Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lápiz carbón

, es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre, menos precisa y desde luego, a una escala más amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre, más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra, de modelado, de volumen. Es conveniente, pues, elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes, las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Como veremos en el capítulo de prácticas, en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. El carboncillo se borra con facilidad. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil, difícil de eliminar totalmente, aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol; también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora, algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón:

1. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano, como puede verse en esta ilustración.

2. Para agrisar, degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado, logrando trazos anchos y en cierto modo regulares, tal como puede verse en esta ilustración.

3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano, tal como hemos explicado en la figura anterior, pero separándolo del papel un poco, como puede verse en esta ilustración, se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad.

4. Vea un modelo corriente de pulverizador manual, sumergido en el líquido del frasco fijador, que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto, presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa, con un tablero inclinado, o puede sostenerlo en el aire, mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas, progresivamente, con dos o tres capas, esperando a que seque la primera, para pulverizar la segunda, etc
CARBONCILLO Es un carbón vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lápices de carbón se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy versátil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La técnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbón y luego pasarle los dedos extendiéndolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.

Técnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008 Filed under: Técnicas | Tags: Retrato técnica, Técnicas del carboncillo | El carboncillo permite la realización de una extensa gama de tonos que abarcan desde los mas sutiles grises a los negros mas profundos. Proveniente de la madera carbonizado del bonetero, su polvo es muy inestable; esto representa una gran cualidad, es muy fácilmente manipulable y permite la realización de degradados tonales con un simple frotado de dedo, trapo o difumino. La técnica del carboncillo puede llegar a ser muy amplia y recopila gran parte del resto de las técnicas de dibujo.

El carboncillo y sus derivados

DIBUJO AL CARBONCILLO . En la actualidad el carboncillo continúa siendo el principal medio de estudio en las escuelas de Bellas Artes. paralelamente a este medio. para consolidarse. Pero. entre ellos están la sanguina y los lápices de carbón.El carboncillo fue el primer medio con el que el hombre comenzó a dibujar. A lo largo de la historia se ha ido adaptando a los diferentes estilos sin más proceso evolutivo que el aportado en la técnica a la hora de su uso por los diferentes artistas. este sencillo avance técnico supuso que el carboncillo dejara de ser un medio dibujantico efímero. Hasta el siglo XVI no se descubrió el fijador. existen también otros sistemas de dibujo compatibles con esta técnica. a manos de maestros como Tinterito o Tiziano. como uno de los medios de dibujo más nobles.

Un medio primitivo usado por los griegos. . En "Dos estudios de una cabeza de caballo". El carboncillo.5 cm. Pisanello ejecutó el dibujo por medio de línea y tinta. los artistas de la Edad Media y del Renacimiento. a la rama de hasta 1. la iluminación y la composición. En el siglo XVI.Capitulo 1 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. cuando se descubrió el fijador. con el que proyectaban y dibujaban sus murales. de vid o de nogal: el carboncillo. El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema. para proyectos y cartones (bocetos a escala reducida de pinturas murales) y para el dibujo inicial de cuadros al óleo. con la ventaja. con lo que se conseguía un negro más intenso y estable. Algunas marcas ofrecen tres gradaciones: blando ' medio y duro. en este caso. el lápiz carbón y derivados El primer material que utilizó el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce. El carboncillo se fabrica en bastones de unos 13 a 15 cm por un diámetro que va desde la ramita de 5 mm. mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo bañado con aceite de linaza. los romanos. de que el carboncillo se borra fácilmente pasando un trapo. pero deja una señal tenue que permite rectificar o pintar encima sin dificultad. para estudios de figura. el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio favorito de los venecianos Tiziano y Tintoretto. principalmente de figura desnuda. consiguiendo los volúmenes por entramado de líneas y no por manchas.

