FLOR DEL FANGO.

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INSTITUCION EDUCATIVA MUNICIPAL CIUDAD DE PASTO. TRABAJO DE CASTELLANO. SAN JUAN DE PASTO, MAYO 20 DE 2005.

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FLOR DEL FANGO

INSTITUCION EDUCATIVA MUNICIPAL CIUDAD DE PASTO. TRABAJO DE CASTELLANO. SAN JUAN DE PASTO, MAYO 20 DE 2005. TABLA DE CONTENIDO Introducción 1. Análisis literario 1.1. Epígrafes 1.2. Biografía del autor 1.2.1. Vida 1.2.2. Obra 1.3. Tema y argumento general de la obra 1.3.1 Introducción a la obra 1.3.2. Síntesis de la obra 1.4. Resúmenes y comentarios 1.4.1. Resumen de la primera parte 1.4.1.1. Comentario de la primera parte 1.4.2. Resumen de la segunda parte 1.4.2.1. Comentario de la segunda parte 1.4.3. Resumen de la tercera parte 1.4.3.1. Comentario de la tercera parte 1.5. Temas claves de la obra 1.5.1. La llegada de Luisa a la hacienda “La Esperanza” 1.5.2. Los intentos de violación 1.5.3. La humillación de Luisa ante el pueblo F… 1.5.4. La muerte de Natividad 1.6. Localización geográfica de la obra 1.6.1. Mapa representativo 1.7. Tiempo histórico e interno de la obra 1.7.1. Tiempo histórico de la obra 1.7.2. Tiempo en la obra literaria 1.8. Tipos de descripción 1.9. Figuras literarias 1.10. Vocabulario y aclaración de expresiones 1.11. Comentario personal Conclusiones Bibliografía Pág. 5 6 6 9 9 13 16 16 16 17 17 17 18 18 19 19 20 20 20 20 20 21 21 22 22 22 23 24 25 42 44 45

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INTRODUCCION. Este análisis literario es una manera de confirmar que la obra “Flor Del Fango” fue leída y entendida por todos los estudiantes que llegamos a presentar este trabajo. En esta exploración de la novela podemos encontrar algunos elementos que la conforman, como lo son el tiempo, las descripciones o la localización geográfica en donde se realizan los acontecimientos pertenecientes a este cuento. También expresamos nuestro agrado por la obra por su realismo y por los momentos conmovedores que se dan en la misma.

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1. ANALISIS LITERARIO. 1.1. • • EPIGRAFES

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De vez en cuando asomaba por las ventanillas del coche, tras una mano enguantada, el rostro encantador de una joven, casi una niña. El destino, iba hacia lo desconocido al combate rudo de la vida; como esos jóvenes reclutas que, húmedos los labios por el ultimo beso de la madre, van a tierras lejanas, a batallas sangrientas, a muertes ignoradas. Había temblado a la idea de verse casi sola en un pueblo extraño teniendo que lidiar con autoridades incultas y padres de familia díscolos. Al poner pie en tierra, su alta y elegante silueta proyectaba por los rayos del crepúsculo, se destaco majestuosamente y como engrandecida a los ojos de los que la aguardaban. A la vista de aquel hombre un recuerdo confuso broto en la mente de Luisa; ella lo había visto antes; ¿en donde? No distinguía bien en la brumosa conmemoración de sus recuerdos. Luisa se retiro con un ceremonioso saludo que sorprendió a la señora; la cual no se explicaba cómo la hija de un carpintero y de una planchadora podía tener tan elegante presencia, y tan distinguidos modales. Una ola vibradora de emociones extrañas, algo como el despertar de la naturaleza, el lejano y ardiente rumor de la vida, el rápido circular de la savia engendradora del amor. Cuando Luisa llegó a su habitación, aunque rendida por las fatigas del día, no pensó en dormir; encendió la lámpara que con un globo de alabastro, halló sobre el velador, y se puso a escribir para su madre; su mano se deslizaba rápida y nerviosa sobre el papel y varias veces hubo de llevar el pañuelo a sus ojos para enjugarse el llanto. La música callada, la soledad sonora, y se absorbió en serios pensamientos; el libro de su vida se abría ante ella; casi huérfana, joven, hermosa, sin apoyo, había llegado a aquella casa; ¿lo hallaría allí? Don Crisóstomo le inspiraba miedo, un recuerdo vago alimentaba aquel temor, aquel hombre le parecía ser el mismo que, muy niña ella, la habría perseguido muchas veces en las calles, hostigándola con promesas, con caricias sospechosas; el mismo que había osado hacer a su madre una propocisión de proxeneta, el que había querido comprar su virginidad impúber. Doña Mercedes le inspiraba recelo; había hablado con desprecio del oficio de su madre, su voz era un silbido de sierpe, había en ella algo de víbora.

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como absorto en su agonía y sordo a los clamores del levita. prismatizados por sus lagrimas. que sin duda ha ocasionado la precocidad de su talento. me sorprendió por la seriedad de sus pensamientos. y como seria mi suerte si la orfandad acabara de caer sobre mi y quedara sola en el mundo Hoy ha sido un día terrible para mí. que guardaba el cadáver de su ensueño! Y entró en ella. vino a confesarle su amor La oración. el idilio. ¡que horrible es la herida de una humillación! Yo no alcanzo a comprender por qué el trabajo honrado mancilla. he llorado amargamente. y. y. inmóvil quedó el joven.• • • • • • • • • • • El despertar en aquella habitación mas austera que bella. hay algo en esa niña algo como un oculto dolor. aislado. había pasado. me entristeció. velan el nacimiento del amor. Aquellas tristezas que como nubes melancólicas. rumores desconocidos y melancólicos la arrullaban como si gnomos amantes ocultos en el cáliz de las flores. solitario. aquella casa ya vacía para él ¡cripta lúgubre. en donde aquella tarde inolvidable Arturo. y me hablo con cierta pesadumbre de la soledad y la tristeza del campo. de lo ingrato de la tarea fue desempeño. y con esta armadura rota ya en parte. el coche partió a gran trote. no hay nada que revelara la tierna solicitud de un ser amado. entre perfumes del rosal silvestre y murmullos del agua fugitiva. uno a uno fueron brotando sitios y recuerdo en la imaginación. el blanco idilio. volvió a su casa. ¡adiós¡ suspiró él. el sitio aquel del árbol caído al pie de la cerca. montó a caballo y partió. fijos los ojos en el cielo. rugiendo al estrellarse en las rompientes del dolor. el poseído eterno de las nostalgias de amor. melancólico. conversando a mi lado. He notado que el señor de la Hoz busca la ocasión de quedar solo conmigo en el salón. y silfos enamorados errantes en las alas de la brisa. de cómo una enfermedad podría sumirme de súbito en los horrores de una miseria. aromas de flores entreabiertas. la ola de los recuerdo se desbordaba en su alma. viendo alejarse así su amor inmenso. envolviéndola en una última mirada. para ser desde entonces el visionario triste. pasó el poema Y. 6 . se hundía este sueño de amor. y entonces su conversación viene caer siempre sobre el tema del porvenir para mi. como un paisaje en la bruma. subían hasta ella. se obscureció a sus ojos. el paisaje. delirante y cerrando la portezuela. como un himno de perfumes en adoración de su hermosura. toda su tristeza parecía condensarse en aquel pueblo de indios. ¡hay madre mía. un paisaje de Teócrito. aquel banco de piedra donde se adivinaron el amor en las miradas. Flotaban en la atmósfera. tu estabas ausente! ¡pobre madre yo te arrancare de esa servidumbre! ¡y haré que no mueras sin probar una gota siquiera de la dulzura de la vida! Sofía.

la de los desheredados. sobre el cual se leía: Cementerio de los pobres. a la fosa sombría de la canalla dirigió Luisa sus pasos. era la puerta del señor de la Hoz todos los días recibía una carta amorosa de él. buscaba la sepultura común. Los escribas te condenaron. así llego al cementerio. los brutos te apedrearon. a los lados dos extensos potreros encerrados en una verja. ¡Oh. los heridos del contagio feroz de la miseria. Dios! ¡Oh. en el cual caminaba como autómata. una promesa. los pontífices te maldijeron. tocó a todas las puertas. la de los malditos leprosos de la suerte. todos los días una suplica.• • • • parecía insensible también a la gran lucha moral que se libraba a sus plantas. al frente de la gran Necrópolis. 7 . la deshonra. los levitas te calumniaron. allí iba a depositar a su madre. allí a aquel anonimato lúgubre. y continuó su senda dolorosa. nunca le respondió. amor! ¡Oh caridad! ¡Oh justicia Luisa se negó a entregar a su madre a la caridad de los extraños. menos a aquella donde estaba el oro. su dolor le formaba un limbo. Luisa no veía nada.

el 23 de julio de 1860. Murió en Barcelona el 23 de mayo de 1933. descalificando con adjetivos lapidarios. En 1891 viajó a los Estados Unidos y se radicó en Nueva York. quemantes. BIOGRAFIA DEL AUTOR. intelectuales y conspiradores. Vargas Vila se trasladó a Maracaibo y allí inició la producción de sus primeras novelas. grotescos. Vargas Vila. Allí escribió su obra "Pinceladas sobre la última revolución de Colombia. valentísima del colombiano José M. mediante presiones y protestas. donde fundó el periódico "La Federación". agitador y orador. El propio jefe de la rebelión murió en esa terrible carnicería. siluetas bélicas". reuniones literarias. 1. En él trazó retratos crueles. Desde muy temprano participó en luchas políticas como periodista.2. En 1885 los sublevados vencieron a las tropas del gobierno en la batalla de La Humareda.1. El levantamiento del general Daniel Hernández se inició en el Estado Soberano de Santander (al nororiente del país) y muy pronto se irradió a toda la nación. Con este libro nació el Vargas Vila demoledor. foros y encuentros de trabajadores. líder del partido "nacionalista" y caudillo de la "Regeneración Nacional". durante el alzamiento que éste dirigió contra el presidente Rafael Núñez. Colombia era entonces una República Federal constituida por "Estados Soberanos" y con frecuencia sacudida por pronunciamientos y guerras civiles regionales. panfletario.2. Una cálida amistad lo unió al admirable José Martí y juntos participaron en actos. El panfletario huyó a Venezuela y se estableció en Rubio. La respuesta gubernamental fue inmediata: se ofreció recompensa por la captura de Vargas Vila. acentuando hasta la caricatura su confesionalismo católico. huyó a los Llanos del Casanare donde el general Gabriel Vargas Santos le ofreció hospitalidad y refugio. que publicaba y vendía en forma de folletos.1. VIDA. Hizo sus estudios primarios y secundarios en Bogotá. inspirada. pero sus pérdidas fueron tan grandes que les resultó imposible continuar las operaciones. saludaron aquellos esclavos de América la peroración cadenciosa. sacados de sus asientos por ímpetu de amor. en una familia de ideas radicales. Su secretario. A la edad de 24 años. Nació en Bogotá. 8 . vivo o muerto. políticos y poetas. todas las supuestas virtudes cívicas de esos líderes y presentándolos como monstruos ávidos de poder y cargados con toda clase de lacras morales. por entregas. en 1884. actuó como secretario del general radical Daniel Hernández. El gobierno de Colombia. logró que esta publicación fuera clausurada por las autoridades de Venezuela. donde muy pronto entabló relaciones con muchos exiliados latinoamericanos. Vargas Vila. que cuenta sus días ya gloriosos por las batallas afamadas de su palabra y de su pluma en pro de la libertad". Martí nos ha dejado el testimonio de una reunión con obreros en la cual fue apasionado "el vehemente entusiasmo con que. de los grandes jefes políticos de la "Regeneración". iconoclasta.

