POSTICERÍA CAPILAR

ELVIRA REAL MARTÍNEZ

EDITA: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA

Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información o sistema de recuperación, sin permiso estricto de la autora

© ELVIRA REAL MARTÍNEZ Correo electrónico: elviremartinez@hotmail.com

Fotografías: REYES MARTÍN LÓPEZ, JOSÉ MANUEL POLO, ELVIRA REAL.

Edita: SECTOR DE ENSEÑANZA DE CSI.F EN SEVILLA San Juan Bosco, 51 B 41008. Sevilla

Impreso en España ISBN: 978-84-692-6256-6 Depósito Legal: SE 5592 -2009

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AGRADECIMIENTOS

A mis queridos amigos y compañeros:

Reyes Martín López, jefa del Departamento de Imagen Personal del I.E.S. Beatriz de Suabia de Sevilla, por su asesoramiento y donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A José Manuel Polo, profesor Técnico de Formación Profesional del I.E.S. Mateo Alemán, por la donación de fotografías de forma totalmente desinteresada.

A ambos muchas gracias.

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..1. INTRODUCCIÓN……………………………………………………….....2.....3.1. . . Técnicas de elaboración de pelucas…………………………… . ... MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERIA…….2..2. Confección de peluca sin plantilla………………………. Manipulación y preparación.... 3. ..... Útiles. 3.. Características………………………………………… 2..... TÉCNICAS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES……. 1.. Historia de la posticería…………………………………………. 7 7 9 10 2...2. Proceso de elaboración de prótesis…………………………….2. 2. 1. Técnica de picado………………………………………….…………………………………………………………. Confección de peluca con plantilla………………………… 24 24 25 26 26 26 27 28 28 29 31 4.. 3. 2. Tipos de pelo: naturales o sintéticos.Ficha del cliente y toma de medidas…………………… . Soporte..Cosido del tul……………………………………………...Fijación del pelo a la montura…………………………… 34 34 34 37 38 39 4 ... Útiles……………………………………………………………… 12 12 17 19 3... Construcción de monturas………………………………….3.. Operaciones previas a la confección……………………………..1. EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES…………………………………………………………… 4. Tipos de pasadas…………………… 3. Características de las prótesis capilares………………………. 1....ÍNDICE 1.2....... ventajas e inconvenientes……………………….. Toma de medidas……………………………………………..1...Construcción de la montura…………………………….. Tejidos sobre telar......1. Diseño de pelucas y postizos. Técnicas de fijación del pelo sobre las monturas: picado y galoneado……………………………………………………..

Técnicas de elaboración de un postizo………………………… 4. coloración. HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS……………………………………………………….2.1..1.1.4.. Bigote……………………………………………………… 59 61 63 5. De limpieza y desinfección……………………………………….. Técnicas de elaboración de un tupé……………………………. 6. BLIOGRAFIA…………………………………………………………. 8. rizado. SEGURIDAD. Medidas de protección personal………………………………… 6. 57 Barba………………………………………………………. Técnicas de elaboración del crepé……………………………… 40 43 49 53 4. Técnicas de elaboración de prótesis faciales………………….2.. etc. Para cambios de forma y color………………………………….3. 67 67 69 6.. 9.2.1.4..5. 4. ………………………………………………. 5. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: corte. Parámetros que definen la calidad de los procesos de fabricación de pelucas y postizos. CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE CONFECIÓN DE PRÓTESIS……………………………………………………….…………………… 4... adaptación. Perilla………………………………………………………. COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PROTESIS CAPILARES. 5. 72 74 72 5 . Conservación de materias primas y útiles……………………… 70 70 71 7.

existe una gran variedad de nombres que están relacionados con el tamaño que tengan y que los profesionales de la posticería. En la enciclopedia Larousse encontramos la definición de peluca. HISTORIA DE LA POSTICERÍA. pues para ellos el signo de belleza y masculinidad que tenían por costumbre era que los hombres llevasen los cabellos y las barbas rizados. que significa cabellera postiza. solamente utilizamos estos dos términos para referirnos a las prótesis capilares. o para disimular la carencia del cabello natural. 6 . con sólo nombrarlos. con forma anatómica. los nobles. barbas. siendo tan sólo unos pocos. crepés. que viene del francés de la palabra perruque. Desde la antigüedad ha estado muy latente el uso de pelucas y postizos. Hoy en día. pudiendo ir pegado. como veremos más adelante. como elemento imprescindible en su fabricación. cosido o atado a un soporte. conociendo sus características particulares. postizos. pero. que se va a utilizar para un fin estético. y la de postizo. natural o sintético. bien como un ornamento embellecedor o como una distinción de rango o categoría. En la antigua Babilonia ya se conoce la posticería.INTRODUCCIÓN Se conoce con el nombre de prótesis capilar a toda pieza que creamos en el que interviene el pelo. los que podían acceder a su uso. que viene del latín apponere y que viene a significar añadido de pelo que se hace a un peinado o que suple una escasez o falta. para la realización de una caracterización de un personaje. bigotes y patillas. pudiendo encontrarnos con pelucas. ya fuesen naturales o postizos. son capaces de identificar.

En Roma es tan grande el auge de la peluquería que crea especialistas dentro de la profesión. La moda en el arte del peinado. donde existen los maestros y los ayudantes. tanto en los cabellos naturales como en los postizos y pelucas. la posticería alcanza su mayor auge.En Egipto tuvo tal auge el embellecimiento y cuidados estéticos. que por lo general se afeitaban los cabellos. metiéndolos posteriormente en hornos para fijar el rizo. posticería y adornos. decae la posticería. como en el color del cabello o en sus formas. lazos. Rizan los cabellos de estos. incorporando múltiples adornos de plumas. vuelve con más fuerza: cuentan que la reina Isabel de Inglaterra tenía más de 50 pelucas. Hasta la llegada del Renacimiento (s. También espolvorean polvos blancos (mezcla de talco y almidón). aparte de una jerarquía de empleados en los centros. En el s. El color rubio veneciano se conseguía con un gran sombrero de grandes alas y abierto por arriba. sólo se ponían peluca los días de fiesta. En Europa. En los siglos XVII y XVIII. decolorándose el pelo al sol mientras que la tez seguía manteniendo su blancura. Existen verdaderos artistas que crean pelucas y postizos para la realización de grandes. Las mujeres usaban coronas ligeras hechas con hilos de oro. cada país intenta marcar las pautas en determinados aspectos. Los griegos crean las primeras escuelas de peluquería. color. gasas o flores. como son los tinturista o posticeros. donde existían especialistas en la fabricación de pelucas y postizos. XIX. En 1867 aparece el agua oxigenada y con ella nuevas 7 . aunque no la peluquería que se trabaja sobre todo a domicilio. colocadas sobre pelucas que dejaban asomar sus cabellos naturales y los hombres. enrollándolos en palos cilíndricos. donde enseñan la profesión y las técnicas de realización de pelucas y postizos. XV-XVI) pasan varios siglos en los que la profesión de la peluquería había sufrido un empobrecimiento. que se crean los primeros establecimientos de peluquería. voluminosos y excéntricos peinados.

para que la apariencia del resultado final sea el deseado. A la hora de la realización de cualquier caracterización es necesario que los complementos que elaboremos de posticería. ya que la naturalidad en el peinado. XXI. En estos casos es necesario seguir unas pautas para que el resultado final sea lo más natural y/o real posible. El s. en el corte de cabello o la permanente hacen que la posticería quede bastante relegada.recetas en la coloración. Esto va a depender de las materias primas que utilicemos en su fabricación. aunque no es hasta finales de los 90 y comienzos del s. Además. lo primero que hay que tener en cuenta es el análisis de las características físicas del sujeto. barbas. bigotes y patillas. En cuanto a la confección de pelucas y postizos. tanto facial como capilar. aunque hasta finales del siglo no aparecerán los colorantes sintéticos. hechos que traen importantes cambios en la sociedad. 8 . que tendrán su estilo y características propios. En las décadas de los 60 y 70. cuando. vuelve esta a resurgir. Para la realización del diseño de pelucas. existiendo nuevos inventos que facilitan los trabajos. La elaboración de una peluca o de un postizo conlleva un estudio e identificación del peinado para el cual se quiere realizar. para la realización de peinados o para la creación de la caracterización de un personaje. y sobre todo a través de las extensiones capilares. tanto si son creados con un fin meramente estético. de la transformación del color y/o del cambio de forma del pelo. aparte de que la mujer se incorpora al mundo laboral. vuelve a estar en auge. como para cubrir zonas sin cabello. la situación no es tan boyante. en este siglo se evoluciona con mucha rapidez. DISEÑO DE LAS PRÓTESIS CAPILARES. XX fue muy cambiante y para poder estudiar la moda de la peluquería hay que dividirlo en décadas. postizos.

