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RESUMEN DE ESPAOL PARA BACHILLERATO POR MADUREZ Y BACHILLERATO POR EDAD CON TODO Y TEMARIO

Distribucin porcentual de los temas para las pruebas de: Bachillerato por Madurez Suficiente, Bachillerato de Educacin Diversificada a Distancia y Comprensiva de Educacin Diversificada a Distancia

NUMERO DE TEMAS 1

| TEMAS

| PORCENTAJE |

| Textos no literarios | |3 |

2 | Literatura: Epopeya: La odisea. Novela: El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (I parte y II parte), Viaje al reino de los deseos, El reino de este mundo, La hoja de aire, Crnica de una muerte anunciada. Cuento: La sequa, Clarisa, La casa de Asterin, Cartas de mam, Greta, A medida que nos vamos conociendo. | | 28 |

3 | Lrica: Oda a Venus, Los heraldos negros, Un carnvoro cuchillo, Penlope, Poema 85, Poema 87, En la playa, Los jvenes (I, II y III), Poema III. | | 16 |

4 | Drama: Prometeo encadenado, Los rboles mueren de pie, Hamlet, El avaro (La olla), La noche de la iguana, El anillo del pavo real. | | 13 |

5 | Ensayo: Abel y Can en el ser histrico de la nacin costarricense, La palabra crea objetos. | |6 |

| Morfosintaxis: verbo, (paradigma verbal) verbos regulares e irregulares, formas no personales del verbo, formas de tratamiento, grupos nominal y verbal, oraciones impersonales, oraciones pasivas y oraciones compuestas. Formacin de palabras. Combinaciones gramaticales. | | | | 34 |

| TOTAL

| 100

Distribucin porcentual de los temas para las pruebas de Educacin Diversificada a Distancia. Primera prueba parcial (EDAD 1) Nmero de tema 1 | TEMAS | PORCENTAJES| |4 |

| TEXTOS NO LITERARIOS

2 | Literatura Epopeya: La odisea. Novela: El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (I parte), Viaje al reino de los deseos. Cuento: La sequa, Clarisa, La casa de Asterin. | 38 | 3 4 5 | Lrica: Oda a Venus, Los heraldos negros, Un carnvoro cuchillo, Penlope. | Drama: Prometeo encadenado, Los rboles mueren de pie, Hamlet. | 17 | Ensayo: Abel y Can en el ser histrico de la nacin costarricense. |4 | 12 | | |

6 | Morfosintaxis: verbo (paradigma verbal), verbos regulares e irregulares, formas no personales del verbo, formas de tratamiento, grupos nominal y verbal. Formacin de palabras. | 25 | | TOTAL | 100 |

Segunda prueba parcial (EDAD 2) Nmero de tema 1 | Temas | Porcentaje | |

| Textos no literarios. | 5

2 | Literatura: Novela: El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (II parte), El reino de este mundo, La hoja de aire, Crnica de una muerte anunciada. Cuento: Cartas de mam, Greta, A medida que nos vamos conociendo. | 38 | 3 4 5 | Lrica: Poema 85, Poema 87, En la playa, Los jvenes (I, II y III), Poema III. | Drama: El avaro (La olla), La noche de la iguana, El anillo del pavo real. | Ensayo: La palabra crea objetos. |5 | | 13 | 17 | |

6 | Morfosintaxis: oraciones impersonales, oraciones pasivas y oraciones compuestas. Combinaciones gramaticales. | 22 | | TOTAL | 100 |

Tema I. Lectura de textos no literarios OBJETIVOS 1. Identificar las ideas presentes en textos no literarios a partir del nivel literal e inferencial. CONTENIDOS Aplicacin de los niveles de comprensin lectora: literal e inferencial, en textos no literarios de carcter descriptivo, expositivo o dialogado, en los que se traten temas relacionados con la ecologa, igualdad social de la mujer, relaciones familiares, valores, salud, problemas sociales, entre otros. Tema II. Lectura de textos literarios. pica (epopeya, novela, cuento) OBJETIVOS 1. Reconocer las caractersticas que distinguen el gnero pico (epopeya, novela y cuento). 2. Reconocer las caractersticas que distinguen los diferentes movimientos literarios. 3. Identificar los niveles de comprensin lectora en los diferentes textos literarios. 4. Identificar el tipo de narrador, el cdigo apreciativo y la parodia. CONTENIDOS La productividad literaria: el gnero pico (epopeya, novela y cuento); y los movimientos literarios como relaciones particulares con el mundo y como un proceso de transformacin previamente de la literatura. Aplicacin de los niveles de comprensin lectora; lectura de lo explcito; anlisis del texto. Tipos de narrador (testigo, protagonista y omnisciente), cdigo apreciativo (posicin del narrador ante el mundo mostrado) y la parodia (cuestionamiento o desautorizacin de lo establecido). Organizacin secuencial de la historia narrada: lineal o perturbada. Registros del habla (culto, coloquial, tcnico, literario). Los estilos narrativos (directo e indirecto). Mundo mostrado: espacios (fsico, tico, religioso, jurdico, educativo, econmico, poltico, social y psicolgico); personajes (lo que dicen ser y lo que hacen) y su interaccin con los otros. Relaciones del texto con el contexto sociocultural, con el gnero y el movimiento literario. Aplicacin de los niveles de comprensin lectora (literal e inferencial).

Obras literarias correspondientes a la pica: Epopeya La odisea, de Homero

Novela El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (I parte y II parte), de Miguel de Cervantes Saavedra Viaje al reino de los deseos, de Rafael ngel Herra El reino de este mundo, de Alejo Carpentier La hoja de aire, de Joaqun Gutirrez Crnica de una muerte anunciada, de Gabriel Garca Mrquez

Cuento Cartas de mam, de Julio Cortzar Greta, de Emilia Macaya Trejos A medida que nos vamos conociendo, de Al Vquez La sequa, de Carlos Salazar Herrera Clarisa, de Isabel Allende La casa de Asterin, de Jorge Luis Borges

RESUMEN DE ESTE TEMA

EPOPEYA / ODISEA: Escrita por homero, poeta griego. Otra gran obra de l fue la Ilada. Argumento. Es ese precisamente el contenido de este libro clsico de lectura obligatoria, los esfuerzos de un hroe "Odiseo" (de aqu viene el ttulo) o "Ulises", por llegar a su pas, una Isla llamada taca y volver a su esposa y a su hijo, despus de participar en la guerra de Troya.

Por que le es tan difcil?: Ha hecho enojar al Dios del Mar Poseidn y el camino a su casa est lleno de criaturas mitolgicas que harn todo lo que puedan para retenerlo, eso sin contar que a veces sus acompaantes son bastante torpes, insensatos o desafortunados y ms perjudican que ayudan (de hecho el nico que sobrevive es Odiseo, el resto es pasto de los monstruos o carne de can literaria). Cosas que le ayudan: El hroe es muy listo y astuto (de hecho la idea del caballo de madera gracias al cual ardi Troya, fue su idea) y lo favorece Atenea Diosa de la Inteligencia. Principales personajes: Odiseo: Hroe astuto. Penlope: Leal esposa acosada por pretendientes que la quieren casar por inters. Telmaco: Valiente hijo que sale a buscar a su padre cuando la situacin con los pretendientes ya est de buen tamao. Euriclea: El ama y niera de la familia. Atenea: Diosa Consejera y amiga. Circe: Maga que convierte personas en animales. Calipso: Ninfa hermosa que quiere retener al Hroe, por enamorada. Los pretendientes: Grupo de imbciles, comelones y parranderos que al final reciben su merecido. Historia resumida. Al acabar la guerra de Troya, nuestro Hroe emprende el camino a casa, no obstante entorpece su camino lo siguiente: 1. El cclope: Monstruo de un solo ojo hijo de Poseidn (de all el enojo) que se cena a muchos de sus valientes compaeros al estilo brocheta. Odiseo lo convence para que tome un vino especialmente fuerte y mientras el monstruo dorma la mona, lo deja ciego con una estaca. El monstruo llama a su familia y amigos pero como el hroe le dice que se llamaba "nadie", el bobo les indica que nadie lo est lastimando y los cclopes pensando que Polifemo (el bobo cclope) estaba enfermo, no hacen nada.2. Caribdis y Escila: Monstruos marinos que destruan los navos.3. Sirenas: Cantantes mgicas que atraan con sus bellas melodas a los incautos navegantes y los hacan naufragar en los escollos. Todos se tapan las orejas con cera menos el hroe que quera escucharlas, pero que se hace amarrar a un palo, gracias a lo cual no pasa nada.4. Calipso: Ninfa inmortal que se enamora del hroe y trata de retenerlo con sus encantos.5. Circe: Maga hija del sol, convierte a los compaeros en animales con una torta de miel, pero gracias a los consejos de Atenea y al "ajo dorado" que Hermes le regala al hroe, ste es inmune a la torta y se dispone a matar a la maga, pero esta ruega por su vida, vuelve a la normalidad a los compaeros y se enamora del hroe y al final viendo que no lo puede retener lo despide muy triste cargndolo de regalos. 6. Los vientos de Eolo: Eolo (dios de los vientos) obsequia a Odiseo una bolsa conteniendo los vientos para que pueda llegar rpido a casa. Mientras el hroe dorma Los compaeros curiosos piensan que es oro y riquezas y abren los sacos

y se produce tal ventarrn que aleja nuevamente la nave de la Isla natal del Hroe que ya estaba a la vista. 7. Los comedores de Loto: En una isla a la que llegan la gente coma una variedad extraa de loto que les haca olvidar todos sus problemas y vivir en un mundo de ilusin (algo parecido a una isla de adictos a la cocana). Viendo el riesgo el hroe y sus hombres escapan rpidamente. 8. El adivino Tiresias: Por consejo de Atenea, Odiseo tiene que consultar a un adivino de nombre Tiresias, pequeo detalle, el hombre est muerto por lo que el hroe tiene que aventurarse en los mismos infiernos, en donde se entera al ver el espectro, que su madre ha muerto en su ausencia. A cambio de sangre de cabra el adivino le dice que para aplacar la ira de Poseidn debe ir a un lugar donde nunca se haya escuchado del mar y plantar un remo y matar cien vacas en honor del dios.9. Las Vacas del sol: Muertos de hambre los compaeros se comen las vacas sagradas del sol y reciben terrible muerte. 10. Finalmente sin nada ms que su piel encima, llega a la costa del rey Menelao y la princesa y su squito que lo encuentran a orillas del mar piensan en inicio que es un monstruo marino. Luego aclaradas las cosas y como Menelao era amigo de Odiseo, le organiza banquetes y juegos en su honor y escucha los relatos de sus peripecias que lo conmueven tanto que por fin lo manda a su casa en nave prestada y cargado de regalos.11. Mientras tanto en casa: Y mientras Odiseo vagaba por todo el ancho mar. Su casa haba sido invadidos por los jvenes nobles, que creyndolo muerto cortejaban a su esposa Penlope para convertirse en el nuevo rey por medio de esa alianza. Penlope les haba dado largas, incluso haba pedido tejer una sbana mortuoria para su esposo y que al concluirla se casara. No obstante la astuta teja de da y desteja de noche. No falta la empleada cuentera que les va con el chisme a los pretendientes y estos como venganza se instalan en casa de la reina y hacen una fiesta interminable que amenaza agotar los animales y los recursos de palacio en banquete tras banquete. Incluso insultan al hijo de Odiseo, Telmaco, que decide ir a buscar a su padre. 12. Desenlace: El hroe es convertido por Atenea en un mendigo y al llegar a su casa es maltratado por los pretendientes, lo reconoce no obstante, por una cicatriz en su pierna el ama Euriclea, su perro y a su hijo que regresa de su viaje. Finalmente la reina propone casarse con aquel quien pueda tensar el arco de su esposo, Naturalmente la tanda de gorrones comelones de los pretendientes fracasa estrepitosamente, entonces el mendigo pide participar y para sorpresa de todos tensa el arco sin problema y la primera flecha mata al primer pretendiente. Entonces empieza la matanza y ni un solo pretendiente escapa a la clera de len del hroe. Al despertar su esposa, a quien Atenea haba hecho dormir, la diosa transforma de nuevo al hroe de mendigo a su verdadera y gallarda forma. Penlope al principio no cree en su dicha y le dice que har traer su cama al jardn. Como la cama estaba hecha en un rbol que los esposos haban prometido no cortar nunca Odiseo se indigna, pero luego descubre que era solo una estratagema de su esposa para comprobar que en efecto su adorado haba regresado. Entonces se abrazan y... y luego termina el libro. Final feliz????, si, pero hay que acordarse de que el hroe acaba de matar a todos los jvenes nobles y que sus familias seguro querran venganza, adems todava queda pendiente el asunto del remo, por lo que haban las bases para la Odisea parte II que tristemente no sali o si lo hizo no llego a nuestros das. Nota final y libros relacionados: La autora de este clsico indiscutido, se le atribuye a un rapsoda (persona que saba obras de memoria y que se trasladaba de pueblo en pueblo repitindolas, para ganarse el sustento diario)

llamado Homero, aunque este punto est siempre sujeto a discusin. Viene a ser la segunda parte de "La Ilada", del mismo autor, en el que se cuenta la conquista de Troya por parte de los Aqueos. NOVELA / El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (I parte y II parte), de Miguel de Cervantes Saavedra Primera parte: Empieza con un prlogo en el que se burla de la erudicin pedantesca y con unos poemas cmicos, a manera de preliminares, compuestos en alabanza de la obra por el propio autor, quien lo justifica diciendo que no encontr a nadie que quisiera alabar una obra tan extravagante como sta, como sabemos por una carta de Lope de Vega. En efecto, se trata de, como dice el cura, una escritura desatada libre de normativas que mezcla lo lrico, pico, trgico, cmico y donde se entremeten en el desarrollo historias de varios gneros, como por ejemplo: Grisstomo y la pastora Marcela, la novela de El curioso impertinente, la historia del cautivo, el discurso sobre las armas y las letras, el de la Edad de Oro, la primera salida de don Quijote solo y la segunda con su inseparable escudero Sancho Panza (la segunda parte narra la tercera y postrera salida).La novela comienza describindonos a un tal Alonso Quijano, hidalgo pobre, que enloquece leyendo libros de caballeras y se cree un caballero medieval. Decide armarse como tal en una venta, que l ve como castillo. Le sucede toda suerte de cmicas aventuras en las que el personaje principal, impulsado en el fondo por la bondad y el idealismo, busca deshacer agravios y ayudar a los desfavorecidos y desventurados. Persigue un platnico amor por una tal Dulcinea del Toboso; que es, en realidad, una moza labradora de muy buen parecer: Aldonza Lorenzo. El cura del lugar somete la biblioteca de don Quijote a un expurgo, y quema parte de los libros que le han hecho tanto mal. Don Quijote lucha contra unos gigantes, que no son otra cosa que molinos de viento. Vela en un bosque donde cree que hay otros gigantes que hacen ruido; aunque, realmente, son slo los golpes de unos batanes. Tiene otros curiosos incidentes como el acaecido con un vizcano pendenciero, con unos rebaos de ovejas, con un hombre que azota a un mozo y con unos monjes benitos que acompaan un atad a su sepultura en otra ciudad. Otros cmicos episodios son el del blsamo de Fierabrs , el de la liberacin de los traviesos galeotes; el del Yelmo de Mambrino que cree ver en la baca de barbero y el de la zapatiesta causada por Maritornes y don Quijote en la venta, que culmina con el manteamiento de Sancho Panza. Finalmente, imitando a Amads de Gaula, decide hacer penitencia en Sierra Morena. Terminar siendo apresado por sus convecinos y devuelto a su aldea en una jaula. En todas las aventuras, amo y escudero mantienen amenas conversaciones. Poco a poco, revelan sus personalidades y fraguan una amistad basada en el mutuo respeto. Dedic esta parte a Alfonso Lpez de Ziga y Prez de Guzmn, VI duque de Bjar. Segunda parte: En el prlogo, Cervantes se defiende irnicamente de las acusaciones del lopista Avellaneda y se lamenta de la dificultad del arte de novelar. En la novela se juega con diversos planos de la realidad al incluir, dentro de ella, la edicin de la primera parte del Quijote y, posteriormente, la de la apcrifa Segunda parte, que los personajes han ledo. Cervantes se defiende de las inverosimilitudes que se han encontrado en la primera parte, como la misteriosa reaparicin del rucio de Sancho despus de ser robado por Gins de Pasamonte y el destino de los dineros encontrados en una maleta de Sierra Morena, etc. La obra empieza con el renovado propsito de don Quijote de volver a las andadas y sus preparativos para ello. Promete una nsula