y no en otro lugar. Se fue a vivir a Venecia. novelas. Su médico le indicó que debía cambiar de aires. narraciones y panfletos políticos. pues Crespo fue derrocado y Vargas Vila debió regresar a su exilio en Nueva York. incluso hacia los propios amigos que lo estimaban y admiraban. implacable requisitoria contra el expansionismo norteamericano. continuó allí la publicación de "Némesis". cargados de rencores y de 9 . fundó la revista "Némesis". pero también profundamente odiado por gobiernos. Que presidía sesiones de satanismo con sus amigos y cómplices. Era intelectualmente admirado y temido. Aunque el paréntesis veneciano fue breve (regresó a París en 1904). Que vivía como un príncipe. Es notable que Vargas Vila escogiera trasladarse a Nueva York para escribir allí. su violento libro "Ante los bárbaros". financiando asesinatos y bombazos contra duques y marqueses. como un toro furioso combatiendo en medio del ruedo. En 1893 viajó a Venezuela donde el presidente Crespo lo nombró su secretario particular.En Nueva York. ensayos. Vargas Vila se fue a vivir a París. a donde regresó en 1902. en Caracas. Que era homosexual. sin vida afectiva íntima. Pero esto duró poco. Están documentados sus frecuentes encuentros con José Martí y una carta de éste último. los viejos círculos clericales hinchados de privilegios. en Bogotá. Nuevamente establecido en París. el 19 de mayo de 1895. Él la escribía y editaba íntegramente y en sus páginas pueden hallarse las más finas y las más terribles de sus frases de combate. En París. donde se habían refugiado tantos brillantes escritores latinoamericanos (Rufino Blanco Fombona. feroz diatriba contra los arrogantes caudillos y dictadores latinoamericanos. con sus flamantes cañoneras y su "Política del Garrote". Con ellos estableció relaciones de amistad personal e intelectual. se decía que el panfletario era inmensamente rico. Que su misantropía y su odio a la iglesia nacían del hecho de ser hijo de un cura párroco y una monja depravada. Enrique Gómez Carrillo y muchos otros). Que era impotente y que esta era la razón de su odio a todo lo viviente. escrita a fines de 1894. Vargas Vila fundó y redactó la revista "Hispanoamérica" y el diario "El Progreso". sin una compañía duradera. al mismo tiempo que continuaba publicando artículos. sus extravagancias decadentes contribuyeron allí a alimentar la Leyenda Negra de Vargas Vila que ya había comenzado a crecer como una hidra. en Nueva York. sin un amor profundo. caía Martí herido de muerte en el suelo de la patria que había amado por sobre todas las cosas de la vida. que pronto se hizo muy famosa. Que odiaba a las mujeres. Que era hermafrodita. Pocos meses más tarde. a los curas y a las monjas. muestra que Vargas Vila fue informado por su amigo cubano sobre los planes de retorno a la isla para integrarse a la guerra de independencia. academias e intelectuales tradicionalistas. En Nueva York. La neurosis comenzó a manifestarse en forma de actitudes agresivas e intolerantes. La sola enumeración de las perversiones y sicopatologías que se adjudicaron a Vargas Vila podría servir para hacer el catálogo de las perversiones y sicopatologías de sus calumniadores: la beatería tradicionalista de su país. Que era anarquista y que ayudaba con su dinero a los seguidores de Malatesta. Pero su vida personal había llegado a un punto crítico. Era un solitario. Allí se publicó también su libro "Los Providenciales".

"el blasfemo". muchas extravagancias de poco mérito. En la oración fúnebre para su amigo el poeta Diógenes Arrieta (1897). el "bastardo". categóricas. pero a diferencia de éste. Carecía de modestia intelectual. Su estilo era profético: usaba palabras grandilocuentes. era arrogante y vanidoso. amigo. impresiona y apasiona. inválidos para la reconciliación y la bondad. inferiores y pigmeos. que jamás se le ha perdonado: -. muchas frases ruidosas y estridentes sin mayor sustancia. en París. Lo único que pudieron oponer a Vargas Vila fue un sartal de calumnias infames. Pero la causa fundamental de la inquina contra Vargas Vila fue su irreducible anticlericalismo. el Odio. Nunca hicieron una crítica literaria de sus obras. Sería tonto sostener que toda la obra de Vargas Vila merece admiración. proverbiales. el orden y la autoridad". el "satánico". contra el dogmatismo y la intolerancia. no dejaban lugar a la discrepancia. Se elogiaba con frecuencia a sí mismo de una manera irritante. artificioso. En sus escritos hay mucha hojarasca. la Grandeza. nunca era campechano ni familiar. en toda la línea. Fueron. con hiatos arbitrarios que evocaban el estilo desmelenado de don Simón Rodríguez. pronunció esta frase sobre Colombia. el "degenerado". Sus conclusiones. Sus sentencias eran lapidarias. la Hipocresía. "el decadente pernicioso". Por supuesto. Allí. su estilo o su lenguaje. el "enemigo de la paz. Su estadía en París (1904) fue muy breve. Se ha dicho a veces que era demasiado efectista. con nombres en mayúsculas: la Ambición. Su fraseo era entrecortado.¡Duerme en paz. a lo D'Annunzio. lejos del imperio monacal que nos deshonra! Vargas Vila empleó siempre toda su potencia de fuego. Fue un virtuoso del vituperio y de la diatriba. pero ninguno de sus adversarios salió ileso ni sonriente después de una descarga de tales florilegios. un cuestionamiento razonado de su pensamiento. Estaba convencido de que su genio era incomparable. verbos y adjetivos tremendistas. el panfletario no era de ninguna manera perfecto. su feroz estilo virulento y mordaz. Su egolatría era monumental. "el luciferino mendaz".odios. Usaba frases y metáforas que abrían heridas incurables y luego ponía en esas heridas la sal o el ácido quemante de renovadas imprecaciones. logra formular ideas propias y conceptos admirables. integró la 10 . incapaces de sentir amor cristiano. Usaba la paradoja como una maza para aplastar a sus adversarios. Los intelectuales al servicio de estas alimañas no mencionaban siquiera el nombre de Vargas Vila. Sus opiniones eran tajantes. Pero en aquellas líneas donde su talento fulgura. Hablaban del "expatriado". Esto daba material abundante a sus enemigos. No tuvieron valor. ni grandeza moral ni capacidad intelectual suficiente para ello. con un cierto gusto decadente por las decoraciones recargadas. su apasionada defensa del libre pensamiento. Es entonces cuando enseña. el "desnaturalizado". contra los desmedidos privilegios del clero y de la Iglesia. El gobierno de Nicaragua lo llamó a cumplir funciones consulares en España. con Rubén Darío. el "lenguaraz despreciable". Presentaba los conceptos abstractos como entes mitológicos. un análisis de sus ideas. el "disolvente". puestos al servicio del pensamiento laico.

en las herrerías. donde el mulato más letrado tenía el encargo de leer a los trabajadores reunidos algún texto "bueno para el alma". entreverado con revistas de moda y de deportes. por acuerdo con la Editorial Sopena. Se puso al frente de la edición de sus libros y luego de breves estancias en París y Madrid se asentó en Barcelona. 5 soles") pudieran ilustrarse. en las oficinas de comercio. donde un grupo de amigos esperaba para el debate intelectual del anochecer. para que los clientes que pagaban por la trasquilada ("sentado. en los talleres de sastrería. Los periodistas le hicieron entrevistas escandalosas. y naturalmente. en la zona del puerto. Montevideo. 10 soles. sin dar ni pedir cuartel a sus rencorosos enemigos. Y en efecto. porque en ocasiones se perdió en los laberintos de 11 . Vargas Vila llegó a gozar de ingresos muy considerables gracias a esta edición. la publicación de sus obras completas. Vargas Vila fue siempre un apóstol de las ideas libertarias. en un cafetín de Buenos Aires. en los corredores de las universidades. alimentando la conversación de los parroquianos a la hora de la siesta. Yo he encontrado libros suyos en bebederos de aguardiente de Risaralda (Colombia). en una peluquería del Cuzco (Perú). donde Vargas Vila contrajo una enfermedad extraña que afectó su vista y que terminaría por dejarlo completamente ciego. muy agitadas y concurridas. Esto hizo aumentar explosivamente las ventas de sus obras. cuyo propietario interrumpía la atención a los clientes para leerme párrafos enteros de "Los Césares de la decadencia" con entusiasmo sincero. Murió en 1933. en una "fazenda" brasilera. Vargas Vila hizo una gira por América Latina en 1923. Los curas sermoneaban desde los púlpitos ofreciendo las llamas eternas del infierno al apóstata que leyera los libros de este monstruo. en una pescadería de Valparaíso. Visitó Buenos Aires. en la cartera de una empleada de correos de Montevideo. en la clientela de las peluquerías y de las carnicerías. Pero Vargas Vila no era hombre de cargos diplomáticos. en mi propio pupitre de escolar. forjador y maestro de la cultura popular en Nuestra América. pronto regresó a su trabajo creador. Fue allí donde se inició. lo respetaban y lo reconocían como a un maestro. en las historias de la literatura o en los artículos de crítica literaria. entre bultos de papa. cuando ya comenzaba a gestarse el terrible drama de la guerra civil española. donde transcurrió los últimos años de su vida en completa soledad. parado. Causó revuelo y estrépito. cuando fundé un club de adolescentes conspiradores y traficantes de libros prohibidos y blasfemos. quien era entonces mediador en el contencioso. por encima de todo. Esto fue lo mejor de su ideología. Río de Janeiro. Libró polémicas a través de los periódicos. entre los empleados de los servicios públicos. Su popularidad como escritor era inmensa. Regresó a Barcelona. México. para ser llevado del trabajo al café Sorocabana de la Plaza Libertad. en Santiago de Chile. Dictó conferencias. en La Habana. Los círculos de obreros anarquistas y socialistas lo leían con avidez y entusiasmo. Fue al final de esta gira.Comisión de Límites con Honduras ante el rey de España. La Habana y otras ciudades importantes. Este fue uno de los grandes éxitos editoriales de esos años. Vargas Vila ha sido por eso. como pocos. Pero sus libros circulaban en las tabernas. Su nombre no se mencionaba (ni se menciona hoy) en las antologías.

t 14. con diferentes títulos para la misma obra. Emma. edición definitiva. RS. s.). 1920 y1930. 1910 La voz de las horas. Nueva York. conferencias. 1917. edición definitiva. RS. abreviado aquí como PM) y Ramón Sopena (Barcelona. RS. Biblioteca de los Novelistas. RS.f. 1904 Los divinos y los humanos. PM. RS. Maracaibo (en el periódico Ecos de Zulia). edición definitiva. t6. PM. 1921. París.. 1901 Las rosas de la tarde. obras de teatro. relatos de viaje. RS. París. París. París. 1906 Laureles rojos. 1918.f. abreviado aquí como RS). 1920. No es fácil determinar exactamente la fecha de publicación de algunas de sus obras (hay ediciones dobles. Biblioteca de los novelistas. 1917. Maracaibo. indica que la fecha es dudosa. Causa emoción constatar que ninguno de sus grandes defectos le hizo perder su aliento humanista. 1910 La conquista de Bizancio. 1892 Los Providenciales. ibid. 1913. Existen dos ediciones diferentes de sus Obras Completas: Bouret (París-México. 1902 Copos de espuma. Escribió narraciones. RS. t55. 1920. (en una publicación literaria). t34. 1901 Alba roja. s. RS.. 1906 La simiente. t38. París. novelas. 1902. 1892. París. RS. París. 1936. RS. Maracaibo.2. París. t36. RS. París. París. 1907 Los Césares de la decadencia. 1920 y 1930. 1911.. 1919 y 1930. RS. 1888 Emma. San Cristóbal. artículos de crítica y ensayos políticos. t1. 1918. t10.. 1918 y 1923. En todos ellos campea el amor por la libertad y la pasión por la justicia social. t18. 1934. 1930. He ahí el enemigo.f. etc. PM (Biblioteca de los Novelistas). RS. RS. 1909 La república romana. t29. 1906? El canto de las sirenas en los mares de la historia.2. Bibliografía de José María Vargas Vila La obra de Vargas Vila abarca unos cien volúmenes. Maracaibo. 1. ibid. 1923 y 1930.. t13. 1900 Ibis. Bogotá. La Habana. 1921. Lo irreparable. álbum para mi madre muerta. 1902 Ante los bárbaros: el Yanki. notas de historia y de estética. RS. Las "Obras Completas" publicadas en Buenos Aires en 1946 (2 volúmenes). t2. La que sigue es una lista tentativa. Roma. 1887 Pasionarias. 1889 Aura o las violetas. 1900? A la hora del crepúsculo. t44. t4. 1898. Barcelona. Esta última se considera la definitiva. Un signo "?" al lado del año. 1933. PM. RS. 1889 Lo irreparable. t11. s.las doctrinas nihilistas o en la búsqueda del "superhombre" de Nietzsche. 1909 El camino del triunfo. París. Biblioteca de los Novelistas. 12 . New York. son apenas una selección de sus producciones más vendidas. OBRAS. 1895 Flor de fango. 1887 Aura o las violetas. 1918. RS. París.

