Para diseñar cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera, la cual será

de acuerdo a las dimensiones del woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este.

Cajas acústicas ( bafles )

Dimensiones de cajas acústicas reflex:

Cuadro para los diferentes tamañosde las lumbreras

Tamaño del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamaño de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volúmenes para las cajas acústicas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que está completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado. A continuación se mostrará una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acústicas o bafles tipo reflex:

Dimensión Parlante de 8" Parlante de 10" Parlante de 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" L 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" H 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" 36.5 cm-14.6" P 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" 25.5 cm-10.2" D 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" 30.0 cm-12.0" X 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" 12.5 cm-5.0" Y 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" 145.5 cm-5.8" A 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" 23.0 cm-9.2" B 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" 22.5 cm-9.0" C

Si deseas experimentar con cajas acústicas ( bafles ) tipo infinito, a continuación te incluyo la tabla

Dimensiones de cajas acústicas tipo infinito: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensión 8" 10" 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" 21.0 cm-8.4" B 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" 27.0 cm-10.8" C
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseño propio de cajas acústicas ( bafles ) con excelentes resultados, está consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

El siguiente bafle lo diseñe para un usuario de electronica2000, físicamente no lo probé, lo dejo para que lo tengan en cuenta. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS:

Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de .5 cms de espesor. Los crossover deberán tener un 15% ó 20% más que la potencia del amplifador de audio.

MEDICIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELESMALL
• • • Introducción Instrumental o Circuito sensor de V e I o Resistencia Medición de QES, QMS y QTS por los siguientes medios. o Método tradicional o Método V-Í y analizador de frecuencias para archivos wav. o Método resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav Medición de VAS o Método del volumen. o Método de la masa

INTRODUCCIÓN
En muchas ocasiones resulta muy útil medir los parámetros thielle-Small de nuestros altavoces. Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho

la construcción de nuestra caja. Existe software que realiza de manera más sencilla la medición, aunque la ventaja de éste método es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son métodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco están desterrados pese a la ayuda que supone el software.

INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polímetro, un amplificador y un generador de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)

CIRCUITO SENSOR DE V-I
En este caso era conveniente sacar gráficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta con un conversor I-V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un ordenador y así se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo más importante, para realizar operaciones aritméticas con los resultados. El circuito de sensado de corriente se muestra a continuación:

En núcleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra, distorsión muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que en el ruido que habrá a la entrada del circuito será dominante el ruido del equipo). Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensión, que es con lo que vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que su interación con el circuito es muy perniciosa en las medidas. Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (también la potencia es importante). La razón de esta elección es que las resistencias bobinadas tienen una deriva térmica muy baja, y con 4W nos aseguramos que su valor no variará significativamente a lo largo de la medición. Aparte, aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo. Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que pedirlas por catálogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia del cable y la impedancia de salida del amplificador. Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no debe estar conectado al menos, sólo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir

puede ser interesante cambiarla por una de 18k ó 22kOhm. la corriente se irá por ahí en vez de pasar por el sensor. No es estrictamente necesario. y dará un voltaje fijo. por lo que podremos deducir la impedancia con sólo ver la corriente. aunque no es necesario en absoluto.corriente. Para poder acceder a la información que proporciona éste método. ESQUEMA COMPLETO (PDF) LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS) PCB DEL SENSOR I-V (PDF) . lo que está calculado para que lo den a unos 8 Ohm aproximadamente. Como otro integrante del circuito de medición esta el sensor de voltaje. ya que el amplificador es una fuente de voltaje. aspecto del medidor Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm. mientras que para medir altavoces de 4 ohm. es conveniente que en una canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medición de corriente y en la otra la medición de voltaje. y que si conectamos el altavoz a tierra. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia. El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje. Los diodos protegen al operacional de picos de voltaje. Está atenuado para poder hacer que las dos señales (V e I) tengan más o menos el mismo voltaje.

.RESISTENCIA Se pueden obtener medidas semejantes a las anteriores con un circuito mucho más sencillo pero mucho menos preciso. podemos buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. . que a su vez protegerá las entradas de la tarjeta de sonido. ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz. y se mide con un polímetro. por eso habrá que corregir los cálculos. Lo siguiente que hay que determinar es Fs. es convenietne delimitar el margen de búsqueda. y que nos obligará a hacer otros cálculos. Podemos establecer los siguientes rangos orientativos. Dicho de otra manera: Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. QMS y QTS. Consta de tres resistencias. ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia Fs. Y para ello debemos conocer RMAX. Deseamos conocer QES. F1 y F2.. QMS y QTS Examinando la fórmula para la obtención de los parámetros T-S vemos que requerimos varios datos. R0. RE. un tweeter no va a tener su Fs a 100Hz. Como primer paso. mediremos RE. Hay que hacer las cosas con orden. con la función de medir Ohmios. Sabiendo esto. La otra es una resistencia de potencia en serie con el altavoz que sensará (y a la vez poluciona la medición) de corriente. RE es la resistencia para corriente continua. Medición de QES. Dos de ellas forman un divisor de voltaje.

. R=V/I Método tradicional El método tradicional consiste en sacar valores de Z a intervalos regulares (logarítmicos). con la Z en el eje Y y fen el eje X. y la tarjeta de sonido también. una tarjeta de sonido y un amplificador.5" 8" 10" 12" 15" 18" media 85Hz 50Hz 35Hz 30Hz 25Hz 25Hz 22Hz 20Hz Fs mínima 50Hz 35Hz 25Hz 20Hz 18Hz 18Hz 15Hz 12Hz Fs máxima 150Hz 80hz 60Hz 50Hz 45Hz 40Hz 35Hz 30Hz Los datos mostrados son meramente estadísticos.diámetro (") 4" 5" 6. y en la gráfica se aprecia una campana. pero aún así. Como muestra se han tomado los drivers de los fabricantes de más prestigio. La mínima no es una mínima absoluta sino una medida de la desviación típica. Como un amplificador es una fuente de voltaje. R0 es la media geométrica entre RE y RMAX. Es conveniente hacer una gráfica para trabajar de manera más cómoda. Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs. así el polímetro puede estar siempre en la misma posición y no hay que desconectar nada. Para medir Z a una frecuencia concreta con un polímetro se debe inyectar una señal senoidal pura de la frecuencia deseada. RMAX es la resistencia a Fs. se puede medir únicamente la corriente. Una vez que se tienen un número razonable de valores (al menos 20). Luego se aplica la ley de Ohm. medir la impedancia a cada frecuencia puede ser pesado. al igual que la máxima. sólo dar nuevos valores de f al generador. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones profesionales. Fs es la frecuencia donde Z es más alta. Un apunte sobre la medición de la impedancia a una frecuencia. La funció de medir Ohmios en un polímetro es sólo para DC y no sirve para varias frecuencias. y se debe medir V~ e I~. las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto. se puede pasar a determinar los parámetros T-S. Para ello se requiere un generador de frecuencias puras (el Win ISD mismo puede servir). Se apuntan las frecuecnias y la medida de Z a cada frecuenicia.

con 10 segundos es suficiente. que la llamamos RMAX. Ahora ya sabemos cual es Fs. será donde menos corriente fluya). un gran paso. y el otro el de voltaje. Con el circuito mostrado anteriormente. Fs debe ser la media geométrica entre F1 y F2. Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos . y más rápido que buscarla a base de polímetro con ondas senoidales. En uno de los canales se graba el sensado de corriente.Para hallar F1 y F2. Ahora se debe hallar Z a Fs. Usando una fuente de ruido blanco y el circuito sensor de V e I. tendremos una gráfica como la que se muestra a continuación. las salidas deben ir a la tarjeta de sonido. A partir de ahí. Con este programa se puede hacer algo que resulta muy útil: tomar muestras de varias resistencias y así superponiendo overlays se deducen rápidamente los valores de Z a las . En los puntos donde esa recta corta con la gráfica de Z del altavoz. ahí estará la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la impedancia. La frecuencia donde el valor de la corriente sea más baja. Si se dispone de software que permita mostar la división entre un canal y el otro. y se visualiza el análisis en frecuencias de la corriente. Grabamos una muestra de ruido blanco. se puede hacer lo siguiente. el resto es hacer cálculos con las fórmulas. como por ejemplo el spectralab. y con voltaje constante.wav. tenemos F1 y F2. trazamos una línea correspondiente a Y=R0 (debe ser horizontal y plana. Para comprobar que todo es correcto.

ya que la resistencia de sensado modifica los parámetros T-S. Ya tenemos los datos.25W. ahora el resto es aplicar las formulitas.(R=V/I) Ahora es necesario buscar F1 y F2 . Si no se dispone de esta utilidad. Sí. se adjunta una hoja de cálculo en excel que permite hacer los cálculos de manera automática. Grabamos una muestra de ruido blanco y se visualiza el análisis en frecuencias de la resistencia de sensado. R0 es la media geométrica entre la resistencia máxima y la resistencia DC(RE) Una vez que conocemos R0. Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos líneas. pero una vez que se han medido unos cuantos el método es muy rápido. sólo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una resistencia del mismo valor. se puede hacer una variante del método anterior que nos permite no tener que construir o adquirir el circuito.frecuencias. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores concretos. o al menos aproximarlos. y el otro diréctamente el voltaje. sale una línea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente constante a frecuencias de audio). . Superponemos como overlay esta recta sobre la gráfica o el overlay de la medida de impedancia. que las obtenemos tras haber obtenido RMAX. Con una resistencia normal y corriente de 5W. bobinada o de carbón. En uno de los canales se graba la salida de la resistencia de sensado. las salidas deben ir a la tareta de sonido. será necesario generar una señal senoidal de frecuencia igual a Fs. Como los cálculos pueden ser pesados a base de calculadora. Hoja excel Usando una fuente de ruido blanco y una resistencia. y dos resistencias de 0. y medir la impedancia con el polímetro. Y tenemos que esa línea de resistencia corta en dos puntos a la gráfica que habíamos sacado antes. de la Z del altavoz. Con el circuito mostrado a la derecha. a pesar de que requiere correcciones posteriores.

por lo que habrá que hacer los cálculos de otra manera. Para hallar VAS. En este métoco ocurre lo contrario. El resto es todo igual. y ahora hemos modificado RE. se debe aplicar la fórmula de la derecha. de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido. Método de la masa. O también podemos añadir lastre al cono. Recordamos que es donde mayor es la impedancia. salvo que QES depende diréctamente de RE. la frecuencia de resonancia. Por estos dos métodos se puede averiguar Vas al aire libre. pero requiere la construcción de una caja que difícilmente será la óptima. Aún faltan cosas. En la gráfica se vé lo que ocurre con la impedancia.. sumándole R3. Podemos modificar la elasticidad de la suspensión metiendo el altavoz en una caja sellada pequeña. por lo que sólo servirá para hacer la medición. Para empezar la deducción. Esta nueva elasticidad añadida es el aire contenido en una caja de volumen conocido. Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta. y sabiéndo cómo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir cómo se comportará ante otra elasticidad (caja). como se puede ver en la gráfica.. una vez conocida la nueva frecuencia de resonancia FS2. Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensión y la masa móvil. el divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el voltaje. VAS es una función de la elasticidad acústica de la suspensión (CAS).La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es.(c) . El más sencillo en cuanto a cálculos es el del volumen. al añadir masa la frecuencia de resonancia disminuye. Fs aumenta de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada. lo que variará la elasticidad de la suspensión. variando su masa. como en el caso anterior. y con voltaje constante. Fs aumenta. Medición de VAS Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos. el método consiste en variar la elasticidad de la suspensión con otra conocida. Cuando se añade esta elasticidad. El método de la masa es más complicado en cuestión de cálculos pero no requiere más que una pequeña masa conocida Método del volumen Como hemos explicado. y el aire contenido en el interior hará de muelle.

si no pongo uno pasará algo? ¿y cómo se hacen? ¿y para qué sirven? ¿y es difícil?. .CAS se define por la siguiente fórmula Y MAS está cerca del parámetro que hemos modificado. En caso de no saber la masa móvil del altavoz (lógico. Construcción de filtros pasivos • • INTRODUCCIÓN Hemos oído mil veces eso de los filtros. por eso estamos midiendo sus parámetros). Y surgen dudas del estilo de ¿qué son? ¿y con lo caros que son. mediante la siguiente dórmula FILTROS PASIVOS • • • • • • Introducción o El problema de los altavoces o El problema de los filtros o El problema de los filtros para subwoofers Tipos de filtros pasivos Parámetro Q de un filtro Suma de las respuestas Group delay(retardo de grupo) Diseño y cálculo • Filtro de 1er orden • Filtro de 2º orden • Filtro de 3º orden • Filtro de 4º orden • Filtro notch • Red de atenuación L-Pad • Redes Zobel Sobre la fase: Desengaño con los filtros de 1er orden. MMS. se puede decucir de la variación de la frecuencia de resonancia.

un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. además de causar distorsión. ya que el tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande. A una cierta distancia. graves. y para eso hace falta un altavoz grande. llamado filtrado. este proceso deja de serlo.5mm. De momento. Este altavoz tendrá masa. puede llegar a romper el altavoz. Existen varias maneras de hacer este proceso. o a veces más. EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES. Lo contrario ocurre con altavoces pequeños. Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin problemas y sin distorsión.para conseguir que la respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente.) no suelen sonar demasiado bién. y esto ocurre cuando la presión es muy elevada. puedes tener mucha área y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca área. El problema es que no todos los altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles. que se encargan de mantenerla centrada. La enlongación de estos materiales que sujetan la membrana es finita. • • A veces. sino dos. Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada. y mayor la distorsión. y será difícil moverlo a altas frecuencias. y el valor del campo magnético en el eje no se mantiene constante. Esto causa distorsión. subgraves.. la lineas de flujo magnético empiezan a separarse. Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire. nadie estaría mirando esta página. ya que el aire ofrece resistencia al movimiento.. Todo el mundo se habrá fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz. El problema es que existen restricciónes a la excursión máxima de la membrama. Salvo extrañas excepciones. la primera suposición es que el proceso de creación del sonido es adiabático. Esto sería impensable con las pesadas membranas de los woofer. no pueden tener una longitud infinita.. Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G. Si el aire se comprime. y cuanto mayor sea el movimiento. medios-graves. La presión depende de la superficie. altavoces para el ordenador. Eso hay que quitarlo. Como el fin de la suspensión es mantener el cono en su sitio. . y un desplazamiento muy pequeño.. cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes. y además suelen ser elásticos.. sino que empieza a disminuir. mayor será la compresión del aire. 3º El campo magnético creado por el imán no es perfectamente homogéneo. Si las cosas fuesen tan fáciles como esto. 2º La membrana está sujeta por dos puntos.. por lo que absorben y devuelven energía de la membrana y producen distorsión.. de menos de 0. ¿SOLUCIÓN? La solución a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en agudos.PERO NO. y la presión que crea un pistón pequeño no es perfecta. El objetivo es que cualquiera pueda calcular e implementar un filtro pasivo sin ningún conocimiento previo. tres. 1º Para crear sonido sin distorsión. nos vamos a ocupar sólo de los filtros pasivos. aunque la reducida masa de la cúpula hace que la fuerza que acelera la cúpula sea de 20-25 N. Si se le hace reproducir graves de 50W durará poco. Más información en La enfermedad de los altavoces.Todas esas pregunas y más tienen respuesta en este apartado. por lo que un desplazamiento muy amplio. Para mover un gran volumen de aire con un pistón. medios.

En concreto. llamada frecuencia de corte. que en potencia es el punto donde la respuesta se reduce a la mitad.5 litros y pesaría entre 6 y 8 Kg. Una octava es el doble de algo. O se pueden dejar pasar sólo las frecuencias . El que más es el de 4º orden. las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a valores de 1 Ohm. y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro. desfase según orden ver circuito El problema de los filtros para subwoofers Otro problema bastante importante. En la gráfica de la derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos de filtros. El que menos desplazamiento produce es el de primer orden. dejar pasar sólo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. Este punto suele ser el punto de -3dB. Lo que hacen es disminuir la potencia de la señal a medida que su frecuencia se va alejando de la frecuencia de corte. Por la forma de percibir del oído humano. Corte de frecuencia según el orden Los filtros se clasifican en primer lugar por su función (eliminar agudos o graves. En las gráficas logarítmicas. un filtro activo es prácticamente obligado. que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta..EL PROBLEMA DE LOS FILTROS Los filtros no cortan perfectamente una señal en frecuencias mayores o menores que una frecuencia determinada. que tiene un desfase de 45º en la frecuencia de corte (1kHz) y 90º en la banda eliminada.) y en segundo lugar por la brusquedad con la que se atenúan las frecuencias fuera del rango. Los filtros causan errores de fase.. o al contrario. La brusquedad con la que se produce esta atenuación se puede elegir y depende del número de componentes que se usen. el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz. -1dB. Esto implica que sean más grandes y caros. más desplazamiento de fase causará. esto es una pérdida importante. Supongo que nadie (ni yo) habrá visto una bobina de 36 mH para altavoces. la disminución de la respuesta a la mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito más bajo". no exclusivo pero si acuciante. Cuantos más componentes tiene un filtro. aumenta el valor de los componentes. de los filtros pasivos es que a medida que decrece la frecuencia de corte. esto da una linea recta. que a la frecuencia de corte desplaza 180º y en la banda eliminada 360º. Una bobina con núcleo de transformador(las más eficientes y "pequeñas" para valores grandes) ocuparía alrededor de 1. En un woofer de 4 Ohm. Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte. como se ve en la gráfica de arriba. TIPOS DE FILTROS PASIVOS La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fracción determinada. En este caso. pero menor será la interacción entre los altavoces. El ejemplo más simple es porqué los subwoofers comerciales son activos: porque es más barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentación propia que utilizar bobinas de hasta ¡36mH! para un filtro de 4º orden. La pendiente se mide en decibelios por octava. En un sub.

pueden implementarse con un paso bajo y un paso alto. Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda. En los ejemplos de fórmulas y gráficas se han utilizado exclusivamente filtros de 2º oden. Condensadores Cuanto mayor sea f. Otros: muesca (notch). Tchebychev: Produce la caída más brusca de todas. Sin embargo. L-pad. Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las bobinas y los condensadores. Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte. para altavoces y audio son los siguientes: • • • • Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia más plana posible. pero esto es común a todos los filtros de orden mayor a 1. • • • • • Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia más altas que la fecuencia de corte. Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB.. Al igual que los paso banda. muy por debajo de la banda audible. El filtro de primer orden sólo tiene una Q. alineamiento en fase o brusquedad de la caída.. Q define la proporción entre Z nominal. Los tipos de filtro más importantes en función de Q. la de Butterworth. Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda cercana a la frecuencia de corte. Se construye a partir de dos filtros butterworth de orden menor. L y C. por lo que un condensador dejará pasar las frecuencias altas y ofecerá una gran resistencia a las bajas frecuencias. a pesar de tener un pico de respuesta cerca de la frecuencia de corte. En lugar de definir Q con un número. y las frecuencias altas se verán atenuadas. pero en paralelo. sino a -6dB. pero produce los menores errores de fase de todos. pero pueden implementarse de otras maneras. pasarán sin ningún problema las frecuencias bajas. estos eliminan una banda. Este es el motivo por el que no se use demasiado. o por lo menos sin enmascarar. que cambia para diferentes órdenes. Bessel: No decae tan rápido como los anteriores. En altavoces no tiene mucho sentido.de una banda (entre dos frecuencias de corte). y otras redes: Red Zobel. Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. por lo que a través de una bobina. . se emplean los nombres de matemáticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado. menor será su impedancia. . 18 o 56dB/oct. Es una idea diferente a los filtros convencionales y es exclusiva del audio. Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6. por atravesar una resistencia mayor. PARÁMETRO Q DE UN FILTRO A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro. nos referiremos al orden para indicar ese comportamiento. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en todo momento la reproducción de ambos drivers está en fase. pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Normalmente son una combinación en serie de un paso alto y un paso bajo. mayor será la impedancia de la bobina. 12. porque eso son comportamientos asintóticos. Q suele ser sinónimo de un factor de calidad. que se verán atenuadas Bobinas Cuanto mayor sea f. Algunos de estos valores de Q producen que una característica sea óptima: respuesta plana.