a su escudero a cambio de su compaa. nsula que le otorgan unos duques interesados en burlarse del escudero con el nombre de Barataria. Sancho demuestra tanto su inteligencia en el gobierno de la nsula como su carcter pacfico y sencillo. As, renunciar a un puesto en el que se ve acosado por todo tipo de peligros y por un mdico, Pedro Recio de Tirteafuera, que no le deja probar bocado. Siguen los siguientes episodios: * Unos actores van a representar en un carro el auto de Las Cortes de la Muerte. * El descenso a la Cueva de Montesinos, donde el caballero se queda dormido y suea todo tipo de disparates que no llega a creerse Sancho Panza (es una parodia de un episodio de la primera parte del Espejo de Prncipes y Caballeros y de los descensos a los infiernos de la pica, y para Rodrguez Marn se constituye en el episodio central de toda la segunda parte). * El episodio del rebuzno, el del barco encantado, el de la cabeza parlante, el de los postergados azotes de Sancho, el de Roque Guinart y sus bandoleros catalanes, el de la colgadura de don Quijote, el del Clavileo, entre otros. * La final derrota del gran manchego en la playa de Barcelona ante el Caballero de la Blanca Luna, que es en realidad el bachiller Sansn Carrasco disfrazado. ste le hace prometer que regresar a su pueblo y no volver a salir de l como caballero andante. As lo hace don Quijote, quien piensa, por un momento, en sustituir su obsesin por la de convertirse en un pastor como los de los libros pastoriles. Don Quijote retorna, al fin, a la cordura. Enferma y muere de pena entre la compasin y las lgrimas de todos. Mientras se narra la historia, se entremezclan otras muchas que sirven para distraer la atencin de las intrigas principales. Tienen lugar las divertidas y amenas conversaciones entre caballero y escudero, en las que se percibe cmo don Quijote va perdiendo sus ideales progresivamente, influido por Sancho Panza. Va transformndose tambin su auto denominacin, pasando de Caballero de la Triste Figura al Caballero de Los Leones. Por el contrario, Sancho Panza va asimilando los ideales de su seor, que se transforman en una idea fija: llegar a ser gobernador de una nsula. N0VELA / VIAJE AL REINO DE LOS DESEOS: de Rafael ngel Herra, Captulo 1Una vez un titiritero se crey mquina. La historia de su locura inici en el teatro de Maese Pedro, donde trabajaba escribiendo un libreto. Oy un estruendo y vio entre los muecos y disfraces "los fantasmas de su delirio". Escriba sobre la lucha a muerte de un Caballero y un Dragn; cuando de repente ellos surgieron con vida propia, independientes del texto de ficcin. El titiritero presenci el combate que describa al enloquecer. El Caballero tena el yelmo abierto y los dos seres posean cuerpo metlico. El Dragn arrojaba fuego mientras el Caballero hera al Dragn. Al Caballero se le desprendan cables y circuitos integrados. El ayudante de Maese Pedro decidi atravesar la lnea de combate; Caballero y Dragn detuvieron la lucha, mientras el Caballero contemplaba el hombre enloquecido con ojos de clera, la espada lanz un destello y el titiritero qued ciego de tanta luz, en l conoci la furia. La ruta de regreso se cerr y el ayudante

deba elegir entre la espada del guerrero y la triste clera del Dragn, pero la bestia se apart y el Caballero le sonri, le habl y le dijo muchas cosas que l olvid en las brumas de su locura. Captulo 2El narrador protagonista cuenta que a l lo fabric Pedro, quien antes haba sido un titiritero que manipulaba los muecos prodigiosos y viajaba por todos los pases del mundo. Disfrutaba de su arte y de la alegra de los espectadores. Un da decidi construir un reparto de autmatas, trabaj da y noche hasta disearlo y construirlo a l, su ayudante y libretista, prueba de su talento creativo. Se define como un robot, mueco de hierro y cables elctricos. Pedro le cre memoria, llenndole los circuitos de nmeros y datos e incluso de fantasas, as como de todos los registros de la palabra, y lo visti con vestidos comunes. Sin embargo, luego cambi de idea y lo disfraz de caballero errante, sobre un caballo y con armadura puesta lo ense a imitar a la humanidad. El nico detalle que lo diferenciaba de los hombres era que l no senta nada, ni goce, ni sufrimiento, l era perfecto. Durante mucho tiempo Maese Pedro y el Caballero viajaron juntos por el mundo, y ste imitaba todos los sentimientos y agitaba las pasiones sin sentirlas. Captulo 3Una noche llegaron a Daduic, nica ciudad en el mundo sealada por el reverso de los mapas, porque ah todo sucede al revs. Penetraron las murallas de la ciudad y Maese Pedro se esfum y el Caballero se qued solo. Investig Daduic, y se dio cuenta de que ah se hablaba al revs y se caminaba de manos, por eso lo bautizaron Orellabac. Un caminante le pide ayuda para que el hombre ms miserable de Daduic acepte gobernarlos y lo amenazan con ltigos para que acepte ayudarlos, sin embargo, Orellabac huy. Lleg a una torre con campanas, debajo estaba sentada una Joven Vieja, solo era visible de frente o desde atrs, de costado era invisible. Ella le dice que se alegra de verlo, por eso su llanto helado. Luego se sent a escribir en una mquina, pero repentinamente se incorpor y corri a repicar las campanas de la torre. Luego volvi a sentarse y sigui escribiendo por mucho tiempo. Al fin se levant y se fue, y Orellabac se acerc a ver qu haba escrito pero las hojas estaban en blanco. La Joven Vieja regresa y le dice que l se ha hecho acreedor de un delito, ella es legisladora y verdugo: hace mil lunas vino a ese mundo, y la llegada del Caballero coincidi con el solsticio y las mil lunas de su nacimiento. Por ello ser premiado por su delito, por lo cual profetiza que Orellabac sentir deseos. Pero antes debe matar al Dragn, para ello necesita la espada negra de fuego, y para hallarla debe vencer muchas pruebas. Al final, leer el libro en el que est escrito como lograr la satisfaccin del deseo. El castigo quedo grabado en la memoria de Orellabac. Capitulo 4Tremolan inicio una extraa bsqueda por Uruq. Capitulo 5Orellabac imagino la desesperacin de Maese Pedro, pero no le dola el abandono. Pens en desenredar los enredos de Daduic para buscar el Libro de los Deseos, pero busco y busco y no encontraba la salida de la cuidad. Llego Mimbo a auxiliarlo, Mimbo pareca un perro sin embargo poda metamorfizarse a cualquier forma. Mimbo afirma que ayudara a Orellabac, y le aconseja seguir adelante y que al llegar a los riscos del medio da, encontrara seales. El Caballero cree que Mimbo es nada ms otra ilusin de Daduic, y se pregunta si los castigos anunciados por la Joven Vieja tambin lo son.

Capitulo 6Orellabac haya un huevo amarillo enorme, cubico y sin fisuras. Llego un pjaro enorme a empollar el huevo cubico, y al Caballero le fue imposible contar los das que duro aquel nacimiento. Por fin, el ave se aleja y el huevo se abre, revelando una avecilla inmensa. Orellabac sali dispuesto a atacarla pero se contuvo cuando el polluelo le dijo que era su amigo. El Caballero le responde que l no es amigo ni enemigo, sino maquina, y est encerrado en Daduic. El polluelo reafirma su amistad porque l vio su huevo resquebrajarse y fue testigo de su nacimiento, y le pregunta adonde quiere que lo lleve. Orellabac le pide que lo lleve al Libro de los Deseos. El polluelo desplego las alas y tomo a Orellabac de la cintura, y volvo durante tres das con sus seis noches, ya que el sol se pona dos veces en Daduic. Cuando se poso en tierra, era ya un ave magnifica, era Acayu el Pjaro de la Dicha. Deja a Orellabac en la isla y le advierte que no hable sin importar lo que suceda, y le recomienda no subir al barco del Barquero con cara de pescado muerto. El caballero piensa en Maese Pedro quien tal vez lamente su desaparicin, se pregunta qu es la nostalgia. Captulo 7Tremolan vestido de payaso, deambula por Uruq. Su caballo lo segua plcidamente, busca algo. Capitulo 8Reaparecio Acayu y la tierra empez a temblar y se desgarro y formo un vrtice que se trago a Orellabac. Vio primero una bveda escavada en la pared (siete hombres silenciosos se inclinaban sobre un fuego verde y lean la lengua de las llamas). Despus se abri un ojo de buey, haba una mujer que coma ptalos rojos y despeda por los ojos un incendio de geranios; tambin tena un cuerno azulado repleto de bulbos. Ms abajo corra un arroyo, y en el agua se reflejaba un gusano enroscado en un rbol de frutos dorados y una joven desnuda caminaba hacia l. Luego conoci las barcas de bano y la Cuidad Flotante, donde vigilaba la mujer de dos cabezas exhalando flores de fuego. Sigui descendiendo y conoci muchas novedades, entre ellas al Genio empotrado en la roca, a la dama de la concha sobre el mar, al hombre lobo que tambin era murcilago candoroso. Conoci a las Esfinges de bronce y hierro, a los Sembos junto a una fragua de todos los metales. Cuando empez a discernir el Libro de los Deseos, la Espada negra de fuego y el Dragn dibujado en las pginas de un libro abierto, perdi la memoria, giro y quedo un absoluto silencio. Quedo en la cspide de un cono por donde soplaban los seis vientos de aquellas regiones. Camino lentamente, pero se detuvo a mirar el crepsculo dorado que tocaba la lnea del mar. Pens que si tuviese sensaciones como los hombres, estara triste y sin fuerzas. Capitulo 9Tremolan haba eligi el disfraz de payaso para no ser reconocido, porque quera estar solo con sus pensamientos, no con sus amigos que lo arrastraran al placer. Capitulo 10Orellabac camino montaa abajo, imaginando las delicias y tormentos de los hombres, hasta que llego a Zatar, la isla de las piedras trasparentes. Unos hombres lo amenazan con espada en mano porque piensan que en su coraza est ocultando piedras. Orellabac no contesta, por lo cual los hombres envan disparan al aire y lo apresan y lo amarran donde lo llevan a un barco con muchas velas. Los hombres lo interrogan, pero l no responde porque recuerda el consejo de Acayu el Pjaro de la Dicha. Ellos le dicen que son piratas, traficantes de las piedras de Zatar. Uno de los piratas dice que Orellabac no es de all y que seguro busca una piedra para que lo lleve al

Libro de los Deseos y le dice que el llevara a Orellabac hasta el Libro y le enseara como leerlo. Pero antes debe encontrar un anillo de once capas ( una de estao, dos de niquel, tres de cobre, cuatro de oro, y una de plata). Capitulo 11Tremolan se encuentra con un actor borracho que viene hablando solo. Capitulo 12Los piratas y Orellaban llegaron a un valle cerrado por farallones perpendiculares, bosques rojos, y colinas de hielo que entre ellas haba pantanos de agua hirviente. Un hongo plano y gelatinoso cogio a dos de los piratas y los fue ingeriendo poco a poco. Divisan un castillo traslucido rodeado de fosos de los que emanaban humo y sangre, y un pirata le dice a Orellabac que se esconden alli porque nadie los busca y les temen a los hongos. Dentro del castillo de cristal solo haba cestos de piedras. Recorrieron recamaras, pasillos, escaleras, torres, y sotanos hasta que vieron a una joven hermosa cubierta por un lienso vagamente traslucido que se agitaba sobre el contorno de su cuerpo. El pirata le dice que esa joven le ayudara a encontrar el anillo, pero que duerme desde hace 100 aos y debe besarla para que suee un sueo visible cuyas imaginies vagaran en torno del cuerpo dormido y les diran donde hayar el anillo. Orellabac penso que el titiritero se haba equivocado cuando diseo los programas y que no lo previo todo. Ahora estaba inmovil, paralizado por un embelezo impropio de las maquinas. La doncella respiraba langidamente, cuando de repente Orellabac grito brutalmente su belleza, fue un grito de placer. Se produjo un crujir de cristales rotos, el eco se reprodujo y el castillo empez a derrumbarse. En eso recordo a Acayu, quien le haba advertido que no pronunciara ninguna palabra. Capitulo 13Tremolan caminaba en torno a la ciudad, queria regresar y buscar minusiosamente y talvez pensar en si mismo. Capitulo 14El castillo se cae en pedazos, y la doncella de pide a Orellabac que se quede con ella y lo olvide todo. El se da cuenta de que la princesa desperto sin sus besos, y la joven se identifica como la Doncella del Olvido. Ella afirma que el el Jardin del Olvido sera dichoso, pues los deseos destruyen, por ello no debe buscarlos y en su reino todo le sera satisfecho de inmediato y olvidara que alguna vez lo condenaron a desear. El caballero la siguio hasta un bosque de hongos negros, muchos eran esfericos y dentro se movian figuras indefinibles. Llegaron a un valle verde, y a lo lejos se extendia un huerto y en el centro haba un rbol de frutos rojas donde vivia enroscado un gusano. Ella le dice que ella sabe que el es maquina y que busca el Libro de los Deseos, pero la luz de ese jardin lo hara olvidar todo.Pasaron los das y las noches, recorria una y otra vez el huerto, los hongos esfericos le sugerian algo aunque no sabia que. Un da le pregunto a la Doncella que eran los hongos, y ella le contesto que eran hombres que lo habian olvidado todo y que ahora eran casi vegetales, habian olvidado todo deseo dentro de las esferas regidas por el silencio y la embriaguez de la nada y solo piensan en ella. En el septimo da Orellabac empez a entrar en los sueos, le fallaba la memoria, no poda asociar ni disociar datos, por las noches la Doncella se tendia a su lado y le contaba como se volvieron mansos y tibios los que llegaron a su jardin.Un da Orellebac escucho las voces de Mimbo, y se aproximo al riachuelo, y en el centro de los reflejos sobresalia el gusano, este la hablo mediante su imagen duplicada en el agua: le dice que hace bien en no mirarlo directamente a los ojos porque seria su fin, para lograr la libertad de ambos debe

arrancar un fruto rojo del reflejo y darselo a su reflejo para que lo palpe y se lo coma. Asi lo hizo Orellabac y a sus espaldas escucho aullidos misteriosos de la Doncella que empezaba a conocer la soledad, entonces el gusano bajo del arbol y de pidio que navegara sobre el. Llegaron a los pantanos, donde los hongos esfericos reventaban y de su vientre salian los hombres encerrados. Llegaron al mar, a un atracadero, el gusano le pide al caballero que descienda y que ahi se separaran. Le dice que solo el Barquero podra ayudarlo y le aconseja llevarse una concha de ese litoral y echarla al agua cuando esta en peligro. Capitulo 15Tremolan sintio un sobresalto, solo fue un rosto evocador. Capitulo 16Hacia dos noches que el gusano se habia ido, cuando el Barquero llega y llama a Orellabac. El dice ser el seor de las aguas y le pide compaia, tambien promete llevarlo a todos los puertos. Orellabac piensa en Acayu, quien le presagio el peligro si se embarcaba con el Barquero, pero el gusano del arbol de frutos rojos le dijo que solo este podia ayudarlo a reencontrar la ruta. Piensa en este contradiccion y su sobrevivencia, entonces recoje la concha blanca y salto a la barca. El Barquero le cuenta sobre los lugares que conoce: En un pueblucho de tejados negros la mentira es ley, en un cacerio de muchas cupulas reinan el ocio y la abundancia, en las inmediaciones solo valen los guios voluptuosos y el amor carnal, en otra ciudad las mujeres andan con un aguila encadenada a la espalda como escudo porque la traicion pertenece a las buenas maneras del trato social, en otro pueblo la gente ignora todo hasta su nombre y esta permitido insultar a los padres y a los hijos. Tambien existe una ciudad de las vanidades.Navegaron y paso el tiempo, pero nunca se aproximaron a ningun puerto. De pronto el Barquero le dijo a Orellabac que su rostro se habia reflejado muchas veces en el agua, y sabe que es un mueco de latas y alambre. Le habla de unos arboles que producen pajaros azules, el que atrape uno se hara digno de el Libro de los deseos. Hay que cogerlos en su nido, y si se queda con el lo llevara a buscarlos. El Barquero le cuenta el secreto de sus tres deseos: el primero que su sueo fuese realidad, el segundo no haber deseado, y el tercero convertirse en el dueo de las aguas. Por eso vive vinculado para siempre a ese reino de olas y espuma.Dice que va a encadenar a Orellabac para que no sufra de vertigo, pero es para llevarlo junto a el a ese mar infinito. Orellabac cayo de rodillas, y el Barquero le ato un collar de castigo en el cuello pero Orellabac abrio la mano y expuso la concha. El sortilegio se le revelo, el Barquero palidecio de ira, y de los ojos muertos le broto sangre, la concha lo transtorno. Se la arranco a Orellabac y la arrojo por la borda. Capitulo 17Tremolan escucho un chapoteo, se sento sobre una piedra y contemplo los cuerpos respandecientes de tres muchachas desnudas que pasaron corriendo a su lado. Capitulo 18Escucho una voz y le dice que el Barquero se proponia en reprogramarlo y esclavisarlo. La concha floto y crecio, una seora descendio del cielo y se poso encima, miro con enojo al Barquero y le ordeno abrir la argolla y liberar ese huesped del Reino de los Deseos. Asi lo hace.Orellabac salto a la concha y se acurruco como un nio. Arrivaron a una playa de piedrecillas blancas, y Orellabac le dice que no sabe lo que hace porque lo ha olvidado. De pronto recordo todo y le pregunta a la seora si ella sabe donde se encuentra el Libro de los Deseos porque el

