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. .

dica en el esbozo analitlco pr<lcedente, son

tual. Como se Ill. . d. ltamiento en eierta. area,',

claros 105 prc:ced~en~: ~:~ue' so ba ~uerido indicare• de la instanClll pI uc . l I de los relates de cow-

d 'd 1'''; a de un genera, e

la vitalida 1 eo ogic . od' considerru'se marginal

boys, a traves de ?~6eiemlpIObi~~:1~ta)~()n respect() al d\scnrso

( I d 1- transpoSlCl n a a " e e ~ . deli ltiva «re-monta, ,

'uo lata y que, en lID , ,

q exp , ue un avance posible en el est\ldlO Creemos, fmalmente, q "l'~. comparaci6n oon na-

'd C'6n debena me ulr ou , ' t

de este tipo e narra 1 elios a elan a .similares procedUDl.en, os

rraciones que en otros me . P d onstituci6n Y que podnan

'I' u· Y na rrativos eel '1

ret6ricos, esti 15 COST 'd d", pensamos, por 6Jemp 0,

rotuir UUIl "pruebs de especi ";1 a ,

con. h de Sergio Leone,

en los westerns ita anos . cl '0' tal vez la historieta pue-

( Aqui, la. posible cuarta COD. ~'~'~' plaridad como uno de h su euota ue BJem , d 1 . da rec1amar, aun ,°1' as com ~ejamente representati vos e tllos objetos de anallSlS m '6 Pd 'gnlficaciones que ca>acten-

. ')"6 producel U e 51

po de aSlIDI acr n y . , d la comunicaci6n masiva.)

za los modernos lenguaJes e

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CUANDO LA mST(lRIETA ES VERSION DE LO UTERARIQ •

Las relacioncs entre historicta y lneratura comp o.nen una hlstorla larga y aburrida, y recorrida, ademas, desde el lado de la historieta, par una casi uaiforme secnencia de humillaciones, Pensemos en las publicaciones tradieionales en Iengua espailola, dedieadas can asiduidad a 1a composicicn de versiones de novelas Iamosas: el mejor de sus productns consiste siempre en un resumen del relato, adomado COD ilnstraclones que parecea querer reproducirIo que el sentido comun 0 una lectura distraida pueden decir acerca de los personajes. Poco importa, P;U:Q el caso, que el rlibujo sea "malo", 0 "bueno", alternativa que en su sentido tradieional s610 produce diferenclas tecnico-forrnales; Y careeen tarnbien ya =admitamoslo de una ve:t- de relevancia cast todas las variaciones quetlmidamcnte se han ida introduciendo en la secuencia grMica y el encuadre: valen tanto, ya, como los codigos de rnontaje cinematngrafico, cuatro 0 cinco de: cadas despues de huber sido adoptadas en la narracion Blmada. La que queda Iuera del proyecto del histnriettsta-adaptador, en las versiones habituales, es precisamente todo aquello que haee a la Individnalidad arttstica de cada novela: los declo. de sn

• I'uhlicado ell el calilogo-llbro do la "Segunda Bien.l. de la Hiotmiela y ol Humor Gr!£ico·, OirdQba, A.gentino, 1!l16, y en Af'f!W VUUales, revtsln del Museo de Art. Modemo d. Me..;oo, M6>ico. iulio de urn,

14.7

" .. . rocedimielltos de cnuncia-

modulaci6n estilistica y rctorlCa, susp ." d rrar ha side te-

, 1 od omo el trauajo e nar

cion (es deeir, ~ ill ~. C b ) las pl'esuposiciones con las que m!!ti,zad? 0 aludido en ,~, 0 nln;lac;6n de entcndimientoo comoriglllanllroente estahleclu su ., 10 que suele quedar fucra e5

r 'dad COil el Iector, En sumn, 1 t 0

P ICI 1 novels sea algo mas que re a 0, .

