Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lápiz carbón

, es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre, menos precisa y desde luego, a una escala más amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre, más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra, de modelado, de volumen. Es conveniente, pues, elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes, las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Como veremos en el capítulo de prácticas, en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. El carboncillo se borra con facilidad. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil, difícil de eliminar totalmente, aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol; también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora, algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón:

1. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano, como puede verse en esta ilustración.

2. Para agrisar, degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado, logrando trazos anchos y en cierto modo regulares, tal como puede verse en esta ilustración.

3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano, tal como hemos explicado en la figura anterior, pero separándolo del papel un poco, como puede verse en esta ilustración, se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad.

4. Vea un modelo corriente de pulverizador manual, sumergido en el líquido del frasco fijador, que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto, presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa, con un tablero inclinado, o puede sostenerlo en el aire, mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas, progresivamente, con dos o tres capas, esperando a que seque la primera, para pulverizar la segunda, etc
CARBONCILLO Es un carbón vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lápices de carbón se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy versátil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La técnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbón y luego pasarle los dedos extendiéndolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.

Técnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008 Filed under: Técnicas | Tags: Retrato técnica, Técnicas del carboncillo | El carboncillo permite la realización de una extensa gama de tonos que abarcan desde los mas sutiles grises a los negros mas profundos. Proveniente de la madera carbonizado del bonetero, su polvo es muy inestable; esto representa una gran cualidad, es muy fácilmente manipulable y permite la realización de degradados tonales con un simple frotado de dedo, trapo o difumino. La técnica del carboncillo puede llegar a ser muy amplia y recopila gran parte del resto de las técnicas de dibujo.

El carboncillo y sus derivados

existen también otros sistemas de dibujo compatibles con esta técnica. paralelamente a este medio. Hasta el siglo XVI no se descubrió el fijador. Pero. entre ellos están la sanguina y los lápices de carbón. este sencillo avance técnico supuso que el carboncillo dejara de ser un medio dibujantico efímero. DIBUJO AL CARBONCILLO . A lo largo de la historia se ha ido adaptando a los diferentes estilos sin más proceso evolutivo que el aportado en la técnica a la hora de su uso por los diferentes artistas. para consolidarse. a manos de maestros como Tinterito o Tiziano. como uno de los medios de dibujo más nobles.El carboncillo fue el primer medio con el que el hombre comenzó a dibujar. En la actualidad el carboncillo continúa siendo el principal medio de estudio en las escuelas de Bellas Artes.

para estudios de figura. con el que proyectaban y dibujaban sus murales. Un medio primitivo usado por los griegos.Capitulo 1 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. los artistas de la Edad Media y del Renacimiento. con lo que se conseguía un negro más intenso y estable. principalmente de figura desnuda. . el lápiz carbón y derivados El primer material que utilizó el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce. En "Dos estudios de una cabeza de caballo". Algunas marcas ofrecen tres gradaciones: blando ' medio y duro. la iluminación y la composición.5 cm. mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo bañado con aceite de linaza. de vid o de nogal: el carboncillo. el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio favorito de los venecianos Tiziano y Tintoretto. de que el carboncillo se borra fácilmente pasando un trapo. pero deja una señal tenue que permite rectificar o pintar encima sin dificultad. los romanos. El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema. a la rama de hasta 1. consiguiendo los volúmenes por entramado de líneas y no por manchas. en este caso. El carboncillo se fabrica en bastones de unos 13 a 15 cm por un diámetro que va desde la ramita de 5 mm. para proyectos y cartones (bocetos a escala reducida de pinturas murales) y para el dibujo inicial de cuadros al óleo. con la ventaja. En el siglo XVI. cuando se descubrió el fijador. El carboncillo. Pisanello ejecutó el dibujo por medio de línea y tinta.

