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analisis literario de el amor en los tiempos del colera

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ANÁLISIS LITERARIO DE ´EL AMOR EN TIEMPOS DEL CÓLERA µ DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

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1.- INTRODUCCIÓN 

Biografía
Gabriel García Márquez (centro) firmando autógrafos.Nació en Aracataca, en el departamento de Magdalena en Colombia el domingo 6 de marzo de 1927, y no en 1928 como se creyó durante mucho tiempo, a las 9 de la mañana, según escribe en su Autobiografía Vivir para contarla. Hijo de Gabriel Eligio García y de Luisa Santiaga Márquez Iguarán. Fue criado por sus abuelos maternos, el coronel Nicolás Márquez y Tranquilina Iguarán, en Aracataca. Su infancia está bellamente relatada en sus memorias Vivir para Contarla En 1936 murió el coronel Nicolás Márquez, motivo que desplazó a Gabriel García Márquez a Sucre con sus padres, para meses después trasladarse a Barranquilla a estudiar. Cursó los primeros grados de secundaria en el Colegio San José desde 1940 para luego viajar a Zipaquirá a culminar su bachillerato en el Liceo Nacional con una beca, hasta 1946. En 1947, García Márquez se mudó a Bogotá con la intención de estudiar Derecho y Ciencias Políticas en la Universidad Nacional de Colombia (Bogotá), carrera de la que desertó. Después del llamado "Bogotazo" en 1948, cruentos disturbios que se desataron el 9 de abril a causa del asesinato del líder popular Jorge Eliécer Gaitán, cuando se quemaron algunos de sus escritos en la pensión donde residía, decidió trasladarse a Cartagena de Indias y empezó a trabajar como reportero de El Universal. A finales de 1949 se traslada a Barranquilla para trabajar como columnista y reportero en El Heraldo. Por petición de Álvaro Mutis, García Márquez regresó a Bogotá en 1954, donde trabajó en El Espectador como reportero y crítico de cine. En 1958, tras una estancia en Europa, García Márquez regresó a América, instalándose en Venezuela. En Barranquilla se casó con Mercedes Barcha, con la que pronto tendría dos hijos, Rodrigo (que nació en Bogotá en 1959) y Gonzalo (que nació en México tres años más tarde). En 1961 se instaló en Nueva York como corresponsal de Prensa Latina. Al recibir amenazas y críticas de la CIA [cita requerida] y de los exiliados cubanos, que no compartían el contenido de sus reportajes, decidió trasladarse a México. En 1967, el escritor, García Márquez, publicó su obra más aclamada, Cien años de soledad, historia que narra las vivencias de la familia Buendía en Macondo. La obra es considerada como un gran referente del Realismo mágico. Desde 1975, García Márquez se radica entre México, Cartagena de Indias, La Habana y París. En 1982, le conceden el Premio Nobel de Literatura. Desde 1998 es presidente del Consejo Editorial y uno de los propietarios de la Revista Cambio en Colombia. En 2002 publicó su autobiografía titulada Vivir para contarla. Gabriel García Márquez es conocido mundialmente por la peculiaridad de la forma con la que trata sus obras, conocida como "realismo mágico" y que consiste en tratar hechos fantásticos desde el punto de vista de determinadas culturas que los consideran normales. En 1994 funda con su hermano Jaime y con el abogado Jaime Abello, la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) con la que espera que los jóvenes periodistas puedan interactuar con maestros del oficio como Alma Guillermo Prieto, Javier Darío Restrepo o Jon Lee Anderson, en busca de renovar sus vocaciones y aprender a hacer un mejor periodismo. García Márquez sigue siendo el presidente de la FNPI.

