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Theodor W. Adorno
EI artista como lugarteniente

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Tanto "Discurso sabre lirtc a y s ocie dad" como "EI arlista como tugarteniente ' e st an extraldos de Notes de literature (Miel. Barcelona, 1962. Trnduccion de M. Sacristan). E~ primero de estos artir.ulos tuvo originalrntmte la forma de una confercncia para la emls or a RIAS Berlin. Tras hab er sido r evi s ada vartas veces rue pulJlicada en 1957 en l4IaerHe. "EI erttsta como lugartnniente" tamblen rue. en un primer memento. una conferencia y fue emilidas IJOr la 8ayerischer Rund iunk para iuego ser publicada en el Merkur, VII, 1953, II. textos reslanles, son perlenecientes a capitutos de la Teon'e 'Esleticcr (Taurus, Barcelona, 1986. Tr aducclon .de F. Riaza). I\provechando la naturalez a fragrnentaria del libra y considerando, adem el hecho de que los segrnentos Que 10 componen no hayan encontrado su orden de llrrltivo debldc a la muerte de Adorno, los textos han sido dispuestos obedeciendo a un recorrido de lectura particular: esta secuencia no, coincide con la dlspostcton "original" de los edit?res. los paragr alos diferentes

EL AnTISTA COMO LUGAHTENIENTE

La rcccpcion de Paul VaMry en Alcmania, que no se ha conscguido plenamenlc todavla, plan lea di6euhades cspccialcs porque su pretension y reivindicad6n se basan ante todo en la obra llrica, Arenas !;Cd neccsario perder pala bras para justificar la alirrna cion de que la Ilrica no puede ni con mucho trasponcrsc a una lengua extranjera como la prosai y aun menos la pocsie p"re del disdpulo de Mallarme, despiadadamente cerrada: y acl;llsada v~on~ • Ira ,t~~ cCln:..unica,:i6n con un lector prcdeterrninado., Con ral6n ,ha dicho precisamcntc George que Ia tarca de traductor de IIrica , ·no consistc ",en .absoluto ',en I!jntrooudr .en .laprop'ia~lcngua. uri 3~'t~r 'cxt;~jer~sln~e"il~ i~~;;)la~I~;e~T~II~V"~~I:;" o:~) m~=c~ •-- . _ -,'J. ..._' como Formula Dcnjamin el mismo pensarnlento, en ampliar c jn~ tensificar la propia ,lelJgua mediante 13 !!"'1pcion de la obra poetlca extranjera en ella;~ A pesar de clio, sin embargo, hoy dla es imposiblc imaginar el material historico de la Iitcratura alemana sin Baudelaire, no obstante, 0 aeaso gracias a, la intransigcncia de su gran traductor. Nada scmejante a prcposito de Val~rYi y3 Mallarme, por 10 dernas, permaned6 csencialmcnte cerrado para Alemania. si la seleccidn de versos de Valery que intcnt6 Rilke no ha conscguido nada de 10 logrado por la gran obra traduetora de George 0 tambi~n acaso por la traduccion de Swimbume por Borchardt, Ia razon de clio no es rolo la ruda hostilldad del objeto. Rilkc ha violado la Icy fundamental de toda traduccion legitima, la Iidelidad a la palllbra, y precisamenle Irente a Valery ha csldo en un ejercicio de irnprecisa poetlzacicn reproductora que ni J13ce [usticia al modclo ni consigue levantarse en, I sf mis~a a plena libcrtad por Iuerza de su rigurosa rcproduccion.
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124

NOTAS DE LlTEni\T!/I'I!\

EL AnnSTA

COMO LUGARTENIENTB

125

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Basta comparar con cI original 13 version rilkiana de uno de los pocm:lS mas celebres, )' cfccrivamcnto mas lrcrmosos, de Valer«, Les pas, para clarse cuenta de que cI cncucntro de los dos POCI;S tuvo lugar bajo una estrclla desfavorablc. Pero, como es $.1bido, la obm de Valery ]10 cnnstn sblo de lirica, sino tarnbien de prasa, prosa de naturaleza verdadcramcntc cristalina y que se rnueve provocativamente por cl estrecho Iilo entre la ~on.formaci6n artlstica y la reflcxion sabre el arte. H:1y en Francia jueces muy compctentes, Gide entre cllos, que canceden a csta parte de la obra de V:l16ry m"yor peso que a la atm. En Alemania no ha sido apenas conocida, lampoco ella, hasta hoy, si se cxccptua Monsieur T!!~I[' y EII,.,nlillos. Y si ell cstn ocasion me propongo hablar de uno de sus lihros de prosa no es solo por conscguir un poco de rcsonancin, (Jlle no ncccsira mcndigar, para cl celebre nombre de un nuror practiramcnte clcsconocido en Alcmanin, sino tambicn )' solire !ndo, por atacar, con In Iucrza real q"c alirntn en ~1I o1>r:1,l la. rigid~>lri'litesis entre arlc' .,c(l~rro_f!1c,[idoo (""gage Y_,<1rle p"fO., b:l.a-;l'ii!('si~ es'i,;~'~intOlT1l • de ln p:'igfos~endcncia a la estercoliF~~~Fpcnsnrfiicnto, a, r~~d~J,:~~g.id2S", ~,<.e,S(lL,IC,'itka~" ql!~_!~Y.: l");r,o,,,~~;~~.~o,_,I,~, s ,r,~rt,5J·, .r JndU~trl3 de la cultura ,m,: (]ue ha penetrado tamblcn hace hemc;n, l e 1.3 y p~t~ r,'(];lhiW'(Jc ~C~·I~ racion estcti~a:i: La';Vrod~cCi6n Sn:tenaza can. pulnrizarsc ell' los csicriles administradorcs de los \'alare: i~~r".;'I1.er;,~1~3 p:1rte y ~os poeras de 13 desg.rnci~ por otra, de Ids i · cuales, por-,ncrlo, IIcga n no sabcrsc a vcccs SI no Irs rcsultan muy agradnbks los campos de eo~e~,t~acio_n rnisrnos, como 'lugares . d.c cnc~~n ..~o con I:, nada.~QII~rda_m.?~~~ t aqul.cl historico Y so! J_\~~I ~o~te~lI(l-: C]!lC .allen!a rrecjS:?n.!~ntc <iii-- Iii -'hLra. cc -Viilery .)' Ie. e~~rta tad,,:,.~r;~ipjt.:'..(~ ;._!nc?rTe5!O pnSQ a 1:1pdctiea; querrfa- j / poner. de manificst« que 'In' insistcncia que sc concentra en 1/ ~,illl rancncin fnrn.la! d_ela obra de artc no ticne neccsariarnente que: ',,·cr ron, cl. c1~lg'o de ..!(~ca~i~p_rescilldibles" pero ya danadas, .~ue_en un nrlc~l yen c1 pcnsamicnto que sc alimenta de el y Ic1 · c:qlllwlle ,pucde rnauif cstarse un saber de las translormnciones !listoriras de 1::1 c~cncj~ mris prolundo que cl que aparcce en ' n ifc~':lC:"(]i::~-<J~i~'_a.i)~n,la~ tan a~siosa y prcmcditadamcnte a las ~t;:ms£.~:t~_~~?~es,:.~~+m~rlldo que lIegan con clio cnsi ::Ipcrder cl peso, ml_srno~del' nitmdo' ~lle' sc-'h31a -de Irasfonna/ ', E1 libro al que me rchcro i~ci!rnente acccsible ::IIlector alen ,

man. Ha aparecido en la Bibliothck aleman de Tam:, Zeichnung 1md

Suhrkamp 1'" y lleva el titulo Degas. 21f- La traduccion es de

t~,

si'de

Es una traducci6n atractiva, aurique n-6 -iepro<hii~ tan profundamente como d!!~a Iii gracia del tcxto de Valery, conscguida con inrnenso esluerzo. Pero a cambia de cso l~ traducci6n conserve cl elemento de tal; et elemente de arabesco y su parad6jica relacion con unpensamiento cargado hasta el extremo; por 10 mcnos, cl tomito no difundira apcnas el terror de la incomprensibilidad. Envidia produce la capacidad que tiene Valery de formular juguetonamente, sin peso, las experiencias mas sutiles y diffciles, segun cl programa que cl mismo se pone al principle del libro sobre Degas: "AI modo c.omo un lector algo distraido pasea cI lapiz por los margC!leS del Iibro y esboza, por su distracci6n y par cl humor del lapiz, figurillas ° aIabCSC05 indefinidos junto al text" impreso, aSI me propongo escribir 10 que Sigllc, scgtln ocurrcncia y capricho, al margen de cste par de cstudios ric Edgar Degas, Arljun!o a esas figmas un poco de rcxto que no cs necesario leer, 0 quc, al mcnos, no tienc por que ser leklo de lin tiron, y que no tienc, por 10 dcmas, si no una laxa concxion con e50S dibu jus, 0, attn m.is, que no est:! en ninguna relacion dlrccra can ellos" (p. 7). Est a capacidad de VaMry no puede reducirse perezosamcntc a 'esc comorlin siernpre aducido que es eI talcnto [annal de los escritores de lcngun raffianica, ni tarnpoco al propio y excepcional talento suyo. Es una c:.apacida~ quere. a~i~enta ~cl incansable impulse a obJetf~;a~, Werner

ta

Zcmp.

siempre

ligerezacoU;o'

a realizar, par decirlo con la palabra de cezanne, impulse (lue notolera nada oscmo, sin ilurninar, sin resolver; impulse para el eual
la trasparencia

hacia afuera

es

medida

del ~xito en

la interioridad,

Tanto mas Facilmente

pod ria causa r escandalo cI que un 616-'·

y.
J

mao'

de un libra escrito par un pacta esoterico sobre un poseido por su oficio. Prefiero cmpezar por discutir esa objecion que provocarla ingenuamente; sobre todo porque esa discusion ahre un acceso a la cosa misma. No considero tarea mla hablar de Degas, ni tampoca me siento a la altura de una tal se ocupe

sofo

pintor

~s'

1· EI presenre ',\"olumen perrenece knmp. (N. del T.) 2·

tambien

a In Bibliothek

Suhr-

Dcnzn, dibujo y Degas. (N. del T.)

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126
NOTAS DB LlTIlnATUnA EL AnTISTA COMO LUGAnTENJENTE

127

tarca, Los pensmnicnlos de Valtry a los !lue sf quicro en cambia rcferirrne reba san todos cl lema del pintor imprcsionista. Pcro son pensamicntos conscguidos gmcias a csa proxirnjdad al su jeto artlstico de que solo cs earn aqucl que produce cl mismo con

respo.!!~~h~~d ex!rcm:l)~~~~~pr~~~i6n, gr~tl:d.~ dcl_art~ cJ..cb.e! ,p__ ~i£__n, ~11~ nl}sohua distancia, a la consccuencia del concerto, 110 pcrturbado ~par 10 que.snele .lT~;narse e~'tendc[de arte - y tal e~'~aso de KnntodcllegCI, 9. bien, en absoluta proximidad,
~, Ia .~c.~itud,,~~~,aq,!~~ qU~.~~~!_l.t!,~_.e_Im,i.s':n~~entre .b~.~~.~C?res/ ~~().es pllhlico, sino que'\!·.t:o-r~aliz~:' ]I_! obra J~.rteb.ajo_c:.l aspcc3 to del ]1<ICer, de la ,tt-cnica. ~EJ'entendido en arte, cl hombre qne en "el , por .Ej" (filll!mg, i~lll0f!t~redfgu.st~, ~sl.:ipor .10 f. m~~?s 110)" .y. prob;1hlement£ ls~ciripr~,' encl. pclfgro ric, crrar I~s obras d,=_!!!~c:..p().r rcbajarl~_s_ pr_ciy~~do,ncs'de'~~acc!Jc~ta!idail" en vez (,!c SQrhdcrsc -asu'disc,irlina ohl~li~~.' Valery clrece el caso unko del s~g'il1;J(j"ijro;7de aqllcl que sabe de la obra de arte , por !11[:tier, por el precise proceso de trnba]o, pero en el cual al mismo ricmpo esc pracew sc rcflcja tan [clizmcntc gue sc trasmutn en cornprcnsion tcoretica, en aquclla buena gcncmlidad Cjue no picrdc 10 singu lnr, sino que 10 conscrva en 51 )' 10 llcva a pre· scncia vinculatoria gracias 31 propio movimicnto, Valery,po I1loSq' f:l sobre artl",s_il1f) .(1l!C! Tompe y, penetr:! la ceguera del lIrlefacth, a travesdc ·u;;3. nucva.consurnacion, como cerrada, de la forma; .~i?n artlstica rnisma. Asl ex pre sa algode I:! obligacion que pcsa hoy sobre toda Illosofla consciente de sl misma, la misma obligaci6n que, en cl polo opuesto, el conccpto especulativo, fue alcanzada en Alernania por Hegel haec. cicnto cuarcn!a\lfio,s/Elp!~;',dpio _?c.l'iri pOllr l'mt, exacerbado hasra la consecuencia extrcma,! se trascicnde con V:!Mry a sl mismo, scgun In Frase de las 'Vallll'c:..tl'alldl5Cllaf~ell',p;l~il,a~!! t?do}o_.q~i~~sll espe~~ pCi.r~~toa~d.. ~,.i!:'!.:.~"~~9~~~;'consu.mae~o~ e .del proc~ f ,~spirj~\.!!].rigl!t~s.~'!ie~.I~jn!!lan~nte ~.~~. ?,ra de arte misma signi: o ~~ca al i.miSt:n9lticlrij"-io' superacion de ]3: .ccg~~a ..'y la parcialidad ',dc I~ ob'rii. cleart!:.·~Nn C~ casual que el pensamiento de Valery haya girado rcpeticlnmcn ,(' en torno de Leonardo d:l Vinci, en cI cual se ponc sin mcdiacion, al principio de )a cpoca precisamcnte aquclla Identidad que .al final de ella, y a traves de den mediaclones, cncucntra ell Valery su m~s magnll1ca autoconciencia. La paradoja por la cual !;C ordcna Ia obra cntera de Valery, Y <:jue

sc.

p'~~etra

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sc an uncia tarnbien constanternente en el libra sabre Degas, es ' precisarnentc que ~O!l_t.~!_~~~i~cs"t~ci6n artlstica yen. loqgsopi . cimiento de la ciencia ]0..mentado ~~ cl ~?!ll~r,e entero y.el todo de la hurn,anidad,pero que esa int~nciol?: .n? .puede .real~zarse ..si_' no es mediante Una division ,.deLtrabajo olvidada de sf misma' .. y exacerbada hasta el sacrificio de Ja i"ndivllJiiiiHdiirliasta" " .. ,.j~~~! P.. -. . ~rega'-y'pCr'dida dgl hdnibre hldiVid~at~Q~caM_caSQ...!. . No soy yo cI que arbitrariamen!eintrodulco por Interpretsci0!1.est?sp~sa~jenlos en Valcry/~'Lo que Ilarno 'arte grange C5, en una pala,hra, el arte que reclarna despoticarnente para sl I }odas 4~ilSl~?i'~~cs ~.d;._~n hombre, y cuyas obras ,sun tales ;J que ~ todas las capacidades de otro hombre ticnen que sentirse I llamadas y tienenque .ponerse a ..contribucion para podcr en] tenderlas ... " '(38).1" Y esto tarnbien se exige del artista mismo, Con una oscura mirada de reojo historico-Iilosofica, Y 3ca5O preclsarnenterccordando a Leonardo: "l\Hs de uno sc pregunlani aqu] que que ..i~porla eso;'.xQ lpor,.Jni fpatte creo quees ,10,.suficidnte-/ mente jrilpOr~anteq'ue- cry producClo,i'de Ia'obra.de ~art/inter-' :vcnga.el hombreentero.· Pero (como es posible que 10 que hoy se cree sin mas correcto descuidar se tornara en otro tiernpo como tan importante? Un aficionado, un entendido de In epoca de Julio II 0 de Luis XIV se asombrarla mucho si supiera {Iue casi rodo ]0 que a el le parecla esencial en Ja pintura hoy no solo se dcscuida, sino que resulta del todo irrelevante para las intenciones del pintor y para las exigencies del publico. Aun mas: cuanto m~s refinado es ese publico, tanto ha progresado, ]0 que quiere dedr: tanto mas lejos est;! de aquellos anteriores ideales, . Pero de ]0 que asl se va alejando es del hombre entero, EI hombre pleno se extingue". (135/5). Dejemos de lado el si la expre· sion 'hombre pleno', que suscita penosas asociaciones, H ofrece ,~~ucd6~ adecuada de 10 ment~do.por VaMry;ien. todo·.~asOlj ~]~ exprcslon apunta alhombre indiviso, a. a9ueLh?!!1~r~_ cu.Yl?s.,. '!I~ch));;~_~_e .. .reacdon y _._.cuyas ... -. -.~ --- ....... han __ sido ,disociadas - capacidades no. .. .- ._-_ .....
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I ~ Las cifras indican p~ginll.S de Ie edi~i6~ alernana de Valery utilizada por d autor, (N. del T.) r Vol/mensch. La asociacion aludida por et autor es am valldeul,ch o l'ollra],i,ch, etc, (germana pura, de rna pura, respectivamente, lerminas del racisrno alemdn.) (N. del T.) ,

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NOTA!; DE LITEIIATlInJ\ EL ARTISTA COMO LUCJ\RTENIENTE

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c.!).~_~~s~_a~~g~~n .:.~ :~lIema de 13 ~ivisi6n : enajenadas las unas de as otras, cuaJadas cn.:1u_l_l~l()Ile.~_ t1h~" u zables, . . .... P;ro Degas, cuya insatislactibilidad en materia. de cxigcncia consigo mismo desernboca, seglin Valery, en esa Idea del artr no se- presenta, a pesar de ello, en las paginas d,c1pocta .cotrlo "" genio universal, a pc~ar 'de que el pinlo,r no sol~ ,traba}6, scgl1l\ es sabido, en la p1:\stica, sino que tamlrien escribio sonetos q.ue dicron lugar a curiosas controversies ~o~ Mallarme. Valery ~~ce de el: "EI trabajo, el dibujo, se convt[tIcr~n ,para el en pasl~n, en riguroso ejercicio, en objcto de una mlSlt~a y de una c~t~a autosulicicntes, en suprema intention que suprimla en resolucicn toda otra, en impu [so para tareas prccisas }' nuncfl, r:sueltas C)~e le libcrabnn de cualquicr otra curiosidacl. Era cspccialista y quen~ serIo en 11n amhito Clue pucde cxaccrbnrsc hasta ,lI~a C~?rla UI1~. hast:1, 'Cr$n I' ln LI" (114) , E c'"' p;'("cerbaci,lll1. de la,..c~reCl:1hzanon 1( .. J~".~'" ...''.. ". '. 1111 ivcrsnl iliacl~h, dcsmcdida i~-I~n:;;i~S~('!()I1' ·1a;prodllcti6n' de sc.:: la Ji\:-isi~!};,ll~l~i ~Jiajo::c'f~rllic':i~~5~g{I~' r .vOller), c,l potencial d~ .una contruolcnsivn I'''~'ihlc contra [Hjllelb dccfldelH:la de las r,lI~r. zas hllri'n~~"~' 'end irccicnte: lenguaje. de 1:1psicologla se dm~/ ;',:. contra a<]lIdla'jebilit~~i6tr"'dCr~yo="_por la (l\lC sc intcrcsa la cspeculacion de Vale~l tSIC reproduce una mflnikstaci6n, d~, Degas cuando tcnin diccisicte afios: "Hay q\le teller una opll1lOn ~ha no tanto de aqucl]o qllc sc e51;\ liacicmlo por cl momcnto, smn mas hi en dc 10 (lllc un dia sc podroi [racer: sin esto no vale la pena trabajar" (114). Valery 10 intcrprcta asi: "De ~~te modo h,abla el orgullo' nutcntico, contravcncno de loda vanidad, Del, mrsmo modo que cl jugrldor rncditn Fcbrilmcntc sohrc ~t1S partidas, se ve acosado de nochc por cl Iantasma del tablcro de ajcdrcz 0 de la mesa de jl~CgO, en la que caen las cartns, por combinatio~:s tacticas y soluciones tan apasionantcs como nubs, aSI .lambll!n el artista fJlIl' 111 cs escncia Imente. lin hombre (IUC no sea acosado constantcmentc por una presencia Inn violcntarncnte consumad.efa CS un hombre sin destine: tierra en barbccho. [I arnor, Sin ducla, y la amhititll1, 10 misrno gue la codi~i<l, exigC'n mucho espncio en una virla lmrnann. Pero ln prcscnCJfl de lin fin seguro y la.. ccrtcza, con cl ligad<l, de que esa meta sc encuentrn, ce,rca o lejos, alcanznda 0 no alcanzadn, pencn dctl'rI~inados lirnitcs a csas pasioncs. En cnmbio, cI deseo de crcnr algo ue 10 que nazca

SOC!~!_~~L!!a~.a~~,;

lin poder 0 una perfeccion mayores de 10 que nosotros mismos espernmos de nosotros aleja infinitamente al objero en cuesti6n, que se escapa r se niega en todo momento terrene. Cualquier progreso por nuestra parte 10 aleja tanto como 10 embellece. La ,Jea de dominar un dla completamentc la tecnica de un arte, la idea de encontrarse alguna vez en situacion de disponer de sus medics tan sin esfuerzo como se dispone del uso norma] de los sentidos y de los miembros, es uno de esos deseos a los cuales cierlos hombres tienen que reaccionar con una tenacidad infinita, con esfuerzos, ejercicios y tormentos infiniros" (J 14/6), Y Valery resume la paradoja de la espccializacion universal: "Flaubert, Mallarme, carla uno en su campo y a su modo, son ejemplos literarios de la plena consuncicn de una vida al servicio de la exi . geneia imaginaria r ornnicomprensiva quc pusicron en el arte de escribir" (116), Me sed pcrll1itido recorder mi afirmflcion fJlIC atribuyc al sospcclioso artistn y cstcta Valery mas profunda cornprcnsion de la csencia social dcl arte que a la doctrina de Ia aplicacion practicepolitica inmediala del rnisrno. Esa alirmncion eSla ahora robustccida." Pucs Ia teorlade la cobra "de,arte cornpromerida 0 ellgag(:e(_ tal como hoy circula portoclas partes,'secolocflpo.r.cncim~,~:=-::-sin ..... vcrlo - del hecho, ineliminablc enIa sOCiedacLdel.trueque, .~~ la ! extranacion entre los hombres:asf entre: cl espirit;i.j>ohj~~ivo'"( )' la socicdad que el expresa y' juzg~:Esa tcoria prctende que e] arte hablc directamentc a los hornbresa como ,si· en, un : mundo I (~_,tI!l_i_ye~s.~J,~~,4ja~i6'!J~~ra, p<?~i.bJe'*i~liz';?ir,:~~iiith~~te. 10 i' inrnediaro" Con ·cIl6preciS'a'fi'iente degrada palabra y forma al nii ;;ei d~"j;eros medics, ~ elernen to del contexto de in fluencia, a m;nipulacion psicolOgic~;.mi;'ilUa·~soh~~~~·ci a y la logica de la obr~ de arte, la cual no puede ya desarrollarsc scgun la ley de la propia verdad, sino que tiene que seguir la linea de minima resistencia' de los consllmidores~ Valery es actual, yes prccisamente 10 contrario de ese esteta en que 10 ha convertido el vulgar prejuicio, pues contra pone al Espiritu corto )' pragmauco 13 exigencia de la cosa; inhumana, y clio por amor de 10 humann. Y que.Ia -divisi6n del trabajono puede elirninarse por su mera negacion, que el ·frlJ del mundo' racionalizado no puedc' eliminarse irracionalidad dccrerada, esto es una verdad social dernostrada del modo masr pOllpable por el [asclsmo. S610 por un mas, por un sllple~enfo, tic

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no por un mcnos, puedcn sanar las hcrhlas inleridns par razou al todo "no rncional" dc In humanidad. Y en uxlo esto Val~ry no ha nsurniclo ingenu<lmcnle fa posil'i611 tid nrtism solitario )' :llienado, ni Ita hcclio nbstrnccion de fa lristuri.t, ni se Ita heche ilusioncs :In>TC<I dt:! procero social <piC Icutlin6 ell esa alicnaci6n. Contra los nrrcndamrios de la intimidad privada, contra 1:1 astucia que tantus vcces lra probado su [uncion de rnercado al liacer el prcgon de aquel que, con toda purcza, no mira nl a dcrecha ni D izquierda, cita V:llcr)" una hermosa [mse de Dcgns: "Este cs uno m~s de esos erernitns que sabcn n qtl~ horn sale el pr6ximnlrcn" (129), Con trxla durezn, sin el rncnor nfinditlo iJeoI6gic:o, con una desconsidcraclon (lue :JlO.seda copa.l de conscguir ning(Jn tcorico de In sociedad, Y_::Mry "~i;r()Claitlo ~b,L~QnlraJicci6n del I~ahnjo artistico como tal con 1;15 (o·';i.liciolles"sociulB tlc' fff producci6n material hoy dorninantes. " Cu;no' Karl Augtls!' [ochrnnnn mas de den .. nos antes en Alemnnia, Valer), aCl1S-..' til artc de arcnismo: "A veces se me ocurre Ia ide'a de (Ille cl traba]o del artista sea un trnbajo de naturnlczn arcaicn: y cl nrtista misf~lO nlgo sobrcpnsado; un indivicluo pellcnccicntc 0 una clase ogoniz3nlc de trabnjatlorcs 0 artesanos (lllC

rl instrumcnto

bajo las .domina!1tes ... c.o!,IJi~io!~C-5 _lce;;:-?lcigic~s.~El :1rli~ta debe,' translormarse ·en Jnstrumenlo,1 hucersc incluso cosa, si no .quicrei . sucumbir a 1~"~aldici61~del~i1'ncrojlis'l'mo en m;dio de un mundo' ~osifi2Ado.~ Valcry resume ~l rr~lC~so' en t;na Frase: "Et artista dcstaca y se retira, se incliua unas veces liacia esc lade, otras hncia el otro, lanza miradas, sc cornporta como si Sl! cucrpo enicro no luera mas que instrumento nuxiliar de sus oj os, y como si il mismo no Fuera, dcsde lu coronilla hasta los pies, mas que instrumenlo 01 scrvicio del cnmarcar, puntear, rarar, prccisar" (67). Con cstn empiczn Valery ,~~'~1--:1i;I~lt~<a" noci6n ~in(jnita.menl·e Jir~~~dela escncia de III obrn dc artc qllC, ~eg{ln el,~6dcl~ de I.a , p~~piedad ~pri~adal' Ja ;inihuyc a alltl;1 <]lIC _p. I).~~ con~guido,; Mcjor q\~e. cualquicr otro sahe .Valery qu~ ..!!.L!l_r!~~.~~~? ''':perlcnej' .ce" sino 10 minimo de sus 'f~Hmucioncs; -qtlC CIl vcrdad _~ proce~ '.frti~ic·o·~~ ~1;iO~i~~~i6n-ry~otf"~ii~~!.3'!lJ!icl.1~ ~L..lh:spJje&.ue_ .~.~.Ja f verdad contenida en la obra u~.Ir~~ : ...lie~l;Lrj_guroE:.1I?~a. de.'

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~~i~li~!~iL P.?_~.!.~. ,y'.9.~~t;} te .a _la, eu;n t~da ~~ip_'!i'~!3_ ~p creadora .-._-----_ __ no tiene ~££~~_s ECso: "' esto coincide En __ del artista _--V,alery Con otro arrista de su gClleraci61l, tan consccucntc coml?
~~S.1, :~S_l?

libertad '_"- .._.

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rcallza

trabn]o

a dornicilio

segun

rnctodos

experiencias

el, tan inc6modo

como ~I -

Arnuld

Schonberg -,

que todavia

en

1JlI1Y

per sonales, {ille vive en fDmi\iar confusion con sus inslrumentos, sin tcner Oj05 para 10 que Ie rodea, sin vet mas que 10 que qulcrc ver, ()\le pune 111servicio de SIIS Gnes ollas rotas, trastos caSCrOS y utras COS.1S mas, superfluas en sl. .. ,Cambi:!ro alguna vez esa situncion] (Sc ved un dla, en lugar de ese extrafio ser qlle utillzu instrumeruos tan dependicnres de la casualidad, un caballero cuidadosamcntc vestiJo de blanco, COn gunntes de goma, en un Iaborarorio de pintura, trabajando segun horatio estricto, dispolliCIIJO de aparntos rigurosamente especializados y de sclecros insrrumcn lOS, can cad:! cosa en su sitio, con precisa aplicacion ~ 'par:). cada util" /Por el-t1j,§~;~t"o, ~~ie.rt€~en!~,l~'i:-astl~lidadn6~ · .l~a sido nun eli~in~da de nueslro,hac,er; del mfS~O modo que no, 10 husldoel.mtsterlo en.la.tecnlca..n! la borracberapor los hora_ trios r.jos'tPFrii·n~'gaTa~tiio-·nada:ahesptcto~! (33/4), Segurnmen'Ie pod ria .uesCribi~~··la" utopia ir6nica. de. yal~ly comO !1 "intcnt~ J~ manlencrSC fiel a IB ohm de arte y Iibcrarla al mistrto ticmpo, por, la, ulodi RCDci6n del procctiil11iclllO, tic la mentira que hoy parece "Jectar a lodo arte, )' espcdahnel1tc a Je ·!lrica, qllc .se miJe,~

5U ultimo Iibro; Style siste en la sntisfacci6n

alld ldetl, cxpone que la grnn muslcaconde "ohligations", obligacioncs qlle cl com-

positor contrae por asl decirlo can In prirnera nota que escribe. Con e1 rnismo espiritu dice VHltrr: "En todos los terrenos el hombre verdaderamente fuerte cs aquel que mcjor comprende que no se le rcgab nada, que todo tiene que hacerse, comprarsej e1 hombre que tiernbla cuandn no nota resistcncias: c1 (Iue se las pone a 51mismo.,; En estc hombre la forma es una decisi6n fundada" (120), En Ja estetica de Valery irnpera una mctalislca de loburgues, Al final de 13 epoca burguesa Valery quiere lim- ' . piar al arte de la tradicional maldicion de su inslnceridad, haccrle honesto. h.~sper_a _d~#_l_'lu.e_p~g~~~us de~~as, _las deudas_~!! __':i_cf q f!l_U, ,Lry.,:vi ta b I.em,e..,!.~,.tC?da_o?~~__(!e__ !.~" _1I I ron_e~~ ~c?!1~ _~e~ a 1_S!1l., ;serre~L'Esl~ perrnitido dudar de que ln concepci6n de la obra de artc propia de Valery y de Schonberg, trazada scgun cl modelu c1elacto mc[cantil de tmeque, obcdezca a la cntera verdad; 0 si no CSla m~s bien sometida a aqucl1a constituci6n de la existencia, no colabor:!r con la cuat cxige, A pesar de ella, Ie concepci6n de Valery. Pero a pesar de todo hay un elemento liberador ell" la

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NOTAS !)t! t.lTr;nAT\lnA I!L AnTlST ... C;UMO L!1r:i\nTl:N1ENn~

133
1I11CSlra,s.fuerza; ,
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(JllC finalmcntc cI nrtc hingllc5 Jogra de sf misrno ell. cuanto que sc uuna en serio Como la realidad

.-

1~,~~~~?~~~,t,~,~I~.i.lll}t·a,_,~~c,:,st:l"dc

ambos amhitos, Su suhrayar tcmica y racinnnlidar] [rente a.Ia mera illlui\;ion .q"e se tratq tic integrarjsu desracnr el proceso frente a la uhra lista p;'Ir:l sicrnpre: todo cso no puedc cnicnderse del todo sino S(lhrc la base del trnsronuo del jllieio de Valery accrca de las amplias tcndcm:ias de dcsMrnllo del laic IIl~S rccientc. En csrc arrc pndbc Valery 1I1l;] rct irncln de las [11C11;15 constructivas, una t'lllrl'ga a 101rccepri\·jdad sensible - Cll una palabra r ell vcrd.ul: la dc!Jilitar:ion de las 'Iucrzns liurnunns; del ohjelO total 011 que Vallor)' rdiefc 10<10 nne, Las pablJfas (11lC, C[)InO en dcspcdida, dedicn a la pocsla y a Ia pintllra de lucru imprcsionista poddn al'a~1 entcuderse en Alcrnnnia del mcjor modo si se nplicnn a Hirh;ml \Va~ncr y a Strauss, clI},;'I,fidHl, pm [lsi Jeddo, trazan

no es,~ l.:2,...c.eI·ra(~.~~~),a.~I~~!1_?~: 3r.I~,)~ ,nc.ce~l~;}~ de SlI pro~ pl(~ ..~II~)L.II,e_ne. ~J~I.~_Si'!l~ar1:~ la.·~5=~ld~n~a.ll(!adpor .1:1cual .:~c en~lIcl,llra. a...f(:~.?!g~.:... e .!a c~mstn~~.I?n Y..del p~~ dc 10 real, La d afinidad de Ia filosofln Jef arte tie Valery con In ciencia, y t:unbicll 511 aliniebd electiva can Leonanlo; de~n buscursc en d'momento de lu obligaci6n objetiva, no en un desclibujarsc de los [Imites de

;c

constructivas,' aSI como'de nuestro capacidad de sumar In rcrvalcs rlc ticmpo pam rcnliznr Ira~ror~;~ioncs C(~ In ayucla (-lei espfrituJ Es lin arlc (JlIe sa he mtl)' Lien suscitar arencion y que nplica todos los, medics par:! collsq~llirla: tensiunes exaccrbudas, contrasl·es,· enigmas, sorpres:ls, 1\ vcces consigue botlncs prcciosos, gracias a SlIS sutilcs proceclimicmos () a Ll audacia de la ejct:llcion: situadalles Illll)' complicmlus 0 Illu}' fllg;rces, valorcs irracionales, sensaciOIlCS en ·gcrmcll,

ra

de inciertn
pagilrsc"

profuudiclnd
(13617),

resouancias, cnnccrdancias, prcmonicioncs .. , Peru todus cs.is conquistns I icncn Cj\'C

~,::,IUI~I.~ri~l.lIS,:',~.!,!!~<dc~riPl'i61l

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~(Jmponc. de

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tf'l", • :'. ,

Aqul sc desetliJre pflr rl1l_complctamcnlc el contcuido en verdad. social (!e Valcrr"Valcr),ponc III autircsis n las ~-iodificaciolles' -'lIltropoI6gkns ocurridas baju In cultura dc-~asas~l~ 1a- era indusl . tria Ila~dja. dominadn pllr rcgjl1lci;esi-:;I~.liiari~'lsj}' ;,'il5h giga 11tcs. "'(~)s, )' (jlIC reduce ;1 Ius horn hres a mcws_ apar:] los. de n:cepd6n/ .~Ip·~i!ltos}rcrcrehCial~sTclc.' c£~il1ir.;ol1ed. r;f{e;~~~1 prepara. asi I~' ~itllaci~l ~ ci~go.,~~.H!linio y lHICV:1 hllrhnrir El artcquc el mu:s-., y~~.a)os l1011lhres, tal ~01ll0 estes son, signilica fiddidnd a Ia imn) g.t'll pllsihlc~lcl homhre, La obrn de arte, quc cxigc 10 sumo, l:Into de lu propiil loglc:1 r de In propia concordancla cuanto de la conccntrnciou del que In rccibc, es rona VaJ~ry simbolc tIel sujcro

: c~e~~§i~p1§fl;nt~n:?_s~-r±~:l~ii;Yi"~c~n!~"i?J~~cia -del S~IOC~.~ •• .~Este modo de crc:lC16n art!stlc a, sin flllcla defcndible en prlnClp'c?, y~'ll"~ dd)em05 tantas cmas lierm~a5, lIt·\'.:l: de, 10"05., modr.~, igtl~L<Juc cI nhl,,,,hecho del pais.;j~};n1;~debilil;~(6il:-deln fn~ 'esrir~tu ..1 del arlei. (135). Y casi a cOlllinuaci61.1·y atm m~s rndi. t:ahnrntc: "EI ar·tc·modcrno husca cn~i exclusi\'nmente la expll)ta,~ don 'd~ la raz~;;sibl~d?;'tiJcslra"~~I~;I'~idild·~cCCpli\,;I,,_a,·cosla d~

ducfio Y conscientc de sf misrno, de aquel quc no capitula. No casualmente cita COn entusiasmo tina declaracion de Degas CDIl' trala resign:Jcion, Sit obia 'entera es toda _db una. protesta contra' la moria I tentacidn de hace-ric las cosas fa~iles renu"ncinllllo ala) felicid~d'to!aly'~ I; ~'e~dlld ell lem.h'lejor perecer Cit 10 imposiblc, EI arre densarncnte organizado, articulado sin lagunas y seusualizado prccisamenn; por su rucrza tic concicnciu, esc artc fllle buscn Val~r)', es il PCIHIS rea lizable. Pero esc arte cncarna la rcsistencia COntra In presion inclcciblc que el mcro cnte ejerce sohre 10 hurnu• llo:.,Ese arl<: esta en rcprcsentncirin dC3'1L1e1ro que podrlamos .scr. .,,_No,atont:l.rse, no. de~nr5c eng,anar, no col ..lxuur: tales son l~odos de c,(mportnmlCllto social (IIIC sc decantan. en 1;1olira del· ~llC s~njega n jllg~r el jllCgO del Ialso Jll101l1Jlismb, del aCllcrJo social con la degradacion del hombre! Construi r obms de arte signifi('(1 p:lfa iii ncgarsc AI opio en el CJllC 5C 11" conyerlido cI grnn artc dc los SCJ1liJos dcsdc \Vagncr, Baudelairc y Manc!;

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NOTAS

DB UTl!nATUnA

t~;!~~i§;;~i~£i~~!f<7;~:;';:;~I~:;~%::~!P~lf;!j~
]o!l~ Se trnt n del rlercchn social del Valery eli(l'lclfldo como CS(Hcril"~, se Ir;lla·:Jc aquello Con 10 cualsr, obra iI rcct a a cada cual, iucluso )' prccisnmenfc .porCJucdc'!iprccia rcpctir las palliums dc l1adie. Pen; n!l>y cspcr<lhdi)···nhi}rai.llla· ~~I*dull 110 'I'!' rrfn )' «unnrla Iigcra y dCSpcclivnrncilld: ·'PlIed.e· prcgulllnrsct!n cfccto si en 13 ohm y euIa filosof!a de Valery, dcspll!!s de 10 [Iue pnsndo dcsde entonces y en vista de /0 C)lle aim amenaza, no esta dCSll1l'd;dilr;H~nle sohreestimi1tlo elarrc: si 110 pcrtcnccc por coo nusmo y i1 pCs.1r de 10 rlcmds i1 esc siglo XIX cuyn estetica limitacion pcrdhi6 tan c1aramcnlc, Pucdc preglllliarsc adcm;ls si, a pc. s,,1T del giro objctivo que da a la inlcrprct;1cil'1I1 de ln obra de lute, Valery no concede una IllCI .. Hsica del arristn, B la manera, por t'jt'lIlplo, de Nietzsche. No me alrl'\'Crc. n clccidir si Valer)" Nil'li.sellC lambicn, haS(lbrl'cslimadn c] artc. Pero sf ·que, p;'lra [t'l 111liar, (1~:!!I~ ,\b~_ci~,aJg07'ls,e_rp,",dcJa. i •• cu~st_i6n de la mctafiSlcrl de urtista; 1£1 sujcl0'cscc.iic6 ds:N£llcrY.~ trf~!c~~:l!s.¢l, .dcLconn r: do 0 de Dcg~ - J;C:1,;,Cs,<gij£lQ:;~I.l~c!;:p.rUDjcliY8i$_ittH.I,9_'cJI~I~llf~i~I~t

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J.1~ljj!!11li~.c;j_~p'~,¥lpaJtJ_s!_"fl)?!J_~~Q_r~cda,~QbL<L~_~~~!.~~~~,.~~cI_, ..

:l)~r~:sH;l}i!si ':;~:.a;tii;iJnd ;~~ii.:~~'c5 ~l!!~i1 ~lli1~'~~ij~'") _ r~~!lj t~iaL_}'j_luiril. Somcliendosc a In neccsid"il de In oGra de arte, cl ;lrliSI:l climinn de csln toclo 10 (jill' rutlier:. rll'ber~.J~.l!~:'JI~ple .. Il;l~g~~TaJ',_~~sCJ~~~I~'~~~,dieSll i~l(~~~t{h~Ri1~j~~¥~~:~_g~~!S?~1-, ~W~...;.~"SUC 110,1<1 I,... e .c~.cdl.~In , ... Ii! il .. ... br~.:~rw~(~:y.._.:'~I,n ~V.I~.I~;~W. ...~'~. ~rj_~,~!~~~l;;r~",l·f,l~a I~.:bE!L~~?~}.{-~!~r:y;. ..~,e qU~'~~~1~a.~,!~"~b~e~i \l·Q·~--{dJ,~!~{Jn!,~~gl~;;~:~!"II[lfA-%~c!~~t:~!~~}.c}~_$~~&;~.:.S()t~~,~~J;ln.{ll;Ycl~i J~~r;'}J.!,i~.;r!ll~t]!!.l~;!2:!:t.qlle. r.IHllmenl~\C'-:ruJeI0_1Qtnl_sc!~Tcall~(~1 S(!QiIrhclltcf'!,:larle que l1ega a sl nnsmo en Ia consecuenCIB de In l'l1ll'ccpt·.i6n Je Valery rebasarla el arte y se consurnarln ell Iii vida rcC'la de los 110mbrcs. .

~iVidti6~G1Fcn~caa:f1ca-So~la~JirOY~~CEi~g'~1:!p£~iS_~~~!~a;tii1jll

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