se suministran en gradaciones diferentes. conocido también como lápiz o crayon Conté. Bastón Conté de carbón artificial comprimido (4). Se fabrica en tres. bastones o minas. con letras o con los términos blando. bastones y barras para dibujar al carboncillo y al carbón. de vid o de nogal carbonizada. indicadas con números. A continuación se presenta una clasificación de las marcas y tipos de minas. Marca Conté Faber Castell «pitt» Koh-i-noor «Negro» StaedIer Extra Blando Medio Duro Blando 3B 2B B HB Blando Medio Duro ly2 3y4 5 6 Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. puede usarse con portaminas especial (6). Barras Faber de carbón artificial comprimido. etc. B. ofreciendo seis gradaciones diferentes (2. El resto de medios. Lápices carbón de diferentes marcas (A. . el lápiz carbón. Bastón Koh-¡-noor de carbón y arcilla (5). de carbón y arcilla. barras. De izquierda a derecha: bastón de creta -yeso artificial comprimido semejante al pastel. sean lápices. duro. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. Mina Koh-inoor.. Tres medidas de carboncillo -rama de sauce. está constituido por una mina de carbón vegetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera del lápiz. Algunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes gradaciones.Derivado del carboncillo. Observe a la izquierda algunos lápices..(1). C). 5 mm de diámetro. cuatro y hasta seis gradaciones.3).(7).

también. del tipo absorbente. todos ellos máximos exponentes del dibujo al carbón (1. así como los bastones. carbón num. logrando en conjunto la estabilidad del lápiz carbón y (sobre todo en las gradaciones blandas) la intensidad y fluidez de los colores al pastel. etc. Hay que mencionar. Strathmore.. Cabe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro intenso. preferentemente. verjurado Ingres. 4 y 5). . (como el borrador maleable) aunque después de la goma absorbente es bueno borrar con una de plástico. Termino. Todos los fabricantes ofrecen estos productos en diferentes gradaciones. el carbón en polvo. 6). y dedos. 3.. pero que no está de más recordar en este momento. en fin. hay que fijarlo. 2.. Y por último. inalterable e incluso difícil de borrar (ver el muestrario anterior de carboncillos y derivados. con algunas generalidades que usted ya conoce. mate. Otras variantes del carboncillo Como variantes del carboncillo y el lápiz carbón se fabrican varios productos de excelente rendimiento y calidad. segundo: la goma de borrar será. y cretas en bastones. barras. Primero.Capitulo 2 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. una vez terminado el dibujo. el papel deberá ser de grano medio blanco o de color. Son de carbón vegetal o artificial. Canson mi-teintes. en algunos casos mezclado con arcilla y añadiendo siempre sustancias aglutinantes. comprimido. un medio que generalmente se combina con cretas o carbón comprimido contando siempre con aplicarlo mediante difuminos.

barras de carbón comprimido y cretas blancas y de sanguina. a una escala más amplia. Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo. lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre. Cretas blancas La creta blanca. con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Por . el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito. y en cierto modo del lápiz carbón. para dibujar con difumino solo o combinado con creta o carbón negro. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. menos precisa y desde luego. lápiz de creta blanca y lápices de sanguina.Algunas marcas como la Conté ofrecen un equipo completo para dibujar al carbón. además de goma de borrar absorbente. es la barra o el lápiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbón o a la sanguina sobre papel de color. especial para carbón y carbón El carbón puede adquirirse también en polvo. incluyendo difuminos. Esta combinación puede hacerse asimismo con tierras de colores combinadas con cretas del mismo color.

lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre. Dibujando con un trozo de carboncillo plano. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El carboncillo se borra con facilidad. tal como puede verse en esta ilustración. como puede verse en esta ilustración. pues. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes. 2. en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón: 1. pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil. Para agrisar. difícil de eliminar totalmente. esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. de modelado. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra. elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. . más suelto que el dibujo a lápiz grafito. 3. aun borrando con la goma de plástico. Es conveniente. tal como hemos explicado en la figura anterior. las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. Como veremos en el capítulo de prácticas.. pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol.. se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad. como puede verse en esta ilustración.. de volumen. Veamos ahora. también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello. logrando trazos anchos y en cierto modo regulares. degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. pero separándolo del papel un poco.

