POSTICERÍA CAPILAR

ELVIRA REAL MARTÍNEZ

EDITA: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA

Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información o sistema de recuperación, sin permiso estricto de la autora

© ELVIRA REAL MARTÍNEZ Correo electrónico: elviremartinez@hotmail.com

Fotografías: REYES MARTÍN LÓPEZ, JOSÉ MANUEL POLO, ELVIRA REAL.

Edita: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA San Juan Bosco, 51 B 41008. Sevilla

Impreso en España ISBN: 978-84-692-6256-6 Depósito Legal: SE 5592 -2009

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AGRADECIMIENTOS

A mis queridos amigos y compañeros:

Reyes Martín López, jefa del Departamento de Imagen Personal del I.E.S. Beatriz de Suabia de Sevilla, por su asesoramiento y donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A José Manuel Polo, profesor Técnico de Formación Profesional del I.E.S. Mateo Alemán, por la donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A ambos muchas gracias.

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Operaciones previas a la confección……………………………. Confección de peluca sin plantilla……………………….Cosido del tul……………………………………………. EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES…………………………………………………………… 4. ...2.. Confección de peluca con plantilla………………………… 24 24 25 26 26 26 27 28 28 29 31 4...Ficha del cliente y toma de medidas…………………… .. INTRODUCCIÓN……………………………………………………….ÍNDICE 1. ventajas e inconvenientes………………………. 1. TÉCNICAS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES…….. 3. .. 3.1.1.. Técnica de picado…………………………………………........ .Construcción de la montura…………………………….. Soporte.2. 1.. 7 7 9 10 2.... Tejidos sobre telar. Construcción de monturas…………………………………... Diseño de pelucas y postizos..... Técnicas de elaboración de pelucas…………………………… .. Tipos de pasadas…………………… 3. 1...... Toma de medidas……………………………………………. 2. 2..Fijación del pelo a la montura…………………………… 34 34 34 37 38 39 4 ..2..... Útiles……………………………………………………………… 12 12 17 19 3... Historia de la posticería………………………………………….. Útiles. Técnicas de fijación del pelo sobre las monturas: picado y galoneado…………………………………………………….1....3.2. Tipos de pelo: naturales o sintéticos... Características de las prótesis capilares……………………….1.1....... Características………………………………………… 2. .2. Proceso de elaboración de prótesis…………………………….3.2. MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERIA……...…………………………………………………………. 3. Manipulación y preparación....

HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS………………………………………………………..1. Parámetros que definen la calidad de los procesos de fabricación de pelucas y postizos. 5. adaptación. Perilla………………………………………………………. De limpieza y desinfección………………………………………. Para cambios de forma y color…………………………………..…………………… 4.. Medidas de protección personal………………………………… 6. 6. ………………………………………………. 67 67 69 6..4. Conservación de materias primas y útiles……………………… 70 70 71 7.2.1.1.1..2.2. CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS………………………………………………………. rizado. 8. COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PROTESIS CAPILARES. Técnicas de elaboración de prótesis faciales…………………. SEGURIDAD... Técnicas de elaboración de un tupé……………………………. etc.3. Técnicas de elaboración de un postizo………………………… 4..4.5. 72 74 72 5 . 9. BLIOGRAFIA…………………………………………………………. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: corte. 57 Barba………………………………………………………. Técnicas de elaboración del crepé……………………………… 40 43 49 53 4. 5. 4. coloración. Bigote……………………………………………………… 59 61 63 5.

cosido o atado a un soporte. Hoy en día. o para disimular la carencia del cabello natural. postizos. HISTORIA DE LA POSTICERÍA. con forma anatómica. solamente utilizamos estos dos términos para referirnos a las prótesis capilares. En la enciclopedia Larousse encontramos la definición de peluca. pudiendo ir pegado. bigotes y patillas. como veremos más adelante. existe una gran variedad de nombres que están relacionados con el tamaño que tengan y que los profesionales de la posticería. que significa cabellera postiza. los nobles. Desde la antigüedad ha estado muy latente el uso de pelucas y postizos. pero. para la realización de una caracterización de un personaje. que viene del latín apponere y que viene a significar añadido de pelo que se hace a un peinado o que suple una escasez o falta. bien como un ornamento embellecedor o como una distinción de rango o categoría. siendo tan sólo unos pocos. pudiendo encontrarnos con pelucas. barbas. ya fuesen naturales o postizos. natural o sintético. crepés. con sólo nombrarlos. En la antigua Babilonia ya se conoce la posticería. 6 . y la de postizo. que viene del francés de la palabra perruque. los que podían acceder a su uso. pues para ellos el signo de belleza y masculinidad que tenían por costumbre era que los hombres llevasen los cabellos y las barbas rizados. conociendo sus características particulares.INTRODUCCIÓN Se conoce con el nombre de prótesis capilar a toda pieza que creamos en el que interviene el pelo. son capaces de identificar. que se va a utilizar para un fin estético. como elemento imprescindible en su fabricación.

También espolvorean polvos blancos (mezcla de talco y almidón). tanto en los cabellos naturales como en los postizos y pelucas. La moda en el arte del peinado. incorporando múltiples adornos de plumas. donde existían especialistas en la fabricación de pelucas y postizos. posticería y adornos. El color rubio veneciano se conseguía con un gran sombrero de grandes alas y abierto por arriba. En los siglos XVII y XVIII. lazos. color. donde enseñan la profesión y las técnicas de realización de pelucas y postizos. En Roma es tan grande el auge de la peluquería que crea especialistas dentro de la profesión. como son los tinturista o posticeros. XIX. colocadas sobre pelucas que dejaban asomar sus cabellos naturales y los hombres. la posticería alcanza su mayor auge. decolorándose el pelo al sol mientras que la tez seguía manteniendo su blancura. En Europa. Existen verdaderos artistas que crean pelucas y postizos para la realización de grandes. Rizan los cabellos de estos.En Egipto tuvo tal auge el embellecimiento y cuidados estéticos. vuelve con más fuerza: cuentan que la reina Isabel de Inglaterra tenía más de 50 pelucas. aunque no la peluquería que se trabaja sobre todo a domicilio. enrollándolos en palos cilíndricos. Las mujeres usaban coronas ligeras hechas con hilos de oro. Hasta la llegada del Renacimiento (s. que por lo general se afeitaban los cabellos. que se crean los primeros establecimientos de peluquería. gasas o flores. donde existen los maestros y los ayudantes. En el s. aparte de una jerarquía de empleados en los centros. decae la posticería. XV-XVI) pasan varios siglos en los que la profesión de la peluquería había sufrido un empobrecimiento. sólo se ponían peluca los días de fiesta. Los griegos crean las primeras escuelas de peluquería. voluminosos y excéntricos peinados. En 1867 aparece el agua oxigenada y con ella nuevas 7 . como en el color del cabello o en sus formas. metiéndolos posteriormente en hornos para fijar el rizo. cada país intenta marcar las pautas en determinados aspectos.

tanto si son creados con un fin meramente estético. existiendo nuevos inventos que facilitan los trabajos. En cuanto a la confección de pelucas y postizos. Para la realización del diseño de pelucas. La elaboración de una peluca o de un postizo conlleva un estudio e identificación del peinado para el cual se quiere realizar. 8 . vuelve a estar en auge. hechos que traen importantes cambios en la sociedad. En las décadas de los 60 y 70. para la realización de peinados o para la creación de la caracterización de un personaje. en el corte de cabello o la permanente hacen que la posticería quede bastante relegada. postizos. aparte de que la mujer se incorpora al mundo laboral.recetas en la coloración. cuando. El s. vuelve esta a resurgir. para que la apariencia del resultado final sea el deseado. aunque hasta finales del siglo no aparecerán los colorantes sintéticos. DISEÑO DE LAS PRÓTESIS CAPILARES. en este siglo se evoluciona con mucha rapidez. tanto facial como capilar. barbas. la situación no es tan boyante. como para cubrir zonas sin cabello. que tendrán su estilo y características propios. de la transformación del color y/o del cambio de forma del pelo. aunque no es hasta finales de los 90 y comienzos del s. lo primero que hay que tener en cuenta es el análisis de las características físicas del sujeto. XX fue muy cambiante y para poder estudiar la moda de la peluquería hay que dividirlo en décadas. A la hora de la realización de cualquier caracterización es necesario que los complementos que elaboremos de posticería. En estos casos es necesario seguir unas pautas para que el resultado final sea lo más natural y/o real posible. ya que la naturalidad en el peinado. y sobre todo a través de las extensiones capilares. XXI. Además. bigotes y patillas. Esto va a depender de las materias primas que utilicemos en su fabricación.

sino que utilizaremos un postizo de ciertas dimensiones y con una largura determinada. Toupet. cuyo pelo no tiene una largura excesiva. Por ello hay que tener en cuenta la forma que debemos darle. Dependiendo de las características de nuestro modelo y de las necesidades que tengamos para realizar nuestro trabajo. También se la conoce como peluca sin frontis. no utilizaremos una peluca que cubra toda la cabeza. La palabra francesa de la procede significa pequeña cantidad de cabello. atendiendo a las dimensiones que posea y al uso que tenga. el color y porcentaje de canas (si fuese necesario). como por ejemplo si necesitamos aumentar la cantidad de cabello para realizar un recogido. Chignon: palabra francesa que significa moño. cosido o tejido sobre un soporte y que va a servir para cubrir toda o una parte de la cabeza. con cabello corto y usado. tupé y bisoñé: es un postizo de no grandes dimensiones. por los hombres. Las prótesis capilares pueden ser de muy diversas formas y tamaños. Veamos a continuación sus definiciones: Peluca: prótesis capilar que cubre toda la cabeza. llegando aproximadamente hasta el vertex. es decir que tiene grandes dimensiones. generalmente. 9 . ya sea natural o sintético. la longitud y la forma de implantación del pelo. CARACTERÍSTICAS DE LAS PELUCAS Y POSTIZOS. recibirán un determinado nombre. Media peluca: de menor dimensión que la anterior. Todas ellas tienen en común que están fabricadas con pelo. así como la densidad que debe tener. Por lo general se usa para la realización de recogidos.sean los adecuados a las necesidades y que su realización sea la correcta. Generalmente llamaremos peluca a la prótesis que cubre toda la cabeza. De pequeñas dimensiones. Así pues. y postizo a la que tiene menor dimensión y cubre solamente una parte. que puede ir pegado.