CARACTERÍSTICAS DE LAS PELUCAS Y POSTIZOS. Generalmente llamaremos peluca a la prótesis que cubre toda la cabeza. También se la conoce como peluca sin frontis. La palabra francesa de la procede significa pequeña cantidad de cabello. Así pues. Media peluca: de menor dimensión que la anterior. Dependiendo de las características de nuestro modelo y de las necesidades que tengamos para realizar nuestro trabajo. Veamos a continuación sus definiciones: Peluca: prótesis capilar que cubre toda la cabeza. generalmente. el color y porcentaje de canas (si fuese necesario). Todas ellas tienen en común que están fabricadas con pelo. sino que utilizaremos un postizo de ciertas dimensiones y con una largura determinada. Las prótesis capilares pueden ser de muy diversas formas y tamaños. ya sea natural o sintético. es decir que tiene grandes dimensiones. De pequeñas dimensiones. Por lo general se usa para la realización de recogidos. así como la densidad que debe tener. por los hombres. tupé y bisoñé: es un postizo de no grandes dimensiones. cuyo pelo no tiene una largura excesiva. y postizo a la que tiene menor dimensión y cubre solamente una parte. atendiendo a las dimensiones que posea y al uso que tenga. llegando aproximadamente hasta el vertex. que puede ir pegado. Por ello hay que tener en cuenta la forma que debemos darle. Chignon: palabra francesa que significa moño. no utilizaremos una peluca que cubra toda la cabeza. como por ejemplo si necesitamos aumentar la cantidad de cabello para realizar un recogido. cosido o tejido sobre un soporte y que va a servir para cubrir toda o una parte de la cabeza. recibirán un determinado nombre. con cabello corto y usado. la longitud y la forma de implantación del pelo. Toupet.sean los adecuados a las necesidades y que su realización sea la correcta. 9 .

Casquete: su base tiene forma cóncava para una mejor adaptación a la coronilla. Extensiones: son las prótesis más usadas en la actualidad debido a que con su reducido grosor y con un pelo de gran largura. a modo de trenza. lugar de fijación para la realización del peinado. Crepé: es un postizo que puede tener diferentes tamaños y formas. Trenza o cola de caballo: es un postizo que se caracteriza por tener una base de reducido tamaño y el pelo con una gran largura. La segunda forma va tejida sobre dos hilos. se puede fijar en el cabello del modelo con diferentes técnicas (pegadas. Una de ellas se caracteriza porque el pelo no va tejido sino formando una maraña que no debe verse.) para aumentar su largura y/o espesor. en el telar. pudiendo lucir así una melena extra larga en pocos minutos. 10 . por lo que se coloca debajo del cabello del modelo. etc. cosidas. con un clic.

El pelo natural puede ser humano. Se suele usar sobre todo para la fabricación de bigotes. existiendo diferentes tipos y características que dependen de su origen. o de animales. siendo el más apreciado el cabello de raza europea por su flexibilidad y brillo. El pelo de los animales no es de tan buena calidad como el humano. MANIPULACIÓN Y PREPARACIÓN. como el yak. que es bastante parecido al europeo aunque un poco más grueso. permitiendo lograr cualquier cambio de color y forma con suma facilidad. etc. la cabra de angora. a veces mezclado con pelo humano o con pelo sintético. El cabello humano es el mejor. pero es más caro y cada vez cuesta más encontrarlo. El asiático es el más grueso de todos y el que debe someterse a un mayor proceso de adelgazamiento y transformación de color y forma. pero se utiliza bastante. el caballo. VENTAJAS E INCONVENIENTES. También se utiliza el de raza india. barbas y 11 . debiendo practicarle ciertos procesos para hacerlo más fino y que quede más flexible. Los tipos de pelo que podemos utilizar para la fabricación de pelucas y postizos son diversos: dependiendo de su naturaleza puede ser natural o sintético. Según el origen de la raza de procedencia del cabello podemos encontrar diferencias.MATERIALES Y ÚTILES ESPECÍFICOS EN POSTICERÍA TIPOS DE PELO: NATURAL Y SINTÉTICO.

siendo otro factor de distinción el olor que desprenden en la combustión. Para poder utilizar el cabello que hemos cortado para la elaboración de una prótesis. para la fabricación de pelucas de abogados y jueces. de la recogida del cabello cortado y de su almacenamiento. de un aspecto tan real que cuesta trabajo. Manipulación y preparación. tomaremos unos cuantos de una zona poco visible y los quemamos: la fibra se convertirá en una bolita dura y el natural no. a simple vista. Se han conseguido fibras. barbas y bigotes. El pelo que utilizamos para la fabricación de las pelucas y postizos lo podemos obtener de varias formas: una de ellas directamente en un proceso de cambio de longitud que realicemos nosotros mismos y otra comprarlo en establecimientos especializados. postizos. pero resultan más económicos y tienen muy buena presencia. Los animales de los que más aprovechamos sus pelos son el yak. 12 . como son las de kanekalon o dynel. necesidades y recursos económicos que se tengan a la hora de realizar la prótesis capilar. debemos seguir una serie de recomendaciones importantes en el momento del lavado y acondicionado. cuyo pelo tiene una consistencia muy blanda. que es una cabra de Asia con un pelo muy grueso que se utiliza. Para saber si el pelo es natural o sintético. normalmente. No se pueden realizar trabajos de cambio de color. y la cabra de angora. por lo que se utiliza mezclado con los de otros animales como el de yak o el de caballo. La utilización de un cabello natural (humano o de animal) o sintético va a ir unido a las utilidades. reconocer que no son de cabello natural.pelucas de fantasía. El pelo sintético se hace con fibras sintéticas procedentes del nylon y se utiliza para la fabricación de pelucas.

dependiendo de la calidad y de la largura. Una vez que lo tenemos dispuesto de la manera indicada. lo ataremos firmemente. 13 .1. vendiéndose al peso. desinfectado y preparado para su utilización. Se denomina mata o mazo a una cantidad de cabello con un peso determinado. asegurándonos de que las cutículas de los cabellos van en la misma dirección. es decir colocando todas las raíces o cabezas juntas e igualmente las puntas. Si estos cabellos no vamos a utilizarlos en un corto plazo de tiempo es conveniente colocar en la caja algún insecticida. Si algún cabello estuviera colocado de forma inversa. siempre es conveniente realizar los cambios antes de la fabricación de la prótesis capilar. hasta convertirse finalmente en una bola que terminaremos por tirar. Como hemos dicho. no utilizando nunca plástico para envolverlo. Si queremos transformarlo de color o de forma. El tipo de detergente que debemos utilizar para el lavado de una mata de pelo. Mazo de pelo. debe ser un producto ligeramente ácido. que después vamos a utilizar en la fabricación de una prótesis. Fig. el cabello también podemos comprarlo.Al cortarlo. la prótesis resultante se irá enredando. Este cabello por lo general ya viene limpio. tendremos la precaución de depositarlo sobre una superficie plana. para que sus cutículas se conserven mejor. lo dejaremos secar (debe estar completamente seco antes de guardarlo) y lo guardaremos en cajas de cartón o envuelto en papel por tamaños. Ni que decir tiene que a más largo y de mejor calidad será más caro. Los precios varían.

hasta su completo secado. sin frotar. colocándola sobre una toalla y. También se pueden aplicar cosméticos conservantes del pelo y desinfectantes. en un lugar seguro. Una vez realizado el lavado y aclarado del cabello. Fig. En segundo lugar.El agua no debe estar caliente y se recomienda que antes del último aclarado se moje en una solución con agua fría y vinagre. dejarla en posición horizontal. Esta operación se puede realizar varias veces. 14 . lo acondicionaremos.2. hasta tener la seguridad de que el pelo no tiene restos del detergente. Posteriormente se aclarará. tomaremos con una mano el mazo de pelo por la atadura y sin sortearla la introduciremos en un recipiente con agua fría y el detergente recomendado. el secado de la mata de pelo se debe realizar con mucho cuidado. Con suaves movimientos de vaivén lo lavaremos y. para lo cual utilizaremos el mismo recipiente pero esta vez con agua solamente. Los productos utilizados para dicho fin pueden ser muy variados: desde cosméticos en los que entren en su composición siliconas. repetiremos esta operación varias veces. Por último. La forma de lavar la mata o mazo de pelo será la siguiente: lo primero que debemos hacer es asegurarnos que el cabello está bien atado. que protejan durante más tiempo el pelo. Lavado del mazo de pelo. en pequeños mazos. hasta tensioactivos catiónicos. en caso de que fuera necesario.

Una vez secos todos los mazos. Como expusimos antes. siendo esta 15 . Ventajas e inconvenientes. si necesitamos realizar una prótesis para una persona que ha perdido parte de su cabello natural. Así. para la elaboración de una prótesis de fantasía para un momento específico. los pasaremos por la carda varias veces hasta que queden bien peinados.3. y siguiendo el protocolo. será más rentable la utilización de pelo sintético o natural de animales que el natural humano. Fig. será más rentable y conveniente utilizar pelo natural y de buena calidad. todo estará mediatizado por las características de la prótesis a realizar y del uso que tenga. Las ventajas e inconvenientes que podemos encontrar en la manipulación y preparación del pelo natural o artificial pueden ser diversas. Por el contrario. pues su uso va a ser continúo. e incluso es factible cambiar su coloración y su forma. Secado de mazos de pelo.

