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FLOR DE FANGO de José María Vargas Vila.Monografía

FLOR DE FANGO de José María Vargas Vila.Monografía

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  • 1.1.EPIGRAFES
  • 1.2.1. VIDA
  • 1.2.2. OBRAS
  • 1.3.1. INTRODUCCION A LA OBRA
  • 1.3.2. SINTESIS DE LA OBRA
  • 1.4.1.1. COMENTARIO DE LA PRIMERA PARTE
  • 1.4.2.1. COMENTARIO DE LA SEGUNDA PARTE
  • 1.4.3.1. COMENTARIO DE LA TERCERA PARTE
  • 1.5.1. LA LLEGADA DE LUISA A LA HACIENDA “LA ESPERANZA”
  • 1.5.2. LAS VIOLACIONES
  • 1.5.3. LA HUMILLACION DE LUISA ANTE EL PUEBLO F…
  • 1.5.4. LA MUERTE DE NATIVIDAD
  • 1.6. LOCALIZACIÓN GEOGRAFICA DE LA OBRA
  • 1.7.1. TIEMPO HISTORICO DE LA OBRA
  • 1.7.2. TIEMPO EN LA OBRA LITERARIA
  • 1.8. TIPOS DE DESCRIPCIÓN
  • 1.9. FIGURAS LITERARIAS
  • 1.10. VOCABULARIO Y ACLARACION DE EXPRESIONES
  • 1.11. COMENTARIO PERSONAL

FLOR DEL FANGO.

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INSTITUCION EDUCATIVA MUNICIPAL CIUDAD DE PASTO. TRABAJO DE CASTELLANO. SAN JUAN DE PASTO, MAYO 20 DE 2005.

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FLOR DEL FANGO

INSTITUCION EDUCATIVA MUNICIPAL CIUDAD DE PASTO. TRABAJO DE CASTELLANO. SAN JUAN DE PASTO, MAYO 20 DE 2005. TABLA DE CONTENIDO Introducción 1. Análisis literario 1.1. Epígrafes 1.2. Biografía del autor 1.2.1. Vida 1.2.2. Obra 1.3. Tema y argumento general de la obra 1.3.1 Introducción a la obra 1.3.2. Síntesis de la obra 1.4. Resúmenes y comentarios 1.4.1. Resumen de la primera parte 1.4.1.1. Comentario de la primera parte 1.4.2. Resumen de la segunda parte 1.4.2.1. Comentario de la segunda parte 1.4.3. Resumen de la tercera parte 1.4.3.1. Comentario de la tercera parte 1.5. Temas claves de la obra 1.5.1. La llegada de Luisa a la hacienda “La Esperanza” 1.5.2. Los intentos de violación 1.5.3. La humillación de Luisa ante el pueblo F… 1.5.4. La muerte de Natividad 1.6. Localización geográfica de la obra 1.6.1. Mapa representativo 1.7. Tiempo histórico e interno de la obra 1.7.1. Tiempo histórico de la obra 1.7.2. Tiempo en la obra literaria 1.8. Tipos de descripción 1.9. Figuras literarias 1.10. Vocabulario y aclaración de expresiones 1.11. Comentario personal Conclusiones Bibliografía Pág. 5 6 6 9 9 13 16 16 16 17 17 17 18 18 19 19 20 20 20 20 20 21 21 22 22 22 23 24 25 42 44 45

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INTRODUCCION. Este análisis literario es una manera de confirmar que la obra “Flor Del Fango” fue leída y entendida por todos los estudiantes que llegamos a presentar este trabajo. En esta exploración de la novela podemos encontrar algunos elementos que la conforman, como lo son el tiempo, las descripciones o la localización geográfica en donde se realizan los acontecimientos pertenecientes a este cuento. También expresamos nuestro agrado por la obra por su realismo y por los momentos conmovedores que se dan en la misma.

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1. ANALISIS LITERARIO. 1.1. • • EPIGRAFES

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De vez en cuando asomaba por las ventanillas del coche, tras una mano enguantada, el rostro encantador de una joven, casi una niña. El destino, iba hacia lo desconocido al combate rudo de la vida; como esos jóvenes reclutas que, húmedos los labios por el ultimo beso de la madre, van a tierras lejanas, a batallas sangrientas, a muertes ignoradas. Había temblado a la idea de verse casi sola en un pueblo extraño teniendo que lidiar con autoridades incultas y padres de familia díscolos. Al poner pie en tierra, su alta y elegante silueta proyectaba por los rayos del crepúsculo, se destaco majestuosamente y como engrandecida a los ojos de los que la aguardaban. A la vista de aquel hombre un recuerdo confuso broto en la mente de Luisa; ella lo había visto antes; ¿en donde? No distinguía bien en la brumosa conmemoración de sus recuerdos. Luisa se retiro con un ceremonioso saludo que sorprendió a la señora; la cual no se explicaba cómo la hija de un carpintero y de una planchadora podía tener tan elegante presencia, y tan distinguidos modales. Una ola vibradora de emociones extrañas, algo como el despertar de la naturaleza, el lejano y ardiente rumor de la vida, el rápido circular de la savia engendradora del amor. Cuando Luisa llegó a su habitación, aunque rendida por las fatigas del día, no pensó en dormir; encendió la lámpara que con un globo de alabastro, halló sobre el velador, y se puso a escribir para su madre; su mano se deslizaba rápida y nerviosa sobre el papel y varias veces hubo de llevar el pañuelo a sus ojos para enjugarse el llanto. La música callada, la soledad sonora, y se absorbió en serios pensamientos; el libro de su vida se abría ante ella; casi huérfana, joven, hermosa, sin apoyo, había llegado a aquella casa; ¿lo hallaría allí? Don Crisóstomo le inspiraba miedo, un recuerdo vago alimentaba aquel temor, aquel hombre le parecía ser el mismo que, muy niña ella, la habría perseguido muchas veces en las calles, hostigándola con promesas, con caricias sospechosas; el mismo que había osado hacer a su madre una propocisión de proxeneta, el que había querido comprar su virginidad impúber. Doña Mercedes le inspiraba recelo; había hablado con desprecio del oficio de su madre, su voz era un silbido de sierpe, había en ella algo de víbora.

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la ola de los recuerdo se desbordaba en su alma. Aquellas tristezas que como nubes melancólicas. como un himno de perfumes en adoración de su hermosura. melancólico. y. el poseído eterno de las nostalgias de amor. He notado que el señor de la Hoz busca la ocasión de quedar solo conmigo en el salón. como absorto en su agonía y sordo a los clamores del levita. toda su tristeza parecía condensarse en aquel pueblo de indios. aquella casa ya vacía para él ¡cripta lúgubre. de lo ingrato de la tarea fue desempeño. aromas de flores entreabiertas. solitario. el sitio aquel del árbol caído al pie de la cerca. se obscureció a sus ojos. y entonces su conversación viene caer siempre sobre el tema del porvenir para mi. tu estabas ausente! ¡pobre madre yo te arrancare de esa servidumbre! ¡y haré que no mueras sin probar una gota siquiera de la dulzura de la vida! Sofía. he llorado amargamente. de cómo una enfermedad podría sumirme de súbito en los horrores de una miseria. pasó el poema Y. vino a confesarle su amor La oración. y como seria mi suerte si la orfandad acabara de caer sobre mi y quedara sola en el mundo Hoy ha sido un día terrible para mí. ¡hay madre mía. que guardaba el cadáver de su ensueño! Y entró en ella. delirante y cerrando la portezuela. Flotaban en la atmósfera. conversando a mi lado. y silfos enamorados errantes en las alas de la brisa. no hay nada que revelara la tierna solicitud de un ser amado. velan el nacimiento del amor. un paisaje de Teócrito. el coche partió a gran trote. inmóvil quedó el joven. uno a uno fueron brotando sitios y recuerdo en la imaginación. prismatizados por sus lagrimas. me sorprendió por la seriedad de sus pensamientos. y me hablo con cierta pesadumbre de la soledad y la tristeza del campo. se hundía este sueño de amor. hay algo en esa niña algo como un oculto dolor. el paisaje. subían hasta ella. me entristeció. y. entre perfumes del rosal silvestre y murmullos del agua fugitiva. volvió a su casa. que sin duda ha ocasionado la precocidad de su talento. rumores desconocidos y melancólicos la arrullaban como si gnomos amantes ocultos en el cáliz de las flores. envolviéndola en una última mirada. 6 . y con esta armadura rota ya en parte. el blanco idilio. ¡que horrible es la herida de una humillación! Yo no alcanzo a comprender por qué el trabajo honrado mancilla. viendo alejarse así su amor inmenso. aislado. montó a caballo y partió. para ser desde entonces el visionario triste. en donde aquella tarde inolvidable Arturo. aquel banco de piedra donde se adivinaron el amor en las miradas. había pasado. rugiendo al estrellarse en las rompientes del dolor. fijos los ojos en el cielo. como un paisaje en la bruma. el idilio.• • • • • • • • • • • El despertar en aquella habitación mas austera que bella. ¡adiós¡ suspiró él.

sobre el cual se leía: Cementerio de los pobres. Dios! ¡Oh. los heridos del contagio feroz de la miseria. al frente de la gran Necrópolis. y continuó su senda dolorosa. 7 . amor! ¡Oh caridad! ¡Oh justicia Luisa se negó a entregar a su madre a la caridad de los extraños. los pontífices te maldijeron. Los escribas te condenaron. buscaba la sepultura común. tocó a todas las puertas. su dolor le formaba un limbo. la deshonra. menos a aquella donde estaba el oro. todos los días una suplica. nunca le respondió. los levitas te calumniaron. era la puerta del señor de la Hoz todos los días recibía una carta amorosa de él. la de los desheredados. allí a aquel anonimato lúgubre.• • • • parecía insensible también a la gran lucha moral que se libraba a sus plantas. ¡Oh. la de los malditos leprosos de la suerte. Luisa no veía nada. una promesa. los brutos te apedrearon. a los lados dos extensos potreros encerrados en una verja. a la fosa sombría de la canalla dirigió Luisa sus pasos. así llego al cementerio. en el cual caminaba como autómata. allí iba a depositar a su madre.

Nació en Bogotá. Una cálida amistad lo unió al admirable José Martí y juntos participaron en actos. Murió en Barcelona el 23 de mayo de 1933. Con este libro nació el Vargas Vila demoledor. En 1885 los sublevados vencieron a las tropas del gobierno en la batalla de La Humareda. el 23 de julio de 1860. valentísima del colombiano José M. mediante presiones y protestas. líder del partido "nacionalista" y caudillo de la "Regeneración Nacional". por entregas. Allí escribió su obra "Pinceladas sobre la última revolución de Colombia. que cuenta sus días ya gloriosos por las batallas afamadas de su palabra y de su pluma en pro de la libertad". que publicaba y vendía en forma de folletos. acentuando hasta la caricatura su confesionalismo católico. Vargas Vila. donde muy pronto entabló relaciones con muchos exiliados latinoamericanos. A la edad de 24 años.1. VIDA. quemantes. todas las supuestas virtudes cívicas de esos líderes y presentándolos como monstruos ávidos de poder y cargados con toda clase de lacras morales. Desde muy temprano participó en luchas políticas como periodista. logró que esta publicación fuera clausurada por las autoridades de Venezuela. El panfletario huyó a Venezuela y se estableció en Rubio. huyó a los Llanos del Casanare donde el general Gabriel Vargas Santos le ofreció hospitalidad y refugio. Vargas Vila se trasladó a Maracaibo y allí inició la producción de sus primeras novelas. vivo o muerto. BIOGRAFIA DEL AUTOR. En él trazó retratos crueles. reuniones literarias. agitador y orador.2. foros y encuentros de trabajadores. Vargas Vila. En 1891 viajó a los Estados Unidos y se radicó en Nueva York. saludaron aquellos esclavos de América la peroración cadenciosa. grotescos. El levantamiento del general Daniel Hernández se inició en el Estado Soberano de Santander (al nororiente del país) y muy pronto se irradió a toda la nación. Hizo sus estudios primarios y secundarios en Bogotá. en 1884. sacados de sus asientos por ímpetu de amor. inspirada. Colombia era entonces una República Federal constituida por "Estados Soberanos" y con frecuencia sacudida por pronunciamientos y guerras civiles regionales. La respuesta gubernamental fue inmediata: se ofreció recompensa por la captura de Vargas Vila. intelectuales y conspiradores.1. siluetas bélicas".2. iconoclasta. panfletario. Martí nos ha dejado el testimonio de una reunión con obreros en la cual fue apasionado "el vehemente entusiasmo con que. donde fundó el periódico "La Federación". en una familia de ideas radicales. Su secretario. durante el alzamiento que éste dirigió contra el presidente Rafael Núñez. El propio jefe de la rebelión murió en esa terrible carnicería. 8 . de los grandes jefes políticos de la "Regeneración". descalificando con adjetivos lapidarios. pero sus pérdidas fueron tan grandes que les resultó imposible continuar las operaciones. políticos y poetas. actuó como secretario del general radical Daniel Hernández. 1. El gobierno de Colombia.