Casquete: su base tiene forma cóncava para una mejor adaptación a la coronilla. Extensiones: son las prótesis más usadas en la actualidad debido a que con su reducido grosor y con un pelo de gran largura. Una de ellas se caracteriza porque el pelo no va tejido sino formando una maraña que no debe verse. con un clic. Crepé: es un postizo que puede tener diferentes tamaños y formas. a modo de trenza. Trenza o cola de caballo: es un postizo que se caracteriza por tener una base de reducido tamaño y el pelo con una gran largura. se puede fijar en el cabello del modelo con diferentes técnicas (pegadas.) para aumentar su largura y/o espesor. 10 . pudiendo lucir así una melena extra larga en pocos minutos. etc. lugar de fijación para la realización del peinado. cosidas. La segunda forma va tejida sobre dos hilos. en el telar. por lo que se coloca debajo del cabello del modelo.

MANIPULACIÓN Y PREPARACIÓN. Según el origen de la raza de procedencia del cabello podemos encontrar diferencias. que es bastante parecido al europeo aunque un poco más grueso.MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERÍA TIPOS DE PELO: NATURAL Y SINTÉTICO. barbas y 11 . la cabra de angora. pero se utiliza bastante. permitiendo lograr cualquier cambio de color y forma con suma facilidad. También se utiliza el de raza india. el caballo. El asiático es el más grueso de todos y el que debe someterse a un mayor proceso de adelgazamiento y transformación de color y forma. El cabello humano es el mejor. como el yak. Los tipos de pelo que podemos utilizar para la fabricación de pelucas y postizos son diversos: dependiendo de su naturaleza puede ser natural o sintético. siendo el más apreciado el cabello de raza europea por su flexibilidad y brillo. El pelo natural puede ser humano. Se suele usar sobre todo para la fabricación de bigotes. o de animales. VENTAJAS E INCONVENIENTES. debiendo practicarle ciertos procesos para hacerlo más fino y que quede más flexible. a veces mezclado con pelo humano o con pelo sintético. existiendo diferentes tipos y características que dependen de su origen. El pelo de los animales no es de tan buena calidad como el humano. etc. pero es más caro y cada vez cuesta más encontrarlo.

debemos seguir una serie de recomendaciones importantes en el momento del lavado y acondicionado. a simple vista. El pelo sintético se hace con fibras sintéticas procedentes del nylon y se utiliza para la fabricación de pelucas. de la recogida del cabello cortado y de su almacenamiento. necesidades y recursos económicos que se tengan a la hora de realizar la prótesis capilar. cuyo pelo tiene una consistencia muy blanda. Para poder utilizar el cabello que hemos cortado para la elaboración de una prótesis. No se pueden realizar trabajos de cambio de color.pelucas de fantasía. y la cabra de angora. normalmente. Los animales de los que más aprovechamos sus pelos son el yak. El pelo que utilizamos para la fabricación de las pelucas y postizos lo podemos obtener de varias formas: una de ellas directamente en un proceso de cambio de longitud que realicemos nosotros mismos y otra comprarlo en establecimientos especializados. La utilización de un cabello natural (humano o de animal) o sintético va a ir unido a las utilidades. 12 . postizos. por lo que se utiliza mezclado con los de otros animales como el de yak o el de caballo. Se han conseguido fibras. barbas y bigotes. Manipulación y preparación. de un aspecto tan real que cuesta trabajo. Para saber si el pelo es natural o sintético. siendo otro factor de distinción el olor que desprenden en la combustión. reconocer que no son de cabello natural. que es una cabra de Asia con un pelo muy grueso que se utiliza. tomaremos unos cuantos de una zona poco visible y los quemamos: la fibra se convertirá en una bolita dura y el natural no. como son las de kanekalon o dynel. para la fabricación de pelucas de abogados y jueces. pero resultan más económicos y tienen muy buena presencia.

es decir colocando todas las raíces o cabezas juntas e igualmente las puntas. Como hemos dicho. la prótesis resultante se irá enredando.1. Si algún cabello estuviera colocado de forma inversa. no utilizando nunca plástico para envolverlo. lo ataremos firmemente. lo dejaremos secar (debe estar completamente seco antes de guardarlo) y lo guardaremos en cajas de cartón o envuelto en papel por tamaños. Si queremos transformarlo de color o de forma. Este cabello por lo general ya viene limpio. El tipo de detergente que debemos utilizar para el lavado de una mata de pelo. siempre es conveniente realizar los cambios antes de la fabricación de la prótesis capilar. Una vez que lo tenemos dispuesto de la manera indicada. vendiéndose al peso. hasta convertirse finalmente en una bola que terminaremos por tirar. Fig. debe ser un producto ligeramente ácido. 13 . desinfectado y preparado para su utilización. Ni que decir tiene que a más largo y de mejor calidad será más caro. tendremos la precaución de depositarlo sobre una superficie plana. asegurándonos de que las cutículas de los cabellos van en la misma dirección.Al cortarlo. Si estos cabellos no vamos a utilizarlos en un corto plazo de tiempo es conveniente colocar en la caja algún insecticida. que después vamos a utilizar en la fabricación de una prótesis. el cabello también podemos comprarlo. Se denomina mata o mazo a una cantidad de cabello con un peso determinado. dependiendo de la calidad y de la largura. Mazo de pelo. Los precios varían. para que sus cutículas se conserven mejor.

tomaremos con una mano el mazo de pelo por la atadura y sin sortearla la introduciremos en un recipiente con agua fría y el detergente recomendado. para lo cual utilizaremos el mismo recipiente pero esta vez con agua solamente. lo acondicionaremos. colocándola sobre una toalla y. en un lugar seguro. La forma de lavar la mata o mazo de pelo será la siguiente: lo primero que debemos hacer es asegurarnos que el cabello está bien atado. Fig. Una vez realizado el lavado y aclarado del cabello. hasta su completo secado. Posteriormente se aclarará. sin frotar. hasta tensioactivos catiónicos. Lavado del mazo de pelo. que protejan durante más tiempo el pelo. hasta tener la seguridad de que el pelo no tiene restos del detergente. Esta operación se puede realizar varias veces.2. en caso de que fuera necesario. repetiremos esta operación varias veces. Los productos utilizados para dicho fin pueden ser muy variados: desde cosméticos en los que entren en su composición siliconas. Por último. También se pueden aplicar cosméticos conservantes del pelo y desinfectantes.El agua no debe estar caliente y se recomienda que antes del último aclarado se moje en una solución con agua fría y vinagre. En segundo lugar. dejarla en posición horizontal. en pequeños mazos. 14 . Con suaves movimientos de vaivén lo lavaremos y. el secado de la mata de pelo se debe realizar con mucho cuidado.

será más rentable y conveniente utilizar pelo natural y de buena calidad. los pasaremos por la carda varias veces hasta que queden bien peinados.3. Las ventajas e inconvenientes que podemos encontrar en la manipulación y preparación del pelo natural o artificial pueden ser diversas. Por el contrario. Fig. Como expusimos antes. Ventajas e inconvenientes. y siguiendo el protocolo. será más rentable la utilización de pelo sintético o natural de animales que el natural humano. para la elaboración de una prótesis de fantasía para un momento específico. si necesitamos realizar una prótesis para una persona que ha perdido parte de su cabello natural. todo estará mediatizado por las características de la prótesis a realizar y del uso que tenga. Así. pues su uso va a ser continúo.Una vez secos todos los mazos. siendo esta 15 . e incluso es factible cambiar su coloración y su forma. Secado de mazos de pelo.

Los soportes de los que están hechos los postizos y pelucas varían de acuerdo a la utilidad que se les vaya a dar y de la forma de fijación que le pongamos. el más fino se usa para la zona del contorno frontal y el tamaño intermedio lo colocaremos en la zona media de la cabeza. pudiendo utilizar también. una variedad de tul que es elástica. El tul es un tejido muy fino. En cuanto a los grosores. con unos orificios pequeños en forma poligonal. 4. Base de tul para un postizo. 16 . de diferentes durezas y grosores. SOPORTES: CARACTERÍSTICAS. La elaboración de las prótesis capilares es un trabajo artesanal y como tal resulta caro. Los materiales para la fabricación del soporte de pelucas y postizos que vamos a utilizar van a ser: Tul. Todos estos puntos los vamos a ir desarrollando pormenorizadamente a continuación. como son la nuca y los laterales. La elección de un determinado tul para la elaboración del soporte va a depender de la zona de la cabeza o de la cara donde vaya a ir. la elección de un soporte u otro dependerá de la utilidad que vaya a tener. el más rígido lo utilizaremos para las zonas donde se necesita mayor firmeza. imitando al encaje. pero. Según su dureza.una ventaja de este tipo de cabello a diferencia del sintético. como dijimos anteriormente. Fig. en esta zona.

