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POSTICERIA CAPILAR

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POSTICERÍA CAPILAR

ELVIRA REAL MARTÍNEZ

EDITA: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA

Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información o sistema de recuperación, sin permiso estricto de la autora

© ELVIRA REAL MARTÍNEZ Correo electrónico: elviremartinez@hotmail.com

Fotografías: REYES MARTÍN LÓPEZ, JOSÉ MANUEL POLO, ELVIRA REAL.

Edita: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA San Juan Bosco, 51 B 41008. Sevilla

Impreso en España ISBN: 978-84-692-6256-6 Depósito Legal: SE 5592 -2009

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AGRADECIMIENTOS

A mis queridos amigos y compañeros:

Reyes Martín López, jefa del Departamento de Imagen Personal del I.E.S. Beatriz de Suabia de Sevilla, por su asesoramiento y donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A José Manuel Polo, profesor Técnico de Formación Profesional del I.E.S. Mateo Alemán, por la donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A ambos muchas gracias.

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Técnica de picado………………………………………….2... Manipulación y preparación.Fijación del pelo a la montura…………………………… 34 34 34 37 38 39 4 .1. 1...Cosido del tul…………………………………………….Construcción de la montura…………………………….. ........3...... 3. Tipos de pelo: naturales o sintéticos.2. Características de las prótesis capilares………………………. 1... . Características………………………………………… 2.. Confección de peluca con plantilla………………………… 24 24 25 26 26 26 27 28 28 29 31 4. Proceso de elaboración de prótesis……………………………... 7 7 9 10 2.2....1....3..2.………………………………………………………….. TÉCNICAS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES……. Soporte... 1.1.. 2.2.... Toma de medidas…………………………………………….... 2. 3. Historia de la posticería…………………………………………... Útiles.. . .... MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERIA……. Diseño de pelucas y postizos. Confección de peluca sin plantilla……………………….. Tipos de pasadas…………………… 3..2.. INTRODUCCIÓN……………………………………………………….. EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES…………………………………………………………… 4.. Útiles……………………………………………………………… 12 12 17 19 3.1. Tejidos sobre telar. Técnicas de elaboración de pelucas…………………………… ..1.. Operaciones previas a la confección……………………………..ÍNDICE 1.. Técnicas de fijación del pelo sobre las monturas: picado y galoneado……………………………………………………... Construcción de monturas…………………………………. 3.Ficha del cliente y toma de medidas…………………… . ventajas e inconvenientes………………………...

67 67 69 6. COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PROTESIS CAPILARES.. Técnicas de elaboración de prótesis faciales………………….3. 57 Barba………………………………………………………. Técnicas de elaboración de un tupé……………………………. De limpieza y desinfección……………………………………….. Técnicas de elaboración del crepé……………………………… 40 43 49 53 4. HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS………………………………………………………. 4..5.…………………… 4. coloración. Parámetros que definen la calidad de los procesos de fabricación de pelucas y postizos.2.4.1. Técnicas de elaboración de un postizo………………………… 4. Medidas de protección personal………………………………… 6. rizado. adaptación.. ………………………………………………. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: corte..4. 72 74 72 5 .1. CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS……………………………………………………….2.2.. 9.1.1. 5. 8. etc. 6. BLIOGRAFIA…………………………………………………………... Conservación de materias primas y útiles……………………… 70 70 71 7. Para cambios de forma y color…………………………………. Perilla………………………………………………………. Bigote……………………………………………………… 59 61 63 5. 5. SEGURIDAD.

que viene del latín apponere y que viene a significar añadido de pelo que se hace a un peinado o que suple una escasez o falta. natural o sintético. con forma anatómica. los que podían acceder a su uso. pudiendo ir pegado. pues para ellos el signo de belleza y masculinidad que tenían por costumbre era que los hombres llevasen los cabellos y las barbas rizados. que se va a utilizar para un fin estético. HISTORIA DE LA POSTICERÍA. que significa cabellera postiza. siendo tan sólo unos pocos. con sólo nombrarlos. como elemento imprescindible en su fabricación. son capaces de identificar. En la antigua Babilonia ya se conoce la posticería. o para disimular la carencia del cabello natural. bigotes y patillas. En la enciclopedia Larousse encontramos la definición de peluca. existe una gran variedad de nombres que están relacionados con el tamaño que tengan y que los profesionales de la posticería. bien como un ornamento embellecedor o como una distinción de rango o categoría. barbas. Hoy en día.INTRODUCCIÓN Se conoce con el nombre de prótesis capilar a toda pieza que creamos en el que interviene el pelo. los nobles. y la de postizo. pero. crepés. que viene del francés de la palabra perruque. conociendo sus características particulares. cosido o atado a un soporte. como veremos más adelante. ya fuesen naturales o postizos. solamente utilizamos estos dos términos para referirnos a las prótesis capilares. postizos. Desde la antigüedad ha estado muy latente el uso de pelucas y postizos. pudiendo encontrarnos con pelucas. 6 . para la realización de una caracterización de un personaje.

metiéndolos posteriormente en hornos para fijar el rizo. voluminosos y excéntricos peinados. incorporando múltiples adornos de plumas. enrollándolos en palos cilíndricos. que por lo general se afeitaban los cabellos. En los siglos XVII y XVIII. aparte de una jerarquía de empleados en los centros. como son los tinturista o posticeros. vuelve con más fuerza: cuentan que la reina Isabel de Inglaterra tenía más de 50 pelucas. En Roma es tan grande el auge de la peluquería que crea especialistas dentro de la profesión. XIX. colocadas sobre pelucas que dejaban asomar sus cabellos naturales y los hombres. gasas o flores.En Egipto tuvo tal auge el embellecimiento y cuidados estéticos. decae la posticería. El color rubio veneciano se conseguía con un gran sombrero de grandes alas y abierto por arriba. Las mujeres usaban coronas ligeras hechas con hilos de oro. En Europa. aunque no la peluquería que se trabaja sobre todo a domicilio. Existen verdaderos artistas que crean pelucas y postizos para la realización de grandes. color. Los griegos crean las primeras escuelas de peluquería. XV-XVI) pasan varios siglos en los que la profesión de la peluquería había sufrido un empobrecimiento. cada país intenta marcar las pautas en determinados aspectos. También espolvorean polvos blancos (mezcla de talco y almidón). En 1867 aparece el agua oxigenada y con ella nuevas 7 . decolorándose el pelo al sol mientras que la tez seguía manteniendo su blancura. En el s. Rizan los cabellos de estos. lazos. donde existían especialistas en la fabricación de pelucas y postizos. sólo se ponían peluca los días de fiesta. que se crean los primeros establecimientos de peluquería. posticería y adornos. tanto en los cabellos naturales como en los postizos y pelucas. donde enseñan la profesión y las técnicas de realización de pelucas y postizos. donde existen los maestros y los ayudantes. La moda en el arte del peinado. como en el color del cabello o en sus formas. la posticería alcanza su mayor auge. Hasta la llegada del Renacimiento (s.

aunque hasta finales del siglo no aparecerán los colorantes sintéticos. Esto va a depender de las materias primas que utilicemos en su fabricación. lo primero que hay que tener en cuenta es el análisis de las características físicas del sujeto. vuelve a estar en auge. En estos casos es necesario seguir unas pautas para que el resultado final sea lo más natural y/o real posible. en el corte de cabello o la permanente hacen que la posticería quede bastante relegada. bigotes y patillas. XXI. la situación no es tan boyante. En las décadas de los 60 y 70. Para la realización del diseño de pelucas. aparte de que la mujer se incorpora al mundo laboral. Además. XX fue muy cambiante y para poder estudiar la moda de la peluquería hay que dividirlo en décadas. en este siglo se evoluciona con mucha rapidez. cuando. vuelve esta a resurgir. ya que la naturalidad en el peinado.recetas en la coloración. barbas. El s. como para cubrir zonas sin cabello. que tendrán su estilo y características propios. para la realización de peinados o para la creación de la caracterización de un personaje. aunque no es hasta finales de los 90 y comienzos del s. de la transformación del color y/o del cambio de forma del pelo. hechos que traen importantes cambios en la sociedad. para que la apariencia del resultado final sea el deseado. tanto si son creados con un fin meramente estético. La elaboración de una peluca o de un postizo conlleva un estudio e identificación del peinado para el cual se quiere realizar. tanto facial como capilar. En cuanto a la confección de pelucas y postizos. existiendo nuevos inventos que facilitan los trabajos. A la hora de la realización de cualquier caracterización es necesario que los complementos que elaboremos de posticería. DISEÑO DE LAS PRÓTESIS CAPILARES. 8 . y sobre todo a través de las extensiones capilares. postizos.

