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Circulo De Quintas

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Círculo de quintas

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Círculo de quintas
En teoría musical, el círculo de quintas (o círculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones entre los 12 tonos de la escala cromática en el espacio entre tonos. Dado que el término "quinta" define un intervalo o razón matemática que constituye el intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí. Los músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El diseño del círculo Círculo de quintas en el que se muestran las tonalidades mayores y menores resulta útil a la hora de componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composición.[1] La tonalidad de do mayor, que no tiene ni sostenidos ni bemoles, se sitúa al inicio del círculo. Siguiendo el círculo de quintas ascendentes a partir de do mayor, la siguiente tonalidad, sol mayor, tiene un sostenido; a continuación, re mayor tiene 2 sostenidos, y así sucesivamente. De la misma manera, si se avanza en sentido contrario a las agujas del reloj desde el principio del círculo mediante quintas descendentes, la tonalidad de fa mayor tiene un bemol, Si♭ mayor tiene 2 bemoles, y así sucesivamente. Al final del círculo, las tonalidades de sostenidos y de bemoles se superponen, con lo que aparecen pares de armaduras de tonalidades enarmónicas.

mientras que la circunferencia de un círculo de cuartas equivale a tan solo 5 octavas (60 semitonos). Para recorrer los doce tonos en sentido contrario al reloj.Círculo de quintas 2 Empezando desde cualquier altura del ciclo y ascendiendo mediante intervalos de quintas temperadas iguales. la circunferencia de un círculo de quintas es un intervalo de nada menos que 7 octavas (84 semitonos). para terminar regresando al tono inicial. Por norma general. en lugar de quintas. el "círculo de quintas" se emplea en el análisis de música clásica. Dado que las quintas y las cuartas son intervalos que se componen. mientras que el "círculo de cuartas" se utiliza en el análisis de jazz. se va pasando por todos los doce tonos en el sentido del reloj. La secuencia de cuartas da al oído una sensación de asentamiento o resolución (véase cadencia). aunque esta distinción no es estricta. Invirtiendo la dirección del círculo de quintas. . sino que también se relacionan armónicamente dentro del círculo de quintas. El círculo de quintas de Nikolay Diletsky en Idea grammatiki musikiyskoy (Moscú. es necesario ascender mediante cuartas. de 7 y 5 semitonos. respectivamente. 1679) Escuchar círculo de quintas en el sentido del reloj en una octava [2] Escuchar círculo de quintas en sentido contrario al reloj en una octava [3] Estructura y uso Los tonos de la escala cromática no sólo están relacionados mediante el número de semitonos que los separa dentro de la escala. se crea el círculo de cuartas.

