOBEL. en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0. lo que pone en movimiento el diafragma. Esto incluye los tweeter. El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente.5 u 8" en configuración dos vías.8mH. . La respuesta del circuito ideal se ha desplazado ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la gráfica era completamente coincidente con la del circuito con red Zobel. Es cierto que añadir la red Zobel al de graves le aumenta la caída. Fs y los parámetros Q sirven para saber cómo será la respuesta en graves de un altavoz. no hay inductancia. En el gráfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz. Los altavoces reproducen con su propia fase. sin que la inductancia del altavoz interactúe con el filtro. el orden disminuye. Izquierda: circuito simulado L1 y L3 son las inductancias de las bobinas de voz de los woofers. El altavoz ideal no tiene inductancia. que cuando le pasa corriente es la que se encarga de reacccionar contra el campo magnético del imán. Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina. Derecha:Respuesta del circuito simulado con Spice. Si la impedancia no es plana. caso que puede tratarse perfectamente de un altavoz de 6. Añadir una red Zobel no aumenta la pendiente de caída. La deja como tiene que ser.

se desvía sólo 2dB y 70º de la respuesta ideal. aunque ya no es tan audible. construirlo y conenctarlo al altavoz. de 1500 a 750 con 12dB/oct y de 750Hz para abajo. A 1500Hz ha caído 4dB. con una atenuación de 11dB (5 más que con el de 1er orden). Parámetros obvios y predecibles. a 1500Hz. y a 750Hz ha caído 9 dB. que es dependiente de la frecuencia. y con uno de 3º se reduce el movimiento del diafragma. Respuesta del filtro de 3er orden a 3kHz. Desgraciadamente. de hecho va aumentando (porque la música es así) hasta que llega a los polos de al lado de Fs. y no sólo por la bobina de voz. Análisis de frecuencias de una pieza musical Para ver los circuitos empleados en la simulación. 5 más de lo debido. Hay parámetros que no son obvios en los altavoces. casi nada. A bajo volumen son mejores los filtros suaves.A ambos lados de Fs se definen dos polos. Un filtro de 1er orden no limita el movimiento del tweeter. que se comportan como un filtro. aunque no recomiendo menos de 2º orden para 2 vías. y sigue siendo audible su comportamiento. real e ideal Con un filtro de 2º orden el movimiento se hace más o menos constante. Hay varias maneras de diseñar e implementar un filtro. Uno de estos es la frecuencia de resonancia del altavoz. Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es más simple. pero para gran volumen sonoro. Por otro lado están los efectos no predecibles. De 2000 a 1500 bajará a 6dB/oct. no vale con diseñar un filtro con el ordenador. diseño e implementación no pueden ir por separado. Pero sobre todo. es decir. lo que se está haciendo matemáticamente es poner un polo a esa frecuencia. donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en altavoces de 4 Ohm nominales. es más fácil de atacar por el amplificador y es menos intrusivo con la música. con 18dB/ oct. los filtros duros son necesarios y mejores. Respuesta del filtro ideal y lo que tenemos en realidad Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz. por que cada componente aporta su "destrucción" particular al sonido. sino por factores mecánicos. El caso es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un filtro de 1er orden. y un desfase de 90º. Pulse aqui y verá cómo está implementado el filtro de 3er orden.Esto sólo se puede comporbar . porque cada polo añade una caída de 6dB. como la impedancia. que añade un poco más de complejidad al modelo. a 1500Hz su respuesta habría caído 18-21dB y todo sería matemáticamente correcto. en especial la capacidad del altavoz para reproducir parte de la banda que le corresponde sin crear distorsión o coloración. Crea errores de fase de 135º y no de 90º a 1500Hz. en un tweeter normal se puede pensar que los polos estén a 750Hz y a 1500Hz. Si el tweeter tiene Fs a 1000Hz. Si cortas con un condensador el tweeter a 2000Hz. pulse aqui y verá el circuito empleado para modelar el tweeter imaginario. pero sigue siendo más o menos predecible. CONSTRUCCIÓN DE UN FILTRO. que es lo que realmente protege al tweeter. algo normal (el doble de Fs). algo muy importante: tal y como es la respuesta usual de la música. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz. a esas frecuencias baja desde los medios hasta los agudos con una pendiente aproximada de 12dB/oct.

dentro de lo que es obvio. la resistencia DC de una bobina. Por otra parte está que las casas hacen no tiene por qué ser lo mejor del mundo. (y a veces ni eso). Esta es la parte más dura de construir un altavoz. porque después de horas de escucha. una grabación de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador. Aunque no se rompa.. y aplicar un diseño del filtro "a medida" del altavoz. No te des por vencido. . como los de diafragma rígido. se pierde la noción de lo que está bien o mal. que interactúa de manera muy notable con los filtros. la frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja.. no sonará bien.. pero normalmente sólo será cuando tengas todos los componentes de la misma marca. Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia. es realmente raro. Conviene tener la referencia auditiva de algún altavoz bueno o MUY bueno. y la pendiente del filtro debe ser como mínimo 12 dB/oct en todo caso.. El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Esto. El filtro es el último paso. Por ejemplo. Hay otras restricciones derivadas que no son tan ovias. . sólo pasa con altavoces de muy buena calidad y difíciles de domar. Implementación. Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mínimo dos octavas de la frecuencia de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch. Existen muchos casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo de una marca. Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces. Puede ser que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos.experimentalmente. hay casos en los que puede pasar..(o autónomo). Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad. Filtro comercial 3 vías Pruebas y lógica Piensa seriamente cómo hacer el filtro. pero éste área es inversamente proporcional a su Rdc. ni el caso óptimo. Comprar el filtro hecho. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen. Las restricciones de potencia son obvias. por lo que ya hay una restricción importante. como un buén micrófono. por ejemplo que no se pude hacer un dos vías con un 18" y un tweeter 1".Si crees que puedes comprarlo hecho y sonará bién. a no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente. y en general cuando la tonalidad es muy diferente. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cómo suena tu altavoz. bueno. Su potencia determina la cantidad de cobre de su sección.

En cualquier tipo de filtro. Una bobina con núcleo de aire de esos valores sería escandalosamente grande. antes que usar resistencias bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbón. sea como sea. pero completamente insuficientes para esta utilidad. aunque yo NO lo recomiendo. y que se pueden quemar. las pistas deben ser lo más grandes posible. PCB Los filtros se pueden montar sobre PCB. además de que se degradan y se oxidan si no están protegidas con ceras o barnices. por ser tan finas las pistas. Esto reduce bastante la inducción entre ellas. pero es una cantidad MUY respetable. no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA. Se usa para valores muy altos de inductancia. por lo menos en la versión definitiva. Aquí el cable puede ser cualquiera Evita usar conectores. Siempre es mejor una soldadura. con una marcada histéresis). pero para los filtros a frecuencias de menos de 350Hz es la opción obligada.Recomiendo especialmente usar resistencias de film metálico para la atenuación del tweeter. con el ancho de pista en relación con los amperios son muy bonitas. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla inífuga y soldar los terminales con cable. con ángulos de 90º. Sobre las bobinas. no recomiendo usar bobinas con núcleo de ferrita. Ver los consejos sobre condensadores. Bobina de aire Condensador electrolítico Otra cosa sobre las bobinas. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen más resistencia que los cables. a no ser que sea imprescindible. los campos magnéticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. sino de aire. (el comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura. el óxido degrada la conducción del cobre muy rápido. y no tiene buen comportamiento a alta frecuencia. En el caso de que se oxiden. Las bobinas deben colocarse perpendiculares. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios amperios. La opción del núcleo de hierro es más interesante. especialmente en agudos. y la relación calidad/precio no sería buena. CÓMO FUNCIONA UN ALTAVOZ • • • • Introducción Altavoz de cono altavoz de cúpula (tweeter) Algunos problemas y la solución adoptada o Flujo magnético no constante . y siento ser pesado. Condensadores MKP No uses condensadores electrolíticos baratos. En caso de hacerlo en PCB. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas. Las tablas que se ofrecen para los diseñadores de PCBs. PCB estándar para filtros Mi recomendación es el cableado. Si no.

El imán. La cúpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa estructura es absorvida de manera muy eficiente y prácticamente no causa efectos audibles. junto a las piezas polares crean un circuito magnético. ALTAVOZ DE CÚPULA (TWEETER) Conviene decir que no sólo un tweeter puede ser un altavoz de cúpula. La araña (una pieza de tela con arrugas concéntricas de color amarillo o naranja) se encarga de mantener centrado el cono. puede tener forma de cúpula o de cono. ALTAVOZ DE CONO Este es el esquema de un altavoz convencional. siendo el centro el más perjudicado. Como consecuencia. Esto hace que se produzcan fuerzas. . es una cúpula. junto a la suspensión. Esta estructura móvil se llama diafragma. El altavoz de cúpula funciona básicamente igual que el de cono. pero tiene como desventaja que la aceleración no es igual en todos los puntos de la cúpula. pero con un sonido mejor al evitar la resonancia. esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo.o o o o o Elasticidad de la suspensión no constante Asimetrías Inductancia variable de la bobina de voz Cono de perfil exponencial Efectos térmicos INTRODUCCIÓN Un altavoz magnético funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado por una bobina con el campo magnético fijo de un imán. se produce una pérdida de eficiencia respecto a su equivalente en forma de cono. En el entrehierro es donde el campo de la bobina reaciona contra el campo fijo del imán. que son capaces de mover una estructura móvil que es la que transmite el sonido al aire. pero en éste la superficie radiante no es un cono. A su vez.

lo que se hace con drivers más grandes. La bobina de voz literalmente abandona el campo magnético. Campo asimétrico campo simétrico . Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento. y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magnético. por lo que la fuerza de reacción contra ese campo magnético dependerá de su posición.ALGUNOS PROBLEMAS Y LA SOLUCIÓN ADOPTADA FLUJO MAGNÉTICO NO CONSTANTE El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza. utilizando dos drivers o con menos SPL. En el gráfico superior se puede ver el porqué. por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al mínimo.

también creará IMD. Esa fuerza debería ser prácticamente independiente de la posición. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. Sus efectos son muy semejantes a los magnéticos. aunque en realidad al acercarse a ese límite de enolngación la constante elástica aumenta y la oposición a la excursión es mayor.. No sólo creará distorsión armónica. La distorsión creada por esta limitación depende del desplazamiento. Tan sólo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenómeno. Lo que si es peor que en el caso magnético es que sus efectos no son tan progresivos. además los armónicos generados son muy semejantes. En el segundo gráfico se ha dibujado de manera muy exagerada. se saldrá de la zona donde es constante. A veces un gran imán si es indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamaño. ya que el desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas. aunque es común que sus efectos sean de manera dominante simétricos. aunque para cuando los efectos de la suspensión son perceptibles. La excursión lineal es inversamente proporcional a la frecuencia. En la sección "asimetrías" hay más detalles. siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. pero es acosta de aumentar la distorsión. La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cómo se creará distorsión. ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIÓN NO CONSTANTE A medida que se alcanza el límite de excursión lineal. de orden predominantemente par en el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo. es como comparar el recorte en un amplificador de válvulas y un operacional. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2 NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos fabricantes. Se puede calcular de varias formas. Si la bobina de voz es demasiado pequeña. y directamente proporcional al SPL. diámetro de bobina y eficiencia) La única solución que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. Si el entrehierro es demasiado grande. y mucha. Habitualmente un entrehierro grande dará una mayor eficiencia con un imán menor. y el desplazamiento depende a su vez de la frecuencia y del SPL. aunque no es extraño el otro caso. la suspensión se acerca a su límite de elongación. La suspensión ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes móviles y dejarlas en su posición de reposo. una mínima variación en la posición de la bobina de voz hará variar el flujo que recibe.Estos dos son los casos posibles. los efectos magnéticos . En cualquier caso se produce distorsión armónica. Aquí son muy bruscos. XMAX es el parámetro que mide la excursión lineal del diaragma. En todo caso XMAX determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la máxima que garantiza que no se puede romper la suspensión por una excesiva excursión lineal. En algunos casos se indican ambas. lo que causa dominantemente armónicos de orden impar.

y el material tampoco. Por eso. imaginemos por ejemplo una araña que no tiene el mismo número de valles que de picos. Cuanto mayor sea el número total de valles y picos. pero su efecto está muy por debajo del de la araña para bajas amplitudes. menor será esta asimetría. También generan IMD. A baja frecuencia. A su vez. También esto es una causa de IMD. Normalmente en un woofer el amortiguamiento eléctrico es dominante sobre el mecánico. se deben corregir en la medida de lo posible. ASIMETRÍAS Ya hemos visto un ejemplo de cómo se pueden crear asimetrías por el motor magnético. Para altas amplitudes. la distorsión causada por la suspensión es dominante. una asimetría genera siempre armónicos de orden par muy relacionados con la amplitud (más amplitud. esto es un motivo que puede causar la destrucción del altavoz porque nada limitaría la excursión. En el caso de la suspensión también se pueden causar. En general. así que era lógico que los fabricantes empezaran a trabajar por ahí. en drivers que usen motores lineales y corrección de la inductancia. Como también hemos señalado. respecto a la distorsión. lo que hace que el campo sea asimétrico. más distorsión).ya son más que evidentes. JBL empezó a corregir este problema con un motor que hoy día usan multitud de fabricantes. una suspensión demasiado dura creará distorsión porque la suspensión precisamente trata de empujar el cono hacia la posición de reposo. están ahí para centrar el cono. por lo que estos efectos mecánicos no son dominantes más que bajo grandes esfuerzos. especialmente térmicos. Se trata de que el campo magnético en el entrehierro es desviado por la pieza polar. con el problema añadido de que la estructura de media onda no permite una gran enlongación. . pero en el caso de un driver pequeño en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable. y muchos otros utilizan las mismas técnicas. En el caso de las suspensiones de goma. la pescadilla que se muerde la cola. que reducen de manera drástica la amortiguación eléctrica. los efectos dominantes en la distorsión son los magnéticos. ya que los mecanismos de creación de armónicos de orden par e IMD son muy semejantes. La solución a esto es usar suspensiones y arañas con gran límite de enlongación. En cambio. el límite de enlongación suele estar determinado por la suspensión.

ahora hay estructuras magnéticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro. En la de la derecha. Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar. y su reluctancia también lo será. por lo que la reluctancia del circuito magnético es baja. La porción de aire entre la bobina y los materiales ferromagnéticos es grande. ya que a la izquierda hay nua gran estructura ferromagnética y a la derecha no hay nada. La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posición. Y la característica más curiosa. por lo que no hay asimetría. aún se sigue dispersando flujo de manera asimétrica. cuyo inventor desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama. aunque el el dibujo las líneas están de una forma ideal. y no entre el dsco y la pieza polar se consigue reducir de manera muy significariva la dispersión del flujo magnético Esto obliga a usar bobinas de voz más anchas. y hacen más simétrico el flujo. En el siguiente gráfico se muestra la bobina en dos posiciones. el desplazamiento es negativo. . Sin embargo. la adición de dos pequeños imanes que compensan el flujo creado por el grande. Lo primero que se ve son los dos imanes. Esto llevó al desarrollo del siguiente motor. INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIÓN. la obbina se halla en el interior de la estructura magnética. lo que también suele ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia. Ahora no es capaz de crean un flujo magnético tan grande. el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magnética.Al poner el entrehierro en medio del disco polar. Tiene una gran cantidad de material ferromagnético alrededor. como si a una bobina le quitamos el núcleo de ferrita. El imán de más atrás tiene como misión compensar el flujo creado por el imán del medio. es capaz de crean un gran flujo magnético y tiene una alta inductancia (al igual que si una bibna le añadimos un núcleo de ferrita. En la de la izquierda. y su inductancia es menor. el habitual en todos los diseños. Una distorsión menos.

El perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. En un principio los altavoces tenían un perfil de cono recto. es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en resonancia. que es un cono de polipropileno de perfil exponencial. porque eran más fáciles de fabricar. Cuando la bobina está cerca. lógicamente. a sa EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL Uno de los más grandes problemas de los altavoces. De esta manera se pueden llegar a compensar de manera precisa las variaciones descritas anteriormente. aunque una mala colocación puede producir el efecto contrario. Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el núcleo.y deja un pico de +4dB a 6kHz. y con una suspensión de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia. que contribuyen a su calentamiento (como la cocina de inducción). un buen altavoz debe tener una inductancia baja. prácticamente diamagnético y baja resistencia. Su sucesor. también es un buen conductor. a costa de la eficiencia. un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto. sus efectos en la disminución de LE son menos notables. con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma. También el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagnético y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar. El anillo también puede ser de aluminio. pero tenía el problema de que se producía un gran pico al final de la banda. ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la misma o están sumamente próximas. con un pico de ¡+10dB! a 4kHz. Cuando la bobina está lejos. este anillo hace que LE disminuya su valor. El ejemplo más simple era el 5MP30 de Beyma. La solución a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la inductancia de la bobina de voz. EFECTOS TÉRMICOS . y también la inducción de flujo en el núcleo. y crea un flujo magnético en dirección opuesta al creado por la bobina de voz. que hoy día está bastante controlado. el 5MP60N. menores serán esas variaciones.Es lógico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz. para empezar.

en un largo periodo de funcionamiento. y por si fuera poco grave la disminución en la eficiencia (entre 3 y 10dBs). la conductancia depende de la temperatura. Para empezar tenemos que variará RE. y un sistema semejante que aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz. y el amortiguamiento mecánico pasa a ser dominante..Uno de los más perniciosos efectos en un altavoz. ya que en todo metal. En otras palabras. y los efectos magnéticos perderán eficiencia. un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena potencia. la variación de sus parámetros por la temperatura. Consecuencia. y disminuye con ella. Posteriormente han venidos otras técnicas.. eficiencia y rango de frecuencia del altavoz. • Materiales de los diafragmas • Woofers • Papel • Polipropileno • Bextreno • TPX • Kevlar • Aluminio y magnesio . La solución es refrigerar el núcleo. en la fotografía). La primera contribución por parte de JBL hace ya unos cuantos años fue perforar el núcleo para permitir su refrigeración. prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers. la reproducción de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsión aumenta. MATERIALES DE DIAFRAGMAS El material de la membrana o la cúpula tiene un papel muy importante en el sonido. el calentamiento implica que la resistencia aumenta. ya que el calor les afecta.. radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior. Tendremos por un lado que RE aumentará a medida que se caliente. se reduce de manera muy seria el amortiguamiento eléctrico. Bajo estas circunstancias de estrés. especialmente en el campo del PA donde las potencias consumidas son importantes. el consumo es menor. A grandes potencias. como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas. Otro fenómeno es la compresión de la potencia..

pero no al mismo precio). carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. cuando salen del rango de frecuencias crean coloración. Es un polímero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituirá al PVC en muchas de sus aplicaiones por no ser tóxico. La calidad de estos altavoces no es la mejor. deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. plásticos barnices y miles de productos. sin coloración. si un altavoz de fibra de carbono costase 2e también sonaría mal. Esto es algo común en los fabricantes. se forman ondas en la membrana que ensucian el sonido. con materiales cerámicos. Sus propiedades son mejores que las del papel. Por eso se suelen impregnar con lacas. pero como el papel es débil. el rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un material blando como el papel reducirá la coloración. Sonido suave. pero no muy estridente. es peor la falta de definición. que hoy día tienden a ser exponenciales en vez del cono recto. El aluminio y magnesio son los únicos materiales que no lo usan nunca. y no hay representantes que . COR MSH116 MONA Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2º oden son una opción muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar. Es el material más barato.• • Fibra de carbono • Carbono depositado Tweeters • cúpula blanda • cúpula metálica WOOFERS Los diafragmas tienen forma de cono. hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel. a endurecerlo o ablandarlo. su densidad es menor que la del agua. El papel es débil y poco estable con el tiempo. ya que es un material muy barato en sí mismo. El sonido es muy suave. POLIPROPILENO. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con él. especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnación que no develan. Además es fácil de moldear y muy barato. Las impregnaciones ayudan a variar los parámetros del diafragma. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloración. es ligero y no hay sustituto para él en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono. Los altavoces grandes. También hay altavoces caros de papel. Es muy ligero. PAPEL Nada conseguirá erradicar al papel de los conos de los altavoces. Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cúpula. En los modelos más pequeños. pero tampoco muy diferentes. Fabricantes de prestigio como Lowther. simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles del diafragma. y no suenan para nada mal. Su forma no ha variado mucho desde la invención del altavoz. Sobre la calidad. sin coloraciones marcadas.

arrastró a las TLs. El polipropileno es más rígido que el papel. Se pueden usar con filtros de 1er o 2º orden sin demasiados problemas. 1988 también con un altavoz de KEF de bextreno.. a pesar de que se consiguen diafrágmas muy ligeros. ) donde resulta ser demasiado blando. a precios razonables. Suelen llevar membrana de goma. Se desarrolló para corregir los problemas de coloración del papel. ya que los pegamentos tradicionales no pegan el él. también con eficiencias buenas (90-92dB). y alcanza niveles muy buenos. Celestión lo usó en algunos modelos. aunque no tengo noticias. 12".. Se descubrió en los años 50 por . pueden extender bastante su rango de frecuencias. pero no es la mejor. los cubos de basura. aunque no tanto para altavoces grandes (10. Esto significa que la distorsión creada es menor que en el papel. y son una muy buena elección para dos vías. TPX o polimetilpenteno Este material es el termoplástico más ligero del que se dispone en la actualidad. Su calidad es muy aceptable. desde rotundos fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de radio de la BBC durante más de 15 años. con un nivel de distorsión muy semejante.. concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior versión LS3/5A. BEXTRENO Cómo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido. Tuvo su esplendor en los 70.) verá que se doblan. pero no mucho más. pero es difícil romperlo.. La popularidad de las líneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia. Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno.000 pts la pareja me parece una muy buena opción. MON ACOR SPH135 Los dafragmas de éste material son bastante ligeros. Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en polipropileno (Los recogedores de la escoba.. Su gran problema fué la bajísima eficiencia que conseguía.ensucien el nombre del material.. En bafles de hasta 600. En Inglaterra fué donde más aceptación y esplendor tuvo. y tuvo resultados muy dispares. y cuando el bextreno cayó en desgracia. Es posible que incluso hoy día se siga usando. con lo cual también se eliminan las suspensiones de espuma. y es legendario en los monitores de la BBC. pero KEF fué la marca que más apostó y arriesgó por él. que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo.

Para altavoces de 2 vias. magnesio. Su densidad es tan baja que flota en el agua.ICI. entre 4 y 5. Su definición y ausencia de distorsión en el rango lineal son envidiables. 6 veces mayor. con muchas aplicaciones en la fórmula 1. y de ahí en adelante es impredecible. Aluminio y magnesio están muy próximos en la tabla periódica. pero no se ha usado hasta que Audax lo rescató del olvido hace pocos años. Coloración.dupont. Sus características son las comunes a los diafrágmas rígidos como el aluminio. lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un sonido más natural y limpio. tal vez estos dos sean los más rígidos de todos. los fondos anti-minas de vehículos blindados. por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. y entonces la transparencia y ausencia de coloración y distorsión se convierten en lo contrario. KEVLAR Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prácticamente inextensibles y con una extrema resistencia a la tensión.html Más información en: http://www. y el impacto en graves también. Precisamente por ser tan rígido crea muy poca distorsión y proporciona claridad en el sonido. donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloración. Es también más rígido que el polipropileno.html Es el material del que están hechos los chalecos antibalas. Es incluso más ligero que el polipropileno.com/kevlar/index. incluso podría llegar a flotar en aceite. más que con Kevlar. y registrado por DuPont. mucho mejor que el el papel. picos exagerados en la respuesta y subida descabellada de la distorsión. OR SPH165KE MONAC Tienen parámetros Qms muy altos. fibra de carbono y el Kevlar mismo.com/kevlar/whatiskevlar. pero a frecuencias altas se producen resonancias en el diafragma. Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja. La especialidad son los medios. Se consiguen diafragmas muy rígidos. http://www. y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes. su módulo de Young es el doble que el del polipropileno. y su autoamortiguamiento es excelente. en los aros de las cubiertas de bicicletas de competición. El problema es la ausencia de auto absorción. ALUMINIO Y MAGNESIO Otro representante de los diafragmas rígidos.dupont. por eso sus cualidades son muy semejantes. es muy recomendable de 3º o 4º orden para eliminar los picos de resonancia. . aunque su respuesta se reduce muy rápidamente.

Los picos pueden llegar a +15dB. pero tiene el grave problema de que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el Kevlar. pero más caros que papel y polipropileno.Las características son muy parecidas a las del Kevlar y demás diafragmas rígidos.5". Esto explica su alto coste. Existen varios tipos de fibras de carbono. en su serie Excel tiene algunos altavoces de éste material con cualidades realmente excepcionales. y aún así no es casi nunca posible usar filtros de 2º orden. por sus resonancias. El problema de este proceso es que si la temperatura no es suficiente. que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y salí con la boca abierta. Básicamente el proceso consiste en hacer fibras con un polímero. ausencia de coloración e impacto causado por los altavoces de carbono.5". Son más baratos que los de Kevlar y carbono. sin ninguna coloración y con un detalle que no había escuchado nunca. Los graves tienen una potencia increible. y deben ser de 3º. Se usan el pantallas de muy alta gama. dada su extensión en frecuencias. en tweeters de cúpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersónica. Es difícil trabajar con ellos. Su extensión en frecuencia es muy alta. Posteriormente las fibras se mezclan con resinas Epoxy para formar estructuras sólidas. Los picos de impedanica a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm. utilizar frecuencias de corte muy alejadas de estos picos. Tienen los parámetros Qms más altos de todos. lo que implica como en el kevlar sonido muy natural. He escuchado sobwoofers que presumen de esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves. 4º. alrededor de 5. pero todo se magnifica. dejando el caso óptimo sólo carbón (Graphitisation). y sea más normal de 5" o 6. e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de respuesta. . Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a –2dB. y nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla. y se hace imprescindible el uso de filtros duros. de 3er y 4º orden. Para altavoces de 2 vias. la coloración son muy bajas. Esos tamaños permiten una mayor extensión en frecuencias. Cuanto mayor sea la temperatura de carbonización mayor será la calidad. aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. en el interior de las fibras más gruesas todavía habrá átomos de hidrógeno y oxígeno. MONAC OR SPH170AL Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de más de 6. lo único que posibilita su funcionamiento es que no sea posible fácil encontrar modelos de 8". pero Seas. Curisamente. La distorsión. FIBRA DE CARBONO Escuché unos Martin Logan. que al calentarlo pierde hidrógeno y oxígeno. que principalmente dependen de la temperatura usada en su fabricación. y para obtener fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 ºC. o en su defecto. los Prodigy.

Son también difíciles de trabajar. pero resulta difícil trabajar con ellos. Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono. lo que hace que los picos de Z a Fs sean terribles. y deben ser de 3º. como pasa en todos los rígidos: Kevlar. todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cúpula. CÚPULA BLANDA. woofers de más de 6. se producen picos de resonancia. y en el caso de Scan-Speak obteniendo características muy buenas de ambos mundos. pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno. Éstos no tienen el problema de poder tener sonido residual si no están bien domados. aunque dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los picos de resonancia del diafragma o el altavoz al completo. aluminio. Los parámtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio. Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material base y el carbono. de hasta 160Ohm. excepto en el caso de Scan-Speak. su sonido es muy limpio. . que lo igualan. y no son nada fáciles de encontrar. Para altavoces de 2 vias. de 5 o uncluso 6. Los avances técnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. Como en los demás. magnesio y carbono. (pesados. ligereza en todo caso. menos distorsión. tiene un grado de absorción mayor que el aluminiomagnesio.Un módulo de Young alto implica rigidez. MONACOR SPH225C En graves son los mejores de manera indiscutible. TWEETERS. Sus precios no son muy asequibles. cuando estas ondas coinciden con la resonancia del diaframa. y en el caso de diafragmas con bastante espesor. y que las ondas viajan rápido por el material. Ahora. como los de graves. Los parámetros Qms no son tan altos como en un diafragma rígido. polipropileno. La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado. 4º. además de tener una gran rigidez. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de respuesta al final del rango.5") se produce una buena autoabsorción. CARBONO DEPOSITADO Existe una técnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak 18W8545). no es siempre posible usar filtros de 2º orden. son por lo general los más caros. Curiosamente el carbono. Luego se dieron cuenta que las cúpulas mejoraban la dispersión del sonido y que causaban menor distorsión. Son en todo caso un intermedio entre rígido y blando. o PVC. Son altavoces más baratos que los de fibra de carbono. y los picos de resonancia se reducen hasta lo que podría ser comparable con el Kevlar o incluso el polipropileno. y aparición de resonancias a la fecuencia de resonancia del diafragma. Más difinición.