. la referencia de la mancha en un tono gris claro. desaparece parte del polvo dejado por el carboncillo. difuminando el trazo. para pulverizar la segunda. se rebaja el tono. Soplando con fuerza y de repente sobre una mancha negra. presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. Por último. pero nunca se llega al blanco absoluto del papel (F). con dos o tres capas. rebajando el tono que queda de color gris oscuro (C. sumergido en el líquido del frasco fijador. con un tablero inclinado. una mancha de carboncillo. quedando. Vea un modelo corriente de pulverizador manual. mientras pulveriza con el aerosol. o puede sostenerlo en el aire. con un trapo. el dedo se lleva gran parte del carboncillo «pintando» una franja netamente más clara (E). D). frotando con cierta energía. esperando a que seque la primera. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas. ensuciando las zonas adyacentes. el trapo se lleva todo el carbón. sin embargo. Peculiaridades del carboncillo El carboncillo se borra fácilmente.4. Pasando el dedo por encima de un trazo de carboncillo. que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa. Tratando de borrar con la goma ese gris claro. etc Capitulo 3 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. dibujada con carboncillo. Pasando el dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo. progresivamente. el dedo se lleva prácticamente el carbón en polvo.

en general.. dibujar y valorar con la máxima rapidez y eficacia.. en la luz reflejada de¡ lado derecho. reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos. el difuminado intensifica los trazos del lápiz carbón.7. deja siempre un tono gris claro como el que puede ver en esta imagen. Eficacia de la goma absorbente. Termino «abriendo el blanco» del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del papel. dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a la sombra proyectada. etc. etc. es necesario iniciarlo tan sólo con el lápiz carbón y extenderlo con el difuminado (C. 9. En la siguiente imagen se trata dé resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal para encajar. una mancha de carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo. Difumino esta mancha con el dedo modelando la esfera (B). Moldeando la goma como si fuera plástilina. Dibujamos una esfera: en el primer paso (A). Un degradado dibujado con lápiz carbón (A). formando un cono como la punta de un lápiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse formas tan pequeñas y concretas como éstas. extendiendo los tonos oscuros y medios y reservando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada. A la derecha (B).. Para lograr un degradado como el de la figura A. Lo cual confirma la idea de que. Insisto en C. 8. D). al ser difuminado oscurece visiblemente perdiendo la gradación y armonización original (B). Refuerzo la sombra proyectada difuminando sus límites. ..

no eliminarán de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje previo con líneas. Antes de pasar a realizar un primer ejercicio. pero no todos se adaptan de forma idónea para dibujar con manchas. como habitualmente se lleva a cabo. y en la propia concepción artística. existen diversos medios para dibujar (lápiz de grafito. carboncillo. lápiz de carbón compuesto. veremos el efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes. . después. Como sabemos. ya que permiten cubrir superficies a gran velocidad y oscurecer o aclarar los tonos rápidamente. Generalidades y prácticas con carboncillo Para concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de las imágenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono. estudiaremos la diferencias entre el dibujo concebido como línea o como mancha y. destacando entre estos últimos el carboncillo y la sanguina. la procedimientos de dibujo se podrían dividir en medios de línea y de mancha. ya que este proceso requiere un medio que sea dúctil y muy rápido.Capitulo 4 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. En este sentido. sanguina y tinta). con el carboncillo. Estas manchas presentes en dibujo final. más o menos oscuras con diferentes formas. paso a paso.

por su parte. tienen muchas limitaciones para poder efectuar líneas precisas y su aplicación más generalizada es la de manchar.Sin embargo. con un medio tan dúctil y rápido como la sanguina. el Lápiz de grafito consigue la sensación de mancha. las . El carboncillo Las barras de carboncillo. pero el dibujante deberá seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda realizar y así obtener de él toda su posibilidad creadora. Empleadas de forma plana. Manchas con diferentes medios El lápiz de grafito Cualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad expresiva de otro medio. En este sentido. Pontorno en su "Estudio de tres hombres desnudos" obtuvo los volúmenes de las figuras utilizando manchas. aunque resulta mucho más útil para dibujos de línea.