Algo pasivo no puede producir ganancia. Las peculiaridades de su configuración son que la suma eléctrica del paso bajo y paso alto es exactamente 1.. Butterworth. para conectarlas a los drivers.. SUMA DE LAS RESPUESTAS Una vez que la señal pasa por el filtro. Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se dedica a la acústica. como en el caso anterior.. En el caso del Linkwitz-Riley.. Butterworth. Ahora. En el fondo es un compromiso entre fase. Esto es porque se muestra la respuesta en voltaje. y el de Bessel es el más suave. De hecho. Falta la intensidad. Queda por saber qué pasa cuando el sonido sale del altavoz. azul oscuro. respuesta temporal. ¿qué es lo que está pasando? Pues que a la frecuencia de corte el desfase es de 180º. así de fácil).).subamortiguado. Por debajo de la parte mostrada en la gráfica. ya que en los agudos no es posible percibir la fase absoluta. Normalmente se invierte la fase del de agudos. llega al altavoz. La suma en voltaje más plana es la de Linkwitz-Riley. respuesta en frecuencia y atenuación en la banda eliminada. y ambos filtros reproducen con la misma fase. Parámetro Q de un filtro ver circuito Pero en circuitos activos más complejos. el filtro de Tchebychev es el que más atenuación produce. .. En potencia. es la que mas cambios bruscos produce. La siguiente es la de Butterworth. el que menos. así que hay que decidir cual es el factor más importante. La solución es invertir la fase de uno de los dos altavoces (cambiar el cable rojo por el negro. La respuesta es completamente plana y la readición sonora muy homogénea. El de Bessel. y esuna cancelación perfecta. a la derecha tenemos las señales que resultan de filtar. A la izquierda se ve cómo se comporta la fase de cada filtro. desolador.. que es como funciona un filtro pasivo. Cauer. granate. es algo intermedio. y eso supone que una se resta a la otra. paso bajo y paso alto. es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analógico-digital. y juntas la intensidad y el voltaje forman la potencia. la propiedad de atenuar más que los demás hace que un filtro de 6º orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8º orden. tiene un gran pico en la respuesta... Tchebychev. Vamos a ver qué nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2º orden. Se ha señalado la Q de todos los filtros Y la suma de las respuestas tiene este aspecto. Legendre. Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para nada. Pero quedan cosas pendientes. La peor es la de Tchebychev. No se puede tener todo a la vez. Entre ellos están Bessel. En la gráfica de la derecha se ve cómo se comportan estos filtros dependiendo de su Q. Hay que pensar que está desplazado en fase. no hay ganancia de ningún tipo.

Se puede observar a primera vista que la suma de las respuestas es perfectamente plana. donde los desfases y los retrasos temporales son perceptibles por nuestro oído. el de Bessel. Hay que elegir entre una cancelación o un desfase.A la derecha se vé la fase de la suma de ambas pastes del filtro en el caso que están los dos altavoces en fase. pero luego avanza hacia los 180º que tiene el tweeter de desfase. -90º. El caso en el que más bruscamente se desvía la fase es el de Tchebichev y el que menos. cuando los retrasos empiezan a superar los 25ms. . la respuesta en fase de la suma con el tweeter invertido de fase.. Esto quiere decir que hay un desfase de 270º entre ellos. Se vé que el desfase máximo es de 90º.. como las bass-reflex y las paso banda.. En definitiva. Esto es así con los de 2. La respuesta tiene un desfase de -90º a la frecuencia de corte. Ahora. Esto es común a los filtros de orden par. a pesar de lo aparatosa que resulta la gráfica. En caso de invertir la fase del tweeter también es plana. Los casos más dramáticos se producen en graves. es decir. es cuestión de decidir qué característica nos conviene. Los drivers reproducen a +135º y -135º a 1kHz. es donde mayor importancia tiene. pero esto es a costa de no tener una cancelación. Como viene siendo habitual. Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo pero parece que ahora empieza por fin a despertar interés. Es el precio que hay que pagar.orden. Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. la frecuencia de corte. y es completamente lógico elegir el desfase.. pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. A la derecha se ve lo que pasa en ese caso.. En el caso de un filtro de orden impar. La respuesta en fase se muestra a la derecha. no produce ningún beneficio sin que produzca otro perjuicio. No podemos percibir un retraso absoluto en la música. excepto en el filtro activo de 4º orden LR. Cuanto más grande. o visto de otra manera. es como pulsar el play 300 microsegundos antes o después. que es proporcional a la frecuencia. 6º. Es un artificio matemático perfectamente válido. 4º. la respuesta en fase no está mal para ser un filtro de 3er orden. hay que invertir la polaridad del tweeter. La tentación de invertir la fase del tweeter puede ser demasiado grande. pero se puede distinguir cuándo el platillo empieza a sonar en relación con el bombo. cosa que nuestro oído percibe como un eco. más tiempo tarda en reaccionar. En los casos de las cajas acústicas basadas en sistemas resonantes. donde no hay que invertir la fase de ninguno de los drivers. GROUP DELAY (retardo de grupo) El retardo de grupo es la variación del desfase (fi) frente a la frecuencia angular (omega). concretamente el 3er orden tenemos este resultado. Se aleja de cero.

A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4 órdenes de filtro visto aquí. Group delay frente al orden Aquí se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q del filtro. mayor es la no uniformidad y peor la respuesta temporal. La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es la peor. cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bién. o sobreoscilación.. Cuanto mayor es la atenuación del filtro. Véase la referencia a "desengaño con los filtros de 1er orden". El ejemplo más acertado es la onda cuadrada. que aunque muchos opinan que no es un test válido. Detalle de la sobreoscilación El circuito empleado para esta última simulación se muestra aqui. respuesta tempora. hacen que los altavoces tengan que trabajar en un rango de frecuencias muy amplio. resulta ser la onda con mayor contenido en armónicos y la más exigente para la respuesta temporal. En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de Tchebychev produce unos picos bastante grandes. El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase. Le sigue el de Butterworth. es el "ringing". group delay.. Son los filtros de 2º orden con una entrada de onda cuadrada. Filtro de paso alto 1º orden Filtro de paso bajo 1º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 1º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Ohms .. Group delay frente a Q Respuesta a la onda cuadrada DISEÑO Y CÁLCULO A continuación se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para cálculos on-line de todos los filtros y redes útiles para la construción DIY de pantallas acústicas. FILTRO DE 1º ORDEN: La pendiente de la recta es de 6db/oct. Es obvio que no sólo aumenta el retraso.. Todos son de Q Butterworth. Como problema. Son los más sencillos. algo mejor. Constan de un solo componente y producen menos errores de fase. sino que aumenta también su no uniformidad. Luego vienen Bessel y L-R con una respuesta bastante buena. que es el principio del problema. Tras ver las dos gráficas ya se puede deducir algo. Es una distosión añadida por el filtro a la onda original. A la derecha se observa una onda cuadrada con un periodo de 10ms.

La otra excepción la constituyen los tweeter. Filtro de paso alto 2º orden Filtro de paso bajo 2º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 2º ORDEN þÿ Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms þÿ Condensador C1 þÿ Bobina L1 Bobina L2 þÿ 3º ORDEN-BUTTERWORTH.por filtro. La acumulación de componentes degrada la señal. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase. donde sí puede ser interesante utilizar este orden de filtro. esto produce 0 o 360º. En el de Butterworth. Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario en paralelo con el altavoz. Causa graves errores de fase. A veces es necesario usar este tipo de filtros. las fecuencias están en fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias. para que no les afecten frecuencias más bajas. para evitar una excesiva excursión de la cúpula. En el de Butterworth.Valor del condensador þÿ Microfaradios Valor de la bobina þÿ Milihenrios FILTRO DE 2º ORDEN La pendiente de la recta es de 12 db/oct. Constan de dos componente. los altavoces puden trabajar en un rango más reducido. es decir. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mínima del filtro sea esta. El corte es más brusco y producen más errores de fase. y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180. por ejemplo si los altavoces están muy próximos al final de su rango de frecuencias. A cambio. si el desfase es 180º. La pendiente asintótica de la recta es de 18db oct. aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. como suelen hace todos los filtros de orden par. La atenuación de las frecuencias es bastante brusca. Este es el tipo de filtro más usado. por lo que no son tan evidentes. que está en fase. De esta manera. los el desfase entre los dos altavoces es de 180º. también se recomienda. . en el punto de corte. pero en este caso es mejor que sean filtros activos. o mayor. pero la polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida.

Este tipo de filtro realmente minimiza la interacción de los dos altavoces. La pendiente de la recta son 24 dB/oct. Si además se une a un tweeter con cúpula metálica. En la frecuencia de corte. este tipo de filtro puede ser la única opción. entonces SI es la única opción. cuya operación fuera del rango puede ser caótica. En altavoces con diafragmas rígidos. dos bobinas y dos condensadores. por lo que también es recomendable que sea un filtro activo. pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es de 180º.Filtro de paso alto 3º orden Filtro de paso bajo 3º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 3º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms uF mH Condensador C2 Bobina L2 þÿ þÿ Ohms Condensador C3 Bobina L3 þÿ þÿ Condensador C1 Bobina L1 þÿ þÿ uF mH uF mH 4º ORDEN LINKWITZ-RILEY. Cada filtro consta de cuatro componentes. Filtro de paso alto 4º orden Filtro de paso bajo 4º orden CÁLCULO DE UN FILTRO DE 4º ORDEN Frecuencia Hercios þÿ Impedancia del altavoz más agudo þÿ Impedancia del altavoz más grave þÿ Ohms Condensador C2 þÿ Ohms Condensador C4 þÿ Condensador C1 þÿ Condensador C3 þÿ Bobina L1 þÿ Bobina L2 þÿ Bobina L3 þÿ Bobina L4 þÿ . los dos altavoces están en fase y la respuesta es plana. donde pasa lo mismo pero a frecuencias menores. Los componentes en serie degradan la señal y este tiene dos. Existe el 4º orden-butterworth.

etc.FILTRO NOTCH El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. sobre todo en los diseños donde se trabaja cerca de la frecuencia de resonancia del driver. Filtro notch (corrector de impedancia) Una solución al pico de impedancia. y que parte de la potencia se pierda en las resistencias. con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene una respuesta más plana. En un altavoz. y la respuesta en frecuencia no será plana. Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la impedancia vista por el filtro sea la misma.. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia. Es un aceite con partículas magnéticas en suspensión que elimina prácticamente los picos de impedancia. Esto se consigue añadiendo una resistencia suficientemente grande. y se traduce como una gran impedancia. y crea picos de valores muy diversos según el tipo de altavoz.(resonancias del diafragma. El problema es que los filtros están preparados para trabajar con una determinada impedancia. En los woofer. El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un problema serio. Esto quiere decir que recibiendo la misma potencia RMS. para que el filtro pueda funcionar correctamente.. es selectiva a la frecuencia. pero ésta. esto se produce sólo a esa frecuencia y sus alrededores. y dejarla plana. Se hace con una resistencia en serie con toda la red RLC y driver. el tweeter producirá más sonido que el woofer. empleada especialmente en tweeters es el ferrofluído. el comportamiento no será el mismo. También un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta. y en los tweeter pasa lo contrario. los picos tiende a ser grandes y estrechos.pad. L-PAD CÁLCULO DE UNA RED L-PAD . a diferencia de R2 de la L-pad. Esto. como en los motores eléctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente. y si esta varía. CÁLCULO DE UN FILTRO NOTCH Fs þÿ Hercios R1 þÿ Re þÿ Ohms C1 þÿ Qes þÿ Qms L1 þÿ Ohmios microfaradios þÿ milihenrios REDES DE ATENUACIÓN L-PAD Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. Su comportamiento es como el de la red atenuadora L. El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia. es necesario que parte de esta potencia se pierda.). Existe una manera sencilla de evitar esto.

8mH. Derecha:Respuesta del circuito simulado con Spice. que cuando le pasa corriente es la que se encarga de reacccionar contra el campo magnético del imán. y con red puesta la impedancia es plana. La deja como tiene que ser. R ed Zobel CÁLCULO DE UNA RED ZOBEL Impedancia nominal þÿ Ohm þÿ Inductancia nominal (Le) uF Resistencia þÿ þÿ mH Capacidad del condensador Ohm SOBRE LA FASE:DESENGAÑO CON LOS FILTROS DE 1ER ORDEN. no hay inductancia. Las gráficas de impedancia de un tweeter. aparecen picos en la respuesta (cambia la Q). Y no aumenta el orden. Izquierda: circuito simulado L1 y L3 son las inductancias de las bobinas de voz de los woofers. Fs y los parámetros Q sirven para saber cómo será la respuesta en graves de un altavoz. Las conclusiones son obvias. El altavoz ideal no tiene inductancia. Los altavoces reproducen con su propia fase.5 u 8" en configuración dos vías. sin que la inductancia del altavoz interactúe con el filtro. Añadir una red Zobel no aumenta la pendiente de caída. En el gráfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz. lo que pasa es que sin la red. lo que pone en movimiento el diafragma. caso que puede tratarse perfectamente de un altavoz de 6. e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro. Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina. en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0.Impedancia nominal Potencia del altavoz þÿ þÿ Ohm Atenuación þÿ dB þÿ R1 þÿ Ohm R2 þÿ þÿ Ohm W W Potencia mínima de R1 þÿ W Potencia mínima de R2 Calcular las resistencias para potencia REDES ZOBEL. Si la impedancia no es plana. porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina. el orden disminuye. Es cierto que añadir la red Zobel al de graves le aumenta la caída. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la gráfica era completamente coincidente con la del circuito con red Zobel. . El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. Esto incluye los tweeter.

aunque ya no es tan audible. pulse aqui y verá el circuito empleado para modelar el tweeter imaginario. que añade un poco más de complejidad al modelo. Pulse aqui y verá cómo está implementado el filtro de 3er orden. se desvía sólo 2dB y 70º de la respuesta ideal. que se comportan como un filtro. algo muy importante: tal y como es la respuesta usual de la música. que es lo que realmente protege al tweeter. diseño e implementación no pueden ir por separado. en especial la capacidad del altavoz para reproducir parte de la banda que le corresponde sin crear distorsión o coloración. Por otro lado están los efectos no predecibles. El caso es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un filtro de 1er orden. como la impedancia.A ambos lados de Fs se definen dos polos. Hay parámetros que no son obvios en los altavoces. y un desfase de 90º. con una atenuación de 11dB (5 más que con el de 1er orden). aunque no recomiendo menos de 2º orden para 2 vías. Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es más simple. en un tweeter normal se puede pensar que los polos estén a 750Hz y a 1500Hz. y sigue siendo audible su comportamiento. porque cada polo añade una caída de 6dB. lo que se está haciendo matemáticamente es poner un polo a esa frecuencia. y con uno de 3º se reduce el movimiento del diafragma. algo normal (el doble de Fs). De 2000 a 1500 bajará a 6dB/oct. Desgraciadamente. Crea errores de fase de 135º y no de 90º a 1500Hz. CONSTRUCCIÓN DE UN FILTRO. construirlo y conenctarlo al altavoz. y no sólo por la bobina de voz. pero sigue siendo más o menos predecible. con 18dB/ oct. Uno de estos es la frecuencia de resonancia del altavoz. A bajo volumen son mejores los filtros suaves. Un filtro de 1er orden no limita el movimiento del tweeter. Respuesta del filtro ideal y lo que tenemos en realidad Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz. Si el tweeter tiene Fs a 1000Hz. a 1500Hz su respuesta habría caído 18-21dB y todo sería matemáticamente correcto. Pero sobre todo. a 1500Hz. Si cortas con un condensador el tweeter a 2000Hz. y a 750Hz ha caído 9 dB. a esas frecuencias baja desde los medios hasta los agudos con una pendiente aproximada de 12dB/oct. Análisis de frecuencias de una pieza musical Para ver los circuitos empleados en la simulación.Esto sólo se puede comporbar . no vale con diseñar un filtro con el ordenador. Parámetros obvios y predecibles. de hecho va aumentando (porque la música es así) hasta que llega a los polos de al lado de Fs. es decir. Hay varias maneras de diseñar e implementar un filtro. sino por factores mecánicos. los filtros duros son necesarios y mejores. A 1500Hz ha caído 4dB. casi nada. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz. que es dependiente de la frecuencia. Respuesta del filtro de 3er orden a 3kHz. donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en altavoces de 4 Ohm nominales. real e ideal Con un filtro de 2º orden el movimiento se hace más o menos constante. es más fácil de atacar por el amplificador y es menos intrusivo con la música. pero para gran volumen sonoro. de 1500 a 750 con 12dB/oct y de 750Hz para abajo. 5 más de lo debido. por que cada componente aporta su "destrucción" particular al sonido.

