Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lápiz carbón

, es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre, menos precisa y desde luego, a una escala más amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre, más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra, de modelado, de volumen. Es conveniente, pues, elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes, las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Como veremos en el capítulo de prácticas, en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. El carboncillo se borra con facilidad. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil, difícil de eliminar totalmente, aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol; también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora, algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón:

1. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano, como puede verse en esta ilustración.

2. Para agrisar, degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado, logrando trazos anchos y en cierto modo regulares, tal como puede verse en esta ilustración.

3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano, tal como hemos explicado en la figura anterior, pero separándolo del papel un poco, como puede verse en esta ilustración, se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad.

4. Vea un modelo corriente de pulverizador manual, sumergido en el líquido del frasco fijador, que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto, presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa, con un tablero inclinado, o puede sostenerlo en el aire, mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas, progresivamente, con dos o tres capas, esperando a que seque la primera, para pulverizar la segunda, etc
CARBONCILLO Es un carbón vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lápices de carbón se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy versátil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La técnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbón y luego pasarle los dedos extendiéndolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.

Técnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008 Filed under: Técnicas | Tags: Retrato técnica, Técnicas del carboncillo | El carboncillo permite la realización de una extensa gama de tonos que abarcan desde los mas sutiles grises a los negros mas profundos. Proveniente de la madera carbonizado del bonetero, su polvo es muy inestable; esto representa una gran cualidad, es muy fácilmente manipulable y permite la realización de degradados tonales con un simple frotado de dedo, trapo o difumino. La técnica del carboncillo puede llegar a ser muy amplia y recopila gran parte del resto de las técnicas de dibujo.

El carboncillo y sus derivados

como uno de los medios de dibujo más nobles.El carboncillo fue el primer medio con el que el hombre comenzó a dibujar. Pero. existen también otros sistemas de dibujo compatibles con esta técnica. Hasta el siglo XVI no se descubrió el fijador. a manos de maestros como Tinterito o Tiziano. En la actualidad el carboncillo continúa siendo el principal medio de estudio en las escuelas de Bellas Artes. entre ellos están la sanguina y los lápices de carbón. para consolidarse. A lo largo de la historia se ha ido adaptando a los diferentes estilos sin más proceso evolutivo que el aportado en la técnica a la hora de su uso por los diferentes artistas. paralelamente a este medio. este sencillo avance técnico supuso que el carboncillo dejara de ser un medio dibujantico efímero. DIBUJO AL CARBONCILLO .

para estudios de figura. pero deja una señal tenue que permite rectificar o pintar encima sin dificultad. de vid o de nogal: el carboncillo. Pisanello ejecutó el dibujo por medio de línea y tinta. cuando se descubrió el fijador. El carboncillo. de que el carboncillo se borra fácilmente pasando un trapo. los romanos. Algunas marcas ofrecen tres gradaciones: blando ' medio y duro. El carboncillo se fabrica en bastones de unos 13 a 15 cm por un diámetro que va desde la ramita de 5 mm. para proyectos y cartones (bocetos a escala reducida de pinturas murales) y para el dibujo inicial de cuadros al óleo. el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio favorito de los venecianos Tiziano y Tintoretto. El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema. Un medio primitivo usado por los griegos. con el que proyectaban y dibujaban sus murales.Capitulo 1 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. . En "Dos estudios de una cabeza de caballo". con la ventaja. en este caso. a la rama de hasta 1. con lo que se conseguía un negro más intenso y estable. mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo bañado con aceite de linaza. principalmente de figura desnuda. En el siglo XVI. los artistas de la Edad Media y del Renacimiento. el lápiz carbón y derivados El primer material que utilizó el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce. consiguiendo los volúmenes por entramado de líneas y no por manchas. la iluminación y la composición.5 cm.

