POSTICERÍA CAPILAR

ELVIRA REAL MARTÍNEZ

EDITA: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA

Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información o sistema de recuperación, sin permiso estricto de la autora

© ELVIRA REAL MARTÍNEZ Correo electrónico: elviremartinez@hotmail.com

Fotografías: REYES MARTÍN LÓPEZ, JOSÉ MANUEL POLO, ELVIRA REAL.

Edita: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA San Juan Bosco, 51 B 41008. Sevilla

Impreso en España ISBN: 978-84-692-6256-6 Depósito Legal: SE 5592 -2009

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AGRADECIMIENTOS

A mis queridos amigos y compañeros:

Reyes Martín López, jefa del Departamento de Imagen Personal del I.E.S. Beatriz de Suabia de Sevilla, por su asesoramiento y donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A José Manuel Polo, profesor Técnico de Formación Profesional del I.E.S. Mateo Alemán, por la donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A ambos muchas gracias.

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.ÍNDICE 1.. 2..... Toma de medidas……………………………………………. Técnica de picado………………………………………….3. Proceso de elaboración de prótesis……………………………..... Tipos de pasadas…………………… 3. Diseño de pelucas y postizos.2.... EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES…………………………………………………………… 4.. Características de las prótesis capilares……………………….... Técnicas de fijación del pelo sobre las monturas: picado y galoneado…………………………………………………….. Manipulación y preparación... 3.. Confección de peluca con plantilla………………………… 24 24 25 26 26 26 27 28 28 29 31 4.2. TÉCNICAS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES……... Técnicas de elaboración de pelucas…………………………… .... Útiles……………………………………………………………… 12 12 17 19 3. INTRODUCCIÓN……………………………………………………….. Características………………………………………… 2.. Útiles. 3...2......2. ventajas e inconvenientes……………………….. . MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERIA…….Ficha del cliente y toma de medidas…………………… .…………………………………………………………. Tipos de pelo: naturales o sintéticos.Fijación del pelo a la montura…………………………… 34 34 34 37 38 39 4 . Operaciones previas a la confección……………………………. 3. Construcción de monturas………………………………….. Confección de peluca sin plantilla……………………….1. 1.. 1...Cosido del tul……………………………………………..... 7 7 9 10 2.1.1..3.2....... Historia de la posticería………………………………………….2.. ...1. 1.Construcción de la montura……………………………. Tejidos sobre telar... Soporte. 2..1... .

6... 5.2.4. Parámetros que definen la calidad de los procesos de fabricación de pelucas y postizos. rizado. Perilla……………………………………………………….. 5. COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PROTESIS CAPILARES..1. Medidas de protección personal………………………………… 6. SEGURIDAD. Técnicas de elaboración de un postizo………………………… 4. 9. 67 67 69 6.2. HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS………………………………………………………. etc. Técnicas de elaboración de prótesis faciales…………………... Bigote……………………………………………………… 59 61 63 5. 8.1.1.4. ………………………………………………. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: corte. Técnicas de elaboración de un tupé……………………………..1. Para cambios de forma y color…………………………………. Técnicas de elaboración del crepé……………………………… 40 43 49 53 4. coloración. BLIOGRAFIA………………………………………………………….5. CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS………………………………………………………. De limpieza y desinfección……………………………………….. 4.…………………… 4.3.2. 72 74 72 5 . adaptación. Conservación de materias primas y útiles……………………… 70 70 71 7. 57 Barba……………………………………………………….

para la realización de una caracterización de un personaje. con forma anatómica. postizos. son capaces de identificar. como elemento imprescindible en su fabricación. que significa cabellera postiza. pero. cosido o atado a un soporte. existe una gran variedad de nombres que están relacionados con el tamaño que tengan y que los profesionales de la posticería. como veremos más adelante.INTRODUCCIÓN Se conoce con el nombre de prótesis capilar a toda pieza que creamos en el que interviene el pelo. barbas. solamente utilizamos estos dos términos para referirnos a las prótesis capilares. y la de postizo. pudiendo ir pegado. o para disimular la carencia del cabello natural. Desde la antigüedad ha estado muy latente el uso de pelucas y postizos. pudiendo encontrarnos con pelucas. pues para ellos el signo de belleza y masculinidad que tenían por costumbre era que los hombres llevasen los cabellos y las barbas rizados. HISTORIA DE LA POSTICERÍA. bigotes y patillas. que se va a utilizar para un fin estético. 6 . bien como un ornamento embellecedor o como una distinción de rango o categoría. los que podían acceder a su uso. En la antigua Babilonia ya se conoce la posticería. crepés. que viene del latín apponere y que viene a significar añadido de pelo que se hace a un peinado o que suple una escasez o falta. En la enciclopedia Larousse encontramos la definición de peluca. con sólo nombrarlos. natural o sintético. conociendo sus características particulares. Hoy en día. ya fuesen naturales o postizos. que viene del francés de la palabra perruque. siendo tan sólo unos pocos. los nobles.

Las mujeres usaban coronas ligeras hechas con hilos de oro. En 1867 aparece el agua oxigenada y con ella nuevas 7 . En los siglos XVII y XVIII. tanto en los cabellos naturales como en los postizos y pelucas. posticería y adornos. color. que se crean los primeros establecimientos de peluquería. cada país intenta marcar las pautas en determinados aspectos. colocadas sobre pelucas que dejaban asomar sus cabellos naturales y los hombres. Hasta la llegada del Renacimiento (s. voluminosos y excéntricos peinados. Los griegos crean las primeras escuelas de peluquería. metiéndolos posteriormente en hornos para fijar el rizo. El color rubio veneciano se conseguía con un gran sombrero de grandes alas y abierto por arriba. como son los tinturista o posticeros. También espolvorean polvos blancos (mezcla de talco y almidón). aparte de una jerarquía de empleados en los centros. XV-XVI) pasan varios siglos en los que la profesión de la peluquería había sufrido un empobrecimiento. aunque no la peluquería que se trabaja sobre todo a domicilio. vuelve con más fuerza: cuentan que la reina Isabel de Inglaterra tenía más de 50 pelucas. decolorándose el pelo al sol mientras que la tez seguía manteniendo su blancura. donde enseñan la profesión y las técnicas de realización de pelucas y postizos. Rizan los cabellos de estos. que por lo general se afeitaban los cabellos. la posticería alcanza su mayor auge. lazos. La moda en el arte del peinado. como en el color del cabello o en sus formas. donde existen los maestros y los ayudantes. En el s. sólo se ponían peluca los días de fiesta. gasas o flores. decae la posticería. En Roma es tan grande el auge de la peluquería que crea especialistas dentro de la profesión.En Egipto tuvo tal auge el embellecimiento y cuidados estéticos. Existen verdaderos artistas que crean pelucas y postizos para la realización de grandes. En Europa. enrollándolos en palos cilíndricos. XIX. donde existían especialistas en la fabricación de pelucas y postizos. incorporando múltiples adornos de plumas.

hechos que traen importantes cambios en la sociedad.recetas en la coloración. Además. La elaboración de una peluca o de un postizo conlleva un estudio e identificación del peinado para el cual se quiere realizar. barbas. aunque no es hasta finales de los 90 y comienzos del s. bigotes y patillas. Para la realización del diseño de pelucas. ya que la naturalidad en el peinado. tanto facial como capilar. El s. En cuanto a la confección de pelucas y postizos. 8 . para que la apariencia del resultado final sea el deseado. XX fue muy cambiante y para poder estudiar la moda de la peluquería hay que dividirlo en décadas. En las décadas de los 60 y 70. A la hora de la realización de cualquier caracterización es necesario que los complementos que elaboremos de posticería. existiendo nuevos inventos que facilitan los trabajos. En estos casos es necesario seguir unas pautas para que el resultado final sea lo más natural y/o real posible. y sobre todo a través de las extensiones capilares. de la transformación del color y/o del cambio de forma del pelo. aparte de que la mujer se incorpora al mundo laboral. lo primero que hay que tener en cuenta es el análisis de las características físicas del sujeto. aunque hasta finales del siglo no aparecerán los colorantes sintéticos. vuelve esta a resurgir. en este siglo se evoluciona con mucha rapidez. postizos. Esto va a depender de las materias primas que utilicemos en su fabricación. en el corte de cabello o la permanente hacen que la posticería quede bastante relegada. para la realización de peinados o para la creación de la caracterización de un personaje. XXI. que tendrán su estilo y características propios. vuelve a estar en auge. como para cubrir zonas sin cabello. tanto si son creados con un fin meramente estético. la situación no es tan boyante. cuando. DISEÑO DE LAS PRÓTESIS CAPILARES.

cosido o tejido sobre un soporte y que va a servir para cubrir toda o una parte de la cabeza. Por lo general se usa para la realización de recogidos. También se la conoce como peluca sin frontis. Veamos a continuación sus definiciones: Peluca: prótesis capilar que cubre toda la cabeza. Toupet. no utilizaremos una peluca que cubra toda la cabeza. así como la densidad que debe tener. Por ello hay que tener en cuenta la forma que debemos darle. Media peluca: de menor dimensión que la anterior. que puede ir pegado. Chignon: palabra francesa que significa moño. De pequeñas dimensiones. sino que utilizaremos un postizo de ciertas dimensiones y con una largura determinada. por los hombres. con cabello corto y usado. es decir que tiene grandes dimensiones. cuyo pelo no tiene una largura excesiva. ya sea natural o sintético.sean los adecuados a las necesidades y que su realización sea la correcta. La palabra francesa de la procede significa pequeña cantidad de cabello. recibirán un determinado nombre. la longitud y la forma de implantación del pelo. Todas ellas tienen en común que están fabricadas con pelo. Generalmente llamaremos peluca a la prótesis que cubre toda la cabeza. tupé y bisoñé: es un postizo de no grandes dimensiones. llegando aproximadamente hasta el vertex. Así pues. el color y porcentaje de canas (si fuese necesario). y postizo a la que tiene menor dimensión y cubre solamente una parte. 9 . como por ejemplo si necesitamos aumentar la cantidad de cabello para realizar un recogido. Las prótesis capilares pueden ser de muy diversas formas y tamaños. Dependiendo de las características de nuestro modelo y de las necesidades que tengamos para realizar nuestro trabajo. atendiendo a las dimensiones que posea y al uso que tenga. CARACTERÍSTICAS DE LAS PELUCAS Y POSTIZOS. generalmente.

