Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lápiz carbón

, es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre, menos precisa y desde luego, a una escala más amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre, más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra, de modelado, de volumen. Es conveniente, pues, elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes, las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Como veremos en el capítulo de prácticas, en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. El carboncillo se borra con facilidad. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil, difícil de eliminar totalmente, aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol; también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora, algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón:

1. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano, como puede verse en esta ilustración.

2. Para agrisar, degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado, logrando trazos anchos y en cierto modo regulares, tal como puede verse en esta ilustración.

3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano, tal como hemos explicado en la figura anterior, pero separándolo del papel un poco, como puede verse en esta ilustración, se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad.

4. Vea un modelo corriente de pulverizador manual, sumergido en el líquido del frasco fijador, que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto, presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa, con un tablero inclinado, o puede sostenerlo en el aire, mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas, progresivamente, con dos o tres capas, esperando a que seque la primera, para pulverizar la segunda, etc
CARBONCILLO Es un carbón vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lápices de carbón se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy versátil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La técnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbón y luego pasarle los dedos extendiéndolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.

Técnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008 Filed under: Técnicas | Tags: Retrato técnica, Técnicas del carboncillo | El carboncillo permite la realización de una extensa gama de tonos que abarcan desde los mas sutiles grises a los negros mas profundos. Proveniente de la madera carbonizado del bonetero, su polvo es muy inestable; esto representa una gran cualidad, es muy fácilmente manipulable y permite la realización de degradados tonales con un simple frotado de dedo, trapo o difumino. La técnica del carboncillo puede llegar a ser muy amplia y recopila gran parte del resto de las técnicas de dibujo.

El carboncillo y sus derivados

existen también otros sistemas de dibujo compatibles con esta técnica. entre ellos están la sanguina y los lápices de carbón. A lo largo de la historia se ha ido adaptando a los diferentes estilos sin más proceso evolutivo que el aportado en la técnica a la hora de su uso por los diferentes artistas. paralelamente a este medio. para consolidarse. DIBUJO AL CARBONCILLO . a manos de maestros como Tinterito o Tiziano. como uno de los medios de dibujo más nobles. este sencillo avance técnico supuso que el carboncillo dejara de ser un medio dibujantico efímero. Pero. Hasta el siglo XVI no se descubrió el fijador.El carboncillo fue el primer medio con el que el hombre comenzó a dibujar. En la actualidad el carboncillo continúa siendo el principal medio de estudio en las escuelas de Bellas Artes.

el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio favorito de los venecianos Tiziano y Tintoretto. la iluminación y la composición. de vid o de nogal: el carboncillo. En el siglo XVI. Pisanello ejecutó el dibujo por medio de línea y tinta. cuando se descubrió el fijador. para estudios de figura.5 cm. Un medio primitivo usado por los griegos.Capitulo 1 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. . los artistas de la Edad Media y del Renacimiento. El carboncillo se fabrica en bastones de unos 13 a 15 cm por un diámetro que va desde la ramita de 5 mm. el lápiz carbón y derivados El primer material que utilizó el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce. mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo bañado con aceite de linaza. Algunas marcas ofrecen tres gradaciones: blando ' medio y duro. los romanos. en este caso. El carboncillo. para proyectos y cartones (bocetos a escala reducida de pinturas murales) y para el dibujo inicial de cuadros al óleo. con el que proyectaban y dibujaban sus murales. a la rama de hasta 1. pero deja una señal tenue que permite rectificar o pintar encima sin dificultad. con lo que se conseguía un negro más intenso y estable. con la ventaja. consiguiendo los volúmenes por entramado de líneas y no por manchas. El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema. En "Dos estudios de una cabeza de caballo". principalmente de figura desnuda. de que el carboncillo se borra fácilmente pasando un trapo.

