P. 1
carboncillo

carboncillo

|Views: 860|Likes:
Publicado porAndy Cartuche

More info:

Published by: Andy Cartuche on Jun 26, 2011
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOCX, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

11/05/2012

pdf

text

original

Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lápiz carbón

, es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre, menos precisa y desde luego, a una escala más amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre, más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra, de modelado, de volumen. Es conveniente, pues, elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes, las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Como veremos en el capítulo de prácticas, en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. El carboncillo se borra con facilidad. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil, difícil de eliminar totalmente, aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol; también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora, algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón:

1. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano, como puede verse en esta ilustración.

2. Para agrisar, degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado, logrando trazos anchos y en cierto modo regulares, tal como puede verse en esta ilustración.

3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano, tal como hemos explicado en la figura anterior, pero separándolo del papel un poco, como puede verse en esta ilustración, se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad.

4. Vea un modelo corriente de pulverizador manual, sumergido en el líquido del frasco fijador, que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto, presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa, con un tablero inclinado, o puede sostenerlo en el aire, mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas, progresivamente, con dos o tres capas, esperando a que seque la primera, para pulverizar la segunda, etc
CARBONCILLO Es un carbón vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lápices de carbón se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy versátil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La técnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbón y luego pasarle los dedos extendiéndolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.

Técnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008 Filed under: Técnicas | Tags: Retrato técnica, Técnicas del carboncillo | El carboncillo permite la realización de una extensa gama de tonos que abarcan desde los mas sutiles grises a los negros mas profundos. Proveniente de la madera carbonizado del bonetero, su polvo es muy inestable; esto representa una gran cualidad, es muy fácilmente manipulable y permite la realización de degradados tonales con un simple frotado de dedo, trapo o difumino. La técnica del carboncillo puede llegar a ser muy amplia y recopila gran parte del resto de las técnicas de dibujo.

El carboncillo y sus derivados

entre ellos están la sanguina y los lápices de carbón. A lo largo de la historia se ha ido adaptando a los diferentes estilos sin más proceso evolutivo que el aportado en la técnica a la hora de su uso por los diferentes artistas. Pero. DIBUJO AL CARBONCILLO . paralelamente a este medio.El carboncillo fue el primer medio con el que el hombre comenzó a dibujar. En la actualidad el carboncillo continúa siendo el principal medio de estudio en las escuelas de Bellas Artes. este sencillo avance técnico supuso que el carboncillo dejara de ser un medio dibujantico efímero. como uno de los medios de dibujo más nobles. para consolidarse. a manos de maestros como Tinterito o Tiziano. existen también otros sistemas de dibujo compatibles con esta técnica. Hasta el siglo XVI no se descubrió el fijador.

Algunas marcas ofrecen tres gradaciones: blando ' medio y duro. con lo que se conseguía un negro más intenso y estable. principalmente de figura desnuda. de vid o de nogal: el carboncillo. El carboncillo. en este caso. el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio favorito de los venecianos Tiziano y Tintoretto. pero deja una señal tenue que permite rectificar o pintar encima sin dificultad. . El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema. mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo bañado con aceite de linaza.Capitulo 1 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. a la rama de hasta 1. consiguiendo los volúmenes por entramado de líneas y no por manchas. En el siglo XVI. Un medio primitivo usado por los griegos.5 cm. con el que proyectaban y dibujaban sus murales. En "Dos estudios de una cabeza de caballo". cuando se descubrió el fijador. con la ventaja. los romanos. la iluminación y la composición. para proyectos y cartones (bocetos a escala reducida de pinturas murales) y para el dibujo inicial de cuadros al óleo. el lápiz carbón y derivados El primer material que utilizó el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce. Pisanello ejecutó el dibujo por medio de línea y tinta. los artistas de la Edad Media y del Renacimiento. El carboncillo se fabrica en bastones de unos 13 a 15 cm por un diámetro que va desde la ramita de 5 mm. de que el carboncillo se borra fácilmente pasando un trapo. para estudios de figura.