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Recientemente, Gabriel García Márquez brindó su apoyo y se unió a la amplia lista de prominentes figuras de la América Latina que han manifestado su apoyo a la independencia de Puerto Rico a través de su adhesión a la Proclama de Panamá aprobada por unanimidad en el Congreso Latinoamericano y Caribeño por la Independencia de Puerto Rico celebrado en Panamá en noviembre pasado. [2] Entre estos autores que dieron su apoyo inequívoco al derecho de Puerto Rico a ejercer su derecho a la plena descolonización y libre determinación, se encuentran las siguientes figuras cuyo reconocimiento es de talla mundial: Pablo Armando Fernández, Ernesto Sábato, Mario Benedetti, Eduardo Galeano, Thiago de Mello, Frei Betto, Carlos Monsiváis, Pablo Milanés, Ana Lydia Vega, Mayra Montero y Luis Rafael Sánchez. 

Obras
Cuentos y relatos y 1947: La tercera resignación y 1948: La otra costilla de la muerte y 1948: Eva está dentro de su gato y 1949: Amargura para tres sonámbulos y 1949: Diálogo del espejo y 1950: Ojos de perro azul y 1950: La mujer que llegaba a las seis y 1951: Nabo, el negro que hizo esperar a los ángeles y 1952: Alguien desordena estas rosas y 1953: La noche de los alcaravanes y 1955: Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo y 1962: La siesta del martes y 1962: Un día de éstos y 1962: En este pueblo no hay ladrones y 1962: La prodigiosa tarde de Baltazar y 1962: La viuda de Montiel y 1962: Un día después del sábado y 1962: Rosas artificiales y 1962: Los funerales de la Mamá Grande y 1968: Un señor muy viejo con unas alas enormes y 1961: El mar del tiempo perdido y 1968: El ahogado más hermoso del mundo y 1968: El último viaje del buque fantasma y 1968: Blacamán el bueno vendedor de milagros y 1970: Muerte constante más allá del amor y 1972: La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada y 1992: Doce cuentos peregrinos Novelas, libros de recopilaciones y reportajes y 1955: La hojarasca y 1961: El coronel no tiene quien le escriba y 1962: La mala hora y 1962: Los funerales de Mamá Grande y 1967: Cien años de soledad y 1968: Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo y 1970: Relato de un náufrago (edición en formato libro), compila el reportaje publicado en 1955

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1973: Ojos de perro azul (libro recopilatorio de cuentos; aparece por primera vez ese año, pero no será hasta la edición de 1974 de Plaza & Janés cuando se publicará la versión definitiva con todos los cuentos que lo componen). 1973: Cuando era feliz e indocumentado 1974: Chile, el golpe y los gringos 1975: El otoño del patriarca 1947-1972, 1976: Todos los cuentos 1978: De viaje por los países socialistas 1948-1952: Obra periodística 1: Textos costeños 1954-1955: Obra periodística 2: Entre cachacos 1955-1960: Obra periodística 3: De Europa y América 1974-1995: Obra periodística 4: Por la libre 1980-1984: Obra periodística 5: Notas de prensa 1981: Crónica de una muerte anunciada 1982: Viva Sandino 1982: El secuestro 1982: El olor de la guayaba 1983: El asalto: el operativo con el que el FSLN se lanzó al mundo 1983: Eréndira, guion basado en el relato La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada 1985: El amor en los tiempos del cólera 1986: La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile 1989: El general en su laberinto 1992: Doce cuentos peregrinos 1994: Del amor y otros demonios 1996: Noticia de un secuestro 2002: Vivir para contarla 2004: Memoria de mis putas tristes 2010: Yo no vengo a decir un discurso

Textos teatrales y 1994: Diatriba de amor contra un hombre sentado 

Contexto Histórico
El tiempo se ubica desde 1879, en un contexto donde la guerra civil hacía estragos, debido, quizás, a la inconformidad de gobiernos indiferentes a las necesidades de la población. Posiblemente el escritor de la historia haya tomado en cuenta ubicarse en ese año, por lo s eventos importantes que se desarrollaban en Europa en relación con la Revolución Francesa, justamente llevada a cabo en ese año. Lo peculiar de este siglo era el transporte, que se efectuaba aún en carrozas haladas por caballos. También implícitamente el escritor se ubica en un tiempo importante, donde evolucionaban algunos adelantos tecnológicos, a saber, la invención de la luz eléctrica, el automóvil, el cine mudo, la máquina de escribir mecánica y aun cuando estaba de moda Carlos Gardel. Se podría aproximar el tiempo del desarrollo de la película hasta 1935. La forma de vestir de las épocas mencionadas, no variaron mucho. Los caballeros con traje formal y sombrero; el de las damas con vestidos almidonados y sombrillas para cubrirse del sol. 

