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Estructura Del Teatro Actual

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Estructura del Teatro Actual

Reynaldo Padilla Teruel

Se considera Teatro Actual o Moderno a todo aquel teatro que en su estructura y ejecución rompa con las características y conceptos estructurales del Teatro Clásico. Este, el Teatro Clásico, está directamente vinculado o en gran parte al Teatro Griego, que consta de ciertas particularidades especificas en su estructura. Ejemplo de esto pueden ser la escenografía, la estructura textual, el uso e intervención de los coros, etc., Mientras que el Teatro Actual adquiere influencias de otros géneros artísticos y los coloca en escena, haciendo de este una experiencia multisensorial trascendente a la interpretación. Estas nuevas incorporaciones pueden ser de carácter técnico y ejemplo de ellas son técnicas cinematográficas, técnicas musicales, incorporación de tecnología digital, obras al aire libre entre otras. La interpretación de la obra puede pasar a un segundo plano, ya que hay más elementos incluidos en escena y en la ejecución de los personajes y textos. Tanto en la dirección teatral como en la estructura textual también surgen modificaciones e innovaciones. En vez de ser patrones a seguir al pie de la letra, surgen como ayuda o como complemento a la ejecución del actor o actriz en su personaje. Podemos ver entonces como la estructura del Teatro Actual no solo es la representación de algún hecho o acontecimiento dentro de una realidad dada o en común, como sucede con el Teatro Clásico, sino que puede ser percibido como la implementación de una amplia gama de elementos todos creadores de una “realidad” presentada en escena al mismo tiempo. Esto le da un carácter diferente en comparación con el Teatro Clásico, que depende en su mayoría del texto teatral. Sin embargo, la textualidad del Teatro Actual no es el centro o la raíz de la obra, sino que es parte de un todo compuesto por múltiples elementos más.

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Por su parte. se reflejaran ante los ojos del espectador como problemas sociales reales de su vida. que su punto de partida o tesis principal podría ser la fusión de todas las partes o elementos que crean la realidad escénica del Teatro Actual. La estructura del Teatro Actual es una muy flexible no solo en la organización textual. mientras que el personaje podría ser percibido como cualquier miembro de la sociedad o el espectador identificarse en su carácter personal. añadir o eliminar.Teniendo esto presente se puede hablar entonces de la existencia de una nueva estructura teatral. la manera en que se emplean y las sensaciones que pueden causar no solo pueden ser consideradas como novedades. De cualquier manera existen más diferencias que similitudes entre ambas estructuras teatrales y su presentación en escena. Estas también podrían ser vistas como modificaciones del Teatro Clásico en alguna medida pero a manera de reconfiguración. Cualquiera que fuera el caso no es una interpretación. el Teatro Actual persigue la identificación con el personaje y se debe a que el carácter del personaje está ubicado socialmente en algún contexto y en algunos casos puede afrontar problemas personales. a lo que es posible o no. también en la esencia de sus elementos configurativos. sino que lo adscribe como algo que no solo es aplicable a las circunstancias dadas. También puede pasar que el espectador no sienta nada. ya que se pueden alternar características. dado que no está levantando ningún juicio valorativo sobre lo que esta presenciado en escena. 2 . sino una realidad en términos de que existe solo en sí misma como algo pragmático o tangible a la realidad humana del espectador. Esta realidad no es en términos de credibilidad o no. Por esta razón puede ser que el fin primordial del Teatro Actual no sea conseguir una interpretación de la obra por parte del espectador. que a su vez. Si bien ya mencionamos que los elementos integrados de otros géneros artísticos enriquecen al Teatro Actual.

nacionalismo. En cierta manera se puede decir que la estructura del Teatro Actual al tocar temas como estos trata o logra dislocar un poco la moralidad del espectador. rebeldía política. ya que este apruebe o desapruebe alguna de dichas conductas incluidas en los temas. locuras. etc. al ser de un carácter más cotidiano y querer apear a eso mismo. se ejemplifica en la vida real humana mediante la identificación con el personaje y la dimensión tan amplia de su contexto. bigamia. discrimen. 3 . donde el actor carga más energía e importancia en su personaje que el texto teatral en sí. no son presentados de una manera idealizada. el personaje se sumerge en contextos sociales humanos y podríamos decir que de esta manera vemos y vivimos la “realidad” a través de ese personaje echando un poco al lado la textualidad de la obra. Como mencionáramos anteriormente. las reconoce como suyas en su sociedad y las internaliza porque después de todo es su naturaleza y así lo reconoce. genocidios. alcoholismo. Estos temas pueden ser en cierta medida tabúes sociales. corrupción. entre otros. militarismo. violencia. Los mismos pueden variar entre temas como el aborto. colonialismo. pobreza. Los mismos. También pueden utilizarse hechos históricos y ser presentados quizás desde otra perspectiva. drogadicción.Una de las diferencias más notables y quizás de las más importantes entre el Teatro Clásico o Tradicional y el Teatro Actual es el hecho de que en el Teatro Actual se le da mayor importancia a lo “real”. sino que son presentados como “lo que son”. revoluciones. dogmas religiosos. esclavitud. Esto se debe a sus caracteres reales humanos. homosexualidad. odio. racismo. cierta informalidad. un teatro de lo cotidiano. y dado que el mismo tiene características reales. infidelidad. prostitución. como por ejemplo las guerras. De esta manera se desvirtúa el texto teatral y la atención principal recae en el personaje. suicidio. Otro elemento importante para la identificación lo es la temática o los temas que se utilizan. política.