Los materiales para la fabricación del soporte de pelucas y postizos que vamos a utilizar van a ser: Tul. 4. Base de tul para un postizo. Según su dureza. Fig. con unos orificios pequeños en forma poligonal. la elección de un soporte u otro dependerá de la utilidad que vaya a tener. En cuanto a los grosores. pero. en esta zona. SOPORTES: CARACTERÍSTICAS. el más rígido lo utilizaremos para las zonas donde se necesita mayor firmeza. de diferentes durezas y grosores. Todos estos puntos los vamos a ir desarrollando pormenorizadamente a continuación. como dijimos anteriormente. 16 . imitando al encaje. una variedad de tul que es elástica. como son la nuca y los laterales. El tul es un tejido muy fino. La elección de un determinado tul para la elaboración del soporte va a depender de la zona de la cabeza o de la cara donde vaya a ir.una ventaja de este tipo de cabello a diferencia del sintético. el más fino se usa para la zona del contorno frontal y el tamaño intermedio lo colocaremos en la zona media de la cabeza. pudiendo utilizar también. Los soportes de los que están hechos los postizos y pelucas varían de acuerdo a la utilidad que se les vaya a dar y de la forma de fijación que le pongamos. La elaboración de las prótesis capilares es un trabajo artesanal y como tal resulta caro.

picando el pelo sobre él. al tener los agujeros más grandes.El tul tiene una forma de entramado con unos orificios de forma hexagonal. Las prótesis realizadas con tul son de tipo artesanal. encareciendo el coste final de la prótesis. cosiendo tiras de pelo. y a contra hilo del tejido. etc. y para darle una apariencia más artesanal. Figs. El cabello puede ir fijado sobre esta de dos formas: una. y otra. lo colocamos de forma que todos los hexágonos coincidan uno debajo del otro. tal como se colocan los ladrillos. en cuyos lados será donde anudaremos el pelo con la ayuda de una aguja especial. Por norma general. de igual manera a como se ha descrito en el tul. peinar con rayas o hacer remolinos. para crear efectos de 17 . es mucho más rápido. como hemos descrito. es decir. el tul. puede ser de dos formas: al hilo del tejido. La malla es un tejido parecido al tul pero más rígido y con los orificios más grandes. Para la confección de una peluca podemos utilizar. elaboradas totalmente a mano (montura. Tul colocado al hilo y a contra hilo.5 y 6.). y porque la fijación del pelo puede realizarse por medio del cosido de tiras de pelo. previamente galoneado. La forma de anudarlo o de picar sobre el tul. sin que coincidan los hexágonos uno debajo del otro. en las pelucas que llevan los dos tejidos se colocará el tul en la zona frontal. la malla o ambos. lo que nos permitirá direccionar el pelo. Malla. es decir. picado del pelo. La confección de una prótesis con soporte de malla es más económica que la de tul ya que el picado. en aquella.

por lo que siempre están fabricados con pelo artificial. ÚTILES.nacimientos naturales del cabello.7. donde se insertan unas púas de acero. Para la confección de las demás prótesis capilares podemos usar indistintamente un tejido u otro. pero su precio es bastante inferior. Carda. como hemos descrito. En la zona posterior se utilizará una malla y el pelo se fijará. siendo normalmente modelos que sólo se van a utilizar para efectos especiales o fantasías. También podemos encontrar modelos de prótesis capilares totalmente manufacturados. no tienen una apariencia tan natural como las de tul. así será el de las púas. con un aspecto más natural y con un precio bastante asequible. madera. 18 . En función del material del que esté realizada la placa. Pueden ser de pelo natural o artificial y la forma de fijarlo al soporte también tiene diferentes formas de realización. La carda es una placa o base de diferentes materiales. Tejido de malla. Fig. hierro o cartón. Podemos encontrar las tiras de pelo tejidas primero y cosidas posteriormente sobre el soporte. hierro o alambre. También están las pelucas y postizos en los que el pelo está pegado al soporte. galoneado en tiras. De esta forma crearemos una prótesis con dos tejidos.

Fig. Para utilizar la carda debemos sujetarla a la mesa de trabajo por medio de unos anclajes y colocarla con la púas hacia arriba. coloquemos otra carda de las mismas características encima de la anterior con las púas hacia abajo. que cuando la estemos utilizando para este último fin. de manera que el pelo esté más protegido y evite que nos pinchemos accidentalmente. Preparación del cabello. 8) que suelen tener las púas más largas y sobre todo. Otra variedad es aquella que su base suele ser de madera o de cartón y sus púas son más cortas (Fig. 9). como hemos expuesto al principio. o bien lo dejamos depositado en ella y no se nos mueva el pelo mientras estemos tejiendo. Es recomendable. De esta forma. con la carda de metal. tanto de tamaños como de materiales que entran a formar parte de su fabricación.8. las utilizaremos para peinar los mazos de pelo.9. pasaremos el mazo de pelo para peinarlo. existiendo desde las que tienen la placa y púas de metal (Fig. por mayor seguridad. Mazo de pelo entre cardas de cartón piedra y púas pequeñas 19 . Existe una gran variedad de formas de cardas. Fig. La elección de una u otra dependerá del uso que se le vaya a dar.

y en el otro. como siempre. una. como madera. se diferencian en los materiales usados en su fabricación. Hormas o moldes. siendo la medida del diámetro de la cabeza la que utilicemos para elegir la horma. El telar es un artilugio que utilizamos para tejer o galonear el pelo y que consta de dos vástagos. En el mercado existen diferentes tipos de telares y.10. para una mejor adaptación a la cabeza de nuestro cliente. donde las ataremos juntas en la otra bobina. Entre estos tres cabos iremos entrelazando pequeños manojos de pelo. 53) solamente utilizaremos en un vástago dos bobinas. Para la fabricación de pelucas y postizos utilizamos las hormas con forma de cabeza. como por ejemplo de madera o de aluminio. y tener diferentes formas. bigotes 20 . yendo colocadas tres bobinas de hilo especial en uno y una en el otro. plástico o corcho. Fig. Para poder fabricar barbas. Desde el vástago que tiene las tres bobinas tomaremos una hebra de cada una de ellas y las llevaremos hasta el otro vástago. obteniendo un tejido o trama que nos servirá de base para hacer determinadas prótesis capilares. Telar de madera. Para realizar el crepé en forma de trenza (ver pág.Telar. Pueden ser de diferentes materiales. aunque su forma aparentemente sea la misma. que pueden tener diferentes diámetros.

Otro tipo de hilo es el de torzal. Figs.11 y 12. La cinta es de fibra sintética.y perillas utilizaremos las hormas que tienen forma de grandes mentones. Las agujas de picar tienen. en 21 . Hilo de torzal y carrete de cinta. 13. Agujas de picar o de tejer y palillero. Hilo de bramante y de torzal. Fig. para la fabricación del crepé. por ejemplo. Moldes y hormas para realizar barbas y bigotes y pelucas. para que no encoja cuando se lave. Cinta. El hilo bramante es un hilo especial de cáñamo que utilizaremos. por lo general de nylon. siendo la que forma el armazón de la prótesis. La utilizamos para marcar sobre el molde los contornos y sobre la que irá cosida el tul o la malla. para la fabricación de las prótesis. que es el mejor para tejer y colocarlo en el telar.

16.uno de sus extremos. Fig. mayor será el gancho. Dedil. que nos facilita tejer. 14. Fig. forma de gancho minúsculo y sirve para coger el pelo para tejerlo sobre el tul o la malla. Dedil. Agujas y palillero. para ayudarnos a recoger la aguja. Cuanto menor sea el número. Es un cilindro biselado de metal que nos colocamos en el dedo índice de la mano contraria a la que lleva la aguja y va cosiendo. Se fabrican en varios tamaños. 22 . aunque algunos fabricantes las hacen de otras numeraciones. con una numeración que va normalmente desde el 1 hasta el 10. Esta pequeña aguja se coloca en el extremo de un porta-agujas llamado palillero.

como por ejemplo no usar productos con un pH muy elevado. antes de llegar a nuestras manos.TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES OPERACIONES PREVIAS A LA CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS. Cuando necesitemos hacer decoloraciones o cambios de forma permanente. en cuanto al cambio de forma. como ya hemos explicado anteriormente. ya ha sufrido una serie de transformaciones. El pelo que vamos a utilizar para la confección de las prótesis capilares lo tenemos que preparar antes de su uso. Los cambios de forma y de color del pelo. Comenzaremos con la limpieza y acondicionamiento. tampoco podemos utilizar cosméticos 23 . no es recomendable aclarar más de tres tonos el pelo de la prótesis ni hacer fuertes decoloraciones: por lo general el pelo. En relación al color. por seguridad deberemos hacer con antelación una prueba con un pequeño mechón. por lo que no es aconsejable que lo agredamos más. Debemos tener mucha precaución a la hora de realizar los cambios necesarios. El pelo artificial no necesita tantos cuidados porque no se puede cambiar de color y. es conveniente realizarlos antes de tejerlos o picarlos sobre las monturas. asegurarnos de que la maza está bien atada o verificar la calidad del pelo.

ni la aplicación de calor excesivo. Traslado de medidas a la horma. Para la confección de las diferentes prótesis capilares hay que realizar unos procedimientos establecidos y en un orden: Toma de medidas. por lo que no se pueden realizar los cambios de color o de forma. Si necesitamos conseguir efectos especiales de color en una prótesis realizada con fibra.específicos para tal fin. el cabello o el pelo deben de volverse a pasar por la carda. ni soporta temperaturas elevadas. Antes de comenzar con la confección de la prótesis capilar. Fijación del pelo a la montura. PROCESO DE CONFECCIÓN DE LAS PRÓTESIS CAPILARES. y para ello tenemos que saber dónde se va a utilizar y qué dimensiones debe tener. sin posibilidad de recuperar su estado inicial. no absorbe líquidos. Cosido de tul. En la confección de la montura de una peluca existen dos procedimientos de toma de medidas. Antes de comenzar la confección de una prótesis tenemos que diseñarla. Vamos a describir la forma de realización de una peluca. La fibra de nylon. Construcción de monturas. Elaboración de patrones. tantas veces como sea necesario para asegurarnos que queda bien peinado. pudiendo encontrar en el mercado un amplio surtido de colores de pelo de fibra. de la que están hechos los pelos artificiales. tendremos que mezclar diferentes tonos. o tul y malla. Tirar cintas. La primera que vamos a ver es tomando 24 . ya que se quema o se deforma. desde los tonos naturales hasta los de fantasía.