quiere leerlo para poder leerlo. La dama promete ayudarlo a cruzar la Yerma Region de las Sombras. Capitulo 19Tremolan contemplo otra vez a las tres doncellas y continuo la busqueda a paso tranquilo. Capitulo 20Al amanecer la seora de la concha desperto. Caballero y dama emprendieron la marcha, y despues de mucho caminar entraron a un terreno muerto, sin fin y totalmente silencioso; era la Yerma Region de las Sombras. La seora le explica que las Sombras se nutren de todas las cosas, si alguien toca los jugos pestilentes que dejan tras de si, perderia el cuerpo y se haria sombra y le advierte que no pise ninguna de sus huellas.Las sombras los rodean, y la dama le explica que no son peligrosas mientras se mantengan en los confines del Reino de los Deseos y no desborden la Yerma Region y se arrastren por otras comarcas. Con el ocaso desaparecieron las Sombras y la seora de la concha. Orellabac no se atemoriza porque a las maquinas no las asusta el destino. Capitulo 21Las antorchas comienzan a extinguirse, son la defense de la ciudad y de todas las comarcas de Tava-Catu ( la ciudad limitrofe). El fuego de estas antrochas aullenta las Sombras. Tava-Catu era la cuidad de la alegria, los habitantes si acorbardaron pero luego refleccionan en la llegada del caballero sin caballo atravez de la ruta del desierto sin haber sido devorado por las Sombras. En la cuidad predomina la melancolia.De pronto se abrio una puerta y dos manos jalaron a Orellabac, hasta un taller de orfebres, donde vio a dos Sembos decrepitos. El Sembo Kunko le dice que ha llegado oportunamente y Kunka afirma que es el salvador. Los Sembos se hayan apesadumbrados porque las antorchas que los separan de la Yerma Region de las Sombras, se estan extinguiendo, y se aproxima la hora del Reino de las Sombras. Kunko le dice a Orellabac que es hora de vencer a Tenebrante, el seor de las Sombras. Le explica como salvar a Tava-Catu, y en esa hasaa lo llevara al Libro de los Deseos. Debe traer la lampara de ojalata de las siete llamas que arden perpetuamente, una sola gota de sus resinas alimentara todas las antorchas que los protegen de las Sombras.Para lograrlo debe descender al fondo de la tierra y enfrentarse al Genio. Kunko le fabrica el anillo de las once capas el cual lo hara invisible cada vez que lo haga girar tres veces despues de humedecerlo en una lagrima del Genio del cubo escarlata. Kunka le dice que cuando el anillo no surta su efecto magico, debera desearlo intensamente. Le indica que en el centro de Tava-Catu, existe una cascada detras de ella, junto a un roble de cinco ramas iguales hallara una gargola, debe darle media vuelta a ala cabeza de piedra y se abrira una grita por la cual debe arrastrarse por ella y buscar. Kunko y Kunka lo abrazan, y Kunka le aconseja fiarse de el mismo y no retroceder ante la imagen del Genio, ni mirarlo directamente a los ojos sino usar el prima de espejos ubicado al pie de la colina trunca. Capitulo 22Tremolan siguio el camino, vio a dos hombres que discutian embriagados por el carnaval y el aguardiente. Capitulo 23Orellabac llego a la cascada, arranco una hoja larga y blanca para protegerse del agua pero no la necesito pues habia espacio suficiente para pasar sin mojarse. Hallo la gargola de bronze, apreto la cabeza de mandril y la hizo girar. Se abrio la roca y Orellabac se arrastro por la

fisura angosta y larga. Despues de un extenso trecho, la cueva se abria en forma de boveda exagonal cuya cupula se apoyaba en seis gruesas columnas en las cuales en cada una ardia una atorcha. A cada lado se entreabria una puerta, empujo una y empezo a descender por la escalera de pendaos diminutos. En un descanso la escalera se dividia en dos, y Orellabac escogio la derecha por asociacion del anillo que siempre debia llevarlo en el indice de la mano derecha.Mas adelante se dividia de nuevo en tres diferentes escalinatas y volvio a escoger la derecha. Bajo y llego a un nuevo hexagono con seis escaleras, dudo cual escoger. El anillo se le desprendio y rodo, al recogerlo escogio la escalera que tenia al frente. Descendio hasta llegar a una sala con muchas puertas, y en su centro se levantaba un gigantesco cubo de cristal escarlata, era un enorme dado. A la derecha del dado, donde se dibujaban los puntos negros del 4, se apoyaba una escalera. Orellabac subio por ella y escucho cantos cuando llego a la cara superior(el seis). A la izquierda se ergia una columna trunca y frente estaba el Genio hundido en el cristal hasta la cintura. A cinco varas relucia el prima de espejos. Las voces se transformaron el palabras y el Genio desperto. Orellabac cogio el prisma y miro al Genio. Al estar cerca del Genio, observo como sus imagenes reflejaban muecas de tristeza. Tropezo, volvio a levantarse y los espejos reflejaron su imagen como la del Genio. Extendio su mano con el anillo hasta mojarlo en las lagrimas del Genio. El anillo ahora era invisible y registro a los seres que gritaban y aplaudian, eran mitad roca mitad hombres. Se fueron separando del mineral hasta retomar su antigua forma de carne y hueso. El Genio se desprendio del piso de cristal escarlata, y le dio las gracias silenciosamente tomandole de la mano. Entre los hombres de las rocas, el caballero creyo reconocer a uno. El Genio le entrego la lampara de donde los siete brazos de hojalata brotaban llamas y le recomienda seguir descendiendo si no quiere seguir extraviado para siempre. Capitulo 24Tremolan se ajusto los pantalones y la blusa cuadriculada de Arlequin, los fuegos artificiales iluminaron los cielos de Uruq. Capitulo 25El Genio contemplo al caballero, finalmente desaparecio con olor a azufre y a papel quemado. Orellabac descendio para regresar al taller de los Sembos para entregarles la lampara. Camino por largo tiempo, salio por la boca de un mandril de piedra hacia los tiempos espesos de la Ciudad Cuadriculada, donde solo existe un presente estatico. Los reyes (el Rey Blanco y el Rey Negro) combaten a la cabeza de dos ejercitos azuzados por el rencor.Orellabac transtorno la guerra al baar con la luz de la lampara las penumbras. Los reyes lo echan del campo de batalla. La batalla les hiere el rostro, mitad luz y mitad sombra. En ambas partes les palpita el odio. Las dos reinas apricionan a Orellabac y lo abandonan a las armas de los ejercitos. Le vuelven a gritar los reyes que no existe y debe abandonar el campo. Capitulo 26Tremolan no pierde la esperanza durante las noches de carnaval. Capitulo 27Orellabac logra abandonar la plaza del tiempo detenido. Mimbo se sienta a su lado, el caballero no lo vio llegar. Mimbo promete guiarlo por la llanura de las Esfinges, pues los Sembos lo esperan. Orellabac piensa que sus aventuras(mas bien desventuras) continuaran hasta hallar el Libro de los Deseos. Mimbo lo presede y en la muralla se abrio una puerta y entraron a la Llanura de las Esfinges. Se abren paso lentamente. Hallaron a la primera Esfinge, era de hierro, pero

dormia entonces pasaron de lejos. Mas alla una Esfinge mas grande levanto el vuelo, luego otras dos, y despues una bandada. El caballero escucho voces, aullidos, llantos de aluminio.Las Esfinges vuelan alto, Mimbo le explica que no resisten nada extrao. Ahora les haran preguntas horrendas. Una Esfinge les cerro el paso, miro a Orellabac, el penso que era su fin pero ella no dijo anda. Ambos se alejan. Capitulo 28Tremolan seguia con su busqueda minuciosa. Capitulo 29Mimbo le pide a Orellabac que piense en el deseo de estar en el taller de los Sembos para poder entregarles la lampara. Asi lo hizo, pero el artificio no funciono. Al abrir los ojos se encontro en la region imprevista de las tormentas de fuego, todo era rojo.Mimbo se transforma en nio, y le dice que corra para que las llamas de la tormenta no lo fundan. Entraron a un templete de terracota: era la casa de la Memoria. Mimbo le advierte que se olvide del golpe de las brazas contra los tejados y no escuche el aire silvar. Si escucha las voces de la lluvia ardiente, lo olvidara todo. La casa de la Memoria era un biblioteca . Mimbo le dice que los cuentos, fabulas e historias sirven para salvarse del olvido. Le leera la historia de Baltasar y del nio aficionado a las historietas, mientras pasa la tormenta. Capitulo 30Mimbo cuenta la historia: Un toro se entra a la casa de los abuelos de un nio, este asustado corre a refugiarse en las historietas de la Compra y Venta, Baltasar era el dueo. Ahi tenia de todo, principalmente libros de aventuras, historietas y dibujos. El nio siempre iba a leer, trabajaba los sabados ayudando a las seoras a hacer compras por las calles de Alaj para ganar dinero y gastarlo en alquilar historietas. Faltaba a la escuela, no iba a baarse con sus amigos tampoco con tal de leer.Sus amigos llamaban a la Compra y Venta la cueva del Anticuario( Biblioteca del tropico), ahi predominaba el desorden. Existia un lugar prohibido, una habitacion pequea, cerrada siempre con candado. El le rogo al viejo que lo dejara entrar, pero siempre se habia negado, hasta el lunes en que el toro se metio en la casa del nio. Ese dia lo invito a entrar al lugar de los secretos. El sitio olia a cedro, sobre una tarima estaba un cofre de madera oscura, cuando quiso tocarlo el viejo se interpuso, y le dijo que no jugara con los deseos, sus ojos chispeaban. El nio se propone abrir el cofre algun dia.Ese lunes de sorpresas, Baltasar cerro. El nio se habia quedado dormido dentro de la compra y venta. A despertar era de noche, busco unas candelas las encendio y corrio a la habitacion del gran enigma. La puerta estaba sin candado, la empujo y entro, se cerro sola a sus espaldas. Comtemplo el cofre, acaricio las figuras talladas, giro la llave en la cerradura pero nada sucedio. Siguio tratando hasta que en la tercera triunfo. Al levantar la tapa salio un enjambre de figuras extravagantes. Cinco dedos metalicos le apretaron el hombro, un viejo de barbas blancas y baton celeste decorado con estrellas doradas le dijo que acababa de llegar al Reino de los Deseos. El nio empezo a temblar, y el viejo le explica que ese cofre es la puerta de acceso al Reino de los Deseos, le pregunta si quiere entrar, y el nio le dice que si y reconoce a Baltasar. Este le dice que le va a contar la historia del Reino de los Deseos y un hombre que se creyo maquina. El hombre trabaja como ayudande del titiritero Maese Pedro, pero se volvio loco y inmagino ser robot con cuerpo de hirro y cicuitos integrados en ves de corazon. El recorrio tierras extraas y visito el Reino de los Deseos.Baltasar le cuenta que el tambien abrio el cofre siendo nio. Los piratas lo dejaron abandonado en una playa del Caribe, lo heredo de su

padre y este de su abuelo y en el se hallan las memorias de un ayudante llamado Orellabac. El nio le pide que lea los manuscritos, asi lo hizo Baltasar. Capitulo 31Mimbo levanto los ojos, levanto los ojos e hizo un gran esfuerzo para suspender la vieja historia. Le dice a Orellabac que es hora de partir. Se transformo en caballo y le dice a Orellabac que suba sobre su lomo. Daran el gran salto por los atajos del tiempo y del espacio, pero debe cerrar los ojos. Llegaron a un pueblo extrao pero al fin entraron a Tava-Catu, donde las Sombras se deslizaban en todas direcciones. Los habitantes corrian desesperados pero los Sembos esperaban al pie de un roble. Se arrojaron sobre Mimbo que era otra vez un perro blanco, le arrancaron la lampara del hocico y corrieron hacia la primera antorcha y vertieron una gota de aceite. El cielo se ilumino, y Tava-Catu fue otra vez la cuidad del goze. Capitulo 32Tremolan temblo al cruzar sobre el almendro seco. Capitulo 33Los Sembos mandan a Orellabac a liberar una doncella llamada DulceLuz, porque su padrastro la encerro en una prision mas alla del desierto de las sombras. Le entragan la lampara y Orellabac temblo. Los Sembos le dicen adios, Orellabac cruzo la muralla de antorchas y penetro al desierto y llego a un bosque calcinado. Las sombras se echaban atras al percibir las llamas de la lampara. El caballero siguio su marcha, las Sombras se reunieron en torno a una colina, protegian la casa de Tenebrante: una grieta larga, horizontal y angosta. Salio la gran sombra, se comio hambrienta a dos sombras menores, se ensancho y rodeo a Orellabac con una espiral gigantesca y perfecta. Se fundio en un anillo espeso y encerro a Orellabac. Resistiendo las palpitaciones de la lampara por varios dias, hasta que al noveno dia lo libero, y solo quedo del Rey Tenebrante un parche negro a sus pies.Tenebrante expulso sombras de palabras y le pide a Orellabac que lo siga. Al cruzar la grieta cambio de dimension e ingreso a un espacio que se entremezclaban todas la dimensiones, y en ese espacio las sombras pueden hablar. Tenebrante le muestra como una sombra toma la silueta de un toro, un toro que corre rompiendo tiestos de begonias. Capitulo 34Tremolan desperto, se levanto y se alejo a saltos entre disfraces del carnaval.Capitulo 35Orellabac escucha a los Sembos mandandole, por segunda vez, a salvar a la doncella. Temblo, escucho la voz de Mimbo que le decia que apartir de ese dia debera sacarlo de la inmaginacion cuando lo necesite. Entro al Reino de los Deseos, Mimbo ya no existia y las Sombras tampoco. Recorrio el desierto, y se pregunta porque sigue las instrucciones cada vez que se las dan, tambien se pregunta que es el deseo.Se estremecio en pensar en dulce luz, piensa que una maquina no puede desear a quien no ha visto, un hombre si teje fantasias. Se detuvo a la sombra de un PaloRojo, este era un mural alargado hacia el sol. Las hojas de papel caen torrencialmente mientras Orellabac avanza hacia una puerta que esta entreabierta, le dio un empujon y cruzo el corazon del tronco. Al pasar al otro lado, la puerta se cerro y con el golpe calleron tres vainas tiernas. Al mirar hacia atras ya no habia dibujos, solo el arbol, las vainas, el bosque nuboso a lo lejos, las piramides y la esfera flotante. Capitulo 36Tremolan se sentia extrao, su busqueda habia sido infructuosa. Habia dormido al aire libre, entre los trasnochadores del carnaval. Se pregunta que es lo que busca.

Capitulo 37Orellabac recoge las tres vainas y se dirige sobre la piramide ergida sobre una colina. Llega, traspasa la pared luminosa y sube por una escalera. Presiente un gesto amenazante sobre su cabeza, miro y vio tres hojas de cuaderno que caian.Algo ocurria, lo vigilaban. Llego a un patio, al este contra la pared se apoyaba un trono, al pie estaba una vieja que terminaba de leer un libro. Le dice a Orellabac que llega a tiempo y le cuenta que esta leyendo su historia pero acaba con su llegada al patio del trono. El caballero se estremecio, por segunda o tercera vez. Recordo como la JovenVieja de Daduic lo habia condenado a sentir y a desear. Una fuerza extraa actuaba dentro de el. Le pregunta a la vieja quien es y ella le dice que su nombre es Laquelee. Si alguien destruyera las hojas en las cuales la historia de Orellabac estaba escrita, el desapareceria. Le pregunta si sabe porque el episodio con Tenebrante quedo trunco, y ella le dice que es porque se perdieron tres paginas. Laquelee recito un texto misterioso y lo repitio, se desgarro las vestiduras y desaparecio. Capitulo 38Tremolan cruzo las calles de Uruq apresuradamente, vio pasar el desfile por la Calle Real. Detras de su disfraz de payaso no podia contener la angustia que lo acosaba. Capitulo 39Alguien prisionero monologa sobre su libertad, quitada por su padrastro(Rey del Reino de los Deseos) porque los magos le anunciaron que seria la causa de su ruina. Laquelee le ha hablado de un heroe que la libertara. Acayu, el Pajaro de la Dicha, tambien se lo anuncia. Su nodriza le pidio permiso para ir a esperar a su salvador junto al trono, en el patio. Si es capaz resolvera los acertijos impuestos por los magos para poder llegar donde la doncella estaba.Orellabac diviso a Acayu, fue una vision efimera. Piensa en su nueva aventura, y comprende que todo puede ser interpretado de diversas maneras. Interpreta la clave dicha por Laquelee, el acertijo se refiere a las tres vainas. Abrio una vaina, saco la semilla y la echo junto al muro, la irrigo con agua caliente y la semilla germino. Eran tres serpientes unidas por la cola. El caballero les corto la cabeza de un tajo, pero de cada cuello brotaron tres mas. El ArbolSerpiente parecia indestructible. Abrio la segunda vaina, arrojo la semilla y la humedecio con agua fria, pero la semilla no germino, sino que crecio y se hincho hasta reventar. De adentro salto un gallo de colores el cual canto tres veces antes de lanzarse contra las serpientes. Dando picotazos vencio al ArbolSerpiente y se trago los pedazos. Lanzo un canto primitivo y triunfal y se convirtio en gallo serpiente de mirada turbia. Subio al trono y depuso un excremento de petalos dorados. Luego volo hasta desaparecer en la niebla con su cola de punta de lanza. Orellabac arrojo la semilla de la tercera vaina, mezclo las dos aguas y las vertio, pero nada sucedio. Pero recordo el ultimo verso del acertijo, y etonces le hecho excremento del GalloSerpiente, agua caliente y agua tibia. Asi germino y crecio hacia la cumbre de la gran piramide. El caballero metalico habia resuelto el enigma: ya no tenia duda del cautiverio de DulceLuz. Trepo por el tallo de la planta, hasta la piramide invertida. La esfera semi-transparente estaba suspendida entre las nubes. Abrio con la espada un boquete y entro de un salto.} Capitulo 40Tremolan se dejo llevar por una voz melancolica que le pregunta porque esta tan cerca y tan ausente al mismo tiempo.