lodo aql.l. ello que haee qll;; Ht 1 'sl'660o.", al1ue110 que se tra-

d d tr mbres 0 pm uru III ,

cua ro c cos, . , '., l' artistica, ell significaciones cuya

duce, como en CU;ilqUle1 0 ua H' tiva como no 9ogotable desde " cza se presenta como q.m ic , ~

nqu tiva particular de kttum"

una perspec 1, . .. , .'. rtos de cxta orienta-

Naturalmcntf.' .. , entre 1,.),\' conihclOn'\; .. ;~~:citas adnphtoa.S inter-

" cuentan as uormas (r h II

don restnctlva se ." l, h \'1 base de un ,ospcc an e

1 ·gocio ed itorra SO ire u , . 1

narnenk por ,\ nc. , h'" .1~1X' cons i derarsc a

d 1 'bY Pero hlm ien ". ,

conocimiento e Pt~ I.C~, • esta Oricntncion la valomci6n so-

posibilidnd de que !nelda en , I>J de 10. litcl'atm!l como

, d I hi ,t ricta comO ark meum lJ '1 t

cial e a rsroncu .. mas irnI)Oltante que 0 otro, po -

! ayor ) , y tal vez csto sea , " no. co-

ar e 111" dl , . to mas genellCo y me •

que se trata de un con IClon!I.)l1.1en ' .

)'unttrraL 1 hl t 'i'tn euando intent a tnmsponcr

lQue pnede hacer a, IS 01 ck' d~ ell!lctamcnte en cl 011'0

-" d en otro genero Uvlct1 b

obras reu,l1za as . ,'I? i,a reSpllcsta dl1penoe, 'en uena

Polo de 190 valoracion SOCLa 'd' a esa valoraci6n, Si

11 .' asuvezsecollcca

jlalte, de ugllT que ' '. . d ' 1 historieta es, prccisamen-

so Ia !e5p~ta, 10 que lc eonespon ~" ~ ''''canJ'Ones arl\slicas, Y

.' "d sus propla.S Slg!n" ~ .

te, cl "bonumlcnto e, d' .1\0 que puede. pasar coo me-

esto plled~ lognnsc va:onza~ ~~~~~:l relato, en su nlve~ de inte-

'.'05 cambl<)S do un gencJ(l a 'nonentes roiercnclales mas-

" 'generico y can sus comp ' 1" de

gracJOn mas , d lice "solo ln vcrda( ncerca

superHchllcs. De este mo 0, se ( >,-IQ 110 se diga "toda la

. t aunque pOt supue. ,

la obra -tramcnp <1; . • .• una vcidad artlstiC3.,

. rd: d'" la verdnd rescatada no SNt

ve a Y .' . 1 on la surnisibll a \0 que el sen-

E! prejuldo que se artlcll a c . ' .1 qtle se rc1aciO:)'la can

tido connm entielldo como novela ~s adqu~ ~inferiores si nos nte-

, d d 1 "fidc1iclad" -v.rtu e '-

la busque a c a, "hs sc h~\n ocupadG de cnsena! a

nemos ~\ 10 quo las nllSilla, no",., 'tr arte so .motiva en· pro-

mostrar-, Cuando l~ novela, por to, a 1 pe;iodismo, In historic-

". d atros "enero~ -01 tea ro, C , ' d. 1 '

d\lCCIOnes e ." , . d ltiv'u senwJante vIrtu . .0$

ta mi~mn--; so ~lIida m\iy bIen ", ell • '

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cammos de acceso 11 otros. lenguajes pasan entonees por la ironia, Ja hiperbole, In &agmentaci6n expresionista.

Queda por descartar la posibilidad de que la historieta contenga en si misma, como genero, la eondena a ese papel de-. pendlente. La narracion grafica en Imagenes, puede sefialarse, debe auclar estaticamente sucesivos mementos 'narrativQs, rcsolvlendo Q simpllficando en tramos eerrados 10 que Ill. literatura puede poerizar como continuo, 0 aun como atemporal,

For otra parte, en Ia historieta se producen caracteristlcos efectos de sobre-redundancia (y por 10 tanto de fijaoi6nde Sentidos, de empobrecimiento de la informacion estetica, aun cuando se conceda que la rednndanela como tal forma parte de todo lenguaje artistico ) como resulrado del cstablecimiento connnuo de parnlelismus entre rextn y dibujo, que se agregan a los ritmos y las reiteraciones propios de cada uno de ambos Ienguajes, Y dehe haber otros setialamtentos (coineidentes) posibles,

Pero los anteriores, de ser cisrtos, serian losuncientemente vigorosos como para obliger a la reflexi6n sobre la historieta a justificar In condici6n de desprecuula respetuosa que asume, can n'speoloa los demas generos, esta actividad que casi no se quiere artl stica,

Adelanrernos Ia prlmera argumentactcn-contraria, apeJando a una comparaeien que se origina, con scguridad; en nuestra perteneneia a un mundo cultural aoostumbrado a pensar las artes "m enores" d esde .las "rna yores",