La segunda forma va tejida sobre dos hilos. Trenza o cola de caballo: es un postizo que se caracteriza por tener una base de reducido tamaño y el pelo con una gran largura. Crepé: es un postizo que puede tener diferentes tamaños y formas. 10 . Extensiones: son las prótesis más usadas en la actualidad debido a que con su reducido grosor y con un pelo de gran largura. pudiendo lucir así una melena extra larga en pocos minutos.) para aumentar su largura y/o espesor. lugar de fijación para la realización del peinado. etc. por lo que se coloca debajo del cabello del modelo. con un clic. a modo de trenza. Una de ellas se caracteriza porque el pelo no va tejido sino formando una maraña que no debe verse. cosidas.Casquete: su base tiene forma cóncava para una mejor adaptación a la coronilla. en el telar. se puede fijar en el cabello del modelo con diferentes técnicas (pegadas.

pero es más caro y cada vez cuesta más encontrarlo. etc. permitiendo lograr cualquier cambio de color y forma con suma facilidad. o de animales. El pelo natural puede ser humano.MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERÍA TIPOS DE PELO: NATURAL Y SINTÉTICO. barbas y 11 . MANIPULACIÓN Y PREPARACIÓN. También se utiliza el de raza india. debiendo practicarle ciertos procesos para hacerlo más fino y que quede más flexible. Los tipos de pelo que podemos utilizar para la fabricación de pelucas y postizos son diversos: dependiendo de su naturaleza puede ser natural o sintético. El pelo de los animales no es de tan buena calidad como el humano. la cabra de angora. Se suele usar sobre todo para la fabricación de bigotes. que es bastante parecido al europeo aunque un poco más grueso. El cabello humano es el mejor. VENTAJAS E INCONVENIENTES. El asiático es el más grueso de todos y el que debe someterse a un mayor proceso de adelgazamiento y transformación de color y forma. existiendo diferentes tipos y características que dependen de su origen. a veces mezclado con pelo humano o con pelo sintético. pero se utiliza bastante. el caballo. siendo el más apreciado el cabello de raza europea por su flexibilidad y brillo. como el yak. Según el origen de la raza de procedencia del cabello podemos encontrar diferencias.

debemos seguir una serie de recomendaciones importantes en el momento del lavado y acondicionado. que es una cabra de Asia con un pelo muy grueso que se utiliza.pelucas de fantasía. para la fabricación de pelucas de abogados y jueces. necesidades y recursos económicos que se tengan a la hora de realizar la prótesis capilar. Manipulación y preparación. La utilización de un cabello natural (humano o de animal) o sintético va a ir unido a las utilidades. reconocer que no son de cabello natural. pero resultan más económicos y tienen muy buena presencia. de un aspecto tan real que cuesta trabajo. Para poder utilizar el cabello que hemos cortado para la elaboración de una prótesis. como son las de kanekalon o dynel. cuyo pelo tiene una consistencia muy blanda. a simple vista. Se han conseguido fibras. postizos. de la recogida del cabello cortado y de su almacenamiento. No se pueden realizar trabajos de cambio de color. por lo que se utiliza mezclado con los de otros animales como el de yak o el de caballo. Para saber si el pelo es natural o sintético. Los animales de los que más aprovechamos sus pelos son el yak. El pelo sintético se hace con fibras sintéticas procedentes del nylon y se utiliza para la fabricación de pelucas. tomaremos unos cuantos de una zona poco visible y los quemamos: la fibra se convertirá en una bolita dura y el natural no. y la cabra de angora. El pelo que utilizamos para la fabricación de las pelucas y postizos lo podemos obtener de varias formas: una de ellas directamente en un proceso de cambio de longitud que realicemos nosotros mismos y otra comprarlo en establecimientos especializados. 12 . barbas y bigotes. normalmente. siendo otro factor de distinción el olor que desprenden en la combustión.

para que sus cutículas se conserven mejor. lo dejaremos secar (debe estar completamente seco antes de guardarlo) y lo guardaremos en cajas de cartón o envuelto en papel por tamaños. la prótesis resultante se irá enredando. es decir colocando todas las raíces o cabezas juntas e igualmente las puntas. Si estos cabellos no vamos a utilizarlos en un corto plazo de tiempo es conveniente colocar en la caja algún insecticida. Mazo de pelo. El tipo de detergente que debemos utilizar para el lavado de una mata de pelo. tendremos la precaución de depositarlo sobre una superficie plana. hasta convertirse finalmente en una bola que terminaremos por tirar. que después vamos a utilizar en la fabricación de una prótesis.Al cortarlo. lo ataremos firmemente. siempre es conveniente realizar los cambios antes de la fabricación de la prótesis capilar.1. Se denomina mata o mazo a una cantidad de cabello con un peso determinado. dependiendo de la calidad y de la largura. no utilizando nunca plástico para envolverlo. Los precios varían. Si algún cabello estuviera colocado de forma inversa. Si queremos transformarlo de color o de forma. Ni que decir tiene que a más largo y de mejor calidad será más caro. desinfectado y preparado para su utilización. Este cabello por lo general ya viene limpio. asegurándonos de que las cutículas de los cabellos van en la misma dirección. el cabello también podemos comprarlo. Una vez que lo tenemos dispuesto de la manera indicada. vendiéndose al peso. debe ser un producto ligeramente ácido. 13 . Fig. Como hemos dicho.

Fig. Por último. en un lugar seguro. Lavado del mazo de pelo. repetiremos esta operación varias veces. tomaremos con una mano el mazo de pelo por la atadura y sin sortearla la introduciremos en un recipiente con agua fría y el detergente recomendado. el secado de la mata de pelo se debe realizar con mucho cuidado. Posteriormente se aclarará. Esta operación se puede realizar varias veces. Con suaves movimientos de vaivén lo lavaremos y. Una vez realizado el lavado y aclarado del cabello. en pequeños mazos. hasta tener la seguridad de que el pelo no tiene restos del detergente. lo acondicionaremos. En segundo lugar. 14 . Los productos utilizados para dicho fin pueden ser muy variados: desde cosméticos en los que entren en su composición siliconas. La forma de lavar la mata o mazo de pelo será la siguiente: lo primero que debemos hacer es asegurarnos que el cabello está bien atado.El agua no debe estar caliente y se recomienda que antes del último aclarado se moje en una solución con agua fría y vinagre.2. hasta tensioactivos catiónicos. colocándola sobre una toalla y. hasta su completo secado. dejarla en posición horizontal. También se pueden aplicar cosméticos conservantes del pelo y desinfectantes. que protejan durante más tiempo el pelo. en caso de que fuera necesario. sin frotar. para lo cual utilizaremos el mismo recipiente pero esta vez con agua solamente.

los pasaremos por la carda varias veces hasta que queden bien peinados. será más rentable la utilización de pelo sintético o natural de animales que el natural humano. Por el contrario. para la elaboración de una prótesis de fantasía para un momento específico. Secado de mazos de pelo. Como expusimos antes. e incluso es factible cambiar su coloración y su forma. Así. será más rentable y conveniente utilizar pelo natural y de buena calidad. Las ventajas e inconvenientes que podemos encontrar en la manipulación y preparación del pelo natural o artificial pueden ser diversas. pues su uso va a ser continúo.3. si necesitamos realizar una prótesis para una persona que ha perdido parte de su cabello natural. y siguiendo el protocolo. Fig.Una vez secos todos los mazos. Ventajas e inconvenientes. siendo esta 15 . todo estará mediatizado por las características de la prótesis a realizar y del uso que tenga.

el más fino se usa para la zona del contorno frontal y el tamaño intermedio lo colocaremos en la zona media de la cabeza. de diferentes durezas y grosores. la elección de un soporte u otro dependerá de la utilidad que vaya a tener. Los materiales para la fabricación del soporte de pelucas y postizos que vamos a utilizar van a ser: Tul. una variedad de tul que es elástica. 16 . imitando al encaje. SOPORTES: CARACTERÍSTICAS. el más rígido lo utilizaremos para las zonas donde se necesita mayor firmeza. La elaboración de las prótesis capilares es un trabajo artesanal y como tal resulta caro. Según su dureza. Fig. en esta zona. Los soportes de los que están hechos los postizos y pelucas varían de acuerdo a la utilidad que se les vaya a dar y de la forma de fijación que le pongamos. con unos orificios pequeños en forma poligonal. El tul es un tejido muy fino. pero.una ventaja de este tipo de cabello a diferencia del sintético. como son la nuca y los laterales. como dijimos anteriormente. En cuanto a los grosores. pudiendo utilizar también. Base de tul para un postizo. Todos estos puntos los vamos a ir desarrollando pormenorizadamente a continuación. 4. La elección de un determinado tul para la elaboración del soporte va a depender de la zona de la cabeza o de la cara donde vaya a ir.

