POEMA DE MIO CID

Literatura Española Pablo Andrés Vargas Serdio

aquí tomado como ejemplo de una producción cultural de héroes de una época en que la mitología circunscribía sino toda. un infanzón. síntomas de sino un gusto colectivo por historias así. las características y orígenes de ellos. nace de formas no mortales y posee no sólo cualidades superiores. por un evolutivo proceso de racionalización cultural en el cual influye.El Cantar de mio Cid es un cantar de gesta anónimo que relata hazañas heroicas inspiradas libremente en los últimos años de la vida del caballero castellano Rodrigo Díaz de Vivar. salvo en aspectos fundamentales. Mio Cid) ³Las proezas de mio Cid andaba preguntando . hay dos aspectos que me gustaría mencionar. que siendo tratado injustamente por la sociedad termina triunfando rotundamente. se muestra así: (versos 1292-1296. de forma manifiesta. por otro lado. Una primera reflexión sobre la figura e historia del Campeador puede hacer inevitable el recuerdo de Aquiles. un catolicismo fervientemente nacionalista que en palabras del obispo de Valencia. un Minaya Alvar Fáñez que suscita el espíritu de un Patroclo tan fiel y fiero como aquel que se nos pinta. proezas características de un héroe moderno y pertenecientes a una realidad literaria inserta en un determinado tiempo y lugar no lejanos a una realidad histórica de la cual se sirve el poeta o autor de aquellas gestas pero que en ninguna forma ambas realidades son contradictorias una de la otra pues pertenecen a ámbitos de la existencia diametralmente distintas y no necesariamente irreconciliables. Creo que estas son las características del héroe e ideal moderno. y no alguien que por designios superiores e ininteligibles ha sido destinado a la grandeza. prismatizado. Como todo héroe. en la inconfundible Ilíada. Las hazañas de ambos héroes son incuestionablemente heroicas. es decir. con bellas palabras. Don Jerónimo. una persona corriente. una característica bastante particular de mio Cid es que el es un héroe moderno. no resiste lo duro de la comparación. al menos. ambos nacen en encarnación de lo que se considera bueno y noble en su cultura de origen respectiva. necesaria la redundancia. la evolución de la religión. La tentación de seguir aquel curso de relación entre los personajes. Las diferencias contextuales bajo las cuales nacen los héroes antes mencionados son de diferencias tan importantes al punto de que condicionan en alcances. sobre esto. gran parte de la cultura. Por un lado. Aquiles. podría entenderse que por antonomasia su superioridad incuestionable puede extenderse a los ideales que encarna.

que si se cansase de luchar y herir con sus manos nunca jamás le llorasen los cristianos. Muchas preguntas sobre la realidad del poema han nacido y proliferado a lo largo de sus lecturas. Los valorables intentos de Menéndez por hacer del Poema de Mio Cid. no pienso que se deba necesariamente a que su vocación principal es la de historiador. Si bien Garci-Gómez dice que la historia y la poesía son dos señoras a las que no se puede servir a la vez. Curiosamente resulta claro que la relación entre la poesía y la historia no es clara ni simple. pero al menos podemos decir que si no es mínimamente. un condicionante de la futura poesía. creo que una interpretación literal de sus palabras no sería correcta ni acorde a su posterior desarrollo. aun que a diferencia de Garci-Gómez. le siguen las palabras Miguel Garci-Gómez.´ Este común del héroe de buscar la honra y las riquezas.suspirando el obispo encontrarse con los moros en campo de batalla. sigue siendo una manifestación sintomática. la historia es constantemente un condicionante importante de la poesía. cambio que podría ser explicado por un cambio de contexto. al menos aparentemente transversal. pero lo proclamaba eminentemente histórico´. al menos en cierta en medida. quien dice: ³En suma«el Cantar tiene un carácter eminentemente histórico. humildemente. un buen punto de partida me resulta ser las palabras de Ramón Menéndez Pidal. pero el cuestionable fenómeno de que ambos ideales no hayan cambiado. y que a la vez. a lo que apunto con la enunciación de tal conflicto es algo de lo que muy bien nos habla Garci-Gómez y es la eminente realidad literaria que se . me suena a una razón más de por qué valorar una obra como el Poema de Mio Cid. ni aventuraré a proponer una nueva tesis respecto de sus motivaciones personales. puede encontrar distintas explicaciones siempre acorde al tiempo que estemos mirando. de humanidad precedida por una condición de misma naturaleza. y esta última. siguiendo el paralelo. y que la poesía se resiste a convivir con la historia. quien a su vez reacciona con la siguiente afirmación: ³Menéndez Pidal sabía muy bien que muchas noticias del Cantar estaban en desacuerdo con la historia.´ A modo de graficar el debate. una crónica histórica con tintes literarios necesarios me parece equívoca.