). es decir. de igual manera a como se ha descrito en el tul. encareciendo el coste final de la prótesis. cosiendo tiras de pelo. peinar con rayas o hacer remolinos. elaboradas totalmente a mano (montura. en las pelucas que llevan los dos tejidos se colocará el tul en la zona frontal.El tul tiene una forma de entramado con unos orificios de forma hexagonal. el tul. en cuyos lados será donde anudaremos el pelo con la ayuda de una aguja especial. y a contra hilo del tejido. al tener los agujeros más grandes. El cabello puede ir fijado sobre esta de dos formas: una. y porque la fijación del pelo puede realizarse por medio del cosido de tiras de pelo. La confección de una prótesis con soporte de malla es más económica que la de tul ya que el picado. como hemos descrito. sin que coincidan los hexágonos uno debajo del otro. Las prótesis realizadas con tul son de tipo artesanal. La forma de anudarlo o de picar sobre el tul. Malla. lo colocamos de forma que todos los hexágonos coincidan uno debajo del otro. es mucho más rápido. Para la confección de una peluca podemos utilizar. etc. lo que nos permitirá direccionar el pelo.5 y 6. y para darle una apariencia más artesanal. puede ser de dos formas: al hilo del tejido. previamente galoneado. Figs. la malla o ambos. es decir. Tul colocado al hilo y a contra hilo. picado del pelo. tal como se colocan los ladrillos. picando el pelo sobre él. para crear efectos de 17 . en aquella. y otra. Por norma general. La malla es un tejido parecido al tul pero más rígido y con los orificios más grandes.

La carda es una placa o base de diferentes materiales. Carda. hierro o cartón. siendo normalmente modelos que sólo se van a utilizar para efectos especiales o fantasías. También podemos encontrar modelos de prótesis capilares totalmente manufacturados. madera. por lo que siempre están fabricados con pelo artificial. así será el de las púas. En la zona posterior se utilizará una malla y el pelo se fijará.nacimientos naturales del cabello. También están las pelucas y postizos en los que el pelo está pegado al soporte. Pueden ser de pelo natural o artificial y la forma de fijarlo al soporte también tiene diferentes formas de realización. Fig. ÚTILES. Podemos encontrar las tiras de pelo tejidas primero y cosidas posteriormente sobre el soporte. con un aspecto más natural y con un precio bastante asequible. En función del material del que esté realizada la placa. Tejido de malla. 18 . pero su precio es bastante inferior.7. galoneado en tiras. donde se insertan unas púas de acero. no tienen una apariencia tan natural como las de tul. De esta forma crearemos una prótesis con dos tejidos. como hemos descrito. hierro o alambre. Para la confección de las demás prótesis capilares podemos usar indistintamente un tejido u otro.

La elección de una u otra dependerá del uso que se le vaya a dar. tanto de tamaños como de materiales que entran a formar parte de su fabricación. que cuando la estemos utilizando para este último fin. Otra variedad es aquella que su base suele ser de madera o de cartón y sus púas son más cortas (Fig.8. como hemos expuesto al principio. Es recomendable. Para utilizar la carda debemos sujetarla a la mesa de trabajo por medio de unos anclajes y colocarla con la púas hacia arriba. 8) que suelen tener las púas más largas y sobre todo. Existe una gran variedad de formas de cardas. de manera que el pelo esté más protegido y evite que nos pinchemos accidentalmente. Preparación del cabello. 9). coloquemos otra carda de las mismas características encima de la anterior con las púas hacia abajo. pasaremos el mazo de pelo para peinarlo. las utilizaremos para peinar los mazos de pelo. por mayor seguridad.Fig. De esta forma. o bien lo dejamos depositado en ella y no se nos mueva el pelo mientras estemos tejiendo. Fig. existiendo desde las que tienen la placa y púas de metal (Fig. Mazo de pelo entre cardas de cartón piedra y púas pequeñas 19 .9. con la carda de metal.

como por ejemplo de madera o de aluminio.Telar. como madera. Telar de madera. Hormas o moldes. Para poder fabricar barbas. donde las ataremos juntas en la otra bobina. Fig.10. El telar es un artilugio que utilizamos para tejer o galonear el pelo y que consta de dos vástagos. para una mejor adaptación a la cabeza de nuestro cliente. Desde el vástago que tiene las tres bobinas tomaremos una hebra de cada una de ellas y las llevaremos hasta el otro vástago. como siempre. Pueden ser de diferentes materiales. yendo colocadas tres bobinas de hilo especial en uno y una en el otro. aunque su forma aparentemente sea la misma. una. se diferencian en los materiales usados en su fabricación. y tener diferentes formas. 53) solamente utilizaremos en un vástago dos bobinas. plástico o corcho. Para la fabricación de pelucas y postizos utilizamos las hormas con forma de cabeza. Para realizar el crepé en forma de trenza (ver pág. que pueden tener diferentes diámetros. En el mercado existen diferentes tipos de telares y. Entre estos tres cabos iremos entrelazando pequeños manojos de pelo. bigotes 20 . obteniendo un tejido o trama que nos servirá de base para hacer determinadas prótesis capilares. y en el otro. siendo la medida del diámetro de la cabeza la que utilicemos para elegir la horma.

Fig. Moldes y hormas para realizar barbas y bigotes y pelucas. para la fabricación del crepé. Agujas de picar o de tejer y palillero. 13. Hilo de bramante y de torzal.y perillas utilizaremos las hormas que tienen forma de grandes mentones. Las agujas de picar tienen. La utilizamos para marcar sobre el molde los contornos y sobre la que irá cosida el tul o la malla. Hilo de torzal y carrete de cinta.11 y 12. La cinta es de fibra sintética. El hilo bramante es un hilo especial de cáñamo que utilizaremos. siendo la que forma el armazón de la prótesis. Cinta. Figs. para la fabricación de las prótesis. Otro tipo de hilo es el de torzal. por ejemplo. por lo general de nylon. para que no encoja cuando se lave. que es el mejor para tejer y colocarlo en el telar. en 21 .

22 . Esta pequeña aguja se coloca en el extremo de un porta-agujas llamado palillero. Se fabrican en varios tamaños. mayor será el gancho.uno de sus extremos. Es un cilindro biselado de metal que nos colocamos en el dedo índice de la mano contraria a la que lleva la aguja y va cosiendo. que nos facilita tejer. Dedil. Cuanto menor sea el número. Fig.16. con una numeración que va normalmente desde el 1 hasta el 10. Dedil. Fig. forma de gancho minúsculo y sirve para coger el pelo para tejerlo sobre el tul o la malla. 14. Agujas y palillero. aunque algunos fabricantes las hacen de otras numeraciones. para ayudarnos a recoger la aguja.

ya ha sufrido una serie de transformaciones. en cuanto al cambio de forma. Debemos tener mucha precaución a la hora de realizar los cambios necesarios. En relación al color. asegurarnos de que la maza está bien atada o verificar la calidad del pelo. Los cambios de forma y de color del pelo. por lo que no es aconsejable que lo agredamos más. tampoco podemos utilizar cosméticos 23 . El pelo que vamos a utilizar para la confección de las prótesis capilares lo tenemos que preparar antes de su uso. como por ejemplo no usar productos con un pH muy elevado. El pelo artificial no necesita tantos cuidados porque no se puede cambiar de color y. por seguridad deberemos hacer con antelación una prueba con un pequeño mechón. no es recomendable aclarar más de tres tonos el pelo de la prótesis ni hacer fuertes decoloraciones: por lo general el pelo.TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES OPERACIONES PREVIAS A LA CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS. antes de llegar a nuestras manos. como ya hemos explicado anteriormente. es conveniente realizarlos antes de tejerlos o picarlos sobre las monturas. Cuando necesitemos hacer decoloraciones o cambios de forma permanente. Comenzaremos con la limpieza y acondicionamiento.

de la que están hechos los pelos artificiales. Fijación del pelo a la montura. ni la aplicación de calor excesivo. pudiendo encontrar en el mercado un amplio surtido de colores de pelo de fibra. sin posibilidad de recuperar su estado inicial. La primera que vamos a ver es tomando 24 . La fibra de nylon. Para la confección de las diferentes prótesis capilares hay que realizar unos procedimientos establecidos y en un orden: Toma de medidas. En la confección de la montura de una peluca existen dos procedimientos de toma de medidas. Tirar cintas. Cosido de tul. Antes de comenzar la confección de una prótesis tenemos que diseñarla. Antes de comenzar con la confección de la prótesis capilar. ya que se quema o se deforma. tendremos que mezclar diferentes tonos. no absorbe líquidos. Si necesitamos conseguir efectos especiales de color en una prótesis realizada con fibra. Vamos a describir la forma de realización de una peluca. Elaboración de patrones. por lo que no se pueden realizar los cambios de color o de forma. y para ello tenemos que saber dónde se va a utilizar y qué dimensiones debe tener.específicos para tal fin. el cabello o el pelo deben de volverse a pasar por la carda. o tul y malla. tantas veces como sea necesario para asegurarnos que queda bien peinado. PROCESO DE CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS CAPILARES. desde los tonos naturales hasta los de fantasía. Traslado de medidas a la horma. ni soporta temperaturas elevadas. Construcción de monturas.