La forma de anudarlo o de picar sobre el tul. el tul. Para la confección de una peluca podemos utilizar. previamente galoneado. Por norma general. El cabello puede ir fijado sobre esta de dos formas: una. La malla es un tejido parecido al tul pero más rígido y con los orificios más grandes. y a contra hilo del tejido. puede ser de dos formas: al hilo del tejido. picado del pelo. lo colocamos de forma que todos los hexágonos coincidan uno debajo del otro. es mucho más rápido. etc. Figs. para crear efectos de 17 . Las prótesis realizadas con tul son de tipo artesanal. es decir.El tul tiene una forma de entramado con unos orificios de forma hexagonal. elaboradas totalmente a mano (montura. al tener los agujeros más grandes. La confección de una prótesis con soporte de malla es más económica que la de tul ya que el picado. de igual manera a como se ha descrito en el tul. es decir. la malla o ambos. en cuyos lados será donde anudaremos el pelo con la ayuda de una aguja especial. cosiendo tiras de pelo. y para darle una apariencia más artesanal. lo que nos permitirá direccionar el pelo. tal como se colocan los ladrillos. Malla. encareciendo el coste final de la prótesis. y porque la fijación del pelo puede realizarse por medio del cosido de tiras de pelo. peinar con rayas o hacer remolinos. como hemos descrito. en las pelucas que llevan los dos tejidos se colocará el tul en la zona frontal. y otra. picando el pelo sobre él. Tul colocado al hilo y a contra hilo. sin que coincidan los hexágonos uno debajo del otro.).5 y 6. en aquella.

galoneado en tiras. ÚTILES. En la zona posterior se utilizará una malla y el pelo se fijará. Fig. como hemos descrito. La carda es una placa o base de diferentes materiales. Podemos encontrar las tiras de pelo tejidas primero y cosidas posteriormente sobre el soporte. hierro o alambre. También están las pelucas y postizos en los que el pelo está pegado al soporte. hierro o cartón. con un aspecto más natural y con un precio bastante asequible. De esta forma crearemos una prótesis con dos tejidos. Pueden ser de pelo natural o artificial y la forma de fijarlo al soporte también tiene diferentes formas de realización. Tejido de malla. siendo normalmente modelos que sólo se van a utilizar para efectos especiales o fantasías. por lo que siempre están fabricados con pelo artificial. así será el de las púas. Carda.7. donde se insertan unas púas de acero. En función del material del que esté realizada la placa. pero su precio es bastante inferior.nacimientos naturales del cabello. 18 . También podemos encontrar modelos de prótesis capilares totalmente manufacturados. no tienen una apariencia tan natural como las de tul. madera. Para la confección de las demás prótesis capilares podemos usar indistintamente un tejido u otro.

Existe una gran variedad de formas de cardas.9. como hemos expuesto al principio. tanto de tamaños como de materiales que entran a formar parte de su fabricación. las utilizaremos para peinar los mazos de pelo. Para utilizar la carda debemos sujetarla a la mesa de trabajo por medio de unos anclajes y colocarla con la púas hacia arriba. Preparación del cabello. con la carda de metal. 8) que suelen tener las púas más largas y sobre todo. pasaremos el mazo de pelo para peinarlo. existiendo desde las que tienen la placa y púas de metal (Fig. De esta forma. coloquemos otra carda de las mismas características encima de la anterior con las púas hacia abajo. La elección de una u otra dependerá del uso que se le vaya a dar. o bien lo dejamos depositado en ella y no se nos mueva el pelo mientras estemos tejiendo. que cuando la estemos utilizando para este último fin.Fig. Mazo de pelo entre cardas de cartón piedra y púas pequeñas 19 . Es recomendable. Otra variedad es aquella que su base suele ser de madera o de cartón y sus púas son más cortas (Fig. Fig. 9). por mayor seguridad.8. de manera que el pelo esté más protegido y evite que nos pinchemos accidentalmente.

como por ejemplo de madera o de aluminio. Para realizar el crepé en forma de trenza (ver pág. 53) solamente utilizaremos en un vástago dos bobinas. Fig. Desde el vástago que tiene las tres bobinas tomaremos una hebra de cada una de ellas y las llevaremos hasta el otro vástago. Para la fabricación de pelucas y postizos utilizamos las hormas con forma de cabeza. siendo la medida del diámetro de la cabeza la que utilicemos para elegir la horma. Para poder fabricar barbas. que pueden tener diferentes diámetros. El telar es un artilugio que utilizamos para tejer o galonear el pelo y que consta de dos vástagos. En el mercado existen diferentes tipos de telares y. aunque su forma aparentemente sea la misma. una. Hormas o moldes. como siempre. plástico o corcho. se diferencian en los materiales usados en su fabricación. yendo colocadas tres bobinas de hilo especial en uno y una en el otro. bigotes 20 . Telar de madera. y en el otro.10. Entre estos tres cabos iremos entrelazando pequeños manojos de pelo.Telar. y tener diferentes formas. para una mejor adaptación a la cabeza de nuestro cliente. Pueden ser de diferentes materiales. donde las ataremos juntas en la otra bobina. obteniendo un tejido o trama que nos servirá de base para hacer determinadas prótesis capilares. como madera.

Agujas de picar o de tejer y palillero. La utilizamos para marcar sobre el molde los contornos y sobre la que irá cosida el tul o la malla. La cinta es de fibra sintética. en 21 . Figs. Otro tipo de hilo es el de torzal. para la fabricación de las prótesis. por lo general de nylon. para que no encoja cuando se lave. Moldes y hormas para realizar barbas y bigotes y pelucas. siendo la que forma el armazón de la prótesis. por ejemplo. Hilo de bramante y de torzal. Fig. que es el mejor para tejer y colocarlo en el telar. para la fabricación del crepé. Hilo de torzal y carrete de cinta.11 y 12. El hilo bramante es un hilo especial de cáñamo que utilizaremos. 13. Cinta.y perillas utilizaremos las hormas que tienen forma de grandes mentones. Las agujas de picar tienen.

Cuanto menor sea el número.uno de sus extremos. aunque algunos fabricantes las hacen de otras numeraciones. para ayudarnos a recoger la aguja. Es un cilindro biselado de metal que nos colocamos en el dedo índice de la mano contraria a la que lleva la aguja y va cosiendo. Fig. 22 . Dedil. con una numeración que va normalmente desde el 1 hasta el 10. que nos facilita tejer. Dedil. Se fabrican en varios tamaños.16. forma de gancho minúsculo y sirve para coger el pelo para tejerlo sobre el tul o la malla. mayor será el gancho. Fig. Agujas y palillero. 14. Esta pequeña aguja se coloca en el extremo de un porta-agujas llamado palillero.

asegurarnos de que la maza está bien atada o verificar la calidad del pelo. por lo que no es aconsejable que lo agredamos más. Debemos tener mucha precaución a la hora de realizar los cambios necesarios. es conveniente realizarlos antes de tejerlos o picarlos sobre las monturas. Los cambios de forma y de color del pelo. no es recomendable aclarar más de tres tonos el pelo de la prótesis ni hacer fuertes decoloraciones: por lo general el pelo. como ya hemos explicado anteriormente. Cuando necesitemos hacer decoloraciones o cambios de forma permanente. ya ha sufrido una serie de transformaciones.TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES OPERACIONES PREVIAS A LA CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS. en cuanto al cambio de forma. El pelo artificial no necesita tantos cuidados porque no se puede cambiar de color y. por seguridad deberemos hacer con antelación una prueba con un pequeño mechón. En relación al color. tampoco podemos utilizar cosméticos 23 . El pelo que vamos a utilizar para la confección de las prótesis capilares lo tenemos que preparar antes de su uso. como por ejemplo no usar productos con un pH muy elevado. Comenzaremos con la limpieza y acondicionamiento. antes de llegar a nuestras manos.

La fibra de nylon. ni soporta temperaturas elevadas. tantas veces como sea necesario para asegurarnos que queda bien peinado. Traslado de medidas a la horma. ya que se quema o se deforma. de la que están hechos los pelos artificiales. no absorbe líquidos. por lo que no se pueden realizar los cambios de color o de forma. tendremos que mezclar diferentes tonos. Vamos a describir la forma de realización de una peluca. o tul y malla. ni la aplicación de calor excesivo. pudiendo encontrar en el mercado un amplio surtido de colores de pelo de fibra. Si necesitamos conseguir efectos especiales de color en una prótesis realizada con fibra. Cosido de tul. Elaboración de patrones.específicos para tal fin. Construcción de monturas. La primera que vamos a ver es tomando 24 . sin posibilidad de recuperar su estado inicial. PROCESO DE CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS CAPILARES. el cabello o el pelo deben de volverse a pasar por la carda. Antes de comenzar la confección de una prótesis tenemos que diseñarla. Antes de comenzar con la confección de la prótesis capilar. Fijación del pelo a la montura. desde los tonos naturales hasta los de fantasía. En la confección de la montura de una peluca existen dos procedimientos de toma de medidas. y para ello tenemos que saber dónde se va a utilizar y qué dimensiones debe tener. Tirar cintas. Para la confección de las diferentes prótesis capilares hay que realizar unos procedimientos establecidos y en un orden: Toma de medidas.