recibirán un determinado nombre. sino que utilizaremos un postizo de ciertas dimensiones y con una largura determinada. como por ejemplo si necesitamos aumentar la cantidad de cabello para realizar un recogido. ya sea natural o sintético. que puede ir pegado. no utilizaremos una peluca que cubra toda la cabeza. con cabello corto y usado. la longitud y la forma de implantación del pelo. CARACTERÍSTICAS DE LAS PELUCAS Y POSTIZOS. 9 . es decir que tiene grandes dimensiones. cuyo pelo no tiene una largura excesiva. Por ello hay que tener en cuenta la forma que debemos darle. Todas ellas tienen en común que están fabricadas con pelo. atendiendo a las dimensiones que posea y al uso que tenga. De pequeñas dimensiones. Generalmente llamaremos peluca a la prótesis que cubre toda la cabeza. tupé y bisoñé: es un postizo de no grandes dimensiones. Media peluca: de menor dimensión que la anterior. Las prótesis capilares pueden ser de muy diversas formas y tamaños. y postizo a la que tiene menor dimensión y cubre solamente una parte. cosido o tejido sobre un soporte y que va a servir para cubrir toda o una parte de la cabeza. Toupet. Veamos a continuación sus definiciones: Peluca: prótesis capilar que cubre toda la cabeza. Dependiendo de las características de nuestro modelo y de las necesidades que tengamos para realizar nuestro trabajo. Por lo general se usa para la realización de recogidos. Chignon: palabra francesa que significa moño. generalmente. el color y porcentaje de canas (si fuese necesario). así como la densidad que debe tener. Así pues. También se la conoce como peluca sin frontis. llegando aproximadamente hasta el vertex. La palabra francesa de la procede significa pequeña cantidad de cabello.sean los adecuados a las necesidades y que su realización sea la correcta. por los hombres.

por lo que se coloca debajo del cabello del modelo. Una de ellas se caracteriza porque el pelo no va tejido sino formando una maraña que no debe verse. Trenza o cola de caballo: es un postizo que se caracteriza por tener una base de reducido tamaño y el pelo con una gran largura. pudiendo lucir así una melena extra larga en pocos minutos. cosidas. Extensiones: son las prótesis más usadas en la actualidad debido a que con su reducido grosor y con un pelo de gran largura. 10 . La segunda forma va tejida sobre dos hilos. con un clic. lugar de fijación para la realización del peinado.) para aumentar su largura y/o espesor.Casquete: su base tiene forma cóncava para una mejor adaptación a la coronilla. Crepé: es un postizo que puede tener diferentes tamaños y formas. etc. se puede fijar en el cabello del modelo con diferentes técnicas (pegadas. a modo de trenza. en el telar.

o de animales. Se suele usar sobre todo para la fabricación de bigotes. etc. El cabello humano es el mejor. pero se utiliza bastante. El pelo de los animales no es de tan buena calidad como el humano. siendo el más apreciado el cabello de raza europea por su flexibilidad y brillo. VENTAJAS E INCONVENIENTES. permitiendo lograr cualquier cambio de color y forma con suma facilidad. a veces mezclado con pelo humano o con pelo sintético. pero es más caro y cada vez cuesta más encontrarlo. MANIPULACIÓN Y PREPARACIÓN. debiendo practicarle ciertos procesos para hacerlo más fino y que quede más flexible. que es bastante parecido al europeo aunque un poco más grueso. barbas y 11 . existiendo diferentes tipos y características que dependen de su origen. El asiático es el más grueso de todos y el que debe someterse a un mayor proceso de adelgazamiento y transformación de color y forma. Según el origen de la raza de procedencia del cabello podemos encontrar diferencias. la cabra de angora.MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERÍA TIPOS DE PELO: NATURAL Y SINTÉTICO. El pelo natural puede ser humano. Los tipos de pelo que podemos utilizar para la fabricación de pelucas y postizos son diversos: dependiendo de su naturaleza puede ser natural o sintético. como el yak. el caballo. También se utiliza el de raza india.

Los animales de los que más aprovechamos sus pelos son el yak. Se han conseguido fibras. 12 . siendo otro factor de distinción el olor que desprenden en la combustión. por lo que se utiliza mezclado con los de otros animales como el de yak o el de caballo. Para poder utilizar el cabello que hemos cortado para la elaboración de una prótesis. postizos. de un aspecto tan real que cuesta trabajo. pero resultan más económicos y tienen muy buena presencia. como son las de kanekalon o dynel. reconocer que no son de cabello natural. necesidades y recursos económicos que se tengan a la hora de realizar la prótesis capilar. barbas y bigotes. y la cabra de angora. Para saber si el pelo es natural o sintético. de la recogida del cabello cortado y de su almacenamiento. que es una cabra de Asia con un pelo muy grueso que se utiliza.pelucas de fantasía. La utilización de un cabello natural (humano o de animal) o sintético va a ir unido a las utilidades. Manipulación y preparación. para la fabricación de pelucas de abogados y jueces. El pelo sintético se hace con fibras sintéticas procedentes del nylon y se utiliza para la fabricación de pelucas. normalmente. cuyo pelo tiene una consistencia muy blanda. El pelo que utilizamos para la fabricación de las pelucas y postizos lo podemos obtener de varias formas: una de ellas directamente en un proceso de cambio de longitud que realicemos nosotros mismos y otra comprarlo en establecimientos especializados. tomaremos unos cuantos de una zona poco visible y los quemamos: la fibra se convertirá en una bolita dura y el natural no. a simple vista. debemos seguir una serie de recomendaciones importantes en el momento del lavado y acondicionado. No se pueden realizar trabajos de cambio de color.

el cabello también podemos comprarlo.Al cortarlo. Si queremos transformarlo de color o de forma. Fig. lo ataremos firmemente.1. asegurándonos de que las cutículas de los cabellos van en la misma dirección. Los precios varían. Mazo de pelo. Ni que decir tiene que a más largo y de mejor calidad será más caro. siempre es conveniente realizar los cambios antes de la fabricación de la prótesis capilar. Si algún cabello estuviera colocado de forma inversa. para que sus cutículas se conserven mejor. El tipo de detergente que debemos utilizar para el lavado de una mata de pelo. que después vamos a utilizar en la fabricación de una prótesis. tendremos la precaución de depositarlo sobre una superficie plana. la prótesis resultante se irá enredando. es decir colocando todas las raíces o cabezas juntas e igualmente las puntas. lo dejaremos secar (debe estar completamente seco antes de guardarlo) y lo guardaremos en cajas de cartón o envuelto en papel por tamaños. dependiendo de la calidad y de la largura. vendiéndose al peso. Si estos cabellos no vamos a utilizarlos en un corto plazo de tiempo es conveniente colocar en la caja algún insecticida. desinfectado y preparado para su utilización. 13 . Este cabello por lo general ya viene limpio. Como hemos dicho. debe ser un producto ligeramente ácido. no utilizando nunca plástico para envolverlo. hasta convertirse finalmente en una bola que terminaremos por tirar. Se denomina mata o mazo a una cantidad de cabello con un peso determinado. Una vez que lo tenemos dispuesto de la manera indicada.

En segundo lugar. 14 . También se pueden aplicar cosméticos conservantes del pelo y desinfectantes. Fig. Los productos utilizados para dicho fin pueden ser muy variados: desde cosméticos en los que entren en su composición siliconas. en caso de que fuera necesario.2. hasta su completo secado.El agua no debe estar caliente y se recomienda que antes del último aclarado se moje en una solución con agua fría y vinagre. que protejan durante más tiempo el pelo. hasta tensioactivos catiónicos. para lo cual utilizaremos el mismo recipiente pero esta vez con agua solamente. Una vez realizado el lavado y aclarado del cabello. hasta tener la seguridad de que el pelo no tiene restos del detergente. el secado de la mata de pelo se debe realizar con mucho cuidado. La forma de lavar la mata o mazo de pelo será la siguiente: lo primero que debemos hacer es asegurarnos que el cabello está bien atado. Lavado del mazo de pelo. tomaremos con una mano el mazo de pelo por la atadura y sin sortearla la introduciremos en un recipiente con agua fría y el detergente recomendado. Por último. Posteriormente se aclarará. sin frotar. colocándola sobre una toalla y. en pequeños mazos. lo acondicionaremos. en un lugar seguro. Esta operación se puede realizar varias veces. Con suaves movimientos de vaivén lo lavaremos y. dejarla en posición horizontal. repetiremos esta operación varias veces.

para la elaboración de una prótesis de fantasía para un momento específico. Secado de mazos de pelo. Por el contrario. Ventajas e inconvenientes. los pasaremos por la carda varias veces hasta que queden bien peinados. y siguiendo el protocolo.Una vez secos todos los mazos. si necesitamos realizar una prótesis para una persona que ha perdido parte de su cabello natural. Las ventajas e inconvenientes que podemos encontrar en la manipulación y preparación del pelo natural o artificial pueden ser diversas. siendo esta 15 . Fig. e incluso es factible cambiar su coloración y su forma. todo estará mediatizado por las características de la prótesis a realizar y del uso que tenga. Como expusimos antes. pues su uso va a ser continúo. será más rentable y conveniente utilizar pelo natural y de buena calidad. será más rentable la utilización de pelo sintético o natural de animales que el natural humano.3. Así.

pudiendo utilizar también. con unos orificios pequeños en forma poligonal. Los materiales para la fabricación del soporte de pelucas y postizos que vamos a utilizar van a ser: Tul.una ventaja de este tipo de cabello a diferencia del sintético. Fig. como dijimos anteriormente. una variedad de tul que es elástica. en esta zona. 16 . Según su dureza. Base de tul para un postizo. La elección de un determinado tul para la elaboración del soporte va a depender de la zona de la cabeza o de la cara donde vaya a ir. Todos estos puntos los vamos a ir desarrollando pormenorizadamente a continuación. pero. 4. imitando al encaje. la elección de un soporte u otro dependerá de la utilidad que vaya a tener. En cuanto a los grosores. SOPORTES: CARACTERÍSTICAS. como son la nuca y los laterales. La elaboración de las prótesis capilares es un trabajo artesanal y como tal resulta caro. Los soportes de los que están hechos los postizos y pelucas varían de acuerdo a la utilidad que se les vaya a dar y de la forma de fijación que le pongamos. el más fino se usa para la zona del contorno frontal y el tamaño intermedio lo colocaremos en la zona media de la cabeza. El tul es un tejido muy fino. el más rígido lo utilizaremos para las zonas donde se necesita mayor firmeza. de diferentes durezas y grosores.