Barras Faber de carbón artificial comprimido.. Algunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes gradaciones. B. Mina Koh-inoor. Bastón Koh-¡-noor de carbón y arcilla (5).(7). ofreciendo seis gradaciones diferentes (2. C). etc. indicadas con números. sean lápices. puede usarse con portaminas especial (6). .(1). barras. Se fabrica en tres.3). el lápiz carbón. Lápices carbón de diferentes marcas (A. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. duro. cuatro y hasta seis gradaciones. Observe a la izquierda algunos lápices. Marca Conté Faber Castell «pitt» Koh-i-noor «Negro» StaedIer Extra Blando Medio Duro Blando 3B 2B B HB Blando Medio Duro ly2 3y4 5 6 Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. El resto de medios. A continuación se presenta una clasificación de las marcas y tipos de minas. bastones o minas. conocido también como lápiz o crayon Conté. De izquierda a derecha: bastón de creta -yeso artificial comprimido semejante al pastel. Bastón Conté de carbón artificial comprimido (4).Derivado del carboncillo. de vid o de nogal carbonizada. 5 mm de diámetro. está constituido por una mina de carbón vegetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera del lápiz. bastones y barras para dibujar al carboncillo y al carbón. se suministran en gradaciones diferentes. con letras o con los términos blando.. de carbón y arcilla. Tres medidas de carboncillo -rama de sauce.

4 y 5). Strathmore.. Otras variantes del carboncillo Como variantes del carboncillo y el lápiz carbón se fabrican varios productos de excelente rendimiento y calidad. mate. verjurado Ingres. Cabe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro intenso. Todos los fabricantes ofrecen estos productos en diferentes gradaciones. hay que fijarlo. comprimido. carbón num. con algunas generalidades que usted ya conoce. Canson mi-teintes. segundo: la goma de borrar será. en fin.. etc. en algunos casos mezclado con arcilla y añadiendo siempre sustancias aglutinantes. todos ellos máximos exponentes del dibujo al carbón (1. barras. logrando en conjunto la estabilidad del lápiz carbón y (sobre todo en las gradaciones blandas) la intensidad y fluidez de los colores al pastel. Primero. y cretas en bastones. 2. un medio que generalmente se combina con cretas o carbón comprimido contando siempre con aplicarlo mediante difuminos. 6). también. inalterable e incluso difícil de borrar (ver el muestrario anterior de carboncillos y derivados. una vez terminado el dibujo. del tipo absorbente.Capitulo 2 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. (como el borrador maleable) aunque después de la goma absorbente es bueno borrar con una de plástico. Son de carbón vegetal o artificial. el papel deberá ser de grano medio blanco o de color. 3. preferentemente. el carbón en polvo. pero que no está de más recordar en este momento. y dedos.. así como los bastones. Y por último. . Termino. Hay que mencionar.

a una escala más amplia. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre. menos precisa y desde luego. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). incluyendo difuminos. y en cierto modo del lápiz carbón. es la barra o el lápiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbón o a la sanguina sobre papel de color. además de goma de borrar absorbente. Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito. Esta combinación puede hacerse asimismo con tierras de colores combinadas con cretas del mismo color. con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. para dibujar con difumino solo o combinado con creta o carbón negro. Cretas blancas La creta blanca. lápiz de creta blanca y lápices de sanguina. Por .Algunas marcas como la Conté ofrecen un equipo completo para dibujar al carbón. barras de carbón comprimido y cretas blancas y de sanguina. Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo. especial para carbón y carbón El carbón puede adquirirse también en polvo.

se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad. Es conveniente. difícil de eliminar totalmente. las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo.. más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El carboncillo se borra con facilidad. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes. . El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado. pero separándolo del papel un poco. tal como puede verse en esta ilustración. Dibujando con un trozo de carboncillo plano. algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón: 1. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece. Como veremos en el capítulo de prácticas. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra. en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. como puede verse en esta ilustración. Para agrisar. de modelado. Veamos ahora. 2.. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. como puede verse en esta ilustración. elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. 3.. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. de volumen. pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil. también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello.lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre. esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano. logrando trazos anchos y en cierto modo regulares. tal como hemos explicado en la figura anterior. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas. aun borrando con la goma de plástico. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. pues. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol.

