Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo, y en cierto modo del lápiz carbón

, es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito, lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre, menos precisa y desde luego, a una escala más amplia; con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Por lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre, más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra, de modelado, de volumen. Es conveniente, pues, elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes, las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. Como veremos en el capítulo de prácticas, en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. El carboncillo se borra con facilidad. Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece..., pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil, difícil de eliminar totalmente, aun borrando con la goma de plástico. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol; también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello; pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin. Veamos ahora, algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón:

1. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas; esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano, como puede verse en esta ilustración.

2. Para agrisar, degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado, logrando trazos anchos y en cierto modo regulares, tal como puede verse en esta ilustración.

3. Dibujando con un trozo de carboncillo plano, tal como hemos explicado en la figura anterior, pero separándolo del papel un poco, como puede verse en esta ilustración, se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad.

4. Vea un modelo corriente de pulverizador manual, sumergido en el líquido del frasco fijador, que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto, presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. 5. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa, con un tablero inclinado, o puede sostenerlo en el aire, mientras pulveriza con el aerosol. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas, progresivamente, con dos o tres capas, esperando a que seque la primera, para pulverizar la segunda, etc
CARBONCILLO Es un carbón vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lápices de carbón se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy versátil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La técnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbón y luego pasarle los dedos extendiéndolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.

Técnicas del carboncillo
Posted 5 Julio 2008 Filed under: Técnicas | Tags: Retrato técnica, Técnicas del carboncillo | El carboncillo permite la realización de una extensa gama de tonos que abarcan desde los mas sutiles grises a los negros mas profundos. Proveniente de la madera carbonizado del bonetero, su polvo es muy inestable; esto representa una gran cualidad, es muy fácilmente manipulable y permite la realización de degradados tonales con un simple frotado de dedo, trapo o difumino. La técnica del carboncillo puede llegar a ser muy amplia y recopila gran parte del resto de las técnicas de dibujo.

El carboncillo y sus derivados

este sencillo avance técnico supuso que el carboncillo dejara de ser un medio dibujantico efímero. A lo largo de la historia se ha ido adaptando a los diferentes estilos sin más proceso evolutivo que el aportado en la técnica a la hora de su uso por los diferentes artistas. existen también otros sistemas de dibujo compatibles con esta técnica. entre ellos están la sanguina y los lápices de carbón. para consolidarse.El carboncillo fue el primer medio con el que el hombre comenzó a dibujar. DIBUJO AL CARBONCILLO . Pero. paralelamente a este medio. En la actualidad el carboncillo continúa siendo el principal medio de estudio en las escuelas de Bellas Artes. a manos de maestros como Tinterito o Tiziano. como uno de los medios de dibujo más nobles. Hasta el siglo XVI no se descubrió el fijador.

mientras Guercino era un entusiasta del carboncillo bañado con aceite de linaza. con lo que se conseguía un negro más intenso y estable. de que el carboncillo se borra fácilmente pasando un trapo. En el siglo XVI. con el que proyectaban y dibujaban sus murales. para estudios de figura. con la ventaja. El carboncillo se fabrica en bastones de unos 13 a 15 cm por un diámetro que va desde la ramita de 5 mm. cuando se descubrió el fijador. el lápiz carbón y derivados El primer material que utilizó el hombre para dibujar fue una rama carbonizada de sauce. de vid o de nogal: el carboncillo. principalmente de figura desnuda. Algunas marcas ofrecen tres gradaciones: blando ' medio y duro. En "Dos estudios de una cabeza de caballo". pero deja una señal tenue que permite rectificar o pintar encima sin dificultad. en este caso.5 cm. el carboncillo sobre papel blanco y azulado era el medio favorito de los venecianos Tiziano y Tintoretto. Pisanello ejecutó el dibujo por medio de línea y tinta. consiguiendo los volúmenes por entramado de líneas y no por manchas. a la rama de hasta 1. El artista de hoy dibuja al carboncillo para proyectar el tema.Capitulo 1 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Un medio primitivo usado por los griegos. la iluminación y la composición. . El carboncillo. los artistas de la Edad Media y del Renacimiento. para proyectos y cartones (bocetos a escala reducida de pinturas murales) y para el dibujo inicial de cuadros al óleo. los romanos.

