Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lápiz carbón

, es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre, menos precisa y desde luego, a una escala más amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre, más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra, de modelado, de volumen. Es conveniente, pues, elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes, las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Como veremos en el capítulo de prácticas, en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. El carboncillo se borra con facilidad. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil, difícil de eliminar totalmente, aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol; también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora, algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón:

1. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano, como puede verse en esta ilustración.

2. Para agrisar, degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado, logrando trazos anchos y en cierto modo regulares, tal como puede verse en esta ilustración.

3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano, tal como hemos explicado en la figura anterior, pero separándolo del papel un poco, como puede verse en esta ilustración, se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad.

4. Vea un modelo corriente de pulverizador manual, sumergido en el líquido del frasco fijador, que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto, presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa, con un tablero inclinado, o puede sostenerlo en el aire, mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas, progresivamente, con dos o tres capas, esperando a que seque la primera, para pulverizar la segunda, etc
CARBONCILLO Es un carbón vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lápices de carbón se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy versátil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La técnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbón y luego pasarle los dedos extendiéndolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.

Técnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008 Filed under: Técnicas | Tags: Retrato técnica, Técnicas del carboncillo | El carboncillo permite la realización de una extensa gama de tonos que abarcan desde los mas sutiles grises a los negros mas profundos. Proveniente de la madera carbonizado del bonetero, su polvo es muy inestable; esto representa una gran cualidad, es muy fácilmente manipulable y permite la realización de degradados tonales con un simple frotado de dedo, trapo o difumino. La técnica del carboncillo puede llegar a ser muy amplia y recopila gran parte del resto de las técnicas de dibujo.

El carboncillo y sus derivados

a manos de maestros como Tinterito o Tiziano. A lo largo de la historia se ha ido adaptando a los diferentes estilos sin más proceso evolutivo que el aportado en la técnica a la hora de su uso por los diferentes artistas. DIBUJO AL CARBONCILLO . Pero. este sencillo avance técnico supuso que el carboncillo dejara de ser un medio dibujantico efímero. En la actualidad el carboncillo continúa siendo el principal medio de estudio en las escuelas de Bellas Artes. para consolidarse. existen también otros sistemas de dibujo compatibles con esta técnica. entre ellos están la sanguina y los lápices de carbón. como uno de los medios de dibujo más nobles.El carboncillo fue el primer medio con el que el hombre comenzó a dibujar. Hasta el siglo XVI no se descubrió el fijador. paralelamente a este medio.

para estudios de figura. los romanos. En el siglo XVI. en este caso. . para proyectos y cartones (bocetos a escala reducida de pinturas murales) y para el dibujo inicial de cuadros al óleo. con el que proyectaban y dibujaban sus murales. Algunas marcas ofrecen tres gradaciones: blando ' medio y duro.Capitulo 1 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. de que el carboncillo se borra fácilmente pasando un trapo. Pisanello ejecutó el dibujo por medio de línea y tinta. consiguiendo los volúmenes por entramado de líneas y no por manchas. la iluminación y la composición. principalmente de figura desnuda. con lo que se conseguía un negro más intenso y estable. El carboncillo se fabrica en bastones de unos 13 a 15 cm por un diámetro que va desde la ramita de 5 mm. de vid o de nogal: el carboncillo. En "Dos estudios de una cabeza de caballo". con la ventaja. El carboncillo. el lápiz carbón y derivados El primer material que utilizó el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce. el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio favorito de los venecianos Tiziano y Tintoretto. pero deja una señal tenue que permite rectificar o pintar encima sin dificultad. cuando se descubrió el fijador. los artistas de la Edad Media y del Renacimiento. Un medio primitivo usado por los griegos. a la rama de hasta 1. mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo bañado con aceite de linaza.5 cm. El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema.