Bastón Conté de carbón artificial comprimido (4).Derivado del carboncillo.. Se fabrica en tres. el lápiz carbón.(7). Algunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes gradaciones. De izquierda a derecha: bastón de creta -yeso artificial comprimido semejante al pastel. puede usarse con portaminas especial (6). Bastón Koh-¡-noor de carbón y arcilla (5). duro. . de carbón y arcilla. conocido también como lápiz o crayon Conté. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. C). está constituido por una mina de carbón vegetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera del lápiz. cuatro y hasta seis gradaciones. sean lápices.. Marca Conté Faber Castell «pitt» Koh-i-noor «Negro» StaedIer Extra Blando Medio Duro Blando 3B 2B B HB Blando Medio Duro ly2 3y4 5 6 Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. se suministran en gradaciones diferentes. B. barras. etc.3). A continuación se presenta una clasificación de las marcas y tipos de minas. bastones y barras para dibujar al carboncillo y al carbón. de vid o de nogal carbonizada. El resto de medios. indicadas con números. Mina Koh-inoor. Tres medidas de carboncillo -rama de sauce. con letras o con los términos blando. ofreciendo seis gradaciones diferentes (2. bastones o minas. 5 mm de diámetro.(1). Lápices carbón de diferentes marcas (A. Observe a la izquierda algunos lápices. Barras Faber de carbón artificial comprimido.

segundo: la goma de borrar será. también.. el carbón en polvo. inalterable e incluso difícil de borrar (ver el muestrario anterior de carboncillos y derivados. . logrando en conjunto la estabilidad del lápiz carbón y (sobre todo en las gradaciones blandas) la intensidad y fluidez de los colores al pastel. un medio que generalmente se combina con cretas o carbón comprimido contando siempre con aplicarlo mediante difuminos. del tipo absorbente. preferentemente. y cretas en bastones. Otras variantes del carboncillo Como variantes del carboncillo y el lápiz carbón se fabrican varios productos de excelente rendimiento y calidad. pero que no está de más recordar en este momento. Cabe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro intenso. comprimido. una vez terminado el dibujo.. el papel deberá ser de grano medio blanco o de color. en algunos casos mezclado con arcilla y añadiendo siempre sustancias aglutinantes. así como los bastones. Son de carbón vegetal o artificial. 4 y 5). Hay que mencionar. con algunas generalidades que usted ya conoce. mate. (como el borrador maleable) aunque después de la goma absorbente es bueno borrar con una de plástico. barras. Termino.Capitulo 2 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. hay que fijarlo. Primero.. 6). Todos los fabricantes ofrecen estos productos en diferentes gradaciones. y dedos. todos ellos máximos exponentes del dibujo al carbón (1. Strathmore. Canson mi-teintes. en fin. Y por último. carbón num. verjurado Ingres. etc. 3. 2.

lápiz de creta blanca y lápices de sanguina. y en cierto modo del lápiz carbón. con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Cretas blancas La creta blanca. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo. Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. menos precisa y desde luego. Esta combinación puede hacerse asimismo con tierras de colores combinadas con cretas del mismo color. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. incluyendo difuminos. Por . lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre. es la barra o el lápiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbón o a la sanguina sobre papel de color. especial para carbón y carbón El carbón puede adquirirse también en polvo. además de goma de borrar absorbente. a una escala más amplia. para dibujar con difumino solo o combinado con creta o carbón negro.Algunas marcas como la Conté ofrecen un equipo completo para dibujar al carbón. es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito. barras de carbón comprimido y cretas blancas y de sanguina.

El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es conveniente. aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas. en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos.lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo.. degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado. las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo.. Como veremos en el capítulo de prácticas. logrando trazos anchos y en cierto modo regulares. elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra. pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil. también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello. de modelado. más suelto que el dibujo a lápiz grafito. pues.. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. 3. difícil de eliminar totalmente. pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece. tal como hemos explicado en la figura anterior. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol. Dibujando con un trozo de carboncillo plano. como puede verse en esta ilustración. como puede verse en esta ilustración. algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón: 1. se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad. 2. de volumen. . pero separándolo del papel un poco. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes. esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano. tal como puede verse en esta ilustración. Para agrisar. El carboncillo se borra con facilidad.