El resto de medios. de vid o de nogal carbonizada. está constituido por una mina de carbón vegetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera del lápiz. Marca Conté Faber Castell «pitt» Koh-i-noor «Negro» StaedIer Extra Blando Medio Duro Blando 3B 2B B HB Blando Medio Duro ly2 3y4 5 6 Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. Tres medidas de carboncillo -rama de sauce. barras. De izquierda a derecha: bastón de creta -yeso artificial comprimido semejante al pastel. ofreciendo seis gradaciones diferentes (2. bastones o minas. se suministran en gradaciones diferentes. C).. Algunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes gradaciones. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. con letras o con los términos blando. A continuación se presenta una clasificación de las marcas y tipos de minas. cuatro y hasta seis gradaciones. duro. 5 mm de diámetro. indicadas con números. B.Derivado del carboncillo.(1). de carbón y arcilla. Bastón Koh-¡-noor de carbón y arcilla (5).3). bastones y barras para dibujar al carboncillo y al carbón. Se fabrica en tres.. Observe a la izquierda algunos lápices. Bastón Conté de carbón artificial comprimido (4). puede usarse con portaminas especial (6). Mina Koh-inoor. sean lápices. .(7). Barras Faber de carbón artificial comprimido. etc. el lápiz carbón. Lápices carbón de diferentes marcas (A. conocido también como lápiz o crayon Conté.

y dedos. todos ellos máximos exponentes del dibujo al carbón (1. barras. logrando en conjunto la estabilidad del lápiz carbón y (sobre todo en las gradaciones blandas) la intensidad y fluidez de los colores al pastel. Primero. (como el borrador maleable) aunque después de la goma absorbente es bueno borrar con una de plástico. y cretas en bastones. Y por último. pero que no está de más recordar en este momento. verjurado Ingres. Canson mi-teintes. una vez terminado el dibujo. comprimido. carbón num. 6). 3. el carbón en polvo. en algunos casos mezclado con arcilla y añadiendo siempre sustancias aglutinantes. 4 y 5). inalterable e incluso difícil de borrar (ver el muestrario anterior de carboncillos y derivados. Otras variantes del carboncillo Como variantes del carboncillo y el lápiz carbón se fabrican varios productos de excelente rendimiento y calidad.. así como los bastones. un medio que generalmente se combina con cretas o carbón comprimido contando siempre con aplicarlo mediante difuminos. Todos los fabricantes ofrecen estos productos en diferentes gradaciones.Capitulo 2 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Strathmore. .. Hay que mencionar. con algunas generalidades que usted ya conoce. Cabe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro intenso. el papel deberá ser de grano medio blanco o de color. hay que fijarlo. del tipo absorbente. etc. también. en fin.. mate. Son de carbón vegetal o artificial. 2. preferentemente. segundo: la goma de borrar será. Termino.

con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Cretas blancas La creta blanca. especial para carbón y carbón El carbón puede adquirirse también en polvo. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por . barras de carbón comprimido y cretas blancas y de sanguina. es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito. para dibujar con difumino solo o combinado con creta o carbón negro. es la barra o el lápiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbón o a la sanguina sobre papel de color. Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. menos precisa y desde luego. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina.Algunas marcas como la Conté ofrecen un equipo completo para dibujar al carbón. lápiz de creta blanca y lápices de sanguina. además de goma de borrar absorbente. Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo. a una escala más amplia. y en cierto modo del lápiz carbón. Esta combinación puede hacerse asimismo con tierras de colores combinadas con cretas del mismo color. lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre. incluyendo difuminos.

se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad. más suelto que el dibujo a lápiz grafito. 2. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes. en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. difícil de eliminar totalmente. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas. . como puede verse en esta ilustración. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece. como puede verse en esta ilustración. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. tal como hemos explicado en la figura anterior.. degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado. de modelado. esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano. pero separándolo del papel un poco.lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. Es conveniente. logrando trazos anchos y en cierto modo regulares. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. tal como puede verse en esta ilustración.. Para agrisar. pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. aun borrando con la goma de plástico. elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello. de volumen. pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra. Veamos ahora. 3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano. pues. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol. Como veremos en el capítulo de prácticas. algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón: 1. El carboncillo se borra con facilidad.. las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo.