indicadas con números. Marca Conté Faber Castell «pitt» Koh-i-noor «Negro» StaedIer Extra Blando Medio Duro Blando 3B 2B B HB Blando Medio Duro ly2 3y4 5 6 Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. Bastón Conté de carbón artificial comprimido (4). con letras o con los términos blando.3). conocido también como lápiz o crayon Conté. ofreciendo seis gradaciones diferentes (2. Lápices carbón de diferentes marcas (A. se suministran en gradaciones diferentes. 5 mm de diámetro. sean lápices. Bastón Koh-¡-noor de carbón y arcilla (5). puede usarse con portaminas especial (6). bastones o minas. bastones y barras para dibujar al carboncillo y al carbón. barras. está constituido por una mina de carbón vegetal y sustancias aglutinantes protegidas por la madera del lápiz.. Barras Faber de carbón artificial comprimido. de vid o de nogal carbonizada. Tres medidas de carboncillo -rama de sauce. De izquierda a derecha: bastón de creta -yeso artificial comprimido semejante al pastel. C). el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. de carbón y arcilla. cuatro y hasta seis gradaciones. B. el lápiz carbón. Se fabrica en tres. Algunos fabricantes de carboncillo suministran diferentes gradaciones.Derivado del carboncillo. Mina Koh-inoor. El resto de medios. etc.(1). A continuación se presenta una clasificación de las marcas y tipos de minas.(7). . Observe a la izquierda algunos lápices. duro..

. Otras variantes del carboncillo Como variantes del carboncillo y el lápiz carbón se fabrican varios productos de excelente rendimiento y calidad. . el carbón en polvo. una vez terminado el dibujo. 2. segundo: la goma de borrar será. y dedos. con algunas generalidades que usted ya conoce. Hay que mencionar. el papel deberá ser de grano medio blanco o de color. pero que no está de más recordar en este momento. inalterable e incluso difícil de borrar (ver el muestrario anterior de carboncillos y derivados. del tipo absorbente. logrando en conjunto la estabilidad del lápiz carbón y (sobre todo en las gradaciones blandas) la intensidad y fluidez de los colores al pastel. en fin.Capitulo 2 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. 3. (como el borrador maleable) aunque después de la goma absorbente es bueno borrar con una de plástico. mate. Primero. Strathmore.. 6). comprimido. verjurado Ingres. también. 4 y 5). preferentemente. un medio que generalmente se combina con cretas o carbón comprimido contando siempre con aplicarlo mediante difuminos. Termino. y cretas en bastones. en algunos casos mezclado con arcilla y añadiendo siempre sustancias aglutinantes. etc. todos ellos máximos exponentes del dibujo al carbón (1. Y por último. así como los bastones. Cabe destacar las minas redondas con mezcla de arcilla de un negro intenso. Son de carbón vegetal o artificial. hay que fijarlo. carbón num. Todos los fabricantes ofrecen estos productos en diferentes gradaciones.. Canson mi-teintes. barras.

además de goma de borrar absorbente. Los estudios de figura al carboncillo suelen hacerse a media hoja como mínimo (35x5O cm). Cretas blancas La creta blanca. a una escala más amplia. con el carboncillo no pueden dibujarse miniaturas. Por . barras de carbón comprimido y cretas blancas y de sanguina. para dibujar con difumino solo o combinado con creta o carbón negro. incluyendo difuminos. Técnicas del carboncillo y el lápiz carbón El primer condicionamiento del dibujo al carboncillo. menos precisa y desde luego. especial para carbón y carbón El carbón puede adquirirse también en polvo. lo cual supone y obliga a dibujar de manera más libre. lápiz de creta blanca y lápices de sanguina.Algunas marcas como la Conté ofrecen un equipo completo para dibujar al carbón. Observe en las imágenes de abajo como el carboncillo. es la barra o el lápiz que utilizamos para realzar blancos en un dibujo al carbón o a la sanguina sobre papel de color. Esta combinación puede hacerse asimismo con tierras de colores combinadas con cretas del mismo color. el lápiz carbón y sus derivados son medios apropiados para dibujar sobre papeles de colores con realces de creta blanca o combinados con sanguina. y en cierto modo del lápiz carbón. es el hecho de dibujar con una punta que difícilmente puede mantenerse aguda y constante como la del lápiz grafito.