Vea un modelo corriente de pulverizador manual. ensuciando las zonas adyacentes. el dedo se lleva gran parte del carboncillo «pintando» una franja netamente más clara (E). Peculiaridades del carboncillo El carboncillo se borra fácilmente. frotando con cierta energía. Tratando de borrar con la goma ese gris claro. progresivamente. . Soplando con fuerza y de repente sobre una mancha negra. Por último. 5. la referencia de la mancha en un tono gris claro. se rebaja el tono. Pasando el dedo por encima de un trazo de carboncillo. con un trapo. sin embargo. esperando a que seque la primera. el dedo se lleva prácticamente el carbón en polvo. difuminando el trazo.4. con dos o tres capas. quedando. para pulverizar la segunda. el trapo se lleva todo el carbón. una mancha de carboncillo. o puede sostenerlo en el aire. dibujada con carboncillo. pero nunca se llega al blanco absoluto del papel (F). que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas. rebajando el tono que queda de color gris oscuro (C. con un tablero inclinado. mientras pulveriza con el aerosol. presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. desaparece parte del polvo dejado por el carboncillo. D). sumergido en el líquido del frasco fijador. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa. etc Capitulo 3 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Pasando el dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo.

dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a la sombra proyectada. 8. D). Termino «abriendo el blanco» del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del papel. en la luz reflejada de¡ lado derecho. deja siempre un tono gris claro como el que puede ver en esta imagen. Eficacia de la goma absorbente. Lo cual confirma la idea de que. En la siguiente imagen se trata dé resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal para encajar. Para lograr un degradado como el de la figura A. el difuminado intensifica los trazos del lápiz carbón. dibujar y valorar con la máxima rapidez y eficacia. etc. formando un cono como la punta de un lápiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse formas tan pequeñas y concretas como éstas. Refuerzo la sombra proyectada difuminando sus límites. extendiendo los tonos oscuros y medios y reservando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada. Un degradado dibujado con lápiz carbón (A).. al ser difuminado oscurece visiblemente perdiendo la gradación y armonización original (B). es necesario iniciarlo tan sólo con el lápiz carbón y extenderlo con el difuminado (C.. Moldeando la goma como si fuera plástilina. . A la derecha (B).7. Dibujamos una esfera: en el primer paso (A). en general. etc. reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos. 9. una mancha de carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo. Insisto en C.. Difumino esta mancha con el dedo modelando la esfera (B)..

Generalidades y prácticas con carboncillo Para concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de las imágenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono. veremos el efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes. pero no todos se adaptan de forma idónea para dibujar con manchas. Antes de pasar a realizar un primer ejercicio. . ya que permiten cubrir superficies a gran velocidad y oscurecer o aclarar los tonos rápidamente. lápiz de carbón compuesto. paso a paso. estudiaremos la diferencias entre el dibujo concebido como línea o como mancha y. destacando entre estos últimos el carboncillo y la sanguina. ya que este proceso requiere un medio que sea dúctil y muy rápido. Estas manchas presentes en dibujo final.Capitulo 4 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. y en la propia concepción artística. carboncillo. sanguina y tinta). más o menos oscuras con diferentes formas. En este sentido. existen diversos medios para dibujar (lápiz de grafito. Como sabemos. la procedimientos de dibujo se podrían dividir en medios de línea y de mancha. como habitualmente se lleva a cabo. no eliminarán de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje previo con líneas. después. con el carboncillo.

con un medio tan dúctil y rápido como la sanguina. En este sentido. Pontorno en su "Estudio de tres hombres desnudos" obtuvo los volúmenes de las figuras utilizando manchas. las . por su parte. el Lápiz de grafito consigue la sensación de mancha. tienen muchas limitaciones para poder efectuar líneas precisas y su aplicación más generalizada es la de manchar. aunque resulta mucho más útil para dibujos de línea. Manchas con diferentes medios El lápiz de grafito Cualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad expresiva de otro medio. pero el dibujante deberá seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda realizar y así obtener de él toda su posibilidad creadora. El carboncillo Las barras de carboncillo.Sin embargo. Empleadas de forma plana.