Su comportamiento es muy bueno. un plástico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. a tener una linealidad excelente. El aluminio es más barato y menos rígido. CÚPULA RÍGIDA. por 2800$. Los ejemplos más claros de materiales son la tela tratada. con alguna impregnación que le dé cierta rigidez. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers. a frecuencias inferiores. pero pasa desapercibida en general y en algunos modelos llega a límites que están por debajo de los de cúpula rígida. El sonido tiene la suavidad característica de los materiales blandos. El titanio es superior. y por lo que he leído. porque además están superados. Existen también tweeters de cúpula cerámica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su respuesta hasta 100kHz. que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. . el comportamiento supersónico es muy bueno. Tal vez en todos los materiales no rígidos se produzca distorsión. y la ventaja de la baja distorsión. con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz. de Accuton. pero todo dependerá del modelo elejido. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter. Los instrumentos de cuerda suenan con una gran naturalidad. debido a materiales como el vidrio y los fenólicos. y una distorsión bajísima. Las cúpulas cerámicas son rarezas en general. ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy buenas características. y se ha conseguido. Mejor no hablar de los desastres del pasado. pero a estas frecuencias la no absorción produce acumulciones de energía en la suspensión que pueden restar claridad al sonido. Su respuesta varía de ser muy poco lineal. Se usa también en los dustcap de algunos woofers. debieron ser pésimos. tal vez por popularidad. Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear áltavoces de cúpula blanda que puedan competir con los de cúpula rígida. y el Supronyl. e incluso en el caso del aluminio. Como todo diafrágma rígido tienen el problema de la no absorción. la seda tratada con el mismo objetivo. Hay dos representantes principales: aluminio y titanio.En los 70 salieron los primeros tweeters de cúpula. pero sus precios los hacen productos muy exclusivos. lo que causa estrés auditivo.

. utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durará mucho tiempo. SACAR UN ALTAVOZ DE SU RANGO. Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia. en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeño y tan ligero es excelente comparada con la de un grande. a 2kHz ya es flácido) y pesado woofer.  Problemas asociados a Fs. o donde la potencia máxima del altavoz no se ve compormetida. el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz. y es normal que den otro más reducido. Además. que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias. ni tampoco un tweeter de 15W a 800Hz. El primero es en el que tiene respuesta más o menos plana. y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su interior. tampoco usan materiales absorbentes. Da igual que tengan dos o tres vías. un woofer funciona así. el segundo y más estrecho es el rango donde la distorsión no alcanza valores espantosos.  Potencia  Distorsion por excesivo desplazamiento lineal. Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar los agudos que llegan al altavoz de graves. Además. FRECUENCIAS MÁS BAJAS Básicamente.  Impedancia  Respuesta acústica  Respuesta temporal cerca de Fs o Frecuencias más altas. Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia. • INTRODUCCIÓN Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es terriblemente chillón En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes. por encima de un cierto nivel. o Radiación sonora Problema concreto de los diseños dos vías..1 a una octava de Fs. Pero hay que saber lo que se hace. fácido (aunque sea de carbono. Para empezar. Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy caótico. a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada. se romperá la suspensión o se quemará. esto es una constante. no se puede cortar un tweeter con Qts=0. lo más simple tener en cuenta es la potencia.LA ENFERMEDAD DE LOS ALTAVOCES • • Introducción Sacar un altavoz de su rango. . De hecho no usan nada. son muy dependientes del material pero nunca son positivas para el sonido. o Frecuencias más bajas.

ante una señal de entrada determinada. Se calcula teóricamente. Amortiguación de la resonancia por motivos puramente electromagnéticos Amortiguación de la resonancia por motivos puramente mecánicos (fricción) Amortiguación de la resonancia por ambos motivos Flujo magnético Weber/metro^2 Factor de fuerza Newton/amperio o Weber/metro elasticidad metros/newton Frecuencia de Hertzios resonancia Inductancia de la Hernrios bobina de voz Rendimiento de -(%) referencia Potencia nominal Watios Potencia máxima Watios Potencia RMS Sobretensión eléctrica Sobretensión mecánica sobretensión total Resistencia DC Resistenica mecánica Superficie de la membrana Elasticidad acústica volumen desplazado Watios Ohmios no P Pmax Prms Qes Qms Qts Re Rms Sd Vas Vd Resistencia DC de la bobina de voz. siempre que Fs sea muy diferente de 1kHz Cantidad de energía sonora radiada en la banda útil de frecuencias. Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión del altavoz Xmax*Sd. Los parámetros Thielle-Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseño y análisis por Small. Qms y Qts. en esta tabla no están incluidos todos. Se calcula tomando como radio la distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la suspensión. Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Importante para calcular el SPL máximo. Qes. Sobre todo desde el momento que está ayudada por un ordenador.PARÁMETROS THIELESMALL INTRODUCCIÓN Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede modelar matemáticamente su comportamiento y de ahí deducir cómo le afectaría un tipo de caja determinado. Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un periodo prolongado de tiempo. metros^2 metros^3 metros^3 Superficie del diafragma. También se llama System power. Es inferior a la impedancia nominal Kilogramo/segundo Resistencia mecánica de la suspensión. Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un intervalo determinado de tiempo. Se determian experimentalmente. Se mide a 1kHz habitualmente. La simulación tiene efectos muy beneficiosos. Potencia de un sistema de referencia en el que está integrado el driver. Vas. con ellos ya se puede determinar el volumen óptimo de una caja: Nombre descripción B BI Cms Fs Le Unidades Definición Flujo magnético en el entrehierro Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el entrehierro ante una corriente de 1A Elasticidad de la suspensión Frecuencia a la que vibra el altavoz espontáneamente ante cualquier perturbación. y en realidad son 4. . Éstos parámetros son muchos. 10ms es habitual. donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los cálculos que hay que hacer. Se puede desarrollar una caja óptima sin tener que construir ninguna caja. en un tiempo muy corto y sin gastos. con ruido rosa (filtrado en los tweeter) como entrada. Es diferente de SPL que se mide experimentalmente. no tiene que ver ni con acoplamiento acústico ni con fenómenos de radicación.

Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y así se pude llegar a saber cómo se comportará bajo otras condiciones conocidas. porque se ha añadido una elasticidad al altavoz. Ya tenemos todos los datos. con la siguiente fórmula se debe hallar un valor de impedancia: Es la media geométrica de las resistencias. Se puede ir barriendo con el generador de señal hasta que se encuentra. en el artículo "determinación práctica de los parámetros Thilele-Small" se comentan con más detalle métodos y herramientas para realizar la medición. Imedancia que debe estar preparado Impedancia nominal. y un polímetro. el ordenador vale perféctamente. DETERMINACIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELE-SMALL Se necesita un generador de señal senoidal. es más sencillo y preciso el del volumen. La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor. La caja debe estar perfectamente sellada. Fs es el lugar donde más alta es la impedancia del altavoz. Hay que seguir los siguientes pasos: 1 2 3 4 Medir de manera precisa Fs. pero puede sobrepasarse. f1 y f2. Se puede calcular de varias formas. . Para hacerlo en casa. Esos puntos son dos frecuencias. y la unión entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras. que se explica a continuación. el de la masa y el del volumen. En esta misma web. Lo que sucederá es que Fs aumentará. ahí se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del altavoz.Xmax Excursión lineal metros máxima Z Impedancia nominal Ohmios Desplazamiento lineal máximo del diafragma. Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente fórmula. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro. el volumen contenido en la caja. Rmax es la resistencia a la frecuencia de resonancia. En todo caso Xmax determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante: Baja distorsión de la respuesta y/o garantía de no sobrepasar las capacidades mecánicas del driver. ahora hallaremos los parámetros Q con las siguientes fórmulas: Y ahora queda hallar Vas. Hay dos métodos. Ahora. perdería aire y las mediciones serían incorrectas. en la que se debe colocar el altavoz. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. Re y Rmax. Se requiere una caja de un volumen conocido.

Precisamente las empresas de alta gama. Cuando el exterior empuja. pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restricción. y realmente lo es. Cuando el exterior de la membrana crea una onda. en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energía . antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones. exterior e interior. es decir. al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen.Esto se puede comprobar fácilmente. ¿cómo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusión. Esto se denomina cortocircuito acústico. además de obtener una calidad de sonido muy pobre. un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales. se elimina este problema. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo. y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal. Estas proporciones están basadas en el número áureo. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior. La membrana del altavoz es muy rígida y es prácticamente trasparente al sonido.INTRODUCCIÓN A LAS CAJAS ACÚSTICAS • • Por qué son necesarias las cajas Tipos de cajas acústicas • Caja sellada • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja bass reflex • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja con radiador pasivo • Caja ELF • Caja paso-banda (carga simétrica) • más detalles • Ejemplo de diseño • Altavoz de dipolo • Caja de laberinto acústico • Linea de transmisión ¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados.Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia. Puede parecer asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi. Para tal cantidad de aire. B&W a la cabeza. Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricación. en mayor o menor grado.Al meter el altavoz en una caja. pero se crea otro. pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. es fácil que la presión del lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren. Además. el interior crea la misma onda. De esta manera. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas. con presiones elevadas. aunque mucho menor. para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada. el inteior "tira". en fase inversa. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja. La solución parece muy simple. dando lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire. pero opuesta. Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas.

Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado. y a partir de ahí. que la frecuencia de corte no es muy baja. Consiste en una caja llena de material absorbente.. por lo que la Fb será siempre mayor que Fs. y Fb baja. CAJA SELLADA Es el tipo de caja más básico. la respuesta temporal es buena. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEÑO CAJA SELLADA . ¿Y si las cajas son así de simples. con un tamaño de caja normal. Que nadie se preocupe por esto. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma. Es un volumen de aire cerrado. Tiene una frecuencia de corte. Además. el aire contenido en la caja. Esto lo pueden modificar las cajas: • • Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta.cinética en calor).. conviene utilizar altavoces con Fs baja. Como inconvenientes. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito. que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. Fb es la recuencia de sintonía. Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. a gran SPL.. Cuando el altavoz tiene una caja abierta. sería importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes. no se va a quemar nada. y que la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada. la masa de aire contenida en la caja actúa de lastre. Una bombilla de luz fría de 7W. un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. por qué hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir. con cualquier altavoz. Además. menor frecuencia de resonancia. actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto volumen. mediante el material absorbente. que son los graves extremos.5W de calor. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad. que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja. La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la elasticidad de la suspensión. A 50WRMS producirían máximo 0. TIPOS DE CAJAS ACÚSTICAS. su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. por ejemplo. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido.

MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO CA JA BASS-REFLEX . y hacer que. por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto. Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior. Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves. Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. junto a la caja sellada. Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire. causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas.CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja más extendido. Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta. pero con un tubo (port) con salida al exterior. y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente. el aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia. y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino refuerzo de las bajas frecuencias. Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el woofer. pero tiene el problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 1824dB/Oct. que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. La respuesta temporal no es demasiado buena.

por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo. la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta. Su misión es de dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones. por lo menos en su principio de funcionamiento. y en los inconvenientes hay que añadir el precio del radiador. Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex. A falta de confirmar. pero sin imán y sin bobina. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Otra ventaja es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo. ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch filter). Fue inventado por Celestion. Las limitaciones por potencia son muy importantes. a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo. Aquí el aire reduce la elasticidad.CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. lo cual no es muy lógico para un subwoofer. pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. entre 100Hz y 150Hz. Pero mediante una correción activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb). Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex. Un radiador pasivo es como un altavoz. Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. Para esto. con la aparición de los subwoofer activos para equipos de home cinema. pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de CAJA ELF . se le añade masa. CAJA CON RADIADOR PASIVO CAJA ELF ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de sintonía de la caja aumenta. la suspensión y el diafragma. la corrección debe ser muy fuerte. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas. Sólo tiene el chasis. un cubo de 2530 cm de lado. Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct. Por otra parte..

En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro. la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala. Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz. CAJA PASO BANDA También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente.la membrana. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz. El problema de estos sistemas es la baja consistencia del sonido. la señal sufre retrasos muy altos. lo que proporciona una extensión en graves muy importante. El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil. que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb. sobre todo en los sistemas Home Cinema. Como inconvenientes. y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes y del propio tubo. donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido. Este es el motivo de que se llame paso-banda. que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. (4ºorden) Se han hecho muy populares últimamente. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja sellada. MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO I CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN CA JA PASO-BANDA 4º ORDEN . y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en interior es muy grande. sobre todo en espacios grandes. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes.

de libertad. Es una caja cerrada.5. Este tipo de "caja" no hace nada con ella. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel. va a ser mmucho mayor la del CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO . Otra ventaja es que las interacciones con la sala de escucha son mínimas. Esta caja si es direccional. Como consecuencia. A diferencia de los otros tipos de caja. el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande. cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda. pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct. en principio es una caja sellada mejorada. Fs permanece inalterada. dependiendo de la frecuenica. La consecuencia es que el sonido es muy puro. pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo. la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo. Por eso. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acústico . El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. según dice B&W. aprovechándola o eliminándola. y Fb=Fs. Es como la superficie de revolución producida al rotar un 8 por su eje vertical. y su única función es impedir el cortocircuito acústico . por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct. pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad. ya que las zonas donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas. con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo. La forma de su radiación es extraña. Acerca de la fecuencia de corte. por lo que si el woofer está cortado a frecuencias sificientemente bajas. y no se crean ondas estacionarias. ésta no tiene ningún problema de resonancia. Concretamente en ese modelo. La forma de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional. 0.ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz. da sensación de espacio. para compensar la pérdida. ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser muy grande. este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia. Con una correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana hasta Fs. BAFFLE ABIERTO LABERINTO ACÚSTICO No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. por las propiedades de los tubos. éste fenómeno. no de compresión como en las otras. que se muestra como una caída de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel.

Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias. halla un refuerzo y no una cancelación. Z5U  Polímeros . a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba. por lo que Fs~Fb En un diseño genéral. EFECTOS PARÁSITOS EN COMPONENTES PASIVOS • • • • Introducción Resistencias o Composición de carbón o Film metálico / Film carbón o Hilo bobinado o Metal-óxido Bobinas o Efectos asociados a la saturación del núcleo o Efectos parásitos convencionales Condensadores o ESR o ESL o Absorción dieléctrica o Leackage o Clasificación por tipos  Electrolíticos  Aluminio y tántalo  Cerámicos  NP0. y parte se vea reflejada en el final del laberinto. aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior. Inconvenientes. Son cajas grandes. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer. por lo que tiene menos interacción con la sala. CG0  X7R  Y5V. para que si esto se produce. y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior.propio altavoz. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer. y además existe sólo un punto de emisión sonora.