3). Lápices carbón de diferentes marcas (A. el lápiz carbón. sean lápices.Derivado del carboncillo. bastones o minas. ofreciendo seis gradaciones diferentes (2. duro. indicadas con números. Barras Faber de carbón artificial comprimido. Algunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes gradaciones. Observe a la izquierda algunos lápices.(1). . está constituido por una mina de carbón vegetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera del lápiz. cuatro y hasta seis gradaciones. El resto de medios. con letras o con los términos blando. A continuación se presenta una clasificación de las marcas y tipos de minas. De izquierda a derecha: bastón de creta -yeso artificial comprimido semejante al pastel... bastones y barras para dibujar al carboncillo y al carbón. de carbón y arcilla. Marca Conté Faber Castell «pitt» Koh-i-noor «Negro» StaedIer Extra Blando Medio Duro Blando 3B 2B B HB Blando Medio Duro ly2 3y4 5 6 Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. C). se suministran en gradaciones diferentes. etc. Se fabrica en tres. Tres medidas de carboncillo -rama de sauce. 5 mm de diámetro. Bastón Koh-¡-noor de carbón y arcilla (5). B. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. puede usarse con portaminas especial (6). Bastón Conté de carbón artificial comprimido (4). conocido también como lápiz o crayon Conté. de vid o de nogal carbonizada.(7). Mina Koh-inoor. barras.

Termino. el carbón en polvo. 2. Primero. 6). barras. Strathmore. segundo: la goma de borrar será. etc. un medio que generalmente se combina con cretas o carbón comprimido contando siempre con aplicarlo mediante difuminos.. el papel deberá ser de grano medio blanco o de color. verjurado Ingres. Cabe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro intenso. con algunas generalidades que usted ya conoce. una vez terminado el dibujo. y dedos. logrando en conjunto la estabilidad del lápiz carbón y (sobre todo en las gradaciones blandas) la intensidad y fluidez de los colores al pastel.. Hay que mencionar. también. Todos los fabricantes ofrecen estos productos en diferentes gradaciones. . todos ellos máximos exponentes del dibujo al carbón (1. Canson mi-teintes. Y por último. (como el borrador maleable) aunque después de la goma absorbente es bueno borrar con una de plástico. del tipo absorbente.. en algunos casos mezclado con arcilla y añadiendo siempre sustancias aglutinantes. Son de carbón vegetal o artificial. 4 y 5).Capitulo 2 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. inalterable e incluso difícil de borrar (ver el muestrario anterior de carboncillos y derivados. hay que fijarlo. en fin. preferentemente. 3. comprimido. mate. pero que no está de más recordar en este momento. y cretas en bastones. Otras variantes del carboncillo Como variantes del carboncillo y el lápiz carbón se fabrican varios productos de excelente rendimiento y calidad. carbón num. así como los bastones.

el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre.Algunas marcas como la Conté ofrecen un equipo completo para dibujar al carbón. Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo. es la barra o el lápiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbón o a la sanguina sobre papel de color. especial para carbón y carbón El carbón puede adquirirse también en polvo. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). y en cierto modo del lápiz carbón. menos precisa y desde luego. además de goma de borrar absorbente. Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. para dibujar con difumino solo o combinado con creta o carbón negro. barras de carbón comprimido y cretas blancas y de sanguina. Esta combinación puede hacerse asimismo con tierras de colores combinadas con cretas del mismo color. Por . Cretas blancas La creta blanca. a una escala más amplia. incluyendo difuminos. lápiz de creta blanca y lápices de sanguina. con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito.

de modelado. más suelto que el dibujo a lápiz grafito. difícil de eliminar totalmente. tal como puede verse en esta ilustración.. se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad. aun borrando con la goma de plástico. como puede verse en esta ilustración. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello. Veamos ahora. 3. 2. pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil. esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. como puede verse en esta ilustración. Como veremos en el capítulo de prácticas. elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. logrando trazos anchos y en cierto modo regulares. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra. pues. pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes.. degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece. Es conveniente. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas. El carboncillo se borra con facilidad. . Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol. en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. Dibujando con un trozo de carboncillo plano. algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón: 1. Para agrisar. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado.. las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. tal como hemos explicado en la figura anterior.lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre. de volumen. pero separándolo del papel un poco.

