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2 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS

3

CRÓNICAS LITERARIAS
DE EDUARDO BARRIOS
SELECCIÓN E INTRODUCCIÓN DE JOEL HANCOCK

OBRA FINANCIADA CON EL APORTE DEL CONSEJO NACIONAL DEL LIBRO Y LA LECTURA 2003

EDICIONES UNIVERSITARIAS DE VALPARAÍSO

GOBIERNO DE CHILE
DEL

CONSEJO NACIONAL LIBRO Y LA LECTURA

2004 Registro de Propiedad Intelectual Núm.618 ISBN: 956-17-0351-3 Ediciones Universitarias de Valparaíso Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Calle 12 de Febrero 187 . Joel Crónicas literarias de Eduardo Barrios / por Joel Hancock.www.Valparaíso Fono (56-32) 273087 . Coordinación de la Edición: Álvaro Soffia S. Asistente de Diseño: Mauricio Guerra P. Corrección de Pruebas: Osvaldo Oliva P.Casilla 1415 .A.cl Jefe de Diseño: Guido Olivares S. EDUARDO-CHILE-CRÓNICAS II.ISBN: 956-17-0351-3 I. HECHO EN CHILE . Valparaíso: Ediciones Universitarias de Valparaíso.000 ejemplares Impreso en Salesianos S.euv. 416 p.4 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS 809. CRÍTICA-LITERATURA HISPANOAMERICANA © Joel Hancock. Tirada de 1.4 HAN Hancock. 2004.Fax (56-32) 273429 euvsa@ucv.cl . 137. BARRIOS.

mentor y amigo .5 A NED DAVISON.

Aprecio muy en particular el infatigable apoyo de Brenda Robinson Hancock. Roque Esteban Scarpa. estímulo y respaldo que me han brindado: Ned Davison.6 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS AGRADECIMIENTOS El proyecto de coleccionar y estudiar las crónicas literarias de Eduardo Barrios se inició hace varias décadas. Alfonso Escudero. y la Comisión Fulbright. Nicolás Velasco del Campo. Laura Barrios contribuyó a la traducción del ensayo introductorio que originalmente apareció en la revista Hispania. la Biblioteca Nacional de Chile. . Quisiera expresar mi agradecimiento a las siguientes personas (algunas ya fallecidas) e instituciones por el generoso asesoramiento.

....................... “CAÍN.......... PÁG.............. “CIELOS DEL SUR” ............. 65 LUIS DURAND......... ABEL Y UNA MUJER” ............................ 69 JOAQUÍN EDWARDS BELLO.................................. EDUARDO BARRIOS Y LA CRÓNICA LITERARIA .... CUENTISTAS Y DRAMATURGOS CHILENOS ....................... “CAPITANES SIN BARCO” .................. “JAZZ” ...7 ÍNDICE INTRODUCCIÓN....... 52 JUAN BARROS.............. “LA MUCHEDUMBRE AHORA ES TRISTE” ........... “DON JUAN LUSITANO” .............. 45 MAITÉ ALLAMAND. 70 ....................... 37 LAS CRÓNICAS LITERARIAS ............... 64 AUGUSTO D’HALMAR............. 43 • NOVELISTAS.............. “LA MARÍA GRANDE” ..... 57 DANIEL DE LA VEGA....... 59 DANIEL DE LA VEGA.. 50 JUAN BARROS.......................................... 67 LUIS DURAND......................... “LA TRAGEDIA DE LOS LISPERGUER” .... “EL CAMINO PROPIO” ................ 47 ARMANDO ARRIAZA...................... 53 PASCUAL BRANDI VERA.................................. “PARVAS VIEJAS” .. 62 LUIS DEL SOLAR......................... 19 CRONOLOGÍA DE LA AFILIACIÓN Y ACTIVIDAD PERIODÍSTICA DE EDUARDO BARRIOS ............ 55 DANIEL DE LA VEGA.... “LOS NÁUFRAGOS” ........................... “PIEDRA QUE RUEDA” ........... 48 LUIS ARZE GALLO... “ALTER EGO” ............................. “DON LINDO” ..........

102 SALVADOR REYES.. 89 JUAN MARÍN............... PAPEL Y LÁPIZ” ............................................................. 79 EDGARDO GARRIDO MERINO.... “EL SECRETO DEL DOCTOR BALOUX” ................................... “TIEMPO......... “HIJUNA” ... 74 HÉCTOR ERBETTA............. 91 DIEGO MUÑOZ............ “PIEL NOCTURNA” ................ “EL DESIERTO” ........ 104 SALVADOR REYES. “AYER” Y “UN AÑO” ................... “SOY COLORINA” ................................................... “EL MANDARÍN DE OTOÑO” Y LUIS ENRIQUE DÉLANO......... “HOMBRES DE LA SELVA” Y JOSÉ MARÍA SOUVIRÓN..... 81 EDGARDO GARRIDO MERINO........................ “LA EVASIÓN” ......... “CAGLIOSTRO” ............. 88 JUAN MARÍN........ 86 MARIANO LATORRE.. “LAS MANCHAS DE COLOR” ...... 72 JUAN EMAR [ÁLVARO YÁÑEZ BIANCHI]............................................... “ON PANTA” Y “SALTADORES DE CHILLEHUE” .. 109 ............... 78 FEDERICO GANA. 84 MARIANO LATORRE........ “PARALELO 53 SUR” ..... 93 DIEGO MUÑOZ.......................................... 95 MARCELA PAZ [ESTHER HUNEUS DE CLARO]..... 105 FERNANDO SANTIVÁN [FERNANDO SANTIBÁÑEZ PUGA].. “MALDITAS COSAS” .............................................................. 100 SALVADOR REYES..... “TRES NOVELAS DE LA COSTA” ... “DE REPENTE” ... “PILLÁN” ........................................... “LOS FUGITIVOS EN LA ORILLA DEL LAGO” ......... 76 JANUARIO ESPINOSA............................................. “MILTÍN” ....................... 98 SALVADOR REYES............... “CHARCA EN LA SELVA” .....8 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS JUAN EMAR [ÁLVARO YÁÑEZ BIANCHI]... 83 VICENTE HUIDOBRO....................................................... “RUTA DE SANGRE” ............................................... “EL HOMBRE EN LA MONTAÑA” ............. 107 CARLOS SEPÚLVEDA LEYTON......................... 97 MARCELA PAZ [ESTHER HUNEUS DE CLARO]....... “LA SAETA EN EL CIELO” .....