En 1893 viajó a Venezuela donde el presidente Crespo lo nombró su secretario particular. los viejos círculos clericales hinchados de privilegios. y no en otro lugar. ensayos. sin un amor profundo. La neurosis comenzó a manifestarse en forma de actitudes agresivas e intolerantes. La sola enumeración de las perversiones y sicopatologías que se adjudicaron a Vargas Vila podría servir para hacer el catálogo de las perversiones y sicopatologías de sus calumniadores: la beatería tradicionalista de su país. Están documentados sus frecuentes encuentros con José Martí y una carta de éste último. novelas. a donde regresó en 1902. implacable requisitoria contra el expansionismo norteamericano. Enrique Gómez Carrillo y muchos otros). Vargas Vila se fue a vivir a París. financiando asesinatos y bombazos contra duques y marqueses. donde se habían refugiado tantos brillantes escritores latinoamericanos (Rufino Blanco Fombona. Nuevamente establecido en París. pero también profundamente odiado por gobiernos. en Bogotá. escrita a fines de 1894. sin vida afectiva íntima. Que vivía como un príncipe. Es notable que Vargas Vila escogiera trasladarse a Nueva York para escribir allí. Allí se publicó también su libro "Los Providenciales". el 19 de mayo de 1895. Que su misantropía y su odio a la iglesia nacían del hecho de ser hijo de un cura párroco y una monja depravada. Que presidía sesiones de satanismo con sus amigos y cómplices. su violento libro "Ante los bárbaros". a los curas y a las monjas. En París. Que odiaba a las mujeres. en Nueva York. muestra que Vargas Vila fue informado por su amigo cubano sobre los planes de retorno a la isla para integrarse a la guerra de independencia. Se fue a vivir a Venecia. Pero esto duró poco. cargados de rencores y de 9 . Él la escribía y editaba íntegramente y en sus páginas pueden hallarse las más finas y las más terribles de sus frases de combate. academias e intelectuales tradicionalistas. Era un solitario. En Nueva York. Que era homosexual. Aunque el paréntesis veneciano fue breve (regresó a París en 1904). se decía que el panfletario era inmensamente rico. Que era impotente y que esta era la razón de su odio a todo lo viviente. Vargas Vila fundó y redactó la revista "Hispanoamérica" y el diario "El Progreso". que pronto se hizo muy famosa. continuó allí la publicación de "Némesis". incluso hacia los propios amigos que lo estimaban y admiraban. en Caracas. como un toro furioso combatiendo en medio del ruedo. Pero su vida personal había llegado a un punto crítico. pues Crespo fue derrocado y Vargas Vila debió regresar a su exilio en Nueva York. sus extravagancias decadentes contribuyeron allí a alimentar la Leyenda Negra de Vargas Vila que ya había comenzado a crecer como una hidra. sin una compañía duradera. fundó la revista "Némesis". Que era hermafrodita. Era intelectualmente admirado y temido. Su médico le indicó que debía cambiar de aires.En Nueva York. Que era anarquista y que ayudaba con su dinero a los seguidores de Malatesta. con sus flamantes cañoneras y su "Política del Garrote". al mismo tiempo que continuaba publicando artículos. Pocos meses más tarde. feroz diatriba contra los arrogantes caudillos y dictadores latinoamericanos. narraciones y panfletos políticos. caía Martí herido de muerte en el suelo de la patria que había amado por sobre todas las cosas de la vida. Con ellos estableció relaciones de amistad personal e intelectual.

Se elogiaba con frecuencia a sí mismo de una manera irritante. a lo D'Annunzio. su apasionada defensa del libre pensamiento.¡Duerme en paz. pronunció esta frase sobre Colombia. El gobierno de Nicaragua lo llamó a cumplir funciones consulares en España. Usaba la paradoja como una maza para aplastar a sus adversarios. en París. el "bastardo". su feroz estilo virulento y mordaz. el orden y la autoridad". Usaba frases y metáforas que abrían heridas incurables y luego ponía en esas heridas la sal o el ácido quemante de renovadas imprecaciones. contra el dogmatismo y la intolerancia. Sus conclusiones. no dejaban lugar a la discrepancia. Nunca hicieron una crítica literaria de sus obras. "el luciferino mendaz". el Odio. el "enemigo de la paz. Estaba convencido de que su genio era incomparable. Fueron. No tuvieron valor. logra formular ideas propias y conceptos admirables. muchas frases ruidosas y estridentes sin mayor sustancia. con un cierto gusto decadente por las decoraciones recargadas. artificioso. Los intelectuales al servicio de estas alimañas no mencionaban siquiera el nombre de Vargas Vila. lejos del imperio monacal que nos deshonra! Vargas Vila empleó siempre toda su potencia de fuego. amigo. "el blasfemo". Pero la causa fundamental de la inquina contra Vargas Vila fue su irreducible anticlericalismo. el "lenguaraz despreciable". verbos y adjetivos tremendistas. Su egolatría era monumental. el "disolvente". con hiatos arbitrarios que evocaban el estilo desmelenado de don Simón Rodríguez. Pero en aquellas líneas donde su talento fulgura. Esto daba material abundante a sus enemigos. nunca era campechano ni familiar. el "degenerado". Su estadía en París (1904) fue muy breve. Sería tonto sostener que toda la obra de Vargas Vila merece admiración. que jamás se le ha perdonado: -. la Hipocresía. con Rubén Darío. inválidos para la reconciliación y la bondad. un análisis de sus ideas. ni grandeza moral ni capacidad intelectual suficiente para ello. Fue un virtuoso del vituperio y de la diatriba. inferiores y pigmeos. Sus sentencias eran lapidarias. Lo único que pudieron oponer a Vargas Vila fue un sartal de calumnias infames. era arrogante y vanidoso. Su fraseo era entrecortado. pero ninguno de sus adversarios salió ileso ni sonriente después de una descarga de tales florilegios. integró la 10 .odios. proverbiales. Sus opiniones eran tajantes. Su estilo era profético: usaba palabras grandilocuentes. En sus escritos hay mucha hojarasca. impresiona y apasiona. puestos al servicio del pensamiento laico. un cuestionamiento razonado de su pensamiento. Presentaba los conceptos abstractos como entes mitológicos. Se ha dicho a veces que era demasiado efectista. el "satánico". muchas extravagancias de poco mérito. pero a diferencia de éste. Hablaban del "expatriado". En la oración fúnebre para su amigo el poeta Diógenes Arrieta (1897). "el decadente pernicioso". el panfletario no era de ninguna manera perfecto. Carecía de modestia intelectual. en toda la línea. Es entonces cuando enseña. con nombres en mayúsculas: la Ambición. su estilo o su lenguaje. Por supuesto. la Grandeza. incapaces de sentir amor cristiano. Allí. el "desnaturalizado". contra los desmedidos privilegios del clero y de la Iglesia. categóricas.

Río de Janeiro.Comisión de Límites con Honduras ante el rey de España. entreverado con revistas de moda y de deportes. la publicación de sus obras completas. Los curas sermoneaban desde los púlpitos ofreciendo las llamas eternas del infierno al apóstata que leyera los libros de este monstruo. Vargas Vila hizo una gira por América Latina en 1923. en una "fazenda" brasilera. Fue allí donde se inició. Y en efecto. Dictó conferencias. en mi propio pupitre de escolar. donde el mulato más letrado tenía el encargo de leer a los trabajadores reunidos algún texto "bueno para el alma". por acuerdo con la Editorial Sopena. parado. Pero Vargas Vila no era hombre de cargos diplomáticos. en una pescadería de Valparaíso. Visitó Buenos Aires. para que los clientes que pagaban por la trasquilada ("sentado. para ser llevado del trabajo al café Sorocabana de la Plaza Libertad. Los periodistas le hicieron entrevistas escandalosas. en las historias de la literatura o en los artículos de crítica literaria. Vargas Vila fue siempre un apóstol de las ideas libertarias. 5 soles") pudieran ilustrarse. en Santiago de Chile. Murió en 1933. cuyo propietario interrumpía la atención a los clientes para leerme párrafos enteros de "Los Césares de la decadencia" con entusiasmo sincero. en las herrerías. La Habana y otras ciudades importantes. Montevideo. por encima de todo. quien era entonces mediador en el contencioso. como pocos. y naturalmente. sin dar ni pedir cuartel a sus rencorosos enemigos. lo respetaban y lo reconocían como a un maestro. Yo he encontrado libros suyos en bebederos de aguardiente de Risaralda (Colombia). en las oficinas de comercio. pronto regresó a su trabajo creador. Esto hizo aumentar explosivamente las ventas de sus obras. alimentando la conversación de los parroquianos a la hora de la siesta. porque en ocasiones se perdió en los laberintos de 11 . Los círculos de obreros anarquistas y socialistas lo leían con avidez y entusiasmo. Libró polémicas a través de los periódicos. entre los empleados de los servicios públicos. en La Habana. Vargas Vila ha sido por eso. donde un grupo de amigos esperaba para el debate intelectual del anochecer. donde Vargas Vila contrajo una enfermedad extraña que afectó su vista y que terminaría por dejarlo completamente ciego. en un cafetín de Buenos Aires. en los talleres de sastrería. en la cartera de una empleada de correos de Montevideo. forjador y maestro de la cultura popular en Nuestra América. Causó revuelo y estrépito. Vargas Vila llegó a gozar de ingresos muy considerables gracias a esta edición. 10 soles. muy agitadas y concurridas. Esto fue lo mejor de su ideología. entre bultos de papa. Regresó a Barcelona. en una peluquería del Cuzco (Perú). cuando fundé un club de adolescentes conspiradores y traficantes de libros prohibidos y blasfemos. en los corredores de las universidades. donde transcurrió los últimos años de su vida en completa soledad. Este fue uno de los grandes éxitos editoriales de esos años. Su nombre no se mencionaba (ni se menciona hoy) en las antologías. cuando ya comenzaba a gestarse el terrible drama de la guerra civil española. Su popularidad como escritor era inmensa. en la zona del puerto. en la clientela de las peluquerías y de las carnicerías. Pero sus libros circulaban en las tabernas. Fue al final de esta gira. Se puso al frente de la edición de sus libros y luego de breves estancias en París y Madrid se asentó en Barcelona. México.