Papel Manila. Alfileres. Cintas de nylon estrechitas de color beige. Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Horma necesaria según la prótesis a fabricar.las medidas directamente sobre el cliente y anotarlas en su ficha para luego pasarlas a la horma. Tul de distintos tamaños. La segunda se realiza elaborando una plantilla de papel film sobre la cabeza del cliente y una vez realizada. Agujas de coser. Lápiz y goma de borrar. Un martillo pequeño. Útiles. Malla. Un alicate pequeño. se colocará sobre la horma y de esta forma pasaremos las medidas a esta. Ficha del cliente. agujetas o puntillas de hierro. Tijeras. Dedal y dedil. Cinta métrica. Toma de medidas: Para la realización de una prótesis debemos comenzar por tomar 25 . Confección de la montura sin plantilla. Hilo torzal. marrón o negro (según sea el color del pelo a utilizar para su fabricación).

iremos trasladando las medidas sobre la horma. La utilización de diferentes tipos de tul o malla es para hacer la peluca lo más cómoda y natural para el cliente. anotando estas medidas sobre una ficha “específica e individual” para cada trabajo. Construcción de monturas. Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y tenemos dibujado el contorno sobre la horma seleccionada. estando cada uno de ellos en una zona diferente de la cabeza. Fig. las medidas las trasladaremos a una horma sobre la que después vamos a confeccionar la prótesis. Cosido del tul: En la fabricación de la peluca vamos a coser varios tipos de tules o mallas. ya que la primera medida del contorno de cabeza será la que nos indique el grosor de la horma a emplear. como veremos. A esto es a lo que se llama tirar cinta. colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul o malla que necesita la confección de la montura de la peluca.las medidas desde los diferentes puntos que abarque la prótesis. Cosido de tul de la zona posterior. 26 . Con posterioridad. Con un lápiz. podemos fijar el pelo de forma distinta. Traslado de medidas de la ficha a la horma: Las medidas se deben de trasladar en el mismo orden que se tomaron. También en cada zona.17.

pueden ser por medio de la técnica de picado o de la técnica de galoneado. . Las dos técnicas se pueden utilizar en la confección de la misma peluca. también llamada tejido sobre telar. Para ello necesitaremos los siguientes materiales: .Agujas de varios tamaños para picar o tejer. Figs. 18. 19 y 20.Pelo del color más semejante al del modelo. independientemente de la forma en que hayamos realizado el paso de las medidas a la horma. Técnica de picado. 27 . . Las técnicas que podemos utilizar en la fijación del pelo sobre la montura. Técnica de picado. Consiste en ir fijando o tejiendo el pelo directamente sobre el tul.Fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado.Palillero o porta aguja.

acercando la mano izquierda con el mechón de pelo. En las zonas más visibles de la prótesis el tejido debe ser hecho con uno o dos pelos y con nudo simple y en las interiores lo podemos hacer tomando más cantidad de pelo y haciendo doble nudo. (pág. 2. y tomaremos la cantidad de ellos necesarios (1. Una vez montadas las tres bobinas en un vástago y la unión de sus tres hebras en el otro. al que previamente le hemos colocado la aguja del tamaño que necesitemos. Cardas. Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido son: Telar. hilo. colocando el tejido al bies o al hilo. Hilo de torzal. iremos tomando uno a uno pequeños mechones que nos colocaremos entre los dedos pulgar e índice de la mano izquierda (si somos diestros). vamos a colocar el cabello sobre la carda y comenzaremos e tejer. confeccionando tiras de pelo tejido sobre el telar que luego se coserán a la montura. 4).Una vez preparado el pelo lo colocaremos entre las cardas y desde aquí. Para facilitar el trabajo. entre el tul y la horma.17). podemos colocar un papel blanco. Recordamos que el pelo lo podemos tejer sobre el tul o la malla. Pillados en el gancho de la aguja los pasaremos a través del tul y sin terminarlos de pasar haremos un punto (según la necesidad) simple o doble de croché. El pelo se teje aparte de la montura. Técnica del galoneado o tejido sobre telar. lana. para distinguir mejor los hexágonos del tejido y poder realizar mejor el picado. 28 . En la mano derecha sujetaremos el palillero. etc. La aguja la pasamos por uno de los laterales que forma el hexágono del tul o malla y a continuación. Pelo sintético o natural.

Estos sobre todo lo realizaremos al principio y final del tejido. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. cuando hayamos pasado el pelo.22. 29 . Fig. Hecho esto lo apretamos juntándolo hasta el final de las hebras. el dibujo de una M con el pelo a través de las hebras. Si necesitamos que el nudo nos quede más fuerte podemos hacer uno doble.Fig. una y otra vez de forma que podemos visualizar entre las hebras. o doble M.21. que se hace pasando más veces el pelo por las tres hebras. Tomamos una pequeña mecha de pelo y se va pasando por estas tres hebras. alternando la primera pasada por delante y la segunda por detrás. Técnica de galoneado o tejido del pelo.

Útiles: Los útiles necesarios para la toma de medidas y posterior elaboración de la prótesis son: Cinta métrica. cinta de celo sin estirar en varias direcciones. para que quede bien adherido a la cabeza. Cinta adhesiva transparente. incluso orejas.Colocar el papel transparente envolviendo la cabeza. Ficha. Elaboración de plantilla: Fabricaremos el casco en papel transparente y film adhesivo sobre el modelo. 30 . cuello y zona frontal. . sobre el papel transparente. Lápiz o bolígrafo y rotulador permanente. pudiendo así divisar mejor todo su contorno y poderlo dibujar por la transparencia del papel. . Papel.Confección de la montura con plantilla.En el caso de que el modelo tuviera el pelo largo. teniendo en cuenta las siguientes cuestiones: . le realizaremos la toga y se la sujetaremos con clips e incluso le pondremos laca para que nos se nos salga ningún cabello. y de este modo las medidas sean correctas. sujetándolo con cuidado para que no se mueva mientras colocamos las cintas de celo. Film adhesivo.Aplicar.

23. Colocación del film adhesivo sobre el papel transparente. en el caso de que el modelo tuviera el pelo largo. Pasos a seguir:    Realización de la toga. cuello y zona frontal. desde la frente al cuello. Aplicación sobre el papel transparente de cinta de celo sin estirar demasiado en varias direcciones: Fig. Colocar el papel transparente sobre la cabeza envolviendo orejas. hasta llegar a la zona de las orejas.Fig.24. e iremos colocando una a cada lado de esta central. 31 . Colocación del papel transparente. En vertical: la primera será en el centro de la cabeza.

En el caso de que fuese para la realización de un postizo para una zona específica de la cabeza. solo recortaríamos la zona que necesitemos para la confección del mismo. realizaríamos además un dibujo de esa zona. para facilitar la extracción del casco. colocando una en un lado y luego en el otro. Fig. En el caso que la plantilla la hubiéramos realizado para la confección de un postizo. de distancia de la línea de contorno que hemos dibujado.  Dibujaremos todo el contorno con el rotulador permanente. cortaríamos ese cm. se le cose alrededor cinta. de esta manera no se nos deformará. se pueden hacer unos ligeros cortes en las zonas que estén por fuera de la línea del perímetro del contorno que hemos dibujado. reforzado con cinta.25. por seguridad. que dejamos de más.Horizontales: la primera en el centro de la cabeza y luego al igual que hicimos en las verticales. donde además se marcaran la zona de raya y la implantación que debe llevar el cabello.  Colocarlo de nuevo sobre el modelo y asegurarnos que coincide todo el contorno y si fuese necesario volveríamos a rectificar el dibujo del contorno y si no. colocando como siempre la primera sobre el centro de la cabeza.  Recortar. Para reforzar la plantilla. Si fuese necesario. En diagonal y en ambos sentidos.  Extracción del casco de papel transparente. a 1 cm. Casco de papel transparente. 32 .

se realizará todo el proceso antes descrito en la confección de peluca sin plantilla y de la misma forma.Una terminada la plantilla. A continuación. la colocaremos sobre la horma para pasar las medidas y dibujar el contorno. la raya (en el caso de que hubiera) y la dirección que debe llevar el pelo. 33 .

EJECUCIÓN TÉCNICA DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES

En este capítulo vamos a desarrollar las pautas necesarias para la confección de tres prótesis que nos sirvan de ejemplo. Comenzaremos por la confección de una peluca entera, por lo general denominada de señora, después un postizo o tupé, que al contrario de la anterior se caracteriza por ser utilizada por caballeros, de un postizo en forma de cola de caballo y también de un crepé y terminaremos con la elaboración de un bigote, barba y perilla, para la caracterización de un personaje.

CONFECCIÓN DE UNA PELUCA ENTERA.

Como expusimos anteriormente, existen dos formas de realización de tomas de medidas para la elaboración de una peluca, una vez explicadas, seguiremos con el proceso de confección de la prótesis. Comenzaremos siguiendo el protocolo de elaboración y preparando todos los útiles antes descritos, más la ficha del cliente.

Ficha del cliente y toma de medidas:

Anotaremos los datos personales, así como las medidas realizadas y las características que el pelo debe de tener en su acabado, forma, color, remolinos, etc. El orden de toma de medidas es:

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FICHA DE PROTESIS CAPILAR NOMBRE…………………………APELLIDOS……….………………………………………………………… DIRECCIÓN……………………………………………………………………..TLF……………………………. TIPO DE PROTESIS CAPILAR………………………………………………………………………………… OBSERVACIONES………………………………………………………………………………………………. CARACTERÍSTICAS DEL CABELLO NATURAL…………………… FIBRA……………………….. SINTÉTICO…………………. RIZADO………………… LISO……………………… ONDULADO……………… COLOR……………………… % CANAS………………….. PEINADO……………………

1ª……………..cm.

2ª……………….cm.

3ª………………..cm.

4ª……………….cm.