las medidas directamente sobre el cliente y anotarlas en su ficha para luego pasarlas a la horma. Lápiz y goma de borrar. marrón o negro (según sea el color del pelo a utilizar para su fabricación). Agujas de coser. Tul de distintos tamaños. Ficha del cliente. agujetas o puntillas de hierro. Dedal y dedil. Útiles. Confección de la montura sin plantilla. Malla. Hilo torzal. se colocará sobre la horma y de esta forma pasaremos las medidas a esta. La segunda se realiza elaborando una plantilla de papel film sobre la cabeza del cliente y una vez realizada. Toma de medidas: Para la realización de una prótesis debemos comenzar por tomar 25 . Un alicate pequeño. Papel Manila. Tijeras. Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Horma necesaria según la prótesis a fabricar. Cintas de nylon estrechitas de color beige. Un martillo pequeño. Alfileres. Cinta métrica.

anotando estas medidas sobre una ficha “específica e individual” para cada trabajo. 26 . estando cada uno de ellos en una zona diferente de la cabeza. ya que la primera medida del contorno de cabeza será la que nos indique el grosor de la horma a emplear. Con posterioridad. Traslado de medidas de la ficha a la horma: Las medidas se deben de trasladar en el mismo orden que se tomaron. Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y tenemos dibujado el contorno sobre la horma seleccionada. Cosido del tul: En la fabricación de la peluca vamos a coser varios tipos de tules o mallas. A esto es a lo que se llama tirar cinta. Construcción de monturas.17. iremos trasladando las medidas sobre la horma. las medidas las trasladaremos a una horma sobre la que después vamos a confeccionar la prótesis.las medidas desde los diferentes puntos que abarque la prótesis. También en cada zona. La utilización de diferentes tipos de tul o malla es para hacer la peluca lo más cómoda y natural para el cliente. Cosido de tul de la zona posterior. colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul o malla que necesita la confección de la montura de la peluca. Fig. Con un lápiz. como veremos. podemos fijar el pelo de forma distinta.

18.Fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado. . Para ello necesitaremos los siguientes materiales: . Consiste en ir fijando o tejiendo el pelo directamente sobre el tul. pueden ser por medio de la técnica de picado o de la técnica de galoneado. .Pelo del color más semejante al del modelo. también llamada tejido sobre telar. Técnica de picado. 27 .Agujas de varios tamaños para picar o tejer. independientemente de la forma en que hayamos realizado el paso de las medidas a la horma. Técnica de picado. Las dos técnicas se pueden utilizar en la confección de la misma peluca.Palillero o porta aguja. Las técnicas que podemos utilizar en la fijación del pelo sobre la montura. Figs. 19 y 20.

Para facilitar el trabajo. confeccionando tiras de pelo tejido sobre el telar que luego se coserán a la montura. 2. Una vez montadas las tres bobinas en un vástago y la unión de sus tres hebras en el otro. etc. y tomaremos la cantidad de ellos necesarios (1. colocando el tejido al bies o al hilo.Una vez preparado el pelo lo colocaremos entre las cardas y desde aquí. En las zonas más visibles de la prótesis el tejido debe ser hecho con uno o dos pelos y con nudo simple y en las interiores lo podemos hacer tomando más cantidad de pelo y haciendo doble nudo. podemos colocar un papel blanco. Pillados en el gancho de la aguja los pasaremos a través del tul y sin terminarlos de pasar haremos un punto (según la necesidad) simple o doble de croché. Recordamos que el pelo lo podemos tejer sobre el tul o la malla. al que previamente le hemos colocado la aguja del tamaño que necesitemos. 4). Hilo de torzal. para distinguir mejor los hexágonos del tejido y poder realizar mejor el picado. Cardas. hilo. Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido son: Telar. Técnica del galoneado o tejido sobre telar. acercando la mano izquierda con el mechón de pelo.17). La aguja la pasamos por uno de los laterales que forma el hexágono del tul o malla y a continuación. lana. vamos a colocar el cabello sobre la carda y comenzaremos e tejer. iremos tomando uno a uno pequeños mechones que nos colocaremos entre los dedos pulgar e índice de la mano izquierda (si somos diestros). Pelo sintético o natural. 28 . entre el tul y la horma. El pelo se teje aparte de la montura. En la mano derecha sujetaremos el palillero. (pág.

Fig. Estos sobre todo lo realizaremos al principio y final del tejido. Tomamos una pequeña mecha de pelo y se va pasando por estas tres hebras. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. que se hace pasando más veces el pelo por las tres hebras. 29 . una y otra vez de forma que podemos visualizar entre las hebras.22. cuando hayamos pasado el pelo.Fig. alternando la primera pasada por delante y la segunda por detrás. Si necesitamos que el nudo nos quede más fuerte podemos hacer uno doble.21. Hecho esto lo apretamos juntándolo hasta el final de las hebras. o doble M. Técnica de galoneado o tejido del pelo. el dibujo de una M con el pelo a través de las hebras.

. y de este modo las medidas sean correctas. Elaboración de plantilla: Fabricaremos el casco en papel transparente y film adhesivo sobre el modelo. teniendo en cuenta las siguientes cuestiones: . Útiles: Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Cinta métrica. sobre el papel transparente. incluso orejas.Colocar el papel transparente envolviendo la cabeza. cinta de celo sin estirar en varias direcciones. para que quede bien adherido a la cabeza.Confección de la montura con plantilla. Papel. pudiendo así divisar mejor todo su contorno y poderlo dibujar por la transparencia del papel. . cuello y zona frontal. Cinta adhesiva transparente. Lápiz o bolígrafo y rotulador permanente.En el caso de que el modelo tuviera el pelo largo. sujetándolo con cuidado para que no se mueva mientras colocamos las cintas de celo. 30 . Ficha. le realizaremos la toga y se la sujetaremos con clips e incluso le pondremos laca para que nos se nos salga ningún cabello. Film adhesivo.Aplicar.

cuello y zona frontal. Aplicación sobre el papel transparente de cinta de celo sin estirar demasiado en varias direcciones: Fig.Fig. desde la frente al cuello. 31 . hasta llegar a la zona de las orejas.23. e iremos colocando una a cada lado de esta central. en el caso de que el modelo tuviera el pelo largo.24. Colocación del papel transparente. Colocación del film adhesivo sobre el papel transparente. En vertical: la primera será en el centro de la cabeza. Colocar el papel transparente sobre la cabeza envolviendo orejas. Pasos a seguir:    Realización de la toga.

 Extracción del casco de papel transparente. colocando como siempre la primera sobre el centro de la cabeza. de esta manera no se nos deformará.  Recortar. para facilitar la extracción del casco.  Dibujaremos todo el contorno con el rotulador permanente. que dejamos de más. a 1 cm. En el caso que la plantilla la hubiéramos realizado para la confección de un postizo. En diagonal y en ambos sentidos. 32 . Fig. reforzado con cinta. realizaríamos además un dibujo de esa zona. En el caso de que fuese para la realización de un postizo para una zona específica de la cabeza. se pueden hacer unos ligeros cortes en las zonas que estén por fuera de la línea del perímetro del contorno que hemos dibujado.Horizontales: la primera en el centro de la cabeza y luego al igual que hicimos en las verticales. de distancia de la línea de contorno que hemos dibujado. solo recortaríamos la zona que necesitemos para la confección del mismo. colocando una en un lado y luego en el otro. por seguridad.25. Si fuese necesario. Para reforzar la plantilla.  Colocarlo de nuevo sobre el modelo y asegurarnos que coincide todo el contorno y si fuese necesario volveríamos a rectificar el dibujo del contorno y si no. Casco de papel transparente. cortaríamos ese cm. se le cose alrededor cinta. donde además se marcaran la zona de raya y la implantación que debe llevar el cabello.

Una terminada la plantilla. se realizará todo el proceso antes descrito en la confección de peluca sin plantilla y de la misma forma. la raya (en el caso de que hubiera) y la dirección que debe llevar el pelo. la colocaremos sobre la horma para pasar las medidas y dibujar el contorno. A continuación. 33 .

EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES

En este capítulo vamos a desarrollar las pautas necesarias para la confección de tres prótesis que nos sirvan de ejemplo. Comenzaremos por la confección de una peluca entera, por lo general denominada de señora, después un postizo o tupé, que al contrario de la anterior se caracteriza por ser utilizada por caballeros, de un postizo en forma de cola de caballo y también de un crepé y terminaremos con la elaboración de un bigote, barba y perilla, para la caracterización de un personaje.

CONFECCIÓN DE UNA PELUCA ENTERA.

Como expusimos anteriormente, existen dos formas de realización de tomas de medidas para la elaboración de una peluca, una vez explicadas, seguiremos con el proceso de confección de la prótesis. Comenzaremos siguiendo el protocolo de elaboración y preparando todos los útiles antes descritos, más la ficha del cliente.

Ficha del cliente y toma de medidas:

Anotaremos los datos personales, así como las medidas realizadas y las características que el pelo debe de tener en su acabado, forma, color, remolinos, etc. El orden de toma de medidas es:

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FICHA DE PROTESIS CAPILAR NOMBRE…………………………APELLIDOS……….………………………………………………………… DIRECCIÓN……………………………………………………………………..TLF……………………………. TIPO DE PROTESIS CAPILAR………………………………………………………………………………… OBSERVACIONES………………………………………………………………………………………………. CARACTERÍSTICAS DEL CABELLO NATURAL…………………… FIBRA……………………….. SINTÉTICO…………………. RIZADO………………… LISO……………………… ONDULADO……………… COLOR……………………… % CANAS………………….. PEINADO……………………

1ª……………..cm.