el trapo se lleva todo el carbón. 5. la referencia de la mancha en un tono gris claro. presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. con un tablero inclinado. etc Capitulo 3 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. difuminando el trazo. pero nunca se llega al blanco absoluto del papel (F). con dos o tres capas. Peculiaridades del carboncillo El carboncillo se borra fácilmente. se rebaja el tono. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas. o puede sostenerlo en el aire. Por último. mientras pulveriza con el aerosol. desaparece parte del polvo dejado por el carboncillo. Tratando de borrar con la goma ese gris claro. rebajando el tono que queda de color gris oscuro (C. una mancha de carboncillo. sumergido en el líquido del frasco fijador. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa. esperando a que seque la primera. Soplando con fuerza y de repente sobre una mancha negra. el dedo se lleva prácticamente el carbón en polvo. el dedo se lleva gran parte del carboncillo «pintando» una franja netamente más clara (E). progresivamente. ensuciando las zonas adyacentes. Pasando el dedo por encima de un trazo de carboncillo. Vea un modelo corriente de pulverizador manual. sin embargo. dibujada con carboncillo. frotando con cierta energía. con un trapo.4. Pasando el dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo. D). que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto. . quedando. para pulverizar la segunda.

En la siguiente imagen se trata dé resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal para encajar. Dibujamos una esfera: en el primer paso (A). dibujar y valorar con la máxima rapidez y eficacia. 9. en general. 8. al ser difuminado oscurece visiblemente perdiendo la gradación y armonización original (B). formando un cono como la punta de un lápiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse formas tan pequeñas y concretas como éstas. reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos. Insisto en C. D). Difumino esta mancha con el dedo modelando la esfera (B).7.. Refuerzo la sombra proyectada difuminando sus límites. el difuminado intensifica los trazos del lápiz carbón. etc.. Lo cual confirma la idea de que. A la derecha (B). Termino «abriendo el blanco» del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del papel. Moldeando la goma como si fuera plástilina. deja siempre un tono gris claro como el que puede ver en esta imagen.. Eficacia de la goma absorbente. etc. Para lograr un degradado como el de la figura A. Un degradado dibujado con lápiz carbón (A). dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a la sombra proyectada. una mancha de carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo. . en la luz reflejada de¡ lado derecho. es necesario iniciarlo tan sólo con el lápiz carbón y extenderlo con el difuminado (C. extendiendo los tonos oscuros y medios y reservando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada..

Como sabemos. pero no todos se adaptan de forma idónea para dibujar con manchas. más o menos oscuras con diferentes formas. carboncillo. . después. y en la propia concepción artística.Capitulo 4 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. la procedimientos de dibujo se podrían dividir en medios de línea y de mancha. En este sentido. con el carboncillo. no eliminarán de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje previo con líneas. destacando entre estos últimos el carboncillo y la sanguina. como habitualmente se lleva a cabo. Antes de pasar a realizar un primer ejercicio. estudiaremos la diferencias entre el dibujo concebido como línea o como mancha y. ya que este proceso requiere un medio que sea dúctil y muy rápido. ya que permiten cubrir superficies a gran velocidad y oscurecer o aclarar los tonos rápidamente. existen diversos medios para dibujar (lápiz de grafito. Estas manchas presentes en dibujo final. paso a paso. lápiz de carbón compuesto. sanguina y tinta). veremos el efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes. Generalidades y prácticas con carboncillo Para concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de las imágenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono.

Manchas con diferentes medios El lápiz de grafito Cualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad expresiva de otro medio. por su parte. En este sentido.Sin embargo. aunque resulta mucho más útil para dibujos de línea. Pontorno en su "Estudio de tres hombres desnudos" obtuvo los volúmenes de las figuras utilizando manchas. con un medio tan dúctil y rápido como la sanguina. Empleadas de forma plana. el Lápiz de grafito consigue la sensación de mancha. tienen muchas limitaciones para poder efectuar líneas precisas y su aplicación más generalizada es la de manchar. pero el dibujante deberá seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda realizar y así obtener de él toda su posibilidad creadora. las . El carboncillo Las barras de carboncillo.

