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teatro postmoderno - beliza

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Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.

8 (Ene-2008)

Beliza Castillo. E.Peña

El teatro de desintegración postmoderno en “El Circulo” de Edilio Peña Beliza Castillo
Rec. 12Dic2006; Aprob. 25May2007

RESUMEN Edilio Peña comienza a escribir a principios de los años 70 y muy pronto desarrolla textos de gran relevancia como es el caso de la obra El Circulo, cercana al absurdo y con fuertes rasgos del teatro postmoderno. Según Osvaldo Pellettieri (2001) existen tres categorías del teatro postmoderno argentino: moderno existencialista, político y de intertexto postmoderno. Este último posee también una subdivisión en el teatro de desintegración, con situaciones pequeñas fracciones con análisis abierto, al mismo tiempo que emplea el discurso que construye y desconstruye a los personajes. La intertextulidad en El Circulo va más ligada a la necesidad de establecer un género o tendencia que a especificar una individualidad o referente especifico. En el presente trabajo trataremos de conocer aquellos niveles de significación, estructura y temática, que nos muestren la cercanía a un posible teatro postmoderno de desintegración. Palabras claves: teatro, moderno, político, posmoderno, deconstruir. SUMMARY Edilio Peña begins to write at the beginning of the years 70, and soon he develops texts of great relevance, as it is the case of the play The circle, close to the absurd and with strong characteristics of postmodern theater. According to Osvaldo Pellettieri (2001) three categories of the Argentine postmodern theater can occur: the modern existencial theatre, the political one, and the postmodern intertext. This latter also has a subdivision as disintegration theater, with small dramatic situations fractioned with opened analysis, at the same time that uses the dialog to construct and deconstruct the characters. Intertextuality in The circle goes linked to the necessity to establish a genre or tendency than to specify an individuality or specific referent. In the present work we will try to know those levels of meaning, structure, and themes showing the proximity to a possible postmodern theater of disintegration. Key words: theatre, modern, politic, postmodern, deconstruct. Introducción. Hablar de Edilio Peña es hablar de una de las personalidades más polifacéticas de Venezuela. La amplitud de su producción literaria abarca gran cantidad de ensayos, novelas, obras teatrales y guiones cinematográficos. Nace en Puerto la Cruz en el año de

Peña 1951 comienza a escribir a principios de los años 70 a muy temprana edad con la obra Resistencia. al mismo tiempo que emplea el discurso que construye y desconstruye a los personajes. se pueden considerar vigentes. Este último posee también una subdivisión: el teatro de desintegración caracterizado por una puesta en escena tomada más por un simulacro que como una dicotomía de verdadero-falso. que hasta ahora. La intertextulidad en El Circulo va más ligada a la necesidad de establecer un género o tendencia que a especificar una individualidad o referente especifico. Según la definición de Osvaldo Pellettieri (2001) en su artículo sobre “Modernidad. momento político y momento de intertexto postmoderno.com. Tal es el caso de la obra El Circulo. E. estructura y temática. ganando la aceptación de los círculos más exigentes del quehacer teatral venezolano.Revista www. con fuertes rasgos de lo que más adelante se convirtió en las características más resaltantes de teatro postmoderno. que nos muestren la cercanía a un posible teatro postmoderno y encontrar aquellas similitudes que lo acerquen al teatro de desintegración descrito por Pellietteri.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. en la que podemos observar un acercamiento al absurdo. En el presente trabajo trataremos de conectar específicamente aquellos niveles de significación. Osvaldo Pellettieri (2001:10) define el teatro argentino entre 1985 y 1997 como teatro de intertexto postmoderno. Posmodernidad y Teatro Argentino”. Para él en Argentina se lleva a cabo una modernidad tardía o . El teatro de intertexto postmoderno-teatro de desintegración. Pellettieri señala que existen tres categorías o momentos del teatro postmoderno argentino: Momento moderno existencialista.150m.teatroenlinea. Sin embargo. las situaciones son presentadas como pequeñas fracciones o secuencias. junto a un texto dramático de varios sentidos con análisis abierto. No. su juventud no le impidió desarrollar textos de gran relevancia y de propuestas.