5ª……………….cm.

6ª…………….cm.

7ª……………….cm.

8ª……………….cm.

9ª…………………cm.

Fig. 26. Ficha del cliente.

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 La primera medida será la del contorno o perímetro de la cabeza, teniendo la precaución de que nunca debe de estar la cinta métrica ni muy apretada, ni muy floja. Esta medida, al ser la del perímetro, será la que determine el tamaño de la horma que vamos a utilizar en la confección de la peluca.  La segunda medida se tomará de oreja a oreja pasando por la zona alta de la cabeza, aproximadamente cerca del vertex.  La tercera medida también irá de oreja a oreja, pero por la zona posterior de la cabeza, es decir, pasando por el occipital.  La cuarta medida irá desde la zona posterior de la oreja hasta el nacimiento lateral del cabello en la zona del cuello.  La quinta medida es la anchura del nacimiento del cabello del cuello o nuca, esta zona no se puede ver, cuando la peluca esté colocada sobre el cliente.  La sexta medida se toma desde el nacimiento de la zona frontal hasta el nacimiento de la zona posterior. Para mayor adaptación de la peluca, colocamos primero la cinta métrica en el centro de la frente; en segundo lugar, el modelo levantará la barbilla hasta que se produzca, en la zona posterior de la cabeza, un pliegue, que será donde colocaremos la cinta métrica y hasta donde debe llegar nuestra sexta medición.  La séptima medida, observando y midiendo la largura del nacimiento de las patillas, irá desde una a la otra pasando por la zona superior de la cabeza.  La octava medida se toma desde el pico del nacimiento del cabello de una sien a la otra pasando por la zona posterior de la cabeza.

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Construcción de montura: Para la construcción hay que realizar diferentes pasos como son: Traslado de medidas a la horma. clavándolos en esta. En el otro lado repetiremos esta misma toma de medidas. Tirar cintas: Una vez que hemos pasado las medidas y dibujado el contorno sobre la horma. uniendo los dos extremos. que tenemos reflejadas en la ficha del cliente. Se pondrán tantos como nos sean necesarios para poder hacer la curvatura de los contornos de las orejas o para cuando cambiamos la cinta de dirección. 37 . La novena medida se toma partiendo de la medida séptima. Comenzamos pasando todas las medidas antes tomadas. que era donde habíamos comenzado a tirar la cinta. Colocamos primero la cinta sobre la zona superior de la horma e iremos sujetándola con los alfileres. por la zona de la oreja y hacia la parte posterior hasta llegar al nacimiento del cuello y desde allí subiremos clavando la cinta hasta el otro contorno de oreja. hasta llegar a la zona frontal. y desde la sien otra vez hasta el centro. colocamos la cinta que nos servirá para poder coser los diferentes tipos de tul que necesita la confección de la montura de la peluca. Las medidas debemos pasarlas en el mismo orden en el que las tomamos y con mucha precisión. a lo que se llama tirar cinta. Vamos colocando la cinta por todo el contorno. es decir. colocamos nuevamente la cinta métrica en el nacimiento de una patilla y la llevamos hasta el centro del nacimiento de la frente. a la horma de la cabeza que previamente hemos seleccionado.

pero teniendo la precaución de ir estirando el tul para que no haga pliegues. Los puntos deben ser pequeños y uniformes. para que no se mueva. para la mejor adaptación a la cabeza (Fig. Para el contorno frontal colocaremos 38 . Comenzamos por la parte inferior de la horma. Clavado de cintas. 28) y a continuación por la zona exterior. Nos ayudaremos del dedal para poder pasar la aguja por la cinta y el tul y del dedil para poder recogerla. zona a la que con papel de Manila vamos a sacar una plantilla.28. 29). y en la zona de la coronilla. no tan rígido o incluso. cortándolo a 11/2 cm. Cosido del tul de la zona posterior sobre la cinta.Fig. Cosido del tul.27. En la zona media de la cabeza colocaremos otro tul. que colocaremos sobre el tul rígido para sacar el molde. trozos de algodón (imitando el espacio de pelo recogido del modelo). remetiendo a la vez la parte del tul que cortamos de más. y lo coseremos a la cinta: primero por la parte interior de la cinta (Fig. a veces usaremos un tul elástico que además nos permitirá colocar sobre la horma. El cosido a la cinta es de igual forma que la anteriormente descrita. El tul lo colocamos encima de los alfileres cortados. más ancho. Fig.

Fig. Utilizaremos una aguja de picar de las más gruesas. con agujas un poco más finas que las que utilizamos en la nuca. ya que el tul que habíamos colocado aquí era rígido. 39 . palillero o porta aguja y pelo. el pelo puede ir fijado a la montura utilizando diferentes formas que conocemos con el nombre de técnica de picado o técnica de galoneado o sobre telar. Cada zona debe de trabajarse o picarse de diferente forma para conseguir mejores resultados en el acabado final de la prótesis: Comenzaremos por la zona de la nuca. Técnica de picado: Recordamos que es como se llama la técnica de tejer el pelo sobre el tul.29. y consiste en ir fijando el pelo directamente sobre el tul. agujas de varios tamaños para picar. para que tenga mayor adaptación. haciendo un nudo doble para que esta zona quede bien cubierta. En la zona media trabajaremos el nudo doble y el simple. Técnicas de fijación del pelo sobre la montura: picado y galoneado. En la zona delantera será el nudo simple el que trabajemos y con agujas finas. Cosido de los diferentes tules sobre las cintas.un tul más fino y lo colocaremos al bies. necesitaremos los siguientes materiales.30. y para ello. Comprobación del armazón de tul. Fig. Como ya explicamos antes.

31. se irán cosiendo a la montura. tenemos que tener en cuenta. Operaciones técnicas de acabado de pelucas y postizos: Una vez realizado el proceso de fabricación. 40. etc. La peluca o postizo podemos transformarlo en su forma. Si 40 . cortando el pelo o marcándolo con rulos. pero siempre teniendo en cuenta la dirección del peinado y gusto del cliente. secador de mano. tenacillas. etc.) es conveniente hacerlo antes de la realización de la prótesis. como ya expusimos (pág. Para fijar las tiras tejidas de pelo sobre la montura.El contorno lo haremos tomando un par de pelos en cada picado para dar mayor naturalidad a la peluca. Transformación de color. Siempre con mucha precaución y comprobando antes en una pequeña mecha. sí el trabajo que queremos realizar es factible. Recordar siempre que solamente el pelo natural se puede cambiar de color. Una vez realizado todo el tejido necesario. Fig. necesitamos adaptarlo a los deseos del cliente. Siempre vamos a intentar buscar la forma más natural de acabado de la prótesis. la forma de peinado. Este proceso. Técnica sobre telar: Los materiales y útiles que necesitaremos para la confección del tejido y la forma de tejer las hemos explicado en la pág. Nuestra del tejido o galoneado del pelo. la forma de implantación natural.

Solamente va a variar el tiempo de exposición. una vez colocada y fijada. Cuando el problema de adaptación es porque queda pequeña. intentaremos agrandarla. Es preferible hacer mas y pequeños pliegues que pocos y grandes. Algunos modelos de pelucas hechas a máquina poseen en su parte posterior una tira elástica y/o pliegues. para la peluca sería por lo menos 6 veces más tiempo que el anterior. si para una persona necesitamos 30 minutos de secado. bien porque le quede grande o porque le quede pequeña: Si el problema es porque queda grande la peluca. Lo mismo sucede en cuanto a la decoloración. Si no es así el problema es más difícil de solucionar que el anterior. Transformación de forma. con los que podemos agrandar el perímetro de la prótesis.fuese necesario ponerle color. la ajustaremos haciéndole unos pliegues en la zona posterior e interna. podemos utilizar los mismos métodos que utilizamos para el arreglo de una persona. diremos lo mismo que para los procesos de tintura y decoloración. utilizaremos cosméticos de baja concentración. es mejor utilizar coloración temporal o semipermanente. en el caso de hacerle un marcado con rulos. Para la realización del peinado definitivo de la prótesis. la 41 . sujetándola con unos alfileres por todo el contorno. debiendo estirar. Adaptación de la peluca: Cuando colocamos la peluca sobre el modelo. seguiremos las advertencias expuestas anteriormente. de pelo natural. Para los cambios de forma permanente. una vez finalizado el proceso. dándole la vuelta e intentando no coser el pelo sino solamente el soporte. debemos comprobar cómo le queda. aunque si tenemos necesidad de realizarla. Los coseremos con la peluca sobre nuestras manos. A veces tenemos que adaptarla. por ejemplo. Para ello humedeceremos los contornos interiores y la colocaremos sobre un molde de tamaño superior al del diámetro del cliente y.

Colocaremos la peluca encima de la cabeza y la sujetaremos con horquillas que. Fig. sacamos el peine con cuidado de la media y la fijaremos. que nos quedará casi en el centro de la cabeza. La primera que vamos a describir consiste en realizar unas anillas planas alrededor de la cabeza. a su vez.32.. Terminado el proceso. además de conseguir una colocación perfecta. Para poder realizar este estiramiento es necesario saber que los materiales con los que ha sido realizado el soporte no sean de algodón. que también sujetaremos con horquillas. pues conseguiríamos el efecto contrario. colocando a continuación un trozo de tul elástico de unos 10 cm. sujetadas con horquillas. Técnica de fijación de la peluca sobre el modelo: Para que la prótesis quede bien sujeta a la cabeza del modelo. Podemos utilizar otra técnica con la que. Comenzaremos igual que antes. irán colocadas sobre el tul. Técnica de fijación de la peluca. metemos un peine y daremos vueltas hasta que consigamos el estiramiento necesario de la piel de la modelo. colocándola lo más plana 42 .dejaremos secar durante unos días. de ancho sobre ellas. podemos utilizar varias técnicas. con las anillas planas sujetas con horquillas y encima de estas colocaremos una media a modo de gorro. En la punta de la media. producimos un estiramiento de la piel del contorno del modelo.