sean lápices. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. Bastón Koh-¡-noor de carbón y arcilla (5). el lápiz carbón. Lápices carbón de diferentes marcas (A. conocido también como lápiz o crayon Conté. Marca Conté Faber Castell «pitt» Koh-i-noor «Negro» StaedIer Extra Blando Medio Duro Blando 3B 2B B HB Blando Medio Duro ly2 3y4 5 6 Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. Mina Koh-inoor. B. Algunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes gradaciones. . está constituido por una mina de carbón vegetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera del lápiz..(7). puede usarse con portaminas especial (6). ofreciendo seis gradaciones diferentes (2. Se fabrica en tres.(1). Barras Faber de carbón artificial comprimido. A continuación se presenta una clasificación de las marcas y tipos de minas.. barras. con letras o con los términos blando. Bastón Conté de carbón artificial comprimido (4). de vid o de nogal carbonizada. indicadas con números. bastones o minas. El resto de medios. C).Derivado del carboncillo. Tres medidas de carboncillo -rama de sauce. De izquierda a derecha: bastón de creta -yeso artificial comprimido semejante al pastel. bastones y barras para dibujar al carboncillo y al carbón. cuatro y hasta seis gradaciones. Observe a la izquierda algunos lápices. de carbón y arcilla.3). se suministran en gradaciones diferentes. duro. 5 mm de diámetro. etc.

pero que no está de más recordar en este momento. Hay que mencionar. y dedos. Canson mi-teintes. así como los bastones. . Termino. Y por último. Todos los fabricantes ofrecen estos productos en diferentes gradaciones. hay que fijarlo. etc.. (como el borrador maleable) aunque después de la goma absorbente es bueno borrar con una de plástico. Cabe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro intenso. un medio que generalmente se combina con cretas o carbón comprimido contando siempre con aplicarlo mediante difuminos.. logrando en conjunto la estabilidad del lápiz carbón y (sobre todo en las gradaciones blandas) la intensidad y fluidez de los colores al pastel. todos ellos máximos exponentes del dibujo al carbón (1. preferentemente. barras. verjurado Ingres. 4 y 5). 2. inalterable e incluso difícil de borrar (ver el muestrario anterior de carboncillos y derivados. mate. en algunos casos mezclado con arcilla y añadiendo siempre sustancias aglutinantes. 3.Capitulo 2 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. también. el papel deberá ser de grano medio blanco o de color. comprimido. con algunas generalidades que usted ya conoce. en fin. Primero. del tipo absorbente. Otras variantes del carboncillo Como variantes del carboncillo y el lápiz carbón se fabrican varios productos de excelente rendimiento y calidad. Strathmore. 6). segundo: la goma de borrar será. Son de carbón vegetal o artificial.. y cretas en bastones. carbón num. el carbón en polvo. una vez terminado el dibujo.

lápiz de creta blanca y lápices de sanguina. lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre. incluyendo difuminos. menos precisa y desde luego. Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo. es la barra o el lápiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbón o a la sanguina sobre papel de color. Por . barras de carbón comprimido y cretas blancas y de sanguina. además de goma de borrar absorbente. con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. especial para carbón y carbón El carbón puede adquirirse también en polvo. Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Esta combinación puede hacerse asimismo con tierras de colores combinadas con cretas del mismo color. a una escala más amplia. para dibujar con difumino solo o combinado con creta o carbón negro.Algunas marcas como la Conté ofrecen un equipo completo para dibujar al carbón. Cretas blancas La creta blanca. es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. y en cierto modo del lápiz carbón.

El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello. como puede verse en esta ilustración. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes. se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos.. más suelto que el dibujo a lápiz grafito. pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil. aun borrando con la goma de plástico. como puede verse en esta ilustración. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. pues. Es conveniente. pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Para agrisar. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol. logrando trazos anchos y en cierto modo regulares. algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón: 1. esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano. Veamos ahora.lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas. 3. de modelado. . Como veremos en el capítulo de prácticas. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. tal como hemos explicado en la figura anterior. 2. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece. Dibujando con un trozo de carboncillo plano.. de volumen. difícil de eliminar totalmente. elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado. El carboncillo se borra con facilidad.. tal como puede verse en esta ilustración. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra. pero separándolo del papel un poco.