El dibujo concebido como mancha Para aplicar los conceptos expuestos anteriormente ofrecemos el desarrollo. como principal atractivo frente a aquél. presenta la luminosidad del color. Capitulo 5 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. en tanto que el lápiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y. que en cualquier caso tiende a dar un carácter más vivo a la imagen obtenida. de . por ello. La sanguina De características similares al carboncillo. Como el carbón se presta a manchar amplias zonas muy deprisa y. mucho más tiempo.barras de carboncillo permiten manchar a gran velocidad en la superficie del papel. la sanguina es un medio sumamente eficaz para representar los dibujos artísticos por medio de manchas de tono. paso a paso.

2. comparando la relación entre ancho y alto. procedemos a ajustar las proporciones avanzando de forma lineal en el encaje de la figura que queremos dibujar. buscamos con la aguja las divisiones (mitad y cuartas partes) en el modelo. puesto que sólo pretendemos iniciarnos. Ejercicio de ejemplo: 1. ya que el dibujo así resulta mucho más cómodo y a la vez el carboncillo plantea posibilidades más ricas. Será suficiente con entrar en contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande.un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo.Una vez marcado en el papel los límites. Fundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecución no es necesario llegar a un acabado muy perfecto. . Una vez fijadas estas marcas en nuestro papel.

. Trabajando al mismo tiempo en las distintas zonas avanzamos en la entonación. 5. pero sin efectuar excesiva insistencia con la barra.3. Comenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando al principio manchas con el carboncillo. Con el difumino limpio extraeremos los claros. con lo cual integraremos el carboncillo en el papel y armonizaremos el tono. 4. fijando los puntos de máxima oscuridad y difuminando en las zonas que lo requieran. Pasamos decididamente la esponja.

Pero como contrapartida ofrece la ventaja de ser un procedimiento sumamente efectista. Dada la dificultad de que el polvo de la barra carbón se integre en la superficie del papel. para lograr pequeños detalles. muy estable y eficaz existiendo también una variante que incorpora aditivos grasos. Las barras de carboncillo Las barras tradicionales de carboncillo procedían de madera porosa. Debe utilizarse sobre papeles de gran formato. generalmente encina y eran más grandes que las actuales. o con la punta. principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel verjurado. El carboncillo. Para trabajar con la barra de carboncillo. es el medio más inestable de todos cuantos se emplean en esta forma de expresión artística. En caso de que deseemos realizar líneas finas la emplearemos de canto. finalmente.Capitulo 6 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para conseguir manchas. debe fijarse siempre. un medio rápido e inestable El carboncillo. Ofrece una amplia valoración tonal de manchas y cierta precisión en la ejecución de líneas. puede difuminarse y. tipo Ingres. Hoy se fabrican unas barras de carbón prensado. ya que permite cubrir grandes zonas de dibujo en poco tiempo. en primer lugar. empleado tradicionalmente en la iniciación al dibujo. .

DIFUMINADO CON LANA Y ESPONJA: El difuminado más perfecto se consigue con lana y una simple esponja. DIFUMINADO CON DIFUMINO: Más completo que el difuminado con los dedos es el que obtiene con el difumino. el tono rebajará notablemente pero deberemos insistir en la zona que exija la aplicación de un negro más intenso. DIFUMINADO CON LOS DEDOS: Si la superficie manchada se difumina con el dedo. . La superficie ofrece un acabado más uniforme y el carbón se integra mejor en el papel. es un medio sumamente inestable y la mancha que produce adquiere la textura propia del papel. a aplicando en todo caso más cantidad de carbón y degradando de forma progresiva.Diferentes calidades CARBÓN DIRECTO: Cuando la barra de carbón se aplica directamente sobre el papel sin frotar.