RS. t2. No es fácil determinar exactamente la fecha de publicación de algunas de sus obras (hay ediciones dobles. (en una publicación literaria). t44. edición definitiva. PM. 1921. 1902 Copos de espuma. t11. Barcelona. s. Las "Obras Completas" publicadas en Buenos Aires en 1946 (2 volúmenes). 1934. novelas. 1909 El camino del triunfo. París. indica que la fecha es dudosa. Lo irreparable. RS. 1917. RS. artículos de crítica y ensayos políticos. RS. Nueva York. París. París. t 14. 1901 Las rosas de la tarde. Existen dos ediciones diferentes de sus Obras Completas: Bouret (París-México. ibid. San Cristóbal. son apenas una selección de sus producciones más vendidas. Biblioteca de los Novelistas. 1918. Causa emoción constatar que ninguno de sus grandes defectos le hizo perder su aliento humanista. 1918 y 1923. Un signo "?" al lado del año. 1920. Escribió narraciones. Biblioteca de los novelistas. RS.. La Habana. 1887 Pasionarias. He ahí el enemigo. París.f. álbum para mi madre muerta. RS. Roma. RS. Biblioteca de los Novelistas. París.). 1904 Los divinos y los humanos. 1900 Ibis. Maracaibo. ibid. PM. 1919 y 1930. 1889 Aura o las violetas. 1920 y1930. París. t18. 1900? A la hora del crepúsculo.. PM. 1918. París. RS. t34.2. París. etc. 1902 Ante los bárbaros: el Yanki. 1902. 1888 Emma.f. t29. OBRAS. conferencias. 1910 La conquista de Bizancio. edición definitiva. RS. RS. t13. RS. 1936. con diferentes títulos para la misma obra. obras de teatro. t6. París.las doctrinas nihilistas o en la búsqueda del "superhombre" de Nietzsche.. 1906 Laureles rojos. La que sigue es una lista tentativa. 1906? El canto de las sirenas en los mares de la historia. Maracaibo (en el periódico Ecos de Zulia). edición definitiva. París. t10. RS. 1892. t1. 1898. 1930. 1918. 1895 Flor de fango. Bogotá. RS. RS.. 1911. 1907 Los Césares de la decadencia. 1920. PM (Biblioteca de los Novelistas). t55. 1906 La simiente. t36. 1901 Alba roja. t4. 1933. 1913. París. 1887 Aura o las violetas. Emma. En todos ellos campea el amor por la libertad y la pasión por la justicia social.f.. 1892 Los Providenciales. RS. abreviado aquí como PM) y Ramón Sopena (Barcelona. t38.2. 1923 y 1930. 1889 Lo irreparable. 1917. 1910 La voz de las horas. París. notas de historia y de estética. Maracaibo. Esta última se considera la definitiva. 1. New York. s. 1921. Bibliografía de José María Vargas Vila La obra de Vargas Vila abarca unos cien volúmenes. Maracaibo. 1920 y 1930. RS. 12 . relatos de viaje. s. RS. abreviado aquí como RS). 1909 La república romana.

RS. RS. RS. 1911 El ritmo de la vida: motivos para pensar. 1917? El huerto del silencio. t39. t5. s. 1917 Los discípulos de Emaüs (novela de la vida intelectual). edición definitiva. Barcelona. 1912. PM. 3a. t32. 1915? En las cimas. PM y RS. RS. 1923. obra inédita. RS. 1935. 1930. 1911 Rosa mística. PM. t46. RS. Palacio Viso. 1916? María Magdalena (novela). ibid. s. 13 . 1915 Pretéritas. Barcelona.f. Barcelona. RS. t26. t33. 1912 Políticas e históricas (páginas escogidas). Barcelona. 1911 Huerto agnóstico. RS. RS. t51. 1921 y 1930. Barcelona. edición definitiva. 1920 El final de un sueño: novela inédita. RS. 1916. t37. 1917 María Magdalena. Madrid. t25. Barcelona. Barcelona. t47. PM. 1921. edición revisada y corregida por el autor. Barcelona. PM. t30. 1936. RS. t40. cuadernos de un solitario. RS. 1921 El huerto del silencio: tragedia lírica. París. t43. 1921 y 1930. México. Barcelona. PM. PM. 1917? Horario reflexivo. París.. t27. 1914 La muerte del cóndor. 1922. 1918 Páginas escogidas. RS. 1918? La ubre de la loba. edición definitiva. RS. t24). t12. ibid. RS. Barcelona 1914. 1917 Eleonora (novela de la vida artística). Prólogo de R. 1931.. RS. 1916. mes nouvelles.1910? Hombres y crímenes del Capitolio. t41. PM. 1930. RS. RS. Madrid. 1920. RS.. RS. RS. RS. poemas sinfónicos. 1911? Ibis. PM. t19. 1936. 1920. 1936. t35. 1920 Libre estética. t43. 1920 Cachorro de león (novela de almas rústicas). 1914 El alma de los lirios. 1920 De los viñedos de la eternidad. 1920 De sus lises y de sus rosas. 1926. RS. RS. novela. 1917 Rubén Darío.f. RS. 1913 En las zarzas del Horeb. 1914 Los parias. 1921 Belona dea orbi. t48. Barcelona. RS. t15. t17. Barcelona. literatura. novela. 1917 Ante los bárbaros (los Estados Unidos y la Guerra) el yanki: he ahí el enemigo. (Biblioteca de los Novelistas). Barcelona. 1913 Archipiélago sonoro. 1921. Barcelona. t42. edición definitiva. Barcelona. 1916 Prosas selectas. RS. novela. 1912? El imperio romano. t16. del Poema de la tragedia y de la historia. t8. 1923. edición completa. 1918. 1930. obra inédita. RS. edición definitiva. 1923. RS. 1914 Verbo de admonición y de combate. 1930. PM. RS. 1918 Los estetas de Teópolis. 1922. 1913 Ars-verba. 1916 La demencia de Job: novela. RS. RS. novela lírica. ed. t54. edición definitiva. 1914 El rosal Pensante. corregida y aumentada. México. RS. 1919 El minotauro. novela poema. Barcelona. t28. 1915? Clepsidra roja. t7. 1917 El cisne blanco (novela psicológica). Madrid. 1920 Salomé.

Oscar Pérez Solís. 1927 Odisea romántica. PM. Madrid. Germania. Barcelona. obra inédita. RS. Delia. RS. 1928 Dietario crepuscular. RS. Eleonora. t50. 1922 Saudades tácitas. II).1921 Prosas-laudes. México. t31. obra inédita. 1924 Antes del último sueño (páginas de un vademécum). con Carta-prólogo de D. Sombras de Águilas. 1931. s. Ecuador (Obras Póstumas). 1935 El maestro. novela. RS. t22. edición definitiva. s. Guayaquil. 1928? La novena sinfonía. 1932 Lirio blanco. RS.f. edición definitiva. RS. Poemas sinfónicos. t3. s. edición definitiva. t49. Polen lírico. Biblioteca de los Novelistas. El sendero de las almas: novelas cortas. 1938 José Martí: apóstol-libertador. s. RS. con prefacio de Ramón Palacio Viso. diario de viaje a la República Argentina. 23. Históricas y Políticas. Colección Idea. 21). t45. México. t20. RS. La Habana (Obras póstumas). t52. 1926 La cuestión religiosa en México. 1922 Mis mejores cuentos. 1928 (Obras Inéditas. 1926 Los Soviets. Sección de Autores Americanos. Madrid (Obras Inéditas). 1923 Némesis. Barcelona.f. París (Obras Póstumas). odisea romántica. RS. Madrid. s. Buenos Aires (Biblioteca Las Grandes Obras. 14 . RS. 1930 Lirio rojo.f. 1922 Gestos de vida. 1930 Tardes serenas (obra inédita).f. conferencias. RS. Barcelona. 1930 Sobre las viñas muertas. Madrid (Obras Inéditas). Barcelona. 1930 Lirio negro. t9. 1924? Mi viaje a la Argentina. novelas breves.f. 1937 El joyel mirobolante (desfile de visiones). t53.

el pueblo la condeno. En Bogotá. en una Normal superior sale a graduarse con honores. don Crisóstomo al contrario intentó abusar de ella en dos ocasiones. Aquí comienza su odisea. su prima. el padre en la misa distorsiona los hechos. en cuanto llega a la hacienda que tiene por nombre “La Esperanza” empieza a dar una visión de su futuro en su nuevo hogar. a la que ofrecen la oportunidad de salir de la ciudad hacia una hacienda a dedicarse a la enseñanza de dos niñas pertenecientes a una familia aristocrática. Luisa es joven y con una vida por delante. sino fruto de una “infidelidad” por parte de doña Mercedes Sánchez de Pescador y Robledo con un cura que según ella. la calumnia y hasta la apedrea. 1. después de esto va a traer a su madre y se van a otro pueblo en donde un sacerdote. conociendo a las nuevas personas que rodean su entorno. que no merecía a ese ser que amo tanto. INTRODUCCION A LA OBRA. le dijeron meretriz a aquella virgen. y así murió Luisa en un mundo que no conocía.2. Luisa García. y el pueblo la aborrece. 15 . intenta violarla en la misma iglesia. tuvo que mendigar y un día enferma amaneció en el hospital.3. y tampoco mereció a ese consorcio. Institutriz. salva a la protagonista y le declara su amor. desquiciado por la belleza de la nueva directora de la escuela. la sociedad la fue matando poco a poco. era él. que ha cautivado al joven Arturo de la Hoz. esta encargada de la educación de dos niñas: Sofía y Matilde. y a Arturo con Matilde. terminando esta trágica historia con la muerte de su madre: Natividad.1. esta ultima celosa de su belleza. los malditos la maldijeron. Luisa destrozada sin trabajo y sin nadie en el mundo. no propiamente hijo del hacendado Juan Crisóstomo de la Hoz. la mancilló. un hombre rico y poderoso en la sociedad. Los hombres de la casa amaban a Luisa a su manera: Arturo era tímido y no se atrevía a confesarle su amor. a la que por la pobreza en la que estaban sumergidas. calumniaron a la “calumniadora”. pero después de este incidente Luisa se ve obligada a huir de la hacienda y deja desamparada a Sofía que la obligan a casarse con Simón.3. 1. “representante de Dios en la tierra”. en una de ellas Arturo. Luisa.TEMA Y ARGUMENTO GENERAL DE LA OBRA. el luchar de su ultimo descanso fue una fosa común. le dieron la hostia pero la gente la miro con malos ojos.3. SINTESIS DE LA OBRA.1. y el padre de la región se negó a darle la unción de los enfermos hasta que aceptara su “pecado” ella se negó. la manchó.

que vivían en una hacienda. donde doña Mercedes manifestó cierto desprecio al oficio de la madre de la institutriz. desde ese día hasta el momento de su partida le guardo desconfianza por haber menospreciado la faena de su madre.1. COMENTARIO DE LA PRIMERA PARTE. En esta primera parte podemos admirar el punto de vista de una joven que nunca había salido de su pueblo natal. al conocer nuevos lugares. respetuosas. 1. se ve obligada a abandonar la casa. pero cuando quieren algo y no hay nadie que se las dé. sale de la Normal de Bogotá. y mas aun cuando Arturo expresa el gran cariño que tiene hacia Luisa. así que se envolvieron en una ultima mirada. Una vez que hubo la presentación de los miembros de la familia. mutua. RESUMENES Y COMENTARIOS. Sofía y Matilde. pronto lo sabría. ya que. RESUMEN DE LA PRIMERA PARTE. fingen ganarse las cosas con esfuerzo. tenia algo de víbora esa señora. don Crisóstomo extasiado por la dulzura de la institutriz intentó violarla dos veces. y en esta ultima Arturo la salvó y descubrieron que se amaban secretamente. por temor a don Crisóstomo y para no aumentar el rencor que le tenia a doña Mercedes. La Esperanza. un jinete alcanzó su vehiculo era Arturo para detenerla. 16 . y acepta el rol de maestra de dos niñas entre 14 y 15 años de edad.4. no propiamente hijo de don Crisóstomo sino fruto de una traición de doña Mercedes. Luisa.4.1. En la memoria de Luisa había un recuerdo vago acerca de don Crisóstomo. Por ultimo Arturo. doña Mercedes. aunque mucho le dolió tomar esta decisión hizo lo correcto. El dueño de la casa invitó a la recién llegada a la sala. que era planchadora. por mucho que sea lo que hemos logrado. lo que hizo Luisa nos muestra un gran ejemplo de carácter para dejar a los seres que amamos y comenzar desde cero. Luisa cuando sabe que el amor que sentía por Arturo era muy grande. Este capitulo nos muestra que hay muchas personas que aparentan ser cultas. pero no es así. urbanas. ya que. tal era su nombre. ¿Seria acaso Arturo el que la iba a proteger en aquella casa?. huyó de la hacienda. esta ultima sobrina del hacendado Crisóstomo de la Hoz y doña Mercedes de Pescador y Robledo. es fue su despedida. la señora de la casa. y cuando iba en el coche. le inspiraba recelo. pero esto fue imposible. Es muy triste.4. ella los describe con todas sus características. Luisa temiendo que don Crisóstomo intentara hacerla suya una vez mas y que la gente supiera la atracción mutua que sentía hacia Arturo. ese que la perseguía de niña. penetrante. pues más valía su dignidad. 1. sacan a la luz su verdadera personalidad.1.1.