de modelado. La inestabilidad del carboncillo no permite apoyar o rozar con las manos las partes dibujadas. de volumen. difícil de eliminar totalmente. El carboncillo se borra con facilidad.. más suelto que el dibujo a lápiz grafito. El segundo factor a tener en cuenta es que el carboncillo y el lápiz carbón son medios especialmente indicados para el estudio y la resolución de efectos de luz y sombra. las enseñanzas de primeros cursos incluyen el dibujo de escultura de yeso al carbón y carboncillo. . Pasando un trapo por encima del dibujo desaparece. pero separándolo del papel un poco. La inestabilidad del carbón y del carboncillo hace necesaria la fijación del dibujo una vez terminado. pues. en esta técnica interviene básicamente el esfumado con difumino y con dedos. Es conveniente. Como veremos en el capítulo de prácticas. logrando trazos anchos y en cierto modo regulares. pero lo más práctico y seguro es hacerlo con fijador en aerosol fabricado para este fin.. El fijador líquido se aplica soplando con un pulverizador manual. El tamaño más grande y la realización más libre condicionan también la manera de coger el carboncillo. como puede verse en esta ilustración. como puede verse en esta ilustración.. tal como puede verse en esta ilustración. Dibujando con un trozo de carboncillo plano. degradar o ennegrecer es corriente romper un trozo de carboncillo y dibujar de lado. El fijador no es otra cosa que una capa de líquido pulverizado que al secarse forma una película que cubre y protege el dibujo. aun borrando con la goma de plástico. Recordemos a este respecto que en las escuelas de Bellas Artes. también es posible fijar con un aerosol de laca para el cabello. Para agrisar. Veamos ahora. elegir modelos y formas de iluminación que permitan realzar este factor. Es posible fijar con azúcar disuelto en agua y alcohol. pero no del todo: si el trazo dibujado es intenso queda una señal débil. 2. algunos aspectos básicos de la técnica del carboncillo y del lápiz carbón: 1. se consiguen trazos amplios ya degradados de gran efecto y espontaneidad. 3.lo mismo el dibujo al carboncillo ha de ser más libre. esto obliga a dibujar con el palo del carboncillo dentro de la mano. El fijador se sirve en frascos y en aerosol. tal como hemos explicado en la figura anterior.

mientras pulveriza con el aerosol. progresivamente. o puede sostenerlo en el aire. sin embargo. Peculiaridades del carboncillo El carboncillo se borra fácilmente. Vea un modelo corriente de pulverizador manual.4. Para el fijado con aerosol puede situar el dibujo encima de una mesa. D). el dedo se lleva gran parte del carboncillo «pintando» una franja netamente más clara (E). presentando el dibujo sobre un tablero inclinado. desaparece parte del polvo dejado por el carboncillo. dibujada con carboncillo. con dos o tres capas. con un trapo. Pasando el dedo limpio por encima de una mancha negra de carboncillo. rebajando el tono que queda de color gris oscuro (C. . el dedo se lleva prácticamente el carbón en polvo. quedando. Pasando el dedo por encima de un trazo de carboncillo. Tratando de borrar con la goma ese gris claro. Por último. En cualquier caso la pulverización del líquido fijador ha de hacerse por etapas. para pulverizar la segunda. frotando con cierta energía. se rebaja el tono. la referencia de la mancha en un tono gris claro. Soplando con fuerza y de repente sobre una mancha negra. difuminando el trazo. pero nunca se llega al blanco absoluto del papel (F). ensuciando las zonas adyacentes. el trapo se lleva todo el carbón. con un tablero inclinado. esperando a que seque la primera. etc Capitulo 3 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. una mancha de carboncillo. 5. sumergido en el líquido del frasco fijador. que sale despedido y pulverizado al soplar por el tubo en ángulo recto.