Género literario

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El Boom latinoamericano fue un movimiento literario que surgió entre los años 1960 y 1970, cuando el trabajo de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente joven fue ampliamente distribuido en Europa y en todo el mundo. El boom está más relacionado con los autores Gabriel García Márquez de Colombia, Julio Cortázar de Argentina, Carlos Fuentes de México y Mario Vargas Llosa del Perú. Por el movimiento de América Latina de la Vanguardia, estos escritores desafiaron las convenciones establecidas de la literatura latinoamericana. Su trabajo es experimental y, debido al clima político de la América Latina de la década de 1960, también muy política. El crítico Gerald Martin escribe: "No es una exageración para afirmar que si el continente del Sur fue conocido por dos cosas por encima de todos los demás en la década de 1960, éstas fueron, en primer lugar, la Revolución Cubana y su impacto tanto en América Latina y el Tercer Mundo en general, y en segundo lugar, el auge de la literatura latinoamericana, cuyo ascenso y caída coincidió con el auge y caída de las percepciones Liberales de Cuba entre 1959 y 1971". El éxito repentino de los autores del Boom fue en gran parte debido al hecho de que sus obras se encuentran entre las primeras novelas de América Latina que se publicaron en Europa, por las editoriales de Barcelona, en España. De hecho, Frederick M. Nunn escribe que: "novelistas latinoamericanos se hicieron mundialmente famosos a través de sus escritos y su defensa de la acción política y social, y porque muchos de ellos tuvieron la fortuna de llegar a los mercados y las audiencias más allá de América Latina a través de la traducción y los viajes y, a veces a través del exilio". 

Escuela literaria
Realismo mágico
El realismo mágico es un género artístico y literario propio de la literatura latinoamericana de mediados del siglo XX, que funde la realidad narrativa con elementos fantásticos, mostrando lo común y cotidiano como algo irreal o extraño. La noción de la realidad tal como la apreciamos cotidianamente se ve quebrada y puesta en duda por elementos fantásticos que se mezclan en las situaciones aceptadas como reales. El realismo mágico floreció en la literatura latinoamericana a raíz de las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnología, la cultura del mestizaje y la cultura de la superstición, y cuando las dictaduras que azotaban Latinoamérica hicieron de la palabra la herramienta más poderosa. Características del género: Tiempo: acciones cronológicas, regresiones, adelantos, detenciones indefinidas e invertido. Espacio: dinámico, mínimo, vital, retrospectivo. Temática: búsqueda e identidad Latinoamericana, en contraposición con la europea. Personajes: se mueven en el hoy, cambian de espacio y tiempo a través de sus pensamientos.

2.-LA RELACION DEL TITULO CON EL CONTENIDO
La época en la que se da es cuando la enfermedad del Cólera no tenía una cura eficaz porque la medicina no estaba muy avanzada y la gente moría por eso. Pero entre la muerte, surge el amor y un amor que dura toda una vida aun cuando la pareja no está junta sino que ella se casa con el doctor que cura el Cólera (Juvenal Urbina). Entonces, el verdadero hombre que la ama (Florentino Ariza) espera como 50 años, así que de viejitos recobran su amor.

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3.-ANÁLISIS DEL TONO
La historia se basa principalmente en el amor, y en que éste no es vencido por el tiempo, sino que más bien crece hasta convertirse casi en un imposible que no es tal. También puede decirse que utiliza un poco de sarcasmo por esperar tant años este amor y la tristeza cuando os Fermina decide casarse con el doctor Juvenal dejando atrás a Florentino.