Capitulo 41DucleLuz se hayaba desnuda, y la cabellera le rodaba por los hombros. Ella le dice a Orellabac que lo desea, y este le contesta que vino para que lo ensee a desear. La doncella promete ensearle el secreto de los deseos pero dice que le toque la piel para comenzar. Al levantarse el hechizo termino y a DulceLuz le ruedan lagrimas por las mejillas, el caballero acerca sus dedos y los humedece. En ese instante empieza a temblar. DulceLuz afirma que Laquelee nunca se equivoca, ya sabia, porque esta escrito en un libro que lo destinaron a buscarla. Orellabac escucha embriagado la voz de DulceLuz y retiene la imagen del cuerpo desnudo. La joven le advierte que debera enfrentar la colera de su padrastro, ImagoRex, este custodia la Biblioteca del Reino de los Deseos donde se halla el tan buscado libro, por medio del cual se le cumpliran los deseos a quien lo lea y lo interprete. Nadie lo conoce y nadie lo ha visto.Bajaron y la planta se marchito. Al llegar a tierra, ImagoRex los esperaba en el trono. Orellabac resuelve otro enigma: el rostro de ImagoRex era el que se le presentaba por su paso en el Reino de los Deseos ( el rostro del Dragon). El rey le ensea los tigres de plata, las bestias cazahierro, quienes enloquecen con el olor de los metales. El rey le pregunta porque libero a DulceLuz y el le contesta que lo reprogramaron para representar el papel de caballero salvador.Imago le ordena a DulceLuz llevarlo a la biblioteca y luego la encerrara para siempre. Ella le dice que no lo lograra. El Rey advierte al Caballero que tenga cuidado con las dos "brujas". Orellabac trata de atacarlo pero los Cazahierro se interponen; uno le destruye la espada. Capitulo 42Tremolan se encontro con una carroza de carnaval. Capitulo 43Esa tarde, Orellabac comenzo a reconocer un murmullo interior, talvez era felicidad. Los tres llegan a un puente de hamaca. Laquelee dice que deben llegar al la Cuidad del Palacio Gris por los acantilados y despues embarcarse en la Barca de Ebano porque no es propicio pasar el puente. Llegaron al muelle, subieron a la barca y navegaron durante horas hasta arrivar a la Cuidad Flotante.Del vientre de la barca salieron siete hombres, se sentaron en un circulo con las miradas fijas en el fuego, leeian la lengua de las llamas. Ellos vivian en la nave y permanecian encadenados pero aveces los dejaban salir a cubierta.Bajaron al muelle y recorrieron la Cuidad Flotante. Orellabac contemplo muchas novedades. Laquelee y DulceLuz le advierten que no abra la puerta de marfil de un monolito, sin embargo el no les hace caso. Entra y camina por un pasillo en penumbras pero al final no habia nada, solo el vacio total que antecede a la memoria. Orellabac sintio vertigos por primera vez. Volvio sobre sus pasos y cerro la puerta, y comprendio que se habia acercado a "algo indecernible entre el infinito y la nada."Emprenden de nuevo la caminata por las galerias. Todo lo contemplado eran imagenes cinematograficas proyectadas en el muro. Laquelee les dice que ImagoRex los ha hechizado, por eso todo esta lleno de camaras y pantallas. Capitulo 44Al fin logran llegar a la Cuidad del Palacio Gris (vasta y silenciosa como el olvido). En todas partes Orellabac reconocio a ImagoRex. Los habitantes no se asombran de ver visitantes y piensan que si buscan el Libro de los Deseos que nunca lo van a encontrar, pues es una fabula. La leyenda dice que buscarlo significa aproximarse a la muerte o al delirio. Capitulo 45Tremolan regreso a su casa a cambiarse de disfraz. Se viste de mago, con un baton y barbas postizas. Tambien llevaba una varita magica.

Capitulo 46Llegaron a la torre, Orellabac pensaba en su destino. Subieron por una escalera alrededor de la torre y alcanzaron la cima. Abrieron una puerta, y entraron a una habitacion abierta. Hayaron a una nia muy pequea con un libro en las manos, en cuya portada estaba escrita una leyenda con letras de fuego: "Libro que trata sobre los deseos y como realizarlos".Todos oyeron leer a la nia. Orellabac alargo la mano para arrebatarle el libro pero soplo un viento que lo descuaderno y disperso las hojas. Estas flotaron y descendieron, los tres corrieron, recogieron las hojas sueltas, luego las apilaron en el suelo, pero no pudieron leer nada porque estaba en blanco; excepto una que la nia leyo. Orellabac salto hacia ella, la nia escapo por la puerta de acceso a los pisos inferiores. El recordo el anillo magico de los Sembos que habia remojado en las lagrimas del Genio, lo hizo girar tres veces y se volvio invisible. La nia le dijo que de nada le servia hacerse invisible, pues ella ya habia crecido y hablaba. Le ordeno sentarse. Capitulo 47Tremolan se agito, habia perdido la fortaleza. Rompio la varita magica y se desgarro la barba. Se pregunto si debia seguir buscando. Capitulo 48Orellabac le pide la hoja a la nia porque un destino lo arrastra hacia el Libro de los Deseos aunque sea maquina. Cuando lo interprete podra desear y realizar sus deseos. La nia afirma que el Libro de los Deseos no existe, porque todos los libros lo son. Ahora que lo sabe puede leer uno y comprender. Le aconseja escoger un volumen azul de letras rojas. Al abrirlo, salto un Dragon de ojos tristes, cuyo dibujo habia ocupado dos paginas completas. Huye escaleras abajo. La nia le dice que abra otra pagina, ahi hayara la espada negra de fuego, uno de sus deseos. A nia le ordena meter la mano en el dibujo y cogerla; Orellabac la arranco de un tiron y la hoja del arma despidio lenguas de fuego. El caballero, espada en mano, corrio detras del Dragon. De pronto se encontro debajo de una carpa de circo(parecia escenario y bodega de muecos), vio al Dragon. Este venia hacia el despidiendo fuego y se despuso a herirlo pero se interpuso ImagoRex, quien le grita que no lo mate porque los tiranos necesitan de los Dragones auneque sean inmaginarios pues "los seres inmaginarios pueden ser mas poderosos que los verdaderos". Capitulo 49Tremolan sentia fiebre, casi deliraba. Corrio por tercera vez al taller de Maese Pedro a cambiarse de disfraz. Aun no sabia lo que buscaba. Capitulo 50Imago afirma que el placer de engaarse tienta a los hombres. Creen que los demas son culpables del dao creado por ellos mismos. Orellabac se quita el Yelmo, exibe el rostro apacionado, la mandibula temblorosa, y los ojos calenturientos, ya es una maquina degradada por el caos de los deseos.El caballero se arrojo contra el Dragon, piensa que destruyendolo acabara con Imago. Escucho un crujir de metales, los Cazahierro llegaron bufando y lo atacaron chupando su liquido rojo que derramaba a chorros. Entonces Orellabac reconocio al deseo, con el, el dolor y el fin de todas las cosas."En el vertigo de morir quiso la vida, y deseando la vida con desesperacion, recordo que en realidad se llamaba Tremolan." Recordo como habia enloquecido y se habia quedado sin memoria, despues de inmaginarse que era un robot al cual le sucedian aventuras incomparables. Capitulo 51Tremolan se habia disfrazado de caballero andante, buscaba un Dragon, una espada y un libro. Al fin comprendio que era una busqueda de su memoria para triunfar sobre el delirio.

Capitulo 52Orellabac antes de morir triturado por los Cazahierro tuvo tres visiones: 1. ImagoRex le ordenaba encerrarse en el delirio. 2. DulceLuz le pedia que hulliese de ese mundo engaoso. 3. Laquelee tomo un libro y leyo lo dicho por Baltasar en el capitulo siguiente. Capitulo 53Baltasar le dice al nio que asi fue la historia de Tremolan, ayudante de Maese Pedro y sus aventuras en ese Reino. Manda al nio para la casa porque ya deben haber limpiado los estragos dejados por el toro. El nio le dijo adios, adios para siempre. Recuerda que jamas olvidara que cuando Baltasar guardaba los manuscritos en el cofre, pudo ver una espada negra con la hoja hecha trizas.

NOVELA/ El reino de este mundo, de Alejo Carpentier Personajes Ti Noel:Protagonista de la obra. Negro esclavo que no sabe de letras, seguidor de Mackandal y Bouckman, su dueo es Monsieur Lenormand de Mzy. Tras las revueltas en Hait la casa del amo ha quedado destruida, as que Lenormand viaja con sus esclavos a Cuba en busca de otra suerte; all el amo se hace jugador de naipes hasta que pierde todo y se vuelve esclavo. Con su nuevo amo,Ti Noel rene el aguinaldo suficiente para ir en cubierta de vuelta a Hait. All vivir en las ruinas de la antigua casa de Lenormand y participar de manera importante en el derrocamiento del rey negro Christophe, quien se haba hecho ms tirano que los franceses. Finalmente, durante el gobierno de los mulatos republicanos, ste practicar ejercicio de la metamorfosis y el domino de las fuerzas de la naturaleza.Ti Noel, por un lado, representa la creencia en la tradicin africana de Hait, el vud, la teriomorfismo, la magia, etc, y por otro, es un hombre que ante todo es un amante de la libertad. Mackandal:El rebelde que instiga el alzamiento. En un accidente pierde un brazo y Ti Noel se hace amigo de l. Mackandal le lleva a conocer a una mujer con poderes mgicos. Mackandal huye y Ti Noel recibe una nota suya para un encuentro que tiene plazo en una cueva. Los colonizadores logran capturar a Mackandal. Cuando deciden quemarlo, sirviendo como leccin para los esclavos, ste se transforma en mariposa (eventualmente se le denominar Mackandal a una especie de mariposas provenientes de Hait) logrando as la libertad. La transformacin solo la ven los esclavos y los iniciados de la religin vud. El poder de cambiar de figura es una caracterstica de las religiones animsticas, y aqu es exactamente lo que seala es "lo real maravilloso" de Carpentier. Los amos no se dan cuenta de esa transformacin. Carpentier revela esos dos puntos de vista, cambiando la perspectiva narrativa. Mackandal es el dolo de los esclavos en la obra, ya que simboliza la libertad y poderes estrictamente afroamericanos. Bouckman:Personaje histrico. Figura jamaiquina, sucesor y continuador de los proyectos del manco Mackandal, y dirige la segunda revuelta de negros, muere decapitado. Argumento

Cuando el joven Ti Noel escuchaba fascinado los mitos de Mackandal, un negro rebelado contra los blancos. Estas historias, ocurridas en los grandes reinos africanos donde hombres y animales se ayudaban mutuamente y donde los hroes eran capaces de manipular mgicamente los elementos, alimentan las ansias de libertad de los esclavos, quienes se lanzan a la lucha y proclaman la rebelin, envenenando al rebao y la gente. Mackandal, investido de Altos Poderes, puede transformarse en animal de pezua, en ave, pez o insecto.Aunque el alzamiento fracasa y Mackandal perece en la hoguera de los amos franceses, los esclavos creen en sus poderes, que cantan al son de los tambores por todos los rincones de la isla, posedos de una fe colectiva inquebrantable.Pasan los aos, y un maduro Ti Noel asiste con nuevas esperanzas a la rebelin del caudillo Bouckman, el jamaicano que trae las noticias de una lejana revolucin francesa que ha declarado ilegal la esclavitud, pero que no consigue imponer sus teoras en Hait. Despus de batallas perdidas, fracasos, represiones y peligros sin fin, Ti Noel emprende el regreso a la hacienda de su juventud por una tierra en que la esclavitud (eso cree) ha sido abolida para siempre. Pero un da se detiene a contemplar maravillado el espectculo ms inesperado en su larga existencia: el Palacio de Sans-Souci, que miles de esclavos negros vigilados por hsares negros construyen para el rey negro de Hait, Henri Christophe, el nuevo tirano, antiguo cocinero de una posada de Ciudad del Cabo.Haba largos cobertizos, una cpula asentada en blancas columnas, terrazas, estatuas, arcadas, jardines, prgolas y laberintos de boj. Jvenes capitanes de bicornio, constelados de reflejos, sonaban el sable sobre los muslos en la explanada de honor. A las ventanas se asomaban damas coronadas de plumas. Pero, cuando Ti Noel est admirado, un garrotazo en el lomo inicia su vuelta a la esclavitud. Deber trabajar para el rey Cristophe en la construccin de una fortaleza denominada La Citadelle, ms impresionante que el palacio. sta fortaleza se alza en la cima del Gorro del Obispo, florecida de hongos encarnados, mole de ladrillos tostados, levantada ms arriba de las nubes, con tales proporciones que las perspectivas desafiaban los hbitos de la mirada. Henri Cristophe instaura all una corte napolenica, rica de entorchados y libreas doradas, reluciente de uniformes y botas de charol.All hace tocar a las bandas militares las msicas europeas y ordena cuando le place la muerte de "un perezoso" o la ejecucin de "los peones tardos". Pero su reino es efmero, un decorado falso de imitacin europea, con disciplinas impuestas sin sentido y falaces emulaciones de otros poderosos del Viejo Mundo.Un da los tambores del relevo de guardia suenan con ritmos aciagos para el primer rey negro de Hait, desacompasndose en tres percusiones distintas producidas, no ya por los palillos, sino por los dedos sobre los parches. Estn tocando el manducumn, que anuncia el fin de la monarqua. En la noche "truenan los tambores rads, los tambores congs, los tambores de Bouckman, los tambores de los Grandes Pactos, los tambors todos del Vud, en vasta percusin que avanzaba sobre Cristophe, apretando el cerco".El rey, asediado por los rebeldes, se suicida en la soledad de sus vastas habitaciones.Ti Noel reemprende la vuelta a su antigua hacienda, un largo peregrinar de sufrimientos, porque ahora surgen nuevos amos en las llanuras del Norte: son los Mulatos Republicanos, que declaran obligatorias las tareas agrcolas y reclutan otra vez a los esclavos. Esta nueva aristocracia se apoderaba de las antiguas haciendas, de los privilegios y de las investiduras. El ltigo no cesa. Amos blancos, amos negros y amos mulatos: "El anciano comenzaba a desesperarse ante ese inacabable retoar de cadenas, ese renacer de grillos, esa proliferacin de miserias, que los ms resignados acababan por aceptar como prueba de la

inutilidad de toda rebelda. Ti Noel temi que lo hicieran trabajar sobre los surcos a pesar de su edad, pero el recuerdo de Mackandal volvi a imponerse en su memoria"Y el anciano esclavo reflexiona en torno al destino del hombre "Padece, espera y trabaja para gentes que nunca conocer y que a su vez padecern, esperarn y trabajarn para otros, que tampoco sern felices, pues el hombre ansa siempre una felicidad situada ms all de la porcin que le es otorgada. Pero la grandeza del hombre est precisamente en querer mejorar lo que es. En imponerse Tareas. En el Reino de los Cielos no hay grandeza que conquistar, puesto que all todo es jerarqua establecida, incgnita despejada, existir sin trmino, imposibilidad de sacrificio, reposo y deleite. Por ello, agobiado de penas y de Tareas, hermoso dentro de su miseria, capaz de amar en medio de las plagas, el hombre puede hallar su grandeza, su mxima medida en el Reino de este Mundo".

NOVELA / La hoja de aire, de Joaqun Gutirrez RESUMEN El texto de Joaqun Gutirrez, La hoja de aire, plantea, a partir del regreso de un costarricense a su patria, la bsqueda de la mujer amada y el fracaso que esta bsqueda implica. Alfonso no logra cuajar la bsqueda de Teresa, aunque la locura que lo gobierna le permite continuar el imposible hallazgo. El desencuentro que se manifiesta con cada uno de los que cruzan su camino no es ms que el prlogo de lo que ha de significar su regreso a Costa Rica. La literatura plantea, en esta corta novela, lo que ha de ser la no renuncia a un sueo imposible: el encuentro con el pasado y la negacin de un presente que lo despoja, pero al cual enfrenta refugiado en la esperanza. El texto es, por lo tanto, el desarrollo de esa esperanza que comporta Alfonso. Palabras clave: Literatura costarricense, Joaqun Gutirrez, La hoja de aire.