El tul tiene una forma de entramado con unos orificios de forma hexagonal. elaboradas totalmente a mano (montura. tal como se colocan los ladrillos. Por norma general. encareciendo el coste final de la prótesis. como hemos descrito. en aquella. Tul colocado al hilo y a contra hilo. La confección de una prótesis con soporte de malla es más económica que la de tul ya que el picado. la malla o ambos. y a contra hilo del tejido. previamente galoneado. La malla es un tejido parecido al tul pero más rígido y con los orificios más grandes. sin que coincidan los hexágonos uno debajo del otro. etc.).5 y 6. es decir. El cabello puede ir fijado sobre esta de dos formas: una. es decir. lo que nos permitirá direccionar el pelo. peinar con rayas o hacer remolinos. cosiendo tiras de pelo. para crear efectos de 17 . en las pelucas que llevan los dos tejidos se colocará el tul en la zona frontal. el tul. Las prótesis realizadas con tul son de tipo artesanal. Malla. y para darle una apariencia más artesanal. picando el pelo sobre él. en cuyos lados será donde anudaremos el pelo con la ayuda de una aguja especial. es mucho más rápido. y porque la fijación del pelo puede realizarse por medio del cosido de tiras de pelo. lo colocamos de forma que todos los hexágonos coincidan uno debajo del otro. Para la confección de una peluca podemos utilizar. Figs. de igual manera a como se ha descrito en el tul. al tener los agujeros más grandes. La forma de anudarlo o de picar sobre el tul. puede ser de dos formas: al hilo del tejido. y otra. picado del pelo.

por lo que siempre están fabricados con pelo artificial. También están las pelucas y postizos en los que el pelo está pegado al soporte. En la zona posterior se utilizará una malla y el pelo se fijará. Tejido de malla. Para la confección de las demás prótesis capilares podemos usar indistintamente un tejido u otro. hierro o alambre. pero su precio es bastante inferior. como hemos descrito. hierro o cartón. En función del material del que esté realizada la placa. También podemos encontrar modelos de prótesis capilares totalmente manufacturados. Carda. 18 . Podemos encontrar las tiras de pelo tejidas primero y cosidas posteriormente sobre el soporte. siendo normalmente modelos que sólo se van a utilizar para efectos especiales o fantasías. donde se insertan unas púas de acero. Pueden ser de pelo natural o artificial y la forma de fijarlo al soporte también tiene diferentes formas de realización. Fig. madera. De esta forma crearemos una prótesis con dos tejidos. no tienen una apariencia tan natural como las de tul.7. galoneado en tiras. con un aspecto más natural y con un precio bastante asequible. La carda es una placa o base de diferentes materiales. así será el de las púas. ÚTILES.nacimientos naturales del cabello.

con la carda de metal. pasaremos el mazo de pelo para peinarlo. de manera que el pelo esté más protegido y evite que nos pinchemos accidentalmente. por mayor seguridad. o bien lo dejamos depositado en ella y no se nos mueva el pelo mientras estemos tejiendo. 8) que suelen tener las púas más largas y sobre todo. De esta forma.8. coloquemos otra carda de las mismas características encima de la anterior con las púas hacia abajo. Otra variedad es aquella que su base suele ser de madera o de cartón y sus púas son más cortas (Fig. Fig. Es recomendable. como hemos expuesto al principio. Para utilizar la carda debemos sujetarla a la mesa de trabajo por medio de unos anclajes y colocarla con la púas hacia arriba. que cuando la estemos utilizando para este último fin. Preparación del cabello. tanto de tamaños como de materiales que entran a formar parte de su fabricación.Fig. Mazo de pelo entre cardas de cartón piedra y púas pequeñas 19 .9. las utilizaremos para peinar los mazos de pelo. 9). La elección de una u otra dependerá del uso que se le vaya a dar. Existe una gran variedad de formas de cardas. existiendo desde las que tienen la placa y púas de metal (Fig.

Telar. yendo colocadas tres bobinas de hilo especial en uno y una en el otro. En el mercado existen diferentes tipos de telares y. se diferencian en los materiales usados en su fabricación. bigotes 20 . Desde el vástago que tiene las tres bobinas tomaremos una hebra de cada una de ellas y las llevaremos hasta el otro vástago. Telar de madera. plástico o corcho. Para la fabricación de pelucas y postizos utilizamos las hormas con forma de cabeza.10. Fig. y tener diferentes formas. aunque su forma aparentemente sea la misma. siendo la medida del diámetro de la cabeza la que utilicemos para elegir la horma. obteniendo un tejido o trama que nos servirá de base para hacer determinadas prótesis capilares. Pueden ser de diferentes materiales. para una mejor adaptación a la cabeza de nuestro cliente. que pueden tener diferentes diámetros. 53) solamente utilizaremos en un vástago dos bobinas. Para realizar el crepé en forma de trenza (ver pág. como siempre. Entre estos tres cabos iremos entrelazando pequeños manojos de pelo. donde las ataremos juntas en la otra bobina. El telar es un artilugio que utilizamos para tejer o galonear el pelo y que consta de dos vástagos. una. como por ejemplo de madera o de aluminio. Hormas o moldes. como madera. Para poder fabricar barbas. y en el otro.

Fig. para la fabricación del crepé. Agujas de picar o de tejer y palillero. El hilo bramante es un hilo especial de cáñamo que utilizaremos. en 21 . por ejemplo. Figs. La utilizamos para marcar sobre el molde los contornos y sobre la que irá cosida el tul o la malla. La cinta es de fibra sintética. Hilo de bramante y de torzal. Moldes y hormas para realizar barbas y bigotes y pelucas. para la fabricación de las prótesis. 13. Hilo de torzal y carrete de cinta. Las agujas de picar tienen. que es el mejor para tejer y colocarlo en el telar. para que no encoja cuando se lave.y perillas utilizaremos las hormas que tienen forma de grandes mentones. Otro tipo de hilo es el de torzal. siendo la que forma el armazón de la prótesis. por lo general de nylon.11 y 12. Cinta.

para ayudarnos a recoger la aguja. que nos facilita tejer. Agujas y palillero. Fig. Dedil. 14. aunque algunos fabricantes las hacen de otras numeraciones. 22 . Esta pequeña aguja se coloca en el extremo de un porta-agujas llamado palillero. Fig. Se fabrican en varios tamaños.16. Cuanto menor sea el número. Es un cilindro biselado de metal que nos colocamos en el dedo índice de la mano contraria a la que lleva la aguja y va cosiendo.uno de sus extremos. forma de gancho minúsculo y sirve para coger el pelo para tejerlo sobre el tul o la malla. con una numeración que va normalmente desde el 1 hasta el 10. Dedil. mayor será el gancho.

El pelo artificial no necesita tantos cuidados porque no se puede cambiar de color y. Cuando necesitemos hacer decoloraciones o cambios de forma permanente. por seguridad deberemos hacer con antelación una prueba con un pequeño mechón.TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES OPERACIONES PREVIAS A LA CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS. como por ejemplo no usar productos con un pH muy elevado. asegurarnos de que la maza está bien atada o verificar la calidad del pelo. El pelo que vamos a utilizar para la confección de las prótesis capilares lo tenemos que preparar antes de su uso. Comenzaremos con la limpieza y acondicionamiento. como ya hemos explicado anteriormente. ya ha sufrido una serie de transformaciones. Debemos tener mucha precaución a la hora de realizar los cambios necesarios. no es recomendable aclarar más de tres tonos el pelo de la prótesis ni hacer fuertes decoloraciones: por lo general el pelo. En relación al color. Los cambios de forma y de color del pelo. es conveniente realizarlos antes de tejerlos o picarlos sobre las monturas. por lo que no es aconsejable que lo agredamos más. tampoco podemos utilizar cosméticos 23 . antes de llegar a nuestras manos. en cuanto al cambio de forma.

Antes de comenzar la confección de una prótesis tenemos que diseñarla. tantas veces como sea necesario para asegurarnos que queda bien peinado.específicos para tal fin. Cosido de tul. sin posibilidad de recuperar su estado inicial. Construcción de monturas. Para la confección de las diferentes prótesis capilares hay que realizar unos procedimientos establecidos y en un orden: Toma de medidas. La fibra de nylon. por lo que no se pueden realizar los cambios de color o de forma. La primera que vamos a ver es tomando 24 . de la que están hechos los pelos artificiales. Fijación del pelo a la montura. o tul y malla. Vamos a describir la forma de realización de una peluca. desde los tonos naturales hasta los de fantasía. Elaboración de patrones. Antes de comenzar con la confección de la prótesis capilar. Si necesitamos conseguir efectos especiales de color en una prótesis realizada con fibra. y para ello tenemos que saber dónde se va a utilizar y qué dimensiones debe tener. Tirar cintas. pudiendo encontrar en el mercado un amplio surtido de colores de pelo de fibra. ya que se quema o se deforma. Traslado de medidas a la horma. En la confección de la montura de una peluca existen dos procedimientos de toma de medidas. ni la aplicación de calor excesivo. tendremos que mezclar diferentes tonos. PROCESO DE CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS CAPILARES. no absorbe líquidos. el cabello o el pelo deben de volverse a pasar por la carda. ni soporta temperaturas elevadas.

