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PllJiBI!;;'I}CACO

La R~e:i!i1venci6n dei~DooumentaJ .. _.,..• _. IDoe'L!m,eriltl r,as e~Falk€, SindrO,!1i1€I ..d~ Archlvo .
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~9rqfLIllIQ '~5'lL 200~4. ~""'tj~D. 'l~F:ANA '11':91= e-, ~.J' ~i),! ~ i;'{':.';~,C!in.,millJ'S,ooml,tbEidi ;xas
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EI d. ccume [7)tal·~3ta de ~ct·u~~idad"Ein su ~tJrFlOss convocan eada vez 'I'll a1$ 'CLWS~;g, y.~min'i9irios Ulriiv~~~itarlo".{y. ~8~ m'elian). Femllla'e~ d.~··b"ine g~neraJHG" tas [nci"uY;~ri's®~"ti6I1e'&¢~ntrar;d~s en el.cin~·d~ no '~iqci6t1i. cwno vj~I:ie hao clsndo 't!il r'9stival d~ las r~krHls, d~ Gr\1l:nGaI1ana·.de>s~~ hans nn par ds an[ls" hVi;lwSG1; tmplLII-sada q(;J~a, por ~1leiito de alg Ullo8.-tilul os eg&rti~ad08 8W! sales (el,;st:ord na-Dh~na:llo .cfst~nta E'n,:'?O n~trutdol~( >Jo~eLU~8' ue~tl!.. ~d.e <:? q He tla t~hiiqo 1'5,0.000 '9s:p:eC'b~(d'~r8S)lf 11~ 2l.tlmel:'lt8jdo de Torma e8R-ep:~EfcJJlal:" 18.prodluodon de doe~ll entales ".'de. cine" en Espanar pese ;a la ~erteral prem
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introd ucci6n
e~pJ?riDi£I:Q
'19g0-'198~1 '

c8Jri,edad. pi e tluestra fn:oost~a:'y<@ las t:iHi-c"UltE4£l'es. {ie s.nlbrt~zac~6tl. n 'el ,ano B ~O'Gl?, 'pr'lJdujsron caoi :taritc?i. Ufnlos F-omo;' en toda I~ ,qeuatl.at ,~nteri Ct,t: , e·, §i3 en t:c:tai~tt:efllt~ a 1015, 1f,egl3tffidq~eD 1 E~ta '~itoocro!1. no ss \9~cluGciv~d~ m!@st'f(f'pa&S~ dQnd 9, SEf repr;odu0~ e:1suee-

s,q ~btlaniitlo

FE! eisntem
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161. e<spi.gadpt9l '

~:nt~·$11 F'r;el,I1Cm,_rfQf' rlt~~G$ QQm 0 .. Lo:s "e,spjrg:adcwe.s y ~ . a. "co r1lq ,'ilSer y tetlE:'l"'i •.9ste (]liimq visto ~n Eur@~:a p"~rtri:8:'s

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tre~ mll~ofi)~ d9'asp~ct..adQr~(s, Mas.;atr8:6 en e trempo Y Elerlltro de t),t;]j pais con rnueha mayrgr tr.adid6n dO@Ll meni:ar" psro ~f!jmlJiil§h ,eI©n Uri, ]f)e-SQ {abl1' mas~ aplast:antE;!} .d~1 concepto de Qine"'A~Sp€!maC£llo, Gomq ~s Esla~-6~
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UnhjQ.~,191p:lJbrico.&8. vto <, atr,81~d6 . a 1:f1s'~aff~ d~sd~ pril1c~pios'qe la·.ii:l~~aq>a eJecad8. per fitlJ'IG~ oome <!The Jrrin BJue LJtl;~" '"Hlopp Dl!Ieams)r y. H8~ger Y' yo'~. lEI d'ireotof de eg~e ~lltifl'lO,!,Micll~1 rv~bb:re,~ auab~ [je revaHld:arr~u'COIi'.d~ci6n de '8Jbatl-derac]o ~ome{:r3i?J1 'del ,getJej"~ {JO:r1!. '!~BoWljng 'f'ot CCllurnp~~~.•. ~~ ~. 1am~ietl ~n Espana:; en' ~JJflde, btl. 1!el1fdo c-.ssl med~r3't'fi~llolr.\ ::de''esPfiJcurd~r'F;S.,
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I~da(j" :hSJ '®jdo1:l'8'Sc~JbleMliG! tt;limbjem pGr.". 18;le'lelQ'isi,6 n, Y nt:l. ndS: J1l~feilmGB, 8J

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terl11ry~e forma.ta que lOB ffi1g~~~ajQitW,sdet)'cWfl,ihan ~1J~ $hOWI 'if ~iJya 1P~:€r;ni', olosa (Jperail1lr6,[~'CCI.1s1ste, i;j~ IQ aivJ::;~desde s:tr m l$mQ ~Cimb~i en 'C(!f1\I~r1it
J 0... reaI eli

e-\'ltt'i1~,~nm~i~t~A" e~,te frN1'0i1i8dor f'~ril6maf!6,ql;,J;~ m~~c~~g~neres y qa1fuegoil'il~ iLa .10 te~ Y 10 f10tj'¢i~'~o.l\"'$~m·q:!ie:11ei., I U9~r ~-dl~CI.;i~d.9'.. I qy!~ re~ ~,eW~rrt9S aJ )f~ke,. El $~'~abjt,o'0;$1 documervtal se !ita vfsto· aful!t~Gl6 t~mbae n" no ~610 'por ~aex pk:iitiSle;lo'ri <de:estas p~qu,~('i~, m~~~ni! bles h~~:tarro2. s in(rpcr~ y. ..

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\drriileMos soclales pertenscla <111 corn ni'O d'el'doGumanrUd del'. wmpilad61i co f'ilm de rnontaje, que.of acla a po;.s~eriQriuna: imagen trabajada 'l rnentada d.el co'rdlie~9.;" l,th;[j.ta ta 'tejl£!\!'isi,on,10 o,re'ca en d il'€!cto tran.srn.jtje.n ~I'G,imBIgeFIs'Se!)
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Llegadas a ssts p:.Urlto &~ h'a,ce: e'~idiente 'que el vena ab~e ~' en J"@alida~ siem,pr~'cQnfli~tl'l.iQ termirlO..d!\,i-doC:U-mlr$iI:t:a!re.surlta tt1iSUifieiem!9 pat-a dar"ou~nta dela i;rsor:rrbr~ divers~dat;j "~I, rOl,QaJo'que- se est,\':lI!ev:ando<aJcabo

'en I·§ac-

btirto qU,;=::;le repltenen iC0l103 madl"atroos" Peru volv8'mos

.buGle hasta deja!' Qil! s.e.rm/.)~{Jrespara G~lllV(i3rtJifse~o

tt.j.aJ~dad '!I que debernos denornlaar tMar""riEl par exdlusion, corso e~ U~O ac~ptado'en 91C9!Il'IPOliterario per herenai"a dellngles, con 'eJlfttsHdiaw rlcrn-

ore o~'Non FiC't1on,
esta nueva tami!iiiiftdadf deil es· No·flocion, tJrna c~tegorfa negal:ill:@. que desi9lnalina. "t'erra inGQgnita", la extsnsa l.a:ns no c,artQg,~afl;;l/da¢l1rtr.e el dcm'lhl'nen.tai GOFlVi3fl1.GiQn~i;. tal_'ltol¢ii"l ''/ 10 '~xperi' ental', En SI;! n8SjJati\~ida:d es,ta su mayor riqlLle~: no ficcaon

81 cine, 110 sin dssprecisrel im,pacto qua, eo t01mei'en e spre-

ci'(ll.:C[6~1"d!i;l1 doour-t'Hmlai pl~~d,a, Mbeden!do

pectad;t:ll' o(l'l"'llaf:exturaJ v~urallde 10lrea). Urri3l famfiraridad
por I1!!I ,iiI)J~e. del. Gi~e di gital (n:o nos il'ef~rimO$, at d~ etectos
~LQtro espectro del audiovjs(m.l,a
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fomemad:~ ta.rnbien 8spe(;iaJlee .5~no,en

diglta,lesl' (_.OQil"!Q ~iflIo explliC'8iJ el ex~to:de· obra.s <;It). b4 a ,~ILfe.tfcJa.rJcomo ese fals'O'fitlme' movi'J que eSI~;' E~rl1kst~'rrlO la bruja .de e.1~rr"? En los oUimes ana'S han ernde pe'z~do, a prol itemr, eh la I:Jrensa general, y ~~1t) tambterl .rE!5ulta aovecoeo, art!c;wICfS. so.ore esta emer;gelflcia del Cin9 dOC~Fi1i@l)hlt

loa,Im~g~n9.,rabada cQncamar"is

fin,id_9n. LilJe~cl,.pp.r<'1 rnezclar formato$., parra·d.e:srnol"lt<lfl'·!osd~scl:ltrOOs ~sta~ b~€'-c~dCi.$,. :Ptlfa haesr una sfnl~is, de fiici:10fii, qe. inforniapion 'J d.e ref!e",ion fllar~ rl!ablta:r'Y pobLar esa tierra-de nadl~;, esa Zona aurorel entre 1101nana~i6"r1 y,er:1d'$~UrSOi et1'k~la Historia '1, I~ I;)i:!)gra~)ra: iI1gu~arr';Y stJlbjetiva, s
E$ !aqiljr dond.e ss,i 1'I~r;;;rib,e. (IUr;:~r~, f~s9l.nft9i6n par 13 no

= no de!"'

'Q,amo:::; ya

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MuCh'!)!:> de sUos, y no dlCO~

fic>(:;iOIl, !;$

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IOrElalj~aJ1' insjs~~n en' gIJ ca:racl·e~-ifoi1tel'tm,

rno quelie:ndO d'isfaficrar-se.del cQ,nc8'f):tu Qon""elfiiQolCinal, I1 '~;ankfslevejo:y PlOr U tanto poco comBrciOlil. del dne' bssado estrtctamente en sltuaeiones reales,

que parece hered aJf la. YO~C iM fel1iS-X~Y.~ej Oft'l~lj e 'Iff ;n-odeF:1110ad (0', d Io hemors.dl,cho, del prQpiQ cine e':(perimel'lta~ "I que incoqJora ,algunas ,de .sus m1,sli"la!f estfat~g!.i.as, mili/$'maroados

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Un cline que d~st::lJhte

t'juev-as'fOfJna;:!l"'i11;$

aMa' dEil"los Ir~

pdr su pl'opia "r~qrici9r) \j q'l.Ie,.·de :recltazo, ciille ,erdin

c:;Que fr-erl'~eh;l?s !;;On las· que triil.S!pa'$ia €i$~t$ dOC!Urneilt~ dEl nuevo c.u~CJ?Se :we~e all.Jd_1r"$, 1~}n~Z:9Ia e'ementbs're~l~ eon estrafe,g'ias propi:as del clrle qe dr.~I'Il~ti~ado;, tenlelndo en ouenta que drama y oo;oume,ntai han side por trad~G~6n cmBQ(l,rfas mufuamente eiXcilu~'I"~mtres. Tambiel'l resutta mUll atractivo el QClmieptC,l de f$lliso do:cum€!ntal! ~ r la contradrccl6t"J1 impHci!a. que oonl!eva:. s·i bien p~eod~c'ol1~iderafSe qufze: 001110" un feJ1DiT!.ello Im~trioo' de ,ase o,\ro, ~
mU>cho m~s'h1illbi[u~l, de' olne dle'i~Gci61"I que se.pone, Igi plel de a'Orj:leJ!D d",,1 <Cine documental (usa..ndiG· actores no profe&iQna:les, ett.) para. cazar la atsn-

'd~lal mlsrna. Un

ejet:Gs .tl1;a critiC$) d~1 q:UoE!,ant~ de tlxtraer nlf)gul'lfl 'ntr.a Q~n ala~i.

r.:aci6n,cabe deoit que na 'QlsJ)elrado \Ul corpusrico 'j valia 0 que va POf d®Irmt~ de I~ I'lI:e:torlzaGi~' .pero ha\gerteiado tatt1.t:ilen,.sobra toeo err 81Bmbi· to <\1nglpsajol'l, una abtlndanfe lliteratu(a,' que p~r¢ce' coNagiiad"l e:n -81!.n~.pti· rnlsrno pot: el lmpulso Ije p;ro~rreSWIlr q ue ·anim;\t ? los ci1 neastas, 'IBasta cornparar estos l~stlJd"ossobre el· doou mentr;JA eon el: ·teno mek,ltlC6ilco-CfeipUSGU lail' ~19tlJuerte, ~el ¢i,h~, e! post-oine, e~G,)que adcota lEI I .,el'~U·u,ra. ue Ua.ta ele dar t q cuenta ~tr!llQq: de' l<l' ftc.:cldn, rnC:demista,' o: c.om I,jlrcj~I" '~iI ~~ta(-(31r:a, <.'u.J~ del O!ovisual Nada pOli~€ce·esta.rl· eIlOS en orisis qutl<e! 'Cine.de. rW'ficof6n, ,nadi;! i(lc esta mas glue I~. noclon '~d8!OliC9!de do.c:umental.

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q.~M del

espectadof'con

rela'too'~l cJom1e ta dramatiza.rCfon no pretends

es-

c:amote.C)Jr· ine ~lituiT 1:0tJi1'~J ~K;enLo:adl, los herm~n"r;l. Dqt<denri,e" MiGha~l s Wil'littelf:oottom, S'er1ians610 algblri'os 'tlj91lnplos), E:I propos.itd de ~ste ¢stlJJdio es~ambien sJ de'8J:tt:Jrrtar 'otro TrenOm6J"lO 1Tl€l110S e~ u(iiadQ O\\lntro q.t~erf(d\:!"Ia preinsa especializ:~d:a: ~a.de·.lafioci'ion n'!:l@sIt;! (Inita 'frQrr~e-J'~"t~spa$8!d~" POT 's! d-PGJJlmiintarl mod~~'o,;C!U!e. *mbi~11i ~ • ropfa a vlEes de ,estrategias del oins E1lxperim€liUlt pese Etque Jos MSgOS [",Illan ~el rl'lh!>tno tlaaLIto Klmia del:amblto ~~Hc.o. lili i3Hto·e;.;pt:\9siol1) Ii ," n lUll j' I f~o[J, Q 11 lao IJQ'CBrc;.jon baei"c::a, '0 cloiSica, de,l ,Cloc,umental. qua
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op. imi§ITI,Q sobrela fet"U~d:j_ criSis tie. ro'ellticladdel E.! me$~zaje D"e farinSi ~s .qlUG hr:l!n"ioS:' a~\lIntaclO" tomci 'Uno dis IGS rasgos m!\i$ ~gtim[J!a:ntes de' lao ticclon actuf!!l se; vuelv~ en su 'contra
d.eD~rrIOSm~tf29ires~ documental,

Pero

ml~f1Ido'se trailta·d~ a,c¢ed.er- a e5tEi.amlJ~iH proo1uc.ck'in ~.,hli$.,9!I.adr?,$LI fl_lnci6n ola;3iflcat9ti~, que" pr.e(jclJp·", a: 1~)e6ribQs. )a·. ~;dste!l~i;l c~tegcri~,$ "Cum-

o.e

"Zar las vias qe IliICC~Q Olllos tlrferenilfes prQdUGtQ8,

1:lle. na fun.cion pl'actioeaO€ meroa.,do •. dk;tarld,D de hec.:cil,iiI Torma d~ ot-galJiu P~TO6(~h~) r:l€l, de: rr0 flc~ d

"Ii! I 11'111 '1111 IlqUI I tltm
pI' ~

If! re~iftlm;J C'Oil la. minima mediaoion
I!il

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oi6t'1, .~de que 'gJ8-nero as? ,,~ ql.ll!

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tlpo de es,pectaoor se dir!Q18? t,dI6n-d9! se exh Ibe? No e:I1IQS }~3P'<llc:iQ'.s'ti;qdl919n~l;e£ res~rvados pm' la t~levi~iOri aldo~

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dese! e luego, TampocQ ,en las :salas de OUl~ que ~1asta: naoe poco,

.~~n~rtos) reehezeban toco Que-"-I"rvie~ qure ver con ~IHlac . rae histork:o' y .5F31!19rO queasoctan non el gSflero, P'OI" 10 gf3'n~rol s6Io'"se proY'BCt,a', eoeumel1ta~~ el1 'Sa:I~, sl acaso, Gua~do.II'9van I®J 'firm-a de Uti aJUtar as~bleo'ido ((l;Tokyo-g,a:" i' de \Nin"l 'tiVPJ. rs: tJ,M~ cene 0011 Andre". de Lau~s. Mall e: nde p.~lk;ul~::t~i"IJtar$'J de vaga ~Illaclon n.~Jurr@li.$·trIL-i &01e.o dijrectamen"e ,~oQ"'Ricas;"c:cn qanrta,·,$onora.;ad ew .hocqu,~ :!ie·$xp ctasparte, como'! Koyaanisqatsii", i'mar~ka ,<I!Mk:roCOtHTI09,JI
SOI'"L

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Este cine de

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Hce~6n.en

fin., (",IS el prot~gotl~Ma para elgU'l1os de nosotres

dle ~a €'!JoJUGI(Jrf' mas, if1trig·arne del .al.;ldJo~tsij~1de 100 onill,O~ qLJjnb'e o veilfllte

i'pom~d}~nfe",.de.O~ive~ Stone): cuando

ffil CIS , Saba 'e::;La.,9vol\..jC1Qrl qu~remC:.$.Ilamar ~a a~enci6n COIf1l es:t,e Cielo del Festival de las Pal mPl18 d~ Gi[:f:lH C?lnar.ia, L~·ret ro\Sp~iIVa, ~Frorl~eras i[fOJdel ell [YrentCll~"ni slquisra em pi sza a' a;got(3J la· div$'S,ht:t~.d -de las varlil:llt'lr~e.s. aetua\es de: [a ·10 fiQo!ol'" 8~ biBl1! fnten a tl'1c:llJir ,f.l!I~g de e;acta WII'isL .A.:sr; SiI;i propr.:me I~ revl$ioT.l de:
un titu
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,6mada$ o@'1 vlento Q "Deep I1alue 0 cuando c.on_ti~nBr'ial,gun elernento ~spe~q@.I.clllt€ jUshfique: ,de'~ara'Cter p~lemioQlsociaJ 9 ~lartJst,16r,i':1 sobre to10 do sies I~lilm~d9!1 un COFl6lef'to·t'lJus'ioa1 pew 61 fyCkUmi2n~a' e$ L);I1 eade
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fundaci on.al co -- 0 .sANS SOLEI t, quizir la ebra. rnaestra

del cine- E3rJsayo

so aparte dl-f"jg do a etro

ttJpo

de

psrroque,
:9.1 que

d~ l~~ f~1500,d,oCUI'th1nt~I~5'JqL!e $jd[).ptrar.f~h·de'spLle:s ~I nornbte ,~elak~. e.n honor d~ l~ ·m®.urn\'1nt~1 otlra h{)m6.{!jm~ de. Qr~on Vl~l~e.s FOR FAK~) (F
T~E 'WAR G:}\M~,

el primero

y mas notQrto

6i 'I~ intt~tuc~6n-,cif'1e~ sietltB espec.ial rl1te~$ por ~i dccumentst no al1d.ti,~ Ie p=eejueFia. pa.ntall~, Hierit,e

enos

,a','

n pOll'" ~I fili1~~~'o.- l ,qpe ~l'1vt8. a

una itlib3tJ1clonHda""'i!ri~ci6n' 50iJr, ,ijl 'Tadh::~rmajl doctJ mental de rnontaie,

corn 0 THe Aro - ~c CA~I;

&1misn'lQ limbo del~c ne'<experimenta~,.a a gumrfllmQts-ca"o f'El~dlva~ speclae liz.adQ- Si n em b~;rgoi :8S 'n ,c~t1eque mersce saiir del ghettct. por e;.::per!e!1c~a"qu@-$$hmt.iy ag'ractiec~do de, mostrar en "clas.'e, P0fqU€" a,!~ de. triffi-

Sa mas

tsr clte~,t'iorJ~~ee'rc:'~n~s ·(1..:MC-;.pIi;Qclble~las silgie're a {i,)iS' ~st1.r{nant$S ,a~glJr~a;$ oosas ·qlJe PIJe-d~ hacer el cine ,eI1·.esta boral de ls posmfJd'8rf1~dad 1IiIla.;S. ell~ "e re.oidtH·'~\ener'Os3 suolr la ,apU9'5t9: d;el'"espeatae-uJQ total" 0 crear r!rmpo&l= b196, U i\~~ rs~~ d~Q.i~~es,GO$.as como abia.:r del' undo ,dasde ·{.Ina p:8 rs pac'(ilia persoi1aMzad~. rn,volucra['itJo, 311 esp:ecta.dar coh una inteli;genci:a .p"~ri"'"~rt= bB' que nos iJ'Ufe par un diSCIJr.50' riflexivrJ, asQteja~i\fQy fe~lJfldoi como cuando nos. !5!;we,llanam os .,S! I619F' ~ 11~.!~i$hocclumniate fa'Voril~lj.

@j~mp.D5 de -e~rl[:~gra<fiaexperlmental.corno RII:ASSEM BLAGE a TH,111: !OOE) WOM'AN 'O,U a 'N mKOK, p~~rclJl'a$ que prob lemall ~ G tan e}cemp~armem€, 1'9, ,pos.i;clon dei doc.umeniali~',~, ante, :5l:" materiial
PiC:(I!1SfOS

tftulos·.q-ue ponene;e.n prrner armlno la, ifilt®rv~fld 0 e~doeu rne!1lUrl~$ta, ~~ proto coles ellSnlego~laci6n con sus 5ujetQ8, com 0" .ROGiIiR v YO. los
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caracteristlca de la Vn~!ituoI6n de Ie prensa, que admite j unto a Ii noticill!l ,pUIra, y, en ctras zonas, 11a ap-i;n~6ny. hasta el ensevo it~f81riOi. Sofo entonces se podria. '1ao4ltar ei ,aGCf3S0 a. las. '!l;8~-edsdes rnenos categorizablss, cleldn~ de

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lnstancias dJ!t. dccumentsl en prlmera persona corno 6 O·GLo.~'K Nl~W$, que 11s.1H~ln d~tlK:tament~ a lc en$ay'lsUcQ €in, 'Iaobra d,9.' V.~rd_a
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no ficp'i:en act:u~d. Ese, Q:in~Jcg~~ in? por' ~~,ea ~10cl~o Ita, m~f1QS si.gn ifi,c~~ resu ti~o tanto eslac(rst.lca como:~ct~5de I~ eg,o.- e:3t~,iiba.rnent'e, Ese :¢irne q14~ cuenta con un C8Jrgon altema tivo '6rn~;1qll.l~ Flarn::lrty, Griers.on y los·l·ds6Io.~{)s d'6l: dits·cr·cfnem8. ss venrss \f.ar'Qa,IcoT1,e1Iimpt:'E:,visto

pelrb Las de metrJ3.jenencont[~do qlle' maniij:H.!!laf:! Ima'g."n~~ h1s'toricas ('H UMAN F:lE M.A!NS,) 0 i 111aQi811i3S_ caeerss de- ~apeqtuen;a h ·stQna I(PGL(].~R $.z6'TA~)

plazadcs

por

CMs Marker~ Harun

Farockl, 0 A.gIl6.s

me Ii~flestos

refuer?b PQipL!I~H" de On'~ tit:tlael ry.1001'e,lln.(~U~rrn.~n E$pai~8... y ~a.d13. . - 'enos ~flCi.id~~ or, que d~fta Alatli 8~rg.aJa-, QU~ un rnej God.ard, que alli namente ha heche busna 5U vleJia~put,a.a on de g:f8ifl ensad~1 '1-i,S't~; ~~he'(el! rel'Jida:·cbmpetend~. con Marki$r). aJra~:-endd par ·,in la aten.... ci6.li de I~ acacFemi:a sabre •

po~~m~ooS) omo .sONIlC·QUTI..A~~S, uoo defensa de ,Ia c ~p'ropiaci6n en el clne: '11:a,rrn.'j~Jc8.
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l~1 -ma'pro\)oc~c-6 'oel ~nfant ~f8frit; Lars \1"'011 Trii$r QU,9 ~ ~_alanza.d~ su n U~!4i'O'deoidqgo dOgr11iUiOO 'd~ apl ica,~~6IldO~l:!men'~l !a~1 '

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Cu~n do 5~
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f8Hfl de

respe.~o por 'sus ~O:lw,eflci 01:1 ~" P"-ero :h eO"!os preife~tI c pt'N i'le~'i'Or 9,11 E!'c!rta ~ ]1"1ut'$lja la e~stel1cl~ 'q~ ,~lrn:t postlir~ girn ~ar,- esde 181 d la,d'll ae'j decu mal1ial Para~t\a.se8Jt1dd ®:II at.or.I'm'tmt~d0 prih·cipe;,.dane$~, toe f'e'$Us fiCiJU'.I1,

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rer201on COil el re:ferente!' con el Jl1itJwjo real que prelen:de rept'e$entar:~ ha, pedick) n9sult:ar una be FtfiJi9io par-a'~,1QEOOUm~1,ta.L La, re8ol;U(;l6n >rjel b~om[p.. re.. II alldad/represelilt'ejc t¢t1 '-0 veid@dlp'l,J~fo de VisW! 0 ~~I(]]etiG.ialadlficib:, . 0. m;m,@~ :SJsfcl'lsc!J't:sO' 0 ,5;1 ph~me:nt'Fll jobjetlvldad/8,ubj$l:ividad;;, m h_:a sldo uea ~iliiic€$ar'He' 'FLten~ede qu,eb'~der,os de oaioieza;, p~.r$,'IO~t(jQoum~nta!hM~$ p~(f) -:tambf~ ~I
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ta ,(}nt:o~:;r~ni~,y la ]llocQ ~r)t;jl, ~fiJ~reQ~~In di.~oJlubl~m~llt:e li!la~ das: ;3~g,L!,nos: 13' ~O$pulitos d~, infilew.:i(i QUi8 J:nrtt(3'n~do a 10 J~wgG, dssu histod n 'ria ~ypOF eso ~a reeulta ten inti~~ant:e. fr@:tlt~al d esarfollo ffilativan:H~rn9,.liJl a~I od ~f Gina d€ liicci6n cOIDfilmjalr ~~at'@~rl~ retrosp:eQtil;vaJtnante G[ml?un e~Gmpia dIS I~ -Ql!~ pod r(flJmos GDF!f~id e~r -urr ~~rqad9"TO' ~jer>cr6c~o,de 2J:utQohnoa~ es d.€~!-r, como iUfiaJ, feacCICiln ~¥ol~tiv~ ant~ 0081 prob~amatipa pre-su ndr6r~ ese;nci,2j1 dr~'1 doclJm~ntar. Tfas Una stapa elasica d@> r'~~tiva irj'OCer1cXa 8:1, rk:-ctJIrnental apmn~HG a im it2lJ1'lriejo iaraa~idad:g f~ci9J$ a J8. kieol~ la det nO"i nterwend611 'd,e!' 'Gt119 d ireetQ. '~ero Iueg o e3t~ 9jsp~'~ci~:nde o~j'e:t~Yi~i~d ;;!B'-:r"eve;!O-' ilfJ,g,ratidJ , lil~~ :SjGnts.ta_tt en :8~ misl-T\O serlt~dcJql.:!le.St8 denuf1crE!JOO, r.esp,eij(O ,g,~ftexto teaiJ'sta clEt~ <S~co ,de,1dlfl~ de jfi~Gj6tl) "f el dOG,umeI'l~8.-1 empe'2G ~. rem] persr el,em e~~l:iS e~Jl r

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Qli;.N:I'

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caciOi"t del Qo<cLune:ntal ,~;i)j;"J~Jste hacer uf'la"re;preslI3fltm,olan del I", rej;!~i,dad y en
q u€:~~'$a n~\pn~si!imta6i debe sew' oJ:tJeiiV.a:pot esa pIJ61'~::;.t OLIf!I~ln on &~ t'o<oos IQ~,

ptQ bl,emM, Ut a:SPlra:~i6n ~e ... obj,etivrdS!o J$6', e:rlfrentafl: 'tad'O tip~}de B~cQ!1 o~, S!useit~rldQ cu,~5ti i;)n~s·. ds man ipulac,jo;i'\, .ole intei.rv~nci6tl, d m @~lIlr~~!6!1. d~' $L!bj$~ iV,l!dad, y otras .ac;titt.l~es 'f ,ee:trate@i:as: pro'~'D,rd'tJJ$ EJ prolotm !l1M S®, GX_· H~nd;tc]a lad os ISs riivei~s,:
.•'8U"tl"l'p~I;:l':t~

Uev~ a pr,.z:senttm"lc :a tr di\:iea :de IJ...!na''o€lnclenc lar p~b':;b,t,).;!IlJzad?l"Y no en la, Wr.cer.!1t pernona. d~1 d~~cu(aQ >[:::j~n:tiifi90- E!B!€!' ·prDCI0$ e ti ns l,l!!1a trat.!uc~,

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no
]loa

~·I r.;'Fl'a.otP~! que

'l·h~lI,C~ €'II'

dO;f;!Jmef':rta.i!i~;~ :Qrn-'!

en "'I€IiS~lo€0cl6n }' j~r~t.ql"Ji;::;RQj61l! e- [os, materfi;lia~i:lf~to!'ii~ d e6S:, elli':itmO: Cj'~II'f'eleJ~ol ~I 1,€!~lg:LI4J~~ ,81'bone eJegiclo-s (ql:le) ImPlicap una total Ma~llz~qiQFi Qt;;! I~ Ilis.i"Q';;"";Ia:"[FI0t:ltitl~, F de' IS~Idtte"rg err ~I "'~atlJ,diO pfo@:lIfnIJ"IaJt'- de ",1=1r,etoo' de.teste mundo:', tlI$ Ale,fo. ~GSJFbe;ntfEi:I,"Eldhasa_; Ei!:ar,celona" 19:?'S,.t'lag,. '~61.LQ~ml$rnQ a de.e?F$e en ~na re~e.na rsciente de ~iR obr:a de 'F-i,a,yd:e-n Whi e, quil@n di'3~~f'leI~a. 'r~fhijbilitac~GIl' de ia !$-8 '~'cnicaJ8 ,narfi3:'tdva$ !!IFi l.q~ te,:;·t)o~ hii8:t~FrGOa: ,I,l:~ naJn'a¢~6r1 :;Ie vol,vic.

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-es narratiVQ", 'siI3ll:vo an casO' .die~~if.ie=erila,;l.r~Q.,. 1'0 ~ I Ie no~e8. por cJe'~ 'nnick!l'<I" ,e'g ·ftocihoJ"i), Y ..:$.e pro.l£J:FIiI~,rh.asta, la 1L1~timgl, d a q~~ibl1glij(rnomElie.

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"eJatirtent-Q~ dell materia!' , Im&!."jo, i'EI"$,:trljjC.tu· A~t"f~i6 n (pGl'"'q!Je ,e! do:;.C"umental $J~rn-

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't9~arl't:efftt!nte) ~ri ajl giO firtic'ic; .. IT;Jlb~);;~g,ere;-

Ante ta~,.cjjiT'!IJ~Q,d~l·d\~;~f!os ~

(irrfptK-~ibl?) ot~j-etividad cot1Qebjd;e comb e'.1 p(.1J'O ,<i~iJ~:o de tQd~. f'l!}rm;S:l"de intelJlemc~t.lI -0 GQ\[~c:eb~da:,de r~on;:;,,abu:ti";,. \;;~, 'C~tilto ~!~@ ,cQtn'Pl~t~m e!1t~ despr'ovisrt~y {je sub~erMcl ~ltd- €;o 10 tParec,eJil i
!JjJ!~

mO$, ~omo se'd@~pf~l1:dadg,I,a~ ~,i~tiile;nte$'Pa~abras"de;ll:Jran re-cQn\l~nidQ Iu@go 'eon~:ocurne~ml~staJ J~~n,..tQ,l)Jis Co rn~ni:
U l"l~ dtiMQ,CU9J'16fa
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te'&-r~e:ofr$r1~s,.

·~J,.JMmati'6a

i2!e t08eil.aSlas i'rial"llp'l,.!t~~o.l1ei$' qu~ mold;f;ia!t'i
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mo-un dis"cme$o' 'j no como LIna f'epregetlit~cic Ii -cemo UTI oins'>QlJe Cl'f,mm 8f90 sl]bre lo rea" 'iJ no Q6[1"10' ur:t oi't'ie, ,~lter&<!or~d.rJr;;;~ 'fo real'
,Si v@mos e I ~rno5!,de inC! fkel~iH filh('l~lamGlr."SJI"fie~t!3, 't'Jomq I.J n og,e (l~r'0 .dIE"': mti.5,rita! y n,o"Qom'O WIl'O de in'l'i~at:i6n (0. ejUGi ~ f~De n€:la $~~O )"eIl~'Qn.oe,s el, :11ecf"tQ di§' q Lj~ ,Su;§ 'h~p'-t~eF}t;;!Qi9:neEl' e~,el1 IE! Imia),r,:;,aci.gJ;$1 '!'.!lIP! u 11:ti1ia{'.;l;.IIrso ",9oJ€!tiv,o:' y @stil~srlc~m~t::::J~a al,;i~tero, 0 b~elli ei!l~LJ'f1(l11€iC!.lFsG_.n::ii,~pjl"i8Sivo '!t "5I,;Jbj~tlvo"! S~!'~ ~~QD 1!'~Bev~t~ ,p!ilir'51 ;;I~...1 s];E'lJ;,\...I!8, ccrno rl:l€llkul~de Ii:':IOHc'-

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tan aroltr<ilfi;ll. CCIllO Cl(~Iq.uier alta, 'S's q,ue siNe partr a.coger 'Ilms mu,'y di .... ~~ s os '! ::;&par~dq,s, en '61tiempo.
.AS!, la 'fOz f.orri'lal. e.xJ?lica el'mundo,

al especlador

de una :fbtma 1,,1I,ii'h::o;Ideflrrfdil

da y

p'I~I'~

69 se,n"dQ,pr¢;Pone
I

'l.JIl.i'~rg'L!rnentaci6n

y

'FaVOI'1e,c$
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un :es.tjhDy Una nrut"acf611 "cla~~os" belit:05, pOl' ,ejemplo) La \J'Oz:'abi~rta'6e preserita
1'qrltili,Jl'a pr'egurntell6 tall c~aras

~~j;!.rrala vo.: de loscdQcUmemlJ.~0~

revestlda e'lB.meno.~,autai"ii;Jad e~j6te,mi~a: no 00 no las, rnsp,Qn,dB''!OlIt'l1 ciaramentl;!'; Y qrgOl:~' 11 za el 1exto $eg~n eatructuras parec'idSis, a las drll'1 CI!19 tl'io.;denr;f$~., S@rra l~ VdZ'd91 c;oJ)e directQI, el eine que .pretenoe no t0ntar v6:"2:; plfl.r.ci tambl!!iil la de a~91Ui1o'S,ansa,yo-S'de Chri5 M{lrker 0 Agr'l,fn~V~,rda,
FinafiiTlen:tf!". la voz poetilCa. lIn'ts, Ina [,an

nunto

Cle vista

di$r:;!,ltibl ..

f;!115U

inciefinluion ...

EI

PU'I'itO

da v~sta e~un

'M·r'mii1o eS~:l'ec'iBiinler;te

'Complica(jo

s. la nora

die

ap bearl 0 301 cirle -y ,j:1-0 dlgamos aJ de no Ti.GeiOfl, sn dond ~ iote.rfi·e~ oon !a fwtlcnfz.s:d41,-Obj~tivi,d<i!d~ plies puede tomarsesn ;s6>l1tido literal ~~I de 121 ca~ mara, €II d'~ un pel1C<l1laj('l}e fi gumd 0 ~ej de· un 11,an~fJo,r) Q- f',sfemse ~ I~ p~m,. pecnva QI3ifl{iiral qua s~'d~~.prellde iJl~ la pelfculs. e:S~&90 ulltimo ssntldc 1Zl1 Clue· prefi~re I.lti!i~_~rP'liilnt~nga; <II s s:titUI'r 61t€rmir.o punto da vista porel de vo.z para C~r<'lloteti;tar I·a,posicion 0 aentuo que se'despren·d13 de:l diSC!jr~,o d'~ una: 'pelict.ila. Y f"i BiU Nic:t,ols c.l.asl~ica las pelic!JJ~s de no ficci6n ~B'g.un e~ modo de repf'l.1;s;enfaciQn que [avoreeen, PI<.nntinga prefi81re .!lac;et'lo a partir die su voz:
ProIOO!1g,o,. como Ci!U~'llama FGCLmm t'teur1stlco, 'Go~sjaerar ~ell;:i,",e Is. ·:;!hf.er$MiCjEL e.nt!'l9 10 d,!;!, f'l9 'ff.ooI6nEsta t1po-

y Planr:lnga no £IS "I Llt,fOO &1'l.,!.!Itil~zar!!o.E6t~ 'If:N! ti",'rl,sla. rJtil'deio fun.ci{)liahje'engl~al a I!i$,te:xtos que nOe<1!OEflPOIIl-otr.6B tr,pol.c ~i<).~,~ ~I 'k;>'~l,Imellltl.illlP@;tH'icQ (I'a:s.:stnf'onr~~~rbanas dal'd ne rn u(lo), u :gl ddou-m;§t'I~a~ rl£l¥I~.x:i a {de VertQv :;i' ~oijard~.el ... 'C,lniB' I/angJU'2U'dl;slta qu(,i
utlllz.a (;I1~il'llQih1:O:;l' !a. n"Siafhtlad,' '1' rlss,t;a -ell modo; d~ p,at6 clieo, {~I ~ke~i

Gomo e!"d~ flG ftcckm,

para ClJ.').lcl;ar .iiI cortar el hulio goidi~t1o qJel binomb: re~H~mo:v$,r~pres,"l1taci6I1, que fan~ to hOI. :fligido al docc menta], Pero en part€: p~r 10 recien e de su publie8ic-ion a yell parte porq 'e Planting,a represenrta. I,iM po$ttlWl de sostomea !Jpos~G.i()ii! a los.que !\larI ROSentha'l ~.a IlamMO "'os g!fr\l$ ~cttlall(% del dQClm")o;~ntioJjl'" (BI!I NicllOls, B;riim \l>lI~ston! ~1Icha.e1' Rel1ov)" ha heche po anora poca mella en 11;3: nleratmf[,

La 8Ipo:rta(;.lofl de Carl Plsfltinga slIpo.l1e ,un Impul:sq,ino\iaabl:e

\)o:2~Qrmarl. ;ilble'Fit~

y. po.eliGa

tQgr~ 8@ basa €Ul €'I '!J1';;!;dQde aJutqridad narj'ac?~n.aJ q.llfa',eiSum8 liElp~l~cu1011. {€!Jnel cas? ~~ l{IIs voces fQ!'11lt;;t! y- ~bi~l\.i!) y ~i'1~ alUs€h1ci;!I d1~ a,1,J.tprlfa, dad' en favor de intereee$ eSleti:cos. (~n un JlQhtido gener~l) en. eol case
ge' Ie IfOZ. p-GetiO,;!,.

t".)

El p,rop6slro

d~ sst a tlpologpa

no

ea

tanto.

cate-

9 ertzar COnl9 lfiamar ta Cltenc~6n sobr€ a;lguna3: de las p:rin pe.les r'!.Inc+one$ Cle If,l ,no' JtcGi6j"Y ~Qbr~ Jos 1'€lC-U sos textuales l;lor rneditl de IDS (;1.1 ales tas PGilicu~asde'sarro Ian dh:;naJ5. flu ciQnljl:;j, [Plan":inga IG97. peg; 1061

La: difernil1(::la entre,e:sfa.$ .tres V009S' no racltc:a. 'il"!S'!8t~l P!ruiUn:g;;J I en SU' actrtl:;lP de afirm<llr .a~gQ sOO.J'€;el rflLl'ndo proy.ectado:; pLl:e~-to9a$f3l1a'S,,~~cimiP.art-.;en clloha actitud, sino en $1,1 car~ct9r diS~LJiSivQ. Est:e 'CtlJl'l~G~er drlscursivo se revista de alltorid<l!(f'~~tstr,emica~nla vozforn1a~; <as axplolatMo y, nO'Gonc:;il.lyente ,erda \!'oz: _ahikilrta; y ~n el,cas6.,d!3l~ VOl. poe~ica, Siji, conl'a.cl'erlza pOor n "esteticlismo epistemico-". La i,le,nta~a de,esta 'ttlp61~Jra, (W - pliedl.:i pa~lil!'

2,..., _L

:23

el bautlsrno de un

cine sin nombre
Me propongo
tal. EI objeti'\lQ no es

,e;110 q!ue Sig'lI'8 trazar LIi"!~aueinta /'~lroSp~t{l,Ia del dO:CtIm~n1

trd!~su' 'Un~ hlstorla

del

m!artio,

parqt ,elra'

e~ ~e¢tor puede

re-mitirs'fj a Is. b[bliQgJra1!a.~i· bi'en~l:lIeda. ~v;sa.do de que.l;P;unJea i1isreri£l ge~ liefai tradll.cid~(OO loa "clasica" de Er.ik Barnol;Jw qu-e, pill'S9 a center con uroa .a.o1:uan<:!3_ci6nde 1903, $1$ encuentra bien aleJadB!de ~as,preocupaclones ,de 1<'11 I tsratura adt:l!!11 :;,obre ·e~o!n;8 .de no fiee iOf!, CUatfd 0 Aigo_ refFO$p~ctiV,~ me' refiero- a que ss frata de lanzar una Illirnda h·a.c!aatras -.cleso:~la pett;pectiva act1.J~Luhar'lnirad?l, jn~'i;fe.~ada,. ! SOl qll;lere que IJl!sqlU~ eii rei f:)i¥l:5atnO los. pre~ s Gepellt&s ,(j!E7 rica vali~d ad :d;{il ~i. ~ de no lio01QtI contem:PQrS:nElo.· la. Es itiit!"lreMrt~· volver ail memento ene'l que el cine actual no sabla.tQd~';.i'Ea ,10 que S'fa' y como debfi,il corrportarss .ante !a reaJrcla<ol'.af!tl$$ de habEFrES8 qOl" •. tado a 5i m~srtl:O'de las -eglss qU€l !U6QIJ ·s.ejd.entiflcariall con ·e) "dn:e clOCIUmenta] ". 5sta, mi r.Eidar.!3·trospec1tiv.a nos peuni1tirlei apreeiar 'hi e:d~ten~f~ tlde. tl..d·osq ue alumbr~!;l.all una serie doe vi~s <que fuerori q ved'aodo udesQar"..adl!ls'! segLim ss f"ue fnjal1Gio 611 f1i1.a.r:ielo ortodoso a. ~~$e de- s'J.0eS~\lQS dogmOjs. PalO algunas de aquella$ ""ias rnuertas parecen o.:llliGOlitfarenora unacierta c.CirUi· nuidad, par $UPUetstoexpiI<!sada en ;amiiucHlS y·fqtmato8'l1iIuy d.I.$~ifltQs, en la era "'posQoGumqn"t<lI"_ Habfia qu:e ret;:l,lper€irf!ll1~giln.ar una l1istoria ,GeIl·8. del cine faotual en la que ocuparsn su rLugtarr' 'l'f~tllr:al una.serie detftll~o$ que las hiS ones haQ:itllaJles ocin$iderij~ flXoep.ol(,me$ y caSQS marg:lnal€s 0 que .y eS;to es otra forma. dB".marQinaoipn~ !ierxpulsan" de I.a inslltucioli document~1 para tnctulrlos dentro del cI,n~ expeu:imental (el caso mas.preoLen) <:l~ "1:1 hombre de la cillutl(.:l"). Fieroes pr€oi.sem¢f1te Ia lin-ea que dlp!JJaQl pelfct.i!a~de las estes cil'le~t:$tasi'.da D~i;ga V:ertova Jonas Mek51lis,de Humphrey .Jennings y Ge>or.ge~ RoutjiU~.er~ Rlesflal'S··Mar.kf;lr,10·que caf1stilll~l.e e<1.rlleljO'r ant.ecede.nte d:e- esa.-.axpami6(i del dO{;)I!Jment,a,'1 qua h<JI Vlfe~to obscteta tal dencmlnacion.
Q ..'

(;611I1!<I eiM·, COmeYS8>8uele lrife:rilr euando se .haCfiJ ~omerlza~la h!S~oria esta pra~·· de uea eon Iia salidiili .ds los....aiJ,r~rO$ I;iil'fabrica de 10$ :dEl Et cine· at!5'g'rafo comef")z;o ft~rrrdirtdo ltl; realkJad (Ie ,f·6rm.~ in O{) noofente, en funci&fI del a-ariicterfotn.gttl.fttp· d~l In)Jel1.to:·n.o sabra que este :servia para otra cosa, a saber, par$! oolltar h15~Qrl~~t 'ilJix:ls.t,ir, penssrss, como c8!!'eQQda la no fiePara y cion debia. antes tener ·el'lfrente H SiJ "contrario", el cln€: de fiool.oo.. y' Mta . < , gG-:3:,echo <linos dsspues de $U rta>dmi.emb·, e;i 7:5 % d 8 rtl$ pelie u~a.s·~, e &8

EI ein e ern.pe:z6 F€jgidrando ta rea.lidad perc eldocumenfal

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como del rnuodo

n~al

¥ la

eusrta es la ~t6ri<ca, 'q,u'e per~-n:[t,e ,na~~;:Ir e d

@:;senundo reaj·de$d~ ,It' a p'9rspe~tl,V'a pe.rsonal" PSf€fque jueg.a ~mb~4n r paper mueho m~$,·deterI1l1f;jante·1.&.litm del prO'/~tQ del doeu el'Jtal~ Pala el,c:'i:ne~sti9J
• .._ 110

un

G9f1fi~n;za. I091!'gur Ql.JGl sLiSpsn'd61mos JnU~st as, tfu* d~8 '0, nueetra jr c ,@dullde.'Ld. P''C'r mediQ d€l la c ea.c1¢:11. ~e una if'tH:Jl'€si6f~ de re~l~dad. y por tanto. ora I,!a~s.cidadr. corre s.p'o[:1QG. a ..t~:;; e: las:· pl'io,(ld..a,B d~s da Is 'r'e1;;'oti'Ca 'que a las prlorict,ad'-e5 de 1~·.c~®oricJ8!. '
,0 E1~• ~.." ..... ....._ I '.

tNk:hc:tlS..2:0Ci1,

p.$9. f.H~],

Hay QIi,J~ ~8p8i-cU~,en ,efecto~ a 1 ~nQ.\s' 20 para q-u~ e I cocern snt.al SH mate0$ tJiahc!l como una prac "I.t:8:d"l:~Jj ita de. 1~8pr~mIUva'SaC'tcl.la~idades y a lea-a 'os 9!.2~·,RQb_f!J1 F,l.atle'l'ly rUi;!'da I, N anook 'al ~Siq u I na I" ("Nan:o=ok, of th e:':Nart.h '1: £I~e mi srno '.8f'10:,ei sovletlco Oziga Vertov ru-ed 8. las· pl'jmeras deee er!'t.resas
de la serls ~e re:pr;;)rh~lje& Kin:o~Prnvda:: 'an 192'~ J-ohn Grierson balJtl~'a nuevo ,einS y sien'ta, lu~g.4 la;s"bases para 30 p;;Ira que se "inst!tllctot1alic~}

tras t~nto @II·d~ dEl: 'ne elon tla espectador
d(3<· $0

jdQ Qr~c~e:ndo a.~1 mfJJ!ihtpJ.l n-

Incorporsdo me-

ya

~:Q11 ja d elfin Ida ~CO't:ir;i@r'/ciapropil~ tJ

En

Jare~ inn(Jilacjon~s y ha desarroi ado un patents' lengua.f~·qu~

eOnVel1.J;;lera'at \rI09(daele ra I!OGaejdn-' $.errtaJrae. a mira!' t-:!'~torlas, E~ protoatras, EriK 81:1r11"10 .. \i\f ofr'9cei una Ol 81118 d.escrip~

LdoclJmen~fll se ha .queaado

est.e
Da~ a

~l\n ,de aS1te perj~d~ dl~·estar.Joamiel1 '0 [eamD~ w.: p,~g" .25 Y'$s,] Pf~rl:I:e.5 13tH IN~L:'hals en su l'eCI!8nte !!lnlt'OciJ...IoHo' to Dy..c,...(r(lJentar~;-' quien cia una exr:ilic8..; ' ~[6n. oi.rnfis s8.tiis,factt)r"a·d er esta crisis '••ssde tln· p . nte (~e vista oMol6.gk)o'
NI'e~ ,i.! rtf a$ia e-n 01 ®xllltfiQIQl11SmQ (dre' "dl1lEt de atcacel
Q,li'l!lS") I.

haran

'i5t

p.r'if'l!Dip~O'$'>~e·:~o:s, 30 anos

Rare ,u'1i'ettlz: y ~os ~1l1eastas de! N~w
se sigu~ H~pitiet1do hasta

.s:~ pa~rOc·in·o

iFlS'titucionali

com9

nortearf)ertc.ao~
tnetludoSin , e )eFa:

E~to~ nombres son los ,que foOFnl:tln la hRs1mia 'o~ici~li de ta

fUlld8.cion de~ dQCL!!li~!fltal. ~al Y.comb

,ahora

j

I el enfs,-,

ale en 'a, r~copl aclon de ~\,'idi3,nda (rjooument~C'icrI'i 61rf:1t"1trfice~ P' ,OPQfclorian-una. ease adecuada para GIl fflm dCC!Jm~n_e.l. en €:sta.:s,ti:';'!1tglen~ cia'S temprana51 !3eg~,:ilrnQ~eareelendc d'¥i UIi! iSe,r"IItldo ?e.Ja ...... or~t~~_la oz de.l clneasta. SI' hlJ,.d:J~~:~a. via UnSH1i!Il des.;!""" ·e~ia.s .l3uatiQ.!'s.rl;Ie·,i'del elll€! Una: :"rtmnVQ ha.!,5t~e docunien '[;1.1, . de~ ~rre.mO$\ GSp,9':8.1' 'q Ie ~I ,dO;3,W'fI@ntal se desa TollaS8 e'l"l p'araae hOI 'ISJfi oclo'f'l f4la.naill\fa aU!';;ilnt;'J;:!' tes anos .qJldle' a van de' 19QO a~1919, envez de ;iiI~c:an:!ar U' f"@co, oc imier to g G neralizado 9610 a 'fiin,~ee d® los[Ni¢~~'2CIQ'

de

to dif8r'~nt~S' Ctl]~Sll'!11$.us,fJroYB~,q8. (i!n~r~:i§.fYJa"·e~js~ mUch ~~ ctras e!(parieh dlas, (Jue r)O,. pasaron a fio rrner parte: d>® I itt m$ncion.~r

contente

pr)f1cjp~:d."( es

que'

el dne

ra.ct:w~~ tamlJlBl1 ensa._Yf;sUoo,. f'ue

lmpre-

an-o.