. Vea un modelo corriente de pulverizador manual. con un trapo. presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. etc Capitulo 3 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. sumergido en el líquido del frasco fijador. Pasando el dedo por encima de un trazo de carboncillo. con un tablero inclinado. rebajando el tono que queda de color gris oscuro (C. el dedo se lleva gran parte del carboncillo «pintando» una franja netamente más clara (E). sin embargo.4. el dedo se lleva prácticamente el carbón en polvo. Tratando de borrar con la goma ese gris claro. desaparece parte del polvo dejado por el carboncillo. pero nunca se llega al blanco absoluto del papel (F). Soplando con fuerza y de repente sobre una mancha negra. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas. se rebaja el tono. o puede sostenerlo en el aire. Por último. dibujada con carboncillo. Pasando el dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo. ensuciando las zonas adyacentes. difuminando el trazo. una mancha de carboncillo. para pulverizar la segunda. mientras pulveriza con el aerosol. quedando. Peculiaridades del carboncillo El carboncillo se borra fácilmente. frotando con cierta energía. el trapo se lleva todo el carbón. que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto. con dos o tres capas. la referencia de la mancha en un tono gris claro. progresivamente. D). 5. esperando a que seque la primera.

es necesario iniciarlo tan sólo con el lápiz carbón y extenderlo con el difuminado (C. dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a la sombra proyectada. 8. en la luz reflejada de¡ lado derecho.. deja siempre un tono gris claro como el que puede ver en esta imagen.. una mancha de carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo. En la siguiente imagen se trata dé resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal para encajar. en general. reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos. D). el difuminado intensifica los trazos del lápiz carbón. Difumino esta mancha con el dedo modelando la esfera (B). Para lograr un degradado como el de la figura A. extendiendo los tonos oscuros y medios y reservando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada.7. Termino «abriendo el blanco» del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del papel. Eficacia de la goma absorbente. etc. 9. Un degradado dibujado con lápiz carbón (A). Dibujamos una esfera: en el primer paso (A). al ser difuminado oscurece visiblemente perdiendo la gradación y armonización original (B). etc. Moldeando la goma como si fuera plástilina. Insisto en C. dibujar y valorar con la máxima rapidez y eficacia... formando un cono como la punta de un lápiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse formas tan pequeñas y concretas como éstas. . A la derecha (B). Refuerzo la sombra proyectada difuminando sus límites. Lo cual confirma la idea de que.

ya que este proceso requiere un medio que sea dúctil y muy rápido. pero no todos se adaptan de forma idónea para dibujar con manchas. . En este sentido. ya que permiten cubrir superficies a gran velocidad y oscurecer o aclarar los tonos rápidamente. carboncillo. Antes de pasar a realizar un primer ejercicio. la procedimientos de dibujo se podrían dividir en medios de línea y de mancha. Como sabemos. con el carboncillo. Estas manchas presentes en dibujo final. destacando entre estos últimos el carboncillo y la sanguina. después. y en la propia concepción artística. Generalidades y prácticas con carboncillo Para concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de las imágenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono.Capitulo 4 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. sanguina y tinta). paso a paso. lápiz de carbón compuesto. más o menos oscuras con diferentes formas. como habitualmente se lleva a cabo. veremos el efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes. existen diversos medios para dibujar (lápiz de grafito. estudiaremos la diferencias entre el dibujo concebido como línea o como mancha y. no eliminarán de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje previo con líneas.

Manchas con diferentes medios El lápiz de grafito Cualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad expresiva de otro medio. Empleadas de forma plana. Pontorno en su "Estudio de tres hombres desnudos" obtuvo los volúmenes de las figuras utilizando manchas.Sin embargo. pero el dibujante deberá seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda realizar y así obtener de él toda su posibilidad creadora. En este sentido. por su parte. aunque resulta mucho más útil para dibujos de línea. el Lápiz de grafito consigue la sensación de mancha. con un medio tan dúctil y rápido como la sanguina. tienen muchas limitaciones para poder efectuar líneas precisas y su aplicación más generalizada es la de manchar. las . El carboncillo Las barras de carboncillo.