Tijeras. Un martillo pequeño. Hilo torzal. se colocará sobre la horma y de esta forma pasaremos las medidas a esta. Ficha del cliente. Confección de la montura sin plantilla.las medidas directamente sobre el cliente y anotarlas en su ficha para luego pasarlas a la horma. Cintas de nylon estrechitas de color beige. agujetas o puntillas de hierro. Útiles. Cinta métrica. Dedal y dedil. marrón o negro (según sea el color del pelo a utilizar para su fabricación). Toma de medidas: Para la realización de una prótesis debemos comenzar por tomar 25 . La segunda se realiza elaborando una plantilla de papel film sobre la cabeza del cliente y una vez realizada. Papel Manila. Malla. Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Horma necesaria según la prótesis a fabricar. Un alicate pequeño. Tul de distintos tamaños. Agujas de coser. Lápiz y goma de borrar. Alfileres.

También en cada zona. A esto es a lo que se llama tirar cinta. Cosido del tul: En la fabricación de la peluca vamos a coser varios tipos de tules o mallas. Cosido de tul de la zona posterior. colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul o malla que necesita la confección de la montura de la peluca. las medidas las trasladaremos a una horma sobre la que después vamos a confeccionar la prótesis. Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y tenemos dibujado el contorno sobre la horma seleccionada. anotando estas medidas sobre una ficha “específica e individual” para cada trabajo. estando cada uno de ellos en una zona diferente de la cabeza.las medidas desde los diferentes puntos que abarque la prótesis. como veremos. Traslado de medidas de la ficha a la horma: Las medidas se deben de trasladar en el mismo orden que se tomaron. 26 . ya que la primera medida del contorno de cabeza será la que nos indique el grosor de la horma a emplear. Con un lápiz. Con posterioridad. Fig.17. Construcción de monturas. La utilización de diferentes tipos de tul o malla es para hacer la peluca lo más cómoda y natural para el cliente. iremos trasladando las medidas sobre la horma. podemos fijar el pelo de forma distinta.

Las dos técnicas se pueden utilizar en la confección de la misma peluca. . Para ello necesitaremos los siguientes materiales: . . 18.Fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado. Las técnicas que podemos utilizar en la fijación del pelo sobre la montura. Técnica de picado.Pelo del color más semejante al del modelo. Técnica de picado.Palillero o porta aguja. 19 y 20. pueden ser por medio de la técnica de picado o de la técnica de galoneado. también llamada tejido sobre telar. Consiste en ir fijando o tejiendo el pelo directamente sobre el tul. 27 . Figs. independientemente de la forma en que hayamos realizado el paso de las medidas a la horma.Agujas de varios tamaños para picar o tejer.

Una vez preparado el pelo lo colocaremos entre las cardas y desde aquí. entre el tul y la horma. Para facilitar el trabajo. Hilo de torzal. 2. etc. acercando la mano izquierda con el mechón de pelo. Pillados en el gancho de la aguja los pasaremos a través del tul y sin terminarlos de pasar haremos un punto (según la necesidad) simple o doble de croché. lana.17). Pelo sintético o natural. (pág. Cardas. La aguja la pasamos por uno de los laterales que forma el hexágono del tul o malla y a continuación. Una vez montadas las tres bobinas en un vástago y la unión de sus tres hebras en el otro. 28 . iremos tomando uno a uno pequeños mechones que nos colocaremos entre los dedos pulgar e índice de la mano izquierda (si somos diestros). podemos colocar un papel blanco. hilo. Técnica del galoneado o tejido sobre telar. colocando el tejido al bies o al hilo. para distinguir mejor los hexágonos del tejido y poder realizar mejor el picado. Recordamos que el pelo lo podemos tejer sobre el tul o la malla. En la mano derecha sujetaremos el palillero. Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido son: Telar. y tomaremos la cantidad de ellos necesarios (1. En las zonas más visibles de la prótesis el tejido debe ser hecho con uno o dos pelos y con nudo simple y en las interiores lo podemos hacer tomando más cantidad de pelo y haciendo doble nudo. al que previamente le hemos colocado la aguja del tamaño que necesitemos. vamos a colocar el cabello sobre la carda y comenzaremos e tejer. confeccionando tiras de pelo tejido sobre el telar que luego se coserán a la montura. 4). El pelo se teje aparte de la montura.

cuando hayamos pasado el pelo. Fig.Fig. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. una y otra vez de forma que podemos visualizar entre las hebras. que se hace pasando más veces el pelo por las tres hebras. 29 . Hecho esto lo apretamos juntándolo hasta el final de las hebras. o doble M.22. Estos sobre todo lo realizaremos al principio y final del tejido. Técnica de galoneado o tejido del pelo. alternando la primera pasada por delante y la segunda por detrás. el dibujo de una M con el pelo a través de las hebras.21. Si necesitamos que el nudo nos quede más fuerte podemos hacer uno doble. Tomamos una pequeña mecha de pelo y se va pasando por estas tres hebras.

y de este modo las medidas sean correctas.Aplicar. para que quede bien adherido a la cabeza.Confección de la montura con plantilla. sujetándolo con cuidado para que no se mueva mientras colocamos las cintas de celo. Cinta adhesiva transparente. Ficha. cuello y zona frontal. . incluso orejas. Papel.Colocar el papel transparente envolviendo la cabeza. 30 . teniendo en cuenta las siguientes cuestiones: . Útiles: Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Cinta métrica. Lápiz o bolígrafo y rotulador permanente. pudiendo así divisar mejor todo su contorno y poderlo dibujar por la transparencia del papel. sobre el papel transparente. cinta de celo sin estirar en varias direcciones. .En el caso de que el modelo tuviera el pelo largo. le realizaremos la toga y se la sujetaremos con clips e incluso le pondremos laca para que nos se nos salga ningún cabello. Film adhesivo. Elaboración de plantilla: Fabricaremos el casco en papel transparente y film adhesivo sobre el modelo.

31 . Colocación del film adhesivo sobre el papel transparente. hasta llegar a la zona de las orejas.Fig. Pasos a seguir:    Realización de la toga. Colocación del papel transparente.24. Aplicación sobre el papel transparente de cinta de celo sin estirar demasiado en varias direcciones: Fig. Colocar el papel transparente sobre la cabeza envolviendo orejas. en el caso de que el modelo tuviera el pelo largo. e iremos colocando una a cada lado de esta central. desde la frente al cuello. En vertical: la primera será en el centro de la cabeza. cuello y zona frontal.23.

 Colocarlo de nuevo sobre el modelo y asegurarnos que coincide todo el contorno y si fuese necesario volveríamos a rectificar el dibujo del contorno y si no.  Dibujaremos todo el contorno con el rotulador permanente. por seguridad. reforzado con cinta. Casco de papel transparente.25.  Extracción del casco de papel transparente.Horizontales: la primera en el centro de la cabeza y luego al igual que hicimos en las verticales. para facilitar la extracción del casco. de esta manera no se nos deformará. donde además se marcaran la zona de raya y la implantación que debe llevar el cabello. de distancia de la línea de contorno que hemos dibujado. Si fuese necesario. se le cose alrededor cinta. 32 . Para reforzar la plantilla. Fig.  Recortar. colocando como siempre la primera sobre el centro de la cabeza. cortaríamos ese cm. En el caso que la plantilla la hubiéramos realizado para la confección de un postizo. que dejamos de más. realizaríamos además un dibujo de esa zona. solo recortaríamos la zona que necesitemos para la confección del mismo. En diagonal y en ambos sentidos. se pueden hacer unos ligeros cortes en las zonas que estén por fuera de la línea del perímetro del contorno que hemos dibujado. colocando una en un lado y luego en el otro. a 1 cm. En el caso de que fuese para la realización de un postizo para una zona específica de la cabeza.

Una terminada la plantilla. la raya (en el caso de que hubiera) y la dirección que debe llevar el pelo. la colocaremos sobre la horma para pasar las medidas y dibujar el contorno. 33 . A continuación. se realizará todo el proceso antes descrito en la confección de peluca sin plantilla y de la misma forma.

EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES

En este capítulo vamos a desarrollar las pautas necesarias para la confección de tres prótesis que nos sirvan de ejemplo. Comenzaremos por la confección de una peluca entera, por lo general denominada de señora, después un postizo o tupé, que al contrario de la anterior se caracteriza por ser utilizada por caballeros, de un postizo en forma de cola de caballo y también de un crepé y terminaremos con la elaboración de un bigote, barba y perilla, para la caracterización de un personaje.

CONFECCIÓN DE UNA PELUCA ENTERA.

Como expusimos anteriormente, existen dos formas de realización de tomas de medidas para la elaboración de una peluca, una vez explicadas, seguiremos con el proceso de confección de la prótesis. Comenzaremos siguiendo el protocolo de elaboración y preparando todos los útiles antes descritos, más la ficha del cliente.

Ficha del cliente y toma de medidas:

Anotaremos los datos personales, así como las medidas realizadas y las características que el pelo debe de tener en su acabado, forma, color, remolinos, etc. El orden de toma de medidas es:

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FICHA DE PROTESIS CAPILAR NOMBRE…………………………APELLIDOS……….………………………………………………………… DIRECCIÓN……………………………………………………………………..TLF……………………………. TIPO DE PROTESIS CAPILAR………………………………………………………………………………… OBSERVACIONES………………………………………………………………………………………………. CARACTERÍSTICAS DEL CABELLO NATURAL…………………… FIBRA……………………….. SINTÉTICO…………………. RIZADO………………… LISO……………………… ONDULADO……………… COLOR……………………… % CANAS………………….. PEINADO……………………

1ª……………..cm.