un día un empleado de La Esperanza llamado Mauricio le llevo unas cartas que contaban que Arturo estaba enfermo. En el pueblo todos exclamaban: ¡llegó la maestra! Unos días mas tarde habo el nombramiento de Luisa García. huyó hacia su madre. le dijo que él podía ayudarla a que no la blasfemaran. mas tarde. Luisa sorprendida de este hecho. Tres días después se podía mirara el coche que transportaba a Luisa y a su madre. ella estaba abandonando ese pueblo que la mancilló.1. esta parte nos indica que una sola falsedad por pequeña que sea puede causar grandes daños y enfurecer a toda una comunidad.1.2. predominando las amenazas de la posible divulgación del pecado cometido. pero un día en la iglesia se dio lo inexplicable. Luisa con agilidad de gato corrió hacia la puerta. COMENTARIO DE LA SEGUNDA PARTE. hacia Bogotá. sucedió en el altar de Dios el cura ya no imploraba. ¡estaba cerrada! Y una idea fugaz pasó por su cabeza: subió al campanario y comenzó a tocar las campanas. Vargas Vila también en este capitulo específica un desprecio a la comunidad sacerdotal. quería que Luisa fuera suya. RESUMEN DE LA SEGUNDA PARTE. La forma de actuar de Luisa y su madre fue muy madura y valerosa al enfrentar a ese pueblo que solo por una mentira que dijo ese “sacerdote” si se le puede llamar así. en la casa de doña Casilda. ese pueblo que la humilló tanto. a maldecirla y la apedrearon En ese momento llegó el hijo del alcalde y detuvo a los furiosos fanáticos. 1. para directora de la escuela de ese distrito. quería tenerla de amiga. que no se cansa ni se conforma con lo mal que hizo sentir a Luisa en la hacienda la cual asociada con el cura de Serrezuela hacen varios anónimos difamando la reputación de la maestra del pueblo. que a la institutriz. que muchas veces abusan de las personas y aprovechan de la gente en sus confesiones. y en parte nos abre los ojos a una teoría que siempre pasa desapercibida: los padres promiscuos. En este capitulo miramos como Luisa es calumniada por doña Mercedes.2.4. tanto.4. no fue capaz de fructificar a esa virgen tenaz. primero fue don Crisóstomo. pero suplicándole que lo amara. intentó abusar de ella. Natividad. ultrajó. Luisa llega al pueblo F… donde fue recibida muy apropiadamente. En eso doña Mercedes no quería que Luisa viviera tranquila y la calumniaba con cartas anónimas. Ella se hospedo con su madre. 17 . ofendió. y el sacristán entró apresuradamente a la iglesia y en ese momento Luisa fue a buscar a su madre y le contó la dura verdad. el cura había cambiado los hechos y la gente comenzó a insultarla. y ahora el párroco del pueblo. Un día el padre del pueblo. otras las mandaba don Crisóstomo incitándola a irse a vivir con él.

RESUMEN DE LA TERCERA PARTE. murió esa virgen incansable. miramos que Luisa cuidó a su madre hasta el punto en que la muerte la acechó. Cuando Natividad murió la llevaron a una fosa común. 1. dándonos consejos. que resaltó entre los demás por su gran espíritu.3. amar y honrar a nuestros seres queridos. y ahí es donde debemos poner en práctica todos sus consejos. junto con algunos utensilios de cocina. Luisa salio del hospital y caminando por las calles llegó al cementerio de los pobres.1. la voluntad autoritaria de doña Mercedes predominaba. pero sin embargo deben dos meses de alquiler del cuarto en el que solamente había una mesa y dos sillas. En este capitulo Luisa nos demuestra que una madre es fundamental en la vida. Así fue. el pueblo no la supo conservar. de los pobres. nadie se resistía a su mandato. ya que. sus enseñanzas. el fango fue destruyendo poco a poco a esa damisela. así que luisa vivía en la depresión. las visitas de Arturo eran menos frecuentes.1. Luisa llega a Bogotá. a reflexionar y a comprender que estos no serán para siempre. lecciones. En la casa de la familia de la Hoz. ¿moriría acaso? Días después el sacerdote le iba a dar la unción de los enfermos.4. aprendemos a valorar a nuestros seres queridos. era de noche. y que algún día ya no estarán con nosotros apoyándonos. recomendaciones.3. y un día despertó en el hospital. allí la encontraría la madrugada. aquella mujer que quiso tanto. y en respuesta a eso la apedrearon. pero ella se negó. en especial a la madre. Luisa estaba muerta. en el correr de la vida nos hará mucha falta.4. no había otra cosa más que pudiera aceptar aparte de su virginidad así que el párroco furioso se alejo del lecho. Y así aprendemos a respetar. ayudar. pero con Natividad se ven sumergidas en una terrible crisis económica. solamente si ella aceptaba su pecado. La comunidad enterada de lo que sucedió en el pueblo F… al ver que Natividad se moría le dijeron a luisa que si pudiera entregar a su madre a un hospital para que muriera lejos de su hija y esta se negó. Luisa ha empeñado todos sus vestidos y joyas. 18 . la desechó. nos da su amor incondicional y por eso la debemos cuidar mucho. la deshonró. Ya que en el futuro nosotros estaremos enseñando a nuestros hijos el valor que tiene una madre. estaba muy esquivo. Sofía era la esposa de Simón. tenaz. instrucciones. la reja estaba cerrada. su actitud era temerosa y cuando se le preguntaba de los asuntos de la casa. Después de esto Luisa enfermó muy grave. el evadía las preguntas. brindándonos la ayuda que solo una madre puede dar a sus hijos. al cementerio de los desheredados. a esa flor tan delicada. COMENTARIO DE LA TERCERA PARTE En esta ultima parte de la novela. etc.

Las que se hospedaban en ese cuartucho debían dos meses de alquiler. LA MUERTE DE NATIVIDAD Luisa y su madre por las incomodidades que tenían que pasar vivían en una habitación donde solo se encontraba una cama. Huyó de esta hacienda para comenzar una nueva vida. Luisa le daba medicamentos. una mesa y dos sillas. encontró por primera vez su amor quien era Arturo. 1. Luisa llegando aquí como institutriz de Sofía y Matilde buscando nuevas oportunidades de vida.5. pero esta virgen incansable tuvo el valor para seguir adelante y no dejarse de nadie. LA LLEGADA DE LUISA A LA HACIENDA “LA ESPERANZA”. TEMAS CLAVES DE AL OBRA 1. Fueron tres intentos de violación desgraciadamente para Luisa lo cual sufría mucho dos fueron por parte de don Crisóstomo. con gran esfuerzo logro salir adelante. Luisa se fue a Bogotá por todas las discriminaciones hacia ella y su madre.1. 19 . era el cura este la intento violar en la iglesia tratando satisfacer sus deseos. natividad encontró la muerte.4. Ella fue en busca de trabajo.5.2. LAS VIOLACIONES.1. LA HUMILLACION DE LUISA ANTE EL PUEBLO F… Después del intento de violación del cura hacia luisa este cambio los hechos de tal manera que el pueblo le tomo mucha rabia a luisa por haber cometido ese “adulterio”. Una fue para complacer sus deseos. la otra fue por rabia al saber que Luisa no le correspondía. 1. no encontró nada y empeño todos sus vestidos dados por Arturo y el señor de la Hoz.El pueblo lleno de rabia fue hacia la casa da la virgen y la apedreó.3.5.5. y limpiando el sudor de la frente de su madre a los pocos días. Luisa dejando como pasado lo ocurrido llego al pueblo F… donde se afrontaba a otro ser. y esta sintiéndose deprimida.5. aguantando los murmullos de las personas 1. de esta la salvo Arturo. visto que no le alcanzó Luisa mendigo por las calles. pero nunca apenada. conoció gente que logro humillarla. La miseria en la que se ven sumergidas Luisa y su madre.

1.6.6. 20 . MAPA REPRESENTATIVO. 1.1. LOCALIZACIÓN GEOGRAFICA DE LA OBRA.

TIEMPO HISTORICO DE LA OBRA. (Pág.2. peligro y cohibición. Luisa estaba muerta… (Pág. Que extraña sensación se apoderó de mí al despertar. Aquel que se basa en los recuerdos.7.7. TIEMPO HISTORICO E INTERNO DE LA OBRA. TIEMPO EN LA OBRA LITERARIA. Pasaron por su mente los recuerdos de los días que había vivido allí. a la sombra de los árboles. ya no contemplaría más la puesta magnífica del sol en brazos de sus cándidas visiones. 48) Tiempo evocado. ya no volvería a soñar en aquel balcón. (Pág. Determinado en años.7.1. cuando todo era contradicción. Enero. que era la típica joven blanca.1. La obra se remonta al año1870. la iglesia criaba fanáticos religiosos que no hacían más que adorar al párroco de su comunidad. Estos días me he sentido enferma… (Pág. 1. época colonial. días.. En la obra “Flor del Fango” se dan muchas clases de tiempo entre las cuales podemos encontrar: Tiempo cronológico. viendo una sombra querida vagar cerca del arroyo. 1. mancillando la imagen popular de la mujer. 28) Febrero. 32) Marzo. su corazón enamorado suspiró. cerca de la reja. 192) 21 . meses.. horas. pariendo y educando a los hijos. 98) Tiempo circular cíclico. 190) Y allí contra el muro. Cuando se cuenta la historia en forma circular (dá muchas vueltas para encontrar el desenlace) Luisa se acercó a la reja. He dado la primera queja del carácter de Matilde… (Pág. No existían los derechos de la mujer y el hombre mandaba. se asió a los barrotes con sus manos temblorosas y su frente calienturenta… (Pág. En aquellos días no existían las personas religiosas.

audaz. un aspecto conventual CRONOGRAFIA Cuando callaba. Imperativa. voluptuosa. Matilde. cuya belleza claustral tenia la poesía de un ensueño místico. que hasta entonces se hacia ocultado tras la redonda figura de su padre. como una clavellina del valle. taimado. 22 . su pañuelo de Madrás cubriéndole el pecho. PROSOPOGRAFIA. robusta. ETOPEYA. CARICATURA. Aquí.1. el eco de su voz varonil y robusta esparcida en cadencia iba a perderse en el aire calmado bajo el cielo brumoso. de una blancura Láctea que hacia pensar en aquellos novicios de tiempos medievales. sus cabellos lacios y rubios de un rubio de espigas ya marchitas. TOPOGRAFIA. Lascivo. apasionada. TIPOS DE DESCRIPCIÓN. La vieja casa solariega alzábase ante ella. Sofía era una niña delgada y esbelta. con su mole blanca. otro negro anudado en la cabeza y sus alpargatas mal calzadas. como el bosque de cabellos ensortijados y profundos que circundaban su frente y que sueltos cubrían mas de la mitad de su cuerpo. papá respondió una fresca voz de adolescente. flexible como una liana trepadora. Podía decirse que tenia el alma en el rostro. la naturaleza más distinta. anchos corredores. en aquellas lontananzas indecisas y vagas de la sabana ORBERTOGRAFIA Doña Casilda no estaba habituada a ver aquella clase de toilette social. su belleza tenia la exuberancia de la rosa de los trópicos. sus ojos negros y grandes. disoluto. hombre inteligente. rojos y pronunciados los labios. era con relación a cu prima. pequeña. de color ligeramente moreno. y apareció un joven. blanca. con su camisón de zaraza morada. RETRATO. inmensamente negros sus ojos.8. corta y ligeramente lazada la nariz. había ascendido a manera atrevida hiedra por el muro agrietado de aquella sociedad conservadora.

