DAVID FERNANDO CASTANON FUENTES ANALISIS DE AMPLIFICADORES PARA APLICACIONES PA (AUDIO PROFESIONAL) FRANCISCO SIVERSIDAD VTAD OUUNVW Universidad Francisco Marroquin Facultad de Ingenieria en Sistemas, Informatica y Ciencias de fa Computacion Guatemala, febrero 2001Esta tesis fue elaborada por el autor, como requisito para obtener el titulo de INGENIERO EN ELECTRONICA, INFORMATICA Y CIENCIAS DE LA COMPUTACIONUNIVERSIDAD FRANCISCO MARROQUIN FACULTAD DE INGENIERIA DE SISTEMAS, INFORMATICA Y CIENCIAS DE LA COMPUTACION Guatemala, 21 de enero de 2001 Seftor David Fernando Castatién Fuentes Presente Estimado seftor Castafton: ‘Tengo mucho gusto en informarle que ha sido aprobado su punto de Tesis, previo a diploma de Ingeniero en Electrénica, Informatica y Ciencias de la Computacién, cuyo titulo es “Andlisis de Amplifieadores para Aplicaciones PA (Audio Profesional)”. Al mismo tiempo le informo que ha sido aprobada la designacién del Doctor Rafael Mendia, como asesor de su trabajo de graduacién. Atentamente, FACULTAD DE INGI INFORMATIGA Y CIENCIAS DE LA COMPUTACION ESC/edec.- ), Zona 10, Edificio Dr. Manuel F. Ayau, Guatemala, C.A. 11645 7a, avenid final (Calle Dr. Eduardo Suger Cofi Planta FISICC: 331-4948 + 362-2725 « 331-4807 * 360-1893 + 332-2033 * Faee UNIVERSIDAD FRANCISCO MARROQUIN FACULTAD DE INGENIERIA DE SISTEMAS, INFORMATICA Y CIENCIAS DE LA_COMPUTACION 1E-009-01 ° i a | : & Gi a Guatemala, Febrero 12, 2001 ‘Seftor Decano Dr. Eduardo Suger FISICC ‘Sefor Decano: Por medio de la presente, me permito informarle que he brindado asesoria al estudiante DAVID FERNANDO CASTANON FUENTES, camet 1096117 , de la carrera de Ingenieria en Electronica, en la realizacién de la tesis: “ ANALISIS DE AMPLIFICADORES PARA APLICACIONES PA (AUDIO PROFESIONAL) ” Es mi opinién, que el trabajo ha sido completado en forma satisfactoria, atendiendo a los criterios que rigen en la facultad bajo su direcci6n. Por lo anteriormente expuesto, someto a usted en mi calidad de asesor, el presente proyecto para su correspondiente aprobacién. Atentapente, © UNVERSIAD BE GRENOBLE erecan NBL FRANCIA, Dr. Rafael E. Mendia Monterroso DIRECTOR AREA INGENIERIA ELECTRONICA “vil Ta. avenida final (Calle Dr. Eduardo Suger Col Planta FISICC: 331-4948 + 362-27 10), Zona 10, Edificio Dr. Manuel F. Ayau, Guatemala, C.A. + 331-4807 + 360-1893 + 332-2033 * Fax: 331-1645FRANCISCO, UNIVERSIDAD FRANCISCO MARROQUIN FACULTAD DE INGENIERIA DE SISTEMAS, INFORMATICA Y CIENCIAS DE LA COMPUTACION SIVERSTDAD, Guatemala, 09 de Febrero de 2001 Doctor Eduardo Suger Cofifio Decano de la Facultad de Ingenieria de Sistemas, Informatica y Ciencias de la Computacién Sefior Decano: Por este medio, me permito comunicarle que lei la tesis del alumno DAVID FERNANDO CASTANON FUENTES titulada ‘ANALISIS DE AMPLIFICADORES PARA APLICACIONES PA (AUDIO PROFESIONAL” asesorada por el Dr. Rafael Mendia. Después de revisarla detenidamente y de hacer las recomendaciones pertinentes, en mi calidad de revisora de redaccién, estilo y ortografia, le comunico que dicha tesis llena los requisitos que exige la Universidad. Me suscribo del Sefior Decano, como su atenta y segura servidora. AJH/bv exe. Archivo 7a, avenida final (Calle Dr. Eduardo Suger Cofifo), Zona 10, Edificio Dr. Manuel F. Ayau, Guatemala, C.A. Planta FISICC: 331-4948 + 362-2725 + 331-4807 * 360-1893 + 332-2033 * Fax: 331-16452 2a Re | UNIVERSIDAD FRANCISCO MARROQUIN 3| FE FACULTAD DE INGENIERIA DE SISTEMAS, ie INFORMATICA Y CIENCIAS DE LA COMPUTACION Sa sien Guatemala, 13 de febrero de 2001 Sefior David Fernando Castaiién Fuentes Presente Estimado seftor Castaén: Tengo mucho gusto en informarle que, después de haber revisado su trabajo de Tesis, cuyo titulo es “ANALISIS DE AMPLIFICADORES PARA APLICACIONES PA (AUDIO PROFESIONAL)”, y de haber obtenido el dictamen del asesor especifico, autorizo la publicacién del mismo. Aprovecho la oportunidad para felicitarlo por el magnifico trabajo realizado, el cual es de indiscutible beneficio para el desarrollo de las Ciencias en Electrénica en Guatemala. Atentamente, FACULTAD DE INGENIERIA DE SISTEMAS, INFORMATICA Y CIENCIAS DE LA COMPUTACION ESCiedec.