para pasar de la secuencia fa – do – sol – re – la – mi – si de la escala de do mayor a la secuencia do – sol – re – la – mi – si – fa♯ de la escala de sol mayor. una escala mayor construida a partir de la tiene 3 sostenidos en su armadura. las letras del círculo representan la escala mayor en la cual la nota en cuestión funciona como tónica. quien sostiene que «el acorde de IV grado aparece mucho antes que el acorde de II y que el subsiguiente I final. de manera que. [7] Goldman sostiene que «históricamente. el papel y la relación de los acordes en la armonía). En este caso. Para recorrer las escalas menores. Por ello. y que también en esa posición se encuentra a más distancia de la tónica».[4] [falta número de página] Según este planteamiento. En la música tonal occidental.sol . Por este motivo. en la progresión I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I. por tanto. incluida la "sucesión funcional". En relación al círculo [descendente] de quintas. se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj. Según Harmony in Western Music de Goldman. A grandes rasgos. y especialmente en cadencias. «el acorde de IV se encuentra en realidad. la música tonal modula desplazándose entre escalas adyacentes dentro del círculo de quintas. la función armónica (el uso. la tónica se considera el final de la línea de movimiento que sigue una progresión armónica derivada del círculo de quintas. Según los teóricos. aleja la progresión del Progresión ii-V-I. Esto se debe a que las escalas diatónicas contienen 7 tonos diferentes contiguos en el círculo de quintas. incluido Goldman. sólo hay que cambiar el fa de la escala de do mayor a fa♯. La escala mayor que se construye a partir de fa tiene 1 bemol. son habituales las progresiones de fundamentales como re . Además. la modulación mediante la quinta justa se puede realizar de forma extraordinariamente sencilla. se puede «explicar mediante el círculo de quintas (en el que. el II grado de la escala está más cerca de la dominante IV-V-I. en los mecanismos de relaciones diatónicas más sencillos. En consecuencia. también se encuentran progresiones armónicas entre acordes cuyas notas fundamentales están relacionadas por una quinta justa. el círculo de quintas se puede emplear a menudo para representar la "distancia armónica" entre acordes. in C Escuchar ▶Ayuda:Multimedia/i que el IV grado)». la progresión ▶Ayuda:Multimedia/i I-ii-V-I (una cadencia) daría una impresión de mayor conclusión o resolución que I-IV-I (una cadencia plagal). a la mayor distancia posible respecto al acorde de I. Modulación y progresión armónica Con frecuencia. De esta forma. las escalas diatónicas que están separadas entre sí por una distancia de quinta justa comparten 6 de sus 7 notas.do. Goldman[6] coincide con Nattiez.[5] Por lo tanto. Los números situados en el interior del círculo representan cuántos sostenidos o bemoles tiene la armadura de la escala en cuestión. en do Escuchar acorde de I en lugar de acercarse a éste». se puede decir que el uso del acorde de IV en cadencias finales se hizo más habitual en el siglo XIX que en el XVIII. las notas no comunes difieren solamente en un semitono. la menor no tiene ni sostenidos ni bemoles y mi menor tiene 1 sostenido (véase tonalidad relativa para más detalles). por ejemplo. el uso del acorde de IV en el diseño armónico. aunque también se puede considerar como un IV frente a ii7 con la fundamental entre paréntesis. Por ejemplo. presenta algunas características curiosas. en do mayor .Círculo de quintas 3 Armaduras de escalas diatónicas El círculo de quintas se usa habitualmente para representar la relación entre escalas diatónicas. Por ejemplo.

Para obtener un cierre del círculo tan perfecto. motivada por la posición que ocupa en el círculo de quintas.» [5] La lenta aceptación de la secuencia IV-I en las cadencias finales queda explicada estéticamente por su falta de carácter conclusivo. Otros sistemas de afinación más complejos que se basan en la afinación justa. la coma pitagórica. El sistema de afinación mesotónico de 1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la quinta del temperamento igual y requiere una quinta del lobo más amplia y aún más disonante para cerrar el círculo. En el sistema de afinación pitagórico. se regresa a un tono del mismo tipo exactamente que el tono inicial. [7] 4 Cierre del círculo en sistemas de afinación desiguales Cuando un instrumento está afinado con el sistema del temperamento igual. este problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1 de las 12 quintas.descendente Cuartas en 2 octavas . o durante todo el período de la práctica común.ascendente Cuartas en 2 octavas . Sin embargo. y a una distancia exacta de 7 octavas por encima de éste. no se llega a cerrar el círculo por una pequeña cantidad excedente. la propia dimensión de las quintas conduce al "cierre" del círculo. lo que la hace profundamente disonante. como el temperamento de cinco límites. si se ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono. Ascendiendo por quintas afinadas justas. El anterior uso de la secuencia IV-V-I se puede explicar mediante la creación de una relación entre IV y ii que permitiría que el IV grado sustituyera o funcionara como ii.Círculo de quintas sustituto del acorde de ii cuando precede al de V grado. Esto quiere decir que. En otras palabras Cómo tocar el círculo de quintas Quintas en 1 octava Quintas en 1 octava Quintas en 2 octavas .ascendente Quintas en 2 octavas . Como es lógico.descendente . Esta quinta anómala se denomina quinta del lobo debido a que suena cono el aullido de un lobo. Nattiez califica este último argumento como «una solución pobre: tan solo la teoría de un acorde de ii sin fundamental puede permitir a Goldman afirmar que el círculo de quintas es completamente válido desde Bach hasta Wagner». la quinta se rebaja ligeramente respecto a su afinación justa (intervalo de razón 3:2). también se puede interpretar como un acorde de ii7 incompleto (sin fundamental). usan como máximo 8 quintas afinadas justas y como mínimo 3 quintas no justas (algunas son ligeramente menores y otras ligeramente mayores que la quinta justa) para cerrar el círculo.