5.: ::2 0

y. prl n:clt:l~crs !3Ie

~~!;l

:J 0

Dag 88

Nic -K) S :s.LJgJfe:r~ qkl,'e~,p~ra: !s~fj-erar ,61;

la Ihaw,r;jii

de ~tl' ge .Uin9 .cine ..doc.llaneFl~

tal. ~.s.te' neoesitsba u: II'!9i:.frJ,lendo cuatro. p~ta~,H~u'ene permiti~~o OOl1sli las tulr'~F;?!'Q ·.emUJ:s.zar a p~n~ars-e corno.tst La pr.ie:ra de estes p~t$S 95 18JSUma de ,~&a:s '9'95 t~ndefic~~s.§tempr.anas qlJ.~ nnencJ'Dii"a., en el frng!'11€nto ..cit&-, do; e.1carne~et'"L'elerntTfi@o~' (10merSUTIente tel1;[.1'h;d} de~ laJtoma ,d~.v~~ d~ 'Ia ~~~s
real1dad ~~10 que e~ h'isto:riadGf" Tom QtJ ,ing ha II~rn.ado
p~c.tacu la'res

'fielizffi@nte- l~cin~m2l.

de ,etr~cdGt'!es""1 Qlbe farortl.cf;~ !.JrH~IJf8SiS la Cii}:hilblc.t(w~de GQnduGta~ ,es,en

po 8tEC·9~' d~~ c.i n.e In:nuleo :pm'D al.is;QO'a las. v,al''1guardi as, de pri nciplos d.e siglo~lao t~r~
pat~ 8S tallf3*pellrneliitac~6n

ct ex6tiG[t5. La SR9JJ·'dar

cera e"s' ,e~d~$armllo cJe a n t.joag;l-6n·.ql£.e lJ;efm~te con, a:r h IstQtias:taflto

nc.fi~

26

21

de' 'o,b,j~fvtdad 'que, tt.1'h'(ratro~ rr.~sgq~.rcle.estetclti~i awn :rK\habr8.Siclo·fiij~do, En ~~he~1 po.;C:3~f de 11M pe.feuhaa del cine IT! do apr©barr~!i aFlh~"un ,tr,ibunGJi "i;j~' docum,ij()' ...
S.iCl

ljf;ta:; poeteo. ~1 ·rormalista.: y rara v~Z cUh"lpl~aun"astatula

y

Lie th~tl~ q[!.!i~a su 'pri rnere,g n:Hi 'ie;:_(pre~t6n en .,! f~neoi' rlJ,li~ (1941L d~·
BoU parte, eneu sntra 'su e,xpresio n m~i? cone-

~ i:.1orge.s 'R.G ucp,.J\i,er,

tal f'O{( a~,Den la doctrina, giiersoniB1!18: ue fIlnd6 eb pt1mer dogma d al rnlsmo, q lEI propid f1laherty;

I I dO·JI,lITI€Wl't'a.1 vang'u~rdistffi! por
, l1ia

rnadas, rno 1ti~dBt~y

'!pa~~ del: dO,~ultnef"!t8JllO! ~(w'e:j~mp~Q" nada p:elicula::;,.fil~struc:'tu r.ad\a~ como

e·1c~tle'd~ "icci on..

agl1~U~

tomara

de La.vida l'eal'in(:ider1ll~s y s!U;etos .... que .luego ccnvertia en persooaj'iis ,epicos, La, t~ue separa a Flah"8rty de 100 traveJc!}ues- de IQs.'artti~uQs, nlOHcl,e!'Os no ess610 SU vGrusnt:ad p~~,uasiva:, c,omo dice · iqllOls. sino Sl.J t~en .,0 namit1~o.V.1~t.;a ~y, "'Hon1boo~d~h~lt~'IiI" ('~~;'an ,~.fad',193A,) tiene~re~or'Jan~ o'f clas casl tordianas: se la, 6<nc.uadr,;j!.a veces deli~ro de~ realisrno

Ille Sinfpt1iE':]del:"Grg&sstadf"" 1927).; mmael6n d~,'los ciclos ~ MQ\i'imlanto6 coI~I lanes de j:a capit~1 allen:'H1ria.. prasenta Um!J rsalldad tens~d~ POf ur:a cons'IIucoicn musical dl~ ribujda en bloques tsmattcos 0 rrtmicos" '$u qit1:ec~O;r'

e 1.as sin'foli

0$'

urbanas;

'~Elerll'n.( si:nfQf1iia,de una Qlr8(! C.jl.HjE:l.Q ("BerUtl,

~VffJteJ Rurtmtli:"Jn reel bud ,todo t[po de. crltlcas ,d~: 'I~~ Y,or;eros' dal wa~isili1o~ I,~ohnGr1ersQflla:'~~G6 po 'no cl"~ar nada" con &u·ex~rlm~nto,-1. ~.Pudov.kn
Ie acus6 de
C~"

que .al' mboti:(a' era :ijl uriieo pri'nc'sph" or.g8ni:;;;:aldorde, una pe--,

po.eti:;.o. (10
d~ rijria~ismD

'ql e "Glu~ete if que no cabe dentro de' te de'r\I~,tGio posta .dec 11

10T

~OCi)meritiSJl) penq su teourso a tscnlcas de' renonstru od6n lEI;Cd nv~rtl'Fr~rt . ~mhienefl"!_n preceqe te 6P'CQ:t1~ese ,g~ri,erdmlx~o que. eS.el dQC-iJdram~

I o1Jfa,y SiegfFt~d Kr~c9Iuer -Ie CO-!1deoo. pcr.mostraese deg9 a J;a ffiaJi~I" Rero eolreaJismo .podlfa 'l~e!Jffi1ra g_~r una ':CU~~iLI6nbastanf,e <e~ciJtr&g~a.'EmesttJs .. o.. d curnentalss eorno lo a em~eSitra·la. cl.!l-·iOs;aQlnp~ra:c~qn €intF~ diGS Htu 100,del c

rn ts ' 0 tto. 1929" que oompart~n Ia ope,ion de ·mDS: ra :s'ol:~ente ]J<!:a110S de a U.:3!:,_,fR~gen.['!d~,Jorls Iv-e '$; ss una -, hbFl~a1If'lb,ar:t~ qlJijLITI'U;astr-a un rr'lt}n:~ s ta e pO€iiGO de imA.,~ene::;; d~ Ja IILri!i~ ~JY A'Ift"'IiS,.'erdam; art ...~ 2:0 , COD un r.,~~ peTta rio vrs~a-,I en PJ!irlclplQ.'s~En'i1ar,~ americsno ;R:gtlph S'€3n~.rpasa de m Cistf:<:;;F"

61 ag,!..!a1~uyend'D a cerrtr-ar$.@i soto en ref:lejoo scbre ~a,slL~per.fic. ach:Ja.~ca" seorrien do, an UlI105 mi nutos ,el' espectro que V:fJ. de la 'rear da.d d~ ta

Natu ~I,eza~' a, ra pura ab~trac:ci on,"
Se poC1riall1 citw: otrea tfjuJos; de;s~$ ;'L;asHu des" fl9S2). d~·Ltl~· 8vfiuel, con

ta eli so~p@ncia qll@' e's ,a.bleoo ~.ntra -flaJrracijon '8' ~ma~e:n:hasta '''A prepcs de. Nit;e!'" (1:930), de ,Je8;n \tjso'i. qU!15' 0 nscesita corne,ht~!'io Zllgullo para e$~a~ blecef un '~pt!rlio:'de,vi:st~ docum"nt'ado:'" tan p.oe't~c.o como inGisivo ~qUle' lo tot1vi ert~ ~n un'g en ~n.o~n~~,yo y l08lrncoo trw~O$que nernos pod ldo v~r de Hans Richter; Henri s.toro k'O,CII!~rlas ·iJekeu K.eIe.1 'pelfIDiten ave:nh.Jrar qt~e r,e asia ~t~p'et del oine (pre)do.;;:u mentall 00 h~n.eplcnero~: '6,1~nllPlos i9ri6~Gd9~ d~ 10 q us mL~~l:1o\S· :aJ~'csdh~~,pu,t§Gr'a,atheri RIJ$$Sl11 il~rnaTia ;'etf'lo.grajL~b€x· Floe' pe:rimental" [Russ.el'l '1:9'6i91No,'~~ trata de. Ile\tar ssta analcglaJ c emasladc Ie I()~; como en aquet debate .qu~ 'OGlJ\po haee UIlO~ ~nos_ a h~storladm"'e~ d~1 clne de fioci6n ·oomo. Noel BurCh. el,~pen8(aQ.s, en ei~taQI'~o~:r Utla t:o~$PQnde r;rljj,a:e.t1ttre ':6iert6s· €i1a:mel1tqs ·Gl~l.cine prlmitiv,6 .'oj ~as.e~trateg'i'~$; rnuohe

mas

de~i ber~cla$~ ci n e rnoderoleta. eI€~

·Pef,O 13'(C~50 €IS ,que: Is: C:Drt'B'-SPO den-

cia s€! ;p.o.dna establecer tambien'. y qlfII8:·deforma me' os f:o.rzgd~,: WI elterreno del' Ci:11'9 faCitli&!~:'; l el Gine de, 'ficcitif'l primi'Uvo de~sa.fiaba la, 'ot'€:a:~o(1)chil s .. . . ~fecto diegetfCO ,R9tque<aurtnq ;3'8;9Ta o6m'Q~'p'r,o:duciflo ..la hete.rod:o~la del pr.imet cine dQf:lJmefiltal procsde rnenos-de no seber.como "reprodue-l Ia rea;..

ll

29

I!da.dl que del .10 sabBf como, ciebla do a,ut'i eu prop~a normat b.;'a.

88t

un ~QcumEnt.a.I! al no tlab€r'

rn~±:aJ[lr8J;-'

if ma'flnlficoE!]9J,Tl ~Io: ~,clne de O.2;i~SlV~nOVi 'del ~i ne.P_SVelH (1.92~~1'925) a ~'E'Ih1Ombre·de la c~marBr fICa~el:ofiif~k J<ln'oapp'aJra·~ ~
19,29). 8u ,Ide~ d F; que L~mlffi~a d~1 cine-ojo (~Ui9 rssulta del :tr,aoojo d'e· 'c~m;sra11~I procsso Q~ mCif1tRj~Bra moy ~uperior.a.laJ .ael·llimp~!*f~ct:o o.jo hemsnt:{! [Maocl@inaldl'y GDU:Eins, :Poo. ,51-] I~ IP~tmlt~6'<pe$Ohrer;O,.ae ga~pe a,I-, ! jm
t~m·iI

13a.:f.iteoilar un

(I hi me

'Si hoy

narm,at·va,s
Urrl3J

~'8Krf;Ula apm(J 'iLE;;~ hfJmbffl d~(Ia:r4iO}ara!' ae ,OQnsider.a c:3iii m~~
e:)<-

dentro del oi 11"9:d~ l.raJFlQlliard i:a qu~ dal- dacurm ental (y ,por sso :11l~Sr:rl:O,nooo~res

podemos GGn'6iderarJa cemo utfp,rsc.~rl!3[!t'€ ~igfl iflcai i~tQ', docume IfIte;1 d€1

!J~f.imenta.l)'i es PQ(qL!e, ,~o}TIQ,IQ$ dlern'~ ~~fnIP~Q$ c:it~dJ;i:S" tlQ '$~'acofflQg~ ~ la r:Jon:nativa que, acalJia:r1a aqoptando' ~I :g~nflro,. N~,~ 't rata dl;!' L!1nl~, otrns fI
[itii c-a.
~f.

gunas m.:feSnone~< qUi~ preocuparon 'if entr~ti.lvieron '['f1UcllO ;al documental
$!.i deS9li'r-otl-o

en

po'St:ertor. A-~JI'e~ prl!)t~lema, d@i o~~eHvfdai1: el cir'H~"q~oirnponf91 J~

u\I'la"ml ~ada que corrfigi~" h3~IImitar;;iones d~ Ie ,'!Jvi!3l0n tU.m1 ana" y p-e.l'TIlnra, r:e\;,e~arlOS aspsctes menos vj$~bies, e la rec.1~i:q:ad~s[ 't;tlinb~eifl,~I p r6b!~~a: ij,e d I~ ma;r.l'ipl,Jlacjoh {j8~'lTim€ri~l! h.rer'lte. ae ""~DC&6ii1!1;~Jdfl!e'-nfo lncurrla en ttvj}~3 r~$ d isto~l,:wlels,6p~iGas y. :~®rnpLir&le3,rrn(]gin~b~e'$" "'j el JT:1e-codO 'q~e utHb:-aba. , -·r@~IT€gla.rel, IT:lUhijo re,'a/i'8~ lff.lgrrte.rr:tOS-" tE)rif,Sl oornG~ herrsrnlenta prkltipal el monfa}e; '41lJelue.go ~El. 1est~:lca reaJ~p:fa ,de )md.r~ ~min ef)nrje:nBtfa,' aJun.-d@htro

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(lei c;in~ dSi ~C13t6n po" irnponer
I

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1131, ITI~En·laJ Por de~91r.81da'l 10$, 'h8~ls2~OS=de Vsrt;O'if ItE:g~h)n demasliaoCf p rQ1'lto, '1 S:~ a~'Or::ia;ro;ri3denlriiS' ~ preu<;!)pae -Drres. HYf({in~J~g ,pifCp:Ii1;S-det tKHlsin.Jcti~
vismtl (1"

id~~ ,qel ~ e:Qerb fLle"Joh 11 S}!ierS(Hl. Fue $1'q~iegn, J6n 192'6 Yil G;U~~r;lt~ti'l,;;! ped Ik,:.u~ar:MoaJna~! ('1926)~ de,,'fl~herl:y, Ie lPUSO el nornbre d~JjQcumer:rtfjll. y. 10 d6frhii6 (,iOfJ'hQ. "th e ,cr,ea;ti\ll~ tfestme:rit :of ftctUa11 'l', el tJfati¥i.FrI~e rita cira'ativQ 013 1& tea,Uclad, ComB ftirmula €f:a, ~JiastElme,:vagra~ parreQia cMtar mudho margen d~ ~cci6ii uore~l~~~fi; pelfG 5,IJOeS~v.as GI ClmGi~n~~.._de Gw'i'er®olll Y. .s us ,p;\l~lJ;Oe C~Ot'b~$ In~trlhJcJotral es para la, Fill-n thiit tEe ia, ~eneral P,PBtOJfi OEi ~G~bj i de dCJllch~ ~cabD g'Lirgi~ndo ,!s Grown: FUm Ufll~t b\S,jo laratiSDrip,j]j'QI:' 6et Gobie'ma bri'ifi§I1'C:O', .tbn~:ri'bu~erc'l'lIiff ~t8Jbl.zt:rer i(j ietts. imBg Ell'! del doclJmehtaJl como 'un Qr~n~ro"\!:tJlit~Fnb, P€cct~(gt1jflrC:fi e i i1lP~r$OJ18iI:"~
iE,1I (Qra:l' E!ft:~t:af'b;l., e\3J1lGida, Est.?ldoSi 'Uh~If.IQS "f 0;tr~!;;ip'pJ:rrt,~ede! rn~ri9o ~,nrmog <sufriendq ~ge:de' errtQl1ce~ u i'1~ reS~G;E;I. ':g~i~r8bT1~!rll;:11'i, il'i",am~~''cOn m

fiJada en e] t~empOi clsro ~t~, '~rn ~d~-uria ~OFl (:~'pG~Oi'1 0 'v~ri~b I~ 't ma,~ada"p r;)l S\.fPffiWoS ruoturas y 3litdi mentaelones: EI -pnm:er'Q t;lF! fli;;J.t i"iTi~ -

como

'~I es ~1uerofl ~Qr~denaaQS)" como

R~ra, Influl r a;n I~' ·ciJn/~,(~t~

pr,~ndp~Ied. dOCI)JI'(Ietllta~. q,UeI' d

se d~:3t'mUe., por o~roo t;aJmfill'os.

Lo-s,tltuto::; qlJ~ hemos m~n;c i6nad 0' se 'sl!lel~n he llilr t8JA'to d~fJtro de I~ 'fradi¢~6n dOGl!]mef'lta~ cernc ~,e hi:! 'tr.adtcici-r1 @!;p~hmti'!il:"ItHI Esta oJnfusiQri ,.0$ " ' fronI$ra,& es·,p6sUivEl. de<sd~el .amplb ceneepte ~tro~~dN.o de 'Ia no ficdon
que. o'ete:ndemos en estas n Oitas;, piEiro 11jst:6ticam,e~tE~( 'Uen e LlI1 s'®ntido n~~ gajtVQ pu~~ s~gnili~a ,iJD1'O,"foVlimie i4trtl-"'de'f'eeha£:Q' prod u;t;:ldo d sntro cil® la pm"" p~ [f]J5Hl'UlC IG~i1 dJo~um9nt~. QU€;' e>(puls-ELfuar~t~'~' setHL1' es:t:a'Ei ~'e's\)iaclar ~ nes. d~,I,'no rma. t,s'le',:es. Ie' ~entlr,a$-estudiosQ$i 'i~I}(~'tu@ll,elS' c~pm6'S~iB'l!a8 ruzzi
CIJ~,n do

'8B;sp,edha, 5i" e~ qu~, ne de~preG;j~rt'i~~' ,irJjijr:tI'G~amei"lte.' t:Lid2llS las dernas 'fCirrnas de' do.;;u rnerlt~d, - - -;

trvfacr:l,¢i'i~I;!l'\; ,-Cf5[$ii"ls

rae. A]

S'f. se rev.isan ho~r algutlios de 108 tJltulQS' m~~ fa,mo.\$o~ PFo91J(;ridoo fPOf 8;ri~r50fij! 1.0 .q(iEts~rpreF1de es ver Oam'G la '~mt!Q13n. ds' ~i6ver~dad qoo plfQyec,; ta I~' fttjeo.log,laig_nersonii.ana Y'SY GQffvepc:i© n ctagmatic'@j del dOCUlFf!~mal 00rrro ~t~'fla' m~jti~. S~Gia!" no..,Sfa ~~ajrre~PQ.nc!en, HEk.~lul1n!;)~ TEl hi'in~i:J~t~c" tUi;l'I'i ~OOf1 ~lguna3 de' 'las Jijud9JGTa16 e~pres1va8 0 'ima1l2llin~tTVa~q~~ en:(!{jnt~,.
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~n lo~ ml$rrtos. '!Night Maij'" (~g3lJ)cOf:ltt>eiie un eern entarfb ell verso d ~ ,AiJdel1 y,'todaJ Ia. :Se'olJenci'.a '~iFrYalE!fsM, lilrDntada como· Uri p.o~ma rrtrnk~Q~ que reQ~~ ~~"10 rn€ram€n~~de~ati ptiVlO .. ES'tas pel r~iJl;as,5Up~jesttlrnente c,p!~6niCB$.D8a"'

m

tar 8u~Lrnc Dios de 'P~\Qd!JlCiiJj:'6jl1. ~i$'l~, h~ 3:1(:10, ~ 11 ij~r1l~r!!li, '[i: f,OrmiI! ~FJ,- que tlii=l e¥Ql'Lid{l''l,?!d~ eel ,akbllil gB'ib~~~if:1' Ci8 di!3,ll c.h::!I;;UIIFI.a i 1't~11 e!Oft loEI red at iv.::;!, m~(~11"1!a,'lf2:a;.ot611 19, tr:,Eld~1Di6'ri d0 L; 1'1 diUCll rTi(:!I"!~!:II1ni\@ 8. 1'~1.o).':iv(J e,~e niR~r-" de, l~e<:!!do~Qr'bbr8.~ wmF'rat"i~a GOl'no ''''E~hO'll1b;l'i!!! d~I'[Q, C'~J1l!;'H':EI,". I'A !~~DPO~, rjg,N,lcei", (BflLlzzj
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elor'! dOCiUmerl'bal~ P-gro ,~sfto €;~I~m~:;!I;'lte"'r~u~~~vtll1dQ ai ~~ tUl(i'M;§;j"i !DOmO ~ p're:8enla1'iy-o~ .;lei dOOllFli~.rn:~ tiiluio;g oan,ol1l'co,S3·j qlriS tr~tQH1 dQ ~'L~=

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jdemlnC~s~ eu p'~rti(;lJlal' :GQncepcJQrI oqrleJ 'OI;iCiUmental eo' gf:lnefaJEn SIJt re",. 8;00101"1 Gorttt~ G.ri~r5..()n, 1,Q.s dowmentalt.stas aiaearen $r.,J1ic,en'Ci<¥l artiSt/eEl. para dtffi1i1a.fiz~ir·.a~mal~ri'ail ¥, ell su prop.ib p~rS'j los real,izadQfes d'elttise cmema: d~ l'O$'afi'05 50 reneg',aJi'on de, 1.8mndencia grie';sQl1iiijlNi.a. q~r interptetar 1<1. rea~id~d. 'gon fi nss pm,s8Iitisf~s '1, d 9 '8., Mv:&H@ ~:IlI~dt;6:.i1lJntloipa1'OI! ' ,CE!nrS)J;S oortos '!)ProJist18s las teemfcas ,riMOS 'ImpnoS,i:th($ d€;l dnf1l"obs9rv<l:oiona:I,., 0
ESQ

un

deol"~51etitiismo de su>dimG~or" H(~l11phrl.'lY;,Jemin!dl8J qu'a como un ~jemp~o pkOIl18JO ~fll8'~en:S~YG y como IBiJfu6 p;ro~:jlf3i(mlda per ~I p~'isjn0 C~fltY$ cJe' ••, .Pbmp;iclei~! en e1a.n('!'20(lil:!\Qu,andoofigari~z6 isIfliGid6 sci1b!~cfa fiKm·flSs~#, Va en claV>e:m ets an 8cd6Hoa cebe oitar a L.en L)tB, eel vaJrigliairdis'ta' ell ~id encla de la GPQ:eJ1 "Trad$liattoo~ {1937} sa apmpid d's ii0:1>JeiesC\Clries ,IGS sohl'i,~~ de dlocLimert~,aI&.e:"en bl:8.'I1cQ,y.: ne,gm de.!ll1J5 GOJe~1S de, la Fllrn Unit 'oj t;CI1$,1iI'Uy,6 oen eilo$ iUj'8 Qbr.a: m£lesjta, slfiic.;opacla y;abstracta de Vivos ©Q~cire6Pintafido dfirectament~ S1Jtil'e I~ peHcula.(lye t10 le pinta 105 bi.g.otes a la rM10na lisa s~· t1c a Ita'cla,se ob<era: Ufl sacriil'eglo ql,te'·presSJ.'£Iiarla ~rnea.F1&g,ada, e, cOI1j!JRd cion fli"Jtre ~(njdC1Jm,erit8JJ y 10 e:ll,pgrri'lne.nf;al~
La ideolo~~aQlrterrwnjaJna [tun 81l1Gif1io 8um<!JrI'O de la rnlsma J\e ~Fioou:entra ell la;,secciDI1 "'Fauneja;tio;nal' TllihKilngi~ de G\tln~t, pags"." -15] jU'1'l.at;aaada pol' S,US propi as cole~a:s 8.llt;EiS que porlo@ l';isto.riadoJ'6s POl' haoher heche ,que, S6

es 1'0q:ue dfG'l1ln10:5 libi'OS porquea!lgullat'l de sus~pel,folJlaer reveilal:l, d~ n u,e\;lO baja-una mi'rada.!3.ctLl13i!"LI(lB!·rigkJa adl~u d .exposiilli'@;ial:!3t3ida>,de Ia am" pHtud tlel t;ilfla Q'a'J'enn!f.I'gs: l(liS pe,dlQr,I~j~'$ no. flHICiot1an C®;TIo.$€res,near~~ sino Wino, paKadl'Qlnas. Visu:ales: Den ni:;;. Y:' 8rtan! los. en1ploo,dos d:E!~mgrcado'

oft Cownt..G'arden

die '''Every Day IExcepl ChwistlTla~'; {t~57)" r~5;Llita.o bl.em:atiGO$ D0l110 el maquanlst;a d:~" Nlght M;;lili1 y solo ut) pocb fI!lpiMS

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··CiU:~e I.

~~qUJm al No'<n(1;iok,,ta

samora d~e43..IlB'flSo!1 y·,.D®1 rnedelo illJg!es p;~r.ecia rro~
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}'ectarse toclavr:a dem:±ll]tjatio4'l@b{l'$ estes jQf:r9tl1eS ai'rados. Pero at:Jn:q!.ii~ ideas, de,1Srie:rs:O[I jaIJS' ~n dasuSQ
SQa1 E!'J'f

eiena !'h6'Clj~9!

rec$pon5.able~ tj e t:ierta 'pttil1:eepclon' del ~rdtlurri~nfal CFues,e m6fnti ~n.:i ~Jlta h hQy 'en dia: aqueilisc qUe I,Q asoC\la GOt":! ese "disGurSD de·,sQ.!:Jrfedad"~d'€·'~!Je
h~JJ1~Bill Nichols [Nlct'lt?iIB '.99Ii p,~g. 5],. un di~t.uffiGI 'qpEl. acarrea toJ1('fota~ (:IQrfe5 (f~ "autorlc:lacl, gravedad y hO\l4~$trdad" QIB.ruZli, pag, 79;" E;n efl;:.¢tO, Un!§' version d~lu:i~a cit:; &5f:s C&FlCepCi,6Q., mod11fic:(ada pew '<1 infr!J(enqia p,05Jte·
I

rior d~1 Gin-eAiinec'l.o. {con ~!.Lenfil!~i$ en ~stirfuir

Ipireal ')uy.er.l;d~nJeloexpre:si'·

'0'0). -estaria 1Zt'IIla ba:'s'e,r:le- una s~gIi.JFld<i! crf,st,a~iza(li6F! norm~I'Ii;;1. d~1 'QOG'll-

rnentsl: ss .Elsta Ja que; :deft-o:rma ma::o'o msnes dMu:sa, 'EfSlii €Il,ta !l1@nte"dl.'l~ Q1<Cl[rrpUibJiGO y 'Ia qlJe..ale:.f~;a,. iLi'ChQ~ pbtanqjale8'8iap'e:ctao:m~s):;h~'f otrOtS for-~ mas I:;i05i,plies cl,e;.:I~.rnCirlcc:iQr'J.,JQhfl Q'clrKier 16 sir:itet'dza ~$i;
1;11 ~dQQl;!mernal.ti:a CSj,,)ofr!do ::I:os traJflsf9"mao:;:ion'~5 CfUc1a)es, $0 ha,cclw'!l"·· '~:Ii prime'r Jugacf<' ein una. o~tegmi.;;g Qe~en~"IPQe Ja. tele .... isj6n Itlt~ma .. ·~*,n£!I"'~ue:18 :QI::lidQ~ perfir publico muy $iJ!;l~r-l'Of'£!1 q;ue ~i Ti~ €IIF;h0 it]~ un e dOCUn'l9n!t~1 COif'j,temP'9ffine'G ,{... ). En 8G©~~f~dlo 1~'Sar, 5'i ~bJ.E!!rl :e,1docu-

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Si bli8n e5€sta Uf'iiil. OQnc~pc:i9'r:1 "ext~ma.'i eJ. 181 8:1l'1Qliuc:j.fin _ iPi'Opij_adel 'd (}()IU~ menial, re5~~~~~YGd$!"Ite 1mi!.il~n«ia que ha~j~r:cfjdQ .e.f'I·e'~d~~a!TQ~IGS S!J la en IT1~smOipraG~jb<'LptJ\~s!,$'lilhro ~SOOlsas e-,x08J$cltmes, ta tefe\"'l$~6!l si.gue siendo su priU'l(jipO!~ -ca;une·de,exPlHbK,:i6n y dstemilpa tanto sus 'c(ll'!t€niic!Qs como los

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qii"i8-'O'i1!,OOaoopt:ar. 1::1dO¢\J'rTiljlflt~l_~C!lii1l~m, ~I tde>cumlllrltil/l "-til'? Cir'i~i'. s1gue:toel'Jierjdo iT!~I·~.¢omGd.Q eli li~IcIJrO{ltcam~d6nPQiIq.ue de5,aitienQe. y.quiz;1tponl~ en €\I;id€nci~, los c'{it~rio$ p~riodf:s~i6()st;j~1 Mpt;!iftaje:: 1<3, Urg@ndade

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en;c.J&a1>cM~ioRe(O' oomQI~ OGiIlst.fiIJCGiorJ B~bjf31iiva de tlic:ho'd i,':i>l)urs0, etc EI di5(::.UF.lfiQ imstitl;!dol1i<'l~, df1!' i,~ til1ll6~isloil s6)brE: el dQ0Lllnel>1ia~ qusda al das· ~i,.Ibr~rto· @:11 111TgJ,JmlS GiKS~lS"ceI6blBl> en las 'qUe, a :laJhQi:a dt1i RirOtJibjr dete~11l i" mlQO proQifama,. PQI" rnetlvoa e¥id9iltelnet1t~ PQ·litleos.,se~dU0e,(J r-azones fDr, rn al~s 'sabre a1 f-i'e~igl)f)'de d elSQ'rieriitaclorr Pii:I!!'aeLespec\tat:lon:1 LJi9 su pone If:i! uliI1z:aci6r:l- dEllif'Q;r.~Sito~ m~xtQ!Si'.E:s"el esso d~ la bbra de nbc!On dEf tsma ®rr~rCl, con nn't>es;dpou In~tl~]e:s
fllasf.amoso de""'The War Game" "'iDays

Qf riope" (,'97 5},
donde

ojie i';:ewl LQac;h, "lei

Ji'JJ;J\e$t6T~ il(ada r:atrosm pedi\(@ oobre la eveluoi.oJl. d'el dt)Qumei'it8!l~iPo:~~ndono$ 'ou'ruidQ sea necesarlo como· 9 Llie pi3J,ra:. ,eli recoltfido ,E'ln'uh $~r'JfH"!'~o oomli~tnt~&Qd~ 101£;[110008 de EM JJicohcJs 'l'Wm :1l~® ex:t'l'.;iitJo.de.1 C~PYW.lQ)~ d!t; N~{)<ls 1:991, :eLj;;~pHul'{i .5.... . II d!9 N:chDIs '1.99·~,y etk);fIjpltuJe·fj de NicMl$ ..-20111 J. Eti,enes Giel'tQ, 90mor,ae I;)<l! cb: SJ£lI'VBdo,que la misrIfIa. tlpolQgl[a d~ f'no!;!!o$.de!·dGGumeflt®:1 'aparec.e· p1dJjjt;~~
d!3. UI') arto .Mf~$ POii' Jti.,Jli~M~ 'ijurt\(l,1'1 €r1i ~I ,primoar vapftulo ~e su ~'bro,sobr~ 'el !lobumenta! la1:~n(i:am~fit?nD. [Burton •.pa,gs. 3.:5}, IL~:pro pia Btjrtbn, ell ,·todo caso,~OO["lOC~_ al pr'!ll$ ~otaw'$U tip\lIOfjIa ,.~.a,,5 IT!JmeJO&a&'pri[ica,:~ry 3'lJgere:ncias" ~c:ibida;s'ch(l Nic:liol$<l lot hora de""tle·sarI'D:II@)I'este. p.e.tMigma'~, que

fA p,arttiir .,cle ?.st,e, 'pUJri!ID.p;are€eCf)n\!elnle,nfe.·CMtirill~f

f1rg65~, !tiin

Peter W9!~klns' prapQrlra

una -c:ervtlst:adora croill~c:a dQml'met:l'f'aI.(fRI~.a} de 1:aB' conseciUen:c]a:s de un B)t.::r que, l1iuofear a: una -c[udad t:mtan~c:.a.,.

b;:go en realldad ~~a -~r~n~ aDlfQ<\H~Jl81cl e's:tudio ex:ceiD~!O'Pm 10'q ue selrefier-e; Oil. '1<11 .tivot~ 'Q ITl'\Joo 'd\'l interpelalGlbn deJdbcunlen:tat. f}J!'ohd:5', oft" ca.mtJiq" $1 QI35<1:1'1'01121 Y'aJ!'1ltp,lfae I pam.digm.a en: l0Is.1ib!ro.s rr'ieJ'lQio1'l<ldcr::'~t!:1lb~.qu);: $'On lQS',respa:nsao'les d!ecslU prop.ag_21tci6n. Apropi@ci'Et o !lb, Ii:l tlp(;l16:giia! hBr p,atUido
.a ~eli~I1~'Cerl~

En LlI!1R1itiCipio N1cn:ol$ d8;filll~' los f!1Dd:o-.s del documental G@rrlP "flbl.ma,$.· bs;~ IO$.texto'5 en re~aci6i':ra oi'enos r<l5~QS G co:nveflciOl'l'e~ r~" e:urre!Jt~6" [Nich,;;:ils 1991.r=-tag. ,3-2]., pevo In~,s rebJe:n:ten:tenle Jq, caliifi9a ..o¢ :mQdOiS-9trJ~PireS@lltad6n_ qUE fb1d!c;:Jan llh POOd' como. su b-;gleMrQs, del an ... N'!;l~Q ,glillJi(>lf;Q"d~K;!,jmel1it.al" [NtGI101.sc[hO"l, p~gi.,9fl] IEsta. {ip.of,o_.g es, bIBS·P r~ tants conoelda entre nesetres i:l.l f:'laber E!piSlJreci1dQ,QrmlJiad<.i:en ·el.drnoo li<·f 01'0 de:NiiGlwH~ tradlUcklQ al..oq!l.;teUan.o ["ta. ra'pF$![,,~tr)tad6!1ii ·d~1la realiEi®cf", 'eclk+5n de Paid6s Q8' 1991 die.~\!rClhD~s·i 981],' sii b;e;n i\\To>seietro,:nJ1e nuestro .~itliJ~~Q irJtei:es9!tS:n1 bi~.n $Iqbrrennai:J(;lira i~ a.mpl i~..;:r6b de los...,ot.rati'-o, om des 1A~c1ialesa LlI1 qtllint.G'fl Lith·sexto· ~n !CiS estlJd.i·o·ns ulc:esivel8~dEl Nicl,ds .soJt;r,e ,19·1 ·eiIilero,{LIl1:B rec~e'8;~e tradu:~ iGn de.su prime.ra fq,fTfTU ladon del rnog do penc)'r,rn,i'j'hvG'.,Sie plLledl¥ fWiCCil"Jtr~r 'El'I'l ta antologta '·P9st\/er.rte~i '!,fer pj~ bn(~)'grsflal'
$rc;;!!~ d@'Org!!Jl;niz:ar

Anteen:Je j}N;:f&e.9'u~r. l]r6C-Bde-met'!c<iQn~r la p'~i1ili$nt'e trft'IGa q:ule, hao!'l Stelia Bruzzi cl'e~infl u}'I9l71te motjeLo'de 1\!['Of:Jo.!$~

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s _:. ba evoJu·cron ado &e ~~ rr ~nE!'Iln ~a: da ..~ 'W~Il~aFLaq ueel documentai h'a. peJ50aCo ·ds :;191'"'pni"111 itivu fanto· ;f;l.n. fOi"fna como eli an~l!Jrn e-nto a aer a€:Jii.s1>i;;H~ldGi'f GOom pJejo; 'Ccmo :r9gla~j~811~ral S!.Jei moop:s el.Jlgiaten una ~pi'o~:'p~i6J~ haela h;~,1~"Itro\spiSC\el)6.:n la 'I~er;:bo; 'f' FlI;:I]i~li!d,l)f1' r "J ,EI ptoblema ~L.l·:'Idar.nI!lI'i't;aI·o(:ofi .su It¥lrnQI g'enealo:Q i"c:tD" en el ~llIe :s6bre ..... n IQg~. I,,je que !n€~Gw aa14ptarl '€:~ que' impGf'i£l""'I,.Ji"l fa!sQ ~e des~h<Cillo ,crDiTlo;lotIbD ~ lo 'que: esenQ'ialme.F4te ee 1;..1 n par~di iii rn~ W6i:'i.<Cg" 'l' ) Olro, p~obJew a OQIli este· ~'~r'bo g en:eal6.gi{;:Q" ~s qUia I podeil' sustentarto, 8e obl:ga ;fj, GQ-e~i{j;tir" !'ii, "leO!;:!'$; dEI' ~orma m~:"t'i'ncornor;:Ja; a
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1,:
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La pr.0mlsa
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Itfduir pasafes ntrnil;o~'a a~Glci,cltivps. sirve, a lnlql,::(':orrUr.LlJidad,.pfo~Dsj~ ~i"'n~l, rna:VJlue e~pi9Jc1o-J~rrrpor,aL y a J.i'9C:9$ 'f;av'Qirece':'yuxt~posrc:ianes, liltj£l
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I

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Ant€: una defiH

dQ'o!J!:l1 e.nt5!l, flO $e hi3J de<S~rf:"ioil5Jd\Q ;;::,Ip 'Ian~,o' d:; IfL9€laS -tan " de P(;H'::~ut!~iplEld 1~"'i;;;~S~1 que' a.s~10 1rI~ hecho r !WI! !.i3.tu:tzi p.~~s.

idBO/tJgtCf11 de 10$.Vlijh~rabl~8 ~ala$~tru 'del' dlodjjm~n" l:a!, ~'~b€i:$J)rp\F®jq;'liarse cl:e que Nihtitcl~ In c~u:ya..q.erit.n1 de ,8'sfe mooo hi!m t»L§iI'1'

'Htul as CDm'O ~!Las H.t,lrcl~es 0 ~Le ,~ang _dtH~Y(i~t,e8,(i 194'9~~ J9J cha.C:8r:lt~ mil;ad~. i, (

~2T

dB: Gec:wq~~ Fraa~L!'so:bre un mat~de~Q~@HQulti]ts p que estalbl€Qlerr o[)n,s~Jtioes

La,'mfNaBt de 13.fIj&G~ e- :ba~a ~ri la id~r;I'i f(@1~tivameri.te 'facH d:e. eC!rtraer d'e ta ~ lecllJrr.s. de N~iOho.~s,,de; que tin modl(J'.~,ud~d;flral anr.,erior $.up¢r.ano1!5lc r.!&\,iO~Uetonando 'a mejor) "I P€I§ tanto 'canQ~J~l1dQ)o d~ [jJ!tJ,une ma,ntra- Ei' proPLo N rcholc:5 t'Bc© n EI~oeen !'B l.urrea. :BQutldaFh~!CSi!~ (19 9[4) ql,il~ n~ pre1te(fd,g, qlle ~srJs'i'modes 'H.J~1CiollerrfiS~, pues unos y ptlr:o® Q;oexl~:teFil'~lSII t;hernl~Ho V', 'per ' supuesto, ~lJedgn haGsria tamb~enell elliltefli~r d6"4n~'mEi:!r:fIa, p~l!clj;.[la M.L~ el modo ef~pOS[rl'IO es pmpio <dtk du'CtJmenta} '~primrtlv,(t psro es' lamb !~t;1 ~€d modo q us tehene en gr~t1m.eet~d8i 'e,1 tepa riaje .OQlwen ~iQllal de te]~vi5i6r1 h~stm, ri~, ;C'~U'a.kd~d-y 'eJ mod 0 poeti 00, '8,j mas ElF!>l:Ql!D. de IGS,~,qifj6' kJl:~ntifiCit e ~~i bi~!1 ~$t9 ~6~o 10 h~¥'e' en ,~J;J lJUirno. Ilbro, .de 2nO'1, ''''lrn,pod~cti~Fl ,tQ DOGurnsnta rii~ parecs ~ja;~er los DOQI.,J entales de I~ pri n'li9raJ,va.ngJJE~Ip'sra m dli~ p~ 1"0 t~rnbiGm, p'air~ ~a,sclente iendeJ'IIc i81 del cinlE)' de., aprQpiacioll' (;I"e'ma"y r
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rnus'icai~y 'qlle,-de~;sp~'~~ IiStOJrQar.r18trt,Ef GLJ~ndos~4lJa ~I IliOdel~ ~~p0~t~VQ car;r6r,i-co '. E:n fa, uJtima f'Qrml~laGicirr ~que fla pl:J.b1ic~o d~ S,U 'iiPOI\1~ reo N'ic~ho];s alt1aele un rncdo n r.J~VQ" I l1l~tro- pu\6{ioo, (J:~m,a~adQ I~ fC~1m~n~edel @ seg[ni8ntor'poe~idO d~1modo expn$fti~l3. dertroo,a,fi'rm~ qua comp.8jtle un '~,e~ rrsno cmnuh, CO)'l 1<1V~r'.lglifaijtnr~,- otfe:rtJ is.t~,"[i'il thals· 2 00.1 pag, " 02] y ,err r§s m < q II e de~errair a(:~bar:s~ ,aJojarrcio estt38 trt.61~ICl$, ,;i!ft6m~loS;;. GI p-ro~!ema es q,ue
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va o 1'.rotod,~\;tJmer1t~1 como en la ,experi m~nt~l •.ar'!~es d,e ia e_f'I'tr~c(~ ~n ~~' c.en:!:!!' de'l C:irl~. di FeG]Q.

EI mQd'r) ~xposltiva es e:l t:$raict$rt~tico's:Je ls etapa flJQdac-iotfal :d~1docum'EH'It~l: la ob ra ~de.Jctr~PIa.FL'e t1!~. Gine die ~~ G PO de John -G~'i.erSDrl:I~s pe ..' rt~l:, If.Gu~as s:udal~~del New Eiea.1.amerie~n.o~ ,~rdh8:.GB ·p~op,C!i0~a;nd~ bent~ 00.-' npcidQ P'EH"h~s ~fJ.C!rt,ac,i©rj~$ ,rt~~ln~~~;t8;s oop-(,o pan:], HilJston G Qap,fa.",., Gste tipo-dl9 d()C1Ume~tal "$~. dffilge d'lrecl~FrH;mfe a,l,'ee,pe~t~~Gr. .pon 'Ufl;a )1f5Z. des~ encar;[jl~.d~'1 '~~8 rio:!'~i m und'o F~pr'Ei!se--r:ita,d eft tel doolJmel'rtai.':y lI~na de,"aU~ 0 tofld;PId ~pfstemtCa: €IS 19 q~~ h.i~g~~.l~e .ijfcabai~ Ibanna:ntl'o (o};~~Q"" G@{.},,(v.o'Z
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S~ri ido

por. ~I hi~forhadpr~t!J.EliQ1tt!~o-1.'i!1. se.t 1J~ 01t1;e·.h~~ 's.i:ncronL~~,~ JIo CltI~ a. p~'ft'ir d~ :I'os ,aflot$ 80 s.er~ CGf;JcJ.ici 0 on
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i1e~tItdibIErdel reallsJmo aODu fri18ntal);

d~clr, tlobl:8d [) 'dl~.spu~ de; laJtortfa<de

Im8.1J e~le@,,~.Gtimei1ta:{:ICi, ID~!{~aJrm!lrlt~pri m-a,so;'br:eJa, rm~g~n! Be r)at~~te~lz~ pOl' t::mp1eHr lIna °reto ri o,a per,s u.asiv'a q U<l3> ~~rrri"'&Ii .~$,t$!~:I(lq~r!ulclos !!b leri! I,e' 'f.undtado$" so-ore 18. .i'eal'ldaid que'~p.r.es,~J1tt-a; I'~~ entr'l$j,;d~t~s, ~i iBjs h~y, s~

dOG·u mental pues IQ sltua €n cQt1ladb dLrecto eLm !~l~mta91 fioci6n Ren:ol1sir.l!CCfi6n, ree~t:¢n in~ac!on rei iiterprMa€i6~_ tCf~ds los tsrmlfl 0:$ ~U$ em piezCfh per eJ p:re~IJo il re~'1$011 ,~natema~or EQ'que' ti~ne n de''iI'lJeJtfL'a Urf mLi~ meFlto, t:li'l~er'O'r a1 p~~m'€~, p~m, Je"sml~i.rl0. De<$de' IJIl :PUflto de v.ista orfcll"0xo! para: ei diC,bJ.Jm~!'lt!I1 q'J~ narra ht>dhos p::tsadQs la ~nlc.a;'El~emativa est~r $11 ~ ... .fJifJl es el 1;l"ffi)h"lvC€:,a§Lp~reo~ d Sn:lDstrartQ un l"1Ju~Q .co rno I~L&!l%j;5ita t:11.~n~!.! (Carles BaJJ~~j}f!:" 2aa~5que en un nmmen ~Q dado op~~ poria! r~est;'enl'nct9ic~6n,
I

tOli

'resL~ltatiO$' l~m~nt&ble8 (Jeli.l~rO' propio ,del

~uema

del "fJIm, !'oTh~ .1hHl

37

y en"general la ob~a de Errol Morris as una brUlante sxcep",jon a Ja niglla; f;tery.ha.bitiJaJlmel,te la "reoonsiruceion de' los hec.hos" $e con.$I'EleJii!un l'ElCurs'llrn~ .ql.lie'$-OO:p~hoso. otm.oosa esi '81 plfa.oer qUt;:l d9'Jiva'el fake· de hacer pasar por documental uln mste:riarl p.rimOH~)SamE'nte,falsJficadq;
Blue UIlIl'I"{19S8}

los riesgos del directo
EI modo'obser,,'adc;mal ha,c@ su il:rOpci6n enlos a1io:tl 60 "l encuentra
S,U

,ex-

p r~siQn mas ,PIJrH" en 'el dfrkt cJn~mOi !1orte~mel'jMn.o. (PI'ObJ~lt Dre\'.'; D.. A. Pennebaker, Riohard t~~¢Ock,. Frroeick. WJsemaln;. r~ hermanes David y

pero con.ello no haceslno a u:d!r ala Gondiic1bn esenoial,mente ficiida
twcilJce' en 8j 9stml.lto·del ck'i{;!Jmen~lla. noci6."1 de l"ecoI1l5iitrlJcciol'l,

qua in-

AI bert Mafolesj. .. EI ty1ovlmiento pusde verse nofno .~~frilw .q e un El.·1 n;ri"oyacrOl1 t0C11bI6g,IOO: laexis:tetlchll, d:~ equ.ip6~ mas'l'Igems d€<: ef!'T1 rn, Q.LlI9' permiten sa1
f.a.oilidad~! de pellcula

la estra:l\~g:ia 'm~xta'! de, elementa,s de la realiclad y de pusstaen ,$sc!9'r:'!a. da·1dccudrarne $urgi,Q de la rU:lcesldad de reourrir 9l una f9ElSCenificac:iQr'i, a vecas GO!" actores profesic:na!es, ante la difiioultad de "ti0LlStSguir metroie..

C<ilr ~ii[ G8!marS'EI I'a caHe 1;9!'l mayor

de mas velodd.ad

.a1J,,~enllc;;o"§lt] ~!e:Jj9$!:J$c,el1arip;; reale~, (jada la

G-a:r~ncia ge m~tejjalligl1lro

y aLQon~i;~.J.~!:i!1lo1e ~Qira,..dCl .oJS.rI.,1pcuOrf de la::\ .,~ct.iyjd act~s .pro"ffj rrucas qlJ~ d'~ pnclfac'aw:Si3:r~ell'oda,ie" rCom~r, pl8g, 31). La dr:<lmaii:z.aei01.l deh,~chos reates, y la conversion de ,s,1lI5 PrQt~9(:rni~t:,;.s.en' personajes,j, tlene-Iuno·de sus

pO$ibimrnad tl:e PQder·grn~ bar sQnidd tEl jm~€:n sinqronizal1amente. p~'J'o es-tei rli.l.'$IV~oC.9ipac/dacfteen!®a · SEt traduce ert una:' pO$tur~Cidi.'lot69'io~_ref,leJMa en la d@c.idida~voQllJhtaddel decumsntallsta die IiIO intfitYl8f1l;r en los. eventos que 'regis.tm {}! de haeer una exhib[:o,on textu~1

que perl1'1ite moor coo rnenos ~uz 'I, cesde [uego"

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e)'.:,trem9S ma~l'.de;gagradaftjl:e$ eIl1o;,;:re~,rirfy.$ho,w'S '!I otrca ]ldsQo's<tnQnbOs05 'iloadad.o 1~9ar !9! lftulos,'qu:§ rt'I~z.cl8!tl8abia~ mente los dis.t.intos modes narratives ccrnc i'De elerta. mal'lera_" (Sara Gomez, 107"4),81"! donde la pareja prot<1lgon!$1t@ apareoen oornosl
mtsrnoe

muchas nonve(JciOe.5 qll;:fi el GOO!Jm.enttal ha u:t~lizaq6 haste s:ntanCEl$. B,"! p escihide de. la !'!lui-rca, de 'h~9 ·Efn1revlstas. ~e 1?If reoonstr~crJ)lai"i:Y, por suplJE:f:stc,d el tQrn~ntarjo: de la 't;'m ,de Dlt:):!!i e<pasa H una .aciitud d~ ~y th<t ~ {.Ill w.aI1, mosca ~Il, I.rpared, lennlno qLle alUde ~ ~~e 9 Cli.(doero de fliter'Ve-ndori n 11IJe II;,9v13,OQ su ~xtrema padtia. evocar-ia praclica d~ la cam~owlta, a

y qom:o perscrna.r,e~dentr9·tle una fiod6rl d6j::.oment?ol; 0' come "Iohi bin elfie' meig'6.ne frau" ("'Verner Schroeter, 1992), que.gr~nlati.t~ la.hist.oria de ~n

n c1QCLlll1enmrl~M. oiliil

dl~ directo no qLller:e ';;dissn;ilif patll'O'Hes forma!~
como caracteri~

ni

{;onstmir ~r9L1r1ier"ltospersuaswos",

NichQls aJ modo

j3!1it!~~

to'n ocidc

t4ram,sexual de Ber]rfl

• lor, .aim f~lmar Is.f€!a,lidad sin tmtat de contyol@rl"!;

Ina a Jos e~;entM oi dirfQir

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Ili exp~i.carnosI1:'l,:l1i da~forlos SLij~toS,:'sncarna ,~elmlto,de} Is. pvra ooeer-

vClaj;j',l, EI s61i~do,·dirnctQ ~. e:1nlOl1taje' ~Ii tomas lar,gas favorecen una irnpre-~tOFI die continuidlad espaeio-ternporal. S!3 f1!rna·al sU.ieto con resp¢to, I:im!Uil1El identioad,

~ It'Jdooe- se·Quitle af! vi:l~ (M' i mponen (\It una! a;;;;tividatl a. tratar de, Cq:ns.tTll.llrte a :i1i\l reg lstra .3U reallQ'.a,d C01id i~n<lrY conorete; se l€larr.anca de
:$~r cQndlciof'l d€t silgno [I p~radt(;lm$ de una situ9!c,iCrrt genen1l.1 tN<lInook oel Iloml;i,r$ de AJiir.J como. em bl,ernas de s'Ypet'flvenela h'uma.ns; en I~ .adV'erni~

tl"'dI). 'de rnera ik.!strCl!();iofl de uln di~!.jrso, y ni siQu.iera·se 'pre~el1de -esiable,.. cer un "contexte" paq,:3itu,~rje .. A::fi se 1000rEl. una illl1p~~i¢!1 de tisrnpo raal o 'Uerripo vividlo qUe log:r,a.',el iPareid6jito,~fe.cto de'a,oerna!' el cine dfred.o 011 que iI.l~~ceria SOU ,extrema opuestc, el cine de ~icCiofl estes sl,.lj.eto~ observaoos
con ',,Inil! QTcan mimH][os1r:Je;den IlImlla.ctividad! no dr.aina.t1za.da;~CflJDan
:)1::

vientlo-

pr.oyistos. de' una riiqu~ d~ car:aDter.liUld em qql'r'lp.a(.~ble a Ia cia esos pf'tr~ < ana/as redo.'1r:Jr;s QUo;: t'Ci[1110 .8.pr~ci.aba E, [vI. FO:l'$,ter'{en su ~Asp'9Gi!s of the-N(lv~I~'fen lasrnejores.obras de 1ioclon,

f'C5r~UPlJe~to ef prograJmt'J de m'~xim65 de! d'ifSCt cJ'rli=ma ,-~s: oqle pretension d tie no ioT'l't~I'i~~ciI6n la h,ora. del fO(ja]l':IcY de no {re)MI:mctUraciQR a ~ahora del a 38

39

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en r,elalG!""',.arS! Wl2/@ (l!umplf6 en l:a la pe:U'QUla dee los'Fierrn~I1Q5'
".,

A$f .. pe:tr retniti.t'$ra. IJI1("eJ~mp!9f~mjso.