En la narrativa costarricense de la segunda mitad del siglo XX, surge con fuerza el nombre de Joaqun Gutirrez. Una serie de novelas de este autor responde a su posicin ideolgica. Este gran escritor, y maestro ajedrecista, a cuya autora responden Puerto Limn,

Murmonos Federico, Te acords hermano, Te conozco, Mascarita, Cocor y otras, ocupa un espacio dentro de una textualidad que emerge con gran fuerza en el acontecer literario costarricense como tal. El eterno viajero se posesiona de un lugar en el panorama de la narrativa de nuestro pas, a partir de la cual se consagra como uno de los grandes exponentes de nuestra produccin cuentstica y novelstica. LA HOJA DE AIRE COMO LA BSQUEDA IMPOSIBLE

NOVELA / Crnica de una muerte anunciada, de Gabriel Garca Mrquez Argumento En un enorme pueblo, cercano a la costa caribe y prcticamente aislado, se casan Bayardo San Romn, rico y recin llegado, y ngela Vicario. Tras celebrar su boda, los recin casados se retiran a su nueva casa, despus de lo cual Bayardo descubre que su esposa no es virgen. Cuando lo descubre, devuelve a ngela Vicario a la casa de sus padres donde la madre de la chica le da una paliza. ngela culpa de lo sucedido a Santiago Nasar, joven y querido vecino del pueblo. Los hermanos Vicario -Pedro y Pablo-, obligados por la defensa del honor familiar, anuncian a la mayora del pueblo (por divulgacin) que mataran a Santiago Nasar, quien curiosamente no se entera sino minutos antes de morir de las intenciones de los hermanos Vicario. stos, despus de considerarlo en varias ocasiones, acaban matndolo en la puerta de su casa, a la vista de la gente que no hizo o no pudo hacer nada para evitarlo. Pasados 23 aos, el mejor amigo de Santiago (el que resulta el narrador) reconstruye los hechos.Aos despus, ngela Vicario estara escribindole cada da a Bayardo, primero formalmente, despus con cartas de joven enamorada y, finalmente, fingiendo enfermedades. As pues, Bayardo San Romn vuelve diecisiete aos despus, claramente desmejorado y con toda la correspondencia sin abrir.De ste carcter real y verdico viene el nombre de crnica, que no slo aparece en el ttulo de la novela, sino que la orienta estructuralmente, ya que, desde el comienzo, lo que pretende el narrador es la recopilacin de datos y testimonios, que de alguna manera puedan ayudar a entender el por qu del asesinato de Santiago Nasar, lo inevitable del mismo, as como los perfiles humanos y psicolgicos de todos los personajes que tuvieron, por accin y omisin, algo que ver con el funesto suceso. Personajes * Santiago Nasar. Hombre de 21 aos que abandona los estudios de secundaria tras fallecer su padre para dirigir "El Divino Rostro", una hacienda que su padre le dej en herencia. Es un personaje soador, alegre y que no se mete en los, que es asesinado por los hermanos Vicario tras ser sealado por la hermana de stos como el que le quit la virginidad. Como su padre, l

tambin abusa sexualmente de las sirvientas de la hacienda en secreto. Es muy querido por el pueblo. * ngela Vicario. Mujer de Bayardo San Romn, quien fue devuelta en su noche de bodas al no llegar virgen al matrimonio, ella culpa a Santiago Nasar. * Ibrahim Nasar. rabe difunto padre de Santiago Nasar. Se hace notar que l hablaba en rabe con su hijo y l as le contestaba y lo remarca como un hecho extrao ya que no era normal a partir de la tercera generacin (a la que pertenece Santiago). Tuvo un amor secreto con Victoria Guzmn y abus de ella. Ense a su hijo el valor y la prudencia. Estaba interesado en los caballos y aves de presa altas. Compr un depsito que estaba en desuso y lo convirti en una casa para vivir. * Victoria Guzmn. Cocinera de la familia de Santiago Nasar. Antes de ser la cocinera, fue amante de Ibrahim Nasar. * Divina Flor. Hija de Victoria Guzmn. Sabe que tarde o temprano ser la amante no de Santiago Nasar. lo quiera o

* El obispo. Aborrece el pueblo, al punto de pasar en su buque frente l, sin bajarse. Es despus de su visita cuando Santiago Nasar es asesinado. * Plcida Linero. La madre de Santiago Nasar. Su hijo es asesinado en la puerta principal de su propia casa, tras que su madre la cerrara pensando que ste se encontraba en su interior. * Luisa Santiaga. Madre del narrador, y por tanto de Margot, Luis Enrique, una hija monja y Jaime; madrina de bautismo de Santiago Nasar, en honor a quien ste fue nombrado. * Pedro Vicario. Hermano de ngela Vicario, gemelo de Pablo Vicario. Toma la iniciativa de matarlo, aunque no estn muy convencidos. * Pablo Vicario. Hermano de ngela Vicario, gemelo de Pedro Vicario. * Margot. Hermana del narrador. * Jaime. Hermano menor del narrador. * Luis Enrique. Hermano del narrador. * Padre Carmen Amador. Prroco del pueblo y ex-estudiante de medicina. Le hace una autopsia muy poco exacta al muerto. * Cristbal "Cristo" Bedoya. Amigo de Santiago Nasar. Intent, sin xito, evitar su muerte. * Lzaro Aponte. Coronel retirado y alcalde del pueblo. Es la nica persona del pueblo que se atreve a hacer algo contra el asesinato al cogerles los cuchillos a los asesinos, aunque ellos fueron por otros.

* Flora Miguel. Novia de Santiago Nasar desde la escuela, y se iban a casar en el ao en que lo mataron. * Bayardo San Romn. Forastero que se cas con ngela Vicario. * Magdalena Oliver. Vecina del pueblo. * Poncio Vicario. Padre de ngela Vicario. * Pursima del Carmen o Pura Vicario. Madre de los gemelos (Pablo y Pedro) y de ngela Vicario. * Mercedes Barcha. Futura esposa del narrador. * Mara Alejandrina Cervantes. Duea de un lenocinio del pueblo. Santiago Nasar estuvo enamorado de ella en la adolescencia. * Clotilde Armenta. Duea de la tienda de leche de la plaza. * Rogelio de la Flor. Marido de Clotilde Armenta. * General Petronio San Romn. Padre de Bayardo San Romn. * Alberta Simonds. Madre de Bayardo San Romn. * Faustino Santos. Carnicero del pueblo. Ve a los gemelos Vicario afilar sus cuchillos aunque no hace nada ya que cree que estn borrachos. * Leonardo Pornoy. Agente de polica. * Doctor Dionisio Iguarn. Doctor del pueblo, primo hermano de Luisa Santiaga. * Hortensia Baute. Vecina del pueblo. * Prudencia Cotes. Novia de Pablo Vicario. * Suseme Abdala. Matriarca de la comunidad de rabes asentados en el pueblo. * La monja. Hermana del narrador. * Prspera Arango. * Meme Loaiza. Atestigu los hechos. * Aura Villeros. Comadrona del pueblo. * Polo Carrillo. Dueo de la planta elctrica. No le agradaba Santiago Nasar. * Fausta Lpez. Mujer de Polo Carrillo. Tena un mal concepto de los turcos. * Indalecio Pardo. Amigo de la familia de Santiago Nasar.

* Escolstica Cisneros. Atestigu los hechos. * Sara Noriega. Duea de la tienda de zapatos. * Celeste Dangond. Vecino del pueblo. * Yamil Shaium. rabe antiguo socio de Ibrahim Nasar y buen amigo de la familia. * Viudo de Xius. Viudo de Yolanda de Xius, y dueo original de la casa ms bella del pueblo, que es comprada por Bayardo San Romn. * Wenefrida Mrquez. Ta del narrador, vive en frente de Santiago Nasar y fue la ltima que lo vio con vida. * Nahir Miguel. Padre de Flora Miguel, novia de Santiago Nasar. Es de Barba colorada, y el varn sabio de la comunidad. * Poncho Lanao. Vecino de Santiago Nasar, vive en la casa contigua a de ste. * Argnida Lanao. Hija de Poncho Lanao. * Juez instructor. Bastante joven. Es su primer caso. Mandado para aclarar el crimen, concluye que Santiago Nasar no fue el que le quit la virginidad a ngela Vicario. Temas La imposibilidad de acceder al conocimiento de la verdad es uno de los aspectos de la novela que ms llaman la atencin, ya que deja sin aclarar un aspecto fundamental de la historia: cmo fue posible que el asesinato de Santiago Nasar no pudiese llegar a ser evitado dadas las circunstancias pblicas en que se desarroll. Dado que la novela se presenta como la reconstruccin casi periodstica de unos hechos reales a travs de minuciosa investigacin, la conclusin de la misma dejando sin resolver aspectos tan esenciales pone de manifiesto la dificultad extrema de alcanzar en ocasiones el conocimiento de la verdad, sobre todo, cuando, como es el caso, se indaga con cierta profundidad en los hechos.Se presenta un choque entre la casualidad y el destino. La muerte anunciada que nadie crey y los pocos que la tomaron como cierta no la pudieron detener. La puerta que se cierra segundos antes de que Santiago Nasar pudiera entrar y como ese da haba roto la costumbre, decidiendo salir por la puerta principal en vez de por la de la cocina.La violencia no slo en lo que se refiere en la ejecucin del crimen sino tambin en otras dimensiones de la historia; se trata de la violencia presente en la vida cotidiana: el machismo, el sentimiento irreprimible de venganza obligado por un cruel cdigo de honor. Adems, el lenguaje utilizado potencia esa violencia.El honor es un implacable mecanismo de venganza al que hay que acudir para restaurar el orden de la moral colectiva; no admite vacilacin ni demora para ser restaurado y es obligacin inexcusable; adems, el honor legitima y sublima cualquier conducta (por ejemplo, el cura Carmen Amador considera que los Vicario han probado su hombra, recuperando su dignidad y el honor de su familia).La religin y las creencias de los individuos se presenta como una mezcla de fetichismo, supersticin, milagrera, credulidad y simplismo; se incluye aqu, tambin, el tema

de la figura del obispo y su visita frustrada, tratado desde un punto de vista crtico, con matices pardicos, irnicos, etc. Tcnica narrativa La novela se presenta como la reconstruccin de una historia: un narrador en tercera persona y testigo de algunos hechos asume, aos despus del suceso, la funcin de investigador para reconstruir la historia mediante informes, cartas, testimonios diversos y su memoria (pues l mismo estuvo en el pueblo el da de la boda). El punto de vista desde el que se narra la historia es cambiante, hay multi-perspectivismo, en tanto que la visin de los hechos se presentan no slo desde el punto de vista del narrador, sino tambin de los dems personajes (protagonistas y testigos de los hechos). A veces coinciden, pero en otras ocasiones se contradicen; la historia se presenta, entonces, como ambigua, llena de dudas, sobre todo en lo que se refiere a quin fue quien 'deshonr' a ngela o, por ejemplo, el clima del da; que vara de ser lluvioso y nublado a ser de un soleado cegador, segn los testimonios.El narrador presenta la historia dividida en cinco partes (cada una de las cuales desarrolla temas concretos y gira alrededor de los diferentes protagonistas) alterando la ordenacin de los hechos y su ordenacin temporal. El tiempo fluye de forma alineal, circular y catico, consiguindose a travs de anticipaciones, retrocesos, reiteraciones, superposiciones, elipsis, etc. El resultado es una especie de 'rompecabezas'. La novela presenta una estructura cerrado-circular: la muerte de Santiago a manos de los Vicario, anunciada sbitamente en las primeras lneas, es el motivo narrativo que, con pormenorizado y macabro tratamiento, cierra tambin la historia. La novela presenta abundantes dilogos (fragmentarios y breves, y en estilo directo normalmente, con lo que se logra cortar el ritmo narrativo, introduciendo variedad en la narracin y en el estilo) y fragmentos descriptivos (de objetos, personajes, escenarios, ambientes). Lo estrictamente narrativo se reduce a pasajes breves, recurrentes, que, en muchas ocasiones, estn enmarcados dentro de descripciones. Estilo narrativo Oscila entre el uso de la lengua oral, en un registro coloquial o familiar, y el uso del la lengua escrita, en un registro culto-literario, con fuerte retoricismo y con matices de irona, humor, fantasa, sensualismo, etc. Hay un gran nmero de personajes enmarcados en los hechos, caracterstica renuente en las obras de Gabriel Garca Mrquez. Esto permite a la historia dotarse de las mltiples perspectivas, de los diversos testimonios y de juicios de valor que nutren la trama. La narracin manifiesta un claro gusto por el detalle y por la puntualizacin de todos los pormenores.El realismo mgico se observa en el gusto por insertar lo extraordinario dentro de la normalidad de lo cotidiano. Se aprecia en la forma en que el olor de Santiago Nasar permaneci en los gemelos Vicario das despus de muerto. CUENTO / Cartas de mam, de Julio Cortzar RESUMEN DE LA OBRA

Nico, hermano de Luis, est enfermo y tiene un noviazgo con Laura. La enfermedad lleva a Nico a la cama, y en eso Luis le arrebata a Laura, convirtindose en su nuevo novio. Luis y Laura se casan durante la enfermedad de Nico, quien luego muere a causa de una tisis o tuberculosis. A los dos meses del fallecimiento de Nico, su hermano Luis parte con su esposa hacia Paris, intentando dejar el pasado atrs. All trabaja como publicista y vive en un buen departamento, en las noches sale con Laura al cine o a conocer Paris y nota en Laura poco a poco un desapego y un trato hipcrita fingido para con l. El tema de Nico ha sido vetado por los dos, sin embargo los carcome es su interior y mas aun cuando llega una carta de mam, las cuales sirven de conexin entre Francia y Argentina, entre el presente y el pasado. Cierta ocasin Luis recibe una carta de mam la cual dice que Nico ha preguntado por ellos, esto hace que Luis crea que su mam confundi a Nico por Vctor su primo, y decide no mostrar la carta a Laura. Das despus llega una nueva carta de mam anunciando esta vez el deseo de Nico por ir a Europa. Esta vez Luis muestra la carta a su esposa y juntos concuerdan en que la seora confundi a Vctor con Nico. El mensaje obliga a Luis pedir ayuda a su to Emilio para que visite a su mam y verifique la salud de ella. Emilio lo hace y le responde a su sobrino dicindole que su mam est bien de salud.Al cabo de unos das llega una nueva carta de mam, que anuncia la llegada de Nico a Paris un viernes 17 a medio da. La noticia sorprende a la pareja que concuerdan en que la mam de Luis est loca. Por lo mismo Luis piensa pedir ayuda a su prima Matilde, pero no lo hace y decide dejar que pase el tiempo. Aparentemente Luis y laura muestran indiferencia ante el ultimo mensaje de mam, si embargo los dos independientemente asisten a la estacin a recibir a Nico el viernes 17, para su sorpresa miran a un hombre similar a Nico pero se dan cuenta que no los es y parten de la estacin. En la noche Luis llega a su casa un poco tarde y se prepara para escribir una carta a su madre, en tanto Laura le dice que estuvo en la casa todo el da. Y Luis, pregunta a Laura por el aspecto flaco de su hermano Nico en la estacin, y ella rompe la mentira al confirmar que lo vio delgado argumentando que la gente va cambiando, as juntos terminan creyendo adrede la mentira que la mam de Luis comenz . Luis, es un publicista argentino que emigr a Pars con su mujer Laura, y cuyo nico contacto con el pasado son las cartas que recibe de su mam peridicamente. El problema surge cuando descubrimos que Nico, su hermano que muri de consuncin poco antes de su boda con Laura, fue novio de sta. Laura y Luis evitan hablar de Nico como si ste ltimo jams hubiese existido. Un da reciben una carta de la madre de Luis en la que sta dice que Nico planea visitarlos muy pronto en Pars. Los dos se encaminan hacia la estacin, aunque por separado, al encuentro del hermano difunto. Por supuesto Nico nunca llega. Al final Laura y Luis rompen el tcito acuerdo y, por primera vez en aos, vuelven a hablar de l. Estructura quinaria del cuento * Estado inicial: Nico est enfermo y Laura, su ex novia, se casa con su hermano Luis. Nico muere y la pareja viaja a Pars intentando dejar atrs el pasado.

* Fuerza de transformacin: las cartas de mam reviven el pasado, convirtiendo a Nico en un fantasma que vuelve a la vida a perturbar la tranquilidad de Laura y Luis, quienes siempre han intentado ignorarlo y vetarlo de sus vidas. * Estado resultante: Una vida molesta, intranquila, la supuesta indiferencia ante el tema de Nico hace del matrimonio una farsa, un fracaso, una monotona y una felicidad fingida. * Fuerza de reaccin: La supuesta llegada de Nico a Pars anunciada en la ltima carta de mam. * Estado final: Complicidad en la mentira de que Nico est vivo, una mentira que hace que Laura, Luis se sientan menos culpables y que Nico deje de ser un fantasma para convertirse en un recuerdo aceptado.

CUENTO / Greta, de Emilia Macaya Trejos

Movimiento Literario: Vanguardismo Espacio Psicolgico: La Bsqueda de La Identidad. Relacionado con el tema, se hallan otros, como la vanidad, la inseguridad, el deseo de aprobacin por parte de terceros, el desamor y la incomprensin. Narracin: Secuencia: Narrador Omnisciente Desarrollo lineal de los acontecimientos, en orden cronolgico.

Personajes Greta: Joven estudiante, ilusoria y que busca afianzar su personalidad copiando la de una actriz de Hollywood. Rodolfo: Compaero de Greta e impulsor de sus ilusiones, enamorado de ella. Idea central La gente se deja influenciar por las modas y estas son capaces de transformar nuestra personalidad. Secundarias: El amor puede hacernos ver en la otra persona nuestras fantasas hechas realidad . En la adolescencia las amistades pueden influir grandemente en nosotros.

Muchas jvenes no saben quines son y buscan desesperadamente parecerse a otros con tal de sentirse aceptados.

La auto percepcin que tenemos de nosotros mismos, puede influir en nuestra personalidad. El amor nos hace cometer locuras. Planos narrativos Por sus planos narrativos, Greta engloba tanto el plano exterior como el interior, esto porque: o 1.- Plano Exterior. Se refiere a las acciones que desarrollan los personajes. o 2.- Plano Interior. Se refiere al mundo interior o espiritual de los personajes y las alteraciones o cambios de conducta que se producen en ellos, al estar sometidos a diversos ambientes y a medida que se avanza en el acontecer del relato. Caractersticas del cuento Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe, para funcionar como tal, recortarse de la realidad. Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (accin consecuencias) en un formato de: introduccin nudo desenlace. nica lnea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento todos los hechos se encadenan en una sola sucesin de hechos. Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin del cuento estn relacionados y funcionan como indicios del argumento. Personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de uno en particular, a quien le ocurren los hechos. Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes.