Para ello colocaremos la peluca sobre el modelo. Tul. los tupes. como que deben ser lo más naturales posibles. CONFECCIÓN DE UN POSTIZO O TUPÉ PARA CABALLERO. con cabello corto y usado por lo general por los hombres. La peluca se pone encima igual que como lo hicimos con la otra técnica. Papel blanco. Por todo esto. deben de reunir ciertos requisitos. era un postizo de no grandes dimensiones. Cinta Pelo. Toupet. más que cualquier prótesis capilar. tupé o bisoñé.posible en la zona posterior de la cabeza. Los útiles que vamos a necesitar son: Horma. Adaptación y finalización. ya que sabemos que la forma de implantación del cabello en la zona frontal. es diferente en ambos sexos. Alfileres. textura. sin que pierda sus características. Aunque su confección es similar al modelo realizado para una mujer. peinaremos. Además de podernos permitir su higiene completa de una forma continua. Una vez realizados los cambios de forma oportunos. finalizaremos con el peinado. pero su diseño no. etc. para ello utilizaremos cabellos semejantes a los del modelo en color. 43 . solamente que esta vez las horquillas de sujeción de la peluca irán pilladas sobre la media. adaptándolo a los gustos del modelo y a sus características morfológicas. y este va a cubrir sólo una parte de la cabeza. con lo que el pelo de la prótesis y del cliente van a estar juntos. así como si hubieras sido necesario la coloración. Comencemos recordando que.

irá colocado. si fuera necesario. en papel transparente y celo sobre el modelo. Una vez envuelta la cabeza.33. además de dibujar el contorno. tal y como se ha explicado anteriormente. al igual que. Hilo. debemos de seguir los pasos realizados para una peluca con patrones: Elaboración de plantilla: Fabricación del casco. Para la elaboración de un tupé.Martillo pequeño. Dedal y dedil. Agujas de coser y de picar de varios números. Casco con dibujo del tupe. 44 . Alicates. Cinta métrica. la raya del peinado. con el papel transparente y la aplicación de la cinta de celo. Palillero. Ficha. Fig. donde una vez realizado el tupé. También debemos de dibujar la forma de implantación del cabello. dibujaremos la zona despoblada.

Extracción del casco de papel transparente y recorte de plantilla: En este caso. patrón del tupé. Fig. Recorte del casco. Comprobación del patrón sobre el modelo Pasar las medidas a la horma. lo colocaremos sobre la cabeza de nuestro modelo y comprobaremos si es adecuado o no. Fig. que corresponderá a las dimensiones del tupé.35. previamente seleccionada. la parte que marcamos como zona despoblada de la cabeza. que será lo que recortemos. Una vez recortado el patrón o plantilla del tupé. y colocar el 45 .34. solamente vamos a necesitar. Comprobación de plantilla.

Primero lo coseremos a la cinta por dentro y luego por fuera. remetiendo el tul sobrante. lo colocamos encima de la horma. como en la confección de la peluca. A continuación. Como podemos comprobar el proceso de confección del tupé es muy parecido al de la peluca. Una vez obtenida la copia. de la plantilla que habíamos realizado de plástico.patrón para hacer el dibujo del tupe. 46 . previamente sacamos una copia en papel. Cosido del tul: Para cortar el tul. los sujetamos con unos alfileres para que no se nos mueva y lo recortamos.36. unos centímetros de más. Fig. Traslado de medidas y colocación de cinta. dejando que sobresalga de la cinta. colocamos encima el tul a la copia de papel. Tirar cintas: Estas irán clavadas sobre el dibujo que hemos realizado en la horma con la forma de la plantilla.

38. como ya hemos explicado. Se realiza.37.Fig. Fig. para que el resultado final sea lo más 47 . Plantilla fabricada en papel. Recordemos que tenemos que hacer un estudio pormenorizado de las características del cabello del modelo. Fig. Picado. Cosido del tul sobre las cintas.39. Colocación del tul sobre las cintas.

podemos realizarlo de varias formas. debemos de adaptarla a los gustos del modelo. Técnica de fijación del tupe sobre el modelo. en el caso de que tuviera raya. Para sujetarlo sobre el modelo.parecido posible al de este. de un rubio medio y un 30% de canas. la forma de implantación en el frontal y en la zona de la coronilla. Clip para fijar los postizos. Un poco ondulado y una densidad media. aquí también debemos de respetarlas. para ello podemos realizarle una serie de cambios tanto de forma como de color o de corte. nuestro modelo tiene un tono de color de cabello. Una vez finalizada la confección de la prótesis. localizar el lugar y longitud.40. 48 . Otra forma puede ser por medio de adhesivos. si fuera necesario. debemos de realizarlo además. Las precauciones y recomendaciones que anteriormente expusimos para los cambios de forma y de color en las pelucas. una puede ser por medio de unos clips. que previamente hemos cosido en el tul. En cuanto a la forma de implantación del pelo sobre el soporte. en función de las características de la forma del peinado del cliente. aproximadamente. En este caso. muy difuminadas. Fig. Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. en los laterales de la prótesis. es decir. que también colocaremos en la parte inferior de la prótesis.

La cantidad de tejido de pelo necesario para la confección de la prótesis estará en función de 49 . Si recordamos la definición de esta prótesis capilar. Aguja de coser. una vez acabada la confección. Para la realización de un postizo de cola de caballo. de caracterizaba por tener una base pequeña y un pelo de gran largura. Torneador de cordel. una vez terminada la prótesis. La última operación que tenemos que hacer. como expusimos al principio. Los mazos de pelo los prepararemos. Hilo de coser y de tejer Cardas. por esto el protocolo a seguir es el siguiente: Los útiles necesarios para la confección de un postizo son: Mazos de pelo largo. los colocaremos entre las cardas y una vez también. montado el telar. Tul o malla. Cinta. En estas prótesis no hace falta la construcción previa de la plantilla o montura. iremos tejiendo el pelo.Adaptación y finalización.. Telar. CONFECCIÓN DE UN POSTIZO DE FORMA DE COLA DE CABALLO. necesitamos mazos de pelo de una largura de unos 60 cm. Tejido o galoneado del pelo. es la adaptación del peinado a los gustos del modelo y a sus características morfológicas. Para ello. fijaremos el tupé sobre el modelo y procederemos a su peinado y adaptación. más o menos.

como sugerencia. Tira de pelo tejido o galoneado. Fig. Una vez finalizado el tejido. colocaremos una cinta para protegerlo y asegurarnos que el pelo no se salga. con la cinta cosida. sobre la zona del tejido realizado. obtendremos una buena prótesis. 50 . lo quitamos del telar. donde va el pelo tejido. no sin antes asegurarnos de hacer con el pelo el doble nudo del final y cortar las hebras de hilo.50 a 2 m. Fig. Tejido de pelo.41. de tejido. Colocación de cinta. podemos decir que con un 1.42. Para que la prótesis sea más duradera. dejando una distancia entre la finalización del tejido y los cabos de hilo suficiente para que después podamos coserlo a la cinta.nuestras necesidades.

44. la cinta se irá colocando sobre el galoneado o tejido. por lo general de malla.La cinta puede ir colocada de dos formas: una manual. Confección de la montura. Una vez colocada la cinta sobre el tejido.43.Postizo con cinta colocada en el torneador de cordel. de forma que la cinta ira enrollada dentro de este. tenemos que fijarlo a una montura. 51 . solamente dejaremos un trozo fuera. es decir. Haremos girar el torneador. que será donde cosamos con el hilo que nos sobro en un extremo del tejido de pelo. a la cinta. iremos cosiendo la cinta doblada sobre el tejido. mientras mantenemos tenso el tejido y por el principio de funcionamiento de la máquina. Fig. para ello. Fig. Torneador de cordel. la otra forma es por medio de un instrumento llamado torneador de cordel.

etc.46. que necesitemos. Realizaremos las transformaciones de color. colocaremos una cinta. etc. Acabado del postizo. Sobre este soporte coseremos la forma resultante de coser el tejido de pelo. 52 . color. de forma que todo el tejido quede reducido al tamaño del soporte o montura de malla seleccionado. Fig. con una pequeña costura. Cambios de forma.primero debemos de coser las cintas unas a otras. siempre atendiendo a los gustos del cliente o a la utilidad que se le vaya a dar. Postizo con clip.45. Fig. corte. Alrededor de esta montura.. Operaciones técnicas del acabado de la prótesis. para proteger los bordes de la malla y hacer la prótesis más duradera.

además al postizo también se le puede poner una peineta o también.47. aunque. le podemos coser unos clips. Recogido realizado con crepé 53 . bien del que utilizamos para picar. el sentido de colocación de sus cutículas. etc.. es pelo sobrante de cualquier proceso. El crepé aunque también se considera una prótesis capilar. en el caso de ser de origen natural. para poderlo fijar sobre el pelo del modelo. ya sea natural o sintético. se fijaría al cabello del modelo mediante horquillas invisibles que introduciremos entre la malla del soporte y el cabello de este. Lo primero que lo diferencia. no importa su largura ni. por lo general.Técnica de fijación del postizo sobre el modelo. es el tipo de pelo utilizado. tejer. Podemos definir el crepé como un postizo de pelo que puede tener diferentes tamaños y formas. Se puede utilizar como soporte de recogidos en peluquería y para la confección de la posticería facial. Al igual que el tupe. pero tiene unas características que lo diferencia de las anteriores. puede no llevar nada y entonces. Fig. TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DEL CREPÉ.