........................ 136 DANIEL DE LA VEGA............ 112 MARI YAN [MARÍA FLORA YÁÑEZ]...... “LA NAVE TORNASOL” ...... 144 DOMINGO GÓMEZ ROJAS................... “CANTOS POPULARES” ............... “ELEGÍAS” ................. 116 ANTONIO ZAMORANO BAIER. “EXPERIENCIA DE SUEÑO Y DESTINO” ....... “ORACIÓN DEL SIGLO” ............. THOMSON]...... 118 SADY ZAÑARTU................. 132 DIEGO BARROS ORTIZ...... 152 ROBERTO MEZA FUENTES................................... “CAMINOS EN SOLEDAD” ... “CANCIONES PARA ELLOS” .... 114 MARI YAN [MARÍA FLORA YÁÑEZ]......... “VERA RÚSTICA” ... “COSECHA SENTIMENTAL” .. 140 ALEJANDRO FLORES. 139 AUGUSTO D’HALMAR [AUGUSTO G...................... 123 ANTONIO ACEVEDO HERNÁNDEZ............................... 134 CARLOS RENÉ CORREA............ 149 MARÍA CRISTINA MENARES...... 125 MARÍA BAEZA... 130 VICTORIA BARRIOS........ 120 • POETAS CHILENOS ............ “RETRATOS Y RECUERDOS” ........................................................... “IMAGINERO DE INFANCIA” ................ “ROMANCERO” ............ 151 LUIS MERINO REYES.... “LA QUINTRALA” ................... “PLUMA DE NIDAL LEJANO” .. 128 JULIO BARRENECHEA..................... “LA SOMBRA DEL HUMO EN EL ESPEJO” .............. 142 LAUTARO GARCÍA.......................... “PALABRAS DE AMOR” ............................ 147 MARÍA CRISTINA MADRID....... “ESPEJO DEL SUEÑO” ..... 126 ALBERTO BAEZA FLORES.................. 137 DANIEL DE LA VEGA......................... “LA FÁBRICA” ......... 111 CARLOS SILVA VILDÓSOLA......... “LLAMPO BRUJO” ........... 145 JORGE GONZÁLEZ BASTÍAS...... “ESPEJO SIN IMAGEN” . “LA SED” ........................EDUARDO BARRIOS / 9 CARLOS SEPÚLVEDA LEYTON.......................... “EL ABRAZO DE LA TIERRA” . “LOS POEMAS DEL AMOR PERDIDO” ....................... “ISLAS DE MÚSICA” ........... 155 ..

........ “CAUCES DE LA VOZ” ................................................................... “DERECHOS DEL AUTOR Y EL PORVENIR DEL LIBRO CHILENO” .............. 163 CARLOS PRÉNDEZ SALDÍAS. “TRES AMANTES DESAMADOS (BALZAC............. POETA CLÁSICO” .......... 159 PATRICIA MORGAN [MARTA HERRERA DE WARNKEN].................. 182 ROBERTO MEZA FUENTES................ DOSTOIEWSKY Y PROUST)” ..............10 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS MARÍA MONVEL [TILDA BRITO DE DONOSO]... UN FOLLETO SOBRE DON JULIO VICUÑA CIFUENTES” ...... “RUBÉN DARÍO....................... 166 FRANCISCO SANTANA................. 179 TOMÁS LAGO.... “EL NUEVO ARTE POÉTICO Y NERUDA” ............ “FATA MORGANA” ................................................. RAÚL SILVA CASTRO Y EDGARDO GARRIDO MERINO...... 170 ARTURO ALDUNATE PHILLIPS................ 165 CARLOS PRÉNDEZ SALDÍAS.......................................... “ROMANCES DE TIERRAS ALTAS” ..... 161 PEDRO PRADO............ “ÚLTIMOS POEMAS” ..................... 184 ROBERTO MEZA FUENTES........ “SUS MEJORES POEMAS” .. 156 MARÍA MONVEL [TILDA BRITO DE DONOSO]............................................................... “CAMINO DE LAS HORAS” ............. 175 ARTE Y LITERATURA ......... 177 ALONE [HERNÁN DÍAZ ARRIETA]... “ÁLAMOS NUEVOS” .. “EL POETA EN EL RECUERDO................................... 171 • ENSAYISTAS CHILENOS ....... “FESTIVAL DE AGUA Y VIENTO” ................... “LA POESÍA DE JOSÉ SANTOS CHOCANO” ........ 180 TOMÁS LAGO.......... 168 MARÍA LUISA SEPÚLVEDA..................... “LAS MEJORES PÁGINAS DE MARCEL PROUST” ......... 186 ...................... “CANCIONERO CHILENO” .... 158 BENJAMÍN MORGADO....................... 177 GABRIEL AMUNÁTEGUI.............

. 217 J..... 198 LUIS ENRIQUE DÉLANO.......... “MORBUS” .......... ARRAÑO... 212 SADY ZAÑARTU.......................... 196 FILOSOFÍA.......... 219 ERNESTO MONTENEGRO. “NOTAS SOBRE LA FILOSOFÍA DE LA HISTORIA” ............... “PIEDRAS Y SOL” ............................. “CONFERENCIA SOBRE JUAN FRANCISCO GONZÁLEZ” ......... “BALMACEDA....... “UN AMIGO DE BLEST GANA: JOSÉ ANTONIO DONOSO” ........ “ALGO DE LO QUE HE VISTO” ................. “PACÍFICO-ATLÁNTICO” .......... 205 IRIS [INÉS ECHEVERRÍA BELLO]... 192 RAÚL SILVA CASTRO. 209 DOMINGO MELFI.......................... “ARTÍCULOS DE COSTUMBRE” .. 203 CRESCENTE ERRÁZURIZ................... “LECTURAS CHILENAS” .... 198 RAFAEL CABRERA MÉNDEZ... “PORTALES” ..... 220 FERNANDO SANTIVÁN.. “ESCUELAS RURALES” . 188 PEDRO PRADO................ 200 RICARDO DONOSO.......................... ENCINA................ 210 BENJAMÍN SUBERCASEAUX. “ZOÉ” ........... 222 . AUTOBIOGRAFÍA Y VIAJES ....... “ENTRE DOS SIGLOS” ................................................ C... 194 RAÚL SILVA CASTRO. “POETAS CHILENOS DEL SIGLO XIX” ........................................................... POLÍTICO ROMÁNTICO” ........... 201 FRANCISCO A.....” ................ PEDAGOGÍA.. L... 189 ROQUE ESTEBAN SCARPA.. BIOGRAFÍA.... 217 JOTABECHE [JOSÉ JOAQUÍN VALLEJO].. HISTORIA.. “POETISAS DE CHILE Y URUGUAY” . “DOS POETAS ESPAÑOLES: GARCÍA LORCA Y ALBERTI” ... MEDICINA ................................. “INDECISIÓN Y DESENGAÑO DE LA JUVENTUD” .... 191 ROQUE ESTEBAN SCARPA............... 207 DOMINGO MELFI................ S...........EDUARDO BARRIOS / 11 ESTELA MIRANDA...... 214 PERIODISMO.. “R.. “PURITANIA” ..