de . mucho más tiempo. El dibujo concebido como mancha Para aplicar los conceptos expuestos anteriormente ofrecemos el desarrollo. paso a paso. como principal atractivo frente a aquél. en tanto que el lápiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y. que en cualquier caso tiende a dar un carácter más vivo a la imagen obtenida. la sanguina es un medio sumamente eficaz para representar los dibujos artísticos por medio de manchas de tono. Como el carbón se presta a manchar amplias zonas muy deprisa y.barras de carboncillo permiten manchar a gran velocidad en la superficie del papel. presenta la luminosidad del color. por ello. La sanguina De características similares al carboncillo. Capitulo 5 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias.

procedemos a ajustar las proporciones avanzando de forma lineal en el encaje de la figura que queremos dibujar.Una vez marcado en el papel los límites. Será suficiente con entrar en contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande. comparando la relación entre ancho y alto.un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo. buscamos con la aguja las divisiones (mitad y cuartas partes) en el modelo. Ejercicio de ejemplo: 1. Una vez fijadas estas marcas en nuestro papel. Fundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecución no es necesario llegar a un acabado muy perfecto. . puesto que sólo pretendemos iniciarnos. 2. ya que el dibujo así resulta mucho más cómodo y a la vez el carboncillo plantea posibilidades más ricas.

5. Con el difumino limpio extraeremos los claros. con lo cual integraremos el carboncillo en el papel y armonizaremos el tono. 4. Trabajando al mismo tiempo en las distintas zonas avanzamos en la entonación. . Pasamos decididamente la esponja.3. Comenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando al principio manchas con el carboncillo. pero sin efectuar excesiva insistencia con la barra. fijando los puntos de máxima oscuridad y difuminando en las zonas que lo requieran.

Debe utilizarse sobre papeles de gran formato. Para trabajar con la barra de carboncillo. muy estable y eficaz existiendo también una variante que incorpora aditivos grasos. El carboncillo. empleado tradicionalmente en la iniciación al dibujo. Dada la dificultad de que el polvo de la barra carbón se integre en la superficie del papel. puede difuminarse y. tipo Ingres. es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para conseguir manchas. Pero como contrapartida ofrece la ventaja de ser un procedimiento sumamente efectista. Las barras de carboncillo Las barras tradicionales de carboncillo procedían de madera porosa. para lograr pequeños detalles.Capitulo 6 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Ofrece una amplia valoración tonal de manchas y cierta precisión en la ejecución de líneas. . un medio rápido e inestable El carboncillo. ya que permite cubrir grandes zonas de dibujo en poco tiempo. finalmente. es el medio más inestable de todos cuantos se emplean en esta forma de expresión artística. principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel verjurado. generalmente encina y eran más grandes que las actuales. o con la punta. en primer lugar. Hoy se fabrican unas barras de carbón prensado. En caso de que deseemos realizar líneas finas la emplearemos de canto. debe fijarse siempre.

el tono rebajará notablemente pero deberemos insistir en la zona que exija la aplicación de un negro más intenso.Diferentes calidades CARBÓN DIRECTO: Cuando la barra de carbón se aplica directamente sobre el papel sin frotar. es un medio sumamente inestable y la mancha que produce adquiere la textura propia del papel. a aplicando en todo caso más cantidad de carbón y degradando de forma progresiva. . La superficie ofrece un acabado más uniforme y el carbón se integra mejor en el papel. DIFUMINADO CON DIFUMINO: Más completo que el difuminado con los dedos es el que obtiene con el difumino. DIFUMINADO CON LOS DEDOS: Si la superficie manchada se difumina con el dedo. DIFUMINADO CON LANA Y ESPONJA: El difuminado más perfecto se consigue con lana y una simple esponja.

sin duda son los medios-barra. Los medios que con más frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos. La síntesis del dibujo La ejecución de bocetos por medio de manchas implica invertir el orden lógico de un dibujo. sino simplemente que requiere unas premisas de adiestramiento visual para que el artista llegue a sintetizar rápidamente una imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo. prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma únicamente desde el punto de vista de la impresión que nos producen los claros y oscuros de un motivo. en su mayoría a grandes dimensiones.DIBUJO AL CARBONCILLO Capitulo 7 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Como ejercicio sugerido proponemos un sencillo dibujo de una figura. elegida por presentar una iluminación suficientemente contrastada. que nos ofrecerá una amplia variedad de manchas. y ello precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran velocidad. es decir. Ejercicio: . el carboncillo y la sanguina. Pero esto no significa que la práctica de apuntes esté en contra del método habitual de dibujar.