sino que es aplicable tanto a escalas y acordes mayores como menores. El principal sistema de afinación empleado en los instrumentos occidentales (especialmente los de teclado y con trastes) en la actualidad se denomina temperamento igual de doce notas.ascendente Quintas en múltiples octavas . contar siete teclas hacia la derecha (tanto blancas como negras) para llegar hasta la siguiente nota del círculo mostrado anteriormente en esta página. es decir. o temperada. tocarse en cualquier tonalidad en un piano u otro instrumento de sonidos fijos sin distorsionar su armonía. denominada "justa" debido a que no es ni mayor ni menor. comenzando desde cualquier tecla.[cita requerida] Las quintas justas pueden estar afinadas por el sistema justo o temperado. La afinación temperada hace posible que las quintas justas sigan un ciclo y que las obras musicales puedan transponerse.descendente Cuartas en múltiples octavas . Si se recorre el círculo de quintas en sentido inverso. es una "quinta justa".ascendente Una manera fácil de visualizar el intervalo conocido como quinta consiste en mirar un teclado de un piano y. constituye una distancia de 5 tonos en una escala mayor o menor. dará la impresión de que las notas caen unas dentro de otras. la distancia entre la primera y la octava tecla de un piano. por lo que la relación 3:2 puede quedar ligeramente desafinada. Descendiendo de tal forma por las 12 quintas no se regresa al tono original tras haber recorrido todo el círculo.Círculo de quintas 5 Quintas en octavas múltiples . Una manera sencilla de escuchar la relación entre éstas notas es tocarlas en el teclado de un piano. 7 semitonos. y "quinta" porque. . a pesar de constituir una distancia de 7 semitonos en un teclado. Esta relación auditiva es la que describen las matemáticas. Dos notas cuyas frecuencias difieren en una relación de 3:2 forman el intervalo conocido como una quinta justa de afinación justa.