SIMIL. un arroyo rumoroso. de un color gris claro. castaño el cabello ondulado que le caía en profusión sobre la frente angosta. Ideas tristes vinieron a su cerebro y sus dolores vinieron todos hacerles compañía como grandes pájaros que volaban a su alrededor. grises sus ojos. como la chispa de una hoja de acero chocada con otra en medio de la sombra ANIMISMO. a cuya orilla. lanzaron un resplandor siniestro. Al pie de la ventana. y en los blancos cortinajes del lecho PROSOPOGRAFIA. Sus pupilas grises.1. Se presenta en muchas ocasiones y es tan perfecta que se nos hacen mirarla como si estuviéramos en el lugar de la escena. desdeñosa la sonrisa. Es la descripción de una persona o animal. altos eucaliptos proyectaban su sombra espectral. mas oscuro que los otros de su raza. engrandecida por el rayo de la luna. negras las pestañas. cruzados por líneas negras que les prestaban un fulgor extraño. Moreno. de pizarra pálido. negras y pobladas las cejas. La vibración sonora moría en la calma infinita de la tarde 23 . Es una figura que utiliza palabras comparativas. FIGURAS LITERARIAS. sensual el labio. blancos los dientes. fingiendo extraños fantasmas al retratar sus ramas descarnadas en el suelo del aposento.9. Da a los seres inanimados atributos propios de los animados El sol se sepultaba en una como apoteosis de colores. DESCRIPCION. como de rubí de sudermania. violetas y geranios abrían sus cálices repletos de olores. recta la nariz.

|| 2. materias corruptas o aguas estancadas. Composición poética que suele caracterizarse por lo tierno y delicado. Soga o pleita. desagradable. Crineja: Trenza de cabellos.10. || 2. Concupiscente: Dominado por la concupiscencia. por ext. y tener como asuntos las cosas del campo y los afectos amorosos de los pastores. Ingénita: No engendrado. Cucurbitáceos: Se dice de las plantas angiospermas dicotiledóneas de tallo sarmentoso. la reina de las amazonas que se ahogó en el mar. Prole: Linaje. Egeo: brazo del mar Mediterráneo que se extiende entre Grecia y Turquía. como suele ser el de los indios y mulatos. según se creía. esto es. Dicho del tiempo.1. Que arde. o de una antigua ciudad griega llamada Egea. Lapidar: apedrear (ǁ matar a pedradas). || 2. hojas sencillas y alternas. paúl. hijos o descendencia de alguien.. Puericia: Edad del hombre que media entre la infancia y la adolescencia. Que causa ardor. áspero e intratable. flores regularmente unisexuales de cinco sépalos y cinco estambres. Paludes: Laguna. VOCABULARIO Y ACLARACION DE EXPRESIONES. especialmente cada una de las dos partes de un verso separadas o determinadas por una cesura. Conjunto numeroso de personas que tienen algún tipo de relación entre sí. || 3. || 2. Torva: Remolino de lluvia o nieve. || 2. || 2. desprendían cuerpos enfermos. Hemistiquios: Mitad de un verso. rey de Atenas y padre de Teseo. Connatural y como nacido con alguien. Hosca: Dicho del color moreno: Muy oscuro. Miasmas: Efluvio maligno que. Ceñudo. fruto carnoso y 24 . Idilio: Coloquio amoroso. El nombre se explica de varias maneras en los escritos de la antigüedad como derivado de Egeo. amenazador. y. charca. desde los siete años hasta los catorce. de un lugar o de un ambiente: Poco acogedor. || 3. relaciones entre enamorados. coloq. por lo común con pelo áspero. o de Aegea. Férvida: Que hierve.

|| 2. en la traducción de algunos lugares de la Escritura. || 2. estatua o simulacro que representaba la deidad cuyas respuestas se pedían. miserable. Juego del oráculo. la calabaza. U. Era u. Idolatras: Que adora ídolos. t. c. s. que daba los oráculos en el templo de Delfos sentada en el trípode. Que padece el mal de San Lázaro. p. Halito: Vapor que algo arroja. || 5. || 2. Lugar. Purulentas: Que tiene pus. Accidente peligroso o casi mortal. Lacerado: Infeliz. || 3. Paroxismo: Exaltación extrema de los afectos y pasiones. Familia de estas plantas. desdichado. Bot. Delación: Acusación. ej. s. Bejucales: Sitio donde se crían muchos bejucos Prefacio: Prólogo o introducción de un libro. s. Contestación que las pitonisas y sacerdotes de la gentilidad pronunciaban como dada por los dioses a las consultas que ante sus ídolos se hacían. Mezquino. t. || 2. pl. s. poco advertido. t. f. Exacerbación de una enfermedad. en que el paciente pierde el sentido y la acción por largo tiempo. t. c. U. Flor de esta planta. Parte de la misa que precede inmediatamente al canon. || 2.semilla sin albumen. || 3. Simple. a lo lejos. Cuadriga: Tiro de cuatro caballos enganchados paralelamente en línea. c. || en ~. por estar muy lejanas. p. el pepino y la balsamina. t. || 4. y especialmente el usado en la Antigüedad para las carreras del circo y en l 25 . Oráculo: Respuesta que da Dios o por sí o por sus ministros. c. adv. Pitonisa: Sacerdotisa de Apolo. roñoso.. || 3. Carro tirado por cuatro caballos de frente. || 2. Med. || 2. loc. U. || 3. denuncia. □ V. Blanco (ǁ de color de nieve o leche). el melón. Que ama excesivamente a alguien o algo. || ~ del campo. U. hechicera. || 3. apenas se pueden distinguir. U. Candidas: Sencillo. U. ant. Soplo suave y apacible del aire. us. Lontananzas: Términos de un cuadro más distantes del plano principal. palabras de ~. poét. m. Med. c. solo hablando de cosas que. manzanilla (ǁ hierba compuesta). || 3. Encantadora. || 2. || 2. Persona a quien todos escuchan con respeto y veneración por su mucha sabiduría y doctrina. s. sin malicia ni doblez.

hijo del titán Cronos y la titánide Rea. a veces inmoderadamente. en los 26 . c. Hombre que por dinero y ante el pueblo cantaba. t. o bien montado en un carro tirado por briosos seres marinos. poeta. Hombre que por estipendio o dádivas recitaba o cantaba poesías de los trovadores. || 2. Cada dos años. Envió un terrible monstruo marino a que devastara la tierra y. Poseidón: en la mitología griega. una de las nereidas. Tritón. Disputó sin éxito con Atenea. rastrero. Lacayo: Servil. c. Que no se deja vencer con ruegos. m. se puso de lado de los griegos. Espolique (ǁ mozo que camina delante de la caballería de su amo). que solían acompañar a los caballeros en la guerra y formaban a veces cuerpos de tropa. y fue padre de varios hijos famosos por su salvajismo y crueldad. U. t. acusador. con quien tuvo un hijo. El inexorable paso del tiempo. dios del sol. Trovador. Poseidón y la Gorgona Medusa fueron los padres de Pegaso. Delator: Denunciador. durante la guerra de Troya. || 3. desus. los Juegos Ístmicos. éste se negó a pagarles el salario convenido. || 5. Cuando Apolo. || 2. rey de Troya. lo que se cree que puede agradar a otro. s. Juglar: Chistoso. prnl. Poseidón. Poseidón desempeña un papel importante en numerosos mitos y leyendas griegos. sin embargo. enfadar vehementemente a alguien. || 2. U. el famoso caballo alado. Cada uno de los dos soldados de a pie. por el control de Atenas. El arte representa a Poseidón como una figura barbada y majestuosa que sostiene un tridente y a menudo aparece acompañado por un delfín. Lazo colgante de cintas con que se adornaban las mujeres el puño de la camisa o del jubón. Inexorable: Que no se puede evitar. diosa de la sabiduría. a construir la muralla de la ciudad. Adular: Hacer o decir con intención. ant. || 3. para recreo de los reyes y de los magnates. || 6. La venganza de Poseidón contra Troya no tuvo límites. especialmente con ninfas de los manantiales y las fuentes. bailaba o hacía juegos y truhanerías. || 4. juglaresco. dios del mar. Poseidón era marido de Anfitrite. y él decidieron ayudar a Laomedonte. y hermano de Zeus y Hades. Criado de librea cuya principal ocupación era acompañar a su amo a pie. entre ellos el gigante Orión y el cíclope Polifemo. || 4. || 5. deleitar. Indignar: Irritar. picaresco.Ribazón: Gran afluencia de peces hacia la costa. || 2. a caballo o en coche. armados de ballesta. m. tuvo otros numerosos amores. Propio de lacayos.

Rueda que hace el pavo real. Procesión solemne.. tribuno de la ~. || 3. f. u otros usos. se celebraban en su honor en Corinto. || 2. Perteneciente o relativo a esta región de Europa antigua. Dicho de un árbol: Extenderse con follaje hacia todas partes. Ant. Feérica: Perteneciente o relativo a las hadas. Conjunto de eslabón. claridad. clase social común. || hacer ~. t. || 3. arcaicas. Plebe: Clase social más baja. || 5. Lumbre: Materia combustible encendida. Luz de la razón. tronera. deja franco a la luz. En el pasado. s. || A ~ de pajas. doctrina. || 2. extendiendo y levantando la cola. etc. Espacio que una puerta. yesca y pedernal. s. || 2. Luz (ǁ claridad que irradia un cuerpo en combustión). || 3. Tendencia a imitar o a mantener formas de vida. Biol. sacrificio en que se quemaba toda la víctima. Escena espectacular con que concluyen algunas funciones teatrales. Hacer vana ostentación de algo. m. Ilustración. Ant. vanidad y grandeza. Entre los israelitas especialmente. U. c. || 2. Superficie del agua. || 3. □ V. lucimiento. ya sea de regocijo o fúnebre. || 4. Neptuno. Los romanos identificaban a Poseidón con su dios del mar. fuera de los nobles. En el mundo clásico. || 3. Fausto. || 2. || 2. claraboya. Insurrecto: Levantado o sublevado contra la autoridad pública. noticia. En las armas de fuego llamadas de chispa. fr. Reaparición en los seres vivos de caracteres propios de sus ascendientes más o menos remotos. Ant. Acto de abnegación total que se lleva a cabo por amor. En la antigua Roma. Fuego voluntariamente encendido para guisar. || 10. || 6. calentarse. || 2. Pompa: Acompañamiento suntuoso. Parte anterior de la herradura. || 9. Tracio: Natural de Tracia. c. || ~ del agua. ventana. Semejanza con los abuelos o antepasados lejanos. que se hace en una función. que se usa para encender lumbre. Atavismo. Manifestación de gran entusiasmo en algún momento de una celebración o acto colectivo. Apoteosis: Ensalzamiento de una persona con grandes honores o alabanzas. || 4. parte del rastrillo que hería al pedernal. clase social que carecía de los privilegios de los patricios. Galeote: Hombre que remaba forzado en las galeras.. normalmente de géneros ligeros. || 8. etc. numeroso y de gran aparato. || 7. Sentido de la vista.que había carreras de caballos y de carros. U. eclesiásticos y militares. concesión de la dignidad de dioses a los héroes. Holocausto: Gran matanza de seres humanos. 27 . || 4. Esplendor. || 11. costumbres. || 2. || 3.