AI be-rt '7 Dayjd! Mayslfif$ "Sa)~m ~n'" (19ij91}". que, relata ~E1 ,eXiLstsl1'!31a itl.ner<l;nte de un \;IEln:dedor de bibl ia~, f,!1c.luye escenas q~e dr'Brnati'z!3!n \nsual ment~, fa 'idea de no rl'lt~n,.~ncI6p! ~~I Ciil!~ d Il'eMO (tm plano rdda~:foe n el estrechS ZEl.glcfan; ~fil 61 q u~ un cUent~ Gecibe ~~V€i~dea\:lr no::'m!Ue::ifra ~61{) lae'8pakJa' ds este, qU9<a su ~fez tapa e'l c:uerpt;r cle1 Rl'imero:, ;tJpSt dr:<lrf1:l),trC<l exh~b~~kin"cle; gl!9..estamos'al'lte tina im~gen I'lGC'.ompuestatS~<Ja!ala de 101 pura '''realiQlijei'), Perci s_e tlao.lifiie.rva\'Jo let; 'l3,rUltii, p$g, 71.1 q us 1<;1 SMna.Fit')JsJ, qU6 muestra e al inMizvtlndec!or m~r<}ndotl'is:!:err'hJ'r)te per 1;'3; 1~'I:'IlIiJMde\ ;;lLl,Bl.lalio de, ho~e I, ~ 1P't'lJcede 'de un montaj., ue pJ.UlIOS ~:()dadJo~ utro<s ~~Gen1MIQ,e y otros meen mentes dis;Hmo8 oCIel que ,fx,etende '~p~s~ntar'dh:;;ha eseena, rom;pienlZlo la proesunclt6n de !Jiegtjim4tlnto cre:FlOlogje0 con ql,l ~(;:~, presenilta la p"e!fO'Uia, asf corn o Is 1;ambi,e" pr.esuntq_ :e-1imin<JiGi6n de tddb ti:p-o de. ~c.ut$OO, Ijt¥ilm$Ij!cQ<$; a que aspl,rocel dn.edirec~o; aka' posa, :por'siU!pue;oto,~S que dioh~ ~!i'l$lger)J de soledad pro~omion!9 UA f·irJa~ ennoti:v.o y t!lna. dausu:r'a <11~ ~e~a,tQ 'fa,ltar a <$i;F1 la w;1U:'!Jadt emoc:ld~al del mismo. Detorrna
mas g'~mer,al. 1 proplO IFred. Wi$€tnan, ~'fi9'd~ !os),Wlmos 9

PUfista,,5

del che djt'6,oto" E$' ai, prsnero en

di;Hla.r de la~",~pefl~rr,dad "mom~" die:1 mo-

eemo un €:ql,ljval~ntlllr al similar prooesQ de vadsoo qrue Ilevo a cabo '!:esp,eo" to a I~ fi.c~i,Qn d~;sfea 1'J I cine de la mcdemidad (nd par ,oosualjdM n.ae;k:l!Q a ta Vie.: ,que,~Fd1)e' dir~t::.!0}" P~roilJ.o:ttf!,81 re~~1p;Zb r~~ r;:!!i' r:eOUf'3'6:$ ,emp,ati~QS d~1doc:u.men,mlcl~s&co (~II oot:'I1ema:riO't la J'n\lr:>iG€I) elc;!ne,dl:t1eoto q:uisQ eva, Gu[~rta..rr1b:ientoda traza ..oI81~'!n evit:abke ImeU"Jencr6n del eqJ<!i de, mdaJ eo'if" po del c<:linicf~ f(.;o:nstllJlldo {I1~1 telatCi fi:n:$!1. q)rn"IIO~M C una nUlW~ vi,Jefta 0'1;: tUI$Fca d a ese .ejfflrcicIO' de aJut'Oor,itlc@."~ehj?,()<,~:!!5r~edor 1<)$"l'rH,i6~~~~Glltic~~ ~ 'q!J~ I ra yen ido r€iGibien:dode~ge ',ent~mf;l'$ PQrf,a\lO(eC$!t' !ill i IU$ionlsrl1a 'd@ conIlJrdr ,~'il <esWode ta "PtirW~ob:;;el"!l~citJ1' con la ~oi\i~J:li;tobi~'l:i)Jk,l.ad'
Es IrWit1lg$!b!e q!J,e

dela I'd!h'epofi©e~r, que todQ Q;Qcum~llt;l\l1 ~Ie$ ,,\,!Irbit~riQ,' $$Sgadio( tlene prelLiiioio$, e@ta oomp'rimid0 y e.G' stJbJe~f\'o~ y <;11lilTI\_ar ta irnp;?rr~nda, ~ue tfen~ ,eJ ~ monta.le cpmp' a~'iSts retmBl~N¥Q. .,Q e eSEje l~m~nto 'icieS;jU~adoPOi:'la id !:lQIO~ glf.g del. ciFle climate e~11l8![,erial en bruto:
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Diu rante

e! ~Qda:je flQ' 'haiYbi~mpo

!"lOlirah~r.:;e.~UFli ~i'1;tt!l:silsd 0 los. dlv~rsos' drrlgir'tu., rlClde~ !h;a0€l' d'e:~S~lH~'~' anaUin~

,e~ern;ent;c5qf •.ehS:J::;;a,n qi,lfl i:,J11;;l, J $@J::'~I~ncla sea "bwe.lla;'; d~be's aj~rjc;ion s,. ''':Q91'1$e~fLIU~''la ~i='clJ9'f.1ola para

'li1!i:li d~a<il,*d~"d~;hla mlsma. urn aspeoto del m-DI')t~e,,~or tilnto. e~ t:'cn'flnnarr 0, doi!;ie.lt:!h'ar t("i ln1tu!olon drigi"'ilJi.;l1 mQnit~r, Y pOT t$;n!;o $FiIa.ltzEI,r, Ie. s1ilc~j€:nGla d€:\'l1n',modo no @·S1iai);;[ re8e'rfte p sernarle CCirmJiren el eve'ntlJ que ~elli£l1l"alg.Q''1 5~tIt;ido p~r~ el ~@pecta.d~r Cltil9 'en' el rnOFl'1'I,I.nttJ, Ql'igin<lll, pem

al qUOl t;lay ~ue pm-

't

$U: in.tEi,r.~tatacI6t1 de una

:mat'll€ra que' le restJll:e

~ibie"
!v~Odon~d

que ihCtJro'e bruscos reenGU':!ld~s y ~;tI1rQ-nes" 'if en ~lgJjI) des.enfCiq~$'rrmen ! nentanee J~i;I J1!1o~utmie['lit'b o de:$"1!,l Qbj1Et.p,sa;n mal'(:a~ ,d~ $rJtemtQfd:qd u~ii~it"'" ~Ir;s d~' forma ruti n<'ltla. por p~rftUII&$ ;d~ficc.16n qU>\\I, qJ.!.ierehFey,*,tl@'e. de i.J r1 pltls de watis rna documental t:$ta-~ m;an~ail; c$:q,nt;$:rf!bi~n rutii1ariar.nen~ rml< r;~das' los anunGios (pie deter:g:entei:po!' ~empl&, GI'esos etres qu~M:$Ger:ij,por tl can una. a:ncu:esta "esp'Qr'ltan~a" ~I'l I~ c~ltt) qu~:bus:can uil roe.k ~Ii;!!,t~ en r.)poc~ioi6'1l al riaJbftu£il1 El.Gal~Hd~1 RlUfi.;:J:o.d!J iapubliyid.ad, ~, PQr ~U;;l1j~~to eses tl<l tElmbh~nei formate que ~ita 0' fal\l>!fia;l!i con preiersnci<'ll el ~f..;jfhm decumsrrtal.
En: c(Janto'<1if documental verdadero,!
~Kl. '£e'9uldd !JlIli4@lldo.'en su. ev,ol~lcjgi1

L~itsdoEm

If

CausJns, ptig: 2801

EI,QjnJe':ditiE;etb pu ecle.' v:ers(e .OOn1q un m'O·rn~ntq tqcrr(ticB, apmpada 'del docu!metlitacl, tet'J;driia de sf .t1nismo pmpio el g~tiero.

dent[o· de' e~a ¢onc~~cj6il'!

de I~l1oml\'.l'iIaiJ ,ei'¥rtlQlJo

d e al..l~

d'11li'lcj:ltO~, qw:r \;I!$r~e

Y ~n daTto 1[T1QCh~,~~u~s~ion$lmr~rtrto, c

y posterio,r

rr.mllBZo,di9

!8!S ,estr.a:tsg[cGlSd~1 dOCfUm~nta~ e:h~$ico puooe

pO$~enQr no poca,s -Gt! 1<'1$'~$tra~gl~ Qel ~ Ine obseJ"V<'1cJ(l\ML ,AI 1in ~ra,l :$1Xt C de un mod~lomuy p'd!~nt~ co'M;1:o ~t~sti QiJ;Ni!(i per ~jem~~~ '~e%~e" n~~ df:) entffl\.J'i~t1.s PTO.f~l$or~~I~;lIrr'r'!Ior:h~' "High $chool" ~~ 91$'e,, d~~:;;-€:m:;J!'I' 11Q ,ctlibe corl/oeuir una- plan:ifi.ta;c16n mf;!jor> pa:r;;l$(Jgerir Iia klea dl~ una QOIli" \'~rsacn:'n ~ro.l:iilda" SeijlJil '£;e e-sta pro.dlJclendQ, EI (;il1e, PQsterior de fi (Joion
~1~ trata

40

41

r'1IO hac side inmune

a esta potenola GOI"ll~t:',i·cat[v<:.l,del Johll defestilo

Oassavetes de
1

conflanza len los testlqos
Ef modo inter,activo, qUB' Nioholls'pasaa Ilar¥ltir pil1rticipativ{.l una:iJecada despuss (N ichols- 2001J qu~.z,apara ~v:i1lar,!e contusion que acarre.ar[a I'll pri mer t~rmln6-'en esta era. de Internet. nacs a! mismp tiempo que e1 modo observalc.lonal. Perc en vez deestar leientjflcado como ~~tl'J' con la escueta estadcunldense delLoine dl recto es d$ [@:i~af1'ibre frnncQ.fona e iinierr1adkl,na': Jlean Rc ueh y EdgFir MD~in y su I,nfluyente -c ron lea (:Ie l1:rl ver,aM t;C:hrO'A~qllJ~ d'un .ete",1960), que lanza el teJmin~ de Qin~n:ra ve,rfte, el eMs Ma)rker dlit ;'le jali rnai'" (1962), 1<1es.cuel", d{:K:l.JrIlantalista oanadiense (GIII~ Grol,ll>:.. M io!1el Bratllt} y cineasta::; cuoanes como Ootavio CortMal' son $lIgon 00 de SlJ.S Jlrim eros ~·ractlca/l1te$;·Y IZl linea, p~Qsi Q1ue 11I8'go colt 'GiMt3st~s como los no.li.eamericanos R~.$~ M c Erw~e, Lourdes Pc rtillo 0 ,Michael M,oofe.
m

"Faces" -.r.odada erf1 968, basta GOf~;1pararla. can '~Sht'ido';!",s" (1 960), psravsr
[0 que hi;! <lvanz:ad'o el modele

paradlgllilsdel uoa. vyelta atras:

de~ d'r,ec~o--al cine del Dogma 9,5. En ests sentido no ha habido
realists en esos aiFio,s de vigencAa no Jpo,dia. haberla plJ.e'S el oi e dlrect:o ha '.echo nue todo 10

anieri or a ,ell pa,rezca pmtcH::loCl:Im;enlal Lb que' ocu rrees que d espuss los docurnenta!istas han i~;jo r€'1c:upet:ah'ldo O. arl"iMllendo nueVM reeu rSO$ expre$~VO$; dir~matico$ y !l~l'rath/Mall voluntarlemerrte limn$dcJ" srsenal de recurSO$

del cine

0

bse rvacionaJ

con ,ellmodo arne 'or es que proporclona ena hmoria IJ "FtO 5610 entre sf, y 181 I€gitimacion del Ptoyec:!~' de la p~liJ;uja pW\lje ns en no poca meelda del testimonio de os entreviS'taaOEl'. UM. $~gl!nd,:a.dif~et1Gja·'eB·qUlEl irioorppp:i Sil doc;U;lmoerrtali:stla. ssa
oral: los person;l'lJes-·habfan a camera,

La prirmJpal.,dffenencia

ausencia ~n 61 c;ine drecto: 61,1 prfnciplo de '!GrOn'ca de UI1 vsranc'' y Mo in s&)en-discutJiendo el p:royec;to '1lu~go ~pa:F$C'eil1jllntq a los entrevl~tad()S. Asf,.el white sa caraoterii6 por IhClulr en el texto ,=,1roceso de 1'0p
OOi1a'pic!Ja Rauch

daje d~de un prinoip[o. sjP'IIque :e~. pareelera .afec:Mlr~$U e'lllid~nQiaJidao[~; SIU a , " rei aelen de verdad eon o@1 ref:erellte; Hoy.eft dla se :tierJd~n a utiUzorHoSi term 1nos doeoi 'e dirnotd' 0 verite in tllstlntame.nte (y ge heche FliO POCO!N:lOQUmel1ltallistas q ulsjernn amerlcanos aclual'es dioen.que el cl
€I

qOi!fhaoell es

vente,

como sl

reJe'{Jar er concepte du(CJ de clne' dfl'ectQ' a la prncti.oa

-y ~b$ excesos

tecrleos- de los 8!FlOO 60). Perl) Erik H-arno1.lw
~I d'Ocumente,lls'i:a d€i I o.ln 9! d Ire etc tlavab<l' a
qUI!! S0'

ha ,flstat)leGidO de foriTI~ e!o·
c<ilmara ante uf!a ,sJtuaci 6 n v€trit,13 del cln€! .dlraoRouch· era.a

welilt€ las diferencias,quEl separeren inioialmente a estas oos.eor e(rte-s;
81,J

de-te'l1!;;iotn y a9~lardaba d~ .,J.eOlJi RQt;.I;(~"trateba ffi€lllLkl'o uri p~t:l~pa.nt,e

pro:1u:er<:! I.1nEtcf'isiis; eelcinema df!tl ~I:n~ma en.ta

de pr,e_clpltar una Olria~i;i_ ariista ~'I

ro· aspl,taoa EI. i;I.er in sibJe; to el'a un crrcU.l'l~tai1te que eF1l(::otraba n

el artlste

",e.ri~ede

d eclata.do

de 1'~nie?lo:n. B. art1ste._O'li!1oine 4ireo~ acelen, 901 ·a.rtiSlta,' de!' 0ine~ ara. 1St h~Eima v60c :artkl'i~ d'ii! la acelon. .lEI cll~e.. ire:c c d 0101 que clrounstanclas

1'10 i'nwNenia

rna vel'i,te ilacfa. la parte de birr pto'.'oCj;ldor

me.

eu V:"H'da!d en suoasos a una paradoJa:la

ac OeaEble;s. a Ia c~ pa.radQja

raePQndr",
1993,

cJa.lea ~1,Jedef1 hacer salir'a
(Banl0l.1W

Iasup~;n"lcie

'i!'el'dadril~.'Qr;;ultas

page

223)

historiC(!

'En fij modo interaotivo ,0 pa tf<: pativO el espectador es ,·testigo de'lin mundo represtmtad~ pot Uti autentico actor soclar, unOOstlgo. pr,ivilillgiado

que ha

estado a~'f(lo

que sustltuyoe al 'estaraIJf.del ai~ec"(lli~tQl, A m enu!Z:lo la o.sm.a.sia:o;o de una feoexcerill ~hle$tli( en 00 npe,-marteoor
'h.leJGi

"atJtmiciatl

'textusJ" de la ptllioula sa l1,ace depen.der

siV<! "enes~elit)o de testlniOrliol;;'; text(}', Desde

ellQ 'Oonl~tilva, el ries@o de'eaer ~mlo queNioh'Ol$

Uarna "t)'a~vet)istory". UI:'ia wrsi;;')l'fX:lti!' fie,s, abia's

no {jQhtri;l:~i!Zida,
que,
puede

,ei

plJn'to, de' vista

de

ta

OOi1Ve,;rs9,cH)h

ilTuplJc:ilta 0 explkl~a-

se mira al espe]o
Si b!e'li1 ,OW.:lt'i:ta.ceJ,n pn"ce.d~\l'l!~s,t~f!'i~Ul>1trfls ()otfio "Elllornpre ail: lia oi:m~w.~ .de Dzl~~, \,!j)i!ttpv, Nich>o!~ ide~~if{c:a, In modo r,~11~xf\lo,a par~ir d(l' IDs 13:~J6t?,O L en trabajo.5,de dO[)l,Jm€l ntallstas como rri 11 Ii Mil1l'Hlia, Errol Marris, Y ',el Cl];r,is Marker de ~'Sii!ns s.oLew'. y,. en 10,1bra ensa,yi'6tiQ;[I de. ylneastas como Godliilr'd o o RaQuI BUIZ, tt:l \,[~:t' Qe ~e{;l,tr).rM ~rddg wooesM d%' rl~fLf;iot[a;ci6ri el1ilfe 9i~ Ii~as~a~ Y,,$1;!j~1D, Q8W9. m9do"p~rt1gJR,:;11ivtl" eJ m,o:dQ_Il9Ii1e.xivO '5~,oe;ntr'~riOl en 10$ ,Pf¢,C::€:SOiSerl~fe dnr\'lo1llsta,'1'BspBc:tadJ)r, alte;rMda asJ hl eC'U<1Id on essn-

el documental
~r

me nte, se M.tablec¢l de, ca:rnpo, ffiSirrlener

'Con' eIQi:nea,s,tal

:ehlil1iffi'!ilstador

1J11B! actitud h elJ~ra,ejert~j!' die c.atallzadtr 0, l(ijclu~o PJ'O'o;1Qe~t 'all, ,:s;!;,tJet:o; ',esroo ~stf'fi~eg(ai~ ij~fi nen la ,ac11~ud, JO I:a CIeri bf.fffid,S! 'f'rg,lta de ~cV tltud .. del daeum)eli~Jista, A veoes se €c:ha., n 'r'elta.Urrl8 IP~$enda te""tu8)1 m~ e aetiva d'e~ miSliiQ, mas alia de"1 hscho de ir<'9U ci r,'rlegi$trar y mollitt;;:i!r""",:Conver~a~ cf6nt cc;rrtO'si tedo ;e~~o nO$!;JpU~i~r-l'iYi1! ~manipblla.d&.n"Gq~id~rabl~y~:e una pr&~e!'l:diel';3>~ue tomiilramos ,~I ~~U It<.'l,Q6 ihal'6p'ml¥ un at.~o ,d~dedar@ici>on ss~ pontenea, pOfrflUY aJ,Jtel'l~ioo y repre::..entativo 'que' s~ el aetc r sodal elegiido'

el aj d~1 g~riem;
Gin \I~Z dG SflQU! r' <lil do

~-U "

qiales',allol'3; fJJ~mos el'lj ta rel~~~t')n Q~I Ql<lclimemalista COil !losotroEl (e.r prJtbl,';;CJ),' 'fa no Ilap,la, ;g,i::lo d~1 mU!n do h;aton(;o 6in 0 tanitIlle,n de loa09 pJ.oblemas

n'as

OLli:Yl!3(J,t$118b;!

ensu

re~aoi61,], C011 los a;c t:O:i'GS SO"

y IEl.s cuei~'Q'no@!S .e~~J ~I~g'qla !@ hora. d'Er·~~:preaefltar!Q. 9<ig- 120] que ~~ QP~I.! n'lel1:~1 I\6llexiv,O $e pi antea,,,,pr,~ql-

[N.Ghtl4$ 2001

Ocm ,es:to qUfEfre denir Nf,el,ols

~<LI1]~n,tte, eS<$ :9.eliQ<id~g'C'I,.!~lj0:H!p$de I~

repr:~@.otac~9.n,a l

oblel,l\i'~d<!d, el

t;ea:'ismo, su m~sm(a ;c'O,\ndk:lon. i';fe ~er <lIIQ9" o~~trLli~o ~

y no una €).Ioca,qj6n di~

~~crta~de, .re!<ll I!<t id.ad~ 'etc, que el d:oQumentalli1o
j

merl~e:,. El1"P@r tantO 'Ur'! mo.i:f:O qP,l~ tiencLreadefamiilia;fi2:ar, rO/lnal.islno .A1~li,.IhQ$dQc\,Jrrhl;:f'!ijl'~ta>.s cortt~rl"lpOKa!'l~(l$ (OrflO,

h?!bua Bo!ida abotd8!r direNril~~ oorty::t prop'{fnfa el
l

,el b:rit!'i:n'ir;;o NjckB,roo'mfield

.5~vi~tI,OO, ~I f<l:rm~,m~f$mo'

dEft

cltlbul11@ntall

t\BiQle~c:ho.n!O$"'C01ii'.!"

c~erite~ de ,:9W:S ,cQrl1/enoi,ones

per ll1<edio'de un proeeao de>e::o;lr.siiamio$nte. ,Su

,eom9lfn ~$te$~$go ilu$.io:nista, p(l:ni~n.dIO en ;pri1iTtl'llr termi no 'Ios,p(Ot,ocok:l$ de n~gQciaci6r:J ql;l~,manth3f'1@n con SLB~ s~~etos ..atiltes, de ~en1a!'1O'~ Oil, hiiilb lsr ~ero qu:i'Za ni:riglil:iiQ ha l'I~,a.d¢1 t~n letO~ 901110 el ~J.,i5tralia,n(J D~il,nj$ Q' ROJ:Jr~e. En ''TM Good Womafr of BangkQ~" (199,1) :tonM~~a: a una pros~iliuJ~, tai)andesa
par,ol qU® CU~l'!t~ S!.Jvida a ,Giiffia~a~ l.rneg;cJci'!I,'cikl1n(C1;Jnl:l!

:$(.1J1~,to al,qu~ se;pa· {

'¥ [a i nsoiip(l ion ,el:!~Jooxto de' ~a'mira,dot"!)meftk'llis!a {blanco" var,on. F'evie,n,qivor" dado. qilAElvlslta ~ ;b1Jra.r 81/corc~z6fl ro~q leJ P~J~i$Q:deLtLlri\Sfh'bs~LII~!. eramalizan y metaf.cwi:zal1 la ~:iitl<J,oi6tYt}'r;fmaria'd~1 mQd:eto ,plOlrtidpat1vo, la <el;a· cion entre>docu:rnenvf1lista y sujeto ASf ss ponsn enprimsl' t4rmino de ,forma
~' p~('ilrflo.jef esornsrse asu .r~lida~

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"m:rna" )'.01 no es e~mU![1dobis.~oriOOiijI3l0 como se G"Cingtrb!:r:a.~na repr,es~nta';. dan d~~d1YhQmModo~ Da ~h:f le VJ~ne el, clefeoto qu.e 8;d,vlli$I1!?N~~hols ill: en tJet'1!Q1e $i!llf goem~,slado·~_b:stracto pf.tder de 'v isfa.I:lV~a~iO:adh;l:litMca', Si ~ i,a 'bi'et':!'es clerte ql[;l~,en ISU 'expIDraci,6n de6's.te i1l"'O'QC Nicho IIll rnatlza un ,poco SLI ,a.e$ConfiOlinza. 01.1 disHnQrU'ir na, fmma .derefl>ex:Md~dr~rm~1 de Qh?ll ,mas ~ pblltic~j' ~VOI;:@Jr1:otJ asHatlque 110 I~'mencroJi;e} !a ~tt.9i:;1a,¢JJ~$iijcacLQn sntf$ d'b~r torm~ d~,' varrguarc;lfa, m iliit,ante ':I experi ml$!"Ititil, ,qU$' nabla'\) rmi.!l\adp

r~f!?r WOllen-en
tenta

1975,

Se 1:r:staJrJa ·e!'ltonce'$ de peneren
~'I ~€lf,eC'l;Q,de r,~~lidM" ~neKiV:a!",_ .

!1luJ" prod um!'¥".1t url<'l.serie de mJesiio,.£1> Clll8<~n,dQG um9f'1ta:1 olasiiGo bi!ern osadlQ p~a!Rtear{S~}F~O,cjO ~I la pBIQcu~a que. p~'a!S' 'Y
V9Ges.

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Iqlie,'tlen1~ lugar ClriOOS-

de com6'l1za:r'

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~'vld.enC'lal<l nOciO]1 de vlBrog,lm 1!ltlJd que Sl,I'S· de! doaUnlenfal par''rn1edl(J :d!e '~t;ltra't¢~~a:. :;II.JilP·
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tud,e<~ q~e pr,eVaf.ecfan
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Lin extra~.am rento d~ l1a:s tO~rr!','t~IDIlt®S' Q1l!1ge-!tem ni a ·.t1e-w.fi:ar Ll S
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~~eC't6 de, ve_ro:\11mi~aLld,Ast. l.~the de SJoorl~" sana, flexiYGi '"Od,Jt,tmM&dQic\Jm~ntal

dOQumental OI:uli:":He-

;;;hse

pt1\:l,fj;,@J6,.pt¥l"lla

€!ImOdo rei,l~xivo r~prooel1lta" sih hin,~1;Jj(l<l1!OUd$, ..Ur'nitp de paso I1!t:lIC"es;)l"io

ra ~I diQGUrrnul.t$!I,. <1Ii d~t(3fi aw -se @I modo q!.l!~ l~ haoe- lSI efecto,de reaMad sotl~ er q\.Je~~ f~r'id~:€!~t~ dn;13, E\.stamb"i~m, per filJJPtl~sto", el ~,(')mp!o mi!l~ e'offdante de·~ lmpulso ,de ~uto-ctitio<l'q\;Qe hemos'ct1;!'ido dFiijlqar eo cutra;af~$'El,sde. ~I,.! desarrollo. qu~ tengQ ;cot)e'$~. de,o(l{:r)in(3¢(~n que J'eH~xividad tuende a ,e.$. ccrmiQ ~i!ttHef~e:>!i'~'idad, es.e ~enfido ql.!e se he~ ell reda t:I~ lOtt'!'@dici6n mOdfilrll'Jl$ta para relerir$~ a pelJcu I<iIISqu~ poneill >en p,ri~ mer termi no 5U$ .pr'opio~ pr;OC~$O$ d~ j:i'FOOU;CCiQrl de ~~ntk~o, E5 POl' cil'lJiLil u11~~c1.iJtudCornu n a loaflOr$; de abordar pelfcUilas q~Jler&.e i1l;p~Tt1jn .dedos WE)· do'$ y i"il!an~!:Ol.S, del d'X~mental tradiciQnaJ' $1\'). drce eri:il~glJtda que L.Ir! ia'so dOt;ILH1,entO)J 0- LID film-ermay'O 'son par natura!eiZ.a una 1~"e'fle,::~j6n' sobre la pro ]pi!;!. rAQfiQacih~matQgl~iJi~'~, Pe«Q ~ta "C.GfTlQ(')pd6n 6spewl.af del te.rm ina '~8J p d'Oc'L!nr'lel,.ta:1 ~rEiflte,aha$pel~jav.aa&aDtra fmma Ge eFli~errderJo~ tm d0Gtlrn9f1~ tal ffi{l@xlt'.;'O pu 8de SEN' tambiEln: oun te):;to18rtsayfstiw q(Jl:lutil iZ<\l Hbrmato de e
HPI-ob1ema OlntendaJS"e di'red~mente
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urugO

'P~-

que ~r.ltroduo~ entre !i.\p~Lalbr,a y I:a imag,6n m€irf;( g.iIYe para ·M¢JWa la 51:l'g.U a" 0 diooBta;metite pawEL"" no m3if1;pula,la: mle!'rtriaS que ''-San$! S(l)~~II~' fferia unej\RmplCL ,eminente< de cine l1Eifl.exlvo,jlieino'de 'f€:cundas prQ,pO:ok;lone~, qi,:,ll~e<stalb:leoo. una re~a.c!61:1t in;efei tillerrlei1fe- (l'1la.dulada e.n.tre la murnQien ':/ las I !ll8:g enEls~,s!r1 ~1eGesljM de u~de"OOJI1s1ilL!lr"" ~t'l.dl;l (y PQThma:s'que" uno de ~sus m(liIHp!es :temBS se~ la repree)~rltad6h d~ li§t· f\3." m~· rncela histdriQa, una GlJiesti6n'a,uto-re,fI,exiva dlC<nde'las haygI):, Da,da.la:impo[· tOlricia qure>e<sta Rtd!qui'ri~tido la f110d ai~d8;qd$1 en~~o, f"ml"C!,al'qi;,JI~ se o:edi" ea un Gapift.uio 8lparte.,Liireq, que mereee.re'vIS@il'$El. ~$t-a; cotf"!c~pci6!1'1:l1e' rsla flexivicl"H:lef!fo,c,acla eX"QlusNatJ1~t)tt€ nBc/a sf frJ:1tiriitr (lelt@x~o.

seliG (Fe"cfis~rspaMias ,jl)garlJQCH;Of! Jla.-toea aequeJa pr.l"

47'

el documental pertormeiivo
~:Ol'l~ sstos
t

ouatre modes {expooiNv'Oj c bSEinJaJCionalI participatlvo y rJ€flexlvo} la OIJ9nta NiC'll'Clls de' ttl. que.consldsra el estado j;1re$ljlinl~:d~1oclJ\m:eri~alla: d l.lalh.Jfrij: (:Ie 1991. EI modo reflexivoErfi particur,ar pa.r'ec6< una respussta a. una queja que ,el misrno Mab'fa exoresado mas de una d~ada antes
iIU$.iorusmo

Pe!.Oe e. tOQ>Q- eI. ~nteres actual poor decOF.!8trull~ I'a naJrt;;tiiva, 'i"tet:rogar GI y +i acer sa/tar los c6dlgc<e 'Imicos (too:!!IS ,e!las ac'li'jI;;jades ea~ 'ntepijs 110

imI'lQft0!nteS),

na

p:rodut.:idQ dernasiado

111'lpacto 'O!'ne,l

al'0a dgl :cine doc!,Irnelltal Lresena. dell iU)rG "Nbr'ifictional Fi1m~The8ilY i3f'IC! Ctlticr~n1'; ell Film Quari(;;;1y,

9'tofoo 1917,
EI lamerrto

P&g •.ei'J S9 rnferi 8, en

resllda.d, a los estud i06 sobre 110;1" pmcUca d-ocuFneI)I,al pero muy prt;);fTto esa propla pracUoEi loa s'Mpabilar ~a l"ilIffexi6n t~6rita. En "l;l.ll,med 60L)li;lBrle,s"" publlcado isolQ tres ai'i1)S despuesl que "Repr~ant,ing fl:eaHty", Ell Iiii1'Oen dQn(le habia e~lableddo $)UJ;l, farnosos C Llflt trc rnodos, S9 Ve impelido a·ai"i8dk L.Jn.o nuevo" que dlflrlOmil'la pSjiorma:If'/rJ:
de Nichols EI modo l'e11 e;,C'iva taA como 1iue cencse de origjnff!l1le~te parace ,a!b~rgar en sulntarler un moqQ altemativo. un modo que n (I ~ama m:ae:§tt'a. e,tenclan d recmrnet'lti;l' 50bre 1816 c'uariGla>cl~€!s lonnaie6o el cenrsxte f5()jiti~o de Iii" peIi-Gpla, S'rnoC[lJe ;5le caractenza por de:§v·i9iF nueetra m~t1ct~mde
ICl 9ualidad ref@nmreial d~1 do:Ci...u-nentel. tNiQtlOi~ 1994

pJgs. 9.3]

Esta d esvi aclon del caracte I" ~viderlCial tiel documental no ren ~t1a, par objetlvo d~fa.m!ll.ariLalflas convenclones del g,et'1erQ (como en el ~'11 ode re1lexwo) S~[~O"!;,u:brrayar ra el cj,neasta".

~f?$ ~..5p~ctos
<:Ii

sL"lI,je11);lbl:U::l~l.in dk~c·Uf&CIe.las~Q~m8!nte ot:Jeti-

\10" Y ~r Ull iU;aj'QHkda~ls

~Ias'1:11 mlllnsiane-.s atsctlvas

de 18 tlxper,ien cia pa-

EI termino p.ertQrmr;llive es de 1'.a.lr;iu~16np,ro.blema,tfca. NJch ets 10 torn if 5'6m1rame.h'te de la pra:gmatic.a, la diOlle linguistica.que e-stuclla ellengl.laIe no 'como slgtE!ma de s!gnos (semantica) sino fijandose en el usa d.:ll leng'Llaj~€;r1 la comi"Hlicad on BUSGB.rId 0 en un dicc!cnari 0. deseu:brimos: c:CuefUE!:. el f["!gil~s J IL.·Austin quien €stablecio la. aposiClon entre 'erlur~ci;i'idos' iJeriormatlvcs y con'statativQs:

rama

!JniSL e4"f@:xl.o1'l ae ~Clel'lomfna eonstetatlva

CILI~rLl:!lQ '~QIQo ttefldQ

a de"t;;;rilb~·f:

un a.mJhteq!mIGt"1,tO. Sa ctel]omina. perform .. tlya !Oi: 1} descr 1:)9 una de1te'rminadal acc'c. de su !oGu'tcr ':! El,i ~) SU~,@r1uneladon equlva/e' ar e.umpll~ miento d~ e-sa.' aoolcMl S@d'r~, PILle!;!,'que llna f(,aoee ClUe:ernpiece por ''TGI

49:

prom€lJIO

cjIJEl"

~;S.

prome~er; ·nQ.s6JO· dioe, ;S,E!

·peIjOJWi81t1va., ya 'qi..,le-al empl,~ar.la 89 OUmJ'lge el acto slrm ql"lQ al n3f:er!o se proIl9Q{';, de 0

ci-@

H$~ -1~llezb a..~e~Dleg~t1l'1a subjejvi'Clad,

~~-a,.rl$.C11J¥:iPfJ deLyo.~lI.!e Mt$:Sei_ i tln~,~~ri':tm1~.rl!C~,

["Dt;;C;Dn~r'2< j3r;clcIOp~dico de 183 C:iencie.s t.1~ lengV€i1e" To.do[Qv. qfg'Q. XX,I. 1974 ... p~ S SII] .

DLlCr5' y T

iiJo~iere~:.aJ}i5L "verg!On~q5ffi:\\»': a d."'~plegal1a}::~a

Hay que .<t,i'ieCiif u'n d ~tallede CI 8r;J ~~itatilo~: lo~ enunda~s

eapHall:mporl:ancia,

€I LIe

no m>el"lCioQail, kls,esde 1!J'5' Qe.Sicrjpt1~'QS

Mis',) de!03I:flaba, de forma ~r.l()ll.!sO v1o~:ntd!. el p.awacli;g:m;adasim. b.as~clo I$i'I una cltQIb~i negaolorl de I~ sUlbjet,iviti@!(L ~rJ ~f,ecto. el dOG!.Jmen~~l m:clicidnal t
se, GQristn};l"9 ~ pqJrti,r

'Wd~os.QS tiel dpC:i;!:rr.I~ntaJ p~ro sLcUs.hqu j~r di::;;ojOJ"iariOI~ng4f${iC""qr.:CQ~Q·eJ re-

de:·

perfo(r11~thiQ~, a dWerend8n s

en ,que no $qll v'ertfiGElJb~es mil's, a!l,a d!il la t.u nmcm que ell ropJe.n de 2111LlillCi!ar

un a 080010:0; Ar;:dh,<l/Ilido J8i anallog!la 'al diMuroodeldlom]m~!1t<.'lJI: 'd~cir" EI m LIndo 6:"; t33T" p.l,l~d~;r ssr clerlc""'" 0 riP,' ,,jecir ') 'Yo te,d!ga: qlU¢e~ m~v'ld.o es. a:sT" eizirQ8!pat~ fJ$t~ ~ip</de v,ef'iflcaaicln .. As,i, ~oC,u;mJlhita! p~tf9[m;;ttl"los~h:h~6\eii!1l
de:.ta~ V.i.e:j~~pmJ9lema,ti:e? de la,oiljetivldacllve:raclrlad ~fiada ~ gel"J;~I;o,·y ar mismo tr~mpQ pone qu:etanto ha 8:comp~~ .en p'rJm~rteJmii]q

".Url<l w~Q;t~ ·d~ QQoqcimtento . .d~\Wnl>arQ~cfQ.iEIJe.lThlrro ~n~ICls~j6n, !SfJl'rJ" O bodied Irn(,lw!~d;Q1il, 'Se r~fiere'a~ga. vozsn off d€:\1Ilarmdor exposWv.atracfli!t:loi"la!J' II.!rr~ \1'0;: ~i'i'l c:~r!Sl!')!JQ" y~in apareflte re!a."ovol'l die, dependeriCfia J1;ist6f~Qa 'CO:[J la rn-a.lida.d ~U[j!, '®rD!lll1t,a }' }i~bpe l~ _ qL!ie,'i(l'6,1~ble;G!lf ~n'""clisC;u,rSG uli1wer~ia1" meno, CQFf19 diwIa 'C:ar1 Plantirng.',l., d,e aufor!CJad epi5t~l'f'Iic'a;

e'l he.Q.hO" ~~ hi

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Olih:llJe se (!'Os

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VOM6~'~l) .. Niqhnls,. Ell modiQ ~ it1;$lstenCia en

bbSi~r.'acifon?Jl1 parsLi

perfor1"lJ',\jlbo se;"lx)lJIlrnpwi~' al OJ'0..sft'Err '8. r;e~PJIJ~ta,.:~a;fe.G1.iQa" del'dQ"
~ai1l.srpalfi-

plde .gue V$mO$.a{)tJ,,l~r
Cl!;~lfiItIp:~lIr

Ct.im~R:tal:i:S~ .aJa..fflal~ctad: perc tam11ien ss eont~po ns al IMelo vo, PU'!lS sie!St:e 10 flaM

oo.rnC!o~1 no~~~tu¥ie~:.a fntluCrJf'_p'or lal oam,i!.Irn. vt~:(f'I,E:Ia re.~iSlr ~t~ ~ICtCltentt!'.f~cl~rit~j6n de MU~i I Kakimar'l. herm£lino Ole Elti'g:a V$"ttQlf 'f operadl;l\r6je ~l;.l:i>" pelicu1as,. elg9r:luiflO lromt}re de fa oamara:
Eil.grall lq¥'iillO!;l.,

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'y,"P~Gi.~~q !;)ar:e~CQmpO~l'<l'ei

Prool$~mente. la re~ad6n de eqU1iva~encia enh8 p.e(fr;Jr~t1w3
~Wr$UCO ma,liizativQ (que's$~r.(;!.ull~'klrma

l;loMcer

.Q:eIGlI1:be'.Cle Urra Garn~r~, lC<omo sllll .S,iJJi'iiat;:is~~~t<:lm~nlt:e ~,rcrrnEl, qe comportarse! iEnlaEj po~ i1~I'f·st~vs uno debe saber
lIt'l.O ,deb ....sab ...r- C'omo no a9tulS~,

(Ie tJ(~drl!9Irl()) s~ compHQR d1~ p.~ofmanc:a

ca m! j:te..sleiCi [!Ira 4s~a~:e,n,un a pellou'la n :1j.'ctuar; en "01 ciJ1§l deeumental

I,ng Ii§@..eJ primero .eto:Q.pa, ta!mbi~n ,elem~nto qLl~ pasa a p.rimerh~rmino

5e~

I~ nue!iof'l

abtusQIQ\il,

paz: de !lo',~cl!J~Jr: 11al;)ra. qu@ €sperar.mLlchq ;qU!a"~5ta Sienoo j'il~\3,i.dd< ' Pliig"Ii3,!3"]

1lIIs;lh~Pi:)~h;l$1# ql;le eQ 'oel;lleto.

en e5~e·m.~dQ,.doG~nl,e['ltaL

[l;~ J1~ohp!. 5,i

Bshi ,!'! CluCSIeio de tal Jdrm:a. que I') 0. 'I?rest~ r1I['1guna 2lt@lt'lc!6naJl heit:;h@ ,de. t~ll:9do Oli'lM<L9~d91~lqs y Cwslns, En ,estfl ~Lle!G modo

S49tere datam"8,te et) su fOf'mulado!1, Stella Bn..l~i pro~ pon~' que ,es~ motlQ $ib~rqlJJ,e~apr;lrfi::l.fnxtl?9'e ,~, ~mbiJ~..,Iados._ t{l ¢al[i1arai {l~ oilquellos: ~Mm~ C~(l$trur[jQs.·,al:recietior d¢ J.,a !5fesen G~@. r~trosi.\ia ,del cln:e~stay bl'en N ichels no
10

dccl.wn,ental

qli,l~~of,$"

dl$n<l'!Tll!l;)l pe.!:!o~t'!IT!<\'I:ti\;i'Q ~

~e

aqu~ljos. Qjrm~,eon ~t!:uj.dQ8:ak€eleeior [8 I'uzzi I pag, 1.54].

de urJ",,~ctLlaQi611' dell berad~del

s~Jietti .

Nh:~r!G~S las d@.m~ ~ .. y .tl,l;;jio8ps~del (1cOo~i>n~[!t~l.2 RU~$1i q;Lle~ sin d!i.;i.~a:n.~Q9S@Jri.~ el pm,G~$O de imros~ p'('lQQ16n- que habra!'"! oetemaeb en el docume<ntilJI (alJJto)~eJIe.xi.Vlo -se ~ aver
prQ))to sURer~qo Poria, pr;Opia eVlQl~cj6t'1..o1~1 eJi1i'lro. ~ pr~m~r terrr'ih,,_ $us propios sent~do,,~¢ t08mr:mra:n~ a lrlilRQ'!tar menC16 quel(;! Inscl:ipdon

Eli:r;t"l;q_Qe;:,hBlbra~p~..d~"Q:W~piilar'

despr.e...etlidos:,~·

La

in:s,isterrqia!

e~F,:lone-{~n

Prgces9$ d!if'col1struccic5h, y ~clecor,~~rqcd6;n de
de I<II subjethJid~d, tatJtwla ~ fiochJn e'Orl" irmtJl1dh~'hi$16nto"
.qUEl al cine tlelio

~r~~~el R~p ..t~o~~i~a~l,Jle. : cJ.l.inol~?o~~qu~_ ~~m~ Mf~s~~vily [RqI1Cr),i 19tQ.5l! h@1 partJ'c~pa.nte me~ltitre~t~ '~~9t~ ~f'"i;ie po:n~ ~:nescena, ya ssa ~ - _._. el: .obJeto·diEill~o$LJmenwl .0, !"JlQ; Pilarradior nrnnipre.sente ';! d@ididamE!!ll!~ en" ~ --..cE!rnad'd "Como Ross rv1cElwe~l'-..Ni(;k _!3roomfield, :61~J1! Bliforl~ner ~ Mi:cnael ~Jmore~qtle.$ie cion\.li~:rte!('fi:Io~n Pj~QD~~~ Ill~~; En rna:lid<l(d, ,no: Mil'! un per'" ~ ~.. ., . ~,91,$iertJ~s P!J1t1l'$; ,$Q ~Ia¢fen cO'n ~I mundlb q~e r:l~fita JPl petlmll.a plJeae '.$er ten, poHv<3iliel1ihil' te~b:.l':lJme<l'1{ecom I;) la de Anton WaJlbrook '81"1 611'rllaJra"l'illooo

-(

--

-

--

prOlogo

dOl' J~

:R-e!'W~a_d@ Max. OiP:h'l.!I~"La Ronde!'

(1950),· GLI;Jindo dc€ "Yo

dElI..dlooum~n~\$ili5ta oorna la de su s~J~to. Pal~e

I.e o$Impezo$

int-emBer mM!Q~'hablar"del

Ilk:.hor,"

siain 0 qV~ !T)o6tr.arquje.il,

'!'cl~~de 'd6n.'1:Ig;,hablq_. Y IgjjQlS' de "ocu I~Oll'la:earn 0 an~

..goy !a €1r,J(ama,tf¢n .;Ie Yu)estro d~~~ 'de saher" ..En 91 pasQ' 'dEl lQS PQcYlmel'1t"1li$tM C[t@lr;iO$ pre~en;c:i& noes, rrI'3tr,~ment~ ansC(d6ti G"@! V;:l mLi ohp mas .~\.! y. alhli de,la 'J;;ondici6n de; m~ro' mcepJor d,s en:trevis,tas· suo per:ilonoilildad, . man-

5.0

·51

'Sale en busea de un perso",aj.e

0 un J9~remo,

GQ~08 d09 Reg!0Gi8.e ion Wfilo.s'SIljeto,s te IS: can~Sira f~o.t:no Ie

mltlOOf,ra los co:nflicti:vc,g proto"J termlil'l~: a vece§,cQn la; ,fj~'rr91;a d ~1 d9""
no'iogra.,se~h'i,!, .'a
0 [110saca
~J.I

CUrn!@"hta.ljslt~ q.tle 119" t;ohsJgJ,Ie su ;~poTfaj~", "

5UJ~t(l' an-

nada en da~ ro de su pesqtJisa. Estas pe"J'O'LI,las.de' Broomfield ~'"Heidi IFIe:is.s:·Hellywood M9:Ll~i~1"!{Um5J, ., (,Q!Ji.en mat6 a: K4rt QQ~~Ir:{' rKl!rt §. OQt:lrtne'f~. 19HB}. ·'Biggie. & lupa:Q" (20Q~)- :I'\;'clbebl!a V~$S";r:rj(y,~i~s Tc.;fi~i~zy.s ot:',eGta mlsrna ra& p zon (l,p.am qu~ e'str.enarl$l. i no ~i'el'lie n,t'ld~·q u~ 'en'saD~r?} 5jn, p~Fcat~nse·. d:el s t1le;re-s que revlgte, preCllflamernte den:('"ro de 1.\1;n~tltU'!;;~6rt dO<llln1.ental,.u (fa i
.&1,

p~

rIA ~I'€ ,en "Roge.r Y yO"}

Qbra que_ -gtJ,tlr:ay~ i~'1 j:),rodeso mi§~qu~ IQ:it m~l)Jt~gp'l', vrHl ~ltra .que SiS Ci,:ilW.~·. m tad>':;) 16 q!!l~tl€n~;ll)J)g<?h?ir'l;le$.qel.~¢omie!'lio,ej:e '~~lr~U)i~cdocl[lni,et1(~l 'j e
de; ~~versi61il aC:~&,!i!Q'" e~rnlsrne: ~(',:_o:r:ld~ic~6r1 d pn~l!,(i;a.f.le~ cessna para: L1l:Jtl "'h~ya,dool1m.~iCJtal 'I, P<1ra qu 9d3mpiec6 este, ocupa aqur todo el m¢!:rlll·~- A,UT'!q'u;fi:'el talacl"tS:1.H1;i~lk:Q de Br:PG:mfreld sea f'fIuy cI~stint@~, Ei~., tas ·peHcl;lli';3sc$Uiya;§j evQ~)'ft aql;J1e!IMfa~ iefll;lxii.'i7'a del' GirJe moaerriisrn, ql.J(1l
rn.Q~trab~t f9d~je~
C

que se eseamDteB

-j

7

teJiida de uni§.: eJI~Gi.J1a~ I~ $lQluienlteri;lJur~ p totla nuestra pl\lfC~pcld;f!1 de la narrac:ijJ'il cii'dMo seriilldo, 1~-pel~cLllas d~ docu.met1itaJrc$t~l;S como lo'S cuatro citados en fj$VG pihrafo ti enel1 a'go de p8MI'J~Npt ftfms.
Michae~ ~'oore', 'que es' ahb~ el c:.inea~fa {nil$ {;'::i'n'O;Qi do 'o1e tedos -e!ios, comhiln:;:@!Iia i~e;I(G:uta; u~leJ~rJL6 m.iJndlaln~en.t~ •.,i Pi:Qger ~f yo" ("Roger a;nd M€:!'~ q 19ai9}. (mn1tand1onc;s poco me-nos qilJ8' su vida destl:~ Itil. 1nhlll1Cia y wi'nero~ ernplecs HI,tes d~ 'Centmrs~ ~1Il '\~Jtema" d e la p~IIQLlJ?iI,'el parb. ep SiLl,¢!u;,d'ild rliat<'lJ1 Flfrrt .• MIIG Ili~awl, cQn twa d~ n~Qt'.a 0011' $$\;Ii ~;;llidad {i"997) Y "Bqwling si 181. que y;lliene, IS. autoridad CjlJe· Le da: :ii~ reliltlf6.11 .enc?r~The ]8.1$1 Oo@"
110

{1982h d ~ Wln1 Wendie.l'S, '0 P.ass:.ioo" ~1 y. entre iTIu ches 'O'tra.s, -de 981 GOtlal'ct, Q!,jI:'l!Jnhf;,;C' UI1@!(!'~rS~Qn eJ'lsayisticsUJE;l"es.tif) te,'ll'tl de 'a m~s[,t!lna1:iJ:}rf039·:aen $i.u b~mii~~mo certo "IL~ttife ,Bi FrEttlOY 16ua.che" {193gj.
osas'
.j

que ne eu Imill~b<lirnjju

!3mpresEI"•. @mo, ~IEJestl3do de l(il:S

Hay que dleel!' que .el lr)tei"4$1 de, rO$ estudt()$Qs mS'~1 mul'Uidll!)~l.!r;O!li~mo·\:! 10$" Ha.mad!6~ <3studlio,s. vlle9il~r.l
Q$

n{)r"l"eam~J'icanos

pow el dMU:

men;~1 perlbnuattvo lhme rt'f;) poco qU~"\J~r cen ~lfa.q$G:fiipci>6n·a, 'eoo!Je'J.as_to-

Joc~l_ -En sus st.g Ll,ierlt·es, ,dooumefIJtaJes. ne" ~(2iQ,1J2h sea reldiciofldirect<! con

for Columb
el espectador

,exi~t~ R~ro

s'u Pf!rsOJ1tl/FJ. I!In~eGf<'ecJ€ ·.d~ 'o!'ersion Mar.Gh" (i~9..g5) un \lla~
at1lom:S(,1.<$ .qve \ijv~

Qies8)5'tra;da del amf,fri.runo, GQmUlr enlr~rUadoa Ias ·eQrpcw~i.G.io[Jes-del (>i ne de
Fran k" C13!pr~ RilJs~ .r"";c'I3~~·~'e~eJ1filprel'ld@'en "Shl3:rman:$

Ie

par e] Sur de ,SLL ~p03J$, ir! 'Qlvfdar' contamos s

los lances

par el c.amFFJ;o:'al9l!.1r'lo's ~l:! los Dt:t5brlJ~~~ ":que '9n~I,j.Mtra en $upe:r.ip 10-re:a~;arooet;an .h.fEl~·oerti S,'I,! 9sterior ;(6.Q'CIQOk Nffiv.s" ll9SoJi). AI~n 8~(I:ner ha P
dEld~¢.a9[) ~t!a pelJo~I>iliI("Nob-o.d::l~BU~iilies$~', padre y. etra {''The Sweetest Sound",

pri mera Pfr'5Qna. deCS).de Is perte~e'nci.a .[i! una mhorfa sex.ual" r<J:dal ,0 wltm<l!I., a a un ooleativl)" per'5eguidb _ No e$'c(;!se~n, pNi$isaml1)me, los tiiJ:ulo$ CJL!e' GiJ;f1struye.n 'SU dl,sc'Jt'So. a pgft.kde ~t~ fbr-m&tf\\l(':Q!"lQcfmie.l1to'ehc..atnilir!ci.;· "'[cmg:uEls I;Jrnt~ed"{M~~loh R~g.Qi$,1$89) 0 "Par~s' is 8brnitig" (Jermy -.I.hdn{j'st'(I!J1, 1'994), .:sopb'r-e I>;:! ,e"\:.;p~ri!$n~ cia.ode ser ne;~:i'FO" ga~, ta escafofriante Y ."'Ky,a ka rad)i8! ai' (" E~ el· silenc.io d~l menco", N<;lQI1'l.i .<awa\f?e;, ·2.i()O wOre !a;l'tlla;9i?rJ e(ltri ladti'El~Qro 1), $·w. p§idro: ;'H!$lQr"Y .and·M;amgi1t (R.eaJ.Taj1", Hm1) 0 "Los, Rubios" {rub~rti:i1aC:am,.2000},

te;<tQ$ €<nloo !que· ,~I ,(!Q(;1.irrl

e"'t~jlrm.a halfl a en

d~

gell;ero~,'etlo les'

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una dlsc1.JSi6n oon su

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~s_'qu~~>asiJlir'cjaQa6"Dq? :hijiJiSdie·repreS<;lli~do<s p:a@ll:tOS; ~EI ~j:i~bIO' n unDi Jed!"".

2m) 1) au M eIUClJIPl',:lioioil1! sl.J$ciMd~ por ur'l8:"s~idn cle' ego s~lflgef! I~ ~d" oobre ~t l,urn~W;dEi· genfu, qWJ!!1comparte s'U mrsm Q nClmbr~ q~6 ac,att.a corr ...rtr9fl1dO®e en iUna W.1$;ron ~obre la j id,?ntic;i:01Id. y el bfit,inj~~ (!lrrOiiI1t$.·Nick,Br05rn:fleld ha declicadQ van,as pel~Clu"
Iss·:a~ ''''t~ma'' de I~ tlmpl\8sa ml:sma q ~Ie sustenU! 1a reei!I4'l9I'Q'.M dCiGUmenr~1-

ca diuemH'/' ~L()l.wde;s'PGrtil'loi 1@914), l'iLa t'elevisJon ¥ yo"({Andr~s '?Id01Pt~n I~ fm'rrlial de p&5qUli:5<;!1S pe~sonal6'S rnenos 0:0 ~cuc:lanW$

:20Cn)

y la farn'fIIFI GeJ ci.nsastCl;.y
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co~o "'R'Eta@:ernbl~Qe;,' "A

:,rNakecl Spaces.

$qb~ ielP~ts:apejrm:~las,~tn~r:Mtcasd~a,"bid.6ri post""cQ!lon1.at
lhtJI1!;lIS ROUI1Q" (flinh ~ri;al'! T. Minh~hEl,

1~82: y1 El85 ~8Spectival1ler.te)( !'A Fiot'est of BlIs-s:l'(Rehel'll' Gardner, 198.5) Q

~n9

of Ce'/l.on "..{Lale8<J1 ~ay.ai11aFlt'!~., 19®Zj,

,$610

ar~ u~n~ .etemplCiS

de documentares

petforma.tlvos que ensayan ssta luslon de hlstorl~ yauto-

biograffa.
Algut1!o~V~Stlldiosos como Mlc.hael :Fl~'fiOV pientSan, qtje la [Iov.eded de esta

forma p'ers.oJ1allz:adade abordar la no fred
la

on conStsle

en que

$Jubjetiviaaa va. rio se constl"uye como '-'i!;i~O 'remanzo<so'~: ·6)·S @I'r~ltro mtt'ELv~.S' del c4:~AI!o. F!'@Gl antral ~rl Ed d,~ot,iJr$p,':asi~mo una. especl€l d9
'lx)mJ:ja.$1 ·aj(per~e'ticial que gufs. l:a ,obra t19rC3a i;l!J,ii m'H~'de cortoclmlento ~n~l'f1 ad 0()oJl\i'er!:irs'l>
€til

del documental poetico al experimental (con un mtertudio del fic'cion)
Como SJJ)91$rfamosa,1p>fllOdpio de €!$t@ retmpeCtiva, .un prscedente de, ('J'5a expal"l:s['o!1 del fepertorio del d DC um~rno:Jilortocoxo hacia Is. rica d[sp-ersion del cliffle de flO 1!ct:lon actual sa cOif'ltie:ne en 1<'Ii linea' de sorncra que se 01:1· telfidtfa L1i1'h~ndotrtulos· ~ue no aC-aba.n de er'Gaj~r dlflrJtro,de la linea principal de 130 il'i$titL)-ci6n docurnental, como i'EI hornore de la carnem i, "A pm,., pos de Nicel', "LiSten to Blfiitain". "Aemill:im;enoe~'Qf g,Jollmey to UthU8J11i:1l"
{Joniils Mekas) o~Sal'!s Solei'!'''.

L

[Ranoy

11\995,p;;'!g,,5}

OtrbS" Garno Ste.IJ8,l, ruzzi, sostlenen B

que ~I documental stempte es perf:or-

mati~'Oporque, aunque pal1a de una realida:d anterior al mdaje, "adquier"'etsu significado p or Ia Interacc,loo el1tne roa:lrda:d y periorrnanoB':' [Bruzzi, pa~, 154], Y otros, com 0 ~I proplQ N lehle's, psrecen Ilamen1:ejr q ue e-ste e:nf~Ai,isen
10subjeiiVo. disml(!ii!Y'ai ra ci;J;;ilkJadrWi9fflflciaJ' de,1d GCllm~nt'a~ como fu en~ede concclrniento de ra,n::~lId,~_Q. quizit '9S qus el cOFlQDlmilf'l_nto ya n,r),~5 IQ Clli6 0 era, sLlg~e,re N~chol$; porq\.!e S6 ha prodlJc-ltiflal(;p parecloQa una rlJptura epi'gtemo~6glca :
Tradiola.nalmente. I~

pelabr .. docu,
P,ero,

ent,alst.lg@rJa,aigo .ecientementei

p'leno '/

comple-to.
ha
V8-

tieGI10S y conee mfento, l'lisJTI9S que 10 m~lv2!bOln.

eXplic<;lc;:;ionJesdel m .n.da. social
1II1.aS

y de· los meca-

documental

nldo

S!

,""uge-ri.ralgq
p~_
1]

lnoornplcto

e

inclerto,

reccpl!aciofli

e

jmpr€'sl,01~fls,,

Ima.~eF1ea. d~ mu:ndl1l<~ personates [NlctKlts1994.

y o;Ie $u 09n""trl,;9Cioll

s~!,!JJeti'i{a,

P'OJ sali mas, d elarnb'lto norteemericaoo, VflJnos· a repreeue Ir e.ste;fr~g'l1len~o de un 8Jnillltls.,de 1<'3, ,p-~lirCW a1rgenti ha ~LCl'relev.is,ioJ1 ~t::ro"" q IJE: Qfr'ec~ UP! euen I~ resumen del tlpo de-.actituQ adoptacs per ltis olfl!$Mta_$·' que t,rabajan arpartir de e.stas p-remi~as~
tmdr'tls I~Qe Di 'rella ir.iIte't1ta reflejar que h;; atarral pr,oyec'to -el carrrno Cuenta quO! rGoc-or(\ioet) torno

Una ldss simll8Wpiar~e,e,g\Jlara Bill Njcho~ ensu ultimo estudlc d,edic9!~;hal' tsrna, "Introductl.t.n to Doc ument~ry" I cuando ,~~ij;1\,rfl:r 'iI su G:l9J~~iCiar_ olen de :Ios, m:Pdo_s documenl<atlil$ UIUI sa:xta "~f~gorta, qlue ante!T.iQfme:n:te _consider-alba '·~.nqu"$t~dat di@introdel modo e;;:,P9s/ff!;"'O.)~!_!nQd _poeHno, 9.ue 0 "GQft'lparie 1-11'1 terr~nQ c'1;)munGem la v<ilr.Jguardra modern is.ta se ceraoterfzaria. porqwe "sueraya roa.sformas entas qlJe la \lQ7. de'i c]neasta dot a a los frag: mentes dfll mundo his~6ric;o de una ifitegrid'J.d fOmlal 't eslet-ictrespediic:e en ciil..d!a film'determimr.do'" [Nich cols 2001 , pag'. 106]. ~n rea~idad este' nuevo IT'iOd-o es un desgajamiento d~ la varianta poeti'ca del nlm:I'o ,€xposltiVo. qua en su prirnera formUlllllc!o.n Nicho:ls taoia rsservada pera.lcs doclt.:lmentallsta.s de v<ill1glNarn ia de los anos 20, como ya hernos vlsto.
P ,

a. ~a ln'loa

V'e:Stig.acI6,r~ que .so;! prap,:u$o, de au vi¢l.biMad OLlila IlQ asume lncluso le,sa

su.s, motlvaclcl~es
~f3

PStl;;ol"lales,

y SXpre6<l1 e-n 'lOZ; a ta sus' dudEls raspecto a p,re9Ul[i'ta~~e si reelizaeion undiMcgo d€l lilI palrcon su p1l:1:)1 Tella se de b~$que· una l1egQr05

rue

8610 lin pretexto

p-ara poder
a la

$nt$,bl~r

eire. :Dr,!Hld$ UFlJil, RC5tJ;.!ll'aJ crttiea

",p1!S~9m~lo~:~ oeft1vista, p

como

-!;juje-tqJ de Ie. acoicn ter:lexivo

alia, vez !4uor eomo
deseubre

aula'to

cifii' ~",;) Ei'i,€I'secar:nfno

qu~ ula vSl'\dlad

'slS

~1~QJf6fl ,~m(O!l' In't~i'i9;£,e-,ec:orJtrapueeto's, del pF.Qplo c-im:lasta", [Cta:~s Kriger; Amerka "AOO;"€osDI T01Ia", p8._g.266] Lafina

que: in:ollUYGirl par slJip,u s~to

~m PClral~>?g~la(eo,)

"Cine docllJTllrmtaJ ~:lh

$e ptJede peYl$a;r qu~ eWte,'riu$" .... modo, q u'e; Nlphols ill'Jerna:s desarrolla, no O ~ m~$ qu e !lru~aj61t :l:e:.~ c como' impli,caria esa amblgua oara:cterir:ad6r1 que acsbamos de. cltar as! corner la omniiirtclu:siva apel'acibl1 Eli to '''poetico~J un terrr;"riotan illdefinido ce 0 eil de no fh:;ci.on, P6~{;i tambjense pusde pensat qu.e ~ mor;;lo p.o:etico reus na do<ble vidud :)i.~oQe gfme~os ~'epoco;ls m U~I .dlferer.i.1Jes Gine,.dGcu!-r:ll.l!l1tal.: y p_ermite fl1sionar este eon Faprac1:ica expedel Jumeniijl en ousca de na ,c;~ertacontiJl~ida-d basta sntences ,b'leg,ada~ seQ peradasn sus dspsrtarnsntos res:p8olivos, ·entre !8S dlWlts,aS, praoticas, qlJ~ abordan 1<'11 rsalldad rolm~jen!ll!Ci '9!' 001'58' die "p~osa" del oocum ental, Asr~ como oategoria in>:jepeJldl~nt,e', el modo poEit.ico eng!bbBJ clne.$s~~;$qi;l;e ,Var! de$dl3 el sUif,eal!sta. Luis ·Bufiuel ill erlSayistfL C:hirl~'Malrke{ ~' e:1antropo~6go 8txe,entri co Les Blank" DElSando por el d~reotor f,!hdergrou..nd K$rrn~th Allgeri hasta lIagar.aJo$' recientes trabofos del maestro Mngaro !';leI- Cine de metra· j'e encoatrado. Peter Forgans"

54

55

I

1./

F

T"":.