Dependiendo del uso que se le dé. bigotes. También se puede utilizar como cabello rizado para la fabricación de adornos o para dar volumen al cabello. Hemos expuesto anteriormente que pueden tener diferentes formas y tamaños. que se realiza sobre el telar. Una vez terminado de entrelazar todo el pelo lo ataremos fuertemente y ya podemos cortar los hilos del telar Fig. puede tener diferentes larguras.Tipos de crepé.48. e iremos formando mechones. pero sólo con dos bobinas en uno de sus vástagos y cuyas hebras anudaremos en el otro vástago. Se utiliza sobre todo en posticería facial para la fabricación de barbas. El pelo para hacer el crepé. también lo pasaremos por las cardas. etc. lo confeccionaremos de diferente forma: en forma de trenzado. que entrelazaremos entre los dos cordeles. Para su confección necesitamos el telar. al igual que para la confección de pelucas o postizos. que se pueden confeccionar de muy diversas formas. Técnica de elaboración de un crepé en forma de trenzado. o en forma de maraña. patillas. tanto uno como otro pueden ser realizados con cabello natural o sintético. Crepe trenzado 54 . ósea.

Técnicas de elaboración de un crepé para soporte de recogidos. para luego más tarde envolverlo en una red invisible o en una media. Pasado el tiempo. la trencita la sumergiremos en agua muy caliente y allí la dejaremos hasta que se enfrié el agua. Si la confección del crepé ha sido con pelo sintético. una vez que hemos tomado una cantidad de pelo de este crepé. o los restos de un corte de cabello. si lo hemos confeccionado con pelo natural. 49. Este se realiza formando una maraña con el pelo que nos ha sobrado de la confección de otras prótesis. las dejamos secar y ya las tendremos preparadas para su utilización. a veces. Fig. se sacan y se dejan enfriar y luego podemos volver a meterlas en agua. Pasado este tiempo. se le da vueltas y se mezcla entre las manos a fin de formar con él un lio o maraña. Tejido del crepé. las trencitas las herviremos durante media hora aproximadamente.Para terminar. con unas gotas de limón o vinagre. durante unos minutos. para alisarlo y que nos resulta más cómodo el proceso de picado. es conveniente. etc. Este se toma. pasarle la plancha de pelo. 55 . Para su posterior utilización en el picado de las prótesis capilares faciales.

el proceso de acabado podemos realizarlo de diferentes formas: primero atendiendo si el pelo utilizado es natural o sintético. como dijimos. para asegurarnos que no se escapa ningún pelo que estuviera más corto.50. Una vez seco lo envolvemos en una redecilla invisible de recogidos. todo dependerá de la cantidad y del color de pelo que utilicemos para hacer la maraña. mientras estamos haciendo la maraña. para base de recogidos está formado por un manojo de pelo natural o sintético hecho una maraña. una vez realizada la maraña de pelo. lo dejamos escurrir y que seque. a continuación la envolvemos en varias redecillas o en media. 56 . Si el pelo es natural. En esta agua debe estar durante 5 minutos.Fig. para que sea más resistente el enmarañado. que previamente se le han añadido unas gotas de amoniaco. la sumergimos en agua hirviendo. le vamos aplicando laca de fijación fuerte. Preparación de la maraña. Dependiendo de nuestras necesidades lo vamos a realizar de tamaño y color diferente. El crepé. lo sacamos. Una vez realizada esta. Otra forma de realizarlo con pelo natural es. Pasado el tiempo.

En comercios especializados podemos conseguir crepés ya se puede elaborados. Este tipo de prótesis se realizan. aunque hacer. para caracterización de personajes. durante unos pocos minutos. Al igual que el resto de las anteriores prótesis capilares. aquí también tenemos que hacer una toma de medidas. Aquí no es necesario colocar la redecilla. ya sean de ficción o reales. lo sumergimos en agua caliente solamente.Fig. Crepe para soporte de recogidos. Si el pelo es sintético.51. por lo general. CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES FACIALES. después los sacamos dejamos escurrir y secar. pero antes de comenzar con su 57 . estos están realizados de un tejido de rejilla de plástico y pueden tener diferentes tamaños y colores. imitando a los tonos del cabello.

(caracterización del hombre lobo. es la naturalidad. 58 . que cubran solamente una parte de la cara. pestañas. de esta forma. Cuando vayamos a realizar el picado del pelo sobre el tul. Además.) aunque el efecto sea de una prótesis completa. bigote y barba. Cinta métrica. Papel banco. patillas. es decir. para cuando queremos cubrir toda la cara. El diseño de cada una de ellas va a depender de las características del personaje que se pretende caracterizar y del modelo que las va a usar. Existen diferentes formas de prótesis capilares faciales. debemos de realizarlo muy concienzudamente. así como del lugar donde va a ser colocado. Alfileres. Las prótesis capilares faciales pueden ser parciales. para mayor adaptación al modelo. es conveniente poner debajo del tul y encima de la horma. para poder realizar mejor el trabajo. Fig. ya que la mayor cualidad de la confección de las prótesis faciales. Diseño de diferentes prótesis capilares faciales. Los útiles necesarios para la confección de las prótesis faciales son: Pelo. podremos realizar mejor el picado. Completas.elaboración. pero. simio. como puede ser: cejas.52. perilla. hay que diseñar la forma y tamaño que va a tener. esta se realizará por zonas. etc. el diseño de la prótesis dibujada en papel blanco.

 Segunda. comenzaremos primero midiendo desde una comisura de la boca a la otra. que previamente hemos realizado. Toma de medidas: Según el diseño. Agujas de picar. También desde una comisura hasta la barbilla. desde el centro de la base de la nariz. Toma de medidas para la confección de la barba 59 . es decir. es doble medición. Alicates.53. después desde el otro lado.  Tercera.Martillo. pasando por la barbilla. que abarca toda la zona de las mandíbulas. hasta el final de la barbilla.  Primera medida. Vamos a describir la forma de tomas de medidas de las diferentes prótesis faciales: CONFECCIÓN DE UNA BARBA. Tul o malla. comenzaremos desde el final de una patilla hasta la otra. Fig. nuestra barba completa. Palillero.

después de su fijación sobre el modelo.Construcción de la montura: Trasladamos las medidas a la horma. su aspecto resultaría muy tosco y poco natural. como anteriormente hemos explicado. en las zonas centrales podemos tejer algunos más. recordemos que debe de realizarse con mucho cuidado. Picado del pelo sobre el tul: Para que su aspecto sea muy natural el trabajo debe ser muy minucioso. es conveniente hacerlo antes del picado. pasamos a las de acabado. Operaciones técnicas del acabado de una barba: Una vez concluido el proceso de confección. Luego. que el anterior descrito en las prótesis capilares. El proceso será igual. Para la realización de cambios de forma en la textura del pelo podemos realizarlo o bien con las tenacillas de hierro previamente calentadas en los hornillos. pero nunca debemos de tomar muchos pelos. con las eléctricas o con moldes (rulos. para no deteriorar la prótesis. bigudíes). pues sino. en las prótesis capilares. Colocación y adaptación del tul sobre la horma: Cortar el tul para hacer la abertura de la boca. En las zonas de contorno. sólo podemos poner un solo pelo. en el mismo orden que fueron tomadas. pero si es necesario hacerlo. el arreglo necesario del pelo. 60 . A veces es necesario terminar de arreglarla.

o con la ayuda de un palito de naranjo. Toma de medidas:  Primera. Para su correcta fijación. a la del otro lado. pasando por la barbilla. el de pestañas.Fig. durante unos instantes. después iremos colocándola hacia un lado. por ejemplo. por medio de pegamento especial para tal fin.54. con cuidado de que nos se nos pegue. presionaremos con los dedos. desde una de las comisuras. Las prótesis capilares faciales van fijadas sobre la piel. Técnica de fijación de una barba. primero colocaremos en la zona central del labio superior y barbilla. CONFECCIÓN DE UNA PERILLA. Hornillo de calentar las tenacillas de hierro. 61 . hasta llegar a la zona de patillas y a continuación el otro. para asegurarnos su fijación.

Una vez finalizado el proceso de confección. hasta el final de la barbilla. Operaciones técnicas del acabado y de fijación de una perilla. Segunda. Fig. desde la mitad del labio inferior. Traslado de las medidas a la horma y picado del pelo. 62 . Toma de mediadas para la confección de una perilla. Confección de una perilla. utilizaremos las mismas técnicas de acabado y de fijación antes descritas. Construcción de la montura. realizando el mismo sistema antes descrito. Fig.56. 55.

57. observamos que cada uno de ellos tiene un diseño diferente. 63 . como por ejemplo: Charlot. etc. para la confección de un bigote. Cantinflas. Como ya expusimos antes. Toma de medidas para la confección de un bigote. Fig. que han usado bigote. por las propias del personaje que queramos caracterizar. el diseño es fundamental a la hora de realizar la confección de una prótesis capilar facial. Si nos remitimos a la historia de personajes famosos. las características de su ejecución. Bigote para caracterización. Aquí vamos a exponer unas medidas básicas.. van a venir determinadas. Los bigotes pueden tener diferentes características y longitudes diferentes. Dalí. Fig.58. pero claro está.CONFECCIÓN DE UN BIGOTE.