fr. || 2. Clamor: Grito o voz que se profiere con vigor y esfuerzo. □ V. que contiene el de vísperas. || 4. pl. loc. t.. Perteneciente o relativo a la mística o al misticismo. || 2. coloq.. Coleópteros: Se dice de los insectos que tienen boca dispuesta para masticar. teología ~. Crepúsculo: Claridad que hay desde que raya el día hasta que sale el Sol. el cocuyo. Ant. Toque de campanas por los difuntos. Conseguir el lance o fin que se intentaba con algún disimulo. c. Júpiter. fr. piedra de ~. || 2. Dicho del pedernal: Arrojar chispas al ser herido por el rastrillo o eslabón. U. t. Prestar un encendedor. s. y desde que este se pone hasta que es de noche. Echar chispas. U. en sent.. tocar en las niñas de los ojos. Segunda siembra y cosecha de maíz o fríjol que se inicia en octubre y se recoge en enero o febrero. || 2. El crepúsculo del verano. constituida por la mezcla de carbonato cálcico y una sustancia orgánica. Nácar: Capa interna de las tres que forman la concha de los moluscos. De ningún modo. Fase declinante que precede al final de algo. s. || dar ~. Coloq. Postreras: Último en una lista o serie. fr. || 3. || ser alguien o algo la ~ de los ojos de una persona. Pan. P. Rico y Ven. U. fr. A fuego lento. || 3. Que se dedica a la vida espiritual. cerillas o un cigarrillo encendido a un fumador. de la vida. U. 28 . Melindroso. el escarabajo. ej. p. Coloq. Hond. || 4. U. Tiempo que dura esta claridad. para dar a entender la brevedad y poca duración de algo.. || 2. || 2. c. Orden de estos insectos. || echar ~. Voz o fama pública Místico: Que incluye misterio o razón oculta. Zool. c. || 5. loc. Vesperal: Libro de canto llano. Hues. Ser muy estimado o amado. || 5. fig. y dispuesta en láminas paralelas entre sí. || tocar a alguien en la ~ de los ojos. || 3. Grito vehemente de una multitud. s. And. Barranco o arroyo formado por la lluvia violenta. Que escribe mística. Monte capitolino. f. plegadas al través cuando el animal no vuela. || 3. Voz lastimosa que indica aflicción o pasión de ánimo. || Ni por ~. □ V.. m.loc. Se dice de la parte más retirada o última en un lugar. m. adv. producen reflejos irisados característicos. Inefable: Que no se puede explicar con palabras. || 2. adv. || 6. Hond. la cantárida y el gorgojo. Cuando estas son lo bastante delgadas para que la luz se difracte al atravesarlas. para que encienda el suyo. t. || 3. Cada una de las cabezas o puntas de piedras preciosas que se usan para adorno de ciertos objetos. Col. t. || A ~ mansa. Capitolina: Perteneciente o relativo al Capitolio. adv. caparazón consistente y dos élitros córneos que cubren dos alas membranosas.

¶ MORF. U. Este mismo color. || 2. Se dice del género mixto de diatónico y cromático. s. || 3. Mús. Falta de espíritu. prnl. Canto o voz de algunos pájaros. || cantando las tres ~s. El que se hace con yeso mate y la materia colorante llamada cochinilla. □ V. Camafeo: Figura tallada de relieve en ónice u otra piedra dura y preciosa. que no se comporta con docilidad. Azulón (ǁ pato de gran tamaño). Ánades: pato (ǁ ave palmípeda). Díscolo: Desobediente. Vacuna (ǁ pus de cierta viruela de las vacas). Limpidez: Cualidad de límpido. adj. Amb. Flor de lis (ǁ forma heráldica de esta flor). c. Heráld. || 3. intr. || 2. || 2. c. semitono ~.Gorjeo: Acción y efecto de gorjear. Conjug. Ave con los mismos caracteres genéricos que el pato. || 5. se difunde por los intersticios de los tejidos y. que atraviesa las paredes de los vasos capilares. m. || 2. para dar a entender que alguien va caminando alegremente y sin sentir el trabajo. La misma piedra labrada. Actual c. adj. s. Carmín: Materia de color rojo encendido. U. || 2. Exp. tr. Desus. oponérsele. || 3. Ant. || 3. Poét. U. Diatónica: Dicho de uno de los tres géneros del sistema musical: Que procede por dos tonos y un semitono. t. M. c. valor o energía. Lidiar: Luchar con el toro incitándolo y esquivando sus acometidas hasta darle muerte. por los cuales circula hasta incorporarse a la sangre venosa. || 5. 29 . Era u. anunciar. Lis: lirio1. loc. || ~ bajo. || 2. Articulaciones imperfectas en la voz de los niños. || 2. || ~ cromático enarmónico. Agua. Mús. Batallar. c. Pleitear. hierba ~. Languidez: Flaqueza. litigar. || 2. Hacer frente a alguien. || ~ real. s. U. madre. Pompeyano: Perteneciente o relativo a Pompeyo el Magno o a sus hijos. Tratar. pelear. entra en los vasos linfáticos. || 2. Se dice del género mixto de los tres del sistema musical. t. Partidario de aquel general y estadista romano o de sus hijos. Vacuna (ǁ virus convenientemente preparado para inoculaciones). después de cargarse de sustancias producidas por la actividad de las células. U. || 4. Pintalabios. || ~ cromático. U. t. comerciar con una o más personas que causan molestia y ejercitan la paciencia. || 4. t. □ V. Rosal silvestre cuyas flores son de color carmín. c. || 4. loc. Linfa: Parte del plasma sanguíneo. Flor de esta planta. debilidad. tr. t. Quiebro de la voz en la garganta. c. || 4. t.

patio de ~s. matriz (ǁ víscera en que se desarrolla el feto). || ~ materno. ilustre. Bot. U. predicador de la casa. cieno. || 2. Dicho de una persona: Cuyos rasgos externos no se corresponden definidamente con los propios de su sexo. Cámara o cuarto. || 7. escabiosa. Junta de una facultad de teología o de medicina. || 2. Acción liviana. Ambarinos: Perteneciente o relativo al ámbar. □ V. Ant. || 2. Ósculo: Beso de respeto o afecto. U. o es individuo de una comunidad. || 3. Accidente causado por el rayo. Liviandad: Cualidad de liviano. t. en que. Religioso que reside en un convento. Limo: Lodo. || 2. atendidos los méritos. || 2. En algunas órdenes. Am. abelmosco. para ocupar una butaca en el teatro. Egregia: Insigne. consiliarios. Mole: Cosa de gran bulto o corpulencia. Butaca: Silla de brazos con el respaldo inclinado hacia atrás. Junta formada por el rector.. Luneta (ǁ asiento de teatro). Religioso franciscano cuya orden posee rentas. s. c. Monoico. || 2. Estado monástico. m. Reunión de los miembros del claustro de un centro docente. junta que interviene en el gobierno de las universidades y centros dependientes de un rectorado. || 3. tique. || 3. t.Claustro: Galería que cerca el patio principal de una iglesia o convento. □ V. etc. y hoy se conservan en otros países. doctores y maestros graduados en las universidades. m. || 2. misa Andrógina: hermafrodita. Sortilegios: Adivinación que se hace por suertes supersticiosas. Entrada. || 3. Conjunto de profesores de un centro docente en ciertos grados de la enseñanza. || 5. || 3. s. se prescribía el orden con que los bachilleres formados en dichas facultades habían de obtener el grado de licenciado para ascender al de doctor. Propio de él. 30 . Corpulencia o bulto grande Conventual: Perteneciente o relativo al convento. Fulguración: Acción y efecto de fulgurar. Libidinosas: lujurioso. c. m. || 6. || 2. || 4. Actualmente. Despótico: Perteneciente o relativo al déspota. Los hubo en España. f. || ~ de licencias. || 2. || 4.

o pimpollo de la vid. f. || 3. Planta vivaz de la familia de las Labiadas. flores axilares en grupillos separados. pecioladas. s. f. || ~ arbórea. Aunque la hiedra no es una parásita verdadera. t. Der. festoneadas y verdinegras. astuto. || 3. que habita en las costas del golfo de México. s. Demasiado lozano. Que profesa el dogmatismo. c. Dicho de un autor: Que trata de los dogmas. f. c. Manera de pronunciar. enteras y en forma de corazón las de los ramos superiores. daña y aun ahoga con su espeso follaje a los árboles por los que trepa. con tallos duros. || 2. Que está o se efectúa sin orden ni concierto. || 2. || 2. Pez marino comestible. Disoluto: Licencioso. Hiedra: Planta trepadora. de la familia de las Araliáceas. U. c. s. c. tierno y delgado. que se atiene a principios doctrinales y no al orden y estructura de los códigos. || 2. y fruto en bayas negruzcas del tamaño de un guisante. Inflexible. Tumultuoso: Que causa o levanta tumultos. Lascivo: Perteneciente o relativo a la lascivia. U. t. de corola azul. Salpa (ǁ pez acantopterigio). m. en umbelas. Se ha empleado en medicina como expectorante. || 3. Dogmático: Perteneciente o relativo a los dogmas de la religión. U. Pámpana. Se usa en contraposición a exegético.Pámpanos: Sarmiento verde. U. Taimado: Bellaco. || 3. || 6. Cartujo: Se dice del religioso de la Orden de la Cartuja. p. || 4. entregado a los vicios. figura de ~. || 4. hojas coriáceas. con tronco y ramos sarmentosos. que mantiene sus opiniones como verdades inconcusas. 31 . s. || ~ terrestre. t. Asceta: Persona que hace vida ascética. verdinegras. de tres a cuatro decímetros. hiedra. considerada como buena o mala únicamente por el empleo acertado o desacertado de las palabras y construcciones. partidas en cinco lóbulos. || 2. Hombre taciturno o muy retraído. c. us. Palabra (ǁ segmento del discurso). teología ~. || 2. y fruto en varias semillas menudas. flores de color amarillo verdoso. disimulado y pronto en advertirlo todo. Que tiene este vicio. t. U. s. Dicción clara y limpia. de que brotan raíces adventicias que se agarran fuertemente a los cuerpos inmediatos. lustrosas. hojas pecioladas en forma de corazón. Dicho de un método expositivo: En las obras jurídicas. Méx. t. Dicción: Manera de hablar o escribir. □ V. || 5. siempre verde. fundada por San Bruno el año 1086. □ V. Conjunto de dogmas o principios de una doctrina. coloq. persistentes.