dedicado a composiciones polifónicas de estilo occidental. en do mayor se encuentra entre si y fa. material melódico y agrupaciones de voces.[8] Este tratado enseñaba cómo escribir kontserty. Diletskii demostró que se podía ampliar un conjunto de ideas musicales empleando otras letras parecidas.[8] [falta número de página] La Grammatika de Diletski es un tratado sobre composición. el círculo de quintas es fundamentalmente una estructura discreta en la que no existe una forma evidente de asignar un tono a cada uno de sus puntos. que se pueden identificar como los semitonos ascendentes y descendentes y las quintas justas ascendentes y descendentes.Círculo de quintas 6 Historia En 1679. mediante las clases del residuo de módulo 12. igualmente. Por progresión por quintas se entiende generalmente un círculo que recorre los acordes diatónicos por quintas. que era empleado como recurso de aprendizaje por los estudiantes de composición. polifonía a capela. . De esta manera. mientras que la quinta justa da lugar al círculo de quintas.[8] [falta número de página] La intención de Diletskii era que su tratado fuese una guía a la composición que se atuviese a las reglas de la teoría musical. incluidos un acorde disminuido y una progresión por quinta disminuida: I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I (en modo mayor) Escuchar en do mayor [9] El círculo cromático El círculo de quintas está estrechamente relacionado al círculo cromático. los 12 tonos del temperamento igual pueden ser representados mediante el grupo cíclico de orden 12 o. El generador de semitonos da lugar a la escala cromática. a un punto del círculo. No obstante. Por el contrario. a su vez. Una diferencia fundamental entre los dos círculos consiste en que el círculo cromático puede interpretarse como un espacio continuo en el que cada punto del círculo corresponde a un tono concebible y cada tono concebible corresponde. siendo el primero de su naturaleza. El grupo posee 4 generadores. Mediante su círculo de quintas. que también dispone los 12 tonos del temperamento igual en un orden circular. el compositor y teórico Nikolai Diletskii escribió un tratado llamado Grammatika.[8] [falta número de página] Círculo musical de Heinichen (En alemán: musicalischer circul)(1711) Conceptos relacionados Círculo diatónico de quintas El círculo diatónico de quintas abarca únicamente miembros de la escala diatónica. los dos círculos son matemáticamente bastante distintos. que normalmente se basaban en textos litúrgicos y se creaban mediante la unión de secciones musicales contrastantes en ritmo. Es en el tratado Grammatika donde apareció el primer círculo de quintas. . En este sentido. medidas. contiene una quinta disminuida: por ejemplo.

re. la♭. 5. 5 = fa. sol♯. 4. mi. la♯. y para el círculo de cuartas es necesario multiplicar por 5 (P5). 9 = la. convirtiéndolo en si . Entonces. 9. A continuación. con lo que se convierte en fa (doble sostenido). 10. 4. Pero el círculo de quintas no se detiene en 7 sostenidos (do♯) o 7 bemoles (do♭). 8. con 9 sostenidos. 8. 6 = fa♯. sol. 11 = si. Por ejemplo. mi. es el equivalente enarmónico de la tonalidad de do♭ mayor. sol. 14.Círculo de quintas 7 Relación con la escala cromática El círculo de quintas. siguiendo el patrón de las armaduras con bemoles. o con todas las de bemoles. o cuartas. 63. 5) lo que equivale a (do. 28. se incluye una demostración de este procedimiento. la. 3. fa) Enarmonía Las tonalidades situadas en la parte inferior del círculo de quintas se escriben frecuentemente con bemoles y sostenidos. 7. 3. 1 = do♯. Las armaduras con bemoles funcionan de la misma manera: la tonalidad de mi mayor (4 sostenidos) es equivalente a la tonalidad de fa♭ mayor (una vez más. 3 = re♯.) . Después de do♯ menor. 56. 7. 7 = sol. viene la tonalidad de sol♯ menor (siguiendo el patrón de desplazarse a una quinta ascendente y. Para pasar del círculo de quintas a la escala cromática (en notación en números enteros). si. La tonalidad de re♯ menor. puede trazarse a partir de la escala cromática mediante un proceso de multiplicación y viceversa. 70. 21. Siguiendo el mismo patrón. se puede construir un círculo de quintas con todas las tonalidades de sostenidos. El último bemol se sitúa en el si♭. lo que lo convierte en do . El octavo sostenido se sitúa en el fa♯. 9. tiene otro sostenido situado en el do♯. 77) El círculo de quintas representado dentro del círculo cromático en forma de estrella [10] dodecágona y después se aplica una reducción del módulo 12 a cada uno de los números (se resta 12 a cada número tantas veces como sea necesario hasta que el número sea menor que 12): (0. 1. do♯. 10 = la♯. 49. intercambiándose entre sí fácilmente mediante el uso de enarmónicos. 42. 2. se multiplica toda la tupla de 12 por 7: (0. una quinta por debajo de la tonalidad de do♭ mayor. la. 6. 10. si. 35. 4 = mi. 6. 7. re. 2. con 5 sostenidos. Se empieza con una tupla (secuencia de tonos) ordenada de 12 números enteros (0. mi♭. 1. sol♭. si♭. con 7 bemoles. 2 = re. equivalente enarmónico de la tonalidad de la♭ menor). la tonalidad de si mayor. 11. fa♯. 11) que representan las notas de la escala cromática: 0 = do. re♭. fa) que es el círculo de quintas. Cabe recordar que esto es enarmónicamente equivalente a: (do. re♯. 8 = sol♯. al mismo tiempo. hay que multiplicar por 7 (M7).