2ª……………….cm.

3ª………………..cm.

4ª……………….cm.

5ª……………….cm.

6ª…………….cm.

7ª……………….cm.

8ª……………….cm.

9ª…………………cm.

Fig. 26. Ficha del cliente.

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 La primera medida será la del contorno o perímetro de la cabeza, teniendo la precaución de que nunca debe de estar la cinta métrica ni muy apretada, ni muy floja. Esta medida, al ser la del perímetro, será la que determine el tamaño de la horma que vamos a utilizar en la confección de la peluca.  La segunda medida se tomará de oreja a oreja pasando por la zona alta de la cabeza, aproximadamente cerca del vertex.  La tercera medida también irá de oreja a oreja, pero por la zona posterior de la cabeza, es decir, pasando por el occipital.  La cuarta medida irá desde la zona posterior de la oreja hasta el nacimiento lateral del cabello en la zona del cuello.  La quinta medida es la anchura del nacimiento del cabello del cuello o nuca, esta zona no se puede ver, cuando la peluca esté colocada sobre el cliente.  La sexta medida se toma desde el nacimiento de la zona frontal hasta el nacimiento de la zona posterior. Para mayor adaptación de la peluca, colocamos primero la cinta métrica en el centro de la frente; en segundo lugar, el modelo levantará la barbilla hasta que se produzca, en la zona posterior de la cabeza, un pliegue, que será donde colocaremos la cinta métrica y hasta donde debe llegar nuestra sexta medición.  La séptima medida, observando y midiendo la largura del nacimiento de las patillas, irá desde una a la otra pasando por la zona superior de la cabeza.  La octava medida se toma desde el pico del nacimiento del cabello de una sien a la otra pasando por la zona posterior de la cabeza.

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Se pondrán tantos como nos sean necesarios para poder hacer la curvatura de los contornos de las orejas o para cuando cambiamos la cinta de dirección. 37 . colocamos nuevamente la cinta métrica en el nacimiento de una patilla y la llevamos hasta el centro del nacimiento de la frente. clavándolos en esta. Comenzamos pasando todas las medidas antes tomadas. Colocamos primero la cinta sobre la zona superior de la horma e iremos sujetándola con los alfileres. Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y dibujado el contorno sobre la horma. En el otro lado repetiremos esta misma toma de medidas. a la horma de la cabeza que previamente hemos seleccionado. colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul que necesita la confección de la montura de la peluca. que tenemos reflejadas en la ficha del cliente. a lo que se llama tirar cinta. La novena medida se toma partiendo de la medida séptima. por la zona de la oreja y hacia la parte posterior hasta llegar al nacimiento del cuello y desde allí subiremos clavando la cinta hasta el otro contorno de oreja. hasta llegar a la zona frontal. y desde la sien otra vez hasta el centro. que era donde habíamos comenzado a tirar la cinta. es decir. Las medidas debemos pasarlas en el mismo orden en el que las tomamos y con mucha precisión. Construcción de montura: Para la construcción hay que realizar diferentes pasos como son: Traslado de medidas a la horma. uniendo los dos extremos. Vamos colocando la cinta por todo el contorno.

Los puntos deben ser pequeños y uniformes. Cosido del tul. 28) y a continuación por la zona exterior. trozos de algodón (imitando el espacio de pelo recogido del modelo). y lo coseremos a la cinta: primero por la parte interior de la cinta (Fig. El tul lo colocamos encima de los alfileres cortados. zona a la que con papel de Manila vamos a sacar una plantilla. Cosido del tul de la zona posterior sobre la cinta. pero teniendo la precaución de ir estirando el tul para que no haga pliegues.Fig. para que no se mueva.27. En la zona media de la cabeza colocaremos otro tul. Nos ayudaremos del dedal para poder pasar la aguja por la cinta y el tul y del dedil para poder recogerla. cortándolo a 11/2 cm. más ancho.28. para la mejor adaptación a la cabeza (Fig. remetiendo a la vez la parte del tul que cortamos de más. Clavado de cintas. no tan rígido o incluso. a veces usaremos un tul elástico que además nos permitirá colocar sobre la horma. y en la zona de la coronilla. que colocaremos sobre el tul rígido para sacar el molde. El cosido a la cinta es de igual forma que la anteriormente descrita. 29). Fig. Comenzamos por la parte inferior de la horma. Para el contorno frontal colocaremos 38 .

Cada zona debe de trabajarse o picarse de diferente forma para conseguir mejores resultados en el acabado final de la prótesis: Comenzaremos por la zona de la nuca.30. ya que el tul que habíamos colocado aquí era rígido. Comprobación del armazón de tul. Como ya explicamos antes. Técnicas de fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado. y para ello. En la zona delantera será el nudo simple el que trabajemos y con agujas finas.29. 39 . Utilizaremos una aguja de picar de las más gruesas. el pelo puede ir fijado a la montura utilizando diferentes formas que conocemos con el nombre de técnica de picado o técnica de galoneado o sobre telar. palillero o porta aguja y pelo. con agujas un poco más finas que las que utilizamos en la nuca. En la zona media trabajaremos el nudo doble y el simple. necesitaremos los siguientes materiales. haciendo un nudo doble para que esta zona quede bien cubierta.un tul más fino y lo colocaremos al bies. para que tenga mayor adaptación. Fig. agujas de varios tamaños para picar. Fig. Técnica de picado: Recordamos que es como se llama la técnica de tejer el pelo sobre el tul. y consiste en ir fijando el pelo directamente sobre el tul. Cosido de los diferentes tules sobre las cintas.

cortando el pelo o marcándolo con rulos.31. Fig. Para fijar las tiras tejidas de pelo sobre la montura. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: Una vez realizado el proceso de fabricación.) es conveniente hacerlo antes de la realización de la prótesis. secador de mano. etc. La peluca o postizo podemos transformarlo en su forma. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. 40. la forma de peinado. Recordar siempre que solamente el pelo natural se puede cambiar de color. la forma de implantación natural. necesitamos adaptarlo a los deseos del cliente. pero siempre teniendo en cuenta la dirección del peinado y gusto del cliente. se irán cosiendo a la montura. etc. Si 40 . como ya expusimos (pág. Transformación de color. tenemos que tener en cuenta. Este proceso. Técnica sobre telar: Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido y la forma de tejer las hemos explicado en la pág. Una vez realizado todo el tejido necesario. sí el trabajo que queremos realizar es factible. Siempre vamos a intentar buscar la forma más natural de acabado de la prótesis.El contorno lo haremos tomando un par de pelos en cada picado para dar mayor naturalidad a la peluca. tenacillas. Siempre con mucha precaución y comprobando antes en una pequeña mecha.

para la peluca sería por lo menos 6 veces más tiempo que el anterior. Para los cambios de forma permanente. con los que podemos agrandar el perímetro de la prótesis. Cuando el problema de adaptación es porque queda pequeña. A veces tenemos que adaptarla. Si no es así el problema es más difícil de solucionar que el anterior. Para la realización del peinado definitivo de la prótesis. sujetándola con unos alfileres por todo el contorno. Adaptación de la peluca: Cuando colocamos la peluca sobre el modelo. es mejor utilizar coloración temporal o semipermanente. seguiremos las advertencias expuestas anteriormente. podemos utilizar los mismos métodos que utilizamos para el arreglo de una persona. la 41 . utilizaremos cosméticos de baja concentración. una vez colocada y fijada. por ejemplo. de pelo natural. debemos comprobar cómo le queda. dándole la vuelta e intentando no coser el pelo sino solamente el soporte. una vez finalizado el proceso. debiendo estirar. Los coseremos con la peluca sobre nuestras manos. Es preferible hacer mas y pequeños pliegues que pocos y grandes. diremos lo mismo que para los procesos de tintura y decoloración. la ajustaremos haciéndole unos pliegues en la zona posterior e interna. aunque si tenemos necesidad de realizarla. si para una persona necesitamos 30 minutos de secado. Solamente va a variar el tiempo de exposición. Lo mismo sucede en cuanto a la decoloración. Para ello humedeceremos los contornos interiores y la colocaremos sobre un molde de tamaño superior al del diámetro del cliente y. bien porque le quede grande o porque le quede pequeña: Si el problema es porque queda grande la peluca. Algunos modelos de pelucas hechas a máquina poseen en su parte posterior una tira elástica y/o pliegues. Transformación de forma. en el caso de hacerle un marcado con rulos.fuese necesario ponerle color. intentaremos agrandarla.

irán colocadas sobre el tul. sujetadas con horquillas. metemos un peine y daremos vueltas hasta que consigamos el estiramiento necesario de la piel de la modelo. a su vez. de ancho sobre ellas.32. En la punta de la media. Comenzaremos igual que antes. con las anillas planas sujetas con horquillas y encima de estas colocaremos una media a modo de gorro. Para poder realizar este estiramiento es necesario saber que los materiales con los que ha sido realizado el soporte no sean de algodón. La primera que vamos a describir consiste en realizar unas anillas planas alrededor de la cabeza. Colocaremos la peluca encima de la cabeza y la sujetaremos con horquillas que. sacamos el peine con cuidado de la media y la fijaremos. colocándola lo más plana 42 . colocando a continuación un trozo de tul elástico de unos 10 cm. Terminado el proceso. Podemos utilizar otra técnica con la que. Técnica de fijación de la peluca. producimos un estiramiento de la piel del contorno del modelo. además de conseguir una colocación perfecta. podemos utilizar varias técnicas. que también sujetaremos con horquillas.dejaremos secar durante unos días. pues conseguiríamos el efecto contrario. Técnica de fijación de la peluca sobre el modelo: Para que la prótesis quede bien sujeta a la cabeza del modelo. Fig.. que nos quedará casi en el centro de la cabeza.

Los útiles que vamos a necesitar son: Horma. etc. más que cualquier prótesis capilar. tupé o bisoñé. La peluca se pone encima igual que como lo hicimos con la otra técnica. así como si hubieras sido necesario la coloración. Además de podernos permitir su higiene completa de una forma continua. Alfileres. finalizaremos con el peinado. para ello utilizaremos cabellos semejantes a los del modelo en color. pero su diseño no. los tupes. textura. Cinta Pelo. Una vez realizados los cambios de forma oportunos. sin que pierda sus características. Toupet. con cabello corto y usado por lo general por los hombres. CONFECCIÓN DE UN POSTIZO O TUPÉ PARA CABALLERO. adaptándolo a los gustos del modelo y a sus características morfológicas. con lo que el pelo de la prótesis y del cliente van a estar juntos. deben de reunir ciertos requisitos. ya que sabemos que la forma de implantación del cabello en la zona frontal. es diferente en ambos sexos. 43 . solamente que esta vez las horquillas de sujeción de la peluca irán pilladas sobre la media. Adaptación y finalización. peinaremos. Papel blanco. y este va a cubrir sólo una parte de la cabeza.posible en la zona posterior de la cabeza. era un postizo de no grandes dimensiones. Tul. Para ello colocaremos la peluca sobre el modelo. como que deben ser lo más naturales posibles. Aunque su confección es similar al modelo realizado para una mujer. Por todo esto. Comencemos recordando que.

al igual que. Cinta métrica. Alicates. 44 . Hilo.Martillo pequeño. Una vez envuelta la cabeza. Dedal y dedil. Fig. si fuera necesario. además de dibujar el contorno.33. Palillero. Casco con dibujo del tupe. en papel transparente y celo sobre el modelo. Agujas de coser y de picar de varios números. con el papel transparente y la aplicación de la cinta de celo. irá colocado. dibujaremos la zona despoblada. Ficha. debemos de seguir los pasos realizados para una peluca con patrones: Elaboración de plantilla: Fabricación del casco. También debemos de dibujar la forma de implantación del cabello. tal y como se ha explicado anteriormente. la raya del peinado. Para la elaboración de un tupé. donde una vez realizado el tupé.

Fig. Recorte del casco. Una vez recortado el patrón o plantilla del tupé. Fig. Comprobación de plantilla.35. que corresponderá a las dimensiones del tupé. previamente seleccionada. que será lo que recortemos. la parte que marcamos como zona despoblada de la cabeza. y colocar el 45 .Extracción del casco de papel transparente y recorte de plantilla: En este caso. patrón del tupé. Comprobación del patrón sobre el modelo Pasar las medidas a la horma. lo colocaremos sobre la cabeza de nuestro modelo y comprobaremos si es adecuado o no.34. solamente vamos a necesitar.

colocamos encima el tul a la copia de papel. remetiendo el tul sobrante. los sujetamos con unos alfileres para que no se nos mueva y lo recortamos. de la plantilla que habíamos realizado de plástico. Traslado de medidas y colocación de cinta. Una vez obtenida la copia.patrón para hacer el dibujo del tupe. 46 . lo colocamos encima de la horma. como en la confección de la peluca. Tirar cintas: Estas irán clavadas sobre el dibujo que hemos realizado en la horma con la forma de la plantilla. Cosido del tul: Para cortar el tul. Primero lo coseremos a la cinta por dentro y luego por fuera. unos centímetros de más.36. A continuación. dejando que sobresalga de la cinta. Fig. previamente sacamos una copia en papel. Como podemos comprobar el proceso de confección del tupé es muy parecido al de la peluca.

Fig. Recordemos que tenemos que hacer un estudio pormenorizado de las características del cabello del modelo.39. Plantilla fabricada en papel. Fig.37.38. Se realiza. para que el resultado final sea lo más 47 . Cosido del tul sobre las cintas. Picado. como ya hemos explicado.Fig. Colocación del tul sobre las cintas.

en función de las características de la forma del peinado del cliente. Un poco ondulado y una densidad media.40.parecido posible al de este. aquí también debemos de respetarlas. en los laterales de la prótesis. Otra forma puede ser por medio de adhesivos. En cuanto a la forma de implantación del pelo sobre el soporte. la forma de implantación en el frontal y en la zona de la coronilla. En este caso. Las precauciones y recomendaciones que anteriormente expusimos para los cambios de forma y de color en las pelucas. Fig. 48 . debemos de adaptarla a los gustos del modelo. en el caso de que tuviera raya. localizar el lugar y longitud. es decir. Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. una puede ser por medio de unos clips. que previamente hemos cosido en el tul. muy difuminadas. Para sujetarlo sobre el modelo. podemos realizarlo de varias formas. que también colocaremos en la parte inferior de la prótesis. aproximadamente. Técnica de fijación del tupe sobre el modelo. Clip para fijar los postizos. debemos de realizarlo además. para ello podemos realizarle una serie de cambios tanto de forma como de color o de corte. Una vez finalizada la confección de la prótesis. si fuera necesario. de un rubio medio y un 30% de canas. nuestro modelo tiene un tono de color de cabello.

CONFECCIÓN DE UN POSTIZO DE FORMA DE COLA DE CABALLO. una vez terminada la prótesis. Tejido o galoneado del pelo. Los mazos de pelo los prepararemos. iremos tejiendo el pelo. montado el telar. Cinta. Telar. La cantidad de tejido de pelo necesario para la confección de la prótesis estará en función de 49 . Si recordamos la definición de esta prótesis capilar. Para ello. La última operación que tenemos que hacer. fijaremos el tupé sobre el modelo y procederemos a su peinado y adaptación.. como expusimos al principio. una vez acabada la confección. Hilo de coser y de tejer Cardas. En estas prótesis no hace falta la construcción previa de la plantilla o montura. más o menos.Adaptación y finalización. Para la realización de un postizo de cola de caballo. Aguja de coser. es la adaptación del peinado a los gustos del modelo y a sus características morfológicas. de caracterizaba por tener una base pequeña y un pelo de gran largura. los colocaremos entre las cardas y una vez también. Tul o malla. por esto el protocolo a seguir es el siguiente: Los útiles necesarios para la confección de un postizo son: Mazos de pelo largo. necesitamos mazos de pelo de una largura de unos 60 cm. Torneador de cordel.

Colocación de cinta. dejando una distancia entre la finalización del tejido y los cabos de hilo suficiente para que después podamos coserlo a la cinta.41. Tejido de pelo. de tejido. sobre la zona del tejido realizado. Para que la prótesis sea más duradera. Una vez finalizado el tejido.nuestras necesidades. 50 . Fig. obtendremos una buena prótesis. Tira de pelo tejido o galoneado. con la cinta cosida. lo quitamos del telar.42. no sin antes asegurarnos de hacer con el pelo el doble nudo del final y cortar las hebras de hilo. donde va el pelo tejido. podemos decir que con un 1.50 a 2 m. Fig. colocaremos una cinta para protegerlo y asegurarnos que el pelo no se salga. como sugerencia.

Confección de la montura. la cinta se irá colocando sobre el galoneado o tejido. Una vez colocada la cinta sobre el tejido. Fig. por lo general de malla. Torneador de cordel. la otra forma es por medio de un instrumento llamado torneador de cordel. mientras mantenemos tenso el tejido y por el principio de funcionamiento de la máquina. Fig. a la cinta.Postizo con cinta colocada en el torneador de cordel. tenemos que fijarlo a una montura. 51 . para ello. que será donde cosamos con el hilo que nos sobro en un extremo del tejido de pelo. iremos cosiendo la cinta doblada sobre el tejido. es decir. de forma que la cinta ira enrollada dentro de este. 44. Haremos girar el torneador.43.La cinta puede ir colocada de dos formas: una manual. solamente dejaremos un trozo fuera.

Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. Cambios de forma. de forma que todo el tejido quede reducido al tamaño del soporte o montura de malla seleccionado. colocaremos una cinta.46. que necesitemos. siempre atendiendo a los gustos del cliente o a la utilidad que se le vaya a dar. con una pequeña costura. Postizo con clip. corte. Realizaremos las transformaciones de color. color. para proteger los bordes de la malla y hacer la prótesis más duradera.primero debemos de coser las cintas unas a otras.45. Fig.. etc. Acabado del postizo. etc. Fig. Sobre este soporte coseremos la forma resultante de coser el tejido de pelo. Alrededor de esta montura. 52 .

es pelo sobrante de cualquier proceso. Podemos definir el crepé como un postizo de pelo que puede tener diferentes tamaños y formas. El crepé aunque también se considera una prótesis capilar. Se puede utilizar como soporte de recogidos en peluquería y para la confección de la posticería facial. por lo general. el sentido de colocación de sus cutículas. pero tiene unas características que lo diferencia de las anteriores. TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DEL CREPÉ. no importa su largura ni.Técnica de fijación del postizo sobre el modelo. aunque. para poderlo fijar sobre el pelo del modelo. tejer.47. puede no llevar nada y entonces. en el caso de ser de origen natural. bien del que utilizamos para picar. es el tipo de pelo utilizado. Al igual que el tupe. ya sea natural o sintético. se fijaría al cabello del modelo mediante horquillas invisibles que introduciremos entre la malla del soporte y el cabello de este. Fig. Lo primero que lo diferencia. Recogido realizado con crepé 53 . le podemos coser unos clips. además al postizo también se le puede poner una peineta o también.. etc.