Con respecto 111 primer sefialarniento -vcnreneia de continuos y do simultaneidad en Ia narracion grMica- pueden establecerse similaridades con ciertas apreeiaciones de gusto referldas a los instrumemos musicales: el piano puedo gustar, por ejemplo, menos que el violin, par la Iirmtacion (comparadu ) de, sus continuos, 0 la flauta puede rechazarse por 511 Ialta de acordes,

Pero se trata de oposiciones slempre Iormuladas "desde fuera". el vmusicc sabeque el arte vive de ausencias y presenoias, de presentaeiones y representaciones, que no hay jerarquias entre el continuo de un instrumento de viento y el "ligado" del teclade, Q entre el acorde de un Organo y el dCUD "consort" de flnuta. dwces, En cuanto a los "continUQs" concretos de la his, torieta ptleden rec&darse IDomcnt;ls presligiosos: algunos individuaks, cOIn a d de Millar Watt, ctumdo en la decada del 30

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estableoto en Fitp dialogos entre cuadros, couvirtiendo a l~ barrn divisoria en poco mas que un susurro de articulacien, y otros coleotivos, como el que se .inaugura con cI "disefio de pagina" -perspectiva conectora, disolvedoru del aislarniento del cuadro ~- la de tinl- en In historietn nortenmericana de aventuras, o el que se despliega con la JM-ma de una secuencia descriptiva, no narrativa o no temporal en las produccioncs de Guido Crepax y de otros representanres curopeos y nortcamerlcanos de Ia nueva historieta a partir de lu deenda de 1960.

En ctrauto al segundo seualamientn =sobre el carccter sohre-redundante de In historida- pucde Iudicarse tal1lhiensu condieion no universal, unnqua sin que su disolucion presente el canicter progresivo que nsurnio el romplnuento de I" "tira -de cuadros" como ba"~ de Ia historictn .. Es cierto que no ~610 his.torictas "de ilustracion' CO)))O "E1 Principe Valiente", sino tambien tiras de alglm modo nctualizadns ("')TIn el "Hip Kirby"· de Prentice articulan +exto y dilmjn a !Tnves .de una relaclon de pa· ralolismo, no complemcntaria y con una amplia conoesion de pnoridad a In nan"diSn escrita.

Perc pucden eucontrarse cuestionarnientos de este paralelisHlO, ahora tal como en otros momentos de Ia narracion grafica, en las crcacinnes que Iudagan en el «araotcr grifico de h palabra oscrita mlsma, a trav,o, del gloho, el textn nutonomo, la rola6611 de complemcntariedad U oposiciun entre texto y dibujo 0, aun, Ia tematizacion de esta. misma rclncion.

1<:1 rcconocimiento de que ambas restricelones no eonstituyen verdadcs (Ie derccho no anula su irnportancia pnictica, de heclio, la.< transcrtpcrones historietadas de uovclas suelenser rep"· titivas, lineales y subordinadus a una noclcn reduccionista del 1'''" Jato, Hasta el punta do que los apartannentos de la tendcncia general conservnn Ull <,,,deter de iluminacion de aquello ']1\0 ,,<jio In ultima teoria do hi lustoricta rCCOllOcC en d gencro: su cauictcr de nueva escrttura de fjcci<ln; UII:l cscrltura que introduce, en los modes de. narrar de Occidoute, lu 110"cdod de su COIltinun mosrracion del hecho mismo de narrar (por la presencia del trazo, de la Hn(f[( Ill) norrnada, y por la imposihilidad de inducir, desdc la circulaciou mcontrolahle de sjgnific:.cjone; propias del dibnjo, una lectura .que P;ISC POl' alto La instanciu del

le"i()

Fig. 19. "UU:l U"'l.lta bihda... que entrega 0 devuelve, a la cuJpo.Ja repug,;,nc:!:<'"del .:Gran Cthnlu~, SU nura de ~occ ,. {Cuadro de "Loa mUo:s de Cthulu I gmnn de N: 'Bl.Is(_agli~ sobre cuentos de II Lovecrafr y dlbu]oJ de Alberto Brt!t;t'ia, :B1J~JW5 Aires, 197;3.)

lenguaje; como succdc en camhio eon las vertientes "serias" -(Ftrans~ paremes"- de la hteratnra).