t26. t15. literatura. Barcelona. 1922. novela lírica. 1913 Archipiélago sonoro. Palacio Viso. RS. Barcelona. Barcelona. 1930. 1922. Barcelona. México. obra inédita. 1921 Belona dea orbi. 1920 De los viñedos de la eternidad. 1911 El ritmo de la vida: motivos para pensar. t54. México. RS. 1914 Verbo de admonición y de combate. 1936. ibid. 1917 Ante los bárbaros (los Estados Unidos y la Guerra) el yanki: he ahí el enemigo. 1930. RS. novela poema. RS. t40. 1921. 1920 Cachorro de león (novela de almas rústicas). 1914 El rosal Pensante. PM. del Poema de la tragedia y de la historia. t33. RS. edición definitiva. 1917 Eleonora (novela de la vida artística). 1911? Ibis. 1918 Los estetas de Teópolis. t47. t32. t46. 1918. t39. t27.. PM. Barcelona. RS. 1912. t25.. RS. RS. 1920 De sus lises y de sus rosas. t12. obra inédita. 1921 El huerto del silencio: tragedia lírica. RS. t48. t7. Prólogo de R. Barcelona. RS. RS. RS. t51. t28. Barcelona. 1920 Libre estética. 1912 Políticas e históricas (páginas escogidas). t35. PM. Madrid. 1930. 1935. t41. RS. RS. 1916. 1911 Rosa mística. RS. RS. edición definitiva. PM. edición definitiva. Barcelona 1914. RS. 1918 Páginas escogidas. t17. 1914 El alma de los lirios. PM. 1914 La muerte del cóndor. s. RS. Barcelona. 1917 Los discípulos de Emaüs (novela de la vida intelectual). Barcelona. 1919 El minotauro. t5. t43. 1920. Barcelona. Barcelona. 1936. París. ed. 1918? La ubre de la loba. RS. RS. novela. novela.. PM. 1936. t8. RS. 1913 En las zarzas del Horeb. RS. 1923. 1917 El cisne blanco (novela psicológica). t19. (Biblioteca de los Novelistas). t16. 1930. 1915? En las cimas. 1916 Prosas selectas. ibid. 1920. corregida y aumentada.f. poemas sinfónicos. 1916? María Magdalena (novela). 1923. 1916 La demencia de Job: novela. edición completa. 1926. PM. 1915? Clepsidra roja. t42. 3a. RS. 1917 María Magdalena.f. 1931. Barcelona. novela. RS. Barcelona. Madrid. cuadernos de un solitario. edición revisada y corregida por el autor. 1916. 1920 El final de un sueño: novela inédita. 1920 Salomé. edición definitiva. RS. edición definitiva. París. s. PM. t24). 1911 Huerto agnóstico. mes nouvelles. RS. 1921. 1913 Ars-verba. t30. RS. Barcelona. Barcelona. RS. Madrid. 1921 y 1930. 1921 y 1930. RS. t37.1910? Hombres y crímenes del Capitolio. 1917? El huerto del silencio. 1914 Los parias. RS. 13 . 1923. PM. PM y RS. 1917 Rubén Darío. 1917? Horario reflexivo. RS. RS. 1915 Pretéritas. edición definitiva. 1912? El imperio romano. t43. RS.

f. Sombras de Águilas. RS. La Habana (Obras póstumas).f. 1930 Lirio rojo. Germania. Barcelona. diario de viaje a la República Argentina. RS. Eleonora. 1930 Lirio negro. RS. s. Madrid. México. 1930 Sobre las viñas muertas. 1922 Gestos de vida. RS. edición definitiva. t52. conferencias. obra inédita. 1926 Los Soviets. Polen lírico. novela.f.f. s. 21). t20. Barcelona. RS. t50. RS. con prefacio de Ramón Palacio Viso. 1937 El joyel mirobolante (desfile de visiones). Barcelona. 14 . 1931. 1923 Némesis. con Carta-prólogo de D. 1930 Tardes serenas (obra inédita). edición definitiva. 1922 Saudades tácitas. México. 1938 José Martí: apóstol-libertador. t9. PM. RS. RS. París (Obras Póstumas). 1927 Odisea romántica. 1924 Antes del último sueño (páginas de un vademécum). t53. t3. Poemas sinfónicos. RS. 23. Guayaquil. 1935 El maestro. t31. El sendero de las almas: novelas cortas. t49. Madrid. Biblioteca de los Novelistas. odisea romántica. Colección Idea. Buenos Aires (Biblioteca Las Grandes Obras. 1928 (Obras Inéditas. Barcelona. t45. edición definitiva. 1924? Mi viaje a la Argentina. II). Sección de Autores Americanos.f. obra inédita. 1926 La cuestión religiosa en México. novelas breves. s. s. Delia. 1932 Lirio blanco. 1922 Mis mejores cuentos. 1928 Dietario crepuscular. Madrid (Obras Inéditas).1921 Prosas-laudes. RS. 1928? La novena sinfonía. Ecuador (Obras Póstumas). Madrid (Obras Inéditas). t22. RS. Oscar Pérez Solís. Históricas y Políticas. s.

Aquí comienza su odisea. y el pueblo la aborrece. a la que ofrecen la oportunidad de salir de la ciudad hacia una hacienda a dedicarse a la enseñanza de dos niñas pertenecientes a una familia aristocrática. el pueblo la condeno. esta ultima celosa de su belleza. el padre en la misa distorsiona los hechos. y así murió Luisa en un mundo que no conocía. el luchar de su ultimo descanso fue una fosa común. don Crisóstomo al contrario intentó abusar de ella en dos ocasiones. Luisa. su prima. pero después de este incidente Luisa se ve obligada a huir de la hacienda y deja desamparada a Sofía que la obligan a casarse con Simón. “representante de Dios en la tierra”. sino fruto de una “infidelidad” por parte de doña Mercedes Sánchez de Pescador y Robledo con un cura que según ella. no propiamente hijo del hacendado Juan Crisóstomo de la Hoz.3. y el padre de la región se negó a darle la unción de los enfermos hasta que aceptara su “pecado” ella se negó. y tampoco mereció a ese consorcio. Los hombres de la casa amaban a Luisa a su manera: Arturo era tímido y no se atrevía a confesarle su amor. un hombre rico y poderoso en la sociedad. Luisa García. intenta violarla en la misma iglesia. la manchó. que ha cautivado al joven Arturo de la Hoz. la sociedad la fue matando poco a poco. SINTESIS DE LA OBRA. y a Arturo con Matilde. INTRODUCCION A LA OBRA. era él.TEMA Y ARGUMENTO GENERAL DE LA OBRA. 1. salva a la protagonista y le declara su amor. en una de ellas Arturo. conociendo a las nuevas personas que rodean su entorno. En Bogotá. calumniaron a la “calumniadora”. le dieron la hostia pero la gente la miro con malos ojos. Luisa es joven y con una vida por delante. la calumnia y hasta la apedrea. los malditos la maldijeron. terminando esta trágica historia con la muerte de su madre: Natividad. en una Normal superior sale a graduarse con honores. Institutriz.1. le dijeron meretriz a aquella virgen. Luisa destrozada sin trabajo y sin nadie en el mundo. 1.1. la mancilló. después de esto va a traer a su madre y se van a otro pueblo en donde un sacerdote. a la que por la pobreza en la que estaban sumergidas. que no merecía a ese ser que amo tanto.2. esta encargada de la educación de dos niñas: Sofía y Matilde. en cuanto llega a la hacienda que tiene por nombre “La Esperanza” empieza a dar una visión de su futuro en su nuevo hogar.3. 15 .3. tuvo que mendigar y un día enferma amaneció en el hospital. desquiciado por la belleza de la nueva directora de la escuela.

Luisa. pronto lo sabría.1. pues más valía su dignidad. Por ultimo Arturo.1.1. pero no es así. Luisa cuando sabe que el amor que sentía por Arturo era muy grande.4. desde ese día hasta el momento de su partida le guardo desconfianza por haber menospreciado la faena de su madre. y mas aun cuando Arturo expresa el gran cariño que tiene hacia Luisa.1. ya que. respetuosas. se ve obligada a abandonar la casa. y cuando iba en el coche. ese que la perseguía de niña. En la memoria de Luisa había un recuerdo vago acerca de don Crisóstomo. tenia algo de víbora esa señora. y en esta ultima Arturo la salvó y descubrieron que se amaban secretamente. 1. RESUMEN DE LA PRIMERA PARTE.4. doña Mercedes. La Esperanza. le inspiraba recelo. huyó de la hacienda. la señora de la casa. al conocer nuevos lugares. ya que. 16 . penetrante. Es muy triste. RESUMENES Y COMENTARIOS. ella los describe con todas sus características. 1. Una vez que hubo la presentación de los miembros de la familia. En esta primera parte podemos admirar el punto de vista de una joven que nunca había salido de su pueblo natal.4. Este capitulo nos muestra que hay muchas personas que aparentan ser cultas. aunque mucho le dolió tomar esta decisión hizo lo correcto. no propiamente hijo de don Crisóstomo sino fruto de una traición de doña Mercedes. por temor a don Crisóstomo y para no aumentar el rencor que le tenia a doña Mercedes. tal era su nombre. mutua. pero esto fue imposible. El dueño de la casa invitó a la recién llegada a la sala. que vivían en una hacienda. ¿Seria acaso Arturo el que la iba a proteger en aquella casa?. que era planchadora. lo que hizo Luisa nos muestra un gran ejemplo de carácter para dejar a los seres que amamos y comenzar desde cero. don Crisóstomo extasiado por la dulzura de la institutriz intentó violarla dos veces. COMENTARIO DE LA PRIMERA PARTE. y acepta el rol de maestra de dos niñas entre 14 y 15 años de edad. sale de la Normal de Bogotá. fingen ganarse las cosas con esfuerzo. pero cuando quieren algo y no hay nadie que se las dé. un jinete alcanzó su vehiculo era Arturo para detenerla. Sofía y Matilde. es fue su despedida. Luisa temiendo que don Crisóstomo intentara hacerla suya una vez mas y que la gente supiera la atracción mutua que sentía hacia Arturo. esta ultima sobrina del hacendado Crisóstomo de la Hoz y doña Mercedes de Pescador y Robledo. así que se envolvieron en una ultima mirada. sacan a la luz su verdadera personalidad. por mucho que sea lo que hemos logrado. urbanas. donde doña Mercedes manifestó cierto desprecio al oficio de la madre de la institutriz.