Un degradado dibujado con lápiz carbón (A). el difuminado intensifica los trazos del lápiz carbón. Dibujamos una esfera: en el primer paso (A). reforzando el tono de la sombra y difuminando con los dedos. 8. Insisto en C. Eficacia de la goma absorbente..7. A la derecha (B). D). Para lograr un degradado como el de la figura A. en la luz reflejada de¡ lado derecho.. es necesario iniciarlo tan sólo con el lápiz carbón y extenderlo con el difuminado (C.. Lo cual confirma la idea de que. dibujar y valorar con la máxima rapidez y eficacia. una mancha de carboncillo negra borrada intensamente no desaparece del todo. dibujo el contorno y trazo dos manchas correspondientes a la sombra propia y a la sombra proyectada. Moldeando la goma como si fuera plástilina. al ser difuminado oscurece visiblemente perdiendo la gradación y armonización original (B). Termino «abriendo el blanco» del brillo con la goma absorbente y limpiando el fondo blanco del papel. . 9. etc. extendiendo los tonos oscuros y medios y reservando un dedo limpio para restar tono para aclarar en la zona iluminada. En la siguiente imagen se trata dé resumir las posibilidades del carboncillo como medio ideal para encajar. Refuerzo la sombra proyectada difuminando sus límites. deja siempre un tono gris claro como el que puede ver en esta imagen.. etc. en general. formando un cono como la punta de un lápiz y un canto como el borde de un cuchillo pueden dibujarse formas tan pequeñas y concretas como éstas. Difumino esta mancha con el dedo modelando la esfera (B).

existen diversos medios para dibujar (lápiz de grafito. . como habitualmente se lleva a cabo. Como sabemos. En este sentido. lápiz de carbón compuesto. la procedimientos de dibujo se podrían dividir en medios de línea y de mancha. pero no todos se adaptan de forma idónea para dibujar con manchas. después. paso a paso. Antes de pasar a realizar un primer ejercicio. estudiaremos la diferencias entre el dibujo concebido como línea o como mancha y. más o menos oscuras con diferentes formas. ya que permiten cubrir superficies a gran velocidad y oscurecer o aclarar los tonos rápidamente. ya que este proceso requiere un medio que sea dúctil y muy rápido. con el carboncillo. no eliminarán de manera absoluta la posibilidad de realizar el encaje previo con líneas. destacando entre estos últimos el carboncillo y la sanguina. carboncillo. veremos el efecto de mancha efectuado con tres medios diferentes. Estas manchas presentes en dibujo final. y en la propia concepción artística.Capitulo 4 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. sanguina y tinta). Generalidades y prácticas con carboncillo Para concebir un dibujo por medio de manchas es necesario abstraerse de la forma lineal de las imágenes y representarlas recurriendo a las manchas de tono.

pero el dibujante deberá seleccionar el tipo de instrumento que mejor se preste al trabajo que pretenda realizar y así obtener de él toda su posibilidad creadora. El carboncillo Las barras de carboncillo. el Lápiz de grafito consigue la sensación de mancha. Pontorno en su "Estudio de tres hombres desnudos" obtuvo los volúmenes de las figuras utilizando manchas. Manchas con diferentes medios El lápiz de grafito Cualquier procedimiento para dibujar puede imitar la calidad expresiva de otro medio.Sin embargo. aunque resulta mucho más útil para dibujos de línea. En este sentido. tienen muchas limitaciones para poder efectuar líneas precisas y su aplicación más generalizada es la de manchar. las . con un medio tan dúctil y rápido como la sanguina. Empleadas de forma plana. por su parte.

la sanguina es un medio sumamente eficaz para representar los dibujos artísticos por medio de manchas de tono. La sanguina De características similares al carboncillo. Como el carbón se presta a manchar amplias zonas muy deprisa y. mucho más tiempo. de . que en cualquier caso tiende a dar un carácter más vivo a la imagen obtenida. El dibujo concebido como mancha Para aplicar los conceptos expuestos anteriormente ofrecemos el desarrollo. paso a paso.barras de carboncillo permiten manchar a gran velocidad en la superficie del papel. por ello. en tanto que el lápiz de grafito para conseguir una mancha semejante necesita insistencia y. presenta la luminosidad del color. Capitulo 5 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. como principal atractivo frente a aquél.

un retrato ejecutado por medio de las manchas que produce el carboncillo. Fundamentalmente se trata de un ejemplo en cuya ejecución no es necesario llegar a un acabado muy perfecto. comparando la relación entre ancho y alto. procedemos a ajustar las proporciones avanzando de forma lineal en el encaje de la figura que queremos dibujar. Ejercicio de ejemplo: 1. .Una vez marcado en el papel los límites. puesto que sólo pretendemos iniciarnos. 2. Una vez fijadas estas marcas en nuestro papel. buscamos con la aguja las divisiones (mitad y cuartas partes) en el modelo. ya que el dibujo así resulta mucho más cómodo y a la vez el carboncillo plantea posibilidades más ricas. Será suficiente con entrar en contacto con este medio trabajando con formatos de papel grande.