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wikipedia.wikipedia.php?title=Archivo:IV_frente_ii7_sin_raiz.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_deluxe_4-ES.png  Fuente: http://es. org/ licenses/ by-sa/ 3.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.png  Fuente: http://es.org/w/index.png  Fuente: http://es.wikipedia.php?title=Archivo:DoubleSharp. Götz.org/w/index.org/w/index.png  Fuente: http://es.wikipedia. Cantero.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths within oc.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_within_oc.wikipedia.png  Fuente: http://es.org/w/index.org/w/index.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fourths 2 octave.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.org/w/index.php?title=Archivo:Circle_of_fourths_2_octave.org/w/index.wikipedia.php?title=Archivo:IV-V-I_in_C.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_d_2_octave. Licencias y contribuyentes Image:Circle of fifths deluxe 4-ES.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Hyacinth Image:IV frente ii7 sin raiz.0 Unported http:/ / creativecommons.org/w/index.org/w/index.wikipedia.org/w/index.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fourths on A.svg  Fuente: http://es.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.wikipedia.wikipedia.org/w/index.png  Fuente: http://es.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.wikipedia.png  Fuente: http://es.Fuentes y contribuyentes del artículo 10 Fuentes y contribuyentes del artículo Círculo de quintas  Fuente: http://es.org/w/index.php?title=Archivo:Doubleflat.wikipedia.jpg  Fuente: http://es. Tomaat.0  Contribuyentes: Just plain Bill Imagen:Diletsky circle.org/w/index.php?title=Archivo:Ii-V-I_turnaround_in_C.png  Fuente: http://es.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fourths a 2 octa. Posible2006.png  Fuente: http://es.org/w/index.wikipedia.png  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: w:Johann David HeinichenJohann David Heinichen File:Progresión quintas.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_a_2_octave.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths on A.org/w/index.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths d 2 octave. Urdangaray.wikipedia.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_d_on_A.wikipedia. Digigalos.png  Fuente: http://es.png  Fuente: http://es.php?oldid=40097967  Contribuyentes: Balderai.org/w/index.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths d on A.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_on_A. 12 ediciones anónimas Fuentes de imagen.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:IV-V-I in C. Man vyi Image:Circle of fifths ascend wi.wikipedia.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths a 2 octave.org/w/index.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Hyacinth Image:Ii-V-I turnaround in C.org/w/index.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_ascend_wi.wikipedia. Guille.png  Fuente: http://es.0  Contribuyentes: David Epstein Imagen:DoubleSharp.php?title=Archivo:Pitch_class_space_star-ES.png  Fuente: http://es.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Jashiin.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Aotake.png  Fuente: http://es.php?title=Archivo:Diletsky_circle.wikipedia.org/w/index.svg  Licencia: desconocido  Contribuyentes: user:っ Imagen:Doubleflat.php?title=Archivo:Circle_of_fourths_a_2_octa. Spiritia Licencia Creative Commons Attribution-Share Alike 3.php?title=Archivo:Circle_of_fourths_on_A. Enharmónica.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.png  Fuente: http://es.php?title=Archivo:Heinichen_musicalischer_circul.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Hyacinth Image:Pitch class space star-ES.php?title=Archivo:Progresión_quintas.org/w/index.svg  Fuente: http://es.wikipedia.png  Fuente: http://es. 0/ .wikipedia.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Heinichen musicalischer circul.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.wikipedia.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3. Jtir.

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