. Una primera aproximación al mundo real es la inclusión de la potencia. la resistencia aumenta con la temperatura. Estas variaciones dependen del material y el carbón es siempre el que más variación térmica tiene. inductancias de varios Henrios. es muy posible que se puedan producir variaciones permanentes.o  PVC. pero que son necesarios para no complicar con cálculos inútiles y cientos de ceros la adquisición de conocimientos y estrategias. Si superamos ese valor. tenemos 10nH. el primer efecto parásito está causado por las patas. y a muy alta frecuencia se manifiesta como una inductancia. trabajar con potencias reales (ahora las resistencias soportan máximo 1W en vez de 100) supone la desaparición de los Faradios y los ohmios. polietileno. es la modulación térmica de la resistencia.. A medida que se especializa el diseño. tienen trabas en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado. el ejemplo más obvio y cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos: Al sustituir un electrolítico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente los agudos y los cambios son perfectamente medibles. resistencias de 1 Ohm. polipropileno. aunque bastante más leve. Por eso. y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ¿? Todo tiene su explicación. poriestireno. inicio Composición de carbón . teflón Otros  Silver mica  MOS  Cristal  Papel-aceite Conclusiones sobre los condensadores  Introducción Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias. valores que de por sí son muy lejanos al mundo real. Es un fenómeno llamado inductancia serie equivalente. bulk metal foil. a medida que nos aproximamos al límite de disipación térmica. policarbonato. mylar.. aunque sí lo sean en el diseño de la electrónica previa. film metálico o film de carbón y resistencias metal-óxido. ya más cercanos a lo que se puede adquirir en la tienda. Habitualmente. El hilo crea alrededor de sí mismo un campo magnético (experimento de Oersted). dbemos tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales.. corrientes de 10 A.. y la disipación de potencia puede no ser suficiente. Los demás (thick film. inicio Resistencias Existen cuatro tipos básicos de resistencias: composición de carbón. corrientes y voltajes infinitos. Otro efecto parásito que no es para nada obvio. En textos básicos de física es común ver capacidades de varios Faradios. metal cistalizado. hilo bobinado. Por ejemplo.) son variantes Para empezar. Tanto es así que para un hilo de cobre de 10cm. y se pretende sacar el máximo rendimiento a un circuito. y empezamos con los kOhm y los uF. Afortunadamente estos valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos. la temperatura aumenta y la resistencia también.

lógicamente. El aumento de la temperatura producirá otro aumento de la resistencia.Las resistencias de composición de carbón consisten en una pasta hecha a base de carbón y algún metal conductor.25W. y 330kOhm el límite tecnológico para una resistencia axial de 300"/1000 y 0. He llegado a imponer un consumo de 100W a una resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo. dando así la resistencai deseada. aunque mucho menores que las de composición de carbón. El otro problema derivado es que la disipación de potencia se hace en forma de calor. y en segundo lugar puede quemar los componentes que hay alrededor. y no se pueden hacer resistencias de valores altos. el Cermet. está en forma de espiral ya que es una forma más eficiente de utilizar más longitud en un mismo espacio. un megaohmio no es nada fácil de encontrar en metal. en primer lugar puede fundir el estaño que suelda la resistencia. Modelo equivalente Este es principalmente el problema. pero cambian los valores de capacidad parásita. Su modelo equivalente es el mismo que las de composición. Película de metal o de carbón Las resistencias de película de metal o de carbón solventan ese problema con una mayor homogeneidad. Principalmente. Por ejempo. pero aún así siguen siendo notables a muy alta frecuencia. que se solidifica en forma de barritas y luego se corta. el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. debido a la inhomogeneidad de la materia. usado principalmente en potenciómetros de potencia (10W). Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda. durante unos pocos segundos. están casi en deshuso. la limitación de potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura y en todo caso por la precisión que deseemos. que en vez de carbón usan cerámica y metal. El problema del metal es que es muy buen conductor. Los efectos parásitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parásita y un alto nivel de ruido de baja frecuencia. Por otro . Hilo bobinado Las resistencias de hilo bobinado son la opción por excelencia para potencia. Ese hilo. sin tener que utilizar resistencas de un palmo de longitud. Resistencias bobinadas Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo. Existe una variante. no está en posición recta. Sus efectos parásitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la gráfica.

. Pero hay otros fenómenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha.. o acoplamientos no deseados en bobinas con núcleo de aire. y lo bueno que tienen es que a semejanza de las de hilo bobinado soportan muy bien las sobrecargas sin quemarse ni sacar humo ni explotar. En el caso de H. Eso es debido a la saturación del núcleo. Efectos asociados a la saturación del núcleo. A la derecha vemos los efectos de saturación en el núcleo.. . Principalmente. También si las espiras de un extremo están próximas a las del otro extremo tendremos una capacidad parásita. De ahí podemos deducir que tendrá una resistenca parásita. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden ser hasta microhenrios. generando armónicos de 3er orden. se utilizan núcleos de ferrita o acero laminado. La saturación del núcleo de una bobina se produce cuando las partículas magnéticas del material están orientadas todas en la misma dirección. Habitualmente en libros de texto de física de nivel bajo se comenta que B=H en el núcleo de una bobina. Bobinas Una bobina es un hilo de cobre enrollado. Para grandes valores de inductancia. o si por ejemplo la bobina está construida por capas. no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal es muy buen conductor. que empuja a los electrones al exterior y disminuye el área de condución. A partir de ahí. la contribución del material a la inductancia es nula. que producen una mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parásita en serie. Está también el efecto Kelvin. En B. Estos núcleos sufren efectos de saturación y se traduce a distorsión armónica. 330ppm/ºC. por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar. los problemas de las bobinas en señal de potencia están asociados a la saturación del núcleo en bobinas con núcleo ferromagnético (hierro o ferrita). Metal-óxido Aparentemente su única ventaja es que soportan grandes potencias en un reducido espacio y sin ser inductivas. Su deriva térmica es muy alta.lado. Habitualmente. el campo magnético dentro del núcleo tenemos además un fenómeno de remanencia que hace más caótica su ditorsión. y también son capacitivas a muy alta frecuencia. que es semejante a un recorte pero más gradual. existe una capacidad parásita entre los quese podría llamar "espiras". 33kOhm es lo máximo. aunque aquí se ve que no es así. Al igual que en las de película metálica. vemos el efecto de saturación. No es posible obtener valores de resistencia altos y las tolerancias están alrededor del 10%. Inducción magnética y campo magnético en el núcleo de la bobina.

en vez de uno grueso. en fuentes conmutadas. En cambio. Distorsión creada por una saturación profunda y una leve Para bobinas de núcleo de aire. etc. vemos el efecto que sufiría nuestro altavoz. tendremos un transformador parásito.10% en la saturada. 30º aproximadamente. Análisis en frecuencia de las ondas. choppers. lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en la otra no. Su forma es la de un senoide. Los valores de distorsión indicados por SPICE son de: 21.Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios. La saturación del núcleo hace que esté "pasando" un pico en la onda que no debería pasar. pero sus peores efectos se producen en el amortiguamiento eléctrico Qes. Qes depende de la Re del altavoz. y si ésta es modificada al añadir la de la bobina en serie. está ahí. Es muy apreciable la contribución el 3er armónico. creemos que nos hemos librado de THD. y a alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin. 1. ya que al estar saturada. pero no. pero tiene una cierta RDC que si es real. por lo que las variaciones influirán en la respuesta acústica. Efectos parásitos convencionales La resistencia parásita en serie (RDC) también tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento de los altavoces. Ya en otro campo. cuya THD es del 33%.46% en la que no muestra distorsión visible. con el desfase que produce el filtrado. los acoplamientos magnéticos están a la orden del día. Sin embargo. con una corriente 100 veces menos no llega a saturar el núcleo. y el volumen de la caja está determiando en función de Qts. la bobina no funciona como tal y permite el paso de alta frecuecnia. el skin effect o efecto Kelvin está muy presente en las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia. Los efectos de la remanencia no son visibles. Para empezar. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables pequeños en paralelo. Chokes . su sonido será más flácido) Qes es dominante en Qts en un woofer. Lógico. está ahi y con un valor no tolerable. la otra onda en granate. parece una onda triangular. Sus síntomas son la consecuencia de B. como se puede pareciar a simple vista. Un simple clavo o un tornillo ya varían su inductancia. una pérdida de eficiencia. por lo que una bobina que en DC tiene 0. Efecto Kelvin Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su impedancia no es real. La onda azul claro es la que más distorsionada está. Es decir. tendremos que el amortiguamiento eléctrico no será tan eficiente (el woofer perderá punch. Una bobina cercana también inducirá corrientes en la otra.05Ohm puede tener varios Ohmios a 50kHz. que puede suponer un dB.

Además, la disipación de potencia supone calor, y éste, temperatura. La mayor dificultad en orientar las partículas magnéticas debido a la temperatura supone una menor eficiencia en el material, y una menor inductancia. También a altas frecuencias al inductancia que crea al material desaparece, por la imposibilidad de orientar las partículas magnéticas. Modelo: bobina de ferrita Por otra parte, la capacidad parásita entre espiras es alta, ya que el dieléctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es suficiente como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy alta frecuencia no se comporten como bobinas. El fenómeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En transformadores esto es más pernicioso, y de hecho en transformadores de señal existe aislamiento galvánico entre los dos bobinados. Modelo: bobina de aire

En bobinas de núcleo de ferrita o hierro, el el que se puede apreciar en la gráfica de la derecha. Se puede definir incluso un parámetro Q para modelar la respuesta.

Respuesta de algunas bobinas

Condensadores
Los fenómenos parásitos de los condensadores son básicamente 4:

ESR: equivalent series resistance.

Limita el valor mínimo de impedancia obtenido. Es bastante importante para filtrado, ya que una ESR alta impedirá que la atenuación fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una resistencia en serie con el conensador y limita la mínima impedancai que es posible obtener.

ESL equivalent series inductance.

Es al inductancia parásita en serie e implica que a partir de una frecuencia el condensador ya no se comporta como un condensador sino como una bobina. Se comporta como una bobina en serie con el condensador.

Absorción dieléctrica.
Es un fenómeno parásito de los aislantes, que produce el llamado "efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electrolítico a una tensión, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se puede ver que su tensión es cero con los terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir el circuito se ve rápidamente que su tensión sube hasta alrededor de +1V. Toda la carga debería abandonar el condensador inmediatamente. En la gráfica de la derecha se observa el comportamiento temporal Comportamiento temporal Es una distorsión sobre la que hay poca documentación, pero es de bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sample and hold y conversores analógico-digital. No se puede medir con los métodos tradicionales, una onda senoidal no indica nada, la distorsión se produce en el dominio el tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su estudio vino dado a partir de los circuitos de sample & hold, donde se ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsión. Modelos de la absorción dieléctrica

La absorción dieléctrica se muestra como si el voltaje fuera función de un voltaje anterior. En los condensadores cerámicos ocurre con voltajes tanto positivos como negativos. En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este fenómeno parásito excepto la botella de Leyden que es un condensador que utiliza el vacío como dieléctrico. Lo que es cierto es que en algunos dieléctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de los óxidos de los condensadores electrolíticos. Comparativa de materiales

Leackage: Goteo de corriente.
Es importante por las pérdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisión en DC no deben usarse. Se modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.

CLASIFICACIÓN POR TIPOS
Los condensadores se dividen principalmente por el dieléctrico empleado. Este dieléctrico es sumamente determinante en las características finales.

La primera división se puede hacer en: • • • • Electrolíticos Cerámicos Polímeros otros

Condensadores electrolíticos

Los electrolíticos utilizan una capa de óxido de metal como dieléctrico, Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre sí, con un papel impregnado en líquido en medio. Este líquido es el electrolito, es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material enrollado se introduce en una cápsula de aluminio.

Interior de un condensador electrolítico axial Normalmente la reacción de oxidación es reversible, y sólo se produce cuando se aplica tensión en un sentido, mientras que en el otro se produce la reacción opuesta, se desoxida. En ese caso, el aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El resultado es que el electrolíto hace de resistencia, cada vez pasa más corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote. Interior de un condensador de tántalo sólido radial De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.

Los únicos metales empleados son el aluminio y el tántalo, ambos crean óxidos sumamente estables, y el potencial de la reacción es muy negativo, es decir, la oxidación es espontánea y además muy rápida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no es así. La reacción es tan rápida y el óxido tan estable que se crea una capa protectora que impide la difusión de oxigeno por dentro del metal. Electrolíticos de aluminio La costante dieléctrica obtenida con el óxido de aliminio es 7, con tántalo 11. El tántalo es sumamente contaminante, por lo que está en retroceso. En concreto, los electrolíticos de aluminio se pueden fabricar tamaños muy variados y con él se obtienen las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cápsula de 5mm de alto por 3.5mm de diámetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamaño de un telescopio pequeño. Los de tántalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores características que los de aluminio.

Los efectos parásitos son muy notables en ambos, ya que normalmente cuanto mayor se a la constante dieléctrica, más interaccionará con la capacidad. En los electrolíticos de aluminio, todos los parámetros son malos, exceptuando el precio y las capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorción dieléctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios electrolitos con los que fabricar condensadores de aluminio). El goteo también es alto. ESR es mala, depende del tamaño empleado pero puede sobrepasar 1 Ohm para tamaños pequeños (100uF a 25V). ESR aumenta respecto al voltaje máximo permitido. Habitualmente se podría reducir si se usasen varios iguales en paralelo. La constante dieléctrica disminuye en función de la frecuencia, también varía con la temperatura, y con el tiempo de secan y no funcionan correctamente. Ningún electrolítico está garantizado para durar más de 10 años. K de un electrolítico Al frente a la frecuencia Z de un electrolítico Al frente a la frecuencia

Condensadores cerámicos
Se utilizan exclusivamente en microelectrónica, ya que sus valores y tamaños no son suficientes como para dar 40uF a 400V que requeriría un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una fuente de alimentación. Son sumamente baratos y suponen una opción de la que no se puede prescindir en muchos casos dads sus características Condensadores cerámicos

De los condensadores cerámicos urge decir que como la cerámica no es maleable, es rígida, la configuración no es axial, enrollada, sino multicapa. Esto disminuye al mínimo la inductancia parásita, aparte que los propios materiales empleados tenga buen comportamiento hasta unos 100MHz.

Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos:

Estructura interna de un condensador multicapa

NP0,CG0.
Son cerámicas muy estables, de baja constante dieléctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible obtener grandes valores de capacidad, m´ximo 10nF, El dieléctrico utiliza entre otros Neodimio y Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de ellos con coeficiente térmico negativo y otro con coeficiente térmico positivo. Asi se compensan y el resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polímeros.

la variación no supera el 0. Este tipo de condensadores suele estar formado por dos películas del polímero metalizadas por un lado. Su absorción dieléctrica es muy alta.. Aún así las variaciones netran dentro de un 15% en todo el rango de temperaturas. también la variación de capacidad frente al voltaje es muy abrupta.. que si es un polimero. Su uso es bloqueo de DC y en general aplicaciones que no requieran una gran constancia en la capcidad. Su ESL y ESR son muy bajas. y tamaño. supera el 1%. aunque también hay que añadir el teflón. sólo se protegen con una capa de plástico.como el poliéster. es la cápsla cuadrada que todos conocemos.. La venaja. se obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD 1206 (2x1mm). aunque teflón es la marca comercial.Se pueden obtener tolerancias muy bajas. polipropileno. Z del Z5U frente a f Polímeros. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni tampoco frente al voltaje. Es politetrafluoretileno. Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli. pero si baja ESR y ESL. K del X7R frente a f Z5U.01%. y en algunos casos como la serie de color amarillo de Faco. La tolerancia total es de -20 +80%. Sólo sirven para almacenar energía ya que su coeficiente térmico es muy elevado y caótico.. de un 5% o menos para capacidades del orden de picofaradios. Su estabilidad temporal también es envidiable. llega a sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario.Y5V Este material es el de mayor constante dieléctrica que existe. por algo se le llama teflón. En ocasiones sólo se introduce en resina. un valor semejante a la mica. Normalmente esto se introduce en una cápsula con resina para dar rigidez y estabilidad al conjunto. su absorción dieléctrica está alrededor del 0.. condensadores film metálico . y enrolladas entre sí. y pueden soportar voltajes de hasta 3000V.1% Z del NP0 y del X7R X7R Es un material intermedio entre las cerámicas de baja K y las de alta K. Son adecuados para circuitos temporizadores y filtros.

ya que es muy barato.2.. Solen. Teflón. cuanto más polar y cuanta más movilidad. Otros condensadores muy afamados. lo que permite una ESR ínfima.8. aunque un sólo factor no es la clave del sonido. Pero tiene un gran inconveniente. grupos como el metilo. Su absorción dieléctrica está alrededor del 0. no se trata de un plástico metalizado como en los demás casos. Tiene las mejores propiedades de todos los polímeros. Los condensadores MKT están hechos de este material. Podemos establecer que cuanto menor es la K. K = 3. Se pueden obtener tolerancias del 10% y derivas térmicas de 300ppm/º. Pero no es muy estable y funde a 80º.02% .Su absorcion dieléctrica es del 0.3 .55 pero es el material con menor absorción dieléctrica después del teflón y el aire. y cuanto más afecte al resto de la condensadores film metálico molécula. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores.. nombre comercial del poliéster. afectando en amyor o menos medida al resto de la cadena. K=2. dada su gran relación precio/factor de potencia (una medida de pérdidas).02% Polietileno. existen efectos inductivos. PVC. y a su vez tienen más o menos libertar para orientar los dipolos dentro de la molécula. De los anteriores polímeros. menores son los eféctos parásitos de los condensadores Uno de los efectos más nocivos es que al estar fabricados mediante láminas enrolladas. indica polipropileno metalizado.1. las vuelven más o menos polares. Lógicamente. aunque el mercado determina que el poliéster sea el más barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estén por encima de lo que deberían.5. es el estándar para indicar poliéster metalizado. El siguiente escalón es el poliestireno. .1%. Su absorción dieléctrica es muy baja. El siguiente. polipropileno o poliestireno no sean afectados por la frecuencia. K=2.4. Su K es 2. todos los polímeros tienen la misma estructura. muy barato y muy extendido es el Mylar. Parten del polietileno. y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad.35. los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricación nada más que las capas de polipropileno y las de metal están separadas. Su constante dieléctrica es 2. es muy caro. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film metálico equivalente. a pesar de que materiales como el telón.55. fenilo. Y se le van sustituyendo hidrógenos por iones como el cloro. Su absorcion dieléctrica es del 0. El estándar en aplicaciones industriales el es el policarbonato. más K. El polipopileno tienen una K de 2. mas absorción dieléctrica.001% al 0.de señal En general. de potencia Las constante dieléctricas varían entre 2 y 4. Los condensadores MKP están hechos de este material. lo que no es de lo mejor. del 0. Su absorcion dieléctrica es del 0. sepueden obtener tolerancias del 10% y es bastante estable. El peor de todos los polímeros es el cloruro de polivinilo. fluor.001% al 0.3%. que es la cadena de carbonos con enlace doble entre carbonos. Tal es su grado de absorción que limita la precisión de un DAC usado a 8 bits. Estos "añadidos" varián el comportamiento de las moléculas. aparte de tener el menor coeficiente de rozamiento de todos los materiales.002% al 0..01% y el ampli rango de temperaturas le permiten trabajar a 125ªc. Posee una K alrededor de 3. en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construcción multicapa. ninguno se puede considerar caro. que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables.

pero también su calidad. La K de la mica está enrte 6. Su precio es elevado. y son muy apreciados entre los audiófilos El dieléctrico (papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dieléctrica).7 y su absorción dielétrica es del entre un 0.05%. tienen más o menos las misma característica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. Ha sido muy usado en circuitos analógicos de radiofrecuencia. Importante: • • Gran capacidad Baja ESR No importante: • Absorción dieléctrica . Cada tipo de condensador tiene su utilidad. y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las cerámicas NP0 . Normalmente algún óxido de boro. Conclusiones sobre los condensadores. Su construcción y las características del material lo hacen apto para altas frecuencias. Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una página para ellos sólos. Papel y aceite Su uso data de los albores de la electrónica. Mediante recorte por láser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a más de 125ºC Cristal. generalmente mayor que en el teflón. polipropileno y poliestireno. Se requiere un condensador de gran capacidad. que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias. Nominalmente son un 1%. sus ventajas e inconvenientes. ya que no es inductivo. La excepcional estabilidad y controlabilidad de la fabricación le hace mantener las tolerancias más ajustadas que es posible conseguir en un condensador. pero se pueden obtener de 0. los de mica plateada. MOS Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados.1%. como una técnica que es muy habitual en el diseño de circuitos. para la alimentación. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4. Consisten en una delgada lámina de mica con un baño de plata.Estructura multicapa de los Solen "fast" OTROS TIPOS Silver mica Quedaba todavía uno de los condensadores más importantes en la electrónica.5 y 8. con K=2 empobrece los resultados. Es posible combinar las características de varios condensadores para obtener las caracteríticas que requiera el diseño.001% y un 0.

pero aún así es conveniente utilizar un MKT o MKP en paralelo para evitar la ESL. • Leakage En principio un condensador de policarbonato podría serivir. ya que la señal de audio es alterna y garantizaría la destrucción (con una posible explosión) del electrolítico. 2. En el aspecto de filtros pasivos. El teflón es sumamente caro. Cuando a 50kHz el electrolítico deje de comportarse como condensador. MATERIALES • Materiales para cajas • Aglomerado • MDF • Contrachapado • Madera Materiales absorbentes o Fibras • Corcho • Moqueta • . Un cerámico Y5V cumple todo menos la gran capacidad. el orden de mejor a peor es: 1. ESL pasa a ser dominante diréctamente. En la de la derecha se puede observar una gráfica comparativa sobre los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. los que tienen un pico. A la derecha se muestra una gráfica sobre la elección más adecuada de condensadore en función de la frecuencia. La resonancia puede ser más o menos abrupta. Los que tienen parte de la gráfica horizontal quiere decir que sufren los efectos de ESR. para circuitos de baja potencia. pero si colocamos un electrolítico de aluminio en paralelo con cerámico de alta K habremos reunido las cuatro características. nada de electrolíticos polarizados. Algo parecido ocurre con los electrolíticos. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria. el cerámico empezará a filtrar las altas frecuencias de la alimentación. pero no cumple el último punto. 4. y no se fabrican grandes valores. 3. Un electrolítico no cumple el requisito de la baja ESL. Por supuesto. No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. difícil de encontrar. 5. Teflón Polipropileno Policarbonato Poliéster Electrolítico bipolar.• • Baja ESL Volumen reducido. pero se puede utilizar en paralelo con otros. Los que son específicos para filtros suelen tener mejores parámetros que los normales para electrónica. Es necesario conocer las características requeridas y sabre elegir.

30mm. es poco estable en el tiempo. Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial. si una frecuencia falla. se curva fácilmente. y se trabaja muy bien con él. AGLOMERADO El aglomerado es considerado el peor.. como todos los materiales. Sobre los demás. "matemáticamente controlable". Como inconveniente. lo cual da un sonido más natural al sonido.. Es. la caja es sólida y pesada. Muchas cajas sufren este problema. rigidez e índice de absorción lo hacen un material muy indicado para construir cajas. 25. pero la realidad es que depende de su calidad. MDF El MDF es también bastante barato. pero no es nada habitual. Es muy duro. Tiende a resonar o a reducir su absorción del sonido alrededor de 200400 Hz. en el fondo todas se resumen en un sonido carente de expresividad y vida. Es tres veces más barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así. Si lo es. fibra de vidrio) Son muchas las descripciones del sonido del MDF.• • • • • Corcho-moqueta Goma espuma Tela asfáltica Arena Plomo MATERIALES PARA CAJAS. No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas. por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. Históricamente sólo se han usado tres: madera. el sonido . de 10mm es poco rígido. Esto produce coloración gris. MDF Desde hace unos años. tiene un módulo de Young fijo y su comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. Hay aglomerado de 10mm. Existen polímeros muy indicados para fabricarlas. aglomerado y MDF. y esos son los indicados para construir altavoces aglom erado forrado El barato. con 30mm de pared. seguro que no merece la pena pagar mucho por él. una buena cualidad en una caja. También los hay de 18. como lo llamo yo. las cajas se fabrican con este material. la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. en los que la cola tiene mucha más calidad. que es el más barato. aunque no tanto como el aglomerado. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF. las virutas también. ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales que se usan habitualmente (lanas. Requiere refuerzos. pero es el peor. está más prensado. que lógicamente no deben ser de aglomerado Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos.

Hay muchos tipos de madera. Se curva con una cierta facilidad. como mucho es una aproximación al caos.. y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores. contrachapado Debe tener un espesor grande. etc.. Existen maderas mucho más duras que el MDF.schaumanwood. madera de pino Las comparaciones con el MDF son imposibles.. multicapa. No es un material que recomiende para principiantes. es más densa que el agua) y el roble. La madera no es un material inerte. No he visto nunca ningún bafle fabricado en okumen. y a juzgar por sus pruebas realizadas. se debe buscar una madera dura y firme. una de las más dura de todas. pero nunca generalizar. Existe una excepción según indican sus fabricantes. da resultados bastante bueno. la madera debe estar completamente seca (puede tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se encoge. son bastante más duros que el MDF.. cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre sí. okumen. por poner unos ejemplos. porque la coloración va a ser más natural y menos disonante. . aunque sus cualidades no son malas para algunas partes. en mi opinión. Se encoge y se amolda a las formas.no se percibe exactamente igual CONTRACHAPADO También se le conoce como panel. Más información en: http://www. Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF. chapado. Una construcción extremadamente firme y recia de una caja tendrá una evolución posiblemente a mejor. por su baja resistencia y su escasa absorción. Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea completamente libre de coloración. con diferentes densidades. aunque no lo he probado personalmente. Es el tablero de abedúl fenólico. la játoba.fi/spain/productos/index. el ébano. el palisandro (la única madera que no flota. como mucho se puede comparar un tipo de madera en concreto con él. porque el peor problema que tiene es que no es muy rígido. El precio de estas maderas es muy elevado en comparación con el del MDF.html MADERA La madera no es "matemáticamente controlable". Hacer una caja de madera bien hecha no es nada fácil. y tratando de que la coloración sea la menor posible. pero son mucho mayores. como el iroco. Cuesta el triple como mínimo que el MDF. durezas.

Fi bra poliéster En contra de la creencia. pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja. Esto se soluciona con materiales absorbentes MATERIALES ABSORBENTES La gran pregunta. Como inconvenientes. Los cálculos están basados en aerodinámica. pero tiene muy buenas propiedades. etc. ¿Qué material usar para el interior de la caja? Depende del tipo de caja. Se pueden poner conos o pirámides de base cuadrada como en las cámaras anecóicas...) prácticamente no absorben los graves. cola. Además de esto es necesario usar otros materiales. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada. En caso de hacer la típica caja ortoédrica. La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz. y que no estuviesen sujetos por algo rígido a la parte trasera (tornillos.Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor. puede causar resonancias a frecuencias fijas y además. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la transformen en calor. son demasiado simples y no los voy a mostrar.. En mi opinión. B&W lo hace. Lo ideal sería que los conos fuesen de un material absorbente.. la ausencia de coloración marcada como en el MDF. es mucho más denso que los demás. Una línea de transmisión es extremadamente sensible a esto. como esto es fácil de ver. muy barata.. que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias. Llenar la pared de conos no absorbe energía. silicona.) sino por algo como goma-espuma. Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas. Se puede usar fibra poliéster. es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda y no la refleje. Lana también sirve. unos 6e el kg. causando un sonido sucio. ya que suelen ser selectivos a las frecuencias. lo que da un volumen muy respetable. Hay que colocar mejor el material absorbente. Por otro lado está la estética. lo que impide su uso en cajas bass-refflex. Incluso aunque la caja esté panelada o chapada. También atrae insectos.. las mayores pérdidas se obtienen combinando diferentes materiales.. El decaimiento acumulativo es más lento. es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la caja. pero lo dejan pasar. las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase. sólo la dispersa. causa peor impresión. pegamento. que ofrecen resistencia al paso del aire. a pesar de ofrecer mucha oposición al paso del aire. pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo. pero son todavía más difíciles de construir. De momento nos centraremos en cajas selladas. porque una madera dura produce una menor absorción. de 1er . Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no paralelas. etc. bass-reflex y paso-banda. lana. El algodón es todavía más caro. Una caja en madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado. y esto ayudará bastante.. FIBRAS Las fibras son materiales muy poco coherentes. mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (poliéster. por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de ninguna manera. pero es más cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor.