- 7a, avenida final (Calle Dr. Eduardo Suger Cofifio), Zona 10, Edificio Dr. Manuel F. Ayau, Guatemala, C.A. Planta FISICC: 331-4948 + 362-2725 + 331-4807 + 360-1893 + 332-2033 © Fax: 331-1645AGRADECIMIENTOS A Dios Todopoderoso: Por las bendiciones que me ha dado y la oportunidad que me da de culminar una etapa mas en mi vida. Amis padres: Por su apoyo incondicional en todo momento Amis hermanos: Por la paciencia y tiempo que me brindaron Al Dr. Mendia: Por su asesoria en la elaboracién del presente trabajo Y a todos los que de una u otra forma me ayudaron para poder llevar a cabo este trabajoINDICE INTRODUCCION CAPITULO I: EL SONIDO 1. DEFINICIONES DEL SONIDO 2. PROPAGACION DEL SONIDO 3. FUNDAMENTOS Y CARACTERISTICAS DEL SONIDO 3.1 Velocidad 3.2 Amplitud 3.3 Frecuencia y Periodo 3.4 Longitud de Onda 3.5 Potencia 3.6 Intensidad 3.7 Reflexion y Absorcion 3.8 Difraccin 3.9 Atenuacion CAPITULO II: SISTEMAS PA 1. DEFINICION DE UN SISTEMA PA 2. COMPONENTES DE LOS SISTEMAS PA 2.1 Protector de Voltaje 2.2 Fuentes de Sefiales de Audio 2.3 Consola "1 " 12 13 13 14 15 15 172.4 Procesadores de Sefiales 2.4.1 Ecualizador 2.4.2 Compresor-Limitador 2.4.3 Compuerta 2.4.4 Caja de efectos 2.5 Amplificador 2.6 Bocinas CAPITULO Ill: DESCRIPCION DE LOS AMPLIFICADORES PA 1, ENTRADAS 4.1 Conectores 1.2 Impedancia 1.3 Linea Balanceada 1.4 Linea no Balanceada 4.5 Cabieado de Conectores 1.6 Balanceo de Lineas 1.7 Conector Thru 2. IMPEDANCIA DE ENTRADA 3. GANANCIA Y SENSIBILIDAD 3.1 Ganancia 3.2 Sensibilidad 3.3 Notaciones en Decibeles 3.3.1 dBm 3.3.2 dBu 3.3.3 dBV 18 19 20 21 22 24 26 28 30 31 32 34 36 36 39 ag 4 42 42 42 423.4 Precauciones con los niveles 3.5 Filosofias de Ganancia y Sensibilidad 3.5.1 Ganancia Constante 3.5.2 Sensibilidad Constante 3.6 Niveles de Entrada POTENCIA Y CARGA 4.1 Potencia 4.2 Cargay su efecto 4.3 Carga Maxima 4.4 Célculo de Impedancias 4.4.1 Impedancias en Serie 4.4.2 Impedancias en Paralelo SALIDAS. 5.1 Salidas Banana 5.2 Salidas TS 5.3 Salidas XLR 5.4 Salidas Speakon AUTOPROTECCIONES 6.1 Enfriamiento 6.1.1 Enfriamiento pasivo 6.1.2 Enfriamiento activa 6.2 Otras Autoprotecciones 6.2.1 Fusibles 6.2.2 Cortacircuitos 43 44 44 46 47 47 47 49 50 51 51 52 54 55 55 56 56 87 87 58 58 596.2.3 Protecciones contra DC 6.2.4 Protecciones de encendido 6.2.5 Sensores de Temperatura 6.2.6 Proteccién contra Sobrecarga 6.27 Protecci6n contra Clipping CAPITULO IV: MODOS DE AMPLIFICACION Y LA POTENCIA OBTENIDA 4. CLASIFICACION DE LOS AMPLIFICADORES 2. MODOS DE AMPLIFICACION 2.1 Modo Estéreo 2.2 Modo Mono 2.2.1 Dual Mono 2.2.2 Parallel Mono 2.3 Mono Bridge CAPITULO V: RECOMENDACIONES PARA EL USO DE AMPLIFICADORES PA 1. MONTAJE 2. IMPEDANCIA MINIMA 3. CABLES PARA BOCINA 4. CUPPING 5. RUIDOS 6. APLICACIONES DE SALIDA 6,1 Dos Ampificadores Para Bocinas Principales y Monitores 6.2 Un Amplficador Para Bocinas Principales y Monitores 59 59 60 60 60 62 62 63 63 64 64 65 66 69 69 70 72 72 73 75 766.3 Un Amplificador Para Bocinas Principales 0 Monitores CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES. BIBLIOGRAFIA 7 78 80INTRODUCCION En {a actualidad se utilizan bastante los sistemas de audio profesionales (PA) para transmitir sonido en eventos masivos. Estos sistemas sirven de medio para hacer que €j sonido pueda llegar a todas las personas patticipantes de estos eventos en forma clara y entendible. Estos sistemas son utilizados en iglesias, salones, auditorios, estadios, plazas, para conciertos, campafias y otro tipo de eventos. Los sistemas de audio profesional son compuestos por una variedad de componentes cumpliendo cada uno con una funcién. Uno de éstos aparatos es el amplificador PA, el cual cumple una funcién realmente importante pues es quien ampiifica la sefal para ser proyectada por medio de las bocinas Se ha colaborado en iglesias con el sistema de audio profesional y se ve la necesidad de que cada uno de los componentes funcionen adecuadamente, en especial los ampliicadores PA. Varias personas dependen de que el sistema de audio responda conforme a las expectativas que se tienen y hay que poner atencién en cada uno de estos equipos. Para aprender a utilizar y manejar todo equipo de audio se necesita de practica y experiencia, ya que no se cuenta con literatura que pueda servir de guia o de apoyo para el proceso de aprendizaje. Se ve la necesidad de contar con algiin tipo de literatura, para aprender a utiizar bien ef equipo. Alli radica el interés por elaborar el presente trabajo de investigacion.Es evidente