Para su confección necesitamos el telar. Se utiliza sobre todo en posticería facial para la fabricación de barbas. bigotes. también lo pasaremos por las cardas.Tipos de crepé. Crepe trenzado 54 . al igual que para la confección de pelucas o postizos. Técnica de elaboración de un crepé en forma de trenzado. etc.48. que se realiza sobre el telar. También se puede utilizar como cabello rizado para la fabricación de adornos o para dar volumen al cabello. lo confeccionaremos de diferente forma: en forma de trenzado. pero sólo con dos bobinas en uno de sus vástagos y cuyas hebras anudaremos en el otro vástago. o en forma de maraña. Una vez terminado de entrelazar todo el pelo lo ataremos fuertemente y ya podemos cortar los hilos del telar Fig. que se pueden confeccionar de muy diversas formas. que entrelazaremos entre los dos cordeles. puede tener diferentes larguras. e iremos formando mechones. tanto uno como otro pueden ser realizados con cabello natural o sintético. El pelo para hacer el crepé. ósea. Dependiendo del uso que se le dé. Hemos expuesto anteriormente que pueden tener diferentes formas y tamaños. patillas.

etc. 49. Tejido del crepé. para luego más tarde envolverlo en una red invisible o en una media. Para su posterior utilización en el picado de las prótesis capilares faciales.Para terminar. Pasado el tiempo. Este se realiza formando una maraña con el pelo que nos ha sobrado de la confección de otras prótesis. las trencitas las herviremos durante media hora aproximadamente. se sacan y se dejan enfriar y luego podemos volver a meterlas en agua. las dejamos secar y ya las tendremos preparadas para su utilización. a veces. una vez que hemos tomado una cantidad de pelo de este crepé. es conveniente. Técnicas de elaboración de un crepé para soporte de recogidos. Fig. si lo hemos confeccionado con pelo natural. la trencita la sumergiremos en agua muy caliente y allí la dejaremos hasta que se enfrié el agua. para alisarlo y que nos resulta más cómodo el proceso de picado. Este se toma. 55 . con unas gotas de limón o vinagre. o los restos de un corte de cabello. Si la confección del crepé ha sido con pelo sintético. pasarle la plancha de pelo. durante unos minutos. Pasado este tiempo. se le da vueltas y se mezcla entre las manos a fin de formar con él un lio o maraña.

lo dejamos escurrir y que seque. una vez realizada la maraña de pelo. la sumergimos en agua hirviendo.50. para base de recogidos está formado por un manojo de pelo natural o sintético hecho una maraña. Una vez realizada esta. Pasado el tiempo. 56 . que previamente se le han añadido unas gotas de amoniaco. Si el pelo es natural.Fig. El crepé. mientras estamos haciendo la maraña. Una vez seco lo envolvemos en una redecilla invisible de recogidos. todo dependerá de la cantidad y del color de pelo que utilicemos para hacer la maraña. para que sea más resistente el enmarañado. Preparación de la maraña. Dependiendo de nuestras necesidades lo vamos a realizar de tamaño y color diferente. Otra forma de realizarlo con pelo natural es. le vamos aplicando laca de fijación fuerte. lo sacamos. como dijimos. En esta agua debe estar durante 5 minutos. el proceso de acabado podemos realizarlo de diferentes formas: primero atendiendo si el pelo utilizado es natural o sintético. para asegurarnos que no se escapa ningún pelo que estuviera más corto. a continuación la envolvemos en varias redecillas o en media.

aquí también tenemos que hacer una toma de medidas. pero antes de comenzar con su 57 . imitando a los tonos del cabello. después los sacamos dejamos escurrir y secar. lo sumergimos en agua caliente solamente. En comercios especializados podemos conseguir crepés ya se puede elaborados. por lo general. ya sean de ficción o reales. estos están realizados de un tejido de rejilla de plástico y pueden tener diferentes tamaños y colores. Este tipo de prótesis se realizan. durante unos pocos minutos.Fig. aunque hacer.51. Al igual que el resto de las anteriores prótesis capilares. Crepe para soporte de recogidos. CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES FACIALES. para caracterización de personajes. Aquí no es necesario colocar la redecilla. Si el pelo es sintético.

52. es conveniente poner debajo del tul y encima de la horma. El diseño de cada una de ellas va a depender de las características del personaje que se pretende caracterizar y del modelo que las va a usar. perilla. patillas. para cuando queremos cubrir toda la cara. Además. ya que la mayor cualidad de la confección de las prótesis faciales. Diseño de diferentes prótesis capilares faciales. pero. que cubran solamente una parte de la cara. el diseño de la prótesis dibujada en papel blanco. debemos de realizarlo muy concienzudamente. para poder realizar mejor el trabajo. Completas. Alfileres. es la naturalidad. es decir. Cinta métrica. Papel banco. hay que diseñar la forma y tamaño que va a tener. simio. pestañas.) aunque el efecto sea de una prótesis completa. de esta forma. Cuando vayamos a realizar el picado del pelo sobre el tul. así como del lugar donde va a ser colocado. Los útiles necesarios para la confección de las prótesis faciales son: Pelo. Fig. Las prótesis capilares faciales pueden ser parciales.elaboración. Existen diferentes formas de prótesis capilares faciales. etc. bigote y barba. como puede ser: cejas. para mayor adaptación al modelo. 58 . podremos realizar mejor el picado. (caracterización del hombre lobo. esta se realizará por zonas.

 Primera medida. desde el centro de la base de la nariz. Agujas de picar.  Tercera. es doble medición. después desde el otro lado. Alicates. pasando por la barbilla.Martillo. que abarca toda la zona de las mandíbulas. nuestra barba completa. comenzaremos primero midiendo desde una comisura de la boca a la otra. Toma de medidas para la confección de la barba 59 . Vamos a describir la forma de tomas de medidas de las diferentes prótesis faciales: CONFECCIÓN DE UNA BARBA. que previamente hemos realizado. También desde una comisura hasta la barbilla. Palillero. comenzaremos desde el final de una patilla hasta la otra. Toma de medidas: Según el diseño.53. es decir.  Segunda. hasta el final de la barbilla. Tul o malla. Fig.

con las eléctricas o con moldes (rulos. El proceso será igual. como anteriormente hemos explicado. bigudíes). Luego. su aspecto resultaría muy tosco y poco natural. sólo podemos poner un solo pelo. es conveniente hacerlo antes del picado. Para la realización de cambios de forma en la textura del pelo podemos realizarlo o bien con las tenacillas de hierro previamente calentadas en los hornillos. en las zonas centrales podemos tejer algunos más. en el mismo orden que fueron tomadas. el arreglo necesario del pelo.Construcción de la montura: Trasladamos las medidas a la horma. Colocación y adaptación del tul sobre la horma: Cortar el tul para hacer la abertura de la boca. Picado del pelo sobre el tul: Para que su aspecto sea muy natural el trabajo debe ser muy minucioso. después de su fijación sobre el modelo. Operaciones técnicas del acabado de una barba: Una vez concluido el proceso de confección. A veces es necesario terminar de arreglarla. recordemos que debe de realizarse con mucho cuidado. En las zonas de contorno. pues sino. que el anterior descrito en las prótesis capilares. pasamos a las de acabado. pero nunca debemos de tomar muchos pelos. para no deteriorar la prótesis. pero si es necesario hacerlo. en las prótesis capilares. 60 .

Fig. con cuidado de que nos se nos pegue. o con la ayuda de un palito de naranjo. durante unos instantes.54. Para su correcta fijación. después iremos colocándola hacia un lado. pasando por la barbilla. presionaremos con los dedos. Toma de medidas:  Primera. 61 . primero colocaremos en la zona central del labio superior y barbilla. a la del otro lado. Técnica de fijación de una barba. Hornillo de calentar las tenacillas de hierro. CONFECCIÓN DE UNA PERILLA. el de pestañas. hasta llegar a la zona de patillas y a continuación el otro. por medio de pegamento especial para tal fin. por ejemplo. para asegurarnos su fijación. desde una de las comisuras. Las prótesis capilares faciales van fijadas sobre la piel.