Se vende por fracciones de metros cúbicos. Su comportamiento es excelente. pero las mediciones indican que igual es un poco más abrupto. Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. Es un material menos fácil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte". no por peso. La parte de la onda que rebota suele ser fija. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros. y nunca lo he visto utilizado. No transmite vibraciones y la combinación entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. quizás un segundo orden con Q muy baja. También se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaños reducidos. Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde más potencia al atravesar la moqueta. con grosores de entre 2 y 4mm. por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes. De todas maneras. corcho MOQUETA DE POLIPROPILENO La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los pelillos. Uno de los objetivos de una caja es también evitar que el sonido creado en su interior salga a través de las paredes. esto puede no ser suficiente. unas 4e/m^2 Moqueta de polipropileno CORCHO-MOQUETA Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de frecuencias. Su precio es bastante económico. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofás. Así entre refracción y reflexión. y el sonido tiende a rebotar en él. y sus resultados son muy buenos. Cuando una onda rebota. dependiendo de su grosor. GOMAESPUMA.orden por contribución aerodinámica. para altos SPL. Se denomina coeficiente de reflexión. pero es difícil atravesarlo. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. CORCHO El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas. las hace extremadamente útiles para atenuar medios y agudos. Es verdad que tiene una cierta elasticidad. Este comportamiento. las ondas pierden potencia. parte se refleja y parte se pierde o se refracta. aunque no sea bueno para atenuar graves. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero. . Cualquier cámara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material.

Si se usa para graves conviene que el tamaño de los conos sea grande. No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Sellado con asfasto ARENA Excelente material. espuma con forma de conos TELA ASFÁLTICA Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. ya que si no transmite las vibraciones. y sobre todo. Las manchas se van con gasolina. Además añade masa al altavoz. absorción. lo que proporciona un sonido diferente. Para aplicarlo. estructura anecoica En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. ahora frecuencias más graves.gomaespuma Tiene las mismas características que las fibras. Se debe aplicar con soplete.. Por si solo no absorbe mucho... . pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminación del sonido. es más coherente y es necesario que sea muy blando. fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la caja. no debe aplicarse en sitios cerrados. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o más. barato y fácil de encontrar. normalmente se hace una doble pared. más sólido y con graves profundos. aunque es un poco más denso. con cuantos menos puntos de unión mejor. aunque tiene las desventajas de no ser sólido e indeformable. Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas. pero con menor absorción. y esto suele ser difícil de construir. Se puede usar asfalto para tapar las demás grietas que puedan quedar. o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de absorber. Al cortarla con forma de conos. En esto es insuperable.

aunque son las más rápidas. Es tóxico y no se permite su venta. pero los cepillos cortan limpiamente todo lo que pillan. Si los usas.com pl omo CONSEJOS • • • • Condensadores Seguridad Diseño Cables CONDENSADORES • • • • • NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. pueden producir quemaduras como cuando te caes en asfalto o cemento fino. tampoco son tan caros. SEGURIDAD • • Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. Ten un cuidad infinito con ellos. El acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades. es preferible aumentar o disminuir la impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. No hacen heridas en la piel. Los condensadores son un tema más extenso y complejo de lo que parece. Las cuhillas están muy afiladas. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo. como unas gafas o una careta transparente. No uses condensadores electrolíticos. Aunque se trabaje con pino. conviene usar mascarilla.Arena PLOMO Sirve para atenuar los graves extremos. Las sierras producen astillas que pueden saltar en cualquier dirección. Usa protección auditiva: cascos o tapones para los oídos. Los electrolíticos bipolares absorben potencia y cuando los cambies notarás la diferencia. Se basa en su gran densidad. es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para los pulmones. No uses tampoco electrolíticos bipolares. Desconecta la sierra de calar para cambiarle la hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca. no lo hagas. Si se te escapan. El material se tapona y terminas respirando • • • • . Algunas maderas africanas o sudamericanas. Si pretendes diseñar el filtro con electrolíticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por otros de mayor calidad. Las herramienas más peligrosas son los cepillos eléctricos. son muy afiladas. Tiene el problema de ser difícil de encontrar.pcpaudio. Las sierras de calar hacen algunos arañazos y es dificil que necesites puntos. La diferencia seguro que será menor asi. tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. pero los ojos son muy sensibles. reventarán. y caro. Las lijadoras no son tan peligrosas. y si hay que hacer algun pequeño ajuste en las frecuencias de corte. Las únicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda. especialmente con las de madera. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu capacidad auditiva mientras haces unos altavoces. no suenan igual. Usa protección ocular al serrar. como el iroco son tóxicas. Al lijar. si quieres hacer pruebas. Usa guantes. y a la profundidad que sea. que se controlan peor. taladrar o lijar. conviene combiarlas. Se usa para recubir las paredes del interior materiales . y en la gran presión del aire que tiene que haber para que sufra algún movimiento. y por eso es todavía más difícil de conseguir. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo verás) y es sumamente molesto en los ojos. Utiliza condensadores de poliéster para diseñar. La calidad del sonido es sumamente pobre.PCPfiles en www. Cuando están muy sucias. giran a mucha velocidad y tienen inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas.

ahorrarás muchas chapuzas. aprende (si estás en Internet. CABLES • • • • • • El mejor cable es que no halla cable. Si no sabes inglés. El Mejicano y el Español son tan parecidos o diferentes como el inglés de EEUU. ¿Qué medidas debe tener? . sino probar distintas configuraciones. que no es mejor conductor que el cobre. En los conectores sí es mejor el oro. aprende. • Los conectores degradan la señal. algo sabrás). En la versión definitiva de un altavoz. Usa cuantos menos mejor. así que no hay más remedio. Creo que usar cables de 180000 pts/m es excesivo. los cálculos de la caja o el port y diseño del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran muchisimo tiempo. (factor de aceptación de tu esposa). Usa guantes. Si algún día diseñas uno desde cero.75mm2 cuestan lo mismo que unos normales para la red eléctrica de 2. • Hacer una buena caja no es tan fácil como se piensa (tampoco es dificil).. pero no como una conducta. vector en español) Para diseñar un altavoz. Conviene limpiar los conectores periódicamente.com FAQ Frequently asked questions 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? 2 Necesito información sobre construcción de cajas acústicas 3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. comprar la versión comercial de un cable casero. pero es cierta. precio y tamaño. Construir altavoces por afición es una actividad muy absorbente. y si se quiere. o por lo menos conectar y desconectar cada cierto tiempo. Recomiendo utilizar Sidol y "algodón mágico" para los conectores niquelados. trios.PCPfiles en www. Como mucho te gastarás 2500 pts y duran para varios altavoces. sabrás lo costoso que es. No puedes/debes copiar un diseño y hacerlo tú en casa. (aparte de notablemente más barato) Es muy recomendable poner cables cortos. y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad. El 95% de la documentación que he encontrado está en inglés. De hecho. DISEÑO • • • • • • Si no sabes usar mucho el ordenador. Consejos . novias. Procura no excederte en tiempo. El diseño de la caja. La solución no es comprar el cable más caro. Si quieres un altavoz realmente especial.por los laterales. Utiliza buenas herramientas. Algunos libros técnicos que salen en EEUU se traducen en Méjico antes que en España. es preferible soldar a usar cualquier conector. aunque no sean OFC. prueba algo nuevo. unos cables OFC de 0. y los resultados son caros y voluminosos. y lo más importante. Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable.pcpaudio. Puede servir como entrenamiento. etc. puede costarte el divorcio. Esto es muy importante. Usa cables con baja resistencia. del que puedas sentirte sumamente orgulloso. porque no se oxida. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal.5mm2. no tiene ningún mérito ni ningún valor. tapones para los oidos y mascarilla. gafas. o lo más minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango completo. El óxido degrada las conexiones. Hay métodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente más "barata" que el oro. y éstos son mejores.. • NOTA: Esto es aplicable a maridos. la información técnica para eruditos del tema está en inglés. UK y Australia En informática se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array. Encontré esta denominación por internet y me pareció muy graciosa. y la plata si. novios y a demás tipos de parejas. tienes que poner algo por tu parte. como una línea de transmisión. aunque se tengan que dejar 20cm más de cable para poder operar. Sólo para puristas SAF: Spouse Acceptation Factor. y luego se mandan a España. y es como no llevar mascarilla. Sinceramente.

Móntelo todo. sobre los materiales a utilizar. Es posible encargar diseño de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta web. El volumen de la caja depende del woofer o woofers. 6. 7. Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros. Materiales para construir la caja. haga modificaciones. Diseñe una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. Consejos de construcción IR IR IR IR IR Sobre los filtros pasivos. . ¿Es cierto? 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". a continuación. Haga pruebas de música y de micrófono y si no le gusta.5" máximo? 9 ¿Realmente el cable influye?¿Cual es mejor? 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Elección del tipo de caja: Diseño asistido de la caja. Elija número de vías. Elija el resto de los drivers. ver FAQ3. Los pasos a seguir son: 1. Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle. recomiendo leer la siguiente información sobre construccion de cajas acusticas. y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si así se indica. Para ello enviar un e-mail a consultas. si no puden ir juntos aunque sean muy buenos individualmente. la explicación teórica.4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? 6 ¿Dónde pongo el tubo del bass-reflex? 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces actuales tienen dos vías y woofers de 6. sobre cómo hacer cajas. Los rangos de frecuencias deben solaparse. En concreto. tiempo y un presupuesto. En nuestro foro se pueden plantear todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales. Explicación de todo lo que hay en esta web sobre documentos de altavoces y cajas acústicas: Metodología de diseño. ¿Qué les pasa? 14 ¿Qué pantallas me hago? 15 ¿Cómo se calcula una bobina? Respuestas: 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? Sólo necesita interés. parecido a un golpe. sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos teóricos no obvios. 5. Elija número de woofers (normalmente 1) 3. 4. 2. Elija el modelo del woofer. y en su defecto se ofrecen diseños que pueden ayudar. 8. En esta web se ofrece información de sobra para realizar un diseño propio. y con scripts que calculan IR los filtros sólos en: Nociones sobre la elección de las frecuencias de corte Algún apunte más sobre filtros Y alguna cosa sobre cables en: IR IR IR Animo a hacer un diseño propio mucho más que a copiar uno ya hecho.

Copiar un kit. modificando el material absorbente del altavoz que da los medios. Ir a cómo medir los parámetros Thiele-Small 4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? Primero debe leerse la sección de filtros pasivos. Vas y Qts. 4. No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados correctamente y con un amplio margen por el filtro.. 2 Necesito información sobre construccion de cajas acusticas. Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. o de 1º a 800Hz. No pongas un filtro de 3º o 4º orden a menos de . ¿Cómo se calcula? Necesita los parámetros Thielle-Small. IR Si no los tiene. busque en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compró. modificando el filtro. En este caso puede ser muy malo. Este programa tiene una gran base de datos. Si no los tiene. 2. está decidid@ a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y así será. Luego hay que diseñar un filtro. Hay que elegir los altavoces Ver FAQ1. muy bueno para experimentar qué pasa si se hace la caja de otra forma. 2. Pero aún así. Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales. El caso último es hacer una caja nueva. Córtalos lo más abajo posible. pruebe modificar la cantidad y distribución de material absorbente y la longitud del tubo reflex (si tiene).. pruebe con atenuaciones en agudos. 3. O también se hacen clones suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseñador. En ésta página se ofrece información y scripts para calcularlos automáticamente. y para no alejarse mucho del diseño original. La tercera opción es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres.. Crea menos distorsión un condensador electrolítico bueno que un pico de resonacia de un diafragma.1. en el fondo es un negocio para ellos. Si el fabricante no los ofrece. Hace 30 años se hacían drivers muy buenos. De las tres maneras se ofrece información en ésta página. Esos parámetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen óptimo. Hay tres maneras de construir una caja acústica. Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo mínimo es un filtro de 2º orden a 2kHz. lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. si ve que se apoderan de la música. un generador de funciones (el ordenador vale). • Diseñar una caja desde cero. Si no le gustan los graves. posiblemente el driver no valga para mucho. sin pasarse. 9. Se necesita una caja de volumen conocido. En ésta página también se ofrecen kits para ayudar a decidir. Si no le gustan medios o agudos. Normalmente lo mínimo que necesitas es Fs. Ver Filtros pasivos. a no ser que sea un driver antiguo que ya no esté en producción. Los desarrollan las marcas de drivers. normal o muy bueno. Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados. En esta web se incluye una sección donde se detalla cómo hacerlo. Disfrute. La caja va en relación con el altavoz de graves. o de 3º a 3kHz. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga. • • 3 Tengo un altavoz xxx y quiero hacerle una caja. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. hay que medirlos. Ver FAQ3.. y un polímetro o voltímetro.Ver FAQ4. y así se exprimirán todos los graves posibles sin que suenen coloreados. cámbielo por otro con características más adecuadas a su diseño. Puntos importantes: 1. se puede empezar a diseñar. En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. otro volumen. Elige el filtro de menos orden posible. 3. use un programa como el WINISD para calcular la caja óptima. • • Si los tiene. es posible que tu driver ya esté allí y no tengas que introducir los valores a mano. otros altavoces.