Pasando el dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo. el dedo se lleva prácticamente el carbón en polvo. 5. difuminando el trazo. Por último. ensuciando las zonas adyacentes. quedando. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa. D). . que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto.4. mientras pulveriza con el aerosol. pero nunca se llega al blanco absoluto del papel (F). frotando con cierta energía. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas. sumergido en el líquido del frasco fijador. con dos o tres capas. desaparece parte del polvo dejado por el carboncillo. progresivamente. Peculiaridades del carboncillo El carboncillo se borra fácilmente. dibujada con carboncillo. Tratando de borrar con la goma ese gris claro. la referencia de la mancha en un tono gris claro. el trapo se lleva todo el carbón. Soplando con fuerza y de repente sobre una mancha negra. una mancha de carboncillo. etc Capitulo 3 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Pasando el dedo por encima de un trazo de carboncillo. presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. se rebaja el tono. sin embargo. o puede sostenerlo en el aire. el dedo se lleva gran parte del carboncillo «pintando» una franja netamente más clara (E). rebajando el tono que queda de color gris oscuro (C. Vea un modelo corriente de pulverizador manual. para pulverizar la segunda. con un tablero inclinado. esperando a que seque la primera. con un trapo.

8. Termino «abriendo el blanco» del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del papel. Un degradado dibujado con lápiz carbón (A). al ser difuminado oscurece visiblemente perdiendo la gradación y armonización original (B).. dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a la sombra proyectada. Moldeando la goma como si fuera plástilina. el difuminado intensifica los trazos del lápiz carbón. etc. es necesario iniciarlo tan sólo con el lápiz carbón y extenderlo con el difuminado (C. En la siguiente imagen se trata dé resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal para encajar. en la luz reflejada de¡ lado derecho. A la derecha (B). Para lograr un degradado como el de la figura A. en general.. formando un cono como la punta de un lápiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse formas tan pequeñas y concretas como éstas. una mancha de carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo. dibujar y valorar con la máxima rapidez y eficacia. etc. deja siempre un tono gris claro como el que puede ver en esta imagen. reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos.7. 9. Difumino esta mancha con el dedo modelando la esfera (B). Dibujamos una esfera: en el primer paso (A). extendiendo los tonos oscuros y medios y reservando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada. D).. . Lo cual confirma la idea de que. Insisto en C.. Eficacia de la goma absorbente. Refuerzo la sombra proyectada difuminando sus límites.

ya que este proceso requiere un medio que sea dúctil y muy rápido. Como sabemos. estudiaremos la diferencias entre el dibujo concebido como línea o como mancha y. paso a paso. más o menos oscuras con diferentes formas. Estas manchas presentes en dibujo final. la procedimientos de dibujo se podrían dividir en medios de línea y de mancha. no eliminarán de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje previo con líneas. pero no todos se adaptan de forma idónea para dibujar con manchas. veremos el efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes. como habitualmente se lleva a cabo. Antes de pasar a realizar un primer ejercicio.Capitulo 4 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. ya que permiten cubrir superficies a gran velocidad y oscurecer o aclarar los tonos rápidamente. existen diversos medios para dibujar (lápiz de grafito. después. . lápiz de carbón compuesto. con el carboncillo. y en la propia concepción artística. carboncillo. En este sentido. Generalidades y prácticas con carboncillo Para concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de las imágenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono. sanguina y tinta). destacando entre estos últimos el carboncillo y la sanguina.

pero el dibujante deberá seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda realizar y así obtener de él toda su posibilidad creadora. aunque resulta mucho más útil para dibujos de línea. con un medio tan dúctil y rápido como la sanguina. las . tienen muchas limitaciones para poder efectuar líneas precisas y su aplicación más generalizada es la de manchar. Empleadas de forma plana. Pontorno en su "Estudio de tres hombres desnudos" obtuvo los volúmenes de las figuras utilizando manchas. En este sentido. el Lápiz de grafito consigue la sensación de mancha.Sin embargo. Manchas con diferentes medios El lápiz de grafito Cualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad expresiva de otro medio. por su parte. El carboncillo Las barras de carboncillo.

que en cualquier caso tiende a dar un carácter más vivo a la imagen obtenida.barras de carboncillo permiten manchar a gran velocidad en la superficie del papel. de . Capitulo 5 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. presenta la luminosidad del color. El dibujo concebido como mancha Para aplicar los conceptos expuestos anteriormente ofrecemos el desarrollo. como principal atractivo frente a aquél. por ello. La sanguina De características similares al carboncillo. la sanguina es un medio sumamente eficaz para representar los dibujos artísticos por medio de manchas de tono. paso a paso. mucho más tiempo. Como el carbón se presta a manchar amplias zonas muy deprisa y. en tanto que el lápiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y.