4.-ESPACIO
La historia se desarrolla principalmente en La Manga, un pueblo del Caribe, en una época en la que las guerras civiles están al orden del día y el cólera amenaza a toda la zona. También se cita Europa, y especialmente París, con motivo de los viajes realizados por Juvenal y Fermina Y los barcos y el agua son un dato importante durante toda la obra, puesto que Florentino Ariza trabajaba en la C.F.C (Compañía Fluvial del Caribe); por otra parte, en un barco fue donde Florentino y Fermina perdieron la virginidad con Rosalba y Juvenal, respectivamente, y donde más tarde ambos consumaron su amor.

5.-TIEMPO 
T. Cronológico La trama se desarrolla en Centroamérica a principios de siglo, época en la cual, según el narrador, los signos del enamoramiento podían ser confundidos con los síntomas del cólera. Al igual que el caudaloso Magdalena, a cuyas orillas se desarrolla, la historia serpentea y fluye, rítmica y pausada, y prosa abajo va narrando a través de más de sesenta años la vida de los personajes principales, Fermina Daza, Florentino Ariza y el doctor Juvenal Urbino de la Calle. Y poco a poco, este escenario y estos personajes, como una mezcla tropical de plantas y arcillas que la mano del autor modela y fantasea, van desembocando en los terrenos del mito y la leyenda, acercándose a un oscilante y tenue final feliz.  T. Histórico La obra se desarrolla en una época donde solo existían dos clases de sociedades, la alta y la pobre, y la mayoría de los personajes tanto principales como secundarios pertenecían a la clase alta y de mucha alcurnia y vivían sobre protegidos por la sociedad rica en que se desenvolvían. Su religión al parecer era la católica puesto que hablaban mucho del día de Pentecostés y de asistir a la iglesia.  T. Gramatical Apenas se dan datos de en qué época transcurre la historia, sólo sabemos que se desarrolla durante unos 60 años. Por otra parte, hay continuos flash back de los diversos protagonistas, que continuamente están recordando hechos del pasado, y como los recuerdan cada uno de ellos. Describe cada una de las etapas de la existencia con minuciosas descripcio nes de los sentimientos que evocan en los personajes, como por ejemplo cuando Juvenal Urbino describe las sensaciones que le produce la vejez, en la que puede llegar a notar la forma de su hígado.

6.- ANÁLISIS DEL NARRADOR
En la obra aparecen varios tipos de narrador. Por una parte, G.G. Márquez combina la narración en primera persona de Juvenal, Fermina y Florentino, con la narración en tercera

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persona omnisciente o testigo. Los personajes se alternan el protagonismo durante toda la obra mediante la narración de sus vidas y sus desenlaces. En un mismo capítulo nos podemos encontrar todos los tipos de narradores. Por otra parte, apenas hay diálogo, pero sí monólogos interiores, en la que el personaje hace balance de los hechos, como en el caso de Florentino cuando se cuestiona el amor que siente por todas y cada una de sus amantes, y si es posible querer a varias personas al mismo tiempo.