En esta página se ofrecen scipts para el diseño de todas las configuraciones y redes auxiliares. en la sección de filtros pasivos. utiliza notch filters. Ese mismo altavoz en caja cerrada da una respuesta buena con un tamaño más moderado.83V. más grave y machacón será el sonido. Si los frecuencias de corte de los filtros están próximas a las frecuencias de resonancia de los drivers. ya que su impedania es la mitad. Una caja bass-reflex tendría un volumen demasiado grande. Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes. El consumo de corriente es el doble de los demás altavoces. sólo hay que saber soldar con estaño. Existe un parámetro que indica cómo sería mejor la caja. Lo único que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden. calcular y comprar los componentes. bextreno. Para valores que se acercan a a 100 es mejor usar una caja bass-reflex. Existen PCBs estándar para filtros. Teóricamente también se puede demostar que influye. Deben estar alejadas y foramdo ángulos de 90º para evitar interferencias. los componentes sufren estrés mecánico y variaciones en sus valores. utiliza una red Zobel. por lo que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNÉTICO. en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaños. Cuanto más cerca del suelo. debe tener espacio para radiar sonido. 5. pero el retraso temporal es muy alto. 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque de una extensión en frecuencias muy buena. 7. Ya tenemos que reproducirán 6dB por encima de . suele haber diferencias. En todo caso recomiendo hacerlos cableados. y si están próximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia. que no es constante. Existe una regla que se basa en cargas espaciales. En bafles dos vías se deben usar filtros duros. pero experimentalmente se puede comprobar que esto es un tema que no sólo influye. ofrezco scripts completamente gratis para uso doméstico. ni Bl. El área de emisión (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz. si se queda demasiado arriba. existen programas de ayuda al diseño. Para ello enviar un e-mail a consultas. Sobre la dificultad del diseño. 2. Sobre la dificultad del montaje. polipropileno. Por otra parte. Sobe si delante o detrás. no debe estar obstruido por nada. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz. Para valores menores de 50 es mejor usar una cerrada. Recomiendo también hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos. normalemente van a mejor. La impedancia nominal se divide por dos. para no tener que soldar y desoldar cada vez.300Hz. con la sensación de que le falta cuerpo. Una cerrada tendría una extensión en graves muy pobre. 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? Suceden varias cosas: 1. TPX) 6. no es difícil. Esto hace que reproduzcan 3dB más que su eficiencia nominal a 2. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) también. 6 ¿Donde pongo el tubo del bass-reflex? Muchos teóricos de los altavoces juran que esto no tiene la más mínima influencia. o altavoces de diafragma blando (papel. el EBP (efficiency-bandwith product) Éste parámetro se calcula con la fórmula EBP=Fs/Qes. 3. Es posible encargar diseños de filtros a medida a los responsables de esta web. el sonido será más esquelético. sino que es crítico.

Lo que es seguro es que se pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseño y con un precio muy moderado. y la energía cinética adquirida se pierde en las . Prueba diferentes tipos y configuraciones. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer sólo 5. rotundamente si. No pueden dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado pesado y ensucia el sonido. si cuesta 50. JMlab Utopía. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento. normalmente limitado por Xmax aumenta en 3dB. Fue un claro error de diseño. Vas se duplica. Un cable es un elemento de pérdidas siempre. 6. 4. ya no hay fuerza que lo empuje. Esto es común a baffles comerciales y a los DIY. Ver: Cables 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige. En su lugar se pone un subwoofer normalmente malo. El cable va en relación con el equipo. En una tienda no dan una opinión imparcial si no vendan drivers y filtros además de pantallas comerciales. Se hacen pequeños y de dos vías por estética y moda. Se mueve el doble de aire.000e posiblemente sea incluso poco. Como en todo. Wilson Audio Grand Slam. ¿merece la pena gastarse 600e en cables? Depende del equipo. etc. se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. y desde luego en uno de 600e no tiene ningún sentido. por lo que el SPL máximo. Cuando la bobina de voz sale del entrehierro. Aunque a veces dé la impresión de que el cono va a salir disparado. 9 ¿Realmente el cable influye? Si. Esta política de diseño es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos porque los woofer pequeños no mueven aire suficiente. como la explosión de un televisor. 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los baffles actuales tienen dos vías y woofers de 6. ¿Es cierto? Es como si en un restaurante le dicen que la comida casera no sabe bien. por lo que la distorsión será menor así. 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? Está en celo.. Quizás no se pueda llegar fácilmente al nivel de unos Nautilus Prestige.5" máximo? En las tiendas no está lo mejor del mercado.) tienen como mínimo 3 vías. puede hacer que un equipo de 6000e suene como una minicadena de 60. Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y 1000W que realmente explotó al no poder soportar la enorme presión que creaba ese woofer. llévelo al veterinario..su eficiencia nominal. Ver: la enfermedad de los altavoces.. pero seguro que se supera de lejos a muchos altavoces de 300€ la pareja. pero esto no es posible. 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? Es súmamente improbable. pero nunca al revés.

Además. Desde luego que se puede dañar. En todo caso. también se pueden medir con menor precisión con un polímetro. pero no salir disparado. Las fibras del interior de la caja son inífugas. se puede pensar en un altavoz pequeño. o por lo menos flame retardant. por lo que no se crea llama espontáneamente. parecido a un golpe. capacidad e inductancia. Incluso en el caso de que se utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS. puede estar dañado aunque siga sonando. grande. Pero si quiere podrá diseñarse unas sin tener que copiar lo que hacen otras personas. y a partir de una cierta frecuencia será cuando la inductancia domine. siempre será necesario medir luego. ¿Qué les pasa? Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC. Se debe tener cuidado ya que se puede romper el soporte de la bobina. Si esto sucede. y que sea más difícil sobrepasar los límites de excursión. pero es obvio que se pierde respuesta en graves. Como alternativa al medidor RLC. Cerrar la caja. Sobre lo de quemarse. Habrá una banda en la que la resistencia será dominante en la impedancia. De esto se deduce que no se van a quemar espontáneamente ni van a explotar. y sabiendo que Z=RDC+2PIL. Sobre las fórmulas y los scripts que calculan bobinas. 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". qué presupuesto hay. y la disponibilidad escasa. se pueden llegar a consumir 990W en calor. y especialmente con graves profundos. ha sufrido estrés mecánico. aplicando la ley de Ohm: Z=V/I. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al menos 4 Ohm.suspensiones. con dos vías o tres. 14 ¿Qué pantallas me hago? Existen kits de numerosos modelos. Es necesario también probar con varias frecuencias. más de 200€. Copiar uno puede ser una buena opción si desea aprender con vista a unas segundas cajas. 15 ¿Cómo calculo una bobina? Lo mejor es comprarla ya hecha. se está sobrepasando la capacidad mecánica del altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. También hay proyectos amateur. existen algunos programas que miden inductancia a través de la tarjeta de sonido.. hay que decir que no son demasiado precisos. Para esto. Una solución barata. Comunmente sucede cuando se utiliza a un volumen alto. normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla antes de que la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. pero pocas cosas son más gratificantes que el trabajo propio Lo principal que hay que decidir es: ¿Para qué lo quiero? A partir de ahi. son como un polímetro pero especializado en medir únicamente resistencia. Las posibles soluciones son: • • Cambiar el altavoz. son caros. Así de simple. cosa no muy normal. habrá que inyectar una señal senoidal en la bobina a través de un amplificador de potencia.. . Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magnético. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del diafragma esté más controlado. La mejor opción. En woofers PRO de 500 a 1000 W puede ocurrir que se alcanze una temperatura muy elevada. aún así no es nada probable. pero aún así el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para que salga ampliamente rentable. Es cierto que una bobina es símplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo.

the design can be tuned based on this measurement. the equation for pressure inside the enclosure 3. frequently misunderstood.5kb] provides precise definitions and units. and also points out some potential pitfalls in using published values. The resulting equation is mathematically identical to the equation describing a purely electrical "equivalent circuit" consisting solely of resistors. If it differs. are known as "Thiele parameters. and the earlier work of Bart Locanthi. the relationship between the voice coil motion and voltage induced by the driver magnet 2. This procedure provides a scientific framework (veneer?) for the art of loudspeaker design. to build the loudspeaker. for a bass-reflex design some shift in the location of the peaks can be caused by mutual coupling. The highly evolved theory of filter synthesis can be used to adjust circuit parameters to obtain a desired frequency response. You don't need this to build a loudspeaker. A very useful result is that after the speaker has been assembled. as noted below. as will be shown. . Richard Small. and bass-reflex enclosure designs are compared. Besides. the electrical impedance at the speaker terminals can be measured and compared to the theory. The effect enclosure volume has on efficiency. Then infinite baffle. and cables is investigated.Small Analysis of Loudspeaker Enclosures This section is based on the classic work of Neville Thiele. and finally the interaction between enclosures. which is both simple and accurate. the relationship between forces and motion of the speaker cone assembly. There are three basic equations: 1. and vented enclosures. acoustic suspension. Back to the top The equivalent circuit Small's papers and Dickason's book skip the derivation of the equivalent circuit. enclosures. A method for measuring the parameters is given on the Subwoofer DIY page. rather than by a design error per se). so I'm going to go through it in detail. Then the relationship between the equivalent circuit response and sound level is presented. but all three situations are covered by the circuit derived here). capacitors and inductors. Thiele-Small analysis overview The Thiele-Small approach is to first analyze the electro-mechanical behavior of a speaker voice coil. but I like to feel as though I understand what is going on physically. I enjoy starting from bedrock physics. and cone. sealed enclosures. This analysis is particularly valuable for designing bass-reflex enclosures where a ducted port (also called a vent) allows air inside the enclosure to radiate in conjunction with the speaker cone. The location and height of the impedance spike at resonance are sensitive to any errors in the design. interacting with the cone suspension and the air in and outside the enclosure. and vented (bass-reflex). The sound produced by the loudspeaker can then be obtained via a relatively simple circuit analysis. It is a bit technical. The driver parameters. is discussed. Additional issues regarding bass-reflex designs are briefly reviewed. Sensitivity of results to misalignment is discussed. Thiele . (However. crossovers. The first section presents a derivation of the equivalent circuit of a speaker in sealed." and are fairly standardized. and unavoidably requires some familiarity with electrical circuit theory. as well as the effect of the amplifier damping factor. a table given here[13.. such as enclosure size. The notation in this section generally follows Small's June 1973 paper (he alters his notation between analyzing drivers. The parameters can then be translated back into physical quantities. magnet. which determine several of the equivalent circuit elements.

For an "overhung" design. This term will be added later. and leaks. A vent in a bass-reflex design also affects the pressure. All equations are in MKS units.6kb]. The voice coil is represented by the yellow wire loop in the simplified figure. and equation 30 in the Physics section. can all be represented by a vent loss term -jωxvRV/SV. The goal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity of the cone. This equation is an exact solution for a flat piston mounted in an infinite baffle. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a rigid mass with peak excursion xv(discussion regarding this assumption later). through the vent. and Small suggests that the practical limit is 25%. shown in red. but this contribution to the pressure is assumed to be negligible. in meters. and as usual can be generalized via a Fourier transform. For a real driver using the common "underhung" design. so the pressure can be approximated as uniform throughout the interior.The cone is assumed to be rigidly connected to the voice coil. The driver permanent magnet produces a field B. applying Maxwell's equations (Stratton's equation 1. Small shows that for a bass-reflex design frictional losses due to the air flowing through material in the enclosure. and rests within a concentric magnet structure (see illustration [8kb]). In other words. l is the length of wire within the magnetic field. it is assumed that the wavelength is large compared to the dimensions of the enclosure. The analysis is performed for a sinusoidal frequency ω radians per second. pointing in the positive y direction. A speaker cone with effective area SD moves sinusoidally with a peak excursion xc. A coil movement in the +x direction is defined to be moving away from the enclosure interior. Voltage induced by voice coil motion in the magnetic field The voice coil of a real driver is ring-shaped. Then using equation 25. When a current Ic passes through the wire. However the equations can be derived from a simplified rectangular structure shown here [3. filling the enclosure with acoustic material can increase the effective size. RV represents all enclosure losses. applying the divergence theorem. the magnetic field covers the entire voice coil. page 2) shows that the motion induces a voltage across the loop terminals given by The length l is the total length of wire within the field. A side view cutaway shows the geometry [2. it is found that the change from atmospheric pressure is where the air density ρo and velocity of sound c are numerically given by For an empty enclosure VB is equal to the physical volume. When the wire loop in the figure moves sinusoidally with a peak displacement xc. Finally. as shown in the driver illustration. and temporarily neglecting losses. it produces an additional voltage that must be added to vx to obtain the total voice coil voltage vc.5kb]. The enclosure walls vibrate as well. The far-field sound pressure produced by a known velocity is then obtained from equation P6 in the physics section on piston radiation. Pressure inside the enclosure The cone motion produces a change in the pressure inside the enclosure. The value of RV is . The theoretical limit of the increase is 40%. and velocity of the air in the vent. There is a vent of crosssectional area SV and length LV. and is generally a good approximation for real speakers. and l is the total length of wire in the voice coil.

Forces and motion of the speaker cone assembly The pressure in the enclosure produces a force on the cone given by SD times equation T4. and substituting T3 yields the final equation for pressure inside the enclosure in terms of the cone excursion For a sealed enclosure. The final force equation is Equivalent circuit components Now the procedure is to convert the physical parameters in equation T7 into equivalent inductors. the current traverses the magnetic field in the positive z direction. for a sealed enclosure RMS is modified to include absorptive enclosure losses as well. the two terms involving SV are omitted.determined by a measurement of the enclosure Q as discussed below. For a sealed enclosure.5kb]. Equation T1 is used to substitute for xc. The air mass in the vent is accelerated by the force produced by the interior pressure. and a frictional resistive force RMS. For the simplified figure [3. specified by a compliance CMS. As noted above. and produces a negative x direction force (Stratton notes that this force equation essentially defines "magnetic field") The next forces are due to the cone suspension via the surround and spider. and capacitors. Then the equation is The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone. Then the following definitions are made . these losses are lumped in with the suspension loss. resistors. This term must be appended to equation T2 for the bass-reflex case. The force driving the speaker is produced by the current Ic flowing through the voice coil. There is a spring force. and the vent loss term is omitted. resulting in a value of xv given by Including the vent loss term in T2. defined as the moving mass MMS.

and LV. and then the above equations are used to determine the corresponding values of VB. RES. For a sealed enclosure REL and CMEP are omitted from the equivalent circuit. and CMES are determined by the "Thiele parameters". The physical peak cone velocity is then given by The peak velocity of the air in the vent is . the goal is to obtain the velocities of the cone and vent air. are obtained. which then defines VB. and the voltages vx and vv. and LCEB is the sole free design parameter. Substituting these definitions into equation T7 yields the equation of the main part of the equivalent circuit of the driver and enclosure Additional electrical components as noted above Ic causes an additional voltage due to electrical resistance RE. The full circuit also includes the amplifier. and the crossover with resistance RXO. The values of LCEB and CMEP are enclosure design parameters that may be selected to provide a desired response. as defined in the equivalent circuit schematic. and inductance LE of the voice coil. For a bi-amped design minor modifications are made to the circuit. with its output impedance RA. speaker interconnect cable with resistance RC. In theory there are an infinite number of vent solutions. Initially QL is typically assumed to have a value around 7. The amplifier is assumed to output a voltage with equal amplitude and phase at all frequencies. The equivalent circuit response is then analyzed. Back to the top Sound output of the system As stated in the beginning. SV. Therefore the full equivalent circuit of the system is as shown here [6. but there are rules of thumb relating the vent area and length. given for example by Dickason. and the design fine-tuned if required. and vc is the real voltage across the driver terminals.The components LCES. The components of equation T9 do not physically exist. denoted QL. and is subsequently measured for the completed enclosure. but Ic is the real current through the voice coil. and are therefore selected by selecting an appropriate driver. In practice REL is determined by the enclosure Q. and for higher-order crossovers additional components are added. The driver also determines SD and Bl.5kb].