.............................................................................................................. 250 FELIPE SASSONE................................................................. 252 MIGUEL DE UNAMUNO ............. 263 “CUENTOS INFANTILES” .......................... 241 BERNARDO JAMBRINA ......... 256 JOSÉ VICUÑA CIFUENTES ..................... 243 MARÍA MONVEL [TILDA BRITO DE DONOSO] .................................................................... 259 “AVENTURA” ....................................... 254 EMILIO VAÏSSE ....... “TRATADO DE RAÍCES GRECO-LATINAS” .............................. 263 “LO QUE LEEN LOS NIÑOS” ...................................... 265 .....................................12 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS ROBERTO VILCHES................................................. 258 REVISTAS LITERARIAS ................................................................................................................................................................................................................................................. 229 “SATURACIÓN LITERARIA” .................................................... 238 DOMINGO AMUNÁTEGUI SOLAR ............................................................................................................................................................ 261 LITERATURA INFANTIL ............. 259 “TRES ENSAYOS” ...... 227 EDITORIALES ... 237 ELOGIO .......................................................................................................... 238 SAMUEL GLUSBERG [ENRIQUE ESPINOZA] ........... 224 • ENSAYOS LITERARIOS Y CULTURALES DE EDUARDO BARRIOS ........................... 240 ALDOUS HUXLEY ............... 229 “VANA COQUETERÍA” ...... “CONFERENCIA” ............. 249 HORACIO QUIROGA .......

...........EDUARDO BARRIOS / 13 TEATRO ............................. “PRIMICIAS DE ORO DE INDIAS” ........ 283 RAFAEL ALBERTO ARRIETA.... 280 ANGEL ALLER... “MAITINES” ................................. “EL COMPLEJO DE EDIPO” .......... “POEMAS DEL AMOR DOLIENTE” ..................... 296 RAFAEL FERNÁNDEZ-RODRÍGUEZ............. 300 ALBERTO INSÚA................................................. 281 GERMÁN ARCINIEGAS.... 303 RAFAEL LARCO HERRERA.............................................................. 275 ANTONIO AÍTA........ 292 FLORA DÍAZ PARRADO......... 294 ENRIQUE ESPINOZA [SAMUEL GLUSBERG]......... “PRISIONERO DE GUERRA” .............................................................. “MIS TINIEBLAS” ...... 266 “TEATRO: LA CRÍTICA” ......................................................... 271 “CONFERENCIAS DE KRISHNAMURTI” ... “ROMANCES DE MAR Y TIERRA” ............. “LA CIUDAD DE BOSQUE” ........................... 307 ........ “HUASIPUNGO” ...................... “RUTH Y NOEMÍ” ............... 279 AMADO ALONSO............... “VOCACIÓN Y ÉTICA” . 305 GREGORIO MARAÑON. 277 CIRO ALEGRÍA.... “CUSCO HISTÓRICO” ..... 302 ALBERTO INSÚA........... 299 JORGE ICAZA... “CENTURIA PORTEÑA” Y “ESTUDIOS EN TRES LITERATURAS” .......... 266 “TEATRO Y ARTISTAS: EL PÚBLICO” .................... 288 JOSÉ SANTOS CHOCANO...... 268 CONFERENCIAS .... “ LA SERPIENTE DE ORO” ....... “ITINERARIOS” ... “BIBLIÓPOLIS” ........... 290 JOSÉ SANTOS CHOCANO............... “DIARIO DE UN PEATÓN” ......... 285 RAFAEL ALBERTO ARRIETA........................ “EL ARTÍCULO Y EL DIMINUTIVO” .......................... 286 RAFAEL ALBERTO ARRIETA...................... “EL CAPITÁN MALCENTELLA” ................................................. 271 • ESCRITORES HISPANOAMERICANOS Y ESPAÑOLES ..................... 297 AUGUSTO GUZMÁN........

............ “RÍO DE ENERO” Y “LA CAÍDA” .................. 349 .................................................... “EL SENTIMIENTO ESTÉTICO” ....................... “PLURAL BELLEZA” ....... “LA TRAGEDIA SEXUAL DE LEONARDO DE VINCI” .......... “CUENTOS DE UN SOÑADOR” ... “INFANCIA” ...... 339 LORD EDWARD DUNSANY................................................... “LA BUENA TIERRA” .................................... 327 LEÓN BLUM............... “MINUTA”.... 345 SIGMUND FREUD............... 331 IVAN BUNIN. 308 ALFONSO REYES. “EL ARTE DE PENSAR” ........................... “EL ORO” ...........14 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS MARIANO PICÓN-SALAS..... 338 ERNEST DIMNET............................... 314 ALFONSO REYES.. “LA REFORMA EDUCATIVA” ........ “A LA SOMBRA DE UNA MUJER” .... 317 CARLOS SABAT ERCASTY......... 343 JOLÁN FOLDES.......... 310 ALFONSO REYES.......... “LUIS II DE BAVIERA O HAMLET REY” .......................... 315 FERNANDO ROMERO.... “UN MUNDO FELIZ” ................... “LÍRIDA” .. 319 JOSÉ MARÍA SOUVIRÓN. 341 HENRI DUVERNOIS [HENRI SCHWABACHER]... 348 ALDOUS HUXLEY... 333 BLAISE CENDRARS................... 320 JOSÉ MARÍA SOUVIRÓN........... 325 LOUIS BERTRAND. 337 HENRI DELACROIX.. “VIAJERO POR LA TIERRA” .......... 312 ALFONSO REYES............................. BUCK.... “ROMANCES AMERICANOS” ............. “LA CALLE DEL GATO QUE PESCA” ...................... 346 JULIEN GREEN..... “EL SACRAMENTO DEL AMOR” ..... 335 GUY DE POURTALÉS................. 322 • ESCRITORES EUROPEOS Y NORTEAMERICANOS ...... “HITLER” .................. “DOCE NOVELAS DE LA SELVA” ................................... “REGISTRO DE HUÉSPEDES” ............... “SI EL HOMBRE PUEDE ARTIFICIOSAMENTE VOLAR” .................... “GOLFO DE MÉXICO” Y “YERBAS DEL TARAHUMARA” . 329 PEARL S.