1::-

que self-lin Nichols acechaba preclMmt'lr'lte al mtldo peiiorrna;livo: un "exce&i~f~" LISa dalestilo, Utlas pa.:ginM a!"ltet; de introdUG:ir dicho modo, N3Chols cira una lrnsesxtmlda, del libro "Elmgraphic FillTl~,de K~rl Heider: "The Nuer~ es uno de los flln'is ( a~herfmosos j<:imas rodadae... Pei'o ests film carece cas.!par Cdmpteto de i1ntegrlda.d 'l'Jtnog,r~fi'ca. Can e:sul'qu'iero de:cfr 'qUE!sus prtn(jipiooson Imt de. fa e$t~tica .clnernatogr€lifiea" [citadQ en Nichols J 9~4, p:;fg. 82]. E$tas palebra:~, ~&flEljo unJi ctsrta ideologfa ortodexa sobre 6;1cine ande trup(i.l6gl,ca las con1.rarr~,t@! ichO'lsGoll ~tlil prQPu..esta: N
,j j

Tender

un puente

e(1it.m la lnl:erj}I'etat:Jon como ar

con.cel:;ii'da 'Camel 03l"1a.lt~is del
€I ~re

contentoo

y

la Interpr€itacr6n

allsls del eHsc-urso,

vek

a

tr~-

V#!l d~ una p-eJfQ~hE(paFa fi;af,se en 105 ctatas:-qLl~ mlfloJ,a y \lei" el ems' eer)'iClfo[J tep[e~nteiclOil a culp.ll'at, p~ede servir para reo. e-ntar ,a Ia:anbl'o-

polt:i9fe ".sual

Esa transversalidad ~·la que se echa.ba en falta e antll)riores s(nte5is hlstorlcas de la trad'iof6n del cj'ne tactual. Sf hoy se rmpMIil entre algunos estudiO$Q;-;, ~no todos, ni rnucho menos) .f$Sper la iLl9rZi3i de los he61VJs: laodistant:i,.; que separa al documental ol~$ico del erne de nO ficd6n contem,porJi,neo es la m~smt'l que i9'xi'ste entre el comp,iiation film (el dowl11entaJ de rnorrtajs liist6rioo que estudia Jay Leyda en "Films Beget Films'} 'Y 13;1 mods no oine de found footage 0 la qus exist~,-entnt ta ",VO! Dios" d;e~ narr<ildor'en .131 doou,mentsl eXp'os~ivo 0 did~ctlco,clask4 y ta postura mue-11iO mas module da: d~ autorld,i'iId IilPI:Memica en relaoi6:n al materiill,l pr6'6€ . tade que exhiben las ~iOoes:delciri6i·e:nsaytstico. Como'escribren un primer-rec-orrtdQ porel ~errltorio, ",e,n hfst,orias de cine V eatato;g!Ji5 el dQC·W'Ii')!t!!ll.taJ tierlid~ a versa @igru~ pado co er cine leiKpett'nent;ar, exi;ltaaos ambQ~; a 1<'1terra. [ncQgr.ita,j de ta " rid f acf6n. Ell ess g hetro- han podido tender a: rnezcl al'Se y procre<ar 'extr.ai1os C'ibridOs" rNein richter 1998, pag. 109]'

h:~Il::~ai1cqsij.tlIDl"1e~d9rmale<l' y IB,in~xtriG,W!e,r.~laQ.kmque las una Eorlla'expe.riBfieia, 10 ~d,ect,i<vo, eol oontenido. 'el propcsitQ y ,e-I. er

suuaoe, [l'khi1519'S4, pag, $3; iEl·lilbro- de CatberinA Russell parte .de una idea
000 8e '108 a:ntoja sim[iar: ver ~f cIne como una ,repre;;oe-ntadorl~l.Ilturnl 'i romper con la;l\r,adicf6n de prM-

oe

con esta imag,en d:e hiclrioocldn qi,l.~ri<l tEnder W) pl.le!nte,9ntl'l3 el CFne de no HcciQn t Ja tl'acl!!;:JQndelcute experimental apoyacoen matenalesre-afes, al~ g~l1as de CUY8i5 ~strategiia:5' hall re-a:parec~clQ'~!I'i las nuevas 'fmmas cl,8' aqual, Esta idea: m~ i una intulci,cl'n presernada como .provor;-,acio:n, Vln o-a ~c:obir !-,dM pro.n~a ccmffrmacio.n con la apal'ici6(1 de.l 13bi'o de Gatll)(s1rine Russ.ell E~perime.nt@1 Etnogr8:IJllY" (1999) Es un Utu,lo taimtoMm bast ante prtWocati\o'o, .SI dU<oa, Existe una-cOni~(adiG(;i6nde tern;lnos cuanoose dIce· documental expehmen-~1. coma ta fmy euando ~e diee fal$Q doclJ'mental, 'I POI'(lIif misnlo motivo ,s~gI;'iJl ~I ~statuto d~1 Sle'nero,.!Jtl ,ppc:uJ1il~l:!talno [JJJede ser false perc tampooe r;i-e,l:;® ser expreSivo ni mello nenos j;J,lgar con Ii:!autcnernla del bifo ·estE§ti(;o, como suesde err 61 oinede vanguardi:a. Era E§sta la deficiencfB
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A p/OPOB de Nice

56

57

clel Gont6nido p&:ra"cernrarr'Sle n 61analis1s de! 'dis()ur~o ...Rero e I!eg;;t ~u:h'1, mas lela$, Russell p[6pon@. La co:nfl uencia de wl3illg ula'lf.dia, y eJ.tliogi\aff~, C'Qnsideracia. $sra: no ccrno ia~p'reo$efltS1Gl(jn~$ otra:il cult\:nr.a!s"s~nq como "el oi gml,rsp de 18 .;;:ulluira en rnpre~enitElaj6h" tRu$$~11. p!ig. );:vi iJ, Y 'en e~a confiuetl~ia de, "prs!Ctk:$ismm leas q LIB se tmn d eda:r1'lOo laxtrrltas en 18. c:ultilra posmodem8) 'Y pMOl)lenlal", RusseJl v~~'
1) una, Corrie'nbe ahora, ha ~eniO

legia, ~I afla!ith

como

Wrv,a,nt. Giani;ki,ar[ 'J ·Ar)ii,ela FIIicei Lu'oclli, Pl.teda com,parill!tc 1<'JI mirnd~ ""e.i cine 8\t:I1·ogrr~,fi,d.Q. Ia.,d~ con ;qjmllOlS,WS de~1)~ngwl:rdfas:;~:o Pet,~r' Kubell1;<iI ySL! Feriecfr1fih. Pu ede eentem plar'11llerne ct~ rnetrajl1i 9t1Ccntrn'i:jo Jd~ Erl.! Conner y Craig B'aldw]ll. GOH10 UI'ISI 'lhistoricQlrafia cite 181 irada raclj;aaf". Y fil~8de ina m

ce

elunr en .~a eDu.ac·i6n 1~"autcH!tm::;Jraff'B!.'" qe los

tllarios' filmacja;s

da

Jicma:S

a !1acerse . >As~bl08." La etnograHa

d eo it1~~u""nCla r'!'!ldu1!3. l-!ist;6ri:cameJlt~. 'l>u~rh~.n·El,a q Ule e;-;pel'lh:f€l1!1,t£'l1 no, $$ slne Mlil'n~

M..e~61:S:, Sildi:e i3-e[m~rr~,('.I Qll'rls .M<lrl~'er. Rieal nllilot.e,esllm(llahte, e! DlQ'Y8?to de. Ru~SieII pareoe, una forma. espepialmj3nhii adecLlada dEl .si<tllar en 5LI justa perspemiva el c~ne de' no ncdon, tanto d:oode un punta de vlsta-contempc-

oSlmJ5lemerFi!a l;Jf'l\ar1!,)~).Ia tie·flid'en:olil,. d,il;ll cir"ii~"co:ntempo,-aneo,

bi~rt UFI '~(l,rm,a, 0$ Fot;lvi!l!af !'"' IISJI'9;a hlsl.:Orta de 1'01 tnt:eI'·$~ocr6!'l de vanglli1i.t".ptiiEl.. y. ~ntrD!pCl!0fl3a" [P.ui;lS<t;;!!l, pa,g. 'xiil}, 2} U(i1@!,$"Atl';l,t:eg~a ' que pmduC9

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il'Qgrtlir.;l.@xp~rlrne.r'!tal es ulna"lnoursl6M mEjtogo!ogica de la e~j;8irlc<a @11 !8: t'ep'Gs·f)f1ta,O<ion ¢uttu(~10 una .collsloJ1,de la 'teoriiE! ~aoisil if 1iEl'". ~xp~rl· melltaclonfci;omal, O~:n18.,oiSoh.!Ci6r] de I as frm1tel'.Ol!!' ·o.iS¢iplinare.6., :Ip.eti1ag:raf\a

AI 8.GabEW6,ste siJGinto reoorrl GO relr'Psperni\
oit1$tT)a~ogri!iliG8\ oot)oGida ante rim mente qll!:l muehcs de 'loG reeursos y aditudes

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una prnc~loa bul'tl.!(al tr~l;ifQal) qtie, aI desaJlm 10$ r;:om!J~rtjm~F1toe e:s'~
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dei!dne de FlO'tochi)n qW~l'helnos m~ f pas-aclo haln ten'ido, s'in du'eta, precedenfs$. 0 'G.6f.r~8PlJndoenciasel1'bro.pel ~t~ d ne rilar~aNvo,oe fioojOn. '01. tra'v6& d:e. ~os 11;u,e'C:Q8 abi~t:tos Ei;,n *dilt6to"cleil eiM li.r . .' . CI~sriCo,a1men os, ~esde Ia epoca GII8! r1eorre8!rismo·italiano, 'EI .reaJlisrllO ps{"
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"

,menof'.:(9'ioq (por ut i~iz:ar .LI ha E)xpr_esn6n de Ll.ji$. MirsJ1of1a),qltje Qarac.t,eriz.a,. <1.10<$ dlyersos.clne$ dela m09,errnidad, La hilMmi;a de esa apertr:.H'8J ala I~OIfia" ('''Ie querr.e'siEiil'{\pre;'\ vas 01.a5, -'ISi "iJrrrpmvisaoion",
fibC~6nyM~iccioJilG0filla Habr~a, qU'e aitar, despu:9s' d-el Primer

",-(Itle el ~r.t);!'r:$s.pg.:r la ifltilovat:lon

sac]al,

PI p:arllr de estes ):l{I'(,)$~PW~Slt95. RlJ.ss~11i9 pU'?de. p¢rmit'i~ ~ri ajuz;ar' una treln6 tena de' pelt(}pll:a~f?i::iic;)lm@fl\~ el aijV€irog;ei1h?s. 0 qu;e'$,$I, s,e nabf<1r1 OGt1Srfjerad@ hasta 8hm,~."PbJ,ede 'ij~<;Imrn01r Cine de no fimloo p:rimit!\io pew tambi®i1 la deoonstr!Jcd6n del m i'Smo' pol pa;rI:e de' ~ft~st.a.$' ~I ,ciln'lhde s.ptqpJaGi61] d

rei3J1s 101 e Nst;Q!~la. 'isma. del ~i(1ec mcdemo. m rtoorrealismo, el shock de '''Viag9iio Robert? ,Fi:oo:;;eHini, 'Ii~5:3): IDS tlal~azgbs fie las. tliue~a "d'~9d:r'Slmm.iz:a'3io:r'l'!- y ta l!1ueV<I }=:lJbj~[Mdad

en

q.ue.lf'.8.jOcrn1Sfgoel. cine de aJu1or-;'lerdialoo(i~H die<mater'iales

y'discm,sM

di:l

qlJe'expetimq!nit:~r;()n blFl~stas 'Gorno ~J9Jifi'l Resl'a1is! Du~t' tvle~<l\Jei~ '0 ::Alex:i)l\d,ef KJuge;.. et, cin.:e tie~$estrl;lctura.diQ gue E:i-xplorola OOmb1n;@61~1'1! ~nI~I roda]e (l1fr~~J{:lI'fi~FItQ5p~~tigl.lrM\o~ COI1i?t~ ~ratl'\,($mer.lt6 i mpred£ilcibles ,e [i'lcon!tI'o~ables (J.acques Fltv:ette, W(,ri['f!Wendern, AIe,ln TMner).,:

.A ool1seouencia de t.odo e.$~tI, 111t~ciM.osoinooe:tas. se repJant€8:rcfrI la. rliGci6n, el'esi "de gUion" "CQm® d:tam~lIrgia pr&:e~ist:ente an ~aj.e;C'ilmo_'rj'eCO(Jp89&

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peQluena med ida de' I~ in~era.(;Qioneotre e' cmeasta y el c:aracterfislco de escenenos e interpretes. Esta l;(lfldic:l61l de regisJo situ:acionaJ del cine moderno hMe b'U~1a aqlJe~la GOl1ivitciol1 que Alain Ber;gal.a at~ibur@. _ROo'Ss.ellinl. a
(.. ). Gllal,qU iera quE;' s-ea

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de su IJrop~o rQo.3je. t:;S'~aconvIction mocl~mo$ (oomo) FlI'I,'ette {"el p",Ucule. es sleJ'np.I'!l! 0! verctadero Alair

r~ 1<1 die i1l.Jfrierm:os

ctneastas

qUS-.E9 uti 12fl para radar ne revelaco"

una

terna")

['·RQI~ertD Ra.sselii.,r y I<;!i nV~1 1'.::16ndel cine rrOOe'Tto'·. P<"id6~ Bac-ce',c·1a.

i3~rg<illa, en "EI 01-

:;moo, psg.

28]

PeTO la 1l1stotiia de c6mo ria' iecion aprendi6 a explorar su p:ropia subjetivioad y a dc'cumen t!!i'rSle ::;t m lsma ya ha sklo bast.lnte estudll.ads. EI proposlto que ."i nos g ufa 1(jj:;.l, ctrc, acercernos l;l la Zona en d CH1Qe el cine' !'i.e,g oola 10 real desde el afro I~.aod~1 eje lFicd6tlJ'No fiocio.n, s,in clvidar t;) algurtiOs cineastas que cruzsron I<lIfronter;\i"
cO

rno Fib!>S~lnr'li,\l\lelle-8 a God srd.

tr<'ldirJionaJes, II son pr,eferenl·e' en los cauces ds la ms tftucion dr1.e\ eslnnaqable la prod igilosa tr8lnslormaciori sufrjO.:l POr' er cine de no ficc16.n en lall dos uil:imas.d~cadas: cfneastas (y no solo docUme-ntOl!· \istas) de 1M. m<lis vari'ad.as orientaclones oultUrales han buscado y encontrado nuevas forrnas de expresfol"Jotanto para dar I'(ISr:weSta a 10.5ca mb los 8J1 su entomo sodaJ como para $a¢iar ta neoo'$ldM d~ pl.asmar su iljef)tida~ pe:rsoln-al, ffexual a ractal, La que podsrnos ()CjnsiderOl~· :orNente principal del c cine dQcLJm€lntal S€l ha visl:Q lndud ablehle.nte €:,~riqueGida porel nue'vCl i nteres en .:lxplor,ar et oonocimlenrto encarnado del sujeto perfbrmiiitivo, a uno U otro 'sd1o dia I a cfjmaJr;:l, Est!!! filiS Uri ras.g 0 que eerner alos d'emacs.q carscteritan a I~no ficcion COl)tl%lmpor3l1oo: ur)cill'le: qua 110 .se' preocupa die crear .llt1 m.Ode,b, llusionosta: 0 no, d~ ob·eth/~d8id; un cine que se presenta Gomo·a~go cor,stmi(jo .. haolendo enfasis, en iOB pn)t:oCdlos ·pre'Jlo:s ~I'a negoofS,r;;IM con el sujeto} que, tanto ,determ·ll'an el result ado tinal de r~ empresa; un cine .tIlle' mezcla obse.rvac!6n ijo fnle.rvencid n, 0 :deriva haole. 10 ensa1Irsli.co; uo ci· f'je,Ein fin, ql,lEi! difulmina.la vie!ja. trontera saQlrada qUB 10'SepaJFaba del· drje de trccion, sLibrayal1{,:!o elementos expr€csivos y dril, ,a:tic:oo como 113. 6rgamza~ ci6 n narrativE. de la exposimon; etc.
Si bien se sigu,et] pr;ocjuoien.do mut:,hos ·documentales eatos jcs que Sigufilll encentrsndoacomedo

u'e

E~pan,o,rama actual es ml,ii~;distirqt() al (j:lJ1;: pr~5ent9iFl historiadores que se rlgen por Ufl~ ocncepolen estrieta-deldccumentsllsmc ccmo Erik Ba-ft10U1.v, ~ ~alnieda.d y prcdutrtiv d'"-d 'episte!JI,ologlca. de· m,)01105 tr-abajQs producid'o$ eo esta$ ult~1l1 de.::ls,tla;s DOlJn as co.ntri t)l.IldO a, que Ias ca.t'e-gq;rias hist6rlta!S der "tj'OOl.jmantal" ::;tl haWII! vista finalmente> sUiperai1as. Sill Ilegar qu[zfl." a IIiJIradir;.al propuesta de "etnog.rafrB .&~periment<lil" de Gatherllie HusseJI, as! 10 demuestran los rnism CISterm iras esc:.o.g idos para <J;fronlar y 11 mbrar el COi11o pleJo desarrollo della no f.iacl6h contemporanea, en los rnucnos textos que yiei1Em sliced1~nd\ose desds Ihac€: uncs Quince an os, "The Imposs ible DocLlmenislry" (Jo nathan Rooe,r!b~.um), "CoLlrlter·'Docu menJl;a!i)'~ (Joonne Richardson)! !lP~rMocume:ntai"i' (AkiTa Mfzut:a Lippit). "'Tabfoid 00(; mentaty" (~DQm.II'1e,Flltar s.eJ'l.sacaonal~::;ta",P,a,ul A:rttJur) , ,;rpo.st-\o'\erile-" (M~oha~1 Renov) "Blurred 8ol)l'Idarie~;" ("Limite$. 'I>orrosos", Bill Nichols), !'Beyond Document" ("M as 'i3!lIa de" docunHmto~, Cha,rles Warren)" -etc.etc. 51

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l;No hati>remQ8

..... ...,

re'!3'mplazaJdo slrnplemeute.
como martlllo

udi51 narl'"eci.¢:n m~.e;;tra..· (Ja

pelieula do¢u.mef'{)tal

delc.am~jo

!<looJ;dal) por,

obra (al for-

~lO!to. doccu;m~nrta! como el ,at>r·~t.e-selllamo elaro

de ia !'\~h .... en-c"Qn cUltural)?

(... ) l.QLlI!> queda ..dle "la tra~~c.fc¢.nd.oouITler'irta,I" , eu;'{os !3lstLIdlosos favofo;l'en un tl>€i'mpo 10 concreto i 10l"1ise6ri_co;-ahorn que Is- po.semod:e:ri11dad ha 1~'reSet1ci-laoo una d~baC!eri.e!'l!I da fa r-ef0'renaiaJiQi5I!o, Y eel<IIr'li::!ai'? leleoJQgioo?
rRel)Cv'1999, pq, :J2::i-3'23j f!>ol;g1~,sz6Mr

EI proplo Renov se responde, evocendo !a ne[;esid"d

de u

huervo vooabu-

iario crftico que tambiEm postulaba Catllerin€!,R.U$$I$'I:I·
Se-giJn s~acl
'')I

rill estro e~

mlcln-oO :p,erceptua.!

avarrza

11 acta m~dia

Is SlopreS${tur'Olc.ion; _denco. ,FI1JfdezJ dlve~. c1€b!}!1 .ser1as en ell siglo XXL

11·tI.e stra .respue,stOil l;;r>itioa debe

8IsfOl'zars.e por jglla~ar 1011 ve,locidad,

va~sC"~e contrad! r

ererle dell el tome

iilfgad Intele>ctual., ;;unpllttJcI de I;IIpli.(:.acion, invenoi€lJ"I:"esas
F\i)SI'-'J;l-e

paiilpfas

cl~W<<I el e~~y.dio<s·odel 'd[Jr;:~men'tal d

lRfmO'~ 19':.)9. pg. :323]

ha solid.o albergs. a:1dccomental en vi rtLid de 8'U oondl oten de dn e no i,ndul!>trial 'oj rnil1ori,tario. Pero les nlNlvas: formas,der lCitlltl!d e flbflcC~Gn no entu'ej'ntmn oOlbJ~ da e-n 1<\t~le~1si6n. porque '110 se Wtr€SP Df"! der!" ,.on Ja C".at~go.6a de re.portaje, mlentir.as ql.!!'t :e6lo pl.mtu aIm ente, Si tien$1'I i-ln car~cter. !XlJemico o social que las, -redrnw. (IH peliGula ooleoiiiva· 1!~ 1-S'1 (2.00i2), I~ rnisrna "8ZY)...lhog for Col umbnet,), SOil") acogidas en fas s<liaS d e ~M~ib.h:;16n ,dnamatpg;ratlc a.
reticenGj8! ClI1I:i-Mpectii;ctlllo,

dE!SI,.Isecular p~ura

da

ante el

EI tone epti m~i:a:cOff) que ,re$~a.nd.e Reno~1 a~rete D lant~ado es t~prco de rnu-

6hd.Sescritos

!!lfoQr,e el ¢i M de no lioci6n. en vei. de ~rlc~rraf$~eo un a postutl1l purists. (I esenciarista sobre.~1 modete docurllental. 0 ;sliJglir enredsndose en vlejas discusic nss sobre los problemas d.e ta fwrdenciaI1iciac}', e1!O" sa pT$ u$r~ ,aJr~m.at JcH'ltua:ci on act\Jal de fre;ntE)l. .D...e"ffJ ·oonl'tJ,sicin. &;i!loIt~J~ t~z,
3CtUa:lS5i

Pert)" la r.e'jnvellci6n de,l dne de M l,iec16n no S!3 ha praduddo impvnemente, pues ha dlifumin;;;:da>'el lug,ar que· oo.upaba en las practicZls l1iUdiovlsualles: mismD tlempo que el "documental 'Iradldonal (et reportaje) 5~ ha heche- mi9is Vlsi.ble que n~LJnc:i:l. hEl!smoJ.'l! ~;.:1remQ..tt~ acsparar flb iJjiOcos.canales tarnal lees sri Iii tel~~~s16n" vjen~dectecl,ilil'iefo 1:.111 r'enovado i[1t'eh~~5n el dna pe,no flcse e eMf'! per parte de ,arnstas p!<istk::o$ }' ~!<perimenta:les que axt1.iben sUS }~bra$ por "CaJn~le'$ ompletamente distinto~ (tan dis~intos como sutrabaj_o IQ es del o reportaje): el museo, la galena ds arte, la reCl" . Es€ .!u.gar del documenta;l a q;UI6 !I'os ~~rtmos er.a ba;stante pr~c~rio, di3:todas formas: ra Hlstitucilon clnematagr,afica seconstruve 'sabre tmllo en fl!Jr\ci6i"! ded ,cine comerclsl d:efic:~ cion y de heche s sldo 61 rnuseo (V la,'lmotectl., el rnuseo del cine) qulen If'adidotlla.lmente, eil"ic'umplimien 0 de sus fl.[lCione$ de GOnservadloll y des-

al

Es ,ssl como. eJ cil1~de mi ficc.iiin.I1iQd8if,lio regress: ml)$tl.p: mu'dtl0s de sus formatolS ;actua!i€ls ~.elensayo,.al'. fi!m-c!i!:llrio, al.guna$ va.riantes del modo performativo; el fak®, el cine de me~rl;l.·eencorrtrade- -$impl~mer1te no enc<JIjan del)tl'O,de las C'r,;It~Q1Qffas'viQet1~9Sp-arn.IS9lrMdr? ~).'1Lp.et;:p,l~fi·a.pantallay. asi w~!b,a ~M noc' IDir~kt<l9(Jc d>e.,.,laiJi;i;tit~QjOl'l. trosi;lil i;ll'irln at r;m'se"t~ p~rO:i.ettos f~tiv.;;IJe.sde d'ne ab4erto.s alaexperhnel1moi6n. Tbdo ello 1'10 h9!08 sino 'repetlr ,el movimiento de 'eul1az:o anterior, proeucldo 'hlstorwamente dentm·de 1;3, rQpi<1lll1'stituoion documental, para' .e·iMe tipo.d€! practices an6ma!as. p NQ'es "e::it.e:-~I ilU.g<ar para EfstLf,d~£ljrel mmiente fr1tel@S Q:~ l!os ~rtj5ta~ pl.asUoo:s por g,1rnedlo audiovisua'i., que ha dado ~ljgar <II naCimia:nto d~ierml!1Qs como scr.e&11art, dn,sma d 'exposifkJn, gallery film 0 artl$l.s r films y a num9f"osas "axpO$it[o!les" a,ntoI6_gka.s.en los pril1Gipa~es musecs d~ll11'undo rp~ra un r~pa,$.Q ~. eeSj:e ren)J.·merw, y :una bibl!ogmfia, Wi, W$imlbhter '2003<1~ Perc: sf cooe' o(o<s;ewarque, ifr-ente a la tende.nCla domil'lalnt,a ue!J soreen_art qLle"cOlnslste ,ef~ cbr<ilS que, mas que lItilizar e'l cine, 10 clttiifi p<ilra, ecnvertsto en una fnsfalaGiOfl {!\II case mas fsrnoso as €ol".24 H¢l.Jf P·syc; 0" (19~3), de Hobert Go--rdon), ill'xi's~en otras quese plantean cQm~·gel1U1i,nas pelic,ula.s. Y much.a.s \l.eCflSCO-

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1110 peft;u

D'Ocumef'lta de:KaS'!ie~,

f[r;;ci,o!l, as! to atesttgiJ9'rl reclen es eellolones .de la Bien£d de Vieneo!a, "'al anual -mel!) "Gine.y c~s~ cine" del Musea He§l1a Sofia. entrs otros, que ban pmset1c-lado Una. mas~\la irrupof.on del auciiovisl.!~1 qe caraeter "ri!,o-clocum~ntal. las (;te
M

ro

A.q ui toparnos

GWl

una ·apa.r.€irJte contradiec ion' pues oeste f.orm·ato q u;e as pi ra

a ceptar 091mlJrr.da t~ist6rlco", como di~e EHHNichols, parecs m~y <lil,ejadd de· " las cuestlonesque.prscoupan ala illstiluo!6n a,rtlst~c:a: la autonomla de la forma yel despliegue de 1:& lfij,ito-(jx.{)fiffskjn no solo so. ajello'S·.a la ontoioglfa del dccurnentat sino que'ademflis son alga contra 10 qu~.est~ ha Iu.chado a lo laren.su progo de su d'esarrolihl histori;::;o; POI' 10 que slJpOl"lfade complloeoion

Y'8ctcrdeola!rncio dli; repr'~l\'lnttlr'el mlH'1'd'tH>r:m I", minima meciiao.io,1lpo-slble, Desde la'otra '0 riU.a, ~e~de; la orl Il@. artisJica, "que ha pasado para que se te" eupere esa Ie rJliJ.if!.in el podar de la imagen para caotsr 10 real', nsoa men os, an esta epoca post-artlstlca? t"Que ha pasado para ,ql1e tantos artistes d$" l>9ride tornar ,el Cine como cOjeta y util!OBJh:iiihor.a,slgoct..llmemsil como l(l n· guaje ee, p rijm~ grado y como h e:rrami·ent~l_dill mllodmi ante no solo d'e -Sl mijsnlQs {lIfd~c p€!dormance) sino de su ecntornQ? PLlede encorttrerse ~I prilfl~ cipio d.e una explicaclO"n en Url dob.le mQvimie rto que 11aby:la creado un espaole para esta cQl1iJluencia. p'Qr lin ladQ, ~lglJnos hlstonaoores de ilirte ha~1;Ld,eun retQm~El, 10 L8'?11 ,QU!9 RUleda sl~b~J:se .a .un ·~atlsatkctcr deIO:~Ju,~g,jiS }orm@~~dl.lll post~afl)e. pm otro lado encsntremca, evidenternerug, la c~11ificada ev.oluC'i61ld.,e!cine de. no nCClor! de 1.01. hemos iJenldo dando {)U91lque 18' a dl~etencia de It>que ccurre e)"l el mUl"'ido die'l arte 0 del cine CI;:lfil!l!r,eiall(en dond~ ya sa habra, de un i;1OSI.-dr'Jeli) en e' campo de' ta no fior.::i6n e'l t~rmino pcst-, com 0 erl post-eoeu rr'lent~rriel ~ugie:re tJn ·tlridlHllt10 un comlenzo. 6j gr!llnpr9b~ema alatflClfa afront~\ir este nuevo tet'lomEmo de ertistas doeumentalistas. de Chantal Akerman a Peter f=orgacs, ·t;le Antl SalOl.a Efizab.eth Swbrili ss que los cr'titlC6sde cme no suelen ir al mU$~!_O{a vsr peliouja>l>}y los criticos de al1e·deS(::brmCEInIa evoll.!GLon anterlor del dna de no r Gci6n, con h.que corren el pellgro de descubl'i I' el Medltefdjl1eLl a cad OJ ra1io".,

En1"fJia5"el re£aj[:redor;a~'em Michael 130m fl.;lewndenacr.~ a cuatro a;nos de prisipn por tlaber vel'l.tlk~o dled~[.s reportajes "lals-ifiCa.dbsill dliversas cadsni3J5 televiSioneurop.eas.-n de 1SBS Roger Jam~s y Marc de 8eau1ort produJerqrl, "The Connection", !,J1l ej~m plo. d.e'p.eriodism~~uJ.'~ rlW~tigfEj6n .soole-la It1LIta la droga q~l§ iW!l vEJ'ndicloiacadenM de.c~,tor(:e palSIeS, COIs€Gll<lindo de prem lOS ~I audienclas 'mrllonarlas, ~'610 pa.ra ~e'lel.arse. despuw qu:e todo su oontenido era una ~enificada t9S declr, fa~sa.}recons~ruccl6n...dJe-los~hechos, E.$t~ renpmbrados.escandaloo no san Lin f~nOmeno alslado, I muoho rnenos, En el veredicto qua 'est"8!bleoesabre eI c~oo 8<)(11,el j usz m¢lllc lana que "I~ presiQfI-parn I~rar meiorat los p{,jltin.'JS'~ ile·.'ando a d!i'fum'rhar la IrOr'lt~ra sntrs 10 faotual y 10 fidlefo. V a:11:ade ecste ecrnentado Qlle pereee de rango )'Tliis bien CritlOO que ~l.!rkllcot "Eli 181 di~p!i.lta ~n11'9 la \'e.rda.d periOdiistica.

an

y 1:;1.~xcitacion

dmmMica, 'est.e

ganando

('.Ij drama"

[fr,ases ~xtr.8'ld~!;l de

.,Hoax" (199'8), dOQumBntal sabre Born. r.earJ~a~ p.Qr Viotor1a. Map:plebeckl';
P8ireye Ir6nko que ~o sueeda en lac'~eh"vl$f6n, el medic aparememente menos pro.clive ~ SQcoyvar la trnn:qllWds.d del espectador preserttandole productos de fi'liacioll dudcsa que 118 a9l8l'! p.lar.telSirse;el estatuto de lash~ge h .. es qrJ~ reci be, P~ro 100 gO/cfJS meMos por los cltadcsfrn postores se quedan

o,e

COi1O$ ante $1 discerso inSiilittJc:1 de la t~lliIvi5h)n desds que .e..sta ha d*" 011a~ c.u~ierto·el i'principio ds re.a!idadr'. Ve.. se $i no ('es 10 que hace ra:ma~lOjra de la a!udieril.iaj la pro!usi6n deortnlBlto(S que mezc!an necnos ''/ ficci6h, en dosis varl abies,! tornandose tcdo. Upo de ]lcen ;;Ia,-S, y. que redDen. entr€l otros ell il:Qrnbl'e'· ~deolJ'adtllmet'l~e. g:etlMco· Joe, r;~my shaws: ("Bra" Hermano", "Opemci6n Triul'1fo "l.a isfa de ros-bmosos", ,eta.). Elias cornpainen con 1<'1 tele-blllsl ra de los progrramas rosas b del corazon lla otra mit;ad de la program<'lcion) la Idea die eonvertlr la lntmidad 'en espectac (0
n ,

f~lO$ des tipm'S,de pro.gl'ams.s, son de c·amcter esen Gilalmente performatrv(I y vale-ran sobre todo Ila'88p(jlt1t.ane.idt1~"de los. Putltag.Qnistas ante· Ia,c@:rl'htr{l\ S.a dif.erenc1an·(ilIp\1lnas)at> que LlI10S~$t8.n prot.agonil,ados par famOOO$ y atros po' 'desconocldos en trance de' pase!!' ::IiIgrupo<anMior. Ella le5 h:;;'C!ll:~ll"se r por p,mtocok;ls pr.evios d.versos: ~graJmentm;r 0 glJionistes, j'):n los reaNty shows. que o'bligan -a loscol'l'Cllt:S~r1hj$ <'lI h~.c'8rq_lg'unJlpCo 0 Ei pW(oJ1'n!1i\l'l'r;:e para gane,rs(al Sl.I lugar eri el .$-01; i~ntr.as que los famosos "i/o al~ttg;ad'os·sa m I~mitan a cob ar por sal'r a dtSCLibr Sl,IlJida pnvacla, en los proS! ramOil& c<lj'dra~ cos. M chos elementos ,de.l1u$Stro star-sy'S:tem ya 1"10 saler) en 1-gIJ peque'-a

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e...,pl'esiv.~m-eI'it8 oe u n~ s(lene

nO<Qt:~l'ft~ d,e[ sentl'i'l}.i'efl'('Q, No te.mino: de,dal'$01 C'Llgn~a,.e!'il/cambia, del q!J:€f eee p1:'O¢IO!?Q d.~ especlactlJ~J'lza~1;6t] de' ra'irrtim~dadj por'l~ i:;ol'1,traaiOCfon mlsma.q_il'Je !o' Gonstitu:ye ,. sole piueCie 8$ldwae con 8j,J des,tn.t¢Oi~.n Flues !9' ~nHmo"~espu$.s de bdD. es ICl,que $.S< ¥eqa a 110111lr~d<l pub!ic:eL [)~ I tn~!11era qt:he s,-! E!'>;itio!ci6!'l ante ,€jsta eClul ...al~ ole manera iFlim<9dla~-Il., 011 ,~u
;li~,i qUila;oicm,

de los ·elemerltQ~' lClIJ.8' silr.do' parei sells:lOiliii<'i~r a ,i:C1lS o8ng:r€~~st8:S rll<l'ep~flIQrt public<aam6'FIoana saber, de n~ 312 ,bebes pErra que SU, pais BnMaIfa &l1la
S'US

prilnera

guetra J:lel Go,lfo, a

la, ,emotiva.dee;18wa6iQn.de

IJna,mLlCha~.h@! que4,6iSt.a~t) la,mlJer~'d$ iinoiJbadqms, par I,<'IS, cruel

k!uwaMr-es ,;:mranGados 'de

es '~ropas

,Saqam It! uiSsein,

fue 0010 un oolo!E>tlllHontaje
pOif'

pre£l!J[ijtam.e.nte UI'JW~9t:~8icI6rn

arrg8!I'IIZ!.aclo"

[R¥aJ'ia clq!1 IIbrQ "81 ~oo '~a1", d8 Gerard CI.JitLit~,~3' ,ae di~I®ITlb;;€l de20Q>o~

Imt:l.'firt, En Skln;X)

y Ncgrp

ba eJ<pre:ffidn' oo:rrec<t.1:!i ~erfia ')~xlesto en €9ce-n,a"-' t,lo:r una agel"L'C'la d~ l'el,abi 0"

catastrOfibn de esta usulrp-acion dela \o!id:~ pri" '&8 tla .corlveliitio' in~i. tabJem@lit~ en ~a repieserna<Uion Q,~ Inue;;tr'aex~ri6nd8!de I~ps mliJdb" [bl<'llvjd JalJ'le~." Gilado e.'n ~J1hLlr'1'9'9\H. p$ig. 75] .. SeEf'oom@ ses, 1$1 t~;le\48!i6n 'ha cQmrtblliido GQn eata, dontamif!MiQ.ri d~1 &ist~!.!Jtad6d~ documenta;i. a axp<,lrlldirlas frcntsras @oonf,undl:r 16S' lumHesg!1ll1ericos., 8rbl~n~~$ d~rl\o que sus motfvbg son urfioallnent~' me~c~nari:(}.:.::, t~ri1bh~n 10 as .qUi1!~u~e;~haJegias a mehvd6 \f<Ji!1 pm aela,nte (donde'h'a:y'diner~ hay 1+0)' de- "a~ CjlV~rt:llTipleClip
U h efecto ~rger@:menl~rnenos v:a,dia es que ~Ia: r~pr\'Jserit<lOi6n ;jel a vida cotfdiallBi Ie S cin~:ril$ira.s que S~ I tl1PC'r:ilril,r'! !),ill ~~;inp~fl.z;udiQ.

cte ;;::[UdadaO'o$ de Kuwalf y' ql1eu:;Jeolr de 'aquelila fffmosalmage~" lSlrr,blen rev.eJMa: ~LJego OO.ma,C;(H"I:£!;tr.lIMa,,;tJel pll,jaro, i'nc~p@.cila.Q!o GO.nla;s $I~a$ plingaaa$ d'~ p¢trpp(jb!ioBl§ r"IQrteamerriQana:'QCinrir.afa;(ja
I'eti,

qlJe, sm,rl().(;::omcHlSin~era C9m$r~i(;il,

d ~ f:arn lsma g u-.erra., _ Ur'!iO$' ;;!ilo'$ d ~:pu,e~ c:ritito',

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~Gort!ri8, d!~ rilJ.mo"("W\ag~h~ [):Qg~l, B~r,1Y L'evlltlsorr,1S9'B, 'Qluk)'n de DaVid Ma[:r)et)ak~~ja, dl~ct'~m ente ;a esta ~~p@l;;;idla!c!9e' Ib~ medlQs irdmm~llv'oS' pa~. d~formaJ'·Il.~'1"$;;llida.d i1I:! $~rviGi<l d ~ urrgobiemo en la, inefElble esoon<li que mU'~$tra oornQ $ei g.enero !l:n ~stu!)jro 1(;1 irn.a,gllln,d~'una muoha,cn.l qtue rrYY,e O~ i;JIr1 in~);:'i!!;lt~!'Itle COi'lflb;:to en, A,Jb~Qu", pan:l1 proyect~rla luagQ en los r!oilGI11l" f05 (efe:dkt-Q,io.o$ d~de et PQd~r., la IIIiOlita;da: oa.palOida;d df;ll<l! tec,no]o:gla digitall pair-*, li'IM~p'ul~J imagen ~ l,wHi apro\}ech~d~'~Q'yde,Jonna rutlOlari~ tal'lto por 10$: r;:OI'f,iCO$ como POl" I~"pub~l~ldatl·; I Grali Wyomlh;gl ~q. MCIJ~nWa en H$ndt!il,)r:§! ~on Fr~r1iCQy Hille~;: ~ Gru:?:,y Rays $~ II1i~roc!ucecr e'r1 !.In "~sWdio 1" PMa oompt\lrUr' pli1lrJCiCon J06~ B 9d~k:'1 en ~!'ia' vieta ver'$i6ti die- ~II)Qc,e flom or.es· ::olin pij~cta'd.'" el $,t~v.e

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nG. ya no v6r1d ria ;_garantl z;ad:a por la d IJ radon de' un 'I'll/erato. real.. puss IO"lq1i· ,.."els so'pwilaen ~11erarel'lt~'l'lu:9stros-ojos
wemoS ,err !'tie!llpO~allt., sj'1 qlHl :S~

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6~ta -ss puede produdr' en el, i FIleriOor del p~am TotJt ROSEllliba:u m fl:t af. "lerNer? From (an,;] Ta) Sbmr:! ChRldren or the 1~60'-s~. F~'rn 9
199'B}. PeG"'!'l:al imllJdab~e EHntrig:anlte,. potl'm-clal·de {que &e;rfe..l1"m~:mQ!; -s,m ulaoms
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it1J$tallGtil:S'

Mc.Queen de "Eh.llliU" n9apar~o$~ @rUIrI anLfn~i(}"actU<lJ del Foro Pu:mak el Fred Mt.. de ~Hod~ realss"; de l'gJ5-4, ap;aJrecepailandlo Con una 8JS~Jra.dlora mre Br'G'Gm Vac mooe·Jo 1g97 " po,r nc 11ab;lar d~' t:e<Mg de Wi;;IQc{Y· A~len iLl der FOff6qt Gl.iImp de Tom Hallk$, qWll ih\'!ltrt~h el QrweliJan,o pl'QC_~SO de- bOrnlido.
de fctos hisf6rkas por 6<1 'procedimiet'i'tQ de

jm Eigen~s dlgitaie.,;

dadl" de I·Qvirl'Ua~, aqtJi tilcida~ parti@ndO

interesa

merno'S lSirnaJifpulaciall

II eo: la)magJen.4b1~ t!iedudo.s,a

1a.del}'Nsew;s@, AI tin ¥ 911,cabQ, ge .pueGlE.'prOducr~ UI~ d~:?cu~ qe'r!))~~W$

m~~ers~en

la, fbittl. par.a S8Jlilrj1:m·JG nJ'1 He.aftfi.el.d, esta:tuto mQd~:r ... e ~n'$l;1ll;lra

rosa, la larga tradicio:n

~mo jp,€Iet'A'LI>BstiC8. de jotffi~,d@!IYlOdel dne. de prDpa;~a:tKla y, lTI~s'i:lrr ~.art!(ru'iar, Ie e::dsG8,t'I;e,," {Gw:altlem a c6nCl~~tos coih:o

males,

ve-

110<l pnH~ico$ 'Y f;lersom'J.l~da_des famosas

Lo que diferendOl a estes ejemplos ~()Titi Cd'3.~e·
$~viejo

ten;o~a de UtJ,..Iln$ corno- ~I. fl'leiable ·e, Inf[LllYe-nte "Mof'ldb

d~ lEI h Clr.'ORl:bM t:rad,Lci6in dekli~omontaj.e5

Ja;cCipeW', mB3) qlJ@ QOliseg L! fl:li'di8.l'Ie \!n se.rrt!d;onuevo
~reaQniStrIJ.G~r,6n de Jos h:ecf.\Els" o· Ra§Clei~oic,n

HaI111;attH6e:h y derl''1i9;s es,@)d®J'Ila~ de! ~~ kiv'Ql!dad,. e! heche de qurf;ll_~. rna!llpU!Ii'jt;iar ·p:ueije haoera,!,!, iW'!ir;:HlmejJItibl~.. e-IIIJliquIds: Ilist:a d~1 $()Il~ge (que $'L!I:m:iyaba'·los MrdfI;{isntre5lus un 'paradt:glF1i 01.PQs;rnoder,no'
"0.,.

Qu·eremoo ·Ilabl.w ds ssa f.aislnCaG~611·que pnopore<e! me·nte

.. .

IHc11-8!(dap' ",roposJciones)"

,,_ ~. t~

II~m:ado iifltemaG~Onal~

el~m~ntas~

cuestjo!li de 1.01 eradkll8lt;! v
ti!$ta.,disOl;L!Cl6n

Be dice,. pos1-fottlgwaJico que d$$-afja vfl';;LlJail de l:\'l f9tc{j rana,
comp

,Ja:

fake

0'"

mQc.w~azy

(con!r.acoibn

de moc.« da.crm]\9:'7tail)'j

ycjlJe ss

pu,eclE! t1tad'U$ir. cen ra e;s;presi6n, de lalso..·dQ.cU!ment~. do i,ist6rieatll.l9lJ1ler 1[1~o.. tn\H3['1t~o y,cotlVendOt'l9s. puss e<$.pCI!l:lble _d.eMpS'alQd •• de e.se eteniCtc~rnhate

que es, t"IJda U)~Qntr:a~i.(;cT~.~; j,1!FIGSlsoJ9$peGi8!I, ,ef)tre 10 f.icN~iby

dE! ·Mfminoo;

Erf~k~Je:lireSetlta

pm 10 qUe tiet1l@ de

0,61 cwaoter del@ imagen 'f~tografiGacomo Krrdice de la re.~!i~ d~<d PJeQC'Llpa,·~ a!_gurJ))s. e:~m.JdiosoS:del docfldmenta,l" pljes.diQhQ(mn~Kfter formJa p-arte d~ JZ! basE! rnisma qel genera. As'. Brialll ~-Vit'lstq;-n .e~qribia en'1~96:
( ,j estDs d9sa~"olf,[;·5 teeno16giOQ5 'ejer~,gjr,f'jn Llln'impacoo:J!rot,l.llldp
v.e.;!: '~atal' 50br·@i;!·1 ';;*le dODum~nt;ijj!

10 real C1IU€819 I~a'Iib:fa-

documental" pre.sel,M lOIn I'€,tlua6 i mita: los c_6dlg OIS ,qL)e,_ e, ~uterencl:a de.1 Cii~e,de, fi Gc10n Oopiti aUm\.l"a;rJlos. por el -oine dpcumentaL ePl.91obario de~ro Pu~ede pem;a,r.$1il' qLi$ ~i

en Eli tnte~ior"'e.~e I:R r nst:lt!JoiOti

NQ

y tat

rgsulta!

9~f('l;;illma&lQn.;!!!"quecual. .

fM(e no ~-er1a'U(la forma e5Dec ial mente l~ueVa. para Is.-'I_lfloiia:deilY'S g$rl~:rO$~,

.qtl~e:r. 09Um€ntalis~a q o'ie:!"oneira - p~c ntQ' (:dl(;)i'lmOSf aenfro' de ~oS pF6xi~ mas ,Crl'tC9El!1ta .a~(Hl), en la farma de \,:111 'o:rctena-ei'e)f per8C Il~~ ca_P<3_fode rn~_f:pLllar h:'nEi~:~I~e_s, Yid'e-~. d)1l I09.ffiE~ioiS- para t.~gra( una Oort.!pleta. d~ f.;;fslfIQad6ri_ J-Que qL!'~dal"a, 00 que p'iU~dtl ql,J~::;j;;ljfeFltm~ca.El dee la r€Jae!6h
S":ntr'e' :ima.1Ol1!'l'n

y

te<a~idacl?