Back to the top . and then jumping back. and below. a sinusoidal cone velocity produces a sinusoidal pressure. (It is surprising to me that this on-axis behavior is not mentioned in the references I have seen.At this point. but this is an exceptional case. there is an additional -90-degree phase shift between cone velocity and pressure. To produce a square wave of sound pressure. There is a -90-degree and +90degree phase shift well above. all references I have seen use the real part of the radiation impedance of a flat piston to compute the total output sound power. Since the derivative of a sinusoid (meaning a sine or cosine) is another sinusoid. the wave shape is changed dramatically by the crossover. The power then levels out for higher frequencies. the sound pressure would increase 6 dB per octave. the exact solution for sound produced by a piston in an infinite baffle. the two pressures are added coherently to obtain the total pressure. and neglect the voice coil inductance. which simply represents a time delay. the sound pressure is constant above resonance. in my opinion on-axis sound level is more important. The bottom line is that the wave shape of the input voltage is replicated by the sound pressure. In general. For an input voltage that is constant in amplitude and phase. resonance respectively. and the peak SPL level computed using Subtract 3 dB to get the RMS value. An exact solution of the radiation impedance of a piston. for frequencies within the operating range of a single driver." roughly where the speaker diameter is less than a wavelength. For a peak velocity that is constant with frequency. above resonance. the cone velocity must be a triangle wave. This is shown by equation P6 in the Physics section. But assigning a label of "positive" and "negative" is arbitrary in the analysis. the cone acceleration. and drops 12 dB per octave below resonance. If the cone velocity were constant with respect to frequency. and by multiple drivers. The sound pressure phase varies linearly with respect to frequency and distance from the speaker. For the cone velocity as described. At a distance on 1 meter from the speaker. Neglecting this. for an ideal flat piston moving with a constant peak velocity. sitting still. Consider a simple case of a sealed enclosure. the real part of the impedance causes a power increase of 6 dB per octave in the "piston range. no crossover. which is valid for any frequency. the cone velocity peaks at the resonant frequency. "DC to light" as engineers say. the sound level on axis grows 6 dB per octave for all frequencies. In the initial version of the crossover design section I stated. Although total output power is important. and drops by 6 dB per octave on either side of resonance. Equation T12 shows that the sound pressure is actually proportional to the second derivative of the position. the sound pressure on axis for the driver cone and vent are Neglecting mutual coupling. and a numerical solution for a cone. that a speaker cone would produce a square wave by jumping forward. or if it is I missed it). are given in the physics section. In fact. Therefore the sound phase is shifted 180-degrees with respect to the input voltage. without really thinking it through. However the sound level on axis continues to rise at the 6 dB per octave rate because the sound becomes focused in a beam that gets narrower as frequency increases. and reversing the labels yields the result that the sound pressure has zero phase shift with respect to the input voltage.

for a given driver the efficiency will be the same regardless of the enclosure it is put in. neglecting plainly bad designs. In other words.707 Suspension loss RMS = 3 kg s-1 Parameters that vary between designs Design Infinite Baffle Acoustic Susp. and a SBB4 bassreflex. except that the compliance used in the acoustic suspension design is about twice as large as any I could find.71 2. I found real drivers in the Solen catalog that are fairly close to the selected parameter values.187 . What's going on here? Equation T14 can be re-written in a form where efficiency is proportional to the 3rd power of the enclosed driver resonance times the enclosure volume.5. QES .2 and 0. which will give a slightly lower value.0 17. the voice coil inductance is zeroed out in the following comparisons.26 MMS . and greater than this for infinite baffle designs. For clarity.51 . It is true that for a fixed low frequency response a larger volume can provide higher efficiency. The input electrical power can be defined as the real part of the product of the voice coil current and voltage. Within the primary operating region of the driver the efficiency is close to the "reference efficiency" defined by T14 is identical with equation 31 in Small's June 1972 paper. Yet there is a frequently reproduced graph from a different paper by Small that appears to show that efficiency decreases as enclosure volume decreases.1 47.040 . In my opinion there is not a huge difference between the alignments.34 N-amp-1 Total system QTC = .824 VB . A rather compliant driver is desirable for this design. So what is actually changing as the volume decreases is that the resonant frequency is increasing. Bass reflex designs should have driver QTS values of between 0. Efficiency is a function of frequency.30 QMS 2.3 or so for acoustic suspension designs." corresponding to Butterworth.129 . which is given by equation P11 in the physics section.040 CMS ." If the compliance of the speaker suspension divided by the compliance of the air in the enclosure (equal to VAS divided by VB in the table below) is greater than 3. The efficiency is a function of the driver parameters.43 QTS . and crossover resistance: 0. but is not a function of the enclosure. Bessel and other filters.3 fB 47. or it can be defined as the real part of the product of the amplifier output current and voltage.1 VAS . Dickason also points this out. cable. The sound power is equal to the square of the sum of the velocities (equations T10 and T11) times the real part of the radiation impedance.275 .1 fS 30. But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase. The driver QTS should be less than 0. For comparison purposes I have selected three designs given by Dickason: an infinite baffle and an acoustic suspension second-order Butterworth. Back to the top Design comparisons Sealed enclosures are normally classified as "Infinite Baffle" or "Acoustic Suspension. A value of QL=7 was used for the bass-reflex design. Parameters common to all three designs: Nominal driver diameter: 12-inches Voice coil DC resistance: RE = 6 Ohms Amplifier. There are rafts of possible enclosure design "alignments.48 1. Dickason classifies the design as acoustic suspension.Efficiency Efficiency is defined as the ratio of radiated sound power to electrical input power.44 Ohms Force factor Bl = 9.45 . In selecting the parameters given below an attempt was made to produce a good result for each design.

5.475 . which is about 1. Probably the biggest difference is in the peak cone excursion [35kb]. The efficiency is 2.2 25. So my guess is that wall vibration is somewhat more problematic for the acoustic suspension design. when it begins to shoot up. Sealed compared to bass-reflex The bass reflex design was selected to have the same cabinet volume as the infinite baffle. but not grossly different (More on transient response below). Scaling the infinite baffle cabinet dimensions by a factor of .187 Infinite baffle compared to acoustic suspension The infinite baffle and acoustic suspension designs were selected to produce identical responses. Finally there is a factor of 1. So the level of air movement in the vent is grossly higher than a "real" sound wave.7 millimeters.4 millimeters at 20 Hz (this assumes far-field behavior and is obtained from equation 38 in the physics section).4 due to the higher sound output at 20 Hz for the vented design. The effect is typically largest near the vent resonance. Consider the behavior of the sound in free space. where Jacobsen shows a difference of about 3 dB when mutual coupling is included. The response of the sealed enclosure is tighter. The most serious problem is that the flow in a 4. A rumble filter is really essential for bass-reflex speakers to prevent excessive cone excursions at very low frequencies.6 dB advantage here compared to the sealed enclosures.Bass-Reflex .5 inches. Dickason provides an equation for vent length that includes a correction.3 Watts.033 1.0%. Stiffness of a clamped panel is roughly inversely proportional to the square of the scale factor. Distortion due to turbulent airflow has already been discussed.2 dB SPL. The peak air movement in the vent at 20 Hz is ±19 millimeters (note that it is scaled down by a factor of 10 in the figure). Even without turbulence the air in the vent doesn't move as a rigid mass. the acoustic suspension design is slightly more sensitive to misalignment. The vent diameter in this design is a sizable 11cm (4. The RMS input voltage for this graph is 2.3 inches). Vents also can produce wind noise . a factor of 5. One effect is that the impedance resonant peaks are shifted from the values predicted by the theory.31 . Dickason states that vent non-linearity is always a problem. So the vent flow is well into the turbulent region. As shown below. I don't see a major difference here. Locanthi reports that the upper peak typically moves down by 4-7 Hz and the lower peak moves up by 2-4 Hz. that is. is due simply to the ratio of cone area to vent area.3-inch diameter vent becomes turbulent for a peak excursion of more than 2.2 dB better at 20 Hz.72 . for a relatively low power! Its not unusual for me to play music 10 dB higher than this.5 due to the fact that the vent and cone are somewhat out of phase. The effective length of the vent is actually larger than the physical length due to end effects. The peak cone excursion for the sealed enclosure is 1. 1 meter in front of the loudspeaker. This is over ±3/4 of an inch.0 . sensitivity is 95. including an identical efficiency of 1.88 provides the correct volume for the acoustic suspension. which is not all that loud. Back to the top Additional effects for Bass-Reflex Enclosures Mutual coupling between the driver and the vent alters the behavior somewhat.83. but unless size is very important. Harwood indicates that for a 2000-ft2 room the vent in the design example will produce significant distortion for sound levels above 95 dB SPL. The transient response curve [29kb] is a plot of the sound produced by a step-function voltage input.35 1. Most of the difference. I would choose the infinite baffle. For the bass reflex the peak is about 1.8 dB SPL.0 25. and is not included in Small's analysis. but proportional to the square of velocity for turbulent flow.about 1.5 millimeters or so. At a very high SPL of 117 dB RMS the peak air motion is ± 0. There is a factor of 1. The physical configuration is not terribly different in this case. Therefore turbulence in the vent creates distortion. so there is only a 1. The frequency response curve [32kb] also shows slightly better relative bass in the region 20-50 Hz . Jacobsen has studied the effect of mutual coupling on radiated sound pressure. Otherwise the frequently quoted advantage of smaller cone excursion for vented enclosures is simply not true. There is also less room for filling to absorb the back wave. The resistive force in the vent is proportional to velocity for laminar air flow. where the motion would be ±2. Pressure inside the enclosure is inversely proportional the cube of the scale factor (see equation T4). an abrupt rise from 0 volts to 1 volt DC. Unfortunately the details are rather complex.1 millimeters until the frequency drops below 20 Hz.4%. so they have to work harder to produce the sound output. and sensitivity of 94. at 20 Hz. At 20 Hz the air motion in the vent is about 12 times larger than the cone motion for the sealed enclosure.hardly surprising considering the .

5 -12. so the design error is easily observed via an impedance measurement. the changes in response are modest. Considering the gross change in enclosure volume.substantial air motion. -6. The solid blue curve shows the result without a crossover. The nominal case is the correct design.79 dB Step ringing -0. . The infinite baffle sealed enclosure and vented enclosure are used as examples. A 4th order Butterworth filter with a 300 Hz crossover and no impedance compensation produces a significant bump in the frequency response [29kb].4 dB Resp.3 Hz 30Hz Resp. Resonance 47. The middle row is for half of the design volume. A graph of the frequency response [31kb] shows the difference of port and volume misalignment.4 dB -11.4 Resp. For the sealed enclosure designs. effect of halving the nominal volume and port length Case Nominal Half volume Half port air-mass Resonance 24.4 Hz 64. A Zobel did not help. Finally the impedance plot [35kb] shows that the misalignment is readily apparent.35 -0. Ringing in the step response is indicated by the peak negative excursion given in the fourth column. without that much payoff in return. as shown here [30kb]. shown in the third column. reducing the box volume by a factor of 2. The nominal case is the correct design.67 dB 1. effect of halving the nominal volume Case Nominal Infinite baffle Acous.11 dB 0.1 Hz 59.0013 dB 0. A bump is created in the relative response near resonance. Vented enclosure.37 Again the changes are relatively modest. Bi-amping with the same crossover eliminates the problem.7 mH is included. or reducing the port airmass by a factor of 2.2 dB -12.27 -0. The enclosure acts like a filter with an effective frequency of about 50 Hz.3 Hz 35. susp. and transmission of enclosure resonances can also be troublesome.20 -0. The 4th order crossover delays the initial positive response spike by about 2 milliseconds. -8.3 Hz 30Hz Resp. Pipe resonances within the vent. The lower row for half the port airmass (note: due to end effects the length decreases by more than a factor of two when the air-mass is halved). but moves to the resonant frequency given in the table. A graph of the step response [33kb] shows that the misalignments do cause a significant increase in the ringing. produces the changes shown in the table below.5 -7. The input impedance spike doesn't change in height. reducing the box volume by a factor of 2 produces the changes shown in the table below. Back to the top Misalignment Enclosure designs are actually quite fault-tolerant. Sealed enclosure.29 For the vented enclosure design.28 -0. The first column shows the resonant frequency of the driver. This interaction problem is similar to the one covered in detail in the crossover section.07 dB Step ringing -0. cable and damping factor effects Crossover interaction with the enclosure For the next cases the voice coil inductance of 1. In my opinion the most interesting effect is on the transient response. Bottom line for me is that a bass-reflex design adds complexity and problems. and the second the relative response at 30 Hz. so it reacts much slower and is more significant for the transient response than the crossover. peak . peak 0 dB 1.9 Hz 35. The lower two rows are the result of cutting the volume in half. Back to the top Crossover.

And the effect of cables is insignificant.2-dB increase in SPL level. In the bi-amped configuration the crossover causes a slight increase in the ringing. Without bi-amping. the difference is imperceptible. unless the cables are a lot longer.32 Ohms crossover resistance. Effect of speaker cable resistance and amplifier damping factor The results presented in this section include the effect of . the effect of increasing the amplifier damping factor to infinity.04 Ohms amplifier output resistance. For the bass-reflex design the result is particularly bad. I know many audiophiles will not believe this result. it causes a lot more ringing. A large amount of ringing produces bass variously described as tubby or muddy. but circuit analysis is not one of them. For the bi-amped configuration the crossover resistance is absent. 04 Ohms per side. I would only say that there are many things that engineers do not understand well. 10 feet of 16 AWG zip cord speaker cable with . and/or a lot smaller. Did the infinite damping factor give the amp "greater control" over the transient response? No.5kb]). and the circuit is more sensitive to cable and amplifier resistance. So the effect of increasing the damping factor beyond 200 is insignificant. and increasing the cable size to infinity is simply to produce an imperceptible 0. Back to the top Back to Design of the Sound System . For this case. (see the equivalent circuit schematic [6. and . Minimum ringing produces a tight-sounding bass. corresponding to an amplifier damping factor of 200.creating the negative response ringing.

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