CUENTO / A medida que nos vamos conociendo, de Al Vquez En el cuento aparece solamente un tipo de narrador el protagonista, lenguaje sencillo, culto.

CUENTO / La sequa, de Carlos Salazar Herrera 1.MOV. LITERARIO: Realismo 2.PMOV. LITERARIO: Realismo 2.PERSONAJES: INDIO: no habla con su mujer, ni la mira. Incapaz de mostrar sentimientos, aunq los tiene

INDIA : ella es expresiva, ama su esposo y compara su amor con los manigordos. Quiere q el indio se exprese con ella sin embargo el no lo hace y ella decide marcharse. Ella esta embarazada. 3.TEMA: La incapacidad o sequedad del indio para expresar sus sentimientos a su mujer .

CUENTO/ Clarisa, de Isabel Allende Argumento: Trata de una mujer que conoce a una anciana y se hacen amigas, Clarisa, la amiga, es muy buena y bondadosa, caritativa con la gente que lo necesita. Durante su amistad, Clarisa le narra su vida, penas y alegras. Su narracin empieza cuando se tiene de casar con un juez de una provincia. Tuvo cuatro hijos, dos anormales, los cuales murieron en una explosin de gas en la cocina. Los otros dos fueron normales e hicieron vida normal. Un da se le present un ladrn en casa. Clarisa, tranquilamente, le hizo pasar y le convid a una taza de t, el ladrn asombrado ni rechisto e hizo caso a Clarisa. Despus de hablar un rato convenci al ladrn de robar a los ricos sin nada de violencia y le dio todo el dinero que tena en casa, para poder pasar el mes. Un da supo que se tena que morir, sin ms. Se lo dijo a su marido y l respondi: - Cundo? - El viernes- de acuerdo. Ella fue a su cama y se puso bien. Al enterarse todo el mundo, fueron a verla uno a uno, el ladrn, los polticos a quienes pidi ayuda para sus obras benficas. Al morirse le hicieron la autopsia y dijeron que tena cncer, unos tumores en la espalda que parecan que iban a explotar y a convertirse en alas de ngel. Narrador: La influencia de la narradora Ella es un testigo de todo lo que pasa Ella se puede comunicar con Clarisa aunque ella est muerta Ella contribuye a la manera en que Clarisa ha roto todas las convenciones sociales Narrador personaje secundario. digo yo porque estuve con ella (ltima lnea)

Punto de vista: admiracin, justifica las malas acciones de Clarisa, Crtica al robo, a los homosexuales y al fanatismo religioso. Tipos de Dialogo: Directo: Pobre hombre, ojal Dios lo llame a Su lado cuanto antes y lo ponga a cantar en un coro de ngeles- suspiraba Clarisa sin asombro de irona. pg 41 Indirecto: El ladrn le conto que la haba observado durante das. pg 43

Tiempo Verbal: Tiempo Narrativo: tiempo cclico perturbado: Existe muchas ocasiones en que el narrador se adelanta o se retrasa. Estructura Externa: 468 lneas 80 prrafos No hay apartados Estructura Interna: Espacio Fsico: Casern Espacio Psicolgico: La generosidad, paz, altruismo y solidaridad. Personajes: Principales: Clarisa, seor Cienfuegos, el esposo de Clarisa Secundarios: Eva, los hijos, el ladrn Registro: Coloquial Anti-religioso Formal Culto (eucarista) Tono: Realista: Ambiente:

Figuras Literarias:

Movimiento Literario:

Realismo o o o o o Presencia del personajes humildes. Narracin de hechos cotidianos. Descripcin objetiva y sistemtica de la realidad. Presentacin de un lenguaje popular. Visin problemtica de la realidad. Realismo Mgico (vengo a avisarte que me muero el Viernes ) Temas: Relaciones entre Clarisa y los hombres presentados Clarisa controla y manipula todas sus relaciones con los hombres Su marido El ladrn El diputado, Don Diego Cienfuegos Feminismo: Clarisa representa la mujer que acta contra las normas morales y sociales. Ella no es la mujer pasiva o la mujer que le da amor excesivo a su marido. A ella no le dan miedo las personas peligrosas de la sociedad, como el ladrn. Ella es fuerte, mantiene relaciones sexuales con otro hombre y decide lo que quiere hacer con su tiempo. Religin y Fe: Clarisa tiene su propio concepto de la religin Menciona a Dios y demuestra mucha fe Bondad: ayuda a sus hijos, al ladrn y a su esposo.

CUENTO/ La casa de Asterin, de Jorge Luis Borges Argumento

El cuento se narra en forma de monlogo por parte de Asterin, ser que vive en una inmensa casa a la que describe dotada de infinitas puertas sin cerraduras, carente de mobiliario y en la que existen numerosos pasadizos, habitaciones, corredores y patios. A lo largo de los aos Asterin vaga por su interminable morada, la cual cree infinita. El personaje explica su personalidad narrando eventos del pasado, como el atardecer en que dio en salir, pero el temor que le infunden los rostros y actitudes de las gentes del exterior, lo obliga a internarse nuevamente en lo profundo de su residencia. Pasa los largos das jugando a las escondidas, corriendo por las extensas galeras, fingiendo dormir o recibiendo la visita de otro como l. Cada nueve aos entran nueve hombres en la casa, pero Asterin no los asesina, sino que uno tras otros van muriendo (no se sabe el motivo, pero Asterin queda demostrado como inocente). Uno de ellos, antes de morir, le profetiza que algn da llegar quin lo libere de su suplicio. Asterin tiene una esperanza de que su soledad acabe. Una maana arriba su salvador, Teseo, el minotauro no se defiende y se deja asesinar, confiando en l. Personajes AsterinEs el personaje principal del relato. Es el nombre propio del Minotauro, que vive recluido en el laberinto de Creta (construido por Ddalo), el cual crea su casa.Asterin vive en la soledad del laberinto, esperando a su redentor; para l, la persona que lo asesine, lo liberara de su condicin de monstruo. Asterin es completamente capaz de notar una diferencia entre su aspecto y el de los dems habitantes de la ciudad, pero adjudica estas diferencias a una supuesta superioridad suya para con los dems, causada por ser hijo de una reina. TeseoA este personaje no se le conoce por su nombre (debe recordarse que el relato est contado ntegramente, salvo por la frase final que es una cita, desde el punto de vista de Asterin). Tseo es, en la mitologa griega, el hroe que se encarga de acabar con el Minotauro.Asterin es un monstruo que como tal, desconoce su condicin. El temor no es infundido por l sino por los dems, que son distintos. La soberbia impide asemejarse a los otros; el personaje se sabe nico, hijo de una reina y vanidosamente se considera capaz de haber creado el mundo y haberse olvidado de ello.La imaginacin es lo nico que le permite hacer la soledad ms tolerable. La muerte es una especie de liberacin de todo mal; as como l redime a los hombres que entran al laberinto, Teseo libera a Asterin del suyo

Tema III. Lectura de textos literarios. Lrica

OBJETIVOS 1. Reconocer las caractersticas que distinguen el gnero lrico. 2. Identificar el cdigo apreciativo (visin de mundo del hablante o yo lrico).

3. Identificar en textos lricos tipos de rima; mtrica y figuras literarias. 4. Identificar en textos lricos figuras de construccin. 5. Determinar las relaciones de los textos lricos con el contexto sociocultural, el gnero y el movimiento literario. CONTENIDOS La productividad literaria: el gnero lrico. Cdigo apreciativo: visin de mundo del hablante o yo lrico. Relacin entre forma y contenido, rima (consonante y asonante), versolibrismo, mtrica (licencias poticas, ley del acento final), figuras literarias: metfora, prosopopeya, smil, hiprbole, epteto. Figuras de construccin: anfora, reiteracin, encabalgamiento e hiprbaton. Relaciones del texto con el contexto sociocultural, el gnero y el movimiento literario. Obras literarias correspondientes a la lrica: Oda a Venus, de Safo Poema 85 y 87, de Catulo En la playa, de Claribel Alegra Los jvenes (I, II y III), de Vicente Aleixandre Poema III, de Isaac Felipe Azofeifa Los heraldos negros, de Csar Vallejo Un carnvoro cuchillo, de Miguel Hernndez Penlope, de Marta Rojas

RESUMEN DEL TEMA 2

LIRICA / ODA A VENUS, DE SAFO I La luna luminosa

huy con las Pleyadas; la noche silenciosa ya llega a la mitad; la hora pas, y en vela sola en mi lecho, en tanto suelto la rienda al llanto sin esperar piedad.

II Amor, que el pecho mo continamente agita, es dulce y es impo, y es ms que una avecita voltil y ligero. Ay! de su dardo fiero, quin consigui victoria? Renueva, amada ma, renueva la memoria de cuando Atis arda, tu dulce amor odiaba y a Andr6meda estimaba.

III Desciende, Venus bella, y en las doradas copas con el suave nctar, mezcla purpreas rosas,

y a mis dulces amigos que tu deidad adoran, con divinal bebida inspira y alboroza.

IV Ser tal vez hallada simplecilla labriega, si dulce amor hirila con su dorada flecha, Amor el rapazuelo de Venus Citerea, que con su blanda mano doma las bravas fieras. Y la joven hermosa nacida en la floresta, siendo de amor tocada, ya suaviza y templa, las rsticas costumbres, la esquivez de la selva, plegando sus vestidos con gracia y gentileza.

V De los verdes manzanos en las frondosas cimas,

con estruendoso ruido las aguas se deslizan, las puras frescas aguas que el peasco destila; el delicioso estruendo de las hojas movidas del apacible viento save sueo inspira, y con Venus hermosa soaba que dorma; mas de las altas ramas, del viento sacudida, una roja manzana de mi sueo me priva.

VI Al Olimpo volara si alitas yo tuviera, cual cndida paloma, y a Pafia la risuea mis cuitas contara, mis amorosas quejas, y de all a las alturas de los montes viniera, y enlazaran mis brazos la causa de mi pena:

que el amor dulce amargo con fiera violencia mi corazn impele, le arrebata y le lleva, cual viento impetuoso arranca por las selvas en los excelsos montes a las encinas gruesas.

VII La graciosa doncella en apartada estanza pasa su edad florida de delicias privada; sus cuidadosos padres dicen: -Amor la espanta, all vive contenta, que no quiere de Pafia las saves caricias-; mas, ay!, nia cuitada, que ya siente tu pecho las amorosas llamas, triste, cerrada y sola, nia y enamorada.

VIII

Morirs, bella joven; ni servir ser bella, ni quedar memoria de ti sobre la tierra, porque las frescas rosas no has gozado de Pieria: y as desconocida irs a las cavernas del horroroso Dite, ni ser quien te vea cuando en las vanas sombras des fugitivas vueltas.

IX Alzad, alzad la casa, artfices, que viene el esposo gallardo, que a Marte se parece: al menos muy ms alto, muy ms robusto y fuerte que los ms esforzados que la ciudad contiene. Todos de una vez toman y de sus asas tienen la gran Carkesia copa, y libacin ofrecen,

felicidad, delicias, eternos, justos bienes, al esposo desean, y el dulce vino beben. De todas las doncellas, tu venturosa suerte la ms linda te ha dado, ni hallarse otra tal puede: la dulce joven bella, por quien t tantas veces tiernos suspiros dabas, hoy a tus brazos viene; no envidies a los dioses, si tu ventura entiendes.

X Amor bulle en mi pecho y sin cesar voltea mi corazn amante y ac y all le lleva; mis miembros desenlaza su poderosa diestra, y en vindome rendido ya me desprecia y vuela; tiene sus lindas alas cual ave, mas es fiera,

y dulce y apacible, y de indomable fuerza. Atis, de tu abandono al crudo Amor te queja, que en los ojos me abrasa de Andrmeda la bella.

XI Esperio, luz hermosa de Venus la rosada, que los tiernos deseos y enamoradas ansias benigna satisfaces, t conduces a casa el delicioso fruto que las almas encanta, el manchado rebao de las ligeras Cabras, y con su dulce madre la nia que las guarda.

LIRICA / Poema 85 y 87, de Catulo 85.El poema dice as: Odi et amo. Quare id faciam, fortasse requiris. Nescio, sed fieri sentio et excrucior. El epigrama se traduce como: Odio y amo. Por qu hago esto, podras preguntarte. Lo ignoro, pero as me siento y me torturo.

El contraste que provocan los sentimientos del amor es un tpico de toda la literatura de todos los tiempos y en todos los pases. De hecho el motivo en s no es original. Anacreonte ya haba dicho: "Amo y no amo, deliro y no deliro" 87. NOINGUNA MUJER PUEDE DECIR QUE HA SIDO TAN SINCERAMENTE QUERIDA COMO LESBIA LO HA SIDO POR MI. NINGUN PACTO FUE JAMAS RESPETADO CON UNA LEALTAD TAN GRANDE COMO LA QUE YO HE MANTENIDO EN MI AMOR ASI A TI.

LIRICA/ En la playa, de Claribel Alegra No ha sido nada, ven a contarme un cuento si no lioras, pasa en la china? Dijo q no con la cabeza y se acerco sin ganas con la nariz mocosa y el baador azul chorreando arena. Hace mucho, le dije mientras la sentaba en mi regazo alla en la china les ataban los pies a las mujeres todo el cuerpo crecia solo el pie se quedaba hay preso entre las vendas y las pobres mujeres casi no podan caminar las uas de las manos se las dejaban largas mas q uas eran garras y tan pobres mujeres apenas y podan levantar una taza para tomar el te. No es q fueran intiles es q haci las queran sus maridos, sus padres, sus hermanos, un objeto de lujo o una esclava . eso sucedde aun en todo el mundo no son los pies q atacan es la mente, carole, y hay mujeres que acepten .

LOS HERALDOS NEGROS Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s! Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos, la resaca de todo lo sufrido se empozara en el alma... Yo no s! Son pocos; pero son... Abren zanjas oscuras en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte. Sern tal vez los potros de brbaros atilas; o los heraldos negros que nos manda la Muerte. Son las cadas hondas de los Cristos del alma, de alguna fe adorable que el Destino blasfema. Esos golpes sangrientos son las crepitaciones

de algn pan que en la puerta del horno se nos quema. Y el hombre... Pobre...pobre! Vuelve los ojos, como cuando por sobre el hombro nos llama una palmada; vuelve los ojos locos, y todo lo vivido se empoza, como charco de culpa, en la mirada. CARNIVORO CUCHILLO Un carnvoro cuchillo de ala dulce y homicida sostiene un vuelo y un brillo alrededor de mi vida. Rayo de metal crispado fulgentemente cado, picotea mi costado y hace en l un triste nido. Mi sien, florido balcn de mis edades tempranas, negra est, y mi corazn, y mi corazn con canas. Tal es la mala virtud del rayo que me rodea, que voy a mi juventud como la luna a mi aldea. Recojo con las pestaas sal del alma y sal del ojo y flores de telaraas de mis tristezas recojo.

A dnde ir que no vaya mi perdicin a buscar? Tu destino es de la playa y mi vocacin del mar. Descansar de esta labor de huracn, amor o infierno no es posible, y el dolor me har a mi pesar eterno. Pero al fin podr vencerte, ave y rayo secular, corazn, que de la muerte nadie ha de hacerme dudar. Sigue, pues, sigue cuchillo, volando, hiriendo. Algn da se pondr el tiempo amarillo sobre mi fotografa.

Tema IV. Lectura de textos literarios. Drama OBJETIVOS 1. Reconocer las caractersticas que distinguen el gnero dramtico. 2. Identificar el mundo dramtico; conflictos y acotaciones presentes en textos literarios dados. 3. Determinar el contexto sociocultural de las obras dramticas, y el movimiento literario. 4. Identificar, en textos literarios dados, las caractersticas que distinguen la tragedia y la comedia. CONTENIDOS La productividad literaria: el gnero dramtico.