Una vez finalizado el proceso de confección. hasta el final de la barbilla. 62 . desde la mitad del labio inferior. Construcción de la montura. Operaciones técnicas del acabado y de fijación de una perilla. Confección de una perilla. realizando el mismo sistema antes descrito. Fig. utilizaremos las mismas técnicas de acabado y de fijación antes descritas. Fig.56. Toma de mediadas para la confección de una perilla. 55. Traslado de las medidas a la horma y picado del pelo. Segunda.

pero claro está. para la confección de un bigote. que han usado bigote. el diseño es fundamental a la hora de realizar la confección de una prótesis capilar facial. Fig. las características de su ejecución. van a venir determinadas. Como ya expusimos antes. Dalí. observamos que cada uno de ellos tiene un diseño diferente. Toma de medidas para la confección de un bigote. 63 . etc. Los bigotes pueden tener diferentes características y longitudes diferentes. como por ejemplo: Charlot. Bigote para caracterización.58. Cantinflas..57. por las propias del personaje que queramos caracterizar. Aquí vamos a exponer unas medidas básicas.CONFECCIÓN DE UN BIGOTE. Fig. Si nos remitimos a la historia de personajes famosos.

hasta el comienzo del labio superior. desde el centro de la nariz. pág. aunque 64 .17.Toma de medidas. 5). con alfileres lo sujetamos para que nos se nos mueva y comenzamos con el picado del pelo. sobre un papel. 60). Fig.  Primera. Construcción de la montura. fig. Sobre la horma colocamos primero el diseño del bigote. después el tul encima (al hilo. las pasamos y diseñamos el tipo de bigote deseado. Diseño de un bigote. es decir tomando los hexágonos a contra hilo y tomando con la aguja solamente un pelo o dos (imitando la implantación natural.59. Diseño del bigote. teniendo en cuenta el nacimiento de este. fig. Una vez tomadas las medidas. El resto de pelos se colocan al hilo.  Segunda. en los laterales el pelo debe de ir picado sobre el tul en el sentido oblicuo. mediremos la anchura de la boca.

según sean las características del personaje. Para el cambiar su forma podemos utilizar tenacillas eléctricas o de hierro. para mayor adaptación al personaje que se pretende caracterizar. tomando un o dos pelos. El bigote al igual que cualquier otra prótesis capilar realizada con pelo natural. como hemos explicado el comienzo. hasta verdaderas ondas. podemos cambiarla de forma o de color.60 y 61. con ellas podemos realizar desde una simple curvatura. Operaciones técnicas del acabado de un bigote. 65 . que previamente calentemos.teniendo siempre en cuenta que los bordes deben de ir picados. Figs. Picado y terminación de un bigote.

Lo mismo ocurre con el color. es conveniente realizarlo antes de picar el pelo. aunque ya expusimos que estos. 66 . 62. adaptación a la caracterización Fig. Arreglo del bigote.63. Modelado del bigote con las tenacillas de hierro. Fig.

etc. para eliminarle restos de polvo.COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PRÓTESIS CAPILARES. vamos a ver que las diferencian y cuáles son las características que deben de tener. productos para la limpieza en seco. Ante todo hay que marcar la diferencia de limpieza de las prótesis de pelo natural o sintético. Antes de limpiarlas comenzaremos cepillando el pelo. etc. La cosmetología utilizada para las prótesis capilares. la colocamos sobre la horma. 67 . la sujetamos y le pasamos el cepillo en varias direcciones. laca. El proceso de limpieza y desinfección de las prótesis capilares. se van a diferenciar de la que normalmente se utiliza en la cabelleras naturales. podemos encontrar champús. así como del soporte en el que este realizado. Comenzaremos observando las recomendaciones del fabricante. acondicionadores. Así pues. Utilizaremos productos específicos para la limpieza de prótesis capilares de pelo natural o sintético. debe de realizarse con sumo cuidado. DE LIMPIEZA Y DESINFECCIÓN.

etc. la dejaríamos secar y ya está. a ser posible a base de siliconas. Nunca se debe de poner en secadores a temperaturas elevadas. desde el frontal hasta la parte posterior como si la estuviéramos acariciando. lo frotaríamos. para ello echaríamos en un bol una cantidad de producto y mojando un cepillo de cerdas suaves. tensioactivos catiónicos. La forma de limpieza es la siguiente. o benzol. También los podemos utilizar en la limpieza del armazón. La gasolina tiene la ventaja que no encoje los tejidos. Después la peinaremos dándole la forma o estilo requerido. tampoco altera el color del pelo. (recomendado por el fabricante) y el agua fría. Además. utilizaremos un producto con un pH neutro. es decir. también conocida como gasolina de avión. con el producto se mojan los cabellos varias veces y disuelven la suciedad acumulada. El lavado en seco de la prótesis se realizará. (seguir las instrucciones del fabricante) y a continuación procederemos a un nuevo cepillado para retirar el producto. Ya sean de pelo natural o sintético las recomendaciones deben ser para ambas. dejaremos un tiempo de actuación. no se deben frotar.En caso de poderle realizar la limpieza con agua y champú. Si fuese necesario le coloraríamos unos moldes (rulos. la sumergimos en el agua con el champú sin frotar. Pero tiene el inconveniente el olor tan fuerte que desprende. bigudíes. Sujetándola con una mano. la agitaremos e incluso le pasaremos la otra mano en el sentido del pelo.) para marcar ondulaciones. Es preferible dejarlas secar al aire libre durante varias horas. una vez lavadas se deben dejar que escurra el agua y que se seque sobre su soporte. después de fijarla a la horma y del cepillado. El aclarado debe ser igualmente en agua fría y abundante y repitiendo varias veces la misma operación. Aplicaremos a continuación un acondicionador. Se le aplicará en limpiador en seco homogéneamente. Nunca frotaremos el pelo. También podemos utilizar para su limpieza gasolina “C”. etc. aunque manteniéndola al aire libre el olor se 68 .

etc. Los cosméticos utilizados en los cambios de forma y de color en las prótesis capilares de pelo natural. PARA CAMBIO DE FORMA Y COLOR. para la realización de los cambios. Aunque siempre debemos seguir las recomendaciones de los fabricantes de las prótesis. dependiendo del cosmético a utilizar. Es el mismo método de limpieza en seco que utilizan en las tintorerías. como son lacas que son de fácil eliminación con un cepillado. los cosméticos utilizados siempre tienen que ser más suaves que los utilizados en las cabelleras. serán más conveniente que después en la prótesis ya elaborada. por eso todos los cambios que con anterioridad a su confección que se le deseen realizar al pelo. 69 . Los procesos de transformación deben de realizarse con mucho cuidado. No obstante. En el mercado podemos encontrar cosméticos específicos de prótesis.elimina. que apenas sobre pasan la alcalinidad o acidez. líquidos ondulares y tintes. Las prótesis capilares faciales podemos limpiarlas también con la gasolina y/o con acetona para eliminar los restos de pegamento sobre el tul. no debemos de alterar en demasía ni la estructura del pelo ni del armazón. son similares a los utilizados para los cabellos. deben de tener un pH o ligeramente ácido o básico.

con las púas hacia arriba y sobre ellas colocaremos protectores o si tuviéramos mas cardas del mismo tamaño. La utilización de aguja. es decir una encima de la otra. para evitar que nos dañemos con ellas. etc. se colocarían juntas. al tener forma de gancho. con batas. ya que se podría producir un desgarro e incluso que se partiera y quedase dentro del dedo. Se correr el riesgo de pinchazos o de que se claven en los dedos. tanto para tejer como para el cosido del tul y cintas. para la extracción de los objetos punzantes. Las cardas. debe ser de uso personal. Nunca dudemos en solicitar la intervención de algún facultativo. tendríamos que tener mucha precaución a la hora de sacarla del interior. pudiendo correr el riesgo de transmisión de alguna enfermedad vía sanguínea. deben de guardarse en lugar seguro.SEGURIDAD. HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES MEDIDAS DE PROTECCIÓN PERSONAL El profesional encargado de la elaboración de las prótesis capilares debe de estar convenientemente protegido. calzado cómodo. Si ocurriera ese problema con la aguja de picar. de esta forma la base de una protege las púas de la otra. 70 .

PELUCAS Y POSTIZOS. cintas. 71 . para evitar su deformación.CONSERVACIÓN DE MATERIAS PRIMAS. Se debe guardar en cajas. secos. Es una materia viva y puede estropearse. Las pelucas. en lugares limpios. Los materiales para la confección como las agujas. se deben de guardar también. que no se usen. Dentro de las cajas es conveniente ponerle algún insecticida o antipolillas. hormas. protegidos de la luz y de altas temperaturas. se deben colocar en lugares seguros destinados para dicho fin. El pelo es la materia principal en la elaboración de las prótesis capilares. por ello debe de guardarse en lugares secos y bien protegidos. Las prótesis capilares. etc. envuelto en papel y clasificado en tamaños. se deben de guardar sobre las hormas.

y que tienen como medidas de prevención una serie de catálogos: El lugar destinado para la elaboración. Los materiales. herramientas y utensilios deberán estar colocados en lugares específicos. La iluminación es muy necesaria. Los parámetros que se deben tener en cuenta a la hora de la fabricación de las prótesis capilares vienen recogidos en la ley que regula la salud laboral y medioambiental en los procesos de elaboración de prótesis faciales y capilares. y aquellos que pudieran ser inflamables no deben de estar colocados cerca de zonas de calor. debe ser lo suficientemente amplio para poder realizar el trabajo. sino con focos y lupas para no forzar la vista y evitar el estrés visual. 72 .CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS PARÁMETROS QUE DEFINEN LA CALIDAD DE LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS. Los cosméticos deben estar almacenados ordenadamente. sobre todo a la hora de la realización del picado sobre el tul. así como poseer una buena ventilación. no solo con iluminación natural.

Los materiales punzantes desechables deben de ser recogidos en embase específicos para su uso. 73 . para su posterior eliminación en los lugares destinados a tal fin.

Instituto Monsa de Ediciones S. Editorial Videocinco. 74 . Ed. JIMÉNEZ. P. - SAGASTA.: Caracterización 1.. y HERNÁNDEZ. J. I. Videocinco. A. Instituto Monsa de Ediciones.: Cosméticos extracutáneos. S. MARTÍN. R.: Cosmetología aplicada a peluquería.A.BIBLIOGRAFÍA - BONADEO. Ed. L.A.. GINÉS Y LINA: Atlas de peluquería (tomo II). P. M.: Atlas de peluquería (tomo III). - MILLÁN. Científico Médica.. C. GOMIS. - LÓPEZ GARCÉS.

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