2ª……………….cm.

3ª………………..cm.

4ª……………….cm.

5ª……………….cm.

6ª…………….cm.

7ª……………….cm.

8ª……………….cm.

9ª…………………cm.

Fig. 26. Ficha del cliente.

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 La primera medida será la del contorno o perímetro de la cabeza, teniendo la precaución de que nunca debe de estar la cinta métrica ni muy apretada, ni muy floja. Esta medida, al ser la del perímetro, será la que determine el tamaño de la horma que vamos a utilizar en la confección de la peluca.  La segunda medida se tomará de oreja a oreja pasando por la zona alta de la cabeza, aproximadamente cerca del vertex.  La tercera medida también irá de oreja a oreja, pero por la zona posterior de la cabeza, es decir, pasando por el occipital.  La cuarta medida irá desde la zona posterior de la oreja hasta el nacimiento lateral del cabello en la zona del cuello.  La quinta medida es la anchura del nacimiento del cabello del cuello o nuca, esta zona no se puede ver, cuando la peluca esté colocada sobre el cliente.  La sexta medida se toma desde el nacimiento de la zona frontal hasta el nacimiento de la zona posterior. Para mayor adaptación de la peluca, colocamos primero la cinta métrica en el centro de la frente; en segundo lugar, el modelo levantará la barbilla hasta que se produzca, en la zona posterior de la cabeza, un pliegue, que será donde colocaremos la cinta métrica y hasta donde debe llegar nuestra sexta medición.  La séptima medida, observando y midiendo la largura del nacimiento de las patillas, irá desde una a la otra pasando por la zona superior de la cabeza.  La octava medida se toma desde el pico del nacimiento del cabello de una sien a la otra pasando por la zona posterior de la cabeza.

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Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y dibujado el contorno sobre la horma. por la zona de la oreja y hacia la parte posterior hasta llegar al nacimiento del cuello y desde allí subiremos clavando la cinta hasta el otro contorno de oreja. Se pondrán tantos como nos sean necesarios para poder hacer la curvatura de los contornos de las orejas o para cuando cambiamos la cinta de dirección. En el otro lado repetiremos esta misma toma de medidas. a lo que se llama tirar cinta. Las medidas debemos pasarlas en el mismo orden en el que las tomamos y con mucha precisión. a la horma de la cabeza que previamente hemos seleccionado. Vamos colocando la cinta por todo el contorno. que era donde habíamos comenzado a tirar la cinta. es decir. colocamos nuevamente la cinta métrica en el nacimiento de una patilla y la llevamos hasta el centro del nacimiento de la frente. y desde la sien otra vez hasta el centro. La novena medida se toma partiendo de la medida séptima. Colocamos primero la cinta sobre la zona superior de la horma e iremos sujetándola con los alfileres. hasta llegar a la zona frontal. clavándolos en esta. Construcción de montura: Para la construcción hay que realizar diferentes pasos como son: Traslado de medidas a la horma. uniendo los dos extremos. colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul que necesita la confección de la montura de la peluca. 37 . Comenzamos pasando todas las medidas antes tomadas. que tenemos reflejadas en la ficha del cliente.

Fig. para que no se mueva.28.Fig. más ancho. que colocaremos sobre el tul rígido para sacar el molde. El cosido a la cinta es de igual forma que la anteriormente descrita. remetiendo a la vez la parte del tul que cortamos de más. Nos ayudaremos del dedal para poder pasar la aguja por la cinta y el tul y del dedil para poder recogerla. para la mejor adaptación a la cabeza (Fig. 29). El tul lo colocamos encima de los alfileres cortados. y en la zona de la coronilla. cortándolo a 11/2 cm. Para el contorno frontal colocaremos 38 . zona a la que con papel de Manila vamos a sacar una plantilla. Cosido del tul. 28) y a continuación por la zona exterior. pero teniendo la precaución de ir estirando el tul para que no haga pliegues. a veces usaremos un tul elástico que además nos permitirá colocar sobre la horma. Comenzamos por la parte inferior de la horma. En la zona media de la cabeza colocaremos otro tul. Cosido del tul de la zona posterior sobre la cinta. Los puntos deben ser pequeños y uniformes. Clavado de cintas. y lo coseremos a la cinta: primero por la parte interior de la cinta (Fig. trozos de algodón (imitando el espacio de pelo recogido del modelo). no tan rígido o incluso.27.

palillero o porta aguja y pelo. necesitaremos los siguientes materiales.29. ya que el tul que habíamos colocado aquí era rígido. En la zona delantera será el nudo simple el que trabajemos y con agujas finas. Cosido de los diferentes tules sobre las cintas. Utilizaremos una aguja de picar de las más gruesas. con agujas un poco más finas que las que utilizamos en la nuca. y consiste en ir fijando el pelo directamente sobre el tul. Como ya explicamos antes. Fig. Técnica de picado: Recordamos que es como se llama la técnica de tejer el pelo sobre el tul. En la zona media trabajaremos el nudo doble y el simple. agujas de varios tamaños para picar. Técnicas de fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado. el pelo puede ir fijado a la montura utilizando diferentes formas que conocemos con el nombre de técnica de picado o técnica de galoneado o sobre telar. haciendo un nudo doble para que esta zona quede bien cubierta. Fig.30. para que tenga mayor adaptación. Cada zona debe de trabajarse o picarse de diferente forma para conseguir mejores resultados en el acabado final de la prótesis: Comenzaremos por la zona de la nuca. 39 .un tul más fino y lo colocaremos al bies. Comprobación del armazón de tul. y para ello.

Técnica sobre telar: Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido y la forma de tejer las hemos explicado en la pág. Fig. Siempre vamos a intentar buscar la forma más natural de acabado de la prótesis. como ya expusimos (pág. la forma de peinado. tenacillas. La peluca o postizo podemos transformarlo en su forma. 40. Siempre con mucha precaución y comprobando antes en una pequeña mecha. etc. secador de mano. Transformación de color. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. tenemos que tener en cuenta. Para fijar las tiras tejidas de pelo sobre la montura. sí el trabajo que queremos realizar es factible.) es conveniente hacerlo antes de la realización de la prótesis. se irán cosiendo a la montura. Recordar siempre que solamente el pelo natural se puede cambiar de color. necesitamos adaptarlo a los deseos del cliente.31.El contorno lo haremos tomando un par de pelos en cada picado para dar mayor naturalidad a la peluca. Este proceso. la forma de implantación natural. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: Una vez realizado el proceso de fabricación. Una vez realizado todo el tejido necesario. cortando el pelo o marcándolo con rulos. pero siempre teniendo en cuenta la dirección del peinado y gusto del cliente. etc. Si 40 .

podemos utilizar los mismos métodos que utilizamos para el arreglo de una persona. intentaremos agrandarla. la ajustaremos haciéndole unos pliegues en la zona posterior e interna. de pelo natural. Si no es así el problema es más difícil de solucionar que el anterior. seguiremos las advertencias expuestas anteriormente. A veces tenemos que adaptarla. Solamente va a variar el tiempo de exposición. una vez finalizado el proceso. dándole la vuelta e intentando no coser el pelo sino solamente el soporte. diremos lo mismo que para los procesos de tintura y decoloración. Transformación de forma. debemos comprobar cómo le queda. en el caso de hacerle un marcado con rulos. sujetándola con unos alfileres por todo el contorno.fuese necesario ponerle color. bien porque le quede grande o porque le quede pequeña: Si el problema es porque queda grande la peluca. utilizaremos cosméticos de baja concentración. para la peluca sería por lo menos 6 veces más tiempo que el anterior. aunque si tenemos necesidad de realizarla. Adaptación de la peluca: Cuando colocamos la peluca sobre el modelo. Es preferible hacer mas y pequeños pliegues que pocos y grandes. la 41 . por ejemplo. Los coseremos con la peluca sobre nuestras manos. Algunos modelos de pelucas hechas a máquina poseen en su parte posterior una tira elástica y/o pliegues. Lo mismo sucede en cuanto a la decoloración. si para una persona necesitamos 30 minutos de secado. Para los cambios de forma permanente. con los que podemos agrandar el perímetro de la prótesis. es mejor utilizar coloración temporal o semipermanente. una vez colocada y fijada. debiendo estirar. Para ello humedeceremos los contornos interiores y la colocaremos sobre un molde de tamaño superior al del diámetro del cliente y. Cuando el problema de adaptación es porque queda pequeña. Para la realización del peinado definitivo de la prótesis.

colocándola lo más plana 42 . La primera que vamos a describir consiste en realizar unas anillas planas alrededor de la cabeza.dejaremos secar durante unos días. de ancho sobre ellas. que también sujetaremos con horquillas. Terminado el proceso. Técnica de fijación de la peluca. pues conseguiríamos el efecto contrario. Colocaremos la peluca encima de la cabeza y la sujetaremos con horquillas que. a su vez. En la punta de la media. irán colocadas sobre el tul. podemos utilizar varias técnicas. además de conseguir una colocación perfecta. sacamos el peine con cuidado de la media y la fijaremos. producimos un estiramiento de la piel del contorno del modelo. sujetadas con horquillas. Fig. Podemos utilizar otra técnica con la que. colocando a continuación un trozo de tul elástico de unos 10 cm. con las anillas planas sujetas con horquillas y encima de estas colocaremos una media a modo de gorro.32. Comenzaremos igual que antes. que nos quedará casi en el centro de la cabeza.. Para poder realizar este estiramiento es necesario saber que los materiales con los que ha sido realizado el soporte no sean de algodón. metemos un peine y daremos vueltas hasta que consigamos el estiramiento necesario de la piel de la modelo. Técnica de fijación de la peluca sobre el modelo: Para que la prótesis quede bien sujeta a la cabeza del modelo.