Un alicate pequeño. Lápiz y goma de borrar. Toma de medidas: Para la realización de una prótesis debemos comenzar por tomar 25 . Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Horma necesaria según la prótesis a fabricar. marrón o negro (según sea el color del pelo a utilizar para su fabricación). Hilo torzal. Malla. Tijeras. Papel Manila. Ficha del cliente. Útiles. Agujas de coser. Dedal y dedil. Un martillo pequeño. se colocará sobre la horma y de esta forma pasaremos las medidas a esta. agujetas o puntillas de hierro. Cinta métrica. La segunda se realiza elaborando una plantilla de papel film sobre la cabeza del cliente y una vez realizada. Alfileres. Tul de distintos tamaños. Confección de la montura sin plantilla. Cintas de nylon estrechitas de color beige.las medidas directamente sobre el cliente y anotarlas en su ficha para luego pasarlas a la horma.

También en cada zona. Construcción de monturas. Traslado de medidas de la ficha a la horma: Las medidas se deben de trasladar en el mismo orden que se tomaron. Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y tenemos dibujado el contorno sobre la horma seleccionada. colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul o malla que necesita la confección de la montura de la peluca. La utilización de diferentes tipos de tul o malla es para hacer la peluca lo más cómoda y natural para el cliente. anotando estas medidas sobre una ficha “específica e individual” para cada trabajo. Con un lápiz. Con posterioridad. las medidas las trasladaremos a una horma sobre la que después vamos a confeccionar la prótesis. podemos fijar el pelo de forma distinta. Cosido del tul: En la fabricación de la peluca vamos a coser varios tipos de tules o mallas. Cosido de tul de la zona posterior. como veremos. estando cada uno de ellos en una zona diferente de la cabeza.17. 26 . ya que la primera medida del contorno de cabeza será la que nos indique el grosor de la horma a emplear. Fig. A esto es a lo que se llama tirar cinta. iremos trasladando las medidas sobre la horma.las medidas desde los diferentes puntos que abarque la prótesis.

Consiste en ir fijando o tejiendo el pelo directamente sobre el tul.Pelo del color más semejante al del modelo.Palillero o porta aguja. 27 .Fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado. 19 y 20. pueden ser por medio de la técnica de picado o de la técnica de galoneado. . . Las dos técnicas se pueden utilizar en la confección de la misma peluca. Para ello necesitaremos los siguientes materiales: . Las técnicas que podemos utilizar en la fijación del pelo sobre la montura. Técnica de picado. Figs. Técnica de picado. también llamada tejido sobre telar. independientemente de la forma en que hayamos realizado el paso de las medidas a la horma. 18.Agujas de varios tamaños para picar o tejer.

colocando el tejido al bies o al hilo. hilo. En las zonas más visibles de la prótesis el tejido debe ser hecho con uno o dos pelos y con nudo simple y en las interiores lo podemos hacer tomando más cantidad de pelo y haciendo doble nudo. La aguja la pasamos por uno de los laterales que forma el hexágono del tul o malla y a continuación. Técnica del galoneado o tejido sobre telar. al que previamente le hemos colocado la aguja del tamaño que necesitemos. iremos tomando uno a uno pequeños mechones que nos colocaremos entre los dedos pulgar e índice de la mano izquierda (si somos diestros). El pelo se teje aparte de la montura. 2. etc. Cardas. (pág.Una vez preparado el pelo lo colocaremos entre las cardas y desde aquí. En la mano derecha sujetaremos el palillero. entre el tul y la horma. podemos colocar un papel blanco. confeccionando tiras de pelo tejido sobre el telar que luego se coserán a la montura. 4). Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido son: Telar. para distinguir mejor los hexágonos del tejido y poder realizar mejor el picado. 28 . Pillados en el gancho de la aguja los pasaremos a través del tul y sin terminarlos de pasar haremos un punto (según la necesidad) simple o doble de croché. y tomaremos la cantidad de ellos necesarios (1. Para facilitar el trabajo. acercando la mano izquierda con el mechón de pelo. Recordamos que el pelo lo podemos tejer sobre el tul o la malla. vamos a colocar el cabello sobre la carda y comenzaremos e tejer. Una vez montadas las tres bobinas en un vástago y la unión de sus tres hebras en el otro.17). Hilo de torzal. Pelo sintético o natural. lana.

que se hace pasando más veces el pelo por las tres hebras.22.21. una y otra vez de forma que podemos visualizar entre las hebras. alternando la primera pasada por delante y la segunda por detrás. Fig. o doble M.Fig. Técnica de galoneado o tejido del pelo. Estos sobre todo lo realizaremos al principio y final del tejido. Hecho esto lo apretamos juntándolo hasta el final de las hebras. Si necesitamos que el nudo nos quede más fuerte podemos hacer uno doble. el dibujo de una M con el pelo a través de las hebras. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. 29 . Tomamos una pequeña mecha de pelo y se va pasando por estas tres hebras. cuando hayamos pasado el pelo.

Papel. Ficha.En el caso de que el modelo tuviera el pelo largo. incluso orejas. sobre el papel transparente. para que quede bien adherido a la cabeza. Film adhesivo. Elaboración de plantilla: Fabricaremos el casco en papel transparente y film adhesivo sobre el modelo. sujetándolo con cuidado para que no se mueva mientras colocamos las cintas de celo. Cinta adhesiva transparente.Confección de la montura con plantilla. le realizaremos la toga y se la sujetaremos con clips e incluso le pondremos laca para que nos se nos salga ningún cabello. Útiles: Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Cinta métrica. pudiendo así divisar mejor todo su contorno y poderlo dibujar por la transparencia del papel. cuello y zona frontal. cinta de celo sin estirar en varias direcciones. . Lápiz o bolígrafo y rotulador permanente. y de este modo las medidas sean correctas.Colocar el papel transparente envolviendo la cabeza.Aplicar. 30 . . teniendo en cuenta las siguientes cuestiones: .

En vertical: la primera será en el centro de la cabeza. hasta llegar a la zona de las orejas.24. Aplicación sobre el papel transparente de cinta de celo sin estirar demasiado en varias direcciones: Fig. en el caso de que el modelo tuviera el pelo largo. e iremos colocando una a cada lado de esta central.Fig. Pasos a seguir:    Realización de la toga. Colocar el papel transparente sobre la cabeza envolviendo orejas. desde la frente al cuello.23. Colocación del film adhesivo sobre el papel transparente. cuello y zona frontal. 31 . Colocación del papel transparente.

colocando como siempre la primera sobre el centro de la cabeza. En el caso de que fuese para la realización de un postizo para una zona específica de la cabeza. 32 . Para reforzar la plantilla. Fig. a 1 cm. donde además se marcaran la zona de raya y la implantación que debe llevar el cabello.  Colocarlo de nuevo sobre el modelo y asegurarnos que coincide todo el contorno y si fuese necesario volveríamos a rectificar el dibujo del contorno y si no.  Dibujaremos todo el contorno con el rotulador permanente.25. realizaríamos además un dibujo de esa zona. cortaríamos ese cm. para facilitar la extracción del casco. colocando una en un lado y luego en el otro. solo recortaríamos la zona que necesitemos para la confección del mismo. de esta manera no se nos deformará.  Recortar. En el caso que la plantilla la hubiéramos realizado para la confección de un postizo. se pueden hacer unos ligeros cortes en las zonas que estén por fuera de la línea del perímetro del contorno que hemos dibujado. En diagonal y en ambos sentidos. se le cose alrededor cinta.  Extracción del casco de papel transparente. reforzado con cinta. de distancia de la línea de contorno que hemos dibujado. por seguridad. Casco de papel transparente. que dejamos de más.Horizontales: la primera en el centro de la cabeza y luego al igual que hicimos en las verticales. Si fuese necesario.

la colocaremos sobre la horma para pasar las medidas y dibujar el contorno. la raya (en el caso de que hubiera) y la dirección que debe llevar el pelo. A continuación. se realizará todo el proceso antes descrito en la confección de peluca sin plantilla y de la misma forma. 33 .Una terminada la plantilla.

EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES

En este capítulo vamos a desarrollar las pautas necesarias para la confección de tres prótesis que nos sirvan de ejemplo. Comenzaremos por la confección de una peluca entera, por lo general denominada de señora, después un postizo o tupé, que al contrario de la anterior se caracteriza por ser utilizada por caballeros, de un postizo en forma de cola de caballo y también de un crepé y terminaremos con la elaboración de un bigote, barba y perilla, para la caracterización de un personaje.

CONFECCIÓN DE UNA PELUCA ENTERA.

Como expusimos anteriormente, existen dos formas de realización de tomas de medidas para la elaboración de una peluca, una vez explicadas, seguiremos con el proceso de confección de la prótesis. Comenzaremos siguiendo el protocolo de elaboración y preparando todos los útiles antes descritos, más la ficha del cliente.

Ficha del cliente y toma de medidas:

Anotaremos los datos personales, así como las medidas realizadas y las características que el pelo debe de tener en su acabado, forma, color, remolinos, etc. El orden de toma de medidas es:

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FICHA DE PROTESIS CAPILAR NOMBRE…………………………APELLIDOS……….………………………………………………………… DIRECCIÓN……………………………………………………………………..TLF……………………………. TIPO DE PROTESIS CAPILAR………………………………………………………………………………… OBSERVACIONES………………………………………………………………………………………………. CARACTERÍSTICAS DEL CABELLO NATURAL…………………… FIBRA……………………….. SINTÉTICO…………………. RIZADO………………… LISO……………………… ONDULADO……………… COLOR……………………… % CANAS………………….. PEINADO……………………

1ª……………..cm.