y en parte nos abre los ojos a una teoría que siempre pasa desapercibida: los padres promiscuos. mas tarde. para directora de la escuela de ese distrito. quería tenerla de amiga.1. En este capitulo miramos como Luisa es calumniada por doña Mercedes.2.4. 17 . tanto. Vargas Vila también en este capitulo específica un desprecio a la comunidad sacerdotal. predominando las amenazas de la posible divulgación del pecado cometido. Un día el padre del pueblo. En el pueblo todos exclamaban: ¡llegó la maestra! Unos días mas tarde habo el nombramiento de Luisa García. esta parte nos indica que una sola falsedad por pequeña que sea puede causar grandes daños y enfurecer a toda una comunidad. ¡estaba cerrada! Y una idea fugaz pasó por su cabeza: subió al campanario y comenzó a tocar las campanas. Luisa sorprendida de este hecho. Tres días después se podía mirara el coche que transportaba a Luisa y a su madre.4. le dijo que él podía ayudarla a que no la blasfemaran. ella estaba abandonando ese pueblo que la mancilló. a maldecirla y la apedrearon En ese momento llegó el hijo del alcalde y detuvo a los furiosos fanáticos. y el sacristán entró apresuradamente a la iglesia y en ese momento Luisa fue a buscar a su madre y le contó la dura verdad. Natividad. que a la institutriz. otras las mandaba don Crisóstomo incitándola a irse a vivir con él. ofendió.2. que no se cansa ni se conforma con lo mal que hizo sentir a Luisa en la hacienda la cual asociada con el cura de Serrezuela hacen varios anónimos difamando la reputación de la maestra del pueblo. sucedió en el altar de Dios el cura ya no imploraba. huyó hacia su madre. que muchas veces abusan de las personas y aprovechan de la gente en sus confesiones. quería que Luisa fuera suya.1. un día un empleado de La Esperanza llamado Mauricio le llevo unas cartas que contaban que Arturo estaba enfermo. ese pueblo que la humilló tanto. intentó abusar de ella. y ahora el párroco del pueblo. Ella se hospedo con su madre. COMENTARIO DE LA SEGUNDA PARTE. hacia Bogotá. ultrajó. En eso doña Mercedes no quería que Luisa viviera tranquila y la calumniaba con cartas anónimas. Luisa con agilidad de gato corrió hacia la puerta. pero suplicándole que lo amara. Luisa llega al pueblo F… donde fue recibida muy apropiadamente. pero un día en la iglesia se dio lo inexplicable. RESUMEN DE LA SEGUNDA PARTE. el cura había cambiado los hechos y la gente comenzó a insultarla. no fue capaz de fructificar a esa virgen tenaz. primero fue don Crisóstomo. La forma de actuar de Luisa y su madre fue muy madura y valerosa al enfrentar a ese pueblo que solo por una mentira que dijo ese “sacerdote” si se le puede llamar así. en la casa de doña Casilda. 1.

la deshonró. La comunidad enterada de lo que sucedió en el pueblo F… al ver que Natividad se moría le dijeron a luisa que si pudiera entregar a su madre a un hospital para que muriera lejos de su hija y esta se negó. la desechó. así que luisa vivía en la depresión. pero sin embargo deben dos meses de alquiler del cuarto en el que solamente había una mesa y dos sillas. en el correr de la vida nos hará mucha falta. Luisa estaba muerta.3. COMENTARIO DE LA TERCERA PARTE En esta ultima parte de la novela. nadie se resistía a su mandato. sus enseñanzas. a reflexionar y a comprender que estos no serán para siempre. Cuando Natividad murió la llevaron a una fosa común.1.1. ya que. la reja estaba cerrada. Y así aprendemos a respetar. En la casa de la familia de la Hoz. nos da su amor incondicional y por eso la debemos cuidar mucho. pero ella se negó. no había otra cosa más que pudiera aceptar aparte de su virginidad así que el párroco furioso se alejo del lecho. Sofía era la esposa de Simón. instrucciones. era de noche. Luisa salio del hospital y caminando por las calles llegó al cementerio de los pobres. a esa flor tan delicada. ayudar. en especial a la madre. aprendemos a valorar a nuestros seres queridos. brindándonos la ayuda que solo una madre puede dar a sus hijos. el pueblo no la supo conservar. 1. Después de esto Luisa enfermó muy grave. las visitas de Arturo eran menos frecuentes. Luisa ha empeñado todos sus vestidos y joyas. el fango fue destruyendo poco a poco a esa damisela. estaba muy esquivo. recomendaciones. etc. junto con algunos utensilios de cocina. Así fue. Ya que en el futuro nosotros estaremos enseñando a nuestros hijos el valor que tiene una madre. y en respuesta a eso la apedrearon. solamente si ella aceptaba su pecado. el evadía las preguntas. lecciones. dándonos consejos. y que algún día ya no estarán con nosotros apoyándonos. y un día despertó en el hospital. de los pobres. al cementerio de los desheredados. ¿moriría acaso? Días después el sacerdote le iba a dar la unción de los enfermos. amar y honrar a nuestros seres queridos. pero con Natividad se ven sumergidas en una terrible crisis económica.4. que resaltó entre los demás por su gran espíritu. su actitud era temerosa y cuando se le preguntaba de los asuntos de la casa. 18 . RESUMEN DE LA TERCERA PARTE. En este capitulo Luisa nos demuestra que una madre es fundamental en la vida. miramos que Luisa cuidó a su madre hasta el punto en que la muerte la acechó. la voluntad autoritaria de doña Mercedes predominaba. allí la encontraría la madrugada.4.3. y ahí es donde debemos poner en práctica todos sus consejos. tenaz. Luisa llega a Bogotá. aquella mujer que quiso tanto. murió esa virgen incansable.

5. 1.5. LA HUMILLACION DE LUISA ANTE EL PUEBLO F… Después del intento de violación del cura hacia luisa este cambio los hechos de tal manera que el pueblo le tomo mucha rabia a luisa por haber cometido ese “adulterio”. 1. con gran esfuerzo logro salir adelante. Luisa le daba medicamentos. Una fue para complacer sus deseos. LAS VIOLACIONES. la otra fue por rabia al saber que Luisa no le correspondía. encontró por primera vez su amor quien era Arturo. La miseria en la que se ven sumergidas Luisa y su madre. aguantando los murmullos de las personas 1. de esta la salvo Arturo. TEMAS CLAVES DE AL OBRA 1.1. una mesa y dos sillas. Luisa se fue a Bogotá por todas las discriminaciones hacia ella y su madre.El pueblo lleno de rabia fue hacia la casa da la virgen y la apedreó.4.2.5.5. LA LLEGADA DE LUISA A LA HACIENDA “LA ESPERANZA”. LA MUERTE DE NATIVIDAD Luisa y su madre por las incomodidades que tenían que pasar vivían en una habitación donde solo se encontraba una cama. Luisa dejando como pasado lo ocurrido llego al pueblo F… donde se afrontaba a otro ser. Luisa llegando aquí como institutriz de Sofía y Matilde buscando nuevas oportunidades de vida. no encontró nada y empeño todos sus vestidos dados por Arturo y el señor de la Hoz. natividad encontró la muerte. 19 . conoció gente que logro humillarla.5. Fueron tres intentos de violación desgraciadamente para Luisa lo cual sufría mucho dos fueron por parte de don Crisóstomo. pero esta virgen incansable tuvo el valor para seguir adelante y no dejarse de nadie. Las que se hospedaban en ese cuartucho debían dos meses de alquiler.1. pero nunca apenada. visto que no le alcanzó Luisa mendigo por las calles. Ella fue en busca de trabajo.3. Huyó de esta hacienda para comenzar una nueva vida. y limpiando el sudor de la frente de su madre a los pocos días. era el cura este la intento violar en la iglesia tratando satisfacer sus deseos. y esta sintiéndose deprimida.

6. 20 .1. LOCALIZACIÓN GEOGRAFICA DE LA OBRA.1.6. 1. MAPA REPRESENTATIVO.

En la obra “Flor del Fango” se dan muchas clases de tiempo entre las cuales podemos encontrar: Tiempo cronológico. Aquel que se basa en los recuerdos. Estos días me he sentido enferma… (Pág.7. Luisa estaba muerta… (Pág. la iglesia criaba fanáticos religiosos que no hacían más que adorar al párroco de su comunidad. TIEMPO HISTORICO DE LA OBRA. (Pág. pariendo y educando a los hijos. ya no volvería a soñar en aquel balcón. No existían los derechos de la mujer y el hombre mandaba. horas. 1. 190) Y allí contra el muro. viendo una sombra querida vagar cerca del arroyo.7. Que extraña sensación se apoderó de mí al despertar. La obra se remonta al año1870.7. época colonial.2. se asió a los barrotes con sus manos temblorosas y su frente calienturenta… (Pág. que era la típica joven blanca. TIEMPO HISTORICO E INTERNO DE LA OBRA. Pasaron por su mente los recuerdos de los días que había vivido allí. En aquellos días no existían las personas religiosas. ya no contemplaría más la puesta magnífica del sol en brazos de sus cándidas visiones. 32) Marzo.. Determinado en años. 192) 21 . mancillando la imagen popular de la mujer. cuando todo era contradicción. peligro y cohibición. 98) Tiempo circular cíclico. meses.1. (Pág. cerca de la reja. He dado la primera queja del carácter de Matilde… (Pág. Cuando se cuenta la historia en forma circular (dá muchas vueltas para encontrar el desenlace) Luisa se acercó a la reja. días. 28) Febrero. 48) Tiempo evocado. su corazón enamorado suspiró. Enero.1. 1. TIEMPO EN LA OBRA LITERARIA.. a la sombra de los árboles.

disoluto. con su mole blanca. Imperativa. en aquellas lontananzas indecisas y vagas de la sabana ORBERTOGRAFIA Doña Casilda no estaba habituada a ver aquella clase de toilette social. de color ligeramente moreno. anchos corredores. un aspecto conventual CRONOGRAFIA Cuando callaba. hombre inteligente. sus ojos negros y grandes.1. TIPOS DE DESCRIPCIÓN. CARICATURA. como el bosque de cabellos ensortijados y profundos que circundaban su frente y que sueltos cubrían mas de la mitad de su cuerpo. su pañuelo de Madrás cubriéndole el pecho. sus cabellos lacios y rubios de un rubio de espigas ya marchitas. apasionada. ETOPEYA. papá respondió una fresca voz de adolescente. Matilde. de una blancura Láctea que hacia pensar en aquellos novicios de tiempos medievales. corta y ligeramente lazada la nariz. Lascivo. robusta. como una clavellina del valle. TOPOGRAFIA. rojos y pronunciados los labios. cuya belleza claustral tenia la poesía de un ensueño místico. otro negro anudado en la cabeza y sus alpargatas mal calzadas. Podía decirse que tenia el alma en el rostro. flexible como una liana trepadora. blanca. y apareció un joven. el eco de su voz varonil y robusta esparcida en cadencia iba a perderse en el aire calmado bajo el cielo brumoso. taimado. PROSOPOGRAFIA. La vieja casa solariega alzábase ante ella. inmensamente negros sus ojos.8. su belleza tenia la exuberancia de la rosa de los trópicos. audaz. era con relación a cu prima. había ascendido a manera atrevida hiedra por el muro agrietado de aquella sociedad conservadora. Aquí. la naturaleza más distinta. que hasta entonces se hacia ocultado tras la redonda figura de su padre. Sofía era una niña delgada y esbelta. con su camisón de zaraza morada. voluptuosa. pequeña. 22 . RETRATO.