..................EDUARDO BARRIOS / 15 HERMANN KESSER........ “LIBERTY BAR” ........ 368 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]....... “PADRES E HIJOS” .. “LOS CONQUISTADORES ESPAÑOLES” ............ 388 ....... “EL INSTINTO DE LA DICHA” .. “TALLERES AMERICANOS” ............................. 383 CLENNELL WILKINSON. “ARCHIVO JUDICIAL DEL CASO BOLITHO BLANE” ............................ “TURGUENIEV” ........... 386 STEFAN ZWEIG................... “MEDITACIONES SUDAMERICANAS” .. 372 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG].... 380 GEORGES SIMENON............... 370 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]....... “VOLTAIRE” ........... KIRKPATRICK............................ 353 FREDERICK A............... 384 STEFAN ZWEIG.......... “LA VOZ DEL PASADO” ........... 376 MAURICE PALÉOLOGUE............ 362 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]............................................... 352 CONDE HERMANN KEYSERLING............................ 364 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]................... “EL TENIENTE BERNARDO QUESNAY” .. “CORTESANAS Y PUERTOS DE EUROPA” ................. “EL FRUTO PROHIBIDO” ............. 355 PIERRE MACORLÁN [PIERRE DUMARCHAY]......................................... “ALEJANDRA FEODOROWNA” ................ 378 LUIS PIRANDELLO.. 360 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]. “CASANOVA” ... 382 DENNIS WHEATLEY................ “CONFUSIÓN DE SENTIMIENTOS” ....................................................... 374 LEONARD MERRICK............... “ASPECTOS DE LA BIOGRAFÍA” ........... “NENÉ Y NINÍ” .... “NELSON” ..... 357 WILLIAM SOMERSET MAUGHAM............................ 358 WILLIAM SOMERSET MAUGHAM.......... “LLUVIA” ............ “SINFONÍA EN LA PENSIÓN” ....... 366 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG].

.. “LA DESTRUCCIÓN DE UN CORAZÓN” Y “JUEGO PELIGROSO” ............... 390 STEFAN ZWEIG................................ “LA VIDA DE STENDAHL” .............. 393 BIBLIOGRAFÍA DE LAS CRÓNICAS LITERARIAS . “LA INSTITUTRIZ” ......................16 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS STEFAN ZWEIG............ 391 STEFAN ZWEIG.............. 397 .....

17 EDUARDO BARRIOS Y LA CRÓNICA LITERARIA .

En revista Zig-Zag.18 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS En página anterior: Eduardo Barrios. Director General de Bibliotecas. 1198. . en su escritorio. 1928. núm.

“El niño que enloqueció de amor”. Eduardo Barrios (1884-1963) es recordado y estudiado casi exclusivamente como novelista. La crítica generalmente se refiere a dos períodos distintos en la carrera de Barrios: el primero produjo cinco tomos de ficción –novelas y colecciones de cuentos– que aparecieron desde 1909 a 1923. la segunda etapa se representa por las . Barrios fue periodista por vocación. y por muchos años sus principales fuentes de ingresos se debieron a esta labor. Un examen minucioso de esta actividad revela algunos hechos sorprendentes y ayuda a explicar ciertos “misterios” que rodean la producción literaria de Barrios. en algunos casos. y “Los hombres del hombre” son sólo algunos de los muchos trabajos de ficción que lo identifican como figura clásica de la literatura hispanoamericana. Sin embargo. “El hermano asno”. Es muy probable que el volumen total de composiciones en esta área sea tan grande como su producción novelesca. desde 1912 hasta 1953. “Un perdido”. ya sea como colaborador regular u ocasional o. como director de redacción de varias revistas y diarios latinoamericanos. su dedicación a la prosa no se vio limitada a la novela y al cuento corto. Barrios trabajó activamente durante cuarenta años. “Gran señor y rajadiablos”.INTRODUCCIÓN / 19 INTRODUCCIÓN Figura destacada de la literatura chilena.

un nuevo libro de Barrios”. Barios acumulaba experiencia e inspiración: “La producción literaria de Barrios se agrupa en dos épocas separadas por un lapso de casi treinta años. 1939). Durante esa época Barrios colaboró con revistas de la Ciudad de México. Entrevista con Georgina Durand. los años entre la publicación de “Páginas de un pobre diablo” (1923) y “Tamarugal” (1944). como podía “verse por las muchas asociaciones periodísticas y culturales que [Barrios] mantenía en ese momento”3. le fue planteada a menudo durante entrevistas1. 1970). 3.20 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS tres novelas publicadas entre 1944 y 1950. 23 (25 de junio. Según Rafael Cabrera Méndez. En 1970. Buenos Aires y Montevideo. Twayne Publishers. El Mercurio. Barrios respondió sin rodeos: “Los libros dan la renta para un portero”. 51 (23 de septiembre. 95. . “¿A qué se debe su largo silencio?”. El profesor Davison identificó la actividad periodística de Barrios como importante campo que merecía un minucioso estudio. trabajó como redactor de “Atenea” (1924-1925). una experiencia ricamente adquisitiva que habría de derramarse más tarde en frutos”. no fueron nada silenciosos. que parecía desconcertar a los críticos y a los contemporáneos de Barrios. La propia investigación inicial de Davison estableció la base para investigaciones futuras. Le estoy sumamente agradecido por la dirección personal que me ha dado en este proyecto. “Eduardo Barrios” (Nueva York. “‘Los hombres del hombre’. 1950). ¿Qué aconteció en la vida de Barrios durante los veintiún años entre estos dos períodos? Esta pregunta. El silencio de Barrios era un laborioso y fecundo silencio. 6. La Nación. a la que 1 2 3 A la pregunta. De hecho. el profesor Ned Davison fue el primero en sugerir que el período difícilmente podría considerarse de inactividad. y dio motivo para la especulación imaginativa2.

en 1930. supervisó las publicaciones auspiciadas por esa institución. . Pero la afiliación predominante de Barrios como periodista fue con los dos diarios principales de Santiago. Sin embargo. escribió una columna semanal de reseñas y críticas literarias4. políticos y sociales del día y. “El Mercurio” y “Las Últimas Noticias”. trabajó con la revista de Samuel Lillo. Como periodista. En este periódico Barrios publicó editoriales sobre asuntos económicos. Daniel de la Vega. Mariano Latorre y Manuel Rojas. es interesante notar que pocos estudiosos han examinado cuidadosamente los logros en esta área. En Chile. que aparecieron entre 1933 y 1940. Ricardo Latcham. Tomando en cuenta que Barrios fue un reportero prolífico durante este intervalo “silencioso” durante sus llamados “períodos literarios”. Omar Emeth. como es notorio en las colecciones de crónicas por distinguidos escritores nacionales: Jotabeche. Como 4 El registro de afiliaciones periodísticas mencionadas en este párrafo es una versión actualizada y corregida de la lista encontrada en la “Cronología” del libro ya citado de Davison sobre Barrios. Barrios sacó provecho de la amplia naturaleza de la crónica para comentar cualquier asunto que le interesara. Barrios cultivó la “crónica”. género de amplia gama de temas que firmaba con su nombre. Se asoció con el primero desde 1930 a 1950. como director de la Biblioteca Nacional de Chile (1930).INTRODUCCIÓN / 21 contribuyó un buen número de análisis literarios. la escritura de crónicas ha sido tradicionalmente un ámbito de los hombres de letras. sus iniciales o un seudónimo. de más importancia para la posteridad. Raúl Silva Castro. y. sus contribuciones más valiosas se encuentran en las crónicas publicadas en “Las Últimas Noticias”. “El Ateneo”. escribiendo sobre una gran variedad de temas.