que en algunos lugares, las personas que estan a cargo de la instalacién del sistema de audio no conocen la forma correcta de utilizar los aniplificadores para aplicaciones PA y los éstos trabajan sobrecargados o saturados. Si un ampiticador PA se utiliza incorrectamente, se le esté mermando su tiempo de vida util y empezaré a tener dafios internos a corto plazo. Ademas un equipo de audio de éste tipo tiene un precio arriba de los $1,000.00, por lo que el mal uso que se le dé va a redundar en costos altos de operacién. Lo que se quiere lograr con un sistema de audio profesional es que el sonido resute piacentero y agradable al oido y que el mensaje transmitido sea percibido por las personas claramente, ‘Ademés un ampiificador mal utilizado resulta peligroso, ya que se calienta y su temperatura puede alcanzar niveles inseguros que ponen en peligro la propia integridad fisica de tas personas que se encuentren cerca del equipo. Es importante que la persona encargada del sistema de audio se informe de como utilizar correctamente el equipo. De esta manera se beneficia tanto la concurrencia, la persona encargada del equipo, asi como las que invirtieron en la compra del amplificador. El objetivo de este trabajo de investigacién es dar a conocer varios aspectos acerca de los ampiificadores PA y la forma correcta de utiizarios para evitar dafios fisicos y materiales. Para lograr el objetivo propuesto, se inicia describiendo al sonido y sus propiedades coms “algo” que puede ser percibido por el oido humano. Posteriormente se explica lo que son los sistemas de audio profesional y se describen brevemente sus ‘componentes. Luego se describe al amplificador PA y sus caracteristicas. De igualmanera se ingican las formas de ampiificacién disponibles para este equipo. Por iitimo se dan recomendaciones para el uso correcto de los amplificadores PACAPITULO |: EL SONIDO DEFINICIONES DEL SONIDO El sonido es la sensacién percibida por el oido como resultado de variaciones Tépidas de la presién en el aire. En términos fisicos sonido es la vibracion mecénica de un medio elastico gaseoso, liquid © sélido, a través del cual se transmite la energia, de un modo continuo, desde la fuente por ondas sonoras progresivas. Cada vez que un objeto vibra o se mueve, una pequefia parte de la energia relacionada con este Proceso se pierde, siendo radiada al medio como sonido. 2. |PROPAGACION DEL SONIDO Las ondas sonoras son un tipo particular de fa clase mas general de ondas conocidas como ondas elasticas. Las ondas elasticas pueden producirse en un medio que posea las propiedades de masa y elasticidad. Si una particula de este medio es desplazada de su posicién de equilibrio, las fuerzas elésticas presentes tienden a arrastraria a la posicién original de la cual fue sacada por la perturbacién,La particula desplazada de su posicién de equilibrio posee inercia y, por tanto, al desplazarse golpea las particulas proximas, haciendo que éstas se muevan de forma idéntica a como lo hizo ella. Estas particulas préximas golpearan a sus vecinas y asi sucesivamente, propagandose de este modo la perturbacién a través del medio, que puede ser un liquido, sélido 0 un gas. Ninguna de las particulas se propaga con la onda, solamente la “enesgia” de la perturbacién es la que se transmite, Et sonido en el aire se propaga por “ondas longitudinales’, esto quiere decir, que la direccién de la velocidad caincide con la de propagaci6n. 3. FUNDAMENTOS Y CARACTERISTICAS DEL SONIDO 3.1 Velocidad La velocidad del sonido se refiere al tiempo necesario para que el movimiento se propague de unas particulas a las préximas; por tanto la velocidad de propagacién de dicha perturbacién, depende de la masa y la elasticidad del medio. La elasticidad del aire se determina mediante experimentos, resultando una constante mutipticada por la presion atmosférica. Esta constante, “y’, es la selacion entre el calor especifico del aire a presién constante y el calor especifico a volumen constante, Para el margen de temperatura en el que se trabaja normaimente con sonido, este relacion es de 1.4Lavelocidad del sonido, “V,", en el aire esta dada por: MI(1.4 Po)/p] En donde, V,, @8 la velocidad del aire Po, es la presién atmosférica medida en Pascales (Pa) p, es la densidad del aire medida en Kg m”* En condiciones normales, la velocidad del sonido es aproximadamente 344 mis a temperatura de 20 °C. Diéxido de carbono Aire Aire Nitrégeno Helio Mercurio ‘Agua Oro "TABLA 1.1 Velocidad del sonido en algunos medios:3.2 Amplitud Las ondas sonoras se propagan en forma longitudinal y son generadas por variaciones de presién en el gas 0 sustancia donde se propaguen. Estas variaciones de presién producen oscilaciones que tienen una forma sencidal; las cuales tienen una amplitud, que es el maximo cambio de presién desde su valor de equilibrio. 