El mundo dramtico: espacios (fsico, tico, religioso, jurdico, educativo, econmico, poltico, social y psicolgico), personajes (lo que dicen ser y lo que hacen), su interaccin con otros; conflicto y acotaciones. Relaciones del texto con el contexto sociocultural, el gnero y el movimiento literario. Elementos que caracterizan las modalidades dramticas comedia y tragedia. Obras literarias correspondientes al drama: Prometeo encadenado, de Esquilo El avaro (La olla), de Plauto Los rboles mueren de pie, de Alejandro Casona Hamlet, de William Shakespeare La noche de la iguana, de Tennesse Williams El anillo del pavo real, de Miguel Rojas

RESUMEN DE ESTE TEMA

DRAMA /Prometeo encadenado, de Esquilo

Personajes * Fuerza (Cratos) * Violencia (Ba) * Hefesto * Prometeo * Coro de ocenides. * Ocano * o * Hermes

Argumento Contexto La obra est basada en el mito de Prometeo (del griego antiguo , o pre visin ), un titn quien poseia la capacidad de ver el futuro. Prometeo haba engaado a los dioses haciendo que recibieran la peor parte de cualquier animal sacrificado y los seres humanos la mejor. Adems, haba robado el fuego para entregrselo a los mortales y por eso fue castigado por el dios Zeus. Adems, Prometeo posea el conocimiento proftico de la persona que un da derrocara a Zeus, pero rechazaba divulgar esta informacin. Encadenamiento Fuerza y Violencia, junto con Hefesto, llevan preso a Prometeo para que este sea encadenado en una roca, en la regin de Escitia.Fuerza apremia a Hefesto para que cumpla la orden de Zeus y encadene al titn. Hefesto tiene sus dudas, porque Prometeo es pariente suyo, pero sabe que no puede desobedecer a Zeus, as que cumple la orden. Una vez encadenado, Prometeo se lamenta por su destino:Por haber proporcionado un privilegio de los mortales me veo uncido al yugo de esta necesidad, desdichado. Prometeo explica el origen de sus males Un coro de Ocenidas ha acudido a tratar de consolarle.Prometeo dice que preferira haber sido arrojado al Trtaro para que nadie pudiera ver su desgracia. Tambin seala que Zeus acudir a suplicarle para que, por sus conocimientos profticos, le revele el plan por el que se le pretender despojar de su calidad de rey de los dioses. Prometeo insiste en que no piensa revelarlo hasta que no sea liberado de sus cadenas.Luego explica que estuvo de parte de Zeus en la lucha que mantuvo contra los titanes. Sin embargo, se opuso a que la raza de los mortales fuera aniquilada por Zeus, concediendo a stos el fuego as como ciegas esperanzas.Despus llega Ocano. En primer lugar aconseja a Prometeo que deje de injuriar a Zeus puesto que podra sufrir por ello peores castigos y adems le ofrece su ayuda, dicindole que intentar conseguir su liberacin. Prometeo, sin embargo, insiste en que se mantenga alejado del asunto para evitar sufrir castigos como ya sufrieron Atlas o Tifn.Ocano se va y Prometeo sigue explicando cmo benefici a los mortales: les ense a predecir el movimiento de las estrellas, los nmeros, la escritura, el uso de los animales para trabajos agrcolas, las medicinas, el arte de la adivinacin, el modo de interpretar los sueos, el modo de hacer seales con el fuego y los minerales bajo tierra. La transformacin de o Llega despus o, que haba sido transformada en ternera.o explica a las Ocenides la causa de su transformacin: constantes sueos la haban advertido de que Zeus deseaba unirse a ella y tras consultar y obedecer los orculos, naco, su padre, la haba expulsado y desde entonces se haba transformado en ternera y haba sido vigilada por Argos por orden de Hera hasta que ste muri, pero desde entonces segua siendo constantemente picada por un tbano y caminaba errante por el mundo.

Profeca sobre el destino de o o haba pedido a Prometeo que profetizase cul ser su futuro y ste le dice que, tras atravesar la tierra de los escitas, llegar a la de los clibes. A continuacin debe atravesar el Cucaso hasta llegar a tierra de las Amazonas, que le indicarn la ruta a seguir, que ser atravesando el estrecho del Bsforo hasta llegar a Asia. A continuacin debe llegar a una llanura llamada Cstene, donde viven las Greas y cerca de ellas sus hermanas, las Gorgonas. Debe prevenirse contra los grifos y contra los arimaspos. Luego debe proseguir hasta la primera catarata del ro Nilo y la corriente de este ro la guiar hasta un territorio donde ella y sus descendientes fundarn una colonia (Nucratis). All, en el delta del Nilo, o ser devuelta a su forma de mujer y Zeus engendrar en ella descendencia. Cinco generaciones ms tarde, cincuenta doncellas (las danaides) regresarn a Argos y matarn a sus esposos excepto a uno de ellos. Entre la descendencia de la doncella que no mat a su esposo se encontrar un varn famoso por su arco (Heracles) que ser el que libere por fin a Prometeo. Profeca sobre el destronamiento de Zeus Prometeo explica tambin que Zeus ser destronado, a travs de una boda de la que no puede dar ms datos pero que producir un hijo ms fuerte que su padre. Solo podra librarse de este destino si un descendiente de Zeus lo libera de sus cadenas.En ese momento aparece Hermes, a quien Zeus ha enviado para instar a Prometeo a que revele con claridad la profeca. Prometeo se niega e indica a Hermes que prefiere ser desgraciado a ser un siervo de Zeus como es l. Pero Hermes le amenaza con que si se niega a hablar primero Zeus provocar una tempestad que har que la cumbre de la montaa bajo la que est caiga encima de l y ms tarde un guila acudir todos los das a devorar su hgado. Prometeo dice que no piensa ceder y que todo eso que le anuncia ya lo saba.La tempestad anunciada por Zeus ya da inicio. DRAMA/ El avaro (La olla), de Plauto El avaro, o La escuela de la mentira es una comedia en prosa de Molire en 5 actos. Se estren en el teatro del Palais-Royal, el 9 de septiembre de 1668. El tema est claramente inspirado en La olla de Plauto. Personajes * Harpagn: padre de Cleanto y de Elisa y enamorado de Mariana * Cleanto: hijo de Harpagn, amante de Mariana * Elisa: hija de Harpagn y amante de Valerio * Valerio: hijo de Anselmo y amante de Elisa * Mariana: amante de Cleanto y amada por Harpagn * Anselmo: padre de Valerio y de Mariana

* Frosina: mujer intrigante * Maese Simn: corredor * Maese Santiago: cocinero y cochero de Harpagn * Flecha: criado de Cleanto * Doa Claudia: sirvienta de Harpagn * Miajavena y Merluza: lacayos de Harpagn * El Comisario y su escribiente DRAMA / Los rboles mueren de pie, de Alejandro Casona 3.13 Argumento de la obra Veinte aos despus de que Balboa diera un tortazo a su nieto, forzndolo a abandonar el hogar, acude a la institucin del doctor Ariel para que le ayuden a seguir manteniendo la ilusin, que el mismo le ha creado a su mujer, y no arrebatarle la nica esperanza que le queda, ya que amenaza con volver a aparecer su nieto "perdido". 3.14 Personajes de la Obra. * MAURICIO: es un idealista, suea con un mundo mejor. Su preocupacin es ayudar a la gente. Es un personaje tranquilo y reflexivo. Tambin es sensible y con gran imaginacin. * ISABEL: es una mujer de poca entereza, emotiva, sensible, y con tendencia depresiva. * LA ABUELA: es una persona que ha sufrido mucho en la vida. Es una anciana muy inteligente y fuerte interiormente, al igual que sensible. Su principal idea es ver feliz a todos los que la rodean. * BALBOA: es un hombre tranquilo, lleno de amor por su mujer. * EL OTRO: no es una persona muy estable psicolgicamente. Carece de escrpulos. * HELENA: Es la secretaria de Mauricio en la institucin del doctor Ariel, es muy paciente y ordenada. * MECANGRAFA: Es una mujer trabajadora, educada y servicial. * PASTOR: Es un personaje inconformista, sensible, no soporta el trato de la institucin, pero se resigna por la causa. * ILUSIONI8TA: Es un hombre educado en el circo, ha viajado por muchos lugares. * EL CAZADOR: Personaje alegre y jovial, sabe disfrutar de su trabajo.

3.16 Estructura La obra esta divida en tres actos y el tercer acto esta dividido en dos cuadros. La exposicin completa ocurre en el primer acto, describen el lugar y las funciones de la institucin y al principio del segundo donde describen la casa y los nuevos personajes. El nudo es cuando El Otro llega a la casa y habla con la Abuela, y cuando Isabel describe los ojos de Mauricio. El desenlace es cuando la abuela lo manda a irse de su casa e Isabel y Mauricio se declaran su amor. 3.17 Temas o idea principal.Es la farsa como mtodo para hacer feliz a alguien. Sin embargo, se devela que toda mentira, al final, siempre llega a ser descubierta 3.18 Mensaje de la obra.No claudicar (no rendirse, no ceder, etc.) ante la adversidad y ser perseverante para llegar a las metas de vida. DRAMA / Hamlet, de William Shakespeare

Personajes * Prncipe Hamlet: Protagonista de la obra y prncipe de Dinamarca. Hijo del fallecido rey Hamlet, y sobrino del actual rey Claudio. * Gertrudis: Reina de Dinamarca y madre de Hamlet. Muere por accidente al beber el veneno ofrecido anteriormente a Hamlet. * Claudio: Rey de Dinamarca y to de Hamlet. Remplaz a su hermano el rey Hamlet cuando ste muri asesinado por l. Se cas con la madre de Hamlet, Gertrudis. * Rey Hamlet Padre del prncipe Hamlet. Fue asesinado por su hermano Claudio para quedarse con su trono. En el dramatis personae se le menciona como el Fantasma del padre de Hamlet, debido a que en la obra aparece como espritu. * Polonio Chambeln del reino. Padre de Laertes y Ofelia. Muere asesinado por Hamlet cuando ste lo confunde con el rey. * Laertes Hijo de Polonio y hermano de Ofelia. Muere a manos de Hamlet en un enfrentamiento cuando l le quita su espada que, sin saberlo, tena veneno y le hiere. * Ofelia: Hija de Polonio y hermana de Laertes. Tuvo una relacin amorosa con Hamlet, pero cuando l asesin a su padre enloqueci y se ahog en un ro. * Horacio: Mejor amigo del prncipe Hamlet, de la universidad de Wittenberg. * Rosencrantz y Guildenstern: Amigos de la infancia de Hamlet, que lo espan para poder informar al rey Claudio de su comportamiento. (En algunas ediciones traducidas al espaol, los nombres de estos personajes se cambiaron por Ricardo y Guillermo, respectivamente) | * Fortimbrs: Sobrino del rey de Noruega e hijo del rey Fortimbrs, que muri durante una batalla contra el rey Hamlet. * Voltimand y Cornelio: Embajadores de Dinamarca en Noruega. * Osric: cortesano que informa a Hamlet del duelo con Laertes. (En algunas ediciones traducidas al espaol, se le llama Enrique) * Bernardo, Francesco y Marcelo: Guardias de Elsinor. Francisco se retira de su puesto y se lo da a Bernardo y a Marcelo. Le advierten a Horacio sobre la presencia del fantasma. * Reinaldo: Criado de Polonio. * Embajadores de Inglaterra. * Cmicos. * Un capitn noruego. * Un sacerdote. * Dos sepultureros. * Damas, caballeros, oficiales, soldados, marineros, mensajeros y criados. |

DRAMA / La noche de la iguana, de Tennesse Williams

Un sacerdote anglicano retirado y alcohlico (Richard Burton) sufre una severa crisis emocional mientras preside una ceremonia eclesistica. Como resultado, decide retirarse a Mxico, vindose obligado a tomar la penosa ocupacin de gua turstica de maestras estadounidenses, mayormente solteronas. Durante su ltimo tour, es vctima de los audaces avances romnticos de una jovencita (Sue Lyon) que hace todo lo posible por seducirlo, y se gana el odio del resto de las damas de la expedicin. La jefa del grupo despide al gua por su comportamiento. Al borde de otra crisis nerviosa, arriba a Puerto Vallarta y se refugia en el colorido hotel de una vieja amiga, Maxine (Ava Gardner), con la que mantiene una buena relacin. All conocer a Hannah (Deborah Kerr), mujer rgida y anticuada que se dedica a la pintura itinerante, y que viaja siempre en compaa de su abuelo, un inspirado poeta de casi cien aos. Las relaciones del gua con todas estas mujeres le marcarn para el futuro. DRAMA / El anillo del pavo real, de Miguel Rojas cuenta la historia de Zarate y el gobernador de Aczeri Alfonso de Perez y Colma. El gobernador desea a la joven y bella que se casara con ella. Al incumplir su promesa, Zarate, que posee poderes mgicos, lo castiga convirtindolo en pavo real y encierra al pueblo de Acseri en una inmensa roca y sus habitantes lo tyransforma en animales. Una vez al ao, durante 300 aos se ha repetido q Zarate sale de la roca a baarse en la laguna y el gobernador quiere hacerla suya pero su nueva condicin no se lo permite.

Tema V. Lectura de textos literarios. Ensayo OBJETIVOS 1. Identificar el registro del habla presente en textos literarios dados. 2. Identificar el contexto sociocultural de las obras literarias y las caractersticas del gnero literario ensayo. CONTENIDOS

Registros del habla (culto, coloquial, tcnico y literario). Relaciones del texto con el contexto sociocultural, y con el gnero literario.

Obras literarias correspondientes al ensayo: La palabra crea objetos, de Yadira Calvo Abel y Can en el ser histrico de la nacin costarricense, de Abelardo Bonilla

RESUMEN DE ESTE TEMA

ENSAYO / LA PALABRA CREA OBJETOS Lenguaje antropolgico FEMINISTA

ENSAYO / Abel y Can en el ser histrico de la nacin costarricense, de Abelardo Bonilla Ensayo sobre la identidad americana primero, latinoamericana despus y nacional finalmente.

Tema VI. Expresin escrita. Morfosintaxis OBJETIVOS 1. Identificar los conocimientos morfolgicos del verbo, modos y tiempos verbales (concordancia entre estos). El paradigma verbal. 2. Identificar los diferentes tipos de oraciones impersonales. 3. Identificar los diferentes tipos de oraciones pasivas. 4. Identificar los diferentes tipos de oraciones compuestas 5. Identificar, en textos dados, verbos regulares e irregulares. Funciones del participio. Usos de los participios regulares e irregulares. Uso correcto del gerundio. 6. Identificar, en textos dados, las distintas funciones de las formas no personales del verbo. 7. Identificar con acierto, las formas de tratamiento: voseo, ustedeo y tuteo. 8. Identificar en textos dados las combinaciones gramaticales. 9. Identificar con acierto las estructuras constituidas por los grupos nominales y verbales.

10. Reconocer los diferentes procesos de formacin de palabras 11. Identificar los diferentes tipos de oraciones subordinadas.

CONTENIDOS El verbo El paradigma verbal Modo indicativo: Tiempos simples: Presente Pretrito imperfecto Pretrito perfecto simple Futuro Condicional Tiempos compuestos: Pretrito perfecto compuesto Pretrito pluscuamperfecto Pretrito anterior Futuro perfecto Condicional perfecto Modo subjuntivo: Tiempos simples: Presente Pretrito imperfecto Futuro Tiempos compuestos: Pretrito perfecto

Pretrito pluscuamperfecto Futuro perfecto Modo imperativo: Presente Verbos regulares e irregulares. Funciones del participio, uso de los participios regulares e irregulares. Uso correcto del gerundio. Formas no personales del verbo y sus funciones. Formas de tratamiento: voseo, ustedeo y tuteo. Combinaciones gramaticales: debe, debe de, sino, si no, porqu, porque, por qu, conque, con qu, con que y as mismo, a s mismo, asimismo, entre otros. Grupo nominal y verbal: elementos que los constituyen. Los diferentes procesos de formacin de palabras: primitivas, composicin, derivacin, onomatopeya, (la parasntesis formar parte de las palabras compuestas). Las oraciones impersonales: Tpicas Gramaticales Eventuales Con se Oraciones pasivas: Completas Incompletas Con se Las oraciones compuestas: Yuxtapuestas Coordinadas Subordinadas sustantivas en funcin de: Sujeto. Complemento directo.

Subordinadas adjetivas. Subordinadas circunstanciales.

RESUMEN DE ESTE TEMA

* Verbo: es la parte de la oracin que indica ACCION, MOVI MIENTO,ESTADOO FENOMENO de la naturaleza.

MODO: son puntos de vista psicolgicos con los que frecuentemente comunicamos una realidad, un deseo o una orden. MODO INDICATIVO: El hablante ve la accin como real y seguro. Es el modo mas usado TIEMPO SIMPLE: VIENE SOLO EL VERBO * PRESENTE: se refiere al presente comn yo amo tu amas el ella aman nosotros amamos vosotros ameis ellos-ellas aman

* PRETERITO IMPERFECTO : verbos terminados en aba, -iba, -ia Yo cocinaba Tu cocinabas El-ella cocinaba Nosotros cocinbamos Vosotros cocinabais

Ellos-ellas cocinaban

* PRETERITO PERFECTO SIMPLE: pasado simple Yo dormi Tu dormiste El ella durmi Nosotros dormimos Vosotros dormeisteis Ellos-ellas durmieron

* FUTURO SIMPLE: La accin se hara maana, mas tarde o ahorita Yo amare Tu amaras El ella amara Nosotros amaremos Vosotros amareis Ellos-ellas amaran

* CONDISIONAL SIMPLE: terminaciones en ra, -ran, -riamos Amara Amaras Amara Amaramos Amarais Amaran.

TIEMPO COMPUESTO: TODOS TIENEN EL VERBO HABER

* PRETERITO PERFECTO COMPUESTO: verbo derivado de haber mas un participio He comprado Has comprado Ha comprado Hemos comprado Habeis comprado Han comprado

* PRTERITO PLUSCUAMPERFECTO: verbo habia mas un participio Haba amado Habas amado Haba amado Habamos amado Habais amado Haban amado

* PRETERITO ANTERIOR: Hube amado Hubiste amado Hubo amado Hubimos amado Hubisteis amado Hubieron amado

* FUTURO PERFECTO :verbo haber (habre) mas un participio Habr amado Habrs amado Habremos amado Habris amado Habrn amado

* CONDICIONAL PERFECTO: verbo haber (habran) mas un partipio Habra amado Habras amado Habra amado Habramos amado Habrais amado Habran amado

MODO SUBJUNTIVO: la accin se ve como un DESEO. Por lo general el modo subjuntivo se puede reconocer xq se puede anteponer las palabras OJALA QUE.