con mayor frecuencia. entre 1913 y 19176. Sin embargo. La Nación. el género detectivesco. Muy a menudo Barrios relataba anécdotas extravagantes y parábolas didácticas con mensajes que abarcaban muchos aspectos de la vida cotidiana. beber vino y ver películas de Charlie Chaplin. aspirar rapé. técnicas agrícolas y.g. de producción en vivo en especial. 1953). nos tocan simultáneamente al corazón. También. escribió varias obras de teatro: “Mercaderes en el templo” (1910). y a esta tarea dedicó muchas horas y espacio de publicación. 5 6 “El general Ibáñez y los peruanos”. Escribió también análisis de piezas teatrales. pero la mayoría de éstos se dieron a conocer más temprano. Aparecieron además reseñas de obras ensayísticas. Como todo momento que le sorprendemos a la vida espontánea. . Describió el impacto de estas historias en una de sus crónicas: “Las anécdotas dicen más que los análisis y las afirmaciones. 4. La mayor parte de sus crónicas literarias comentan obras de ficción y poesía. alma e inteligencia. en numerosas ocasiones opinó sobre asuntos económicos. 37 (17 de febrero. fábulas infantiles. como puede observarse en sus comentarios sobre la importancia de la risa. en algunas de estas composiciones lidió con temas más frívolos y livianos. sobre temas políticos internacionales. talentoso actor en esos años. y nos revelan de modo vivo y completo lo que hay bajo cuanto vemos u oímos”5. Barrios. Eduardo Barrios se distinguió como crítico literario. como cronista. Tienen el poder de la revelación. “Por el decoro” y “Lo que niega la vida” (1914) y “Vivir” (1916). libros que investigan temas literarios (e. vestir boinas. la pornografía y la censura. las revistas literarias y conferencias sobre el arte). métodos pedagógicos.22 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS redactor de varios diarios. nacionales y locales.

más. 17. el cronista tenía la obligación de responder a una obra de arte con sensibilidad y emoción7. Barrios creía que la crónica debía cumplir con un objetivo vital: estimular y dar publicidad a la literatura nacional. y a representantes de las letras chilenas como Emilio Vaïsse. María Monvel y Domingo Amunátegui Solar. . la biografía. Barrios se adhirió muy conscientemente al anterior comentario. medio que personalmente le agradaba mucho. que se publique”8. Una literatura nacional exige esta atención. Las Últimas Noticias. la crónica literaria tenía una función muy importante. Además. Dedicó gran parte de sus análisis a obras de autores chilenos. Debido sin duda a su propia celebridad como cronista.. en particular. Según Barrios. Miguel de Unamuno. 33 (4 de septiembre. Georgina Durand. Barrios también publicó sus propias creaciones originales en varios diarios y revistas del continente. Aldous Huxley.S. 1935). En varias ocasiones.a la [crítica literaria] periodística una importancia motriz.. Aunque a veces reseñaba libros de autores chile7 8 “‘R. Felipe Sassone.’. viajes. ciencia. a una pregunta sobre qué importancia le atribuía a la crítica literaria. Julio Vicuña Cifuentes. Así. 6. Barrios usó su columna para celebrar y elogiar a importantes figuras intelectuales de su tiempo: Horacio Quiroga. por Raúl Silva Castro”.INTRODUCCIÓN / 23 así como libros de historia. Los diarios deben hablar de todo libro nacional de alguna consideración. Barrios respondió: “.C. educación y. Opinaba que el crítico literario tenía la misión de guiar responsablemente al público hacia materiales de lectura nuevos y merecederos. Su comentario es a la producción como la propaganda al comercio. un estímulo en ella y hasta una benevolencia.

las traducciones al castellano solían ser pésimas. Francisco Santana. La buena escritura merecía una rendición digna. Según Barrios. Angel Aller. decía Barrios. y. Alfonso Reyes. Le entusiasmaban. dándoles una calurosa bienvenida a la escena literaria. Disfrutaba su papel de descubridor de talentos y de presentar a una nueva figura al público lector. André Maurois y Stefan Zweig (estos dos últimos figurando entre los favoritos). Aldous Huxley. las lecturas de escritores como José Santos Chocano. También recibieron atenciones y juicios favorables obras selectas de escritores prominentes de Europa y Norteamérica –Pearl S. y. Creía que el análisis frío y objetivo era poco inspirador. Luigi Pirandello. Hermann Kesser. aunque le emocionaban muchas obras extranjeras. Rafael Alberto Arrieta. Diego Marín. Comunicando su inmenso placer. una traducción a manos de expertos en el idioma extranjero y en la expresión literaria. Carlos Sepúlveda Leyton. Julio Barrenechea y Maité Allamand. Buck. Barrios no dudó en examinar material de autores que no conocía. La traducción era un arte en sí. y recomendaba enérgicamente la lectura de textos de Juan Emar. desafortunadamente las buenas traducciones escaseaban. muy particularmente. todos relativamente desconocidos en esa época. William Somerset Maugham. Barrios tampoco ignoró figuras importantes de otros países hispanoamericanos. Pero. A diferencia de otros escritores.24 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS nos consagrados. Alberto Insúa. por ejemplo. la mayor parte de las crónicas se centraron en los nuevos valores. Blaise Cendrars. y no vacilaba en expresar su desdén de estas versiones inferiores. María Cristina Menares. el cronista debía aproximarse a la obra estudiada con un enfoque personal y una visión subjetiva. Condenaba los estudios presuntuosos. y el buen lector esperaba que la . Marcela Paz. Barrios acogía a los nuevos escritores. Ciro Alegría. Carlos René Correa.

1934. cuando una obra de méritos indiscutibles llegaba a sus manos. por Sady Zañartu”. Las Últimas Noticias. se dejaba guiar por la prudencia y la moderación. se deleitaba elogiándola en términos dramáticos. confesaba cándidamente que el escrito no daría gusto a muchos lectores. A veces Barrios se quejaba de que su columna semanal se confinara a una dimensión de veinticuatro centímetros. y. Uno de los dogmas esenciales de la práctica crítica de Barrios se basaba en la convicción de que los juicios debían ser principalmente positivos. para entregarse al entusiasmo y aplaudir [a una] obra en una página espontánea”9. . la mayoría de sus evaluaciones tendían a ser bastante favorables: “Con placer se rompen los propósitos de análisis. La cuestión era cómo comunicar sus impresiones. Barrios ante todo pensaba en el público lector. 13. Barrios no era parco con sus cumplidos. o incluso desconsiderados.INTRODUCCIÓN / 25 crónica no sólo instruyera. Le frustraba la obligación de tener que expresarse de 9 “‘Llampo brujo’. Pero aun durante momentos de arrebatos de fascinación. En vez de recurrir a la censura vituperadora. podían dañar irreparablemente al artista. Creía que los comentarios mordaces. esta preferencia hacia un enfoque crítico positivo no le impedía señalar obras mediocres. con notables excepciones. Sin embargo. sino que también esclareciera y elevara hacia alturas estéticas. intentaba llegar a una opinión balanceada o disimular los comentarios negativos con expresiones de esperanza para el crecimiento y perfeccionamiento del escritor. imperfectas o claramente inferiores. Por lo tanto. 14 de marzo. y aunque expresara un gran entusiasmo personal por un libro en especial. escribió en una ocasión. por ese motivo. Un problema inherente a la crónica era su limitación espacial.