3.3 Frecuencia y Periodo Se le conoce como frecuencia del sonido al némero de ciclos 0 vibraciones por unidad de tiempo (segundo) de la onda sonora. La unidad de medida es el Hertz (Hz). Al tiempo necesario para que se repita una oscilacién se le conoce como periodo de la sefial, T. La relacién entre frecuencia y periodo e: ft Donde, f, es la frecuencia de la onda sonora T, es el periodo de la onda sonora El rango de frecuencia de audicién para el ser humano va desde los 20 Hz hasta los 20Khz.3.4 Longitud de Onda La longitud de onda, “2”, es la distancia entre dos maximos de presién suvesivos 0 entre dos minimos de presién sucesivos en una onda plana. La relacion entre “A, “c’, "T" y“f’ es: AreT=of Donde, 4, @ la longitud de onda c, es la velocidad de la onda T, es el periodo de la onda f, ela frecuencia de la onda La onda plana u onda progresiva, es la que se propaga, alejandose de la fuente, en una tinica direccién; los frentes de onda se propagarén siempre paraielos unos a otros. La Unica atenuacién que puede suftir es la debida a las pérdidas por transmisién y dispersién producidas por turbulencias y gradientes de temperatura en el seno del medio en que se propagan. 3.5 Potencia Cualquier fuente de sonido esté caracterizada por su potencia sonora La potencia sonora es una propiedad fisica que va a depender tnicamente de ia fuente,Es un pardmetro absoluto que se usa normalmente para valorar y comparar fuentes sonoras; para estos fines no se usa la presién sonora producida por la fuente ya que ésta va a depender de diversos factores extrinsecos a la fuente, como la jancia y orientaci6n del receptor, los Qradientes de velocidad y temperatura en el aire y el entorno mismo. 3.6 Intensidad La intensidad, “I”, de una onda sonora, se define como el valor medio de la energia acustica que atraviesa una unidad de area en el campo sonaro en una unidad de tiempo. La intensidad es la potencia que cruza e! rea unitaria, Las intensidades se miden en watts por metro cuadrado (segiin el Sistema Interacional S!) En lugar de especificar la intensidad por si misma; se especifica cuantas veces la intensidad actual es mayor que la intensidad de un nivel de referencia de 10° watts/m?, que es la intensidad mas débil que el oido humano es capaz de escuchar y se le conoce como umbral de la audicién. Debido a que el oido es muy sensible, con respuesta logaritmica y a que la medida de los sonidos conduce al uso de numeros dificiles de manejar se usa una relacién logaritmica. La unidad resultante, llamada Bel (en honor a Alexander Graham Bell) se define como el logaritmo en base 10 de la relacién de dos potencias sonoras 0 dos intensidades; pero esta unidad se encontré, en fa practica, que era demasiado grande, por lo que se tomé como unidad la décima parte del Bel, el decibel, el cual ha llegado a ser de uso general10 A estas intensidades del sonido se le conocen como nivel de sonido (SL ‘sound level): SL 10 log (I/lo) Donde, SL, es el nivel de sonido o intensidad de sonido {0, es el nivel de sonido de referencia de 10° wattsim* |, es el nivel de sonido a medir Entonces, un sonido de intensidad Io tiene un nivel de sonido de 0 dB, mientras que el sonido en la parte superior del espectro de audicién humana, llamado umbral del dolor, tiene una intensidad de 1 Wim? y un SL de 120 dB. ‘Umbral auditive Caida de hojas de érboles Murmulio Sala silenciosa Casa en suburbia de noche Conversacién normal Cabina de un Jet ‘Trafico pesado Concierto de Rock Umbra! del dolor Sirena de alta potencia Avién a reaccién, @ 30m Pistola Coit 45 TABLA 1.2 Niveles de sonido de varias fuentes en dBn 3.7 Reflexion y Absorcién ‘Cuando una onda de presién llega a una barrera o superficie, la onda se refleja en la misma. El Angulo de incidencia y reflexion son iguales. Es importante sefialar que dependiendo de la superficie y i material asi sera la cantidad de ener; que se refleje, ya que también existe una cantidad de energia que se absorbe. EI sonido se refleja bien en superficies duras y rigidas, y mal en superficies porosas, blandas y deformables. 