[UL-ado ell BRizzi. !il~. ,3 J

J VI'lt"O'<;!Irle;aoc,loil~S"d6
en, Galifcaa;r d~ JOFl<lthtN' HO$eribl'llU'IH

l3en~CiO como

est;fil,

-Clue

coincidimO$ I.!rTa clJrlo~a

con 5i-elfa Bw'l'z.i o!),Sierv:aQi6:n Qe

hlsMrJQa,

c;aOf) menciiCin~t

l

sQbr~ ,e,Sa. t!!iCJ14CB <:Ie man i.ouja;d.i6i1l dig ital cQl'i:ocida

comb mfJrphing; 10. iilt,e!'e$ante,

.:di'ce,

FIJ!J e::; -sofo

10 que--es,ta toonic8!

pl,l.~d:e

de Is Dat~~l9~~a. de fia parodi a qJt:itdrnita. 10:;; rMg~.,Oe$u, r~f~re.rit~.,i$a:Q Jil! 18. p_tlro:d~a,d£!~de d.~ !JP~,Ntlli;l;cijor;il J(;¢mp!l:c-~ con .edrec!~ptpr, qu:e,deri)t,;3!fsLl.p!aQer o'ed recontftrmlento·:de ~os r.a$.go~·le;;:.IiI~ 9~r;:;:doi del f'\?f€<~n'tecite-do, ,~I sehll~o del t,~ke'~CJ se 'a'9iOt~ $:i~mpfe· 'eiil dli~ eho ~econoc:imi¢rrtQ Su rlO~'$da:d ptaede 'S€( ott$l; GOmo $~f\a!6.h<l~ ,y<li rnuenos aiii9$ FF.eQric JaJ:rl,g~~iI) 9il'ltes daque: 1\ilI aYGrJ<l d~ las P6Jir6uJ,~S. m pared!3$J:!J' CGntao<;ils en :segundo· grado, Ci enir'6 .cern ill>as ~I modo-de ."), I a 11bdon p(i);:;'f'f)oiSl~rr!/;Ii ti 6ne en ',1ll1 p.(iisti di~ uno de Sr.w 1·.t~O~ mills h ~bit~<l,le~;y si1llQud@ hoy ~ !labit u~1 ver pElJtculot-S: ~.Ia;!;ladasder;:it~ Q coost'Fuldas ioclOlS ieruas "!;I,I modo, de"" L\'ljo$ de:ldelo" ~sun p'azlici1e del m elod l"8!ma de

r

68

_V2

....-

=,. ... -cBarbara Kopple, q US 110 Son una cite fake si]l"lo SIUoptimista f'espryesta a LIna pregunta mla sabre la actual pf'o·fi)fli·bnde documentales fic:fidos;
Me. parece ml!ly SlgnifloaUvo
pactador ha~efl~

Douglas Sirk, ~AhaJo eolamor", de, 'ElBccmedi:as de Donis Day y Rock Hudson: etc. Pero dentm de esta orgia de 8.lIto-referenciaDidad., de CIn~mEl fifme como 10 Ilamaba ®el{le Daney, el aOGUll1lental1 c:h'lernatogridieo ihalbia m;(lillJterifdo jrlc6!u!tne hasta epoca reCie .ta sU estatute' de representad.or'l, S'I,J discurso de $obried~dr eu co(!;tifci6n·,d,e M'irhQ redt1ctp de la obletMtlad,~tc. Visto de esteemodo. sl. el modo reflexivo Q,freda un equiva leme. a '.a etaca modemista del cine·de ficcion, eJ I$.Alj. pjllreoeriEl in:dicsrque. e-I dOOUiFnental ha sido ,'nalmel1ta oonfagtiadCl pat 'a. illfeocjQn posmoderna, p.e:rotampoco debe.:egatarse; el sentido c:lel fak!:r,en su condlci6r] de simomel de la posmodern.idaLd,:G'llo lesultarfa bien PQCO s:ignifieaJlv-o en ,e,1 moo mento .;act'lIa,1Pareee mils. f€l·levante el heche d~ que $ !ll.Jbge~[o 0 rll;.ee lilli'li1dic)3 1'l1S,s doa que ~I ~Qqlnnet'ltal s:e ha V!Jelt~o .GOnsc.(efU~ rJlf') sl mtsmo y. de I<lS .eshateg!as qu~ ~Itnlza para construir su d is·cu.rsiCJ.En ·e'ste senfkllo; algunos 'f\stud~OS.06atribuye~ una lnnata ·cuahdad refl.8;,:ivala la oper~.d6n de aprpplaelon de· los codigcs,d€ll docUimental que. ejecuta al. fake. Asr, G,eri:jaf1Zuil:hot esctilbe' "~, f<ike. trsta ~!empr'e cle 1,<'1 p-rop.iilil p~actic.8. 01Mm@Sografi,ca, A tra\l~~, de eus parodlas ..estaa pellcu iss d ejfl'unc' a,i1 lOS c~i CMS.y de·welal"ll~ hlpooresla latenle- tras I~ s.upuesta·$in·c@ndad del realis1110" [Zuil'hof, p8.:g 1,a~l-: En e;llibro'qua dedlc:.an a e'ste slmgenell'o {i'F:aking ,. t'Aocl<:~doclJ'' entary and the subversion ,of a.>etl..lality"), an e FiOSCOlS Y C(~ig H iglTt.llegan a. preponer J una dl\lisioi1 de 100fa!so&. dOCIJment8J~$ eri tr€<S 'grandes cat~orf~S", preoleamente segLIrl SLqj~dd ereclents ·de rnfr~ividad' ') ~P8.~i·f'.Zelig;', Woody Allen. 1H83); 2) 1~.~ti!ic.~ ("Sob Robert$:;, TIm Robbul"S, 1992) ;tJafal:i>tflcaold:11 Fo rgohen .Sillv¢r~, P0'W~Ji3ickson y Costa 8Ootes" 199t6}; 'i '31· fa d,eoons~ ~cl60 ~"D~vldHolZ!rnan"s ~)iar'f"t Jim Mc8l.'ide~ 19<6-7;. "The FEljls", Pe,ter Greans:'.\'ay,1 gaO). Es cierto q Lie ellntefl~s par e;" paltljar y colls'onarr 105 elementos. de un bir.om iQ famil iar -fitPol.~ y dceurnentel- no deja de parec eli'1I na vari@!cipn del jU~99 estelico de la defamiliarizacMh. que los rorma.listas ruses conslderacan "el prop.osito b~.sico del arte" Y 6'5 dertotambh~,n que eJf~' !Lene ta vlrttld ~e(~Qf6G?,r·enel f, i~ml) momento>'er\ que.otra~ forma~ de,";oticcio,n se empen.m ,en (luestlona:r eJ Mt-Blh,)to. problem.atico desde urn prll1ci~ .pip._del c:1fI£qiQQwmeutaL P'em no es tan seg' rl;! que e5ie camcter re8~l-(i'J9 ·-toma;do $.iempr~' en ~.1 5en Ido, de <1i!uto·re·fte;'::i'lo~ t;:omo v~m;zys al.rep:¥lar di~ cho modo- sea 10 unteo que motiva a los eil'lr;:$istGlsque 10 practLc~n.Hay o1ros dQcjJm!Jonta~i;stas, i t;mtra;s tanto. cuya' fe clega ~n 91 gel1iero les It~v.a a m no ,enterarse de nade.; asl $€l deduce de estas palalbras de la \te~erana

que la gente

trate~ Qi3 Im!taJl' 01 fOFmaio
existe

00'-

CUiTleFltEilI,porq,u:e 10 que Intelltan sentlr

l'lI.El;t;~fC,on esas peUolJlas ea que e:1es,una··cs,m~r.i;i. Y rto 1a.:III.dareal, alfl,o que i~ fic¢i6n

erna que son realea, t;.i(i,ce e oMdar,que que .e·5~a~onWMpiando

p u~d~ consegufr. [Conversao6n
QQI1J

E'J4 autcr, 13 do rnarzo de 1998]

Jun~o at la n:ecesal'ia. mimdahaci'a dentro, 1la.:G!la las terrnas que to consti~lJy'!:m, muchos die ,e,s'to$C j['lea-sms P<'iJf€fo-en proyect;.lr· tambleh Wl9._ mirad,a. ha.cia.fue~ fa, hacia 10que John Comer l'lama.al carae1~r if.lstituclOf'lah::lel doeumentru" es deGi~, Sk.I'''loc1l1 izacl6.n ·9tSVeC:ifiba.ell ei 1nterio:r de s i$t·emas.politicos, 8Go1lOmiem; y scx;ii.ljes" [Comer, peg. 16). Est:e Garac~€Irn$liti.ioi;:lonal {que, como es evii denta, gobillim~ nO-ocdo :IR$PQn~Hcicmes de ·ptod~CiI:6:rl dl~! d'OO1mental.·!3il,t;) tarnblen el torrnato que debe adoptafj sa ha vistoeniturbJad!o •.como.J1:lemos IIlsto, per 1101 aQopcicm :seti1isat)ktrHalisf.a(Ie ta t·extura· y e<i repert.cl o rep~9'Sentacio" MI del gerlaW por parte de 105 reality shows tat811~sivos. Ell ~t~t estado de eosas, 'flJ10l\8 .':!, ohas. fljrm&is.o;Ie 1lPJ.Q.p;aciDJ),deW,\Js tQIJQatp~t~..@:vT~lvQ:S. LI.Il_! son ~sRJJe.s:t..il de los Ginel}st:ails _s.equestrn _ge jtl.re~i.da.q_acofll1eHoo por lainstltl,J, al cion te~6visiv.a; ~para ,ed utiJi.~an ml Srn1l. 'estrate;.g i<!, Ia oonfusion de frorl'eras. 10 SU
Sf;! tFa~a d$ un a cr~~lo~d~ los ..8.liH;lms. !;lOOI'r;l' 10I1ia.bilidad d Q. Ias IFirormliil~ c [DOeS que se nes transm Iten. La .d~·cotuO!t~LlC~61'l da la Im~·ge~ 're1e,vl'S:I~ va e@;uml I!amaela de '~Ierta ~Ql>Je la pas.h/idad d~! €lspsota:dor: .€til\! el

ml$lmo

ol:lfetl;Vo _q ue ~1. ~e los pri me-ros VI~eo·artista.s· de hace SO al'ioS (Narn June park y. EHI!Viqlo;!) p.e~O·;liJtiOira. I~ crllleR e~nnase5peorfica.'y sa

r'

Im~a de man ~r:;l,m~

p I!;rrr(lccionada

01 'form

am

originaL en p.artioLilar· los

docurnentelee r.jstCricos 'J aaes rea"ty shows aob:re"!,a "vid,a. rear a los c;uoe l,el5lR·(8ilC1JP.a mas qu'e pres,e'ntaf ileciholS .!;;Ib~e<th,ioS', C(l-h:stl'u:lroe· so.. ore. loaemoo!6n de, los Impllc:3dos
Vldi:'oartfl

[Con.vers2!dbn d~1 OIl.i:'or ccn -ckl Arco E!eclronlc'O
dQCUl11enWeS

Mari\';! Pall[;er. cOfnlsarla de la seccion <;J98. en dOl1d~ p'cseni6 una. seleodorl

de

de

ficti~J

Esta TUllldon de '''oomlsariado'' de. los medios de· millsas, q.ue ~s una preacup@Jcion cf'eciel'lte d~ tos (lI;levc.;S' 9eOcumacn1-aJistas ,com iJ re'$pue',St.a:al wrraz &lpe,mo de los medios por especl;acLilart!pr Ia. viC!a real ..la.e~erce'n t1)l!'nbiM no pocos de lo~ artistlil$ qUill trabaf.at'! en 91campo del found foota~ vi$u~I' if MnQ~O, en .particular I~;o pirates. me'dia~lco9 y los grupoo de ii1lt~rve'nd6Fl m€'" ehia;lica. 01110 Eme:rgelllC)' Bro.adG~$l Network, Negahvland y otft)'!;:.qU6; mani· 0 pula.n fma.genes 'f sD.nid D5 de 100 rnerlio$ De,illO respue:;la ae·Uva 0IJ1<l._gre·s.ivo

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[Craig, B:aldwill Ie: hill dedica.d (I U n;\l p!'1hic'u:11lOJ! este f~!'!,6· m~Q!, "S-Dnlc OLl;l!:EWffi"', qlJe r~elllQS:'ihdLlkJ;oeh el ditlo]' fu!ifa eJ>!~~~l.l1P p~ JOs casos ,;lh, 10.5 W.,Je v8!oguarctia [JO S€, adelanrtapQr un capllnQ S'I'lpa:r,aqo 'Igl, sma que re~CiL:'lc.rnaarite lillestadjd de ccsas dei mi:linst.re:~un: fu.e el Sfs~mal $1 QU e prime<i'Q .confundip las POSE5, Pero, pot mss que J8I Hlotiva:ei6n d~ I® mediQ.$'r!lea.MQSadonalllSls" 6StHjOFlceptPdit GonfLlsi!5nde ~OJln"atose.s·g!1 sl mi~mo i~t¢.5an1e OJ per ellQ resu Its!i' a SiU ,\,!'e2:,5IJsoepti17Lede apropi%l!cion .
overllbw 1ntormatFyo Como ·~d~ff3Itra h;li;ce ya qurn c:e .ail'ros Jonathan Ros.enbilt.!.n1 [RoS!enbaum ~I

1~90. p~i1Q, Wli :solo U na cue~tion de ~ti9,a. lcu;~lJIebara que, "ese cil1i3 en ll],
Q!t!r

g.u"efic:c;;;i6n Y no. ficCi!;)·r'f ~ed~r\ldth,e Int~t\::~mblao $LJ:~ Il!Q8ire's" pLieda dar lu-

a W '(j~ I@I.S; na nusvas 10rrnas d'e oine.' pote!'l;cl~lrt!eo~~ maffi progresNas <0 re~iGeW!1i1lwi<J,$. t, a;1 fi(l y al c<i!bo, ~~. rioc1on .de U'ril docU.i"ht?nta~~ C fffiso 60S ma·s S LI§lerentB .y di~ertida- ql~~SI.:l $imetric!\l, y mucho '!1;!!3is'habl~u.al, de aril.m.atizaCion bi1lsaa~ ef) hoobQS mOlle~:~si lef d~hl@i!;t~ POl' e,t~h1plo el' traba'jo en vicleo ~(e·16asl!rO Mwtfn Paltino desde' ~ta :S)ijd~§;ci6f! deUc,1l!os" (1991) y Jeri p81r'i:i.ou!a:r !:ill esplend[:ja sliBrie fa,~@ de sieite GrltpflC!1os ~And~!ur;~a~un -s.lgio de fa5C,i~,a(lkj:n'!, {1.gg§),
mils lJv1@t<lparo{liEli? lJElrnofil1<l 'CI~la, PQ5ffiod.ern iO@9? &ti~rnR)o.d~ :r'!;lflexjl,li;cl8,d (jed ,;~l'Iero7 l,Respuesta: <;l 106 I7NIJdfa? lU[!a ·crfti~ o(i(1 "re:aliSrY!D'r, cuya ffloil iml.taoiDJJ se.rlfirJa para demostrar qu~ ~5 gn ~-t~Q QomiO'c~;ral'iJul$r etro y rJQ Lin .gamm6. d,e EUutentfGld@cl?Uri r\;paOO a 'Ia fi~m~ r~ffa ~¢ieh~e d~l fa'!re, 1m] iea q~e no 'eX1iste Uri ,L1niG6 dli.agtlosti.co P'O,s,lb:l€l, Lo qu~; ~:;.1.a",?n, jiJefjQl.rlo J~~ solo D$~mQl1'tl:!w, .de pLltMaS acl6f1tm~.la p:re~liJr:lta obj~i\lidad .del d ocum entaIV-prferluncJa:rl., de p.u,er::la& a,fCl er"!. su apropi a.cjan p,OF !O\> media. (,;~emo,$ q!,!>8 Ie. (>~~~.pcw @.stafor~e, de.simlJl~cl~., ~'li~n~.< }el"en .~I'~~nt(d!J COlS,Hz,o-i;l~ .• Ii, pad.rja s€r ,un ooen tern1't1G'p.a~ tra.d~jclr f1]I\l(®, wn el m~r'i~;:;.

y ~dB:t cu ~rita' de 10 e';;.li;J.nd:ld'o de lIrJ ,fe,ntimenb q U I'l .putll'lta poor sLlP'J.est~ non JI~_s;tres.preced~rt ~ Orson ViJel.l~. per ¢Jemp!o: plt\~:;tes.e e1)~of th·e VVqtlds'\ {1938,. su tl§lebr.e f~l:;,i.fica;d6rl-lje un ;bpletfn #P.' notid~~ ra:tlrqf(lplclO' qy,§ ,p~ed$ con:;;i, deraxsp., e·1.fe/k(§f oH gi:harla, all m~rtos d esde 81 punto d~ '(1~~:a: ailii~HDO ~ftJ_ R H~~r5.t,elpmtag:~r'I'i$:la ..a def d.;;J: "B.jtizel'! K'an~"rC!iJpaqano Kall~~,Hl4,,}, ·s~ le ad~l~m'Qi~1I1m~M5'efl,<C.Ui1l.rll!nta ~r'\Q:::;Quall.d6 "~d~!~1,;lrmioSl..I W!TIlI~,P.ofl· ,'\1 sal en li1l Haban ill $,-dOl"mQ"la'fi:~:S~f ·"LJ5t~d sum fnjs:ir~' las fiotqs..q)IJIlI'Yo ~w:mi· n.ist.1I'-arela g:uerra", qu~ Ie 5iN,16 de leina para propkdar la rI;JPt(Jn~1,.-deho.sti'li· ,dade!>< El'rltre E'Iota·Q1"osJnidos 'Y EspaWi~., Pero pi,erns13se 'tambien all 91"fOl'I00 ! i1oticiO!Jrla !latrll'lsma "Kzyne~'~n ~$e proye,Gt:o i1tl?o.rta:do de Ill!t)Zc;la d~ h~s. ,j® tor~asn'eales If fioth:;'i9is ql,Je~ue UIt'l> All True" {11'~t42: nombre fuego adoptado por Uri festi .... allJ;f.as1~'enO Dllle- 'c:im:mmental: "E TOdo Veld ac:I~"), ,en "Fi Imrn~ de 0thelld,j (1 '97'8) "I, por s'!J.pue8t~, en cjFraude~ (W75), err donde se apmpiaba de metraj€!.aJeno cI'eF, R~~c 11BrlPa;Qih pa;rji pre poflew tanto, en p~JB,bfa5' del pWpio Welles, lia "fa[Slfic::$Glon de un d ",e.umeI4tal" ,COIJI'lIO '1.8relvlnd iOHctOri de
j

W 10 de "Fa.ke" fue.q u iz~ 1'8prl mer<!. en ~lam9Jr 1:9~etrcl6n

Ies poder,es; "meg!oQ$" su carr:em.le Gonwl-l!t1e

del:a

mall,~iola.. WLisoe cOl)Clu~me que sl W(l:I!es

t<S

el

",p'it1dre del elne -, ooernb", m

esta ot.rs t,ac6ta, masTI()"(J~ta. pero ca.nt,lruJiinla!-de
eMI ,aiM p,Ci,1lrtl,o"

:tambie.I~'eill p'rootl~c r 'de glt@!t'l pt:ii'te,

demcH~I'910 ql,ile no d:ej,arlf de {In)tran qUI rlZS:r all olr1iMilrr :de 1Pro y' qui;;:a le (d,e$}Mrme ,~ 'r!'l'teff'!$r$e ~r;J las PfQcedos,{ls ~giW!:;;t:S I iii Fl~ 'fjcci6f!- ,..j, AI GO. de , m ien:;.,o<l!e ~fr$iJde'·-"F 'klr':FaJke~' es, otro de, sus m;JIt'ip'les tT'tulo.-$". 1<"1 luif!'!!i· d~b!~ ·V:Q.; 0rt W~~I nQS ,a.nunciiSlb?iC!Uie, todq 10 -qU(l'i nQs dlrfa en la ~r!J:[Jj~f7ta , es l';\C'~ s:~rf:a~;etdad.; 4,,;:hl$:r'1ha, miouto5 despue$ nos deci,;;! qLJliI el p:la~o'Soe habra g;:urflpllido yal hacr~ r:a.tQ,., ~te j,u~go een-la ~(q~oridad d!~Jm~JIT.a:dQ[.~'n defil'lj· tk~'~, con ~rc[}nt;r~to,qJ;.l~.5tabl(lQ~l docum8flta,l con ell 'I'lspeatador, pSire~e e
fa.~6inaJ!' ~Qdiv~ rllra

r~~ ...
\ alfiadido
J-..-

piJopi amer:te dk,holS, q !J,e ti~nden tNJntiPao PQr Gtrcs C2IJI~;tl.OS.
D

muchQGcifl1(l~sta;s., qui,;m m~so (\1ue ;J:.loS.GloOt.l111,ent~1j8itp.s Oil toma.ree"e! gene 1'0' l'!las .en seri,o 0 a eM"
d~~ (olkij, ''1hhs is:,spln.al Tap!'

I me. Q Irrrpostura

d.~ confu,ndlrse

Gon Llm.die los reomsos

'ma'S'uti!iz~dm", €in ;e)steti;p.o

I~a ,ef!,:;;~cj<li'~aHrk:~ d~9~rQ'fam~Q'precedenb~

(Rob f1~h6r, 1"9841 pl'Q vien!3J,dehiigor
i

(;>0 n que s® m~imetl~a m odelG el

del dOl' 73

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Par:odia de<l 19qa pa.rilc!pati¥p ("Very lmp~rt:aJ'lt perms~)

e_UJ'com~farflO Uti ~oQher usaeto ,8 0ste, 110mb reo'''· (RUJll1eia:d e-n Y0p@r's,tion "-lme"}

QIJ111IarrtaJl celeb~OFio de~ roCk, til, Ilamadc ror;kumentOll"y" en este ease apll. cadoa un ~nil1exj$tent~ como emtllemo:l,tfoLlgmpo Gle rack dum, it"lYiti1a1'1edlr que, los ectores ~e JlJntaron~:f'Ios despues en la $e>CL.~e:la "The RetlNTI of Spinal Tap~ (Jim IDI'E!,ergJ, 9H3}quil!l rep,roQuO€.' concierto del "grupa" ca1 llfl fa pmmocion8)r un ,~lbtIlTI autenUoo (editado, en '131mero.ado). 10 que ..-irlel a compWcar Ia cuestl6n <le 'Ia £-a1'S110,adelconcepto, d La pel[c,ula; de' Heiner sirvi6 de modele a atro$. faJlsos ro¢/5umenta{€l'S como "Fe~r O'f a Slack Hat" (R\-!~ty G~J:ndieff, 198'S} 0 "Hard Core Lcg,o~ (8,l1uce McDonald. 1(:);97)sobi'e, res.pectiv~'m~n~e" el munda del hip hop y del punk Yel "lider" de.Spinai Tap, Chri;$lopner' Gues.t, hot hecMp una: carrera post~ricrr,di3 i'~alltador Ij protagorrsta de ta/re$. tan div'Sft'ldos como "Waiting ,for Guifm<in~' (1996), "V'elY lrnportant pffrrQS" ("Best in. Show", 20<0'0} "A f<. tg~lt)' Wind;'" o(2:tJV:3), dpl1= 0 ~n de apnoa 61 rilisl'l'1;O~ormato e p.arodia.r. resp'8ctivamente, e1munde del teatro, Is. c~lt\l.ra de ~Qsduefi.os ,c;!e"perros.,de concurso y los 9rupO$ de rruisrca folk a'La 19uelmenre hilara!lte<:~ (19'915) SIl' maroa. una, di<iil'l8. rna'S csrcana pera el ~, ~l proporerse como ~adGGum~rrtada reivin dlcClc16rr de l;a'fi,gu'ra de un supues 'Q pi6nero,olvidado d~1 Cii'le..'ri;wi~i:OOd~M Q,.Qrd~da en

men1it;) cloc:umel1tad'o al caso de .Un·grantero itra,llir~laJli; "1M f\rtlst's ;Mlntl" tAlex Plu:s,t~~6), retn:3:tQ,deun artifOtalqUEl' reoogle' animales rnuer;os de Itrc~rretera para inC'arpor.@rJos' -lit~,n:ilmeMe- a SU obra plastk:a'; y ,ai reciente ';Operation lune" 0NiMiam Kar,el. ,210Q2), que presoot.a e?iGfftflciss de que l,a,s celi3bqes itmirg~nes de ~as prlmeroa pas os del herncre sobre ta lJJOaFbieron i;'iJ1 reahd@d fo,qadas ~"OJ' Stanley Kubrick err el plato de "20001,lAna odisea d~1 espacic" p81~, oitler .Q~rlOl.rGI;.Ios sovlettccs ,en lacanera espaoial". E:lohiste p clnenlo se ve en este,ca$o sebrepasado (Jar I~ perti.clpaoi6n de "testigos his!" t6ficoo" como H€lrll), Ki$~i:nger'o Dorrald RLimMeld, C'I.l'yOS oam~t'I'~arrlo$ robre la guena, fr[a Y. h\ll n,ec6<saff'iS! predomiflartc~a d!i3'1im pe.rio <"II q!Je rep re~,z;l1tall otor.gan un,::! rssonancla £linlElstra Ei, la perl!t?u~a csracter de b~oma. qll~ (su cuesta a~p~<JJrante la pr'es€rIDi~ ~'rl··Gam~ra-de tal,es pesos pesaidOSr $110181 vel~ a~final CLJE'lrJot! s9ot'rec,en las fom~.ra!SCls d,e~rQdajej lP,arCia.1 rr1eilt'er def tl~Jii d 8' Karel, '91fullso: decem ental no tie· el pii\lstio:he:sa:tlricQ'de lIl1 blanco concreto; $1) knp'ootma pfdede tsnsr un alcanee superlcr E~ ~1.(jas\J ,de "EI jliegd d~ 1a.'gLlaI rra' ("Tile W8irGart1e", PeteJ'\iV:lltkins r, 1966', una brl lame <"I,cI.aptaGf6n del rnodela d'~ "La gu~rrade; lOS'l'nlJndo~" a1forrnato televisiv,o de'lra I3BC.que 'describe un presulll0lmpacto n.lJcl~i" sabre una (;lJJdao bir11tani.ca" Elque esta caCienSi p~'ot1lbler~la emlslon.del prOiQ,rama( disfr82ando~$LlS re~ros <\1COI:'I· ten!do 'POt medJiQ'de ()b~ec~ot1elSa 1,0 "Ifliaotrptable cJe~ formato'" J,itili~di!. as la mas eloi;;~uel1t,('!o' def~ns41 eJe 1i;\' ef/oaci a j::iomio~ de esteslmul aero 'de repa,rtaj,e qlJe, ui'rli,z.a.mag Is:tralmel)te los. recurscs del 'ge-nero p.a.m col ocamos Iilln ef Domo, sededll~e
M par que qUlijdarse ell

l

I

e'l contexto,de las:celebraCione_E_del '~~t!el.lew:, ~ell{lFle, ~..!Wi.~i6£Lpar tel!3" viSiol!1 de la travesura de J acksol1 tuve Ie virtud de stlscitaii" proh,istas tanto 'PCk-SlD"l~mfusi6n de fn;liri'tera.s'" como po:r ihaber tocaoo la fibr~ SENlsible del nact,of1lalilsrno de $Wpats [d, RP:;cm y Hlrght, pag~"148- 49J Otros ejem;ploo de dh,ertldos pasli,oh:lS tacle L(>ivo§sen "Born in ;;l Wrong Sody'? CPieter ... ~ Kramer. 1'fl96~,de:ia§en9 TlOlahd:esa "30 m1I'lute~~I'. ue pre~eiil(a p~rf~taq
1

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F

lugar

de lOs IJf;Cn(J$ _ p.f:S€: a tri3:tarse del mod eJo.mas ·extefld1do,

"I mas agraes ~18sti'tratli. el registtc en tlempo p €:ssnle, de uta situacrOh di3 ta n~~llda;~; formu~~d6f1 que 100 mn~a.$~as odsrnos tienm den a l''6pla!'l1e.af come ~I reg+s ro de una iJ'lti:)ii"!;,cGI:6n Pem en otras ecaslenes se rseurre tamblen ai amh!vQ, un materi<;l:1que f1IO solo precede "del pa$,ado sloe ql,Ji8 ha sido filmedo con una trtirnda y LI na volu ntad dllfererrtes a las que: gut.rn al.dQGurn~.nttlHsta que~8! apresta a utilt1::arh), ElIa,lle coloc~ ell una sltuaclcn muy dis1i I'Ib~ r·eS-pecta a ~Q$l;)~®·!lfIen.~os mane]a: una sltuaoqU!l'Ji ci6n nan ral de control y rnanlpulaclen. MLtcMs pellcLlIqs. tratarfda rnanterrer all mfnimo 18. Nlizad61fl de material ajerlO para eVi'klr cctccarse en tan de" u licaJda tElstt ra, PaJrElQ9I,algo. n,atura~, par ej,empl!;!, tira,r de·~i'Chlvo para ,fU!:l~
La. esencia trar las. daclaraciones'de (191:15),.8:11 donde
t,J.ri ehtl"evistado llero·ciel:fo·s·dociJm_e<ntai,es,parti(}i~

deddo POi'·el e-sp~i;:tador, ~I i"tlf<¢ nO·Q,f~familiariza·~olb el raeil qlanco del 00-

cum~ntal taievi\SivQ-, atreve con referenes. mas nobles lJ -OSC-ti as, como el cine de rnatraja encordrado que i"llls·trea la latencla de vieJBs im.agEltles. fami !ian,s (~Trend~ sombra.s~ (Jooe Luis GL,lElrin, 1,£(97),.~dOClLJmeriitsl pol;rUCO so-

ae

d~1 documental

viet"doo

{"·Cflsas YH~ja$", Basi~io M<lIirl:frn atino. 1-996),·el J l!3m~do -clne. ~st,ructu P

ral~materialista aI11l~;jj6n ("Vet1ticaJ Features FM!m~k.e!', PEl!ter Green:aVIIBY, 19(8)1 la 9SGUefa :dit;J1 dQcurn~n,1:a1 soe'1<'31 <lrnerk;a_no (~lI)a.dlet(:wmr', RI..'iss·h!g::der, 1 9(l5~, el qoeumsntal bi'9§lt.~fi~o ("Zeligi''), 0 fntliU·'S{) la'p1.Jl!'eZ:1,"I rltnig,eirli.a de las p imagenes de los plon eros. del protocif1~ (IfDl~ GebrUder Sk~a,d;;l!"'Owsky",Wi iNende s, 19fH3), P·ero 110 lode son Juegos itradn.e~m~;'(lw~;flCO;s, 'como ~o de~ rmrestra la ,existencia de una esauelia·de "docu-ficcisn" irani, i!1iciada pol' ,Abbas I(JafOstemI !Of) nl<lozap~ r'Primsr plano", 19'90) y desan',olJada h.Jeg:o por el preplo Kiatosts.mo, Mosilen Mar"llmalbaJ 0J SiU hija Sa:rnrrill.)'l Yafa!' Parna.hi, qu,e· propcnaficotones que sa reGubren,del realismo apafflntem~nte mas descsrnado con una enganosa simplloidadl. Tampo{;o pcdsrncs de'j~r d~ el'l.ar ~I §orlPr~ndente e.x'it6 de. taql.J~lIdi de "1::1 mlsteriQ de l;a.bl\~<l. de 9.tair" (,'The BiaJr \!\ilkW"! ProJleet~! Dahli e~M yric,k y .Eduard Sal'lchim,. 19·98) pellicula de· t~iYor construlda a. partir de Llm:l premiss ~Io que vemos "son" unas filmac;lone$ caS€l~a$ enconrradas en un.bosque) que jLle9a tanto con !a idaa del te.(s® como del m¢traJil eneontraee. En fin, ell ellnismo Hdlyv,rcod la iqea del f~kif} ap~r.ece" en 'EI show di1l'Truman" (,'The Truman ShQw",. Peter Weir, 1 99'B), qus presenta a .Jlm Ci1ljrre~' como LH1hombre que \I~'Je en un lrnnenso plato lleno de -c.iiilmaras ocullt$s,y rodsado de tsmllil:i.r,es "l amigoo que no son sino actofe,.!fde, la serie ~realcomo It! vida m!sm:a" que desde que nacl6 protagnnf4a. sin SiabeQlo e.1inf¢tiil:.lrl"Jm~.fI,",

patlvos r:9nll'nc1an explicitame.nte
liS.Gmis;6n

a hacerto: el case mas tarncso ss "Snoah"
d.e los-campos nazis es fr.uto..cle

de imagell9s

,-

.

una d~C~Si6h mu}' Q~fiberad!a,"l;iel d~rootbrGlauq~ Uli1ZmaiAn de, mostmr, CO~ me dlbe G~rafl:j"Wajem·an, I,~.,ausenoia como obj~to. Un ejemp~bmas It!;~lemte, An Injulf'!{ to 0 fie" ,(Travl,s\!'JfUkefflO.n OrJ2}" pone .en primer t:ebil'li!"lto ,2 su carencla cl-~ material documental sobre la repre$i6Fi1 de una hue~gI<I. minera para componsr un atracti".iQ texto minimaf cuyo car~Gter aJitamente formallste 1'1;0 Ie rssta ,gffo8lcia PQlitf,c:a,
I'

Eif'1 cUs.lquier··¢.a$o, puede esrabtecerss

lJ'I1aregia, En

Uri

documentelclasi-

co. ¢I recurso jjl.1 ~:rch~\lQtr~nder <l. fener el mismc sentldo que en esos fr.agm~t'lt'o~ "doci.:Jmef'ltaJes" e~pO$WVOS0 esaa secuenctas ,de collag.e que, i,l:ir-

my shows
Truman

Fini\1irne!1te, 11serles 7~ (D~nlel fvUl'lah8I'l 200(l~ es· una ~ero:&:parodia ds los ·

reaqcj."

qye de:'1!:etibe u,n programs similar a '!Gran hermane'
conc!Ut$~I1I00 )lIven unareaJoidad
COI)Slg'l19

'0

el shcoVV de
los

telFCaJadias.ell on relate de fic:cI6n slrven para proporcto narle un cont~)!ito. Sa tr$lt<ii siempr~ d:e produclr Ul"I efecto de verm,imiI1t.ud. 1~'9itimaoi61l hist¢·rlca -d.e,la hc.,cion 9 de ja rIO riccl6n, 'Para. hay un ~ubgef'lero en d:onde .. l are onivo, se. Lisa m~r')t)s· pam ll!lgitl mar (,aJmtqU:6 _:sa .<ilpl"Oveohe desde l~egQ~u
J,

(nos

carli1c:ter faGtua~ q ue para pToduc~r un eJectp pBfsua;sivo film dar:nof1taia·o cnm'l'HJaiion film que

0 retorleo:

v.igl,~ada per omnip~eset1te.s liquid8lr a

rnaras); la unk:1;l.diferiJl'icia es que· aq1..ligaM qvien
mas concursantes. Esa premisa

de-

eso

apan-as exag.e.rada 90bre la degrraocl.aoion de demuestra que es .10 que eSla. sie.mpre .81fondo ~n a-stas cuestione'S de Oo.(;um~ntkia;s.. ~J"I1il$t:a era d<;::opnI'LIs~6nmedia.ttca en II@! que la te,levisio.n COil .. ietie 13 real idad ~n ~$P~CfJl6[J;lo el mOllJinl1 r efIt.o en s8rJtudo ·co:ntl'ari·o d~ los, fulhsos ,(ilQl;u[T11e,nt·liiI~i.stas. ilene como m~nlmo el val·o'f ~e un oqtoll:lde awnt;i6;n, Se die:1ilqlU,~ ~a I~do;;d la [niit:;;'! a.1 artfl:: corr,el fs·ke e~

tural-

el oine de

J;lfopa.gaflda,.

qllellaman

fr~ I"l11anatu

audlovisoal,

rOll, d.lIrall~e

el

tier,e oornollmlte -'1 Ifnaa de naE$te oil1e floreeio hist6!'iC'alnen e, m.miJlen de si·g·lo xx eln talmo a las nos Q.'1.,l erl'iI:s ml,lnd lales y ,a
l

=

~,~ ~.I

nu 8'atra propia. guer,n'i CiV'jIJ,para d,ecaer -de$piLles q u i~ po~que la television

p.~. a pmveemos de ·imagenes ·en di~eGtQ·de los corn~mctos, desplazafldo 181 fld6r, d8:1Him d·e h'lbl1te.~eqUie t:onsistfa en j,ntfll'Pf&ta·rJoo, Iu

I

arle im~ta al g~mBrp q'i).

l;a

r&Ollldad.

lEIh istoria.dor .J~y Le~i)ja.~di to, en 1964, 1Jt') pj~ [lero ~s,tudJo ·S.lCOr'"0'pHatiM firmet! el que,·im'.lstla..de tllanera pbsesi~v8i en 10qu~ ,~l gcmsk:ler.aba e~ ~fin "\;:0=
,'fecta" que oebia gU~1ara uHIizacf!~rndel m~teria~ cornpll,a.do: l 77

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H,;3c€lrque 'Ei'I:e~pe>c:tador 'lea eompelrdQ a m raj' planos /an-dli.?li"E1S CQ;S~ ~Ds hubfa,ra vtsto i1UrJQa.. c' Itacer qUe, la mente; del espeotador a.ea. mae qC'nsciemw del is1gnifiC'ado ,global d'il viejos materj~.r$~. ,€,s'e !O'~
eJ pr'CIp6slto d!e.
'lJj'1a!

cOrTlpliacion

correcra,

[leyda, rl~'J' t.,~ I f..as ad~lante cita E3stM !1oa.labr6Js d@1 clneasta t soviet leo 'Pud{l<vkin, precsdentea de' un eonqreeo celebredo ¢rr MJiJls,tlien 1945 para'dis-cuHr los I.ogrbs·de uno 10$ cases cel~bres del oompNat.ion li,Im, la s.erh!5l"vVhy W~ Fi.gJlt"J !i"Iicia~ da en 1943 bai,? I:aS'.,Iper'lilsiori de Frank Oapra'
QUI€fO !Iamana del largometro'lja ei proposito

atenoi6n sebre un tl)O de 'clr.l13Cfue 11a9l-dqulrid!o una declara durante i~ guerryll', Se tra~a del' docurnental VIVa tal y como. los I'e",
qUAil

flH~c1on partlcl.!l!amvi!rlte·

tJ~iliza hi~choo tfi~ 19.r~aljdad

gi strEi la earn ara cijrle,m atG'9Iri!Jli'ca db! eornunlcar

p,ero que ~QS \.trig en un montaje

con

al e8peo.~aelor .ciertet$ ,td~a5, So \l90CeS t,eis:tal1~

t!O" geoerSlle.s y illb"1tra{)t~e,. ·E~.e tipo (j'e 'film doelt-~n'>ental no e~ me ·a~ mente informativo·. (. ) [ettado en l!B'lda, pag, 651

EstH concepcion ,r:lI~s~-el'iSi't~ji8ticade. Pudov'kln d~l film de mdntaj'e, al que tlll Qine:asta:.:llJgUta lIrlgJran tu uro, insis"te $U oankter ccmunica.tivo, es decli, ~:.::presh{Q, mas,alla ~e,,su funcion I Jorrn.atlva En 6StO co.incide eon la Jo~rnutaelcn rec-.1en ci~ad.a de leyda: el m Clllt!;ije "I el eomentsrlo sirven para ha cernos \fer u:r,aima,gen hiS,tMca mail'>alia .de SIJ 'Pliro cQntenido f:amual, es

Til€' AJom!c

Q3i(C

mas, gracii9Jsa elias la compUaci6n es lin v~llculo idie<ill para i$:X:prl1l;$ar ide:$is [f/;;lid p~. 1381, EI SEIS.'9,b o.la ten~leneio8ida.d implldto6,ellla operaCi6n s6l~ !¥Iafan un problema eri fLil1ci6n da ~a poslbJe discrepan-cla id~alo9~Ga e;ntJre ,e,~ 9misor y el rec-eptor: l~ydl8J. alaba e'l film de oDmpnS!c'k3'rr "Le Re,tou(J ("l945} pot'que "comb: hacen ~iilJ~ alolres compi'lac~Ot:l6!S.d Isfra;;a las. cllferente!;: fu snm t9'5 del mate:rialquel!trli~l ffIJld., nAg:, 7'1], cuarndo durante todo el restti del Ilbro alerta sin ceser de los t'iesgos de J'T1e,,'~Ia:r r'liElllt05 da or1g;en dive<rso fra,.g o da fals~ e! contexto de 10$, mismos, ha.st~.ellJl.into, d~¢e, c}.eque cada €ll" neasta se \I~ffi "obli9~dQ a delfini"r to fejos que,- pueO'1iiIlei;H'.Ir sobr9p~s~t los $1n Irmites'de la decen'cia artistlca"(I.bid pa.'QI. 132],
Pa:sadoel momeuliti de epDg:~Ode. 1<1> oompiraci,on h.istoJ'ica en el'doCiUmental cinematografico {esta oobrevlveen clertos re'poriales 0 series his.torlcas ~leVi$i\fa$).! los problem<lls de cooel1ciljf ar1fs:.tJr;a tiu~ pi"eocUpaban a weyda 39 haF]rv~s,to·sobrepaSSdC!S cer 101 mergencLa de una \I~~ladiase.rie;de primtlcas @ de mo,ntajoe ~o, le<smOl'ltaJ~, or lJtlli"-zarI~ ~eli,z; c p ~xpreS'iQfl de, Eugem 18on.t:lt) que reclben el J)lombrn -generioo de ~q,I.J!.J~ ft:Jo;ta~ film 0 ;Cirt8' :;:Ie rnetr?1§;·-€nco!,l~, ESFe movimiento. gel1e:r ..~doen ~I ~mbito deqine e~p~rfm~ ntal reslliita. ¢sPfjcia.lment·e tascinaflte, pero·a.qLlr s6lo wJ)' a ocupalrme·d~ sU intersE?cd6rr COli el tine, documental, -a'S ORr-iF,d,s MiJe'f,~~,trt.trlos.caracteriZ'ados por la' aprop iaclon 'Y remoli'l~e' de matl3(i;Slles fadtuale-$.

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po.r 10 glle ti€i!)~ d~ at$nt:ado cpmra. 'lll pnfl;c'ipio da·'~~a~Gjd.!JIj gener.o d oGUluent.<!I., ll des'~jer el $enlido diel a de lcs m><lteri'"1I~reale'S que· ·~J1tili2:a. stEl \i'ol LIntsd pre®ld'i3 IctSp'rimerQ$ ~j~nll· E ~dos q U~ Rei cQnCrQe,ll' "Pap eJ1J'edi:nastii rol1'1a:novJ()I'1i~ La, .parde p~ l<l aiFl!~t$· ("
1(<;1A()m<',lnOy~, 1997)., e~ Qcmd;e E·:sf.llel'-~hub (9 E~tir$Ub)

remQnta;ba J~

pe-

~k:lJla\S" easeras de Niko1ai

II~ 0 ~H~5~Cli,r,e soldat ·1.ncorli1u'l (1'98:2r;' en la du

que

H(l\nri S~Gl'Gk;matlliplllaba notioi'9mS con im~Q;:.ne5 d€: ~DITticos.y milit~res ptafPJ ~Ils,amblanm.a faroz orfUt;'EL"q'Lle I'm nedeslitS; r61U119~ hi ~oment~do- (;on~ tra la 1'it'madel p;5fotlJ Ke~1 g. 'jg'~I8!Jm~t)+tl,; ,lias hibr~$'onas; im(il)iliep(N>fiil'macjas Gg POl' los, nazis en el @hettc .ae Va.r50\,l~apara. dernestrar 10'1'inhumElJnkJad;':de ! I05111dcQS en films de PfrOp~,C1nd~como" Der "€iwjg~.JU'd~~ (l940) 0 "FMdzug in Pglet'l" (4'ft39j tLl~ron ILJegq utilif.a~~S d~s.q~. SoU~tx;ilio<~iSQan dj'nav0 ~por Ei'lNin lels,?r Jell "n.eM BJo,d:[ga Ti~~if" (1~r;sQ) con im 5entido &de.oI6gl'co, PQr supueste, ditunetrafmetde op'l,leSJto {Leyo""., piig. 9i]. ,Un frag,mHllto de las miSIf)113S camparadon l!:lnt~ I:b$ha,birt!mt§s d~I''ghettQ y IaG· r~1:E$,6.in dUid!:! -la uno dEflos ej~m:p'l~ mas rep'.:Jghantes de.comeinta;rio',~,:>;p6G.itfvo corr pret:€n~ slones ",de ntitioa$'" ql,J@ ~ueqa.cotf¢e·pi rss- reaparl.iloVl en "L'Oellde \l?C~l;( ('! 9:93), rsrs H,our-:s:16r'1 de '01 aude Chabrol en el cine de wmDj~acjbn, com o mLl6'str,a dieI tlpo de p~irc;ujl8$ doc[jm~l'j\ta~.'l g~J<1l' .. p;m\fecttjb,;;~~I gobiemtl ei~ \(j~hy ~ fa.9iudieriCfl;l, ?~!utj2"~de loaFrancia in\;radk:la. /

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'o'iJa tffi\/n de tes trab~j.!)$ de._drnea.sta!i5 t~n ,di\l~rf;QSt;_o~ BolanRS ("li:a. hora de lei<$" orno!3\ HH.33J. Emile de Mtoflto h

(·'P.oint of o.rq$~' P963J1. ''In·t'he'YB~r of the F\gl" f19$B),. etc.) Q [ltiriivMarl(~r t'Le fond !;J~ 1;~lr ~1.l.fwUJge" (197'7):, ett.}; shQI:uid~tr el e'{1Hm,uian}e'mfi de rnat~rii<'ll fac'tual y 'fldl~ioque ensambla'l dll:l'la:;;,ta.$ COmo Alain Re;smisefl
,"Hlrn~l'1irna mot:"i ~miOU r~ (19.60), :SIJ P [imeTa p~l~ula.d~Il18:~ica tras 8U briU61n~
te (;aINI]i

'ijl!'1teribr

O().il".b

LItO c'l!mentfll i~tEJi" 6., ~ob~ 10,(::1'0, omo c
"Ljuba1ni Slu'c~,t~edlj9 slu3ool'iOe

1J~I:san

M~f,~a\ll1lifl'V~!lSus

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~"la tr.a,gedia de, una tel~J:onhte.'" 196B)

y "Ne-vinGs:t tmz zsstite·'!" ("Inooencta

sijn FirDtee;Q]6'l~', 197.1); $1 bien elil~~'O de su 3Gddentada iiMnoQr8!fla contier1e sj~n~p):e m(Jestra$ ~,~ ISUa:tr:aioe-irm ,P9r &1 mc:ntaj e de, rnala\rl.a~$ dJ'Wl.rnos. EI trabilj:o de e'-$to~ y otres tJl"leastas sug~rio Vias jpan, ,wria unI)Z8.c;[.6.nrua:lecfi. ca de !T!ifdraje dooumental. Y""l:aml:M'h sin duda, pr~p$;ro el camino. para ur:a \S-'9ri e' de: P!1lllcu1la,:$ i~8!n a defl;LlI1ct:CJ' e poflew en ¢"'!idel1~i4 un deternl~t1aq0 qru~ d'~L!rso Q~C1al, una ;\J,ezpasa.d:a su teb Mflide, eaduGk'laq, po·r Ell pro,~6ctimi>e!'l" to de mostri3:f !<l$ fi ImaolLlnes· q;U;l 10 I':iabran pmpO!g,;ick~'"The Atomic. Gafii (1g,g2}~par tl,ta-r: 0010 u n e~emp'o muy !lionooido, prO~QnH8 un mOFlt~e h!llaraflIe (lliito letrosp~c;tivami~!nte] d sl,tl£> pe!fou1tiS de prQPa;gsnda conlas que una

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de ~$ I;i,o.ndaqe$ ,dfl 1.:i~nef'9fa;,a'l:6mr~a_D~ tg,u;al mOdD. peio Q6n U(i~. C8frgB: d a,'indigAack6n muy -~uperiol;, I~ carda de un (egimei'Y 8!utaritario he.'somel", propidar la :!;lfi.l'rQptl~!ici6n y,d\~smQntaje'de, '1a<SlilmMiolPlt:S £iOI1 I~SL que e<st€h:~bra ,cQllstrLIfdd, S~Jima9Jfl:~~iQ,"Gaud'i!Id" tl3~silio M~l'tr1j Patin()'~ 1'8'7SL "'Tra1ctom" (he~i1lflQS;~eJnil<6\i" -(~8j), "T¢!m:et~" ~"FNnet$il!i1!s"i' A!it~r~ S6lyam, 19,92}_., E:~ I~J{]arapSilte .ha)Q:1""ecrtar ''Human A;emairn::'/' (Jay ROS$nblatt; ' 19'9i8j, tina tm~'ve'll~eroimp2l!ct.ante pi<3za qU~ yuxit'a:Ron~ im~.ge!'l8Sfa!m'iliamll.,cl~ lC;scinco g;r.i2lnde$ dlcia:dDres del s~glo XX cdn text(!i~ en primer." perSJ:l![l!'i qu~tr~i;j,*,lM la intifllic;lacl, Ell "resiERuo humaae" a que all1de uno de '10$· .?O~ ~ef.!itido$ o.ei tiIJU~
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I~', de oada uno de ,el~m",esta estrate!S)iaprod ucs un t!:ArbadoF centrasts ~!'iItfe

el valbf"i~n~aiJ, tlle astas f\!?~liras{que em;:i1WnClril M~I~)oy la <ilrrr~iQ:Lledad fh~ ..~! lrod!uo~da,J:)or Lin t;ex:t6, que parec:e propon er r~reJec.tura. :q~,UJIl~, lm<!'lgen hl$,tp· rio?! que:11asta 8!J1'!J/a _ttemos tla!Ilo[,:)Dr Supu:tista. ' ,
,JIUm:O a e~~taoGlrrient,e ~e ap'fqplaC::iofJ' de metr;:jl.j~"h Is;tonco. qlJ~ ~mplfa ,~I r~~

pertorto-t.lxpre-Sijl;lo del GompilflltiQn n1'rn, ex~sletGtra'que exhuma mmaoiomm ,e.,a§ere;s,os llan1f!dos' f7ome, movies En e'!5Jecase el fin FlO es t~llrto j<)! d:e~ I [1u:n'cia, come ta re.cuperao4on de 'UT'ld! memoria p.erdid~, y la frnt:Rlrtug<);ciofiqU'~ f5~ hace de tas ,m$igenes ,apJc;piad:as es rnenes pol[tioa que p,04tiy~" P~h~r forga,I;:£.IIe;v~ I(Jl'tadecada. rodando sucesivasent,regOls de SLI adrn1rable s-erie e n \iid~i;) ·~Hl!.(ngFr~if'iv~dg" ,Eil"ldorllcje presents, ~ sin apenas manip'uila,01till€>s, pJa.nQ~ p~ h9m~ i1100 ~i~-$ ue 1J1S!,'Idb q '(EiG>O'9,iElndope SU5' palsaJlos. AI veY desfilar estas'peqweMs (no}hi$to,rtl!1lS, a:n,::'l:nimaS:Y,sma:t£!u'r, se :iilJs(litan t,odp tlPO de r$'fle:dl;lile1F$ob~·la gt~r'I Histori8., I.aque 8:Qab6 Darri,ei1eio estes restros i!gnQ'tQ~ 15Qbre 1!~lS a'9fent~$- p{:Il!ticC\$;. 16:$Rrof~'$lonEil,e$' de la H i:sto[i:g, esos qu~ ';'} n~mD'~ \li:;o<t<X ene:1 C!~e di1l':(ampll~d]6n habH oal.

t!$:~te q;l'ver err.... ,e,i~oer .•mM i'i'~.:;,~roS.QjDS P$Cb3;G;ularm8rrte Mark Rappaport

alas eMN;lilas, como demuestra asHomedi,,10i!/i$8 ('199.2), il,ada se pLiede Com par air 31 ssa s~cural'l:oiadJ~l u,[:5olgl§;i"s:2ot'ilr" (1 ~~~,'qapltllIQ septirf.lOi de la'Serie "H!Jnglrfa _prrvadia'l) qu:e:'muestra a: Lm matl'irno!lio que env'ei~e Y' muer~~e.n Uiri!ll ~reve sl1lri~ hde'pl::IJno6 sep;ll.rtd;do.s s61Q' per un r61ul,o q!Je data crorlQf6giC~h1et')te e" mpme(it:b, ,erJIqU~ fu~! torn ad a oada, rrf.l~gen.

eli "l1ook H~~s!On 's

Ejc'8!ranter me!anc6lioo
.~ubre,

'rfal'l'l<;ismat~co di8~,me,traj$casera raex~mi n~,do 59 afectilVar a;diDlol'J

reb

~Jj,emasfde
_Q~tl a los

oo.Mtif!iJi'l:$~

en vnialtenOfi,e;n~r otxf!n:lOlipti de re5l:ituci6n

de irna-

en fin. de:

UI'hs:-V;aiel1Pla

al cU;O!li'lIda

'e" dnea~<il el:eC'I!CI@! 1<1

m.nginados POT la Hi$.tQ:ria o.fic;i~l, ,d~ I,~que sq Llit se qfwc!'\ 61 eentrnplan or 'Ell G~l1ie'd~ m!l!1Taje'caseto $n¢o~tF~.do exhibe una ·C[f9Jlld::td,e~I#)(tl,!a r mas m~s1afl(Jsai~ ills,f~I~(~e~ h~hiQ dlec~lUl$ sea:h i m?;g$nes ~ale;:l<)l ptlvad;;lS, €I! 'rio puest6H,;'i;]J[fJ aSCllIna, 'acWit~~ la t~(l~b,ro~a. ]r~I;<jl?jon d~l.ci:i1e C9n $1 tJempo, esa capacidad de e'rnb:als<limamierno dJe>c'ql;J~ haJbl$t.o:a B~it! (Coct\%!JI f.y@ imas,ffijant:e. Ell Oifl9, d~d. G,frBC® a I,iij mueri!e""l.iicl~rodQ ~(ltraha.~()!), ComostJi, .9'eli'ar.)Ose l,Uis \3,Li"?rin a p'mM~itl;rde '"Tran Q~ '~Qmi;io[~~;t' 1$1 tfabajO'd~li,tt~liiil:po ,SB hace 111:319res6:nte' artte sstas earas arfcmim.ai qu~ ~'jite J;lUS c9'ntffn!~ p pDr~;'nleas: del j))~n9 defibc:iofi, fjjad.as a su epo~aJ P(lI'l'O tambie("l .~ et~rrlo preMflte ~ el['<§i:ato, Si b~en el efe5tQ m6:r'bidio de1 tme's~ hra{:e;iqu a!mente p-a,.

oper-;;,;~16n $o~re film;$lClYQ_nes :su p~opja d~ l;1iqca)'llilstorJa·f8.in":ia;1'Est~forn1a de 'il'l~c!rtpci0n mOIl:;;1l;1 de Lma, 6Uibjretlvldad~o'bre, un material bi~iJrafict(,ct;le[nta !~$t) ejemplO@ tiill'l bemos eorno §I bloque, ini,dOli de "Remil]8.Gelf1CeS, of h,i:1 Jp'urniy lq IJthuai'1!j;~i'(1911-72), C,uYQ,dwec,rer,~6Il:;;l:;' Me!kas. enearna en esta y o:tr((f~ cObras,!e. tl-a,t,;jijci6rl <!lIJl9bi@>grafiQ@.;de'l G,jn,e 'exp~rime~taJl <im~ri:(;<'!iflO>~\Je I~Jtog hi$! irofllJido en la e4'loo.lori del gener:o t;iel di,ario~iknadlZl:'0 como "Sink or 0" Slj!;i~m~ (199JJ), Guya dii rectora 3u FIl~dri Forma parte; jU!,!,to 8! ~<j. M leMlle Citron de "[),aught08f Ritai" ("1978), ![.I;e~gropo·¢I~ realizad!or\1fS qu-e gust'8JF! de trao,alar ecn ma.terjal€s ram ni~W$Jlo que $gun ..aLg,LlIl'els,e\St!J.¢Ilo~~~ £!mericglrrla:$ eot)stltU!!ria .uns promete.dQFa vfs para la oon:$t,ruoo~6n .d e uin c.ine f'slI'Ii.nfsia.

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Para oonduil': ta reouperaeton del arct'iIVD Y su utiliz-aciQi1 para lmpoller una lec1uf<ll meUlfoo'c;;r d:el mat~ri,;d es otro ejemp!o rnss d~ fa ::lUpe~ack'm del p@rMlgma plwai:T!t:lnte.cbs"ervaClanal del cine directo, Hoy en d5a el·~ijne d:H 1"10 fi~cli6tl rscurrs s'jll rl,li;!or ~ es~a tecnica COil los fines mas dlvsrsos, como 1'0· de>muestrl'l, el·sindirome d:e·archl·vp que a.f~cta,a rnuchas de las pelfctlBas que c.Gl1<stituyen pr~s~mt~ ctcle, de "Sans so!eli" a "Sonic Outla",,,,s/!', de' "Ffoger e! y yrY a. ~NobQ{;ly'trl3utlil,es.sl', ce ''E/ juegQ de la'QJuerra~j "The AtomiC) C'afe~! a

,-a-' d .' "-y.. hac'' un c ·I··n·e··· e····en· ·s··a 0····
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f-jemO$ vista que para el documental 81 problem;:! deta ~videfldal,ida:d.

de

{lU relaciollco:nJ~l r~Mr~n.W ~e traduoe 'en lin bincrnlo c~m~Q -ge ter'lsi~n .. ernre veraoi dtlid y P ui'lto'dle VIsta, L,CJ,$ tormetos que hall PFNocado mas nolemic.a son aque'ilo,s que h@j;jnt.entado rninimlzar'.fill segiIJ'ldb polo de! bl~ rlomio., como :e' cihe directo nol'te:ame .caoo y 8\.,1 concspto de "fly. on the wall" que a~uda pr~il!~Jnto no IntenlenciOl'1ismo dfi: 18.di.mara; 0 los'.quot: ..a) han<cont~'.ilrnl~7a'di(iel primer'PQk)" el iqelil. de acesso lnmedlato a una.aeolon que se ~igue sin guion,! solo se estruetura desp'w~:$ en ®J mOl1taj~; come 81. clocud rarna y. to.8' d~m~s formato-s que i:ncvrrrer1 en una.ra c;Oflsh:.uce:lon de lcsheohos. Pera el propio desarrollo del documenlalllB Illeva.do. a stJpl.'lrarlos !IImltes-del dettate hlst6ri.cc sabre la evide-ncialidad, Uulos rech~I'ltes me?c,Ian sin pudQr material f.aGtUialcon un puntode vista personal, e'eTnento~. n:arratlyo$ ticclonales, Tefle)odbh~ arglumerltatjlJ'':i"8 Y ma.11lpu1a-c16rl retorioa de mater!a~ de ..archlvo S€ vuelvea 18u'jx.po:;;te~6n" 91 primem deJos modo!> hisl6riGos. csrac, ............ - -_ ttMi:z:aaos pa1-N~~hQI-:5, pere ahora soareee cl~ram~:wrte,subjetivimda: exiiSle gran dliferenci.a entre Iii "YOL' die Dii)S;' del antilguo·.c,aWlent.alio 'expositivoQ y la variada gama de medu a:ci6n corr respecto a; su malerrial que exhibe la vorl. e'h ~I cine co.ntemporane>o del no flbCI61l, de Chris l\1af1ke a Hanm Faro.::kl, pastindo per Trinh 1, t'o'tlr'lh-ha. Abarldor;ada ta f:JreteilsI611de estabJe¢er una rel~C'icn 110 medi:e:da cot) €II refer-ante,. se PI'Oguoo una ac;titod 10 mas opueeta posible a la "rnosea ~i1'a parM ". d€fl cirle; dlreclo. que po(Jr[smoo !Iamar 18 de~ dOGum~'nlElllsta "mos~-Q.h en ~I ptano", GineMtas como 'Ross McElwE:e, Nick Broomfield, Lourdes P'Q<rti!lo, U).ertiliia. Garrf"O Michae~ A MODr~ ·apareC€n de fonna cla.r91-Y con stante- como Ie pres.~n:cia 0/fo la ~'ozJ que mu~ve 10$ .acor"lteCir'il'i~Ti.tos;y abulJdaJ1las jJellc.ulas que pcoen en primer ~ermino las rebCIOr1!frS, contrato:';!,y sobcmos, I$:n 'fin, [0$. diver.;cs proto. ooios que vincu!an ~c:il"leasta ~' suJ.e:l:o.