SIMIL. blancos los dientes. altos eucaliptos proyectaban su sombra espectral. grises sus ojos.1. negras las pestañas. engrandecida por el rayo de la luna. un arroyo rumoroso. fingiendo extraños fantasmas al retratar sus ramas descarnadas en el suelo del aposento. Al pie de la ventana. y en los blancos cortinajes del lecho PROSOPOGRAFIA. mas oscuro que los otros de su raza. La vibración sonora moría en la calma infinita de la tarde 23 . Moreno. FIGURAS LITERARIAS. de un color gris claro. violetas y geranios abrían sus cálices repletos de olores. Ideas tristes vinieron a su cerebro y sus dolores vinieron todos hacerles compañía como grandes pájaros que volaban a su alrededor. negras y pobladas las cejas. DESCRIPCION.9. lanzaron un resplandor siniestro. Es una figura que utiliza palabras comparativas. Se presenta en muchas ocasiones y es tan perfecta que se nos hacen mirarla como si estuviéramos en el lugar de la escena. Da a los seres inanimados atributos propios de los animados El sol se sepultaba en una como apoteosis de colores. sensual el labio. Es la descripción de una persona o animal. a cuya orilla. recta la nariz. Sus pupilas grises. de pizarra pálido. desdeñosa la sonrisa. cruzados por líneas negras que les prestaban un fulgor extraño. como de rubí de sudermania. como la chispa de una hoja de acero chocada con otra en medio de la sombra ANIMISMO. castaño el cabello ondulado que le caía en profusión sobre la frente angosta.

o de una antigua ciudad griega llamada Egea. y tener como asuntos las cosas del campo y los afectos amorosos de los pastores. VOCABULARIO Y ACLARACION DE EXPRESIONES. Hosca: Dicho del color moreno: Muy oscuro. paúl. especialmente cada una de las dos partes de un verso separadas o determinadas por una cesura. Ceñudo. áspero e intratable. la reina de las amazonas que se ahogó en el mar. desde los siete años hasta los catorce. fruto carnoso y 24 . || 2. Que causa ardor. || 2. Torva: Remolino de lluvia o nieve. Dicho del tiempo. Férvida: Que hierve. Miasmas: Efluvio maligno que. de un lugar o de un ambiente: Poco acogedor. || 3. Egeo: brazo del mar Mediterráneo que se extiende entre Grecia y Turquía. Paludes: Laguna. amenazador.1. charca. || 3. || 2. esto es. por lo común con pelo áspero. El nombre se explica de varias maneras en los escritos de la antigüedad como derivado de Egeo. Hemistiquios: Mitad de un verso. || 2. rey de Atenas y padre de Teseo. Ingénita: No engendrado. materias corruptas o aguas estancadas. según se creía. Crineja: Trenza de cabellos. coloq. Que arde. o de Aegea. y. flores regularmente unisexuales de cinco sépalos y cinco estambres. || 2. relaciones entre enamorados. desagradable. || 2. Connatural y como nacido con alguien. Composición poética que suele caracterizarse por lo tierno y delicado. Puericia: Edad del hombre que media entre la infancia y la adolescencia. desprendían cuerpos enfermos. Idilio: Coloquio amoroso.10. Soga o pleita. hijos o descendencia de alguien. Prole: Linaje.. Concupiscente: Dominado por la concupiscencia. por ext. Lapidar: apedrear (ǁ matar a pedradas). Cucurbitáceos: Se dice de las plantas angiospermas dicotiledóneas de tallo sarmentoso. Conjunto numeroso de personas que tienen algún tipo de relación entre sí. como suele ser el de los indios y mulatos. hojas sencillas y alternas.

Persona a quien todos escuchan con respeto y veneración por su mucha sabiduría y doctrina.semilla sin albumen. Halito: Vapor que algo arroja. a lo lejos. miserable. Familia de estas plantas. Accidente peligroso o casi mortal. estatua o simulacro que representaba la deidad cuyas respuestas se pedían. || ~ del campo. c. s. Carro tirado por cuatro caballos de frente. en que el paciente pierde el sentido y la acción por largo tiempo. U. t. Juego del oráculo. palabras de ~. t. Candidas: Sencillo. ej. || 4. c. Idolatras: Que adora ídolos. Oráculo: Respuesta que da Dios o por sí o por sus ministros. pl. || 2. || 2. Que padece el mal de San Lázaro. || 3. || 3. || 2. Contestación que las pitonisas y sacerdotes de la gentilidad pronunciaban como dada por los dioses a las consultas que ante sus ídolos se hacían. U. U. s. desdichado. U. || 2. □ V. la calabaza. manzanilla (ǁ hierba compuesta). || en ~. Parte de la misa que precede inmediatamente al canon. Exacerbación de una enfermedad. Med. || 3. c. c. Flor de esta planta. Que ama excesivamente a alguien o algo. Lontananzas: Términos de un cuadro más distantes del plano principal. adv. el pepino y la balsamina. Simple. el melón. m. t. p. Lacerado: Infeliz. || 2. Bejucales: Sitio donde se crían muchos bejucos Prefacio: Prólogo o introducción de un libro. Cuadriga: Tiro de cuatro caballos enganchados paralelamente en línea. denuncia. Blanco (ǁ de color de nieve o leche). || 2. s. poco advertido. p. en la traducción de algunos lugares de la Escritura. || 3. t. ant. s. Delación: Acusación.. f. loc. sin malicia ni doblez. apenas se pueden distinguir. que daba los oráculos en el templo de Delfos sentada en el trípode. Era u. || 3. Med. por estar muy lejanas. t. Encantadora. Paroxismo: Exaltación extrema de los afectos y pasiones. || 2. || 5. Mezquino. U. Purulentas: Que tiene pus. hechicera. solo hablando de cosas que. || 2. Pitonisa: Sacerdotisa de Apolo. s. roñoso. U. Soplo suave y apacible del aire. Lugar. c. || 2. y especialmente el usado en la Antigüedad para las carreras del circo y en l 25 . us. poét. || 3. Bot.

a construir la muralla de la ciudad. acusador. los Juegos Ístmicos. Cuando Apolo. Cada uno de los dos soldados de a pie. || 3. dios del mar. rastrero. Poseidón y la Gorgona Medusa fueron los padres de Pegaso. Cada dos años. se puso de lado de los griegos. prnl.Ribazón: Gran afluencia de peces hacia la costa. una de las nereidas. juglaresco. Envió un terrible monstruo marino a que devastara la tierra y. s. a caballo o en coche. Disputó sin éxito con Atenea. Delator: Denunciador. || 3. m. entre ellos el gigante Orión y el cíclope Polifemo. durante la guerra de Troya. hijo del titán Cronos y la titánide Rea. Hombre que por dinero y ante el pueblo cantaba. t. ant. rey de Troya. Propio de lacayos. || 5. Espolique (ǁ mozo que camina delante de la caballería de su amo). Indignar: Irritar. U. Poseidón era marido de Anfitrite. éste se negó a pagarles el salario convenido. || 2. m. Poseidón: en la mitología griega. || 2. por el control de Atenas. poeta. y fue padre de varios hijos famosos por su salvajismo y crueldad. que solían acompañar a los caballeros en la guerra y formaban a veces cuerpos de tropa. Adular: Hacer o decir con intención. enfadar vehementemente a alguien. t. bailaba o hacía juegos y truhanerías. para recreo de los reyes y de los magnates. El arte representa a Poseidón como una figura barbada y majestuosa que sostiene un tridente y a menudo aparece acompañado por un delfín. deleitar. con quien tuvo un hijo. || 2. Hombre que por estipendio o dádivas recitaba o cantaba poesías de los trovadores. picaresco. sin embargo. Tritón. o bien montado en un carro tirado por briosos seres marinos. || 4. || 4. Juglar: Chistoso. c. y hermano de Zeus y Hades. tuvo otros numerosos amores. Que no se deja vencer con ruegos. armados de ballesta. c. Lacayo: Servil. a veces inmoderadamente. Poseidón. diosa de la sabiduría. en los 26 . Inexorable: Que no se puede evitar. Trovador. el famoso caballo alado. || 5. lo que se cree que puede agradar a otro. y él decidieron ayudar a Laomedonte. La venganza de Poseidón contra Troya no tuvo límites. || 6. || 2. Poseidón desempeña un papel importante en numerosos mitos y leyendas griegos. Criado de librea cuya principal ocupación era acompañar a su amo a pie. U. El inexorable paso del tiempo. especialmente con ninfas de los manantiales y las fuentes. dios del sol. desus. Lazo colgante de cintas con que se adornaban las mujeres el puño de la camisa o del jubón.

|| 3. Insurrecto: Levantado o sublevado contra la autoridad pública. Semejanza con los abuelos o antepasados lejanos. || 2. que se usa para encender lumbre. se celebraban en su honor en Corinto. Ant. Atavismo. Neptuno. || 2. Dicho de un árbol: Extenderse con follaje hacia todas partes. normalmente de géneros ligeros. Acto de abnegación total que se lleva a cabo por amor. Apoteosis: Ensalzamiento de una persona con grandes honores o alabanzas. || 9. Galeote: Hombre que remaba forzado en las galeras. En la antigua Roma. noticia. sacrificio en que se quemaba toda la víctima. Sentido de la vista. claraboya. Reaparición en los seres vivos de caracteres propios de sus ascendientes más o menos remotos. s. Tendencia a imitar o a mantener formas de vida. etc. U. || A ~ de pajas. Rueda que hace el pavo real. || 4. □ V. calentarse. yesca y pedernal. || 10. Perteneciente o relativo a esta región de Europa antigua. || 8. || 7. extendiendo y levantando la cola.. Parte anterior de la herradura. vanidad y grandeza. etc. Espacio que una puerta. Superficie del agua. t. claridad. Ilustración. eclesiásticos y militares. concesión de la dignidad de dioses a los héroes. || 3. ya sea de regocijo o fúnebre. fr. Manifestación de gran entusiasmo en algún momento de una celebración o acto colectivo. tribuno de la ~. Ant. || 3. Escena espectacular con que concluyen algunas funciones teatrales. || 3. Lumbre: Materia combustible encendida. doctrina. c. Biol. s. Los romanos identificaban a Poseidón con su dios del mar. || 5. Luz de la razón. deja franco a la luz. || 4. Fuego voluntariamente encendido para guisar. clase social que carecía de los privilegios de los patricios. En el pasado. tronera. || 2. c. || 2. 27 . Conjunto de eslabón. Tracio: Natural de Tracia. || 2. lucimiento. || 4. || 2. En el mundo clásico. U. parte del rastrillo que hería al pedernal. Fausto. || 3. que se hace en una función. || 11. || 3. || 6. Procesión solemne. Entre los israelitas especialmente. f. || 2. u otros usos. || ~ del agua. m. clase social común. || 2.que había carreras de caballos y de carros. Plebe: Clase social más baja. Luz (ǁ claridad que irradia un cuerpo en combustión). ventana. costumbres. Hacer vana ostentación de algo.. fuera de los nobles. Pompa: Acompañamiento suntuoso. Feérica: Perteneciente o relativo a las hadas. Esplendor. Holocausto: Gran matanza de seres humanos. || hacer ~. Ant. arcaicas. En las armas de fuego llamadas de chispa. numeroso y de gran aparato.