Será suficiente con entrar en contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande. Ejercicio de ejemplo: 1. buscamos con la aguja las divisiones (mitad y cuartas partes) en el modelo.Una vez marcado en el papel los límites. 2. ya que el dibujo así resulta mucho más cómodo y a la vez el carboncillo plantea posibilidades más ricas.un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo. puesto que sólo pretendemos iniciarnos. Una vez fijadas estas marcas en nuestro papel. Fundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecución no es necesario llegar a un acabado muy perfecto. . comparando la relación entre ancho y alto. procedemos a ajustar las proporciones avanzando de forma lineal en el encaje de la figura que queremos dibujar.

fijando los puntos de máxima oscuridad y difuminando en las zonas que lo requieran. Pasamos decididamente la esponja. Comenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando al principio manchas con el carboncillo.3. con lo cual integraremos el carboncillo en el papel y armonizaremos el tono. 5. Trabajando al mismo tiempo en las distintas zonas avanzamos en la entonación. Con el difumino limpio extraeremos los claros. pero sin efectuar excesiva insistencia con la barra. 4. .

Dada la dificultad de que el polvo de la barra carbón se integre en la superficie del papel. debe fijarse siempre. es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para conseguir manchas. tipo Ingres. generalmente encina y eran más grandes que las actuales. empleado tradicionalmente en la iniciación al dibujo. un medio rápido e inestable El carboncillo. o con la punta. principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel verjurado. Pero como contrapartida ofrece la ventaja de ser un procedimiento sumamente efectista. muy estable y eficaz existiendo también una variante que incorpora aditivos grasos. Debe utilizarse sobre papeles de gran formato. Las barras de carboncillo Las barras tradicionales de carboncillo procedían de madera porosa. El carboncillo.Capitulo 6 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. en primer lugar. En caso de que deseemos realizar líneas finas la emplearemos de canto. finalmente. Ofrece una amplia valoración tonal de manchas y cierta precisión en la ejecución de líneas. . ya que permite cubrir grandes zonas de dibujo en poco tiempo. puede difuminarse y. Hoy se fabrican unas barras de carbón prensado. es el medio más inestable de todos cuantos se emplean en esta forma de expresión artística. para lograr pequeños detalles. Para trabajar con la barra de carboncillo.

La superficie ofrece un acabado más uniforme y el carbón se integra mejor en el papel. . el tono rebajará notablemente pero deberemos insistir en la zona que exija la aplicación de un negro más intenso. es un medio sumamente inestable y la mancha que produce adquiere la textura propia del papel. DIFUMINADO CON LOS DEDOS: Si la superficie manchada se difumina con el dedo.Diferentes calidades CARBÓN DIRECTO: Cuando la barra de carbón se aplica directamente sobre el papel sin frotar. a aplicando en todo caso más cantidad de carbón y degradando de forma progresiva. DIFUMINADO CON DIFUMINO: Más completo que el difuminado con los dedos es el que obtiene con el difumino. DIFUMINADO CON LANA Y ESPONJA: El difuminado más perfecto se consigue con lana y una simple esponja.