----

una;

qUe ya'her'nbs·vi$l'O' en apartsdos enter/ores, ha trafQo como (;0011sec·uEWtcia un enfoqu,e mue.ho mas flexihle y.p.er"SorlaHzadQ del'cine de no [lceton, A ests rU:lf.iVEl! pemepd6n 59 he, unidQ Ja alPalriClo'f'r d~ ;eqIfip~ mas at-· -Gesi61~.s tte-ndl~hcL.aque· Clllmlh.a.CQ;"){as rlue\.,,,,s camaras digl(ales}~ con ell rosultadlo de q®:sa h;f!'pf'Oduddo un boom de Uri vicieooin!l! ·arte.sanaf qu~ 'ha neoho realidad gen8~llza la viela utQ~ra de 1a oamata-pil1rna postu~ada POf ,A,!~xand.reAstrlj..ll: en fecha tali Islana noma 1.9 48,
1

rodo este,

84

85

., ~c ~ ._.'~ c:
EI autor €5crii;)e Qrilbe con senijoq CIOn 13.eamara
U!I1~ e'Oi~ll,.o.gI'"4tlc,a. ()

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de J~ rnisma mat'lsl'"a qua. cl.esGtito'l"

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rl11ageiil tien-s' ,urr

rn\-o/ preclso.

Qu!ere decir

Ciino;l£9 apilrt8.!FB. POCO.S pocio la Imagen, de I~§ e~i~end.as

de

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tiranfa. do

10 v;sua1. de la rm$i£l.en

p~r

De manera mas 'Q1$nera!l, ''S;;l,li~nd:Q d~chDS alfliliitQ.$, 10'que emra en [usY de go eon esta nUe'va rev~o"ri'(;aci6n de la $ubjetMd.ad ~s"'Ia,.ritriQ~n~e p(js~jtii aaclde liii e>;,ijst.encia. e m~ d r,efle,xivG. No me reflero neces9!riam~nte; atm· ~ue no ·s~? un COTIc.e.pt,o in«ompatlble, a lJn ci.fle aoto'm:Jflexivo.o autcconsclem·e, que "cloGlJlmen,~.e" proplo PI'OC.~s!.o s.u deOOrimfUCc16n"l slgtlirltaci6n. como se ha reoomef'idaaoyeloglado P<lJrJ, cine f1iilHativo moderni$H'L. Me ill! refrem a la posijbitidlad ql.letiene el cine para dbsot.WrideM; para prod.uNrse como ensaya., .s'egunel mOde.'lo lit.er~ri o, 1:1p ropio Astruc. ell' &~I proto-torrnulaoion de ~1t'Ici'lle' ~sc.(1tocon la camarra-p'""ma, derw.aOa. a menWido naola una equipa:raci6n del mb,mo con el ,ens'ayo:;"Nosqtr05. alirm.amos que.sl cj:-l ne GlOM. pt.li"l'to de enoontrar l.IFUJ a forma con la que sa c.pn\!'ettir9. ell !LIn1909uaJe tan rigurosa Qi.Je .::1peI19<j)mi~:nta podnil esc;rihirs.e directamente sabre loapellGu1a~[Ibid.].. E'I ci<di9ha desarrol:lado fin~lm~t1~e' SUo PQten.>eial811"!5';lfyfst1:_ co, 51 biene ~a. torma no' es una ~no"p~Qte~ca :I,IJi I<l!;igo:del er'lsayo 9S $IIJ H~~)ijFCgetl;eidru;l,t$into inter~.comolntra-textnal. Pes·e·a fa di.fiGultacJpara ·~:rable:ce.rlo.Garno mH,egona genewica, ..e$1a oOGion de e,nsa~/odelimlta a nuestro parf$cerel hQrizonte excitant!!! de' ell'6 a prine P30S de e<s1:e i!ef1io . m

inm.al1la·tas '!I concretas de filii n~rt~oM n, ~.£lra cenvertiree en un r'i'!,ed,lo d@' es.crittl~a tan fleXible 'I! [;lU~il t:orno'el d€llenguaje eecr'i,tn. {"'Ne.Cirr,fOOIO [!e UriS nue ... . Ya.I1QtlarG'a: Ie Oernsr<;I-styl,"/ ~ nlfl~~os ctei cine". En 'Textcs

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F=iOmflfjU£lro Y. H. ».isimt, l€Jda.. ceredra.1998] S!.I

La int!Jicf6 de As.truG sa verta confi 'mMa, como ascribe Marker clncuerrte ano£; despues

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v so'ltal'la,

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109r~,fico' "equ~.,.ra un fSibormQr1o, ra peobarse a sj mismo.

pi'odl!cto qi'I''1eMa. sala eltil mOl1taje y m~.J'I::hodinero Hoy, I,m jO!\'€J1 el easta 5''010 neC..eslta LJna idea Y un peqIJe-no equpo PaT
era .;soJo I.!fi~ rnt.t4ifora Efl su epoQe;' el m~s'humtld€l In;;:ltJic1a$~(1el p '0S8-·1:;00
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IJ a consecueflC[a. i"Iatu:n~lde ssta conjJUlAci6:n, 18 puesta en prime<r ti!nli!r;o

de la subietividad y eli acceso a 10s med~Q$ te.cnicos acecuados para "I.~sr marl a., es Ia t@nder.cia a i~ae.e·rUt1 ems en primera persona, rnasc rnenos eq uivalents a I~ Ilitet·iiltu ClonfesFor.lal.Glean Gi Irno re, programaqOf de.1feeria tiv,a~ d·e SUn<:lance, decta en 1"997 que la l:('l!rc<!:Ir,a parte de los til:uro8 reclblocs para ta c'omp~llci611 dCGumental del celiamene an "'dlarios grabaQO$ en video". Como revel~"Cha.in Camera «irb:t DicK, 2n(1). lJInWulo- Fer C iMte que rsviste vatqr ;:I.ntoh.'lgioCr I'll' sUl'giir de ini.ciatlV8Ide repartilF die;:: 'il'ideo·cemaras Efl1he los ~~ulFnOS d,e ,.un Mgt? scno 0'1p~ra q:l!ie "·0 Li'snfen su n vid;;r es este .un ne'n 9"1'0 casero, de caraotertsm artesan al, qw 12.8 com 0 los tr~d ic,io n.a~e$ J'rotns movi9'S; pero ,;:'!piai'€ce revestido de rn8i~lor,espretenalonss 'q ~ 19 aeercao a la tl:1Jtobuogr,afia 0 ~I al.!torretra,Jo. y a rnenudo .revel?, una cl:e>rta ~l!nblQi61'l1 diSGUJ'siva, ES ~I lipo de formato favor~C'ido· 'en la.s practlciils de los esttlcl!antes de !lIcs.cuel:as cine amel·i.canM(Y qUlta de~ de blera sl\\Il'"lotambJen en tas nuestTOl.s) 'I; par 10 que· S9 asta viendo; a,oao.ara sucediendo ill I video9ii:.te en. l:6.s mUS6QS. S,W!e.$Ol1eJt'lcifuer.a,de e$tQs anla b.it~s as, tad avia ml..iy esc1:Isa si bietl ya hay te6rl cos. t,al'll infllJY~r'!Ite$co mo Ra.ymond EH'lfbur que se han oGupado de el$ta emergerrcia de ta prt!tCtlca "del autoW'lletrato' '611video.
u

Esa 9lfim"ritad ex.lste tamblen en I~ lI:reratllr,a, p€S'9 a qu~· esta, atlanta con tina trad ici 011e,nsayrs ie,a mucho I'll<1;S desarrol lad~ En .su Iibro de 1@"90 .,LenglJaje y $1ene'iQ" el pEinsador George. Steiner hab'a d:e esta ()oriflen,re de "1n'emtura de oonoG-lmi,entot y de su
!;iulOqi.Jeoda·c!.e una mEMt~nea eiunqulil' rnuehos, narradQra, varrteee u:eva ;5intaxls con
Qjl,J.<S

vJ..'a Gr"denacion

96

las pa!abri3$.
de

aternper ... IQ.realidad t

e

ta mo-

~.ay

libro~,:;t'Ut'I;que no dlMogo

en qLt€ Ii9JS i1oti~Llas. divi!'l~Di'Jes fa docurne falsas, tal y to imagll'IDoo,

pr¢~a.

y verse,

y 'VOz
irreJ.,.·

ia

we$·U~l"a!n ermO$;liffi€nte. n eonven

Ie:lj' como para $1 I1LI€!VO e!'ld'oque del j"m~r-eSIOT1i~mo CD~

menz;ar'OI1' a ser irn;lfe'l3!i1tee 10$.crireriO<5 de wrosim'i1itu:d

:;l,z,nai

'if

Ii,

j

pen:peodva:
pregi.,lnta;

cQmul'

~... ) son IIbros qU!? noraclilfan
de lit.eratllra $lOY? ~I~ que

prOl'"ita liespu$S't,a ala ge.r1~rQ. perteh@zoo?

(...qu4 elase

Qiof'OIS, e tal .mOdO org~ni~OiJenas (.;.) f;!Ue, ~.LlfoFmi~I t1t e\Xfilfeei6ni es lnte-=--t d d gral. solo reapect9 de ~ n"lIsrn~. que miXliOOaJn pot Sid rnen3 €>xlsterml"dsr i~Qclon "'e:.la cantld .. d de- s]gnificadio que puede. comu.nicS!rse. I

I

~ci:ilidO en ·'T€'oria. d~1 @<lsay~::I". 'Qd~c Aullor"1 de Io4iaro. Ed Verbum, F pag. 341

'1Qg2.,

En 61 conciso PW'O pral'undo' ~tu:dro de! que hI:) extrafr;lo.es1a·clta, Aul!6n d~ Haro ~e ~nfrenta @,Ia·'dlficul.ad generi«a" de· esta modafdad literi1ili'iapropol1iendo un nlodel·o te6rico ql.l~ llama Sis1:ema ((Iobal dOl'G{meTOls,<!iida,pti3!clQ de la di::;:tlnci6n heg$IXana entre ge~eros PI"9S~joos y ·~()eros po~ti"Cos [Ibid",

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.,pdQ. 1V1 Y Si>.j •. Asi, clistlngu.e entre generos cientffiOO$'("d~ escasa releva,n;cia 1,\ngUiistiCEl"Y, nsSlyfsticos, ("ideolog.ico-litefarlos'~ Jj art'stl\)o~Hter~rios 8 ("ma.;;;: purarr'et,te e5~e't\cos"j. Y dentrQ d!'!>l'seg:merltcrensayist>ico disfillgue un :;sublSsgmenro rnas prO'l(.imb 31 model a c:ienWk:oen deride se afojarfan el Discurso, l1!l icJfJlo, ellnjonfle, el Pantle,tO e1 Mo;Iniflesto, etc" eel Q(N110 un M S,U tJseglt"nenta.mas proximo- a los textos de. mayor sp roxlmaC~6n artistlca q .e g,eogerta I~ Autobiografia, "€II Ubro del Via;es, las M'emoria~ YEll D'iario, etc., Bien, (;!ejando a un lado el pmbl,ema de 6flC8,iar de 'forma rnss p msnos forLfl!da algu,Ms de estMdel'lomJ nac]o neg co n su equlval ~nte Em la p rac-V CSi del ¢.Jne de f}cl"fl~i6n lasf, el""c~ne· li8' prop.aga!lda con el P;;;.Fjfleto0 el Ubelo; el e c;: e, d~ Chris M~~ker, Patrick het/ler.o Jo.l an van der Ke_ keo eon el Libno de VI:a.ie&0 '9' Plarl0, etc.). IQ irl!efeSante de! ~·l./dlo e,SqWil descri'be ~,lglJlna.s'caracterfs.iicas tiel en:s,ayJO que puaden set d€: .'lumill utllfdad piarafljar su pees;untoequiva~>'Jte CiMm;;!.t('ig~fic0 As;" cuando IOC:6JlizaI' orlgen dBI ehsayo, € en un f€c.h,a;l:O no S.olo de, la '''sufioieI1Gi<;jde las torrnas l,rtfl'r.alJ'lia5 e<sta'!:}iecidas" sino de-I "sl~temilltismo de I,a filooofia" lpag. 39J; dB manor pr.etensl.Gf1 totali~ zadora, el snsavo "5$ mu&."s· en eles.paoio d.e to cenersto" lpag, 5,.21 flel a 'I, 1<:I.·elirr'!C)!ogfael termlno que ~o nornbra (exOlglurn=6n&llyar, tntetrtar" $ope~ d sarrks~ preserrta como la "expreslcn de utlllle,tooo de e'xpenmentacion", en un seritido slmiJar p~1'Oa la '\lao::: distit"lto dtl" aqu~1 pm el qUe'se tT9.e Is cief"lcia
~scri1?~ ens:ayistlc este jeto
_q'l"lQ

d~lo Ilrera,rio , TamblElt"l el r,echaza.la,8Uflo!e.n.cia y las pretMs ones de tot~11 dad del d()(mfn~D1taJ expositivQ cldsico; tarnhien en ,el se· traJa menos d~ 11ablar d~1 mtmdo real de-we la -.objeti.... idad qus 'de en:sayar I,m NU €l'"n el que lolo 1;;1eserrciilt, como deera lUk~cs;~ ~Qo' ~s la ser~ter1Cia·slno eL.R!ij,(j'@§9 mi~~me tie ju~gal [Citad~ en Aul16n·de H~;ro. pag, 1:291: taf~lei-;§t"leS un torrnato libre de pre-s.c{r!lpd~Qf1~s tematic8:s'Q',fo:rrnahlls,'que rornpe las aJj1tnguasd;vlsiofles de·lo documental y ro iH"lagina)rlo}foornblna todo.tlpo de el.emetrto>Stpu9<Ses. t<fi.obllQladQ ,e.encont;ar un objeto nUevo. para dar oauce-a Stf diaoul'$Q ~'enexrvo; y talflbien el es un f,ormata a~gel1;at10:0, qUei iJ,till~arecerscs proplos para a.'umbrEJ!rLlnaf()lrm~ intmnsferlble, que no sirve de umo(.je!o.£I~nel"ioo".,Esta l1ltiiila" idea es formulMa '8sr par Alain Bergala en un b"~ve·t.e)<to de ifllim-

dw;;ci6lnc altema;

"Oue es

lU' fifm-f;?ssaf?

(9",1<'1:5 qlle

Es LJn~ p~'icula Cjl.l~ no obQ(]er::e a n.ngun!ll de las: rjg;s11 genj'l-l'I3il :nen,t@ el cine eomo insUtl)'cL61l: g~nero, d'Llra· ·s;ocia"l. Escuna pelfC'I.J_!a",i·b.T€!" en vaz, su. propla -form~,

c160 t.'ta,rn:r:arcl. Imperah'vo
qu~ de,be ,lnvent.er, cada iBel'gall;., Wg 1...11

el :Sen'

dQ. dB
a efta.

C/b1e!' };;OfO 'Iev,afqra

Berg;ala l~'\l'g a declt qu,e 'el'en6?1Yo if)vent~ 110 solo su fomle! ~ino ,su prop 10 a terns y, a1UIirnat:l, S(Jrefilll"eflt", A.dliBr6'r'lC~~. doc().mflnta;l w;ie fi,lma y orgadel nlza el mu ndc, el en.sa~'Ote constltuye~
_;I 'd,ocumGntal~ fl4n~nalme'(iW, ti,;;W1t€l-\;ltl,teffia, eel.€! terna, POI" re>lOIlii1 'general, p'rooxlste oomo tivo de la ~'p-c{)a (.,.) r=lfiJrn~~ai$Urge'
"CiOn1D

!;lrn€'l1te

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l~eS'lJrt\fI 10 ql;.J~ V€!, d~· tal mQdo '~l,,1eet obcrea:das. en is escrittlirS" no e5 pl'op~arnente la ~l.JIbjetLyidad

tal en e~ lrtliEl.ginario

Be-

as vls.tQ bajo las ccndiclof19s

()k,lal,d;o, ,e!gui$n erisa:ya pensar,

"jn1;Qnt<li" a~g6 en fl! t;.I,sayo

cor! SI!,J!S propias ·II.Jer2.a$, sln las

el3,CriQe. no, ella produice las· cor..oiqiones· 9 eonceer, ~e 11ain~'lnil:ado :se ha O!st~~~eci(lfO i!.lt'l<f rn~

~<ijO tas QU8:1ee Wl

ooleto

que,

$L

miem:o oane.t'ituye

gar",hti~ de un ~aDar prsvio, un t~nllEl, t-e:ma.a! hacel' ~,s.e. peLic{1fa. Para el ensa~
I.¢ exl.g'e reconsbru'ir trate lilI teaL d,e

lIeg&ra a sil'ua~!;;le €!nla conBxi6,"1 tn,'t.etlt~tlo".e~'lbli' ne liter8_ri~mel)re, eon Un

Q@' lIn,i!i·¢~n 'glir8J9'i6n lite;rallia_

NQ se h,i!i.

..,4sta c"fn,e!.ma1~graneo, cads, Willa - ~'ernoo sabr,e 1£1. ll"ltalla, p.a [fo,'d; p;\g, 14]

,00a.t:O"",qus:
i;:;;'I).

q~"e lm ·objet.o. se !"'!!i'ac~~~ oFi, sei'fa e}cperima ntado
en Ia f·orma l.itera.rla,

a},.n;que.se-

de se.g,mentoe

r$ali:d ad

rnuy,

real.as, $O!oe.xl:;'j·t@joor ~I hs-cf,]Q de hil'ltler std¢! pe"to:adQ 'j)or alg

Qbiet~_

1.0 'snaliri'/sticc

1100 SQIO se er,c.uentl"a

0nalgo

que S€! ra-dacta,siIii0

qi..i@~ cOf'itflf:'iJI.do. el 'c'biGto de Q,ye :~e tra-

ta apareoe

,oomo "eFllSQyf,;,_tlco"., pUBS aparece baja c:1l3rtOlis Qondicio'1es.

(A.lllon de Hmo,

pag. ':'.5]

Rete~gam tiS par ~ltimo que. ALlU6n de Ha,ro ]'\esi~ltaq we @"I n sayo elS url g4e l1e.,.o"no marcaclo (,~} ~sel1icralmente libre 'c:l~ prescnpcion€,:;" {107j, 1£$ unJtbra. d·lsCUiroo· renslX.ivo. I~ "forma O~ Ja categorra cr\tiJca d,e nuestro esplrH ", ~y "qllfen criti'Ga, quieti dene 'ex'perimsntar POi" t"l-e.cestdad, debe cMarr li.'ls cot'ldicionE1s D"ElIP 'cilialss aparecera un m:lev-Q ob~etd'lp$.g- 47], Ahora 'Jemos 'I:as .que ~I ens.a)'o clnema~ogratioo 00 mp~rte m IJ;chascaracteristloa$ COil,S1.J rno-

lao pri§.cti!(',:ael el c:itle~e:nsayopareclil rooucirsel a LIlia serle de caros' s~ngu!ad r€s: 10 t'lni~o gener~1 que parece poder dec;irs-ede el e:sGI.Je' oada peltC1.la.es .... , \,lrlCa:&O p:ru1ii.lu'ar, .:. ale '6ntonCElS 191 V pena esiol'Lara'e' e!!l'idarle cOlilegotia: de \:jenera a 10 que esetlcialrrnerite e~ i:)xt&ntJico, fQn~erl'Zo '1 a g.e~etico7 TOil/I PN)' positQ parecena UII I'lws,'10,el~mpl0. der e:se.pecado he!J'eda.do de la g:ran·temia afraJncesa,ds.q~ Intenta,r aJIUstar·un COrpus de pelfcutai a un mOdelo; se iPUtlde cot'1segllicr pem el'le ei_1! si millil'rlo 1",0lell; da fllFLg~n valor iflttfrl$~OQ. En el. caso del cine" ademas" ~s.ta p oMthcade gsrreros $uale tradll!::iF$een una "ua· va ed~cj(iri diS la polrlica d~H'il.JtoreS como·tel'l§o Clomprobado, inter€5a me"

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nos el !lIns<ayo como categoria potencial de la no ficcion q(.Je ,los,ensaycs firmados por'Q"rsgn WellelO, 0 J;ean.-Luo ~'9da.rd, rlJJlil181rli:!ID@inttl oorrstd~raQlO rucl1otiempo desde hace m como ensayista del cine. As., louis Giannetti eompera a Go.darrl can MontaigM PO,f !ill ecilecUoismo estiH:stioo que cornpe:rt:en: ambos mi;lzCI all elemef'l,tQS ficciOJl~I~' y "decumentales", dl~l'"es~o· nss pBrsonales, ,autobi~tll'affa, etta.s;·cle otn;r~h,J,ente5 'i !Jriafu,erte dosis de hu mot Irani co ala t1,0 de exptonllr SOU:5 as:" j:)ero Gi~ruE!UJi rs: tam lI~ga 9lm maslelbs, al censiderar que
U

Tredicionalrnoeflteha rimentales, .cuarta.. sonalizada

ne,l:l,ido tre s g~Sind es categorlEl?

de p@I'[c'ulas. expe· .una

de jicCio[1 ~,'dOC!.Ifllentaies

GOO8.i'd tenie, que Inye'lltan~~

Sus enaa..yQ'!? d,nemOl"toglT'.MiCOS son una m-e.zci~ a!tame,,~e

pat-

.de 1';l1i! tre,.s catG>g,oti.as:tracficlor1s.le:e(

J

IGianetti,009-261

La. posic;i6n de GianeHI svoca 1<1 ue adopta David 6ordw~" dtez anos desq pue,s en <~'Lana.rraoi6n en el cIne yJe fi DGion". ~l €t'Iu mersr tos grandes mod os hi sterleoa de na:rl'-aCi.o ss 'le' Q!)Jig.ado a deqiCli!'r I,,IFI oap'i'tulQ apal111 Clsstud lar Ii, ra narraelcn en !as'peliculas ,(de flct::;>i6n)de Goda.r'd [pO'Fla serie de iPWI~lemas y arrnbig~jed'ade::;que estss prnool1"tan 811 as simpl:e nive:1denotatlvo. Si ya es m difteil estt)blecer ell ensayo como oat.egoria gerlel'al, el problema s€ agudiza eon ,eJcirts-ensayo ifJodiJ:ird~ano I)j'j case sil'lgiJ~ardentrd cf~ un m o.d 0: slnl.;l ulen, 1 E!IGodard de ElQsayo (ya no de ane y el'lsayo). f);,'I.U modele tati.diffcU d~ seglLllr oorno el qQdard n:aJrratiV'O, (:l desde titulQS como "line femme mru:ise Y (1964), ~Ma.&culln Femini~" ~Ulq$).y, sollre todQ "Dew 0 trois choses qUie 1eo ~is d'elle." (1966}. aunqu~ aqu~'I~$ primeras tefltativ~s ensayfsticac$ p<llidelcan alla.C\o del trabapo que produciria despQ16S.per cHar 5'610unos ~u:Mtoo t!i~ tuIO$, 'eli "Letter-to Jane" {1972). "k:,i et atlleufs" (1'9074),"L'ettr,e· Fi""edcty F!3li~che~(l98;2} 0 "Scenario, d u him P~lan'J (Ul82) p?l~a ,bulmfnar en la m ()nummtal sene en vidoo, "'Hi9,toir;e(s) diu Gih~ma" 1(198$.... 1998) EI iGcdardque" entrr~ otras 'form as de ~ntert'e,rencja, interru mp:ia la acci6'1 de SIJS pelfC'Jh'I$.' e d flcelcn elm solllaCijllio6;, rotulos, o antre·v1sta.Sa los parfJon'lljes, y qU~HlIU['J ef~rrtascsraba S!J VOl €tl1l1n "rnlx" q.e ci as, Ila passoo fit ocuper &1 rnismo todo el '9~pi1l.Cro, de ~Ig UrJRS d-s sue pe~rcli]l;aseb"'lsayf:~#t.a3, JacGu:e$.A~IIrn':ibnt ha h~Jola,-

Bandy (ads.), The

f>.i

useurn 6f ,1odern Art, Nueva York., 1992,

~g- 2131.

El

Giodat'1-1quevjv.e desde ha.c~ decadias; fe;O~Uid.oen Su1Z:iiI; omo U[I 091'0 en la c caverna ptat6~Lc$i qlJeriend~ al.umbrar un IldOOh:::OI.s) perdido, el'idea! eminontfm"lenta enS<liy(st;]c,a del dne como irllStr.l;m~nto ct~l=:-onoctn1lento,ha OO!I1S9guido portiO'. QrMias ~ la tecriica deilVideo, "filma(',Go (I ha:bta.y mCfnta<r oc me piffr)sa. Perq, dejaildo a~.at't,etos admir~bJes resultados de Uri <!IutOJ'ffi,tra· to como "JLGJJLG" (1'99,4)Q. 'de sus 'Hstoi~(s) au cinema", se conv;JIndm'en que 00 t ace falt~ una ldellt!ficaclotl y una $.obrf;lexposict6n tan cOl11pletas para pl~j"ltear,se LJn cl ne de" ens~yO valida y -v,alireo.
"$c,i're~to criitlcar a God.ard, sIno sucase. A~mlsrno t~empa; 1.Qe<Sp~!O!al SJ!.i cle C~SQ prroduce u.n sfeelO per- v erso de .,stir-pe O'Autori':sta: para los godardianos, sus en-S~WO$ s~r~'el'1 no pam ,00 nfirm~r ,e,1 potenCial de Ia.forrn a e!'i.$ayo sine $o.lo-e1 Inte~s de 'las tormas que a.[i.$aY8!Godard pam. plasrnar sas refla.xlDrieS (un efucto perscloc se observa a la hora. de afrontarli;o. verti~n:re e sayIstica. de la obra de- WelieS" [cf. "EI filrn~ensd!yo: la d!d~Oi1:lc~como ~()eJ acl~\lidJad subv\l!~·si\la~,. Josep M. OaIala, is Amhiilo~, rnJm- 34, 200b)). Esta reOie:nte 'de deriva 'autonsta 'S$ ·$umel." a la l1~gll.i'gem;l<3 ~Or'l qUfil s,e 'hail S1o~idotrjjJ,~ar h 15Qulero subl"ay~r que

a

n.o preteilido al

p r:aya:r·10 especial de

Sill

do del peso de la

preS9flr.lI<ll

del Oltimo God~rd en

SiU

obra, de "ia interpe'ne-

trac!on de. Ia persena, 'el d ISCMrSb y l:~::; peJIf,oula.s:'.,hacienda notsr que "Godard colnclde absqMamente consiao rnlsmo; SlJ persona yon su tra.b~j.O, Sill ebra 'con $U m.etodo, 51J poslu ra 0011 I~ p1:l'SiCIOllque ceuoa' [·"The Medium", en I.Jean-Luc Go.d<lrd, Son + Image. 19j"4-19IiJol" , R l8ellctlir y M. L

90

91

::

_.:..

t-

I

-=

torlcamente, r6duCl~Mo<ros.a casas siogulares de desyi;acr6n de, !Ia $lOnna documenta.I, alms poslb es preeedentes de un ·cl1e ~rl$aylst-ico, Los ·<1ISpea.1:os"anomelos" del cornentsrlo de "Las Hurdes."., porelentplc, se d·espacharl aILl.diMd~ a la tiJli.<I!clon s~lrre<li~i$ta. de Bynuel; m1entms que- eJ Ilte· ariQ y elegiaoo oornenrano del Jean Gayrol para "NIJ~ et bro.lJlllard'l ('Noc_he y nieb1ai",1955), dE! Res neis, se consl dera uh (C:a-$O eapscl a1dentro de Ia tmdn;;:l,6n del beflem'trismo rraliclk~" etc. Asr sEf'entlend.a- ee! d Ifieri 'if tardio 911L1mbraml·ento del eoncepto mlsrno de un clne-ensayo sepatabi'e de
101 brillante psrsonslidad ~rtlstijca de una '$erlie os Cineapllasdel canon 0 de

to y lasidees, expl"@sivosincj;: Uberado.
SU liempo

e'!''4'i!m'de e!1;$aYD p-IJGfde acucJir a l[na rnp;i~ablemaf'lite ti'in6mg.noG €liXl:ernoe en

n;i·eer va da mediQ'S dooumentel. ~:(ll1ple ·al If
861 e5l~aclo

m.fl.yor q~1e el .pl.lJ9 fitm
partes:

de regiatrar

l.!lnEi. 8aCILJ9t1C;a

film de eh:;J.3:t0 drab", l'€'COtl,I!II' su materla:1 de tOdas salo dBb011 ester ool1c1loioflado$

por ~a I1Go0s,,ja;d ~~ ~::O;'Pli car de.. iJol(L.ffiGn.tarlilllls"

'I mostrar la fd€!a.
[HUI s

RCI.ter, 'Der FimIi;S$lay. ~ine (1940). dlado eJ1 Leyda, p~g, ~11

n.i!(r~1!I: Form

La idea' de que; el tnontaje t ne pro:p'os1don~s, rr~6ndo <Jil1i po pro~,rasi6n sattando

pus·de servlr para establecer
GO<I1

LillO! corniflui(l.a.d
~I

enrecu-

flul'de~ par el ~spa¢i,& y el t iem po

ta exj~enda

df una sercie de obras '''al~l~d as" Que desaf ar'i Ias e",p~ctatl~

de hna.gel19s
de rnontaje

que convengan
,Q,

para ca't'istruir

el 'hUo de una po-

vas 91@l1iericas.

ment<il~. estaba Cirf'ie de

presente

en el cme-. de.V!i!JnglLlardj8irnudo y en el

Un prlrnsr prob.1emarsslde en la mu It~ptiddad disGursiva. que puede adoptar el c ioe frenter '8. Is: fiterajllr,a" IJ na .1="1 eHWla no. nsceslta Ulloa vo;z lite ra~para te" nElI'VOZ,·en '131 Soellitidio de perspecH!o''a 0 p1.m~o de \li~ta, 0 p;\u'~ astaWecer una 6u'g<u'm.Wltaci.otL A.clemas del di.::llCl.,m;o propiarnente dleho que caractensa .a~ ensayo literario ~f que el ij~ne puede produoiw pOI" l'tIedto de un GOFllier~tano verba! que refleie una (;o!":c.iencia retlexiva, exisieel etscto dtscUir~i'lO que produce la im~g en (_aun a,Geiptando que esta sien1prees de caraoter conereto, y nu.nca abstl'El.c.io 0 COi'lJoelJ'tual~ sabre todo i el, qu's pfrodLIce 'I'll manta'I, je. La base de! potencial ~f'!sayjstrco del clne puede.estar, eflefec.to,. en 1.31 montal~ tiOnsJ,;;h,m,ldo en $entido·amplfo., entre pianos y entre, la imagen y L,r ban-dot de sOrl(do, EI mon:t.aje entre ]magenes no tel' dna el rnlsrno f-unclonamlen!:o que- en el cine d~-fl.oci.on,$'n dOF).oe S~ utili za Mbre· tcdo para estab'ec~r una ,contitluidaq espacls', temporal y de c8,u$a.lidad dramatica. Enel case qu.e nos OCiJ.iIPa., sa pued.e hablar d~ un mo!]ta!Je de prcposiclcnes. que ensambla lospianos sag [In .U n€l contim,J~dM de lo'glea dtsctlrslva, Esta idea,. 9lljrgida 5i n duda del monbl~ asooietlvo de' e,xperiElllcia:s vanguardi.stas de~ ctne rtwdio como las sinton/as urbana$" QEl RuUOtaJ1, Verto,v '1 otros, aparsce )Ii:! de forma inturtiva en -e~ que pasa par ssr!lll primer tE;)<to "(russe plarttea la posibUitl.ad dele ~ s.9!'jD' i:n€lmato.gratf.lcCl C(J mO·HLI,!W;t 'forma del cjne documental' c
1-9 tarea,i de este fi:po deli!l1n dOcl.Jmet'1lt~1 es

ci fie documental

fie eompllaclcn,

y .a!:;:81i1Za su maximo

leone ial erl

ne -convenclonal,

remorrtaj:e. 0 ro;und foot-age: perc hll d esaparscido dG<Lela excepelon ",:Ie deterrnlnadas s~l.ieflcias exposit/vas,
J

Media 5i:g,lo despul?s de Rlcl1te~, Godard retoma ~I concepto d~ ITl-ont<;lje. prop.osIGi~na'l de furma ,r.adil5.0iI ,t\e~~il,ndH::ill'1do .ereacio['l de U{la: "ima-gcen." ~tiI {no una imBuen visual $lno rnetaforlca) por media de una asooleoton que d~be s.e;.r,. come S'& dice en ".J LGfJ lG ", fontaine et·ju$te,. UlL~~ y lusts: G~~rrto r::'8Sseparaccs ~~t6ionJ.e.s 'e!'Ent'~ent0ftque s'el·contrast~~, rna? potsncia tlflndra ta mstafora. En SU$. reclentes -ensavea, GQdard-if'lc-or'f)~'~-'el mol'ltaje, {y 113. ante for disc'Clntinotdad desu ctne} al i ·terkrr del plan.o· pOI' m.eoio .de lis' $obr'simp.rasi6 n ;'ij lo h.ace util(zan clo, parad ojicZlmel1te, el vidao, e,1 Cain dell elne, pu~. chc~, cOI"Il,!iI edlclon en video "liM> j90$lbilidades de crear una r.9'laclon entre des i ag:~es son in,'"initas" [ef. A.nta ~o \'\Itlinrichte-r, "Naticia de Gooard';. en S,6Cuen.cj'as, f1Ium.. , 0, 1999]. De manera mas general, G.odard di'ce al oomsnzer lOliZ(:ntar sus "H~St'i'i~($}du cinama" qLie Q:l,nsldern el cilie como un :media "caldo' que no ha c'onseg_uldo hacer reabd ad el potsncija! ex presivo que ;e$tabe a su aloance ES·ta preociupad6n ?i!:ha.rece

e.xtmas,a.dadaramemt~,

po

prl.t'n em.

vez,

S I no me ~qu'i-

v()oo,<e'n una famosa entrevtsta eon Serge Dan.~p:!1pLlbll!cada en LiberatIon ell 1g.aa, en dOl1die dice:' "La V9'N:JHdera. mis,l6f], 91 iO;l enhoo obletlvc, del 01.. n ne' em 1.19ga~a .e~abOr'ary poner en prsH)tica ,el'l n10t'ltaJe"~
Para Godard' el.con,ra:ste d~ image
e$"

represente.r

un !;:Q.ncep~o.

ser hei-cho IAslble. E;;$C~na~ a;e~uad6,.5 'i a:ctualide.des r.e~:i!l1'!itraqeli~ dl~e:ctamBr,re' de;l:3arr con,sid@fa:rse -oomo el,e.me'lltos de prw~ba eflun.qjt afQjumG1nlaci¢rI C1L1~ a~~ira a dSir 21I1ll1tendor g,enell'almen1e prcb!~mas. pelisam el1~os G,lflCII;,J$O Idea';; .- En eat€! as~
'fije~.2.0 po-r ~i~carnS,r ~1 "I'f'1UI1@it'lvlslple de la ima'g,IFli!!Gi,on, I'll pen~e.mll!ln-

Incl'llso, 10 que 'e!e Invis..bl,adebe

sooidos

e ~deas as Iij!

ri1J(:U'FSO

prind-

pal P<'ll<ll C:~i.\l!r unO!'fOftna que p;'~nsa y p~~

g-El<l1eraLuna forma

de: OOi'lbc<j-

mi13nto qu e $egO!iU Godard es €lSDecfffM de! cjrm, 'GuarltJo dic~· ue ~I cl ne q ll9!ciO para revelar til,ISo por meeJio de la "imagen'" se ,est{l.refirielldo al man-tale.: Guapdo" dice "Faire cim§ma", qui·ere decir ' iHela,oionad las oo~a.st;' y ~I

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rrnsmo ti,e.mpo re ivindeca I,J ria ~J\t)r:8c.ion "ciernJfi ca" para el cin a en vit'l.ud de esta tecnicade establscer relaclones· que no.est$!. subraya, <ill a.it;;;n;ce de las ot~C$ srtes. Lo que nos par€:C;El mas disJoutibl:@ es.la idea de QU'6 ,e~cine no ha s.abido Ileva"r a 'h"lrmino ssa rnisi6n qUe Ie atribuye ~Icinlaasta 5ui;;;o. Ss podrfanad ucl r, ademas del nOD COrpLIs, ~1udardiano, 'mlJlt;ltud de 6.j~m pl.O$, t1esr-

AIJIlq.ue cuenta rna sistemlticea.

can preced.entes Jacques

comolos

textos ya me.noimladO$

de ASlrLlG de jim-

y Richter. la f1;octonde

ensayoapli0.acl'a al cine 1110ha sldo perseg:uida

!Rivette la utll'il:'o @n,sufamo.so
j

tsxto S'o,bre ~Vi?ggio

en ltalla", al Calificar.la de "ensayo rnetafisiCo, confesi6:n cuadernode nave9PJ,cion,d iZino '!Itimc/', .s~f'ia'artdo .edemas que el ePtsa1'o ;te p.Wecia, e'J lenguaje rnlsrno deHlrte moderno. La p~lrm.lla de lFlo$.sellinil ficck:lI1al ~I . n, an-

de los viefOs dooumentales sayos~. prec'lsam.el1tl"l,

de vanglJardi.a (que' a rnen do sa II<ilmaban "e

poreue S8 apartatj.@.rJ del Ia \!ioQaGi6n del dccu m~rllt81
l

d~ hacsr
footage Rappaport,

na,;;H:gume rtaclon conr;reta) hasta 9j emplos,el1S9.yfsticos

de' fOUnd

de Chtueastas

'0QrnO

Matthias

M~lI~r. Craig

Batdwu'lJ 0 Mark.

,erttr·e mUDI'm!> otrcs,

E[ mont:aje, entre la ima'g'!31l y 113. palabra puede set a(jn mas de"e:rmi.na!nte que e' momi;lJje ttadhc.joPlal. En rnucnos ejemplos de dine ef\sayf st:ico ~a ~1):e'SU6tl1
del pUI1.I¢ de ~~sta S9 "s1mplifies" por 101. utilitaci6n oeupa de dMpile-gar directamente imagen 'e$.fabl~a tas pel'CIJ.las eonsl
«,'It'IS, EI dne~€;ns.ayo

11teral de una IIOZ que ss

I~ aWigumel1t<lc~oh, mietfltrns q!.le la 1;i.OInGia

con ,el oom~rrtru:'io una relation

mas

0 menos d6a;lectica

Q

SlJtord~Fi';;IJja, IE:I disc urso \I'erba~ haes

mas. 'f<ki I. de$de

IU6;gD. emparentar

e.s-

ensayc literario si bien </.breun nuevo Irenfl'l de pro,!)le-

ti cI~ el modo, ~n$aylstrco que nos ocupa no s610 por ·51J m ezcla de matwriade los mlsmos: "Una d~ las grandes origi(Jl;lllda.des de "Viaggio en Ita~l.ili~es I.e;de utllizar al eentracampo.no como La Im8Jgen subjeHva Ije; 10' que ve el pers¢naJe {,.,},sino como 101 imagen objt;;!ltiva de W1 pedazo eJ€,realid;ad qu,i:f~n ess momento estsL8.'otU8tn{{G sobt'e el persQ!['laj;e'" [p'RoqeJ1Q Rossel in i", Jose. LJ.ils Guarlner. FUl'ld"!inl entos, M.ac!ri.cl 1'973" pag, 93] . .AI nC)'6st:ablec.ets.e ""relaciol1es dire<Jta$ y 10r,Jicasentre- ej 'p~ano del personaje y,e,l contraplaao dfJ letw~lidad" ("Roberto ROssellil i", A<r)gel'Qutntam:l. Ca:bed~a, Madrid, 199~5" p<!iig. ~51 1. se dej~ (;11ampo abierto. pa,ra G~ro tupo d,ilj c rel¥lOianes, no SL!Jeta$ a una dr.aJI1i1IahJrgia Fli 011 ~ncad13n:;lIn·ento 1'I19tonfmico tau-safmente eerrado del cine de fitoioj, cl~std:o.
Iss sino por la arfculac:6n Pe~o

ss Elnfrenta entot'lees a 13 viej$ r§tlcetllcia,ante la pal,M:Jr;:i! cle 101 lnst uclon cinenlalogri(ica., Que 8'9 riUra'per ",na ,oonGepoion d~1 cine COl1l0' arta emine'ntementel 'Vlswl En elolna de fiGci6n la voz ell off ha ~kd'(j vista con ',d@sconnanza slglJiendg el p',rejuicio'qLfe' dlcta que ,el aJi'ista debe "rnostrar" en vei de "centar", y ap€:!Ias se scepta dI~ dicha vez ,su "fu.nIC:lonScne~eLade" de hvl'~mos persuasivarnenl.e a emrSlJ' en ellJilive-rso die 101 fiecton; Ese. prejulcic es a(in mayor d~in:lrode la irJs.titud61l dOClJ ",.mtal. si bien par di.rere:ntes motivo::l" es-en primer I~gar uM reacd6n' a 10:5excesos del comenta-rio lleno de a!l.itortdad cle'l viejo mcdo exposnlvo, y ij$,en segundQ 11,,1g~r e;xp,resiol1de, una ret~oerJCja.'heredadia: de,1 paraqignl<l del cihe directo r a. intrQduoidtazas de subjet:lvldad, y no digamos ya "opi'nkmes p~rso:nales;',en el discursc de la l1!o5cclon. AL'lrJ hoy sec pueden leer Grftk~a:s c,u~rldoun dlocl..lrne,n't1l.1 Irls.jsta en "comentamo6 Vo que e$.t;amos )/iencto" y 1"10pacos. doGumentaiJst<.'ts eme n que su trabala e~ mi!i;!;l puro si se iimnan a obseJ9Jat la re::IJlidlild '0 a, 19soucll,ar 10 que-Hehen que, dedrles sus testigos, Sin embargo, la lRi!stOrl a, del crille",e'flsayo ~ tHl8i vOI'eestery., Sar!'L'h K.ozfoff h.a. pu:bllcado un pio-nero estudio [U'lwwisibie S' oryte~er.s. Vo!oe"over LalTafon in American Fiction Fil mi~, Univ!9"rSJ.ityof CalHomi8i Press. 19881 sabre el n<l!nra:tiorelll Is flooi6n pero uttl. a(ln pO,'9sGribi.r un €stuc!iio equival€lRte> oobre 13 va;; en eel cine de, tlcdlcckin. cu:ya. evoluci6:n ha$id,o sin duda mu¢M mas i,nterasa."'ite:,
1

~a:noci611 0'9

un c ne d$'

~.n$~~roque

PLJi;,lera en pri!'rl:elr b3rl'Ilino la: voz del

do'Cyme ·taUsta eF] $OS'l1tido lite~aI (y no como punto de vista aport ado per el montaje) h.le' 81Wlnza.dapur

Andm

Bi\l_:;dn13'n~95,8 en un luC~dLJ art(i:1I10 50bre 113. I'etel"eooia il1ex-

"lettre de Siberie". Su autor" Chris M'llrk:er:. E!S.porsupueslo

cU'$$ble y ecmtinuada de I ~nsayismo cl nematogretico DerQ a;q,u' :sa d'ed!k;6 a il.lga,r ,un poco con las conver]'Clona~ del documental, 10 que hace que a rnenudiO $$ 'considere est~ obra SUYSi' como ul1J metadoQ;UmMt~1 e'licuadrable dentro d~1 modo retlexivo. Esta feUre ccn'Ue-n€i una secusncla.en la que l.maJS rnism as irn,;ligenes. se rep~ tres veoss con S.efl~OS cern entarl os dlstintos, en c.ada IJrJO desde Ulna 6ptica dlver,$s: lei narrador ado pta J respectivameme, una posici6n pro-sovietlca, ,antl-oorm:mi.sta y "obJtiiillva~. Ademas d~ exNbir Ufl<aQaj'.acte;r~.tica 'COrl!uP! tanto al c ltie de r\11arker (de" Sans: Sal eil '",a "Letornbeau d;Alexandrell') como 'ar d~ (ound footage. I~ d@ prcponersEl como una mecllit.:lCIQfI',sobre Uh me-traie de!termil,ado despues de haberltl roda.dO (0 apropiado), la ~ecu:enola seoOJ1~tltuye arLuna person~r "Iari'a,nte del ·~rn.050 ~xperIIne:ntQ de Kulechov $OOHll e~ morrtaje oorno elemerito ..QI9mdor de $,enI.ldo SJ1 esie eaSel 1lp!fcado a, lOllyu;o;talipcslCiion de palabra e Irnagen.

En efecto. :s11·:eJ imagen fo.togrnfLc.a es de carachH conoreto (0 onc.oif1cretd pe· 1'It100a lmiven:.a.I: parr elSO, como me apunta Jes~$. Requena, 10$ dO(;Ijmel1tales c1sl11ffic:o<s emp1ean !cahos 0 dtblJjo$, pern rio 'iml§,genes "re<1l!e1"j para
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representar CCltlOl1lptOS}, s la palabre lei qu e. puede dar a '10iI a Imagen una ciart8,(;ap8lcldad abatracta, 'qU8"Ie Sir"~;lpara evocar conceptos. (Sm per ~~'opensr en lu.ego el concept.o e @l'9goidti de ro vemaQlem, cornolc demue<Stia ~1
ewenmento antes que propaganda decide.

la·m~te"la ~fima es Ia;.!m:eilir'encia· ,. .' ",,', ,. . .. rnedlata '. I." . ..:'" , a paJaol'ot Irk,l"a.d.~. 5U expre'5lon In• y .a Imagen ·s610 VIi9~le ~n ie"r, 1'. . ,. .- . ,genD~a v~iI'b ,I -IE' .. cer v~ar, en rel·.;!jclon a eS.;;3 ltitell. .' . Ei ., pr"Qceso S8 ha i,nvertidtL [ibid, pa,g,

.'.3al

el.

r~l~tlvista

y ~1'P'U'lito' de v;sta de Marker; 'j, leaexilStenda dIStodo lm-subg:enero l.dOCLJl'Tlental?, e! cif'l;e de
sob-Fe la objetivida.d tan inflamaclas
COIi10 poco

eondu'c1do pO'f"Voces

dJign<ls de,eN§SEl

dito,~ Ell e~1'amosQ'E)W'lsayo R,Ql,and Sa,rt'has, "La. reto,rk;:a d\trl:aimago8Ifil" [tradie

En .'uno dj~dQSsscasoa rexta- $ que c.onoz,oo ocnsagrados , . drrectamente a ras-.' . ..... .' . -' , •. .. ." A . - • t rear Ie I;ll!:.!sienc!a de un olne,€'. . ," Lo- teo'11_ls .' .' .... '. ,- n sa} 0, ess :g~I1@ro que aoenas ex&ste", Phillip TI p<lE .I,'~ ste ~ml)ltm en I~ ~mpoI1.aflGi8.ds la voz [''in Search of the Cent:mr:
1~. .$S. ~y-Fllm .' eJ.' V'la:r~n, 1996], Urrtlrm-~nsa"o" dlc~ L"';-;at""l'e"'''' ""'ne' r un ,exto ve b I .. 1. ,....' "'~ <.J Ij~ea d _ _:'"J a, .qu e repre.se-nte una sola o2:et tsxto ha 2e illte.n.ta:r~gui r lln~
OJ ~ "'" . v.

en

~LQ'am'~o Y 10 db~uso", Raid6s, 8:lrcelon a, Hl8til

i ntrodl.lC8 n

i

dos importantes conceptus, Ell am;;lahe, y el desplaza:mie-nto, qU9"rtge:n ~a re'.!;I,Ci6ri entre !8i imagen Y .$iJ ~Oln~ am'ento 1~l'\gulrs.tico- el ~t'iclaj(} ~i"rige.la at~n(;ii6n de! esp i:lctador wore un sentida detE!rm lnMo die IB imagen (tray endiolo: de 10 lnconc retd pars nJarle UIn· 3~gniflcadofav,orecido) niUi:lnir'aiS .q~,H;lel desplazami;ento lntroduGe signhflcad'OS qUie no 59 decluc:en,dirilct~lm8rrte-de I~ imagen v lS'ual izad<l , reiiriend¢ esta a uri fJivel de, sentido s'Jperior eln d5nde. serea.liz;a IE\ unLdaC! del mensafe audfo-t\Jlsu~1. Si bl ell el texto de Barthes ~.$ta:d~~ lcado alas pues de toto de Ia p,feFl~a, ss dB e'~idel!lteutilldad su ~pli· caolor'! a 1J[1 elemef~to tM~l$em:lI~1 de urn::i'!'1E!€iFl,sa')rfst!oo eorno es la relacnof'l de Is VOL con la imagen lactual
La mendortadfJI entre imaglm secuencia de, "Lettr€: de Sihe"e" apu;nta

e . • d''-'IISCUrsO razona,da" y debe ' I" . rtl,r, Inas que SImple mformacion, till .. ._...,. ._ .. mpa " ~unt~ .. e vista s~nd'Q y personal Sec tra:ta quirn de una o:;ma8pcion demasla'. ,0 CelfCan9i'a_Ja del ~n'$ayo Hterarip, t.opats PlO igniOra. que prerrQ~qliv d I CII'1~ pQder imp.art'n.m . t d ". .. .' _ . _ ;;;r-"' a, e ,,',:"i' " .' PUll O .. s VIS.ta .~"'O'r medlo del: mon-t.a·e: ero prem:;re in, p ",IS!I Ell) 61 lUI. prlmo:r~hal de ta .po a I)ra p>eT50nBlI "s OCliente" como veh'c, I ... . . ..' , aI y

_',.'

es

a. una

divergenci8r

Y pa.labrs: saldada con la 'U1atoria de esta (l1-ma., que 1 E,lo\'o

a.

A'ndh~,Bazi'h, a esmibir:
Chftc6 .Marl<er
tr:O!iHl_ .?,i..)S ms iii

.' . . . _.' n~ que I,'" . c. _ _, '.'er' mfle]'ldaen 'el.elfle, Otro 1 U Q ~ Intere::ila ro,. blema del ,9shmuja,nte texto de Loate. -.... .... /. , P. cantidad de/If fa' '.' ";," . pa , ~ que su .6nfQque ~Jlmlna tloa 9r<;il1 . "PE) CtI is '1ue suelsn oot'l$ld erarM 'f:Jl1sayisticas: las ~ we c-;W\'<'''en " .. "",.' d e comentano y ~asque, orq'ue t·~ I UFla pohf~nl Oil de 'l(')c.,e9,-Jes '\. . .'.' ..s a, q!JEtin C'I,!!rfell . en una narmtion POfltiC<l' Y 113' . - 61 .' ' . (Qoleotival pdT' ,.'. .s que s Q GliSplfana representar LJlfl~ posicion e\llde:lmiaa-I~'~ I~a,"" que c;lecon$truy~n mae'rial apFOp-jado oponen ell .' '. II ""d.'- .~ '" testlgos que convccan Sin r-8velatr £II p ~n$8miento deil autor mas a ~ ,a'e ssa .' ~Iolul'lts:d de den I.,IflCJ,r;j, etc, Lnpate, '9il'-i;u8l'tIlr~ pe-ga s i'nel u.' .. .... . d
80 entre de la gran profuslon actual die peJ!culas de nQ,'f . ~. ". '.' personB l.I' . . _,' ._ . , .. ' rcclon ,all pnmera . '. . "'~ n espacro pnvile,glaJc!o .dond-e Jos l1ayapara~' fidrl1lcer de un Ci-

l)Je Elsa I'eflexiofi'l pe~"$(l. I'

una rTcol6n absol Litam~nt~

nueva

del I"f.O!l!-

tale, Ql1 ' ~'O 1I..m!alfi~ horltontal, en opos!elclI1 iIll [TlontajEl tradlclonatl qua e sa Feali;;:a a 10 IDtF"g,<l de·l~ pelicule,' eentrado en Is r.etacl6n ~rnre pianos, 'E.n sl c~~o de Marker, I$.Imag0n no temlte a 10 qLi€: lEI.pl'ecede
I;)

ne ensaytsnco,

.

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a la £II-

gl..!!~. !O)1'no qUfi) 'Em clerte modo ·:;Ie relacl(J:n~ late r~lme.me can ~D (:jue se (Iic,e de Gila. M eJor a" no el '10 l~n,e,nt9 prlmo!'dl aN "e's ~a ti'!3rlez& $ormra }! ~.S d~sd$ .@-I~a dOI~Gle de

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[801;;:11'\, pii9. '36,]

EstEl pr,edo;mir'lan o~a dehjlj,~,omSQ cis la palan;r.a $Clbfe lm~ $rec::t'O'sd l~CUlrsivos.

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Bazin'
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QOlrieralmente, eonStl:t!Jy-El
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01<1 te~ls. 101image,n, as c!eclil', 'el Glerl'l€t"f~Q prQplame~te

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la mei~er.ica·pri'ma. de! Wrn, La ol':1€1l1taeh']n""tenoR. {;l.dta [Jor 1a soB d ~

I€c.cion y 01 mo nta,[e, Y el te;oo:,i'O acaba o@ orga;,"1i.;i:S.'F el ~enUdo =mer,do d0CU!l'Ii0nto,. 'E1:n~I c;;._$.e de CllIt"i;E; Mark0roCu~re alg:Q.dlstint.Q, Plrta qU€l

. to. que' Ililce,· ent,a$,is en 19'1J.o;nfe5i>Ol1~l·rei auto........."a '. . .' .tm ' " r.t' A" ..-i. .~ , .. . . '. . "'. .... .- U'l1·r 0, q Lie·se cen en. I~ '" ",.. """.,.,. u'" Uri . person ,@;Jea t rav~.' d¢~'~r.aza;sper~OJ18!iles, 091 ' ." . .. vers' ,..... t' ~ . journey 'fUm
"'.M,,""

CO[lvhM'l1i,l dar! e 161. rm:&n ein est - 'If ..c . . . . '.' " .'." '.' '. . .. ,eUFmo,punto, p'aH~no,dlilHf demasm.. mo. do' de,1 el:':!sacyo; cOomo Vlmo.s en su i'l"liOh'l . ~ I 'd' periormatl:vo h: t. 'd ..' '" . ,.en,o, e mo ,0. que NiOhOIS-II.: a .rail un nuev,o, I§nf~ls en·to !9xpr-esivo y 16 retorico, y en 10 . .ama e cOl10clmlento en(';ama:do Pelu '.erlom . ',.' .. -. 1'9 a ,911SY isti" { '.. '. ,P _F. .. a.tI\Q no equrvala sUb'e~~id,,",085 OO~ndlGhjl1 preVia pera l'lOSU;fiiciente} porqu6 habt:ar desde so en J .. - ad'- no eqlUlv8ile aest~bleoor Llllsu:eftexien y a ~olistrJ:.lfr urll dhsctw. .el que.J~1 81lSayista tflnga fa altlma p.tJmbm La ml~ .' . d" . . otros SLJbg.' . ... - .' ffljO PU8' ,e dooirse de I'O"'e.s- .' ,eFlerQ~ (l~aSI-efl$ayfsticos qlJe acogeha. p~lfGlIlas qUI:! si9uen Un . .. '. . P dian'-. D 0. ~_xp anenel ."a vf.t'i)il .pero n 0 l1;ecesarJa.mer'l'!.e U,na arg,umentac,i6n' el I;,.; . 8s<1

do 91 caslnonato

Quiza

°

_ ..,,10., I

Inerant.e del d'OclJmeFltal par. ti t::J P~hl v,a que, ,como ,este. sLibraya 1'_ ..' .