Pero esto no significa que la práctica de apuntes esté en contra del método habitual de dibujar. es decir. el carboncillo y la sanguina. Los medios que con más frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos. y ello precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran velocidad. elegida por presentar una iluminación suficientemente contrastada. La síntesis del dibujo La ejecución de bocetos por medio de manchas implica invertir el orden lógico de un dibujo. que nos ofrecerá una amplia variedad de manchas. Como ejercicio sugerido proponemos un sencillo dibujo de una figura. sin duda son los medios-barra. Ejercicio: . prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma únicamente desde el punto de vista de la impresión que nos producen los claros y oscuros de un motivo.DIBUJO AL CARBONCILLO Capitulo 7 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. en su mayoría a grandes dimensiones. sino simplemente que requiere unas premisas de adiestramiento visual para que el artista llegue a sintetizar rápidamente una imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo.

el boceto ha trascendido los límites de su propia sencillez. sino más bien como una expresión viva del acontecer cotidiano o como un paso previo al desarrollo de una obra acabada. Rembrandt. sin matizar. Seguimos aumentando la entonación del boceto de una forma general y no trabajando por zonas. sin embargo. En este momento el dibujo ya comenzará a identificarse con el modelo.Puesto que nuestro propósito es llevar a cabo un apunte rápido mediante manchas de carboncillo. trabajando siempre de una forma muy rápida y con un trozo pequeño de la barra aplicándola de forma plana. en nuestro papel. El siguiente paso consistirá en comenzar a ajustar las primeras manchas de carboncillo. Posibilidades artísticas del boceto El apunte o boceto nunca debe interpretarse como "un dibujo en pequeño". y plasmarlos. puesto que un apunte no debe durar más de diez minutos. hasta el nivel de acabado que nos hayamos fijado como meta. aproximadamente. En cualquier caso el tiempo será un factor muy importante. En ocasiones. el primer paso consistirá en entornar los ojos frente al modelo para facilitar la comprensión de los claros y oscuros más acusados. culminando en realizaciones de sorprendentes valores plásticos y expresivos. .

De esta forma conocerá más a fondo el motivo y adquirirá la necesaria soltura en su representación. En la siguiente imagen podemos observar distintos estudios de caballos en actitudes bien diferenciadas. Courbet o Degas supieron imprimir en sus apuntes tal expresividad que llegaron a merecer el calificativo de obras de arte. Tal práctica nos ayudará a desarrollar aún más nuestra percepción visual y el límite de tiempo que impone el boceto nos obligará a captar sólo los rasgos fundamentales del modelo. Variedad de modelos . pero el dibujante deberá buscar siempre aspectos diferentes. utilizando como modo expresivo de comunicación la mancha. Ejercicios del natural La ejecución de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo. Como medio común se ha empleado la barra de sanguina cuya aplicación debe ser siempre directa. servirán de pretexto para acercarnos a esta parcela atractiva y sorprendente del dibujo artístico. Unos bocetos de animales. a no ser que pretendamos llevar a cabo un apunte más acabado para lo que difuminaríamos con los dedos.Delacroix. aunque trabaje con un mismo modelo. Cualquier tema es digno de estar en un apunte. La introducción por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo. cuya actitud es preciso representar con la mayor brevedad posible. nos faculta ahora para ejecutar apuntes rápidos. en distintas actitudes.

para dominar su dibujo. como medio de dibujo. Capitulo 9 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. elevarían este procedimiento a su máximo nivel: la búsqueda del claroscuro y sus efectos más sorprendentes. es quizá uno de los procedimientos más primitivos. ejercitarse previamente en la ejecución de apuntes rápidos del natural en movimiento o en actitudes estáticas. Preferentemente emplearemos medios rápidos como el carboncillo y la sanguina.Por la diversidad de sus formas y movimientos los animales ofrecen un vasto campo de posibilidades al dibujante. . reservando el lápiz de grafito para la ejecución de pequeñas formas. aunque éstas serán siempre las menos frecuentes. retentiva y dominio de las proporciones. Casas. y la utilización de este medio por artistas contemporáneos como Matisse. Evolución del carboncillo y la sanguina El carboncillo. Modigliani o Redon. Hoy se tiene constancia de que bastantes dibujos de las cuevas de Lascaux se realizaron usando trozos de madera quemada. A la hora de realizar apuntes de animales tendremos en cuenta tres aspectos fundamentales: velocidad de ejecución. Sin embargo. Las posteriores exploraciones de Daumier y Millet. fueron los pintores de frescos del Renacimiento quienes descubrieron sus auténticas posibilidades como medio para "manchar". Pero es imprescindible.