Hasta el verso sexto permanece incógnita la identidad del protagonista. que estás en lo alto! (Mío Cid. es él quien a mi parecer da un agudo y certero tratamiento que además encierra. Es el caso del verso séptimo y octavo que dice: ³Ffablo Mío Cid bien e tan mesurado: ¡Grado a ti. en muestra de lo cual. en lo relacionado al exordio. de mantenerse incógnito y da paso a la posibilidad a una caracterización sostenible e incluso más creíble a través de la impresión de los personajes tanto secundarios como primarios sobre el objeto central de la obra que claramente es Mio Cid Ruy Díaz. me remitiré a referentes que él mismo refiere y principalmente. o quizás del narrador. . como implica su opinión.encuentra en el texto mismo. la demostración de un uso del lenguaje ambiguo por parte del autor. que a pesar de su menor participación.´ Si bien no es mi intención lo tocante al problema de autoría de la obra. por otro lado. es al exordio. Un significado escueto de la palabra exordio hablará que es la primera parte de un discurso u obra literaria que tiene por objeto introducir al receptor en el tema a tratar con la función de cautivar o atraer la atención del espectador o lector. Para principiar el tratamiento de este nuevo aspecto me gustaría mencionar las palabras de Francisco Rico. creo que estas palabras encierran con sentido una explicación razonable y creíble a las particularidades técnicas del lenguaje que se pueden encontrar a lo largo de la obra pero que a su vez. con cierta implicidad. quien sobre la problemática de autoría de la obra opina: ³«es obra de un poeta culto que utiliza muy generosamente las técnicas de la épica oral y que fue compuesto para ser difundido por los juglares. Por otro lado. Esta compleja mezcla de elementos orales y cultos. Sennor Padre. principalmente por razones de extensión. entraña la costumbre del autor. no hacen a la obra sino que simplemente la completan. El desarrollar de la acción es transversal y superior al diálogo. Poema) La forma de principiar el cantar por parte del autor es notoriamente técnica. en forma cabal del significado principal. me parece característica de la épica española.

La historia del Campeador fue seguramente conocida en algún grado por la población. cumpliendo así lo que reza Garci-Gómez cuando dice que el autor muestra y el espectador contempla. algunos elementos que por lo demás también aparecen en la epopeya homérica. su procedencia de tradición épica y juglar. los que confirman mi inclinación a una endocrítica por sobre una exocrítica. la Corte. La alteración de los nombres es. comúnmente para referirse al Cid mismo. pilares de la característica acción transversal de la obra. como los elementos propios del arte juglesco formalizados en técnicas fónicas de la escritura del poema cómo también el uso de frases fórmula. no culta. y si epopéyica. enclaves de un fuerte pasado cultural. como es el caso del verso cuarenta al cincuenta. (El Campeador. la Afrenta. Por un lado la perfecta unidad de plan. Para finalizar me gustaría hacer notar unos últimos aspectos que conforman mi creencia que la historia del Cid es un muy bien logrado retrato de una España feudal-católica que viene naciendo como también muriendo luego de una época fuertemente arraigada a la cultura mezclada de la historia. un claro uso de técnicas transformistas de la realidad que siguen disfrazando al autor. que por lo demás se funda en torno a ella y no a la retórica de los diálogos. que atiendo a razones históricas hay una clara diferencia entre el desenlace de la realidad literaria y la histórica (nunca hubo tal reconciliación). Se observan a la vez una estructura pictórica impresionista probablemente destinada a fines de entretención e imaginación que de información.En forma escueta y de naturaleza enumerativa expondré ahora los aspectos que me indican sostener la naturaleza literaria de la obra y no histórica. y no es menor. El de la barba vellida. los elementos característicos de la epopeya épica como las bodas. Importante es también la capacidad del realismo literario de explotar el potencial ilusorio de la historia como factor explicativo de incongruencias realistas-lógicas. Hay por lo demás. Relación de hechos acentuada por la lógica de que no necesariamente el realismo literario es verista a la vez. El que en buen hora cinxo espada). El que en buena hora nasció. El importante conflicto que tiene el Cid con Alfonso VI. los duelos. de un territorio definido. . símil con la de los héroes griegos. en general. son los elementos propios del lenguaje arcaico. cuando una niña de nueve años expone el sentimiento del pueblo hacia la situación del Cid.

BIBLIOGRAFÍA y Mio Cid: Estudios de Endocrítica / Miguel Garci-Gómez ³Mio Cid´ Estudios de endocrítica / Miguel Garci Gómez Historia de la Literatura Española / Rico Francisco Poema de Mio Cid y y y .

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