una mancha de carboncillo. el trapo se lleva todo el carbón. presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. Vea un modelo corriente de pulverizador manual. rebajando el tono que queda de color gris oscuro (C.4. que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto. dibujada con carboncillo. Por último. ensuciando las zonas adyacentes. pero nunca se llega al blanco absoluto del papel (F). el dedo se lleva prácticamente el carbón en polvo. el dedo se lleva gran parte del carboncillo «pintando» una franja netamente más clara (E). desaparece parte del polvo dejado por el carboncillo. D). para pulverizar la segunda. frotando con cierta energía. quedando. sumergido en el líquido del frasco fijador. Pasando el dedo por encima de un trazo de carboncillo. con dos o tres capas. con un tablero inclinado. la referencia de la mancha en un tono gris claro. o puede sostenerlo en el aire. mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas. etc Capitulo 3 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. con un trapo. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa. difuminando el trazo. Pasando el dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo. se rebaja el tono. sin embargo. Peculiaridades del carboncillo El carboncillo se borra fácilmente. progresivamente. Tratando de borrar con la goma ese gris claro. esperando a que seque la primera. Soplando con fuerza y de repente sobre una mancha negra. .

al ser difuminado oscurece visiblemente perdiendo la gradación y armonización original (B). reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos. Un degradado dibujado con lápiz carbón (A). 8. dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a la sombra proyectada. 9. extendiendo los tonos oscuros y medios y reservando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada. Difumino esta mancha con el dedo modelando la esfera (B). En la siguiente imagen se trata dé resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal para encajar. Moldeando la goma como si fuera plástilina. una mancha de carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo. Lo cual confirma la idea de que. es necesario iniciarlo tan sólo con el lápiz carbón y extenderlo con el difuminado (C. D). etc. el difuminado intensifica los trazos del lápiz carbón. en general. Refuerzo la sombra proyectada difuminando sus límites.. .. deja siempre un tono gris claro como el que puede ver en esta imagen. dibujar y valorar con la máxima rapidez y eficacia. Eficacia de la goma absorbente. Insisto en C. A la derecha (B). Para lograr un degradado como el de la figura A.7.. formando un cono como la punta de un lápiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse formas tan pequeñas y concretas como éstas. etc. Dibujamos una esfera: en el primer paso (A). Termino «abriendo el blanco» del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del papel.. en la luz reflejada de¡ lado derecho.

más o menos oscuras con diferentes formas. después. paso a paso. la procedimientos de dibujo se podrían dividir en medios de línea y de mancha.Capitulo 4 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. como habitualmente se lleva a cabo. En este sentido. pero no todos se adaptan de forma idónea para dibujar con manchas. . no eliminarán de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje previo con líneas. Estas manchas presentes en dibujo final. veremos el efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes. lápiz de carbón compuesto. estudiaremos la diferencias entre el dibujo concebido como línea o como mancha y. sanguina y tinta). ya que permiten cubrir superficies a gran velocidad y oscurecer o aclarar los tonos rápidamente. y en la propia concepción artística. ya que este proceso requiere un medio que sea dúctil y muy rápido. Como sabemos. Antes de pasar a realizar un primer ejercicio. con el carboncillo. carboncillo. existen diversos medios para dibujar (lápiz de grafito. destacando entre estos últimos el carboncillo y la sanguina. Generalidades y prácticas con carboncillo Para concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de las imágenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono.

En este sentido. El carboncillo Las barras de carboncillo. Empleadas de forma plana. por su parte. con un medio tan dúctil y rápido como la sanguina. tienen muchas limitaciones para poder efectuar líneas precisas y su aplicación más generalizada es la de manchar. las . Pontorno en su "Estudio de tres hombres desnudos" obtuvo los volúmenes de las figuras utilizando manchas. el Lápiz de grafito consigue la sensación de mancha. aunque resulta mucho más útil para dibujos de línea. Manchas con diferentes medios El lápiz de grafito Cualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad expresiva de otro medio.Sin embargo. pero el dibujante deberá seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda realizar y así obtener de él toda su posibilidad creadora.

de . El dibujo concebido como mancha Para aplicar los conceptos expuestos anteriormente ofrecemos el desarrollo. presenta la luminosidad del color. como principal atractivo frente a aquél. la sanguina es un medio sumamente eficaz para representar los dibujos artísticos por medio de manchas de tono. paso a paso. en tanto que el lápiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y. Como el carbón se presta a manchar amplias zonas muy deprisa y. que en cualquier caso tiende a dar un carácter más vivo a la imagen obtenida. mucho más tiempo. La sanguina De características similares al carboncillo. por ello. Capitulo 5 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias.barras de carboncillo permiten manchar a gran velocidad en la superficie del papel.