7.- ANÁLISIS DE LOS PERSONAJES
PRINCIPALES Florentino Ariza: Tiene 76 años en momento presente de comienzo de la historia. Hijo de TránsitoAriza, madre soltera.· Tímido, pero persistente. Se enamora de Fermina le rechaza. Tiene relacionescon otras: explora los distintos caminos del amor. Es de cabello oscuro, un poco largo y hacia atrás. Miope, sufre estreñimientocrónico. Su Vestimenta sombría. Le gusta escribir y leer poemas de amor. Pierde la virginidad en su primer viaje en barco, violado por Rosalba, parece ser. Es obsesivo, apasionado, adicto al sexo. Se niega a aceptar el rechazo deFermina: se guarda para ella, no es capaz de amar a nadie como a ella. Elsexo es para él lo que la droga para el drogadicto. Su· Amor enfermizo por Fermina que se asemeja al cólera: porque está plagado deamor por ella. Enfermo de amor: comportamiento obsesivo, limítrofe yliminar. Se siente mártir cuando lo aprisionan por tocar una serenata paraFermina. Fermina Daza: 72 años en momento presente de comienzo de la historia. Hija de Lorenzo Daza y Fermina (muerta). Educada por tía Escolástica. Tiene Orgullo y entereza ante el marido, defensora de la eutanasia. De joven, era bella, ojos azules delicados, muy bien educada, elegante, siempre viste bien. Su padre se la lleva a Cartagena para encontrar el matrimonio adecuado cae en Florentino, pero se da cuenta de que no es el hombre que esperaba. Es Independiente, cabezona, sofisticada y competente. Presume de serenidad. Se niega a admitir la culpabilidad sobre cualquier cosa. Bajo su orgullo es cuidadosa y cariñosa. Defiende su condición de dama en la sociedad. Se incorpora a la aristocracia y hace por mantenerse ahí. Su comportamiento es contrario al religioso de Juvenal: la expulsaron de un colegio católico femenino desilusión por la Iglesia. Su Gradación de amor: del platónico (Florentino) al pragmático (Juvenal). Juvenal Urbino: 81 años en momento presente de comienzo de la historia. Hijo de Doña Blanca y Marco Aurelio (recurso de 100 Años de Soledad, muere de cólera). Llega de estudios de Medicina en París y se dedica a animar la vida urbana: servicios y mejoras sanitarias, conciertos de clásica y juegos florales. Es Muy bien educado, atractivo, carismático, buena posición económica las tías se lo rifan, pero él se fija en Fermina. Es Militante católico, aunque resulta gracioso que sólo ofrece a Fermina bienes terrenales. Positivo ante la vida. Desde que casa con Fermina: respeta modelos serios y arrogantes. Llama la atención que dedica más tiempo a su mascota que a sus hijos: su educación aristocrática le hicieron carecer de sentimientos. Para nada apasionado. Pocas cosas le complacen: ajedrez, medicina y libros extranjeros. Es Honesto, actúa conducido por su inmensa fe en Dios. Angustiado cuando no consigue resistir a tentación de Bárbara Lynch. A pesar de su gran reputación, hombre débil y cobarde: Fermina tiene que pedirle que la defienda ante su madre. SECUNDARIOS En los personajes secundarios cabría destacar el tío de Florentino, León XII, a la madre, Tránsito Ariza, a sus diversas amantes, entre las que destaca América Viscuña y Leona

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Cassiani de las cuales estaba enamorado. Por parte de la familia de Fermina destacan su padre, Lorenzo Daza y su prima, Hildebranda Sánchez. Jeremiah de Saint Amour- Fiel amigo, compañero y adversario de las partidas de ajedrez con Don Juvenal Urbino. Prófugo e inválido por la guerra. Fotógrafo de niños. Lorenzo Daza - es el padre de Fermina Daza, lo acusan de negocios sucios. Estricto, ya sea con la hija o con las demás personas. Tía Escolástica - es tía de Fermina Daza por parte de su padre. Facilita a la correspondencia entre Fermina y Florentino. Cuando Lorenzo se da cuenta, manda que la tía se vaya de la casa. Lotario Thugut - es un telegrafista alemán. Le anima a Florentino Ariza a la telegrafía. Además es dueño del hotel de paso donde Florentino Ariza vivió de joven. Tío León - tío de florentino que le da trabajo en la CFC (Compañía Fluvial del Caribe). Tránsito Ariza - es la madre de Florentino Ariza. Luego de una edad se vuelve "loca" y cree que es la Cucarachita Martínez, un personaje de cuentos infantiles, muy antiguo. Imaginaba a su hijo como su esposo y sufría cada vez que él pensaba en Fermina. Intentaba llevarle muchachas para que él se enamorara de ellas pero siempre falló en sus intentos. Hildebranda Sánchez - Es la prima de Fermina Daza con quien comparte sus confidencias, se comportan como hermanas. Le enseña a Fermina a fumar, andaba con un joven casado, no tenía prejuicios y era muy rebelde. Apasionada y de apariencia muy sensual. Olimpia Zuleta - Mujer casada. Se dedicaba a la venta de palomas mensajeras con la que Florentino tuvo un romance, a la cual el esposo la mató porque descubrió dicho romance. De físico agradable. Bárbara Lynch - Amante de Juvenal Urbino. Mulata. Su relación dura aproximadamente cuatro meses. Decide acabar su relación por amor a Fermina. La Viuda de Nazaret Primera amante de Florentino Ariza. Su esposo falleció en uno de los enfrentamientos de guerra y la mama de florentino le da alojo en su casa logrando que esta se acostara con florentino y tuvieran un romance. América Vicuña Pariente de Florentino Ariza quien es su tutor porque es enviada de otra parte del país a un internado en esta ciudad. Florentino tiene un romance con ella que era de edad joven y de físico agraciable, y es una de su última amante antes de entregarse a Fermina Daza.