Ejercicio: . es decir. prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma únicamente desde el punto de vista de la impresión que nos producen los claros y oscuros de un motivo. Los medios que con más frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos. que nos ofrecerá una amplia variedad de manchas. Como ejercicio sugerido proponemos un sencillo dibujo de una figura.DIBUJO AL CARBONCILLO Capitulo 7 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. sino simplemente que requiere unas premisas de adiestramiento visual para que el artista llegue a sintetizar rápidamente una imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo. Pero esto no significa que la práctica de apuntes esté en contra del método habitual de dibujar. sin duda son los medios-barra. elegida por presentar una iluminación suficientemente contrastada. en su mayoría a grandes dimensiones. el carboncillo y la sanguina. La síntesis del dibujo La ejecución de bocetos por medio de manchas implica invertir el orden lógico de un dibujo. y ello precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran velocidad.

sino más bien como una expresión viva del acontecer cotidiano o como un paso previo al desarrollo de una obra acabada.Puesto que nuestro propósito es llevar a cabo un apunte rápido mediante manchas de carboncillo. puesto que un apunte no debe durar más de diez minutos. En cualquier caso el tiempo será un factor muy importante. trabajando siempre de una forma muy rápida y con un trozo pequeño de la barra aplicándola de forma plana. El siguiente paso consistirá en comenzar a ajustar las primeras manchas de carboncillo. y plasmarlos. culminando en realizaciones de sorprendentes valores plásticos y expresivos. En ocasiones. Seguimos aumentando la entonación del boceto de una forma general y no trabajando por zonas. sin embargo. En este momento el dibujo ya comenzará a identificarse con el modelo. Posibilidades artísticas del boceto El apunte o boceto nunca debe interpretarse como "un dibujo en pequeño". en nuestro papel. . el boceto ha trascendido los límites de su propia sencillez. Rembrandt. sin matizar. el primer paso consistirá en entornar los ojos frente al modelo para facilitar la comprensión de los claros y oscuros más acusados. hasta el nivel de acabado que nos hayamos fijado como meta. aproximadamente.

Unos bocetos de animales. pero el dibujante deberá buscar siempre aspectos diferentes. en distintas actitudes.Delacroix. Ejercicios del natural La ejecución de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo. utilizando como modo expresivo de comunicación la mancha. Tal práctica nos ayudará a desarrollar aún más nuestra percepción visual y el límite de tiempo que impone el boceto nos obligará a captar sólo los rasgos fundamentales del modelo. Cualquier tema es digno de estar en un apunte. servirán de pretexto para acercarnos a esta parcela atractiva y sorprendente del dibujo artístico. Variedad de modelos . a no ser que pretendamos llevar a cabo un apunte más acabado para lo que difuminaríamos con los dedos. Como medio común se ha empleado la barra de sanguina cuya aplicación debe ser siempre directa. cuya actitud es preciso representar con la mayor brevedad posible. nos faculta ahora para ejecutar apuntes rápidos. En la siguiente imagen podemos observar distintos estudios de caballos en actitudes bien diferenciadas. La introducción por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo. De esta forma conocerá más a fondo el motivo y adquirirá la necesaria soltura en su representación. Courbet o Degas supieron imprimir en sus apuntes tal expresividad que llegaron a merecer el calificativo de obras de arte. aunque trabaje con un mismo modelo.

retentiva y dominio de las proporciones. Sin embargo. ejercitarse previamente en la ejecución de apuntes rápidos del natural en movimiento o en actitudes estáticas. A la hora de realizar apuntes de animales tendremos en cuenta tres aspectos fundamentales: velocidad de ejecución. como medio de dibujo.Por la diversidad de sus formas y movimientos los animales ofrecen un vasto campo de posibilidades al dibujante. Preferentemente emplearemos medios rápidos como el carboncillo y la sanguina. es quizá uno de los procedimientos más primitivos. reservando el lápiz de grafito para la ejecución de pequeñas formas. fueron los pintores de frescos del Renacimiento quienes descubrieron sus auténticas posibilidades como medio para "manchar". Capitulo 9 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. aunque éstas serán siempre las menos frecuentes. . Modigliani o Redon. Pero es imprescindible. y la utilización de este medio por artistas contemporáneos como Matisse. Casas. para dominar su dibujo. Las posteriores exploraciones de Daumier y Millet. Hoy se tiene constancia de que bastantes dibujos de las cuevas de Lascaux se realizaron usando trozos de madera quemada. Evolución del carboncillo y la sanguina El carboncillo. elevarían este procedimiento a su máximo nivel: la búsqueda del claroscuro y sus efectos más sorprendentes.