etc. sin que pierda sus características. con lo que el pelo de la prótesis y del cliente van a estar juntos.posible en la zona posterior de la cabeza. para ello utilizaremos cabellos semejantes a los del modelo en color. como que deben ser lo más naturales posibles. los tupes. finalizaremos con el peinado. deben de reunir ciertos requisitos. Una vez realizados los cambios de forma oportunos. era un postizo de no grandes dimensiones. tupé o bisoñé. Toupet. textura. con cabello corto y usado por lo general por los hombres. así como si hubieras sido necesario la coloración. pero su diseño no. Por todo esto. es diferente en ambos sexos. y este va a cubrir sólo una parte de la cabeza. ya que sabemos que la forma de implantación del cabello en la zona frontal. La peluca se pone encima igual que como lo hicimos con la otra técnica. más que cualquier prótesis capilar. Cinta Pelo. solamente que esta vez las horquillas de sujeción de la peluca irán pilladas sobre la media. 43 . adaptándolo a los gustos del modelo y a sus características morfológicas. Además de podernos permitir su higiene completa de una forma continua. Tul. Los útiles que vamos a necesitar son: Horma. Alfileres. Adaptación y finalización. Comencemos recordando que. Papel blanco. peinaremos. Aunque su confección es similar al modelo realizado para una mujer. CONFECCIÓN DE UN POSTIZO O TUPÉ PARA CABALLERO. Para ello colocaremos la peluca sobre el modelo.

33. Ficha. Para la elaboración de un tupé. 44 . Palillero. en papel transparente y celo sobre el modelo. si fuera necesario. Cinta métrica. además de dibujar el contorno. debemos de seguir los pasos realizados para una peluca con patrones: Elaboración de plantilla: Fabricación del casco. la raya del peinado. Casco con dibujo del tupe. irá colocado. Agujas de coser y de picar de varios números. al igual que. Hilo.Martillo pequeño. Una vez envuelta la cabeza. Fig. donde una vez realizado el tupé. tal y como se ha explicado anteriormente. También debemos de dibujar la forma de implantación del cabello. Dedal y dedil. dibujaremos la zona despoblada. Alicates. con el papel transparente y la aplicación de la cinta de celo.

Comprobación de plantilla. la parte que marcamos como zona despoblada de la cabeza.Extracción del casco de papel transparente y recorte de plantilla: En este caso. patrón del tupé. Fig. Fig. Comprobación del patrón sobre el modelo Pasar las medidas a la horma. Una vez recortado el patrón o plantilla del tupé. y colocar el 45 . solamente vamos a necesitar. lo colocaremos sobre la cabeza de nuestro modelo y comprobaremos si es adecuado o no. Recorte del casco.35. que corresponderá a las dimensiones del tupé. que será lo que recortemos. previamente seleccionada.34.

los sujetamos con unos alfileres para que no se nos mueva y lo recortamos. Una vez obtenida la copia.patrón para hacer el dibujo del tupe. A continuación. Fig. como en la confección de la peluca. remetiendo el tul sobrante. Cosido del tul: Para cortar el tul. de la plantilla que habíamos realizado de plástico.36. colocamos encima el tul a la copia de papel. Traslado de medidas y colocación de cinta. dejando que sobresalga de la cinta. previamente sacamos una copia en papel. Tirar cintas: Estas irán clavadas sobre el dibujo que hemos realizado en la horma con la forma de la plantilla. lo colocamos encima de la horma. Como podemos comprobar el proceso de confección del tupé es muy parecido al de la peluca. Primero lo coseremos a la cinta por dentro y luego por fuera. unos centímetros de más. 46 .

Colocación del tul sobre las cintas. para que el resultado final sea lo más 47 . Cosido del tul sobre las cintas. Fig. como ya hemos explicado.37. Recordemos que tenemos que hacer un estudio pormenorizado de las características del cabello del modelo. Se realiza.38.39. Fig.Fig. Picado. Plantilla fabricada en papel.

Técnica de fijación del tupe sobre el modelo. Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. podemos realizarlo de varias formas. Fig. aproximadamente. Otra forma puede ser por medio de adhesivos. muy difuminadas. en los laterales de la prótesis. que también colocaremos en la parte inferior de la prótesis. En cuanto a la forma de implantación del pelo sobre el soporte. en el caso de que tuviera raya. debemos de adaptarla a los gustos del modelo. en función de las características de la forma del peinado del cliente. que previamente hemos cosido en el tul. de un rubio medio y un 30% de canas. para ello podemos realizarle una serie de cambios tanto de forma como de color o de corte. nuestro modelo tiene un tono de color de cabello. Un poco ondulado y una densidad media. debemos de realizarlo además. aquí también debemos de respetarlas. si fuera necesario. la forma de implantación en el frontal y en la zona de la coronilla.parecido posible al de este. es decir. 48 . Las precauciones y recomendaciones que anteriormente expusimos para los cambios de forma y de color en las pelucas. Para sujetarlo sobre el modelo. una puede ser por medio de unos clips.40. Una vez finalizada la confección de la prótesis. localizar el lugar y longitud. Clip para fijar los postizos. En este caso.

los colocaremos entre las cardas y una vez también. Aguja de coser. Para la realización de un postizo de cola de caballo. necesitamos mazos de pelo de una largura de unos 60 cm. La última operación que tenemos que hacer. por esto el protocolo a seguir es el siguiente: Los útiles necesarios para la confección de un postizo son: Mazos de pelo largo. En estas prótesis no hace falta la construcción previa de la plantilla o montura. montado el telar.Adaptación y finalización. una vez terminada la prótesis. Telar. Si recordamos la definición de esta prótesis capilar. La cantidad de tejido de pelo necesario para la confección de la prótesis estará en función de 49 . fijaremos el tupé sobre el modelo y procederemos a su peinado y adaptación. Para ello. iremos tejiendo el pelo. Torneador de cordel. más o menos.. CONFECCIÓN DE UN POSTIZO DE FORMA DE COLA DE CABALLO. Los mazos de pelo los prepararemos. una vez acabada la confección. Cinta. Tul o malla. de caracterizaba por tener una base pequeña y un pelo de gran largura. es la adaptación del peinado a los gustos del modelo y a sus características morfológicas. Tejido o galoneado del pelo. Hilo de coser y de tejer Cardas. como expusimos al principio.

Fig. Una vez finalizado el tejido. colocaremos una cinta para protegerlo y asegurarnos que el pelo no se salga. dejando una distancia entre la finalización del tejido y los cabos de hilo suficiente para que después podamos coserlo a la cinta. Tejido de pelo.41. Colocación de cinta. de tejido. no sin antes asegurarnos de hacer con el pelo el doble nudo del final y cortar las hebras de hilo. sobre la zona del tejido realizado. 50 . podemos decir que con un 1. obtendremos una buena prótesis. como sugerencia. lo quitamos del telar. donde va el pelo tejido. Para que la prótesis sea más duradera. Tira de pelo tejido o galoneado. con la cinta cosida.50 a 2 m.nuestras necesidades.42. Fig.

iremos cosiendo la cinta doblada sobre el tejido. solamente dejaremos un trozo fuera. por lo general de malla. mientras mantenemos tenso el tejido y por el principio de funcionamiento de la máquina. Torneador de cordel. es decir.43. la otra forma es por medio de un instrumento llamado torneador de cordel. Fig. Fig. para ello.Postizo con cinta colocada en el torneador de cordel. que será donde cosamos con el hilo que nos sobro en un extremo del tejido de pelo. Una vez colocada la cinta sobre el tejido. de forma que la cinta ira enrollada dentro de este. Haremos girar el torneador.La cinta puede ir colocada de dos formas: una manual. 51 . tenemos que fijarlo a una montura. 44. la cinta se irá colocando sobre el galoneado o tejido. a la cinta. Confección de la montura.

Fig. para proteger los bordes de la malla y hacer la prótesis más duradera. etc. Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. Postizo con clip. con una pequeña costura. color. Fig. siempre atendiendo a los gustos del cliente o a la utilidad que se le vaya a dar. corte.primero debemos de coser las cintas unas a otras. etc. Cambios de forma. que necesitemos. 52 .45. de forma que todo el tejido quede reducido al tamaño del soporte o montura de malla seleccionado. Sobre este soporte coseremos la forma resultante de coser el tejido de pelo. Alrededor de esta montura. Realizaremos las transformaciones de color. colocaremos una cinta..46. Acabado del postizo.