8.- ESTRUCTURA EXTERNA
La obra consta de bloques que se dividen por situaciones ocurridas en distintas épocas y lugares. Es una narración de sucesos concatenados en distintos tiempos y lugares.

9.- ESTRUCTURA INTERNA
INTRODUCCIÓN: La historia transcurre en el pueblo caribeño de La Manga, el cual vive sumido continuas guerras civiles y la amenaza constante del cólera.

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Fermina Daza junto a su padre, Lorenzo Daza, y su tía, Escolástica, se mudaron desde San Juan de la Ciénaga a La Manga en busca de un futuro más alentador. Una vez allí, aparece Florentino Ariza que se enamora perdidamente de Fermina, a la cual comienza a asediar con extensas cartas de amor a las que, más tarde, Fermina corresponde. Pero, un día, Lorenzo Ariza es avisado del carteo y decide irse a pasar una temporada lejos de La Manga, puesto que él quería otro tipo de marido para su hija. Así pues, marcharon a San Juan de la Ciénaga donde Fermina, compinchada con su prima Hildebranda Sánchez, sigue manteniendo correspondencia con Florentino. DESARROLLO: Con el tiempo, la familia Daza vuelve a La Manga. Un día en el que Fermina va al mercado, se encuentra con Florentino, dándose cuenta, al instante, de que no está enamorada de él, y así se lo comunica. Florentino queda destrozado, pero se jura a sí mismo que tarde o temprano conseguirá el amor de Fermina. El tiempo transcurre, y un buen día en el que Fermina cae enferma, acude a hacerla una visita el médico del pueblo, Juvenal Urbino de la Calle. Éste, al ver la altanería y el orgullo de Fermina, cae rendido a sus pies y hace todo lo posible para que ella acepte casarse con él. Tras varios intentos, Fermina cede ante la insistencia del médico y se casan, ante la gran pena de Florentino. Florentino, ante la desesperación de la pérdida súbita de Fermina, ´decideµ que Juvenal Urbino morirá antes que Fermina, y por tanto, al quedar ésta sola, él aparecerá para vivir ese amor que le había sido prohibido. Un día de Pentecostes, en el que la vejez ya se había asentado en los personajes, Juvenal, al intentar rescatar a su loro que estaba atrapado en un árbol, muere al caer desde una escalera. Ese mismo día, en el velatorio por el afamado doctor, aparece Florentino que aprovecha para recordarle a Fermina la promesa de que iba a esperarla por siempre echa en su juventud, a lo que Fermina responde ofendida, puesto que lo toma como una osadía. Pasado un tiempo de la muerte de Juvenal, Florentino retoma el carteo con Fermina, que al principio se muestra reticente. Pero al celebrar un año de la muerte de Juvenal, Florentino acude a la misa y Fermina le saluda con gran énfasis, hecho que Florentino toma como una esperanza. Así pues, pasados unos días, se presenta en casa de Fermina, hecho que se va a convertir en costumbre y que Fermina va a agradecer. DESENLACE: Transcurren los días y los meses, y Fermina decide hacer un viaje por el río Magdalena, que es preparado por Florentino. El viaje, que en principio sólo lo iba a hacer Fermina, resulta que se convierte en una especie de luna de miel entre ambos en el que, finalmente descubren que el amor puede aparecer a cualquier edad, en el caso de Fermina, o continuar toda la vida, en el caso de Florentino.