Este cambio obedece a necesidades internas: se ha mezclado con algunos elementos de la semántica del postmodernismo (cuestionamiento de la historia “como relato verdadero”.Peña marginal cuya última etapa sería el teatro emergente de los noventa o teatro antimoderno y una de sus tendencias el intertexto postmoderno: Caída la dictadura. cultura alta-popular. El personaje sólo “dice” el discurso. que es absolutamente arreferencial. la ironía y la ambigüedad […] y la inclusión del simulacro como base de la representación. que se relaciona con los cambios en el contexto social (aceptación de la democracia liberal. era la continuidad de la tradición irracionalista-pesimista del grotesco. No. esta tendencia nace de la mezcla de todo este proceso y el teatro del absurdo y la neovanguardia: Ese teatro de la desintegración es. cree que el sentido del texto. con particularidades argentinas. al realismo. como éste. […] El teatro de desintegración toma del absurdo lo abstracto del lenguaje teatral y la disolución del personaje como ente psicológico. lo debe aportar casi en forma exclusiva el espectador. (Pellettieri.150m. Para ello se esforzó por hacer una critica a la modernidad marginal. a la negación del pasado y a lo elitesco. (Ibíd.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. la continuidad estético-ideológica del absurdo. adhesión al teatro de resistencia. El teatro de resistencia: esta conformado por aquellos textos que suspenden los opuestos como contenido-forma.com. 2001: 11) La intertextualidad postmoderna rechaza lo verosímil y busca romper con el realismo del modernismo. Buscaba hacer de la postmodernidad algo propio.:20) . a su vez. se produce un renacimiento del cuestionamiento a esa modernidad marginal. está descontruido y psicológicamente desintegrado. realismo-formalismo. pero no pretende demostrar nada.Revista www. Pellettieri divide en dos este tipo de teatro: el teatro de resistencia y el teatro de desintegración. El teatro de desintegración: abocados al estudio de grandes autores europeos y cada vez más acercándose a la esencia del teatro argentino. E. la desaparición del enemigo representado por el Proceso Militar). a nuestro juicio.teatroenlinea. culto de la nostalgia.

en donde recuerdan un pasado de manera circular.com. El Circulo presenta una estructura de un Acto sin divisiones.Peña En Venezuela. E. Señalan estar atrapados en el tiempo. La obra parece girar en círculos. donde reiterativamente manifiestan su tristeza y su angustia por perpetuar su sufrimiento. A través del análisis de la pieza dramática “El Círculo” escrita en 1975. ¿No acabas de oír? MUJER: (Sin abrir los ojos) ¿Igual? HOMBRE: (Girando y quedando a espaldas de la mujer) ¡Si! ¿no oyes?. 45) Los personajes al parecen repiten constantemente la misma situación. Mira de donde proviene. trataremos de conectar las características señaladas por Pelliettieri. en donde se encuentra una marcada critica al irracionalismo social.. […] HOMBRE: (…) Estamos encerrados. Esto lo repite hasta que se resigna) Somos poderosamente tristes. Así que abre los ojos.Revista www.El mismo día. . que denotan la búsqueda de un nuevo discurso que se ajustara a la necesidad de exponer la realidad en Venezuela de los años 70. no verás nada nuevo.150m. Aunque amanezca y anochezca. La luz incandescente hace que se lleve una mano al rostro y se lo cubra. quienes se encuentran atrapados en un tiempo y espacio también indefinidos. son descritos vestidos de gris y de edad indefinible. Edilio Peña realiza en sus primeras obras un marcado estilo neovanguardista o neoabsurdo. El Círculo de Edilio Peña Escrita en 1975. ya que desde el comienzo hacen alusión a encontrarse otra vez en el mismo lugar: HOMBRE: (Abre los ojos) Gris. Para ello empleo un estilo poco elitesco. (Peña: 1999.teatroenlinea. pero con una visión emprendedora de lo que más adelante serian los rasgos del teatro postmoderno. En ella dos personajes: Hombre. pág. Sufridos. para el momento. No. MUJER: (Sin abrir los ojos) ¿Lo mismo? HOMBRE: (Moviendo los ojos de un lado a otro) Lo mismo.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. Mujer.. (Observa el círculo.