Una vez fijadas estas marcas en nuestro papel. 2. buscamos con la aguja las divisiones (mitad y cuartas partes) en el modelo. procedemos a ajustar las proporciones avanzando de forma lineal en el encaje de la figura que queremos dibujar. Será suficiente con entrar en contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande. puesto que sólo pretendemos iniciarnos. . Ejercicio de ejemplo: 1. ya que el dibujo así resulta mucho más cómodo y a la vez el carboncillo plantea posibilidades más ricas. comparando la relación entre ancho y alto. Fundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecución no es necesario llegar a un acabado muy perfecto.un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo.Una vez marcado en el papel los límites.

5. Comenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando al principio manchas con el carboncillo. Con el difumino limpio extraeremos los claros. con lo cual integraremos el carboncillo en el papel y armonizaremos el tono. pero sin efectuar excesiva insistencia con la barra. . Trabajando al mismo tiempo en las distintas zonas avanzamos en la entonación. Pasamos decididamente la esponja. fijando los puntos de máxima oscuridad y difuminando en las zonas que lo requieran.3. 4.

Debe utilizarse sobre papeles de gran formato. Las barras de carboncillo Las barras tradicionales de carboncillo procedían de madera porosa. Dada la dificultad de que el polvo de la barra carbón se integre en la superficie del papel. muy estable y eficaz existiendo también una variante que incorpora aditivos grasos. empleado tradicionalmente en la iniciación al dibujo. un medio rápido e inestable El carboncillo. tipo Ingres. debe fijarse siempre. principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel verjurado. El carboncillo. Para trabajar con la barra de carboncillo. generalmente encina y eran más grandes que las actuales. es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para conseguir manchas. puede difuminarse y. ya que permite cubrir grandes zonas de dibujo en poco tiempo. finalmente. Pero como contrapartida ofrece la ventaja de ser un procedimiento sumamente efectista.Capitulo 6 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Ofrece una amplia valoración tonal de manchas y cierta precisión en la ejecución de líneas. en primer lugar. . para lograr pequeños detalles. Hoy se fabrican unas barras de carbón prensado. es el medio más inestable de todos cuantos se emplean en esta forma de expresión artística. En caso de que deseemos realizar líneas finas la emplearemos de canto. o con la punta.

. el tono rebajará notablemente pero deberemos insistir en la zona que exija la aplicación de un negro más intenso.Diferentes calidades CARBÓN DIRECTO: Cuando la barra de carbón se aplica directamente sobre el papel sin frotar. La superficie ofrece un acabado más uniforme y el carbón se integra mejor en el papel. DIFUMINADO CON LANA Y ESPONJA: El difuminado más perfecto se consigue con lana y una simple esponja. DIFUMINADO CON DIFUMINO: Más completo que el difuminado con los dedos es el que obtiene con el difumino. es un medio sumamente inestable y la mancha que produce adquiere la textura propia del papel. DIFUMINADO CON LOS DEDOS: Si la superficie manchada se difumina con el dedo. a aplicando en todo caso más cantidad de carbón y degradando de forma progresiva.

Como ejercicio sugerido proponemos un sencillo dibujo de una figura. Ejercicio: . en su mayoría a grandes dimensiones. prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma únicamente desde el punto de vista de la impresión que nos producen los claros y oscuros de un motivo. sin duda son los medios-barra. elegida por presentar una iluminación suficientemente contrastada. y ello precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran velocidad. Pero esto no significa que la práctica de apuntes esté en contra del método habitual de dibujar. Los medios que con más frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos. sino simplemente que requiere unas premisas de adiestramiento visual para que el artista llegue a sintetizar rápidamente una imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo. La síntesis del dibujo La ejecución de bocetos por medio de manchas implica invertir el orden lógico de un dibujo.DIBUJO AL CARBONCILLO Capitulo 7 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. que nos ofrecerá una amplia variedad de manchas. es decir. el carboncillo y la sanguina.