3. Trabajando al mismo tiempo en las distintas zonas avanzamos en la entonación. Comenzaremos ya a entonar el dibujo aplicando al principio manchas con el carboncillo. 4. fijando los puntos de máxima oscuridad y difuminando en las zonas que lo requieran. . Pasamos decididamente la esponja. Con el difumino limpio extraeremos los claros. pero sin efectuar excesiva insistencia con la barra. con lo cual integraremos el carboncillo en el papel y armonizaremos el tono. 5.

Para trabajar con la barra de carboncillo. tipo Ingres. generalmente encina y eran más grandes que las actuales. Las barras de carboncillo Las barras tradicionales de carboncillo procedían de madera porosa. Debe utilizarse sobre papeles de gran formato. empleado tradicionalmente en la iniciación al dibujo. puede difuminarse y. . muy estable y eficaz existiendo también una variante que incorpora aditivos grasos. es el medio más inestable de todos cuantos se emplean en esta forma de expresión artística. principalmente de grano medio y sobre todo poroso siendo muy recomendable el papel verjurado. es preciso partir un trozo y aplicarla plana sobre el papel para conseguir manchas. ya que permite cubrir grandes zonas de dibujo en poco tiempo. un medio rápido e inestable El carboncillo. En caso de que deseemos realizar líneas finas la emplearemos de canto. debe fijarse siempre. Ofrece una amplia valoración tonal de manchas y cierta precisión en la ejecución de líneas. en primer lugar. finalmente. Hoy se fabrican unas barras de carbón prensado. El carboncillo. Dada la dificultad de que el polvo de la barra carbón se integre en la superficie del papel. o con la punta. para lograr pequeños detalles.Capitulo 6 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. Pero como contrapartida ofrece la ventaja de ser un procedimiento sumamente efectista.

a aplicando en todo caso más cantidad de carbón y degradando de forma progresiva. DIFUMINADO CON LOS DEDOS: Si la superficie manchada se difumina con el dedo. DIFUMINADO CON LANA Y ESPONJA: El difuminado más perfecto se consigue con lana y una simple esponja. es un medio sumamente inestable y la mancha que produce adquiere la textura propia del papel. . el tono rebajará notablemente pero deberemos insistir en la zona que exija la aplicación de un negro más intenso. DIFUMINADO CON DIFUMINO: Más completo que el difuminado con los dedos es el que obtiene con el difumino.Diferentes calidades CARBÓN DIRECTO: Cuando la barra de carbón se aplica directamente sobre el papel sin frotar. La superficie ofrece un acabado más uniforme y el carbón se integra mejor en el papel.

sino simplemente que requiere unas premisas de adiestramiento visual para que el artista llegue a sintetizar rápidamente una imagen y la represente con rapidez en el papel de trabajo. prescindiendo del inicial tanteo lineal y describiendo la forma únicamente desde el punto de vista de la impresión que nos producen los claros y oscuros de un motivo. que nos ofrecerá una amplia variedad de manchas.DIBUJO AL CARBONCILLO Capitulo 7 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. es decir. y ello precisamente por la facilidad de manejo y sus inmensas posibilidades para manchar a gran velocidad. Los medios que con más frecuencia se emplean para el trabajo de bocetos. sin duda son los medios-barra. La síntesis del dibujo La ejecución de bocetos por medio de manchas implica invertir el orden lógico de un dibujo. Pero esto no significa que la práctica de apuntes esté en contra del método habitual de dibujar. Como ejercicio sugerido proponemos un sencillo dibujo de una figura. en su mayoría a grandes dimensiones. elegida por presentar una iluminación suficientemente contrastada. Ejercicio: . el carboncillo y la sanguina.