10.- ANÁLISIS DE LOS TEMAS
La temática es profunda, rica, realista y conmovedora. García Márquez hace hincapié e n cuestiones trascendentales en la vida del hombre, como la familia, la amistad, el amor, en las diferentes etapas de la vida. Todos y cada uno de los personajes, experimentan el amor en sus distintas facetas. Por un lado Fermina, vive en un primer momento, un amor platónico con Florentino; después el amor basado en la seguridad con Juvenal Urbino por ser de la misma clase social tener los mismos intereses. Finalmente disfruta del amor sosegado que da la vejez con florentino Ariza y gozan de sus últimos años de vida juntos sin temor a nada, más que a la muerte, pero aun así ese no resulta un obstáculo para ellos y deciden vivir su amor plenamente sin importar lo que digan los demás.

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El tema del libro podríamos sintetizarlo en la esperanza de que todo, tarde o temprano, llega, ya sea para bien o para mal. La historia se basa principalmente en el amor, y en que éste no es vencido por el tiempo, sino que más bien crece hasta convertirse casi en un imposible que no es tal. ´El amor en tiempos del cóleraµ lleva intrínseco la tenaz perseverancia de un amor frustrado que se prolonga hasta la muerte, aferrado a la esperanza. Basándose en la lealtad, el paso del tiempo y el poder de la memoria. Se centra en la vivencia de tres personajes: Juvenal Urbino, Fermina Daza y Florentino Ariza. Nos da una enseñanza de que el amor puede aparecer a cualquier edad y lo más importante que el amor, es amor, en cualquier tiempo y en cualquier parte. Esta historia está consagrada al amor y sus múltiples variantes, un estudio sobre el paso del tiempo, que destruye y reconstruye almas y ciudades y sus infinitos laberintos. Todo tarde o temprano llega a nuestras vidas, ya sea para bien o para mal, el amor no es vencido por el tiempo, crece hasta convertirse casi en un imposible, aunque no sea así. No debemos olvidar también que la muerte y el amor, forman parte de los temas del Amor en los tiempos del cólera. No hay amor sin muerte y eso lo comprendió Gabriel García Márquez cuando, en un viaje parecido al que nunca terminó Florentino Ariza con rumbo a Santa Fe para olvidarse de Fermina Daza, recaló en Zipaquirá y leyó a don Francisco de Quevedo. Los versos de Amor constante más allá de la muerte de Quevedo fueron definitivos: "Cerrar podrá mis ojos la postrera / Sombra que me llevare el blanco día, / Y podrá desatar esta alma mía / Hora a su afán ansioso lisonjera". Y eso, en efecto, es lo que siente Florentino Ariza el día en que conoce a Fermina Daza: morir, si fuera preciso, por el amor de esa escolar en la que empeña toda la vida y a la que ve pasar tantas mañanas sentado en el parquecito con su "andar de venada", aquella "doncella imposible con el uniforme de rayas azules, las medias con ligas hasta las rodillas, los botines masculinos de cordones cruzados, y una sola trenza gruesa con lazo en el extremo que le colgaba en la espalda hasta la cintura". Esa misma cabellera que, dos años después, Fermina Daza se cortará para jurar fidelidad a un Florentino Ariza inconsolable que la ve partir hacia los pueblos de la sierra y del valle, pues el padre de su venada, don Lorenzo Daza, ha decidido separarlos para siempre.

