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Arte Argentino: MMBA JBC

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Algunos de los artistas representados en la Colección del Museo Municipal de Bellas Artes "Juan B. Castagnino" de Rosario
Algunos de los artistas representados en la Colección del Museo Municipal de Bellas Artes "Juan B. Castagnino" de Rosario

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(1933)

Huantar
1986

acrílico sobre tela- 126 x 126 cm
Ingresó en 2005.Donación de la FA.
Núm.de registro:3276

métricos. Esos rasgos evidenciaron la relación existente entre los pro-
blemas formales y las producciones indo-americanas. En esa instancia
comenzaron sus cuestionamientos sobre la identidad y la necesidad de
incluir un referente de lugar, sin desdeñar de los lenguajes geométricos
aprehendidos hasta el momento.
Huantar se halla inscripta en esos lineamientos, donde quedan amalga-
mados el pasado precolombino y las nuevas estéticas. A partir de esa
unión, el autor logró elaborar un lenguaje propio, inserto en el contexto
de las búsquedas de identidad latinoamericana. En esta pintura, la es-
tructura geométrica es generada a partir de una cuadrícula de disposi-
ción diagonal. Esta trama resultante, junto con las formas verticales de
tintes altos, logra dinamizar el espacio, donde los elementos de la com-
posición se funden mediante una pincelada tanto firme como expresi-
va.
En la segunda mitad de la década del 90, Puente realizó un conjunto de
obras en donde la inclusión del lenguaje arquitectónico se unió con el
pictórico. De esa época data su pintura Amogasta, también perteneciente
a la colección del MMBAJBC.
Dentro de su actividad académica, se desempeñó como docente en la
ESBAEC. Además, ha dictado numerosos cursos y conferencias.
En 1985 fue nombrado Miembro de Número de la ANBA.
Expuso en bienales, salones y galerías tanto en el ámbito nacional como
internacional. Perú, México, Brasil, Francia, España, Estados Unidos y Bél-
gica son algunos de los países en los que presentó sus obras.
Entre sus distinciones, se destacan: Premio Guggenheim Foundation
1967, Premio Nacional, Salón Genaro Pérez 1975, Premio Carlos Morel
1987, Premio Fundación Konex 1992, Premio Telecom Argentina 1995,
Premio Alerquín 1998, Premio Meridiano de Plata 1998, Premio Funda-
ción Konex 2002, y Gran Premio Salón Nacional de Pintura 2001.
Vive y trabaja en Buenos Aires.

impar

El retrato fue el tema predominante en el arte argentino del siglo XIX,
momento en el que Prilidiano Pueyrredón ocupó un lugar de relevan-
cia, convirtiéndose en el pintor más requerido por la burguesía porteña
acomodada. Su pintura fue ecléctica, de gusto neoclásico y rasgos ro-
mánticos. Su producción fue abundante ya que, en quince años, pintó
223 obras, de las cuales 137 fueron retratos.
Nació en Buenos Aires, el 24 de enero de 1823. Hijo del General Juan
Martín de Pueyrredón, quien fuera Director Supremo de las Provincias
Unidas entre 1816 y 1820. Concurrió al Colegio de la Independencia, di-
rigido por Percy Lewis. En 1835 se instaló en París con su familia, la cual
debió exiliarse a causa de las discrepancias existentes entre su padre y
Juan Manuel de Rosas, nuevo Gobernador de la Provincia de Buenos
Aires.
Entre 1841 y 1844 residió en Río de Janeiro, donde probablemente asis-
tió a la Academia Nacional de Dibujo y Pintura. Institución que se desta-
có por impartir una formación neoclásica. Tendencia caracterizada por
hacer prevalecer en las composiciones el equilibrio formal y el dibujo
sobre el color. De esa época resultaron los paisajes realizados a la acua-
rela.
Luego, Pueyrredón regresó a París y estudió arquitectura regresando a
Buenos Aires en 1849, ciudad en la que permaneció hasta 1851. Durante
ese período pintó tres retratos: el de su padre, el de Magdalena Costa y
el de Manuelita Rosas, un encargo oficial que puede leerse como propa-
ganda del Gobierno. Este último cuadro se caracterizó por el similar tra-
tamiento de valor que le otorgó tanto a la figura como al fondo.
Más tarde, retornó a Europa y se instaló en Cádiz, donde incorporó ele-
mentos románticos a su visión gracias a las enseñanzas recibidas por
los pintores José Madrazo y Juan Antonio Ribera.
El artista retornó definitivamente al país en 1854 y, como arquitecto, lle-
vó a cabo una importante tarea. Diseño la quinta Azcuénaga en Olivos,

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