el boceto ha trascendido los límites de su propia sencillez. En este momento el dibujo ya comenzará a identificarse con el modelo. puesto que un apunte no debe durar más de diez minutos.Puesto que nuestro propósito es llevar a cabo un apunte rápido mediante manchas de carboncillo. Rembrandt. el primer paso consistirá en entornar los ojos frente al modelo para facilitar la comprensión de los claros y oscuros más acusados. sin matizar. El siguiente paso consistirá en comenzar a ajustar las primeras manchas de carboncillo. y plasmarlos. culminando en realizaciones de sorprendentes valores plásticos y expresivos. aproximadamente. en nuestro papel. En ocasiones. sino más bien como una expresión viva del acontecer cotidiano o como un paso previo al desarrollo de una obra acabada. Posibilidades artísticas del boceto El apunte o boceto nunca debe interpretarse como "un dibujo en pequeño". sin embargo. . trabajando siempre de una forma muy rápida y con un trozo pequeño de la barra aplicándola de forma plana. hasta el nivel de acabado que nos hayamos fijado como meta. En cualquier caso el tiempo será un factor muy importante. Seguimos aumentando la entonación del boceto de una forma general y no trabajando por zonas.

De esta forma conocerá más a fondo el motivo y adquirirá la necesaria soltura en su representación. servirán de pretexto para acercarnos a esta parcela atractiva y sorprendente del dibujo artístico. nos faculta ahora para ejecutar apuntes rápidos. Cualquier tema es digno de estar en un apunte. Como medio común se ha empleado la barra de sanguina cuya aplicación debe ser siempre directa. Unos bocetos de animales. La introducción por ejercicios anteriores en medios como la sanguina y el carboncillo. Ejercicios del natural La ejecución de bocetos implica necesariamente la presencia de un modelo. a no ser que pretendamos llevar a cabo un apunte más acabado para lo que difuminaríamos con los dedos. cuya actitud es preciso representar con la mayor brevedad posible. aunque trabaje con un mismo modelo. Variedad de modelos . Tal práctica nos ayudará a desarrollar aún más nuestra percepción visual y el límite de tiempo que impone el boceto nos obligará a captar sólo los rasgos fundamentales del modelo. Courbet o Degas supieron imprimir en sus apuntes tal expresividad que llegaron a merecer el calificativo de obras de arte.Delacroix. utilizando como modo expresivo de comunicación la mancha. En la siguiente imagen podemos observar distintos estudios de caballos en actitudes bien diferenciadas. pero el dibujante deberá buscar siempre aspectos diferentes. en distintas actitudes.

Modigliani o Redon. fueron los pintores de frescos del Renacimiento quienes descubrieron sus auténticas posibilidades como medio para "manchar". es quizá uno de los procedimientos más primitivos. A la hora de realizar apuntes de animales tendremos en cuenta tres aspectos fundamentales: velocidad de ejecución. como medio de dibujo. Hoy se tiene constancia de que bastantes dibujos de las cuevas de Lascaux se realizaron usando trozos de madera quemada. Pero es imprescindible.Por la diversidad de sus formas y movimientos los animales ofrecen un vasto campo de posibilidades al dibujante. Sin embargo. y la utilización de este medio por artistas contemporáneos como Matisse. elevarían este procedimiento a su máximo nivel: la búsqueda del claroscuro y sus efectos más sorprendentes. Evolución del carboncillo y la sanguina El carboncillo. Casas. Capitulo 9 Agradeceríamos si firmas nuestro Libro de visitas dándonos tus comentarios y sugerencias. ejercitarse previamente en la ejecución de apuntes rápidos del natural en movimiento o en actitudes estáticas. retentiva y dominio de las proporciones. Preferentemente emplearemos medios rápidos como el carboncillo y la sanguina. . reservando el lápiz de grafito para la ejecución de pequeñas formas. aunque éstas serán siempre las menos frecuentes. para dominar su dibujo. Las posteriores exploraciones de Daumier y Millet.