|| 2. Hues. para que encienda el suyo. Coloq. Echar chispas. Nácar: Capa interna de las tres que forman la concha de los moluscos. Segunda siembra y cosecha de maíz o fríjol que se inicia en octubre y se recoge en enero o febrero. U. en sent. fr. s. Fase declinante que precede al final de algo. || tocar a alguien en la ~ de los ojos. || 2.. t. t. plegadas al través cuando el animal no vuela. || 5. Que escribe mística. || 3. loc. Orden de estos insectos. || Ni por ~. pl. || A ~ mansa. Se dice de la parte más retirada o última en un lugar. Coloq. || 2. loc. || dar ~.. c. Ant. producen reflejos irisados característicos. Cuando estas son lo bastante delgadas para que la luz se difracte al atravesarlas. y dispuesta en láminas paralelas entre sí. caparazón consistente y dos élitros córneos que cubren dos alas membranosas. para dar a entender la brevedad y poca duración de algo. || 3. Cada una de las cabezas o puntas de piedras preciosas que se usan para adorno de ciertos objetos. fr. adv. || 6. || echar ~.. Júpiter. Vesperal: Libro de canto llano. Hond. Dicho del pedernal: Arrojar chispas al ser herido por el rastrillo o eslabón. Voz lastimosa que indica aflicción o pasión de ánimo. m. U. s. || 4. Col. Postreras: Último en una lista o serie. teología ~. A fuego lento. De ningún modo. □ V. la cantárida y el gorgojo. Melindroso. Que se dedica a la vida espiritual. Voz o fama pública Místico: Que incluye misterio o razón oculta. Barranco o arroyo formado por la lluvia violenta. t. Toque de campanas por los difuntos. Zool. Clamor: Grito o voz que se profiere con vigor y esfuerzo.. adv. el escarabajo. □ V. c. Ser muy estimado o amado. || ser alguien o algo la ~ de los ojos de una persona. t. || 2. Hond. U. Monte capitolino. coloq. ej. p. || 2. U.. m. fr. adv. fr. || 2. Inefable: Que no se puede explicar con palabras. P. Perteneciente o relativo a la mística o al misticismo. Coleópteros: Se dice de los insectos que tienen boca dispuesta para masticar. || 4. de la vida. piedra de ~. c. || 5. Rico y Ven. Grito vehemente de una multitud. Capitolina: Perteneciente o relativo al Capitolio. Prestar un encendedor. s. cerillas o un cigarrillo encendido a un fumador. And. constituida por la mezcla de carbonato cálcico y una sustancia orgánica. Conseguir el lance o fin que se intentaba con algún disimulo. || 3. || 3. tocar en las niñas de los ojos. que contiene el de vísperas. fig. 28 . || 3. Crepúsculo: Claridad que hay desde que raya el día hasta que sale el Sol. Pan. el cocuyo. || 2.loc. El crepúsculo del verano. Tiempo que dura esta claridad. y desde que este se pone hasta que es de noche. U. f.

Mús. || cantando las tres ~s. t. intr. que atraviesa las paredes de los vasos capilares. prnl. || 4. || 2. c. entra en los vasos linfáticos. c. Se dice del género mixto de los tres del sistema musical. tr. Mús. Linfa: Parte del plasma sanguíneo. que no se comporta con docilidad. U. por los cuales circula hasta incorporarse a la sangre venosa. Exp. Pintalabios. Diatónica: Dicho de uno de los tres géneros del sistema musical: Que procede por dos tonos y un semitono. c. anunciar. Conjug. || 3. c. Era u. Poét. para dar a entender que alguien va caminando alegremente y sin sentir el trabajo. Batallar. || 5. Partidario de aquel general y estadista romano o de sus hijos. Azulón (ǁ pato de gran tamaño). Camafeo: Figura tallada de relieve en ónice u otra piedra dura y preciosa. t. después de cargarse de sustancias producidas por la actividad de las células. Rosal silvestre cuyas flores son de color carmín. t. Vacuna (ǁ virus convenientemente preparado para inoculaciones). valor o energía. c. Este mismo color. Falta de espíritu. hierba ~. □ V. Amb. || 2. La misma piedra labrada. Desus. s. || 3. || ~ bajo. M. Ant. madre. Limpidez: Cualidad de límpido. Ave con los mismos caracteres genéricos que el pato. □ V. Ánades: pato (ǁ ave palmípeda). ¶ MORF. || ~ cromático. Canto o voz de algunos pájaros. || 3. || 2. Se dice del género mixto de diatónico y cromático. 29 . oponérsele. Díscolo: Desobediente. Tratar. Lis: lirio1. || 4. adj. || ~ cromático enarmónico. U.Gorjeo: Acción y efecto de gorjear. U. Flor de esta planta. s. || 2. pelear. comerciar con una o más personas que causan molestia y ejercitan la paciencia. se difunde por los intersticios de los tejidos y. Articulaciones imperfectas en la voz de los niños. loc. || 2. Heráld. litigar. Hacer frente a alguien. U. Flor de lis (ǁ forma heráldica de esta flor). semitono ~. || 3. t. Vacuna (ǁ pus de cierta viruela de las vacas). m. || 2. Carmín: Materia de color rojo encendido. Pleitear. Agua. debilidad. loc. t. c. || 2. Actual c. || 2. adj. t. tr. Languidez: Flaqueza. Quiebro de la voz en la garganta. Lidiar: Luchar con el toro incitándolo y esquivando sus acometidas hasta darle muerte. s. U. || 2. El que se hace con yeso mate y la materia colorante llamada cochinilla. || 4. || 4. || ~ real. || 5. Pompeyano: Perteneciente o relativo a Pompeyo el Magno o a sus hijos. U.

|| 2. Junta de una facultad de teología o de medicina. 30 . abelmosco. || 3. En algunas órdenes. f. Junta formada por el rector. tique. Ósculo: Beso de respeto o afecto. || 2. Fulguración: Acción y efecto de fulgurar. Estado monástico. junta que interviene en el gobierno de las universidades y centros dependientes de un rectorado. c. □ V. Egregia: Insigne. etc. || 7. o es individuo de una comunidad. || 3. en que. || ~ de licencias. Conjunto de profesores de un centro docente en ciertos grados de la enseñanza. Dicho de una persona: Cuyos rasgos externos no se corresponden definidamente con los propios de su sexo. t. Despótico: Perteneciente o relativo al déspota. s. Entrada. || 2. c. || 2. consiliarios. || 3. Accidente causado por el rayo. || 4. Religioso que reside en un convento. predicador de la casa. || ~ materno. Corpulencia o bulto grande Conventual: Perteneciente o relativo al convento. Sortilegios: Adivinación que se hace por suertes supersticiosas. || 3. || 2. Mole: Cosa de gran bulto o corpulencia. Propio de él. m. atendidos los méritos. m. escabiosa. Religioso franciscano cuya orden posee rentas. Butaca: Silla de brazos con el respaldo inclinado hacia atrás. Ambarinos: Perteneciente o relativo al ámbar. □ V. m. Bot. U. t. cieno. Am. se prescribía el orden con que los bachilleres formados en dichas facultades habían de obtener el grado de licenciado para ascender al de doctor.. || 2. doctores y maestros graduados en las universidades. s. para ocupar una butaca en el teatro. Limo: Lodo. ilustre. misa Andrógina: hermafrodita. Reunión de los miembros del claustro de un centro docente. || 3. || 5. Acción liviana. Ant. y hoy se conservan en otros países. Monoico. Actualmente.Claustro: Galería que cerca el patio principal de una iglesia o convento. || 2. || 4. Luneta (ǁ asiento de teatro). Cámara o cuarto. Libidinosas: lujurioso. matriz (ǁ víscera en que se desarrolla el feto). Liviandad: Cualidad de liviano. || 6. || 2. Los hubo en España. patio de ~s. || 2. U.

verdinegras. Inflexible. con tallos duros. 31 . fundada por San Bruno el año 1086. Planta vivaz de la familia de las Labiadas. Cartujo: Se dice del religioso de la Orden de la Cartuja. Manera de pronunciar. Se usa en contraposición a exegético. Lascivo: Perteneciente o relativo a la lascivia. Palabra (ǁ segmento del discurso). || 2. Disoluto: Licencioso. || 6. Aunque la hiedra no es una parásita verdadera. us. en umbelas. disimulado y pronto en advertirlo todo. Que tiene este vicio. de la familia de las Araliáceas. con tronco y ramos sarmentosos. Conjunto de dogmas o principios de una doctrina. c. pecioladas. || 3. c. || 4. || 3. t. que se atiene a principios doctrinales y no al orden y estructura de los códigos. t. t. Dicho de un método expositivo: En las obras jurídicas. || 2. Taimado: Bellaco. t. Dicción: Manera de hablar o escribir. c. U. figura de ~. s. || 4. flores de color amarillo verdoso. festoneadas y verdinegras. lustrosas. hojas coriáceas. s. || 2. t. de que brotan raíces adventicias que se agarran fuertemente a los cuerpos inmediatos. f. de tres a cuatro decímetros. Dicho de un autor: Que trata de los dogmas. Asceta: Persona que hace vida ascética. Der. entregado a los vicios. siempre verde. || 3. Hombre taciturno o muy retraído. flores axilares en grupillos separados. s. U. Demasiado lozano. Dicción clara y limpia. partidas en cinco lóbulos. hojas pecioladas en forma de corazón. □ V. teología ~. de corola azul. f. Que está o se efectúa sin orden ni concierto. coloq. p. Hiedra: Planta trepadora. U. Salpa (ǁ pez acantopterigio). Tumultuoso: Que causa o levanta tumultos. astuto. y fruto en varias semillas menudas. || 2. que habita en las costas del golfo de México. || 2. que mantiene sus opiniones como verdades inconcusas. Méx. Que profesa el dogmatismo. c. Pez marino comestible.Pámpanos: Sarmiento verde. s. c. U. y fruto en bayas negruzcas del tamaño de un guisante. tierno y delgado. Dogmático: Perteneciente o relativo a los dogmas de la religión. m. || ~ arbórea. f. || ~ terrestre. || 3. || 5. o pimpollo de la vid. □ V. persistentes. considerada como buena o mala únicamente por el empleo acertado o desacertado de las palabras y construcciones. Pámpana. hiedra. || 2. Se ha empleado en medicina como expectorante. s. daña y aun ahoga con su espeso follaje a los árboles por los que trepa. U. enteras y en forma de corazón las de los ramos superiores.

c. Parapetaba: Resguardar con parapetos u otra cosa que supla la falta de estos. || 2. U. Blasonada: Ilustre por sus blasones. Marcadamente afecto y sumiso al clero y a sus directrices Cofradía: Congregación o hermandad que forman algunos devotos. prnl. Hábito. descaro. || 3. Precaver de un riesgo por algún medio de defensa. Que está en la raya que divide dos territorios. Dicho o hecho necio. Necedad: Cualidad de necio. || 3. Orador revolucionario que intenta ganar influencia mediante discursos que agiten a la plebe. || 4. || 2. con semejanza que se aproxima a igualdad. Acción desusada y temeraria. t. Dicho o hecho ofensivo e insultante. Pedantesca: Perteneciente o relativo a los pedantes o a su estilo y modo de hablar. Ret. Junta de ladrones o rufianes. c. U. Cercano. Vecindario. || 2. y f. || 2. con autorización competente. 32 . estado clerical. Temperamento bilioso. unión de personas o pueblos congregados entre sí para participar de ciertos privilegios. amb. Rayana: Que confina o linda con algo. Ant. Énfasis: Fuerza de expresión o de entonación con que se quiere realzar la importancia de lo que se dice o se lee. Dicho de una persona: atrabiliaria (ǁ de genio destemplado). Espacio comprendido dentro de límites determinados. U. □ V.Demagogo: Que practica la demagogia. || 2. Esto pertenece al ámbito de la psicología. Era u. Fig. Insolencia: Atrevimiento. Germ. para ejercitarse en obras de piedad. Apologista: Persona que hace alguna apología. || 3. || 3. en el tono de la voz o en el gesto. compañía o unión de gentes para un fin determinado. || 2. m. Espacio ideal configurado por las cuestiones y los problemas de una o varias actividades o disciplinas relacionadas entre sí. Med. m. no al de la sociología. || 3. || 3. || 3. t. Bilioso: Abundante en bilis. Figura que consiste en dar a entender más de lo que realmente se expresa. cólico ~. Afectación en la expresión. || 2. c. Dicho de una cosa: Con predominio de la bilis. || 2. Clerical: Perteneciente o relativo al clérigo. || 2. Gremio. Cabeza o caudillo de una facción popular. en sent. m. prnl. || 2. Ámbito: Contorno o perímetro de un espacio o lugar.