El dibujo concebido como mancha Para aplicar los conceptos expuestos anteriormente ofrecemos el desarrollo. Como el carbón se presta a manchar amplias zonas muy deprisa y. como principal atractivo frente a aquél. presenta la luminosidad del color.barras de carboncillo permiten manchar a gran velocidad en la superficie del papel. paso a paso. por ello. de . Capitulo 5 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. mucho más tiempo. en tanto que el lápiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y. La sanguina De características similares al carboncillo. la sanguina es un medio sumamente eficaz para representar los dibujos artísticos por medio de manchas de tono. que en cualquier caso tiende a dar un carácter más vivo a la imagen obtenida.

buscamos con la aguja las divisiones (mitad y cuartas partes) en el modelo. Ejercicio de ejemplo: 1. ya que el dibujo así resulta mucho más cómodo y a la vez el carboncillo plantea posibilidades más ricas. puesto que sólo pretendemos iniciarnos. Una vez fijadas estas marcas en nuestro papel. 2. procedemos a ajustar las proporciones avanzando de forma lineal en el encaje de la figura que queremos dibujar. comparando la relación entre ancho y alto. Fundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecución no es necesario llegar a un acabado muy perfecto. Será suficiente con entrar en contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande.un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo.Una vez marcado en el papel los límites. .

Pasamos decididamente la esponja. fijando los puntos de máxima oscuridad y difuminando en las zonas que lo requieran. con lo cual integraremos el carboncillo en el papel y armonizaremos el tono. 4. .3. Con el difumino limpio extraeremos los claros. pero sin efectuar excesiva insistencia con la barra. Trabajando al mismo tiempo en las distintas zonas avanzamos en la entonación. 5. Comenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando al principio manchas con el carboncillo.

muy estable y eficaz existiendo también una variante que incorpora aditivos grasos. o con la punta. es el medio más inestable de todos cuantos se emplean en esta forma de expresión artística. Ofrece una amplia valoración tonal de manchas y cierta precisión en la ejecución de líneas. El carboncillo. Dada la dificultad de que el polvo de la barra carbón se integre en la superficie del papel. En caso de que deseemos realizar líneas finas la emplearemos de canto. empleado tradicionalmente en la iniciación al dibujo. es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para conseguir manchas. puede difuminarse y. . para lograr pequeños detalles.Capitulo 6 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel verjurado. Las barras de carboncillo Las barras tradicionales de carboncillo procedían de madera porosa. Pero como contrapartida ofrece la ventaja de ser un procedimiento sumamente efectista. finalmente. ya que permite cubrir grandes zonas de dibujo en poco tiempo. Debe utilizarse sobre papeles de gran formato. Para trabajar con la barra de carboncillo. tipo Ingres. en primer lugar. debe fijarse siempre. Hoy se fabrican unas barras de carbón prensado. un medio rápido e inestable El carboncillo. generalmente encina y eran más grandes que las actuales.

DIFUMINADO CON LOS DEDOS: Si la superficie manchada se difumina con el dedo. el tono rebajará notablemente pero deberemos insistir en la zona que exija la aplicación de un negro más intenso. La superficie ofrece un acabado más uniforme y el carbón se integra mejor en el papel. .Diferentes calidades CARBÓN DIRECTO: Cuando la barra de carbón se aplica directamente sobre el papel sin frotar. es un medio sumamente inestable y la mancha que produce adquiere la textura propia del papel. DIFUMINADO CON LANA Y ESPONJA: El difuminado más perfecto se consigue con lana y una simple esponja. a aplicando en todo caso más cantidad de carbón y degradando de forma progresiva. DIFUMINADO CON DIFUMINO: Más completo que el difuminado con los dedos es el que obtiene con el difumino.

en su mayoría a grandes dimensiones. Ejercicio: . elegida por presentar una iluminación suficientemente contrastada. Los medios que con más frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos. el carboncillo y la sanguina.DIBUJO AL CARBONCILLO Capitulo 7 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma únicamente desde el punto de vista de la impresión que nos producen los claros y oscuros de un motivo. Pero esto no significa que la práctica de apuntes esté en contra del método habitual de dibujar. sino simplemente que requiere unas premisas de adiestramiento visual para que el artista llegue a sintetizar rápidamente una imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo. es decir. que nos ofrecerá una amplia variedad de manchas. Como ejercicio sugerido proponemos un sencillo dibujo de una figura. y ello precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran velocidad. sin duda son los medios-barra. La síntesis del dibujo La ejecución de bocetos por medio de manchas implica invertir el orden lógico de un dibujo.