y la pendiente del filtro debe ser como mínimo 12 dB/oct en todo caso.. pero normalmente sólo será cuando tengas todos los componentes de la misma marca. Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad. El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti.. Esta es la parte más dura de construir un altavoz. una grabación de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador. no sonará bien. es realmente raro.(o autónomo). Comprar el filtro hecho. Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mínimo dos octavas de la frecuencia de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch. bueno. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen. se pierde la noción de lo que está bien o mal. Existen muchos casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo de una marca. y en general cuando la tonalidad es muy diferente. pero éste área es inversamente proporcional a su Rdc. porque después de horas de escucha. a no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente. hay casos en los que puede pasar. . la resistencia DC de una bobina. dentro de lo que es obvio. Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces. como un buén micrófono. y aplicar un diseño del filtro "a medida" del altavoz. por lo que ya hay una restricción importante. Hay otras restricciones derivadas que no son tan ovias. ni el caso óptimo. la frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja. sólo pasa con altavoces de muy buena calidad y difíciles de domar. como los de diafragma rígido.. por ejemplo que no se pude hacer un dos vías con un 18" y un tweeter 1". Por ejemplo. Esto. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cómo suena tu altavoz. Su potencia determina la cantidad de cobre de su sección. Las restricciones de potencia son obvias. que interactúa de manera muy notable con los filtros. Conviene tener la referencia auditiva de algún altavoz bueno o MUY bueno. Aunque no se rompa. Por otra parte está que las casas hacen no tiene por qué ser lo mejor del mundo. Implementación. El filtro es el último paso. (y a veces ni eso). Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia. . No te des por vencido.Si crees que puedes comprarlo hecho y sonará bién..experimentalmente.. Puede ser que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Filtro comercial 3 vías Pruebas y lógica Piensa seriamente cómo hacer el filtro.

con una marcada histéresis). PCB Los filtros se pueden montar sobre PCB. Condensadores MKP No uses condensadores electrolíticos baratos. La opción del núcleo de hierro es más interesante. los campos magnéticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Una bobina con núcleo de aire de esos valores sería escandalosamente grande. no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA. Las bobinas deben colocarse perpendiculares. (el comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura. pero para los filtros a frecuencias de menos de 350Hz es la opción obligada. sino de aire. Esto reduce bastante la inducción entre ellas. aunque yo NO lo recomiendo. y siento ser pesado. Las tablas que se ofrecen para los diseñadores de PCBs. pero completamente insuficientes para esta utilidad.Recomiendo especialmente usar resistencias de film metálico para la atenuación del tweeter. Sobre las bobinas. y no tiene buen comportamiento a alta frecuencia. En el caso de que se oxiden. las pistas deben ser lo más grandes posible. Si no. no recomiendo usar bobinas con núcleo de ferrita. pero es una cantidad MUY respetable. CÓMO FUNCIONA UN ALTAVOZ • • • • Introducción Altavoz de cono altavoz de cúpula (tweeter) Algunos problemas y la solución adoptada o Flujo magnético no constante . En caso de hacerlo en PCB. con el ancho de pista en relación con los amperios son muy bonitas. Aquí el cable puede ser cualquiera Evita usar conectores. sea como sea. En cualquier tipo de filtro. además de que se degradan y se oxidan si no están protegidas con ceras o barnices. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas. el óxido degrada la conducción del cobre muy rápido. especialmente en agudos. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen más resistencia que los cables. por ser tan finas las pistas. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla inífuga y soldar los terminales con cable. Se usa para valores muy altos de inductancia. y que se pueden quemar. antes que usar resistencias bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbón. y la relación calidad/precio no sería buena. a no ser que sea imprescindible. con ángulos de 90º. Ver los consejos sobre condensadores. por lo menos en la versión definitiva. Siempre es mejor una soldadura. PCB estándar para filtros Mi recomendación es el cableado. Bobina de aire Condensador electrolítico Otra cosa sobre las bobinas. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios amperios.

A su vez. . El imán. La araña (una pieza de tela con arrugas concéntricas de color amarillo o naranja) se encarga de mantener centrado el cono. puede tener forma de cúpula o de cono. es una cúpula. ALTAVOZ DE CONO Este es el esquema de un altavoz convencional. El altavoz de cúpula funciona básicamente igual que el de cono. pero con un sonido mejor al evitar la resonancia. pero tiene como desventaja que la aceleración no es igual en todos los puntos de la cúpula. Esta estructura móvil se llama diafragma. ALTAVOZ DE CÚPULA (TWEETER) Conviene decir que no sólo un tweeter puede ser un altavoz de cúpula. Como consecuencia.o o o o o Elasticidad de la suspensión no constante Asimetrías Inductancia variable de la bobina de voz Cono de perfil exponencial Efectos térmicos INTRODUCCIÓN Un altavoz magnético funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado por una bobina con el campo magnético fijo de un imán. Esto hace que se produzcan fuerzas. junto a las piezas polares crean un circuito magnético. pero en éste la superficie radiante no es un cono. se produce una pérdida de eficiencia respecto a su equivalente en forma de cono. junto a la suspensión. En el entrehierro es donde el campo de la bobina reaciona contra el campo fijo del imán. esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo. La cúpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa estructura es absorvida de manera muy eficiente y prácticamente no causa efectos audibles. siendo el centro el más perjudicado. que son capaces de mover una estructura móvil que es la que transmite el sonido al aire.

por lo que la fuerza de reacción contra ese campo magnético dependerá de su posición. lo que se hace con drivers más grandes. En el gráfico superior se puede ver el porqué. Campo asimétrico campo simétrico . por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al mínimo. utilizando dos drivers o con menos SPL. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento.ALGUNOS PROBLEMAS Y LA SOLUCIÓN ADOPTADA FLUJO MAGNÉTICO NO CONSTANTE El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza. La bobina de voz literalmente abandona el campo magnético. y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magnético.

la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. En todo caso XMAX determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la máxima que garantiza que no se puede romper la suspensión por una excesiva excursión lineal. En cualquier caso se produce distorsión armónica. La distorsión creada por esta limitación depende del desplazamiento. pero es acosta de aumentar la distorsión. XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2 NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos fabricantes. Si la bobina de voz es demasiado pequeña. y mucha. En el segundo gráfico se ha dibujado de manera muy exagerada. XMAX es el parámetro que mide la excursión lineal del diaragma. se saldrá de la zona donde es constante. Aquí son muy bruscos.Estos dos son los casos posibles. y el desplazamiento depende a su vez de la frecuencia y del SPL. La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cómo se creará distorsión. Sus efectos son muy semejantes a los magnéticos. No sólo creará distorsión armónica. además los armónicos generados son muy semejantes. de orden predominantemente par en el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo. aunque no es extraño el otro caso. La suspensión ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes móviles y dejarlas en su posición de reposo. aunque es común que sus efectos sean de manera dominante simétricos. una mínima variación en la posición de la bobina de voz hará variar el flujo que recibe. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIÓN NO CONSTANTE A medida que se alcanza el límite de excursión lineal.. aunque en realidad al acercarse a ese límite de enolngación la constante elástica aumenta y la oposición a la excursión es mayor. siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. los efectos magnéticos . Tan sólo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenómeno. Habitualmente un entrehierro grande dará una mayor eficiencia con un imán menor. Si el entrehierro es demasiado grande. La excursión lineal es inversamente proporcional a la frecuencia. diámetro de bobina y eficiencia) La única solución que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. y directamente proporcional al SPL. En la sección "asimetrías" hay más detalles. En algunos casos se indican ambas. Lo que si es peor que en el caso magnético es que sus efectos no son tan progresivos. es como comparar el recorte en un amplificador de válvulas y un operacional. Se puede calcular de varias formas. Esa fuerza debería ser prácticamente independiente de la posición. A veces un gran imán si es indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamaño. aunque para cuando los efectos de la suspensión son perceptibles. también creará IMD. ya que el desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas. la suspensión se acerca a su límite de elongación. lo que causa dominantemente armónicos de orden impar.

una suspensión demasiado dura creará distorsión porque la suspensión precisamente trata de empujar el cono hacia la posición de reposo. así que era lógico que los fabricantes empezaran a trabajar por ahí. que reducen de manera drástica la amortiguación eléctrica. También esto es una causa de IMD. más distorsión). A su vez. Se trata de que el campo magnético en el entrehierro es desviado por la pieza polar. pero en el caso de un driver pequeño en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable. y el material tampoco. En el caso de las suspensiones de goma. y muchos otros utilizan las mismas técnicas. En el caso de la suspensión también se pueden causar. especialmente térmicos. Por eso. En general. menor será esta asimetría. ya que los mecanismos de creación de armónicos de orden par e IMD son muy semejantes. la pescadilla que se muerde la cola. el límite de enlongación suele estar determinado por la suspensión. También generan IMD. Como también hemos señalado. En cambio. imaginemos por ejemplo una araña que no tiene el mismo número de valles que de picos. A baja frecuencia. con el problema añadido de que la estructura de media onda no permite una gran enlongación. Cuanto mayor sea el número total de valles y picos. Normalmente en un woofer el amortiguamiento eléctrico es dominante sobre el mecánico. . están ahí para centrar el cono. pero su efecto está muy por debajo del de la araña para bajas amplitudes. en drivers que usen motores lineales y corrección de la inductancia. respecto a la distorsión. esto es un motivo que puede causar la destrucción del altavoz porque nada limitaría la excursión. los efectos dominantes en la distorsión son los magnéticos.ya son más que evidentes. por lo que estos efectos mecánicos no son dominantes más que bajo grandes esfuerzos. la distorsión causada por la suspensión es dominante. Para altas amplitudes. lo que hace que el campo sea asimétrico. una asimetría genera siempre armónicos de orden par muy relacionados con la amplitud (más amplitud. La solución a esto es usar suspensiones y arañas con gran límite de enlongación. ASIMETRÍAS Ya hemos visto un ejemplo de cómo se pueden crear asimetrías por el motor magnético. se deben corregir en la medida de lo posible. JBL empezó a corregir este problema con un motor que hoy día usan multitud de fabricantes.

Al poner el entrehierro en medio del disco polar. lo que también suele ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia. y su reluctancia también lo será. Ahora no es capaz de crean un flujo magnético tan grande. el habitual en todos los diseños. ya que a la izquierda hay nua gran estructura ferromagnética y a la derecha no hay nada. Una distorsión menos. En la de la derecha. por lo que no hay asimetría. En la de la izquierda. INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIÓN. Tiene una gran cantidad de material ferromagnético alrededor. La porción de aire entre la bobina y los materiales ferromagnéticos es grande. aún se sigue dispersando flujo de manera asimétrica. cuyo inventor desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama. la adición de dos pequeños imanes que compensan el flujo creado por el grande. Esto llevó al desarrollo del siguiente motor. Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar. y hacen más simétrico el flujo. El imán de más atrás tiene como misión compensar el flujo creado por el imán del medio. La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posición. el desplazamiento es negativo. la obbina se halla en el interior de la estructura magnética. Y la característica más curiosa. es capaz de crean un gran flujo magnético y tiene una alta inductancia (al igual que si una bibna le añadimos un núcleo de ferrita. por lo que la reluctancia del circuito magnético es baja. Lo primero que se ve son los dos imanes. aunque el el dibujo las líneas están de una forma ideal. ahora hay estructuras magnéticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro. . y su inductancia es menor. el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magnética. y no entre el dsco y la pieza polar se consigue reducir de manera muy significariva la dispersión del flujo magnético Esto obliga a usar bobinas de voz más anchas. En el siguiente gráfico se muestra la bobina en dos posiciones. Sin embargo. como si a una bobina le quitamos el núcleo de ferrita.

a sa EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL Uno de los más grandes problemas de los altavoces. también es un buen conductor. aunque una mala colocación puede producir el efecto contrario. La solución a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la inductancia de la bobina de voz. porque eran más fáciles de fabricar. el 5MP60N. este anillo hace que LE disminuya su valor. El anillo también puede ser de aluminio. ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la misma o están sumamente próximas. un buen altavoz debe tener una inductancia baja. es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en resonancia. y con una suspensión de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia. que es un cono de polipropileno de perfil exponencial. a costa de la eficiencia. Cuando la bobina está lejos. con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma. que hoy día está bastante controlado. un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto. De esta manera se pueden llegar a compensar de manera precisa las variaciones descritas anteriormente. y también la inducción de flujo en el núcleo. En un principio los altavoces tenían un perfil de cono recto. y crea un flujo magnético en dirección opuesta al creado por la bobina de voz. EFECTOS TÉRMICOS . Cuando la bobina está cerca.y deja un pico de +4dB a 6kHz. para empezar. También el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagnético y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar. que contribuyen a su calentamiento (como la cocina de inducción). sus efectos en la disminución de LE son menos notables. Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el núcleo. Su sucesor. El perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos.Es lógico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz. lógicamente. El ejemplo más simple era el 5MP30 de Beyma. pero tenía el problema de que se producía un gran pico al final de la banda. con un pico de ¡+10dB! a 4kHz. menores serán esas variaciones. prácticamente diamagnético y baja resistencia.

la reproducción de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsión aumenta. Posteriormente han venidos otras técnicas. ya que el calor les afecta. el calentamiento implica que la resistencia aumenta. Para empezar tenemos que variará RE.. Tendremos por un lado que RE aumentará a medida que se caliente. • Materiales de los diafragmas • Woofers • Papel • Polipropileno • Bextreno • TPX • Kevlar • Aluminio y magnesio . ya que en todo metal. el consumo es menor. un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena potencia. y un sistema semejante que aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz. A grandes potencias. la conductancia depende de la temperatura. y disminuye con ella. en la fotografía). La solución es refrigerar el núcleo. Consecuencia.. especialmente en el campo del PA donde las potencias consumidas son importantes. en un largo periodo de funcionamiento. y los efectos magnéticos perderán eficiencia. y el amortiguamiento mecánico pasa a ser dominante. MATERIALES DE DIAFRAGMAS El material de la membrana o la cúpula tiene un papel muy importante en el sonido... se reduce de manera muy seria el amortiguamiento eléctrico. La primera contribución por parte de JBL hace ya unos cuantos años fue perforar el núcleo para permitir su refrigeración. eficiencia y rango de frecuencia del altavoz. y por si fuera poco grave la disminución en la eficiencia (entre 3 y 10dBs). la variación de sus parámetros por la temperatura. como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas. En otras palabras. Otro fenómeno es la compresión de la potencia.Uno de los más perniciosos efectos en un altavoz. Bajo estas circunstancias de estrés. radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior. prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers.

ya que es un material muy barato en sí mismo. se forman ondas en la membrana que ensucian el sonido. También hay altavoces caros de papel. es ligero y no hay sustituto para él en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono. especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnación que no develan. Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cúpula. En los modelos más pequeños. Además es fácil de moldear y muy barato. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con él. pero como el papel es débil. Sonido suave. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloración. Sobre la calidad. Por eso se suelen impregnar con lacas. carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. a endurecerlo o ablandarlo. el rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un material blando como el papel reducirá la coloración. si un altavoz de fibra de carbono costase 2e también sonaría mal. plásticos barnices y miles de productos. La calidad de estos altavoces no es la mejor. sin coloraciones marcadas. y no suenan para nada mal. cuando salen del rango de frecuencias crean coloración. con materiales cerámicos. Los altavoces grandes. pero no muy estridente. El aluminio y magnesio son los únicos materiales que no lo usan nunca. sin coloración. Sus propiedades son mejores que las del papel. Esto es algo común en los fabricantes. su densidad es menor que la del agua. Su forma no ha variado mucho desde la invención del altavoz. Es un polímero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituirá al PVC en muchas de sus aplicaiones por no ser tóxico. pero tampoco muy diferentes. Las impregnaciones ayudan a variar los parámetros del diafragma. es peor la falta de definición. Es el material más barato. COR MSH116 MONA Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2º oden son una opción muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. PAPEL Nada conseguirá erradicar al papel de los conos de los altavoces. que hoy día tienden a ser exponenciales en vez del cono recto. El sonido es muy suave. hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel. Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar.• • Fibra de carbono • Carbono depositado Tweeters • cúpula blanda • cúpula metálica WOOFERS Los diafragmas tienen forma de cono. Fabricantes de prestigio como Lowther. simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles del diafragma. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno. y no hay representantes que . Es muy ligero. El papel es débil y poco estable con el tiempo. POLIPROPILENO. pero no al mismo precio). deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire.

Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en polipropileno (Los recogedores de la escoba. MON ACOR SPH135 Los dafragmas de éste material son bastante ligeros.. 12". TPX o polimetilpenteno Este material es el termoplástico más ligero del que se dispone en la actualidad. aunque no tengo noticias. Es posible que incluso hoy día se siga usando. Se pueden usar con filtros de 1er o 2º orden sin demasiados problemas. ) donde resulta ser demasiado blando. pero no mucho más. los cubos de basura. Se descubrió en los años 50 por . Celestión lo usó en algunos modelos.. también con eficiencias buenas (90-92dB). arrastró a las TLs. El polipropileno es más rígido que el papel. a precios razonables. pero es difícil romperlo.000 pts la pareja me parece una muy buena opción. Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno. aunque no tanto para altavoces grandes (10.) verá que se doblan. pueden extender bastante su rango de frecuencias. Su gran problema fué la bajísima eficiencia que conseguía. con un nivel de distorsión muy semejante. Suelen llevar membrana de goma. y es legendario en los monitores de la BBC... En bafles de hasta 600. La popularidad de las líneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia. que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo. 1988 también con un altavoz de KEF de bextreno. y son una muy buena elección para dos vías. Se desarrolló para corregir los problemas de coloración del papel. concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior versión LS3/5A. desde rotundos fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de radio de la BBC durante más de 15 años.ensucien el nombre del material. En Inglaterra fué donde más aceptación y esplendor tuvo. BEXTRENO Cómo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido. y alcanza niveles muy buenos. y cuando el bextreno cayó en desgracia. ya que los pegamentos tradicionales no pegan el él. y tuvo resultados muy dispares.. con lo cual también se eliminan las suspensiones de espuma. pero no es la mejor.. pero KEF fué la marca que más apostó y arriesgó por él. Tuvo su esplendor en los 70. a pesar de que se consiguen diafrágmas muy ligeros. Su calidad es muy aceptable. Esto significa que la distorsión creada es menor que en el papel.

y su autoamortiguamiento es excelente. entre 4 y 5.ICI.dupont. su módulo de Young es el doble que el del polipropileno. Sus características son las comunes a los diafrágmas rígidos como el aluminio. por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. Es también más rígido que el polipropileno. con muchas aplicaciones en la fórmula 1. Su densidad es tan baja que flota en el agua. por eso sus cualidades son muy semejantes. y de ahí en adelante es impredecible.com/kevlar/index. mucho mejor que el el papel. picos exagerados en la respuesta y subida descabellada de la distorsión. donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloración. y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes.com/kevlar/whatiskevlar. OR SPH165KE MONAC Tienen parámetros Qms muy altos. tal vez estos dos sean los más rígidos de todos. pero a frecuencias altas se producen resonancias en el diafragma. 6 veces mayor.dupont. Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja. ALUMINIO Y MAGNESIO Otro representante de los diafragmas rígidos. incluso podría llegar a flotar en aceite.html Más información en: http://www. Es incluso más ligero que el polipropileno. Aluminio y magnesio están muy próximos en la tabla periódica. es muy recomendable de 3º o 4º orden para eliminar los picos de resonancia. http://www. aunque su respuesta se reduce muy rápidamente. La especialidad son los medios. los fondos anti-minas de vehículos blindados. pero no se ha usado hasta que Audax lo rescató del olvido hace pocos años. KEVLAR Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prácticamente inextensibles y con una extrema resistencia a la tensión. fibra de carbono y el Kevlar mismo. lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un sonido más natural y limpio. y el impacto en graves también. Para altavoces de 2 vias.html Es el material del que están hechos los chalecos antibalas. y entonces la transparencia y ausencia de coloración y distorsión se convierten en lo contrario. y registrado por DuPont. Precisamente por ser tan rígido crea muy poca distorsión y proporciona claridad en el sonido. más que con Kevlar. Su definición y ausencia de distorsión en el rango lineal son envidiables. Se consiguen diafragmas muy rígidos. en los aros de las cubiertas de bicicletas de competición. Coloración. magnesio. . El problema es la ausencia de auto absorción.

y nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla. lo que implica como en el kevlar sonido muy natural.5". aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio.Las características son muy parecidas a las del Kevlar y demás diafragmas rígidos. que principalmente dependen de la temperatura usada en su fabricación. Esos tamaños permiten una mayor extensión en frecuencias.5". pero Seas. He escuchado sobwoofers que presumen de esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves. de 3er y 4º orden. en tweeters de cúpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersónica. El problema de este proceso es que si la temperatura no es suficiente. ausencia de coloración e impacto causado por los altavoces de carbono. y aún así no es casi nunca posible usar filtros de 2º orden. Su extensión en frecuencia es muy alta. e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de respuesta. . Los picos pueden llegar a +15dB. Los picos de impedanica a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm. o en su defecto. dada su extensión en frecuencias. y se hace imprescindible el uso de filtros duros. Básicamente el proceso consiste en hacer fibras con un polímero. que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y salí con la boca abierta. Es difícil trabajar con ellos. pero tiene el grave problema de que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el Kevlar. Para altavoces de 2 vias. alrededor de 5. MONAC OR SPH170AL Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de más de 6. dejando el caso óptimo sólo carbón (Graphitisation). pero más caros que papel y polipropileno. Los graves tienen una potencia increible. Tienen los parámetros Qms más altos de todos. y para obtener fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 ºC. La distorsión. Esto explica su alto coste. Existen varios tipos de fibras de carbono. lo único que posibilita su funcionamiento es que no sea posible fácil encontrar modelos de 8". en el interior de las fibras más gruesas todavía habrá átomos de hidrógeno y oxígeno. Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a –2dB. Son más baratos que los de Kevlar y carbono. FIBRA DE CARBONO Escuché unos Martin Logan. Cuanto mayor sea la temperatura de carbonización mayor será la calidad. Se usan el pantallas de muy alta gama. 4º. utilizar frecuencias de corte muy alejadas de estos picos. y sea más normal de 5" o 6. Curisamente. en su serie Excel tiene algunos altavoces de éste material con cualidades realmente excepcionales. por sus resonancias. Posteriormente las fibras se mezclan con resinas Epoxy para formar estructuras sólidas. y deben ser de 3º. que al calentarlo pierde hidrógeno y oxígeno. los Prodigy. pero todo se magnifica. la coloración son muy bajas. sin ninguna coloración y con un detalle que no había escuchado nunca.

Para altavoces de 2 vias. que lo igualan. Más difinición. y no son nada fáciles de encontrar. CARBONO DEPOSITADO Existe una técnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak 18W8545). Sus precios no son muy asequibles. como los de graves. (pesados. y en el caso de diafragmas con bastante espesor. son por lo general los más caros. Los parámetros Qms no son tan altos como en un diafragma rígido. La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado. MONACOR SPH225C En graves son los mejores de manera indiscutible. Son en todo caso un intermedio entre rígido y blando. pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno. menos distorsión. de hasta 160Ohm. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de respuesta al final del rango. aunque dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los picos de resonancia del diafragma o el altavoz al completo. Curiosamente el carbono. tiene un grado de absorción mayor que el aluminiomagnesio. Éstos no tienen el problema de poder tener sonido residual si no están bien domados.Un módulo de Young alto implica rigidez. Ahora. Los parámtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio. CÚPULA BLANDA. 4º. y deben ser de 3º. Como en los demás. Son altavoces más baratos que los de fibra de carbono. aluminio. y que las ondas viajan rápido por el material.5") se produce una buena autoabsorción. y en el caso de Scan-Speak obteniendo características muy buenas de ambos mundos. o PVC. como pasa en todos los rígidos: Kevlar. y los picos de resonancia se reducen hasta lo que podría ser comparable con el Kevlar o incluso el polipropileno. de 5 o uncluso 6. se producen picos de resonancia. Son también difíciles de trabajar. woofers de más de 6. Los avances técnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. pero resulta difícil trabajar con ellos. no es siempre posible usar filtros de 2º orden. polipropileno. todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cúpula. excepto en el caso de Scan-Speak. su sonido es muy limpio. Luego se dieron cuenta que las cúpulas mejoraban la dispersión del sonido y que causaban menor distorsión. y aparición de resonancias a la fecuencia de resonancia del diafragma. Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono. . ligereza en todo caso. Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material base y el carbono. cuando estas ondas coinciden con la resonancia del diaframa. magnesio y carbono. además de tener una gran rigidez. TWEETERS. lo que hace que los picos de Z a Fs sean terribles.

CÚPULA RÍGIDA. Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear áltavoces de cúpula blanda que puedan competir con los de cúpula rígida.En los 70 salieron los primeros tweeters de cúpula. a tener una linealidad excelente. Como todo diafrágma rígido tienen el problema de la no absorción. pero todo dependerá del modelo elejido. El sonido tiene la suavidad característica de los materiales blandos. por 2800$. El aluminio es más barato y menos rígido. Los ejemplos más claros de materiales son la tela tratada. pero a estas frecuencias la no absorción produce acumulciones de energía en la suspensión que pueden restar claridad al sonido. Mejor no hablar de los desastres del pasado. de Accuton. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers. pero sus precios los hacen productos muy exclusivos. . y por lo que he leído. el comportamiento supersónico es muy bueno. debido a materiales como el vidrio y los fenólicos. debieron ser pésimos. con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz. Los instrumentos de cuerda suenan con una gran naturalidad. pero pasa desapercibida en general y en algunos modelos llega a límites que están por debajo de los de cúpula rígida. Existen también tweeters de cúpula cerámica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su respuesta hasta 100kHz. y la ventaja de la baja distorsión. la seda tratada con el mismo objetivo. a frecuencias inferiores. e incluso en el caso del aluminio. lo que causa estrés auditivo. Su comportamiento es muy bueno. y una distorsión bajísima. que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter. un plástico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. Su respuesta varía de ser muy poco lineal. con alguna impregnación que le dé cierta rigidez. porque además están superados. Se usa también en los dustcap de algunos woofers. tal vez por popularidad. Las cúpulas cerámicas son rarezas en general. El titanio es superior. ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy buenas características. y el Supronyl. y se ha conseguido. Hay dos representantes principales: aluminio y titanio. Tal vez en todos los materiales no rígidos se produzca distorsión.

a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada. FRECUENCIAS MÁS BAJAS Básicamente. Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia.. por encima de un cierto nivel.  Impedancia  Respuesta acústica  Respuesta temporal cerca de Fs o Frecuencias más altas. no se puede cortar un tweeter con Qts=0. ni tampoco un tweeter de 15W a 800Hz. • INTRODUCCIÓN Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es terriblemente chillón En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes. se romperá la suspensión o se quemará.  Potencia  Distorsion por excesivo desplazamiento lineal. Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy caótico. Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar los agudos que llegan al altavoz de graves. son muy dependientes del material pero nunca son positivas para el sonido.  Problemas asociados a Fs. De hecho no usan nada. en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeño y tan ligero es excelente comparada con la de un grande. lo más simple tener en cuenta es la potencia. un woofer funciona así. Pero hay que saber lo que se hace. que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias. fácido (aunque sea de carbono. el sonido es terrible cuando se les sube el volumen.. y es normal que den otro más reducido. a 2kHz ya es flácido) y pesado woofer. o Radiación sonora Problema concreto de los diseños dos vías. Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz. Para empezar. Da igual que tengan dos o tres vías. Además. o donde la potencia máxima del altavoz no se ve compormetida. SACAR UN ALTAVOZ DE SU RANGO. esto es una constante.1 a una octava de Fs. el segundo y más estrecho es el rango donde la distorsión no alcanza valores espantosos. y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su interior. tampoco usan materiales absorbentes. Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia.LA ENFERMEDAD DE LOS ALTAVOCES • • Introducción Sacar un altavoz de su rango. o Frecuencias más bajas. El primero es en el que tiene respuesta más o menos plana. utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durará mucho tiempo. Además. .

Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensión del altavoz Xmax*Sd. siempre que Fs sea muy diferente de 1kHz Cantidad de energía sonora radiada en la banda útil de frecuencias. Vas. no tiene que ver ni con acoplamiento acústico ni con fenómenos de radicación. Es inferior a la impedancia nominal Kilogramo/segundo Resistencia mecánica de la suspensión. Importante para calcular el SPL máximo. en un tiempo muy corto y sin gastos. Se calcula tomando como radio la distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la suspensión. Amortiguación de la resonancia por motivos puramente electromagnéticos Amortiguación de la resonancia por motivos puramente mecánicos (fricción) Amortiguación de la resonancia por ambos motivos Flujo magnético Weber/metro^2 Factor de fuerza Newton/amperio o Weber/metro elasticidad metros/newton Frecuencia de Hertzios resonancia Inductancia de la Hernrios bobina de voz Rendimiento de -(%) referencia Potencia nominal Watios Potencia máxima Watios Potencia RMS Sobretensión eléctrica Sobretensión mecánica sobretensión total Resistencia DC Resistenica mecánica Superficie de la membrana Elasticidad acústica volumen desplazado Watios Ohmios no P Pmax Prms Qes Qms Qts Re Rms Sd Vas Vd Resistencia DC de la bobina de voz. en esta tabla no están incluidos todos. Qes. Potencia de un sistema de referencia en el que está integrado el driver. donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los cálculos que hay que hacer. Se determian experimentalmente. ante una señal de entrada determinada. Se puede desarrollar una caja óptima sin tener que construir ninguna caja.PARÁMETROS THIELESMALL INTRODUCCIÓN Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede modelar matemáticamente su comportamiento y de ahí deducir cómo le afectaría un tipo de caja determinado. También se llama System power. y en realidad son 4. con ellos ya se puede determinar el volumen óptimo de una caja: Nombre descripción B BI Cms Fs Le Unidades Definición Flujo magnético en el entrehierro Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el entrehierro ante una corriente de 1A Elasticidad de la suspensión Frecuencia a la que vibra el altavoz espontáneamente ante cualquier perturbación. con ruido rosa (filtrado en los tweeter) como entrada. Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Es diferente de SPL que se mide experimentalmente. La simulación tiene efectos muy beneficiosos. Los parámetros Thielle-Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseño y análisis por Small. Se calcula teóricamente. 10ms es habitual. Sobre todo desde el momento que está ayudada por un ordenador. metros^2 metros^3 metros^3 Superficie del diafragma. Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un periodo prolongado de tiempo. Éstos parámetros son muchos. Se mide a 1kHz habitualmente. . Qms y Qts. Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un intervalo determinado de tiempo.

f1 y f2. ahora hallaremos los parámetros Q con las siguientes fórmulas: Y ahora queda hallar Vas. Re y Rmax. el ordenador vale perféctamente. con la siguiente fórmula se debe hallar un valor de impedancia: Es la media geométrica de las resistencias. Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y así se pude llegar a saber cómo se comportará bajo otras condiciones conocidas. Fs es el lugar donde más alta es la impedancia del altavoz. Ahora. Ya tenemos todos los datos.Xmax Excursión lineal metros máxima Z Impedancia nominal Ohmios Desplazamiento lineal máximo del diafragma. Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente fórmula. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro. Hay dos métodos. Hay que seguir los siguientes pasos: 1 2 3 4 Medir de manera precisa Fs. porque se ha añadido una elasticidad al altavoz. Imedancia que debe estar preparado Impedancia nominal. en la que se debe colocar el altavoz. . ahí se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del altavoz. Esos puntos son dos frecuencias. que se explica a continuación. DETERMINACIÓN DE LOS PARÁMETROS THIELE-SMALL Se necesita un generador de señal senoidal. Se puede ir barriendo con el generador de señal hasta que se encuentra. y la unión entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras. perdería aire y las mediciones serían incorrectas. y un polímetro. Para hacerlo en casa. En esta misma web. la más correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un margen. el de la masa y el del volumen. Lo que sucederá es que Fs aumentará. es más sencillo y preciso el del volumen. La caja debe estar perfectamente sellada. En todo caso Xmax determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante: Baja distorsión de la respuesta y/o garantía de no sobrepasar las capacidades mecánicas del driver. pero puede sobrepasarse. Rmax es la resistencia a la frecuencia de resonancia. Se requiere una caja de un volumen conocido. La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor. el volumen contenido en la caja. Se puede calcular de varias formas. en el artículo "determinación práctica de los parámetros Thilele-Small" se comentan con más detalle métodos y herramientas para realizar la medición.

ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restricción. Precisamente las empresas de alta gama. exterior e interior. las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones. Puede parecer asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi. dando lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire. un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales. De esta manera. para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. Cuando el exterior empuja.Esto se puede comprobar fácilmente. además de obtener una calidad de sonido muy pobre. ¿cómo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusión. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja.INTRODUCCIÓN A LAS CAJAS ACÚSTICAS • • Por qué son necesarias las cajas Tipos de cajas acústicas • Caja sellada • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja bass reflex • más detalles • Ejemplo de diseño • Caja con radiador pasivo • Caja ELF • Caja paso-banda (carga simétrica) • más detalles • Ejemplo de diseño • Altavoz de dipolo • Caja de laberinto acústico • Linea de transmisión ¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados. La solución parece muy simple. antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz.Al meter el altavoz en una caja. pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. Para tal cantidad de aire. con presiones elevadas. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada. Esto se denomina cortocircuito acústico. y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior. se elimina este problema. el interior crea la misma onda. pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). aunque mucho menor. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas. y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal.Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energía . y realmente lo es. B&W a la cabeza. es decir. Estas proporciones están basadas en el número áureo. el inteior "tira". en fase inversa. Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas. Cuando el exterior de la membrana crea una onda. sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia. en mayor o menor grado. es fácil que la presión del lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren. pero opuesta. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. pero se crea otro. al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen. Además. Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricación. La membrana del altavoz es muy rígida y es prácticamente trasparente al sonido.

Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior. Esto lo pueden modificar las cajas: • • Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta. A 50WRMS producirían máximo 0. menor frecuencia de resonancia. que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja. la respuesta temporal es buena. la masa de aire contenida en la caja actúa de lastre. actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto volumen. Es un volumen de aire cerrado. Como inconvenientes. conviene utilizar altavoces con Fs baja. CAJA SELLADA Es el tipo de caja más básico. por lo que la Fb será siempre mayor que Fs. mediante el material absorbente. Cuando el altavoz tiene una caja abierta. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEÑO CAJA SELLADA .. con un tamaño de caja normal. y a partir de ahí. que la frecuencia de corte no es muy baja. Tiene una frecuencia de corte. por ejemplo.5W de calor.. Además. Consiste en una caja llena de material absorbente. Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. ¿Y si las cajas son así de simples. el aire contenido en la caja. Fb es la recuencia de sintonía. no se va a quemar nada. con cualquier altavoz. y que la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada. TIPOS DE CAJAS ACÚSTICAS.cinética en calor). y Fb baja. un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. por qué hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido.. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad. La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la elasticidad de la suspensión. que son los graves extremos. Que nadie se preocupe por esto. a gran SPL. Además. sería importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes. que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. Una bombilla de luz fría de 7W.

pero con un tubo (port) con salida al exterior. y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre.CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja más extendido. Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas. Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire. MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO CA JA BASS-REFLEX . Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el woofer. se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino refuerzo de las bajas frecuencias. que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto. Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente. y hacer que. Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves. y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja. Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta. junto a la caja sellada. el aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia. La respuesta temporal no es demasiado buena. pero tiene el problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 1824dB/Oct.

la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta. pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo. entre 100Hz y 150Hz. y en los inconvenientes hay que añadir el precio del radiador. lo cual no es muy lógico para un subwoofer. Las limitaciones por potencia son muy importantes. Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex. por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. con la aparición de los subwoofer activos para equipos de home cinema.CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch filter). pero sin imán y sin bobina. pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Sólo tiene el chasis. Otra ventaja es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas.. Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct. Pero mediante una correción activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de CAJA ELF . por lo menos en su principio de funcionamiento. Fue inventado por Celestion. la suspensión y el diafragma. Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb). El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex. equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de sintonía de la caja aumenta. se le añade masa. A falta de confirmar. a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. la corrección debe ser muy fuerte. Su misión es de dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. Un radiador pasivo es como un altavoz. un cubo de 2530 cm de lado. Para esto. Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones. el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo. CAJA CON RADIADOR PASIVO CAJA ELF ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Por otra parte. Aquí el aire reduce la elasticidad.

lo que proporciona una extensión en graves muy importante. Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz. CAJA PASO BANDA También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente. Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. sobre todo en espacios grandes. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en interior es muy grande. El problema de estos sistemas es la baja consistencia del sonido. que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb. y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes y del propio tubo. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes. Este es el motivo de que se llame paso-banda. Como inconvenientes. la señal sufre retrasos muy altos. sobre todo en los sistemas Home Cinema. y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja sellada. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO I CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN CA JA PASO-BANDA 4º ORDEN .la membrana. donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido. (4ºorden) Se han hecho muy populares últimamente. la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala. Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro. El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil.

y no se crean ondas estacionarias. la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo. pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad. que se muestra como una caída de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel. BAFFLE ABIERTO LABERINTO ACÚSTICO No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct. Otra ventaja es que las interacciones con la sala de escucha son mínimas. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel. pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. Es como la superficie de revolución producida al rotar un 8 por su eje vertical. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. La forma de su radiación es extraña. Con una correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana hasta Fs. Es una caja cerrada. Fs permanece inalterada. La forma de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional. no de compresión como en las otras. es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo. El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser muy grande. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer. en principio es una caja sellada mejorada. y Fb=Fs. La consecuencia es que el sonido es muy puro. de libertad. para compensar la pérdida. dependiendo de la frecuenica. y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo. cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda. y su única función es impedir el cortocircuito acústico . Acerca de la fecuencia de corte. Esta caja si es direccional. ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acústico . por lo que si el woofer está cortado a frecuencias sificientemente bajas. este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia. Por eso. Este tipo de "caja" no hace nada con ella.ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz. da sensación de espacio. va a ser mmucho mayor la del CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO . por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct. ya que las zonas donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas. 0. éste fenómeno. A diferencia de los otros tipos de caja. Concretamente en ese modelo. el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande. con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. por las propiedades de los tubos. Como consecuencia. ésta no tiene ningún problema de resonancia. aprovechándola o eliminándola. según dice B&W.5.