'" 100

.&"lfl

yO

mornentes de et"lcu9mf"o;~t:c.Mjn a6t, 191'defil1idoF:'l r.es1ring:ld.a d~1 fi'm'er"lse~ pLH3de e.xhibrF una IIsta de honor ·que tendrrla come gwal"1(Y'{;jooconiOdda) fig,u,r.a'®:Chris Marker, cabez:al;!e·'fi;af con el sulzo. G.odard, de I?I ra.dldoll· ensayfst1c.a iJam;~sa, qU€I'r,1uen.ta rambll~n COil et primer Re.~nals., algun Fli.JTz ~Rac·ul),Agnes Vairda 0 Alain Cava11!ll:r. B:iste lll'lq."aun mas Ignorada, tradlQk'm e1em",na. e'll If! qlJ€I se'erllcuadran H;:irurn Faracki, H~lmut BitOl:n·sky, /lJM@nder 'Kil,Jge (eM el ~;HjtJar" de SyPeroerg 8:1fonda}. Las ;~o:niQ.a.s n~fI$xlones de P:etricK K~lll,eri junto qQ;h a·lgl.lnas IIlCUIrsiolles de P€lte'r Gireenaw<il)'; Chris Petito steve Hewley Jo,ril,;l;rhm una pb<~ible,·e~cue-la.lliglesa. mlentr;as. q1l9 la ams Joana pod ri",·aportar nombres come A.lan Berlin sr, TfirJh 1. ~\t~ inhha, SUiiFrifldrich y. Ft~ ph Ar~yok. el lroo<l~o en video d~ Mark R"$ppap6rt " los' coiJ~ge essays de Craig BaJawi n, Un Oi.femme 8f!cadenami'l'mtp 8'J'itre planes y b!OqW.'l$; q:ueSiJstiiuye 6'1 ment.al~ me~ollimlro y oaIlJS-~' de laoP.cci611 pair otro de orcen ascolauvc y metaf6ricCi- que fal,1"otecela "dla+ec1lca de mat:eriales"; un a Jerarq'IJia distii"lte entU'·e_ pala,ibl"ae, imagel1, que invl~rta el l'lillguneo ilabilual de la prirnera; un proceso Q'ulae!o por una eS1rategla disctJrs,v~ persu!"I8!1 nb· por la, ca'U,s:aliclad nay rrativa. Estos serian algunos elementos e~poo'fi¢Q8 del cine-ensayo que·.afladir a 10$melJc~ol1ado1l ma$ 'arriba que Gomparti(iaJ eon su mo d~lo 1ilwarlo. Be pue.de pens(1lr,con tedo, que el ensayo 110 es Uill v.·erdadertl "g·ehero". que 00rno' mw;c-ho puMa habl<l!rs~·de una tenda·nci:a, !.In "modo" ensayis1icQ que ~Igunas peltc.ula$ adopt<ll1 de forma pare!e;! sjn pO'- ello dejar de 'filnctrja:r mejo!r en otro OCin.te;.:t~g:~n~rloo. AUrJ asi ~;;4ste una ab'l.md.tmcia de. obras recientes qu:e sugleren ·el potenc~al de U.nform ate qt:le.pl:l~d;e y d~be aplicarrSle a la rsfl"$x~6n :;,®r9 ternas hiab'tua!ment6 ..~s.lgt ado$ al r~poiaJj'e tele"lisII,,'O. ~HI! euda una Y€ll1taja 'del ¢ii!4~,en&;,;ryc as que ofrecela pos~bHldad de: es.qbl~oor; desd.oe au aeclarada subjetividaiJ, un dlBJlo~o can e~espocta:dOT d~1qua ~.s:~ad<:! aJUSiente al tantas veces denuilldado caract:ar imposltivb "t' fiJrl.lvo de la e:riuii9i.aci¢.n Cl'WEr: berra sus huslias del o-lne d~ fiociol4 elasico

.Como !Oedeefa en La Im:r.oducdclFI. el cine·,dQow.r,,-ental \live un mome:11to die illdU>lJable auge~ EspaJ'Ja, 1:1 p~emiD' del jl1radi.o en el f;e~ti';/al de. $-an Sebasfi.an ZOO, a !e, P6lfcUIa de Jos.e cLus Guerin. "'En coostrU:elci6n". ,s,ill"'lia para que ootH\;' lsra u nos re::>t"ta.dOtScomerei al~ i nscili~os ell este tipo de producclon Pem tal su:c.esono era urI:'heche aisl.ado, comO el esos tftufos 1~quiUeros que Gada ano SI,..iI:E10 cuota del oille de fk:cl6n: acenasun rnss la despues Ia ;seccion TlampO' cij81 !-listoria del fl8s~tlva:1 'Valladolid prQo~{,ectaba. de una contundent8 S€:leccion de echo documentales had onalss tlIL:J9 C€ortift0<'F ban la buena Mlue! doelgene-roo La producci6n de d,oGum~n!'at~ ~~'8. dne'~ hi;!

en

de

a~l11entado d~ forma S.~Sib:l.eue;.·'''~e ~:qlie la lnmensa may.~l'j:a o ,a~c~nce .... n,1 rnueho menos liit'feBatld~n die,j Mm d.e Guerin 0 del cine rJ11fSICal de Carl,os Sa.ura ~os (micas C1l.i1@ COI1SE!:gu!do superar fa citra dacieri mill eshall p~et~dOt~s)" sus tr.abalos y ICiSrodados per Javier Rio'YQ-JoQ~.a Lujg LOPC9Z Llhare~ (''As,aUa:r IDeS ci~los", 1.996), Javler Corcuera (~la sspalda ('tel mundo", '20(0) y algunos otr(l~ ham;onseguido Que d,eje'de ser excepcionfiil qu.e i;)SteJipo de e-j Ie sa estrene· en Sala$ deensaY·Q tome! los Aljjlha~'ilile. Renolr.,g· ),iIerdl, en. M?<drkl; y sus eqwvalentes. e·,1 las de nas capital~. EI plt~rno 5U ceso a I"$seFiawes 61 d e ;'L~ pe:lata vases. La plei contra la pi edra" (2GOS), de Jl.I!lio Medem, sl bletli en este ?MO ell exi~ode, escafli:l:alo secdebt! excluslvemente a: su contsnldo pcMtloo y scbre @ste sa ha centrado 'liorlo el d~batfirgeneraoo Par lll1JE,! [J§llcu'la que qulz,a,. no sena 081 me-jo 'ejempl,o p'iira dema.s1ralr elauq* del doc mental. (IReslllt:a biEfn curloso, per cierio, que un rMiem~ aramcto err prrensa del flbro de i'a. pM/cll/a ¢OI:)t9f1gla'el sl.glluenta ,a\fj~ so. "EI ccin:teh~do casi r'nteg_ro 1je l-as,¢mr'6v1~.tas, ~ ~I 'CQmpooente sulijetis YO deil ntontaie clnerri1.'!tografico"· ... 1 Sin emb~rg.o. eltrabajo. de'Me'Ci,em, que. cOtuliste en ·tratar d$'artlcLlI~r 1.111 ensayo poliif·6njGo sobrs la '$rtuaG16n \las~ por- medio de un pnJ~jo montaj~ de ent'revisiias y mat(iiriial~5 de arcliivo'[ nace de un sef;ttlmien.t.o de !.Jr'£lenda slmi'lar al que sust~1)taba .:!lIlclctode documental as h~sf6rlC'O<s' surg~dos. en 1<1 poca de tran_sidon posterior .a- h:, mU'9rt~ e de 'Fl'snc.Q;' se tr.aJaba enl~'1GeS qla illterr,ogaf 0 comp[,etar :Ia imagen of inial , y 'UIl~C:a, que Mbfa dado ell'egimen'd-e lai $.olJ'~da,d e6p~!~ola. ll.hemd6-ya de de-aSH pulsion feQ,up-emdoQ'"a, el g~neTo no vuel\"B·a h~oe:F!i'9 ';/ij;fbfe hasta lilI d'~c~da de 1·!lS ano:;;; gO lOon 'I'll estreno'de- Utulos como ;'13.1 sol 'del [fl Elmbnllo (1H9'3h de.t...Vicl~~( una I\8creaciorr' d,el empeno del plfltQr h!perref'J!ista Antonio L.ope.! par captarel ffifle10 de, la ki,J err Ur.! ~rbd,Soe. L consHtuo/e en Llna r;effex.i¢t1 pOetlCFtt ql.l~ r,ebtllsa los IIndes dl1l la "prosa ". qUl!!se SU91~ as'c)CUl!fcorr
Ii

-

-

~

--.,.JI'.=t=' ...

L_

=~I ~sP.49,;·
posibilidades de la no ,fiooi6n'

ellengu~~e' ob!i gradlo d e'l dioc;:urf'fllO!ntat ar<li instal,~ri'le' ell 1$1 p ambi:tQ mas amplio
de 10 qu

1:1 propio
"T~en'

e aqlJi

pref'erimos denorn

ir~arno
icrmatos

fie aiar'!.

de sembras"

.l?uerfn lIel(<II basta

1$1 ilfm~t~ las

con

'~1998~,aJ'ldonde fUllde' mJI.agrosameme·los.

presupueatcs

de farrnarto5 'como el ciM casero

EM, t]erra de, nf'rcJl~ que admits

auf'ii pOl" ,eartografiar que caen a:l "otro lado" del Oint! de-icc16n, ·habia recil)idp unos iilr\OS antes la v!sita de otros aolonizadores que cQnlt!.nuaban la guadl$lrles,car l' siernpre .diisr;:o!nhn:u{'i. ~r<lldjci6fJestlibh~Gid.a, per "Las Hurdesw, 1'J.lJgliJ.~tes·rotoo"', "l.ejos ~e 10'5 arboles" 0 la obra.aludn~da de V2I'10-..1Omarr: HtlJios al:s~ados de lah~stCitla,~o$: ouestro cine que slfgieren, par saparatlo, lo difi6il que ,es,rnantener Ie,nocton , -''''."'al '" .',",. ,,,_.... carp."enClul, . d''''I' do·"'u·mt;>ntal como urr IonniEllo Que l1abla obieUvam~lite de . - ., " .' ':.'
lo real. 'lras hatier ren.ovado el ~Singtlaje te1evi$IVQ con prog,ramas como i'Ar~ena~~, i\,1;af!~til I-i'uet'ga hit-a '10prcPtO

0 hiJm.e IJIDv/:e. el fa:lso deou Fil1Ef.l1tal. cin e et de metraJe ..encontrado y el enssyo po Eitico" en una: pelitl'ufa sin .preceden,t!;l$ dent!Q de nu$sttl) cine. Guerin con'unde 10'5 limltes'enb-e,oine dcpIJm@i'\t'a1 y de \'anglJardi~ en, I.iii I~rujja de 10 que Cathe~ine R.ussell denomlna "etno.gr~'fla e;.;:perlme.ntSiI"Y:,fuer,a ya"ti~ cuesljQFi.es de ~ateg:M~aci(ij'j logr.a una, pl:ez_-a; de st,Jlgeren'G";is inago,tab~s como fa preeursora '~Fraude"., de WeUesf Aurrq!J€< tan 110 se CQr11p0l"ga de rnstsnal 8ncontmdo sino primorosamen:t,e' '''prdc§;$ado'' para hacerlc pari:>Cer antiguQ, el film de Guerin al1!\.'i2aCon el fecw do trabajO" cJe a;propi~cioff que se viens naoleneo fuera de n @$tra$ frOflte<ras. Hay mas

e-nn~'

de~ cine docUlmehla!1 con su de eoordar
&"6 acomede

elsmplos

precursor fakif1 "Gaudi;' (1988)., una forma Litlea de la HlstQriS (~ras debutar en 91 cine bien coni\i'Ei:IiQio~a" "ArltM!da~
lltlii:l

~femplar

un "docu8.

mental biogra lea" proces8.nda 181Irnl':lgel1 psra Que

nue5t~

n~d'Ona~~s (Ie- esta tent:!et'lcja~ dos herm,!?M~ cqrf6r:n.etrajes, "De.testo e[ s~ntilllellt8:i~s.mp barate' pQrg~ la,r(egro$a. 2003) y "Dro~m(¥irs" (1998). redado, o mejordich('J~o.ntado PEr Felix Viscarret en Estados Unidos;

comerd~.' con

Ulna road mcwie mas

as~ co~o'~'@~~l!stante~j'
luiS

(1995), Huer9a volvi6 a la pequflii<l! panta la e~l

c.a.ciellal(m<li baoc~lo nesa, .$~h9dQr qu itBi d~, ..,re.el ~orrri~tCi para ,e'x.pe:l~ q mental' ya 110 as I'll cellu~olde sjno 081 lfi.deo1- 'Pm SIJJ parte, Jose. Lu Is GUi3nn inlcialba. talmbien por aql,le'l 911kllnces suIecunda h'lmersi6rn,[I M olne denc
i

vt~ flileniil" t2£q_S .Jipel~cula de mOJlt~je~9 .J~e, L6;pez1::lllares S!fr~l'laa. a partir del accsso <ill arch IV";) de Mar;;iI;onlta; And!r~~, CIneasta qfl-c!on:ad~ de la bl,.ilrfJiu~$f'acata,l~na qlcte du;a;r"Jted nCLIe~ta ar'i;0~ r~do sin cesan10me movies de $u·.familia. Pese a eu falta de pretension "artlsfica" ~I a que solo mvatan ',Ilaje:s .y momentoo de trtvi.al felicidad domestioa {que es, per

§_

fLc~k1r'1con
tranquHb",

;,~n.n [sfree)'

(ltJ9Q),

una erneolon ada v~sita -cerno ss \I!5i:ta un mo-

otra

parte, Iq

que'

se

busca

fti~r en e:1cirw caserol,

el montaje'de

mlm~rItO&'-<=I tos escenaJios~.Bn un poco, como "1nselrto girato

donde. John Fmd hllb[a rcdado "lEI hom,bre "Antorilcmi h.8Ibfa vueno en 1 ~83 9.1"s~'~" cle "La

aventuea" en

a- usca 8ian.c,a"

astas Jjlma:clol"lfrse$ f1;lS'C~iliiinte, La p~l~c',.l'a'node-j8J que I<)s imagenes hablen solas y atlade un comen:tario qIJe busea anc:1a.r.las en la.eli recci 6n cle un docu . ental biogr~:fliOo: p(lfO aun as! eS'iMloS l~jo!S de~reportaje eOrlvenclo.n$1 fr,onterizas: Ilay que s,eflait.1r ,I'll trabaio de Basilio S'!Jl earreraen esta d~G.a.da, in iQiOOn cOIn "~ seducoion deteaos' ,(Hl91}, en don-de jUEl2a Sl_Wnf~]l1dir.lOISft1fh1~los tele\,liS~v()s, gfr,o que 'c:ulrrti!!~ con la s,erie de sets cap(t!Ulos "AndallJcr.a, ljJr1 5i910 de fa~cit'liicl'6n" (lg'94;..96)., an donee fU8ga a con{uilQir lostorrnatoa docomentales Urlcapftulo como "Casas Vlejas: EI grUo del-8LI'r", en donrle r.eEn'este <1Ipartado de obras M f¥rtln Pat"ino', eue da un 'Ins6j~o giF!~ a ersa el moesio de d lversas las .PQslb~l:idede·s dle~ fake eseu elasdoeu mentalistas del perc clasi,a8S.. det;rU,fe'.$lra slrve par:a def~mFI1.awi"

mas }llUi

pattlche:

ler, como

propu~!n!;ioorrl(Js formalis[as

sovielicos,

un' fortifl,ato' cuyo estatutc

tie obiet!""'idad se -da POll hecho '1 pel'lnitce reeuperar desde uaa perspectiv:3> 11~a.S amp:lfa las ·po$!biUdM~S. expresivas de la no, fiocion. Un proye¢tQ, $~mri· 1m aoli:im~ 611;$ismpra iCGrllQ_ojasta Jos:qu~n Jbrd£l, que c.orpl'till'Z"i;I, I~,decad:a cen

-a

encargo

del ~{;:az.tdorrj(umci},

~'VQO'ado:r'retralo d~ .su

miste:~3:Q • 0< ccmpaCo'

nero de

la Es-clJela de

Baroelorl3

Ja.c1t'1iOCl Esleva: . v ~a Cylli'["ltrxl-" .~ r!.....

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Nuria Villszill1 ~!O como Seck)''' (11l99}, Una p,ej!cula ejemplar que auna 1a aufobiog;raffa, e taUsr leaf Fat.,laS'::'e:ntrevi~S natura'les, 0 posa:das, el reportaje y €t doc,.)drama, l(it reCon·sttucci,Qn 'lla reilexi61', el1lun teXlo altravesado per un a.diOliI~oticade, materiales y de voces; ,qU'edesafla la ~deOireclblcia de queel cine de no flecion debe t,ener UJl dlseurso IJrtifiG~do y ceherenttl erncam~do eo ~a existsl)C i9J de, un .solo narrador sobre ei que de<scarlse tod$ I~J:allt'O,rlt:Lad "It!OC:U rm:mt~'" die la pieza. Similar lnterss reVlsti(~6(avan \'S. Cf!\,Ian~.520~2.~~9~ L$c:uesta, algo asi lMki como una b!oWa:Jli1I h3 U n personaje fascriante, Arthur Cravan, fie1 reptei3el!~ C tal te ds ua ,eWea enla,que la vtlinguardia 'era todavba Una actltuCJ "ital" LIn hombre que estu".'o, en tantcs frerr"es que psreee unaflguffi inv~ntada.como €II protago isla de alg n., ta!sQ documental Erae~enclal enccntrar 1<11 fom:a de co ~af $t.JI~s} his'totiffi(l1l} 'lsi n duda u na reco~struccloi'len 'forma die p.eHcuI,~"de epoca" Ie harf;a men~ J,u'Stici<l" persona] e qu~ el mode 10rnixtQ que al d ~~arrQIIa rna,gistr~JmentEi Lacuesta, m e;zclapdo vo~ El['lc(ff, entnll¥letas a eravaltia.rms VOllios y m~t.ra!e .mti'&jllo del Cra.va:n ~atnentico, Ij cOl"Jtrastand 010 todo coo una tenus 1icd611 09n tlempo actual protiil/gorlizada por Frank NJooho:i!, e~ hi 10 oonducter eue d1r&geI~ p asqulsa en pOSJ de' ese en~gma Ql]81 f\J6 Gravan y qua es tam'ble , COIl"lO 10 fl,l~ aqual, bQx,eaiJ:or, peeta, Pese a Jo Y modesto de sU prodUiCc!6n, esta peliclJla es llna e!bcuer~te prueba, del potenci$1 de' actual Gille d~ 1)0 ficclon Diche)' pote1llclal as e;1que parece alraelT' ',acia sus (lri~ as a etn aastas procedentes dElia. f1cGf6n, Es el caso de,Jo;;lquin Oristrel~ en "Los abaJo 'firmcmte:f' (2QOSh un j,lJe~o teatra! que re{.;o'fje rtlJ~,aCiGi6nd~' su mp@i4!o,a 1<1p rCJltiestade los, c6mlcos M;ortj 1<1lu erra ,an f rak para deolr que el ant~' t'J;O d~b-~ria: astar g separa.do di~ I~ vida, (Ii d,e AgusU V~I!aronga en "AI'O,fol:bukNn" (2GOD,eo-dirigfda con los meXicanQs Lydia ~lmrtletm8!rI ~'lsaa~ P. Ra9ine), que aprovsaha jatolerancla del publ~oo pare! aceptar I~ ciSlpuridiij,d)-1 la f,ra"gme:ntaci6:n de! lJtl relate si\lmpre quaeiS:ttE!' sa presente baJo el formato de un ti riller (sabe que al Hnel i:a rn~ujeJa:~ di:l~entralnara &ag(ln sa vaya resolvlendo Ia; peS-CluJ,,sa): enlazOlndo COfila mode det fake, el argurMlltQ ;;119, on ql1a IlIs,el que" ficc final mente, predQm Ina ef] ,Ia pel'fcUila, s:e altemq oon una serie de escena$ docum 8ntaJ~s (recreadas" (j!'$ deeiT, flcticias:) qu,e 51rven para Pf'tll~$litar. cQrmastar p co,mp~et€ir ~;th&s~OIiaoerltral (::9 iJn pfQced:imhmto mu;y atmot i"lQ Y .611 mismo Hempo un $lntom~ pertinelltlf;)! d,el e.st~diOde I,a r18irraci6ri el1 jastaera del tapping' y ~a.contLision de fr'Ontera.s de IO::il rreality sh:ows."; ya no ne<c~SI" talmos lUna dlramatl.1rrgla 'hneall p8J~a"metemos" €!tl una h,istorla.

~

Si tornamos err C'1J nsid elfaciOfl 105 Htul,oo rnenclenaees nests aha-ra, se pu e,= de establece.!_lloa sarprel~tleflte cenclualdn: m~ntra:s qLle, el oine industr 8.1 esPi1lfiOI '4~~~~b;~:90 peca de un delia coneervadurisrnc, fmto de un apa,r'e~te t~~or d((l rOS ,dirtmtores a PEl'l'de ta a1:'ellci6n del, ,especta~or S i incurren r en peca.c,Q de 1095'3 ti'scrltlJra 0 de axperiment~l.'I;:i6t'i,~I cirle, pe' no ficd6n pan rece '~~ChO mas diJ;sptle:stoa ,exp~orar sus propr.O$IDh'iltes Sigtle parsclendo par~'Ck)~I'C;:o, q!Ji2'a ,el gsb:e.ro doM~ ex~sta h<O'y en Cn~ !J11mayor eSIJlaCio pero, de lil,be,rtad ,cr'eativ"a[sea el cle no 'j'iocion, p~~a)lI SU cornprornlso con 10teal

,~i

10 ex presaba

l.acuasta

61 presenter

j'Ora\!~Fl \IS,

6r~"';\i;n" III Ja, prensa dl-

mi;o:.to psra su pelicula: parque Ie d~ba, ~,its Ilbertad de la. que l1ubier~,lBiljdQ ()OJ1I.QS ffgldo$ 06digo~: del oine deflcclgn, Una ~I~rivldente a'firmaoiol1 que s~ correspond€! con 'Ie posturn de un J oagu in :;,lord il cusneo dice q lie Ia I'filleade desarrollo mas interes-arUe del CimH;!M,a la que ot:l,lpe un Iug.ar ititool1l16utoentrn I~ "verd,ad verdad" d e~docUme,J1tal diJLs,iCo yJa "fiIipl"ltlra, menli ra" de lafioG1orr trad~piQ'['Jal" paY ra ,redendear un '~!'Jroetode deio)ar-aQ,lonespl'()gr<J!m£ittG'~s, 'Gabie cit'&r $:$la 'd e' '~~nne Hosale$, d'irect~r ~e "Las heres del dr~~{21J03)., l p:regul1t~r$e·le por ta a f~llaGl6n exacta de Sid pe'~C:'L.lla de-clara ~I:"!~r "una mirada dooumeritatsobre ~a: flcclon" y traea colaclon aq1uelilamaxima de Godard que poslLlI.abiil, "En-$.u sstado de perte.coi o.n, eJ dO'Gumental tien de ~ Il,l:' iooion Y' 'Ia liicc ien \ill OOCI)~ 1~9~~alll Como SH vel la tendencia a dili.Jminar las fronteras e tre,'fioci6n 'f no ICCJcnestar exfietJdrida entre. cineastas di3Jtas des rirl.JIas.
Par supuesto, lie tlabidp tamc,iel"! en estos aFios mucnos ejemplos, d~ do-

olendo que habia: e'legldo Uti fonrnaJo documental

olen que ajeno8 al debate sobre I:@. ~v·~denc lalKiad y 10 pe ri'orma'tIVo que domlnaeI penoramaaetual 'Iliter naclonel d'~ 1,30 feorlay la pr's:ot;ipad€!r d,ocum$ntal, [)I~:ntro,~e la pequei'\a :tradid6F'1 de~ gerJero de hacer Lin ":se:glJimi~nto" de ~U'$ ~r.~Lm~es en el GLirr$o'd~l tferi1~ I~o. Rh::,~rdO Fm.nco mcto '11E1. conti R UI:jJ$i611 e~ El daseneanto' ~ (J.ai~e Chavarri, 197'8): Ulwl;3lda'Daspuee de tarnoe ~AOS" (~9.g4)' slcus<> mas tf~1lI0' .. d , la familia lPanero,pO,rfie 005,e en esceml! a sf n'lI$n1a cantascin<'iintes res jlados Dejalido aparte Ie persol1:a~ v,e;ometcia! "''''........ ""'rt~"'f6 '''o·b'''','I d' .' . .• " '" '" , Q,ocumenlal~de-aJte qu~' .reall:za Carlos Saura co]'} sutrJilogfa mw-sical ("Sevillanas" 1992, c'.Flame-11¢o",HW5, y uTatlig:o", '(998), l~ p~lk::ula,'que pl1m.empMe de mOQ'a el dOGLlm~j']h~:1 "haoe. que \I1Jelva'a Ptllflll~r fuc,tibl~ [rlroyectarlo en sy Iss 9S, "As.alltar 10:[;oi\ii!IOS" l19~'~, d!e',Rio)"Ciy lopez Lin<ilre$;unejemj:folo,! ntloonshucd6rrde un'he'Cf1O hi sMrioo hecllO "pres,ente" por I.e It'lt'ens:ldad de Iss entrevist<li~ i'ncllJtd~s.
'J , ... ,.:). .,. 1:$'

Gumentale~ "or\)000x05" valiosos,

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103

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e~e modo parti,olpatiVQ ser~ el e:leg~do luego, de'nUJevo por Riayo·y L"6pez Ull~r·es -an "Extrat:llj€fO;;;,de'sf rnismo s" l20GD}. por Patricio CiluZll)an en "E~I case Pi:t'locher' (2GO'n, pot Etetio Ol't~'Q,~en ":AS,esinOli¢ en febrero" (:2001), per Jalme Camino en "Los I)'inO$: de R~sl8i' (2Q01)., por Carles Hal.ag~e; en "~acasita. b~Mca:~ (2:002),.0 por Helena Tabema en "Extran~eras'· (2003", todos ~llos docunwnto:s tes:timoniales, d~ pr;lmer orden }' algunos de.i;l1~l.Ildabl~ pod er ernoclonal. C!lb e citar lamblen dos titu los q we res>oatan la trad ielon vi.ajera del dccurnental, "CamimlOt~s" {20Dl), mdada. por F,ernalldo Leon err r\,lU~ixlco, "La espalda de~ mundo" (200.0), rodada por el p<erual'1lO y J avier qor~ uera sn Peru, TUi'qu;fa y EstadO$ Unh:Jo-s, ,A,'gUr'i9Js. de e$ta~ rPe~~cutes a rU,JesU'o ente:r'lder se resisrrten por :1re.g,L,III' demaslado literalmente el principia de que la objetivid,-ad ,equil!.ale a Is no ili,te'rven(;~6r"i direeta tl'E! ese obsarvador dlstante· que ISS el dOCLlm~rIrtaI18ta, ~~D es ~a'f§;ll'~a line vot, de p!'eGi.50!:mil!1te.~al problema. del Video "Los jUSt08~ (2001), de aoabadc mas t05CO que los 'l:rtu~QS a,n,teriores perc ql;le o,fre.oe una oornbatlva intervel:'lci.oi'J 'en pri rnera persona de ,51;! dBr~c,to:r, o~, All10I'l'LO. J ZcrrHla, .scbre su ago .... ,i,ante 'experi,snci0'1.en 61 Pars Vasco 9.. nque, rsco (e tambien. coma Medem, ill. u las emrltviSita,s, es.este uno de los 6SCa,SOSeje'Fnplo;s en nusatro cine de un docu nelllta.!l ql.le fJ:,Qileen pI'i merserm~no u .a ferm .subleti'IJidad En 131 xtree ma OPU'6StO, y ,gracias a la e ecelon oeUberad a ds un locutor brltarnco ouya lJO:Z; evoca la f'aimosa ~O'bJe'bv'id:acl de Iif! sizJC" ,9<S iam1bi en ~I ¢Qme'nt.$itio la fu~t,e de !o:s me.lore:;; efeetos· expre:slvm, en !ill dellc:ioso e 1i'6nico fake "Lucky Vil~age'f (2P03)., de Ingrid Gmre~, Malmcrona y Pedm ~in!Olas,

stalker leaves the ZOne (retorno a 110 real)
Ore.emo:-shaber de-mQstrado, 0 ~I menosheber daclosufic lentss pi:s-tas 50bf\e ello, hast@,qUE! punto I9l ch1e ,de iiO' ftocion actua~ se na ,ex..pendido tJ~ dlf. minaf las fFOl1teras·qu!;: poclian;s~.parSJrlod~ I~$ ¢onquis~~del c9ne mooetnists defioc~6n 0 del. cinl$ experlmemal, como 10 demuestra el mIC[;ente i nt~fe$ con que 10 cDriternpla la ;nstitucior. muMrstiC3. libemd!o de I'os dogmas. que han pesado sobreel, ajer;o l!I!a "GI'ists. ee rep~nta-C'16n" da~ ll-amado post-cine 01 pal1ien.do de es.BI. risis ~a.ratomai' impt.liSo, G~,e clne de no fiCC16t;1 c p.lan~ea algunas de las cuesfiones mas proouclivas "y alurnbr~ o.trasa~!'i no pia.'lt¢@das-del p-an.orama ~tdov~sl.Ea'1actu.al Hames f$!vGi:reGJqo ef.les:tesstud 11;)' sotn6 ted trl~s' tormas de no ficchJ,n ql.Je ss ap,arian de 1<'1 nod6n clasica,O la id~a r~cfbfrJf!. QUE;! se tiene'sob!"€! el dooumental lEn parte j;lOfque SOil las que perrnanecen mei'10S,dOClllmenta:das en seta era de fBOIJ,nda: ,cmrrwuiSkln de rronteras If term atos qUle eari:;l.Gte;riz,8i a esa Zona (:ie.la No Ffc.ci6.1!,>' en parte poreue son las qU~ nos pareoen mas Interesan1tes: Peru al sa!ir ds-la .Zom el Stall~e-(tlet'l pLiedej.jlf~ctuar UfiJ retorno a 10 fl?;;il: e:<tsten' ao pecos ·cineastss -'1. ultim.smente. tOl,mb 1M arii~t,i!t$que se acsrcsn al dQ>ct.Hoei1tal sin sentiI' Laneoes~da,d de tornarlo ccmo ob[etc de r~f1e;xl¢n,est:able.qer Una di$timoia ironi'Ca con rsspecto a. sus eenvenclones, 0 cresr Lin contexte mJe;Vo pera 91: se :ccritentancqn .utilizar sus (p()Mntesj rec'ur:SOs par,a dernostrar que todavia se puede prodLJclr un discurse sebre €Ii rf1w,do',

6 Es esta i;ms pos~urn hngenua'? Fluede 0011l$!0e:1l'at'5'et:amb~$n ·.as! 10 ha·c~ ComolJ'i, coma, una LrtQP~a,1<1e rsalistno (s,irl ningun tir(o decod mma:s), Flue qulza Sea 1<!Ji unica.-que I~ quedeal \liiejo. cine en lists era del e:s,pect~mll o. la ima'g en 91e sintesis, IOJ I'$al~da>dque se 00 nf~l1icle con su repre1

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~entaci6 medl,etl.ba, ate. EI cine, dioe Cornolli, come()zo. nor ser oceurnsntal ''/ 5L1 "grnd.Q cero" y e$Oe,118 primitlva re.sulta ig\!a~rneFii:e,aplllc;a~Jle al'CJn!i)1 d'e tl~o i6n '!I all de no fi'cci 61'1:'
L!;! 1il'.)(p~rh1lll'oia.co:r'hpartida e !tn~ cuerpo film,3do y magl.llina 'lImant",,· as re.g,is,trada 'en una; clFlt~ de filn~, ~sre re9~E.~ro·be·s1:lmol"lia· sobre 1'9 quiOl S2 o,ssar'Follo, agu:f y a11Q1"0I, el"i un lugar"9lEldo, (Andr~

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Qall1DF!d-g9

0i!Wi'l "/..eo ODt(jr)l00t~In;!.

autre elrtil!ma" Nalt' .. n.- Parrs, 1005_.

IiIliNS,,", F~Fl/i.NlQO]S .."L'ilprelwe d ~ l'09s1i'l1'ec"ran. Es;;ai S!ir fe pf~lCiPf; dll i\%!Jlfe dOO>lrt1()t11at-e·. DE BDeck _& .Lar'Cler. 8ruE.aIa.s· .2000, PFEo'dal, R,m~ (ad:~.[·e dOJ:;!.lmanlaire r,ran~'5j. n-..onogta1]t9 dE! " Cll1tM'\t;tlon. o· 4.' _ \"[18T. . .

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P.UJII,"NGA., CA'R'L (1.997}. ''RfnE!~.(>/lc and R.epre~l'IMlQn LJ~i'~-ehlltyPMs, C~lTIbFiljge..

~LAN'II"I NaA, CII<RL. (W96) cMo,'ln~P/o:;,!ur'*l anCl ~h8 Pr.'t1e~.ortG o~ N'QnNtlJon Filf'n; 1',...0 Approa.c:lles·, e~De¥ld ~9"rdwe!l ~ fo.i.:lelcar:ol/ i~) "f\D~t-Thf\or:r.lie:;tJr;·""hrctir~ F$m S~vdia:s",. Ur,i'olersjf~' QI WiS9P"f5<111 PI'e5S MadiMr., RE;]II.OV; MICI1Jdi'L. (H)913). "DoculT,anl~l'"f Hori~ons: if..n AftaM'On:l''', ~ ·.coJ.:IlO;:'~I!<l Vis!b' e Evld~r>¢e""J.:.ne M G<anas y Midrtael f'Ii£tno·.r (ElJiSl \JrrN9rSlt~· 0' Mi1nesck\ Prass, Mlnfle@~OIlS
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Kurz.filfma\119 fe!Oii.'i-3l, ~cr(lD. .
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"E~!·ethlc$. of CcunlSl'-Dm:-'l.Ifl1enta,,'".

Ca!2lof!lCo del ObermtJ~8n the w1;;"-'E!~rI

PI.OSC05; JANE ¥ ·HIGHT,. ·mtA.!i;i. "F~ki"{f It. Mo;k-docllrnel'ltaf)' III',;,". M~MHe~l81' Un1of9r~lt)' Pr:~ss, ManchilS1'Br.12001

til 1achlUde

RO$['i\J£i,AU,M., JoOoIi4ATHANI. "The Rotterd~in 1990-

Im'pcol!;£,lble f)oCUlTIentati'.

C.a~~log1Js. Ir~s·t!\\al

iiI:!JSSELL •.CAJ foj:J:I'l!'N'6. ",E)ocpetiJ;ri8tJ,_~al EII-lol'regraphy. Tb.a WrTof..or film in the Ag~ of'Y1d9IJ".lf:jl..-l!o.a UI'lNers-rrj Pr·os~. Dum~m. 19-99. . SiADOIJb., ()IjQRCle,s. "ifJ c'.{lO: dE! O:!l$.ls.V;ci1l;W" EdJdbl'l'e1>JE;ra, Mex,e(1)_ F.. 191·3. l'aI3Qs

SANCHEZ NA\;I'i\Ji:l,·R.'O, d 01101 e ,","SFIAMO, .A~DI'IES; C~OS,}.'Image"l;)8{; para. ta sosPGcha. d~ml!Wlt!'lles y otras pirUO!(ttlsdill<!l no- loci6nl', OI(ll'IaI. B~'eell;!fla, 20ill

SICHE'/.., !E!.E.RTrIl ,ALVAFU';Z REYe!S, JIUA'N,A. J,EOs..) Pos:~'BrIHi' CQn!ID P:tltaga. y WARREN
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WI:INRICHT"iR, :AtJl"ONIO (<'GOS}. "Pasalss de la. iltt<'.gel'l: Doo~rnenf..;;l@ en el fTW~'" A1~'11reZ F!eye:a, "Post\lB!ile"

108

109

antoloqia
FRJONTE:RAS DEL DOCUMENTAL

the war game sans soleil reassernblage + surname viet given naiTle narn the atomic cafe
t~hethi,n blue line

112
114 11($.

118
120

roger and rne 12.2. tlH3 good woman of bangkok sonic outlaws
pol'gar szotar (Private HUll gary 1)
hu m an

124
1:28

"6 o'clock news 126 130
132:

remains madam

e,ldiaNa nunea duerrne
heidi, fleiss: hO"llywood

184
1"316'

nobody's business l3$
Iss glane.urrset 113, 9,laneus9

+ deux, ems apres

140
14:2

the five obstructlcna

EstEl docud 1<1.111 a,cie ?et~r W~tkill& 15 urrey. Ing,laf,erra; 1935) pone 'en esoE!f)a I~s ,cof1~eeuenelas de un ~ima9ilnari i)) ata.QI:lI'i. t'iLw!IiHl,lr ~illililad£1 sqbre<:13.pobli).C1i6n i ng1e~~ de KelJ!t La Que ~sl~cr;!idi6COli! ~I es Ul'l ease cel~bre dela I1lis.teria ds,lla tEilw slOfl, Wa~i~mpr& orgul!ol'ltl de s!u'lindBl)end,encia 68,(>10 Il:ffihiplo y reQI1r:1Zo.Ia,s m€:'rtas de,atmsc8id~n,as del rssto ,(J.elll!'!.!'nd!l:(para ~mmrIQ,c~r~G'&'artdlG'loefedi',l'(lme!ltB' de lifpeqlJle~a p<l~tall~durartt.e vernte an0s, hasta 1985, PerC! 1<1psliCula llUVl) ler'g:a 'j1ida e nl las 'saJ:as~e 8'1lS,a~oe, Irllf'liGMllfmte, !l£abo WiJnafide el Oscar uti Hol.I~w(!io:d <II met(llr dJocLllnentsl ~n 1 91)7. Watkim~, po.Fsu parta, sa. elllio!li IJsrbr de Bse mlsmo ;.fiiO a SUtici~l, (A.W.)r "The War G':;l)lllJB,"es c1~rtamellte linE! p~lfcl!JJ,a nwy tLirl}{tdor'Ei.IJIiI,I2'al'lcio un 9nroque,[J:e 'capslJIla d'el fieliOlPo"', s.it,ua al e.specta,[j,o((iIB te:stfg)O (1leun fufuro SUC~3{) carn5~roric(j, al !?nlIar Grs n Brl\1mna en ul1ague:rra nuDiBar. EI paso de las henli3'l1'cas ~repa[3c}ones pa. ra un posillle autqu~ Y iii adlfflJ]ijmii;lnl_o dBI mlSIWJ, asf j;~rIlO las SlIDesjVtlS iases de dsterioro frsleo; ps]q()~O,~Mcial. se r~pfe~lil.tan POrlnGU'io'tlerun mbi~t1NMlB'men~e mentare!) dill sewell cias dll natlt':larill ..de \l8rfte y de tiintrevistas, La co - ~rtl!ll dati se c'A}nsigua mant@"ni€!ildo 131 toco prind'Il'a1 de' irderes' sobrs lIna sola. localidad, TMo elststema" au· d~{lifi8;ua'l dJe Ira pelfmla r,eprqdUce. ~a irl!l1Ied~llta2: ~( crll~a:i!~ liiliata:nlal dOClUrfllP.:lltal En dal ests sBnlido es menos un da.cumEflial dram<w~~d:o que un dl;!iCurni:lntaldle"imita~~9n. Peru el 'Irab.aJo de imitacifu1ur1Ulj!~rfiIJeJl,te~ hisMiri'o::ls--y cocnte!llpJ!lrarnl}aS' para COfillJl'!lnr8r [1118argllmentaclon oobre' "10 (juepasaria" sn easo de lin a,taqui3 Il.lJdem. (... ) Mues.tra 103 horrify,re, fJ111ticuj'atid,¥i de uri a'ta:qU8 tlllcie;ar 'DQI o,:an d;{l,a.1 espectador d,s testigo vertie del mismo; y utili~ los F!3GlIr-s'os mas potentes de la.television pw.a wdlflcar la n~aljdad ~entre ,slloo, el COlt'lenl:;lno de _utli repertere en ti,l'lmpo prooeme), Est~c flr.nlf"O~ueparte de la idea d~ que sun sailiBrltfO que, lin ata1qw! de esre tlpo sena honil>le, lager tese senrl'i:ro "'i rnp<lctarla" a~ ver SUI man'i'fe'slaciQn especillta yeUo les Illevara a rech'8.2W 5U anterior Ip<!lstura "abstracta" de a,qal~sce! cla r9~per:;to.a ia polftica d,El.illislJasio 1 nU9!ear, Este '! pnder cI~ to particular" BS ui1. factor CI@~!Jl Ia hera ,de e\l'I;!ll.larr 8~ pili'li I publ leo a \1 ta c-apac:idad turl}a.d:ora {lei "orm:ato del dra.tn~-docurm€:lilal (.. ,J.
~~oI1n Gomer, "The ,i'lffI cf FlecorGl1986"-

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DeiSt !i'eviOlr, 100£
The War: Game tEl juego P!rivile:gs (P~lvi!@D)' ,GlaQiatorerna.,
1959:

de la gUlifffa) , 19';'E

1987 FIC:":ON"

punl$hn1en~ Park, }g7'~ rNi

Ed~,,,,rdMurtOn, 197", FEiPan ~Tll~ Ttap), 1im;.
,"-;ft.enlafTdet
Re$an

(WI

7Q-T<ilI~fu. m~'lllislID( (Th@ Seventl~s (~\lening Lan 1;1, WI77
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Peopl@), 1{l75

[The Journey].

Fr[tfuik&o-er1 (The F~etl1!

ker), 199~

L", Camml,Jr',e (Pan!;;_ '1871), zcoo

112

118

sans sole!

Ohris Mflri\er
r'l'iIcnucCION
AVl[JOt\NT!;; ,[MAG'i;N

1962 ! FRANC'IA 11'1'1, ,Parts
Pti~JTe CartlUg

C "'loS~, ~rk.er (Neui I i sur Sel ne, 1921), 8'S un dne'3sta de OIJiIS ~asta y m i::.t8rlo:ro; 6j IlI~Simel ee tarn ~~ (ill era no, "Colloe-ida;') p,ClI' sus le!Je'Il.(fOOcs poderes d:e,Dcu ltacian, y S~Jl emMI1[O' f,$, e;Qll~ern~illode ttldaJrd" el {wan ehs~~rsMdel Q'jne~'f ';SamJs, o!!lil" la gran ees rriostracioo de qt)€ ellillinr·'enstl'ilID as, un geriero, 1;?'Gti:b1e 8tmcti~'o,~Jn 1l8fd,(Jr'a el e'fec'~ to Que me jlmdujo v:erla par prmera lIel en un hBjrulo f6$if'lru de aeri'fl; Em ~se ch(}qIJ(!, ~r ~rI eI re'I,}eti{)Q 'visi,[l!f'lad(J' par aqllel'las, mlsmas fr6c.tJas de: la n Lettre a F~Bddy BllaG'lto@" gtraartliana, aeelflcuemra ,siri ~ ud;a eI'~erme n Ia.r~o tiempo itlJ(l11b.ado,doffest:e libiro: por p,ri:lflera vez me ,E!llfnmtaila a Ia.,id,ea (ie que el ci ITa podia hacer algi" mas (JlUe con.tar !lna 'b,u8M!. hhtQr'4fri. P.or ejemp!o! disclJI!i:r la wlation 'qu a la memo rJa Ilene, C-QI'[ bs imag8rl~~' Rye"

Argos,

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un ,te.Jnin, Clue OOUPfJ a Marker desde ~S8J1iS001eir' 0 clccl·rom "In memOjJ". (A,W.,

haSU1,o,ll.ras:

rec~eJ1rte:s OIli!O ;irwe I G

Mafia

S<ilDa MIa HHa.da. LJanie,le T@ssie'l', "'E!'an~MichG1IHume<;:lJ. Marret, ~!JJg~hi:O, S,e"tfITOg1io, Ha,roun ta.!:;i.eff
cnr'iS

MONTAJI;

M~rker,

Anne 1\latle .. ('·vai.se

l'Hote, trlste",

Catherine

Adda

S-Ol"Ildo Mich!E;j'! Kraslla ML)sTCl".IIr.Moos~~ski,
CA,NO 1'0.'N

Sihallu.\l.

PrDo1asaoo pOI" lsao Tst'fllm~
Ah1:xandra SWwart
(v ir"i'glesa)

Ariell® Domt'J~s~€1 Yamaneko

COiMEONlAR.IO !Florenoe Delay [v, francesa),
18'FI:i(;TC9 eSI"EG I AUi:'S. Haya:o DURACIO
FORMATO

N 1QO rntn,

35mn'l,
MJI,J~'J!(;E;R'

lr;;iI,,!MI_,OGRAFll tJ" (:'1-11'11,5

v~e'I@(!IO:I,C.t'll

Les statlJ.~s. meurerrta,LJ~, 'Jgo!!;} WD-Dff'i, ALA; N Rtfr~AIS~ Lerrre. ne $ib8w]e, 1 ,57
GLiDa Si.; N~

ltna III uj~r desooflocida tee ~,GtlmBht!ll hiS: c;artas qiI.JIHet:r~Ei< ,de Mn aml!;l(l, UiI:\'Gil,mara· nrlan frae·lm'JOe{slJ (1()more SandQ(/frasrm,es r.m.:seurf6nftno de Markel): EJ-Viaj,; per lot:to,81 mUl'Id,oV'ema ~pecialn Mte iflter~esad:o ell las dos "poi,(ru mas exti'emos de Itt.fil:jp.er'l'i'll'enci~", Japp,[') ~"Afric.a, ~tll ulti rna ~ielle.l"eip\r.e8e!1t:1u~P'(j~ dos (] e ,Sll,ilpaiS8S mia,s potres "it pOO6i al p<'lIpellll is.t&ricu q;UB han de:sgmpe~aoo, de II,DS' ,u~: 1l!t1oo sa 'l'Iabla: qm G ujl1ea Bissau y la~ lsi as :de' Cabo V€rtl~, 8 m:Hne~m an sa [lrIlgunta fy pregllnt;r a todo!, Sl!S CQh,l'!]<l,8,.~!memQ:S.a IQ!.l'~liu'aalpaJ~DB.fI e:n !a ~pe'I(c.u!a) el s~ri~ldo de 1~stadescri!)cfoll {Ie~ f[lll,mdo del k~'~ue es jllStrum 8n10, )r 18imNen que IJilwr ju sga los reCIH~[dos qtJe el cal'ltr,lbu~B.<I Cf6i<'11':. de sus amtgpl'i ja'lJ(lnese~ qlJ"e tiene c1l1r,al'rl~nreunll (lo~se'sion; U'IW pero ~IM n[)s;lsi ltll jaJ)Jonesa (in Ia forma de l:Jn electfon, I'S:;iPIlI1!1fl a la ,p.regunta <I_ su n13f1eHI;ata'(;ando las 'Imageries del re~clDr!i'l'dO 'Y d istl}r~iolla:[tctl} 11!memona p(lr moo iode U sintefizad6(, lIrH:i Ilea(?lta toma I"lota-:!:Ia la idea ~rh,ace LIlla pelfmla a partlr <l e eJla :p?fO,
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a la g~rI!e ylas relaeionss r&ales

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su,p:U'e$li;3Js. qUB

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entre

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1'Rei6 (;;OOAFlIJ, IVENS, 1<U2I~, g-t~
L!:;LOO':'<-I,

alloo, oded-de p:resentar !a I~isto<r'ia CiifflO una comrJOs<lClon tTliusltal ~mn temas recurre te-s, cJ)[I1rarplJl'l.i1DS )f fugM: las certas, IDS, cernentarios de la mujer Qua las lee, Imaganllcs <lue hs ido rBcopllla.lldo, i!'!Hig;e,n,a~ que el mUS:fll(1Ifa t.ornago 'If unas cuanrta~ CllIe ha toma.do'p'l'esiadas, La 'lj'l'lxtilP'!lSjci.on de .esIDll, ·rtiGu,8itdo$ erea una mem'[]~~ tlctrda, Y alnQlIaJlque antes sa pod~ I~r elil '8. p.tlerta de una porliari!l, "EI ponem asia ~1I€mi en 111 ~®cale.ra", a ufto1e,9LtSffiria mosnar al prim::lpllj! dilJa il'elr.cutaI.IllrOtulo !:Ilia dijem, "ta
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MUI.TIMi:r.JIA)

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Le m~ls~e9 Koqm;ko,
Loin du \lisman1,

J'av8''5 f;jl,.latre &G(t'ladait8'5,
1967',(e,j-J:>'Rs

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VAI'IDA.}

La S9Ji':l.ldeilll G~n.t0ur l'AmbElS'OQc€', 1~7e
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de ra driouette."

is'~9 (IS e:P'~Op.,,'DS, VIDSO)

Le T~I'I' •.il:tau cfA)®O:fl.ndre, 1Q9Q (V1El5N Leve! Fi''.'I:t, 9'9{'l

imrnemciry, 19'£17 (co

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114

115

rea8.se m bl8g e'
1M2
PROfl\UO:;Oiotj DUP.,lI.C[OfJ F'CRM4'1'o'16

I SENEGAL-'ESTADOS

UNIDOS

1irilih T_ Mllih~11a. Je<'i.n~!='al.J1 IEioLirdie,r 40 rnll"l
rnrn.

Tl'i til Mil1l1·ha (Hanoi, Viet ilIm, 1'952J SIl' trasla!Ja.a Estado.St Lini,d'os en l' 970, Profewra ds la un 'ersid:ad de CalilOrnia, activR t'eori~dQ~a 'i prac.tiCI;Illle de la'ldea de un dmiUrn~ri~aJllK!s.·colbi'ltal 'Ij aJlita·re-llexivo, 11(l1 Pl!bHca:dq los in]IiJ~'emes IIbr()S "Woman., r~aili'le OtMr' lNrilfl1g Po:S~DI.a:n!ality and, Femll'lism" (1:989), "V-'llel1 th.e Motl'fl ~f{axes Ret!;
IRS[:m.llSe:l1iI,alibrl,G®rJder 8Jl'lcl .Cultl.lra~ IP'O!itlcs;" {1 99:'}, "fr.anwr Fral'liled~ (1992) ~ "C:in~rTla. ~nrorvaR'!',(1,999). SU Clb:ra ha sll't~ obfe.to de 17 Fletro~mi\l'm; ~ n filll'illot,~ca<s'';' m Use os. dill :ito_do ill!. f11IJl1dO; re-clel1te:I'Il€':rlle, l3illl~ Dok];] mellta 11 'de [<assahr,!l!(1 ESJpooa., en 8 1MlacM dfj rBaw~1ol'i1a ~'laIIRefil1a So!ia de Madr1tl ..su opera priflll'l.'!B~assl!lm[)laQ€" es n ~.s~ud'k)'dle Il1Llj®ra'$ ooneg8!lesat .que se abre con estas celebre's palebras de 'as 13oi naasta: "'Io.'i1 ql.liem rlab !ar sdllre, Q,uiew ha!blar cetc« de. .." 'V-I" ~
1

, ' 8UrnalTl8 vie t- given name nanl

"Nunc;.! acept~r~6iruQs [J n ffl[m asl" .1:1.111ro tl~tt1(j .de (iJ~e la ace:Jon trallSDmrf]! e[] UI1ICL'lh'l· e una parte remota de~ mundo n{H}ccld6!'1tal, u;1fdo:alll,ecbo ,de q,U-il I@; irn sgenes, sail bri i!all!res, y coll)[ls.too, sm ql18 !l9'lr~c(l~preCI:Eirst: lma. age!'lr:la Ill!l~rti(la..cla· ramente definible 0. ictentificable. basta para que h~~a qlJien asoeie e~M de Ia p8U~ cua al mas fe;l1llliar de las i magE!'n-es de N<i~ic n:aJ Gtiogmphic Ulna 'fez Ie ~iie a algl.1ul;ln que' hi~Ooese ascGiacil)n deforrna Ufl POl)[} <llgrssiva: a 51! para allglltlos todos 100roioo scm Igu'3je~ 'i Ito ven nifll!;lUnaclifoerencia el'J"ire 131rojo da una. WM, ell mjo de un nlbi )f III :
te:q)HI;!I:ai (l':e1l

C':I<fndo s.e J3s!.reIifD "'R€lllcssel1lb'a!}e,n slemere haJJfa un par ee personas.&n,trl:l)31 p(iijlJoo q us b bien alababan·l!!lfi·lm 0 se molesrnbru'! mueno pOI\] ue io relaci<mabal"l con .las prod ueclones de t~atiiJll,a1 Gs(tg'l'apl'i G. Par :illpuesro tamb!@11 11 . hil.bidCl V~8S (jU1.3Mbia ·(ill a la sala a~g'uiE!n -qu~·trab<ai8ilia para Mat!ona~ G,ilOgral1hl~ '!) que (jaG-fa'i£imBd;itilt<mlllnt~l,

ro~o de l~I1{i1 l}alKlern; Ini tampoco e-ntre los rojzy;;' dEl 10'1fl9re Elf'!101 ~ vida ~l.ie fI~!e_sin ~ser

vlsla y Ia sangre verlida
-RB'lii;ta

-CQrlSplCl;lamente
Jru'Cer.6n
°i .t1~

en liU.

mlJerte.

e;'rllitW II'i~o.mn-',

;?S (1'~~8)

Trinh T. rMlnh~ ha
P ~nLJCC IDN ,J;e(all-'PaLJ I EiotJrdler Kat:lileS'ii 108 rnirr, BeelQr
FO'l'OGRAFi.'.!;,_ ClURJ!lClOH 01'1" AT016

~Su'Fl1ame Vi~t Gwen Name r!JS/1lil 'explara a trSi~es tiEl 100 ITJOllolog(wfd e: ci~0.o 1'I1ujeres la slruaclon de la mujer viettlll.llilita (..._)L8$ e~r.ate@l<lsfnnn a188.uW izadas pretendenex cresar [a oomplefdad sllbjetiv.a 'f la plu.ral,ida(J de significa:dos de las mu eres qu.e hablli!fi
~...) I..a G:ttmlsl'a como fic:C-'''Il,·le .UilJlilaciOn de 13 repeticion en la ima.~ei1:, la rmlapra 'f 111 mllsica \} recersos autoblograficos lates como (l~ianl)s; 0 re!(ltos, ermfel'l gaJ1oaor \~Si" billcladl a 10 mMg'lIal y des!ruir laodi,\risJl'lt1IlJatriattal y r-acist<! de '10 p~ ~co y II) pri\l\ado.
-Catmoga dar ciclo "EI ·dm:::UlrlQr"It~1neres un ,D{)"mbre" ¢e'n~I'O" ce .Arta Ha.l1a Sofia, 20M

rmn.
TRi NlnIl T. IMIIN H-HA

IOU LMO,QRAFI4

ROOSssIO"'lIJlag.e, '9~2 N<llk~d Spaces $wrname - Living 1£1' Rouml
!Q.S!!