un espacio en la nada controlado por luces blancas y violetas. las unidades de significación del texto nos llevan a encontrar distintas propuestas de análisis. Podemos reconocer que se encuentran atrapados en una especie de hades. y a crecer con lentitud al compás de una música profunda. El autor nos señala como éstas irán apareciendo a media que las emociones y sensaciones de los personajes emergen. un círculo de luz violácea. Cabe preguntarse que es exactamente lo qué hacen estos personajes. (El escenario a oscuras. vació y carente de sentido. Si embargo.com. La música también juega un papel importante dentro de la obra. No. y van bajando lentamente al hombre y la mujer de donde proviene el círculo e luz. comienza a hacer presencia en el centro del escenario.150m. que serán dramatizadas por los personajes en su intento por mantenerse o mantener el círculo abierto. pero con rasgos de un espacio aislado. ¿alguna vez tuviste unos dientes de tu propiedad? . concentrado. Gradualmente. hay un silencio. entonces? De uno que murió. sentados apretadamente en una silla giratoria. Los compré.teatroenlinea. Luego se detiene. que se irá llenando de palabras y recuerdos a los que los personajes aluden en medio de su desolación y tristeza. qué es lo que esperan. Personajes en pena en un limbo desconocido.. E.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. HOMBRE: MUJER: HOMBRE: MUJER: HOMBRE: MUJER: HOMBRE: […] MUJER: ¿Por qué te empeñas en limpiar unos dientes que no son míos.) (Ibid. ¿Al muerto? No. sin espaldar (o en un pequeño banco) le sostiene una gruesa cuerda que sube al centrarse el hombre y la mujer en el círculo de luz. por qué y en donde están atrapados.Revista www. un espacio de muertos y ultratumba en la que se vive y revive cada día.45) El autor nos sitúa en ese espacio indefinido. ya que recrea viejas situaciones. Desaparee la luz violácea a medida que entra una luz encendidamente blanca. (…) Dime. eh? ¿De quién son.Peña Las señales de teatralidad que encontramos en el texto nos sumergen en una atmósfera extraña. Y tú ¿por qué tienes unos dientes ajenos? ¿Los expropiaste? No.

dando paso a otro tiempo. Es decir..El.. Los personajes no se presentan como vivos ni como muertos. que guían hacia un posible análisis.. pero que a través del diálogo podemos encontrar algunas pistas. en una primera lectura y mediante el diálogo de los personajes. en la ansiedad y el agotamiento mental. No.8 (Ene-2008) HOMBRE: MUJER: HOMBRE: Beliza Castillo. responde: la acepto. Por eso los cambié.Peña Si (Melancólico) Pero se pudrieron.. Lo interesante en esta relación es el constante juego de poder. en primer lugar.. Utiliza a los personajes para llevarlos a los constantes recuerdos y al final del proceso. en los momentos de silencio hace que ella comience a hablar para evitar que el círculo se cierre. 47) Si bien la acción transcurre en un espacio que no muestra ninguna referencialidad. y pese a que el HOMBRE se molesta. no los soportabas. a regañadientes recuerde momentos del pasado en los que ella fue feliz. cada vez que te beso. La MUJER constantemente manipula al hombre para que éste. que se trata de una relación sentimental: HOMBRE: […]…¿Acepta usted.150m.com. ligeramente emocionado. Una especie de dios que señalará . este se cierra. a esta mujer por esposa?. después de limpiarse la voz ronca con pastillas mentoladas. E. para dar paso a otro día gris. (Lejana) Recuerdo…Me dabas unos besos podridos. que hace presumir ha pasado a un nivel mas amistoso y hasta de inconformidad. esperan la reacción del dueño del círculo.[…] (Peña: 1999. Podemos entender. Parecen esperar por algo. hasta que comprende que el círculo debe expandirse durante el día y cerrarse durante la noche. sientes la sensación de que te besa alguien que existió hace mucho tiempo… (Ibíd. 49) Esta relación de pareja se irá fusionando con un alto nivel de pesimismo e indiferencia.Revista www. Sin embargo. el círculo no se cierra sólo descansa. Sin El HOMBRE agotado y conciente de su constate vivir en el círculo sede ante ella para evitar confrontación.teatroenlinea. Ahora. pero en el mismo círculo.