presenta la luminosidad del color.barras de carboncillo permiten manchar a gran velocidad en la superficie del papel. mucho más tiempo. de . como principal atractivo frente a aquél. paso a paso. La sanguina De características similares al carboncillo. la sanguina es un medio sumamente eficaz para representar los dibujos artísticos por medio de manchas de tono. El dibujo concebido como mancha Para aplicar los conceptos expuestos anteriormente ofrecemos el desarrollo. Capitulo 5 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Como el carbón se presta a manchar amplias zonas muy deprisa y. por ello. en tanto que el lápiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y. que en cualquier caso tiende a dar un carácter más vivo a la imagen obtenida.

procedemos a ajustar las proporciones avanzando de forma lineal en el encaje de la figura que queremos dibujar.Una vez marcado en el papel los límites. Fundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecución no es necesario llegar a un acabado muy perfecto. puesto que sólo pretendemos iniciarnos. . Ejercicio de ejemplo: 1. 2. comparando la relación entre ancho y alto. ya que el dibujo así resulta mucho más cómodo y a la vez el carboncillo plantea posibilidades más ricas. Será suficiente con entrar en contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande.un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo. buscamos con la aguja las divisiones (mitad y cuartas partes) en el modelo. Una vez fijadas estas marcas en nuestro papel.

pero sin efectuar excesiva insistencia con la barra. .3. Pasamos decididamente la esponja. 5. Comenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando al principio manchas con el carboncillo. fijando los puntos de máxima oscuridad y difuminando en las zonas que lo requieran. Trabajando al mismo tiempo en las distintas zonas avanzamos en la entonación. 4. Con el difumino limpio extraeremos los claros. con lo cual integraremos el carboncillo en el papel y armonizaremos el tono.

Dada la dificultad de que el polvo de la barra carbón se integre en la superficie del papel. principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel verjurado. Debe utilizarse sobre papeles de gran formato.Capitulo 6 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. En caso de que deseemos realizar líneas finas la emplearemos de canto. finalmente. para lograr pequeños detalles. un medio rápido e inestable El carboncillo. o con la punta. puede difuminarse y. Hoy se fabrican unas barras de carbón prensado. es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para conseguir manchas. . Pero como contrapartida ofrece la ventaja de ser un procedimiento sumamente efectista. tipo Ingres. Las barras de carboncillo Las barras tradicionales de carboncillo procedían de madera porosa. empleado tradicionalmente en la iniciación al dibujo. generalmente encina y eran más grandes que las actuales. muy estable y eficaz existiendo también una variante que incorpora aditivos grasos. Ofrece una amplia valoración tonal de manchas y cierta precisión en la ejecución de líneas. ya que permite cubrir grandes zonas de dibujo en poco tiempo. es el medio más inestable de todos cuantos se emplean en esta forma de expresión artística. El carboncillo. en primer lugar. debe fijarse siempre. Para trabajar con la barra de carboncillo.

La superficie ofrece un acabado más uniforme y el carbón se integra mejor en el papel. a aplicando en todo caso más cantidad de carbón y degradando de forma progresiva. es un medio sumamente inestable y la mancha que produce adquiere la textura propia del papel.Diferentes calidades CARBÓN DIRECTO: Cuando la barra de carbón se aplica directamente sobre el papel sin frotar. . DIFUMINADO CON LANA Y ESPONJA: El difuminado más perfecto se consigue con lana y una simple esponja. DIFUMINADO CON LOS DEDOS: Si la superficie manchada se difumina con el dedo. el tono rebajará notablemente pero deberemos insistir en la zona que exija la aplicación de un negro más intenso. DIFUMINADO CON DIFUMINO: Más completo que el difuminado con los dedos es el que obtiene con el difumino.

el carboncillo y la sanguina. sino simplemente que requiere unas premisas de adiestramiento visual para que el artista llegue a sintetizar rápidamente una imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo. La síntesis del dibujo La ejecución de bocetos por medio de manchas implica invertir el orden lógico de un dibujo. prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma únicamente desde el punto de vista de la impresión que nos producen los claros y oscuros de un motivo. elegida por presentar una iluminación suficientemente contrastada.DIBUJO AL CARBONCILLO Capitulo 7 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. y ello precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran velocidad. Los medios que con más frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos. que nos ofrecerá una amplia variedad de manchas. Ejercicio: . en su mayoría a grandes dimensiones. Pero esto no significa que la práctica de apuntes esté en contra del método habitual de dibujar. Como ejercicio sugerido proponemos un sencillo dibujo de una figura. sin duda son los medios-barra. es decir.