Recogido realizado con crepé 53 .. Se puede utilizar como soporte de recogidos en peluquería y para la confección de la posticería facial. para poderlo fijar sobre el pelo del modelo. etc. Podemos definir el crepé como un postizo de pelo que puede tener diferentes tamaños y formas. es pelo sobrante de cualquier proceso. puede no llevar nada y entonces. Fig.47. bien del que utilizamos para picar.Técnica de fijación del postizo sobre el modelo. se fijaría al cabello del modelo mediante horquillas invisibles que introduciremos entre la malla del soporte y el cabello de este. por lo general. es el tipo de pelo utilizado. Lo primero que lo diferencia. le podemos coser unos clips. El crepé aunque también se considera una prótesis capilar. aunque. no importa su largura ni. en el caso de ser de origen natural. Al igual que el tupe. ya sea natural o sintético. tejer. además al postizo también se le puede poner una peineta o también. TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DEL CREPÉ. el sentido de colocación de sus cutículas. pero tiene unas características que lo diferencia de las anteriores.

patillas. Dependiendo del uso que se le dé. que se realiza sobre el telar. puede tener diferentes larguras. También se puede utilizar como cabello rizado para la fabricación de adornos o para dar volumen al cabello. bigotes. también lo pasaremos por las cardas. El pelo para hacer el crepé. Una vez terminado de entrelazar todo el pelo lo ataremos fuertemente y ya podemos cortar los hilos del telar Fig. etc.48. que se pueden confeccionar de muy diversas formas. e iremos formando mechones. al igual que para la confección de pelucas o postizos. o en forma de maraña. ósea.Tipos de crepé. Se utiliza sobre todo en posticería facial para la fabricación de barbas. pero sólo con dos bobinas en uno de sus vástagos y cuyas hebras anudaremos en el otro vástago. Para su confección necesitamos el telar. Crepe trenzado 54 . Hemos expuesto anteriormente que pueden tener diferentes formas y tamaños. lo confeccionaremos de diferente forma: en forma de trenzado. que entrelazaremos entre los dos cordeles. Técnica de elaboración de un crepé en forma de trenzado. tanto uno como otro pueden ser realizados con cabello natural o sintético.

es conveniente. Este se realiza formando una maraña con el pelo que nos ha sobrado de la confección de otras prótesis. una vez que hemos tomado una cantidad de pelo de este crepé. durante unos minutos. etc. las trencitas las herviremos durante media hora aproximadamente. 49. para alisarlo y que nos resulta más cómodo el proceso de picado. si lo hemos confeccionado con pelo natural. se sacan y se dejan enfriar y luego podemos volver a meterlas en agua. o los restos de un corte de cabello. Este se toma. Fig. a veces. Para su posterior utilización en el picado de las prótesis capilares faciales. las dejamos secar y ya las tendremos preparadas para su utilización. Tejido del crepé.Para terminar. pasarle la plancha de pelo. se le da vueltas y se mezcla entre las manos a fin de formar con él un lio o maraña. Si la confección del crepé ha sido con pelo sintético. Técnicas de elaboración de un crepé para soporte de recogidos. Pasado este tiempo. Pasado el tiempo. para luego más tarde envolverlo en una red invisible o en una media. la trencita la sumergiremos en agua muy caliente y allí la dejaremos hasta que se enfrié el agua. 55 . con unas gotas de limón o vinagre.

Si el pelo es natural. Preparación de la maraña. En esta agua debe estar durante 5 minutos. el proceso de acabado podemos realizarlo de diferentes formas: primero atendiendo si el pelo utilizado es natural o sintético. todo dependerá de la cantidad y del color de pelo que utilicemos para hacer la maraña. una vez realizada la maraña de pelo. para que sea más resistente el enmarañado.Fig. Pasado el tiempo. a continuación la envolvemos en varias redecillas o en media. Dependiendo de nuestras necesidades lo vamos a realizar de tamaño y color diferente. la sumergimos en agua hirviendo. como dijimos. que previamente se le han añadido unas gotas de amoniaco. lo sacamos. lo dejamos escurrir y que seque. para base de recogidos está formado por un manojo de pelo natural o sintético hecho una maraña. Una vez seco lo envolvemos en una redecilla invisible de recogidos. le vamos aplicando laca de fijación fuerte. El crepé. mientras estamos haciendo la maraña. Una vez realizada esta.50. para asegurarnos que no se escapa ningún pelo que estuviera más corto. 56 . Otra forma de realizarlo con pelo natural es.

para caracterización de personajes. Si el pelo es sintético. ya sean de ficción o reales. aquí también tenemos que hacer una toma de medidas.51. aunque hacer. Este tipo de prótesis se realizan. Aquí no es necesario colocar la redecilla. pero antes de comenzar con su 57 . durante unos pocos minutos. En comercios especializados podemos conseguir crepés ya se puede elaborados.Fig. después los sacamos dejamos escurrir y secar. Al igual que el resto de las anteriores prótesis capilares. CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES FACIALES. imitando a los tonos del cabello. Crepe para soporte de recogidos. lo sumergimos en agua caliente solamente. por lo general. estos están realizados de un tejido de rejilla de plástico y pueden tener diferentes tamaños y colores.

podremos realizar mejor el picado. Cuando vayamos a realizar el picado del pelo sobre el tul. para poder realizar mejor el trabajo.) aunque el efecto sea de una prótesis completa. Fig. Además. es decir. El diseño de cada una de ellas va a depender de las características del personaje que se pretende caracterizar y del modelo que las va a usar. etc. simio. hay que diseñar la forma y tamaño que va a tener. Diseño de diferentes prótesis capilares faciales. así como del lugar donde va a ser colocado. para mayor adaptación al modelo. que cubran solamente una parte de la cara. (caracterización del hombre lobo.elaboración. Las prótesis capilares faciales pueden ser parciales. perilla. esta se realizará por zonas. ya que la mayor cualidad de la confección de las prótesis faciales. Los útiles necesarios para la confección de las prótesis faciales son: Pelo. el diseño de la prótesis dibujada en papel blanco. 58 . Papel banco. es la naturalidad. como puede ser: cejas. es conveniente poner debajo del tul y encima de la horma. debemos de realizarlo muy concienzudamente. Completas. Existen diferentes formas de prótesis capilares faciales. Alfileres.52. pestañas. de esta forma. patillas. bigote y barba. pero. Cinta métrica. para cuando queremos cubrir toda la cara.

hasta el final de la barbilla. es decir.Martillo. comenzaremos primero midiendo desde una comisura de la boca a la otra. También desde una comisura hasta la barbilla. que previamente hemos realizado. Toma de medidas para la confección de la barba 59 . que abarca toda la zona de las mandíbulas.  Tercera. desde el centro de la base de la nariz. Alicates.53. Agujas de picar. Toma de medidas: Según el diseño. pasando por la barbilla. Fig.  Primera medida. Tul o malla. Palillero. Vamos a describir la forma de tomas de medidas de las diferentes prótesis faciales: CONFECCIÓN DE UNA BARBA. comenzaremos desde el final de una patilla hasta la otra. es doble medición.  Segunda. nuestra barba completa. después desde el otro lado.

En las zonas de contorno. después de su fijación sobre el modelo. en el mismo orden que fueron tomadas. Picado del pelo sobre el tul: Para que su aspecto sea muy natural el trabajo debe ser muy minucioso. pues sino. 60 . su aspecto resultaría muy tosco y poco natural. en las prótesis capilares. el arreglo necesario del pelo. bigudíes). para no deteriorar la prótesis. pasamos a las de acabado. A veces es necesario terminar de arreglarla. Para la realización de cambios de forma en la textura del pelo podemos realizarlo o bien con las tenacillas de hierro previamente calentadas en los hornillos. con las eléctricas o con moldes (rulos.Construcción de la montura: Trasladamos las medidas a la horma. como anteriormente hemos explicado. es conveniente hacerlo antes del picado. pero si es necesario hacerlo. El proceso será igual. sólo podemos poner un solo pelo. Colocación y adaptación del tul sobre la horma: Cortar el tul para hacer la abertura de la boca. recordemos que debe de realizarse con mucho cuidado. en las zonas centrales podemos tejer algunos más. Operaciones técnicas del acabado de una barba: Una vez concluido el proceso de confección. pero nunca debemos de tomar muchos pelos. Luego. que el anterior descrito en las prótesis capilares.

Técnica de fijación de una barba. 61 . por medio de pegamento especial para tal fin. desde una de las comisuras. a la del otro lado. o con la ayuda de un palito de naranjo. después iremos colocándola hacia un lado. Hornillo de calentar las tenacillas de hierro. el de pestañas. pasando por la barbilla. Para su correcta fijación. presionaremos con los dedos. con cuidado de que nos se nos pegue. CONFECCIÓN DE UNA PERILLA. Las prótesis capilares faciales van fijadas sobre la piel. hasta llegar a la zona de patillas y a continuación el otro. Toma de medidas:  Primera. para asegurarnos su fijación. durante unos instantes.54. por ejemplo.Fig. primero colocaremos en la zona central del labio superior y barbilla.

hasta el final de la barbilla. desde la mitad del labio inferior. Segunda. 62 . Una vez finalizado el proceso de confección. Fig. Operaciones técnicas del acabado y de fijación de una perilla. Traslado de las medidas a la horma y picado del pelo.56. realizando el mismo sistema antes descrito. 55. Fig. Construcción de la montura. Toma de mediadas para la confección de una perilla. utilizaremos las mismas técnicas de acabado y de fijación antes descritas. Confección de una perilla.