la mayor cualidad de este medio. Así. Si optamos por un encaje menos definido. llevaremos a cabo un primer paso tonal. El tema clásico de una bailarina nos servirá para representar el ritmo implícito en la imagen. para lo cual el carboncillo resulta un medio sumamente atractivo. .Practica con carboncillo a continuación desarrollaremos un breve ejercicio. correspondiente a un encaje rítmico (consultar curso de dibujo básico) en el que se han captado las líneas de movimiento. a la que es preciso añadir la posibilidad de corrección. paso a paso. sin duda. con carboncillo. La gran rapidez con que se aplica es. mientras el fondo nos ayudará a definir las formas. Ejercicio: En este caso apreciamos un encaje del tema realizado de una forma lineal. mancharemos a partir de los oscuros.

Para dibujar se necesita un papel verjurado. Finalmente. El Carboncillo es un medio de dibujo inestable. que se mancha fácilmente. con cierta textura. de carboncillo comprimido. Se necesita .Aumentamos las manchas aplicadas anteriormente. definiendo ya ciertos rasgos del rostro y apuntando los tonos visibles en el cuerpo de la figura. Mejor respuesta . El otro es el lápiz Conté. y el más caro del mercado.elegida por los votantes La técnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. Las barras de carboncillo de sauce son muy finas y su línea es bastante rica y estable. manchando intensamente la zona del fondo y matizando mucho el tono de la figura. El otro es el carboncilo normal. a base de pino o abeto. extrayendo en ella incluso blancos con la goma. Éste se hace a través de madera quemada mezclada con arcilla. Y también para que las partículas del medio se queden fijadas al papel. a menos que lo rocíes con una capa de barníz protector para fijarlo. Existen varios tipos de carboncillo: el carboncillo comprimido. Ésto para evitar que la barra resbale por la lámina y produzca una línea insípida. que ofrece la línea más oscura e inestable. El carboncillo se consigue através de madera quemada. buscamos el contraste máximo.

y modelarla a través de rayado cruzado. Más presión. También con un pedazo de lana. Primero se suprime una de las puntas. el papel de acuarela y el papel de azúcar. Pasra dibujar. Se puede mezclar. esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. o líneas en zig-zag. Está libre de ácido y su textura es perfecta. ésta última se lija siempre en el sentido circular. El otro método es más simple. es necesario mojarlos con alcohol y secarlos con talco para evitar que suden. Si se emplea un esfumino. con una barra normal de carboncillo. se van añadiendo las sombras. Se puede probar pintando con pasteles sobre una base y un dibujo a carboncillo. Todos son permanentes. y se añade uno que otro detalle. se pueden optar por varios métodos. y se indican los tonos más oscuros con una barra de carboncillo comprimido. Y. El carboncillo es absolutamente compatible con el pastel. Uno de los mejores soportes es el papel Ingres. Con la lana se consigue el difuminado más perfecto y liso.un pápel que esté libre de ácido. en la dirección en la que se vaya a emplear. Se pueden difuminar los tonos con un esfumino. También está el papel de dibujo. Si se emplean los dedos. con sanguina para reforzar los tonos de ésta. Tumbando la barra se consigue un tono uniforme y perfecto. Se refuerzan las líneas. el carboncillo. de manera que la otra punta sobresalga más. golpeando la otra contra una mesa. un tono más oscuro. las partículas de carboncillo se correrán. Si sudan. O bien. excepto el papel de azúcar. Consiste en indicar la figura con unos cuantos trazos rápidos. El más tradicional es el siguiente: se comienza por indicar de manera aproximada las formás más básicas de la figura. El otro procedimiento es el mismo. para que éste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. BYE! . el color del pastel se enriquece. Se puede variar los tonos dependiendo de la presión que se ejerza sobre la barra. modelando poco a poco la figura con la barra tumbada. el papel Bockingford. es necesario prepararlo. También puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel. finalmente. con los propios dedos. Al proporcionar éste una base oscura. Se puede emplear este método para bocetos rápidos. Se extraen las luces con una miga de pan o con una goma amasable. Después. sólo que en éste se difuminan los tonos. con un poco de grano para soportar el medio.

You're Reading a Free Preview

Descarga
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->