Com. || 2. || 4. || 2. que regla el movimiento de la persona que danza. lectura. Madero que se aplica oblicuo a una pared y sirve para asegurar el puente de un andamio. Misal: Se dice del libro en que se contiene el orden y modo de celebrar la misa. || 9. Manera de terminar una frase musical. Hombre castrado. misa ~. || 5. Persona muy compuesta y arreglada en sus acciones. Impr. en la religión donde tomó el hábito. us. Muy duradero o persistente. || 3.Novicios: Persona que. Absorto: Admirado. Votivo: Ofrecido por voto o relativo a él. || 2. Principiante en cualquier arte o facultad. Bajada última de la voz en la parte descendente de la frase. || 2. Enfermedad pertinaz. no ha profesado todavía. Entregado totalmente a una meditación. Mús. maestro de novicios. || 3. terco o muy tenaz en su dictamen o resolución. U. m. Cadencia: Repetición de fenómenos que se suceden regularmente. || 2. || 7. m. Paral: Madero que sale de un mechinal o hueco de una fábrica y sostiene el extremo de un tablón de andamio. sucesión o repetición de sonidos diversos que 33 . Danza. □ V. pasmado. || 3. || 3. Enervante: Que debilita o quita las fuerzas. U. c. Filantropía: Amor al género humano. Maquinalmente: indeliberadamente. || sacar la ~ a libertad. Que excita los nervios o pone nervioso. especialmente en la modestia. Serie de sonidos o movimientos que se suceden de un modo regular o medido. encajada en ella la quilla de una embarcación. t. p. || 8. en la prosa o en el verso. Fon. || 2. Proporcionada y grata distribución o combinación de los acentos y de los cortes o pausas. Mar. Mús. || 6. etc. □ V. fr. Danza. sacar a libertad la novicia. Medida del sonido. Implacable: Que no se puede aplacar. c. contemplación. Ritmo. se deslice y corra al botarla Soprano: Voz más aguda de las voces humanas. Persona que tiene voz de soprano. Pertinaz: Obstinado. Madero o palo que tiene en medio una muesca que se unta con sebo para que. s. Conformidad de los pasos de quien danza con la medida indicada por el instrumento. adj. Grado de letra entre peticano y parangona. por ser esto lo que de ordinario se ve en los novicios de las religiones. reposo marcado de la voz o del instrumento. Mús. || 2. || 2. Efecto de tener un verso la acentuación que le corresponde para constar o para no ser duro o defectuoso.

en que se detienen y baten cuando se cierran. || 10. El químicamente consistente en un carbonato de calcio. || 6. f. que se usa para hacer esculturas o elementos de decoración arquitectónica. Y Ur. es decir. Ant. || 8. regularmente de madera. || ~ yesoso. aljez compacto y transluciente. Vigilante nocturno. Mús.caracterizan una pieza musical. t. Can. || 10. El calizo muy translúcido y susceptible de hermoso pulimento. || 5.. Ecuad. y Méx. f. Mamperlán de escalones o puertas. c. no muy dura. Parte del cerco de las hojas de puertas. Lámpara o luz portátil que suele colocarse en la mesita de noche. de grueso. || ~ oriental. Alabastro: Variedad de piedra blanca. || 3. Lugar donde la mar bate el pie de una costa o de un dique. s. vela (ǁ cilindro o prisma de cera). más con referencia a la piel o al cuerpo humano. f. || 3. Á. || 9. con vigilancia y solicitud. || ~ calizo. || 2. Cada una de las hojas de una puerta o ventana. Aquella en que se crían los potros después de separados de las madres. || 6. en objetos de adorno. que se coloca al pie de la cañonera para impedir que las ruedas de la cureña deterioren el parapeto. Centinela. Cada uno de los dos cantos verticales de las portas de las baterías. redonda por lo común. Ignotas: No conocido ni descubierto. de apariencia marmórea. Mar. M. m.. y Hond. Batientes: Que bate. || 2. expuesto sin paliativos. Velador: Dicho de una persona: Que. Indolencia: Cualidad de indolente. Resolución de un acorde disonante sobre un acorde consonante. f. Se emplea en baldosas para las habitaciones. Rica. || 2. listón de madera forrado de paño por la parte inferior. Chile y C. m. Veladora (ǁ lámpara). Bol. Vaso de alabastro sin asas en que se guardaban los perfumes. En los claves y pianos. Candelero. Arg. m. que es a los dos años de nacidos. || ~ carneril. Andes. || 3. U. || 8.. compacta. || 4. || 7. Mesita de un solo pie. Mil. Blancura propia del alabastro. Dehesas: Tierra generalmente acotada y por lo común destinada a pastos. || ~ potril. Méx. Méx. 34 . pelo de la ~. Descarnadas: Dicho de una expresión o de un asunto: Crudo o desagradable. cuida de algo. y las variedades más puras. Lamparilla que consta de una vasija de aceite o parafina y una mecha. Aquella en que pastan carneros. a veces translúcida. ventanas y otras cosas semejantes. en el cual baten los martinetes o los macillos cuando se pulsan las teclas. || 5. Mesa de noche. por antonom. Par. || 4. El que es una variedad de yeso. Guat. || 7. m. U. Madero de unos dos metros de largo y unos 20 cm. || 11. muerte (ǁ figura del esqueleto como símbolo). □ V.

|| 4. Puerta chica abierta en otra mayor. rur. yeso u otra materia. variedad del albaricoquero. alas y cola. lengua de ~. de longitud. Puerta que está fabricada en una pieza sin tener división ni más de una hoja. Cada una de las puertas pequeñas que hay en las ventanas o puertaventanas. □ V. Angora: Lana obtenida a partir del pelo del conejo de Angora. expuesto sin paliativos. || 5. Derecho que se abonaba a los jueces por administrar justicia.2 l. □ V. || 3. Persona muy fea o muy feroz o que está muy colérica. || 6.Dicho de una expresión o de un asunto: Crudo o desagradable. de unos 24 cm. en los zaguanes y otras partes. Ast. cerrojo. etc. en que el obispo consagra los óleos el Jueves Santo. por antonom. || 2. Juego de la cometa. Ánfora: Cántaro alto y estrecho. muerte (ǁ figura del esqueleto como símbolo). || 5. Árbol. la cual se asegura con llave. Sierpe: Culebra de gran tamaño. || 2. y amarillo anaranjado en la nuca y la zona ventral. || 2. Indómito: No domado. Medida antigua de capacidad. junto a las puertas de las casas de campo. f. Méx. de cuello largo. || 3. Impasible: Incapaz de padecer o sentir. 35 . lomo. || 3. Poyo: Banco de piedra. petaca (ǁ botella de bolsillo para bebidas alcohólicas). Vástago que brota de las raíces leñosas. imperturbable. de plumaje negro brillante en la cabeza. Que no se puede o no se deja domar. Bot. Proxeneta: Persona que obtiene beneficios de la prostitución de otra persona. || 2. entre los romanos. equivalente. Jarras o cántaros. || 2. Damasco: Tela fuerte de seda o lana y con dibujos formados con el tejido. || 4. que ordinariamente se fabrica arrimado a las paredes. cuello. Fruto de este árbol. || 2. Es el ave nacional de Venezuela. || 3. || 3. || 4. cuyo canto es variado y melodioso. terminado en punta. Postigo: Puerta falsa que ordinariamente está colocada en sitio excusado de la casa. Cosa que se mueve con rodeos a manera de sierpe. Turpial: Pájaro tropical de la familia de los Ictéridos. picaporte. Puerta no principal de una ciudad o villa. gato de Angora. y muy usado por los antiguos griegos y romanos. Indiferente. con dos asas. por lo regular de plata. a 26. Tablero sujeto con bisagras o goznes en el marco de una puerta o ventana para cubrir cuando conviene la parte encristalada. || 2. Difícil de sujetar o reprimir. || 2.

el Papa y algunos prelados. de la amenaza. Cosa que forma una manera de dosel o cubre como él. Enfermedad epidémica aguda de origen bacteriano. || 4. reyes y prelados cuando entran en una ciudad o villa de sus dominios o en los templos. || tomar ~. || cortar la ~. || 7. m. us. Amansar a alguien por medio del castigo. usada comúnmente sobre la túnica. m. del traje griego. || 2. que pende de los hombros sobre el pecho. fr. Med. || ~ nostras. || recibir con. fr. || ~ de las gallinas. || 2. nacida de un humor desazonado y displicente. cólera asiático. || 2. || 2. que se ofrecía como premio al vencedor en determinados juegos de carrera.Cólera: Ira. Serrezuela: de sierra. Padecer este afecto. prolijidad. Importunidad molesta y enfadosa. || 3. emperadores. frs. Manto de los moluscos. Insignia pontifical que da el Papa a los arzobispos y a algunos obispos. fr. fr. || 2. Esto está hecho con impertinencia. || correr el ~. m. POR la impuntualidad. para significar la demostración que solo se hace con el Sumo Pontífice. Zool. c. HACIA las serpientes. || 5. Lo usan también los jefes de Estado. U. a manera de manto. Es producida por un bacilo específico. de la burla o de la razón. abundantes calambres. la cual es como una faja blanca con cruces negras. caracterizada por vómitos. || montar en ~. enojo. Paño de seda o tela preciosa. Aversión A los espacios cerrados. bilis (ǁ jugo amarillento). caracterizada por vómitos repetidos y diarrea severa. 36 . coloq. alterársele la bilis. Se procuró un buen empleo. enfado. prnl. Palio: Especie de dosel colocado sobre cuatro o más varas largas. Enfermedad infecciosa y epidémica. como lo suelen tener los enfermos. fr. Prenda principal. Participar en los juegos de carrera en cuya meta se ponía como premio un palio de seda. de los braquiópodos y de otros grupos de animales. faisanes. ánades. U. o una imagen. Perder el uso racional por la vehemencia de la ira. || descargar la ~ en alguien. encolerizarse. etc. || 3. fr. bajo el cual se lleva procesionalmente el Santísimo Sacramento. || exaltársele a alguien la ~. excesivo cuidado de algo. Conseguir o adquirir algo. acuosas. coloq. || emborracharse de ~. deposiciones alvinas. || 3. || ~ asiático. palomas. fr. || 3. coloq. Gastroenteritis aguda con diarrea. p. Curiosidad. Susceptibilidad excesiva. originaria de la India. || 6. Med. Procurar: Hacer diligencias o esfuerzos para que suceda lo que se expresa. Epizootia que suelen padecer las gallinas. m. Ejercer el oficio de procurador Aversión: Rechazo o repugnancia frente a alguien o algo. calambres y vómitos. descargar la ira en alguien. Tomar un refrigerio entre dos comidas. fr. m.. o dejarse poseer de él. supresión de la orina y postración general. ~. || tomarse de la ~. || 2. Zool. exterior. Impertinencia: Dicho o hecho fuera de propósito. desus. || ~ morbo. caracterizada por su breve curso y gran mortalidad. Hacer singular estimación de la venida muy deseada de alguien. m. || 4. Capa o balandrán. o bajo. jefes de Estado. Airarse. tomarse de la cólera.