La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer. Inconvenientes. Z5U  Polímeros . y además existe sólo un punto de emisión sonora. EFECTOS PARÁSITOS EN COMPONENTES PASIVOS • • • • Introducción Resistencias o Composición de carbón o Film metálico / Film carbón o Hilo bobinado o Metal-óxido Bobinas o Efectos asociados a la saturación del núcleo o Efectos parásitos convencionales Condensadores o ESR o ESL o Absorción dieléctrica o Leackage o Clasificación por tipos  Electrolíticos  Aluminio y tántalo  Cerámicos  NP0. halla un refuerzo y no una cancelación. CG0  X7R  Y5V.propio altavoz. por lo que Fs~Fb En un diseño genéral. y parte se vea reflejada en el final del laberinto. por lo que tiene menos interacción con la sala. y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior. a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba. Son cajas grandes. para que si esto se produce. Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias. aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior.

inductancias de varios Henrios. es la modulación térmica de la resistencia. En textos básicos de física es común ver capacidades de varios Faradios. valores que de por sí son muy lejanos al mundo real. Afortunadamente estos valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos. aunque sí lo sean en el diseño de la electrónica previa. A medida que se especializa el diseño. y la disipación de potencia puede no ser suficiente. polietileno. metal cistalizado. y a muy alta frecuencia se manifiesta como una inductancia.) son variantes Para empezar. es muy posible que se puedan producir variaciones permanentes. policarbonato.. la resistencia aumenta con la temperatura. inicio Resistencias Existen cuatro tipos básicos de resistencias: composición de carbón. Otro efecto parásito que no es para nada obvio. y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ¿? Todo tiene su explicación. el primer efecto parásito está causado por las patas. Habitualmente.. Es un fenómeno llamado inductancia serie equivalente. resistencias de 1 Ohm. poriestireno. film metálico o film de carbón y resistencias metal-óxido. dbemos tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales. Por eso. tienen trabas en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado. y se pretende sacar el máximo rendimiento a un circuito. teflón Otros  Silver mica  MOS  Cristal  Papel-aceite Conclusiones sobre los condensadores  Introducción Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias. a medida que nos aproximamos al límite de disipación térmica.o  PVC.. pero que son necesarios para no complicar con cálculos inútiles y cientos de ceros la adquisición de conocimientos y estrategias. Por ejemplo.. tenemos 10nH. Una primera aproximación al mundo real es la inclusión de la potencia. Si superamos ese valor. el ejemplo más obvio y cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos: Al sustituir un electrolítico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente los agudos y los cambios son perfectamente medibles. Los demás (thick film. mylar. El hilo crea alrededor de sí mismo un campo magnético (experimento de Oersted). inicio Composición de carbón . polipropileno. y empezamos con los kOhm y los uF. hilo bobinado. ya más cercanos a lo que se puede adquirir en la tienda. Estas variaciones dependen del material y el carbón es siempre el que más variación térmica tiene. la temperatura aumenta y la resistencia también. bulk metal foil. Tanto es así que para un hilo de cobre de 10cm. corrientes de 10 A. aunque bastante más leve.. trabajar con potencias reales (ahora las resistencias soportan máximo 1W en vez de 100) supone la desaparición de los Faradios y los ohmios. corrientes y voltajes infinitos.

el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. Resistencias bobinadas Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo. están casi en deshuso. Existe una variante. no está en posición recta. dando así la resistencai deseada. Modelo equivalente Este es principalmente el problema. el Cermet. aunque mucho menores que las de composición de carbón. durante unos pocos segundos. que en vez de carbón usan cerámica y metal. Su modelo equivalente es el mismo que las de composición. usado principalmente en potenciómetros de potencia (10W). Hilo bobinado Las resistencias de hilo bobinado son la opción por excelencia para potencia. pero aún así siguen siendo notables a muy alta frecuencia. debido a la inhomogeneidad de la materia. Sus efectos parásitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la gráfica. El aumento de la temperatura producirá otro aumento de la resistencia. y 330kOhm el límite tecnológico para una resistencia axial de 300"/1000 y 0. sin tener que utilizar resistencas de un palmo de longitud. Película de metal o de carbón Las resistencias de película de metal o de carbón solventan ese problema con una mayor homogeneidad. y no se pueden hacer resistencias de valores altos. Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda. El problema del metal es que es muy buen conductor.Las resistencias de composición de carbón consisten en una pasta hecha a base de carbón y algún metal conductor. El otro problema derivado es que la disipación de potencia se hace en forma de calor. que se solidifica en forma de barritas y luego se corta. He llegado a imponer un consumo de 100W a una resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo. Ese hilo. un megaohmio no es nada fácil de encontrar en metal.25W. y en segundo lugar puede quemar los componentes que hay alrededor. está en forma de espiral ya que es una forma más eficiente de utilizar más longitud en un mismo espacio. Principalmente. Por otro . en primer lugar puede fundir el estaño que suelda la resistencia. Los efectos parásitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parásita y un alto nivel de ruido de baja frecuencia. Por ejempo. la limitación de potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura y en todo caso por la precisión que deseemos. pero cambian los valores de capacidad parásita. lógicamente.

Habitualmente. Está también el efecto Kelvin. y lo bueno que tienen es que a semejanza de las de hilo bobinado soportan muy bien las sobrecargas sin quemarse ni sacar humo ni explotar. o acoplamientos no deseados en bobinas con núcleo de aire. Eso es debido a la saturación del núcleo. 330ppm/ºC. Principalmente. la contribución del material a la inductancia es nula. Estos núcleos sufren efectos de saturación y se traduce a distorsión armónica. Al igual que en las de película metálica. Inducción magnética y campo magnético en el núcleo de la bobina. A partir de ahí. que empuja a los electrones al exterior y disminuye el área de condución. y también son capacitivas a muy alta frecuencia. 33kOhm es lo máximo. .lado. Pero hay otros fenómenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha. Su deriva térmica es muy alta. que producen una mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parásita en serie. que es semejante a un recorte pero más gradual.. En B.. No es posible obtener valores de resistencia altos y las tolerancias están alrededor del 10%.. se utilizan núcleos de ferrita o acero laminado. En el caso de H. existe una capacidad parásita entre los quese podría llamar "espiras". o si por ejemplo la bobina está construida por capas. generando armónicos de 3er orden. no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal es muy buen conductor. A la derecha vemos los efectos de saturación en el núcleo. Efectos asociados a la saturación del núcleo. De ahí podemos deducir que tendrá una resistenca parásita. vemos el efecto de saturación. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden ser hasta microhenrios. Habitualmente en libros de texto de física de nivel bajo se comenta que B=H en el núcleo de una bobina. Metal-óxido Aparentemente su única ventaja es que soportan grandes potencias en un reducido espacio y sin ser inductivas. También si las espiras de un extremo están próximas a las del otro extremo tendremos una capacidad parásita. aunque aquí se ve que no es así. Bobinas Una bobina es un hilo de cobre enrollado. los problemas de las bobinas en señal de potencia están asociados a la saturación del núcleo en bobinas con núcleo ferromagnético (hierro o ferrita). por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar. el campo magnético dentro del núcleo tenemos además un fenómeno de remanencia que hace más caótica su ditorsión. Para grandes valores de inductancia. La saturación del núcleo de una bobina se produce cuando las partículas magnéticas del material están orientadas todas en la misma dirección.

cuya THD es del 33%. en vez de uno grueso. con el desfase que produce el filtrado. el skin effect o efecto Kelvin está muy presente en las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia. parece una onda triangular. 1. creemos que nos hemos librado de THD. que puede suponer un dB. y a alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin. Es decir.10% en la saturada. Su forma es la de un senoide. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables pequeños en paralelo. Chokes . ya que al estar saturada. En cambio. los acoplamientos magnéticos están a la orden del día. una pérdida de eficiencia. La onda azul claro es la que más distorsionada está. Sin embargo. en fuentes conmutadas. por lo que las variaciones influirán en la respuesta acústica. Sus síntomas son la consecuencia de B. choppers. Es muy apreciable la contribución el 3er armónico. etc. Efecto Kelvin Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su impedancia no es real. Qes depende de la Re del altavoz. la bobina no funciona como tal y permite el paso de alta frecuecnia. Una bobina cercana también inducirá corrientes en la otra.05Ohm puede tener varios Ohmios a 50kHz. y el volumen de la caja está determiando en función de Qts. y si ésta es modificada al añadir la de la bobina en serie. Un simple clavo o un tornillo ya varían su inductancia. está ahi y con un valor no tolerable. Los valores de distorsión indicados por SPICE son de: 21. tendremos que el amortiguamiento eléctrico no será tan eficiente (el woofer perderá punch. pero tiene una cierta RDC que si es real. La saturación del núcleo hace que esté "pasando" un pico en la onda que no debería pasar. 30º aproximadamente. su sonido será más flácido) Qes es dominante en Qts en un woofer. está ahí. Ya en otro campo. tendremos un transformador parásito. pero no. Los efectos de la remanencia no son visibles. Efectos parásitos convencionales La resistencia parásita en serie (RDC) también tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento de los altavoces. lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en la otra no. la otra onda en granate. Análisis en frecuencia de las ondas. pero sus peores efectos se producen en el amortiguamiento eléctrico Qes. como se puede pareciar a simple vista.Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios. con una corriente 100 veces menos no llega a saturar el núcleo. por lo que una bobina que en DC tiene 0. vemos el efecto que sufiría nuestro altavoz. Distorsión creada por una saturación profunda y una leve Para bobinas de núcleo de aire.46% en la que no muestra distorsión visible. Para empezar. Lógico.

Además, la disipación de potencia supone calor, y éste, temperatura. La mayor dificultad en orientar las partículas magnéticas debido a la temperatura supone una menor eficiencia en el material, y una menor inductancia. También a altas frecuencias al inductancia que crea al material desaparece, por la imposibilidad de orientar las partículas magnéticas. Modelo: bobina de ferrita Por otra parte, la capacidad parásita entre espiras es alta, ya que el dieléctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es suficiente como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy alta frecuencia no se comporten como bobinas. El fenómeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En transformadores esto es más pernicioso, y de hecho en transformadores de señal existe aislamiento galvánico entre los dos bobinados. Modelo: bobina de aire

En bobinas de núcleo de ferrita o hierro, el el que se puede apreciar en la gráfica de la derecha. Se puede definir incluso un parámetro Q para modelar la respuesta.

Respuesta de algunas bobinas

Condensadores
Los fenómenos parásitos de los condensadores son básicamente 4:

ESR: equivalent series resistance.

Limita el valor mínimo de impedancia obtenido. Es bastante importante para filtrado, ya que una ESR alta impedirá que la atenuación fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una resistencia en serie con el conensador y limita la mínima impedancai que es posible obtener.

ESL equivalent series inductance.

Es al inductancia parásita en serie e implica que a partir de una frecuencia el condensador ya no se comporta como un condensador sino como una bobina. Se comporta como una bobina en serie con el condensador.

Absorción dieléctrica.
Es un fenómeno parásito de los aislantes, que produce el llamado "efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electrolítico a una tensión, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se puede ver que su tensión es cero con los terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir el circuito se ve rápidamente que su tensión sube hasta alrededor de +1V. Toda la carga debería abandonar el condensador inmediatamente. En la gráfica de la derecha se observa el comportamiento temporal Comportamiento temporal Es una distorsión sobre la que hay poca documentación, pero es de bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sample and hold y conversores analógico-digital. No se puede medir con los métodos tradicionales, una onda senoidal no indica nada, la distorsión se produce en el dominio el tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su estudio vino dado a partir de los circuitos de sample & hold, donde se ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsión. Modelos de la absorción dieléctrica

La absorción dieléctrica se muestra como si el voltaje fuera función de un voltaje anterior. En los condensadores cerámicos ocurre con voltajes tanto positivos como negativos. En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este fenómeno parásito excepto la botella de Leyden que es un condensador que utiliza el vacío como dieléctrico. Lo que es cierto es que en algunos dieléctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de los óxidos de los condensadores electrolíticos. Comparativa de materiales

Leackage: Goteo de corriente.
Es importante por las pérdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisión en DC no deben usarse. Se modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.

CLASIFICACIÓN POR TIPOS
Los condensadores se dividen principalmente por el dieléctrico empleado. Este dieléctrico es sumamente determinante en las características finales.

La primera división se puede hacer en: • • • • Electrolíticos Cerámicos Polímeros otros

Condensadores electrolíticos

Los electrolíticos utilizan una capa de óxido de metal como dieléctrico, Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre sí, con un papel impregnado en líquido en medio. Este líquido es el electrolito, es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material enrollado se introduce en una cápsula de aluminio.

Interior de un condensador electrolítico axial Normalmente la reacción de oxidación es reversible, y sólo se produce cuando se aplica tensión en un sentido, mientras que en el otro se produce la reacción opuesta, se desoxida. En ese caso, el aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El resultado es que el electrolíto hace de resistencia, cada vez pasa más corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote. Interior de un condensador de tántalo sólido radial De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.

Los únicos metales empleados son el aluminio y el tántalo, ambos crean óxidos sumamente estables, y el potencial de la reacción es muy negativo, es decir, la oxidación es espontánea y además muy rápida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no es así. La reacción es tan rápida y el óxido tan estable que se crea una capa protectora que impide la difusión de oxigeno por dentro del metal. Electrolíticos de aluminio La costante dieléctrica obtenida con el óxido de aliminio es 7, con tántalo 11. El tántalo es sumamente contaminante, por lo que está en retroceso. En concreto, los electrolíticos de aluminio se pueden fabricar tamaños muy variados y con él se obtienen las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cápsula de 5mm de alto por 3.5mm de diámetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamaño de un telescopio pequeño. Los de tántalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores características que los de aluminio.

Los efectos parásitos son muy notables en ambos, ya que normalmente cuanto mayor se a la constante dieléctrica, más interaccionará con la capacidad. En los electrolíticos de aluminio, todos los parámetros son malos, exceptuando el precio y las capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorción dieléctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios electrolitos con los que fabricar condensadores de aluminio). El goteo también es alto. ESR es mala, depende del tamaño empleado pero puede sobrepasar 1 Ohm para tamaños pequeños (100uF a 25V). ESR aumenta respecto al voltaje máximo permitido. Habitualmente se podría reducir si se usasen varios iguales en paralelo. La constante dieléctrica disminuye en función de la frecuencia, también varía con la temperatura, y con el tiempo de secan y no funcionan correctamente. Ningún electrolítico está garantizado para durar más de 10 años. K de un electrolítico Al frente a la frecuencia Z de un electrolítico Al frente a la frecuencia

Condensadores cerámicos
Se utilizan exclusivamente en microelectrónica, ya que sus valores y tamaños no son suficientes como para dar 40uF a 400V que requeriría un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una fuente de alimentación. Son sumamente baratos y suponen una opción de la que no se puede prescindir en muchos casos dads sus características Condensadores cerámicos

De los condensadores cerámicos urge decir que como la cerámica no es maleable, es rígida, la configuración no es axial, enrollada, sino multicapa. Esto disminuye al mínimo la inductancia parásita, aparte que los propios materiales empleados tenga buen comportamiento hasta unos 100MHz.

Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos:

Estructura interna de un condensador multicapa

NP0,CG0.
Son cerámicas muy estables, de baja constante dieléctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible obtener grandes valores de capacidad, m´ximo 10nF, El dieléctrico utiliza entre otros Neodimio y Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de ellos con coeficiente térmico negativo y otro con coeficiente térmico positivo. Asi se compensan y el resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polímeros.

y enrolladas entre sí. Su estabilidad temporal también es envidiable.como el poliéster. se obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD 1206 (2x1mm). y pueden soportar voltajes de hasta 3000V. aunque también hay que añadir el teflón. también la variación de capacidad frente al voltaje es muy abrupta. por algo se le llama teflón. Sólo sirven para almacenar energía ya que su coeficiente térmico es muy elevado y caótico... Son adecuados para circuitos temporizadores y filtros.Y5V Este material es el de mayor constante dieléctrica que existe. La tolerancia total es de -20 +80%. que si es un polimero. llega a sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario.1% Z del NP0 y del X7R X7R Es un material intermedio entre las cerámicas de baja K y las de alta K. y tamaño.. y en algunos casos como la serie de color amarillo de Faco. En ocasiones sólo se introduce en resina. un valor semejante a la mica. de un 5% o menos para capacidades del orden de picofaradios. Normalmente esto se introduce en una cápsula con resina para dar rigidez y estabilidad al conjunto. Su uso es bloqueo de DC y en general aplicaciones que no requieran una gran constancia en la capcidad. Aún así las variaciones netran dentro de un 15% en todo el rango de temperaturas.01%. es la cápsla cuadrada que todos conocemos.. aunque teflón es la marca comercial. K del X7R frente a f Z5U. condensadores film metálico . pero si baja ESR y ESL. Es politetrafluoretileno. supera el 1%. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni tampoco frente al voltaje. Su ESL y ESR son muy bajas..Se pueden obtener tolerancias muy bajas. La venaja. Z del Z5U frente a f Polímeros. Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli. Este tipo de condensadores suele estar formado por dos películas del polímero metalizadas por un lado. Su absorción dieléctrica es muy alta. la variación no supera el 0. su absorción dieléctrica está alrededor del 0. sólo se protegen con una capa de plástico. polipropileno.