el primer paso consistirá en entornar los ojos frente al modelo para facilitar la comprensión de los claros y oscuros más acusados. y plasmarlos. En ocasiones. hasta el nivel de acabado que nos hayamos fijado como meta. en nuestro papel. puesto que un apunte no debe durar más de diez minutos. Seguimos aumentando la entonación del boceto de una forma general y no trabajando por zonas. culminando en realizaciones de sorprendentes valores plásticos y expresivos. sin matizar. En cualquier caso el tiempo será un factor muy importante. sino más bien como una expresión viva del acontecer cotidiano o como un paso previo al desarrollo de una obra acabada. . sin embargo.Puesto que nuestro propósito es llevar a cabo un apunte rápido mediante manchas de carboncillo. En este momento el dibujo ya comenzará a identificarse con el modelo. Rembrandt. Posibilidades artísticas del boceto El apunte o boceto nunca debe interpretarse como "un dibujo en pequeño". aproximadamente. el boceto ha trascendido los límites de su propia sencillez. trabajando siempre de una forma muy rápida y con un trozo pequeño de la barra aplicándola de forma plana. El siguiente paso consistirá en comenzar a ajustar las primeras manchas de carboncillo.

La introducción por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo. Unos bocetos de animales. Ejercicios del natural La ejecución de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo.Delacroix. utilizando como modo expresivo de comunicación la mancha. Tal práctica nos ayudará a desarrollar aún más nuestra percepción visual y el límite de tiempo que impone el boceto nos obligará a captar sólo los rasgos fundamentales del modelo. aunque trabaje con un mismo modelo. En la siguiente imagen podemos observar distintos estudios de caballos en actitudes bien diferenciadas. servirán de pretexto para acercarnos a esta parcela atractiva y sorprendente del dibujo artístico. nos faculta ahora para ejecutar apuntes rápidos. en distintas actitudes. De esta forma conocerá más a fondo el motivo y adquirirá la necesaria soltura en su representación. Como medio común se ha empleado la barra de sanguina cuya aplicación debe ser siempre directa. a no ser que pretendamos llevar a cabo un apunte más acabado para lo que difuminaríamos con los dedos. cuya actitud es preciso representar con la mayor brevedad posible. Courbet o Degas supieron imprimir en sus apuntes tal expresividad que llegaron a merecer el calificativo de obras de arte. Cualquier tema es digno de estar en un apunte. Variedad de modelos . pero el dibujante deberá buscar siempre aspectos diferentes.

Las posteriores exploraciones de Daumier y Millet. para dominar su dibujo. . como medio de dibujo. Capitulo 9 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Evolución del carboncillo y la sanguina El carboncillo. aunque éstas serán siempre las menos frecuentes. A la hora de realizar apuntes de animales tendremos en cuenta tres aspectos fundamentales: velocidad de ejecución.Por la diversidad de sus formas y movimientos los animales ofrecen un vasto campo de posibilidades al dibujante. elevarían este procedimiento a su máximo nivel: la búsqueda del claroscuro y sus efectos más sorprendentes. Casas. fueron los pintores de frescos del Renacimiento quienes descubrieron sus auténticas posibilidades como medio para "manchar". reservando el lápiz de grafito para la ejecución de pequeñas formas. retentiva y dominio de las proporciones. Hoy se tiene constancia de que bastantes dibujos de las cuevas de Lascaux se realizaron usando trozos de madera quemada. Modigliani o Redon. y la utilización de este medio por artistas contemporáneos como Matisse. Preferentemente emplearemos medios rápidos como el carboncillo y la sanguina. Pero es imprescindible. es quizá uno de los procedimientos más primitivos. ejercitarse previamente en la ejecución de apuntes rápidos del natural en movimiento o en actitudes estáticas. Sin embargo.