trabajando siempre de una forma muy rápida y con un trozo pequeño de la barra aplicándola de forma plana. En cualquier caso el tiempo será un factor muy importante. En este momento el dibujo ya comenzará a identificarse con el modelo. el primer paso consistirá en entornar los ojos frente al modelo para facilitar la comprensión de los claros y oscuros más acusados. y plasmarlos. el boceto ha trascendido los límites de su propia sencillez. El siguiente paso consistirá en comenzar a ajustar las primeras manchas de carboncillo. en nuestro papel. Rembrandt. sin matizar. Seguimos aumentando la entonación del boceto de una forma general y no trabajando por zonas. hasta el nivel de acabado que nos hayamos fijado como meta. culminando en realizaciones de sorprendentes valores plásticos y expresivos. sin embargo. puesto que un apunte no debe durar más de diez minutos. Posibilidades artísticas del boceto El apunte o boceto nunca debe interpretarse como "un dibujo en pequeño". En ocasiones.Puesto que nuestro propósito es llevar a cabo un apunte rápido mediante manchas de carboncillo. . sino más bien como una expresión viva del acontecer cotidiano o como un paso previo al desarrollo de una obra acabada. aproximadamente.

Unos bocetos de animales. Como medio común se ha empleado la barra de sanguina cuya aplicación debe ser siempre directa. utilizando como modo expresivo de comunicación la mancha. servirán de pretexto para acercarnos a esta parcela atractiva y sorprendente del dibujo artístico. cuya actitud es preciso representar con la mayor brevedad posible. en distintas actitudes. Cualquier tema es digno de estar en un apunte. aunque trabaje con un mismo modelo. a no ser que pretendamos llevar a cabo un apunte más acabado para lo que difuminaríamos con los dedos. nos faculta ahora para ejecutar apuntes rápidos. En la siguiente imagen podemos observar distintos estudios de caballos en actitudes bien diferenciadas. Ejercicios del natural La ejecución de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo. pero el dibujante deberá buscar siempre aspectos diferentes. La introducción por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo. Courbet o Degas supieron imprimir en sus apuntes tal expresividad que llegaron a merecer el calificativo de obras de arte. Variedad de modelos . De esta forma conocerá más a fondo el motivo y adquirirá la necesaria soltura en su representación.Delacroix. Tal práctica nos ayudará a desarrollar aún más nuestra percepción visual y el límite de tiempo que impone el boceto nos obligará a captar sólo los rasgos fundamentales del modelo.

y la utilización de este medio por artistas contemporáneos como Matisse. . retentiva y dominio de las proporciones. para dominar su dibujo. aunque éstas serán siempre las menos frecuentes. Hoy se tiene constancia de que bastantes dibujos de las cuevas de Lascaux se realizaron usando trozos de madera quemada. Casas. reservando el lápiz de grafito para la ejecución de pequeñas formas. elevarían este procedimiento a su máximo nivel: la búsqueda del claroscuro y sus efectos más sorprendentes. A la hora de realizar apuntes de animales tendremos en cuenta tres aspectos fundamentales: velocidad de ejecución. ejercitarse previamente en la ejecución de apuntes rápidos del natural en movimiento o en actitudes estáticas. fueron los pintores de frescos del Renacimiento quienes descubrieron sus auténticas posibilidades como medio para "manchar". Preferentemente emplearemos medios rápidos como el carboncillo y la sanguina. es quizá uno de los procedimientos más primitivos. Evolución del carboncillo y la sanguina El carboncillo. Pero es imprescindible. como medio de dibujo. Modigliani o Redon. Capitulo 9 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Las posteriores exploraciones de Daumier y Millet.Por la diversidad de sus formas y movimientos los animales ofrecen un vasto campo de posibilidades al dibujante. Sin embargo.