sin matizar. el primer paso consistirá en entornar los ojos frente al modelo para facilitar la comprensión de los claros y oscuros más acusados. En ocasiones. y plasmarlos. el boceto ha trascendido los límites de su propia sencillez. Rembrandt. hasta el nivel de acabado que nos hayamos fijado como meta. aproximadamente. culminando en realizaciones de sorprendentes valores plásticos y expresivos. Posibilidades artísticas del boceto El apunte o boceto nunca debe interpretarse como "un dibujo en pequeño". Seguimos aumentando la entonación del boceto de una forma general y no trabajando por zonas. sin embargo. sino más bien como una expresión viva del acontecer cotidiano o como un paso previo al desarrollo de una obra acabada. El siguiente paso consistirá en comenzar a ajustar las primeras manchas de carboncillo. En cualquier caso el tiempo será un factor muy importante. En este momento el dibujo ya comenzará a identificarse con el modelo. trabajando siempre de una forma muy rápida y con un trozo pequeño de la barra aplicándola de forma plana. en nuestro papel. .Puesto que nuestro propósito es llevar a cabo un apunte rápido mediante manchas de carboncillo. puesto que un apunte no debe durar más de diez minutos.

servirán de pretexto para acercarnos a esta parcela atractiva y sorprendente del dibujo artístico. pero el dibujante deberá buscar siempre aspectos diferentes. nos faculta ahora para ejecutar apuntes rápidos. De esta forma conocerá más a fondo el motivo y adquirirá la necesaria soltura en su representación. a no ser que pretendamos llevar a cabo un apunte más acabado para lo que difuminaríamos con los dedos. cuya actitud es preciso representar con la mayor brevedad posible. utilizando como modo expresivo de comunicación la mancha. Variedad de modelos . Como medio común se ha empleado la barra de sanguina cuya aplicación debe ser siempre directa. aunque trabaje con un mismo modelo. Cualquier tema es digno de estar en un apunte. Courbet o Degas supieron imprimir en sus apuntes tal expresividad que llegaron a merecer el calificativo de obras de arte.Delacroix. Ejercicios del natural La ejecución de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo. Unos bocetos de animales. Tal práctica nos ayudará a desarrollar aún más nuestra percepción visual y el límite de tiempo que impone el boceto nos obligará a captar sólo los rasgos fundamentales del modelo. La introducción por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo. En la siguiente imagen podemos observar distintos estudios de caballos en actitudes bien diferenciadas. en distintas actitudes.

Pero es imprescindible. y la utilización de este medio por artistas contemporáneos como Matisse. retentiva y dominio de las proporciones. aunque éstas serán siempre las menos frecuentes. Hoy se tiene constancia de que bastantes dibujos de las cuevas de Lascaux se realizaron usando trozos de madera quemada. reservando el lápiz de grafito para la ejecución de pequeñas formas. Las posteriores exploraciones de Daumier y Millet. es quizá uno de los procedimientos más primitivos. elevarían este procedimiento a su máximo nivel: la búsqueda del claroscuro y sus efectos más sorprendentes. Preferentemente emplearemos medios rápidos como el carboncillo y la sanguina. A la hora de realizar apuntes de animales tendremos en cuenta tres aspectos fundamentales: velocidad de ejecución. para dominar su dibujo. Sin embargo. fueron los pintores de frescos del Renacimiento quienes descubrieron sus auténticas posibilidades como medio para "manchar". Casas. ejercitarse previamente en la ejecución de apuntes rápidos del natural en movimiento o en actitudes estáticas. Modigliani o Redon. como medio de dibujo. Evolución del carboncillo y la sanguina El carboncillo. Capitulo 9 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. .Por la diversidad de sus formas y movimientos los animales ofrecen un vasto campo de posibilidades al dibujante.