125Hz 2602 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz Pared de ladrilos Paneles de madera Piso de madera Cortinaje grueso Alfombra gruesa Vidrio de una ventana Butaca Silla Metalica TABLA 1.3 Fraccion de energia de un Sonido que es absorbida al reflejarse an diversos, ‘materiales 3.8 Difraccién La difraccién del sonido se refiere a cualquier cambio en la direccién del sonido provocado por algun obstaculo. El Angulo de difraccién depende de la razén de la longitud de onda al tamafio de la barrera, y consecuentemente es inversamente proporcional a la12 frecuencia. A mayor frecuencia, menor ngulo de difraccién. Esto quiere decir que los componentes de baja frecuencia se desvian alrededor de la barrera mientras que los componentes de alta frecuencia no. El resultado es una caida en la respuesta a altas frecuencias. 3.9 Atenvacién La experiencia cotidiana muestra que a medida que nos aiejamos de una fuente de sonido, su intensidad disminuye. La principal raz6n de esto es puramente geométrica. Si rodeamos a la fuente sonora con cascaras esféricas concéntricas imaginarias, una de radio R otra de radio 2R, se observa que la onda sonora, al llegar a la cdscara exterior, debe repartirse sobre una superficie mucho mayor que sobre la c&scara interior. Como el érea de la esfera exterior es 4 veces el 4rea de la interior, a razén de potencias sonoras por unidad de drea entre ambas esferas, también seré de 4; y un factor de 4 corresponde a 6 dB. Entonces, al alejamos de la fuente sonora aumentando la distancia al doble, la intensidad del sonido, por razones puramente geométricas, disminuye en6 dB, En general, para una fuente puntual en ausencia de reflexiones y refracciones, la intensidad del sonido por razones geométricas disminuye en forma proporcional al inverso de la distancia al cuadrado.CAPITULO II: SISTEMAS PA 1. DEFINICION DE UN SISTEMA PA Existen distintos tipos y clases de sonidos que van desde sonidos naturales que se generan en la naturaleza, sonidos de eventos y sonidos producidos por artefactos. EI hombre mismo puede generar ciertos sonidos, utiizando sus cuerdas vocales, que al combinarse forman un lenguaje por medio del cual el hombre se ‘comunica con otros seres huranos. En este caso el hombre lo que busca es transmit ciertos mensajes hacia otras personas haciendo uso de sonidos que tienen la capacidad de lograr tal fin. Cuando un mensaje sonoro no se logra transmitir a un gran nimero de personas reunidas debido a las propias caracteristicas del sonido como la atenuacién, intensidad y potencia; surge la necesidad de ‘algo’ que tenga la capacidad de hacer que ese mensaje audible pueda ser expandido y logre llegar a todas estas personas de una forma eficiente. Ese “algo son los sistemas PA. Un sistema PA 0 Sistema Profesional de Audio (Professional Audio) es un conjunto de componentes compuestos por varios aparatos complejos interconectados, los cuales interactuan entre si para que cierto mensaje sonoro sea transmitido y a su4 vez sea percibido y entendido de una forma eficiente por todas las personas a las que se les quiere transmitir dicho mensaje. ‘Main Speakers FIGURA 2.1 Sistema PA Basico Un sistema PA toma ciertas sefiales de audio de poco nivel, las procesa, las mezcla, y luego las envia hacia el medio ambiente eficientemente para ser percibidas por todas fas personas reunidas. 2. COMPONENTES DE LOS SISTEMAS PA Un sistema PA consta de varios aparatos que dependiendo de su numero pueden hacer mas complejo el sistema. Cada uno de los aparatos que conforman el sistema PA tienen su propia funcién: algunos captan fas sefiales de audio de alguna fuente, otros procesan sefiales15 de audio, otros mezcian seftales de audio, otros amplifican las sefiales de audio, y otros envian las sefiales de audio al medio ambiente A continuacién se presentan varias de los componentes mas comunes vistos en aplicaciones de PA (Audio Profesional). 