K = 3. más K. lo que permite una ESR ínfima.3%. ninguno se puede considerar caro. aunque un sólo factor no es la clave del sonido. indica polipropileno metalizado. aunque el mercado determina que el poliéster sea el más barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estén por encima de lo que deberían. Su absorcion dieléctrica es del 0.8. del 0. todos los polímeros tienen la misma estructura. Podemos establecer que cuanto menor es la K. Pero tiene un gran inconveniente. K=2.. K=2. nombre comercial del poliéster.55 pero es el material con menor absorción dieléctrica después del teflón y el aire. sepueden obtener tolerancias del 10% y es bastante estable. grupos como el metilo.. existen efectos inductivos. El estándar en aplicaciones industriales el es el policarbonato. no se trata de un plástico metalizado como en los demás casos. Su absorción dieléctrica está alrededor del 0.1%. Solen.4. Parten del polietileno. es el estándar para indicar poliéster metalizado. a pesar de que materiales como el telón. polipropileno o poliestireno no sean afectados por la frecuencia. que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables. Posee una K alrededor de 3.02% .001% al 0. Su constante dieléctrica es 2. mas absorción dieléctrica. menores son los eféctos parásitos de los condensadores Uno de los efectos más nocivos es que al estar fabricados mediante láminas enrolladas..01% y el ampli rango de temperaturas le permiten trabajar a 125ªc. Los condensadores MKT están hechos de este material. Tal es su grado de absorción que limita la precisión de un DAC usado a 8 bits. y a su vez tienen más o menos libertar para orientar los dipolos dentro de la molécula. El siguiente escalón es el poliestireno.001% al 0. fenilo. El siguiente.55. Tiene las mejores propiedades de todos los polímeros. Estos "añadidos" varián el comportamiento de las moléculas. las vuelven más o menos polares. Pero no es muy estable y funde a 80º. fluor. Se pueden obtener tolerancias del 10% y derivas térmicas de 300ppm/º.Su absorcion dieléctrica es del 0. los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricación nada más que las capas de polipropileno y las de metal están separadas. ya que es muy barato.35. afectando en amyor o menos medida al resto de la cadena.2. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film metálico equivalente. Lógicamente. que es la cadena de carbonos con enlace doble entre carbonos. Su absorcion dieléctrica es del 0. lo que no es de lo mejor. El peor de todos los polímeros es el cloruro de polivinilo. dada su gran relación precio/factor de potencia (una medida de pérdidas). aparte de tener el menor coeficiente de rozamiento de todos los materiales. De los anteriores polímeros. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores. en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construcción multicapa.5. muy barato y muy extendido es el Mylar.02% Polietileno. Su K es 2. Y se le van sustituyendo hidrógenos por iones como el cloro. de potencia Las constante dieléctricas varían entre 2 y 4. Teflón.1.3 .de señal En general. es muy caro. . Otros condensadores muy afamados.002% al 0. y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad. Los condensadores MKP están hechos de este material. y cuanto más afecte al resto de la condensadores film metálico molécula. cuanto más polar y cuanta más movilidad. El polipopileno tienen una K de 2. Su absorción dieléctrica es muy baja. PVC.

como una técnica que es muy habitual en el diseño de circuitos.Estructura multicapa de los Solen "fast" OTROS TIPOS Silver mica Quedaba todavía uno de los condensadores más importantes en la electrónica. La K de la mica está enrte 6.05%. Cada tipo de condensador tiene su utilidad. pero también su calidad. y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las cerámicas NP0 . los de mica plateada.5 y 8. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4. Es posible combinar las características de varios condensadores para obtener las caracteríticas que requiera el diseño. Importante: • • Gran capacidad Baja ESR No importante: • Absorción dieléctrica . Conclusiones sobre los condensadores. polipropileno y poliestireno. que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias. sus ventajas e inconvenientes. Consisten en una delgada lámina de mica con un baño de plata. para la alimentación. La excepcional estabilidad y controlabilidad de la fabricación le hace mantener las tolerancias más ajustadas que es posible conseguir en un condensador. y son muy apreciados entre los audiófilos El dieléctrico (papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dieléctrica). Nominalmente son un 1%. Su construcción y las características del material lo hacen apto para altas frecuencias.7 y su absorción dielétrica es del entre un 0. Mediante recorte por láser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a más de 125ºC Cristal. tienen más o menos las misma característica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. Su precio es elevado. Normalmente algún óxido de boro. ya que no es inductivo. pero se pueden obtener de 0. Ha sido muy usado en circuitos analógicos de radiofrecuencia.1%. con K=2 empobrece los resultados. Papel y aceite Su uso data de los albores de la electrónica.001% y un 0. Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una página para ellos sólos. generalmente mayor que en el teflón. MOS Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados. Se requiere un condensador de gran capacidad.

A la derecha se muestra una gráfica sobre la elección más adecuada de condensadore en función de la frecuencia. Teflón Polipropileno Policarbonato Poliéster Electrolítico bipolar. el cerámico empezará a filtrar las altas frecuencias de la alimentación. La resonancia puede ser más o menos abrupta. El teflón es sumamente caro. el orden de mejor a peor es: 1. Un cerámico Y5V cumple todo menos la gran capacidad. Los que son específicos para filtros suelen tener mejores parámetros que los normales para electrónica. MATERIALES • Materiales para cajas • Aglomerado • MDF • Contrachapado • Madera Materiales absorbentes o Fibras • Corcho • Moqueta • . los que tienen un pico. 3. ESL pasa a ser dominante diréctamente. 5. • Leakage En principio un condensador de policarbonato podría serivir. 2. para circuitos de baja potencia.• • Baja ESL Volumen reducido. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria. Un electrolítico no cumple el requisito de la baja ESL. difícil de encontrar. Es necesario conocer las características requeridas y sabre elegir. nada de electrolíticos polarizados. Algo parecido ocurre con los electrolíticos. Cuando a 50kHz el electrolítico deje de comportarse como condensador. y no se fabrican grandes valores. pero aún así es conveniente utilizar un MKT o MKP en paralelo para evitar la ESL. No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. Por supuesto. En el aspecto de filtros pasivos. pero si colocamos un electrolítico de aluminio en paralelo con cerámico de alta K habremos reunido las cuatro características. 4. ya que la señal de audio es alterna y garantizaría la destrucción (con una posible explosión) del electrolítico. Los que tienen parte de la gráfica horizontal quiere decir que sufren los efectos de ESR. En la de la derecha se puede observar una gráfica comparativa sobre los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. pero no cumple el último punto. pero se puede utilizar en paralelo con otros.

Es tres veces más barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza. MDF Desde hace unos años. aglomerado y MDF. También los hay de 18. si una frecuencia falla. MDF El MDF es también bastante barato. Históricamente sólo se han usado tres: madera. y esos son los indicados para construir altavoces aglom erado forrado El barato. y se trabaja muy bien con él. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así. AGLOMERADO El aglomerado es considerado el peor. pero la realidad es que depende de su calidad. lo cual da un sonido más natural al sonido. que es el más barato. de 10mm es poco rígido. Como inconveniente. seguro que no merece la pena pagar mucho por él. que lógicamente no deben ser de aglomerado Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. las virutas también. se curva fácilmente. ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales que se usan habitualmente (lanas. es poco estable en el tiempo. Hay aglomerado de 10mm. Es muy duro. las cajas se fabrican con este material. 25. en los que la cola tiene mucha más calidad. pero no es nada habitual. Es. 30mm. la caja es sólida y pesada. Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial. fibra de vidrio) Son muchas las descripciones del sonido del MDF. "matemáticamente controlable".. en el fondo todas se resumen en un sonido carente de expresividad y vida. está más prensado. pero es el peor. tiene un módulo de Young fijo y su comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. con 30mm de pared. Tiende a resonar o a reducir su absorción del sonido alrededor de 200400 Hz.. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos. Sobre los demás. Esto produce coloración gris. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF. Existen polímeros muy indicados para fabricarlas. como todos los materiales. por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. Requiere refuerzos. No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas. rigidez e índice de absorción lo hacen un material muy indicado para construir cajas. como lo llamo yo. Muchas cajas sufren este problema. aunque no tanto como el aglomerado. Si lo es. el sonido .• • • • • Corcho-moqueta Goma espuma Tela asfáltica Arena Plomo MATERIALES PARA CAJAS. la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. una buena cualidad en una caja.

pero son mucho mayores. Existen maderas mucho más duras que el MDF. madera de pino Las comparaciones con el MDF son imposibles. Se curva con una cierta facilidad. en mi opinión. multicapa. la játoba. aunque sus cualidades no son malas para algunas partes. La madera no es un material inerte. y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores. contrachapado Debe tener un espesor grande. da resultados bastante bueno. con diferentes densidades. Una construcción extremadamente firme y recia de una caja tendrá una evolución posiblemente a mejor.. Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF. por su baja resistencia y su escasa absorción. Más información en: http://www.. como el iroco. Es el tablero de abedúl fenólico.fi/spain/productos/index.. y tratando de que la coloración sea la menor posible. No es un material que recomiende para principiantes. y a juzgar por sus pruebas realizadas. es más densa que el agua) y el roble. . pero nunca generalizar. chapado.html MADERA La madera no es "matemáticamente controlable".no se percibe exactamente igual CONTRACHAPADO También se le conoce como panel. como mucho es una aproximación al caos. cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre sí. Existe una excepción según indican sus fabricantes. el ébano. No he visto nunca ningún bafle fabricado en okumen. la madera debe estar completamente seca (puede tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se encoge. se debe buscar una madera dura y firme. okumen. Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea completamente libre de coloración. Hacer una caja de madera bien hecha no es nada fácil. Se encoge y se amolda a las formas. Hay muchos tipos de madera.schaumanwood. El precio de estas maderas es muy elevado en comparación con el del MDF. como mucho se puede comparar un tipo de madera en concreto con él. porque la coloración va a ser más natural y menos disonante. una de las más dura de todas. durezas. Cuesta el triple como mínimo que el MDF. porque el peor problema que tiene es que no es muy rígido. el palisandro (la única madera que no flota. son bastante más duros que el MDF. etc. aunque no lo he probado personalmente.. por poner unos ejemplos.

En caso de hacer la típica caja ortoédrica. como esto es fácil de ver. lo que impide su uso en cajas bass-refflex. Además de esto es necesario usar otros materiales. porque una madera dura produce una menor absorción... pero lo dejan pasar. etc. Esto se soluciona con materiales absorbentes MATERIALES ABSORBENTES La gran pregunta. es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda y no la refleje.. ¿Qué material usar para el interior de la caja? Depende del tipo de caja. y esto ayudará bastante. Se pueden poner conos o pirámides de base cuadrada como en las cámaras anecóicas. El decaimiento acumulativo es más lento. puede causar resonancias a frecuencias fijas y además. sólo la dispersa. Lo ideal sería que los conos fuesen de un material absorbente. B&W lo hace. cola. Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no paralelas. es mucho más denso que los demás. es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la caja. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la transformen en calor. bass-reflex y paso-banda. lana. ya que suelen ser selectivos a las frecuencias. pero son todavía más difíciles de construir. las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase. unos 6e el kg. pero tiene muy buenas propiedades. silicona. etc. causa peor impresión. y que no estuviesen sujetos por algo rígido a la parte trasera (tornillos. son demasiado simples y no los voy a mostrar.. Lana también sirve. Fi bra poliéster En contra de la creencia. Llenar la pared de conos no absorbe energía. muy barata. las mayores pérdidas se obtienen combinando diferentes materiales. Por otro lado está la estética.) sino por algo como goma-espuma. que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada. Una caja en madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado. pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja. pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo.) prácticamente no absorben los graves. De momento nos centraremos en cajas selladas. causando un sonido sucio. Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas.Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor. a pesar de ofrecer mucha oposición al paso del aire. la ausencia de coloración marcada como en el MDF. Incluso aunque la caja esté panelada o chapada. de 1er . mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (poliéster. Como inconvenientes. Los cálculos están basados en aerodinámica. lo que da un volumen muy respetable. Hay que colocar mejor el material absorbente. La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz. También atrae insectos. El algodón es todavía más caro. En mi opinión.... que ofrecen resistencia al paso del aire. Se puede usar fibra poliéster. por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de ninguna manera. FIBRAS Las fibras son materiales muy poco coherentes. Una línea de transmisión es extremadamente sensible a esto.. pegamento. pero es más cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor.

Uno de los objetivos de una caja es también evitar que el sonido creado en su interior salga a través de las paredes. quizás un segundo orden con Q muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte". corcho MOQUETA DE POLIPROPILENO La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los pelillos. para altos SPL. dependiendo de su grosor. La parte de la onda que rebota suele ser fija. No transmite vibraciones y la combinación entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Se denomina coeficiente de reflexión. pero las mediciones indican que igual es un poco más abrupto. por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes. Cuando una onda rebota. Es verdad que tiene una cierta elasticidad. Este comportamiento. esto puede no ser suficiente. no por peso. GOMAESPUMA.orden por contribución aerodinámica. y el sonido tiende a rebotar en él. Así entre refracción y reflexión. unas 4e/m^2 Moqueta de polipropileno CORCHO-MOQUETA Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de frecuencias. CORCHO El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas. las hace extremadamente útiles para atenuar medios y agudos. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero. pero es difícil atravesarlo. con grosores de entre 2 y 4mm. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros. . aunque no sea bueno para atenuar graves. parte se refleja y parte se pierde o se refracta. Se vende por fracciones de metros cúbicos. y sus resultados son muy buenos. Su comportamiento es excelente. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofás. Cualquier cámara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material. las ondas pierden potencia. Su precio es bastante económico. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. De todas maneras. También se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaños reducidos. Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. y nunca lo he visto utilizado. Es un material menos fácil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde más potencia al atravesar la moqueta.

Se puede usar asfalto para tapar las demás grietas que puedan quedar. Si se usa para graves conviene que el tamaño de los conos sea grande. Al cortarla con forma de conos. con cuantos menos puntos de unión mejor. absorción. Para aplicarlo. Se debe aplicar con soplete. Las manchas se van con gasolina. .gomaespuma Tiene las mismas características que las fibras. no debe aplicarse en sitios cerrados. Por si solo no absorbe mucho. y esto suele ser difícil de construir. estructura anecoica En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. En esto es insuperable. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o más. Sellado con asfasto ARENA Excelente material. Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas... fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la caja. pero con menor absorción. pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminación del sonido. normalmente se hace una doble pared. lo que proporciona un sonido diferente. espuma con forma de conos TELA ASFÁLTICA Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. ya que si no transmite las vibraciones. más sólido y con graves profundos. y sobre todo. es más coherente y es necesario que sea muy blando. aunque tiene las desventajas de no ser sólido e indeformable. Además añade masa al altavoz. No hay nada que absorba las vibraciones mejor. ahora frecuencias más graves.. barato y fácil de encontrar. aunque es un poco más denso. Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de absorber.

com pl omo CONSEJOS • • • • Condensadores Seguridad Diseño Cables CONDENSADORES • • • • • NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. La calidad del sonido es sumamente pobre.pcpaudio. Tiene el problema de ser difícil de encontrar. Las sierras producen astillas que pueden saltar en cualquier dirección. Usa protección auditiva: cascos o tapones para los oídos. Las lijadoras no son tan peligrosas. Las herramienas más peligrosas son los cepillos eléctricos. Algunas maderas africanas o sudamericanas. SEGURIDAD • • Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. Utiliza condensadores de poliéster para diseñar. La diferencia seguro que será menor asi. Si los usas. no lo hagas. y en la gran presión del aire que tiene que haber para que sufra algún movimiento. taladrar o lijar. aunque son las más rápidas. y por eso es todavía más difícil de conseguir. como el iroco son tóxicas. No uses tampoco electrolíticos bipolares. son muy afiladas. tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. Es tóxico y no se permite su venta. tampoco son tan caros. como unas gafas o una careta transparente. y caro. Aunque se trabaje con pino. Desconecta la sierra de calar para cambiarle la hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca. Ten un cuidad infinito con ellos. Al lijar. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo verás) y es sumamente molesto en los ojos. El material se tapona y terminas respirando • • • • . reventarán. Los condensadores son un tema más extenso y complejo de lo que parece. si quieres hacer pruebas. no suenan igual.Arena PLOMO Sirve para atenuar los graves extremos. No hacen heridas en la piel. Usa guantes. Si se te escapan. especialmente con las de madera. y si hay que hacer algun pequeño ajuste en las frecuencias de corte. Usa protección ocular al serrar. Se basa en su gran densidad. Las únicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu capacidad auditiva mientras haces unos altavoces. El acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades. conviene usar mascarilla. Si pretendes diseñar el filtro con electrolíticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por otros de mayor calidad. pueden producir quemaduras como cuando te caes en asfalto o cemento fino. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo. es preferible aumentar o disminuir la impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. No uses condensadores electrolíticos. pero los cepillos cortan limpiamente todo lo que pillan. Se usa para recubir las paredes del interior materiales . conviene combiarlas.PCPfiles en www. Las cuhillas están muy afiladas. Los electrolíticos bipolares absorben potencia y cuando los cambies notarás la diferencia. es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para los pulmones. Cuando están muy sucias. y a la profundidad que sea. pero los ojos son muy sensibles. giran a mucha velocidad y tienen inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas. Las sierras de calar hacen algunos arañazos y es dificil que necesites puntos. que se controlan peor.