para lo cual el carboncillo resulta un medio sumamente atractivo. mancharemos a partir de los oscuros. Ejercicio: En este caso apreciamos un encaje del tema realizado de una forma lineal. con carboncillo. Si optamos por un encaje menos definido. mientras el fondo nos ayudará a definir las formas. llevaremos a cabo un primer paso tonal. La gran rapidez con que se aplica es. correspondiente a un encaje rítmico (consultar curso de dibujo básico) en el que se han captado las líneas de movimiento. El tema clásico de una bailarina nos servirá para representar el ritmo implícito en la imagen. sin duda. la mayor cualidad de este medio. a la que es preciso añadir la posibilidad de corrección. Así. . paso a paso.Practica con carboncillo a continuación desarrollaremos un breve ejercicio.

Las barras de carboncillo de sauce son muy finas y su línea es bastante rica y estable. definiendo ya ciertos rasgos del rostro y apuntando los tonos visibles en el cuerpo de la figura. Ésto para evitar que la barra resbale por la lámina y produzca una línea insípida. Para dibujar se necesita un papel verjurado. con cierta textura. Se necesita . Mejor respuesta . que ofrece la línea más oscura e inestable. Y también para que las partículas del medio se queden fijadas al papel. a base de pino o abeto. Finalmente. manchando intensamente la zona del fondo y matizando mucho el tono de la figura. El Carboncillo es un medio de dibujo inestable. El carboncillo se consigue através de madera quemada. El otro es el carboncilo normal. Existen varios tipos de carboncillo: el carboncillo comprimido. a menos que lo rocíes con una capa de barníz protector para fijarlo.Aumentamos las manchas aplicadas anteriormente.elegida por los votantes La técnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. que se mancha fácilmente. de carboncillo comprimido. buscamos el contraste máximo. extrayendo en ella incluso blancos con la goma. Éste se hace a través de madera quemada mezclada con arcilla. y el más caro del mercado. El otro es el lápiz Conté.

sólo que en éste se difuminan los tonos. El más tradicional es el siguiente: se comienza por indicar de manera aproximada las formás más básicas de la figura. Más presión. Se refuerzan las líneas. modelando poco a poco la figura con la barra tumbada. con los propios dedos. También está el papel de dibujo. el papel de acuarela y el papel de azúcar. finalmente. Primero se suprime una de las puntas. También con un pedazo de lana. El carboncillo es absolutamente compatible con el pastel. Se extraen las luces con una miga de pan o con una goma amasable. Si se emplean los dedos. el color del pastel se enriquece. de manera que la otra punta sobresalga más. BYE! . golpeando la otra contra una mesa. Se puede mezclar. el papel Bockingford. se van añadiendo las sombras. Y. esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. El otro método es más simple. Después. Se puede variar los tonos dependiendo de la presión que se ejerza sobre la barra. el carboncillo. con un poco de grano para soportar el medio. es necesario prepararlo. Si sudan. con sanguina para reforzar los tonos de ésta. Todos son permanentes.un pápel que esté libre de ácido. un tono más oscuro. excepto el papel de azúcar. las partículas de carboncillo se correrán. Pasra dibujar. Se puede probar pintando con pasteles sobre una base y un dibujo a carboncillo. para que éste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. Está libre de ácido y su textura es perfecta. Uno de los mejores soportes es el papel Ingres. con una barra normal de carboncillo. Se puede emplear este método para bocetos rápidos. se pueden optar por varios métodos. O bien. Tumbando la barra se consigue un tono uniforme y perfecto. El otro procedimiento es el mismo. o líneas en zig-zag. y se añade uno que otro detalle. Con la lana se consigue el difuminado más perfecto y liso. es necesario mojarlos con alcohol y secarlos con talco para evitar que suden. Al proporcionar éste una base oscura. en la dirección en la que se vaya a emplear. y se indican los tonos más oscuros con una barra de carboncillo comprimido. Se pueden difuminar los tonos con un esfumino. Consiste en indicar la figura con unos cuantos trazos rápidos. ésta última se lija siempre en el sentido circular. y modelarla a través de rayado cruzado. Si se emplea un esfumino. También puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel.