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Corbalán Berná, Javier; Limiñana Gras, Rosa M. El genio en una botella. El test CREA, las preguntas y la creatividad. Introducción al monográfico "El test CREA, inteligencia creativa" Anales de Psicología, Vol. 26, Núm. 2, julio, 2010, pp. 197-205 Universidad de Murcia España
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Anales de Psicología ISSN (Versión impresa): 0212-9728 servpubl@fcu.um.es Universidad de Murcia España

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www.redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

society. fundamentalmente en el ámbito de los recursos humanos. evaluada a través del CREA. la utilización del CREA en diferentes contextos. 2009. The CREA test. Universidad de Murcia. it appears that. más allá de su conformación biológica. en contra de lo esperable: la agitada Italia del S. Introducción La creatividad representa para la humanidad. and in organizing and stimulating scientific and social progress. This Dossier is presented in this sense. su conocimiento del cosmos y su conocimiento de sí misma. expuesta por Runco. acabando algunos de ellos relegados a puestos menores.es mayor importancia en lo que respecta a la evolución de nuestro futuro como especie y como cultura. CREA project has found in the cognitive flexibility expressed with the generation of questions. research on creativity has increased very significantly. cuestionamiento. preguntas. 26. was declared by the European Union as the European Year of Creativity and Innovation. and welcoming as their own the need. Facultad de Psicología. questions and creativity. la consideración social de la creatividad no ha hecho sino comenzar. El test CREA. creative intelligence”. with new theoretical developments and sophisticated methodologies. e incluso muchos de los niños más creativos. 2009. se constata que. Limiñana Gras Universidad de Murcia Resumen: El pasado año. inteligencia creativa” Javier Corbalán Berná* y Rosa M. posibilidades y limitaciones.P. la dimensión psicológica en que se ha fundado su vertiginosa evolución como especie que. medida. XV fue la que vio nacer a Leonardo. Guilford en 1950 hasta nuestros días. Tampoco la creatividad ha venido formando parte del currículo escolar.um. innovation. si no fuese porque es una historia persistentemente repetida a lo largo de los años: artistas y cientí- . the use of CREA in different contexts. la sociedad. cuando no. 197-205 © Copyright 2010: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia. Departamento de Personalidad. ha dado pie a la obtención de nuevos datos acerca de sus características. No obstante. questions. crea. la empresa y la política comienzan a mostrarse altamente sensibles a su consideración como conceptos clave. y de sus relaciones e interacciones con distintas variables psicológicas. emergiendo imprevisiblemente en personas. abiertamente expulsados del sistema escolar y laboral. and its relations and interactions with various psychological variables. After sixty years of systematic psychological research on these realities. Keywords: Creativity. casi independientemente y. E-mail: corbalan@um. la sociedad. las preguntas y la creatividad. y que los investigadores han hecho contribuciones relevantes a partir de una creciente variedad de disciplinas. de una perspectiva parsimoniosa para la creatividad. Hasta el presente. Since its release seven years ago. se presenta este Dossier. esta poderosa fuerza ha deambulado a su libre albedrío en la historia de la cultura. se da una fragmentación que califican la actual situación de la investigación en creatividad. tanto de investigación como de psicología aplicada. en ocasiones. desde la famosa conferencia inaugural de su presidencia de la APA por parte J. both in understanding. junto con la exhuberancia. Introducción al monográfico “El test CREA. Albert Einstein. fue un nítido ejemplo del enorme desajuste existente entre sus capacidades y el lugar que éstas podían tener dentro del sistema educativo. and researchers have made significant contributions from a growing variety of disciplines. atisbar que es también la creatividad el recurso humano de * Dirección para correspondencia [Correspondence address]: Javier Corbalán Berná. mientras alrededor el país vivía una de sus peores crisis políticas y sociales. parsimony. who believe that current state of research into creativity is characterized both by exuberance and by a fragmentation. from the famous opening speech of his presidency of the APA by JP Guilford in 1950 until now. como en la organización y la estimulación del avance científico y social. a Miguel Ángel o al propio Renacimiento. Desde su publicación. El pasado año. Responding to the diagnosis of Hennessey and Amabile. tanto en la comprensión. Tras sesenta años de investigación psicológica sistemática acerca de estas realidades. nº 2 (julio). con nuevos desarrollos teóricos y sofisticadas metodologías. possibilities and limitations. pese a su virtual relevancia. Murcia (España) ISSN edición impresa: 0212-9728. Evaluación y Tratamiento Psicológicos. suelen seguir encontrando grandes dificultades para completar los programas académicos. hace ahora siete años. El más grande físico del siglo XX. business and politics begin to show highly sensitive to them as key concepts. for a parsimonious approach to creativity. both in research and in applied psychology.es/analesps): 1695-2294 El genio en una botella. la empresa y la política comienzan a mostrarse altamente sensibles a su consideración como conceptos clave tanto en la comprensión. In general. el Siglo de Oro español lo fue sólo en las artes. la investigación sobre creatividad ha crecido de forma muy importante. parsimonia Title: The genie in a bottle. measurement. questioning. Abstract: Last year. supone a su vez. especially in the field of human resources has given rise to new data about its characteristics. innovación. 30100 Murcia (España). Y ello no pasaría de ser un hecho anecdótico. y acogiendo como propia la necesidad. el proyecto CREA ha encontrado en la versatilidad cognitiva expresada en la generación de preguntas un indicador eficiente del talento creativo potencial y un núcleo explicativo parsimonioso de la doble condición mínima que cumplen todas las tareas relacionadas con la creatividad: originalidad y eficacia.197 - . fue declarado por la Unión Europea como Año Europeo de la Creatividad y la Innovación. que intenta ser una muestra de diferentes posibilidades de estudio de la dimensión de la creatividad. Palabras clave: Creatividad. 2009. Tras sesenta años de investigación psicológica sistemática acerca de estas realidades. expressed by Runco. vol.anales de psicología 2010. épocas y contextos. Campus de Espinardo s/n. fue declarado por la Unión Europea como Año Europeo de la Creatividad y la Innovación. En general. an efficient indicator of potential creative talent and a core parsimonious explanation of the double minimum condition present in all tasks related to creativity: originality and effectiveness. intended as a display of different possibilities to study the dimension of creativity. como en la organización y la estimulación del avance científico y social. evaluated through the CREA. crea. ISSN edición web (http://revistas. ha generado una transformación cultural que la hace reinventarse de continuo en cuanto a sus formas de vida. Introduction to special theme “The CREA test. Reconocer que es la creatividad lo que nos ha traído hasta aquí en nuestra aventura tecnológica. En este sentido. Respondiendo al diagnóstico de Hennessey y Amabile que consideran que.

sobre todo. está en centro del debate social y la psicología que se dedica a comprenderla y estimularla.) La creatividad es uno de los factores clave que impulsan la civilización”. Pero para ello se hace necesario el recurso a una comprensión más profunda de la que hasta ahora tiene la ciencia. Amabile (2010). porque. En ello está puesta la psicología de la creatividad. para universidades. también se empieza a tener la impresión de que el creciente interés de los psicólogos en este campo revela también la existencia de una inquietante fragmentación del mismo. ésta se manifiesta con fuerza arrolladora y sigue retando de continuo a la humanidad a dar pequeños y grandes pasos para el hombre y para ella. regionales o nacionales. como entidad psicológica que da cuenta de ello. talentos que nunca llegan a explotarse. “desde la década de 1990 hemos visto una explosión virtual de temas. los investigadores han hecho contribuciones relevantes a partir de una creciente variedad de disciplinas. Limiñana Gras ficos que triunfan pese a sus dificultades escolares. Una especie de gran programa PISA de la creatividad. La creatividad.P. 2002). la investigación sobre creatividad ha crecido de forma muy importante. En cualquier caso. lo que parece que apunta a su solución: innovar. Quizás ha llegado la hora de atender de modo más explícito a esta trascendental fuerza transformadora y parecen darse signos de que así está siendo: el Presidente de los EE. confirman esta renovada tendencia: “el estudio psicológico de la creatividad es esencial para el progreso humano. de las que sólo han podido alejarse gracias a su tesón o a un golpe de fortuna. recogiendo las aportaciones recientes de casi doscientos autores. Barry Johnson. uno de sus asesores. y que comprender la capacidad más sofisticada de muestro psiquismo. biografías de ilustres que lo han sido después de años de dedicación a tareas sin alcance en los mejores casos. desde la famosa conferencia inaugural de su presidencia de la APA por parte J. asimismo. se constata que.. esencial para la prosperidad social. pero resulta indudable que forman ya parte del paisaje de la actualidad y del futuro inmediato. ha pedido un aumento sustancial de los fondos federales para la investigación básica y esfuerzos para impulsar la educación en matemáticas. y que. sólo ahora que nos vamos haciendo una idea de cómo opera nuestra mente. parques tecnológicos o políticas gubernamentales. las humanidades y las artes. contribuyendo. nº 2 (julio) . de cómo la creatividad personal puede darse y cómo puede ser estimulada o desinhibida en el plano individual. 2010. al crecimiento y la creación de empleo”. hemos de llegar a una comprensión mucho más detallada del proceso creativo. la creatividad. tanto para escolares. Hará falta algo más que estudios y retórica para que estas ideas cristalicen en realidades. las prestigiosas Beth A. e importantes avances al respecto han sido formulados por nuevos autores emergentes en este campo. Sin embargo. de pura subsistencia en otros. Director de Iniciativas Estratégicas para los EE. ha afirmado que “la creatividad genera crecimiento” y que “la fuerza de nuestras regiones está ligada a nuestra capacidad de ser creativos”. como. El CREA en el contexto de la investigación actual En un recientísimo trabajo. tal vez exigía que tuviéramos claras algunas dimensiones más elementales del mismo y que. ya que sus miembros generan más ideas y son más proclives a establecer nuevas empresas. Y ello. Guilford en 1950 (v. regiones o países. En su amplio repaso a la producción científica actual. Runco & Jonathan. 2009). Uno de los acontecimientos más significativos del pasado Año Europeo de la Creatividad y la Innovación. está la elaboración de un sistema de indicadores que dé cuenta de la diferente intensidad con que la creatividad se da en instituciones. hasta nuestros días.UU.198 Javier Corbalán Berná y Rosa M. y para esto. vol. Innovación es el término que moviliza y creatividad el contexto en el que ésta emerge.. en- anales de psicología. como afirman. En disculpa del retraso con que la ciencia y la política abordan esta tarea. probablemente. ha sido la Conferencia sobre la Medida de la Creatividad (European Commission . tiene su gran oportunidad de presentarse también como una ciencia que no sólo va detrás de la historia. Entre los proyectos que allí se abordaron y que se están considerando para su implementación. Parece inaudito. Si se han de hacer avances en las ciencias. 26. Como en algunas otras ocasiones. se afirma que “la creatividad y la innovación pueden ayudar a la Unión a salir con más rapidez y más fortalecida de la crisis económica actual. (. a la vez que advierten sobre el precio de la misma: “Tenemos la firme impresión de que los investigadores en un subcampo. ciencia e ingeniería y ha declarado que lo único que puede permitir construir una economía nueva y fuerte es la innovación. ciudades. Barak Obama. parece la que Psicología va a tener la oportunidad de ayudar a definir la estrategia de la historia y de ser partíci- pe del diseño de la organización del reto de innovación en que la humanidad se encuentra embarcándose. junto a la crisis. por tanto.. pero constatamos una y otra vez que pese al desentendimiento social respecto a la creatividad.UU. Hennessey y Teresa M. explicándonos cómo hemos sido. En general. Hennessey y Amabile (2010) dan cuenta pormenorizada de esta importante expansión. sus antecedentes y sus inhibidores. con nuevos desarrollos teóricos y sofisticadas metodologías. a menudo parecen completamente inconscientes de los avances en otro”. en el Sexto Informe de Situación de la Comisión al Parlamento Europeo y al Consejo sobre la Cohesión Económica y Social.Education & Training .lifelong learning policy. he aquí que nos encontramos a finales de la introducción del siglo XXI y que el signo de los tiempos es. y que la clase creativa básica es especialmente importante para una economía. empresas. quizás hay que recordar que difícilmente se comienza la casa por el tejado. crear. podemos comenzar a pensar más en serio en cómo ella nos transforma.

o ninguna. porque. Introducción al monográfico “El test CREA. están relacionadas entre sí. o la de los procesos creativos que participan en la consrucción del conocimiento personal y la comprensión. Ha sido una parte de los estudios creativos durante muchos años. Pero después de completar dos importantes revisiones de la literatura sobre creatividad (Runco.La creatividad se diferencia del descubrimiento. Runco. 2004. parece que hay pocas. ha promovido una reciente reflexión en torno a lo que cabría fuese una posible respuesta al mismo.) Tuve este mismo supuesto durante muchos años. una teoría que describe la creatividad de una manera parsimoniosa. 394). las suposiciones habituales hayan sido puestas en duda.). las tareas. Que diera cuenta de la clave creativa de cualquier dominio. everyday creativity (ibid. 1990). se aleja de la habitual tendencia a resolver los problemas haciéndolos cada vez más complejos.” (2010. ha realizado una sorprendente aportación sobre la importancia de la parsimonia en la creatividad.El genio en una botella. pero una buena teoría debe ser capaz de poder discriminar entre ellos. de hecho. p. 395). Mark A. El test CREA. Frente a este controvertido diagnóstico. inteligencia creativa” 199 foques y metodologías en la literatura de la creatividad. ciencia o sociedad y para cualquier nivel. eminent creativity (Beghetto y Kaufman. incluso. que en valorar los logros alcanzados. éstos pueden no parecer cambios importantes. que. Donde una medida de la creatividad alcanza su pleno significado y revierte las inversiones en ella realizadas es en la correcta identificación de capacidades. Y de ahí pasa a la consideración de que lo que interesa a la medida de la creatividad son precisamente los indicadores de potencial. una de las aspiraciones esenciales es lograr una medida lo más simple posible de la misma. pues estos últimos ya están demostrados y se trata de personas cercanas a sus niveles máximos de rendimiento. la invención. la creatividad de la vida cotidiana. que evita divagaciones y se concreta en posibilidades realistas. 1988. sea la Creatividad con mayúscula de los grandes logros. la innovación. Y sin embargo. más que la evaluación de los desempeños reales y los logros ya alcanzados. Otra de las tácticas que Runco propone para mejorar el campo de estudio consiste en cambiar el problema o la pregunta. existen notables evidencias sobre los beneficios que puede llegar a suponer replantear las cuestiones. Sin embargo.) como una suposición. al preguntarse Runco (2010. Esta noción puede no parecer una hipótesis por sí misma. en aquellos sujetos que apenas si han ofrecido evidencias de las mismas todavía. De este modo. 26. Cada una de estos conceptos en ocasiones se superpone con la creatividad. (. me di cuenta de que había razones para dudar. Se trata de una forma parsimosiosa y eficiente de abordar la cuestión. En efecto. vol. Es la suposición de que la creatividad representa un complejo o un síndrome de (por ejemplo. MacKinnon. por una vez. Esta seranales de psicología.” (p. existen numerosos ejemplos de grupos e individuos que no han podido resolver los problemas o han optado por una mala solución porque partían de hipótesis erróneas. “mini c” creativity (ibid). La primera de ellas implica cuestionar los supuestos en los que se apoya el estudio de un área. a fin de intentar su mejora. asignaciones. imprecisa o irreal.. 1976. sea arte. y afirma que. la originalidad o la imaginación. Se trata de poder orientar a “los individuos con un potencial para hacer grandes mejoras. Mumford y Gustafson. Más interesada en ser capaz de identificar sujetos con potencial creativo. que a su vez se traducirán en grandes cambios a nivel social. e inicialmente fue sugerida por observaciones y datos. 1994) y también numerosos ejemplos de avances creativos que han resultado de tomarse tales libertades. “Big C”. Asimismo. Hay una considerable cantidad de literatura acerca de las relaciones entre la búsqueda de problemas y la creatividad (Getzels & Csikszentmihalyi. preferentemente. intencionadamente o no. están ligadas a este proceso simple subyacente.” Y afirma: “He dedicado mi carrera a la medición de la creatividad. (.” Es por todo ello que en una “teoría parsimoniosa de la creatividad”. “grandes” preguntas seguidas por una masa crítica de investigadores en creatividad. 1965. sea capaz de identificar aquello que.. o reformular las preguntas. sin que eso signifique que sea inexacta. o preguntas se aceptan como algo dado. 2007). “little c”. existiendo notables ejemplos de nuevas ideas y grandes descubrimientos realizados poco después de que. lo que hace Runco. 394) “¿Bajo qué hipótesis se están realizando los estudios sobre creatividad? Un supuesto llegó rápidamente a la mente. De hecho. Con demasiada frecuencia los problemas. 571). sería preferible a una que hace hincapié en su complejidad” (2010. tomando como referente las tácticas que han demostrado ser particularmente útiles en los avances más significativos de la ciencia.. Y es entonces. Runco y Albert. “Así. es. cuando Runco comprueba que siempre ha resultado mucho más útil y realista la creatividad cuando ha sido definida de forma parsimoniosa. Se ha aceptado como algo dado. del Torrance Creativity Center (University of Georgia). p. pero hay una significativa transformación implícita. Runco propone la existencia de un proceso subyacente “muy simple” que explicaría las ma- nifestaciones y correlaciones complejas descritas en la literatura como indicativas de la creatividad. en cualquier caso. A partir de esta apuesta. otro destacadísimo investigador actual. 2007). Comienza preguntándose si no sería posible aplicar algo de creatividad al propio estudio de la creatividad y.. 2010. pero desde hace bastante tiempo la idea de que la creatividad es algo complejo no ha sido cuestionada. las preguntas y la creatividad. a propósito de la Conferencia de Bruselas de 2009 sobre la creatividad y la innovación. p. Runco. Que en lugar de acumular conjuntos de componentes relacionados con la creatividad. En su opinión. siempre es necesario para que aquella se dé. redefinir los problemas. en lugar de abordar la cuestión de si “¿se puede medir la creatividad?” cambiarla por las siguientes: (a) ¿Qué expresiones o componentes de la creatividad se pueden medir? y (b) ¿Cuáles son los mejores métodos para lograrlo?. de alguna manera. realiza una aplicación de éstas al referido campo. Runco (2010). nº 2 (julio) . al pretender esta diferenciación.

lo que plantea podría estar apuntando en la dirección del “proceso subyacente simple” que Runco “presiente” (2010. Todo ello combinado de forma peculiar en una tarea única. p. psicológicas o sociales. va a ser capaz de alcanzar el rendimiento que obtuvo al realizar dicha prueba. llevando hasta el final esta lógica. Respondiendo al diagnóstico de la fragmentación con que Hennessey y Amabile (2010) califican la actual situación de la investigación en creatividad. un evaluador debe tener presente qué partes de ella están construidas con según qué metodología. se ha ido constituyendo la psicometría como una disciplina auxiliar de enorme relevancia en el conoci- miento de la conducta humana. A la hora de realizar su informe. gracias a que eso va a permitir conocer con más detalle. ¿Qué aspectos de la creatividad son los que. de las que Hennessey y Amabile (2010) echan en falta. informando casi exclusivamente del orden en que se encuentran los sujetos evaluados unos respecto de otros y. siempre abre un campo de nuevas posibilidades para la profundización en su conocimiento. En un test psicológico no se pide al sujeto que opine o informe sobre lo que sabe o cree de si mismo u otros. pueden medirse eficientemente? Ésta podría ser una de esas “grandes” preguntas. La gran restricción respecto de esta capacidad de medida de los tests es que ésta se hace según los patrones de las denominadas escalas de orden. 399). un indicador eficiente del talento creativo potencial y un núcleo explicativo parsimonioso de la doble condición mínima que cumplen todas las tareas relacionadas con la creatividad: originalidad y eficacia. p. v. Si además. y también de otras realidades biológicas. medir la creatividad Como concluía Runco (2010). Cuando la evaluación de una dimensión psicológica logra sostenerse. de éstos en relación con la población general o específica de referencia. contexto teórico y propuesta de evaluación se entrelazan de forma singular en el CREA. además. Así ha venido sucediendo con un importante número de variables psicológicas en el último siglo. De ahí que el test pueda tener una potencialidad predictiva del comportamiento del sujeto. lo que. y. lógicamente. puesta de manifiesto a través de la generación de preguntas. es útil cambiar la pregunta.200 Javier Corbalán Berná y Rosa M. Un buen test propone una tarea que. ni de un autoinforme. vol. el proyecto CREA ha encontrado en la versatilidad cognitiva. nº 2 (julio) . ni garantizan la proporcionalidad entre los diferentes valores que se alcancen en la escala. cuando existe un buen baremo. etc. y con ello. ni de una prueba valorada por expertos. al tratarse de un test que opta por estar sometido a los clásicos requisitos psicométricos. de un test. y con ello adentrarse en el espacio de los tests psicológicos. sin otra intervención del evaluador que implique su juicio o una apreciación más o menos subjetiva del valor de las mismas. para poder darles la ponderación adecuada a cada una de ellas y para someterlas a contraste. El test CREA nació unos años antes de que esta teoría fuese formulada. se puede comenzar a hablar no sólo de evaluación. en pruebas para cuya resolución el sujeto evaluado necesita poner en juego determinadas características de su conducta que. ante todo. 399) y. cuestionarios u observaciones. enriquecerá su conocimiento teórico y dará pie a nuevas y mejores evaluaciones. como su comportamiento en relación con otras variables. tanto el formato de su distribución entre la población. estaremos optimizando de forma importante el procedimiento y haciéndolo susceptible de una estandarización más precisa. p. como una medida unitaria. “la medición es una metáfora” (Runco. para cada nueva pregunta en este caso. tienen que ser activadas ante las mismas. 26. cabría plantearse la cuestión en los siguientes términos: ¿Qué aspectos de la creatividad son los que pueden medirse? Y más concretamente. garantizando que. y contabilizable según los requisitos de la psicometría. el CREA necesa- anales de psicología. Se trata de una forma eficiente de comprobar la disponibilidad de estos recursos en el sistema cognitivo del sujeto. que se trata de eso. y que esas son las facultades y también los límites de la medida psicológica. 2010. de forma paralela. en todo caso. cabría afirmar que se sitúa con plenitud en su estela. que no agota un proceso de evaluación. como mínimo. parsimoniosa. puede afirmarse que si un test está correctamente construido. ello puede hacerse mediante una contabilización directa del número de respuestas correctas. Ello posibilitará establecer nuevas hipótesis acerca de sus características y facilitará su estudio contrastado con los datos de la realidad. también en relación con el propio estudio de la creatividad. y sin embargo. y de la tolerancia de su sistema emocional a su activación. es eso lo que puede hacer bien. De esta forma. 2010. y que aspira a ser eficiente del potencial creativo de las personas. por molecular que sea. pero que puede conformar una parte importante de la misma. de tal modo que pueda obtener datos que le permitan sustentar adecuadamente sus conclusiones. después de más de un siglo de investigación psicométrica. sino que necesita poner a prueba alguna de sus capacidades o tendencias de conducta ante una situación real que se le plantea. ha demostrado eficientemente representar bien tendencias de conducta o capacidades molares de dicho sujeto. y acogiendo como propia la necesidad de una perspectiva parsimoniosa para la misma. y no de un cuestionario. En lugar de ¿Puede medirse la creatividad? deberíamos preguntarnos ¿Hasta qué punto los componentes de la creatividad pueden evaluarse con precisión? (v. más allá de los procedimientos de autoinforme. necesariamente. de hecho. La tarea del test exige para cada nueva respuesta. una exquisita combinación de distancia y cercanía del estímulo. Es por ello que. Así pues. obviamente. Proyecto CREA. Un test. es decir que no pueden ofrecer información acerca de valores absolutos de una variable. 395). sino probablemente también de medida. El hecho de que una dimensión psicológica sea susceptible de ser evaluada de una manera objetiva. Limiñana Gras ían las claves de una medida parsimoniosa de la creatividad. ¿Y por qué estas reflexiones? Precisamente porque al hablar del CREA hay que tomar en consideración.

hasta con propuestas teóricas. como la versatilidad en el uso de los esquemas cognitivos. etc. que hoy triunfan en mercados internacionales. Eysenck. 2005. o las dimensiones cognitivas. Y probablemente de este hecho le viene su especificidad.500 casos. pero probablemente ofrece una alternativa eficaz para conocer un aspecto importante de la misma. Agustín Cordero. Sin embargo. (v. las dimensiones motivacionales y de personalidad. 2009. su justificación estadística queda avalada. presidido por D. tanto por la amplitud de su muestra normativa. problem finding (v. nacidas gracias a dicho premio o a la política de la editorial. como el cuestionamiento del mundo. El CREA es un intento de someter a las estrecheces psicométricas. la elección de esta tarea se justifica por diferentes vías: desde aspectos de la misma relacionados con los factores clásicos. que se define como la expresión de lo excepcional. etc. y la convocatoria de estos Premios se ha convertido. Desde el punto de vista teórico. 1995. respecto de lo esperable en relación con diferentes medidas de inteligencia. y que tal vez se trate sólo de encontrar el camino para hacerlo entrar ahí. como en un estudio sobre composición musical. como la producción divergente. es decir proponiendo la evaluación de una tarea que parece más bien actuar como precursor de la creatividad. ¿Cómo va a ser posible que un comportamiento tan rico. la evidencia práctica de la prueba viene dada por su capacidad predictiva respecto de otras pruebas de creatividad. Dejando a un lado las metáforas. como Dª. 2008. sorprendente. variado. atractivo y puede que de interesante. sus potencialidades y obviamente. como por la adecuación del comportamiento de la variable a las predicciones teóricas y antecedentes de investigación. 1974). la manera en que el test CREA aspira a poder apreciar la capacidad creativa de un sujeto en relación a otros. Maslow. es un auténtico núcleo de investigación. Vicente y León del Barco. overinclusion (v. de fracasos. la investigación o la iniciativa empresarial (Donolo y Elisondo. por poco tiempo: los cuatro minutos que dura la prueba. la fluidez o la originalidad (v. Como en el manual de la prueba se indica (Corbalán. polivalente. inusitado. Martínez. y no tanto de creatividad como conducta global con todos los ingredientes afectivos.). citado en el manual. De ahí que en el CREA se tienda a hablar más bien de medida cognitiva. constreñirlo. eso sí. tradicionalmente esquivos ante los rigores de la estadística. u otros posteriores en relación con las artes. etc. gracias al diagnóstico eficiente que pudo hacerse de su condición creativa mientras fue evaluado. o tal vez más saludable. que la lleva un paso más allá de lo que le fue dado. 2005. Limiñana Gras. personal. Clapham. la inconformidad. tienen mucho que ver con que el anales de psicología. 2001). las preguntas y la creatividad. de lo único. sí es una condición necesaria para que ésta pueda darse. los genios tienden a pasar la mayor parte de su vida en una botella. la tarea en torno a la que se realiza la medida es la elaboración de preguntas sobre un estímulo determinado. TEA Ediciones. Guilford. el más importante en habla hispana relativo a la invención de nuevas pruebas psicológicas. Milagros Antón. como es la creatividad pueda llegar a ser medido? ¿No resulta contradictorio que la creatividad. la flexibilidad. lo que nos puede hacer pensar que. le concedió el VII Premio Internacional TEA Ediciones de Investigación y Desarrollo 2002. De hecho. los índices de validez convergente y divergente. 2010. la fiabilidad. nº 2 (julio) . El test CREA. el afecto positivo. En ocasiones. El procedimiento técnico y sus consideraciones Para poder ajustarse a las exigencias de la psicometría. y de dificultades. Hay una relevante saga de pruebas españolas. también calificadas como fenómenos varios: desde déficit atencional. aplastarlo y perder de él todo lo que de excepcional. la curiosidad. como la búsqueda de problemas. también por algunos trabajos de comparación con dimensiones biográficas o valoración directa del talento creativo. y diferencial respecto de diferentes medidas de CI. Finalmente. etc. cercana a los 2. Alonso y Corbalán. de hecho. lateral thinking (v. hasta problemas de conducta. Un reto no falto de intentos. D. La obtención del citado premio ha sido crucial en la existencia misma del test y en su posterior desarrollo. para hacer nacer lo que no existe? Se parece este intento al de querer meter al “genio” en una botella. Algunos de sus directivos. de inteligencia creativa. Introducción al monográfico “El test CREA. de hecho. y parece mostrarse como un acertado predictor de la capacidad creativa de las personas. Chaur Bernal. para el genio humano quizás el reto no sea tan absolutamente imposible. Alonso. 1994). Donolo. 1977. Para inmediatamente hacerle volver a su natural estado de expansión. 2003). paradójico. vol. todos sabemos que. éste fue uno de los aspectos más destacados por el Jurado que. y el pensamiento lateral. se pueda someter a los dictados de una medida? ¿Cómo se va a cuantificar lo que no es sino la frontera extrema de la inteligencia. De Bono 1998). irregular. motivacionales y contextuales que ésta comporta. Tejerina y Limiñana. y otros indicadores descriptivos e inferenciales. 26. ha tenido precisamente que alejarse de la estrategia tradicional de intentar evaluar directamente la conducta creativa. de lo original. el CREA no pretende agotar la valoración ni la evaluación de la creatividad. Runco. más allá de ser una excelente editorial. tenga. Por su parte. y en cambio dirigirse hacia la medida de un fenómeno que. y en otras descubriendo potencialidades inhibidas o al menos desconocidas por sus poseedores. 1994. 2007. de capacidad para ser creativo. acaso de forma más generosa. la desbordante condición psicológica de la creatividad. Gil Frías. Jaime Pereña o Dª Sara Corral. sus limitaciones. Martín. Rivera. en uno de los programas de promoción y financiación de la misma más exitosos en evaluación psicológica. no siendo calificable estrictamente como creatividad. Torrance.El genio en una botella. o tal vez en una lámpara maravillosa. inteligencia creativa” 201 riamente se ha de alejar del resto de procedimientos habituales para la evaluación de la creatividad. en unas ocasiones puesta ya de manifiesto en su conducta habitual. 2009. la sobreinclusión. 2010. 1999).

y que no incluya baremos que permitan contrastar las puntuaciones ya que “de hecho. 36-37. Como ya se indicó en el manual de la prueba (p. 1974). quizás sea que no hay tantas preguntas tontas” (p. también Sócrates. Limiñana Gras CREA pudiera pasar. ya que ni todas las respuestas pueden valorarse igualmente. el test ha podido ir sometiéndose a la prueba de validez que supone su empleo. para favorecer su mejor comprensión.000 manuales y más de 250. preguntar debe ser una conducta tan compleja que. quizás conviene que sea atendido especialmente. 7682. que la tarea propuesta al sujeto resulte de apariencia sencilla. buscar semejanzas entre objetos o completar historias”.202 Javier Corbalán Berná y Rosa M. 72). y de sus relaciones e interacciones con distintas variables psicológicas. fundamentalmente en el ámbito de los recursos humanos. Manual p. ni nos garantizan que en un tiempo dado cada sujeto haya funcionado con criterios semejantes. De ahí que la actitud con que los sujetos se enfrentan al CREA sea tan distinta de la que tienen ante una aplicación de un test de creatividad como el referido TTCT. él recomendaba en su texto “La enseñanza creativa” (1970) la estimulación de los alumnos para que formulasen “buenas preguntas”. la inteligencia artificial no ha logrado dar cuenta apenas de ella. cada nueva pregunta necesita apoyarse en la elaboración de un nuevo esquema cognitivo que a su vez se apoya en al menos otros dos. sea con preguntas o con respuestas. porque cuando se producen ante un estímulo y tiempo determinados. que en su tipificación se hayan utilizado. tal como se afirma en el manual. Entre ellas. la utilización del CREA en diferentes contextos.000 ejemplares vendidos. por parte de miles de profesionales. en diversos contextos. hasta la fecha. tareas que incluye la valoración de buenas preguntas. Torrance utilizó. además de un indicador indiscutible de la excelente gestión comercial y de distribución de TEA Ediciones. Otros comentarios sobre el test. 177) acerca de la existencia de antecedentes sobre su fórmula en el Torrance Test of Creative Thinking (Torrance. el TTCT parece estar dirigiendo su atención a un punto distinto de donde lo hace el CREA. gracias a dicha utilización. 2010. Además de en su famoso test. como una forma de favorecer un aula creativa. algunos inviertan más en la calidad que en la cantidad de elaboraciones. nos parece una consideración formulada sin tener en cuenta que el CREA no pretende agotar el mundo de las pruebas de creatividad. En este sentido. nº 2 (julio) humano. el CREA correlaciona poco con inteligencia y mucho con las medidas divergentes de creatividad (v.P. vol. Obviamente. en el sistema de referencia” (Martínez-Otero. Y es esa versatilidad en el manejo de los esquemas cognitivos lo que interesa al CREA como precursor del talento para la creatividad. que se convierte de este modo. hace ahora siete años. como el referente a la supuesta simplicidad de la prueba. más que aludir a una merma. Más bien recuerda a la actitud ante una prueba convergente como las habituales de CI. en la subprueba verbal de su test. máxime si consideramos la importancia que suele darse a la parsimonia como expresión de buen gusto científico. también se han podido generar nuevas consideraciones. de la creatividad. a ser una realidad tecnológica. de ser un proyecto de investigación. test de dichas otras modalidades. utilidad u originalidad. 46). Desde su publicación. Sin embargo. y no la pregunta en sí como producto creativo. 26. el presente Dossier intenta ser una muestra de diferentes posibilidades de estudio de la dimensión de la creatividad. 2008). es concentrada y de aspecto competitivo. posibilidades y limitaciones. ya en el manual de CREA se hace una amplia exposición de los matices diferenciales entre ambas perspectivas y de los fundamentos que justifican que este test trabaje no buscando calificar las cuestiones planteadas: “con una teoría para cada pregunta. además de que para TTCT la tarea de las preguntas no tiene la centralidad que alcanza ahora. En este sentido. el que “hubiese sido recomendable combinar esta modalidad exploratoria con otras como interpretar situaciones. ha dado pie a la obtención de nuevos datos acerca de sus características. uno de los comentarios de Martínez-Otero (2005. p. Nicolás Cusano o el propio Einstein reconocieron el valor trascendental de las preguntas como germen del conocimiento anales de psicología. tanto de investigación como de psicología aplicada. como criterio. matizaciones y revisiones más o menos críticas. las respuestas se comparan con las del resto del grupo. E. Más de 3. pertenecientes a la batería SOI de Guilford (en la que se basa el TTCT . De ahí que el propio manual de la prueba de Torrance indique que hay que ser muy prudente en la extracción de conclusiones. Como más arriba quedó indicado. Por otra parte. da la impresión de que se está pidiendo al sujeto que elabore productos creativos para que sean valorados de acuerdo a su novedad. Por otra parte. por ejemplo. San Agustín. lo más sencilla posible. o el SOI de Guilford (1977). Al demandar y valorar preferentemente la excelencia de dichas preguntas más que su número. Antes al contrario. López Martínez y Navarro Lozano. Runco (2010) aboga precisamente por la necesidad de que exista una teoría y una medida parsimoniosa. Sin embargo. evaluada a través del CREA. Una vez más.000 personas han sido evaluadas con él. lo que nos permite suponer que aproximadamente unas 230. Y Torrance en particular fue muy sensible a su importancia en el contexto de la creatividad. intentando contribuir a resolver diferentes problemas de la vida real de sus usuarios. que recibimos con agradecimiento. Entendemos que lo relevante es que la prueba haga bien su trabajo más que cómo logra hacerlo. Gracias a dicha acogida entre profesionales e investigadores. Su disposición no es distendida como en éstas. En este sentido. 2005). sino sólo ofrecer un instrumento que lo hace desde una perspectiva distinta y que resulta eficaz. pueden ser una buena prueba de ello. Una de las dificultades de este tipo de medidas es que difícilmente pueden expresar la capacidad de un sujeto sin la participación de un experto que las interprete. no significa que no necesite activar amplios sectores mentales para su ejecución. nos parece un reconocimiento de su valor. pudiendo ser que. Por ello nos mostramos reconocedores de su trabajo como una de las fuentes de inspiración del test.

Escapa a nuestra capacidad y a nuestro propósito. Otro trabajo. Corbalán. Está claro. vol.418. tuviera en cambio algo importante que aportar en el plano explicativo de dichos comportamientos antisociales (v. Sólo aspira. siendo conscientes de que a su vez el CREA cuenta con sus propios impedimentos. p<. sólo cabe decir que se trata de un comentario cierto aunque quizás no resulte muy pertinente al caso. Difícilmente un único test podrá agotar el riquísimo mundo de matices que implica el talento creativo. Test de Creatividad Infantil.000). Sorprendentemente. el CREA muestra una capacidad de pronóstico. 2010) para que las pruebas de creatividad sean sobre todo capaces de detectar el potencial creativo. medida con el CREA. lo que cabría interpretar como que la creatividad podría comportarse como factor de protección ante patologías como la ansiedad o la depresión (Sánchez. de Artola et al. correlaciona negativamente con la sintomatología depresiva (r = . casi con entusiasmo. en principio aparentemente alejadas de la capacidad creativa. poder llevar cuenta de ello. la investigación que la comunidad científica está desarrollando a partir del CREA nos parece una excelente noticia. López y Rabadán. En este sentido. enriquece el debate científico y mejora el conocimiento de esta variable. Pedagogía e Ingeniería. el excelente comportamiento del CREA en comparación con los resultados de dos baterías de personalidad (PPG e IPG de L. En este sentido. pictóricas. estabilidad emocional. anales de psicología.V. toda vez que lo hacemos con la recomendación del recurso a las indispensables herramientas del rigor estadístico y metodológico. nos llaman la atención ciertas posibilidades alternativas para su uso como predictor o como factor explicativo de algunas conductas. sociabilidad. El test CREA. a la misma. Sea como sea.01) y ansiosa (r = -. en fase de realización. que existan diferentes formas de acceder a la evaluación de la creatividad. fundamentalmente en Psicología. por eficiencia. que la mejor manera de valorar una conducta es la observación directa y prolongada de la misma y su comparación en ese mismo nivel con otras muchas de muchos sujetos. Sin duda ninguna. responsabilidad. para todo psicómetra. En este sentido. Prueba de Imaginación Creativa. que la creatividad. y no podemos sino sumarnos. Un monográfico sobre el CREA y la creatividad El CREA ha sido utilizado en numerosos trabajos de investigación. en una muestra de adolescentes. entendemos que sería importante para el debate científico que dichas formas se emprendan como proyectos por parte de quienes entienden que pueden resultar viables y logren recabar los datos que así den cuenta de ello. podemos apuntar como mero ejemplo. inteligencia creativa” 203 de Torrance). la creatividad puede presentar aportaciones que nos ayuden a comprenderlas mejor. estadísticamente significativa (p=. de Romo et al. profesional. El CREA no lo pretende. cautela. de otro modo. p<. González. 2010). apenas tomada en consideración hasta la fecha. Introducción al monográfico “El test CREA. la detección de talentos que. y eso sí lo consigue.01). sino por pura necesidad económica. aunque asimismo se hayan considerado sus limitaciones que hemos intentamos subsanar. libertad vigilada) y menores no infractores. o por objetividad. Limiñana. nº 2 (julio) . pero precisamente en ello consiste su esencia. ha encontrado. a ofrecer una medida eficiente de la creatividad. estas valoraciones. por parsimonia. no es sino una expresión de nuestro respeto hacia las mismas. Además. a la hora de correlacionar o discriminar entre menores infractores con medidas judiciales (medio abierto. 2010. el PIC. Gordon). 26. más que contravenir el modo de operar del CREA. en otras dimensiones de la vida académica. Pero ¿quién asume los costes de dicho trabajo? Y ¿qué garantías de objetividad nos daría un solo evaluador? El recurso a los tests no lo es por afición psicométrica. tesis doctorales y artículos científicos en diferentes ámbitos del saber. Vaya desde aquí nuestro reconocimiento a su esfuerzo y la recomendación de su uso. Sin embargo. que incluyen la evaluación de nueve dimensiones (ascendencia. hubieran podido pasar desapercibidos. y el TCI.405. haciéndonos reflexionar acerca de si. (2008). en predecir desde lo poco. y algunas otras más cuya descripción excede el objeto de este trabajo. las preguntas y la creatividad. más que de confirmar los logros. desde la aparición del CREA. pudiera ser que una dimensión como la creatividad. comprensión. puesto que esa sería la mejor forma de rentabilizar la inversión realizada en ellas.El genio en una botella. etc. vitalidad y autoestima). existe una recomendación (Runco. (2004 y 2008). lo mucho y en hacerlo suficientemente bien. personal o social. En este sentido. de la pertenencia a uno u otro grupo. entre los condicionantes que sostienen una conducta delictiva temprana. Como en éstas. que la calidad/cantidad de cuestiones sobre láminas”. entre algunas de las investigaciones a las que hemos tenido acceso o incluso en las que hemos participado. dos nuevas propuestas de medida de la creatividad han sido realizadas en España. originalidad. Respecto de la recomendación de que el uso del test se limite a niños y adolescentes y que “en adultos y jóvenes se valoren más sus producciones escritas. Cualquier test es restrictivo respecto a las conductas en sí. 2009). suelen proponer maneras alternativas de evaluar la creatividad que no han sido en él incluidas.

del Comahue (Neuquen) y de Jujuy (Jujuy). Ancillo.J. En I. J. Jaume I de Castellón y Politècnica de Catalunya. Creatividad en menores infractores. R. (2009). Donolo. (1992). 13. Universidad de Jujuy (Argentina). J. Journal of Creative Behavior. Clapham M. Martínez. D. en el año Europeo de la Creatividad y la Innovación. The effects of affect manipulation and information exposure on divergent thinking.J. Miguel Hernández de Elche. Hans Jürgen Eysenck (1916-1997).. 2010. de México: Centro de Investigación y Asistencia en Tecnología y Diseño del Estado de Jalisco (CIATEJ) de Guadalajara (Jalisco). T. nº 2 (julio) . Y la innovación es el factor clave no sólo para ser más competitivos. y Pina. Donolo. mediante el recurso a la evaluación psicológica de la creatividad.M. L. Artola. Algunos de estos trabajos han sido realizados bajo los auspicios del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación.J. con aportaciones genuinas de sus autores.. Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales. J. F. Limiñana Gras Coherentemente con ello es que se concibe el presente Dossier sobre el CREA y la medida de la creatividad. Barraca. En particular. Simposium 13. C. 13. Rabadán. supone un importante reto para este proyecto.htm Eysenck. Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales. y universidades de España: Universidad de Murcia. Chaur Bernal. Qué es la creatividad. R. PIC. y Poveda. Creatividad para todos. viene ahora a reforzar sus aspiraciones de ingreso en el selectivo club de la evaluación psicológica en Estados Unidos. Cuadernos. Creativity. J.. Consideraciones para un grupo particular. del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología de México (CONACyT). P. institución o empresa. (2008) Cuando crear es algo más que un juego: Creatividad. Barcelona: Paidos Ibérica. o de Proyectos derivados del Convenio Marco de Colaboración Internacional: Escuela Europea de Alicante – Universidad de Murcia. 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(2003). 26. y sus relaciones con otras variables de comportamiento o de ejecución. Diseño conceptual de productos asistido por ordenador : Un estudio analítico sobre aplicaciones y definición de la estructura básica de un nuevo programa.J. and the Arts. (2010). Donolo. económico y social de la Comunidad. (2008). celebrada en Bruselas y anteriormente citada. J. sino también para mejorar nuestra calidad de vida y la sostenibilidad de nuestro desarrollo. (1999). han respondido a esta convocatoria y muestran. 147-151. 569–98.C. anales de psicología. Eysenck sobre la creatividad. J. Los trabajos que siguen. I. R.” En este proyecto de optimizar las posibilidades de hacer del I+D+I una realidad más asequible para cualquier persona. Corbalán. El papel de la emoción en el rendimiento escolar y en el comportamiento creativo de los alumnos en los estudios de danza. (2005). M. 73–79. La naturaleza de la inteligencia humana.M. provienen de diferentes instituciones.. Getzels. A Summary Report of An Empirical Investigation. T. junto con la genuina vocación que tiene de ayudar a definir la noción misma de creatividad y a favorecer las posibilidades de su promoción en la personas y los pueblos mediante los adecuados recursos educativos que la investigación científica del CREA pueda aportar.lifelong learning policy (2009). en otros diez artículos. D. y Amabile. Recientemente. Toward a broader conception of creativity: a case for “mini-c” creativity. (1977). B. P. Limiñana. Complutense de Madrid. Mosteiro..).eu/education/lifelong-learningpolicy/doc1427_en. Creatividad y Sociedad. Creativity Research Journal. empeñamos también el presente trabajo. Prueba de Imaginación Creativa . (2007). de la Unión Europea..204 Javier Corbalán Berná y Rosa M. Perspectives in creativity. C. 1. W. T. En A.. que aunque cuenta con una exitosa proyección internacional en Iberoamérica. Taylor y J. (2009). Genius. núm. Ancillo. como la Escuela Europea de Alicante.. E. Corbalán. CREA Inteligencia Creativa.J. F. M. D. F. 26. Limiñana. Alonso Monreal. Madrid: Biblioteca Nueva. la Conferencia sobre Medida de la Creatividad. dependiente del Bureau du Secrétaire Général des Ecoles Européennes. (1998). (2010). The Natural History of Creativity. González. Madrid: TEA Ediciones. Beghetto R. 335–50. Una medida cognitiva de la creatividad. Cáceres. From problem solving to problem finding. Creativity as a Cognitive Style. Prueba de Imaginación Creativa. Mesa 2.europa.A. Pautas de interacción docente. Cambridge: Cambridge University Press. y Csikszentmihalyi. Gil Frías. (2007). P. 23(1).. Desarrollo e Innovación Tecnológica 2004-2007. Anales de Psicología.M. Departament de Projectes d'Enginyeria. puso de manifiesto lo relevante de este área para el desarrollo institucional. Fantasía e Imaginación en los jóvenes. J. este último trabajo de valoración del CREA en población de habla inglesa. Chicago: Aldine. Tesis Doctoral.. 3. aspiran a realizar propuestas que puedan resultar significativas en este particular mundo de la evaluación de la creatividad. (1995). Psychology of Aesthetics.A.P.). Limiñana Gras. Madrid: TEA Ediciones. Universitat Politècnica de Catalunya. del Ministerio de Educación y Ciencia. Artola. de la Fundación Carolina de España. entendiendo que tras siete años de encontrarse operativo. El Pensamiento Lateral: Manual de Creatividad. R.M. Comunicaforum.Jóvenes. Los trabajos. Getzels (Eds. Hennessey. V Congreso de Creatividad e Innovación. H. R. de Argentina: Universidades Nacionales de Río Cuarto (Córdoba). B. Buenos Aires. hasta veintidós.. dentro del Plan Nacional de Investigación Científica. Proyecto DPI2006-15570-C02. R. Diferentes autores. Tejerina. B. Madrid: TEA Ediciones. PIC-J. (2000). De Bono. International Conference "Can creativity be measured? http://ec. Guilford. (2004). Barraca.. vol. afirmaba: “La creatividad es un componente crucial de nuestra capacidad para innovar. sus trabajos en torno al funcionamiento del CREA como medida de la creatividad.

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