Viet GM,l(""'l r\l~d11e Nan"!, -iQa~

Shorn 'for t\1e Oonte-I~ tao A "'a'.e of Love, 1~g.5
The Fcutih Dirroen~ibn.

• 991

20D!

I'JI!dh~Pa.ssage.

~1)OJ -f"ICCIO\'-

116

117

the atomic cafe

Los hermancs RafteJiy 'i Jayne toadillf trabajll!rO(l £Iuronte ,clnco afios:en esta briUll.flitB. r.;ompilaci6n Oz'mareit:l!l relac1Ql1ado Gar] ra pr.op,ftganda americana pr:Qi-ntmle:ar (nllti!;ia~ rIDS", ma.f:@riaJ :edl:lca61;1"O,a!TUlrlcillS, pr1Ogral1iill> dI~TV, ruopaganda m'ltitSJ~, La p.e:IIGUla ra', sultante t).!J\ItI fIlRorme·hlro, se prQ:}'.elfto ell llumSJOlj:{]$ te.-sUlJaloesintem\'i!@iA)nales y fus irnitada por ofras p:el'c.u'las de mOl tale, peru el terGBto d@ reallzl1idores IlD v.o1llleron a traba~ll!rjIUfW)S, (A.W.)
FUB una lcea de mi cOl1nl)'aiiaro, PiBm~ Raff~m',Pierce as c(il{!ccjo!'l~~, Ha colecGililnado mlJc has coaas '~11'su vi,da: plJS''I3II'iM, IWlfclll as", Tlet~e lin 03rchivo eSIJ'8ctac:u];;nie f!lf,o-fijas, PBro. 10 qlJ& ooie(X:&rmahia en 197~, t3r1JJn.Ilb:I'os, Y en ~11;Q,illrerfa da Sltfl t Francisco d8!SGllbrio. un ca'wlogQ titl,llad,o "3433 U.S. G!lJ"6'rnmenfFilms~- Como III rnlsITlO dl}o, "Me di OlI:flITta de q.ue aquellas peticlllmqJ;odMM Ile;g;ar a alcanz~r lerdil,deras ci'nif'fJ(Ja a parf r TIff material 11 roducido, po r elgyl1ierrm

m as del ·abslJ~Q". APlerce)~e Ie (leu rrt6 haaenma ~8Jlkt!lasobre la-pmpa!Qa:nd1a, eemmJiaam€'ricaOl),

PROI::liUe~IO? rTQYOo.'AJ:\.r-It.

The Archives

F'rQ"ect Inc, Pru!;I8.·C'k.,

Qi"lri:stopher l3es,ver,. John Kscvln Rafferty, i;!ru¢e Schermer s OM DO Margl;!Jf.GJt O!'llm rrrrts,
MDUTA ... Jayrte ns

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'Ke''JIin'Rafkrr1Y

MQSUJA9 Edd'e ns Lang<3, B~r:lrly GODdman, L,1!1"J'1elHampton Fr,en~ Lls.zit, Mod:e$it MlJIssorgs:k:y, Sid lfI.ob~tJlt1,Miklo:;;; R6.4.~a: Dl1Rj,ll.CION
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9U min 3·$
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De.cklJimoo .muy' PW[l[ID no L1lUizar metraje nuevo. sOlo metl'aJe :de ,arcil~lm y (>{Il'f!do '!j mljsi.cad e'l periodo de lag.lmrarrra, ~e!ro, :segUr} n 08 jba.mos i n,\f()llIcran'dti !fit:! el m~Njm~et'fto '(lfltHlu~lear, 11{)S IJimos atarraladoo.1.8s llitndaciones ql)1B nos :mb1O'®n(ilonaoon IlOOpre· SlCfJHl.Dan moebe ,pa,m qu 8 actlJa~imrarn·o'5 las ,n isturias d 8. 121jlBUCU la,. asf que fl'8rd~mos r1Juch[simos mesas md~ndo lfIelr~j nuevo: entrev1stas ~q~los isl,Fl1i'i03e Blkl nl, tesU· e d rno -os ell' el Cor-gmsD dB vereranoo de la ag'ef!Cf8 atomqc:a, \!'~itas a plarrtas de repro" cesam i811t,0de desec;,hrn; J'LLJGfeMeS,vseas de' ecs c'abe~a:s " pEdo!S mutantes, ITIlltlnes .GfiJ ar;:tlvls1f'ts8fJ~i-lliuc!e8ire$, d€lmootrac~ot'l~ Y' -la m~vol' p'efd~[Jat'le..tie rFiPO o!3fuJdfl.'S·eonci€lrtos de Jaclts'O n BrlJlll~fle, ~Juestrosinl.entos par IHte:grar Beste· metraJll can 61 material dB a.rchlVo f.raGasarcn, .asi que deoldimos: - 0 ut,(lizarlil)
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FI!.iMI0'OIAAF'IA

desdeel pri n,{;ilpio p(l1r 'll n se.gl:llltltJ, ~rrterf(l: aplli~ri8lmQs; '091OJfI1ato del f CInema l,IenM w material, BE docir, cle:jarial cosQ,u6'h8lblase par si rnlsmo, NQ utiliz<\1riamOS ccrnenlario<s r:llle'.'os Y el piurdo de vl<sli.lkI PfOPorcio:n.ana.al mont,\je_ f\>lliballios in1ill:lfdm D'OT eJlilisia.:s de fnt'O'-GIII!a{f8: como John If:leartli eld. 1)j)r I'Tlle,Public Bumill\gi". dtl Robe rt Coover. y par cjnel.l~tas ODJTifO~mll [l oe MtQJ1io" BrL oe Conne:r'Y Phi lippe Mora, Cr~larrHls, ~ "fO persJ);l1l~lmen1esigo Grt¥itndo. que la Ilamada llanaci6.n tipo "voz dB' Ciios", tan proS1Bflt(l! en dOCJIrTie[lrn~El'sdestinMos a I a PBS, as un Ins u1W.i!!1eS'Jlec~a(b

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HSOl"Y PettMg, l00~ (GJlO.NISTA
1Fc'IIbMOGFlAPIIA..I'AIN'E II..O'.",!OIOR .

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118

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Erml Morris (Lon.g 1:S's,n(t,N. York, 1948) es unoCi1e los pri,nl~iplllfJs.respons:a!hles de 18 re:noY'f:l!da pO,flu.laritJa:r:l dEli documental .en Noitteanlelnc;a diUl'allt[l la pasada d eca:dB". ILa cars:c:tElrI2:a. ~IJ 'ai'k:i6n pm teUfll~~ cierta3nell~ e~c&jjtrioos, y S!.j l1~bi;l1dad pClr~ ef:<traer de SUS .entr:mVis!ados deciara(fQl1 es ooipr.e :deniM, ~fa sean e&lici$ airnifllales oonvi<lt,® (I secrertatios d~ Estado, "TI]e Thin 'Blue Line" ~{)iia tJl genem et~meli~as tan a:tipiC;Q\S como 181@.fiG'\idfsima ~f ~atmosfeficaj" banda senora-ds Philip mass: y : snore tooo, la utlIIU:d6n ma~istrnll de un l'eC\Jrso tall cflJfda €in 'doa>SQfracfia "'1101' lneLu;d:iitJil~ ~~ ((~.mo~ricf clOl1al- como la~ l·etons:tru~~~.r6\o, en :i'J!Sm pe:licul'J! 'qUE!Mo'rrts IJama. "~I prilner fif:.m pew nair dE! rl'OctJioGi6n~ ria. r,~colliiltrL!'Gcl&f1 de 1M' echos ti!e,lle C~I1l(lter Ole verda~era pesqllisa policial: slrv'e "p-ara demQslr!5ir Que S!JJpIOta~oilista n O·Pl.!d01;;QiIletEH' el c:rln1ell jror elQliI@ espera ~e;F"e1ecu'1ado.Ademas de sSJ1,'ir para q ue-se le a,bri era un rllleVrJ;) Icto, ~ FtltlrEl luejJ~i~l:l~r{l,d(l, I'a !)®I(c~lfUlr~io p[J:ra d~moott'1ir la, fig~tez-a eon ((l!e'a, 'iltI1c:e,s)cttlCl 111 o:l~Giir;;sa "del!gadalrl'l:8ca,alHI" que sellara 13.1(jlo'I!CO del C-ftOSi eomo alee ~llu;Jz p p en Ull momenta del melraje, (A.V,I.)

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19B7 / ESTAElOS UNIOQ,S

PHlltllJt:{~~ElN PRClDU(lTOR POTQ(a'I'fARA.

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Mark L1p~on ®t~fsn Czaps.k;~i, Raben

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Steve Aaron

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MDI'I"TII.I E Paul 's.~r~·!S. OII'lI$CCIOr.; E.F6cT(Ja

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EitITl'I"'VI!i!!.TIIoPQ!'

Handall AQi!irTIS. David:Harris ,Gus RQs~, .Jaokle JChn~OI1, Marshall ~ol;lchtotl, D~e Holt, Sarn Kittl'e11, Homle N~I·s{H"I.OeflI1'S JOhF'iSOfl, Floyd Ja,ok:.SOFl, Edrth Jam.€:s
[JUAAC ION 1"15, min " FORMATO 35 mrn I"I,LM:Q!G1I'1Ai'J1A ""!'IROL MOAI'II'S

La sscana C'el1lrof ~e este notab~e dtltum ~Ifltal es,1a·ooCellillC-.'l.cjoIl c? un cri 111~1)ClIJEl a s ~ld6 cen !a rluJerte.~de un tll:lei'lte:'(jI8, polii:f:a d.e [)Silt~8 en nO\1~en1l~re"(I~. 1976. ISS.!JOBi escena 'SeJl~lla qlJ~.nepreseraa loo'_hBIGhos a partir de UtJIOS-POCOO datoo c;[;Jeti\l(Js: ta posici6n de 100 caches ,e J'i tOrl~ml de carretera llJUr.ar.lo, un balfCio sill rermil'lar ~,I mJmerQ (Ie b:.'llasque SeJ utiiizarclfI para malar al polida, 1:!i1 el curso cWlHIm se liM rHI;Opflal1do evlqenclas a parli r de IIiS tes 'monjoo 'de las. partes. in'to,.tlc(Jdas 'fj la esoefl;a ~l,.!efl!lea reprBs.enmrM. ti3riida par fa a.dicionr de mlfl"ll'OS d®~lles: Ia.marea 08;1QlJ<Gh8~as, l t!:cciones de 1<1 oticfa que sobrevi1l'e, la terma de un fMO tmseF{l, La psI[ sui a 'jlf8sElf!1a. p las pruebas y fmCll61ll.emente reoonstrl!!ye Ie escana d'Bs[Jlel perspE!-r;ti'.tas remwadas! aiI'eandpla. repetidamente tJ lo I?rg:o cte 5lI meir~e Ex[,sW una razon pam ssta meHc!.l!Osa r8c~hstnjcc:i6njpu as eI ases;nS!to aC!.l'l!l1'e~la condena a mu arte 'd~eun \i'~9a;b u'J1dl;iI'.ll." made. f{an{] 1I!n Adalllls, La Wl'llCI.I!acadq!.Jiere un I eret;~oolfIivel de seliiej1L'nza 111"R,aslwmon~ de Akir!l 'KUlros:~!i'.ra.. CI:.WO crimen c!lI1~~lse c:ont::tO'f! iTlLlitl.I}les vt'!ces, Gada '{£Z de$~e llfl p!.ln (I tl'e Vista OOil~

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Verpon, FIQI'id!il., '00'1 elLJ<B llne, - ~.!'!ft of Ti. ec.1gS'j en lalfan;,JI'.!) '00: .FCC!01><-

The Tni!'

A 91if?f History

DQ\rk WinCl (iempestad

Fast. Cheap & OLJt Of COl' lfCI, 199,' S1:2.Jr.....ay ·~OH@a' ..en, 199B
Mr, Deet~'; "1'1e FI~e SlJ'1c:! Fall

traditt[)Flio "The Tnil'il Blue Line;' u:tlUza :!a misma rlDci6n:. Ia de que rera vez se obtlene una clara pemepcion rle la veroad, Es u n I[fOCUIn a'lt~1de oonstil.!()cj~IHl,U~lca, rod~do eon ,B'\i'idellte ·1a-rgl.lJ;tB.del mecllos (... j, Su i rrogu~aridacl. gemMca. se 'fe aum-elltada jPO( e~ il8c;ha de que no reeure a ta ITM<i:ci6ri para !l'l,leal' ill f'..spec:tad'rCll''!j p·orque cada plailil liens I'a cafacte!J'Istica de.ser una imagen compueaa '1.cuidadamel1te esl:aUCtl, SIJ misma estena centrnl es un se9 mento fabriead 0 qYEl se sepsra de 10 (lUI; es Msltamel1te I!Jrf!ll p~IfCl,fla }Je IlO ~q,cIDl1,
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120

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Alternative

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tlO'ln:lIl dia los ,es<pectatlmes de toO() el muntlo estall fanlillarlza.dtl~Hoi.1la persoibal~dad y ,los;,m,etOGO$ d,e iM leMal'Maore ·(Flint, Mk;hig:~1.in -,C,Q mo '6$ tlCi~lio·, 1954)grocla(;u.'l re~ nomanal exitlO de 1I>80'l'I'lil1g f(}rColllm)}ifll1J'J 'pellcu!ll {j,lIe nan 'lis.to hasta los que {1()' '!f1?:11 docu m~flt.a 1M, P&ro sss miS-Hi0 exiro ss pOOdlljQ ya con SiJ ,ilpera'pr1ma, l"ras:ta-e~rUin· to diS que fue dlstriib u idajJor una 111U Itlri'<lci!ln<lJ (Ia' W'amen en In uehos paise;s, e.,trfl eirqs !1~ ellH!eslm (la emilierOtn las cad!lnas ijjlltonomlcatS diHIii~cln.lgadtl, oon till iitulo a:bsurdo} Y la palemECf! soere los' lIiJlIet{):d;\l~ de MOClr{l·,·,tipa~Ma. en el case de ",OrnumbinEiI' pm la GPortLmfdad de fill tarna, se.pr·(lcl. Jo ge forma fflilJtba I'l't;as 6$.tritf.el'l,te elU£JJlces,. como 10 dilJTli\lestra.n las dura~ fr:we.s 'q u e r8Jprod:u,cjnl~ ~bajo da.!11 r riftLJ~'ent,e Paull'nfl' Kael, Es clert.o: M'oore illc!.Jmple.m whas dBlla'S.rH·ylas que rigel'! Ell "discurso .de sobrieda'lll.'" del d0cumentaL S~ri,ntpodl,ce" coma' o:e 00..cemo "JIl'3tH1C~~j9 !1arrador-llrota.goni8ta 'I destl·e esa divertidi.p $~bt.etivi(jla:tl Sil pmpOrie hal:il.Br de la ~tU!aci<tJJl .read~P:!Jir el~jerre, ~.e kl:,p'~n~1.j(Ii;!,1aD ei, ~m~ rs eJi <su Cfl,f>i;ls;t:l.natal de Flint;. c ' rwkrt1J el re"SPon.Mbl~ 'es Mr. Sfnitll, €II Ei:1l'.ger lei 6tlllo, ~' Moore se apllc[I a persegllirle para ( pregUf!lta!l"~~por que ~.a d'e~~d.Clj!. SlU' ,~j",dad en til tolna, En busc,a de su '\I"illan6 GdrpOra[ til;!O, Mauri'}' hace flab!ar a. los cant:e'ft1eros del potier, a..los fu.1 c.lollja,riOslocales,} lOS o;b;rero/> OllJe."lJarl."q;ueda(jd sn parb, .. N-Q C.ClI'iSIglle'SU o!:JjetJ'fo de.hablar eon Smiths !lOt s~pL.iest[)( paro si se b. ria d!9 sus .entrevis~t\d()s eillolHe en <lIV!l'["Sll;s distors·Dne-s fac.~ MLies;, La sBlLu!.mei\3 temporal n;osiefrlj}re 'as cem IJ ss menta. en la pelrcu~~:sj rob~rCln 1£1. ae ta pizzerfa en 1.a·QlIfl emTa Re.agat'l,p1.lFa:sJ]lida~jz~rse con ilos parad'o,s:',ppr cara ej®ftipl.o, perc f'IQ h~e el Miiismo d fa de all IJlslrn, si n[) d ps ~~a;s·8Jflles..', ESite dlscr:Jrs~; tendel'tcloso; (jl.Je.area Z<1.SU mOITlil;!fdo df, ma'l'OF etc:a~ia ell el montaje snemo 'entre, el d istllr8J!l navidefio .ci~ Smlth y £!~ lle-sahucio d~ una famrl ia' Clue ha ~tr'liadoa:1 parol sr"lua el trab~jO de' MOOorlflmas cereal de:l j)'o'li1'fIH~o(lli.beto satlnoo que dela. vrel~ .obJf5lividad {j'Dwrn e·ntarl, Ese as 8.1secreta tafltu de Si:.Jexit,o come eM sU'lafor p.o l~mf;(!O dan,'lm de lahistoria del gMBFn, (A.w) Hilpido d-eDi-r que' 8'1' ocllmental' amarll~lsta "Ra,g B. Y 'fO" de Micha~t MOQf(,; .es PlIlllfj:Od te ~'WJ,I'ter:1a:11(), He' IM-dll qw e'M itfilMI Moort'J B'S un "sa:trris:ta de !a era !'Ie-agar) de tah~ntQ similar a Mencken 'f Shjair LeWiS" .'1 "un in:r;;brlitenib~e hUI110l'Fsta naevc en la tradki61i de Mark l\I'iratn ~.Arlem us War,~~.iPero 16'1 peliou!a: que he ViMo es IiILJe:ra~rt!3ndrflndMa,. un eJ8mplo de demagogjar f)OI)lO que me hizo sentiirme vLDI~ar por r.8irl'llB cen e.1'a( t,. ,) rRoger ~'yo,"] hac:e a1r[J[) q,U'e r~sull-a IYiU~ af,eI1Si\fOdes:de e! punto d~ :vista hHmand; Li'U2a su izqlflerdismopun t.ms. a;ctitu~ de superr~lidacl. Los mj1lmbro~ d!31 publi!:o pusdan relrs!:) de ,g:anteo[}m&FlI oe crase Irabajaoam'Y al misi'[l.o tiempliJ senti, qua adeptan una iJ<Isici6n p4)lfticOOIer:l,te correcta

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The 6ig One, 1991

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Dennis O'HollrK,e (Brisb&r);e, AU3itralia, 1945l, 'Ills: Q:p~r@of d:e tpdw S J5 peliclJlas-pero 8J11 !i'ingUM BElh8i puestrHarlc€rCa d~XiU GGj6ti\oo:cOmQ.Elrlestf! "doq .. iental d~' fr('..tmn."lla m eXWlls1iJ.n, es slJ',:a; qwe!ill propClne comO UJ) tram~al'toio I1B(rath.rfi Que jWe1jil con n~es1ras expecUttlvoo,sobre la aGtitud del d~cunlBtita.~IS't,1i ante 5,1;,],ina.t~ri~1 h",mam~, (AW ..' B-til"l8'asta tenia 43

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Me irt]erBSa esta pe~itu!aoob,rn lInapr{lstiltw(a laillmdesa oontratada lJ(i:r.un ci!'le~sl:a aara ser Sl.6 amoote 'if el tern a ds SlJ 111m"[lorqlJe tll tIi!~'FflIat et[;:m que pl:an'tFiifla la vela' ni8 fascloa 'i 1ll!3 pro¥oca. CUBlndo vi 1ft pellcilJla :en 131fes -'ial (le 8'edih~ lila senff io"bastalflts prQ'!i'Doadal C0iil10 !para repJDG'ha,l:a a UtR!ouIks en parsl)na Sl;IprS'8LJfJro f.lbLlRO de su su~et.o, ap:enas paleao,(I pO'f el re~alo qua ienace de una gnmJ,a. d'~ armz com !a (ll.le pretend~ '!$s:I\I"<Irl~"-doil eormePOtCl de 1<1. c;arf1e. {" ..) .GieIiD, un hombre Clue Ih<aG8' ~,n fil In soIne una prQstituta c(invlrt,lendOOI;)an su cliel,te 58 hace iJiCfeedor Ilia. i~a feminista, perc

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-Linda Willirur-.s, "The IZtjl C8 of 1~t0r;~,;,tlon". fi()o'l ct~'"lg ViglD!e C:videncE" {te99) en Gaines'! f'i:el1iov (ed~,l

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124

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S€I.diice_que /fres McElw,z;6 (Cawllna del N:orta. 1947) docmnMiasu p.miPl(_rVi~:a'Gom(l harf a tualq;u I~rallil<lteur, ps to la dfferencia es que es Uli c;;lneas.ta \f 16 qu m: ·gfraba es la VIda '!j llctividad de un CITl eastacon .uha Cil'lFlarll p.rofe-.sii(Jnill,lJesde tr1aceun slg'IQ l:Ia j!lo el'l~gat'ldo'8u:eesi"'j}s "aapilulos.: f;tlllio eol ~os 1!.ama, tiffSU 'exiete~(li.a, !l8~1'e!TIlal'l'S March", S!.ll tfit.ItJ!o mas.cel!;)bmdo 1lll:sm S,lI redeilte "8, -gl'if Leaves!', tlilriia .uri slibU lila
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QI.lE! Ie expkab~ tooo: "U'[~amMita~16n so!)r.e la posibil-idad del ~mor ro-mMlIic\l.60 -el Sur durante una e"ra.de prolUeraci6n die> arWl:as nu~lear&s", En su ,si~lIietl'te "time Illde.finlte" registraha su matrimooio; la i11IJerte,.de su pildire y su pr,opia parem~dad; y

-en "-S,lx O'Clo<CI{ tJ'ews," inrent.a reconcillBJSe con SIJ prO'pia trag;edia (ibserv~i'ldaia$ floe 'han sUTrldo .d,rroo y:al ml$ml:Hi@i'Ilpo l:a romH3,·en que 1>8. wlevisi&'n pre:se"llUlI.!i.s eat<tsImf,es ,"I el do 1m 11111mano. liili pel fcul!! es ~lta e>lcf.lle~lte> i lustmC:iQn deJ 1)(ltenGial del.,dotumHl)feil autoblografioo, McElwe:e es MUl ll<qui,p!) tecr!i{;o ya:rif~lioo de una s()la perroItS: ql;l€l ittc:orpam una narraclolA! lirtens:smetlte personal a sl:J~Yiaferas l':ielieu las, klrma· sas par '£)1regi~trode' sus !3Ji:1ce>S~liOS .erm.Llootros Y pIJr S1US mfi,exil)oM oob,re el mll~do qlle 11:1Ociell. (A.wJ f 'lSix O'Clock NelMS" e® MPO dm:lImental allJlobi [lijMl11r.w CLJ~p m()(ius o-pe,randi i6S. e,1sl:QuierrI@:'visito di\lerstlis clllcJrades COil una v[tVooc~mara,' iD1ic:i~lmellte, y n1'e detllC'o slmptemerl'l.e aJ;Jmi:l1lJrlos [lrogrntll:;ls de ootu::ias lo{;aifSS has1a que apafe[:e.alg~ il1~ere:5an~ te, aa!guna p-eifsiH16 'c1uya hi.Sto~~a, pClr OL[¥"e ~"iJ'e 58&! la naticia, rne ·parezCi8 de 111tereos. EIlmnc9s \'o~ry busce a~&i persona y fLlmo mi relacl6n ~1]11'®I'a ~ 1.0 Iij,:@) de un IJaJ de seman om, La PGliclIla ss un I"ilIQ~altorormado por esos peqil1ii'ioo fITlgfl1·e.Moo de '~j~e-'il"l par esas ;nre~-aGc.i{l:ne~ graMd~s C!lI1 mi camara,. ~.,..) 81 (Iiscun'lO (I,ll' l:as "r'~(ltlGia$de ia,s S-€Is" Sill COlll'!jWTltl, par 'Su.p:uesto, dEl ca.hisllrOtes, dllsastres 'iirage(1ias, 1:1dneastai'pmtagc;nistll mira. Pi] eSIl '.r8Iitana d8 las. Ilotitlas (il',llas se;;s y ~® lin mlJil1idlo qua resulta mtJV aterm,d;o.r, La: ttmsilln que q!.JiB(O In corporar a. laBStruct(l(a de peUclI!:a Ga cree a, parur dle>la- ¥l.Jxtap,oooicioll del material q,Ug ~rrabe' die ml hlja durante SlUg r -meros .seiis' meses tie vida y esa ~Ienta!la:de las llotiti8,1> d~ las ssis ClLlenos, hsee ascmaxllC1S a est!J mvnao !3xtrano' Y f}l'IVOroS.O

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Pete. For'ga!.>S (Budapest, 195.O:j r,:omi8'llZil a Ilacercjne en 197'8' en ,el sem) ,de'l 'flswdio Bela Bal~;;:s ,DB'8 u.daplNil En 19,EJ,3craa e~1PPFA (Fa n{l'(I ~e ~fIDt[jgl~~f~ lilims. pfi\l'fI!(b$) ~r que Ie permite i,nidar u,tl!ll:invest!ga.C(l)n sili precede tes en lomo a 1<1 8'fiIoria hls~rl. m CR de laHullgrfa dB'1stg~oXX, tal "1 como h~ ,quirdad,(i p!;a?lna~a en Io.s·hom$' mOl(res d·e Slf<llpaJS:aIW~ .. EI "rota dasste proyec 0 ~·sla h®rrnoS:a Seri e "HI;lt1goo p(ilJaa~~, hfpun n6tlcolollta}e de image[l(l!ij recuperadas y cor&(}gmfladas·al ritmQ de la mLISica.mlfll· Im~lts:ta de rib(l1r 82:emz5 • .EJ1 ai'i~S'recientes F'~iics~1~ (}mIUnu~do su tra:b<ajQ de ex:· Immaclon hIMO.rlca, i.l!:l<l arqlJ,OOIOQlfa ,Ia t1istoria.pri!JMi:l. ell S1JSproplas palabrras, a (I~ tm~es ,d,e lInaseri e ,cte.llflstalac.iol1l6ts qU_E)llernan_Q3itlrnl C(fi1O(;E:W d.e'n'\ln:r'I:le Ii:! institLeci&n muselstlca;en ESJmn8, PQr Bjilimpt{l, CaE'! 1<1"e-xposiclo.n "Despres,de la rlOlic:ia, Doc;Vmentals pDstmedia," (20P'3).t,A,W.)

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La rnZ(m lrorla que'emp~CB a t>DJ~cCiol'iar peHcul~s Ga:sara.s,esta·en Lin p.q.sado·dl:sWsiClrmdo, CaOOlml;[tQ ~.~estru:ld!) 'V en lis. fnCQRsis.ts!lltu, conllml ~acl ileJas trad1Cipnes yJa hFstmi;a, DJ~amos (lueJo.l'jue estaba buscarrd'tI era mas una Impoonta iPSir:oili'S:t6ri!;3! [JLlil una {lh:s~rlJaCl()n convenciol1111 diBllm..~;la, (I I.,In\'iaje s(mlimenml. Trabill,lalloo en el tsrr81IIDcd'B imppcnta vtsl..lf'lllnoofiGial dle mi c1.Jlb.lfa, me.di .{:Jje~tapt.Qflw·geql1e!3'$I:a 00J1I leccion de imagenes. pl)clra reprs.s13lltar algl) 1l11iWDy relle!l<lr algu oS liae'coo. de HUIlStm li'l'SOO, dsstruide y perclido pSiSa;dl1, Ese paBSldoi1Je destruiifD< )' reescrltoFl~ fnodCl 01'weliiano, E.I p~aoo es Hila histo-ria $ul:mpre reeeerna lli5m as ~a crisis de idetll dad con u~ dill EL.m:rpa dBI.Esre I) de Mltte,fe,!Jrapt~.'t",) [leoSde1~a8~con "La fam lila Bartos" - Msi] 11y Il€ ()'reado n ~s de V"8iflkl 111 baB~o ms GOOell Inetr~je enCDn~rado {,.,j, (Ademas del 'Nc.h1\Il)), la ~eg mda ful'lnta de ml trnhajo esei p(]lfonn$1~ (fIt TIJ~''tllas(.!Ie!'le d,flff.umarparte CDlrn!) fI~rrad(]r (r8'Gi.i1Iftvo) de Lm ense,mbfe dE! musir;:a. miniliiahls1a,~el Grupo 180, ac(t1vl) entre e~].fl y el 87., Eli e~ grupo COflOe! a libol' cSzemz6, rI1i torn o~wr 'If am igo. (" ,) E'n m.lii3str.a s.€riE!cde-p~rfQrma~· cee tfabajarl]<oo un nuevo aspseto de !a iJnter<lcciafl [l tre la musica ~ 13imagen en movim IElnto, Ell n uesiro trabl!jo sil.pJ.a.nteabal'1 GIU'sstio!les.$,obre las opcipnes pasi h 18S: wur!! ruttt 0 '~mlno es illl!portante 0 re~ unof~nte? ~QiU:.§·lijJlttit) inl'ir8~ca es rneoitS!iMl?GJJ!l.I~ tiptl de imagen rUllclone con U!10 l! a!m tipo de lThusiGa? Hic}irfoS IH CIH)S expe~rmentos,. Ef'I 19M me encargaroFi mii prim1.l:ra p e~r.c!.llaIf el lenglH,lj,~, e«j)a:rlmffl'lte;1 jme_gel'l IVS. rrnl' sica ya eSlaiJa cast Iisrodespufls. dia' una exp-~rrencl<J: de cuatm arras en los es(',enari(]is. 'Ii per supussto ~o no tel fa la rnsnnr II1itenci6n de tlal;ler un ~Im dOcun1~MltaJ ortCld(n.o, puss haha tsnido mi ~eduoo~i6n muslcal' con e:l Grupo tao Esas fuelron onas mis i nfl uendas: d!ii!JZ ailos dle arte ~mrf.e.rgrUi1rJd ~r mis eSitU'[jios privadtJ<s d~pslc(jtlogia,

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La ~cel1g Ii itim de t'Htmien Rien.1O!I s' mueska metrajl3 de'arcllivo de un hOfll1b.i'€" SU poolro owlt!), relaciOl'li!ihdose~l)n.'Una ja\.ren~e lltl[t mrunem quel)~oo!iema:e r 1flin-a L1.stlGLJalllciR, eomo gran (ia.f1e tie.ia j1!elictJi~,esta pWCesatia cantil! opqr;afjftllJtm:}1 raleilliza;va a. una v~loG:ipad (lile _subM:a y da!illEl'a e'l diiil ica:d'o mo~1jiif1.ieitIDde !oo gestoo 'ff 1M .e:qi I"ilsiotla-s fu.cia!BS_ 0 inql!!~t8!111eSiglnif Cildo de estoe proeeso s610 se '11 ace evid8l1''e ctlandQ ell10m brs se gir8, 'se{]lI 000 11 segt!n~(J. hasM rfNeiar sl JOs.trQ mas 'fti:ttloso, Ij
deisi~I![] XX Molf Hitl,er En !11IJch.IB d~. sus. !lbras F{osenb!atl elli~!unbla Mcarnellte nSirrati~lne$ dCiClJ~n f!MaiJes '1 l~cnic·as 'itmg ardistas pam tmbafar elel11~lItl1s die la pSicologia hUrna,na. ( )" En "i1uf1ll;fl.fl Rema'~1i18" RQ'sE!lll:ija'ti parta d~ fa l'Iool6n de l'IaJ'l~ah Arendit de fa ';;~n6ilidad del mal" .y e:l:;pIQr.a; 0011 gol:pes. de irugs'lliio oc-aslOri"aJes '1 el cluelo de un sufrlm i'~Fl~O'. 00[1;1' pal'lido, iI~idE!'a de" que es esta b8.llalidad r~'que baee que nos ffiSJU!OO lnlj)OSible separsr .ei mal de la vida ootldiai1a. Hitlsr, i~flto iii otrns ol,latro dJctB:ool'if!S n1lmdllalme!i)~e 'tamo· 'SOO. Mao, S,t.a:i~tl.Mussol[nj y Frano!),.::sa wnviarten en otljero de un jr"~lslvti B~tl.Jd~(1 que sl!Q!ler.e"Q~~e tl",sta el j10mbHl mas.m QI1S!r[Joso ~8 tQtw'e riel· an '{~ Igar en ~uJiiGJ.&nde sus banllll;Bs,ocWida(!l6$ hl::Jmams. l1QsenNal:t n[]s..NlcecMocer sus Mbit9S ~~imeITlarlos,
Ddja[!~
j

OI,.lWN ,Ja,y Rosenlo~att
PROOUCCION

IJanisn Film II~S1:,tU;t@ Jay Rosen,g.la'tli, Jonrl TlJrk 30' mil'.

r'O'TOGiRtwl~
OUAACllON
FORMATO

M P NTtlWE Anw Hun.ter

16 mm.

DoLJot. we: 131c¢ ISoSt. -~-6;;
Roris x
2 ~£(!!8

sus patrones de slIaM, sus gu:sios, SIJS· manias y sus ambidl}nes no r.ea!izadas",exirayend'o as! a esta$ flgwas hl~t6F1cfIJS ·cf@ ta otredacl dBiI "l1ml" ~r ac-ercill1dolloslas. d~I11aslado ceroa, a nues:lra pFlJ,[Iia pJel. ;fi un IUE)ar en eJ {tu 1M! hecll~} rnlsfnode- su human i« dr5:d desaflsr fl;u,e~tro I!InltBn(limiiento de S'U8 terml'fflcas '1ira,yectorias hl.stori(:as

Short of 8eath,

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erat, in the C esert, 'OO() Tile Si~ell of Burning Ml$. 9£101 fie-dOd p%lC@I 1M;:; ornent, tt!9~
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Hum¥! R@Mf1'S, 199E
A. FI'$gMI"ii [Jrop.
19~-g

ReSlJ":iC!.:oci.

King of me ~le"""8 200c)

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200~

132

133

the devll nev'ersesps

I e\ diablo nunca duerme
EI tftu~() Ili ling 'le de la fltel(cu'la relleja la posiCiol:l (mnteHza des.('i'e la qltlie SlbortJi'! estB 'S\] primer largometr.~e Ia doclimfinfal,istillJ?ur~es Portillo (de 0 ge", me-:ac;alw y resjdenIe en CaHfomia, se id·9ntlfi za a .sl m ism~ COfl1C1hi carra),.A1 enIerarse de la mu i;lrtll' d~ c 51Jti~Oscal'\ d.€cide r8~ r€OOf a MtD:lCQ para Investigar las GtrcuIlSmmc.trure:fl I,as:,que 58 prOdliJo. La. pslltula Un'fl1J!Il'~{lJ eJemph), j~mto a 108>11M05 de Berliner ~tMGEiw~e, ds la tBn:d.enoia d.0t no I:JODO~q!(II~Um~fIla~itias,' actUl:ii~8Sa ir!~cribirne, de.Side ~a iIlQ:;J,gacLen en la pnJpia iSl:O"iataml1lar, an el teXlo da Stls'pellcur\3is . .(AW,)

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Iourees P.(lwti~lo{)Ire~e perspscti~l.as m'iil~ip~as e hf:tlridas" las $JlI1Ya.S ~f las'cI'e:AJ.troo.. Sbl)r~
fll}(]fIt!l'clll1ief'ltos cl.was hlS:lCirias slemRrH 'de~affan las oorH::IIlSlool(l$:l::li<rra.s,Q pr~vjslb~e:t,

A Portillo lecii1t,9(eSa III Iili rlLi cia e$CIl)IJ'ecBiJ.onrde las'nan8!ti~as. cotE~i<ll'las, el dtllll}le supri.mtdo {fel "UlJe dlHlflI~ rflv,eladlwde Maslef~rQl1f<lS'(le !loder, 1~s h~s,torlas miflnnta,fi('l,S £lure los QooienlOs YJ!I eSimlQ no qulererl- 'ffii/C, . cllar, (,,,,,rComb.illal'ldQ~' p1)!nXllajoGD'e~nlln F10fr nortearneriCa[lo 'J 1m teleM'Jel'a mexictlillri, !:.,O:I,l'rde3 Portillo, e;J1tr-aan escena y aparece 8'11 la parrlalltl como una Cr:[l,80ls,tfl.~ ~IfBcilJir la noHcia de la mue rt~ (j1to'i:mblem en ~ te un ;SlJlcf(,~o),M slenta Dbllgada 11 descubrir :1a,OOfCM y dellun(flar a 100 nHllhsoo(lres., Crll~a lao fron,te,i! 10m a_s'PWtllW p:oolble. acompaiiada nor rn~Si~ rrrari~chl', tomas:'.sugjel~va:;; df$1cie o ~f Ii:'!baillderamexican:a des-de e-I (;QCn8 y un primer p'an'!) del mapa d:8 la region para t!'lS pnn.cipia ntes ell ueografia e hlst.oria .del ci [l8', Q,U:frernpiBZlli1 a sospect1ar Ql.l9 este vmj~ 110sera €~ P~O!1lstjdo en los fulte'ta.s turfsttl::qs, La pelicula '(/'esatlOlla una tesis SD;IH'e ~amue~.) initer~8ila.,doi; (1) WJJi&s entmvMas con m·lembm.:s ele I,a tamllia 'i II)S am(glJ-s dfl1IigQsc;ar; (2) la t-Ol'ltempl:acl6f1·cin~m,[l(togpifica.,d.e obJ,etoo ~i:JnSi!l.'[lrados por la iil\fe$llg.fI(liiln (•••J, (3) espe:Jos 1j fditoo il~S8rtados M eseenas cen jllslsiEln· cia de prusnaa 'e inCClilQjlU8J1cl:a visual (••,); (4) ~'ielas peifcLlI.asGttsaras. del tfo OSCar 'D€~ l~b(8.n do 1a Nm~r:la~ con SI.If,aml1ka, "The·lJevll Never SleepS "/" EI diablO If!unca cllJerm~" sugjer'e tratcijOI'ls,8,. (lscue:lli1t{](jos 10~'ol1Jismes, ~'iol'a.a n!J~stJ'(l detective ,(_._) reiiGfrt!' di~ mr:tamerr_e lodo 10'que no S~,dice en una cUltura p:atrialcal 'sobre.el 'Ifo Os[:~r para oscur€lcer sus pmplos sllencios come parje:l1'te y elneesta.con l,ma Sj]in:slnilid.a.d feminista

Lourdes Portillo
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1994 I ESTA'[)OS

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P'Oliillo

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En iJml p~lit:!III<il fledon, el (le~t$cti\l~If~\~tDa~tI' ehCrlUzar e I ell r$Q d,8 11'1 dE! $ Jli~torja. ~a soy e.G·a p$FSOIl1L, el qJr'liSrts,la, ~I'U~ es III) ~!f€ say, ~r tamblen ta IPef3on~ que 11 :1a'.1 la;stl~ aCJ: M gac·iol1..as un PBcufSOqu® lJi5tl an mi~~lms, Hay .determinado tip[H~e. p.Ilrsooojll.G 'que< r€suHll!n cooi inlocables, ~(otros pelir,dlsros y cl~ fi~a,.><t~ rur ~j}$ tOtall pqr IlS& raz6rn, Perl(} y.a C~() ,qW~€s8! {]'BnllJ 11. ~i)Uid)j) [€-sulta i:nLl1-ln~ m ter'Bs~nre, es yasi ~[)JTIDsi' rE!ifJfeS8illlt1l!IE!flI Ufla?';1SPGei€i de miM!do(I ill mbd~rn<1 pr()pi~ Oretl ( qU(;lla lliBIDJr'ia de KUrt '{ COb!rtns~( ,98 ,Gomo un mitIJiTIDllmr,o, }f 18·d8 Big9.~1l Y TupaG. ~<ilm· bien- Y enoi 8m rniiOO:.jJ Heidi FlB'ISS tarn bi®ri! todo:8 Bllos N®IlIBfl atgo .de, psr,son<lj\8s mftit:(',lS.
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Tros d.8fS8 a conocer (ooandQ 'If<l!rfaspeii:culas de fOlmd fy(Jta:g~ Alan 8arFner (N'U8'~a Yor-~,19%) tua· 'centrnl''i~llSe carla vez mas 'ell SCJ.tem.a: en "Th.ePolmlty AlbLlm" remanta pel~G.'ulasfal1.li.liares·.a:jslJ8,s, en "ll\tlmate Slrnng&r'l InOO,ga.en Ie his~o"'a 'de 'S.~ ab\,l~ll;l ma:t,emo_, lili u Naomi),'$' ISl!lil~neSS" Iilnfrel1ta: ar SIJ prop.o Ip.a.dre COil su h~orLa ~ar'iil\liaf y

en "'file ;Swee.1!est Soufld" se eorr.enta ~I d'O:loros[! heCl~Q.dB' qUe:})olFfperte su mismo
n.G'nibre COQUl1Iil docena de persona'S In~s. Una 'saga de l:if iderrtLd.&drnLiIs.d!:l-pn r la .incanfuMibl1l VOZ,"jfl9rtm~(l~aV,amal:)!e, del pmplo Serline'r. La ~voz" del Glne<tsl.e 18' hacs pr!lSlmte tambIoo .ott'w;,es rui5 un sup~na~.lo trabajQ I!e montaj(ll: la cqntinua lnsen:.;ioil oe mat9'rlales d~·allOlli'v[) :fr!,le aeooritmplmio ti caj? jreg,ofram~ia de !o Qu~®scoUctlf.lmos en l:a j}8.l1da .soliora,-·~A.w.)

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EstEl ~·ezB;E!ii 118lrva_a fXJfSU SRjit:;lriuo est{lIGD,. an arg:ado y ta'Gilumo padre. &1.1$ prlm;ai r-ooIls'fllerzoiS re~lJllai'l co)'iljc)OO, es 0011o. traWl ~je ha;cerha:b·lar a una piedra. EI padre no ac.alm ds I/frr Qille ije'ne su histo~i a para intBfesa~le a i'ladie. S,in dar~e parveneido, el

ci 11E! tWta,.aJJon:fa ~~I;Ip;a.dre ,r;Otlllfla sa le de estrl'lt:eglas ~e IlregUf!ta a
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1313

139

les glaneurs et la g.laneus.e ~ lias espl adores y la espigadora

La ""~te.ralla Agnf-S IJ'arda (Bruseras, 192il) n1J OlU8rmdo slemp e Elliltre Iar ficci6n '!j e~ doc;umenJal, V'~ht~tJt,a.fldQ a tl(al~"€;s 8 eSit~r(IUimo..su ,grnh£1U1Ii DiSldad vi.ajer:a j:hl,o un flIm &[1, d tstados IUPlidoo3()b~e l.os.roan.reras Nilgr<us; ,Por @jemp\o) y su ~floeptlJ;(jU~ e'!lOCfl:la noclo!HJe Astru(}"de cf~·6(;rltil~@;'Mis I'mGUBntros'1' iGS pianos que,:tol'l1{1"e!-eslilo d1rm0I1" ; taj~" ()):!1 momeliilIDs dB Iconcord.and.as 'f otros oe CQ!]~rapllllto,la re{lacc 0n cia Iqs corllentariQs, 1ft elecl'lioo de In I'ilu&iw, 1i;1do est<;! nq ·e~.sih"Plemente eS'c'rlbir un g,ui6fi[ 0 dj· rigir urnli peUCtiJ~''O reda(JI:a~l,Jn {jo!:Ii'~tjjtario:: to'i;f:o'<est~eS e. afar IIS'bajanodo tOli:l11Ilg~tI-Yll: t()~(l. est.o· mfr mJCtl'ftiCti;9nrno oob!i) de ,fi$crio;r W'fa pe}fcJ}!a.", Sob~rlYiQ ,tIj~rrlprO de est.a ci11eserltura, j'leS:GI~u1eurs ...~ pareoe seg,llirc e~ libr:e curse del pe samiel1to'rne su 3l1tom all toma eJ un t.e:rna sobra 91 que ej]sl1i~ m!:a're~le~i6n lntercalanrlo dig!li!s:IJJl as sobre Sf.iJl'liSma ~tsu l/e-jez. C'jl~nt1311tael reslJllarjo, -'j' del ID:I ~I) (JU8.obl.u\ro~ Varria pen$Q ~lle S~ pella. d cui-a:sEl' Iiilereda una seGuela,. 41· hiro., V·8..sr la ~lam6,. GOO aruO,s cle~PQr%if tA, '1/11,)
'Esta p~lfcl!lI3l . .BS Uri dacu rnentfjl sobre el 'lema: del lil'lllo, Fuereji® con '!tarim; hjl~~,: el de' las .,emocion,Bs que seniti ellanoo me enfrel1lt,e cO:llla pri5c.ariBdad, el d~ la.s posibill<lades orrecidas por IIas'JieqU',eiias.m3:1l'~ru:as{flQltaleS yf3iJ d81 deseo de f.i'lmilr 1'1)q;ue veo {tl mills.. rna, EmV.ejooiQ~5fnanas '1 rnl re~o girts, Tambi~n qualja expresm- rni amor a la pifl1!irn, Ten fa ~U'8 llnir !~..s ll'ieIa.s ~I1~Ger~lfe .tll'll;l~rnm SElritid(l en la perk1.J1s" iilttem8lrlJ:I'o [lICI trafcloi rar las euestenes soclales a las 'qu~ se reoore:' 105 des~erdjcios 'Y I:a basura &Qulerl encuel1Jtra una iJul'Ofld para elloo? E06m.·? P.{]ede a!g;Lrie'flr vivlr de, laiS sabras de tile dem~S1 Las palfculil.S siempre Ol'igif1<.'111moG!iones. En es.a ocasi~hl, ,Ia <Ie ver a t~nta genre 86e cU~fjnamil(l en el Jl!Q8Jrdand~ h:a. ec.s~do el me rca!do o,~s:earball~() 801rt<os oonte.ne<dlJ1J'as cre b$Sut!li de: foo sl!j}arm~ad!lg,. Verlos me hiw' ~u&rtf fi Im.a;riDs, ~pe:cjallil Bnt!}· l:Iu~~ 110que 110 [)[J;fI;(le sliIr filmacrn s!ru'SI,l cnntSEm1imie,ntp,i,Com(l pIJ6t1e ,algllr,en tialtrestirrlO· nlo de SI:IS vttlas 'ff al mismo tlempo iTo obs'taclIllza11e-s? Mias qle liM "p~ljGU'la de.a.arrerera" yo lie Ilamarra un ~docl.]ment<il de. carrmo errante' Prlm'e,ro ltlv,!!'que [rwes1Jlgar el flll.ln\lQ<rruraJl ~rec'OlocCiQn ~r&B-lf3cciooh I,uego el mL,ln;c!o UI'bano {mciJpBr<iCllon) y m-ellemlH! -:a fnf Illisma a;lgti'r'l8is ,aivagltlci[},n'es .solo indll'ec!am:en· te Fll<lacioVlacta:s cc<nellem:a, Ou!B~a reoolectar h~genes como se apuntil!lll1otas -en e.1ClJ'ad1;!mo -<l:e 'o'iaje (••. j Mi hilte ncwn sa hi~Q mas clara para ml e[1 loS. P roGeS[]S die rodaje Y FIlontaJe, POC'oa poco enaontre 'eJ e,qyilib.rlo correcto e:mM los mOrin(m:l:os 'aI.lWrrE!!feJ.ellci ales ·(Ia reco~8.ttora 'Qu~ Nma una de Sl.!~ ~·hal1os.·conlaotra,l y losmmlllellt(lS e[ifuCOO4J$ Mc:la'aCllk;l~a:s nmlidil.dE)5 y .com!p.ortanilentbs ~IW'l enG(jl1fr-~ tan, impresiorra'l'lres, Me ta.sarregle para acerarrn!11I a enos, para eaeanes foam dB SU tiIilQ[]imam_ DeSi:lybri SI;! ,gene' osidadl, Ha,y mUl:.l1as mOlneras de ser pobre, maJnlE;lfliendo .ail sefltido C01rlUn; el sen ida deoolera o 81 del oQm ijr, La gel'1te fllmada nos EmStl~<lim ucho sobre fllles~rasOlCledad ~ $obr,1l rm-sotrlJl$ mismo~. Yo mdstl1a all1e~fdi rm~ChlSil[]HI liite.n!tras roda'p,aesta r~eM~u18lYest:o cDflfirmD.mr h1e\EI J .• QlMi1too dOGHi1'I$'rLialsssoI1IW na (lisclpfiillil qu e frrtll~flia ~um~~dad,

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Ga.rstefl Holst, para Zentrope, Sl<o sen, M.orOOn Hojberg filaoil.!ty

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No asta claro Q. e "Las drnc9.o;!ls:tTLlcc:ion~~ sea Iill'l dQctlrflE!!nta.I, sI blen flgura eomo tal en la flcha dtlla pmd:uTI!:oral ZootPQpa- ReaJ. (ju8'.Q\S la dl~rsl~:nde la 00 mljafHSI ds lal{; \f,6"~ Trier {1956· ) dedicada al docu PT'le.ntal, 0 como d'Bbe decirse. dogu.r1ll'lotary;. (!~r:le q LIE! tlll 20Q1 el Ginea'6i:a f}rocla!mo su IlUti"jl()"decfll~go!d.a l1uelj61}tmtlJ~, rBlIllmetlite)fjaJa este lormat.Q.La fJt!t[l~[]la, que por~iJpueslto· .t~nwoco Cil!lmpl~e Ngi as G1s[n~B\IQ'"da;gma, part,e ~as, de Ull encargo' \lOll Trie-r -.que' iiJpa:rere.en plan Wat'! prodmcklr, pem llrl'ltJl,;iJpaclo .nQ par los L\e!wficlos sino por el valor terap8llNco del pl~·eGto·le E'llcarg:a a Btl. ad mlltKlo JQ~gen LeUl (1937- ) G"irroo. remak,e!S SUCOOiVDS(ie Ull CtIrto~qlie este ItatJia. reali~~d'(I en '967 (~De~peliek:te mennesket). La~ Or)rl~ieiQi'les que Ie pMlnl~!nails rG.tl8,'WoCftl1dQ ironicrumen.tt1o I~ afici6!l de Von Irierper <loDlflpariiflr 00:00 nu~'m:Br~elilf~ra su~~cO!lI $In1litares "obstwCc:iones" an forma de IJTo.clama0 m 8.fI'ilfest)) (allajo 8€ Inc1U,~e. parte tie!! (ilJ.re ·.a111" ne a este prQ¥E!cto}.lelh rfl$U~JII;le 81 amilOi'ado a:ir(l:SafliBnte; e~QlIiJlto r-emaM" d rig,d'CI per e,1 PI'OJ)\l VQcn 'Fd&r, 'rH"o~lI00 UI1 ve rfigh1iOSlJ e-fwl:o relJo.spec.tl~O QlI)'e' ~IiMlfltly,e !lI '1'8dondsar estalesGina.nm e~pe~iel1cia, ql;J~ ool1firma J~ lnsp:radI:Y!it rasu Ita,cfos que su e~Ie-i1 Qbtaner 100 ml"!eastas d~ Iiccl6n ('luanda ss ln1a-ma!'le;n el mrreno de la 110 fic!]i!i<l'I. (A.'Yv.) BJLlscamos, l'IliQo fjqci:Ofl~I, no 'fa.ci!.l>~l.La Hcci6n esta lrnltaea por n Ll~s1ra Im.agIllaclOn \' 108 h Bthos jfflf nu.estr.a Pe<rsp~a:D'a, y lEt .p:1irte :del !ril;lFldo qua' .Bl1dal'!l O~ tliI.st~md(J I1JJi p[]sde e--Sffi1Inc/t,tda en U 18 "!listor,la" fJI{$r aoor'cada por un "punta d>a';list~e'. EI~na que buscamos 5~ encuentra en 18.m lsrna m.alidad que i'l1$~iT'ola los cineastas de ii:cd<6 1'1, 1;3.eahdruti qrUI;l llos perlG'dlittM Greet:! o(Ie!S~~bi. Pilro no p~ede!l B n.conlmr f.lste intJ8lJl1L.1iI.er r me. IJ'!lfque Stlst.ec~{cas !GIS ciegert Ni tampoco g Ie/en encorID:-arI{i, l10rq e las tec'liicas sa han cDIW®I'lJt!QI en un fin en 8./ rnlsflla5, UrliO,Q!3SWbnl 0 IJI.lSC'lluna hlslOtia, por no h.ablar de una id~ que Oo.mllilica:aJgo, y luegola sLlprimi!l. S.ubraYiloda 1m p;atro.tl Simple, gflnallnO" 0 ,iiU1ificial; pr8Slil]t8!ildo all rnundo una, imag@f'i en punle co'n s{)!l!CICill~ eSlEG.g'[daSd'~ e.11~elll?tlO, (" ..) La l1ist.oria ss 81 Villano 1:1 tema que se presents sacrificanqo tt>tla de{:~llcla. ~~ero tambie cuando sa subra~a la !mpertanc'j6i de una ldaa ail '1l'11~·[iCQ ClU~la, e<\!,ail(lre, para eoo~amjo5El erl PUfilt()S (lf! vista y h(lch{lS oo<tltralleS9.dos nor sueS sntltesis, tl fMt-chlsl'lto de ui1 8nlco patron; 11 ~P~'liSas ~el tsmadel (flle f)HlGepC'l·lComo rede$l.lilrimoo ese tem a, como IQ trans.mltllMS 0 J(l aescribllil'l'us?, El gran reoo d,e.! 'fu'luro, ve:r.Sin Illi raf" id:es. ~n'~OCBII'!, un multClo e n el que los medics se arrodHlall etIa:1 alta:f de Is clarid.ad de-En lifl'Ii1g!1':l11, exti~paf!r,Jo ell €l P' oceso 1'1vida'qeJa vida, .e'l df!S8"1lfuqlJisIltsera el (;jJmun{ca. dor de nlJestra era, nsda mas y 11Iad'-a enos, m
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