con carboncillo. para lo cual el carboncillo resulta un medio sumamente atractivo. la mayor cualidad de este medio. mancharemos a partir de los oscuros. El tema clásico de una bailarina nos servirá para representar el ritmo implícito en la imagen. La gran rapidez con que se aplica es.Practica con carboncillo a continuación desarrollaremos un breve ejercicio. a la que es preciso añadir la posibilidad de corrección. Así. sin duda. Si optamos por un encaje menos definido. llevaremos a cabo un primer paso tonal. . mientras el fondo nos ayudará a definir las formas. paso a paso. correspondiente a un encaje rítmico (consultar curso de dibujo básico) en el que se han captado las líneas de movimiento. Ejercicio: En este caso apreciamos un encaje del tema realizado de una forma lineal.

que ofrece la línea más oscura e inestable. Existen varios tipos de carboncillo: el carboncillo comprimido. definiendo ya ciertos rasgos del rostro y apuntando los tonos visibles en el cuerpo de la figura. Se necesita . El otro es el lápiz Conté. Las barras de carboncillo de sauce son muy finas y su línea es bastante rica y estable. Éste se hace a través de madera quemada mezclada con arcilla. El otro es el carboncilo normal. El carboncillo se consigue através de madera quemada. manchando intensamente la zona del fondo y matizando mucho el tono de la figura. buscamos el contraste máximo. a base de pino o abeto. Mejor respuesta . Y también para que las partículas del medio se queden fijadas al papel. El Carboncillo es un medio de dibujo inestable. extrayendo en ella incluso blancos con la goma. Finalmente. que se mancha fácilmente. y el más caro del mercado. Ésto para evitar que la barra resbale por la lámina y produzca una línea insípida. con cierta textura.Aumentamos las manchas aplicadas anteriormente. a menos que lo rocíes con una capa de barníz protector para fijarlo.elegida por los votantes La técnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. Para dibujar se necesita un papel verjurado. de carboncillo comprimido.

o líneas en zig-zag. para que éste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. Uno de los mejores soportes es el papel Ingres. Más presión. el color del pastel se enriquece. se van añadiendo las sombras. Se refuerzan las líneas. Todos son permanentes. finalmente. Con la lana se consigue el difuminado más perfecto y liso. de manera que la otra punta sobresalga más. el carboncillo. También puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel. Se puede mezclar. esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. excepto el papel de azúcar. Consiste en indicar la figura con unos cuantos trazos rápidos. O bien. y se añade uno que otro detalle. Se extraen las luces con una miga de pan o con una goma amasable. BYE! . el papel de acuarela y el papel de azúcar. Si se emplea un esfumino. modelando poco a poco la figura con la barra tumbada. con una barra normal de carboncillo. Si se emplean los dedos. las partículas de carboncillo se correrán. Se puede emplear este método para bocetos rápidos. sólo que en éste se difuminan los tonos. El más tradicional es el siguiente: se comienza por indicar de manera aproximada las formás más básicas de la figura. Y. se pueden optar por varios métodos. Al proporcionar éste una base oscura. y se indican los tonos más oscuros con una barra de carboncillo comprimido. Se puede variar los tonos dependiendo de la presión que se ejerza sobre la barra. ésta última se lija siempre en el sentido circular. en la dirección en la que se vaya a emplear. Si sudan. Después. También con un pedazo de lana. El otro método es más simple. También está el papel de dibujo. con sanguina para reforzar los tonos de ésta. El carboncillo es absolutamente compatible con el pastel. Pasra dibujar. Está libre de ácido y su textura es perfecta. es necesario prepararlo. Tumbando la barra se consigue un tono uniforme y perfecto. Primero se suprime una de las puntas. golpeando la otra contra una mesa. un tono más oscuro. El otro procedimiento es el mismo. el papel Bockingford. y modelarla a través de rayado cruzado. con los propios dedos.un pápel que esté libre de ácido. es necesario mojarlos con alcohol y secarlos con talco para evitar que suden. Se puede probar pintando con pasteles sobre una base y un dibujo a carboncillo. con un poco de grano para soportar el medio. Se pueden difuminar los tonos con un esfumino.

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