sería distinto. Su infertilidad la hace sentir irrealizada. pero poco a poco comienzan a enfrentarse en un constante debatir sobre la manera como esos recuerdos son recordados. No. Quizás si me hubiera casado con otro si hubiese unido mi cuerpo a otro. En donde reiterativamente los personajes van adquiriendo significado y referencialidad. Su única realidad es la no conciencia del hecho de su vida en círculos y es por ello su permanencia. (Pausa corta) Los dos… los dos somos vestigios del pasado ¿sabes? (Ibíd. La MUJER se presenta como un ser infeliz por su imposibilidad de tener hijos. […] MUJER: (…) Ahora hemos vivido con el recuerdo de un pedacito del pasado y con las migajas legañosas del presente.. MUJER: No me digas amor: eso no existe. Así puede comenzar una segunda lectura que va dirigida a la critica social.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. Pensamiento apoyado y motivado por la sociedad o el mundo que los abandonó en ese vacío en el que se encuentran. HOMBRE: Tu vives el pasado como si fuese el presente. 62) Discurso existencial y pesimista. (Ibíd. haciendo que el espectador-lector trate de encontrar significados.teatroenlinea. Por eso. pero que en un momento dado el autor los va desdibujando. E. que muestra el sentimiento de derrota que siente una mujer al no cumplir con las líneas establecidas por una sociedad que les exige procrear.. Podemos relacionar esta característica a la búsqueda por desintegrar a los personajes del teatro de desintegración postmoderno. inventemos una realidad que no hemos vivido.com.150m. La MUJER pareciera entonces estar condicionada a un pensamiento paradigmático de lo que es la felicidad femenina.Peña cual será su destino. Le reclama al HOMBRE su pesimismo y el hecho de no haberla hecho feliz. sólo por eso. En un determinado momento se presentaron como una pareja de esposos recordando su pasado. y por ese final sombrío y desconocido que llegará tarde o temprano. 48) . Busca constantemente recrear situaciones de la vida que nunca vivió. inventemos una realidad.Revista www.

teatroenlinea. […] (Al hablar del obrero) MUJER: Tenía conciencia. usa estructuras y superestructuras para crear toda una serie de círculos complicadamente incomprensibles. Matemático. Entonces podemos notar como el sistema social y político en esta obra. MUJER: La realidad se ha convertido en sueños y el sueño en realidad. Es decir.Revista www. son almas atrapadas en un mundo de pesimismo que constantemente los hace transcurrir por su debatir de situaciones existenciales. HOMBRE: Eso. MUJER: Caminar por los sueños de todos. es expuesto como una constante que mantiene atrapados a los personajes y que busca que éstos actúen de forma mecánica diariamente. Peña deja entrever que sus personajes. Habla de estructura y superestructura para referirse a ese intento del poder-estado (en el caso de la obra: el dueño del círculo) para manipular a través de teorías sociales a las clases más débiles y que éstas son explotadas por su falta de conciencia ante esta situación. MUJER: ¿Y hasta qué punto son sueños? HOMBRE: No sé diferenciar los sueños de la realidad. E. 60) Peña. situaciones pasadas que los alejan de nuevos pensamientos y así evitar reacciones que atenten con la seguridad del círculo: HOMBRE: Escucha: aquella noche en que me levante y caminé por aquel sueño. No. ni la realidad de los sueños.Peña En “El Círculo”. (Ibíd. quienes van dando el sentido al texto.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. La clase obrera es la clase más condicionada.. allí estriba todo. HOMBRE: Si.150m. ¿no? . el dueño del círculo es muy hábil y terrible. ¿No? HOMBRE: Murió. Fíjate. son personajes atrapados en un universo social cargado de pesimismo. subyugado e imposibilitado a defenderse o modificar su destino. mantiene una crítica a la condición del hombre y de su pensamiento circular condicionado por una sociedad explotadora. al recordar en vano. es la más importante para ese dueño y señor. Todo es un problema de interrelaciones. en donde el hombre es explotado. descubrí que podía encontrar la existencia múltiple de los círculos.com.