Cercano. || 4. Med. || 2. || 2. Afectación en la expresión. Vecindario.Demagogo: Que practica la demagogia. c. Dicho de una persona: atrabiliaria (ǁ de genio destemplado). Apologista: Persona que hace alguna apología. || 2. en sent. Ant. Espacio ideal configurado por las cuestiones y los problemas de una o varias actividades o disciplinas relacionadas entre sí. □ V. prnl. || 3. con semejanza que se aproxima a igualdad. descaro. || 2. || 3. compañía o unión de gentes para un fin determinado. Era u. Marcadamente afecto y sumiso al clero y a sus directrices Cofradía: Congregación o hermandad que forman algunos devotos. || 3. en el tono de la voz o en el gesto. t. Ámbito: Contorno o perímetro de un espacio o lugar. U. Esto pertenece al ámbito de la psicología. Blasonada: Ilustre por sus blasones. || 3. Énfasis: Fuerza de expresión o de entonación con que se quiere realzar la importancia de lo que se dice o se lee. Dicho de una cosa: Con predominio de la bilis. Rayana: Que confina o linda con algo. Temperamento bilioso. 32 . Necedad: Cualidad de necio. U. || 2. Espacio comprendido dentro de límites determinados. m. Figura que consiste en dar a entender más de lo que realmente se expresa. Fig. Cabeza o caudillo de una facción popular. y f. Acción desusada y temeraria. prnl. m. cólico ~. unión de personas o pueblos congregados entre sí para participar de ciertos privilegios. amb. c. Clerical: Perteneciente o relativo al clérigo. Dicho o hecho necio. || 2. estado clerical. con autorización competente. || 3. para ejercitarse en obras de piedad. || 2. U. Junta de ladrones o rufianes. || 2. no al de la sociología. Ret. || 3. Insolencia: Atrevimiento. t. Parapetaba: Resguardar con parapetos u otra cosa que supla la falta de estos. Pedantesca: Perteneciente o relativo a los pedantes o a su estilo y modo de hablar. Bilioso: Abundante en bilis. Hábito. Orador revolucionario que intenta ganar influencia mediante discursos que agiten a la plebe. Precaver de un riesgo por algún medio de defensa. Germ. Que está en la raya que divide dos territorios. c. || 3. Dicho o hecho ofensivo e insultante. m. Gremio. || 2. || 2.

|| 2. lectura. || 2. por ser esto lo que de ordinario se ve en los novicios de las religiones. || 8. s. Mús. sacar a libertad la novicia. Conformidad de los pasos de quien danza con la medida indicada por el instrumento. c. especialmente en la modestia. p. Proporcionada y grata distribución o combinación de los acentos y de los cortes o pausas. se deslice y corra al botarla Soprano: Voz más aguda de las voces humanas. misa ~. || 2. Impr. Danza. || 7. || 5. Mús. Enfermedad pertinaz. Com. Implacable: Que no se puede aplacar. || 3. etc. || 2. Ritmo. Cadencia: Repetición de fenómenos que se suceden regularmente. Filantropía: Amor al género humano. Que excita los nervios o pone nervioso. Manera de terminar una frase musical. Serie de sonidos o movimientos que se suceden de un modo regular o medido. Maquinalmente: indeliberadamente. || 3. || 2. sucesión o repetición de sonidos diversos que 33 . Madero o palo que tiene en medio una muesca que se unta con sebo para que. Paral: Madero que sale de un mechinal o hueco de una fábrica y sostiene el extremo de un tablón de andamio. || 6. Persona muy compuesta y arreglada en sus acciones. en la prosa o en el verso. reposo marcado de la voz o del instrumento. Bajada última de la voz en la parte descendente de la frase. || 4. || sacar la ~ a libertad. fr. Persona que tiene voz de soprano. || 2. || 2. U. maestro de novicios. Efecto de tener un verso la acentuación que le corresponde para constar o para no ser duro o defectuoso. no ha profesado todavía. contemplación. Misal: Se dice del libro en que se contiene el orden y modo de celebrar la misa. || 3. Medida del sonido. Hombre castrado. || 9. c. □ V.Novicios: Persona que. adj. t. Votivo: Ofrecido por voto o relativo a él. que regla el movimiento de la persona que danza. encajada en ella la quilla de una embarcación. Enervante: Que debilita o quita las fuerzas. Madero que se aplica oblicuo a una pared y sirve para asegurar el puente de un andamio. Muy duradero o persistente. Absorto: Admirado. || 3. pasmado. Grado de letra entre peticano y parangona. m. Entregado totalmente a una meditación. Pertinaz: Obstinado. m. Principiante en cualquier arte o facultad. us. Mús. terco o muy tenaz en su dictamen o resolución. || 2. Danza. Fon. U. Mar. en la religión donde tomó el hábito. □ V.

Andes. Mesa de noche. t. f. aljez compacto y transluciente. Velador: Dicho de una persona: Que. Guat. Chile y C. M. listón de madera forrado de paño por la parte inferior. || 2. || ~ yesoso. || ~ oriental.. Par. en el cual baten los martinetes o los macillos cuando se pulsan las teclas. Cada una de las hojas de una puerta o ventana. Veladora (ǁ lámpara). El que es una variedad de yeso. Cada uno de los dos cantos verticales de las portas de las baterías. || 2. || ~ potril. cuida de algo.. Lugar donde la mar bate el pie de una costa o de un dique. y Hond. es decir. || 10. || 9. || 3. pelo de la ~. || 4. de apariencia marmórea. y las variedades más puras. a veces translúcida. || ~ calizo. || 5. Mil. U. || 6. en que se detienen y baten cuando se cierran. Aquella en que pastan carneros. Aquella en que se crían los potros después de separados de las madres. Resolución de un acorde disonante sobre un acorde consonante. || 7. □ V. Ignotas: No conocido ni descubierto. f. Candelero.. m. c. || 6. || 7. que es a los dos años de nacidos. Vigilante nocturno. no muy dura. || ~ carneril. Mamperlán de escalones o puertas. Descarnadas: Dicho de una expresión o de un asunto: Crudo o desagradable. Parte del cerco de las hojas de puertas. El calizo muy translúcido y susceptible de hermoso pulimento. Dehesas: Tierra generalmente acotada y por lo común destinada a pastos. Arg. Mús. que se usa para hacer esculturas o elementos de decoración arquitectónica. Bol. en objetos de adorno. s. regularmente de madera. Vaso de alabastro sin asas en que se guardaban los perfumes. ventanas y otras cosas semejantes. 34 . U. vela (ǁ cilindro o prisma de cera). y Méx. Blancura propia del alabastro. Centinela. || 8. Se emplea en baldosas para las habitaciones. Mesita de un solo pie. Ant. por antonom. redonda por lo común. Alabastro: Variedad de piedra blanca. Rica. Can. Batientes: Que bate. expuesto sin paliativos. || 2. con vigilancia y solicitud. || 8. de grueso. m. Lámpara o luz portátil que suele colocarse en la mesita de noche. Ecuad. compacta. Méx. que se coloca al pie de la cañonera para impedir que las ruedas de la cureña deterioren el parapeto. Lamparilla que consta de una vasija de aceite o parafina y una mecha. || 10. muerte (ǁ figura del esqueleto como símbolo). Indolencia: Cualidad de indolente. El químicamente consistente en un carbonato de calcio. Y Ur. más con referencia a la piel o al cuerpo humano. m. f. || 3. || 11. f. Madero de unos dos metros de largo y unos 20 cm. En los claves y pianos. || 4. || 5. m. Á.caracterizan una pieza musical. Mar. || 3. Méx.

yeso u otra materia. muerte (ǁ figura del esqueleto como símbolo). Que no se puede o no se deja domar. entre los romanos. || 2. Indómito: No domado. || 2. □ V. expuesto sin paliativos. || 3. Poyo: Banco de piedra. 35 . por lo regular de plata. de longitud. rur. etc. || 2. Bot. || 3. Méx. en los zaguanes y otras partes. Medida antigua de capacidad. Puerta chica abierta en otra mayor. a 26. Tablero sujeto con bisagras o goznes en el marco de una puerta o ventana para cubrir cuando conviene la parte encristalada. de unos 24 cm. || 4. || 2. Cosa que se mueve con rodeos a manera de sierpe. Difícil de sujetar o reprimir. y amarillo anaranjado en la nuca y la zona ventral. || 2. Es el ave nacional de Venezuela. gato de Angora. || 3. de plumaje negro brillante en la cabeza. la cual se asegura con llave. Fruto de este árbol. con dos asas. alas y cola. variedad del albaricoquero. || 2. Postigo: Puerta falsa que ordinariamente está colocada en sitio excusado de la casa. por antonom. Sierpe: Culebra de gran tamaño. lengua de ~. Ast. Impasible: Incapaz de padecer o sentir. Juego de la cometa. y muy usado por los antiguos griegos y romanos. || 4. Derecho que se abonaba a los jueces por administrar justicia. imperturbable. cerrojo. junto a las puertas de las casas de campo. Árbol. Proxeneta: Persona que obtiene beneficios de la prostitución de otra persona. || 4. Jarras o cántaros. equivalente. Vástago que brota de las raíces leñosas. petaca (ǁ botella de bolsillo para bebidas alcohólicas). Turpial: Pájaro tropical de la familia de los Ictéridos. Angora: Lana obtenida a partir del pelo del conejo de Angora. Puerta no principal de una ciudad o villa. Indiferente. picaporte. Damasco: Tela fuerte de seda o lana y con dibujos formados con el tejido. de cuello largo. Cada una de las puertas pequeñas que hay en las ventanas o puertaventanas. terminado en punta. || 2. || 3. || 6. Ánfora: Cántaro alto y estrecho. lomo. f. Persona muy fea o muy feroz o que está muy colérica. □ V. Puerta que está fabricada en una pieza sin tener división ni más de una hoja. || 3.Dicho de una expresión o de un asunto: Crudo o desagradable. || 5. en que el obispo consagra los óleos el Jueves Santo. cuyo canto es variado y melodioso. || 2. cuello. || 5. que ordinariamente se fabrica arrimado a las paredes.2 l.

Importunidad molesta y enfadosa. excesivo cuidado de algo. || exaltársele a alguien la ~. m. Impertinencia: Dicho o hecho fuera de propósito. || ~ asiático. Zool. del traje griego. a manera de manto. Se procuró un buen empleo. || 4. como lo suelen tener los enfermos. Cosa que forma una manera de dosel o cubre como él. fr. que se ofrecía como premio al vencedor en determinados juegos de carrera. m. Paño de seda o tela preciosa. || 2. supresión de la orina y postración general. Padecer este afecto. o bajo. || 3. enfado. emperadores. || tomar ~. Amansar a alguien por medio del castigo. || descargar la ~ en alguien. prolijidad. Enfermedad infecciosa y epidémica. el Papa y algunos prelados. fr. de los braquiópodos y de otros grupos de animales. Curiosidad. alterársele la bilis. || ~ nostras. Med. Zool. acuosas. || 3. || 5. fr. calambres y vómitos. || 2. de la burla o de la razón. nacida de un humor desazonado y displicente. U. palomas. caracterizada por su breve curso y gran mortalidad. Prenda principal. prnl. coloq. Susceptibilidad excesiva. Conseguir o adquirir algo. encolerizarse. Perder el uso racional por la vehemencia de la ira. Enfermedad epidémica aguda de origen bacteriano. que pende de los hombros sobre el pecho. || 2. ánades. originaria de la India. caracterizada por vómitos repetidos y diarrea severa. enojo. de la amenaza. m. frs. || 4. caracterizada por vómitos. fr.Cólera: Ira. ~. p. us. Tomar un refrigerio entre dos comidas. || recibir con. || emborracharse de ~. la cual es como una faja blanca con cruces negras. reyes y prelados cuando entran en una ciudad o villa de sus dominios o en los templos. Palio: Especie de dosel colocado sobre cuatro o más varas largas. coloq. para significar la demostración que solo se hace con el Sumo Pontífice. Airarse. fr. cólera asiático. o dejarse poseer de él. Ejercer el oficio de procurador Aversión: Rechazo o repugnancia frente a alguien o algo. Insignia pontifical que da el Papa a los arzobispos y a algunos obispos. exterior. Capa o balandrán. || 3. Med. Serrezuela: de sierra. jefes de Estado. bilis (ǁ jugo amarillento). POR la impuntualidad. deposiciones alvinas. Participar en los juegos de carrera en cuya meta se ponía como premio un palio de seda. Epizootia que suelen padecer las gallinas. desus. || correr el ~. m. faisanes. tomarse de la cólera. usada comúnmente sobre la túnica. Es producida por un bacilo específico. || tomarse de la ~. || 6. || 7. 36 . etc. bajo el cual se lleva procesionalmente el Santísimo Sacramento. || cortar la ~. descargar la ira en alguien. Gastroenteritis aguda con diarrea. Lo usan también los jefes de Estado. || ~ de las gallinas. m. || 2. HACIA las serpientes.. U. Esto está hecho con impertinencia. o una imagen. m. || 3. fr. Aversión A los espacios cerrados. fr. abundantes calambres. fr. coloq. Manto de los moluscos. || montar en ~. || 2. Procurar: Hacer diligencias o esfuerzos para que suceda lo que se expresa. || 2. c. || ~ morbo. Hacer singular estimación de la venida muy deseada de alguien.