2.1 Protector de Voltaje EI protector de voltaje es un dispositivo que no puede faltar en un sistema PA. Su funcién es la de regular el voltaje de 120 VAC, y mantenerlo a Un nivel estable sin fluctuaciones; esto con el fin de proteger los equipos que se conectan a la corriente, ya que éstos equipos son sensibles y pueden ser dafiados por alguna fluctuacion en el voltaje de alimentacion AC. Es importante sefialar que fos tomacorientes eléctricos utiizados deben contar con tierra fisica. Solamente después de tomer en cuenta lo anterior es. cuando el protector de voltaje cumple con su funcién adecuadamente. Algunos protectores también incluyen fitros que protegen contra ruidos indeseados producidos por luces fluorescentes, dimmers y transmisores de radio. Es importante también identificar el maximo de salida que puede oscilar alrededor de los 15 amperios a fin de no sobrecargarlo y evitar que llegue a desconectarse autométicamente. 2.2 Fuentes de Sefiales de Audio Las fuentes de sefiales de audio son dispositivos que son capaces de generar sefiales eléctricas como micréfonos (transductores que convierten‘ondas sonoras en ondas eléctricas), grabadores, instrumentos musicales, Teproductores de casette y discos compactos, Estas sefiales eléctricas son sefiales con valores de tensiin extremadamente pequefios, del orden de microvottios. Para el asunto de los micréfonos, debe buscarse el tipo adecuado para cada utilizacién y utilizarlo en su nivel correcto. Generalmente, una aplicacién de PA es utiizada para reproducir sonido en un ambiente amplio y de bastante drea; sucede pues, que ciertas fuentes de sonido se encuentran lejanas para poder conectarlas al lugar donde serdn procesadas. Entonces se utiliza un instrumento conocido como “snake’, el cual es un cable grueso que lleva varios hilos por los que viajan las sefiales de varias fuentes de audio. Una punta de este dispositive se coloca en la Plataforma donde se encuentra la mayoria de las fuentes de sonido y la otra Punta se coloca en el lugar donde se procesan las sefiales, usualmente en una cabina donde se cuenta con todo el equipo del sistema de PA. FIGURA 2.2 Snake para PA2.3 Consola o Mixer La consola o mixer es uno de los aparatos de mayor necesidad en una aplicacion PA, es basicamente el corazén del sistema Conceptualmente, su funcién es muy simple. Sirve para combinar diferentes tipos de sefiales eléctricas juntandolas para obtener una definitiva en un determinado numero de salidas. FIGURA 2.3 Consola para sistema PA Con el avance tecnolégico, los requerimiento para la mezcla son cada dia mayores. Pero su fin sigue siendo el mismo, obtener una mezcia de todas las sefiales eléctricas introducidas con la mayor calidad posible. Las sefiales provenientes de las fuentes de audio sor ingresadas a la consola, entonces una de las primeras funciones de ésta es la de preamplificar dichas sefiales eficientemente para que puedan ser manejadas. Esta funcién es delicada, ya que si no esta correctamente disefiada, puede ser origen de un importante nivel de tuido en la sefial, causado por saturaciones en los preampificadores,18 Bésicamente, todas las consolas se dividen en cinco secciones. Canales de entrada (a donde van conectadas las fuentes), retornos, controles generales, monitorado y salidas. En una aplicacién de PA, la consola debe de encaminar todas las sefiales de entrada hacia el "bus" o linea de salida general La mayoria de aplicaciones PA requiere también monitoreo, el cual consiste en enviar serial a los misicos 0 locutores de lo que ellos mismos estén ejecutando para que tengan una referencia de lo que interpretan. Para esto las consolas vienen equipadas con unas salidas conocidas como envios auxiliares, que son derivaciones de la sefial y no afectan a la seftal original. Los mixers también incluyen una parte de ecualizacién que determina si {a sefial pasa por algiin tipo de modificacién. Para realizar las mezclas se utiliza el sistema de ‘faders’, que son potenciémetros desiizantes basados en resistencias de precisién; la funcién de estos faders es determinar la cantidad de votaje de salida que se tendrd, y por consiguiente, el volumen que se tendra. 