Practica con carboncillo a continuación desarrollaremos un breve ejercicio. correspondiente a un encaje rítmico (consultar curso de dibujo básico) en el que se han captado las líneas de movimiento. la mayor cualidad de este medio. llevaremos a cabo un primer paso tonal. Así. sin duda. mancharemos a partir de los oscuros. mientras el fondo nos ayudará a definir las formas. La gran rapidez con que se aplica es. para lo cual el carboncillo resulta un medio sumamente atractivo. El tema clásico de una bailarina nos servirá para representar el ritmo implícito en la imagen. Si optamos por un encaje menos definido. Ejercicio: En este caso apreciamos un encaje del tema realizado de una forma lineal. con carboncillo. a la que es preciso añadir la posibilidad de corrección. . paso a paso.

Y también para que las partículas del medio se queden fijadas al papel. que se mancha fácilmente. y el más caro del mercado. a base de pino o abeto. Ésto para evitar que la barra resbale por la lámina y produzca una línea insípida. El otro es el lápiz Conté. buscamos el contraste máximo. definiendo ya ciertos rasgos del rostro y apuntando los tonos visibles en el cuerpo de la figura. Existen varios tipos de carboncillo: el carboncillo comprimido. manchando intensamente la zona del fondo y matizando mucho el tono de la figura. Éste se hace a través de madera quemada mezclada con arcilla. a menos que lo rocíes con una capa de barníz protector para fijarlo. El Carboncillo es un medio de dibujo inestable. con cierta textura. extrayendo en ella incluso blancos con la goma. Finalmente. Se necesita . El carboncillo se consigue através de madera quemada.Aumentamos las manchas aplicadas anteriormente. que ofrece la línea más oscura e inestable. El otro es el carboncilo normal.elegida por los votantes La técnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. de carboncillo comprimido. Las barras de carboncillo de sauce son muy finas y su línea es bastante rica y estable. Para dibujar se necesita un papel verjurado. Mejor respuesta .

con sanguina para reforzar los tonos de ésta. Tumbando la barra se consigue un tono uniforme y perfecto. Si se emplea un esfumino. Primero se suprime una de las puntas. Se puede mezclar. el color del pastel se enriquece. en la dirección en la que se vaya a emplear. y se añade uno que otro detalle. con una barra normal de carboncillo. Si sudan. Pasra dibujar. de manera que la otra punta sobresalga más. Se pueden difuminar los tonos con un esfumino. El carboncillo es absolutamente compatible con el pastel. Se puede probar pintando con pasteles sobre una base y un dibujo a carboncillo. se van añadiendo las sombras. o líneas en zig-zag. Al proporcionar éste una base oscura. Se puede variar los tonos dependiendo de la presión que se ejerza sobre la barra. Más presión. Se refuerzan las líneas. Con la lana se consigue el difuminado más perfecto y liso. El otro método es más simple. con los propios dedos. Consiste en indicar la figura con unos cuantos trazos rápidos. BYE! . Se extraen las luces con una miga de pan o con una goma amasable. Y. Uno de los mejores soportes es el papel Ingres. excepto el papel de azúcar. el carboncillo. el papel de acuarela y el papel de azúcar. se pueden optar por varios métodos. golpeando la otra contra una mesa. El otro procedimiento es el mismo. y modelarla a través de rayado cruzado. esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. Está libre de ácido y su textura es perfecta. modelando poco a poco la figura con la barra tumbada. Todos son permanentes. También está el papel de dibujo. ésta última se lija siempre en el sentido circular. O bien. Se puede emplear este método para bocetos rápidos.un pápel que esté libre de ácido. es necesario mojarlos con alcohol y secarlos con talco para evitar que suden. Si se emplean los dedos. el papel Bockingford. finalmente. para que éste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. y se indican los tonos más oscuros con una barra de carboncillo comprimido. sólo que en éste se difuminan los tonos. es necesario prepararlo. las partículas de carboncillo se correrán. con un poco de grano para soportar el medio. También con un pedazo de lana. También puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel. Después. El más tradicional es el siguiente: se comienza por indicar de manera aproximada las formás más básicas de la figura. un tono más oscuro.

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