de cómo debía usarse el idioma. 56 (marzo. La Nación. y laudaba a escritores cuyas 10 11 12 “‘Las mejores páginas de Marcel Proust’. 13. . era su preocupación por el lenguaje. el vocablo exacto y el buen gusto eran esenciales para la buena escritura. 1933). Hispania. ensayo y selección de Alone”.26 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS una manera breve y veloz. una convicción corroborada en su propia producción literaria12. Barrios fue el más estricto de los puristas. “El artículo largo y el corto”. Las crónicas de Eduardo Barrios fueron ejemplos vivos de sus teorías sobre la crítica literaria. Esto lo afirmó en una de sus últimas crónicas donde rememora su carrera periodística : “Revisando mis experiencias personales. Las Últimas Noticias (27 de diciembre. El elemento que más le obsesionaba de la expresión literaria. Sin embargo. y se lamentaba no poder explorar una idea con mayor profundidad: “Lo que hay que decir sobre este libro excede mi espacio de cronista” dijo en una ocasión”10. 1973). en general pensaba que las reseñas cortas se leían más y tenían mayor impacto que los artículos largos y complejos. el investigador descubre la visión y el concepto que tiene Eduardo Barrios de la literatura. 37 (20 de enero. Describo y analizo los conceptos estilísticos de Barrios en su novela “Los hombres del hombre” en mi ensayo “The Purification of Eduardo Barrios’ Sensorial Prose”. 51-52. 1953). Son una rica y valiosa fuente de información sobre sus preferencias y gustos en el arte. 4. La sobriedad clásica. el que emerge de un gran número de crónicas. nunca tuvieron eco los largos. Al leerlos. siempre concluyo por comprobar que entre los incontables artículos que llevo publicados en mi larga vida periodística. Tan sólo de los breves recibí comentarios”11.

decía. 13. por ejemplo. por ejemplo. “plasticidad”. 8. por Jorge Icaza”. 36 (16 de enero. Estas características servían de base para las cualidades del refinamiento y la elegancia que tanto admiraba. Encina”. A Barrios le inquietaba el uso incorrecto del idioma. 32 (30 de mayo. inglesas y hasta indígenas en una oración. 1934). 1937). Aun los artistas de talento indiscutible eran capaces de yerros lingüísticos. en la prosa más pedestre. 12. “diafanidad”. Este juicio lo reiteró al observar que. Las Últimas Noticias. “gracia”. las “deformaciones gramaticales” como las llamaba. La ordinariez y la vulgaridad eran prácticas que deploraba tanto como las afectaciones artificiales y presuntuosas. El dato verídico mata en ellos la imaginación”13. “sinceridad”. al leer libros de historia. comunicando bien. “espontaneidad”. era 13 14 15 “‘Portales’. 1935).INTRODUCCIÓN / 27 expresiones exhibían “armonía”. 35 (24 de febrero. género que le interesaba mucho. “pureza”. por Francisco A. Se desesperaba. Barrios declaró: “Escribe mal. aunque algunos novelistas destacados escribieran mal. “era un escritor que escribía mal el idioma y gloriosamente el cuento”14. más espesa y más muerta que cabe. “Horacio Quiroga. Horacio Quiroga. el cuentista”. Las Últimas Noticias. y ridiculizaba las inclusiones de frases francesas. Y del ecuatoriano Jorge Icaza en su novela “Huasipungo”. Aborrecía los préstamos extranjeros. pero que pecaban de pésima escritura: “Nuestros historiadores escriben mal. “encanto”. Las Últimas Noticias. . “ternura” y “tranquilidad”. que hasta los escritores más respetados no escaparon de su escrutinio. “‘Huasipungo’. Tan importante para él era el uso adecuado del idioma. Con su talento sería fácil subsanar la diferencia”15.

Las Últimas Noticias. el balance. 21. distinción y facilidad. libertad y gracia”17. Barrios privilegiaba las dimensiones estilíticas de un escrito. por Carlos Sepúlveda Leyton”. que se rechazaban los valores de la literatura tradicional. se revelaba en su postura conservadora hacia la nueva expresión artística de su día: el vanguardismo literario. valores que él estimaba. Las Últimas Noticias. O puede serlo siempre. le agradaba la prosa meticulosa del paisajista. A muchos grandes novelistas se les ha perdonado escribir mal. por ejemplo. 1936). 34 (22 de enero. Sentía que la revolución en el arte moderno llevaba a extremos inmoderados. la gracia. En una crónica escrita en 1933. 1935). No le gustaba la escritura excesivamente adornada o muy pulida. Barrios comentó el impacto de los nuevos “ismos” en la poesía contemporánea: Hasta la revolución del Arte Moderno. poemas de Julio Barrenechea”. “‘Espejo del sueño’. le deleitaban la simplicidad. la poesía hizo un camino de ponderación. a favor de una fórmula de escribir caótica y deshumanizada. En cambio. y esta propensión se ve reflejada en sus juicios literarios. la calma y cualidades enumeradas en su elogio de un volumen de Julio Barrenechea: “Tersura. Otra de las obsesiones literarias de Barrios. . Ni. transparencia. 14. no se les ha desconocido su ‘raza’ literaria y su condición de grandes dentro de la raza”16. música. íntimamente relacionada con su preocupación por el idioma y el estilo. Rechazaba también los estilos cerebrales y fríos. 33 (16 de octubre. Sus mejores versos fueron los más transparentes y musicales: los limpios 16 17 “‘La fábrica’. Sin embargo.28 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS importante reconocer el genio: “Puede ser incorrecto el novelista cuando empieza su labor.

La nueva dirección intelectualizante del arte producía articulaciones deshumanizadas en las que dominaba el “piruetismo” con sus juegos ingeniosos. expresiones negadas por las nuevas tendencias que él consideraba insensibles y seudo-intelectuales. aunque fueran intelectualmente interesantes.. el sonido y la armonía fueron olvidados. de Jorge González Bastías”. Barrios encontró poco placer estético en la “rebeldía” de la poesía y novelas vanguardistas de su tiempo.. 14.. tan sólo aprobación inteligente cuando se logró algún acierto de sutil novedad18. . los que disimularon el ritmo y la rima. Opinaba que ahora la vulgaridad y la lujuria animal habían reemplazado al amor desaparecido. suavizándolos como en un esfuerzo de silencio. La dignidad de la poesía tradicional dio paso a técnicas violentas. diré más bien inarticulada. No ha logrado victorias sino escaramuzas. Las Últimas Noticias.. En una crónica escrita en 1936. gime como parte desmembrada por 18 “‘Vera rústica’. para llegar a una perfección diferente.INTRODUCCIÓN / 29 de todo ripio. los que eran el temblor mismo del pensamiento poético y nos dominaba con el calofrío feliz [. brutales y ásperas. declaró: “Hoy el arte todo se ha vuelto maquinista. aun de adjetivos eludibles. 32 (13 de diciembre. Por eso no produce en el alma del lector calofrío alguno.] Quiere el artista de hoy ser imperfecto otra vez. Cuando no monta su artificio estridente como el hierro en la mecánica. Su poesía está todavía desarticulada. Le atraían el sentimentalismo y la emoción.El mundo se cansó de esto. ahora reinaban la desarticulación y la disonancia. En consecuencia. 1933). y marcha a tientas en la oscuridad. el tiempo. La construcción cuidadosa que definía a la literatura del pasado se vio sustituida por el desorden y la falta de planificación. El ritmo.