TIEMPO SIMPLE

* PRESENTE SIMPLE: ESPERANZA Ame Amaes Ame Amemos

Amis Amen

* PRETERITO IMPERFECTO: verbo termina en uera, -iera. Yo quisiera / quisiese Tu quisieras/ quisieses El ella quisiera/ quisiese Nosotros quisieranmos/ quisisemos Vosotros quisierais/quisieseis Ellos-ellas quisieran/quisiesen * FUTURO: verbo termina en are, -aremos. areis. Amare Amares Amare Amaremos Amareis Amaren

TIEMPO COMPUESTO

* PRETERITO PERFECTO: verbo haber (haya) Haya amado Hayas amado Haya amado Hayamos amado Hayis amado

Hayan amado

* PRETERITO PLUSCUMAPERFECTO: (hubieras O hubiese) Hubiera lavado Hubieras lavado Hubiera lavado Hubiramos lavado Hubierais lavado Hubieran lavado

* FUTURO PERFECTO: ( hubiere) Hubiere descansado Hubieres descansado Hubiere descansado Hubiremos descansado Hubiereis descansado Hubieren descansado

MODO IMPERATIVO: el verbo indica ORDEN

* PRESENTE:

TU AMA/ CAMINA VOSOTROS AMAD/CAMINAD/CALLAD

VERBOS REGULARES: Conservan su base

VERBOS IRREGULARES: Cambia su forma EL PARTICIPIO: -to so cho do- ado -ido

EL GERUNDIO: ando- iendo yaendo. Ej: jugando, riendo, huyendo Usos correctos del gerundio * Simultaneidad: Cocinamos cantando. * Anterioridad: Corriendo se lastim. * Funcin adverbial: Jos juega disfrutando el juego. * Carcter explicativo: La mujer, viendo que su ta la amenazaba, se escap. * En locuciones verbales: Viene causando muchos problemas. * Formas no personales del verbo y sus funciones. Formas no personales del verbo. o o o Infinitivos: ar er ir. Cantar, rer, correr

Gerundios: Ando iendo yendo. Jugando, riendo, huyendo. Participios: To so cho do ado ido. Regulares: Ado. Amado Irregulares: So cho. Impreso, dicho De doble participio: To ido. Frito, fredo.

Formas de tratamiento: voseo, ustedeo y tuteo.

Se llama voseo al fenmeno lingstico dentro de la lengua espaola en el que se hace uso del pronombre "vos" y de ciertas conjugaciones verbales particulares para dirigirse al interlocutor El ustedeo y tuteo puede referirse al uso formal del pronombre usted para dirigirse a algun interlocutor frente a los familiares 't' o 'vos'

GRUPO NOMINAL El grupo nominal es un conjunto de palabras cuyo ncleo es un sustantivo o una palabra que se comporta como l

Perfrasis: Expresar por medio de un rodeo de palabras algo que hubiera podido decirse con menos que una sola. (Verbo auxiliar + forma no personal del verbo (gerundio, participio e infinitivo) y una partcula gramaticalizada en algunos casos)

Perfrasis verbales: Hacia el futuro: verbo auxiliar + partcula + infinitivo. Vamos a ir=v.a + partcula + infinitivo. Hacia el presente con carcter durativo: verbo auxiliar + gerundio. Eduardo est estudiando mucho. Posicin pretrita: verbo auxiliar + participio. Los obreros han terminado. Pronombre: Es la parte de la oracin que tiene como funcin representar a otros elementos del lenguaje, (Sobre todo sustantivos) con el fin de evitar la repeticin de palabras y dar asi, agilidad a los escritos o conversaciones. Se clasifican en: Personales: Son los que designan a las personas que intervienen en la conversacin, es decir: La persona que habla o primera persona ( yo nosotros) Singular: yo, mi, me, conmigo o o o o Sujeto: yo iba detrs de vos C.D: No me viste C.I: Esa llamada es para m. Me lave las manos. C.C: Quiere bailar conmigo? Plural: Nosotras, nosotros, nos. o o Sujeto: Nosotros tomamos caf. C.D: Patricia nos invito a comer.

o o

C.I: El fax es para nosotros. Nos comimos el postre. C.C: Manuel va con nosotros.

La persona a quien se habla o segunda persona (tu vos usted te ti - contigo ustedes vosotros os) La persona de quien se habla o tercera persona. Singular: l, ella, ello, consigo, se, lo, la, le, si. Plural: Ellos, ellas, consigo, las, los, les, se, si.

Posesivos: Sustituyen lo posedo. La casa de Mayra es verde; la ma es rosada. o o o o o Primera persona: Un poseedor: Mo, ma, mios, mias, mi, mis. Varios poseedores: Nuestro, nuestra, nuestros, nuestros. Segunda persona: Un poseedor: Tuyo, tuya, tuyos, tuyas, tu, tus Varios poseedores: vuestro, vuestra, vuestros, vuestras. Tercera persona: Uno o varios poseedores: Suyo, suya, suyos, suyas, su, sus.

Demostrativo: Indican distancia o proximidad tanto en espacio como en tiempo. o Singular: Masculino: Este, ese, aquel. Femenino: Esta, esa, aquella. Neutro: Esto: eso, aquello. o Plural: Masculino: Estos, esos, aquellos. Femenino: Estas, esas, aquellas.

Carece de neutro.

Relativo: Sealan o se refieren a elementos de la oracin; funcionan como nexos de subordinacin. Que, quienes, quien, cuales, cual, cuyos, cuya, cuyas, cuyo, cuantos, cuanta, cuantas, cuanto.

Interrogativo: Se distingue del relativo en que posee acento de intensidad que la escritura seala con tilde. cyo. Qu, quines, quin, cules, cul, cunta, cuntos, cuntas, cunto, cya, cyos, cyos,

Indefinido: Mencionan o se refieren a cosas y personas sin identificarlos. Alguien me llamo anoche. Nadie comento la noticia.

Oraciones impersonales: Carece de sujeto o cuyo sujeto no interesa determinar o no se expresa ni se puede deducir por el contexto. o Tpicas: Son verbos que expresan fenmenos de la naturaleza. Llueve a cantaros!

Gramaticales: Verbos hacer y ser cuando expresan tiempo transcurrido o tiempo atmosfrico. Son las ocho-Es tardsimo. Haber: Cuando no se usa como auxiliar es impersonal. Solo se usa en tercera persona singular y origina oraciones gramaticales. Hay amores, hubo dos choques, habra tormenta ayer. Eventuales: Se construye conjugando el verbo en tercera persona plural (ellos, ellas). Llaman por el telfono, tocan la puerta, te mandaron saludos. Impersonales con se: Se caracterizan por que el verbo se usa en singular. Se esta a gusto aqu. No se da fiado. Se + verbo en singular acompaado de un hecho situacin o circunstancia. No tienen sujeto.

Oraciones pasivas: El sujeto no ejecuta la accin, la recibe.

Pasivas completas: El sujeto pasivo y el verbo concuerdan en nmero y persona. Sujeto pasivo + verbo pasivo + complemento agente de la preposicin de o por. Las semillas (s.p) son esparcidas (v.p) por el viento (c.a) Pasivas Incompletas: Sujeto pasivo + verbo pasivo y carecen de complemento agente. Las semillas (s.p) son esparcidas (v.p) Pasivas con se: Partcula pasiva se. Se forman con el verbo en tercera persona singular o plural en forma activa y un sujeto pasivo que concuerda en nmero con el verbo. Se + verbo + sujeto. Se prohbe el paso por la finca. Se alquila casa. Se debilito la economa.

Oraciones compuestas: Oracin + oracin. Es cuando presenta dos o ms predicados, es decir, que la oracin tiene dos o ms formas verbales. El pez brinca en el mar y se hunde en lo profundo. Se unen por medio de la conjuncin y.

Yuxtapuestas: Son oraciones simples que van unas a continuacin de otras, separados por signos de puntuacin. Rpido, alisto su caballo, cargo los sacos, se despidi de Luis, parti.

Coordinadas: Tienen oraciones simples relacionadas entre si mediante conjunciones. Pueden ser: o Copulativas: Son oraciones simples unidas por las conjunciones y, e, ni. Va y viene. Salta y se divierte.

o Disyuntivas: Expresan dos ideas que no pueden realizarse al mismo tiempo es decir, una oracin excluye a la otra. Se usan las conjunciones o, u. Lo toma o lo deja. En las tardes leo o escucho msica. En algunas ocasiones el sentido disyuntivo se pierde y una oracin no excluye a la otra. O me paga usted la cuenta o su padre.

o Adversativas: La idea expuesta es una oracin limita lo expresado en la otra van unidas por las conjunciones mas, pero, empero, sino, sin embargo, antes bien, no obstante, al contrario, si bien. Trabaja mucho pero le pagan poco. No te he olvidado, al contrario, te recuerdo cada da.

o Distributivas: Se refieren alternativamente a varias oraciones con diferencias lgicas, temporales, espaciales o de otro orden. Se forman con repeticin de palabras iguales. Uno otro. cerca lejos. Unos que nacen, otros morirn. Este corre, aquel canta.

Subordinadas: Depende de alguien superior o principal. Existen tres tipos.

o Sustantivas: Son las oraciones que dentro de una oracin compuesta funcionan como sujeto, complemento directo o complemento de un sustantivo o adjetivo es decir, funcionan como sustantivo. Se puede introducir por medio de: que, el que, la que, lo que, los que, las que, quien, quienes, cuantas, cuantos. o Adjetivas: Es algo mas o algo extra que se dice del sujeto. Llevan: Que, quien, quienes, el cual, la cual, lo cual, los cuales, cuyo, cuya, cuyos, cuyas. o Circunstancial: Son introducidas por alguna preposicin, conjuncin o adverbio.

Verbos regulares: Conservan base.

Verbos irregulares: Cambian su forma.

Complemento indirecto: Se pregunta para quien o para quienes.

Oraciones activas: tienen un verbo que indica una accin del sujeto.

Intransitiva: Complementos circunstanciales (tiempo, lugar, modo, compaa, objeto, cantidad) + complemento indirecto (a quien para quien)

Oblicua: cuando tiene complemento directo y otros complementos. Que + verbo.

Reciproca: Comparten accin + se. (Me te se nos + verbo en plural)

Refleja: Accin que hace la misma persona + se. (Me te se nos + verbo en singular)

Copulativas: Verbo ser o estar + predicado nominal (atributo)

Palabras compuestas: Unin de dos o ms palabras o un prefijo y una palabra. Para + cadas: paracadas. Cien + pies: ciempis.

Palabras onomatopyicas: Son palabras creadas por un sonido. Chicharra, maullar, cuc.

Figuras de construccin Anfora: Repeticin de una o varias palabras al comienzo de dos o mas versos. Mira que te ha de morir, mira que no sabes cundo.

Reiteracin: Repeticin de una o ms palabras en un mismo verso y en el mar y en el cielo hay un abismo.

Encabalgamiento: La idea de un verso termina en el siguiente o en los siguientes. Tambin podras traer algunos panes los mendigos.

para

Hiprbaton: Alteracin del orden normal de las palabras. Son como ngeles los poetas, abuelo?

Figuras literarias Metfora: Se presentan como iguales o se comparan dos elementos diferentes. El alba es como oro plido.

Smil: Comparacin. Se usan palabras como: igual que, semejante, como, parecido, cual, figurar, parecer, semejar.

Prosopopeya: Atribuye cualidades humanas a objetos o seres inanimados. Sopla el aura tenue, fra.

Hiprbole: Exageracin. Erase un hombre con una nariz pegada.

Epteto: Dice una cualidad o caracterstica del objeto. Duro mrmol. Verde hierba.

subordinadas. | Tema VII. Redaccin y ortografa. Produccin Textual | CONTENIDOSSinnimos, antnimos y homfonos. Caligrafa: letra legible y sin mezcla de tipos. | OBJETIVOS1. Emplear vocabulario variado, con precisin y propiedad, 2. Escribir textos respetando la caligrafa. | Reglas para el uso de las maysculas. Reglas para la acentuacin: agudas, graves, esdrjulas, sobreesdrjulas. Tilde diacrtica y casos especiales de acentuacin. Reglas generales para la divisin silbica: hiato, diptongo y triptongo. | 1. Emplear apropiadamente las letras maysculas. 2. Aplicar correctamente las reglas para la acentuacin. 3. Emplear correctamente la tilde diacrtica y casos especiales de acentuacin. 4. Utilizar correctamente las reglas para la divisin silbica. | Diferentes reglas ortogrficas en el uso de las letras. Signos de puntuacin y de entonacin. | 1. Aplicar correctamente el uso de las letras 2. Emplear con acierto los signos de puntuacin y los de entonacin en la produccin de textos. | Construccin de prrafos. El prrafo segn su funcin en el texto: prrafos de introduccin, de desarrollo, de transicin, de resumen, de conclusin o cierre. Estructura del texto: introduccin, desarrollo y conclusin. Tipos de prrafo: analticos, sintticos y por paralelismo. Textos

narrativos, descriptivos y expositivos. La coherencia del texto. Coherencia semntica y secuencial. Los conectores pragmticos elementales: con base en, por otra parte, pues, en consecuencia, en efecto, en resumen, por consiguiente, o sea, es decir y otros. Concordancia entre el pronombre y su antecedente. Las preposiciones. Cacofonas, redundancias, anfibologas, quesmo, dequesmo, pronombres pleonsticos, ambigedades, cosismo, lasmo y lesmo. RESUMEN DE ESTE TEMA | 1. Construir prrafos segn su funcin de introduccin, desarrollo, transicin, resumen y de cierre. 2. Escribir los prrafos de un escrito acordes con la idea central y en funcin de un tema. 3. Crear diversos tipos de prrafos, coherentes, claros y lgicos. 4. Elaborar textos cohesionados en los que el mensaje guarde orden secuencial lgico. 5. Elaborar textos narrativos, descriptivos y expositivos. 6. Utilizar apropiadamente los conectores pragmticos para enlazar prrafos. 7. Establecer las relaciones correctas de concordancia entre el pronombre y su antecedente. 8. Utilizar correctamente las preposiciones 9. Construir textos en los que no haya presencia de cacofonas, redundancias, anfibologas quesmo, dequesmo, pronombres pleonsticos, ambigedades, cosismo, lasmo y lesmo. | Antnimos: Lo contrario. Arriba-abajo, frio-calor Sinnimos: Palabras diferentes, significado parecido. Mujer-Femenina, Rico-Delicioso Homnimos: Palabras con varios significados pero se escriben de igual forma. Vino Vino. Parnimos: Se escriben o pronuncian parecido pero tienen diferente significado. Aptitud - actitud Preposicin: Al igual que la conjuncin enlaza o encadena palabras. A, ante, bajo, cabe, con, contra, de, desde, en, entre, hacia, hasta, para, por, pro, segn, sin, so, sobre, tras. Quesmo: Cuando usamos que en vez de los adverbios cuando, donde, como, por lo que, caemos en el quesmo. Trabajando y trabajando fue que compre mi casa. Trabajando y trabajando fue como compre mi casa. Dequesmo: Consiste en agregar innecesariamente la partcula de a ciertos verbos que introducen una oracin subordinada con el pronombre relativo que. Nos dijeron de que no hay vacantes. Nos dijeron que no hay vacantes. Debe: Se usa debe + infinitivo. Para significar obligacin. Los estudiantes deben leer. Debe de: Significa probabilidad. Usted debe de tener como treinta aos. Sino: Se utiliza para negar algo y luego afirmar otra cosa. (Conjuncin adversativa) Elena no es guapa sino bella. Si no: Es una conjuncin condicional. Si no vienen rpido se enfra la sopa. Por qu: Se escribe separado y tildado el segundo elemento cuando es pronombre o adjetivo interrogativo.

Pronombre interrogativo: Por qu no les ms? No s por qu ests triste. Adjetivo interrogativo: Por qu razn no les ms? Porqu: Es una sola palabra y se tilda cuando significa causa. Quiero saber el porqu de tu comportamiento. Porque: Es una conjuncin casual compuesta por la preposicin por y la conjuncin que y se escribe como una sola palabra. Da respuesta a Por qu? Te quiero porque te quiero. Conque: Conjuncin que se refiere a una consecuencia de algo que se dice. Conque no tenas dinero y te has comprado un reloj? Con qu: Esta combinacin es la suma de la preposicin con y el interrogativo qu. Con qu estudios cuenta el profesor? Con que: Es la suma de la preposicin con y el relativo que, sin tildar. Equivale a con el cual, con la cual, con lo cual, con los cuales, con las cuales. Estas son las condiciones con que acepto el trabajo. Asimismo: Sinnimo de tambin. Aqu se venden electrodomsticos; asimismo, se despachan repuestos. A s mismo (a): Tiene valor reflexivo. En todo problema, Ana se ve solo a s misma. As mismo: Del mismo modo. Dgale a Juana que haga unas tortillas con queso bien ricas. Si seora, as mismo se lo dir. Cacofona: Es la repeticin desagradable de sonidos iguales o semejantes. El temor al error nos llena de horror y de pavor. Redundancia: Hemorragia de sangre, subir, salir afuera. Ambigedad: Vendo blusas para seoras finsimas. Vendo blusas finsimas para seoras. Cosismo: Cosa ms grade!, por favor, deme una de esas cosas.

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