com. El problema de interrelaciones es un problema de conciencia del hombre con su semejante. en un mundo dividido en clases y “círculos complicadamente incomprensibles”: HOMBRE: (Desde el fondo. la muerte y la realidad.150m. me atrevería a decir antes de nacer.teatroenlinea. nos hace pensar en qué medida podrían salvarse mientras entran en conciencia de su estado. Pero es una posibilidad. el clímax es tal que parece una aterradora pesadilla. HOMBRE: No. Inclusive. el círculo se presenta como el estado inconsciente del hombre. al estar en el círculo nada se puede hacer para liberarse. Es una posibilidad desconocida. En donde éste es manipulado por las convenciones sociales que castran su espontaneidad y su libertad. (Ibíd. 74) Cabria preguntarse si para Peña los personajes tendrían alguna salida. HOMBRE: Estas muerta. El comenzó a matarnos desde que nacimos. Que el dueño del círculo. No.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. . y no conocimos la vida…Morimos. morir. que condiciona: la vida. La muerte de éstos por el cierre del círculo. Casi superpuesto en el grito final de la mujer) Vivimos.. E. Si buscamos una explicación por el lado pesimista podemos decir que jamás se rompe el círculo: nacer. vivir. MUJER: Pesimista. Esperan el momento de su muerte. y no conocemos la muerte. 71) Para Peña. será quien decida cuanto vivir y cuanto tiempo esperar en la muerte. O por el contrario.Peña HOMBRE: No descarto esa posibilidad. es La imposibilidad para soñar y liberarse de una realidad de pesadilla: MUJER: No quiero morir. es un problema de comunicación respeto y hasta de libertad. Que el estado de conciencia social sólo nos ayudaría a multiplicar el diámetro del círculo y no a eliminarlo.Revista www. Más aún. Los personajes atrapados en esa pesadilla de sistema sólo esperan ser atacados por el dueño del círculo.. (Ibíd.

2001: 23) Es interesante ver como Edilio Peña a comienzos de los años 70ª ya estaba experimentando con un nuevo discurso y en ese proceso pudo fusionar el estilo del absurdo y la ironía. No alcanzamos a aprehender cuál es la realidad. Ambos personajes como marionetas son manejados por el dueño de círculo (su autor) quienes reviven viejas situaciones que nunca vivieron. En ambas se juega con distintos niveles de sentido y trama hasta deconstruirse. En este caso los diálogos son más cortos y el final.teatroenlinea. también podríamos decir que son almas en pena que juegan.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. que junto a un final inacabado. rompiendo así con la certidumbre: Esta situación hace que el espectáculo se presente como fragmentario. Recuerdan una infancia por la que nunca pasaron y que viven en espera de sobrevivir cuando ya están muertos. al mismo tiempo que abrió un nuevo sentido de construcción y desconstrucción de la trama y de los personajes. No. El Círculo presenta un marcado estilo postmoderno. (Pellettieri. marcó el comienzo del desarrollo de una .com. mostrando una marcada referencialidad al teatro postmoderno de final continuo y abierto. no es resuelto con la muerte o el cambio. pesimista y de múltiples significados. Conclusiones.Revista www. qué es lo verdadero y qué es lo falso. qué hacen allí. Sin embargo. dramatizan. es un final continuo y termina con los primero diálogos de “El Círculo”.150m. Emplean un discurso que los construye y desconstruye. inconcluso. su autor en su madurez escribe “Ese espacio peligroso” en 1989.Peña La imagen del círculo y el juego de luces se acercan más que a un mundo de referencialidad a un simulacro. complejo. Los personajes sentados sobre bancos giratorios muestran el desprendimiento hacia una contextualizad y que estimula la imaginación. Lo que si es cierto es que no podemos especificar quienes son y que buscan. E. en donde no sabemos quienes son. Sólo sabemos que son una pareja o ¿no?. Ésta no es más que la continuidad de “El Círculo”.

logra abarcar todas las características del teatro postmoderno. III Etapa. Osvaldo (2001).8 (Ene-2008) Beliza Castillo.150m. Un discurso reflexivo y crítico de una realidad agobiante para los ojos de Peña. con la infinitud del círculo apoderado de los personajes. posmodernidad y teatro argentino. estética y cultura. pudimos encontrar aquellas características que lo relacionan con el discurso del teatro de intertexto y de desintegración postmoderno. PELLETTIERI. . PEÑA. No. que llegaría a su clímax ya mediados los años 80ª. 14. Relacionando la infinitud del libro del personaje de Borges. Caracas. No.teatroenlinea. A partir de este breve análisis de la obra “El Círculo”.Revista www. Escritos en arte. Mérida.com. Bibliografía. pero digna de ser contada a través del juego absurdo y pesimista de los personajes.Peña producción dramática. Edilio (1999). Modernidad. al emplear el intertexto que vincula la obra con “El libro de Arena” de Borges. Obras de teatro. Consejo de Publicaciones. Universidad de los Andes. Con “Ese espacio peligroso” Peña. E.

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