Sinceramente.por los laterales. no tiene ningún mérito ni ningún valor. del que puedas sentirte sumamente orgulloso. vector en español) Para diseñar un altavoz. Sólo para puristas SAF: Spouse Acceptation Factor. y es como no llevar mascarilla. Consejos . es preferible soldar a usar cualquier conector. Hay métodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. • NOTA: Esto es aplicable a maridos. y si se quiere. o por lo menos conectar y desconectar cada cierto tiempo. puede costarte el divorcio. • Hacer una buena caja no es tan fácil como se piensa (tampoco es dificil). trios. DISEÑO • • • • • • Si no sabes usar mucho el ordenador. la información técnica para eruditos del tema está en inglés. y la plata si. El Mejicano y el Español son tan parecidos o diferentes como el inglés de EEUU. CABLES • • • • • • El mejor cable es que no halla cable. así que no hay más remedio. Procura no excederte en tiempo. (factor de aceptación de tu esposa).com FAQ Frequently asked questions 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? 2 Necesito información sobre construcción de cajas acústicas 3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. pero es cierta. Si no sabes inglés.75mm2 cuestan lo mismo que unos normales para la red eléctrica de 2..pcpaudio. Usa cuantos menos mejor. etc. tienes que poner algo por tu parte. Construir altavoces por afición es una actividad muy absorbente.. Como mucho te gastarás 2500 pts y duran para varios altavoces. prueba algo nuevo. • Los conectores degradan la señal. aprende (si estás en Internet. como una línea de transmisión. Algunos libros técnicos que salen en EEUU se traducen en Méjico antes que en España. ¿Qué medidas debe tener? . novios y a demás tipos de parejas. En los conectores sí es mejor el oro. De hecho. Usa guantes. UK y Australia En informática se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array. aunque no sean OFC. En la versión definitiva de un altavoz. y lo más importante. gafas. y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad. El diseño de la caja. o lo más minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango completo. Usa cables con baja resistencia. Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable. sabrás lo costoso que es. Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente más "barata" que el oro. comprar la versión comercial de un cable casero. Encontré esta denominación por internet y me pareció muy graciosa. aunque se tengan que dejar 20cm más de cable para poder operar.PCPfiles en www. La solución no es comprar el cable más caro. porque no se oxida. ahorrarás muchas chapuzas. y los resultados son caros y voluminosos. novias. Utiliza buenas herramientas. que no es mejor conductor que el cobre. algo sabrás). Puede servir como entrenamiento. tapones para los oidos y mascarilla. (aparte de notablemente más barato) Es muy recomendable poner cables cortos. Recomiendo utilizar Sidol y "algodón mágico" para los conectores niquelados. El óxido degrada las conexiones. los cálculos de la caja o el port y diseño del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran muchisimo tiempo. Esto es muy importante. aprende. y éstos son mejores. sino probar distintas configuraciones. Si quieres un altavoz realmente especial. unos cables OFC de 0. No puedes/debes copiar un diseño y hacerlo tú en casa. Creo que usar cables de 180000 pts/m es excesivo.5mm2. precio y tamaño. Si algún día diseñas uno desde cero. y luego se mandan a España. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal. Conviene limpiar los conectores periódicamente. El 95% de la documentación que he encontrado está en inglés. pero no como una conducta.

sobre cómo hacer cajas. si no puden ir juntos aunque sean muy buenos individualmente. Elija número de vías. Elección del tipo de caja: Diseño asistido de la caja. Elija el modelo del woofer. ¿Es cierto? 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? 12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". 4. Es posible encargar diseño de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta web.4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? 6 ¿Dónde pongo el tubo del bass-reflex? 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces actuales tienen dos vías y woofers de 6. la explicación teórica. Materiales para construir la caja. recomiendo leer la siguiente información sobre construccion de cajas acusticas. Para ello enviar un e-mail a consultas. El volumen de la caja depende del woofer o woofers. Consejos de construcción IR IR IR IR IR Sobre los filtros pasivos. ver FAQ3. Elija número de woofers (normalmente 1) 3. sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos teóricos no obvios. sobre los materiales a utilizar. Móntelo todo. parecido a un golpe. Haga pruebas de música y de micrófono y si no le gusta. Elija el resto de los drivers. Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros. tiempo y un presupuesto. Los rangos de frecuencias deben solaparse. Los pasos a seguir son: 1. a continuación. Explicación de todo lo que hay en esta web sobre documentos de altavoces y cajas acústicas: Metodología de diseño. 6. En esta web se ofrece información de sobra para realizar un diseño propio. haga modificaciones. y con scripts que calculan IR los filtros sólos en: Nociones sobre la elección de las frecuencias de corte Algún apunte más sobre filtros Y alguna cosa sobre cables en: IR IR IR Animo a hacer un diseño propio mucho más que a copiar uno ya hecho. 2. 8. y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si así se indica. y en su defecto se ofrecen diseños que pueden ayudar.5" máximo? 9 ¿Realmente el cable influye?¿Cual es mejor? 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Diseñe una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. ¿Qué les pasa? 14 ¿Qué pantallas me hago? 15 ¿Cómo se calcula una bobina? Respuestas: 1 ¿Cómo puedo hacerme unos baffles? Sólo necesita interés. 5. Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle. . En nuestro foro se pueden plantear todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales. 7. En concreto.

es posible que tu driver ya esté allí y no tengas que introducir los valores a mano. Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. Ver Filtros pasivos. Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados.. Vas y Qts. Crea menos distorsión un condensador electrolítico bueno que un pico de resonacia de un diafragma. Elige el filtro de menos orden posible.1. pruebe modificar la cantidad y distribución de material absorbente y la longitud del tubo reflex (si tiene). • • 3 Tengo un altavoz xxx y quiero hacerle una caja. Hay que elegir los altavoces Ver FAQ1. Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales. No pongas un filtro de 3º o 4º orden a menos de . Los desarrollan las marcas de drivers. hay que medirlos. 3. y un polímetro o voltímetro. 9. modificando el material absorbente del altavoz que da los medios. cámbielo por otro con características más adecuadas a su diseño. y para no alejarse mucho del diseño original. un generador de funciones (el ordenador vale). 3. En ésta página también se ofrecen kits para ayudar a decidir. Si no le gustan medios o agudos. IR Si no los tiene. use un programa como el WINISD para calcular la caja óptima. Ver FAQ3. • Diseñar una caja desde cero. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. está decidid@ a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y así será.. lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. 2. En este caso puede ser muy malo. Luego hay que diseñar un filtro. Si el fabricante no los ofrece. En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. 2. En esta web se incluye una sección donde se detalla cómo hacerlo. En ésta página se ofrece información y scripts para calcularlos automáticamente. busque en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compró. se puede empezar a diseñar. a no ser que sea un driver antiguo que ya no esté en producción. Si no le gustan los graves. La tercera opción es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres. muy bueno para experimentar qué pasa si se hace la caja de otra forma. 2 Necesito información sobre construccion de cajas acusticas. posiblemente el driver no valga para mucho.Ver FAQ4. El caso último es hacer una caja nueva. Normalmente lo mínimo que necesitas es Fs. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga. otros altavoces. 4. Ir a cómo medir los parámetros Thiele-Small 4 ¿Cómo se hace un filtro pasivo? Primero debe leerse la sección de filtros pasivos. Disfrute. Puntos importantes: 1. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados correctamente y con un amplio margen por el filtro. Este programa tiene una gran base de datos. o de 3º a 3kHz. No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. Copiar un kit. • • Si los tiene. Si no los tiene. Hace 30 años se hacían drivers muy buenos. Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo mínimo es un filtro de 2º orden a 2kHz. en el fondo es un negocio para ellos. Se necesita una caja de volumen conocido. pruebe con atenuaciones en agudos. normal o muy bueno. La caja va en relación con el altavoz de graves. Córtalos lo más abajo posible. Pero aún así. ¿Cómo se calcula? Necesita los parámetros Thielle-Small. modificando el filtro. O también se hacen clones suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseñador.. otro volumen. Esos parámetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen óptimo. sin pasarse. si ve que se apoderan de la música. y así se exprimirán todos los graves posibles sin que suenen coloreados. De las tres maneras se ofrece información en ésta página.. Hay tres maneras de construir una caja acústica. o de 1º a 800Hz.

o altavoces de diafragma blando (papel. y si están próximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia. en la sección de filtros pasivos. En todo caso recomiendo hacerlos cableados. utiliza notch filters. los componentes sufren estrés mecánico y variaciones en sus valores. Para valores que se acercan a a 100 es mejor usar una caja bass-reflex. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNÉTICO. 6 ¿Donde pongo el tubo del bass-reflex? Muchos teóricos de los altavoces juran que esto no tiene la más mínima influencia. Sobe si delante o detrás. Existen PCBs estándar para filtros. Teóricamente también se puede demostar que influye. Existe una regla que se basa en cargas espaciales.300Hz. debe tener espacio para radiar sonido. ya que su impedania es la mitad. El consumo de corriente es el doble de los demás altavoces. que no es constante. si se queda demasiado arriba. Deben estar alejadas y foramdo ángulos de 90º para evitar interferencias. existen programas de ayuda al diseño. Para ello enviar un e-mail a consultas. con la sensación de que le falta cuerpo. bextreno. La impedancia nominal se divide por dos. Es posible encargar diseños de filtros a medida a los responsables de esta web. normalemente van a mejor. por lo que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Esto hace que reproduzcan 3dB más que su eficiencia nominal a 2. 7. El área de emisión (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz. pero experimentalmente se puede comprobar que esto es un tema que no sólo influye. Lo único que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden. sólo hay que saber soldar con estaño. 7 ¿Qué sucede al poner dos woofer en paralelo? Suceden varias cosas: 1. suele haber diferencias. Recomiendo también hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos. no es difícil. 2. utiliza una red Zobel. Para valores menores de 50 es mejor usar una cerrada. En bafles dos vías se deben usar filtros duros. no debe estar obstruido por nada. polipropileno. Existe un parámetro que indica cómo sería mejor la caja. Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes. ofrezco scripts completamente gratis para uso doméstico. Cuanto más cerca del suelo. calcular y comprar los componentes. más grave y machacón será el sonido. el sonido será más esquelético. Sobre la dificultad del montaje. el EBP (efficiency-bandwith product) Éste parámetro se calcula con la fórmula EBP=Fs/Qes. para no tener que soldar y desoldar cada vez. 5 ¿Caja cerrada o bass-reflex? Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque de una extensión en frecuencias muy buena.83V. Sobre la dificultad del diseño. En esta página se ofrecen scipts para el diseño de todas las configuraciones y redes auxiliares. Una caja bass-reflex tendría un volumen demasiado grande. pero el retraso temporal es muy alto. Una cerrada tendría una extensión en graves muy pobre. TPX) 6. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz. Si los frecuencias de corte de los filtros están próximas a las frecuencias de resonancia de los drivers. ni Bl. Por otra parte. Ya tenemos que reproducirán 6dB por encima de . La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) también. Ese mismo altavoz en caja cerrada da una respuesta buena con un tamaño más moderado. en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaños. 5. sino que es crítico. 3.

12 ¿Pueden explotar o quemarse unos baffles? Es súmamente improbable. 8 ¿Por qué recomienda sistemas multivías (3 o 4) con woofers grandes cuando los baffles actuales tienen dos vías y woofers de 6.. se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. JMlab Utopía. Ver: Cables 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. ¿merece la pena gastarse 600e en cables? Depende del equipo. En su lugar se pone un subwoofer normalmente malo. si cuesta 50.. Wilson Audio Grand Slam. Quizás no se pueda llegar fácilmente al nivel de unos Nautilus Prestige. y desde luego en uno de 600e no tiene ningún sentido. Un cable es un elemento de pérdidas siempre. por lo que el SPL máximo. Cuando la bobina de voz sale del entrehierro. pero esto no es posible. El cable va en relación con el equipo.su eficiencia nominal. como la explosión de un televisor. Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige. Ver: la enfermedad de los altavoces. En una tienda no dan una opinión imparcial si no vendan drivers y filtros además de pantallas comerciales. Esta política de diseño es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos porque los woofer pequeños no mueven aire suficiente. Aunque a veces dé la impresión de que el cono va a salir disparado. Se hacen pequeños y de dos vías por estética y moda. 6. pero nunca al revés. etc.5" máximo? En las tiendas no está lo mejor del mercado. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento. Prueba diferentes tipos y configuraciones. Lo que es seguro es que se pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseño y con un precio muy moderado.) tienen como mínimo 3 vías. Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y 1000W que realmente explotó al no poder soportar la enorme presión que creaba ese woofer. 4. por lo que la distorsión será menor así. 9 ¿Realmente el cable influye? Si. Esto es común a baffles comerciales y a los DIY. rotundamente si. Como en todo. Vas se duplica. 11 Mi perro se frota con mi pierna ¿que le pasa? Está en celo. Se mueve el doble de aire. y la energía cinética adquirida se pierde en las . ¿Es cierto? Es como si en un restaurante le dicen que la comida casera no sabe bien. Fue un claro error de diseño.. llévelo al veterinario. ya no hay fuerza que lo empuje. puede hacer que un equipo de 6000e suene como una minicadena de 60. No pueden dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado pesado y ensucia el sonido. pero seguro que se supera de lejos a muchos altavoces de 300€ la pareja. normalmente limitado por Xmax aumenta en 3dB. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer sólo 5.000e posiblemente sea incluso poco.

Las posibles soluciones son: • • Cambiar el altavoz. Comunmente sucede cuando se utiliza a un volumen alto. se pueden llegar a consumir 990W en calor. Cerrar la caja. se está sobrepasando la capacidad mecánica del altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. ¿Qué les pasa? Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. aún así no es nada probable. también se pueden medir con menor precisión con un polímetro. siempre será necesario medir luego. Así de simple. aplicando la ley de Ohm: Z=V/I. Sobre lo de quemarse. 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac". son caros. La mejor opción. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del diafragma esté más controlado. y sabiendo que Z=RDC+2PIL. Es necesario también probar con varias frecuencias. Las fibras del interior de la caja son inífugas. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al menos 4 Ohm. Sobre las fórmulas y los scripts que calculan bobinas. y que sea más difícil sobrepasar los límites de excursión. Se debe tener cuidado ya que se puede romper el soporte de la bobina. De esto se deduce que no se van a quemar espontáneamente ni van a explotar. Una solución barata.. puede estar dañado aunque siga sonando. son como un polímetro pero especializado en medir únicamente resistencia. se puede pensar en un altavoz pequeño. pero pocas cosas son más gratificantes que el trabajo propio Lo principal que hay que decidir es: ¿Para qué lo quiero? A partir de ahi. En woofers PRO de 500 a 1000 W puede ocurrir que se alcanze una temperatura muy elevada. cosa no muy normal. 14 ¿Qué pantallas me hago? Existen kits de numerosos modelos. pero es obvio que se pierde respuesta en graves. Como alternativa al medidor RLC. Además. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC. y la disponibilidad escasa. normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla antes de que la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. pero aún así el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para que salga ampliamente rentable. más de 200€. Incluso en el caso de que se utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS. Desde luego que se puede dañar. Si esto sucede. existen algunos programas que miden inductancia a través de la tarjeta de sonido. o por lo menos flame retardant. Habrá una banda en la que la resistencia será dominante en la impedancia. Copiar uno puede ser una buena opción si desea aprender con vista a unas segundas cajas. grande. . ha sufrido estrés mecánico.. qué presupuesto hay. En todo caso. con dos vías o tres. hay que decir que no son demasiado precisos. 15 ¿Cómo calculo una bobina? Lo mejor es comprarla ya hecha.suspensiones. Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magnético. Pero si quiere podrá diseñarse unas sin tener que copiar lo que hacen otras personas. pero no salir disparado. También hay proyectos amateur. capacidad e inductancia. habrá que inyectar una señal senoidal en la bobina a través de un amplificador de potencia. Es cierto que una bobina es símplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo. por lo que no se crea llama espontáneamente. Para esto. y a partir de una cierta frecuencia será cuando la inductancia domine. y especialmente con graves profundos. parecido a un golpe.

so I'm going to go through it in detail. the electrical impedance at the speaker terminals can be measured and compared to the theory. rather than by a design error per se). The resulting equation is mathematically identical to the equation describing a purely electrical "equivalent circuit" consisting solely of resistors. a table given here[13. and the earlier work of Bart Locanthi. and cables is investigated. the relationship between forces and motion of the speaker cone assembly. The location and height of the impedance spike at resonance are sensitive to any errors in the design. It is a bit technical. Additional issues regarding bass-reflex designs are briefly reviewed. You don't need this to build a loudspeaker. which determine several of the equivalent circuit elements. Sensitivity of results to misalignment is discussed. . as noted below. The driver parameters. and vented enclosures. A method for measuring the parameters is given on the Subwoofer DIY page. but all three situations are covered by the circuit derived here). frequently misunderstood. (However. The notation in this section generally follows Small's June 1973 paper (he alters his notation between analyzing drivers. This analysis is particularly valuable for designing bass-reflex enclosures where a ducted port (also called a vent) allows air inside the enclosure to radiate in conjunction with the speaker cone. Richard Small. capacitors and inductors. for a bass-reflex design some shift in the location of the peaks can be caused by mutual coupling. The parameters can then be translated back into physical quantities. the equation for pressure inside the enclosure 3.5kb] provides precise definitions and units. Back to the top The equivalent circuit Small's papers and Dickason's book skip the derivation of the equivalent circuit. to build the loudspeaker.Small Analysis of Loudspeaker Enclosures This section is based on the classic work of Neville Thiele. Then the relationship between the equivalent circuit response and sound level is presented. enclosures. Thiele-Small analysis overview The Thiele-Small approach is to first analyze the electro-mechanical behavior of a speaker voice coil. is discussed. which is both simple and accurate. and finally the interaction between enclosures." and are fairly standardized. This procedure provides a scientific framework (veneer?) for the art of loudspeaker design.. and also points out some potential pitfalls in using published values. and cone. Besides. such as enclosure size. If it differs. and vented (bass-reflex). A very useful result is that after the speaker has been assembled. and unavoidably requires some familiarity with electrical circuit theory. The sound produced by the loudspeaker can then be obtained via a relatively simple circuit analysis. There are three basic equations: 1. as well as the effect of the amplifier damping factor. magnet. as will be shown. Thiele . acoustic suspension. I enjoy starting from bedrock physics. and bass-reflex enclosure designs are compared. are known as "Thiele parameters. the relationship between the voice coil motion and voltage induced by the driver magnet 2. interacting with the cone suspension and the air in and outside the enclosure. The first section presents a derivation of the equivalent circuit of a speaker in sealed. but I like to feel as though I understand what is going on physically. Then infinite baffle. The effect enclosure volume has on efficiency. the design can be tuned based on this measurement. sealed enclosures. The highly evolved theory of filter synthesis can be used to adjust circuit parameters to obtain a desired frequency response. crossovers.

it is found that the change from atmospheric pressure is where the air density ρo and velocity of sound c are numerically given by For an empty enclosure VB is equal to the physical volume. filling the enclosure with acoustic material can increase the effective size. Pressure inside the enclosure The cone motion produces a change in the pressure inside the enclosure. This term will be added later. shown in red. Then using equation 25. A coil movement in the +x direction is defined to be moving away from the enclosure interior. and equation 30 in the Physics section. This equation is an exact solution for a flat piston mounted in an infinite baffle. can all be represented by a vent loss term -jωxvRV/SV. In other words. For a real driver using the common "underhung" design. The theoretical limit of the increase is 40%. and leaks. and velocity of the air in the vent. through the vent. A vent in a bass-reflex design also affects the pressure. When the wire loop in the figure moves sinusoidally with a peak displacement xc. pointing in the positive y direction.5kb]. so the pressure can be approximated as uniform throughout the interior. but this contribution to the pressure is assumed to be negligible. and l is the total length of wire in the voice coil. Voltage induced by voice coil motion in the magnetic field The voice coil of a real driver is ring-shaped. A speaker cone with effective area SD moves sinusoidally with a peak excursion xc. applying the divergence theorem. The far-field sound pressure produced by a known velocity is then obtained from equation P6 in the physics section on piston radiation. There is a vent of crosssectional area SV and length LV. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a rigid mass with peak excursion xv(discussion regarding this assumption later). and is generally a good approximation for real speakers. and Small suggests that the practical limit is 25%. as shown in the driver illustration. and rests within a concentric magnet structure (see illustration [8kb]). in meters.6kb]. RV represents all enclosure losses. The driver permanent magnet produces a field B. For an "overhung" design.The cone is assumed to be rigidly connected to the voice coil. the magnetic field covers the entire voice coil. l is the length of wire within the magnetic field. The goal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity of the cone. The analysis is performed for a sinusoidal frequency ω radians per second. and as usual can be generalized via a Fourier transform. it is assumed that the wavelength is large compared to the dimensions of the enclosure. it produces an additional voltage that must be added to vx to obtain the total voice coil voltage vc. However the equations can be derived from a simplified rectangular structure shown here [3. and temporarily neglecting losses. The value of RV is . Finally. page 2) shows that the motion induces a voltage across the loop terminals given by The length l is the total length of wire within the field. Small shows that for a bass-reflex design frictional losses due to the air flowing through material in the enclosure. All equations are in MKS units. applying Maxwell's equations (Stratton's equation 1. A side view cutaway shows the geometry [2. The voice coil is represented by the yellow wire loop in the simplified figure. The enclosure walls vibrate as well. When a current Ic passes through the wire.