flexible y muy tenaz. incontinente. || 2. || 2. de modo que se espere diferente suceso del que se suponía. Dicho de una mujer: Informal y ligera en su relación con los hombres. Superficie de las cosas lisas o tersas que hieren la vista con un 37 . Meteor. m. Sumisión: Sometimiento de alguien a otra u otras personas. sitio o lugar alto. || componer alguien el ~. portadora de lluvia. Rubicundo: Rubio que tira a rojo. || 2. Dicho de una persona: Demudarse o alterarse. De poca importancia. Dicho de una persona: De buen color y que parece gozar de completa salud. Dicho del pelo: Que tira a colorado. petacas y diversos objetos muy apreciados. Pulmón. Molestia. inconstante (ǁ que muda con facilidad de pensamientos). Acatamiento. || 2. Representación de algún estado de ánimo en el rostro. || 2. || 3. || 3. Viso: Altura o eminencia. || 7. || 2. dándolo a entender en el rostro. Altiva: Orgulloso. || 8. fr. baja y grisácea. || 2. nieve o granizo. Sometimiento del juicio de alguien al de otra persona. Semblante: Parecido. Círculo que en ciertas medallas.Lívida: De poco peso. || 2. semejante. Parecido al marfil. desazón o sentimiento en acciones o palabras. Lascivo. Burro que va delante y sirve de guía a la recua. soberbio. || 4. Numism. que ocasiona desazón o disgusto Obregón: Cada uno de los miembros de la congregación de hospitalarios fundada en Madrid por Bernardino de Obregón. desazón. elevada. m. Jipijapa: Tira fina. Riña o contienda con alguien. Dicho de una cosa: Alterarse o variar sus circunstancias. Canto popular andaluz. || 3. Ebúrnea: De marfil. desde donde se ve y descubre mucho terreno. || 2. || 3. Acto por el cual alguien se somete a otra jurisdicción. us. poét. subordinación manifiesta con palabras o acciones. || 2. beber las palabras. que se saca de las hojas del bombonaje. || 6. fr. renunciando o perdiendo su domicilio y fuero Nimbo: aureola (ǁ de las imágenes sagradas). en pl. || 6. p. m. f. || 5. Dicho de una cosa: Erguida. || 2. rodea la cabeza de algunos emperadores. || 2. || 4. Pesadumbre: Cualidad de pesado. || mudar de ~. Mudó de semblante el pleito. principalmente el de las reses destinadas al consumo. Cara o rostro humano. sombrero de jipijapa. en el año 1565. Serenar la expresión del rostro. apariencia (ǁ aspecto o parecer). fr. y particularmente en las del Bajo Imperio. m. || beber el ~ a alguien. Fuerza de gravedad de la Tierra. m. Mostrar seriedad o modestia. injuria (ǁ agravio). padecimiento físico o moral. Der. || 3. Motivo o causa del pesar. U. Nube grande. || 4. Torre altiva. y se emplea para tejer sombreros. U. || 4. || 3. || 5. en pl.

que es origen de pesares o de ruina. En la Edad Media. con el cual. o a dos miras. || 6. Onda de resplandor que hacen algunas cosas heridas por la luz. cara (ǁ parte anterior de la cabeza). s. m. || 2. Hibrido: Dicho de un animal o de un vegetal: Procreado por dos individuos de distinta especie. Se dice de todo lo que es producto de elementos de distinta naturaleza. Presbítero o sacerdote. Apariencia de las cosas. gozando de especial estimación entre las gentes. Tierra sembrada. || 4. Con dos intentos distintos. || ~ de cámara. hombre sabio en general. s. U. || 5. m. Biol. loco (ǁ que ha perdido la razón). || al ~. Dicho de una cosa: Lujosa. Méx. || 2. m. Tiempo a propósito para sembrar. || de ~. t. || 3. hombre letrado y de estudios escolásticos. c. lampiños y verdes por encima. Origen o principio del que nacen o se propagan algunas cosas. de tallo herbáceo. || 2. || hacer ~ alguien. El que solo tenía la primera tonsura. fr. En la Edad Media. chiste y donaire festivo en hablar o escribir. t. El que solo tenía las órdenes menores o alguna de ellas. c. m. Dicho de un individuo: Cuyos padres son genéticamente distintos con respecto a un mismo carácter. escolapio (ǁ sacerdote de las Escuelas Pías). Cosa sembrada. || 2. Dicho de una persona: conspicua. Funesto: Aciago. Clérigo: Hombre que ha recibido las órdenes sagradas. y 38 . loc. blanquecinos y tomentosos por el envés. Tiene hojas hendidas en gajos agudos. loc. || 4. || hacer mal ~ alguien. || a dos ~s. aunque fuese pagano. Hombre que tenía la primera tonsura. || ~ de menores. || 5. Esta tela hace visos. Sentido corporal con que se ven los colores y las formas. cubren las puertas del sagrario donde está el Santísimo Sacramento. || 3. || ~ de altar. ant.especial color o reflexión de la luz. en algunas partes. fr. Locuaz: Que habla mucho o demasiado. Deslucirle un defecto o nota. Tertulia: Gracia. || 7. || ~ pobre de la Madre de Dios. U. loc. m. Sementera: Acción y efecto de sembrar. Llevarse la atención y aprecio. Artemisa: Planta olorosa de la familia de las Compuestas. Dicho de mirar ciertos objetos a fin de cerciorarse de su color y tersura: Al soslayo. ant. y disminuir la estimación que se debía tener de él por sus prendas o empleo. m. adv. pintura a dos ~s. El que ha obtenido un nombramiento honorífico en el palacio del Papa. Forro de color o prenda de vestido que se coloca debajo de una tela clara para que por ella se transparente. empinado. de categoría. □ V. || 3. adj. aunque no tuviese orden alguna. || 2. que crece hasta un metro de altura. || ~ de misa. || 4. Cuadro pequeño de tela con su bastidor. en oposición al indocto y especialmente al que no sabía latín. || 3. adv. fest. Gracejo: Gracia. || ~ de corona. || 2. Triste y desgraciado. chiste y donaire festivo en hablar o escribir.

Presbítero extranjero. Clérigo dieciochesco frívolo y cortesano. || 6. || 2. f. terco o muy tenaz en su dictamen o resolución. salir airoso. melancólico. || 3. de tallo estriado. etc. || 3.. Airoso: Se dice del tiempo o del sitio en que hace mucho aire. || 4. f. llega hasta el centro o corazón de este. Parte o porción pequeña de un todo. Pendón o guión que remata en punta. Abates: Eclesiástico de órdenes menores. que se tributan a un difunto. 39 . Garboso o gallardo. Heráld. Obra póstuma. || 2. y también eclesiástico español que ha residido mucho tiempo en Francia o Italia. que solía vestir traje clerical a la romana. || 2. || ~ bastarda. Perú. especialmente francés o italiano. Bruma: Niebla. en panojas. Quedar. y especialmente la que se forma sobre el mar. || 3. tallos estriados y hojas glutinosas. || 2. Pertinaz: Obstinado. tenebroso. pero de cabezuelas más pequeñas. Figura triangular que. Pedazo desgarrado del vestido o de otra ropa.flores de color blanco amarillento. Jirón: Faja que se echaba en el ruedo del sayo o de la saya. || 5. felicidad o lucimiento. ant. Adecuado para ser representado en pintura. || 2. y flores verdes y amarillentas. hojas parecidas a las de la Artemisa común. || 2. apoyándose en el borde del escudo. || 2. Especie muy parecida a la común. matricaria. Altiplanicie: Meseta de mucha extensión. Póstumo: Que sale a la luz después de la muerte del padre o autor. || 2. || 3. Lóbrega: Oscuro. Es medicinal. Que tiene la blandura y viscosidad propias del fango. y a veces simple tonsurado. Enfermedad pertinaz. Se dice de los elogios. Hijo póstumo. || 2. milenrama. de metro y medio de altura. Que lleva a cabo una empresa con honor. || ~ pegajosa. Febricitante: Que tiene fiebre o calentura. Vía urbana compuesta de varias calles o tramos entre esquinas. Triste. situada a gran altitud. Es medicinal. Muy duradero o persistente. Fangosas: Lleno de fango. Pictórico: Perteneciente o relativo a la pintura. Planta americana de la familia de las Compuestas. invierno (ǁ estación del año). honores. || 2.

decepciones. COMENTARIO PERSONAL.1. La obra flor de fango trajo a meditar a los lectores haciéndonos ver las humillaciones vividas en la obra ilusiones. admiraciones etc. En esta obra aprendemos a valorar la naturaleza a detallarla.11. amores. 40 . a mirar verdaderamente su resplandor hermoso y luminoso.

en nuestros sueños y metas cumplidas. Esta obra nos abre los ojos a muchas realidades que pasamos desapercibidas. y amores que se presentan en este caso como el amor de Arturo hacia luisa. a la miseria. y es más pasando por encima de ellos y pisoteando su autoestima. 41 . esforzado. a la comodidad de complacer nuestros deseos sin pensar en los demás. sino siempre a lo mejor. como lo son: los mendigos que pudieron haber tenido algo y por vueltas de la vida las pierden simplemente. El egoísmo nos lleva a perder el amor. emociones. y que aun no hemos alcanzado. luchamos por obtener lo que queremos y así satisfacer esas grandes ilusiones llenas de sentimientos que nos llevan a la desilusión y en eso el olvido de nuestros seres queridos. detallamos los verdaderos sentimientos. Al luchar con esas personas a luchar con ellas a callar. en nuestros seres queridos. ni la fuerza. es decir sin haberse dado tiempo para reflexionar acerca de las cosas buenas que puede tener la otra persona que en principio parece que no las tuviera. a lo mínimo. Vivimos atados a un mundo resignado. como es el caso de la novela flor del fango. Vargas Vila nos da a entender que no todo puede terminar bien. pero que son de la vida diaria y a muchas personas les puede o ya les ha sucedido alguna de estas cosas. y afrontamos el futuro pensando en el pasado. se rindió y no tuvo ni la dignidad. ni el espíritu y mucho menos la madurez para levantarse y seguir adelante. En la que muere el personaje principal y su madre. pero muchos otros no fallecen sino que se mueren de pensamiento y corazón como Arturo que al verse solo con un padrastro que no lo quería y una madre fanática religiosa. a vivir en secreto. a dejarlo y solo a vivió el recuerdo que nos martiriza. silencioso obligado a guardar secretos sin poder confesar nada por temor. Observamos que es una realidad el que la gente discrimine a las otras personas sin conocerlas aún y sin saber como son ellas realmente. sueños y metas.Esta obra nos dio a entender que el ser humano hace un gran esfuerzo en su vida para sacar a otro ser humano. guardando para sí mismo todos sus problemas sin posibilidad de comunicarlos a otras personas que probablemente podrían ayudar a solucionarlos Pudiendo ver que nunca imaginamos llegar a lo desagradable. a lo más alto. sin embargo al conocerlas descubre cualidades insospechadas.

pero eran todo lo contrario.CONCLUSIONES. que fingían ser personas muy correctas. 42 . como doña Mercedes y don Crisóstomo. • Muchas personas aparentan ser lo que nunca han sido ni llegaran a ser.

dejando muchas enseñanzas y mostrando un lado no muy explorado de este gran escritor. en muchos sentidos. sino uno positivo. En la novela “Flor del Fango”. BIBLIOGRAFIA.• • • En esta obra podemos mirar que Vargas Vila utiliza varios recursos literarios como el narrador. no el Vargas Vila destructivo. representándolos como personas que aprovechan de su posición influyente en la sociedad para abusar. resaltando los valores y los defectos de la Mujer. logramos observar que el escritor utiliza a la mujer como centro. que no solo narra sino que también habla con la protagonista y hace sus propios comentarios acerca de las personas que intervienen en esta novela. así critica a la gente que la ofende o que la menosprecia. pues. resaltando los vicios de muchos sacerdotes. Miramos que el autor tiene un especial odio al clero. en la obra “Flor del Fango”. esto se deduce fácilmente. hace un concreto ataque a la clerecía. 43 . de las demás almas.

Flor del Fango.Biblioteca de Consulta Microsoft® Encarta® 2005. © 1993-2004 Microsoft Corporation. José Maria Vargas Vila. 44 . Momo Ediciones.

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