2.4 Procesadores de Sefiales Los procesadores de sefiales son dispositivos o equipos cuya funcién es tomar la sefial de audio, modificarla y entregaria nuevamente. Existen distintos tipos de modificaciones que pueden hacerse a las sefiales de audio, Dentro de los procesadores estén los ecualizadores, los compresores-limitadores, las compuertas y las cajas de efectos.9 2.4.1 Ecualizador Un ecualizador es un dispositive cuya funcién es elevar 0 disminuir selectivamente determinadas bandas de frecuencias para mejorar el comportamiento de un sistema profesional de audio de refuerzo de sonido. A cada banda de frecuencia se le puede dar una ganancia ya sea positiva o negativa. Este aparato es util, debido a que en la mayoria de las ocasiones, surge la necesidad de retocar los sonidos que liegan, ya sea Por interés estético de! muisico, productor o por la necesidad de eliminar algun tipo de frecuencia que pueda resultar molesta en el conjunto de sonidos que se tienen. El ecualizador resulta igualmente Util en el control del “feedback” (retroalimentacién que se da cuando el sorido amplificado que viene desde cualquier bocina entra nuevamente al sistema de sonido a través de cualquier micréfono abierto y es ampliicado otra vez) actuando sobre la frecuencia que da problema. Ahora bien, en cuanto al sistema de ecualizacién en si, se puede encontrar una gran variedad. Existen filtros pasa altos, pasa bajos, pasa banda, ecualizadores paramétricos, gréficos, digitales, y 1a combinacién de varios de ellos. Los dos tipos de amplificadores mas comunes son los paramétricos y los gréficos. Los ecualizadores paramétricos son los que varian la frecuencia central y el ancho de banda. Existen algunos que seleccionan con exactitud la frecuencia central, y asi actiian sobre la frecuencia que se20 desea corregir. Este tipo de ecualizadores muchas veces vienen incorporados en las consolas. Los ecualizadores gréficos son disefiados con una disposicién de. potenciémetros desiizantes, colocados de tal manera que permiten visualizar la curva obtenida. Estos suelen tener diez bandas, aunque hay algunos que cuentan con mds. Las bandas de frecuencia més comunes son 30, 60, 125, 250, 500 Hzy 1, 2, 4, 8y 16 KHz. FIGURA 2.4 Eoualizador gréfico para sistemas PA 2.4.2 Compresor-Limitador El compresor-jimitador es un procesador de sefial que comprime un rango dindmico especifico de cualquier sefial que pasa a través de él, basicamente, haciendo que los picos de una sefial en un sonido fuerte, or ejemplo, puedan nivelarse pata sonar como un sonido suave. Fundamentalmente, es un amplificador jineal de audio cuya ganancia de salida puede ser prefjada sin depender del nivel de entrada, es decir, que su ganancia permanecerd constante aunque el nivel de entrada del aparato varie dentro de un margen de valores de compresi6n, reduciendo los niveles altos hasta el punto fijado sin aterar el resto de la seftal procesada.2 Un limitador no afecta la sefial hasta que ésta alcance un nivel Particular llamado “umbral” (threshold). Arriba de este punto de umbral, 1 limitador impide que la sefial se haga ruidosa o fuerte, atenuando la misma tanto como sea necesario para mantener la sefial fuera de exceder el umbral. La compresién es similar al proceso de limitar, la diferencia es que antes de sujetar todas las sefiales a un umbral constante, la salida cambia en una pequefia proporcién en comparacién ala entrada. Entonces, compresién se denomina al proceso de reduccién de ganancia que es m&s 0 menos continuo, mientras que a limitacién responde a una brusca reduccion de la sefal Los compresores-imitadores son muy utlizados para asegurarse que las bocinas no reciban mas potencia que la que pueden manejar. Un limitador es lo que mejor puede asegurar que no se sobrecarguen los amplificadores y las bocinas. 2.4.3 Compuerta Una compuerta, “gate”, 0 puerta de ruido es un elemento cuya mision es la eliminacién o atenuacién de una sefial cuando el nivel de entrada esté por debajo de un umbral determinado. Esto permite establecer un punto de umbral que esté por encima del nivel de ruido de fondo 0 sonidos pardsitos y no deseados, eliminandolos, mientras que la sefial deseada sobrepasaré el umbral marcado atraves&ndolo sin problemas.2 Se podria decir que las compuertas funcionan como los compresores, pero a la inversa. Es decir, funciona con sefiales de bajo nivel en lugar de sefiales de alto nivel. La mayoria de compuertas vienen incorporadas con los compresores-limitadores. 