lo puede hacer en el teatro a través de lo “vivido” en escena. Es por eso quizás que en el contexto de la estructura del Teatro Actual el texto teatral no es el centro gravitacional de la obra. 4 . Según este puede pautar prioridades en su vida. El medio que limitaría esta relación seria el texto teatral porque dentro de este se encuentra el “mensaje” a enviar y si el espectador no es capaz de percibirlo o interpretarlo el mensaje se pierde o no llega. sino que dentro de su fusión de elementos. todos toman partida por igual en la encarnación de la obra sin demorarse a plasmar algún mensaje que puede ser que llegue o no. Este es de un carácter más coloquial. la estructura del Teatro Actual por más independiente y flexible que sea. Tampoco debemos olvidar que como la estructura del Teatro Actual incluye multiplicidad de elementos estos pueden servir como sugerencia a un posible “mensaje” pero a medida que el personaje se proyecta en escena con todas las características que ya he mencionado. Lo hace dividiendo conceptos en diferentes ámbitos o categorías que pueden ser jerárquicos. no se aleja del todo del texto teatral. Esto se debe a que dentro de la realidad creada por el personaje tiene que representar y apelar a algún grupo que pertenezca. más urbano y más popular. lo que siente y hasta como reaccionaria.Esta estructura del Teatro Actual permite que el espectador fraccione la obra como fracciona su vida real. Puede ver como el personaje interacciona en su realidad y partiendo de la premisa que existe una internalización. Se podría decir que esta estructura crea una relación intima entre el personaje y el espectador donde uno puede pensar por el otro. el “mensaje” nunca tomara importancia. estos elementos van bajando su intensidad y el personaje prevalece. Al igual que si el actor no es capaz de interpretar el personaje. Uno de los elementos que utiliza del mismo es la persistencia e importancia del discurso pero se rompe con el esquema tradicional en el lenguaje empleado. el espectador puede conocer las prioridades del personaje. Aun así.

entre otras cosas. Es importante mencionar que el lenguaje y el discurso por separados no crean un sentimiento tan fiel y fuerte como para la internalización del mismo y es la combinación la que crea dicha pasión transmitida por el personaje y recibida por el espectador. 5 . antes ajenos al Teatro han ayudado a canalizar esta relación de identificación personaje/espectador sin ser tan pretenciosos de recurrir a la interpretación para que ocurra entonces. Con el discurso el personaje se manifiesta dentro de su realidad teatral pero es el eslabón que lo une con el espectador. Otra característica del discurso dentro de la estructura del Teatro Actual es que no necesariamente busca la interpretación. Esto le da más carga social a la estructura del Teatro a la vez que humaniza aun más la posición del personaje con problemas y cuestionamientos que parecen prudentes para el espectador. También es utilizado como un foro para hacer denuncias de diversa índole. rechazando de esta manera una única posibilidad de dirección de comunicación. Hemos visto como la estructura del Teatro Actual logra crear unos lazos tan fuertes y al parecer tan reales entre espectador y personaje. es uno consistente y también uno apelante al grupo de pertenencia del personaje. más bien lo utiliza para la construcción de un entorno social que ayude a su identificación con el espectador como ya mencionamos. Podríamos decir que la estructura del Teatro Actual es una que se anticipa a la interpretación por medios múltiples. Esta combinación entre el lenguaje y el discurso puede ser la razón principal por la cual el espectador se sienta identificado con el personaje o no. En cuanto al discurso. Lo que hace es que permite que el espectador sea parte de la trama a medida que se identifica con ese personaje puesto en escena. Dicha identificación va más allá de la representación teatral a la vez que rechaza la interpretación y se sumerge en toda una psicología de clases para lograr tan necesaria conexión entre ambos. También como la implementación de nuevos elementos.

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