Rembrandt. El siguiente paso consistirá en comenzar a ajustar las primeras manchas de carboncillo. sino más bien como una expresión viva del acontecer cotidiano o como un paso previo al desarrollo de una obra acabada. y plasmarlos. aproximadamente. En cualquier caso el tiempo será un factor muy importante. Posibilidades artísticas del boceto El apunte o boceto nunca debe interpretarse como "un dibujo en pequeño". en nuestro papel. En este momento el dibujo ya comenzará a identificarse con el modelo. sin embargo. trabajando siempre de una forma muy rápida y con un trozo pequeño de la barra aplicándola de forma plana. el primer paso consistirá en entornar los ojos frente al modelo para facilitar la comprensión de los claros y oscuros más acusados.Puesto que nuestro propósito es llevar a cabo un apunte rápido mediante manchas de carboncillo. En ocasiones. sin matizar. . el boceto ha trascendido los límites de su propia sencillez. culminando en realizaciones de sorprendentes valores plásticos y expresivos. puesto que un apunte no debe durar más de diez minutos. hasta el nivel de acabado que nos hayamos fijado como meta. Seguimos aumentando la entonación del boceto de una forma general y no trabajando por zonas.

nos faculta ahora para ejecutar apuntes rápidos. Ejercicios del natural La ejecución de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo. Cualquier tema es digno de estar en un apunte. En la siguiente imagen podemos observar distintos estudios de caballos en actitudes bien diferenciadas. De esta forma conocerá más a fondo el motivo y adquirirá la necesaria soltura en su representación. Courbet o Degas supieron imprimir en sus apuntes tal expresividad que llegaron a merecer el calificativo de obras de arte. pero el dibujante deberá buscar siempre aspectos diferentes. aunque trabaje con un mismo modelo.Delacroix. La introducción por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo. cuya actitud es preciso representar con la mayor brevedad posible. utilizando como modo expresivo de comunicación la mancha. en distintas actitudes. Unos bocetos de animales. Como medio común se ha empleado la barra de sanguina cuya aplicación debe ser siempre directa. Variedad de modelos . servirán de pretexto para acercarnos a esta parcela atractiva y sorprendente del dibujo artístico. a no ser que pretendamos llevar a cabo un apunte más acabado para lo que difuminaríamos con los dedos. Tal práctica nos ayudará a desarrollar aún más nuestra percepción visual y el límite de tiempo que impone el boceto nos obligará a captar sólo los rasgos fundamentales del modelo.

Sin embargo. Casas. . Las posteriores exploraciones de Daumier y Millet. Modigliani o Redon. A la hora de realizar apuntes de animales tendremos en cuenta tres aspectos fundamentales: velocidad de ejecución. como medio de dibujo. es quizá uno de los procedimientos más primitivos. reservando el lápiz de grafito para la ejecución de pequeñas formas. y la utilización de este medio por artistas contemporáneos como Matisse.Por la diversidad de sus formas y movimientos los animales ofrecen un vasto campo de posibilidades al dibujante. aunque éstas serán siempre las menos frecuentes. para dominar su dibujo. retentiva y dominio de las proporciones. Evolución del carboncillo y la sanguina El carboncillo. Capitulo 9 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. ejercitarse previamente en la ejecución de apuntes rápidos del natural en movimiento o en actitudes estáticas. elevarían este procedimiento a su máximo nivel: la búsqueda del claroscuro y sus efectos más sorprendentes. Preferentemente emplearemos medios rápidos como el carboncillo y la sanguina. Pero es imprescindible. fueron los pintores de frescos del Renacimiento quienes descubrieron sus auténticas posibilidades como medio para "manchar". Hoy se tiene constancia de que bastantes dibujos de las cuevas de Lascaux se realizaron usando trozos de madera quemada.