2ª……………….cm.

3ª………………..cm.

4ª……………….cm.

5ª……………….cm.

6ª…………….cm.

7ª……………….cm.

8ª……………….cm.

9ª…………………cm.

Fig. 26. Ficha del cliente.

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 La primera medida será la del contorno o perímetro de la cabeza, teniendo la precaución de que nunca debe de estar la cinta métrica ni muy apretada, ni muy floja. Esta medida, al ser la del perímetro, será la que determine el tamaño de la horma que vamos a utilizar en la confección de la peluca.  La segunda medida se tomará de oreja a oreja pasando por la zona alta de la cabeza, aproximadamente cerca del vertex.  La tercera medida también irá de oreja a oreja, pero por la zona posterior de la cabeza, es decir, pasando por el occipital.  La cuarta medida irá desde la zona posterior de la oreja hasta el nacimiento lateral del cabello en la zona del cuello.  La quinta medida es la anchura del nacimiento del cabello del cuello o nuca, esta zona no se puede ver, cuando la peluca esté colocada sobre el cliente.  La sexta medida se toma desde el nacimiento de la zona frontal hasta el nacimiento de la zona posterior. Para mayor adaptación de la peluca, colocamos primero la cinta métrica en el centro de la frente; en segundo lugar, el modelo levantará la barbilla hasta que se produzca, en la zona posterior de la cabeza, un pliegue, que será donde colocaremos la cinta métrica y hasta donde debe llegar nuestra sexta medición.  La séptima medida, observando y midiendo la largura del nacimiento de las patillas, irá desde una a la otra pasando por la zona superior de la cabeza.  La octava medida se toma desde el pico del nacimiento del cabello de una sien a la otra pasando por la zona posterior de la cabeza.

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a lo que se llama tirar cinta. clavándolos en esta. Colocamos primero la cinta sobre la zona superior de la horma e iremos sujetándola con los alfileres. Las medidas debemos pasarlas en el mismo orden en el que las tomamos y con mucha precisión. que tenemos reflejadas en la ficha del cliente. hasta llegar a la zona frontal. 37 . colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul que necesita la confección de la montura de la peluca. por la zona de la oreja y hacia la parte posterior hasta llegar al nacimiento del cuello y desde allí subiremos clavando la cinta hasta el otro contorno de oreja. Construcción de montura: Para la construcción hay que realizar diferentes pasos como son: Traslado de medidas a la horma. a la horma de la cabeza que previamente hemos seleccionado. Comenzamos pasando todas las medidas antes tomadas. Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y dibujado el contorno sobre la horma. uniendo los dos extremos. que era donde habíamos comenzado a tirar la cinta. colocamos nuevamente la cinta métrica en el nacimiento de una patilla y la llevamos hasta el centro del nacimiento de la frente. y desde la sien otra vez hasta el centro. Vamos colocando la cinta por todo el contorno. Se pondrán tantos como nos sean necesarios para poder hacer la curvatura de los contornos de las orejas o para cuando cambiamos la cinta de dirección. es decir. En el otro lado repetiremos esta misma toma de medidas. La novena medida se toma partiendo de la medida séptima.

remetiendo a la vez la parte del tul que cortamos de más. Cosido del tul de la zona posterior sobre la cinta.27. 28) y a continuación por la zona exterior. que colocaremos sobre el tul rígido para sacar el molde. Fig. para la mejor adaptación a la cabeza (Fig. a veces usaremos un tul elástico que además nos permitirá colocar sobre la horma. cortándolo a 11/2 cm. más ancho.Fig. Nos ayudaremos del dedal para poder pasar la aguja por la cinta y el tul y del dedil para poder recogerla. y lo coseremos a la cinta: primero por la parte interior de la cinta (Fig. Cosido del tul.28. Clavado de cintas. zona a la que con papel de Manila vamos a sacar una plantilla. para que no se mueva. Los puntos deben ser pequeños y uniformes. no tan rígido o incluso. Comenzamos por la parte inferior de la horma. 29). En la zona media de la cabeza colocaremos otro tul. y en la zona de la coronilla. Para el contorno frontal colocaremos 38 . trozos de algodón (imitando el espacio de pelo recogido del modelo). El cosido a la cinta es de igual forma que la anteriormente descrita. El tul lo colocamos encima de los alfileres cortados. pero teniendo la precaución de ir estirando el tul para que no haga pliegues.

Técnicas de fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado.un tul más fino y lo colocaremos al bies. Cada zona debe de trabajarse o picarse de diferente forma para conseguir mejores resultados en el acabado final de la prótesis: Comenzaremos por la zona de la nuca. Fig. agujas de varios tamaños para picar. haciendo un nudo doble para que esta zona quede bien cubierta. y consiste en ir fijando el pelo directamente sobre el tul. Fig. Como ya explicamos antes. Técnica de picado: Recordamos que es como se llama la técnica de tejer el pelo sobre el tul. con agujas un poco más finas que las que utilizamos en la nuca. 39 . Comprobación del armazón de tul. En la zona media trabajaremos el nudo doble y el simple.29. para que tenga mayor adaptación. el pelo puede ir fijado a la montura utilizando diferentes formas que conocemos con el nombre de técnica de picado o técnica de galoneado o sobre telar. En la zona delantera será el nudo simple el que trabajemos y con agujas finas. Utilizaremos una aguja de picar de las más gruesas. Cosido de los diferentes tules sobre las cintas. ya que el tul que habíamos colocado aquí era rígido. palillero o porta aguja y pelo.30. y para ello. necesitaremos los siguientes materiales.

40. necesitamos adaptarlo a los deseos del cliente. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: Una vez realizado el proceso de fabricación. Siempre vamos a intentar buscar la forma más natural de acabado de la prótesis. tenacillas. Para fijar las tiras tejidas de pelo sobre la montura. Siempre con mucha precaución y comprobando antes en una pequeña mecha.) es conveniente hacerlo antes de la realización de la prótesis. pero siempre teniendo en cuenta la dirección del peinado y gusto del cliente. la forma de implantación natural. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. Recordar siempre que solamente el pelo natural se puede cambiar de color. Técnica sobre telar: Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido y la forma de tejer las hemos explicado en la pág. sí el trabajo que queremos realizar es factible. tenemos que tener en cuenta. secador de mano. etc. Este proceso.31.El contorno lo haremos tomando un par de pelos en cada picado para dar mayor naturalidad a la peluca. Transformación de color. Fig. cortando el pelo o marcándolo con rulos. se irán cosiendo a la montura. la forma de peinado. como ya expusimos (pág. La peluca o postizo podemos transformarlo en su forma. etc. Si 40 . Una vez realizado todo el tejido necesario.

Para los cambios de forma permanente.fuese necesario ponerle color. la 41 . Lo mismo sucede en cuanto a la decoloración. Cuando el problema de adaptación es porque queda pequeña. en el caso de hacerle un marcado con rulos. Solamente va a variar el tiempo de exposición. para la peluca sería por lo menos 6 veces más tiempo que el anterior. por ejemplo. podemos utilizar los mismos métodos que utilizamos para el arreglo de una persona. aunque si tenemos necesidad de realizarla. Adaptación de la peluca: Cuando colocamos la peluca sobre el modelo. dándole la vuelta e intentando no coser el pelo sino solamente el soporte. es mejor utilizar coloración temporal o semipermanente. Para ello humedeceremos los contornos interiores y la colocaremos sobre un molde de tamaño superior al del diámetro del cliente y. si para una persona necesitamos 30 minutos de secado. bien porque le quede grande o porque le quede pequeña: Si el problema es porque queda grande la peluca. intentaremos agrandarla. una vez colocada y fijada. Los coseremos con la peluca sobre nuestras manos. debiendo estirar. seguiremos las advertencias expuestas anteriormente. diremos lo mismo que para los procesos de tintura y decoloración. de pelo natural. Algunos modelos de pelucas hechas a máquina poseen en su parte posterior una tira elástica y/o pliegues. A veces tenemos que adaptarla. Si no es así el problema es más difícil de solucionar que el anterior. Es preferible hacer mas y pequeños pliegues que pocos y grandes. una vez finalizado el proceso. debemos comprobar cómo le queda. Transformación de forma. sujetándola con unos alfileres por todo el contorno. la ajustaremos haciéndole unos pliegues en la zona posterior e interna. Para la realización del peinado definitivo de la prótesis. utilizaremos cosméticos de baja concentración. con los que podemos agrandar el perímetro de la prótesis.

colocando a continuación un trozo de tul elástico de unos 10 cm. producimos un estiramiento de la piel del contorno del modelo. además de conseguir una colocación perfecta. Fig. de ancho sobre ellas. Para poder realizar este estiramiento es necesario saber que los materiales con los que ha sido realizado el soporte no sean de algodón. sacamos el peine con cuidado de la media y la fijaremos. con las anillas planas sujetas con horquillas y encima de estas colocaremos una media a modo de gorro. sujetadas con horquillas. Comenzaremos igual que antes.32. Colocaremos la peluca encima de la cabeza y la sujetaremos con horquillas que. La primera que vamos a describir consiste en realizar unas anillas planas alrededor de la cabeza. metemos un peine y daremos vueltas hasta que consigamos el estiramiento necesario de la piel de la modelo. Podemos utilizar otra técnica con la que. Técnica de fijación de la peluca sobre el modelo: Para que la prótesis quede bien sujeta a la cabeza del modelo.dejaremos secar durante unos días. que también sujetaremos con horquillas. a su vez. que nos quedará casi en el centro de la cabeza. Técnica de fijación de la peluca. pues conseguiríamos el efecto contrario. Terminado el proceso. colocándola lo más plana 42 . podemos utilizar varias técnicas. En la punta de la media. irán colocadas sobre el tul..