The air mass in the vent is accelerated by the force produced by the interior pressure. There is a spring force. and the vent loss term is omitted. For a sealed enclosure. these losses are lumped in with the suspension loss. As noted above. defined as the moving mass MMS. The force driving the speaker is produced by the current Ic flowing through the voice coil. the current traverses the magnetic field in the positive z direction. This term must be appended to equation T2 for the bass-reflex case. the two terms involving SV are omitted. and substituting T3 yields the final equation for pressure inside the enclosure in terms of the cone excursion For a sealed enclosure. resulting in a value of xv given by Including the vent loss term in T2. and a frictional resistive force RMS. and produces a negative x direction force (Stratton notes that this force equation essentially defines "magnetic field") The next forces are due to the cone suspension via the surround and spider. for a sealed enclosure RMS is modified to include absorptive enclosure losses as well. Equation T1 is used to substitute for xc. specified by a compliance CMS.5kb]. Then the following definitions are made .determined by a measurement of the enclosure Q as discussed below. and capacitors. Then the equation is The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone. For the simplified figure [3. resistors. Forces and motion of the speaker cone assembly The pressure in the enclosure produces a force on the cone given by SD times equation T4. The final force equation is Equivalent circuit components Now the procedure is to convert the physical parameters in equation T7 into equivalent inductors.

given for example by Dickason. For a sealed enclosure REL and CMEP are omitted from the equivalent circuit. and inductance LE of the voice coil. which then defines VB. The physical peak cone velocity is then given by The peak velocity of the air in the vent is . and are therefore selected by selecting an appropriate driver. and LCEB is the sole free design parameter. Substituting these definitions into equation T7 yields the equation of the main part of the equivalent circuit of the driver and enclosure Additional electrical components as noted above Ic causes an additional voltage due to electrical resistance RE. For a bi-amped design minor modifications are made to the circuit. The amplifier is assumed to output a voltage with equal amplitude and phase at all frequencies. as defined in the equivalent circuit schematic. In practice REL is determined by the enclosure Q. the goal is to obtain the velocities of the cone and vent air. Therefore the full equivalent circuit of the system is as shown here [6. and for higher-order crossovers additional components are added. with its output impedance RA. and then the above equations are used to determine the corresponding values of VB.The components LCES. Initially QL is typically assumed to have a value around 7. Back to the top Sound output of the system As stated in the beginning. but there are rules of thumb relating the vent area and length. RES. denoted QL. but Ic is the real current through the voice coil. The driver also determines SD and Bl. and the design fine-tuned if required. In theory there are an infinite number of vent solutions. are obtained. and the voltages vx and vv. The components of equation T9 do not physically exist. The values of LCEB and CMEP are enclosure design parameters that may be selected to provide a desired response.5kb]. SV. and is subsequently measured for the completed enclosure. and LV. The full circuit also includes the amplifier. and vc is the real voltage across the driver terminals. and CMES are determined by the "Thiele parameters". speaker interconnect cable with resistance RC. The equivalent circuit response is then analyzed. and the crossover with resistance RXO.

Consider a simple case of a sealed enclosure. To produce a square wave of sound pressure. If the cone velocity were constant with respect to frequency. "DC to light" as engineers say. above resonance. For a peak velocity that is constant with frequency. Therefore the sound phase is shifted 180-degrees with respect to the input voltage. the exact solution for sound produced by a piston in an infinite baffle. for frequencies within the operating range of a single driver. there is an additional -90-degree phase shift between cone velocity and pressure. the cone velocity peaks at the resonant frequency. and drops by 6 dB per octave on either side of resonance. This is shown by equation P6 in the Physics section. Equation T12 shows that the sound pressure is actually proportional to the second derivative of the position. Although total output power is important. The sound pressure phase varies linearly with respect to frequency and distance from the speaker. resonance respectively. the two pressures are added coherently to obtain the total pressure. Neglecting this. and reversing the labels yields the result that the sound pressure has zero phase shift with respect to the input voltage. or if it is I missed it). without really thinking it through. But assigning a label of "positive" and "negative" is arbitrary in the analysis. Since the derivative of a sinusoid (meaning a sine or cosine) is another sinusoid. For the cone velocity as described. no crossover. the sound pressure is constant above resonance. The bottom line is that the wave shape of the input voltage is replicated by the sound pressure. and the peak SPL level computed using Subtract 3 dB to get the RMS value. and then jumping back. At a distance on 1 meter from the speaker. In fact.At this point. a sinusoidal cone velocity produces a sinusoidal pressure. However the sound level on axis continues to rise at the 6 dB per octave rate because the sound becomes focused in a beam that gets narrower as frequency increases." roughly where the speaker diameter is less than a wavelength. the wave shape is changed dramatically by the crossover. There is a -90-degree and +90degree phase shift well above. and below. and drops 12 dB per octave below resonance. sitting still. for an ideal flat piston moving with a constant peak velocity. are given in the physics section. but this is an exceptional case. For an input voltage that is constant in amplitude and phase. In general. the sound pressure on axis for the driver cone and vent are Neglecting mutual coupling. in my opinion on-axis sound level is more important. which is valid for any frequency. the sound level on axis grows 6 dB per octave for all frequencies. In the initial version of the crossover design section I stated. An exact solution of the radiation impedance of a piston. the sound pressure would increase 6 dB per octave. the cone acceleration. the real part of the impedance causes a power increase of 6 dB per octave in the "piston range. Back to the top . all references I have seen use the real part of the radiation impedance of a flat piston to compute the total output sound power. which simply represents a time delay. and by multiple drivers. the cone velocity must be a triangle wave. and neglect the voice coil inductance. and a numerical solution for a cone. (It is surprising to me that this on-axis behavior is not mentioned in the references I have seen. The power then levels out for higher frequencies. that a speaker cone would produce a square wave by jumping forward.

1 fS 30.3 or so for acoustic suspension designs. The efficiency is a function of the driver parameters. and a SBB4 bassreflex.34 N-amp-1 Total system QTC = .824 VB .26 MMS . The input electrical power can be defined as the real part of the product of the voice coil current and voltage." If the compliance of the speaker suspension divided by the compliance of the air in the enclosure (equal to VAS divided by VB in the table below) is greater than 3.71 2. neglecting plainly bad designs. A rather compliant driver is desirable for this design. QES . for a given driver the efficiency will be the same regardless of the enclosure it is put in. Bass reflex designs should have driver QTS values of between 0.5.0 17.187 . I found real drivers in the Solen catalog that are fairly close to the selected parameter values. cable. Back to the top Design comparisons Sealed enclosures are normally classified as "Infinite Baffle" or "Acoustic Suspension.129 . which will give a slightly lower value. For clarity. and greater than this for infinite baffle designs.44 Ohms Force factor Bl = 9. Yet there is a frequently reproduced graph from a different paper by Small that appears to show that efficiency decreases as enclosure volume decreases.1 47. It is true that for a fixed low frequency response a larger volume can provide higher efficiency. Efficiency is a function of frequency. or it can be defined as the real part of the product of the amplifier output current and voltage. but is not a function of the enclosure. In other words. There are rafts of possible enclosure design "alignments.040 CMS . which is given by equation P11 in the physics section.48 1. except that the compliance used in the acoustic suspension design is about twice as large as any I could find. Parameters common to all three designs: Nominal driver diameter: 12-inches Voice coil DC resistance: RE = 6 Ohms Amplifier.51 .Efficiency Efficiency is defined as the ratio of radiated sound power to electrical input power.1 VAS . the voice coil inductance is zeroed out in the following comparisons. What's going on here? Equation T14 can be re-written in a form where efficiency is proportional to the 3rd power of the enclosed driver resonance times the enclosure volume. and crossover resistance: 0. In selecting the parameters given below an attempt was made to produce a good result for each design. The driver QTS should be less than 0. In my opinion there is not a huge difference between the alignments. The sound power is equal to the square of the sum of the velocities (equations T10 and T11) times the real part of the radiation impedance.43 QTS ." corresponding to Butterworth.275 .040 . But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase.3 fB 47. Within the primary operating region of the driver the efficiency is close to the "reference efficiency" defined by T14 is identical with equation 31 in Small's June 1972 paper.45 . Dickason classifies the design as acoustic suspension. Bessel and other filters. For comparison purposes I have selected three designs given by Dickason: an infinite baffle and an acoustic suspension second-order Butterworth.707 Suspension loss RMS = 3 kg s-1 Parameters that vary between designs Design Infinite Baffle Acoustic Susp.30 QMS 2. So what is actually changing as the volume decreases is that the resonant frequency is increasing. A value of QL=7 was used for the bass-reflex design. Dickason also points this out.2 and 0.

2 dB better at 20 Hz.3 inches). There is also less room for filling to absorb the back wave. 1 meter in front of the loudspeaker. that is. So the level of air movement in the vent is grossly higher than a "real" sound wave. The most serious problem is that the flow in a 4.4 due to the higher sound output at 20 Hz for the vented design. One effect is that the impedance resonant peaks are shifted from the values predicted by the theory.187 Infinite baffle compared to acoustic suspension The infinite baffle and acoustic suspension designs were selected to produce identical responses.83. is due simply to the ratio of cone area to vent area. The response of the sealed enclosure is tighter. At a very high SPL of 117 dB RMS the peak air motion is ± 0. which is not all that loud. Locanthi reports that the upper peak typically moves down by 4-7 Hz and the lower peak moves up by 2-4 Hz. So the vent flow is well into the turbulent region. The peak air movement in the vent at 20 Hz is ±19 millimeters (note that it is scaled down by a factor of 10 in the figure). The physical configuration is not terribly different in this case. so they have to work harder to produce the sound output. So my guess is that wall vibration is somewhat more problematic for the acoustic suspension design. sensitivity is 95. Therefore turbulence in the vent creates distortion. but not grossly different (More on transient response below). Distortion due to turbulent airflow has already been discussed.3 Watts.Bass-Reflex .hardly surprising considering the . Vents also can produce wind noise . where the motion would be ±2.4 millimeters at 20 Hz (this assumes far-field behavior and is obtained from equation 38 in the physics section). including an identical efficiency of 1.0%. Dickason provides an equation for vent length that includes a correction. the acoustic suspension design is slightly more sensitive to misalignment. This is over ±3/4 of an inch.0 .5 due to the fact that the vent and cone are somewhat out of phase.5. Pressure inside the enclosure is inversely proportional the cube of the scale factor (see equation T4). Otherwise the frequently quoted advantage of smaller cone excursion for vented enclosures is simply not true. The vent diameter in this design is a sizable 11cm (4. Most of the difference. I don't see a major difference here. Stiffness of a clamped panel is roughly inversely proportional to the square of the scale factor. Back to the top Additional effects for Bass-Reflex Enclosures Mutual coupling between the driver and the vent alters the behavior somewhat. Scaling the infinite baffle cabinet dimensions by a factor of .0 25.35 1.72 .2 25.6 dB advantage here compared to the sealed enclosures. a factor of 5.033 1.4%. Dickason states that vent non-linearity is always a problem. The transient response curve [29kb] is a plot of the sound produced by a step-function voltage input. Even without turbulence the air in the vent doesn't move as a rigid mass. The peak cone excursion for the sealed enclosure is 1. There is a factor of 1. and is not included in Small's analysis.1 millimeters until the frequency drops below 20 Hz. for a relatively low power! Its not unusual for me to play music 10 dB higher than this. The RMS input voltage for this graph is 2. As shown below. at 20 Hz.about 1. Consider the behavior of the sound in free space. The efficiency is 2.8 dB SPL. The resistive force in the vent is proportional to velocity for laminar air flow. but proportional to the square of velocity for turbulent flow. Harwood indicates that for a 2000-ft2 room the vent in the design example will produce significant distortion for sound levels above 95 dB SPL. At 20 Hz the air motion in the vent is about 12 times larger than the cone motion for the sealed enclosure. when it begins to shoot up.3-inch diameter vent becomes turbulent for a peak excursion of more than 2.88 provides the correct volume for the acoustic suspension.7 millimeters. an abrupt rise from 0 volts to 1 volt DC. so there is only a 1. A rumble filter is really essential for bass-reflex speakers to prevent excessive cone excursions at very low frequencies.2 dB SPL. The effect is typically largest near the vent resonance. Finally there is a factor of 1. where Jacobsen shows a difference of about 3 dB when mutual coupling is included. Jacobsen has studied the effect of mutual coupling on radiated sound pressure.5 inches. Unfortunately the details are rather complex. The effective length of the vent is actually larger than the physical length due to end effects. Probably the biggest difference is in the peak cone excursion [35kb]. Sealed compared to bass-reflex The bass reflex design was selected to have the same cabinet volume as the infinite baffle.31 .5 millimeters or so. and sensitivity of 94. For the bass reflex the peak is about 1.475 . The frequency response curve [32kb] also shows slightly better relative bass in the region 20-50 Hz . which is about 1. but unless size is very important. I would choose the infinite baffle.

The nominal case is the correct design.substantial air motion. and transmission of enclosure resonances can also be troublesome.1 Hz 59. as shown here [30kb]. reducing the box volume by a factor of 2.07 dB Step ringing -0. Back to the top Crossover.67 dB 1. The enclosure acts like a filter with an effective frequency of about 50 Hz. The lower row for half the port airmass (note: due to end effects the length decreases by more than a factor of two when the air-mass is halved).20 -0. and the second the relative response at 30 Hz.37 Again the changes are relatively modest. The solid blue curve shows the result without a crossover. Considering the gross change in enclosure volume. but moves to the resonant frequency given in the table. Back to the top Misalignment Enclosure designs are actually quite fault-tolerant. effect of halving the nominal volume and port length Case Nominal Half volume Half port air-mass Resonance 24.4 Hz 64. A Zobel did not help.28 -0. peak 0 dB 1. For the sealed enclosure designs.27 -0. Bottom line for me is that a bass-reflex design adds complexity and problems. The 4th order crossover delays the initial positive response spike by about 2 milliseconds. shown in the third column. The lower two rows are the result of cutting the volume in half. Vented enclosure. Resonance 47.0013 dB 0. susp. Pipe resonances within the vent. peak . Ringing in the step response is indicated by the peak negative excursion given in the fourth column. the changes in response are modest. The input impedance spike doesn't change in height. The middle row is for half of the design volume.29 For the vented enclosure design. This interaction problem is similar to the one covered in detail in the crossover section.9 Hz 35.5 -12.11 dB 0.2 dB -12. reducing the box volume by a factor of 2 produces the changes shown in the table below. A graph of the frequency response [31kb] shows the difference of port and volume misalignment.79 dB Step ringing -0. cable and damping factor effects Crossover interaction with the enclosure For the next cases the voice coil inductance of 1.7 mH is included.4 dB -11. Bi-amping with the same crossover eliminates the problem.3 Hz 30Hz Resp. without that much payoff in return.5 -7. A graph of the step response [33kb] shows that the misalignments do cause a significant increase in the ringing.3 Hz 35. effect of halving the nominal volume Case Nominal Infinite baffle Acous. so the design error is easily observed via an impedance measurement. so it reacts much slower and is more significant for the transient response than the crossover. or reducing the port airmass by a factor of 2. A bump is created in the relative response near resonance.3 Hz 30Hz Resp. The first column shows the resonant frequency of the driver. -8. The nominal case is the correct design. -6. A 4th order Butterworth filter with a 300 Hz crossover and no impedance compensation produces a significant bump in the frequency response [29kb].4 Resp. produces the changes shown in the table below.35 -0.4 dB Resp. Sealed enclosure. . The infinite baffle sealed enclosure and vented enclosure are used as examples. In my opinion the most interesting effect is on the transient response. Finally the impedance plot [35kb] shows that the misalignment is readily apparent.

and the circuit is more sensitive to cable and amplifier resistance. Back to the top Back to Design of the Sound System .creating the negative response ringing. A large amount of ringing produces bass variously described as tubby or muddy.5kb]). and/or a lot smaller. For this case. 10 feet of 16 AWG zip cord speaker cable with . And the effect of cables is insignificant. For the bi-amped configuration the crossover resistance is absent. I would only say that there are many things that engineers do not understand well. So the effect of increasing the damping factor beyond 200 is insignificant.32 Ohms crossover resistance.2-dB increase in SPL level. the difference is imperceptible. In the bi-amped configuration the crossover causes a slight increase in the ringing. Effect of speaker cable resistance and amplifier damping factor The results presented in this section include the effect of . For the bass-reflex design the result is particularly bad. I know many audiophiles will not believe this result. but circuit analysis is not one of them. it causes a lot more ringing. the effect of increasing the amplifier damping factor to infinity. 04 Ohms per side. Did the infinite damping factor give the amp "greater control" over the transient response? No. (see the equivalent circuit schematic [6. Minimum ringing produces a tight-sounding bass. unless the cables are a lot longer.04 Ohms amplifier output resistance. and . Without bi-amping. and increasing the cable size to infinity is simply to produce an imperceptible 0. corresponding to an amplifier damping factor of 200.