11.-FIGURAS LITERARIAS
Elipsis: Almorzaba casi siempre en su casa. Amaba a Fermina aún más. No dejaba de pensar en el. Fingían no verlo. Reduplicación: Fueron, fueron 51 años eternos. No, no estaba de acuerdo con lo que él le pedía. Comparación: Las trenzas le caían a los hombros como un peplo. Su cuerpo estaba frio como tempano de Hielo.

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Polisíndeton: Algunos de ellos con sus mujeres y niños y animales y demás.

12.- ANÁLISIS DE LOS RECURSOS
Se utilizan diversos recursos estilísticos, como por ejemplo, el estilo mítico y maravilloso. Una originalísima y gran novela de amor, que revela un profundo conocimiento del corazón humano. Pero es mucho más que eso, debido a la multitud de episodios que se entretejen con la historia central, y en los que brilla hasta lo increíble la imaginación del autor así como la descripción detallada de lugares y las sensaciones que evocan a los personajes en cada una de sus situaciones. Por otra parte, García Márquez utiliza con frecuencia la etopeya, que es por ejemplo la descripción detallada de las costumbres de Juvenal y Florentino, y las características de las amantes de Florentino. Es decir, que uno de los recursos más usado por el autor es el retrato, sobre todo en los personajes principales en cuya descripción física se encierra un gran simbolismo. Mediante un lenguaje lleno de riqueza y versatilidad, el escritorcolombiano narra el esquema complejo, verosímil y esperanzado de unmundo que se asemeja, más de lo que nosotros pensamos, al mundo enque vivimos. De esta manera nos demuestra una vez más que la vida noes otra cosa que el trabajo interminable para el que los seres humanosfuimos creados.

13.- ANÁLISIS DEL FINAL
El final es abierto porque la sucesión de hechos continúan en lugares y tiempos distintos. Se denota cuando Florentino sostiene la firmeza y seriedad de sus sentimientos hacia el Capitán.

14.- CONCLUSIÓN
He de puntualizar que, antes de iniciar la lectura de ´el amor en tiempos del cóleraµ, estaba seguro de que, al ser una de las tantas lecturas obligadas, iba a ser un ´suplicioµ; pero me alegra decir que ha sido unos de los pocos libros, por no decir unos de los primeros, que, aun siendo obligado, me ha sorprendido. Me ha gustado sobre todo el concepto, o más bien, los conceptos de amor que se hacen patentes en la obra. Todos y cada uno de los personajes experimentan el amor en sus distintas facetas. Por un lado, Fermina vive en un primer momento un amor platónico con Florentino, después experimenta el amor basado en la seguridad con Juvental, y finalment disfruta del amor e sosegado que da la vejez con Florentino. Por otra parte, se encuentra Juvenal, que vive un amor tranquilo con Fermina y un amor apasionado con Bárbara Lynch. Y finalmente Florentino, que ama apasionadamente durante toda su vida a Fermina, pero no por ello deja de amar a las numerosas amantes que tiene durante toda su vida sin Fermina. Y me gustaría destacar una de las frases de la obra que creo que sintetizaría los sentimientos de Florentino: ´amor del alma de la cintura para arriba y amor del cuerpo de la cintura para abajoµ. Y otro de los elementos que me han llamado la atención ha sido el significado del cólera durante toda la obra. En un primer momento era sinónimo de muerte, para finalmente

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convertirse en la salvación del amor de Fermina y Florentino ante aquellos que eran adversos a su relación. En resumidas cuentas, me ha gustado bastante esta obra en la que el autor, Gabriel García Márquez, ha sabido mezclar diversas historias sin confundir y hastiar al lector, hecho que pocas veces se consigue. Es el único libro en el que he disfrutado tanto de su historia como de la forma en que estaban colocadas las comas.

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