con cabello corto y usado por lo general por los hombres. para ello utilizaremos cabellos semejantes a los del modelo en color. era un postizo de no grandes dimensiones. Para ello colocaremos la peluca sobre el modelo. Una vez realizados los cambios de forma oportunos. es diferente en ambos sexos.posible en la zona posterior de la cabeza. adaptándolo a los gustos del modelo y a sus características morfológicas. finalizaremos con el peinado. sin que pierda sus características. 43 . solamente que esta vez las horquillas de sujeción de la peluca irán pilladas sobre la media. Adaptación y finalización. con lo que el pelo de la prótesis y del cliente van a estar juntos. Cinta Pelo. ya que sabemos que la forma de implantación del cabello en la zona frontal. y este va a cubrir sólo una parte de la cabeza. como que deben ser lo más naturales posibles. La peluca se pone encima igual que como lo hicimos con la otra técnica. pero su diseño no. Por todo esto. Tul. los tupes. Los útiles que vamos a necesitar son: Horma. Alfileres. etc. Aunque su confección es similar al modelo realizado para una mujer. peinaremos. Toupet. tupé o bisoñé. Además de podernos permitir su higiene completa de una forma continua. deben de reunir ciertos requisitos. más que cualquier prótesis capilar. así como si hubieras sido necesario la coloración. Comencemos recordando que. CONFECCIÓN DE UN POSTIZO O TUPÉ PARA CABALLERO. textura. Papel blanco.

Fig. También debemos de dibujar la forma de implantación del cabello. tal y como se ha explicado anteriormente. donde una vez realizado el tupé. dibujaremos la zona despoblada. Ficha.33. al igual que. Para la elaboración de un tupé. Palillero. irá colocado. Cinta métrica. si fuera necesario. la raya del peinado. debemos de seguir los pasos realizados para una peluca con patrones: Elaboración de plantilla: Fabricación del casco. Alicates. Dedal y dedil. con el papel transparente y la aplicación de la cinta de celo. en papel transparente y celo sobre el modelo. Una vez envuelta la cabeza. Agujas de coser y de picar de varios números. Hilo. 44 . Casco con dibujo del tupe.Martillo pequeño. además de dibujar el contorno.

y colocar el 45 .Extracción del casco de papel transparente y recorte de plantilla: En este caso. solamente vamos a necesitar. Comprobación de plantilla. lo colocaremos sobre la cabeza de nuestro modelo y comprobaremos si es adecuado o no. patrón del tupé. Fig. Fig. Recorte del casco. Una vez recortado el patrón o plantilla del tupé. Comprobación del patrón sobre el modelo Pasar las medidas a la horma.35. que corresponderá a las dimensiones del tupé. la parte que marcamos como zona despoblada de la cabeza.34. que será lo que recortemos. previamente seleccionada.

los sujetamos con unos alfileres para que no se nos mueva y lo recortamos. dejando que sobresalga de la cinta. Primero lo coseremos a la cinta por dentro y luego por fuera. A continuación.36. de la plantilla que habíamos realizado de plástico. lo colocamos encima de la horma. colocamos encima el tul a la copia de papel. como en la confección de la peluca. 46 . Traslado de medidas y colocación de cinta. Como podemos comprobar el proceso de confección del tupé es muy parecido al de la peluca. remetiendo el tul sobrante. unos centímetros de más. Una vez obtenida la copia. Cosido del tul: Para cortar el tul.patrón para hacer el dibujo del tupe. Tirar cintas: Estas irán clavadas sobre el dibujo que hemos realizado en la horma con la forma de la plantilla. previamente sacamos una copia en papel. Fig.

38. Se realiza. Recordemos que tenemos que hacer un estudio pormenorizado de las características del cabello del modelo.Fig. Fig.39. Fig. Plantilla fabricada en papel. Picado. Cosido del tul sobre las cintas. Colocación del tul sobre las cintas.37. para que el resultado final sea lo más 47 . como ya hemos explicado.

Técnica de fijación del tupe sobre el modelo. Para sujetarlo sobre el modelo. que previamente hemos cosido en el tul. Otra forma puede ser por medio de adhesivos. podemos realizarlo de varias formas. de un rubio medio y un 30% de canas. Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. en el caso de que tuviera raya. aproximadamente. Las precauciones y recomendaciones que anteriormente expusimos para los cambios de forma y de color en las pelucas. Fig. una puede ser por medio de unos clips. que también colocaremos en la parte inferior de la prótesis. es decir. Una vez finalizada la confección de la prótesis.40. debemos de adaptarla a los gustos del modelo. en los laterales de la prótesis. En cuanto a la forma de implantación del pelo sobre el soporte. localizar el lugar y longitud. en función de las características de la forma del peinado del cliente.parecido posible al de este. aquí también debemos de respetarlas. 48 . para ello podemos realizarle una serie de cambios tanto de forma como de color o de corte. En este caso. Un poco ondulado y una densidad media. la forma de implantación en el frontal y en la zona de la coronilla. si fuera necesario. nuestro modelo tiene un tono de color de cabello. debemos de realizarlo además. muy difuminadas. Clip para fijar los postizos.

necesitamos mazos de pelo de una largura de unos 60 cm. Tejido o galoneado del pelo. por esto el protocolo a seguir es el siguiente: Los útiles necesarios para la confección de un postizo son: Mazos de pelo largo. fijaremos el tupé sobre el modelo y procederemos a su peinado y adaptación. Los mazos de pelo los prepararemos. más o menos. En estas prótesis no hace falta la construcción previa de la plantilla o montura. como expusimos al principio. es la adaptación del peinado a los gustos del modelo y a sus características morfológicas.. Para ello. Aguja de coser.Adaptación y finalización. Telar. una vez terminada la prótesis. Cinta. Si recordamos la definición de esta prótesis capilar. montado el telar. CONFECCIÓN DE UN POSTIZO DE FORMA DE COLA DE CABALLO. una vez acabada la confección. de caracterizaba por tener una base pequeña y un pelo de gran largura. iremos tejiendo el pelo. Hilo de coser y de tejer Cardas. Torneador de cordel. La cantidad de tejido de pelo necesario para la confección de la prótesis estará en función de 49 . los colocaremos entre las cardas y una vez también. Para la realización de un postizo de cola de caballo. La última operación que tenemos que hacer. Tul o malla.

Una vez finalizado el tejido.nuestras necesidades.42. 50 . colocaremos una cinta para protegerlo y asegurarnos que el pelo no se salga. Colocación de cinta. con la cinta cosida. donde va el pelo tejido. de tejido. Fig. Para que la prótesis sea más duradera. sobre la zona del tejido realizado. como sugerencia.41. podemos decir que con un 1. dejando una distancia entre la finalización del tejido y los cabos de hilo suficiente para que después podamos coserlo a la cinta. lo quitamos del telar. Tira de pelo tejido o galoneado. Tejido de pelo. Fig. no sin antes asegurarnos de hacer con el pelo el doble nudo del final y cortar las hebras de hilo. obtendremos una buena prótesis.50 a 2 m.

mientras mantenemos tenso el tejido y por el principio de funcionamiento de la máquina. 51 .43. Fig. a la cinta. de forma que la cinta ira enrollada dentro de este. iremos cosiendo la cinta doblada sobre el tejido. la otra forma es por medio de un instrumento llamado torneador de cordel.La cinta puede ir colocada de dos formas: una manual. es decir. solamente dejaremos un trozo fuera. Torneador de cordel. que será donde cosamos con el hilo que nos sobro en un extremo del tejido de pelo. para ello. Haremos girar el torneador. la cinta se irá colocando sobre el galoneado o tejido. Una vez colocada la cinta sobre el tejido. Fig. 44. por lo general de malla. tenemos que fijarlo a una montura.Postizo con cinta colocada en el torneador de cordel. Confección de la montura.

Fig. con una pequeña costura. Fig. Acabado del postizo. corte. que necesitemos. de forma que todo el tejido quede reducido al tamaño del soporte o montura de malla seleccionado.. colocaremos una cinta.46.45. etc. siempre atendiendo a los gustos del cliente o a la utilidad que se le vaya a dar. color. Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. Alrededor de esta montura. Realizaremos las transformaciones de color. Sobre este soporte coseremos la forma resultante de coser el tejido de pelo.primero debemos de coser las cintas unas a otras. etc. para proteger los bordes de la malla y hacer la prótesis más duradera. Postizo con clip. 52 . Cambios de forma.