Para evalnar Ja singularldad cstctica de estes apartamientos de Ia Ilneu gene nil de subordinacicn en que .\e colocaron haste ahora Ius versiones histcrierudas de la literatura Irente a su modelo, convendra recorrer trabajos como los que Alberto Breccia realizO sobrc cuentos de H. Lovccralt y Ilorucio Quiroga. I

Los cuentos de. Lovccraft componian un material Iiterario logicamente .inilustruhle: suceslon de apelaciones u un sentimiento de horror sin referent", precise, de mencioncs acerca de sensacioues visuales cspantosas basta el punto do no podcrser descriptas, y muy a rnenudo de olores, de somdos ...

EI trabajo de Breccia file posible, seguramente, porque el dibujante sabia que la ilustracion en senti do tradieional (representacion "Iiel" de Ull momenta narrativo} no podia constltutr el proyeeto do esta version.... ni el de ninguna otra que valerara eJ Ingar productive del pasaje. Su narracinn despleg6 los significados que sc artlculaban con una propuesta estillstica qlle no e.l· de Lovecraft, sino de Breccia; e hizo orccor a Lovecraft como no lo hubiera hceho ninguna rcalizacidn basada en irnposibles proyeetos de fidelidad (la Iidelidad, trataooose de literaLura, 5610 puede consistir en cl mantenimiento de ill Iireratura como tlll; y secede por otra parte que liltimamente esta fidelidad €$ cuestionada, principalmente, por los literatos mlsmos}. Un ejernpln de estc creeimiento: el "sonldo rspugnante" de la [lauta que toea el Gran Cthulu es representado a traves de la vision de. una Ilauta bifida, No lnterpretemos: reoonozcamos senoillamente que el valor do este componente, de esta cosa, ancla y expande, u la voz, el pedido de espanto de Lowc:raft,. que convierte la Iuncion expresiva de esc p,\rralo en poetics, ell no reductible; que entrega 0 devuelve a aquella culposa "repugnancia" $U aura de goce,

Pcro esta produccion de Breccia mantiene, sin embargo, un apego tradicional al caracter "discrete" -fragmentario, "modular"- de las vorsioncs hlstorietadas, La version de. "La gallina degollada" va mas ulla: el rojo que obsesiona a los idiotas del

I "Los milo, d. Cthulu", ron gui6n de N. ·Bw;cagli". y "4 gallina degollada", sobre glli6~ de Carlos Trillo.

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Fig, ~O, "El roio que obsesiona aID, pcrsonujes del cnonto ... recorre lu succstvas secuenoias como una s .• gunrla melodl a, " (Planeh. de "La galli'Iii degollada", guion de Carlos Trillo sobre un cuento de Horaclo Quiroga con dioujo, de Alhorto Breecia.)

153

cueeto -y que los hara fascinarse ante el color d~ la sangre de la gallina sacrJficaaa, y luego ante el raja de la que ellen mismos vierten en IU crimen- recorre las suoesivas secueneias como una segunda melodia (Uruco elemento de color en la producci6n en blanco y negro) que pro£undizael continuo de Ia ·obsesi6n y de su verdad psicoI6gica, y ahora estetica: esa verdad que aHeuta muohas veees en forma oeulta en los cuentos de Quiroga, repnmida par . sus ideas expllcitas; y que aqui estallaconvocada POf el dibujo de un htstorietista irrespetuoso,

Las corrientes aetuales de Ia semietica llteraria discriminan; pOI IQ menos, tres campos textuales de produceion del sentido: el de los registros ritrnlco-pulsionales, el de los mecantsmos de generaci6n intertextual y 01 de Ia adscripci6n a gfmel"Os y a c6digos narrativos y tematlcos, La elecckin de Breccia se sima en el campo de la prlmera posibilidad, al transcrlbir Ia obra Iitel'ari!l de Quiroga al espaeio de la literatura dibujada. Y su valor es -rerlundemos- un valor difereneia], recortado sobre esa aeentuaci6n generalizada de 10 codico-narrativo y 10 tematicoque la comunieacion de masas dosploma cotidianamente sabre Ia hteratura.

154

( "continuara")

INDICE

Arles y Iecturas margmales, pr6logo de un operador

7

I'

Dos ensayos de divulgllcion periodi~ticl\

17

Los poderes de Ia historieta

19

La historieta como historia

47

n

Un ensayo de ubicaci6n historicil 53

1936-1937 en In vida de un superheroe de 1.13 pampas 55

III

Cinco resefias c.rfticilS

73

EI ballet montaues de "Li'l Abner"

75

La geometria intlmista de "El reyecito"

81

Langostino: un persona]e a Ia deriva

87