Practica con carboncillo a continuación desarrollaremos un breve ejercicio. paso a paso. . El tema clásico de una bailarina nos servirá para representar el ritmo implícito en la imagen. mientras el fondo nos ayudará a definir las formas. sin duda. correspondiente a un encaje rítmico (consultar curso de dibujo básico) en el que se han captado las líneas de movimiento. La gran rapidez con que se aplica es. Así. para lo cual el carboncillo resulta un medio sumamente atractivo. a la que es preciso añadir la posibilidad de corrección. Si optamos por un encaje menos definido. mancharemos a partir de los oscuros. llevaremos a cabo un primer paso tonal. con carboncillo. Ejercicio: En este caso apreciamos un encaje del tema realizado de una forma lineal. la mayor cualidad de este medio.

Ésto para evitar que la barra resbale por la lámina y produzca una línea insípida. de carboncillo comprimido. que ofrece la línea más oscura e inestable. con cierta textura. a menos que lo rocíes con una capa de barníz protector para fijarlo. Finalmente. Las barras de carboncillo de sauce son muy finas y su línea es bastante rica y estable. extrayendo en ella incluso blancos con la goma. manchando intensamente la zona del fondo y matizando mucho el tono de la figura. El otro es el carboncilo normal. Y también para que las partículas del medio se queden fijadas al papel.elegida por los votantes La técnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. a base de pino o abeto. Se necesita . El Carboncillo es un medio de dibujo inestable. Para dibujar se necesita un papel verjurado. Mejor respuesta . buscamos el contraste máximo. y el más caro del mercado. El carboncillo se consigue através de madera quemada.Aumentamos las manchas aplicadas anteriormente. que se mancha fácilmente. El otro es el lápiz Conté. definiendo ya ciertos rasgos del rostro y apuntando los tonos visibles en el cuerpo de la figura. Éste se hace a través de madera quemada mezclada con arcilla. Existen varios tipos de carboncillo: el carboncillo comprimido.

Con la lana se consigue el difuminado más perfecto y liso. Tumbando la barra se consigue un tono uniforme y perfecto. se van añadiendo las sombras. golpeando la otra contra una mesa. ésta última se lija siempre en el sentido circular. esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. Se pueden difuminar los tonos con un esfumino. Se extraen las luces con una miga de pan o con una goma amasable. Si sudan. de manera que la otra punta sobresalga más. Si se emplean los dedos. en la dirección en la que se vaya a emplear. con una barra normal de carboncillo. BYE! . Primero se suprime una de las puntas. El otro procedimiento es el mismo. Se puede mezclar. El más tradicional es el siguiente: se comienza por indicar de manera aproximada las formás más básicas de la figura. o líneas en zig-zag. es necesario prepararlo. modelando poco a poco la figura con la barra tumbada. También puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel. Todos son permanentes. un tono más oscuro. También con un pedazo de lana. Se puede probar pintando con pasteles sobre una base y un dibujo a carboncillo. con sanguina para reforzar los tonos de ésta. el papel de acuarela y el papel de azúcar. finalmente. sólo que en éste se difuminan los tonos. O bien. El otro método es más simple. Al proporcionar éste una base oscura. Consiste en indicar la figura con unos cuantos trazos rápidos. se pueden optar por varios métodos. Pasra dibujar. Más presión. es necesario mojarlos con alcohol y secarlos con talco para evitar que suden. Se refuerzan las líneas. y se indican los tonos más oscuros con una barra de carboncillo comprimido. las partículas de carboncillo se correrán. Si se emplea un esfumino. Se puede variar los tonos dependiendo de la presión que se ejerza sobre la barra. para que éste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. Se puede emplear este método para bocetos rápidos. con los propios dedos.un pápel que esté libre de ácido. Está libre de ácido y su textura es perfecta. También está el papel de dibujo. el carboncillo. Uno de los mejores soportes es el papel Ingres. Después. y se añade uno que otro detalle. y modelarla a través de rayado cruzado. con un poco de grano para soportar el medio. Y. el color del pastel se enriquece. el papel Bockingford. El carboncillo es absolutamente compatible con el pastel. excepto el papel de azúcar.

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