El crepé aunque también se considera una prótesis capilar. por lo general. puede no llevar nada y entonces. es pelo sobrante de cualquier proceso. Recogido realizado con crepé 53 . ya sea natural o sintético. Lo primero que lo diferencia. no importa su largura ni. Fig. Se puede utilizar como soporte de recogidos en peluquería y para la confección de la posticería facial. etc. es el tipo de pelo utilizado. Al igual que el tupe.Técnica de fijación del postizo sobre el modelo. bien del que utilizamos para picar. tejer. le podemos coser unos clips. para poderlo fijar sobre el pelo del modelo.47. Podemos definir el crepé como un postizo de pelo que puede tener diferentes tamaños y formas. en el caso de ser de origen natural. además al postizo también se le puede poner una peineta o también. pero tiene unas características que lo diferencia de las anteriores. el sentido de colocación de sus cutículas. TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DEL CREPÉ.. aunque. se fijaría al cabello del modelo mediante horquillas invisibles que introduciremos entre la malla del soporte y el cabello de este.

pero sólo con dos bobinas en uno de sus vástagos y cuyas hebras anudaremos en el otro vástago. que se realiza sobre el telar. patillas. o en forma de maraña. lo confeccionaremos de diferente forma: en forma de trenzado. tanto uno como otro pueden ser realizados con cabello natural o sintético. etc. Para su confección necesitamos el telar. Crepe trenzado 54 .48. e iremos formando mechones. Se utiliza sobre todo en posticería facial para la fabricación de barbas. puede tener diferentes larguras.Tipos de crepé. bigotes. Técnica de elaboración de un crepé en forma de trenzado. Dependiendo del uso que se le dé. El pelo para hacer el crepé. ósea. que se pueden confeccionar de muy diversas formas. Hemos expuesto anteriormente que pueden tener diferentes formas y tamaños. que entrelazaremos entre los dos cordeles. Una vez terminado de entrelazar todo el pelo lo ataremos fuertemente y ya podemos cortar los hilos del telar Fig. al igual que para la confección de pelucas o postizos. También se puede utilizar como cabello rizado para la fabricación de adornos o para dar volumen al cabello. también lo pasaremos por las cardas.

para luego más tarde envolverlo en una red invisible o en una media. Para su posterior utilización en el picado de las prótesis capilares faciales. o los restos de un corte de cabello. Pasado el tiempo. para alisarlo y que nos resulta más cómodo el proceso de picado. etc. si lo hemos confeccionado con pelo natural. Si la confección del crepé ha sido con pelo sintético. 49. pasarle la plancha de pelo. Tejido del crepé. Técnicas de elaboración de un crepé para soporte de recogidos. 55 . Fig.Para terminar. es conveniente. Este se toma. durante unos minutos. la trencita la sumergiremos en agua muy caliente y allí la dejaremos hasta que se enfrié el agua. las trencitas las herviremos durante media hora aproximadamente. Este se realiza formando una maraña con el pelo que nos ha sobrado de la confección de otras prótesis. una vez que hemos tomado una cantidad de pelo de este crepé. a veces. se le da vueltas y se mezcla entre las manos a fin de formar con él un lio o maraña. se sacan y se dejan enfriar y luego podemos volver a meterlas en agua. con unas gotas de limón o vinagre. las dejamos secar y ya las tendremos preparadas para su utilización. Pasado este tiempo.

para base de recogidos está formado por un manojo de pelo natural o sintético hecho una maraña. para que sea más resistente el enmarañado. Dependiendo de nuestras necesidades lo vamos a realizar de tamaño y color diferente. Si el pelo es natural. El crepé. le vamos aplicando laca de fijación fuerte. En esta agua debe estar durante 5 minutos. a continuación la envolvemos en varias redecillas o en media. una vez realizada la maraña de pelo. el proceso de acabado podemos realizarlo de diferentes formas: primero atendiendo si el pelo utilizado es natural o sintético. todo dependerá de la cantidad y del color de pelo que utilicemos para hacer la maraña. lo dejamos escurrir y que seque. Otra forma de realizarlo con pelo natural es. Una vez seco lo envolvemos en una redecilla invisible de recogidos. Preparación de la maraña. 56 . la sumergimos en agua hirviendo. lo sacamos. Una vez realizada esta.Fig.50. como dijimos. para asegurarnos que no se escapa ningún pelo que estuviera más corto. mientras estamos haciendo la maraña. Pasado el tiempo. que previamente se le han añadido unas gotas de amoniaco.

aunque hacer. por lo general. imitando a los tonos del cabello. Si el pelo es sintético. estos están realizados de un tejido de rejilla de plástico y pueden tener diferentes tamaños y colores.Fig.51. lo sumergimos en agua caliente solamente. Aquí no es necesario colocar la redecilla. aquí también tenemos que hacer una toma de medidas. CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES FACIALES. Al igual que el resto de las anteriores prótesis capilares. después los sacamos dejamos escurrir y secar. En comercios especializados podemos conseguir crepés ya se puede elaborados. para caracterización de personajes. Este tipo de prótesis se realizan. pero antes de comenzar con su 57 . Crepe para soporte de recogidos. ya sean de ficción o reales. durante unos pocos minutos.

así como del lugar donde va a ser colocado. Cinta métrica. etc. Además. es la naturalidad. Existen diferentes formas de prótesis capilares faciales. Cuando vayamos a realizar el picado del pelo sobre el tul. El diseño de cada una de ellas va a depender de las características del personaje que se pretende caracterizar y del modelo que las va a usar. pero. Alfileres. es decir. que cubran solamente una parte de la cara.elaboración. para cuando queremos cubrir toda la cara. como puede ser: cejas. Diseño de diferentes prótesis capilares faciales. hay que diseñar la forma y tamaño que va a tener. 58 . ya que la mayor cualidad de la confección de las prótesis faciales. de esta forma. para poder realizar mejor el trabajo. (caracterización del hombre lobo. patillas. para mayor adaptación al modelo. Completas. esta se realizará por zonas.52. el diseño de la prótesis dibujada en papel blanco. es conveniente poner debajo del tul y encima de la horma. bigote y barba.) aunque el efecto sea de una prótesis completa. podremos realizar mejor el picado. Papel banco. Las prótesis capilares faciales pueden ser parciales. simio. Los útiles necesarios para la confección de las prótesis faciales son: Pelo. Fig. debemos de realizarlo muy concienzudamente. perilla. pestañas.

Fig. Vamos a describir la forma de tomas de medidas de las diferentes prótesis faciales: CONFECCIÓN DE UNA BARBA. hasta el final de la barbilla.Martillo. comenzaremos desde el final de una patilla hasta la otra.  Segunda. Palillero.  Primera medida. que abarca toda la zona de las mandíbulas. es doble medición. después desde el otro lado. Toma de medidas para la confección de la barba 59 . es decir. desde el centro de la base de la nariz. pasando por la barbilla. comenzaremos primero midiendo desde una comisura de la boca a la otra.53. que previamente hemos realizado. Toma de medidas: Según el diseño. Alicates.  Tercera. nuestra barba completa. Tul o malla. Agujas de picar. También desde una comisura hasta la barbilla.

como anteriormente hemos explicado. recordemos que debe de realizarse con mucho cuidado. Operaciones técnicas del acabado de una barba: Una vez concluido el proceso de confección. que el anterior descrito en las prótesis capilares. sólo podemos poner un solo pelo. Luego. en el mismo orden que fueron tomadas. pasamos a las de acabado. pues sino. El proceso será igual. su aspecto resultaría muy tosco y poco natural.Construcción de la montura: Trasladamos las medidas a la horma. en las prótesis capilares. es conveniente hacerlo antes del picado. Picado del pelo sobre el tul: Para que su aspecto sea muy natural el trabajo debe ser muy minucioso. Para la realización de cambios de forma en la textura del pelo podemos realizarlo o bien con las tenacillas de hierro previamente calentadas en los hornillos. el arreglo necesario del pelo. pero nunca debemos de tomar muchos pelos. bigudíes). en las zonas centrales podemos tejer algunos más. después de su fijación sobre el modelo. Colocación y adaptación del tul sobre la horma: Cortar el tul para hacer la abertura de la boca. En las zonas de contorno. pero si es necesario hacerlo. 60 . con las eléctricas o con moldes (rulos. A veces es necesario terminar de arreglarla. para no deteriorar la prótesis.

Fig. para asegurarnos su fijación. a la del otro lado. primero colocaremos en la zona central del labio superior y barbilla.54. durante unos instantes. el de pestañas. pasando por la barbilla. presionaremos con los dedos. Toma de medidas:  Primera. Hornillo de calentar las tenacillas de hierro. 61 . después iremos colocándola hacia un lado. Técnica de fijación de una barba. Las prótesis capilares faciales van fijadas sobre la piel. con cuidado de que nos se nos pegue. Para su correcta fijación. hasta llegar a la zona de patillas y a continuación el otro. por medio de pegamento especial para tal fin. CONFECCIÓN DE UNA PERILLA. o con la ayuda de un palito de naranjo. desde una de las comisuras. por ejemplo.

Fig. Operaciones técnicas del acabado y de fijación de una perilla. Fig. desde la mitad del labio inferior. realizando el mismo sistema antes descrito. 62 . Una vez finalizado el proceso de confección. Traslado de las medidas a la horma y picado del pelo. Confección de una perilla. 55.56. Segunda. Construcción de la montura. Toma de mediadas para la confección de una perilla. utilizaremos las mismas técnicas de acabado y de fijación antes descritas. hasta el final de la barbilla.