a la que es preciso añadir la posibilidad de corrección. La gran rapidez con que se aplica es.Practica con carboncillo a continuación desarrollaremos un breve ejercicio. Si optamos por un encaje menos definido. Ejercicio: En este caso apreciamos un encaje del tema realizado de una forma lineal. llevaremos a cabo un primer paso tonal. con carboncillo. mientras el fondo nos ayudará a definir las formas. la mayor cualidad de este medio. mancharemos a partir de los oscuros. Así. sin duda. para lo cual el carboncillo resulta un medio sumamente atractivo. paso a paso. . El tema clásico de una bailarina nos servirá para representar el ritmo implícito en la imagen. correspondiente a un encaje rítmico (consultar curso de dibujo básico) en el que se han captado las líneas de movimiento.

Y también para que las partículas del medio se queden fijadas al papel. Se necesita . de carboncillo comprimido. extrayendo en ella incluso blancos con la goma. El Carboncillo es un medio de dibujo inestable. buscamos el contraste máximo.Aumentamos las manchas aplicadas anteriormente. Éste se hace a través de madera quemada mezclada con arcilla. a base de pino o abeto. Mejor respuesta . que se mancha fácilmente. y el más caro del mercado. manchando intensamente la zona del fondo y matizando mucho el tono de la figura. a menos que lo rocíes con una capa de barníz protector para fijarlo. Existen varios tipos de carboncillo: el carboncillo comprimido. Finalmente. Las barras de carboncillo de sauce son muy finas y su línea es bastante rica y estable. Ésto para evitar que la barra resbale por la lámina y produzca una línea insípida. El otro es el lápiz Conté. Para dibujar se necesita un papel verjurado. definiendo ya ciertos rasgos del rostro y apuntando los tonos visibles en el cuerpo de la figura. que ofrece la línea más oscura e inestable. El otro es el carboncilo normal. El carboncillo se consigue através de madera quemada.elegida por los votantes La técnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. con cierta textura.

un tono más oscuro. modelando poco a poco la figura con la barra tumbada. El más tradicional es el siguiente: se comienza por indicar de manera aproximada las formás más básicas de la figura. El otro procedimiento es el mismo. El otro método es más simple. Si se emplea un esfumino. Se refuerzan las líneas. Si se emplean los dedos. golpeando la otra contra una mesa. Uno de los mejores soportes es el papel Ingres. y se añade uno que otro detalle. con una barra normal de carboncillo. con un poco de grano para soportar el medio. Está libre de ácido y su textura es perfecta. el color del pastel se enriquece. con los propios dedos. El carboncillo es absolutamente compatible con el pastel. Tumbando la barra se consigue un tono uniforme y perfecto. Todos son permanentes. o líneas en zig-zag. Se extraen las luces con una miga de pan o con una goma amasable. Y. Después. Consiste en indicar la figura con unos cuantos trazos rápidos. Pasra dibujar. ésta última se lija siempre en el sentido circular. las partículas de carboncillo se correrán. También está el papel de dibujo. y modelarla a través de rayado cruzado. sólo que en éste se difuminan los tonos. esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. O bien. Si sudan. Se puede variar los tonos dependiendo de la presión que se ejerza sobre la barra. Se puede mezclar. en la dirección en la que se vaya a emplear. Más presión. se pueden optar por varios métodos. es necesario mojarlos con alcohol y secarlos con talco para evitar que suden. Se puede probar pintando con pasteles sobre una base y un dibujo a carboncillo. es necesario prepararlo. con sanguina para reforzar los tonos de ésta. Se puede emplear este método para bocetos rápidos. También puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel. Primero se suprime una de las puntas. el papel Bockingford. finalmente. BYE! . de manera que la otra punta sobresalga más. se van añadiendo las sombras. Se pueden difuminar los tonos con un esfumino. También con un pedazo de lana. Al proporcionar éste una base oscura. y se indican los tonos más oscuros con una barra de carboncillo comprimido.un pápel que esté libre de ácido. para que éste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. el papel de acuarela y el papel de azúcar. Con la lana se consigue el difuminado más perfecto y liso. el carboncillo. excepto el papel de azúcar.