57. 63 . Toma de medidas para la confección de un bigote. para la confección de un bigote. Fig. Dalí. van a venir determinadas. Como ya expusimos antes.. Cantinflas. por las propias del personaje que queramos caracterizar. Fig. Si nos remitimos a la historia de personajes famosos.58. el diseño es fundamental a la hora de realizar la confección de una prótesis capilar facial. que han usado bigote. pero claro está. como por ejemplo: Charlot.CONFECCIÓN DE UN BIGOTE. observamos que cada uno de ellos tiene un diseño diferente. Bigote para caracterización. las características de su ejecución. etc. Los bigotes pueden tener diferentes características y longitudes diferentes. Aquí vamos a exponer unas medidas básicas.

es decir tomando los hexágonos a contra hilo y tomando con la aguja solamente un pelo o dos (imitando la implantación natural. Fig. sobre un papel. con alfileres lo sujetamos para que nos se nos mueva y comenzamos con el picado del pelo. hasta el comienzo del labio superior. en los laterales el pelo debe de ir picado sobre el tul en el sentido oblicuo. Una vez tomadas las medidas. después el tul encima (al hilo.  Primera. teniendo en cuenta el nacimiento de este. aunque 64 . pág. desde el centro de la nariz. Diseño del bigote. 60). las pasamos y diseñamos el tipo de bigote deseado. mediremos la anchura de la boca. 5). fig. Diseño de un bigote.17.59. Sobre la horma colocamos primero el diseño del bigote. El resto de pelos se colocan al hilo. Construcción de la montura.Toma de medidas. fig.  Segunda.

para mayor adaptación al personaje que se pretende caracterizar.60 y 61. según sean las características del personaje.teniendo siempre en cuenta que los bordes deben de ir picados. que previamente calentemos. Figs. El bigote al igual que cualquier otra prótesis capilar realizada con pelo natural. Picado y terminación de un bigote. Para el cambiar su forma podemos utilizar tenacillas eléctricas o de hierro. tomando un o dos pelos. como hemos explicado el comienzo. podemos cambiarla de forma o de color. hasta verdaderas ondas. Operaciones técnicas del acabado de un bigote. con ellas podemos realizar desde una simple curvatura. 65 .

62.63. 66 . adaptación a la caracterización Fig. es conveniente realizarlo antes de picar el pelo. Arreglo del bigote.Lo mismo ocurre con el color. aunque ya expusimos que estos. Fig. Modelado del bigote con las tenacillas de hierro.

la colocamos sobre la horma.COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PRÓTESIS CAPILARES. El proceso de limpieza y desinfección de las prótesis capilares. la sujetamos y le pasamos el cepillo en varias direcciones. Utilizaremos productos específicos para la limpieza de prótesis capilares de pelo natural o sintético. etc. debe de realizarse con sumo cuidado. así como del soporte en el que este realizado. acondicionadores. DE LIMPIEZA Y DESINFECCIÓN. Ante todo hay que marcar la diferencia de limpieza de las prótesis de pelo natural o sintético. vamos a ver que las diferencian y cuáles son las características que deben de tener. Comenzaremos observando las recomendaciones del fabricante. laca. etc. Antes de limpiarlas comenzaremos cepillando el pelo. se van a diferenciar de la que normalmente se utiliza en la cabelleras naturales. productos para la limpieza en seco. para eliminarle restos de polvo. La cosmetología utilizada para las prótesis capilares. Así pues. 67 . podemos encontrar champús.

Después la peinaremos dándole la forma o estilo requerido. etc. dejaremos un tiempo de actuación. es decir. Pero tiene el inconveniente el olor tan fuerte que desprende. después de fijarla a la horma y del cepillado. Se le aplicará en limpiador en seco homogéneamente. tampoco altera el color del pelo. También los podemos utilizar en la limpieza del armazón. El lavado en seco de la prótesis se realizará. Aplicaremos a continuación un acondicionador. La forma de limpieza es la siguiente. El aclarado debe ser igualmente en agua fría y abundante y repitiendo varias veces la misma operación. lo frotaríamos. también conocida como gasolina de avión. etc. la agitaremos e incluso le pasaremos la otra mano en el sentido del pelo. la sumergimos en el agua con el champú sin frotar. También podemos utilizar para su limpieza gasolina “C”. Nunca se debe de poner en secadores a temperaturas elevadas. Nunca frotaremos el pelo. bigudíes. para ello echaríamos en un bol una cantidad de producto y mojando un cepillo de cerdas suaves. a ser posible a base de siliconas. con el producto se mojan los cabellos varias veces y disuelven la suciedad acumulada. Si fuese necesario le coloraríamos unos moldes (rulos.) para marcar ondulaciones.En caso de poderle realizar la limpieza con agua y champú. Sujetándola con una mano. aunque manteniéndola al aire libre el olor se 68 . (recomendado por el fabricante) y el agua fría. Ya sean de pelo natural o sintético las recomendaciones deben ser para ambas. no se deben frotar. la dejaríamos secar y ya está. una vez lavadas se deben dejar que escurra el agua y que se seque sobre su soporte. desde el frontal hasta la parte posterior como si la estuviéramos acariciando. utilizaremos un producto con un pH neutro. o benzol. Además. tensioactivos catiónicos. La gasolina tiene la ventaja que no encoje los tejidos. (seguir las instrucciones del fabricante) y a continuación procederemos a un nuevo cepillado para retirar el producto. Es preferible dejarlas secar al aire libre durante varias horas.

En el mercado podemos encontrar cosméticos específicos de prótesis. no debemos de alterar en demasía ni la estructura del pelo ni del armazón. Los cosméticos utilizados en los cambios de forma y de color en las prótesis capilares de pelo natural. los cosméticos utilizados siempre tienen que ser más suaves que los utilizados en las cabelleras. PARA CAMBIO DE FORMA Y COLOR. para la realización de los cambios. Es el mismo método de limpieza en seco que utilizan en las tintorerías. por eso todos los cambios que con anterioridad a su confección que se le deseen realizar al pelo. como son lacas que son de fácil eliminación con un cepillado. No obstante. son similares a los utilizados para los cabellos. que apenas sobre pasan la alcalinidad o acidez.elimina. serán más conveniente que después en la prótesis ya elaborada. Las prótesis capilares faciales podemos limpiarlas también con la gasolina y/o con acetona para eliminar los restos de pegamento sobre el tul. deben de tener un pH o ligeramente ácido o básico. líquidos ondulares y tintes. Aunque siempre debemos seguir las recomendaciones de los fabricantes de las prótesis. 69 . Los procesos de transformación deben de realizarse con mucho cuidado. dependiendo del cosmético a utilizar. etc.

La utilización de aguja. al tener forma de gancho. con batas. calzado cómodo. para la extracción de los objetos punzantes. 70 . con las púas hacia arriba y sobre ellas colocaremos protectores o si tuviéramos mas cardas del mismo tamaño. deben de guardarse en lugar seguro. etc.SEGURIDAD. HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES MEDIDAS DE PROTECCIÓN PERSONAL El profesional encargado de la elaboración de las prótesis capilares debe de estar convenientemente protegido. se colocarían juntas. pudiendo correr el riesgo de transmisión de alguna enfermedad vía sanguínea. Se correr el riesgo de pinchazos o de que se claven en los dedos. es decir una encima de la otra. tendríamos que tener mucha precaución a la hora de sacarla del interior. tanto para tejer como para el cosido del tul y cintas. Si ocurriera ese problema con la aguja de picar. de esta forma la base de una protege las púas de la otra. debe ser de uso personal. Nunca dudemos en solicitar la intervención de algún facultativo. para evitar que nos dañemos con ellas. Las cardas. ya que se podría producir un desgarro e incluso que se partiera y quedase dentro del dedo.

Es una materia viva y puede estropearse. cintas. Se debe guardar en cajas. por ello debe de guardarse en lugares secos y bien protegidos. se deben de guardar también. hormas. se deben colocar en lugares seguros destinados para dicho fin. El pelo es la materia principal en la elaboración de las prótesis capilares. secos. etc. 71 . envuelto en papel y clasificado en tamaños. Dentro de las cajas es conveniente ponerle algún insecticida o antipolillas. protegidos de la luz y de altas temperaturas. PELUCAS Y POSTIZOS. Las prótesis capilares. para evitar su deformación. en lugares limpios.CONSERVACIÓN DE MATERIAS PRIMAS. se deben de guardar sobre las hormas. Los materiales para la confección como las agujas. Las pelucas. que no se usen.

CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS PARÁMETROS QUE DEFINEN LA CALIDAD DE LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS. así como poseer una buena ventilación. herramientas y utensilios deberán estar colocados en lugares específicos. Los parámetros que se deben tener en cuenta a la hora de la fabricación de las prótesis capilares vienen recogidos en la ley que regula la salud laboral y medioambiental en los procesos de elaboración de prótesis faciales y capilares. y que tienen como medidas de prevención una serie de catálogos: El lugar destinado para la elaboración. debe ser lo suficientemente amplio para poder realizar el trabajo. no solo con iluminación natural. Los cosméticos deben estar almacenados ordenadamente. Los materiales. 72 . La iluminación es muy necesaria. sino con focos y lupas para no forzar la vista y evitar el estrés visual. sobre todo a la hora de la realización del picado sobre el tul. y aquellos que pudieran ser inflamables no deben de estar colocados cerca de zonas de calor.

Los materiales punzantes desechables deben de ser recogidos en embase específicos para su uso. para su posterior eliminación en los lugares destinados a tal fin. 73 .

R. - SAGASTA. Ed. J. Videocinco. I.: Cosméticos extracutáneos. A. MARTÍN. 74 .. Editorial Videocinco..BIBLIOGRAFÍA - BONADEO. Ed. y HERNÁNDEZ. Científico Médica. Instituto Monsa de Ediciones S.: Atlas de peluquería (tomo III). C. - MILLÁN. L.: Caracterización 1. - LÓPEZ GARCÉS.A. P. S.. JIMÉNEZ. GOMIS. Instituto Monsa de Ediciones. P.A. M.: Cosmetología aplicada a peluquería. GINÉS Y LINA: Atlas de peluquería (tomo II).

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