58. pero claro está. las características de su ejecución.. observamos que cada uno de ellos tiene un diseño diferente. etc. Aquí vamos a exponer unas medidas básicas. Cantinflas. para la confección de un bigote.CONFECCIÓN DE UN BIGOTE. Bigote para caracterización. Como ya expusimos antes. Fig. el diseño es fundamental a la hora de realizar la confección de una prótesis capilar facial. que han usado bigote. Toma de medidas para la confección de un bigote. 63 . Los bigotes pueden tener diferentes características y longitudes diferentes. por las propias del personaje que queramos caracterizar. van a venir determinadas. Si nos remitimos a la historia de personajes famosos. Dalí. Fig.57. como por ejemplo: Charlot.

sobre un papel.  Primera. después el tul encima (al hilo. El resto de pelos se colocan al hilo. con alfileres lo sujetamos para que nos se nos mueva y comenzamos con el picado del pelo. desde el centro de la nariz.Toma de medidas. 5). en los laterales el pelo debe de ir picado sobre el tul en el sentido oblicuo.  Segunda.17. pág. mediremos la anchura de la boca. aunque 64 . 60). las pasamos y diseñamos el tipo de bigote deseado. Fig. Sobre la horma colocamos primero el diseño del bigote. fig. Diseño del bigote. es decir tomando los hexágonos a contra hilo y tomando con la aguja solamente un pelo o dos (imitando la implantación natural. Diseño de un bigote. Una vez tomadas las medidas. Construcción de la montura. teniendo en cuenta el nacimiento de este. hasta el comienzo del labio superior. fig.59.

según sean las características del personaje. podemos cambiarla de forma o de color. Picado y terminación de un bigote. Figs. Operaciones técnicas del acabado de un bigote. para mayor adaptación al personaje que se pretende caracterizar. El bigote al igual que cualquier otra prótesis capilar realizada con pelo natural. 65 .60 y 61.teniendo siempre en cuenta que los bordes deben de ir picados. tomando un o dos pelos. con ellas podemos realizar desde una simple curvatura. como hemos explicado el comienzo. que previamente calentemos. hasta verdaderas ondas. Para el cambiar su forma podemos utilizar tenacillas eléctricas o de hierro.

62.Lo mismo ocurre con el color. aunque ya expusimos que estos. 66 . es conveniente realizarlo antes de picar el pelo. Modelado del bigote con las tenacillas de hierro. Fig. adaptación a la caracterización Fig. Arreglo del bigote.63.

Así pues. se van a diferenciar de la que normalmente se utiliza en la cabelleras naturales. El proceso de limpieza y desinfección de las prótesis capilares. Antes de limpiarlas comenzaremos cepillando el pelo.COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PRÓTESIS CAPILARES. Utilizaremos productos específicos para la limpieza de prótesis capilares de pelo natural o sintético. Comenzaremos observando las recomendaciones del fabricante. la colocamos sobre la horma. acondicionadores. DE LIMPIEZA Y DESINFECCIÓN. Ante todo hay que marcar la diferencia de limpieza de las prótesis de pelo natural o sintético. etc. la sujetamos y le pasamos el cepillo en varias direcciones. laca. así como del soporte en el que este realizado. vamos a ver que las diferencian y cuáles son las características que deben de tener. podemos encontrar champús. para eliminarle restos de polvo. etc. debe de realizarse con sumo cuidado. productos para la limpieza en seco. La cosmetología utilizada para las prótesis capilares. 67 .

La forma de limpieza es la siguiente. También podemos utilizar para su limpieza gasolina “C”. etc. Después la peinaremos dándole la forma o estilo requerido.En caso de poderle realizar la limpieza con agua y champú.) para marcar ondulaciones. la sumergimos en el agua con el champú sin frotar. también conocida como gasolina de avión. bigudíes. (seguir las instrucciones del fabricante) y a continuación procederemos a un nuevo cepillado para retirar el producto. El aclarado debe ser igualmente en agua fría y abundante y repitiendo varias veces la misma operación. la agitaremos e incluso le pasaremos la otra mano en el sentido del pelo. La gasolina tiene la ventaja que no encoje los tejidos. tampoco altera el color del pelo. Pero tiene el inconveniente el olor tan fuerte que desprende. Sujetándola con una mano. (recomendado por el fabricante) y el agua fría. es decir. Además. etc. También los podemos utilizar en la limpieza del armazón. o benzol. El lavado en seco de la prótesis se realizará. Nunca frotaremos el pelo. Si fuese necesario le coloraríamos unos moldes (rulos. tensioactivos catiónicos. la dejaríamos secar y ya está. para ello echaríamos en un bol una cantidad de producto y mojando un cepillo de cerdas suaves. después de fijarla a la horma y del cepillado. Nunca se debe de poner en secadores a temperaturas elevadas. una vez lavadas se deben dejar que escurra el agua y que se seque sobre su soporte. lo frotaríamos. desde el frontal hasta la parte posterior como si la estuviéramos acariciando. Ya sean de pelo natural o sintético las recomendaciones deben ser para ambas. no se deben frotar. Es preferible dejarlas secar al aire libre durante varias horas. dejaremos un tiempo de actuación. Se le aplicará en limpiador en seco homogéneamente. aunque manteniéndola al aire libre el olor se 68 . utilizaremos un producto con un pH neutro. con el producto se mojan los cabellos varias veces y disuelven la suciedad acumulada. Aplicaremos a continuación un acondicionador. a ser posible a base de siliconas.

Es el mismo método de limpieza en seco que utilizan en las tintorerías. por eso todos los cambios que con anterioridad a su confección que se le deseen realizar al pelo. no debemos de alterar en demasía ni la estructura del pelo ni del armazón. los cosméticos utilizados siempre tienen que ser más suaves que los utilizados en las cabelleras.elimina. En el mercado podemos encontrar cosméticos específicos de prótesis. Aunque siempre debemos seguir las recomendaciones de los fabricantes de las prótesis. No obstante. serán más conveniente que después en la prótesis ya elaborada. 69 . como son lacas que son de fácil eliminación con un cepillado. etc. Los procesos de transformación deben de realizarse con mucho cuidado. deben de tener un pH o ligeramente ácido o básico. dependiendo del cosmético a utilizar. Las prótesis capilares faciales podemos limpiarlas también con la gasolina y/o con acetona para eliminar los restos de pegamento sobre el tul. Los cosméticos utilizados en los cambios de forma y de color en las prótesis capilares de pelo natural. líquidos ondulares y tintes. para la realización de los cambios. PARA CAMBIO DE FORMA Y COLOR. que apenas sobre pasan la alcalinidad o acidez. son similares a los utilizados para los cabellos.

Si ocurriera ese problema con la aguja de picar. con batas. es decir una encima de la otra. debe ser de uso personal. calzado cómodo. para evitar que nos dañemos con ellas. HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES MEDIDAS DE PROTECCIÓN PERSONAL El profesional encargado de la elaboración de las prótesis capilares debe de estar convenientemente protegido. se colocarían juntas. para la extracción de los objetos punzantes. Las cardas. 70 . ya que se podría producir un desgarro e incluso que se partiera y quedase dentro del dedo. al tener forma de gancho. tendríamos que tener mucha precaución a la hora de sacarla del interior. de esta forma la base de una protege las púas de la otra. Nunca dudemos en solicitar la intervención de algún facultativo. pudiendo correr el riesgo de transmisión de alguna enfermedad vía sanguínea. tanto para tejer como para el cosido del tul y cintas. La utilización de aguja. Se correr el riesgo de pinchazos o de que se claven en los dedos. deben de guardarse en lugar seguro. etc. con las púas hacia arriba y sobre ellas colocaremos protectores o si tuviéramos mas cardas del mismo tamaño.SEGURIDAD.

Las pelucas. que no se usen. Dentro de las cajas es conveniente ponerle algún insecticida o antipolillas. protegidos de la luz y de altas temperaturas. para evitar su deformación. El pelo es la materia principal en la elaboración de las prótesis capilares. se deben colocar en lugares seguros destinados para dicho fin. se deben de guardar también. hormas. Es una materia viva y puede estropearse. cintas. Las prótesis capilares.CONSERVACIÓN DE MATERIAS PRIMAS. se deben de guardar sobre las hormas. Se debe guardar en cajas. secos. Los materiales para la confección como las agujas. en lugares limpios. 71 . envuelto en papel y clasificado en tamaños. PELUCAS Y POSTIZOS. etc. por ello debe de guardarse en lugares secos y bien protegidos.

y aquellos que pudieran ser inflamables no deben de estar colocados cerca de zonas de calor. Los parámetros que se deben tener en cuenta a la hora de la fabricación de las prótesis capilares vienen recogidos en la ley que regula la salud laboral y medioambiental en los procesos de elaboración de prótesis faciales y capilares. Los cosméticos deben estar almacenados ordenadamente. así como poseer una buena ventilación.CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS PARÁMETROS QUE DEFINEN LA CALIDAD DE LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS. Los materiales. y que tienen como medidas de prevención una serie de catálogos: El lugar destinado para la elaboración. sino con focos y lupas para no forzar la vista y evitar el estrés visual. no solo con iluminación natural. debe ser lo suficientemente amplio para poder realizar el trabajo. herramientas y utensilios deberán estar colocados en lugares específicos. 72 . sobre todo a la hora de la realización del picado sobre el tul. La iluminación es muy necesaria.

73 .Los materiales punzantes desechables deben de ser recogidos en embase específicos para su uso. para su posterior eliminación en los lugares destinados a tal fin.

MARTÍN. R. JIMÉNEZ. L. Científico Médica.. C. Ed. P. J.: Cosméticos extracutáneos. Instituto Monsa de Ediciones S. M. GOMIS. I.: Cosmetología aplicada a peluquería. y HERNÁNDEZ.A. GINÉS Y LINA: Atlas de peluquería (tomo II). S. 74 . P.BIBLIOGRAFÍA - BONADEO. Videocinco. - SAGASTA. - LÓPEZ GARCÉS.: Atlas de peluquería (tomo III). Instituto Monsa de Ediciones. - MILLÁN...A.: Caracterización 1. A. Editorial Videocinco. Ed.

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