Pero con el tiempo Barrios comenzó a aceptar algunas características de las nuevas tendencias. regresando a formas “humanizadas”: “La época desorbitada pasará. 35 (20 de octubre. de Alberto Baeza Flores”. 1936). Barrios empezó a creer que el arte se hallaba en una etapa pasajera y transitoria. renovando y enriqueciéndose: “Yo creo que no tardará en llegar la nueva forma de expresión del siglo23”. Las Últimas Noticias. 8. 34 (13 de mayo. “‘Festival de agua y viento’. Las Últimas Noticias. 19 20 21 22 23 “‘Maitines’. Las Últimas Noticias. 5. “‘Últimos poemas’. 1937). evolucionando. 1937). por Benjamín Morgado”. 13. 7. declarándose “admirador del runrunismo”21. Era una enfermedad: “el virus de la hora”20. Todo lo ve hacia afuera”19. Pronosticaba un renacimiento de la escritura pura. poemas de Rafael Fernández-Rodríguez”. e incluso exhortó a los críticos literarios a que crecieran con los tiempos y a que no resistieran las nuevas modalidades. Las Últimas Noticias. artística. “‘Experiencia de sueño y destino’. Pensaba que la literatura moderna reflejaba los tiempos apresurados del presente. Y en 1937. 1935). 35 (9 de junio. y se rehumanizará el arte”22. . confesó reconocer ciertos méritos en algunos escritos contemporáneos. 35 (7 de abril. de María Monvel”. y se concentró más en textos de historia y biografía. 7. y que con el tiempo la literatura asimilaría lo mejor de las nuevas características. Barrios empezó a eludir la lectura de novelas contemporáneas. Ya no reconoce el placer reflejado en aguas eternas y tranquilas. 1937). o mejor dicho “revolviéndose”.30 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS el mecanismo invasor. Las Últimas Noticias. En 1936. empezó a escribir favorablemente de escritos vanguardistas. “‘Poemas’ de Fausto Soto”. 34 (11 de diciembre.

. sin embargo. Y los lectores chilenos. Sentía que la expresión regionalista estaba llena de tergiversaciones que producían una lectura tediosa: personas falsas. Estas opiniones sobre el nativismo –emitidas entre 1933 y 1937– son interesantes si se considera que dos de sus novelas subsiguientes caben dentro del género criollista: “Tamarugal” (1944). 1937). y éstos porque eran nacidos y criados en provincia.. lenguaje falso.INTRODUCCIÓN / 31 Las crónicas literarias también revelan una sentida preocupación por Chile. 3. Las Últimas Noticias. Las muy notables excepciones eran Juan Barros y Luis Durand.. Barrios con frecuencia dedicaba su columna semanal a dar a conocer y a estimular a escritores chilenos. y un interés en la relación del país para con su literatura. rechazaba el uso de la literatura como vehículo político: “. en que fueran creaciones artísticas auténticas. Barrios dirigió su atención principalmente a los libros sobre Chile y su gente. Pero. 35 (21 de agosto. 24 “Vana coquetería”. Muy pocos criollistas escapaban de la reprensión de Barrios. decía. En su discurso de ingreso a la Academia Chilena. tenían la obligación moral de adoptar las obras de sus compatriotas. Barrios parece contradecir esta opinión en sus comentarios sobre el criollismo literario. mientras aplaudía obras relacionadas con la situación nacional. si nuestro papel consiste en ayudar a pensar y a sentir la realidad”24. situaciones falsas. y desilusionado por cómo los escritores nacionales imitaban descaradamente a los extranjeros. Insistía. Nuestra postura debe ser más filosófica que militante. y así capaces de retratar el paisaje y la sicología de sus habitantes.yo quisiera que los escritores chilenos adoptásemos alguna vez una actitud más entera. Como se ha señalado. y la exitosa “Gran señor y rajadiablos” (1948). Lamentando la avalancha de libros extranjeros en el mercado nacional.

medido”25. ‘Gran señor y rajadiablos’. podía divagar a otro tema o concentrarse en un nimio detalle. Esto lo expresó en la siguiente reseña de una novela de Augusto D’Halmar: “En fin. sobrio. En otras ocasiones. es decir. Por ejemplo. No se sabe qué le motivó a cambiar de actitud con respecto a la novela criollista. De vez en cuando. en la cual hube de usar chilenismos en propoción abundante impuesta por el ambiente campesino allí reflejado. ignoraba la obra especificada en el título de la crónica para ahondarse en la vida personal del autor o comentar su producción total. Comunicaba sus impresiones de una obra con facilidad y destreza. . El formato de la crónica solía ser uniforme: una opinión introductoria. en una crónica que pretendía examinar un libro específico. Barrios se justificaba.32 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS Barrios se justificó: “Tengo una novela criolla. Como sus novelas. como habría sido 25 “Elogio a Francisco Javier Cavada”. se desviaba de esta fórmula. Hacia el final de su carrera como comentarista literario crecieron sus sentimientos nacionalistas. 1953). observaciones por separado del contenido y la forma –la parte gruesa de la reseña– y un resumen de las opiniones del libro que reseñaba. 3. sin embargo. las crónicas literarias de Barrios son notables por la forma artística de la expresión. Me comporté. y en cada crónica expresaba la convicción de que la literatura hemisférica experimentaba un crecimiento vigoroso y que estaba destinada a ocupar un puesto importante en la literatura mundial. 37 (28 de junio. sí académico. Aumentaron las reseñas de libros latinoamericanos. no he hablado en particular de estos ‘Capitanes sin barco’. prudente. La Nación. Siempre consciente de estos cambios de énfasis. explicando que el desvío era importante para penetrar con mayor profundidad en la psicología del autor.