Fig. aunque 64 . fig. 60). Sobre la horma colocamos primero el diseño del bigote.59. pág. desde el centro de la nariz.  Primera.17. hasta el comienzo del labio superior. sobre un papel. fig. 5). teniendo en cuenta el nacimiento de este.Toma de medidas. Diseño de un bigote.  Segunda. las pasamos y diseñamos el tipo de bigote deseado. es decir tomando los hexágonos a contra hilo y tomando con la aguja solamente un pelo o dos (imitando la implantación natural. Construcción de la montura. en los laterales el pelo debe de ir picado sobre el tul en el sentido oblicuo. Diseño del bigote. después el tul encima (al hilo. con alfileres lo sujetamos para que nos se nos mueva y comenzamos con el picado del pelo. El resto de pelos se colocan al hilo. Una vez tomadas las medidas. mediremos la anchura de la boca.

con ellas podemos realizar desde una simple curvatura. Para el cambiar su forma podemos utilizar tenacillas eléctricas o de hierro.teniendo siempre en cuenta que los bordes deben de ir picados. El bigote al igual que cualquier otra prótesis capilar realizada con pelo natural. para mayor adaptación al personaje que se pretende caracterizar. 65 . podemos cambiarla de forma o de color. como hemos explicado el comienzo.60 y 61. tomando un o dos pelos. hasta verdaderas ondas. según sean las características del personaje. Operaciones técnicas del acabado de un bigote. Picado y terminación de un bigote. que previamente calentemos. Figs.

63. es conveniente realizarlo antes de picar el pelo. adaptación a la caracterización Fig. 62. 66 .Lo mismo ocurre con el color. Fig. Modelado del bigote con las tenacillas de hierro. aunque ya expusimos que estos. Arreglo del bigote.

laca. la colocamos sobre la horma. vamos a ver que las diferencian y cuáles son las características que deben de tener. etc. DE LIMPIEZA Y DESINFECCIÓN. la sujetamos y le pasamos el cepillo en varias direcciones. podemos encontrar champús. etc. Utilizaremos productos específicos para la limpieza de prótesis capilares de pelo natural o sintético. así como del soporte en el que este realizado. debe de realizarse con sumo cuidado. Así pues. se van a diferenciar de la que normalmente se utiliza en la cabelleras naturales. La cosmetología utilizada para las prótesis capilares. para eliminarle restos de polvo.COSMÉTICOS EMPLEADOS EN LAS PRÓTESIS CAPILARES. Antes de limpiarlas comenzaremos cepillando el pelo. 67 . Ante todo hay que marcar la diferencia de limpieza de las prótesis de pelo natural o sintético. Comenzaremos observando las recomendaciones del fabricante. acondicionadores. productos para la limpieza en seco. El proceso de limpieza y desinfección de las prótesis capilares.

Después la peinaremos dándole la forma o estilo requerido. Nunca frotaremos el pelo. para ello echaríamos en un bol una cantidad de producto y mojando un cepillo de cerdas suaves. etc. es decir.En caso de poderle realizar la limpieza con agua y champú. (seguir las instrucciones del fabricante) y a continuación procederemos a un nuevo cepillado para retirar el producto. Nunca se debe de poner en secadores a temperaturas elevadas. la agitaremos e incluso le pasaremos la otra mano en el sentido del pelo. una vez lavadas se deben dejar que escurra el agua y que se seque sobre su soporte. tensioactivos catiónicos. También los podemos utilizar en la limpieza del armazón. La forma de limpieza es la siguiente. aunque manteniéndola al aire libre el olor se 68 . etc. Además. Pero tiene el inconveniente el olor tan fuerte que desprende. Sujetándola con una mano. El lavado en seco de la prótesis se realizará. Si fuese necesario le coloraríamos unos moldes (rulos. bigudíes. (recomendado por el fabricante) y el agua fría. Se le aplicará en limpiador en seco homogéneamente. después de fijarla a la horma y del cepillado. con el producto se mojan los cabellos varias veces y disuelven la suciedad acumulada. a ser posible a base de siliconas. La gasolina tiene la ventaja que no encoje los tejidos. dejaremos un tiempo de actuación. utilizaremos un producto con un pH neutro. la sumergimos en el agua con el champú sin frotar. tampoco altera el color del pelo. lo frotaríamos. El aclarado debe ser igualmente en agua fría y abundante y repitiendo varias veces la misma operación. También podemos utilizar para su limpieza gasolina “C”. no se deben frotar. o benzol. desde el frontal hasta la parte posterior como si la estuviéramos acariciando. también conocida como gasolina de avión. Ya sean de pelo natural o sintético las recomendaciones deben ser para ambas. la dejaríamos secar y ya está.) para marcar ondulaciones. Es preferible dejarlas secar al aire libre durante varias horas. Aplicaremos a continuación un acondicionador.

dependiendo del cosmético a utilizar. que apenas sobre pasan la alcalinidad o acidez. No obstante. etc. PARA CAMBIO DE FORMA Y COLOR. como son lacas que son de fácil eliminación con un cepillado. son similares a los utilizados para los cabellos. deben de tener un pH o ligeramente ácido o básico. Los cosméticos utilizados en los cambios de forma y de color en las prótesis capilares de pelo natural. para la realización de los cambios. no debemos de alterar en demasía ni la estructura del pelo ni del armazón. Es el mismo método de limpieza en seco que utilizan en las tintorerías. serán más conveniente que después en la prótesis ya elaborada. 69 . Las prótesis capilares faciales podemos limpiarlas también con la gasolina y/o con acetona para eliminar los restos de pegamento sobre el tul. los cosméticos utilizados siempre tienen que ser más suaves que los utilizados en las cabelleras. Los procesos de transformación deben de realizarse con mucho cuidado. líquidos ondulares y tintes.elimina. Aunque siempre debemos seguir las recomendaciones de los fabricantes de las prótesis. En el mercado podemos encontrar cosméticos específicos de prótesis. por eso todos los cambios que con anterioridad a su confección que se le deseen realizar al pelo.

etc. de esta forma la base de una protege las púas de la otra. Las cardas. ya que se podría producir un desgarro e incluso que se partiera y quedase dentro del dedo. calzado cómodo. tanto para tejer como para el cosido del tul y cintas. La utilización de aguja. tendríamos que tener mucha precaución a la hora de sacarla del interior. para la extracción de los objetos punzantes. debe ser de uso personal. 70 . Se correr el riesgo de pinchazos o de que se claven en los dedos. es decir una encima de la otra. para evitar que nos dañemos con ellas. con las púas hacia arriba y sobre ellas colocaremos protectores o si tuviéramos mas cardas del mismo tamaño. HIGIENE Y CONSERVACIÓN DE MATERIALES Y ÚTILES EMPLEADOS EN LOS PROCESOS DE CONFECCIÓN DE PRÓTESIS CAPILARES MEDIDAS DE PROTECCIÓN PERSONAL El profesional encargado de la elaboración de las prótesis capilares debe de estar convenientemente protegido. deben de guardarse en lugar seguro. Si ocurriera ese problema con la aguja de picar. al tener forma de gancho. se colocarían juntas. pudiendo correr el riesgo de transmisión de alguna enfermedad vía sanguínea. Nunca dudemos en solicitar la intervención de algún facultativo.SEGURIDAD. con batas.

se deben de guardar también. etc. secos. hormas. 71 . Dentro de las cajas es conveniente ponerle algún insecticida o antipolillas. por ello debe de guardarse en lugares secos y bien protegidos. El pelo es la materia principal en la elaboración de las prótesis capilares. se deben de guardar sobre las hormas. protegidos de la luz y de altas temperaturas. Los materiales para la confección como las agujas. cintas. en lugares limpios. Las prótesis capilares.CONSERVACIÓN DE MATERIAS PRIMAS. Es una materia viva y puede estropearse. Las pelucas. envuelto en papel y clasificado en tamaños. para evitar su deformación. PELUCAS Y POSTIZOS. se deben colocar en lugares seguros destinados para dicho fin. que no se usen. Se debe guardar en cajas.

72 . herramientas y utensilios deberán estar colocados en lugares específicos. no solo con iluminación natural. La iluminación es muy necesaria. Los cosméticos deben estar almacenados ordenadamente. sobre todo a la hora de la realización del picado sobre el tul. Los materiales. y aquellos que pudieran ser inflamables no deben de estar colocados cerca de zonas de calor. así como poseer una buena ventilación. sino con focos y lupas para no forzar la vista y evitar el estrés visual. Los parámetros que se deben tener en cuenta a la hora de la fabricación de las prótesis capilares vienen recogidos en la ley que regula la salud laboral y medioambiental en los procesos de elaboración de prótesis faciales y capilares. debe ser lo suficientemente amplio para poder realizar el trabajo.CONTROL DE CALIDAD EN LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS PARÁMETROS QUE DEFINEN LA CALIDAD DE LOS PROCESOS DE FABRICACIÓN DE PELUCAS Y POSTIZOS. y que tienen como medidas de prevención una serie de catálogos: El lugar destinado para la elaboración.

73 . para su posterior eliminación en los lugares destinados a tal fin.Los materiales punzantes desechables deben de ser recogidos en embase específicos para su uso.

A. - LÓPEZ GARCÉS.: Atlas de peluquería (tomo III). R.BIBLIOGRAFÍA - BONADEO. Ed.A. A. I. Instituto Monsa de Ediciones.. L. Instituto Monsa de Ediciones S.: Cosmetología aplicada a peluquería. y HERNÁNDEZ. M. P. Científico Médica. P.: Caracterización 1. Editorial Videocinco. JIMÉNEZ. MARTÍN. Ed.. GOMIS.: Cosméticos extracutáneos.. J. GINÉS Y LINA: Atlas de peluquería (tomo II). C. - MILLÁN. S. - SAGASTA. 74 . Videocinco.