2.4.4 Caja de efectos La caja de efectos es un procesador de sefiales cuya funcién es datte a la sefial de audio un cambio o mejora y hacerla Unica mediante la asignacién de un efecto, el cual puede ser seleccionado en la misma caja. Existe variedad de efectos que se pueden seleccionar y que permiten darle profundidad, claridad y anchura al sonido, Delay (echo) ‘Reverb FIGURA 2.5 Cajas de efectos en sistemas PA Por ejemplo, el efecto de reverberacion es un mittiple eco que se superpone sobre el original y sobre si mismo, produciéndose en un ‘tiempo tan breve como para parecer un sonido unico.2 Para cada instrumento, ya sea de viento, de cuerda o tambores existen efectos que pueden mejorar su sonido. La mayoria de cajas cuentan con efectos de corte, de platos, de sala, retardos y de coro. 2.5 Amplificador El amplificador es un elemento muy importante en un sistema PA. El amplificador es un circuito electrénico para ampiiicar sefiales dentro, y en algunos casos por encima, del margen audible de frecuencias. El amplificador también es conocido como “Poder’. Bésicamente, lo que un amplificador hace es aumentar la amplitud de un voltaje 0 sefial eléctrica. Al amplificar esta sefial lo realiza con una cieta ganancia de amplificacién. Esta amplificacion la hace con una respuesta de frecuencias plana o “fiat’. Estos amplificadores estén disefiados por multietapa o cascada y son la parte final en un sistema PA en la cual se entrega la potencia maxima ala carga que son las bocinas. Existe un limite a la entrega de potencia desde el cual se da distorsion. Estos amplificadores operan con excursiones grandes de corriente y vottaje; y sus niveles de salida son altos para que puedan ser reproducidos por las bocinas. El amplificador se divide en tres partes: ta parte de entrada donde ingresa la sefial proveniente de la consola o algtin procesador de sefiales, la parte de amplificacion donde se aumenta la amplitud, y la parte de salida donde sale la sefial ya amplificada hacia las bocinas.4 Los principales fabricantes de ampificadores para aplicaciones PA son Mackie, Crown, Crest Audio, Peavey, Samson, Yamaha y Alesis. 2.6 Bocinas Las bocinas son unos dispositivos que convierten ondas eléctricas en ondas sonoras para que puedan ser oidas por el hombre. Son el elemento final de un sistema de PA, es aqui donde el sonido sale y debe ser percibido por todos Las bocinas funcionan por medio de una bobina que recibe la sefial eléctrica y genera un campo magnético, que es ampiiado con ayuda de un iman. Este campo magnético induce a que se mueva el cono de la bocina y que vibre, produciendo asi ondas sonoras representativas de las ondas eléctricas nan FIGURA 2.6 Bocinas para sistemas PA que recibe. Existen distintos tipos de bocinas dependiendo de las frecuencias que son capaces de reproducir, por ejemplo los “tweeters” reproducen Unicamente sonidos de frecuencia alta, los “woofers” reproducen sonidos de baja frecuencia, las trompetas reproducen sonidos medios y altos, etc.25 Las bocinas que son capaces de reproducir todo el espectro de frecuencias desde bajas hasta altas se les denomina bocinas “ull range’. En aplicaciones PA se le denomina “proyecto” al conjunto de bocinas que componen una trompeta de alta frecuencia, una bocina de frecuencias medias “midrange speaker’ y un woofer. Las bocinas tienen una impedancia que representa el grado de dificultad que el amplificador encontrara al manejarias a distintas recuencias. La medida industrial para el volumen 0 ruido es el nivel de presion de sonido, SPL (Sound Pressure Level). Las bocinas para aplicaciones PA son bastante eficientes; la eficiencia se refiere a la capacidad de reproducir mas Presi6n de sonido (SPL), con relacién al poder aplicado, que otros.CAPITULO III: DESCRIPCION DE LOS AMPLIFICADORES PA 1, ENTRADAS: Un sistema de audio involucra varios equipos que deben ser conectados entre si, se puede notar que existen diferentes tipos de conectores para tal efecto. Los amplificadores para aplicaciones PA no son la excepcién, y también utilizan los conectores utilizados en sistemas de audio profesional PA. 1.1 Conectores Los conectores més comunes utiizados en sistemas de audio profesional (PA) son: los tipo RCA (usualmente vistos en equipos caseros); también los XLR © Canon (en su gran mayoria utilizados para microfonos) y los TS (Tip-Sleeve) 0 TRS (Tip-Ring-Sleeve) de % (usados cominmente para instrumentos).