Las Últimas Noticias. por Augusto D’Halmar”. 3. 1935). pero siempre prevalecían cualidades líricas –la dignidad y la gracia. “Recado sobre tres novelistas chilenos”. Aunque extensas en número. dramático. El enfoque de los análisis podía variar. 6.. es la información autobiográfica que Eduardo Barrios divulgaba en sus cróni26 27 “‘Capitanes sin barco’.. El Mercurio. mantiene una alta calidad de expresión. Estas características de las crónicas literarias de Barrios fueron aclamadas. También lucía su dominio técnico: construcciones paralelas. 36 (27 de octubre. Es muy evidente la formación y experiencia literaria de Barrios en sus crónicas. que como cosa suya. El tono de los análisis se adecuaba al asunto que se comentaba. pero los juicios siempre resultaban balanceados y prudentes.es la más preciosa que ha aparecido en nuestro pueblo que es ancha gesta cívica a poca hazaña íntima”27. De valor para los estudiosos de hoy día. Esa sensibilidad de Barrios .. Las crónicas son en sí ejemplos de la buena escritura que tanto promulgaba. o “gacetilla” como a veces la denominaba.. cada artículo. trae la marca de la bella sensibilidad y la agudeza cordial que forman su temperamento. o incluso juguetón. 33 (12 de diciembre. 1934). intentara revelar algo de lo esencialmente propio del artista a quien se trata”26. como en el siguiente homenaje que le hizo su laureada compatriota Gabriela Mistral: “[El artículo de crítica] que suele aparecer en la prensa. contrastes efectivos en la elaboración de oraciones. claridad sintáctica.]Pero creo que siempre la crítica procedería mejor si. el lenguaje podría ser retórico. Su experiencia personal como novelista y su conocimiento de la literatura mundial se combinaban para producir comentarios sensibles y penetrantes. por medio del apropósito.INTRODUCCIÓN / 33 de rigor al escribir un comentario de actualidad [. .

adivinábamos en cambio su grandeza. por ejemplo. con un alto cuello de pajaritas. hoy todos escritores –Francisco y Ventura Calderón Vega. varios chiquillos. elegante. usé el machete en la “’Primicias de oro de Indias’. Nosotros. en nuestras almas obscuras. apuesto.34 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS cas literarias. Los comentarios frecuentemente contenían alusiones a algún incidente de su propia vida y el efecto que pudiera haber tenido en sus novelas. su plastrón y sus enhiestos bigotes color de caoba. 28 . que en esto el niño supera siempre al poeta. altivo. en nuestras inteligencias aun vacías. 14. reflexionando siempre en cómo estas hazañas le proporcionarían material novelístico: También yo aventuré tras el “oro negro”. Él no podía presumir en nosotros aquel presentimiento. José Santos Chocano: Algún día escribiré aquel recuerdo de Lima. como en el siguiente recuerdo de su niñez en Lima con sus ahora célebres compañeros de colegio y la fascinación que les inspiraba “el poeta de América”. Algún día he de escribir ese recuerdo28. Felipe Sassone. de su pobreza y de sus experiencias de aventurero. 32 (5 de septiembre. hacia fuera y hacia dentro. En otras ocasiones detallaba pormenores de su vida bohemia. Al volver del colegio. conocí los “chunchas” en Chanchamayo. Las Últimas Noticias. “José Santos Chocano”. La Confitería Bauderau. Erguido. Evocaba. por José Santos Chocano”. Los colegiales pasábamos con las mismas palabras reverentes en los labios. el poeta miraba correr la vida. 1934). Francisco Pardo de Zela– solíamos hallarle a la puerta de una confitería del centro. escenas de su infancia.

Viví meses irremediablemente emboscado. y por extensión. el pez. tenía diez u once años). experiencias importantes que impactaron el impulso creativo. Por ejemplo. y es feroz aun el suelo empapado y caliente como una matriz enfurecida. 1920– fue un episodio de su vida que pocos biógrafos han mencionado. de su agitamiento en la ciudad y tranquilidad en la cordillera. analizaba sus propias creaciones artísticas. ni una “perspectiva horizontal” ni una “perspectiva vertical”. . en su escritura. declaró tener 29 “‘Doce novelas de la selva’. Y he de confesarlo. Las crónicas también documentan las especulaciones hechas por Barrios acerca de su propia producción literaria. Navegué ríos sin poder apreciar su longitud. Barrios escribía de la soledad que sufrió. aunque aquello dejó una huella indeleble en su mente. el paludismo y la anemia de montaña.INTRODUCCIÓN / 35 selva de Loreto. y precisó cómo debía haberlo escrito. Su dramático encuentro con la muerte –peritonitis. por Fernando Romero”. alentaba yo la esperanza de ecribir algún día unas páginas de ese mundo literariamente virgen29. labré con cedro precioso mis simples cajones de viaje. 33 (17 de abril. y entre matorrales gigantescos donde son fieras la hormiga. Las Últimas Noticias. confesó el fracaso de su cuento “Canción”. 1935). la alimaña. el salvaje. viendo de ellos sólo un recodo precedido y seguido por recodos sin cuenta. sufriendo la angustia de la obscuridad pestilente y de no ver jamás un horizonte. vi caer a mis compañeros con el beriberi. Al comentar la obra de algún escritor. En una de sus declaraciones más misteriosas. Resolvió el misterio que confundía a sus lectores: la edad del protagonista de “El niño que enloqueció de amor” (el precoz joven cursaba el primer año de Humanidades. 17. el reptil.

JOEL HANCOCK 30 Magdalena Petit. Desafortunadamente. Se vio especialmente activo como periodista durante sus llamados “años silenciosos”. el período de 1923 a 1944 cuando no produjo novelas. con comentarios positivos y constructivos. las crónicas de Barrios proporcionan informaciones biográficas que ilustran su proceso creador. Componer crónicas fue la vocación que sustentó a Eduardo Barrios a lo largo de su vida. En las descripciones de la rutina cotidiana o de los momentos cumbres de su vida. teorías puestas en práctica en su propia producción. “Entrevista a Eduardo Barrios”. sus crónicas.36 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS cinco novelas en preparación30. Al escudriñar las crónicas literarias. Una investigación de estos ensayos revela que. La alta calidad estética de las novelas del escritor tiene su paralelo en los artículos periodísticos. de hecho. Su contribución más importante a los diarios fueron las crónicas literarias en las que reseñaba libros y opinaba sobre una diversidad de temas literarios. contrario a la creencia general. 1948). el novelista. Barrios mantenía que el cronista tenía la obligación de guiar al público lector hacia los más destacados valores literarios asequibles en el país. fue también un distinguido periodista. son una importante manifestación de su creatividad artística. 10. y ofrecen nuevas perspectivas sobre su contribución total a las letras. 21 (19 de septiembre. Notable también es el estilo elegante de la crónica. alentándolos. Barrios. insistía que el deber de los críticos era estimular a los escritores nacionales incipientes. El Imparcial. sólo una de ellas. Barrios seguía muy involucrado en el mundo de la literatura. el lector se informa de las filosofías y creencias literarias de Barrios. “Los hombres del hombre” fue publicada. . Además. cuando fuera posible.

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