Dicho de una cosa: Alterarse o variar sus circunstancias. U. de modo que se espere diferente suceso del que se suponía. flexible y muy tenaz. m. renunciando o perdiendo su domicilio y fuero Nimbo: aureola (ǁ de las imágenes sagradas). || 3. desazón o sentimiento en acciones o palabras. nieve o granizo. Viso: Altura o eminencia. Sumisión: Sometimiento de alguien a otra u otras personas. || 4. || 4. Motivo o causa del pesar. padecimiento físico o moral. || 2. p. inconstante (ǁ que muda con facilidad de pensamientos). Altiva: Orgulloso. Dicho del pelo: Que tira a colorado. desazón. Numism. apariencia (ǁ aspecto o parecer). Der. Dicho de una persona: De buen color y que parece gozar de completa salud. Ebúrnea: De marfil. || 4. portadora de lluvia. Pesadumbre: Cualidad de pesado. sombrero de jipijapa. baja y grisácea. || 3. Meteor. Fuerza de gravedad de la Tierra. elevada. Parecido al marfil. || 5. y se emplea para tejer sombreros. Serenar la expresión del rostro. semejante. desde donde se ve y descubre mucho terreno. us. m. incontinente. poét. Cara o rostro humano. Canto popular andaluz. || 2. Mudó de semblante el pleito. Burro que va delante y sirve de guía a la recua. || 6. principalmente el de las reses destinadas al consumo. Semblante: Parecido. || componer alguien el ~. || 2. || 2. Pulmón. || 2. || 2. || beber el ~ a alguien. || 2. || 4. Nube grande. m. petacas y diversos objetos muy apreciados. Rubicundo: Rubio que tira a rojo. que se saca de las hojas del bombonaje. fr. Molestia. || 2. f. fr. U. Círculo que en ciertas medallas. || mudar de ~. m. || 2. y particularmente en las del Bajo Imperio. Dicho de una mujer: Informal y ligera en su relación con los hombres. Superficie de las cosas lisas o tersas que hieren la vista con un 37 . Representación de algún estado de ánimo en el rostro. || 7. || 2. Acto por el cual alguien se somete a otra jurisdicción. fr. Riña o contienda con alguien. Dicho de una cosa: Erguida. || 3. || 3. injuria (ǁ agravio). dándolo a entender en el rostro. en pl. en pl. Mostrar seriedad o modestia. soberbio. Lascivo. que ocasiona desazón o disgusto Obregón: Cada uno de los miembros de la congregación de hospitalarios fundada en Madrid por Bernardino de Obregón. Acatamiento. beber las palabras. Sometimiento del juicio de alguien al de otra persona. m. sitio o lugar alto. De poca importancia. Dicho de una persona: Demudarse o alterarse. Jipijapa: Tira fina. || 3. || 6. || 2. Torre altiva. rodea la cabeza de algunos emperadores. en el año 1565.Lívida: De poco peso. || 5. || 3. subordinación manifiesta con palabras o acciones. || 2. || 8.

En la Edad Media. El que solo tenía las órdenes menores o alguna de ellas. Tiempo a propósito para sembrar. cubren las puertas del sagrario donde está el Santísimo Sacramento. t. chiste y donaire festivo en hablar o escribir. chiste y donaire festivo en hablar o escribir. Apariencia de las cosas. y 38 . adv. adj. Funesto: Aciago. pintura a dos ~s. empinado. || ~ de corona. adv. Con dos intentos distintos. || 2. loc. Cuadro pequeño de tela con su bastidor. m. || ~ de altar. aunque no tuviese orden alguna. s. □ V. Cosa sembrada. || 2. Presbítero o sacerdote. Biol. de categoría. En la Edad Media. El que ha obtenido un nombramiento honorífico en el palacio del Papa. Se dice de todo lo que es producto de elementos de distinta naturaleza. fest. hombre sabio en general. || al ~. || 3. en oposición al indocto y especialmente al que no sabía latín. Deslucirle un defecto o nota. loco (ǁ que ha perdido la razón). que es origen de pesares o de ruina. Tiene hojas hendidas en gajos agudos. Dicho de una cosa: Lujosa. || ~ de misa. || 2. Dicho de una persona: conspicua. Gracejo: Gracia. Méx. Dicho de mirar ciertos objetos a fin de cerciorarse de su color y tersura: Al soslayo. gozando de especial estimación entre las gentes. || ~ de cámara. y disminuir la estimación que se debía tener de él por sus prendas o empleo. c. || 4. || 3. hombre letrado y de estudios escolásticos. Tertulia: Gracia. Locuaz: Que habla mucho o demasiado. || 4. || 5. || a dos ~s. c. Clérigo: Hombre que ha recibido las órdenes sagradas. || ~ pobre de la Madre de Dios. m. || ~ de menores. || 2. lampiños y verdes por encima. || 4. cara (ǁ parte anterior de la cabeza). Llevarse la atención y aprecio. fr. blanquecinos y tomentosos por el envés. El que solo tenía la primera tonsura. Dicho de un individuo: Cuyos padres son genéticamente distintos con respecto a un mismo carácter. U.especial color o reflexión de la luz. Tierra sembrada. que crece hasta un metro de altura. m. s. U. Sementera: Acción y efecto de sembrar. ant. con el cual. escolapio (ǁ sacerdote de las Escuelas Pías). Esta tela hace visos. || 2. || 2. t. ant. en algunas partes. || 5. || de ~. m. loc. Triste y desgraciado. Hombre que tenía la primera tonsura. aunque fuese pagano. || hacer mal ~ alguien. || 3. fr. Origen o principio del que nacen o se propagan algunas cosas. Hibrido: Dicho de un animal o de un vegetal: Procreado por dos individuos de distinta especie. Onda de resplandor que hacen algunas cosas heridas por la luz. Artemisa: Planta olorosa de la familia de las Compuestas. || 7. Forro de color o prenda de vestido que se coloca debajo de una tela clara para que por ella se transparente. Sentido corporal con que se ven los colores y las formas. || 3. m. || hacer ~ alguien. || 6. loc. de tallo herbáceo. m. o a dos miras.

|| 3. terco o muy tenaz en su dictamen o resolución. especialmente francés o italiano. etc. pero de cabezuelas más pequeñas. Obra póstuma. Bruma: Niebla. Hijo póstumo. || 2. apoyándose en el borde del escudo. || 2. || 2. Abates: Eclesiástico de órdenes menores. llega hasta el centro o corazón de este. y flores verdes y amarillentas. || 2. matricaria. || 3.flores de color blanco amarillento. y a veces simple tonsurado. Triste. melancólico. Se dice de los elogios. Póstumo: Que sale a la luz después de la muerte del padre o autor. Garboso o gallardo. Lóbrega: Oscuro. Fangosas: Lleno de fango.. f. || 6. Adecuado para ser representado en pintura. Que lleva a cabo una empresa con honor. Es medicinal. || 3. Clérigo dieciochesco frívolo y cortesano. || ~ bastarda. Quedar. || 2. Perú. ant. Pendón o guión que remata en punta. hojas parecidas a las de la Artemisa común. || 2. || 2. y especialmente la que se forma sobre el mar. Airoso: Se dice del tiempo o del sitio en que hace mucho aire. tallos estriados y hojas glutinosas. invierno (ǁ estación del año). Que tiene la blandura y viscosidad propias del fango. Vía urbana compuesta de varias calles o tramos entre esquinas. Planta americana de la familia de las Compuestas. Pedazo desgarrado del vestido o de otra ropa. Pertinaz: Obstinado. || 2. Jirón: Faja que se echaba en el ruedo del sayo o de la saya. Febricitante: Que tiene fiebre o calentura. 39 . Especie muy parecida a la común. que se tributan a un difunto. Parte o porción pequeña de un todo. Presbítero extranjero. honores. || 4. situada a gran altitud. Heráld. de tallo estriado. f. Pictórico: Perteneciente o relativo a la pintura. y también eclesiástico español que ha residido mucho tiempo en Francia o Italia. tenebroso. || 5. de metro y medio de altura. milenrama. felicidad o lucimiento. || 3. || 2. Es medicinal. que solía vestir traje clerical a la romana. Enfermedad pertinaz. Altiplanicie: Meseta de mucha extensión. Muy duradero o persistente. en panojas. salir airoso. || 2. || ~ pegajosa. Figura triangular que.

En esta obra aprendemos a valorar la naturaleza a detallarla. 40 .1. COMENTARIO PERSONAL. decepciones. La obra flor de fango trajo a meditar a los lectores haciéndonos ver las humillaciones vividas en la obra ilusiones. admiraciones etc. a mirar verdaderamente su resplandor hermoso y luminoso.11. amores.

ni la fuerza. Esta obra nos abre los ojos a muchas realidades que pasamos desapercibidas. a la comodidad de complacer nuestros deseos sin pensar en los demás. como lo son: los mendigos que pudieron haber tenido algo y por vueltas de la vida las pierden simplemente. Vargas Vila nos da a entender que no todo puede terminar bien. como es el caso de la novela flor del fango. pero que son de la vida diaria y a muchas personas les puede o ya les ha sucedido alguna de estas cosas. ni el espíritu y mucho menos la madurez para levantarse y seguir adelante. y amores que se presentan en este caso como el amor de Arturo hacia luisa. se rindió y no tuvo ni la dignidad.Esta obra nos dio a entender que el ser humano hace un gran esfuerzo en su vida para sacar a otro ser humano. sino siempre a lo mejor. a lo mínimo. guardando para sí mismo todos sus problemas sin posibilidad de comunicarlos a otras personas que probablemente podrían ayudar a solucionarlos Pudiendo ver que nunca imaginamos llegar a lo desagradable. es decir sin haberse dado tiempo para reflexionar acerca de las cosas buenas que puede tener la otra persona que en principio parece que no las tuviera. en nuestros sueños y metas cumplidas. silencioso obligado a guardar secretos sin poder confesar nada por temor. detallamos los verdaderos sentimientos. Observamos que es una realidad el que la gente discrimine a las otras personas sin conocerlas aún y sin saber como son ellas realmente. y es más pasando por encima de ellos y pisoteando su autoestima. En la que muere el personaje principal y su madre. a lo más alto. sin embargo al conocerlas descubre cualidades insospechadas. a dejarlo y solo a vivió el recuerdo que nos martiriza. a vivir en secreto. sueños y metas. luchamos por obtener lo que queremos y así satisfacer esas grandes ilusiones llenas de sentimientos que nos llevan a la desilusión y en eso el olvido de nuestros seres queridos. a la miseria. pero muchos otros no fallecen sino que se mueren de pensamiento y corazón como Arturo que al verse solo con un padrastro que no lo quería y una madre fanática religiosa. 41 . emociones. Al luchar con esas personas a luchar con ellas a callar. Vivimos atados a un mundo resignado. esforzado. y que aun no hemos alcanzado. en nuestros seres queridos. y afrontamos el futuro pensando en el pasado. El egoísmo nos lleva a perder el amor.

CONCLUSIONES. como doña Mercedes y don Crisóstomo. pero eran todo lo contrario. • Muchas personas aparentan ser lo que nunca han sido ni llegaran a ser. 42 . que fingían ser personas muy correctas.

no el Vargas Vila destructivo. dejando muchas enseñanzas y mostrando un lado no muy explorado de este gran escritor. logramos observar que el escritor utiliza a la mujer como centro. pues. En la novela “Flor del Fango”. hace un concreto ataque a la clerecía.• • • En esta obra podemos mirar que Vargas Vila utiliza varios recursos literarios como el narrador. así critica a la gente que la ofende o que la menosprecia. esto se deduce fácilmente. sino uno positivo. en la obra “Flor del Fango”. representándolos como personas que aprovechan de su posición influyente en la sociedad para abusar. BIBLIOGRAFIA. resaltando los vicios de muchos sacerdotes. 43 . resaltando los valores y los defectos de la Mujer. Miramos que el autor tiene un especial odio al clero. en muchos sentidos. de las demás almas. que no solo narra sino que también habla con la protagonista y hace sus propios comentarios acerca de las personas que intervienen en esta novela.

Momo Ediciones. © 1993-2004 Microsoft Corporation. 44 .Biblioteca de Consulta Microsoft® Encarta® 2005. José Maria Vargas Vila. Flor del Fango.

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