llevaremos a cabo un primer paso tonal. a la que es preciso añadir la posibilidad de corrección. . Así. Si optamos por un encaje menos definido. paso a paso. El tema clásico de una bailarina nos servirá para representar el ritmo implícito en la imagen. la mayor cualidad de este medio.Practica con carboncillo a continuación desarrollaremos un breve ejercicio. mancharemos a partir de los oscuros. sin duda. correspondiente a un encaje rítmico (consultar curso de dibujo básico) en el que se han captado las líneas de movimiento. mientras el fondo nos ayudará a definir las formas. La gran rapidez con que se aplica es. para lo cual el carboncillo resulta un medio sumamente atractivo. Ejercicio: En este caso apreciamos un encaje del tema realizado de una forma lineal. con carboncillo.

definiendo ya ciertos rasgos del rostro y apuntando los tonos visibles en el cuerpo de la figura. Y también para que las partículas del medio se queden fijadas al papel. Las barras de carboncillo de sauce son muy finas y su línea es bastante rica y estable. El otro es el carboncilo normal. Mejor respuesta . a menos que lo rocíes con una capa de barníz protector para fijarlo. Se necesita . Para dibujar se necesita un papel verjurado.Aumentamos las manchas aplicadas anteriormente. Éste se hace a través de madera quemada mezclada con arcilla. Ésto para evitar que la barra resbale por la lámina y produzca una línea insípida. Existen varios tipos de carboncillo: el carboncillo comprimido. que ofrece la línea más oscura e inestable. de carboncillo comprimido.elegida por los votantes La técnica de dibujo con carboncillo se logra de varias formas. con cierta textura. manchando intensamente la zona del fondo y matizando mucho el tono de la figura. extrayendo en ella incluso blancos con la goma. El Carboncillo es un medio de dibujo inestable. que se mancha fácilmente. Finalmente. buscamos el contraste máximo. a base de pino o abeto. El carboncillo se consigue através de madera quemada. y el más caro del mercado. El otro es el lápiz Conté.

También con un pedazo de lana. Si se emplean los dedos. para que éste proporcione una base oscura sobre la cual trabajar. esto para evitar que el papel se vuelva pardoamarillento. El carboncillo es absolutamente compatible con el pastel. Se refuerzan las líneas. Si sudan. Tumbando la barra se consigue un tono uniforme y perfecto. Si se emplea un esfumino. El más tradicional es el siguiente: se comienza por indicar de manera aproximada las formás más básicas de la figura. También está el papel de dibujo. se pueden optar por varios métodos. También puedes aplicar una capa con el carboncillo tumbado en el papel. con los propios dedos. en la dirección en la que se vaya a emplear. Se puede variar los tonos dependiendo de la presión que se ejerza sobre la barra. y se indican los tonos más oscuros con una barra de carboncillo comprimido. o líneas en zig-zag. las partículas de carboncillo se correrán. Más presión. modelando poco a poco la figura con la barra tumbada. El otro procedimiento es el mismo. Después. es necesario prepararlo. Se puede mezclar. Uno de los mejores soportes es el papel Ingres. El otro método es más simple. golpeando la otra contra una mesa. y modelarla a través de rayado cruzado. excepto el papel de azúcar. con una barra normal de carboncillo. Al proporcionar éste una base oscura. el papel Bockingford. sólo que en éste se difuminan los tonos. y se añade uno que otro detalle. Y. finalmente. Con la lana se consigue el difuminado más perfecto y liso. O bien. Se pueden difuminar los tonos con un esfumino. Primero se suprime una de las puntas. el carboncillo. BYE! . ésta última se lija siempre en el sentido circular. Está libre de ácido y su textura es perfecta. un tono más oscuro. el color del pastel se enriquece. Consiste en indicar la figura con unos cuantos trazos rápidos. con un poco de grano para soportar el medio. Se puede emplear este método para bocetos rápidos. se van añadiendo las sombras. Se puede probar pintando con pasteles sobre una base y un dibujo a carboncillo. con sanguina para reforzar los tonos de ésta.un pápel que esté libre de ácido. Se extraen las luces con una miga de pan o con una goma amasable. Pasra dibujar. el papel de acuarela y el papel de azúcar. Todos son permanentes. de manera que la otra punta sobresalga más. es necesario mojarlos con alcohol y secarlos con talco para evitar que suden.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful